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; H'ist6R1A DA

MlJIS[CA BRASILEIRA

Compositor com obras executad~s no pui.s eederiQr, professor da Universidade federal do RGS. antor de frvrosque percorrero as universida· des do pais, sobretudo Elemell/as do Lillguagf!m Musical e Hislo,!o. e

• Sigllificado das Formes Muslcats. ambos em ter.ceira edl~ao. Bruno Kieier tern se distinguido pM tlma atua~1i.o mareante no cenario cultural brasileiro, Tern participado tambern de seminaries. palestras. con, ferencia& e congressos realit.ados nos

rnais diversos pontos do pub. sempre preocupado com os rumos do ensine, da cornposicac musical. enIim, da arte brasileira.

Tendo constatado que no tocante a miislca erudita observa-se - no Brasil - uma nitida e quase exclusiva cOflsciencia europeia, 0 autor pretende atTave-.s desta obra contribuir para 0 desenvolvimento. em nossos alunos, de uma consciencia

bislorica no terrene especifico da music, brasileira. Este primeiro vclumeda HiSt6ria da Musica Brasileir4 abl'lJUge 0 exarne de autores e ~r~ demie 0 periodo colonial ate U11C1~ do 1l0SS0 seculo. Depois de eUfJllDaro- tenoJneno da decultura-

HfSTORfA OA MO SICA BRASlLEIRA

..

Cok,'1l LuI:; Cosme Vt>lurot 9

Kiefer. Bruno, 1923 -

K47h Historia da musica brasilelra, dos prim6rdios ao.inieio do sec.

xx. IPorto Alegre/Movimento/Brasiliallnstituto acional do

Livro. Porto AJegre/lnsliluto Estadual do Livro/19761

132p- 2tcrn. (Coiecao Luis Cosme. v. 9)

~ L Musica brasileira-Histdrla. I Brasil, Institute Nadonal do Livre. II. Rio Grande do SuI. Institute Estadual do Livre !II Thulo. IV. Sirie.

COD - 780.981 CDU - 78{091}(81l

C;tlalog3o;-ao elaborada pelo IELIDAC/SEC

Em c()lweonio corn 0

INSTITUTO NACIONAL DO LIVRO MINIST£RIO OA EDUCI\CAO E cutrUM

DRUO KI F R

mSTORIA DA MUSICA BRASILEIRA

des prim6rdios ao intcio do seculo XX

~o

INSTITutO ESTADUI\L DO LIVRO Depa.rtamento de A~wnlOS Cuhu(ais Secreraria da Ed u(~(lo e Cu Itura do Rio Gr~ndc do Sui

Pone> It. leg(t 1916

Capa AayjoKie!el'

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R 'siio

evtMyma Bier Appel

DaraM~~a

Edimn Mconm1!nto • RevubllC~ 130 - f-,; 24.51.78 P.rJJ1IJ Akin RS B rall r

PreambulolI

Capitulo! -

Capitulo II -

CapltuloIII -

SUMARIO

o Perlodo Colonial I 9 t - Intrcducao /9

2 - A rmisica naBahia /17

3 - A mtisica em Pernambuco I 22 4 - A musiea no Para 125

5 - A mtisica em outros Estados / 26 6 - A mtisica em Sao Paulo / 27

Andre da Silva Gomes / 29

7 - A Escola Mineira I 31

Jose Joaquim Emerico Lobo de Mesquita / 39 Francisco Gomes da Rocha I 42

Ignacio Parreiras Neves I 42

Marcos Coelho Neto / 42

Urn outre centro musical: Silo loao del-Rei / 43

o Perioda de D. Joao 'ItT I 44 1 - Generalidades / 44

2 - Compositores do periodo de D. Joao VI 1 51 Jose Mauricio Nunes Garcia 1 53

Marcos Portugal 160

Sigisrnund Neukomm I 61

o Romantismo / 64

1 - Generalldades / 64

2 - Tendsncias criadoras I 75

3 - 0 movirnento da 6pera nacional I 77 4 - Antonio Carlos Gomes I 83

5 - Joao Gomes de ArauJo I 101

6 - Henrique Alves de Mesquita I 103 7 - Elias Alvares Lobo / 104

8 - 0 despontar do sentimento native / 106 9 - Brazilio Itiberf da Cunha I 106

10 - Alexandre Levy I t08

11 - Alberto Nepomuceno I 110 12 - Emesto Nazareth /l1S

13 - Leopoldo Miguez I 126

14 - Henrique Oswald / 127

15 - Antonio Francisco Braga I 130 16 - Glauco Velasquez / 134

17 - Outros Compositores I 137

PREAMBULO

Hist6ria da Musica Brasiieira - talvezseja pretensioso demais este titulo para uma obra que nasceu, antes de mais nada, de urna preocupacao didatica, preocupacao que atingia, freqilentemente, 0 limiar da ansiedade em vista da falta de obras didaticas atualizadas, em dia com as pesquisas rnais recentes, da falta de partituras, de gravacoes ... Por outro lado, a historia do nosso passado musical, rnais rico do que se co tuma pensar, apresenta ainda lacunas de conhecimento multo serias,

o melhor que se pode Iazer, em tais ctrcunstsncias, e recoIher as pecas existentes e junta-las do melhor modo possivel, A presente obra e uma tentativa neste sentido, Talvez sirva de estimulo para futuras pesquisas, destinadas a contribuir para 0 desenvolvirnento, ern flOSSOS alunos, de uma consciencia historica no terrene da musica brasileita. conseiencia esta quase totalmente ausente nagrande maioria, Realmente, no que se refere a rmisica erudita brasileira - termo inadequado, mas nao ha outro - observa-se no Brasil uma nitida e quase exclusiva consciencia europeia. Para se convencer disto, basta examinar 0 que ocorre em nossas escolas superiores de rnusica.

Com isto tocamos em Dutra rnotiva .. ao do presente trabalho: 0 desejode contribuir, desde ja, para a formacao de uma consciencia musical brasileira, sem a qual estaremos sernpre na situacao de urn eolonialismo cultural alienante,

Concordamos com a afitma~ao corrente de que a pesquisa mustco16gica deve ser isenta de valoracao estetica. Uma obra de historia da musica brasileira, no entanto, nao pede ser omissa neste sentido, Limitar-se ao mero registro de tudo que se produziu musicahnente no Brasil, em seus quase quinhentos anos de existencia. seria corrtribuir para que se instalasse nos leitores uma confusao irremediavel. Parece-nos inconteste a necessidade da adoclio de uma posieao estetica e, mais ainda, socio-histcrica, sobretudo no delicado problema da auteafirmacac nacional em termos de mcslca.

7

Talvez haja gents que fale em subjetivismo c?~denaveI. Su.bjeti . m '1 Mas onde existe 0 indiv(duo que tenha adqulrido uma posl.Cilo

VIS 0 • de si ?p do

filos6fica ou estetica inteiramente a partir e 51 mesmo t , ressupon que

m autor tenha. connecimentos s6lidos, que tenha permanentemente 0 ~a.ximo de abertura para a realidade que 0 cerc,a, '!ue ~ua ~imensao social seja a mais larga possive.l •. q~e tenha consclencla hlSt6~ca, pre~supondo tudo isto, 0 termo s.ub}~hvlSmO ~io tern 0 menor senti.do .. Seria preferivel falar em intersubJchvtsmo, POlS, a nosso ver, os criterios de valorac;40 resultam, de urn modo essencial, do nosso ser-com e ser-paraos-outros, Uma vel. que a arte atinge as profundez.as do nosso ser - essencialmente social - qualquer tentativa de elaborar criterios "cientiUcos", ou seia, "objetivos", para julgar obras de arte, parece-nos simpiesmente ridicula. No maximo tal pretensao serve para escamotear aspectos lndesejaveis do real. Por outro lado, como jfi dissernos, uma simples enumeracao de fatos e obras nao conduz a nada. Por estas razoes adotamos uma posir;ao estetica e socio-histcrica que supornos ser, pelo men os, definida.

Dividimos a obra em dois volumes. 0 primeiro trata da hist6ria da rmisiea brasileira desde 0 descobrimento ate 0 fim do periodo que denominamos rom antico , lsto e, ate 0 inicio do seculo atual. 0 esquema podera parecer demasiadamente simples, uma vez que se observam, na musica brasileira do seeulo passado, nitidas manifestacoes pbs-rom anticas. Acontece, porem, que nAo pudemos fixar urna linha demarcat6ria precise entre as diversas tendencias rornanticas e pos-romanticas que favoreeesse uma correspondente divisso em capitulos. Concluimos entao que seria mats uti! intitular 0 ultimo capitulo do prirneiro volume suo mariamente de Romantismo e chamar a aten (,:ilo , Quando oportuno sobre as manifest~s p6s-romanticas. '

o segundo volume dara, inicialmente, uma resenha da hist6ria da musica popular e semierudita para, depois, abordar 0 Modernismo 0 qual, aL~as. nao deixa de ser, em ultima analise, um segundo tempo do Romantismo. Pelo menos no terrene da musica, A seguir serao tratados os aspectos da musica contemporsnea .

. Fomos encoraiados para a realiz~io deste trabalho nao s6 pelo desejo de eonhecer des nosses aLunos, mas tambem pela a~~o estimulante de Carlos. Jorge Appel, Iundador da Editora Movimento. Devemos tambern gratidao pela colaboracao valiosa a Mercedes Reis Pequeno chefe da Ser;ao de Musica da Biblioteca Nacional; a Cleofe Person de Mattos, au.!O_ra de n:onumental obra sabre 0 Pe. Jose Mauricio Nunes Garcia; a ~:v!er ~m que nos.f~rneceu dad~s preciosns sobre a Escola Mineira; a

gis prat, m~slcologo de pnmeira qualidade; a Francisco Curt

~ge. pe1~ m~tenal forn~cido; a Mozart de Aranjo e :Enlo de Freitas e a.stl'°nhPo~ mdic~l)es preciosas e material cedido'e finaLmente a Nidia

romp a etra de todas as horas. ' , . "

8

Porto Alegre, marco de 1976.

Bruno Kiefer

I - 0. PERfoDO CO ONIAL

9

1 ~ Introdur;ao

Emboxa 1'1 ttlUsica dos indlgenas praticamente olio riei . asse vestigies em nossa :musica. eonstiruinde a.te hoje um fen8meno cxotico, nao se poae iniciar uma hist6ria. da musica brasileh'a scm breves referSncias a seu respeito, As fontes, relati as ao secu]o do deseobrimento, ;to, naturalmente, os relates de portuguesese estrangeiros que por aqui passaram ou aqui se radicaram.

A mais antiga dessas referencias. sumarissima, e encontrada na Iamosa Carta A £1 Rey Dom Ma,~uel. de Pero Vu. de Carninha, escrita "Deste Porto Seguro, da vossa Ilha de Vera Cruz, hoje, sexta-Ieira, primeiro dia de maio de 1500", Diz; al I) ml~ivista, em certa altura, referindo-se aos indio!..

"E olhando-ncs, assentaram-se. E. depois de acabada a missa, assentados DOS A pregaclio, levantaram-se muitos deles, taageram eornc ou bueina e eorneearam a saltar e a danear urn peda~o" I,

Aleundre Rodrigue; F_b'a (1756·1815J - thuda blldna, pOll' indfo· till AmazOnia - reprodnzldo de Tr& 8ecuJos de Jeonug,rafia da Mu.lca nD BFull, publIcadopela ~o de M6sJca da Blblloleca Naclonal sob 8 dj~o de Mucede:s Rels Pequeno.

- Caminha, Pero Vaz de. Curia A El R()· Dom Manuel=« SabiA. RID. 1968 - P 43.

D a Jean de Lery. aqul chegado em 1557 em fun.;ao da

evemos . . .

"Franca Antartica", 0 prirneiro documento em not~a.o musical relative

a musiea dos indios.

A impressao causada por esta musica aos ouvidos europeus de Jean de Ury e por ele descritar

"Essas cerim6nias duraram cere a de duas horas e durante esse tempo os quinhentos au seiseentos selvagens nao cessaram de dancar e cantar de urn modo tlia harmonioso que ninguern diria nao conhecerem mtisiea, Set como disse, no inJcio dessa algazarra, me assustel. ja agora me mantinha absorto em cora ouvindo os acordes dessa Imensa mu1tid!o e sobretudo a cadeneia e 0 estribilho repetido a cada copJa: He, he ayre, heyr6. heyrayre, Ileyra, heyre, uBh. E ainda hoje quando reeordoessa eena sinto palpitar 0 coraeao e parece-me a estar ouvindo?".

Bern diversa foi a reacao dos jesuitas diante dessa rmisica. Relata 0 Pe. Manuel da N6brega, em carta de 1549, dirigida ao Pe. Simao Rodrigues, Que seu colega Aspilcueta Navarro visitava "ora urn, ora outro lugar da cidade e a noite ainda Iaz can tar os meninos certas eracses que (he ensinou em sua lingua deles, em lugar de certas cancdes Iaseivas e dlabolicas que antes usavam'v.

Diz ainda 0 autor do trabalho do qual extraimos esta cita-;:ilo, lose Ramos Tinhorao: "A impressao definida como diabolica das cancees indfgenas dcrivava, naturalmente, da forma pela qual os padres as ouvrarn, sernpre ligadas a dancas rituais, entre batidas de pes no chao, voitel os de corpo e pequenos estribilhos em unlssono, pois _ como informava 0 padre Fernao Cardim falando de 'bailos e canto' dos indios - 'nao fazem urna colsa sem a outra'",

. "Para comeear, as jesuitas, assustados com 0 carater selvagem do mstrumental da mtisica indigena - trombetas com crania de gente na extremidade, flautas de ossos, chocalhos de cabecas humanas etc. _ trataram de iniciar os catewmenos nos segredos do orgao, do c;avo e do fagote, . que melbor se adaptavam Ii musica sacra. Com 0 aprendizado desses mstrumenlo~, a estrutura natural da musica dos Indigenas, basesda em escalas dlferentes da europeia, e portanto, geradora de urn

165.2 - Ury, Jean de. Vi4gcm Ii Terra do Brasil- Marhns, S. Paulo. 1972 _ p , 164 e 3 - Ibid -- p.164.

'I, - Til1hotao. lo~ Ramos A Deeutr - d. k • •

Bril.!;i'*ira de CuHura 1\. Q 13 1972 C Jhu~Fafao a f. ustca Ifldlgena Brasileira. Rcvista

. ' • . onse 0 ederal de Cullura - p 10.

S - Ibid, - p. lO.

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11

J

esquema harmonica igualmente diverse, perdia sua razso de er, reduzindo-se a sam original da musica da terra a mar'a~o de urn ou Dutro instrumento de percussao, aiada permitido no aeornpanhamento de umas poucas daneas julgadas inofensjvas pela severa censer 60S je-

uitas"lI,

Com ism ja entramos na a~ft.o catequetica dos jesuitas que inclule, como reeurso para cativar mais facilmente as indios e fixar·lhes melhor 0 aprendizado da doutrioa, a musica.

Como ~ sabido. os primeiros jesultas vieram com 0 primeire Govcrnador Geral, Tom~ de Sousa (go erno de 1549 a 1553). Depois de fundarem 0 primeire cQlegio na Bahia, estenderam a sua a~:lQ catequetica a Pernambuco. Bspirit« Santo, RiQ de Janeiro, S~o Vicente e SAo Paulo,

Nao h:i duvida, os [esuita fotam os primeiros professores de rmisica europeia no Brasil. B quase urn lugar comum esta afirmacao. Mas. ao rnesrno tempo que e cerreta, encerra 0 perigo de uma visr.o erronea da historia da nossa muska. pols facilmentt suscita a lmpressao de que -0 ensino musical des jesultas tenha consrituidc uma espeeie de coluna rnestra do desenvolvimeutc musical entre n6s. E fiio roi assim. A ar;llo dos jesultas no campo da rtlllsica tinha uma finalldade eminentemente catequetica e visava. sebretudo, os indigenas. Acontece, po rem, que a conseqilente "deculturacao" do indio foi tAo radical que. prattcamente, nao Iicaram vestigios na Muska brasileira. Portanto, (I ensino da mii tea pelos jesuitas nao pode ser considerado como eoluna mestra do de 'envolvimento da nossa rmisica. Muito mars importanre, neste entldo, ioi a acao dos mestres de capela que vieram de Portugal au que se criararn a lui - padres e leigos - e que teve inieio ja no prirneiro govemo geral na Bahia e. logo depois, em Pernambuco e outros centres. A tem disto, ~ precise nao perder de vista que os portugueses trouxeram para ca as suas dancas e seus cantares. Os pr6ximos capitulos darla mars informaeoes a respeito.

Tambem e precise nao esqueeer a uti idade de outras ordens religiosas, tais como os franciscanos, beneditinos, carmelltas, oratorianos, rnercedarios, etc., a qual, embora meno espetacular que ados jesultas, nao pode ser desprezada. Apenas urn exemplo:

"No trabalho de catequese do gentio, 0 canto teve grande importincia. As duas or dens que rnais se distinguiam, na AmazOnia. pelo cultivo da nuisica nas suas missoes e colegios forarn lneontestavelmente a Companhia de Jesus e ados Irades mercedarios'".

o musieclogo Francisco Curt Lange detende 0 mesmo ponte de vista, no que toea a POSit;!RO dos jesuitas na hist6ria cia nossa mnsica:

"Nem se deve atribuir, visando a apologetica da Ordem, uma atividade musical aos jesuitas no Brasil que houvesse transcendido 0 principio da catequese e do service normal. dentro da Iitnrgia, para se elevar a

6 - Ibid. - p.ll.

7 - Salles, Vicente. Quatro Secu/os de MUjico no Portz. Rev. Brasileir« de Cultura, n.o2.1969-p.25.

regiOOs artisticas superiores, como 0 seriarn, neste cas~, a polifonia a capeJa on a hODlofonia a vozes mistas e ~rques~a. Ja 0 dLS~ com toda a hones1idade 0 grande bistoriador Serafirn Leite S. J., de1Xan,d~ com-

1 tamente de lado qua:lquer exagero, na sua obra Artes e OflClOS dos ~~u(tas no Brasil (1549-1760)". Diz ai.o r= Sera.fim, segundo? ~ferid() autor: UNa reaJi.dade, nenhum padre ou mn!o fOI ~antor ou rn.u~JCo por oficio', !lInda que 0 fossem al~m do que era estritarnente e:ugldo pelo

sacerd6cio ... " 8 •

:e sabido que os jesuitas adaptavam 0 oantochao ao idloma dos

indigenas e, ae rnesmo tempo, ensinavam-lhes instrumentos europeus. A t1tulo de exemplo, a introdueao do crave (precursor do piano, junto com 0 c1avic6rdio). Carlos Penteado de Rezende, que pesquisou a hlstoria do piano no Brasil, diz, em certa altura de seu trabalho: "c., es primeiros clavic6rdios e craves a surgirem no Brasil foram trazidcs pelos portugueses, Que tanto os apreciavam na terra natal. E foram os sacerdotes da Companhia de Jesus, nos seus esforcos de evangelizacao, os primeiros dessa tarefa clvilizadora, Introduzindo-os nos seus colegios, onde eram utUizados nas festas e eerimbnias religiosas .. 0 seu ensino chegou tambern a set ministrado aos pequenos indios. conforme testemunhou 0 Padre Fernao Cardim na v isitaeao, feita as partes do Brasil ern lS83"~.

Tambem nos autos - a representacao teatral muito convinha A acao catequetica dos jesuitas - havia participacao de musica. Nao e esta a oportunidade para seguir-lhe a historia na qual a figura proeminente foi Anchieta.

Como decorrencia da aCiio "civilizadora" dos jesuitas, a rmisica dos in~i?s. express~o de povos mais fracos culturalmente, cedeu 0 fugae a rnusica europeia, 0 feDamena da deculturariiQ da music" indlgena brasileira (titulo de urn trabalho jii cit ado de Jose Ramos Tinh~rao)6 incontestavel,

. ? rnesmo aut~~, confirmando as teses de Luciano Gallet (ver vol. II), ~11. literalmente: ... ao aceitarem a versao musical dos padres. os m?igenas abdicavam prontamente da sua cultura, da mesma forma que atiravam longe seus machados de pedra polida tao logo experimentavam os de ac;o dos europeus" 10.

, ,Alias,. L~~iaD~ Gallet e categerico: ..... e ao fim de pouco tempo, a musl~a pnmltlva tinha desaparecido entre os indios recem-civilizados ~ubstituida pela o~tra"lI. Mais. ~inda: "Os. pr6prios mlsslonarios con~ essam que se adnuravam dafacllrdade prodigiosa com que os indigenas aprenderam os canticos da igreia que lhes ensinavarn"!",

8 ~ Lange. Francisco Curt A 0 '- .

Brasi/"u'(J. V C 16-q iI' • l"8alllza~ClO MUSIcal durant" 0 Periodo Colonial

9 _ R, 0 U 0 ntel1llClOnlll de Estudos Luso-Brasileiros. Coimbra, 1966 - p. 42

ezende, Carlos Penteado de No t H'" . •

Brasileira d4' Cultur.a n 0 6 1970 ,0 r(.f para umll Istona do Plano no Brasil, Rev.

" .' -p.13.

!~ = TutborAo. J~~ Ramos. Obra cit. p. 10.

. Gallet, Leciano, 0 fIIdin "b'

8rasiJeiro Lut.; da ca C no musll:a. rasileira. IN. Antologia do Polclore

12 _:_ Ibid _ P~~. ascudo, Martins, Sio Paulo, 4. ed •• 1971 - p. 617.

12

..

Citaodo cutras fontes, CQDtinua Gallet; "Em todas estas tres aldeias (EspUito Santo, SantO' Antonio e Silo Jolo) hi eseola de ler e escrever, aonde os padres enslnam as meninos indios; e algun mais habet tam~m eeslnaram a ecntar, cantar e tanger, tude farnam bern, e. h3. jii muitos que tangem flautas, violas. era 0, e oficiafJl mtssas em canto de 6rgilo,. celsa que os pa~ estirnem muito' . E conctui: "Por esse tempo, 1ii. devia estar agonizando a primitiv3 mu!>ica dos 1ndios recem-civUi7.ados··n

Naruratmente a mu lea do!)' indiO'S nAo ei illzados au do que se afastaram do contate com a clvUizar;ao ocidental, esquecenda em pouco tempo D que aprenderam, conservcu, ao Iongo do tempo, as mao; caracteristieas 1und.amel1ta:is. Mas ests musica, que ainda hoje esta sendo recolhida e estudada, nao pertence a "rmisiea brasilaira".

Tambem no eampo da musica brasileira vale 0 que disse Carlo' Cavalcanti: "Com Tome de Sousa e na Bahia, comeea verdadeiramente a hist6ria das artes no Bra U"I". B inl.e1"'~ssante verificar que tambem nas outras arteso indio esta ausente.O mesmo auter continua: di1~nr;to: " ..• porque consideramos as manifesta~Oe artisticas de nessos lndios Qua chamada arte pre·cabTalina de interesse major para antrop61ogos e etnologos ou para espeeialistas em artes primitives". Se tivesse ocorrido a fusao das duas culruras, a des indios e a europeia, tal afirmaclio Dio teria senti do.

Cavalcanti cita mnito a prop6sito uma observa.;!o de Robert Smith. estudiose americana de nossa arte colonial: "Em seu quase duzentos e quinze anos, de 1549 a 1763. durante os quais gozou 0 privj]~gio de ser a primeira metr6pole lusitana no novo mundo, tomou-se a Hahia uma replica fidelissima de Lisboa e do Porto. as duas majores cidades de Portugal"?".

Os centres mais Importantes de cultivo da musica erudita - na· turalmente europeia au com caracteristicas desta - foram a Bahia e depois Pernambuco. com poucos anos de diferenca, destacando-se ai a cidade de Olinda (Recife ainda era uma ddade "imunda, f6tida. e promiscua", no final do seeulo XVO. No seculo xvn seguem 0 Para. S~O Paulo, Maranhao. Parana e, certamente, tamMm 0 Rio de Jarreiro, No seculo XVIII surge a importantissima Escola Mineira,

o negro escravo e a musica

A eseravatura negra, estelo da prosperi dade econdarica des primeiros nueleos de cclonizacao portuguesa, sobretudo Pernambuco e Bahia, teve tambem repercussao cultural decisive. Trataremos em outro

13 - Ibid. - p. 620.

14 - CavlllcantL Carlos - As Anll$ SrasiJeira6 no Secu[o do Descobrimenta. Rev, Brasiieira de CU/lura, n. 0 11. 1972 - p, 16.

is - Ibid. - p. 18. (i\\l. SICt l."

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13

capitulo da contribuicao direta do negro escr~v?, COm va)~res prOpriQs, sumamente importante na form~Ao cia ~usl,ca b.ras~etra. Po~ ora interessam.no~ apena doh aspectos; a contrlbU1ciio indireta atraves do trabalho escrave, garanUndo a p,ossibilldade de expansao ec~nomica e, em conscqfi€ncla, do dcsenvoivlmcntocu1turaL, de detern:l1~adas ca-

pitanias a partir do sec-ulo XVI; em segundo lugar, a parhcxpaclo do .. negro eseravo em funcees musicals eruditas ou sernieruditas, de carater evidentemente europeu.

Quanta a primeira, convem ter em mente 0 que disse Decio Freitas

em sua obra Palmares-A guerra dos escravos:

"Fecundadas peJo trabalho negro, as capitanias de Pernambuco e Bahia ganharam vida. Ao longo do Iitoral floresceram os canaviais e se rnultiplicaram os engenhos. Pelos fins do seculo XVI, Pernambuco e Bahia ja sobressaiam no Mercado mundial como os maiores produtores

de acticer. E para que isso fosse possivel, os traficantes desearregavam ,

nas costas brasileiras uma media annal de cinco mil negros"16

A contribuicao inicial do negro escravo para a cultura musical nac Sf limitou, no entante, apenas a este esforeo indireto. Como ja dissemos,

pur ora destacaremos somente uma das contribuicees diretas - talvez f

muito mais ampla do que se possa pensar - para a hist6ria da rmisica I

• brasileira. Referimo-nos ao negro-escravo-musico-erudito (au semierudite). MUsico aqui significa. executante de musica europeia, impnrtada au criada aqui,

Renata Almeida ilustra um caso: ' ... visitando a Bahia, em 1610, 0 frances Pyrard de Laval cita urn potentado de entao, cujo nome nao meneiona, mas diz ter sido capltso-general de Angola, a qual 'possuia wna banda de rmisica de trinta Iiguras, todas negros eSCrQVDs.cujo regente era urn frances provencal, E como devesse ser me16mano, queria que a todo instante tocasse a sua orquestra, a acornpanhar, ainda, uma massa coral" 17 •

o musicologo Jaime Diniz, estudando a vida musical em Pernam-

buco, no seculo XVIII. da este outre testemunho: •

"Os conjuntos instrumentais dos charamelleyros e que nunea devem ter faltado as Iestividades da Senhora do Rosario, como tambem, muito provavelmente .. deviam abrilhantar 0 dia da coroacao dos reis e rainhas, angolas au crioulos. As chararnelas constituiam especlalidade dos negras, escravos au nit? Trata-se segura mente de uma heranca direta da cultu~a portuguesa, implantada no nordeste brasileiro ja desde rernotas eras, mdusillc no meio indigena ... "18.

o termo "choromelleyro" (au "charamelleyro") abrangia nao so os tecadores da charamela (instrumento de palheta dupla, de som estriden-

16 - Freitas, Decio Palm are:. _ A ., . d .

j(r3 p 17 .. uerra 0$ escravos. Movimento, Porto Alegre,

17 - Almeida, Renato - HiJloritJ da MUs' B ltei

Cia •. RIO de Janeiro, 1942 _ p. 2<1] ICU FaSI em) - 2.' ed., F. Briguiet &

18 - Dinb Jalme C M' .

H)1. 1- p, 28' . - USltos Pemambucarws do Passadc, UFP, Recife. 1971,

IS

r

te, do qual deseendem (l oboe e 0 Iagote), mastambem de outros Instrumentos de scpro, A ncticia mais antiga relativa aos "choromelleyros" no Red e ~ eneontrada na documenta~iio cia Irrnandade de N. Senhora do Rosario dos Pretos e data de 1709. A cbaramela era uUli2ada nao 56 nas "rmisica ,. mllitares (au bandas, como diriarnos hoje), mas tambem em outras ocasioes. Apenas urn exernplo: "lou avam ao Santo alternativamente yarios cores de Musica. e na porta tocavam com a rnelhor harmonia charamelas, trampas, atabale e trombetas"!", Entre os instrumentos tocados pel os negros figurava tambem a marimba.

Regis Duprat, em seu trabatbc sabre a musica na Bahia. durante 0 periodo colonial. comentat " ... nao {alamos do solfista negro ou mulato mantido nas banda 0\J empregado nas .. erenatas pelos aristocratas ... lO• o emprego do negro escravo como rmisico era costurn Que se observa pelo periedo colonial afora. Em um de seas trabalhes sobre a musica rnineira do seculo XVUT, rancisco Curt Lange diz:

"Era coisa normal. ccisa de born tom e sinal de distin!;iio, ter negros choromelleyros no inventario duma casa de gente abastada, Os choromeleiros aparecem abundantemente citados nas pror:issoes e actos publicos Herais de Villa Rica e Manana ... ~I( 0 grifo e nosso, J

Costumavam vestir bern os negros musiccs, Alem disto: "Devera ter possuide urn reperteric especial, de alto nivel artlstico, 0 que Implica conhecimentos de solfejo e teoria da Illu.sica. Nao estamos longe, indo por este caminho, de explicar com elaridade que 0 conhecimento da literatura musical erudita chegava focilmente aos ouvidos do POl'O por uma elasse que representava a ponte ... ~ (0 grifo e nesso},

Tambem Vicente Salles. estudioso cia vida. musical no Para, durante o pericdo colonial. traz este tesremunho: ,. Alguns seuhores de engenho acumularam vastas riquezas e possuiam grande escravaria, Ravia escravos charameleiros que. com seus instrumentos rnusicais, alegravam as Iestas'?".

E ainda este outre: "No govemo de Joao Pereira Caldas (1722·1780) e citada uma orquestra de 12 nnisicos, negros escravos, composta de timbales, 6 trompas, 2 rabecas, 2 flaulas e 2 clarins, e as negros se apresentavam 'vestidos todos com vestidos azuis e escarlates, agaloados de galoes de seda, com seus barretes nas cabecas"?",

Estas poueas ciraebes - que bern poderiam ser urn incentive para urn trabalho mais exaustivo sobre 0 assunto - ja permitern Iormar uma irnagern da contribuicao direta do negro para 0 desenvotvimento da rrnisica erudiia (ou semierudita) no Brasil, ao longo do periodo colonial. Ao mesmo tempo Iornece outra imagem: a da deeurturacao do negro -

19 - Ibid - p.49.

20 - Duprat, Regis - A MiJsica na Bahi« Coloniat. Rev. de Historta. nO 61. S.

Paulo, 1965 - p. 98.

21 - Lange, F. C. Obra cit. - p. 24. 22 - Ibid.p. 25.

23 - Salles, Vicente. Obra cit. p. 18. 24 - Ibid. p. 18.

I cial com a concomitante absor~iio pela eultura eu-

pe I> menos par -

roP4~~~ocante ao terceiro tipo de con.tribui~il.O - os valores propri~s d.a musica afticana - cujo estudo sum arlO fica reservado para urn capItulo

t• (vel 11) !;O queremos destacar a)gu.ns asp, ectos 8eralg,. de

pos enor " , . .. -. te f t

natureza mu.\tipla, e que permitem situar ecnveruememen . os a os,

Dames inicialmente a palavra a Lange: .. .

"Nos tempo coleniais houve sempre urn justlficadc medo na po-

~ula~ao branca de pO,der prod~zir-se urn lev~n~amento dos pretos, particularmente em Minas Gerais, onde a marorra dos escravos, ern proJl(lrC.1l.o com a populacao, ~ra assustadoratn:,?tc .gr~nde. As pr?ibiC&:5 Lias 'dancas indecentes' repenam-se com frequenc,a igual is de impedir que eles levassem armas. As festas e Iolguedos dos pretos deram motive a. maioria branca para expressoes de receio e desprezo, e a documentacao sabre este particular e abundante, 0 mulato que se movia perto ou ao lado do branco como artesllo ou artista, Iazendeiro, padre 0'11 comereiante, reagia c~ntras os pretos como se tivesse mentalidade de branCO")5.

Segundo as pesquisas deste autor, somente nas proxirnidades de Mariana existiu urn Iugar onde havia uns cinco mil negros escravos coneentrados nas jazidas,

"Procurava-se evitar rebelioes ou levantamentos, isolados ou em massa compacta, porque nos folguedos, incentivados pela danca e embriagados pelo a1cool (estritamente proibido como a foi 0 usa das armas, mas que aparecia, como estas, em tais oportunidades), eles podiam carr muito beni sobre os bran cos Dum subito arranque de vingan- 1;3 e Iibertacao" l~.

Lange eita tambem uma queixa do bispo de Pernambuco (1780) a Rainha D. Maria I na qual diz: " .. nao so as dancas indignas dos pretos se extinguao: mas as que Iazem a S. Goncalo par serem estes, e aqueles festejos mais pr6prios dos barbaros do que de catholicos ... ".7.

Apesar de todas as proibicoes, os negros "barbaros" praticavam as

suas dancas. Alem disto, devemos ter em mente que a continua reno-

f var;do dos contingentes escravos contribuia para manter vivos os costumes african os,

. Depreende-se dos fatos relatados, amplamente documentados, que, diante ~o ~esprezo do branco dominador pelo negro, diante de seu medo de _P0sslveIS levantes, ... diante do suposto carater "indigno" das dancas efricanas e, certamente, tambem diante do carater estranho da Muska dos negros p~a. os o~vidos europeus, 0 processo de interpenetracao das cultures musicais afncana e europeia devia ser infinitamente Iento, Eo

.. mu1ato que, Ii primeira vista, poderia ser considerado como elernento mediador entre as duas cultures, positivamente nao 0 foi pelas razbes ja expostas.

2S - Lanse F C. Obn Cit. p, 89. 26 - [bid p. &9.

27 - IbJll. p 90.

16

17

Durante praticamente todo 0 periodo colonial, a musica, tanto erudita como emierudita, permaaeceu eun)p~ia. Confonne verernos em outro capl ulo (vol] £),. a posterior interpenetrst;:lht das eulturas atricana e europeia est! ligada ainda, entre outros, a este tenomeno: a forma("[o das cidades.

Aquila que charnamos boje de miiska brasileira, eja ela popular ou erudite, e, pelas raizesprincipais, luso-alrtcana, Ha Dutras aiada , conIorme verernos oportunamente, menos declsivas, mas indlscutivelmente presentes. E. no ca 0 do'S no sos grandes compositores, sobretudo os do seculo XX, existe ainda 0 Iator cria~iio que DO pede ser reduzido, pelo emprego de urn esquema algI) simp16rio. a. mera influencia afro-europeia. A arvore e maier que suas raizes ..

A mtisica militar

Escassas sao as informaebe a respeito das "nnisicas" militares do periodo colonial. Renata Almeida, per exemplc, diz que em Pernambuco estabeleeeu-se, em 1645. "uma banda doexercito com elarins, charamelas e outros instrumentos belicosos":",

Lange Iornece outra informa,aQ: "Quando mais tarde a Governador Gomes Freire de Andrade deu maior importancia Ii tropa de Minas, seguindo-Ihe 0 exemplo D. Antonio de Noronha e concfuindo esta organizal;ao Lut cia Cunha Menese , no Regirnentc de Drag~s. integrado s6 por brancos (que era em realidade 0 'Regirnento Regular de Cavalaria'), no Regimento de Linha (tropa paga} e nos Tereos auxiliares, a Musica (banda ou capela militar), formou-se 56 com gente de cor, 'I·E., com mulatos lines. 0 tambor era geralmente preto escravo ... ";19.

o estudo da MUska militar 110 pericdo colonia] e importante do ponto de vista de formacao de profissionais, da difu!>iio (e conseqtiente comercio) de determinados instrumentos, da participacao de musieos rnilitares em outras atividadesmusicals. do en sino, da difus30 de repert6tio e instrumentos na populacao, etc.

Estudaremos, a seguir, a vida musical, durante 0 perindo colonial, nos principals centres, Claro esta que tudo que apresentaremos corresponde ao estagio atual das pesquisas musicol6gic.as no Brasil. Pouccs s!o os que se dedicam a tais pesquisas, ainda cheias de lacunas. Mas estes poueos sao de primeirlssima Iinha,

A musica na Bahia

De todos os centres brasileiros de cultivo da rmisica erudita 0 nfijS'antigo - e 0 mais importante no inicio - e a Bahia. 0 fato de Salvador

28 - Almeida, Renate, Obra cit. p. 292. 29 - Lange. F. C. Obra cit. p. 21.

ter sido a primeira Capital e scd~ do prirneiro bispado, teve consequeneias rnusicais amplas como a segUlT veremos, Paradoxalmente, porem, as pe .quisas do passado musical ~aiano sao m~ii.o escassas. As razoes devem ser varias. Entte. elas figura, sem dilvida algurna, a pouca importancill que teve e ainda tern a rmisica erudita na culrura brasileira, Nao hi necessidade de muita pesquisa para Sf: constatar a grande ignorincia que reina, mesrno nas camadas cuJtas, em relacao li charnada rnastca erudita braslleira. Em melhor slruacao, neste sentido, encontrase a musica popular. Tal situacao fatalmente deve prejudicar 0 interesse por nosso pass ado musical e dificultar a coneessao dos auxllios indispensaveis. Em todo caso, a julgar pelas descobertas Ieitas em varios Estados, pode-se alimentar a esperanca de futures achados, talvez valiosos,

Valemo-nos, no texto que segue. de urn importante trabalho de pesquisa, publica do po~ Regis Duprat ob 0 titulo A musica na Bahia colonial (1965) e que representa urn inicio muito serio.

I, A tradii;ao musical na Bahia' rernonta ao seculo XVI OU, rnais precisarnente, acs tempos do governo geraJ de Tome de Sousa. Segundo Duprat: "Aos 4 de dezembro de 1551 forarn-criados na Se de Salvador por Carta d'E! Rey, os cargos de Chantre e: dois mOfos do coro: estes ltltimos s!o indicados e nomeados pelo Bispo de Salvador ja em 1552, a 17 de agosto, 0 Chantrado e prcenchido somente no ano seguinte, pelo Capelso da Se, Cierigo de Drdens de Evangelh» Francisco de Vaccas que, por Ialecimento, foi substituido aos l8de maio de 1554. por Joao Lopes, Mestre de Capela (sic) 0 qual, por sua vex dernlssionario, deu lu~ar, em 1560 (23 de marco), ao Chantre Ruy Pimenta" I, S6 em 1559 foi cna~, novamente POT Carta Regia, a fum;ao de Mestre de Capela da 5e da Cidade do Salvador das Partes do Brasil, preenchida, logo a seguir, por Bartolomeu Pires.

Pal.ac:kl dos G.lfemadofl!$, Salvador, Bahia. (fDlo IInlJIIIl) No rnesmo aDO revelando a

musicais nova Cart~ do R . D S bPre~eupa~ao de melhorar os services er . e astiao ordena Que: "hajam mais dois

J - Duprar, Regi\. A M6.slC<l tl B hi. C 1 '

Rlst6na. Sao Paule, 191)5 _ p. 9& II Q III olonial. Separatn do n.? 61 da Revrsta de

18

meeos do Coro. alem dos outros dOL'; que tenha a dita Se para serern por todo quatro, e que cada urn des quatro Mocos do Coro hajarn de mantimento ordenado em carla. urn aoo ei mil reh, entrando neles os dois mil rei que ja. tern csda urn dos dois ... "1.

Ainda em 1559 cria-se 0 cargo de organists cia Se. ocupado pelo Pc.

Pedro da Fonseca.

o repertorio musical da nova Se ccnsistia, naturalmente. de musiea renascentista, alem do cantochno.

A capels da Se de Salvador. Iorrnada por im me tre de capela, urn organista e quatr mecos do oro, per lstiria assim durante muito tempo Duprat conseguiu ler documentos quecomprovarn ter sidu a mesma ainda em 1626

Alem da musica rcligio a houve ainda a mu,ska militar' CUJOS e ccutantes podiam ser empregados em Ie tas e sereuatas do. "g~nte hem" da epoca. Que pessoas de posse!'. culiiva 'am, Irequentemente, a musica erudita e ilustrado pete exemplo jii citado ...... visitando a Bahia, em 1610, 0 frances Pyrard de Laval ciia urn potentado de entae, cuio nome nao rnenciona, mas que diz ter side capitao-general de Angola, Q qual possula uma banda de musi a de trinta hgurM, todas negros escravos, cujo regente era urn france proven al. E como devesse ser mdomano. queria que a todo instante tocasse a :>lJ3 orquestra, a acempanhar, ainda, uma Massa coral":'.

E havia ainda a musica em Iestividades publicus. Embora 0 trabalho de Duprat efetue urn salto bru~__para o- ecul XVIII..ouJt~dhor. para 0 ano de 17fiO.,..os.lrecho de doCumenlos por de transeritos ilustrambem Q caso .. Por oeasiao do Iestejo realizados na Bahia por mon 0 do casamento do principe D. Pedro. 00 ano citado, houve muita miisica. "Pelas ruas nao se ouviao semio muzicos instromentos com diversissimas dancas que adrnirando pelo modo. suspendiao pelas estupendas forcas que idearao". E, logo a eguir, comentando 0 cortejo que saiu da casa do Senado: "v., preeediao a cavallo xararneleiros, e trombetas com atabales e trompas, que pregoeiros de tanta magnificencia dando alento aos seus concavos metais faziam que ressonasse 0 ar de alegres estrondos, eujos ecos publieavam real grandeza' "',

No terceiro dia de festa, segundo os documentos cit-ados: "ao sum de armoniosos instrumentos dancarao se alguas dances commuas com toadas e rnodas da terra que bastantemente satisfizerao aos que contente se achavao neste universal espetaculo de g02:0 e prazer": E mais adiante: "huma deliciosa sonata, cantando imediatamente 0 core. Ao depots, huma das Iiguras dancou belissimamente 0 oitavado ao som dos instrumento e concluirao a tarde, e a sua fUllI;ao com hum minnete a quatro?",

2 - Ibid. p, 98.

J - Almeida, Renata - Hi.rt6rio do Mr'LsicQ Brasiieira. F. Briguiet & Cemp., Rio de Janeiro. 2, ed., 1942. p 291.

4 - Duprat, Rt!gts. Obra cit., p. 99. 5 - Ibid. p. 100.

19

As futuras investig~~s deverlio elucidar tambem a questao relativa 11 encenaeao de 6peras. Os docurnentos citados dlio u,~a alus1lo, em

t de 1760' "Os dias 22, 23 e 25 reservou pa,ra 51 0 Senade da

ermos '" . " 6

Camara para fazer representar a, sua custa ~res. pef~ que se represen-

wlio na pra"il pels forma segulnte. Na pnmeira no{t~ rep~esentou-se Alexandre ria India, Ita segunda. Artaxerxes ". na terceira, finalmente, Did» abandonada. cada urna destas 6peras 101 tio bern executadaque agradou a todos'". Diante da omis~ao dos a~tores des~a~ operas, estarnos livres para conjeturar sobre a autona europeia au brasileira.

As pesquisas de Regis Duprat trouxeram a luz ~o dia ? que pode sec conslderado segundo as palavras do autor, como a mais annga obra musical erudita conhecida n.a hist6ria da musica no Brasil, e que representa urn real testemunho do nfvel e da sensibilidade artistica atin-

gida, naquela data, no. regiiio do Rec?ncavo':7, ,

A obra em apre~o e urn Recitativo e ApIa, de autor anommo. datada de 2 de julbo de 1759 e dedicada a Jose Mascarenhas Pacheco Pereira Coelho de Mello 0 qual, em. Portugal. era desembargador da: Casa da Suplieaeao, a alta corte de [ustica de Lisboa, Segundo Duprat: "Este personagem foi nomeado em 1758 para 0 cargo de Conselheiro do Conselho ULtra marino para, juntamente com Manuel Estevao Barbarino, agir no Brasil contra as [esultas que. no ana seguinte, seriam expulsos des territories portugueses, sendo suas missdes transformadas em parcquias dirigidas par outras ordens religiosas':". Coelho de Mello chegou ao Brasil em agosto au seternbro de t 758.

o que chama a atencao no Recitative e Aria mencionado, e que se trata de uma obra profana, com texto em portugues, composto para VOZ, violinos I e II e baixo continuo (corno de costume no Barraco).

o Recitativo e uma laudat6ria a Coelho de Mello, cujos versos criam urn clirna de pompa e grandilequencia, recorrendo, como nilo podia deixar de ser, a mitologia greco-romana .

. Na Aria. como nas 6peras da Escola Napolitana, tern lugar a efusao linea. desenvo1vendo-se a melodia Iivremente. Os versos fornecem apenas o afeto basico: 0 texto e violentado por repeticoes, melismas, elipses, etc. o esquema formal e 0 da aria-da-capo que se universalizara na terceira fase do Barreco.

. A despeit~ de cert?s traces barrocos da obra, esta pertence, estilist1;camente, .mll:ls ao pe~lOdo r~eoc6~cl;issico. Por outro lado, a importaneta do Rec~tatlVo e Ar~ e mais historiea do que estetica, pois e bastante pobre ~~sl(!almente e isto e~ todos os sentidos. A partitura foi public ada POT Regts Duprat na Revista Universitas, 0.0 819, j30./ago/1971. Salv~~or. Na lnt~oducao a. partitara, 0 pesquisador cita urn trabalho do m~lcologo amencano Robert Stevenson (Universidade da California) mtitulado Algumas Fontes PDrluguesus para a Primitiva Historia da

6 - Ibid. p. lOt. 7 - Ibid p. 100. 8 - lbid. p, 103.

2Q

21

Musico nraqileira (YeDrboo.t. N~ Orleans, Tulane University, 1~68. vA; p. J·43), segundo 0 qual a auteria do Recliatillo e Aria poderia ser atributda ao compositor brasileiro Caetano de MeUo Jesus. na epoca mestre de capela da Sf de Salvador.

Recltativo e Aria

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;. . J - A m".ica em Pemambuco

OPe. Jaime Diniz, comentando '. no prefacio ~o. primeiro volume de sua important. obra de pesquisa musicojegica. Mu .. cos Pernambueanos do Passado (1969), a riqueza musical no pass. do. do: se~ Estado, dI7.;

"Rev.bria, ho]e, que andei anntando a .el(l&tencl!I d~ algumas centenas, ou mais precisamente, urn ~ouco rna" d." 600 (seiscentos) ~om. posltores, dire,ores de cor~, orgaJ~stas: OTganelro~, cantores, teericos, cravistas, piartistas, trnmpistas. vlolonistas, Ilautistas, charameteiros.

etc.:", . ., ' , .

AnaJogamente it Bahia, a Vlc!~ musical em. Pern~~buco. tern ~~lCIO no seculo XVr. f: interessanle assinalar que Jaime Diniz registra 13 em 15&4 ;l presence de urn mestre de capela na Matriz de Olinda. de nome Gomes Co,'reia, pai de sete filhos. Na seqUencia de mestres de capela com funcao em Pernambuco. principalmente em Olinda, mas tarnbern em Iparaeu e, postenonnente. no Recife (ci~ade que se desenvolveu com Mauricio de Nassau), encontramos tanto leigos como padres.

Apresentaremos, a seguir. alguns compositores de rnaior importancia, cuja vida. obra loi pesquisada par Jaime Diniz. Situamo-nos na selecao das informa~ijes sernpre neste ponte de vista: a historia da music. e. antes de mais nada, a ttisl6ria das obras rnusicais, 0 que quer dizer, da cria,iio musical. Em segundo plano seguem os aspectos sociologicos, blogrithcos. a hlstoria dos instrumentos, etc. Dar a razao de nan cilarmos. numa obra que visu, antes de mais nada, dar urn. visao do que hii de essencial na historia d. musk. erudit a brasileira, os inumeros mestres de capela, organistas, organeiros, tnstrumentistas, cantores, etc. que, embara nlio sejarn compcsitores, sao, no entanto, 0 suporte da vida mu .. ical, Afinal de contas, tcdos eles vivem •• tuam ern flin,aO d. obra musical, oriunda do proprio local ou trazida de-fora.

Inacio Ribeiro Noja.

Nasceu no Recife, em 5 de outubro de 1688 e rnorreu na mesma cida~c, em 20 de abril de 1773. Fez os seus estudos no Recife e, pOSter.ormenle. em Olinda, Ordenou-se padre, Inacio Noia e deserito por Loret~ Couto nestes terrnos: "E muito douto na teologia moral, na qual e. con~~ltado Ireqfientemente, sendo sernpre 0 seu voto lundado n~ mars s~hda doutrina. t excelente musico, e tangedor de IOdD genero d. 1ru;lyumefl/(JS. de tal sorre que compoe a letra, e pasta par e/~ .em sol/u a CatHa COm boa 1'oz. sum a graca, e destreza. Na metrificacao por versos Latinos e vulgares, e excelente. Tern composto mU!lJJ~ obras rnusicais e ooeticas ... 1tJ

. Se~undo outras lontes, 0 mestre de capela Inacio Ribeiro N6ia teria $Id~ a diretor de erquestra de mais nomea.da e 0 mais afamado com-

pesitor">, I

F 1 - Dlni.z, laim-c.: C. Mttstt:'tlJ PertliUmbl,jCtfnOS do PrtY'sudo. Univer1ida<le-

Itlkriil dc, Pen:mmbuCQ, Recrie, 1.91)9, '1;01. I, p. 14

I - lbid. p. 22. •

1 - '1:'lid p.l'3.

22

E 0 aulor inform. Que Dada ""lou d. sua obra, "nem mesmo a not1eia de alguma obra eserita por etc",

Para que se tenha melhor idei. sobre as ativ idades musieais no Feci!e (primeira metade do seculo }(VII!). val aqui esra cita~~o d. Jaime Diniz , dada por ele em primeira m30,. partir de documentos d. epoca' "A primeira anotacao assegura a prescnca do Pe. N6ia na lamosa proci"lo de cinza, que a Ordern Terceira de S, Francisco realizava anuaLmente com urn apararo fora do cornum. A mu:sic3 ocupava urn lugar de extraordmario destaque na rel.rida proclssno. Ba,ta dizer que ehegou a ostentar 9 (nove) "OTOS na primeira metade do ,,;culo XVIII .. •.

Lilts A/vare.! Pima

Nasceu no Recife, ern 1719. e morreu na rnesma cidude, cerca de 1789. Descendente de pais rnulato s. estudou "hurnanidadcs" e. ao mesmo tempo. musica. AJudado por arnigos piide viajar a Portugal par. estudar "principalmente musica", A esie revpeito di: Ju.me Diniz: "Nao se conclua com isto, que Luis Alvares Pinto ~ a 'prirneiro' musko brasileiro de formacao europeia, Tenho noticia de que ant es do autor da Arte de Sotfejar. urn outre pernambucano - e este do seculo XVII - de nome Francisco Rodrigues Penteado havia estudado em Portugal •• mandado d. seu pai. Vollando ao Brasil. trabalhou no Rio de Janeiro e. finalmente. radicou-se ern Sao Paulo aonde veto a lalecer crn 1"7]"'.

Ern Lisboa estudou com 0 entao conhecido contrapontista Henrique da Silva Esteves Negrao. ainda organista de Loureto e na Catedral de Llsboa, e compositor.

Nao ha informacoes precisas sabre 0 ana em que voltou ao Brasil, Eneontra-se e isto e ~6nO. no Recite. em 1761. easado, 10 deste ana a sua Art" de Solfejar. obra que permaneceu inedita e Cilia manuscrlto se encontra na Biblioteca Nacional de Lisboa onde loi Jocalizadc, a pedido de Jaime Diniz, por Cleofe Person de Mattos em 1968.

No Recite •• lem de desempcnhar as funcees de mestre de capel a, Luis Alvares Pinto dedlca-se ao ensino de MUsica - e tambem das primeiras letras - dando aulas. con forme costume da epoca, em sua casa, "E foi desse CUI,;O instalado em pleno centro de sua cidade natal que sairarn varies compositores e mestres de capel a, que atuavarn ainda nas primeiras decadas do seculo XiX .. •.

Sabe-se tarnbem que Luis Alvares Pinto. ao retornar ao Recife, entrou no batalhao dos hornens pardos, Em 1766 jli Ii capitao do Regimento de Milicias.

Luis Alvares Pinto, porem, nao foi 56 miisicc de elevada categoria: alem de possuir boa cultura humanistica, toi tambern poet a. Nesta ultima qualidade escreveu, alern de outros trabalhos, uma cornedia intitulada Arnor mal correspondido, em versos, que apresenta urn trecho

4 - lbld. p. 25. S - Ibid. p. 45. 6 _ Ibid. p. 46.

23

coofada. A cornedia foi .nceDada em 1780 na enlilo Cas. da Opera do

Recife e reprisada em virtude do sucesso alca~cado. .

No loc.nte ~ obra musical do compositor. pouea coisa res~ou. A mais important. e urn Te Deum Laudamos. para quatro vozes mlst~s.e baixo continuo (a orqueslracdo estll perdida). Alem d~sla, Jam~e pmtt eonseguiu encnntrar uma Salve Regina, ,?ara J vozes mistas .. 2 vloll~,os e baixo. Duas nutras, de autor desconhecldo: podem ser atrlbuidas por

questnes de critica interna" ao ~osso compositor. ... ..

Quanto • Salve Regina. dlz 0 autor que e ~e escnrura pohf~nlco, vocal e bastante simples, apesar de algumas ineursoes na teenlca da imitacao e d. possuir uma certa dose de sugestividade no revestimento mel6dico do texto'".

o Te Deum de Luis Alvares Pinto, restaurado por Jaime Diniz, foi executado, pels primeira vez, no IV Festival de Musica de Curitiba (1968) causando surpresa a sua qualidade musical. A data provavel de sua co'mposi~iio situa-se ao redor de 1760. Jaime Diniz cementa a respeito da parte orquestral: "Como reliquia de um provsvel contexte orquestral, s6 a primeira trompa restou, A 'inventer' uma crquestracao com 0 fim de incluir a relerida parte instrumental, prefer; publica-Ia em lac-simile, na minha edi~iio"·.

"Luis Alvares Pinto nio s6 dernonstra POS5Uir urn notavel sentimen- 10 da forma musical. como tambern possui uma extraordinaria sensibUidade para sentir e resolver as problemas dela, Para atender a uma predilecao pela forma bipartida, que aplica a varlos 'rnimeros' de sua obra, vale-se da repeticao integral do texto de cad a verslculo do Te D.wlI, a lim de obter urn vigor novo e, as vezes, surpreendente, atraves do abandono do 'lema', OU pela mudanca de tonalldade, ou pOT lima cor harmonica de mais intensidade e eficacia, etc. Em geral, 0 melhor do compositor no tocante it Harmonia (modulacces, dissonancias, retardos, cromatismos, etc.) est:! DB verdade nas segundas partes dos seus versiculos corals, E isla e form a. ~ sable domlnio da arquitetura musical'" .

. ~ obra "termina com urna Fuga dupta, que apesar de lograr satislatano efeito na execucao, nao e teenicamente uma pagina que se irnponha. Nela, pacem, reside urn valioso aspecto de ordem historica: e a Fu"a mais antiga que se conhece, ate 0 presente, escrlta e assim intitulado, pOT compositor br asileiro" I<O_

Jo.quim Bemarda Mendom;a Ribeiro Pinto.

N~SCldo. ~urante a segunda metade do seculo XVIlI, na Vila do Ar,acatl, Ceara, tornou-se, por transferencia, formacao e atividade, ~USIC() pemambucano. Consta que tenha sido disclpulo de Luis Alyares 18;~~' Faleceu no Recife, provayelmente no primeiro sernestre de

7 - Ibid p.70. S - Ibid. p. n 9 - Ibid. p. 74 If) - Ibid. p. 17

24

Por volta de 1809 comeca a se projetar como compositor. Em .1810 e admnido na lrmandade de Santa Cecilia do Recife. Exerceu, durante longus anos intensa atividade musical como mestre de capela, organista, compositor e. como se isto nao bastasse, como professor primlirio. Atuou nao 'i6 no campo da musica sacra, mas, segundo Pereira da Costa, citado par Jaime Diniz, "de 1822 ate pelo menos 1827, Joaquim Bernardo toma·,eempres5ri() de Cas a da Opora, do Recife. Em dezembro de 1822, o teatro, ou Casa da Opera, apresent av a uma companhia lirica contratada par Joaquirn Bernardo. CompanJua que canton 3 6peras 'em espetaeutos pomposos, e em grande gala'. nos dias 8, q e 10 de dezernbre, sendo 0 primeiro espelaculo gratujto para a povo. correndo as nespesas todas por conta do governc"!'.

De suas numerosas compositije" perdidas, tem-se apenas a noticia de algumas obras sacras, Jaime Diniz, no entanto, conseguiu locatizar na biblioteca da ex-Escola Nadonal de Musica urn Liberame d. Pernambuco de urn tal de Joaquim Bernardo (nome incompleto). As conjeturas do pesquisador s:l.o bastante favcrsvers ao nosso compositor no que se refere a autoria, Trata-se de uma copia de 1897 A obra foi escrita para cora e orquestra.

A historia da musica em Pernambuco apresenta ainda outros cornpositores no periodo colonial. De sua obra, porem, pelo que so sabe, nada restou.

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4 - A musica flO Para

A vida musical no Para. tern initio no secure XVII durante 0 qual se deu a conquista e 0 povoamento da regiao. Vicente Salles, citando crornca do Pe, Belendor! (sec. XVII), rica em inlormacoes sabre 0 ensino

11 - Ibid. p. 198.

25

rch~ioso-music.l nas missoes da COJopannia de Jesus, <liz: "Nela, ele afirrna que '00 Para houve betas e mui gabadas vozes d. genre desira 00 canto' e infonna tambem que nas escolas dos jesultas se ensinava rmisica em tabuBs de madeira dura, acapu, habilrnente xilograladas"".

No ,eculo XVII! instala-se 0 bispado do Pan •. Em 1724 chega 0 bispo D, Frei Bartolomeu do Pilar que "criou apreci~vel corpe artistico para a So, integrado inclusive por elementos naturais do Para: 16 capeIAe~, serrdo urn deles subchantre: ':l capelaes musiccs, sendo urn deles rnestre -de capela: 8 m~OS de coro, tarnbem lnstruidos em musica, e urn organista. Dentre eles navia 0 musico paraense Eduardo Lopes de Faria (morro em Belem em 1762)"'.

o eutor do relerido trabalbo cita, como primeiros grandes musicos da Catedral de Belem, os Irmaos Lourenco e Antonio Alvares Roxo de Potfli x, 0 primeiro, alem de desempenhar as fun~i'>e, de Chantre da Catedral e organista, criou, em 1735, urna escola de music. "que recrutava menincs dotados de aptidees musicals para colaborarem no coro da Catedral". 0 irmao de Lourenco sucedeu-o nos cargos de Chantre e organista.

Em t 7860 Seminario foi dorado, pelo bispo Frei Caetano Brandao, de uma diseiplina de music a vocal e Dutra de canto gregoriano, mandando vir de Portugal as rnusicas. "Durante 0 seu governo episcopal 0 coro d. Se alcaneou 0 apogeu e temos noticia de dais exceleutes organistas:

Joao de Almeida Loureiro, cujo nome a histeria guardou como 0 de musico rnuito competente, e Joao Batista de G6i" que rnorreu idose, em Belem, em 1814"'.

Depois de Frei Caetano, 0 nlvel da rnusica na Catedral decaiu, Conforme Vicente Salles, 50 depnis da Cabanagem (rncvimento armada que se dell em Belem - 1635), teve inlcio novo surto musical no Para, Sua histeria, POTem, sa! dos limites deste capitulo.

o teatro no Para tern uma tradi~ilo que remonta ao seculo XVU. As poucas inforrna~OeS que se possuem, indicam 0 concurso da musica na represe~taca.o dos auto" Segundo Vicente Salles, ja em 1763 funcionava em Belem uma Casa da Opera ou Teatro Cornico onde teriam sido apresentadas pecas de Antonio Jose da Silva (cognominado rO Judeu") e de outros autores,

5' - A mU.ft'CQ e/R outros estados

Diante da a.us'ncia de trabalhos de pesquisa - OU em virtude de

OOS'O de,conheClmento s· t if

- 0 nos res a marn estar a esperanca de que

(UII~l' ~ :illle~, ViLenl:e_ QIo'U'ifQ S~('~tOJ de M!r:rlcn eo Para. Revistc Brasileira de

. • fl. _2. t'i69. Con~lhQ FedcTII~ de Culture, p. 13.

~ - ibld< p. IJ.

3 - IbId. P l~.

4 - Ibid P< 14

26

num futuro pr6ximo mais pessoas credenciadas se dediquem 3 tais estudos

Encontrarnos em Lange uma referenc;. rapida que indica que em S. luis do Maranhao ja no ~k:ulo XVII houve mestres de capet a, Dil. 0 historiadnr: "Em 1648 [oi norneado mestre de capel a da iRr"la de Sao Luis de Maranhao J030 Ribeiro Le~o. 0 qual licava autcrjzado a pOr urn. Escola (de Musical para ensinar aov que qUI~h,"m aprender tanto ria cidade como na coma rc a'",

No atual Esiado do Parana. mais precisarnente em Paranagua •• tarnhem em Cananela, a. pevquiva-, mostram a presenca de mestres de capela jr. no ,~"ulo XVII Segundo R"~i, Duprat "Em 1726. Miguel Carvalho 'I clles Ja e citado nil. decumentacao de Paranagua. reulizando music a em ofjcio~ £unehre!io, como mevtre de capdn"'. Q rnesmo autor conseguiu achar relerencias a outros rnestres cit l'apda. Para atestar 0 prolissionahsrno musical, citamos aqui um oulro: "Em J 772 os censos registrarn a presenca de Antonio d. Oliveira que possui uma casa, urn escravo, quatro crioulmhcs e vive de mu\j(,:o'''' 0 respecuvo era casado. Outre. de nome Braz Muniz Barreto "vive de sua musica e possui urna rnorada de casas ern que reside com mulher, lilho e escrav a" •. 0 rnesmo ex ercia, poucos anos antes. as funcees de mestre de capels em Cananeia (ao norte de Paranagua).

6 - A mll.ica em Siio Paulo

A lim de que 0 leiter nao se deixe seduzir pelo giganlismo da imagern atual de S~O Paula, ao apreciar 0< acontecimentos mustcais do periodo colonial, reprcduzimos aqui urn relato de Saint-Hilaire, redigido no inicio do seculo passado. Oiz ai a ermnente cientista: "A popuracao da cioade de Sao Paulo. urueamente. e de seus suburbios. repartida entre 3 paroquias - a catedral, Santa lfit:€"'·. e Born Jesus do Bras. elevava-se, em 1839. a 9.991 nabitantes - 5.668 na primeira dessas paroquias. 3.664 na segunda e 659 na terceira"", Consta ainda que. em termos aproximados, "os escravos Iorrnavam apenas urn terco da populacao total:". Das paroquias citadas, a ultima loi criada depois de 1820.

l - Lanse. Francisce Curt. A O"fCllIJiu,·ua Afwrf"DJ dunmu! 0 Penodo ClJ/(ltHa'/ Dnw/e.-m. Separatu do ",,01, IV dns Ada:'. do V Cclcquio lmerna ... itH'l~1 dt:: E!JhJd.r., LuscBra .. il~irobo. Cimbra. 1%6, :P- 12

1 - Duprat. R~gl~. PlllrarluCl.Ia. PotemH:u Pr(J/U5lCJtrlJtr!RI Pavta. In: revlsta Barroco. n e 6, 1974. Belo Hcrircnte. p. JB.

J - Ibid. p, 19. 4 - Ibid. p. 19 .

[ _ Saint-Hilaire. AugU!'.LC de. Yiagem a Pn.whll;ru dl' sa~ PuutrJ. Lirraria Martins Edltom, Si\o Paulo, 1912 - p. 15J.

2 - Ibid. pIS]

27

Quanto A ocupa~io dos habitantes de Sio Paul~, Saint-~ilall'e especifica: "Funcionarios de todas as ordens, oper~nos, de diversas categorias, urn grande numero de mercadores, pTopn~tano~ de c~as urbanas, proprietarios de bens rurars que, ao contrario dos de Minas Get";", nao moram em suas fazendas, ccrnpeem a populaeao de SiD Paulo on de se contam tam bern vlirias pessoas que vivem da venda de I.gum~s e hulas cultivadas em suas p~prias cM.caras':'.

Devem-se a Regis Duprat pesqursas em profundidade sabre a passado musical de 510 Paulo, bern como a restauracao de obras entre as quais sobressai, como verdadelro monumentc, uma Miss. a 8 vozes e instrumentos de Andre da Silva Gomes.

:£ clare que uma obra como esta nao podia surgir como geracao espontanea. Houve urn passado musical em Slio Paulo, bastante fraca, e verdade, mas suficiente para possibilitar a expansjo de urn talento como Andre da Silva Gomes.

Em 1611 funda-se a matriz. Com este ato tern inlcio, segundo Regis Duprat, a primeira Iase da vida musical de Silo Paulo. modesta e precaria em todos os sentidos. A segunda lase inaugura-se com 0 seculo XVIIl "ligan do-se as atividades anuais das irmandades que surgem e se desenvolvem na matriz, cad a uma com seu mestre de capela e sua atividade, dispendendo dinheiro que, pouco a pouco, passa a incentivar a desenvolvimento musical. despertando solicitaeao e exigencia de musica nos nficios religiusos e contribuindo para a manutencao e aperfeicoamento de musico! semiprolissjonais, que continuam a ser POUCQ! e geralmenre clerigo s, Esta fase perdu-a ate aproximadamente 1745. quando e criado 0 bispado.

a aparecimento das lrmandades na matriz de Sao Paulo e concomitante a corrida para a e.plors,ao do ouro nas Minas Gerais. a elernenIn leigo volta-se para 0 assunto das minas. Em tais circunstdncias, 50- mente 0 elemento clerical poderia ser utilizado pelas irmandades no desempenho musical; escolheriam dentre seus proprios membros os que fossem afeitos a uma semiprofissionaliza~il.o e. conhecedores superficiais da arte de salmear e fazer 0 canto de 6rgao, integrassem a musica no culto. Nessas circunstancias os sacerdotes reuniriam condlcoes ideals para 0 apreudizado da musica. Quanta aos leigos, as minas, .. " •.

Prossegus 0 mesmo aulor: "A terceira lase compreenderia rentativas do bispado em estabelecer atividade estave! de rmisica na nova SI! organizada par mestre de capela efetivo, profissional, eujo cargo e criado Juntamente COm os de organista e mocos do coro de 1746. 0 mestre de capela passa a ser. de prefereneia, urn profissionalleigo (1768), distinguIndo- se do organista, com quem at! enUo se identificava. Essa fase lria de 1?4S a 1774, coincidindo com 0 abandcno gradativo da simples harmoruza~.!.o do canto gregoriano a quatrn VOleS"',

1 - Ibid. p, 1S-4

r; .. - DUP~l. R~(.i5. Prefflci'D i\ MisJU .. 8 V'GUs e instrumento:!> de Andre da Sil'¥il .. orn;~ ~~:I;~$ldade de 8ruHia, Jnstituto Central de Artes, 1966.

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A quam lase~· assinalada pels presence do rnestre de capela Andre da Silva Gomes que "revolucioneu os pa:dmes de organizacac e composlcao musical rehgiosa na S~, no ultimo quarrel do 56cllio XVIII .. •. A vida musical de SiD Paulo colonial atinge a1 seu ponte culminante que se estenderia ate 8 epoca da Independencia, quando decairfu por razllcs varias como a iDnuencia do belcanto, abandono - da compo;ti"lIo per Andre da Silva Gomes e outras.

A upressio "ponto culminante" nlo deve, no entanto, induzir Ialsa imagem da vida musical de Sio Paulo. Como no "/UO de Bach - guardadas as devidlLS propor~6es - verilica-se em S/lo Paulo uma diiUincia enonne entre as concepcees musicais de Andre da SUva Gomes - sua Missa as revela - e as condl~6es pr1llieo, de realiza~lo_ DuP'u! fala em "pobre contexte tec.nicu-musical". constata a ausencia de urn nurnero suficiente de nniskos profissionais. canrores e instrumentistas.

Andre do SU.a Gomes

Nasceu em Lisboa. em dez.embro de 1752. mho de Fraueisco da Silva Gomes e IRnlle;a Rosa. Nada se sabe, por enquanto. de seu. estudos. Chegou ao Brasil Com 21 ancs, ou seja, em 1174. Sua atividade musical em Silo Paulo estende-se de 1774 a 1813.

EnITe as composieoes conhecidas de Andre da Silva Gomes destacase a referida MisslL. formada per um Kyrie e um GI6ria, composta entre 1785 e 1790. Trata-se de uma obra que sustenta a comperacao com as melhores criacces do Pe, Jose Mauricio. seu grande contempodineo. Duprat descobriu 0 manuscrito original aut6grafo (Arquivo da Curia Metropolitana de SAo Paulo). Nilo hll partitura, mas sim partes separadas.

o que impressions nesta obra - Duprat nos propcrcionou Sua audieao em fita magnetica enos doou urn exemplar da partitura - e. antes de mais nada, a permanencia do interesse musical, do inlclo 80 lim. Em momento algum decai a tensio do ouvinte. Andre da Silva Gomes revelase ai urn verdadeiro mestre. Em segundo lugar_ irnpressrona a dominio magistral da composicao a dois cores mistos, com eleitos verdsdeiramenIe surpreendentes,

Estilisticarnente a obra revela aspectos de transi~ilo do Borreco ao Rococo; Duprat db. a respeiro: "0 continuo caminha de forma barrcca - cifrado abundante - mesmo se destacamos mementos em que 0 baixo de Alberti surge para conferir a escritura uma natureza gal ante e cantabile de melodia": As fugas a 8 vozes, alern de atestarern sclido metier do compositor. constituern momentos musicals intensos, Tendo em conta que a vida e a fase mais produtiva de Andre da Silva Gomes se estendem ao longo do periodo rococc-classlco europeu, pode-se pensar que 0 cornpositor fez a sua forma~ilo musical em Portugal (ou fora?) com algum velho mestre barroco. E concomitanternente impregnava-se das tendencias estiliticas contemporaneas.

6 - Ibid. 7 - Ibid.

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GLORIR

30

Provoea espanto 0 extraordinario descnvclvimenro da vida musical na Capitania das Min'" Gerai' durante 0 ";eulo XVIII. Em plene ,"rLAo, distante do litor a] e infinitarnente lon~~ dos centres cultur.ais d. Europa, ,urglu ai uma ativrdade musical intensa. de .110 nivet de c<ccUI;lo e criacao. A fem do mars. e lnlll._'reditA'";el a raptdel com que c.:1"C'\CCU CS'S,;,l cultura muvical nas prindpa!5 vilat, mineiras.

QU3i'§ teriam sido a ... 'SlUIS. CaUS31i. e n1oh\'ar .. 6e\'! E POTQllt" justamcntc em Min"'" Indiscuuvelmente, • nqueza, decorrenre da rnincraca .. do ouro, e posteriormente de diarnant ev, 10, uma dIU "a~o:s do sur-to ruusical. Mas ,6 este lalDr nilo {, ~Ufllicn1" para cxpluar a enerme cxpan'~o das atividades mu .. icais ern ~eral e. ern pOjrl"ic:ul.i.r. da l'Ompu'iU;;}_o. Franctsco Curl Lange, musicologo a quem se de'. a dcscebcrtu e pC'>4ui~n da Escola Mincira, em fins de 1'144, penetrou ",ai, • lunda na 4Ue,filo: " ... nota-se desde 0' primord",~ da forma~Ao da Capitaru., uma cstr anha devocao pel. musica no seu confuse conglornerado humane, prorlut o, talvez. da nostalgia e do isolamenro. cam" lambern da tradir ao muvical portuguesa, enruiz ada desde tempos rnuitn anti~o\ no scu pov« c nov Que procuravarn urna no v a vida alern-rnar. no rnisteriosamente rico Bra'S11"',

Para terrnos uma ide;. uncial da qualldade da' .. el·u~(\c\ musicai-, trazemos 0 restemunho do Snint-Hilaire. Em sua obra. Y"I'U.l1l' clu,l< les Provtnce» de Rw de Janeim et Minus Gerais. C\Cn!'\'l'U' "". _ ~ celcbrou ..... • ua igreia paroquial da Vila do Principe, uma missa com music«, il qual assistirarn, com grande toilett« a' pessoas a' mais distinras da cidade. O~ rmisicos. tad os habitantes do pais. estavam PO"05 numa trihuna e 0 povo nao tornava parte no> cantos. A rnusica convinha a sanudade do lugar como tambem it solerudade da Iesta e 101 perfeitamenre exccutuda , Diversos cantores tinham uma \'07. calomsa. e duvido que. em ailluma cidade do norte d. Franca, de semelhante populacao. se executasse uma missa com musics tao bern como essa ... "'z,

Apos a descoberta das iazidas deouro por bandeirantes. no' ullimo, anos de seculo XVII. deu-se 0 povoarnento da r<glao por paulistas e. postericrmente. balanos. reineis e outros, A arividade miner. dora distribuiu-se por tres zonas: a do Rio das Mertes, rom centro em S,).o Joao d'El-Rei: a de Vila Rica e Mariana e. finalmente, a do Rio das Velhas, com centres em Sabata e Caete.

Em 1709 termina a Guerra dos Emboabas na Qual se hostilizavarn paulistas (os prirneiros povoadores) e Iorasteiros (rein6is, baianos, pernambucunos, chamados ernboabasl. Para a compreensao des aspectos sociologicos do desenvolvimento cultural das Minas Gerais'; importante a que escreve Fritz Teixeira de Sales: "Foi noravel a contribuicao ernboaba il. formacao de urn. rnentalidade independente e dernocratica

1 - Lange. Francisco Curt. Os Compo.ntDTe.r ru.i Cuptll.miIJ Ct:I'al diu MlUllJ Gef'iJH.

Separate da r evista Estudo .. Hurer kos. n,o 3 e 4. Fac. de Fitosorla, Cienda.s C Lerras de Marilia. 19b5, p. 37

2 - lbid p.60.

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da gente rnjneira, Era um povo que apenas ~Sl3va nascendo e iA visionava seus carninhos ... Os mineradore. e com,erclanle s, portugueses. oernambucanos ou bajanos eram um gruposocial novo, uma Iorca nascente que se opunha It forca anti!!a dos band~l~antes, Mmas nasceu, po~anlo. de uma economia citadina e mercantilista c nao rural ou agraTla, como Pernambuco, par exernplo, cuia base eram os engenhos de acecar c sua aristccracia rural. lsso detenninou, nas Minas Gerais, a formacao de uma classe media citadin« peculiar e prevaleeente IIU formaciio cultural e poiiticu de toda a pro"illcia, ~ uma classe media visceralrnente demoeratica, anti-autoritaria, irreverente, que nao cre no excesso de autoridade nem no preconceito de nobreza sangulnea. Alula dos ernboabas e paulistas teve innuencia decisiva nesta cristalizacao cultural de Mlnas':". (0 gnfo e nos so) ,

Seguindo 0 mesmo carninho de indagacac, Nelson We meek Sodre afirma: "Esbocam-se. asslrn, os traces de uma classe media a cuja evidencia e ate representacao polirica ados senhores epee todos os obstaculos, e ainda de uma classe trabalhadora que esta distante ill do elemento servil, Tais alteracoes enquadram-se, como numa moldura natural, no ambient. urbane. A cidade adquire, a pouco e pouco, urn. Iuncao, 0 que nao acontecia no passado. Surgern, com a divisao progressiva do trabalho, extraordinaria no regime colonial, e tardia, protlssoes e rnisteres que ate 0 instante nao haviarn encontrado oportunidade por surgir'" .

Em 1720 da-se 0 desmembramento da Capitania de Sao Paulo e Minas. destacando-se a Capitania Geral das Minas Gerais por carta regia na qual se Ie: "v.. ser multo convenient. a meo service e born governo das ditas Cappitanlas de Sao Paullo e Minas. a sua melhor detenca que as de Sao Paull 0 So separern das que pertencam as Minas ... '".

No. ano seguinte instala-se, oficialmente, 0 primeiro govemo das Mmas Gerais em Vila Rica. atualmente Duro Prete. Em 1711 esse povoado fora elevada a categoria de Vila.

Mais adiante, em 1728, ocorre a descoberla de jazidas de diamantes numa regi1io bastante afastada das mencionadas anteriorrnenle. Fundase ai 0 Arraial do Tejuco, hoje Diamantina, que haveria de evoluir para urn unportante centro de cultura musical.

A mvestigacao do impresslonante desenvolvimento musical d.

C~pilania das Minas Gerais. ao longo do seculo XVIII. defronta-se, de ~Ida: com um problema fundamental: donde vieram os rmisicos profissinnais?

Nao seria posslvel admitir que, em plene sertao, surgisse , por geracao espontsnea, uma vasta escola de musleos de elevada efici~ncia

:3 - 5.aret.. Fritz Teixeiru de. Vr'ftJ Rica d(J Pitar - Ed. lratinia Ltda. _ Belo Han. zntue , lollM, p. 63.

~- So-ell'e. ~f~n Werne-ck. Hisr6ria da L.isefalkHil Brasiteiro _ Civjliza~AD Bra~delra, 1969, Rill. p- 1-02.

5 - Ah'ari d·EI.Rc)' de 2/]211720. Transerim no Boletim da Bibficteca Publica de M~n~'i Cerais, 1912. n.1I:! 2.(>. 1

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profissicnal e. muito menos, uma atividade criadora que parte das tendencias estllitlcas eontemoorsneev da Europa.

De acordo com Francisco Curl Lange, de.~mos rejeitar a hipetese da procedeneia dos musicos de Silo Paulo au Rio de Janeiro. dado a .'OMSO desenvotvimento cultural desses ce ntros na epOCH. Restam duos hipoteses: • vmda de Portugal e a .inda de centres culturais brasileiros mais adiantados,

A pesquis a, no entantc, devera ser orientada ainda par um outro axpecto: a pre sene a, em largo escala, do mula!o como musico proflssional livre. De tato, s~o lllo numeroso cs mulatos mUslco. que 8 hipotcse Portugal fica desde logo excluida, Restarn, assim. as centres br asilciros mais avancados na epoca: Bahia e Pernambuco.

Para lermos urna ideia da imporland. do rnulato na vida musical d.

Capitania das Min., Gerai s. reproduzirnes aqui urn trecho de urn relate do desernbargadcr Jose Jo~o Teixeira Coelho a EI·Rev (1780). Diz o missivista: "v.. que aquetes mutates que nao so fa,em' absolutamente ociosos, Sf ernpregarn no oflcio de rmisico«. os quais s~!J Ian 1o, na Capitania de Minas. que certamenle excedem o nom.ro dos que hA em todo 0 reino'".

o caminho da pesquisa das origens da vida musical em Minas Gerais leva-nos. portanto, a Bahia e Pernambuco. Segundo a lese doja eitado musicclogo: ..... cs mula los de Pernambuco. d. Bahia seriam 0' primeiros povoadores e a base profissional serra sobre a Qual teve 0 seu Iantastico desenvolvlrnento a actividade musical das Minas Gerais'".

Par que so os mulatos? Nao teriam os negros participado tambern?

Para Lange. os mulatos, iiyres. teriam procurado a sua elevacao social dedicando-se aDS oficios, as artes e. principalmente •• musica, "Esta ernancipacao nao foi possivel para a negro. porque. quando ele era treinado para a exerclcio musical. com a finalidade de lntegrar a COrD e a or questra dos senhores de engenho, naQ saia da sua condicao de escravo, Mas o mulato livre teve a aspiracao de estender a sua independsncla tambem ao exercicio d. rmisica, olerecendo os seus services sem interferencia de terceiros .. '.

o namero dp musicos prolissionais alcancou cifras impressionantes em Minas. Lange chegou a contar, so em Vila Rica, cerca de 250. vasculhando docurnentacao ainda acessivel.

E a participacao do clero no desenvolvimento musical de Minas? As pesquisas e conjeturas de Lange estabelecern um quadro que nao exclui a participacao de padres-rnusicos na vida musical de Pernambuco e Bahia. no periodo anterior ao ciclo de ourn. 0 profissionalismo, no entanro, teria superado, no decorrer do tempo. a atividade musical dos padres. Na rnigracao para a regido mineira, no inlcio do seculo XVIlI. houve, talvez,

6 - Lange, Francisco Curt' - A OrgQnl..z:aru(I M,,'.llc(J/ dllrtm.e fJ PenodQ Cotaniol B,.usiltdro. Separata do vel, IV dIU Aetas do V Coloquio Inlf.:macionnl de Estudcs LI.I!5o·13nu:ilelros. Coimbra, 196b, p. 1'2.

7 - !bio. p. 20.

S - Ibid. p. 20.

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Pnrt.ad.a da ~irf"JB de 510 Frsndsco de Auh. Ouro Prete,

padre\-musicos mas, provavelmente, dorninavarn os musicos lcigos. Os re~i~trm de Vila Rica, ainda acessivcis, mencionam alguns padres contra um numero notavelrnente superior de musicos leigos. Na segunda metade do seculo XVIII, os prirneiros desaparecern das atividades nnisico-profis sionais. Lange, ao refletir sabre os primordios da atividade musical no Bra,il, afirma: "Devernos, pais, procurer vestigios de organizacao musical na iniciativa particular, independenle, praticada pelos musicos livres. portugueses prirneiro, brasileiros depois, Esta iniciativa particular

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nil'o :5;(;; baseava somente no exerclcio pubHro doll mUS-Ie;;! ou nos seus .'1'.<:'0. ... ritamente particulares. tocando em saraus, bodas e enterro Urn" tun~Au "P<'(lfic;; 101 0 e nsjno de musica. E este correspond; a, como lui rradlclo na Eu r» P •• alluel., CO'U"' .... I.)r/O.\. u Casa d" Me'lre de M,hica - que "'t~bi. aprendizes e lhes dava hospedagern. vevumenta compte-lao a1imentat,;Ao e e nsino, lncorporando-ov, '\t!M,undo a sua apljdJo e aperfeicoamento. nas ,UIS 3cl1\ ida de, publica, e privudas, ivto f:. nas 'U"' flbri~a,Oc.~ de fall:' mU\lta para en. ou aqucla organizacso, per Slmple. charnada ou pur contr ato previo, "-"1lI0 '"'' eu"" da, I ,manda<i.·, e Conlrarias, e do Senad. da Camara. f:"'te, mevtres, [ormadov em lutim, tcoria e prlillca musical. a rnaioria tarnbern em compo..,h;ito, transtormavam estes. merunos. ern pf.)UCO~ .ano'l, em excelentev musicos. Este ensino nAn deve ser conlundido com 0 que davam O~ padrc"!lw,l['es no mtcnor dos Estados ou Cap,l.n;3'. onde IJ/iam o pnpcl de prolevsores de primeir •• lerras, arirrnenca, sollejo c laurn, herOica, Iiguras do period" colonial e do "erul" X IX .. •.

Quai. erarn a~ ali. tdades mU&ic.l, na regiA" mineira? /I. maier pane sltuava-ve. 'em du,ida. no ambjto da, f~n~lK:s reli~il),a,. Mu~ica durante o culro, nas nrocissee«, em casamentos e cnlcrro'j.,A mu~i(;a n:h~i0\a estava suieita sernpre a contrato, <;cia por urn. das numcrcsas lrmandades (em rivalidades constantes), <era per parte do Evtado, isro e. do Senado da Cf.mara. Os preprios mU'lc(ls pertenciarn, alih. (roQuell' temente. a Irrnandades e tambern a uma corporacao prufismnal.

Mas havia tambern rmisica em urn OU outro ato publico. F mu,ioa rnilitar, )5. no corneco au cnlonin\,ao ., mu,icas militan:~. 011 banda" como dirlarnos hoie, cultivavam instrurnentos de sopro divcrso«, em ~eral a ca'110 de negro escr av 05. Estes atuavam, tambem, lrequenterne nte , nas Casas Grande •. A historia destas ativrdades musicals exphca, certamente , a origem do gosto tradicional do brasileiro pelo, instrumentos de sopro, Por outro lado, toda esta Iradi~ao 101 levada a Capitania das Minas Gerais.

"Era normal. coisa de born tom e sinal de distin,;}o. ter negro' choromelleyros no inventario duma casa de genre abastada. Os chorurneleiros cparecern abundantemente citados nas prccissees e aetas pt,· blicos em geral de Vila Rica e Mariana e destes cherorneleiros veio, sem duvida, a tradi,lo das serenatas no ar livre. percorrendo as ruas ou actuando na Casa Grande das Iazendas. porque a palavra cham ou seresta (seresreiro). que se prolongou nov conjuntos de profissionais e de amadores aUl entrado este seculo, tern a mesilla orige rn. No Brasil. esta lradi~~o deve ter side multo forte, no povo e nas esleras oficiais. Quando D. Pedro de Almeida e Portugal veio as Minas Gerais, em 1117. 0 Capitao Mor de Vila Rica, Henrique Lopes, teve especial cuidado d. agradar 30 ilustre Governador Geral, quando 0 convldou para ser h6s' pede d. sua casa , Comprou, na ocasiao. para uma fun~ao de recebimen-

9 - Ibid. p. 42.

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Choromelieyros, que Ihe custariio qualm mil cruzato 'tres negfOS

dOS .. ."fI.

Caudill Ciimaru E C •. d£la. M:aollrlBo.lll1 Mlnu Gerols.

Oesccuriram-se tarnbem documental que atestam atividades no terrene d. opera. Maria d. Conceicao de Rezende Fonseca registra: "Na Capital da Capitania - Vila Rica - existiu a Casa da Opera, atual Teatro Municipal de OUTO Preto, dos mais antigos da America do Sui. construido antes de 1750, denominado ao tempo apenas opera. Documentes descobertcs pelo pesquisador e historiador Hereulano Gomes Matias, do Museu Historico Nadonal. e que se encontrarn no Arquivo Nacional, revelam as atividades da Casa da Opera, provando definitivamente a sua existilncia; estes documentos trazem esclarecimentos ccmprovadores sob", 0 Iuncionamento daquela casa de espetaculos na Mmas Gerais Colonial. Seis Pecas au operas estao citadas nos manuscritos: A Cjllullinha, JOIiO$ OUmpicQS, Coriolano, Alexandre flU India. 0 Mundo do L"., 05 Triunfos de Sa!) Francisco"",

Se as pesquisas, socio·hist6ricas da vida musical ua Capitania das Minas Gerais. durante 0 seculo XVH1, puderarn avancar a ponta de nos dar urn panorama geral bastante extenso, eoerente e bern fundamentado,

1Q - lbsd. p,24.

! t - Fonseca, Maria de Cunoctc:i'to Rezende. A Alil.idade MUJJ'cal do Seculo XVIIJ rut ClJprrQfUll G(rai d-w MilllU Gerf.!,Ls. Botetim da Biblloteca Publiee de Mina~Gerais Bela

HOnlQnk'tl91'1 n'ol,p.4.s,. '

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as pesquivas, em torno do estilo individual do, autorev, bern como a ,nali1.e estetlca de iun obr ... , apresentam amda S<!nas lacunas.

Em primeiro IURar. e).i!itc ainda, cas cidade-, hi'16ric", de Mina, Gerais, urn vasto acervo de documenros rnuvicaiv du 'lC!culo )..,\'111. uinda n;ln decllrados, ordcnados e identilicados, conforme Ii'cmo. o ensejo de verihcar pesvoalmente na bibliotcca do Pabieio do Arcebispo de Manana. Por Dutro lade. aquilo que ill Ioi pesquivado nAoe acesslvel sob a forma de partitura-, Hxistcm algumas Jlra\.\·Oc~ que no> ",,...ir~,, para urna anali", e<;H~tica, Em todo (.\0, concordamns rom Gerard Beh,,~ue quando diz: "0 conhecimento da musIc. minei ra cnlornal nila t suficiente para permitir airrda hl>jc uma ,;onclu..J.o gcneralizada sohre o seu valor estetico"!'.

Estili\ticamente, as obras conhecidas pertencern "0 Rococ6-CI."ki,mo. D Vel. em quando ob,crJa-'e ~lg11ma sombra do cstilo burroco: ma, este late nilo altera a situa~10 e~LiIi5tiC3 Rcral que I: a do Rococc-Ctassicisrno. A expre~'S.\to Burton, Mttu4ri.J. de usocnrrente, nao tem, portanto, cabimento no case dli musica. Que c~.a expre~510 tenha valid ad e no caso da-, artes pliistica\ au da paisagern urbana no mevmo periodo. e~,;i forl de qualqucr duvida.

AnLlII.R CUlli d. Cimu", e C.,d~I.~ lih.-.I MURU d. lnoonfld~d ... Ouro Prero, Minu G~ .. I:I.

12 - BehBgue. Gerafd. M~slcu Min~ira Colonial .:t Lu.r df N(j\103 MII.rIUlC'rltOJ.

Rev;5ia Barroco. n.v J, 9.:10 Horizcnte. Cc-nm. d~ Esrudcs Mineiros da UFMG. lQ71, p IS.

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£ 6bvio que os compesitores mineiros, compondo no mes'_llo estilo dos colegas europeus. tinham que manda. vtr , pelo porto de Lisboa, as partitur as des mestres europeu •. Do estudo e copia des las partitur as partiam para. producao propria. aind~. inco~pletamenle exa~~nada. Mas executavarn tarnbem obras curopelas, principalrnente rnussca de camara. £ comprt<ensivel que as musicos profissionais - e deve ter havido tambem bons amadores, a fa7;r,rern a mesmo ~ nas horas livres de compromissos tivessern se reunido entre si, au nas casas de gente importante, para executarem rnusica de camara do! mestre. europeus, Lange achou numerosos documentos que a confirmam. Encontrou, inclusive, anotacoes humortstioas. "Nas c6pias des quartetos de autores europeus, que des tocavarn com grande frequ€ncia em horas de intimidade au ccasionalrnente em saraus, em certas casas de argentarios au do proprio governador, do ouvidor e de outras personalidades oliciais, geralmente muito cultas. podemos observar anotacoes chela; de humor'":', As pesquisas do mesmo autor trouxerarn: " ... uma portentosa evidencia de terem existido muitos quartetos de cordas, constituidos com elementos de familia, e inclusive com escravcs, interpretando obras de camara do repertorio universal..... Entre as partituras europeias encontradas por Lange figura. porexemplo, a Quarteto op, 3. de Haydn, copiado em Vila Ricaem 1794.

Mas perrnanece em pe a problema do estilo - essencialmente europeu - dos compositores rnineiros. Per que nao se nata em suas obras a presenca da terra? Por que do transparece uma influencia, par discrete que Iosse, dos ritmos africancs? Ili que grande parte des musicos cram mutates. naa seria de se esperar uma contribuicao maior de sua neranca africana?

Que os brancos vivessern aqui, culturalmcnte, em terrnos europeu s, I: comp.reenalvel se revarmos em conta que a acutturacao e urn processo lenlo e penoso. Por outre lado, os dogmas esteticos da Europa do seculo XVIII era~ de essencia universal; nao se concebia urn nacionalismo ~USlcal. Citarncs apenas dais exernplos: Gluck, a famoso reforrnador da opera, ataea, n~ Mercure de France (I773) a "dilerenca ridicula entre as linguagens musicals nacionais""; Mozart, em certa altura de sua vida declara qm; tinha aprendido a compor em. praticarnente, todos as estilos.

A _POSIClI.O dos mulatos ;; uma decorrencia de seu intense desejo de asce.ns~o aos pad roes da classe dominante. S6 podiarn olhar com a~gustla para tras, para a sua ascendencia de cor. Certarnente nao senam eles, as m~latos. que iriarn incorporar em suas musicas, elementos das dances alricanas, periodicarnente proibidas pelas autoridades te-

merosas d. rebelioes no seio do grande cant' t d

Docurnen _, mgen e e escravos,

105 que atesrarn esta repulsa as dancas africanas nao Ialtam,

U - Lenge. Frsl1Cl.so;l tun. Obra cit p 81 14 - Ibid. p. 61. ,. .

. 15 - Renntr, Hans - G~jchtchte d Mit

1%5, p. 2.73 - er wr Deutsche Verlljll~aruaaLt - Stuttgart,

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As razees aduzidas silo s u ficieDI es para explicar a auscncia de vesliRios, nas obr as dos compositores mineiros. das noites enluaradas do sertao. da natureza sel'agem ~ espera da mao do homem, da aNre .. ividade do meio. do> sons exoticos da mala virgern, dos problemas socials, Vastas dimenseev da rcalidade foram ignoradas,

Para que os compositores fossem dilerenle" era necessaria que se tivesse r e a lizade uma transtcrmacao muito radical. de vastas proporcees, uma transform.do carateriz ada por Guimades Rosa como sendo a puss"Relll. Verdade ~ que 0 autor se refere ao indivldun, mas, sem duvida. podemos extender o seu pensarnentc tambern aos movimcntos esteticos, No como Param» diz: "Pcrem, todo verdadeiro grande passe adiante, no cresci menlo do esplrito, exige 0 baque inteiro do ""T, 0 apalpar imenso de pcri~o" urn falecer no rnelo de trevas: a passagern""

Caberia ao Romantismo realizar eSla passagem. lrnportado do vclho continentc, levaria. no entanto, aqui no Bradl, multos decenios para chegar a descoberta dos veios rnusicais natives.

Pelas razOe, expcstas, n~o Iaria sentido rejcirar. em nome do nacionalismc, as obras musicais da Escola Mineiru, Devera ser feilo. isto sim, urn levanlamento complete do acervo e uma sele(llo baseada no valor esterico intrinseco, mdependente de uma eventual contribui~~o tipicarnente brasileira.

Na literatura. alias, constata-se 0 mesmo lenomeno. Werneck Sodre afirma acertadarnente: "e. uma literatura, a colonial, que vive de olhos postos na rnatriz, e que dela reflete as tendencias e rumos"!", No maximo eonsratam-se, aqui e acola, prenuncios de futuras translcrmacoes.

Nas artes plasticas, porern, 0 genio do Aleijadlnho, cuja escultura tr anscende, em suas contorczes, a mera impertacao cultural, eleva-se acirna do tempo.

Jose Joaquim Emerico Lobo de Mesquita

E. no estado alual das pesquisas, 0 mais eminente dos compositores da Escola Mineir a, Segundo Lange. 0 norne deve ter a promincia Ernerico e nao Ernerico, Deve-se ao historiador Dr. Geraldo Dutra de Moues a descoberta do Iugar e data de nsscimento de Lobo de Mesquita, respec tivamente Vila do Principe do SeITO Frio e 12 de ourubro de 1746. Foram seus pais 0 portugues Joseph Lobo de Mesquita e a escrava Joaquin a Ernerenciana, liberia no batismo. 0 batisrno de Lobo de Mesquita realizou-se na lgreia de N_ S. da Purificacao. erigida em 1711. Tudo indica que .iii antes de 1780 tenha estado no Arraial do Tejuco, onde exercia, segundo abundante docurnentacao, a funcao de organista, Como seus provenlos lossem insuficientes •• xercia rambem as funcoes de professor partidtlar de musics.

A vida musical do Arraial deve ter sido bastante intensa .• julgar pel. quanlidade de igrejas, Mencionamos apenas algumas: MatrizdeSto, Antonio; N.S. das Merces (dos crioulos): N. S. do Rosario (dos pretos):

16 - Rosa, JOilo Gui.maries. Esms £,riOrill.J, Rio. Jose 01~mpio. lQb9. p . 117. 17 - Sodre.. NHson wemeek. Obra. ci! .. p. 106.

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N S do Amparo (dos mulalos); etc. Pelo livro de receita da Ordem Terceira de 1'1,5. do Monte do Carmo, fica-se sabendo, segundo pesquisas de Lange, que a Mesa fez urn ,:onlralo corn 0 Pe; M~nuel de Almeida Silva para a Iabrtcacao de urn org~o que existe ate hoie. Neste

org!o tocaria, durante anos, Lobo de Mesquita. . .

Segundo 0 rnesmo lnvestigador: "Em 17 de julho de 1789. fmalmente. so assinou 0 termo com 0 A/fer"$ Jose Joaqulrn Ernerico Lobo de Mesquita. Iicando este obrigado a tocar a 6rglo em todas as nussas e ladainhas de Nossa Senhora, que se acostumavam a celebrar na Igreia du

Ordem ... ""

o tcrmo alfere!. sugere que Lobo de Mesquita tenha atuado tarnbern

como musico militar.

Em 1798. Lobo de Mesquita abandonou 0 Arraial do Tejuco, Lanse encontrou doeumentos que comprovam ter ele se radicado em Vila Rica. onde viveu durante cerca de dais anos, exercendo fun~oes no Irrnandade do SS. Sacramento (Jgreja N.S. do Pilar) e na Ordem Terceira de N,S. do Monte do Carma.

Os ultimos anos passou-os no Riode Janeiro. Devemos Ii gentileza de Cleofe Person de Mattos oS dados que seguem, extraidos do Livro 85 da Veneravel Irmandade de Nossa Senhora do Carma. A fls, 171 verso consta 0 "Termo do ajuste que se fez com a organlsta Jose Joaquim America (sic) para tocar a 6rg1>.0 na nossa capels .,;" , eujo iear eo seguinte:

"Aos 16 dias do m~s de dezembro de 1801. no Consisterio da nossa Veneravel Ordem 3.' de N.S. do Monte do Carma. estando congregados ... foi chamado a nossa presence Jose Joaquim America, professor de music. e organist a, ao qnal lhe foi eerguntado se queria tocar 0 6rgao nas missas Que se diziarn na ncssa Capela do nosso Pe. Me. Cemissario, todos 05 sabados, domingo. e dias santos. 0 que disse que sim, e logo se tratou de quanto havia de veneer par ano, ficando logo justo pel. quantia de quarenta mil reis par ano fazendo se lhe pagamentos ... "

A fls. 191 verso enccntra-se 0 "Termo do ajuste que se Iez com a organista Vicente Miz' Cordeiro para toear 0 6rg1\0 na Nessa Capel .... por ter falecido a que presenternente estava tocando". Segundo infermacees que. nos fcram prestadas verbalmente pelo prof. e pesquisador OlIVIer Toni, Lobo de Mesquita faleceu no din 30 de abril de 1805 no

R~ •

A obra d. Lobo de Mesquit»

Manuscritos de obras de Lobo de Mesquita encontram-se espalhados por numerosas cidades mineiras, pois era famoso no sell tempo. Trata-se, em ~eral. de capias das partes instrumentais, Os originals, bem com? as paruturas, s~o raras. Lange afirma: "Conserve dele dois origlOats .. " urn de 1762 e QUiTO de 17B7"".

1-8 - l...a,ngc.. F. c. o'f (:ornposiu.",'l,J ... , p. 62, 19 - Ihid. p.89.

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As obras ate agora localizadas, em parte reeonstituidas e algumas at~ gravad ... , sae todas vacras , Compreendem: antilonas ladainhas, missas. Credo" Te Deum's etc" envolvendo ccro e orquestru.

Predomina nessas obra.s 0 estilo hornoffinlcc, tlpico do periodn rococo-classieo europeu {que se estende de cerca de 1730 a 1810).

A lim de dar uma idiHa. apresentarnos aqui alguns aspectos ds analise. realizada por Gerard Bthague. de urn. antifona autograladu, localizada pelo autor em Mariana No Ironrisplcio le-sc' "Antiphuna com Violini, Corni, Viola obrigada, Violoncello Regina Cocli Laetare/ Autor Jose Joaquim Emerico Lobo de Mesquita". A data e de 17?Q Trara-se d. uma das mais anugas nbras do repertorio mineiro ate hoie tocalizadas. Segundo 0 muskblogo citado "A, partes origmais constarn de soprano, alto. tenor e baixo, e de urn acompanhumento orquestral com primeiros e se~undo, violinos e viula,. c.lI" (com tuncao de baixo contlnuo). trompas. e possivelmente oboes ... 0 uflico elernento propriamente barroco desta antilona t a presence do baixo continuo cifrnrlc que desapare ce u definitivarnente na musice europeia por volta dos anos 1770. 0 esulo homMono que caracteriza a maior parte das obras conbecidas de Lohc de Mesquita se encontra nos 56 compasses desta obr a, A escrira coral c classlca, com urn perfeito equillbrio das quatro VOZ(5"'·

Mais adiante 0 autor cementa "Por sua simpjicidade na escrita coral, a depural,;aD do acompanhamento e a inven~~o melodic., esta antilona tern um carater de devocao muito intima, sern ;gual no rcpcr- 16rio ate hoje conhecido de Lobo de Mesquita"!'.

Apesar do seu solldo metier e d. sua indlscutlvel rnusicalidade, Lobo de Mesquita nao atinge, a noSSO ver, a altura do Pe. Jost! Mauricio. Pode ser que luturas descobertas obriguem a modificar este julgamento. E: que na descoberta de uma cultura musical como a rnineira, antes totalmente desconhecida, coberta por urn po secular, hll sempre , no inicio. 0 perigo de uma supervalorizacao estetica des achados, perigo tanto maier quanto o nosso passado colonial e pobre em criacoes musicals capazes de resistir ao tempo. Por outro lado, porem, e necessario precaver-se contra a subestirnacao estetica do material encontrado.

Das obras jit reconstltuidas de Lobo de Mesquita, urnas poucas foram gravadas em LI:'. Silo as seguintes: Antifo,.a de Nessa Senhora (Salve Regina), de 1787; Miss" em ml bemal (Miss. Grande) (Kyrie e GI6ria); Offer/aria de Nossa Senhora (Benedicta et venerabilis e .. )

Em Sao Paulo, Olivier Toni teve a gentileza de nos intormar das suas pesquisas e do trabalho de restauracao de partituras d. Escola Mineir a, contando com a colaboracao de alunos seus.Entre estas obras Iigurarn algumas de Lobo de Mesquita como Tercis, para soprano, m.ZZQ, baixo, cora e orquestra de cordas: Ojicio flinebre das violetas. para viotetas l e II. Vic., Cb., flautas I e II e cravo, e outras.

20 - Bchague, Ol!rard. Obre cn.. p. 17. 21 - Ibid. p. 19

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t-rancisco GomeS do Rocha. .... H'

Sabe-se ",I.ti,'.menle pouco da vida desre composttor mmerro. a

documentos que at .. lam ter ele entrada na Irmandade de S. Jose dos Hornell' Pardos, de Vila Rica, em 1768. Tarnbern esta assegurado '!ue cultivou amizade com Lobo de Mesquita dura~te a estada des Ie na antiga Capital das Minas Gerais. Alem de compositor, regente e cantor. I~I tarnbern tirnbaleiro na l ." Cia. do Regimento de Dragoes e. ,nesta SItuacao. companheiro de Tiradentes, Morreu em 1808 em Vila Rica.

sendo sepultadc na Igreia Matnz. .

Pouca coiba restou de sua obr a. Lange descobriu e rcstauruu uma obra intitulada Novena d. N. S. do Pilart. 1789) a qual !oi @ravadao;m LP posterior mente, Deve-se a Behague a descoberta e analise do autografo de SpirilUs Domini, para dois cores mis~os e orQ~estr. !179S). Behague constutou 0 usa de urn. linguagem harmonica mats original, ness. obra, do que em outrus cornpositores rnineiros. Com relacao it qualidade esretica expressa-se ele nestes term as: "Como obra coral I: 0 que conheco de melhor qualidade do repertorio mineiro setecentista'?",

Marcos Coelho Nero

Nasceu em Vii. Rica, no ano d. 1740; faleceu nesta mesma cidade em 1806. estando sepultado na Igreja de S. Jose. Foi compositor, regente e trornpist a. Teve urn filho, de mesmo nome. que tambern foi trompista.

Sabe-se que Coelho Neto participou, em 1786, do, preparatives para a montagem de 3 operas e 2 dramas. De sua obra s6 restou, pelo que se sabe, urn hino 11 virgem, Maria Mater Gratia e, para core a 4 vozes e orquestra, gra va da em LP; e urn. Ladainna do. Trompas, em restauracso por Olivier Toni e equip e.

ll/,,~do Parreiras Neves

No,ceu par volta de 1736. em Vila Rica, onde morreu aproximadarnente em 1790. Foi compositor. regente e cantor. De sua obra conhece-se pouca coisa, Lange pode restaurar urn Credo, para coro e orquestra, posteriormeute gravado em LP. Behague teve a oportunidade de analisar as duas partes (baixo instrumental e soprano) que restaram de uma obra intitulada Oratorio ao Menino Deos para a Notte de Natal, a (mica rmisica sacra, nao liturgica, encontrada ale hoje na Escola Mineir a, Seu desccbridor qualifica-a de prolana (1), dizendo: "Profane, no contexte mineiro musical tern per objetivo diferenciar a musica sacra funcional com textos IitUrgicos da incidental para espetaculos teatrais, saraus, em vernaculo. Sabe- se que a oratorio da ePOel! barroca quase sempre tinha urn Ilbreto de carater religiose ou contemplativo ... "".

A descoberta dessa obra gera a esperance de que outras ~omposi~i}es prol."~a:; ou sacras possam vir ;I tona no decorrer das pesquisas, OLivier TOni I11tOTmOU-nos de que estao em andamenlo cs trabalhos de restaura~ac de obras d. compositores mineiros desconhecidos ate agora. A

22 - Ibid. p. 22 23 - Ibid p. 25.

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titulo de exemplo citamos 0> MOl.,,,> dos Passos (para serern cantados nas capelas da Paixl'.o) de Manuel Dias de Oliveira, morro. 11"10 que se sabe, ante> de J 800: Matina, de Sso. Allf6nio. de Jeronimo de Sousa Lobo.

o declinio da miner~ao do ouro. em fins do seculo XVlll. gerou problemas lacilmente imaginliveis. Uma conseqiienci. irnediata foi 0 declinio paralelo das esplendidas atividudes muvicai s. No inlcio do seculo seguinte, (J centro de ~Ta.id.de da "ida musical br asileira naveria de se deslocar para 0 RIo de Janeiro.

Urn outre centro musical . .'ina loao del-Rei

Est. cidade loi, no seculo XV II l , urn centro irnportante de cultivn d. musica crudita. A Orquestro Ribeiro Bastos, Iundada em 17'10. e a Orouestro Liru SallJoatlefUe, fundada em 1176. estao ate hoj. ern plena atividade e eonstituern das rnais antigas scciedadcs de rmisica no Brasil. E rnais ainda: a Lira Sanjoanense "possui em seuv armartos de madeira. obr as de Jose Emerico Lobo de M~quita, Marcos Coelho Neto, Jeronimo de Sousa Lobo. Pe. loaD de Deus. Joao Jose das Chagas, alem de diversus obras do Pe. lose Mauricio Nunes Garcia e da obra cornpleta do ilusrrc compositor sanjoanense Jose Maria Xavier" (Andrade Muriey. relator da Camara de Artes do Conselho Federal de Cultura, em 18/')170).

Sabe-se que ill no seculo XVIII loram encenadas operas cornpletas em Sao del-Rei.

IgRJa de Sio Franebco dli:' ANb:. em SiD 10io del RE"I

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II - 0 PERrODO DE D. JoAO VI

Quando I) Rio de Janeiro foi elevado a categoria de Capital do B'rasil.

m 1761 por n. Jose l, a mstancias do Marques de Pombal. ainda era ~m port~ modesto com cere. de 2S.000 habltantes. ~ai em diante haveria de crescer rapidamente, apresentando, par ncasl~o da cheeada da corte de D. Jo~[}. mais ou menos c dobra. £ conveniente, para quem estuda a nossa evolucao cultural, ter presente que 0 Brasil eontava, no inlcio do seculo XIX. ceres de tre~ mil hiles de habitantes. Destes, mais ou mcnos urn terco cram escravosl

Era extrcmamente escassa a vida cultural do Rio de Janeiro durante o periodo que antecede a vinda da corte portuguesa. J. A. Castello. citando Capistrano de Abreu, Ira, as seguintes constderscees: "Vida social n~o existia, porque nao havia socicdade: questces publica» tampouco interessavam e mesrno nao se conheciam: quando rnuito, sabem se ha paz au guerra, assegura Lindley. t:. mesmo duvidoso se sentiam, nao uma consciencia nacional, mas ao menos capltaneal, embora usassem tratarse de patricio e paisano'". Quanto as demais artes, Afonso de Taunay pergunta: "No Rio d. Janeiro de 1808, que havia de realmente inspirado pel. estetica? Talvez s6 a linda lgreia da Gloria do Outeiro, 0 majesloso Mosteiro de S. Bento, a elegante c tao distinta lgreja da Santa Cruz do. Mililares, a preciosa lgreia dos Terceiros do Carma e I) Aqueduto da Carioca. revestido de grandiose slrnplicidade romana".

Como cidade, 0 Rio de Janeiro nao apresentava higiene nern confer- 10: instituicbes de ensino mal existiarnl Alias, e sabido que a Metropole nno permitia que se criasse no Brasil urn. vida cultural propria durante 0 perindo colonial. A atividade editorial era proibida: n§o se trnprimiam penediccs no Pais. Bibliotecas 0 museus nao existiam, Quem escrevia, tinha que mandar irnprirnir cs textos em Portugal e submeter-se, alem disto, a severa censura. Ale mesmo a formacao de bibliotecas particulares era dilicultada, pols a censura recala, igualrnente, sobre a aquisieao e venda de livros,

Nao obstante, a ativid a de cultural no Rio. durante as ultima, decadas do seculo XVIII. naofoi totalmente nula.

Ayres de Andrade traz 0 lestemunho do navegador Bougainville, 0 qual. relatando 0 que viu por ocasiao de sua passagern pelo Rio em 1767 diz: "Em lima sala. bastante bonita pudemos ver as obras primas de Metastasio, representadas par uma companhia de mulatos, e ouvir varies trechos dos grande, meslres d. ltaLia. executados por uma orquestra reglda por urn padre eorcunda em vestes sacerdotais"'. Talvcz tenha sido

I - CIS1ellof JQ$~ Ademldo, M(nUreSUJr:~e3 L;'fir-lJ"ri~5 da Eru CaIQf:lkrl. Vol. I.. S'iU) Paulo. Ctli,rix.). ed.. 19~7. p 193.

,2 ~ T,u_nIV. AftlMo. de E, A Mi,d() Arl(511c{J d e /816. PubHc.ll~lo doll. Dkctoria do P.tt~rnll"..ni'C HI:ttbrioo e Art~t1co NI'lC"i()nal. Min'sh~rlo do Edu(:I:I,~~D e Cultura. Rio de Janell'f.l., )«:lS6, p. 3-.

3 ---, Andl'l!11:lc, Ay~ de. FfiJncf~C-o M~n"tt dtJ SUl'rl e .ft'Lt lettrpq. yot I. Rio de JaMvo, Col. S.le. Cc:cilie. MeJteh:$, .967, p. 63.

este 0 prjmeiro reatro do Rio de J a neirn, 0 povo costurnava chama-to de Oper« vetn«

Por volta de 1776. urn apaixonado pelo teatro, Manuel l.ui, Ferreira. conseguiu inaugurar a sua propria ca')~ de espetaculo, que passnrra a se ehamar de Op.,u Nova Ina Pra~a do Carma. atual Praca IS de Novembro) htt a chegada da corte de D. Jolo, em 1808, serio e<te 0 unico lealro da Capital. poi. a Opera Velha desaparecern. Encenavarnse, sobretudo, p~a! de tearro, A rn6sica linhn. a sua ver ant~, do, espetacutos e no. intervalos,

Um fato que merece destaque e que, durante a Moverno do vice-rei Luis de Vasconcelos [1779·1790), verihcararn-se ., primeir.s lenlaliva, no sentido da cria~AD do teatro de opera com le,lu, em porIUlluC,. Enlre 8S opera, cantadas em vcrnacule lillura L 'itahan« III Londra de Cimares .. , compositcr ualiune d. renorne Nilo houve, porern. lenl.ti.a~ de cria~~o de bpera~ nacionais,

Por outre lado, funcionava no Rio II semelhanc« de Lishoa, urna lrrnandade de Santa Cecilia, lundada em 1784. congrcgando m,,~i~(\~ prolis,ionais.O Pe. Jo..e Mauricio Nunes Garcia Ioi um rim comnonentes que assinararn 0 compromisso de lundacao. Diferia .,ta I rmandade das demais por reunir objeiivos de dev~10 religiosa rom objeuvos profissionais. Aqui no Brasil, 0 principal me-rna era a dele,a d. daY"" 0,.10 pel. Hie. e pel. capacidade arusuca de seus mernbros musices. fi. al u prirneira clausul. d. ata de compromivso

"Tad a pessoa que quiser exercitar a proli~s40 de musieo, ou seia, cantor 0 .. instrumentista, sera obri~.dl) a entrar n.~t. confraria e pan ser admilido par conlrade representara It Me,", declarando a qualidade de seu estado e a sua naturalidade para que a Mesa I) possa admuir au excluir sonde notoriamente i(labil ou publicarnente escandaloso pelo seu rnau procedirnentn"".

A vinda d. corte de D.ledo ao Rio de Janeiro, em 1808, provocaria transformacees culturais lao notaveis que J.A. Castello pode escrever. com todo acerto: "v.. a transi~lIo ocorre de 1808 a 1821, quando U. JoAo VI preparou 0 ambiente prcpieio a nossa independencia economica, politic a e cultural, lavorecendo-nos de tal torma que foi considerado neto Institute Hislbrico e Geogrefico 0 hmdador d. nacionalldade brasileira "".

A estada de D. Joao 110 Rio

D, Joao, 0 protetor dU5 mum.-, provoccu uma verdadeira revolucao cultural no Pal~ e transformou , ao rnesmo tempo. IJ Rio de Janeiro, sede

AllUmu ~c:!~teildnhl:J,I(JofI(u~ dt.n~ d .. dU-LS'!Ji de I't.lJ;l'OltJo de JTP.lrtlr Purju~11 ~nlJ'C' II Fhn~1 ~ oj! E:~~IIII'U" I). JDiI.1I 4-etldJ1.I m u du .. ~etllC'dc -..e'lJf'O"'H:rnl:l Plotll ~Brllll:lll -Ch~'1I'1i 'G~I"'l:rn lifI08. eam um.C'omltl'I.d'l'~r ... ue I~ O!XI~;,o.,U Hm ·ISIS eMWLlJIlrtdlr::11'I'1Cliit l1:r.a. 01:01"".11,.1 t'Or\'I .. cn~lo rlll RCln" Urltd" dit: POmJlIII (If"1511 .. AI~ .. r-e

Em HI1~motlT.pljllll1h .. MI~_ D. Mln-i, qlutnlouq,l.t«f!"&ffllll'1~ Cir],_-un~t.nri'''JK'ljtk .... mDLi'.~I.,ulllmc!lHld .. farolClo(k,O- JaIQlt&olllnod'l' HlI' Em IS11 D liJ1.lJOf'I'l'f':"i- ..... 'P'm'\~i.1

4 ,..- CLla\l\o de Ay~s; de Andradl". Obrll cit. p. 78 5 - C .. ieu c. J. A. - Qbro eitadn p. 194.

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do cone, em "centro de irradia<;!o do pensamento, da atividade mental do pals'". 0 que as provincias possuiam de melhor, ai se concentra e () que at se faz e se pensa e padrlo de valores. AMos nossos dias 0 Rio ainda conserve boa parte desta posiCio.

b - Ibid. P 226.

110111110 do D. l.i. VI. d. J •• n.o.p'!ot< Dob"t (l7M.JlI4&l.

Em 1808 surge 0 primeiro [crnal do Brasil: Gazeta do Rio de Janeiro. SIOmioficial e sob regime de eensura, Na Bahia aparecera, logo mais, a primeira revista literaria e 0 segundo [ornal,

A criaeao de in'litui~<k' como a Biblioteca Nadonal, 0 Museu Nactonat e a Irnprensa National. dificilmente podera ser superestimada. o rnesmo vale em relacao It lmpressa» Regia que editou. durante 0 perlcdo em loco, II. quase totalidade do, impresses.

Em 1816 criou-se, por decreto rClllo. a Escola Real de Ci€ncias.

Artes e Otleios. Integraram 0 seu corpo docente 0< componentes da lamesa mi~lao artistica, eornratada nil. Franea pele Goyemo. MuitQ inlluiu na vinda desta mi"ao 0 conselho do Conde da Barca. Na Franca cclaborou Alexandre von Humboldt nil. escolha do' elementos, Quunto aos motives que levaram tantos 3rti"3~ de rennme a abandcnarem o seto de Franca, sob,elsai 0 da sitlJa~ao calnmirosa do pals "1'6, 0 desastre de Waterloo (18IS): no caso de Sialsrnund Neukomm. no entanto, 0 movel principal ro; 0 seu persislente desejo de conhecer I) mundo.

Eis os principals componentes da missao artlsnea de 1816: Jouquirn Lebreton, chefe d. musao, pintor: Nicolau Antonio Taunay, pintar:

Augusto Maria Taunav, esculter: 10ao Bati~ta Debret, pinlor, AUJ1;u<lo Montigny, arquiteto; Carlos Sim1l0 Pradier, gravador: Sigisrnund Neukomm. compositor. crganista e mestre-de-capela,

A vinda des>. missao Ioi lndiscutivelmente benefic. 3() Brasil, Ao rnesrno tempo. porem, criou-se urn condicionamento pelas "ativldades ligadas 30 provimento de mocetos europeus e ao recrutamento de discipulos, de que loram manifestacao concreta a lunda~Ao de escolas de artes e de museus e a contraraeao de mestrcs estrangeiros. Esses doh aspectos. euja benernerencia flllo pode ser posta em dlivida. assinalam a transplantacao que, coniugada it alienacao, necessariarnentev ja no alvorecer do secure XIX, persiste como decorrencia das condicees objetivas entao rein.nt"~"7.

E interessante registrar aqui 0 cornentario de Lebreton a respeito de Neukomm, formulado no lista de apresentacdo: "Compositor de musica, excetente organista e pianist a, a rnais distinto dos disclpulos de Joseph Haydn. de costumes perteitos e de carater rnuito ameno .. •.

Em J813. fechado 0 teatro de Manuel Luis Ferreira, inaugurou-se Q Real Teatro Silo Joao. 0 rnaior das Americas. construido por iniciati va particular e com aprovacao regia. A Estreia deu-se com a peca 0 Juramento dos Nunes, com mustca incidental de Bernardo Jose de Souza e Queiros, S6no ano seguinte haveria de ser montad a a prirneira opera.

Durante a estada de D. Io~o no Rio. representaram·se, ainda no velho teatrc de Manuel Luis, pouco antes de seu fechamento. as seguintes operas (segundo pesquisas de Ayres de Andrade): Le due gemeili. de Jose Mauricio Nunes Garda (1809: Cleofe P. de Matlos, no entanto. acha mais plausivel 0 ano de 1813); L 'oro non compra amore, de Marcos

1 _ Soore, N~150n Werne,,'k - SfJl.e.Je dff- Ht':ruj",(j dl,l CtJlrtJ,.a BnudItJ"(J. Civ:ili:tu.r",'l!o Br aslleira, Rio. 1912.2 ed.. p. J4.

8 - TauRrI'Y. Afonso de. Oora. cit. p. 14

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Uma das nrlmeiras iniciativas de D. 1080. ao se radicar no Rio de Janeiro, foi a criacac d. Capelu Real, agregada 11. Catedral. Est. ultima fora translerida, por decreto regia, para a lgreja dos Carrnelitas, na atual Praca 15 de Novembro. Em oficios solenes, 0 numero de IDusicos, entre cantores e il1strumentistas, chegava a cerca de ISO. 0 primeiro mestrede-capela: Jose Mauricio Nunes Garcia, cujo talento fora reconnecido peln regente. D. Joao tinhauma predilecao especial pelo tausto nos oficios religiosos. Ayres de Andrade, cirando 0 Pe. Luis Goncalves dos Santos, testernunha dos Iatos, escreve: "Alem disto, Sua Alteza aumentou 0 mimero dos capelaes, canto res, rninistros, sacristas e servcntes d. mesma Capela Real, como tarnbem 0 coro de rnusica com varios musicos italianos e portugueses, que ja 0 eram do. sua Real C~mara e Capela em Llsboa, e com outros desta cidade'".

De late, 0 regente nao poupava dinheiro com. rnusica da Capel a Real. Mandava vir, inclusive, sopranistas (caslrall) da Europa, os primetros a apontarem aqui. S. pensarrnos no quantidade enorme de festas religiosas, comemoracoes Iamiliares e politicas com funeao religiosa, poderemos ter uma ideia cia intensidade da vida musical na Capel a Real. o repertorio ccnsistia, palo que se sabe, principal mente de obras do Pe, losi! Mauncio 0 qual, a partir deste pericdo, teve uma atividade Iebril, Mai. adiante entrara em cena ainda outra figura: Marcos Portugal.

IT 11 igreja era. ~lem de rellgiosa, tarnbem uma funcilo social. Ayres de Andrade caractenza bern e rala: "Sua Alteza ia ao teatro ij ia a igreja. Era 0 quanto bastasa para que todo mundo losse ao teatro e iI igreja"'.

al 1811)- ATtn-erSt do mesmo autor (1812). No Real Teatro S.

Portug I , -, -' S Ii . Pu itt P

JoAo passariam a domin~ autores Ite,l.lanosl. 0 en, CCI a, aer,

Rossini, Generali; singulinza-se 0 Don G,OVal1n1 de Mozart.

\.

Antigo Teatro Sio loio. R'o de Jauelro.

9 - Andrade, Ayres. doe. Obra eft , p. 23. 10 - I~id. p. 116

48

DebtK - Pa.sut~mpo dOl rim.s depols doJ-.nW.

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Concertos havia poucos e em estilo dilerente dos nossos dills.

Charnavam-se de Academias de Musira as noitadas musicals em que se apreseruavarn arnstas diversos: can teres e mstrumentistas, com programas ecleticos nes quais fif\lra,am, p.:eralmenle, trechos de 6peras. Tais noiiadas, no entato. erarn relarivamente raras. Em 1815 surge a prirneira sociedade recreariva em eujos estarutos fi~urava" prop6,ilo de prom over concertos para sOcios. 0 nome da sociedade era Assemblha P()rtufi".w Cultivava tambem a danca to 0 jogo .. ,

Sornente a partir de 1823 surgiriam sociedades a promoverern concertos em serle, com ingresses vendidos antecipadamente.

o Regente Iazia realizer concertos em Pace. M6sicos nao Ialtavam. o gas to que dorninava na corte naoera dos melhores: sQ se admitia opera italiana - eo mesmo estilo na music. sacra - com seu melodisrno flieU e lnsinuante.

Rest. mencionar ainda urna banda, compost a de musicos portugueses e alemaes, que atuou no Rio durante a estada da Familia Real. Viera capttaneada por Eduardo Neuparth. nomeado expressamente Pilla Casa Real para accmpanhar a princes. Leopoldina d. Austria na sua viagern de Livorno ate 0 Rio, Para esta banda 0 Pe, lose Mauricio escreveu 12 Divertimentos, infelizrnente perdidos,

Em 1811 chega ao Rio 0 farnoso compositor POrtugu~5 Marcos Portugal. Nomeado mestre-de-capela de S.M_, 0 Pe. Jose Mauricio teve que repartir com est. celebridade os encargos musicals, Pelo menos em

....

tennos; oa J'£8lidade as cow» oAo eorreram bern assizn, conforme veremcs.

D. /QUO e " mwica . .'

o gosto pels musics estava no sangue dos Bragancas. Luu; Hcttor,

referindo.:;e ao regente, dizl "Em materia de divertimentos. D .. Jollo VI sO conhece musica e religilo ..... ". E, citando Manuel de ArauJo Porto Alegre (fuhlro Barlo de Santo Angelo). 0 mesmo autor reto!\,a 0 que disse ..... 0 senhor D. loilo VI era acompanhado pelos seus padres e pelos

seus mUsico~"1l..

£ conbecida a paido de D. loaD pelas missas cantadas, solenes, com numerosos cantores e instromentistas. Foi este interesse pela muska que a levou & proteger Jose Mauricio; a nlo peupar dinheiro com os musicos da Capela Real; a mandar vir musicos dR Europa. 0 efeito de tudo isto sabre 0 nosse desenvolvimento musical pode set avaliado fRcil·

monte.

o esplendor da vida musical na Capels Real suscifava, naturalmente, a conccrrtncia de outra! igrejas. Estabeleceu-se uma competicao que muito beneficiou a musica no Rio de Janeiro.

OutIW CQIIseqiiincias da vinda de D. Jolio.

o sentimento antilusitano, apesar de mais ou menos vago - condensando-se, por vezes, em reacbes mais decididas, como a Incoufidsncia Mineira - sempfe e:dstiu no Brasil·Colania.

As rea.liza~iXs de D. Jollo VI no Brasil, isto e, sua politica econdmlca, social e cultural. contributram poderosamente para 0 incremento, e5trutura~lIo e difusll.o deste sentimento. Surge ai, verdadelramente. a sentimeoto nacional, conforrne arestam as acontecimentos que se seguiram a salda do mcnarca do Brasil.

No que diz respeito A literatura, diz J. A. Castello: "Concomitantemente com as reformas de D. 1010 VI. e mesmo como uma das conseqilSncias mesperadas de sua polltica, verillcou-se a eclosao do sentimenlo antiiusitano, expressao inicial do proprio sentimento patrl6tico que havia de estimular 0 movimento romintico e naeionalista que se manifestaria logo mais"".

£ que sem culture. - era 0 caso da sociedade colonial - a condensacAo do sentimento naeional nlo era viave!. Sem imprensa periodica scm Iivros. instru~lo. nilo havia nem possibllidade de ser estruturado d~ forma consistente e criadora 0 sentimento nacional.

• As inieiativas de D. Jolo VI favoreceram - claro que nil.o inten-

cionalmente - a elaboracao da autoafuma~ilo nacional.

Na Iiteratura erier-se-ia, ae mesmo tempo, urn clima propicio para a • implanliu;lIo do movunent.D fomlntko, cuja Iase de definicilo se eslende, conforme J. A. Castello. de 1836 a 1846. respectivamente dos

II - Helter. L.iz. M"k •• MIi.rktJ& rio B ... lil. Rio. C ... do Estudante do Bnsli. 1950. p. 104.

12 - Ibid. p.1I7.

13 -C .... Do,J.A.Ob .. dt.p.197.

5(}

Swpiros Poiw:oJ e Saudildt4 d. GODl;a1Ve! de Magalhles, aos Primeiros Cantos de Goncalves DillS, estes ultimO$ considerados como sendo a primeira alinnacao legitime da poesia americanista.

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A C.""I. Ru! no ..... de 1808 (001=<10 Bolloti ........ klll' .1l.6paII ... wn. obn ("d.) romp_po' mdIItA c&pela.

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Compositore. do periodO de D. loau VI

A ligura princrpal e 0 Pe. Jose Mauricio Nunes Garcia. Embora icnhu nascido no ano de 1767. sera estudado neste capitulo. h Que. dentro do panorama cullural do pertodo em Ioco, J05t Mauricio e uma das hguras essenciais; alern disto, 0 maximo de sua produlividade ocorre iu,tamente ai. Ao Iado do padre·me,lre figuram outros dais composilores importantes: Marcos portugal e Sigismund Neuk.omm. 0 primeiro. portuguGs de nascimento, jft tinha lama europeia quando veio para cit; 0 segundo. austriaco, lambem ramoso, fora 0 dlsctpulo dileto de Haydn. Ambos n~o pertencem a hi'lloria da music. brasitetra: I.Jarema< deles, no entanto, em virtude de sua .tua,Ao no melo musical do Rio de

Janeiro.

Nile e fkil manter urn a pos! i!. d . .

das obr as dos nossos compositor~ ode equihbrio na apreciacao estetica 5 0 passado. Observam-ss, com fre-

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qllenci •. pmi~, exrremas: a ufarusta de urn lado e. do outro. a do men osp rezo.

A "ossa cODdi~lo de pais em desenvolvlmento, de escassas tradi~1'Je, culturais, em llagrante \itua~!o de inlerioridade lace aov paises d. vida cultural mais antl~a, [acilmente nos leva a esquecer que s6 podercmos alcancar uma mdindualidade nacional se uvermos consdencia das novsav ral/.cs no passado. Isio requer n1u s6 d dilus~o de conhecimentos, rna, ,"",bern de evpirito critico. poi s a mer. antiRuidode n~o i: citerio de valor. Per outre lade, t precise .osi~tlI II~I<J: menosprexar e ste n'W>(1 passuno em Il1n\'~o de v a lorcs cullural. mai, alioi de outrus nacoes. imped;ni 0 no"''''\] crescuuento II!' verdadeira ma1urd~·!u.

JQSe Mauricio Nunr ~ Gurnu

Quandt. 0 regente 0 J010 desembareou no Rin, nu dia 8 de man;o de JI!06, e assistiu ao sole ne Te {)pum na Cate dral (cnlao na Irmandadc de N. Sra. do Rosario), teve urna ,url'rCi3: a reaJ~a\'Ao musical cxcerlia em muito Q que se podia esperar numa colonia d. Portugal, Era rnestrede-cupela e compositor titular 0 P~. In"'; MauriCIO Nunc, Garcia. A partir deste memento. 0 apreco e a amizade de U. lola nAo mal. abandonariam 0 compositor

Quem era ."3 ligura Que eonseguiu se impor de tat Iorma e, segundo inlormacao de Manuel de AraUJO Porto Ale~r., "nlo s6 Lorna ani'la, mas como urn sacerdote dos mais ilu5tre, da sua diocese e a quem SObeiavam talentr», lora da rnusica .....

. Jose Mauricio nasceu no Rio tie Ianeire, no dis 22 d. seternbro de 1767. Who de Apolinario Nunes Garcia e de Victoria Maria da Cruz, ambos mulatcs. 0 futuro compositor tinha apenas seis anos quando per deu 0 pai. Sua educacao fico", entlo, a cargo de SUa mae e de uma tia. Para avaliar bern 0 que slgnlficava, naquel .. epoca, fazer urn litho estudar, ainda mais quando os reeurscs andavam escassos, basta pensar que no Rio de Janeiro. em 1784, havia apenas nove escolas prirndrias E o que era 0 ambiente cultural jf foi cornentado.

A sua rnusicalidade revelcu-se cedo, Damos a palavra a Mario de Andrade para descrever os fatos: "Afinal arranjou uma viola de verdade e a tangeu, tangeu tanto, que acabou descobrindo por si 0 segredo das principais harmonias. Dedilhava as cordas e se punha cantando romances tradicionais. Logo a vizinhanca toda se engraeou pelo menino e ete ia nas reunioes. cantar as casus do Bernal Frances. da Dona Ina e suspirar modinhas arcade,.

- Este menino precisa aprender music a.,;

E as duas mulheres trabalhavarn mais porque alern das roupas, tinham que ajuntar os oitocentcs reis mensais que pagavam a escola de

14 - Hcttor. Luiz. Obra cit. p. I HI

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muvica do mulato Salvador Jose. Ai Jose Mauricio aprendeu teoria e dizern vioIAo"".

Estas aulas com Salvador Jose nao durararn muito, 0 que e certo r.

que Jose Mauricio se instruiu, com avidez e persislencia. em partituras de cornposilorcs europeus conlernporanoos, sobreludo de Haydn. Sofreu tarnbem, entre outras, influenc;a, d. Mozart e, nos ultimo, anus de sua

vida, de Rossini.

Mas Jose Mauricio n30 teve apenas urna lorm.;:~o musical muita ,';!ida. Seus esrudos Iiloseficos e outros encontrarn-se sobejarnente atestados. Em 1792 ordenou-se padre. Certamente escolheu este caminho menes por voca~!lo do que par razces que Iacilitavam 0 acesso a uma posi~lo social que lhe Ialtava per nascimento e per sua cor - e a consecucao de urna posicao economic. teiativarnente tranqliila.

Cleofe Person de Mattos, ern sen monumental Cat6.lollo Temetico do. obra de lo"~ Mauricio. publicado pelo Conselho Federal de Cultura, emite opiniao divergente: "Parecern outras as raizes dessa op~40, e atenderiarn a impulso de natureza musical, entre as quais 0 de habiliUi-lo melhor a posi930 de mestre-de-capela .....

De late, a musk. florescia, praticamente, so nas igrejas, 0 que lorna a vocacjlo sacerdotal de Jose Mauricio nao muito convincente e 0 Iato seguinte, narrado por Mario de Andrade: .. Alias tambem outro ana r"rle de cemocoes pra Jose Mauricio, esse de 1808. As ... limpezas publicas cram muito desleixadas e indecisas e 0 padre mestre dera urn formidavel escorregao nas caleadas pouco limpas do tempo. Em dezernbro [icou pai. !'lao tenho nada com issc e Q mho do padre e da "mula sern cabeca" tradicional, nao seria urn injltil para 0 Brasil""

Nac verdade, Jose Mauricio leve pelo menos seis filhos. "As infermacees rna;' precisas a respeito da sua descendencia H'm por base a memoria deixada pelo rnais ilustre dentre elesi o Dr. Jose Mauricio Nunes Garcia Junior. medico conceltuado, Cirurgiao pela Academia Brasileira de Medicina e Cirurgia, prok ssor de Anatomia na Academia de Belas Artes, Cavaleiro da Ordem de Cristo, Oficial da Imperial Ordem da Rosa. e 0 o'inieo dos lilhos que 0 Pe. Jose Mauricio legit imou"". 0 Dr. Nunes Garcia loi tambem compositor. pintor (estudou com Debret), Deixou 11m retrato a 61.0 de sell pai.

A solidH cultura humanistica, suas boas rela~oes corn O. Jojio , bern como suas reconbecidas qualidades de pregador, fizeram com que" regente 0 ~ome~s.s~ Pregador Regia. Asslstira, anteriormente, a urn curse de oratoria, ministrado pelo poeta Manuel IsmiciQ da Silva Alvarenga (1802).

No tecante ainda A Sua carreira musical, registrarnos Que seu nome consta da lista de membros que usslnaram a comprornisso de fundacdo

15 - Andra.oe, Mfl-rio de, M~.I'-c". Duee- MU$i('{J, S. Paulo, Martins, 1963. p. 13'2. 16 - M.~:ttOi Oe it! Person d· ) 1M "

Rm, Om v elbo Ftd..' de C'-Illiura, 'lJ10~~.79. uloInrru NJm~$ Gorcio - Calo/ago Jem{,II'o.

1; - Andrade. Mlriode. Obra cit p. J34 .

• 8 - MauM, Clr:of-e P de. Obra clt. p .• 5

da Irmandade de Santa Cecilia em 1784. 0 ano de 1798 tomcu-se de· cisiva. pais lose Mauricio assume a POsi~l!D de mestre-de-capela da Catedral e Se do Rio de Janeiro. "Nomeado mestre-de-capeln da 5.". satlsfeilo seu velho souho de musleD. sonho ou vocacao que lhe orientara os rurnos da "ida, inicia-se para 0 Pe. Jose Mauricio lase de grande produtlvidade. Cabiam-lhe, em decornncia, lun~~! "~rias: organista, regente, compositor. Outras alil'idade> cram paraleles A sua posl~do: ade prore,~r d. music. e a responsabilidade da purte muslcal nas cerimonias religiosas prornovidas na Sf oelo Senado du Camara

Na qualidade de professor, Jos~ Maurlclc atendia an prepare des muslcos que atuavam na IRI'e)a, .. Se 0 curse de Musica nl.e era hln~Ao "vinculada' ~ Se, apresenta-se como indiscutlvel elo entre 0 padre-mesIre e 3 Catedral eSc .• ntes e depois de 1798"".

~ -
Il
~ ,~ .[
II A relha use II!'! Cetedeal" do RIo d.: J.ntU-u (ltrtJa cb lrm.rld.dt d~ N. Sr.. do Rod,rio e S. Bandito dOli Hpml"'nJ. de Cor), na qu.I 0 p.tdn Jolt. M'lurit'to fol b.Uudo e pt)Jil5kJrfhtnt~ (1798) mUlft'-df" cepel •. R!produ~io d. aquaRl. de Thomas Ender. tm 1811. paa.lnl..titul0 parcl.lraf'q'l' .u,ol1'8r. de um. ob,. nalta pit •• 'Ietba .$e.

Jose Mauricio ensinou music. ao longo de 28 anos. Fe-Io, durante muito tempo, numa casa que recebera como d08CAo. a rua das Marreca s, "v., em seus bancos sentaram-se algumas das mais destaeadas Iiguras da rnusica: compositores, professores, modinheiros, cantores. copistas, Iiguras que brilharam na administracao do Brasil Imperio no terrene do organizacao social como no ensino da musica, sem lalar na massa dos quese perderam no anonimato <las Irrnandades, mas deixaram, ao longo do seculo XIX, no quadro da vida musical do Rio de Janeiro. em diferenres setores, 0 rasrro de perpetuidade da a .. ~o proficua do Pe, lose Mauricio":".

Iq. - Mattos. Cleeie P de. Obra cit. p. 31- 20 - Ibid p n.

I) mars eesracaco destes alunos lei, scm sornbra de duvica. Franc" co Manoel d. Silva, futuro autor do Hino N[i~ional. Deve ser cuado tambcm Candido Inlicio da Silva, que se tornarta alamado como corn-

positor de modmhas. .

Em 1808, com a chegada d. corte de D. Jcno, a vida de low

Mauricio haveria de mudar ~en,ivelmenle. Tornou-se mestre-de-capela da Capela Real. pOT decreto r6~io. Granjeou II admlracan de D. Joao. A prcdutividade de Jose Mauricio, par [orca das cir<:umlanda~, cresce desmesuradamente.

los~ Mauricio, porem, nilo se lirnita As silas iun~uc:, on Capela Real.

Alu. tambern em outras igrejas, estimuladas, como I: cornpreenslvel. pelas realizacoes musicais do Capel. Real. 0 "no de 1819 e assinalado por urn acontecimento digno de rcgistro 110 campo da musica: a execueao do Requiem de Mozart, na lgreja do Parro, sob a direcao de Jose Mauricio. Tendo em conta as condicoes culturais do umbiente e 0 Rosto musical reinante nas altas esieras, 6 rlteil avaliar a signilica~iio do empreendlmento. Mais adiante regers. ainda u CrlU~ao de Haydn {1821].

Em 1811 chega 30 Rio 0 mais lamoso compositor que Portugal ja teve: Marcos Portugal. Jose Mauricio 'era obrigado a repartrr com ele as fun~De' de mestre-de-capela d. Capela Real. Mas nilo terA muita chance, dai por diante, de repartir as honras. Marcos Portugal" absorvente, dominador. A Gazera do Rio de Janeiro pass ar in a Ialar sornente dele. Jose Mauricio can segue salvar ern parte a sua evidencia, dedicando-se a realizacoes musicals em outras igrejus. N. Capela Real "sua posi,ao desmcrona. sua producso decal. 15. nIo mais esereve para a capela do re i"!' .

Alem do mats, pass. a solrer com 0 desprezc que 0, lidulgos e outros cortessos votavam a tudo que era braslleiro. Nos ultirnos dias de sua vida o padre compositor lena dito: "0 que eu sofri daquela gente so Deus sabe?",

logo depois d. chegada de Marcos Portugal 30 Rio, este Ioi convidado pel. princes. D.' Carlcta Joaquina a ter urn encontro COm Jose Maurido a lim de formar um juizo sabre 0 musico brasileiro, Na verdade procurav a a tingir seu marido, a quem detestava, porque este protegia 0 padre. Segundo Luiz Heitor, resumindo urn relata do Visconde de Taunay: "E rnarcada para 0 dia seguinte a entrevista dos dois miisicos. Portugal traz uma das sonatas d. Haydn com a qual pretende embaracar 0. nosso compositor. Convidado a executa-Ia, Jose Mauricio senta-se ao plano. 0 outre lhe pergunta se .ill ouvira falar em tal autor e multo se admira quando Jose Mauricio dod ara que conhece quase todas as obras de Haydn. Jose Mauricio reluta urn pouco em tocar, Embora conhecendo quase tod~, a; obras de Haydn, que era de seus autores prediletos, 1~I1O:a •• a ~mda :quela sonata. D." Carlot. mtervem, e 0 padre, inseguro • prmcipro e tremulo comeca a decifrar a pagina aberta on estante. Era asvombrosa a sua laculdade de leitura a prime ira vista, assirn como os

21 Ih,d P 36

22 - Heuer, LUll ~ Obr a d\ p. 1 H!,

S6

seus don, de improvisador. Com toda vivncidade e riqueza de colortdo, cada vez mais senhor de si, ele termina, alinal, a sonata, arrcbaiando 0 nequeno audI16.,O e I) proprio Martos Portugal. que U 81:,,;.,'.1 declarando-o seu rrmao na arte e dizcndo-Ine que espcra ter nete um emiRu""

LUI.! Heitor continua dill"ndo que. inlelizmente, tlli"a. voto .. nan 3.C podiam rualizar , Marco, Portuga) pertenci ... a e5~B especie J. gente que prl,\CUHL rnonopotizar tuda'i a) atividades e (OOOS 0\ proveitos. barrande 0 carninho aos outros or tcntando inuulizar os K'U~ edoJ'\'o~_

Jose Mauricio nunca 5aIU do Rio de Janeiro: ~eu renomc. em vld u , nunca ultrapassou 0' limite, da Capital. Mas nem por 1\10. C muuo menos pelas diliculdadcs decorrentcs d ... presenea de Mar~o, PurluRal e de uma corte hosul, de ixuu-sc devanimar tkM:umprinulHl ~UjJ rni .... ,.1n dl' nMi,ta criador.

UepOl\ da 'aida do corte ell) Br astl. os dias de a~II"~~o polltica e as dificuldades economicas do Pais nll0 Iorarn. obviamcnte, propkio, A earreira do compositor rnulato A Capel. Re.1. agoru transtormeda em Capela lmperiul, nasscu pur dia~ dilleei" AI~m distu, lo,f Maurldo sente-se cansado e enfraquccido pclo trabalho Icbril durante muuo-, ane s. "Em 1826, ernudece c compnsnor e imubilizn-vc 0 re~cnte"" Sua Ultima compcsicao fo; a Mina de S".",u Cedli. (182b)

Mario de Andrade relata as scus ultimos ,",Ian!c.: "Percebeu a chegada da rnorte Pela manhi'i de 18 de ahril de 1830. urn seculo la/ .. na casa da rua do Nuncio n." 18, ele desceu " escadinha lortuosu. apertada, dificil de caixjlo passar, que vinha do ,nUo em que dormia. Carregava av suas roupas de cam a e as dispos na alcova da sala de jaruar,

o Who perguntou:

- Por que mudou de quarto, papai?

- Pra dar rnenos trabalho.

Deltou-se, Dal a pouco pnncipiou cantando a nino de No, sa Senhora que nilo pode acabar mais. Ou acabou no voo das alrnas hvres .• 60 que fez em companhia do antigo parceiro e anlagonista Marc", Portugal. morto nesse mesmo ano ~ In.

Manuel de Araujo Porto Alegre veio para tirar a mascara em gesso do morto.

As primeiras biografias, de testemunhas das atividudes do Pe. Jose Mauricio, devem-se ao conego Januario da Cunha Barbosa, publicada no Diario Fluminense, e Manuel de Araujo Porto Alegre, futuro Barao de Santo Angelo.

o Visconde de Taunay foi um verdadeiro batalhador em prol da obra de Jose Mauricio. Ernpenhou-se no sentido de conseguir a trnpressae de suas eomposlcoes pOT conta do Gcverno, Mas n~o obteve resultado. Luiz Heitor diz que 0 Visconde apresentou projeto em 1887,

2J - Ibid. p. 122.

24 - Manos,CleofeP.deObrncit.p. 11 2S - Andr.d e. Mario d e. Obra <11. p, 140

57

mas foi aCllsado, em plena ClImara, de estar lazendo os sen~ores depulados perderem 0 seu precioso tempo por causa de urn rabequista:

A obra de Jose Mauricio

Jose Mauricio compbs multo, embora nem sempre com a mes~a intensidade. Sabe-se de cerca de 400 obras. Destas restararn algo rn~ls que duzentas. Grande parte do material encontra-se no Rio de Janeiro (Bibliotcca da Escola de Musica da UFRJ; Cabido Mel;opolitano), em numerosas outras cidades brasileiras e ate no estrangeiro. Das outras sabe-se por rererenda. as mais diversas,

A quase totalidade dRS composicoes de Jose Mauricio sao de carster saero, 0 numero de obras profanas e reduzido.

Entre as ultimas destacamos a opera Le Due Gemelli, infelizmente perdida (nao hii indicios de que Jose Mauricio.tenha eserito outra); Doze DivertImentos para lnstrumentos de Sopro (l8I7), desaparecidos:

Sinlani. Tempestade, incornpleta (na verdade uma abertura), a lim de dar uma ide;a sobre os generas abordados pelo autor.

Entre as obras profanas que vieram ate n6s sobressaem: Abertura em re maior, para orquestra, densa, drarnatica, talvez a primeira grande rnanifestacao sinfonka brasileira; Zemira, abertura (sem correspondente opera) graciosa, equillbrada, com trechos que expressam "reldmpagos e trcvcadas'?", provavelmente composta para uma peca teatral; Beijo a mao que me condena, (mica modinha de Jose Mauricio que conseguiu c'hegar ate n6 s.

A musica Sacra de Jose Mauricio abrange algumas dezenas de missas (ordindrias), parte das quais do conservadas, bern como numerosos [ragmentos de missas: missas de requiem entre as quais sobressa; aquela composta em 1816 para as exequias de D,' Maria I, POt encomenda de D. Joao. Foi 0 ano em que faleceu tambtm a mae do compositor, A Miss« de Requiem 1816, densa, profunda, de elevado nivel estetico do inlcio ao lim. ocupa nao so uma posicao de relevo na obra de seu autor, mas ergue-se, a nosso ver, como grande monumento musical brasileiro,

As obras saeras restantes diversificam-se em grande n,,-mem de titulosvenfeixados POt Cleole P. de Mattos, para fins decataloga,iio. em calegonas como: obras avulsas (Autilonas, Magnificats, Hines, Ladainhas, Motetos. Novenas, etc.): oficios; obras para cerimdnlas religiosas: obras para a Semana Santa,

Estilisticamente Jose Mauricio e urn reflexo d. Europa. 0 que ha nele de pessoal mllnilesta-se em terrnos europeus e nao atraves de uma contrlbui,~o que revelasse urn modo de set brasileirn Globalmente_ U rna audic~ii.o, mais tefi_n"d~, no entantc, pnder .. descobrir, aqul e acola, sornbras do. clirnn modinheiro, quare urn prenuncio da aurora do sentimento nauvo na musica brasileira erudita,

"Na con~nuidade de sua carreira criadora, influencias apontarn em sua obra, .Iem do reflexo natural do ambiente musical portuguss,

If, - M.attvi>. Oeofe - obra cit. I). J29.

imbuido d. velha escola napolitana. E .• 0 procurar estabelecer urn. linha de enquadramento para essas diferentes lases. I:I~O se podeni omitir os nomes de Haydn, Mozart e, pcstericrmente, de Rossini .....

P.rte p,,,"ub. au1olr.l. (falola) do Requtrm dr lIU6, com u t-PI. MtUr&! dOl H"W pOlUluJdorti. lu-gerb:liI» • p",,,.,,,1 lr~rlorlMi dQ mllonwtdto orlal.nat d. [amQ ... Dbn, dalde. prbnfln e'K«'P-:-io .'1r ,brigll.r-se nllo blbU.dec. da Eacul. de Mii,Ic:a.

Resultaria dificil, deixando de lado 0 periodo de aprendlzado. dividir a producao de Jose Mauricio em lases. De form. alguma pode-se constatar, como pretendiam alguns comentaristas, uma lase de esplendor seguida de outra, de decadenci a, Cenforme realca Clenfe P. de Mattos. na pretense lase de decadeneia lnsere-se, por exernplo, a famosa Misso. de Requiem de 1816.

Por Dutro lado, e certo que a vinda da corte portuguesa, trazendo musicos e cantores .. teve urn efeito sensivel na produ~ao do padre-compositor. "0 que se executa, a partir de 1808. 0 que se ouve, tambem .0 que se ve, tudo fOl urn deslumbramento para 0 Padre-Mestre, afeito aos eseassos recursos dos coejuntos de igreja au do teatro de Manuel Luis, Muda 0 aspecto exterior de sua obra. Muda .0 tratamen!o orquestral, transforma-se 0 tratamento vocal pela revela~ao da t~cnica des cantores que apontam para a Real Capela'?"

Nem sempre essa inf1uencio do que ouvia - reflex os do esplrito da 6pera italiana - loi benefica, A producao de Jose Mauricio e desigual, nao ha dUvida. Mas, nilo obstante, ..... pode-se falar com propriedade.

27 - [bid. p. 356,

2a - Ibid. p. 356.

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em e.'n/ufOf), nesse pertodo em que se faz progrcssivamente mais segura a

expressao de sua ideia musical":". .

Merece referenda especial 0 uso relativamente Irequente do estilo lugado (quer sob a forma d. fugas verdadeiras, CI.uer sob a forma ~e fugatos] a revelar se riedade e .pr~ocupa~ileS co~strutJVas severas em mere a leviandade do melodismo a italiana que dominava a corte e que aponla, mesmo, em numerosos trechos da obra mauriciana. Urn ex emplo magnJlico e encontrado no Ky,i. e FURMu da Mi~.,a d. Ii de Dezembro 08JO),

56 uma referenda ainda ao instrumento predileto do padre musico: o clarinete ... ~ nesse instrumento que Jose Mauricio expande Sub tendencia' saresteiras, que chora suas tristezas no Requiem de 1816, que rraduz a sua euforia em obras £esti't.'Ils<"jD,

Marco, Partu/?al

Foi discipulo de Joao de Sousa Carvalho, lido como 0 melhor compositor Iusitano de opera', a despeito da rnuito maior projecao que viria a conquistar Marcos Portugal.

Nasceu em 1762 e morreu. no Brasil, em 1830. Aos vmte e poucos anos com poe uma serie de pecas musicadas comicas e serias sobre texlos em portugues A partir de 1792 e pensionista regie na ltalia, pais ern que haveria de perrnanecer durante oito anos. alcancando grande fama com a producao de mais de vinte operas. Esta sua fama chegou mesmo a transcender as Ironteiras da patria da music. dramatica.

1"0 comeco do .eculo XIX volta a Portugal para assumir as postos de regcnte da Capel. Real e do Real Teatro S. Carlos (inaugurado em 1793). Continua ai a cornoor operas corn lioretos em italiano.

Sua po,i,Ao fac. A invasao Irancesa era dubia. Em 1B08 apresentcu no S Carlos uma opera sua em hornenagem aos Iranceses por ocasiao das comernoracoes do aniversario de Napoleao. Por outre lado, participou corn realizacoes musicals dos Iestejos da llbertacao de Portugal. 0 oportunismo levou-o, entao, a se aproximar da corte de D. Joao no Rio de Janeiro. Chegou aqui em 1811, sendo tratado regiarnente e nome ado mestre-de-capela da Capela Real.

No mesrno ano de Sua chegada foi II cena, no Teatro Regjo. uma ope!a buffa de sua autoria, intitulada L'oro non compra amor. que ja obtivera sucesso na Europa. No ano seguinte foi encenada Arlaserse. No Real Teatro S. Joao foi apresentada a opera Merope (1817).

lmportantes tornaram-se as execllci'les de obras sacras de Marcos Portugal na Capela Real. '11 antes de Sua chegada, em 1810, fora executada a MISSQ Festive ~o .Museu Hist6rico Nacional possui uma copia):

Nos anos que segu.~. murneras mrssas e outras composicoes sacras de sua lavra foram oU\'ld~s no Capela Real, sob a regencia do autor ,

Nao deixa de ser Interessante mencionar duos modinhas de Marcos Portugal: Cuidados, tristes cuidados e Voce trata 0 amor en, brjnco. Sent~~se oelo:. muno nibdamente, 0 desajuste entre 0 melodismo italiano eo ntmo da lingua portuguesa.

2'! - Ibid. P ]51 JO Ibid. p. 300

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Quando. em 11121. a familia real voltou a Europa. Marcos PorlU8al nllo a aeompanhou, Permaneceu no Rio art a sua morte em 1830. Foram anos dificeis. Segundo Joao d. Fr.it" Branco' "0' OO\e anos que lhe restavarn loram de solrimento moral. li>l(;o. A sua conduta nao lora de mold. a rnultiplicar eimpatias e nl0 [all.ram certameme as invejas":", Faleceu, vltima d. urn ataque paralitico, em estado d. pobreza.

E<!lli,tkamente a pr()duc.il.o d. MarCL's Porlujial pertence ao Rococo ell ltalia. Com todos 0< dC[Clt05. naturalmenre N~ mu,ic" sacra <ao mais cnocantes do que na, npcras. 0 composuor portugw,1 possui •• Ibm de urn s6lido m/>ller. fluencia, um metodivme insineante e capacidade de invcncao mel6dica. Quante a rela~r.o entre sua lama e (I valor de sua obra, evcreve (I rnesrno Freitas Branco' .. Durante mais d. cern ali o ' 101 exugerado 0 pres!iRio do nome de Marcos Portugal entre 0, estudioso <fu rnusica lusrtana, Depr ee ndeu-se da proie,~o internacional de sua obra (inegavclmente a rnaior des compositores de todos 0, tempos) urn valor artistico superior .0 dos seus colegas e compatnotas, Porcm. uma ,'Oi'3 nllo imptica ouua":".

Sillisl1l1md Neukomm

Embora curta. a estada deste compovitor austriaco entre 06, teve algumas consequencias que justificam a W. inclu~o aqui

Neukomm nasceu em Salzburgo, cidade natal de M"l.ul. Who de urn professor da .Universldade. no ano de 1778; morreu em Paris em 1858.

Estudou harmonia e contraponto com Miguel Haydn e. posteriormente. em Viena, com Joseph Haydn. do qual tornou-sc 0 discipulo lavorito, A partir de 1806 corneca a viajar pelo mundo. visitando dive rs ", paises e adquirindo renome. De 1812 em diante e rnusico nu casa de Talleyrand , sucedendo, neste posto, a Dussek,

Sabendo da formacao da missao artistic. em Paris. nao resistiu iI tenta~ao de conhecer 0 Novo Mundo. Velo assim ao Brasil em 1616. segundo alguns. na comitjva do Duque de Luxemburgo, mandado par Luis XVIII 30 Rio a fim de reatar as rela~6es com Portugal; segundo outros, teria viajado com OS companheiros d. mi,sao

Neukomm lora contratado como professor de eontraponto e harmonia. Na realidade nunca chegou a assumir o seu cargo; a prepotencia de Marcos Portugal atuou tambem neste caso, Limitou-se a dar li\'Oes de musica a D. Pedro (I). a princesa D.' Leopoldina e a Francisco Manuel da Silva.

Igualrnente importante e que se tornou amigo e admirador de Jose Mauricio. Muitos anos depois de ter voltado a Paris. conversando corn o gaucho Manuel de Araujo Porto Alegre - 6 Afonso de Taunay quem 0 narra - disse a respeito do padre-compositor: "Ahl os brasileiros nunca

31 _ Branco. Jol0 de Freitas. Hi:u6,.itJ do Mrhicil Ponugutsa Liebca. Europ aAmerica. 1959. p. 129.

32 - Ibid. p. 129.

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I d homem que tinham, valor tanto rnais precioso, poi~ souber a m Q va or 0 "J.I

era todo fruto dos proprio. recursos .

Spb of' MarlLuJ - Rio de JIIndro flJto de colina dol! Ma4a..Ca'o'.alo.l.

Os cienristas Spix e Martius, relerindo·se a estada de Neukomm no Rio de Janeiro, informam que "as conhecimenl.os musicals dos habitantes do Rio de Janeiro nao estavam ainda .t altura das rnissas de Neukornm, escritas no estilo dos mais celebres compositores alemaes. 0 impulse que 0 genio de David Peres dera a musica d. igreja portuguesa eessou. Hoje a primeira coisa que se exige nurna missa e que ela seja urna sucessao de alegres melodias e que longo e pomposo GI6ria anteceda a curto Credo. J:: 0 estilo de Marcos Portugal. hoje 0 compositor predileto des portugueses"".

Sentindo a inutilidade de sua estada no Brasil. Neukomm fez as rnalas em 182] e voltou ii Europa, assumindo seu cargo anterior na casa de TalJeyrand. Posleriormente. realizou ainda rnuitas viagens pela Europa P. all! para, a Oriente.

Neukomm nAo e, propriamente, urn artist. criador. Assimilou com talenlo as Ii~lies eo e stilo de HaYdn e de resto ... escreveu muito e tornouse famoso em Sua epoca. Desl. fama, no entanto, nao SObrl>U. praii. cameDlc. nada, A sua obr a abrange quase todos cs generas: rnissas, operlU. sinfonias. oratorios. cantatas, music. de camara. sonatas.

)J - Tauoay Afol1so de E. Obracit p . .342. 3'l - Ibid. p. 348.

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o nossa interesse por ele prende-se .0 tato de ter side prof ... sor de D_ Pedro e de Francisco Manuel cia Silva. E mais ainda: ~ autor da primeir a obra com urn tema brasileiro: 0 Caprirh" para piano intitulado o umor brositrim. no qual aproveua um tema de lundu.

o musieelogo MaurI de Arauio descohriu em Pari. uma Fantasia para J4runde "rtlueJlra sobre "ma pequena vu/sa de D. Pedro I Harmonizou ainda madinhas do compositor popular Joaquim Manuel e as Iez publica, em Pans.

Entre as SuaS obr .. destaeamos a abertura Le H~ros. por ter xidn dedicada a Pedro I e urn T. Deum. canlado em 18b2. por ocasido d. inallRUra(!o da e'l~tua de D. Pedro I

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II: - 0 ROMANTISMO

EnSJ()barernos. sob este tilulo, todo 0 periodo posterior ao de D J030 YI ale 0 advenlo do Modernismo. 0 esquema adotado pode pareccr simples dernais quando se leva em conta que na Europa - como antes, nossa matrlz - o mesmo espaco cronolegico deve ser dividido em ROfflJnli .. ",o corn duas fases: inaueura! (Schubert, Weber, etc.), estendendc-sc de 1810. 1828: de apoliCU (Schumann, Mendeisschn, Chopin, Berlioz. etc.). estendendo-se de 1828 a 1850: eP6s-Ro»lallli,mo, de 1850 em diantc, ate 0 initio do atual ,,,eulo, com sua rnultiplicidade de tenMndas esteticas tais como 0 Classicismo ROlf/em/jeo (Brahms, etc.I, Realismo Romantico (Liszt, Wagner. Verdi. etc.), V.rismo (Puccini, ctc.) e lmpres~ion;s",o (Debussy).

No que so refere '0 Brasil, no entanto, e precise levar em conta, antes de mars nada, que 0 movimento rornsnticc 56 entrou aqui com muito atraso em relacao ~ Europa, Ah!m disto, a producao inicial na rmisica revela-se tao escassa em valor e/ou significado historico que se Ii obrigado a situar a rase inidal do Rornantismo entre nos par volta d. metade do seculo passado, Logo de saida, POTem, por lorca de ;nfluen· cias extern as. as manifestacees musicals nem sernpre se enquadram no Romanlismo pure, Ocorrern, por vezes, elementos francamente pesrornanticns ao lado de outros puramente rornfinticos.

o que diiiculta urna tcntativa de divisfio de todo este perlodo em lases - com os correspcndentes capitulos - e a ausdncia de uma linha demarcatoria nltida. Foi par esta razao que preferimcs intitular este capitulo sumariarnente de Rornantisrnn e charnar a atencao, denlro do textc, sabre os aspectos distintos quando aeon-em,

A situa,ao ainda i: agravada pelo fato de que 0 chamado Modernism(J nan se revela, na Muska. como urna mudanca radical de postura estetica, mas sim como uma especie de segundo tempo do nosso Romantismo. ernbora em termos de uma linguagern mais moderna.

o que positivarnente nlio tern sentido e a divisao deste periodo em lases correspondentes a eventos politicos. como mudanca de lrnperador ou Republica.

o sentlmento antilusitano, intensificado e estruturado durante a estada de D. Joao VI no Brasil. bern como os acontecirnentos politicos ligados 11 lndependencia, Iavorecerarn - mas nao causaram - a eclosao do Romanusmo entre nos.

As ide;as romanticas Ioram importadas, principalmente, da Franca.

Apen.a~ 11m ,exemplo: em 1836, Goncalves de Magalnaes. autor dos Stl5f'ro, Poel~cos ~ Saudades (publicados no mesrno ana), lunda em Pans a NlIeriJ"R'''lUa Brasilien ••. Ma'is adiante, de regresso '0 Brasil orl('nn;a urn gTUpO com" rim de trabalhar pelo desenvolvimento d~ nossa liter.atur a.

l~lPorlante, sob varios aspectos, na caracterizacao do Romantismo na musica brasileira. e Q fato de a nnssa lndepeudencia nao ter alterado praucamente . ?ada na estrutura intema do Pais. A escravatura, POt ex emplo, contmuou. Outro lato decisive e a presence, embora ainda

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escassa, de uma elasse media. Ji DOS relerimos a ela no capitulo que trata da Escola Mindr. Werne,k Sod~ lecalizou 3 questlo numa slntese que exige a sua transcricac aqut:

"Constitui peculiaridade do desenvolvimento huterico brasileiro a precocidade do aparecirnento de uma camada intermediaria entre a classe des sennores (de escravos elou de servos) e a classe do! escravos e/ou do, servos, isto e, 0 aparecimento da pequena eurguesia antev do aparecimento da burguesie ... A reterida camada desempenh a, entretanto. urn papel multo importante, tanto do ponto de vuta polllicocomo do ponte d. vista cultural Quante> ao primeiro, responde pel a transplan tacAo, aqui, de reivindicaeees e poslul.cOe. que consutuern 0 nucleo da ideokigia burguess em ascensan. Quante ao segundo, responde pela transplantacao dos valores eiletlcos eriundos do avanco da burguesia no Ocidente europeu. De urn. OU outr a forma, ne~'3 dupla fune-ao veiculadora. a pequena burguessa colonial - qU€ eresce em ;nf/uennQ depots da autonomic, de cujas IUteH participo intensamente - apresenta arnpla receptividade. interesse singular petas coisas do espinto. Nela se reo crutam, em numero crescenta, os elementos que de sempenharn fun,(les de natureza intelectual: nela se recrutam ainda 0' que consomem os produtos do trabalho intelectual, aquilo que se eonhece como 0 public" para as artes" (0 grifo e n05SO)'.

2 na segunda metade do seculo XIX que essa classe se alarga, passando a exercer urna innuendo ainda rnais acenruada na vida polirica, social e intclectual do Pais. Teve urn. participacao importante no, acontecirnernos que geraram \I 15 de Novembro de 1889. Ccmpunha-se esta classe de religiosos militate s, funcicnarios, homens de profissoes liberais, intelectuais, jornalistas, pequenos cornerciantes e urn numero crescente de estudantes.

Na literatura, 05 poetas romanticos passam a se inspirer em motives nacionais - em cerro sentido ainda como turistas. europeus que cram pela formacao - ensaiando, ao rnesrno tempo. a IIn/iluu bresileiru. Vejase, por exernplo, a programa da Sociedade Filomatica de S. Paulo (11!331. Na liccao, "Jose de Alencar, scm duvida \I maior representante d. prosa romanrica no Brasil. foi urn dos que mais acentuadamente manifestaram o sentirnento nacionalista"'.

o programa do' rornanticos ja fora proposto pelo frances Ferdinand Denis. Em obra publicada em 1828 "advertiu-nos das tradicoes riquissimas que se Iirrnariam com 0 tempo: a lembranca dos povos que aniquilamos, povos cheios de grandeza selvagern, de assombrosa coragem e orgulho; 05 seus costumes. crencas, que seriarn 0 maravilhoso de nossa poesia futura: 0 seu esplrito guerreiro e reslstsncia 11 conquista eurnpeia, sem nunc. se deixar veneer. Ao mesmo tempo a desbr ... vamento des sertces, as conquistas e a busca do ouro realizadas pelos prirneiros

1 ~ Sodre, Ncl~(H" weeneek Sintese de Hu;aml do C~""',,"Q Br(J:sri~ml. Ci ... iliz.a"lo Brawteir a. 2. cd .• Rio de Janeiro. 1972, p. 23.

2 - Castello, Jose Aderaldo. Mr;mif~Jlar;o~s Lifera,itU d" Era C(JIQniul Cultrix, "01 I. 530 Paulo, lQ67, 3 ed. p. 200.

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e.ploradore.s do Brasil. E ainda m~!:, a natureza que no' eercava. com todo 0 seu vlgor, g.andeza e for~a", .

Do mesmo modo Ialava rambem, e no rnesmo ano, 0 fundador do

Romanlismo por!ugues: Almeida Garrett,

Antes de .nalisarmos a cria~lIo musical erudita, nos decenim que ,eguem a dedara~llo d. Independencia, torna-se necesssrio fa1.er urn Ic\'antamento sucinto da situaclloda vida musical no Brasil. sobreludo no Ria de Ianeiro, Urn trabalhe desta natureza nllo se pede timitar, evidentemente. a urn mere ajuntamento de dados e [atos. 0 decisive ~ a interpretacao sociol6gica, hist6rica e estetica. S6 assim terernos condicoes de formar uma consciencia historica e assurnir uma posi,ao critic a face ao R0550 passado music. I. Tern raz~o Ernildo Stein Quando escreve: .... quanto mais 0 homem se torna consciente da carga da influencia Ili,torica, tanto rnais ele e capaz de refazer as forma, antigas das instituic;;:,es e substitui-las por novos modes de expressao do espirito?".

Como lei a vida musical no Rio de Janeiro nessa epoea? Antes ainda:

que e vida musical?

Entendemos com esta palavra as realiza<;i'>es rnusicais de uma colenvidade sob a forma de concertos e recitals. espetaculos liricos, ensino, impressao de partituras, obras te6ricas e peri6dicos especializados, comercto de instrumentos e obras musicals, critic. musical e - como apice - a composicao. Esta ultima, naturalmente, em condicoes artesanais e e&teticas avancadas, Ornitimos, propo~italmente, 0 amadorismo, rnesmo que tenha produzidn aqui e acoll., uma ou outra obr a aceitavel. Omilimos tambem a music. popular que merecera urn capitulo especial. dad. a sua conmbuicao na formacao de uma conscisncia musical naciona) nas maes de nurnerosos cornpositores.

A analise da vida musical poder ... fornecer dados valiosos sabre as preferencias do publico, sobre form as e generos mais em voga, sabre a classe social que a sustenta, sabre as fontes de irnportacao. etc.

A classe burguesa lem 0 seu modo proprio de cultivar a rnusica, Funda sociedades sinffinicas (ou filarmbnicas). sociedades para 0 cultivo da music. de camara, coral au operistica; eslimula e sustenta as giras de virtuoses; promove 0 ensino d. musica; cuida da industria e do cornercio de instrumentos, etc, Na Europa, este estado de coisas ja tivera inicio urn seculo antes.

Uma decorrencia imediata de tudo isto ~ 0 maier afluxo de ouvintes ils "las de concertos, eujas dimensbes, por isto mesmo, aumentam.

~cre",entemos ainda este outro aspecto, Ioealizado por Werneck Sodre: ."Como. nas cidadcs, acompanhando I> desenvclvimento comerc,.al: a instrucao comeca a expandlr-se, como exigencia utilitaria ou como d15\IOCdo de classe, eresce 0 numero dos que a procuram e, com isso, tambllm 0 dos 'lue a rmmstrarn. Nas casas senhcriais de fazendas,

J - Ibid. - p. 1Z3.

24 l\; Stein Erruldc. A r'IJ.IWfa e lJS {_"sIiHHCOf-S, Porto Alegu. Correlo do Po v o.

e"imda> e engenhos , como no, sobrados au sclares urbancs: comeca • generaliz ar-se I) "'0 de instrumentcs musicals. miciandn com craves. para. adlante, ~eoeralll.r·'c nesse instrurnento que se tornou tlpico da educacao leminina na cla .. e supenor Q piano""

e. convenienie nao perder de "isla. que. em ~pocas antericres, os musiccs e cempositorev esta •• m a "In'i~D <1M cortes e illrejH. ARora passarn a depender Oil publico que pa~a ... e e ' .. oil adivinhar as con<eqfiencias dat resultantes.

Tarnbern no Rio de janeiro, durante as prirneiras decadas do secure XIX. a vida musical ainda lIira. basicarnente, em lorna d. i~reja e da corte. No decorrer do seculo, 0 alarzarnento da classe burgues« faria surgir os lenomenos apontados.

Passemos, inicialrnente, uma vi"la de olhos sobre ~~ atividad .. no campo da opera que, ao correr dos anos, acabou pOT ~ lamar uma verdadeira doenca do carioca, a ponto de Machado de A.sis exctamar. lIIais tarde, que "0 publico Iluminense morre por melodia, como rnacaco per banana "",

As temporadas de operas tiverarn infcio no periodo de D. Joao VI; pratlcamente datam de 1814. 0. espetacutcs eostumavam ter lugar no Real Teatro de S. Joao que 'ora inaugurado em 181J. Por rras da Oper. esta a sociedade palaciana com sua exigencia de divertimento, Embora fosse de. propriedade particular. 0 Real Teatro tinha os lavores do Regente que visava: "proporcionar II sociedade palaciana que 0 acorn panhava ao Brasil urn de seus divertimentos prediletos. quando mais n~o Iosse para compensa-la do que havia deixado em Lisboa'",

Era 0 teatro 'reqilentado pela familia real Mas os seus espetaculos contavarn ainda com 0 "imenso e luzido concurso da nobreza e das outras classes mais distintas .,;" , conforme a Gazer. do Rio de Janeiro'.

Examinassemos as espetaculcs cperisticcs no, decenios queseguem, veriamos que grande parte era de gala, para esta au aquela pessoa da lamllla real; ourros deveriarn resultar em beneficio de algum cantor OU cant ora.

A grande maioria das opera, encenadas durante as decadas que seguern il Independenci a, tiveram par palco 0 do Imperial Teatro de S. Pedro de Alcantara, 0 qual surgira das cinzas do Real Teatro de S. loao (ince-ndio ern 1824). Mas tarnbern (I S. Pedro de Alcantara haveria de ser devorado pelas cnamas (1851). Os espetaculso passaram entao, passageiramente, ao S. Januario e. urn ano depois, ao Teatro Provisorio (que em 1854 passou a se charnar Teatro Lirico Flurninensel. Se percorressemos a list. das 6peras estreadas (sern contar as reprises) nesse period" - paeientemente composta por Ayres de Andrade - e fJzessemos urn pouco de estatistic a, veriamos Que, entre perto de uma centena e mais de

s - Sodr~. Nelsen wemeee. Obm cit., p. ]2.

6.- Andrade, Ayres de. FrartciscoM(J"II-.!ldIlSil~'cJt'$f!'tf tempo. C{Jl~loSa.la(,~ciJla Metretes. Rio de Janeiro. 1"967. vol, I, p. 201. 7 - Ibid. p. 101.

8 - Ibid. p.ll!.

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estreias, a grande materia era de autores italianos. Os lranceses tiveram 0 StU apogee na decada de 1640 (Auber, Ad!m. Halevy, Herold. etc.r. De operas alerniis so [oram encenadas umas tres.

Vejamos agora. Capel a Real. Depois da In.dependencia, foi ~ra~s[otrnada em Capel. Imperial. Em virtude dapeSS1ma situac[oeconomica do Pals. eolrou em fase de dificuldades erescentes, Numerosos musicos chegaram • abandoner a Capel a. Em \831 foi extinta, oficialmente, a orquestra, perman.cendo apenas os cantores. Em 1642. nomeado Francisco Manuel da Silva mestre-ccmpositor da Capel a, ressurgiu a orquestra. Ao mesmo tempo 0 maestro estorcava-se no sentido de renovar o repert6rio que tinna caldo ao nlvel d. musica prolana (e. certamenre, nlio d. melhor). Vai aqui urn trecho de 0 Mercanti', de 1846: "As ladainhas se converterarn em contradancns. as suplicas em arias jocoIOlrias. 0 Te Deum ern music. de folia. etc .. etc. Sal do tcatro, entrai na igrcia, a diferenea e nenhuma'". Tarnbern Francisco Manuel teve que ceder rnuitas vezes. Est. outra cita(,'ao esclareeera 0 reslo: "Nan erarn so as gargantas do nosso caro teatro que se ouvia gorjearern na festa, eram tambem as musicas de escolhidas operas italianas que se executa-

vam ... ··\O

A verdadeiramanifestac1i.o musical da classe burguesa, no entanto. comeca, lentamente, na decada de 1830. As tentativas de organizacao de concertos publicos, que se observam nas peirneiras decadas do seculo XIX, ressentiam-se. todas etas. da falta de continuidade e nao atingiam uma fa;: .. rnais arnpla da populacao.

Marca epoca a lunda~iio, em 1833, da Sociedade Bcneflcencla Musical. por Francisco Manuel da Silva. Esta, slrn, conseguiu manter urn. certa regularidade em suas promocoes. Mais adiante haveriarn de aiuar nela tambern virruoses vindos de fora. Urn. Iaceta importante da nova socledade foi a promocao de musicistas locals. A este interesse pelo musico 100.01 aliava-se a finalidade beneficente des •• sociedade. Seu lundador: que permaneceu il. testa da sociedade ate 0 ano da sua rnorte, pode diaer em 1848: .. A Sociedade de Musica do Rio de Janeiro possui hoje urn fundo que cada dia mais 50 vai acurnulando e que poe os seus membros a coberto de indigencia",

No ano seguinte (834) Iunda-se no Rio de Janeiro a Sociedade Filarrnonica por "alguns amadores e artistas". Francisco Manuel esta novamente presente, desta vel: como regente da orquestr a. Duraria 18 anos essa ,nova entidade. 0 repertorio consistia, principalmente, de trechos de operas - naturalment estrangeiras .

. Ao_s poucos vai aumentando 0 numero de sociedades com fins nao musicars mas que tarnbem prornoviarn concertos, Numa delas foi exe<utad.a, ~Ia primeira vez no Rio de Janeiro, uma sinlania de Beethoven. o anuncio do concerto no Correio da$ Moda» (1839) apresenta urn trecho que vale pelo tom p.letico "Lernbrai-vos brasileiros, que 0 concerto e dado pel. Assembl~ia Estrangcira, cujos socios estao eonvencidos do que

~ - IbId p.220. If} - Ibidp, 211.

dbse F. Den;" que 0 brasileiro e naturalrnente musico e poeta, N!o desrnintais est. as"'f\:~o que _0 .. cobre de honra, i' que 0 hornern perde 3 sua c~senda e E uma verdadeira fera logo que despreza II Ollhka Ide, ide ao concerto, Que tereis uma noite chcia'·".

Francisco M.nll~1 d. SIIHii

Na segunda merade do seculo XIX surgern novas sociedades corn linalidade exclusivamente musical: 0 import ante Clube Beethoven, fundado em 1882 e que teve como biblictecario Machado de Assis; a Sociedade de Concertos Classicos, de 18B3; 0 Clube Mozart, criado em 1867 com a Iinalidade de cultivar a musics' vocal e instrumental e proper-

11 - Ibid. p. 238.

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cionar 0 ensino da music a aos associa.dos; para citar apenas. alguns ex emplos. A titulo de curiosidade, val aqui 0 nome de mars uma:

Sociedade Particular de Musica Prazer .da.Nova .A:urora (1860). .

Aument a, nessa epoca, 0 comercio de mst~m~ntas. surgindo inclusive a sua fabrica¢30. Damas. como exernplo, a fabnca de pianos de I. Bevilacqua e M. Chesnay(1849).

Em 1843 aparece 0 primeito periodico musical, 0 romfintico Ramalhete das Damas. Registra-se tambern, a partir de meados do secuio, urn aurnento cnnsideravel de publicacoes de natureza teoric u, historic. e estetica. Alguns trabalhos sao traducoes: outros sao de autoria local.

70

12 - Ibid. p. 248.

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o encino oficial da music-a no Rio de Janeiro comeca, verdadeiramente. 03 decada de 1840. com a cria,~o. por decreto de lSP. do Conservatorio de Musica do Rio d. Janeiro. Fora idealizade. anos antes, pelos dirigentes da Sociedade Hendlanda Muvical Francisco Manuel da Silva foi 0 seu primeiro diretor 0 Conservatorio tornar-se-ia muito importante no cen.rio ii nse somente carioca, mas sirn nacional. £ hoj e, depois de varias rnudancas de nome, Escola de Mol<iea do Universidade Federal do Rio de Janeiro.

Todo~ estes exemplos, e outros que se 1'30 citados, tesremunham 0 esptrno da burguesia em expansso. Extraimos a proposito, alguna trechos do jornal 0 Brasil, comemando a iniciativa da eriacao do Ccnservatorlo. 0 texto ~ de 1841. "Nenhum mestre existe pago pela Nacao. nenhuma cadeira de ensino gratuito para a mas as. em cu]o v ••• to seio se alberga 0 genin das artes, foi ate agora instituldo pelo Governo. A music. tern sido entregue a ,eu' de~lin(l'; hoje '0 ~ llcito gozar de seu ensino b pessoas abastadas que podem paaar rneatres: 30 povo nada se concede .... , E mais adiante a mesmo articulista aereseenra:

"Por outro lado, a eonveniencia da in'tjtui~~o de um conservatorio de music. sob 0 ponto de vista eccnomico e politico e incontc.lavcl sob este ponto de vista ele deve ser consider. do como urna industria, e assim produzindo todas as vantagens de Dutra qualquer , prestando uma ocupacao honesta, civilizando por via do trabalho. A ccncepcao pcis, de urna instituicao que lern por lim lavorecer os progresses da musica, difundir os conhecirnentos dessa arte pela populacao, deve merecer toda a atencso do Governo e das Cfimaras .... ,

Ressalta desse artigo a pressao de urna elasse. precisamente a classe burguesa, nessa altura suficienternente nurnerosa para, denim da diversiflcaclio de proflssdes, lancar I) reclarno de condi~i'ies de aprendizado d. musics. Esta clare que os termos povo, pcpulacdo, massas, nao se referem aos escravos ou servos. nem A classe econornicarnente inferior. mas sim i\ pe quena burguesia, cada vez mais numeros a. Quando as porta. do Conservatorio finalmenle se abriram, a afludncia de alunos foi tal que tiveram de fecha-las poueos dias depois. '.

o movimento visando a criacao do Conservaterio repercutiu.

Provocou imediatamente 0 aparecimento de outras instituicoes sirnilares, de carater particular. Apenas urn exemplo: urn grupo de professores funda, em 1841, 0 Liceu Musical e anuncia que os alunos que nao livessern piano e-n casa, podiam estudar na pr6pria escola.

Mais urn aspecto da "ida musical tipicarnente burguesa: as recitals de virtuoses internacionais. Sao interpretes que vivem de concertos e - dos aplausos d. classe burguesa. Est. condiciona - ate certo ponte, est. clare - a escclha do repertorio, iunuindo, assim, indiretamente, sabre 0 espirito da criacno musical. No Rio de Janeiro 0 comeco se dli na decada de 1830, Dai em diante, os virtuoses tornar-se-iam cada vez mais numeTOSOS. Predorninam, iniciulmente, as violonistas: entre eles alguns brasileiros. Os pianistas cornecam a afluir em maior numero na segundo

rnetade do secuto. Marcou epoca a cnegada de Thalberg, rival de Lint. em HISS. "Com seu exemplo Thalberg val renovar o conceito em que 0 piano era lido no pais. De simples instrumemc de salao, 0 plano passa a ser objcto de aten(;ilo mais seria, mais rica de consequencias artlstlcas"!". Em 1857 Iaz a sua primeira visit. 0 pianista e compositor portugues Arthur Napoleao. Em 1869 aparece 0 famoso pianista e compositor norte-americann Louis Moreau Gottschalk. 0 qual, tendo obtido estronduso sucesso numa serie d. recitais, Ialece, subitamente, no Rio de Janeiro. Apontam tambem violoncelistas, ernbora poucos. A flauta goza de maior prestigio. Tornou-se memoravel a chegada de urn dos grandes flautistas do seculo: a belga M. A. Reichert (1859). Acabou radicando-se aqui,

o repertorio

Na epoca que estamos focalizando, isto ~. as decadas que se seguem a Independencia, a Rio de Janeiro sofreu uma verdadeira inundacao de repertorio musical europeu. Nao voltaremos ao genero llrico, No terreno da rnusica de salao, a decada de 1830 marca 0 comeco da invasao de dancas europeias, notadamente polca, schottisch, mazurca e valsa. 0 schottisch, par exernplo, passou dos saloes ao povo e dai espalhou-se ate pelo Interior, tornando-se 0 seu ritrno a base de outras dancas. Nessa transmigra .. ao e que atua a influencia do povo, nacionallzando a danca, A producao nacional- e superfluo dize-lo - aumenta prodigiosamente.

A influencia do repertorin dos solistas, durante muito tempo, nao foi do. meiaores. as recitals de Thalberg, para dar apenas uma arnostra, consistiram, na sua quase totalidade, de obras dele mesmo, E que obrast Varia~Oes, parafrases e fantasias sobre Iemas das operas mais em voga.

DUrante a segunda metade do seculo XIX assiste-se a urn. progressiva diversificacao do repert6ria importado, A responsabilidade cabe ~s numerosas sociedades musicals pre-Isto, pr6·aquilo. Alem disto, a burguesia torna-se .• os poucos. mais culta, passando a exigir, com isto, urn repertorio rnais erudite do que 0 melodismo f€tcil das 6peras italianas. A musica ale rna passa a ocupar urn lugar gradativarnente mais importante. Em 1883 revela-se ao publico carioca a primeira opera do mestre de Bayreuth - Tannhauser. Nos iiltirnos decenios cornecam a ser divulgadas as obras de Schubert. Schumann, Mendelssohn e outros.

Ourros centres

Na Bahia, 0 rnais antigo centro cultural do Brasil. a vida musical ~Ao chega a ser eomparave! a do Rio. As atividades musicais continuam ligadas mo~ente ~ igreja e as corporacees militares. Os musicos empre8ado~ aJ t.ocavam tarnbern em festas, Guilherme de Melu, autor da prtmerra 11I.I~w. da Musica Brasileira em nossa terra (L edicao de .1.908),conh,cla bern 0 assunto, po is era baiano, Diz, em certa altura;

Com n:la~ao as Ieslas de igreja nouve tempo em que talvez por imitacao de D J011.O VI, cada ric aeo , cada senhor de engenho, nao poupava sa.

1 J - Ibid. p. 231.

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cnllcios para Iestejar com toda pomp. e solenidade c Santo da sua de" '01;30"" Acr.",enla ainda: " .. nesse tempo podia haver del Iestas no mesme di •. que Sf eneontravarn in,\rumcntj,tas e cantores para todas elas Hoje, porern. quando acontece haver duas lestas solenes no rnesmo diu, I: precise que uma comece mais cedo paid O~ canrores destu servirem na outra" .....

Havia tarnbern as corporacoes mihtares. 0 rnesmo autor de antes Iris a que 0 Primeiro Corpo de Pollcia "Ioi sernpre classificado entre as primeiras bandas militares do Brasil .....

o governo do estado subvencionava a teatro e sua orquestra. A cronica escassez de recursos, no entanto, nllo permitia nunca que se apresentassern companhias de primeira grandeza. Bons, mesmo, eram os musicos, Nestas condlcees pode-se imaginar [acilmente 0 que erarn as encenacoes de operas .. ,

Quanta 30 ensino, as eoisas andavam mal. Guilnerme de Melo torna-se deprimido quando narra 0' Iatos. "Nunc. vi sacrilegio maier, chamar-se Conservatorio a uma seecao d. Academia de Betas Artes, onde 0 ensino prinuirio da music. ,; apenas distribuido em cadeiras de:

Principios de Musica, digo artinha, solfeic entnadc (1) e rezado; Piano;

l4 - Melo. GuiJherme de. A nub:iCQ 110 Bro..slJ Jmprensa Necrcnal, Rio de Janeiro. 1941, 2 .• d .. p. 264.

15 - I~id. p. 2M. 16 - Ibid. p. 217.

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Viulino; e que mais? Canto ..... ". Est. "Conservateric' fora fundado nos

ultimos .nos do seculo. •

Parece que ja antes as coisas n30 andavam bern n~ c~po da _ musica. pais 0 autor diz que "os rnais fatores .?,~ deca~ncla da musica acabaram par desmantela-la completamente • depots da Guerra do

Paraguai. .

Alcancaram rename na Bahia. e em certos cases mesmo no Rio de Janeiro varias compositores, Entre etes Iiguram: Domingos da Rocha Mussurunga (1807/1856). autor de hinos, modinhas e rnusica sacra; Damiac Barbosa. compositor de musica sacra. urn opera buffa [encenada no Rio).

SiioPau/o

A Capital bandeiranle aproxima-se mals do Rio de Janeiro _ em bora conserve ainda uma distjtncia em sua evolucao - durante a segunda metade do seculo passado. Tambsm aqui 0 crescimento da burguesia conduz II criaeao de sociedades pro-rnusica e de estabelecimentes de enino, a urn comercio cada vez mais amplo de instrumentns e impresses, etc. V. Cernicchiaro, italiano radicado no Brasil. fornece em sua Storia Della Musiea Nel Brasile algumas informa~Oes. Em 1883 Iundou-se 0 Cluhe Haydn. sob a direcao de Alexandre Levy. Sua finalidade era 0 cultivo da music a .de camara e sinffinica, Na mesma epoca surge a Sociedade de Quarteto Paulistano. Ainda em 1883 funda-

se a Sociedade Coral Clube Mendelssohn. I

Tambem em cidades menores 0 movimenlo de associacao' com finalidades musicals vai tomando incremento. Se acompanhassemos as acontecimentos, terlamos rnuitas surpresas, Da mesma forma a ensino musical val se dilundindo, atingindo 0 nivel unlversitario em numerosas cidades, num processo incessante ale nossos dias.

Urna analise mal, profunda da evolucao da vida musical. em terrnos burgueses, desde 0 seculo passado - naturalmente s6 nos centres brasileiros rnais importantes - mostraria uma dilerenca acentuada entre o crescimento quantitative e 0 qualitativo. Nilo hA entusiasmo que possa nega-la. Talvez provoque at" pessimismo. Em nos, a opiniao, no entanto, a dilerenca apontada ~ urn fenomeno natural. 56 a cresoimento q uantitativo podera conduzir a. prorissionaliza~ao no campo da musica, 11 diversificacao de atividades musicals (pratica de instrumentos varies, regencia. cririca, ensino, crganizacao de concertos, rorma~ao de cora is e conjuntos instrumentais, festivais, cornpcsicao, etc.), Ii forma~[o de urn publico suficlentemente numeroso. etc. As exigencias de ordem qualitativa, e seus resultados, surgirao quase naturalrnente como urn fenomeno evolutivo, E com isla os verdadeiros talentos encontrarao urna infraestrutura raw.velmente s6lida para 0 seu crescimento e expansao.

. No case particular da cria~ao - em seu sentido rnais profunda _ a infra-estrutura apontada, de carater estritamente musical. e, no entanto,

J J - Ibid. p. 265 IR - I.idp 263.

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insuficiente, £ que a criacac musical pressupOe urn ambient" cultural mais amplo; pressupOe tensees de ordem intelectual e cmocional, cons. ciSnei. historjca, urn minimo de liberdade para a sua manitesiacao e suficrente ressonfincia, rnesmo lora da area musico-profisslonal. Compor nlD e, simplesrnente, escrever pecas rna is ou menos bern leitas. seguindo esta ou aquela tendencia importada de paise, mais evoluidos.

Hi! outros aspectos ainda. Tarnbem no terrene d. criacsn artistic. a natureza e prolixa, Semeia mil vocacoes para dar, talvez. urn uruco Iruto duradouro. E e precise que haja condicees para que estas mil vocal;Oe' PO""3 m crescer,

Tendincias criadoras

Pelto 0 levantamento sucinto da vida musical no Brasil, durante os decenios que seguern iI Indepencsncla, cabe agora estudar 0 que so pas sa no terre no da criacao musical.

o termo criacau, no entanto, requer cautela. Nem loda composicao e criacao, 0 eventual sucesso de uma obra nllo pode ser tornado como criterio neste senrido. Havendo suficiente serie dade, dominie Itknico e formal. pode-se, no "olanta, lalar em tendencies criadoras Obras que se enquadram nessa perspectiva talvez nao oferecam interesse maior para urna historia da musica que pretende se manter num plano estrjtarnente estetico-criader.

A nossa perspectiva, porem. " sociolegico-estetica. Num pais, como o nosso, onde as rraoicoes culturais proprias tiveram inicio em epoca relativarnente recente, and. as estruturas culturais ainda s~o precarias, 0 levantamento socielegico no campo da rmisica e de surna importanci. ecnlorme jt frisamos varias vezes. Aquele esforco no terrene da cornposicao que situarnos na perspectiva de fend€ilciaJ criadoras pede reo velar, a uma analise mais detida, rnovimentos que antecipam futur as manilestaeoes realmente criadoras, tendencias inconscientes que rnais tarde assumirao forma objetiva, ;nnu.ncias em estado ainda puro e que, no futuro, se diluirao, Certo, a compreensao de uma obra de arte verdadeira nao necessita, a rigor, do conhecimento desses antecedentes. Mas quando se busca a ccnsciennzacao do nosso processo cultural, tal conhecimento e imprescindivel.

Vern a proposito 0 que disse Jose Hildebrando Dacanal em seu artigo o jim de Macondo OU a dessacralizaciio do mUI!do ": "Porque a obra d. arte jamais (: outra coisa que nao ela mesma", muito ernbora reccnheca "que a estrutura artistica ... sernpre ou quase sempre, corresponde as Iorcas soclo-historicas que estavam em a~~o naquele memento e agiarn tanto sobre grupos humanos quanto sabre a pr6prio autor que fixa estes mesrnos grupos e sua. preocupacoes em sua obra", 0 au lor, porem, adverte lucldamente: "correspondem apenas", isto e, nilo esgularn a sua essencia.:",

19 - Oac-anal.lQ&t: Hildebrando. 0 jim dt! Muc:orJdo lJu.g dUJtJcrolizar8()do mLil1'd() Com:io do Pcvo. Porto Alegre. 31/1170.

7S

A. manifestacao primeira do Romantismo na rnusica brasileira talvez seia a aulo-afirma,~o nacional arraves de uma p.rodu~ao (e.pelta.vcl de hines. 0" momentos histericos favoreceram, muiro naruralmente, essa producao que 50 lntensificaria a partir da Abdicacao t 1831).

Impbe-se, sob este aspecto, lim paratclo entre a eclosao do Romantismo na A.lemanha e 00 Brasil. Tanto de urn lado como do ?ulro. numerosos poetas e compositores puseram 0 scu talento a SCTII"? de rnovimentos patrioticos (no caso da Alernanha •• Jlberta~[o do IURo

napclefmico). .. . _ ,.

Essa producao de hines, que poderia ser omitida numa hlslona puramente estetic a, e, no entanto, importante do pontn de vista socioJogico.

D. Pedro I

Ii vimos que. nuisica estava no sangue dos bragancas, D. Pedro nao Iez exceeao. Executava varies instrumentos e - .: 0 Que mais import. - manifestcu-se como compositor. Na verdade oiio passou nunc. de urn amador imperial. Como tal nao mereceria ligurar numa historia da music. brasileira. Se figura, e par outras razoes, Em primeiro lugar, a exiguidade das nossas estruturas culturais, 0 desconhecimento da music. erudita (em especial d. brasileira) pelas camadas populares e tarnbem pelas camadas dirigentes, Iazern com que a figura de urn Irnperador do Brasil. dedicado Ii composicao de musica erudita, se tome exemplo. Um belo exemplo que merece divulga,ao.

Uma outra razao e que D. Pedro e o autor do Hino do Independencia. urn des hlnos basicos da nacao brasileira. Este hlno tern a merito de ter-se perpetuado '0 longo da historia nao por tazoes politicas. mas sim por suas qualidades musicais intrlnsecas. Trata-se, de fato, a nosso ver, de urn hino patriotico autentico: pujante, concise, acessivel ao povo,

Em materia de hinos eitamos ainda este outro, da lavra de D. Pedro I: Hino do Carta Constiucciona], composto apos a abdicacao, a bordo da corveta Dona Amelia. quando a autor viaiava da IIh. da Madeira para 0 Porto e que foi mantido como hino nacional portugues at. 1910.

Nosso primeiro Imperador compos ainda outras obras, rnais ambiciosas e de maior envergadura. Estudara com professores como Marcos Portugal. Sigismund Neukomrn. A Arquiduquesa d' Austria, D.' Leopoldina de Habsburgo, primeira esposa d. D. Pedro. escrevendo a seu pai, 0 Imperador Francisco I de Habsburgo, em 1821, comenta: "0 meu marido e compositor tarnbern, e faz-vos presente de uma Sinfonia e Te Deum. compostos por ele; na verdade Sao urn tanto teatrais, Q que e culpa dos;u _professor (Marcos Portugal), mas 0 que posse assegurar e que ele proprio 0, compos sem auxifio de ninguem" (Andrade Murieycapa do LP, Music" na Corte Brasileira, vol. 3).

Tr~ta-s. d as seguintes obras: Abertura /ndepelldincia _ Credo (a compo"~ao mars arnpla de D. Pedro I: escrita para solistas, cora e orquestra) - Te Ileum (para soprano. cora e orquestra). Conhecem-se ainda fragmentos de autoria do lmperador. Hii indicios, pot outro lado, de (Jutras ainda nAo Identificadas.

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Esutisucamente as obras de D. Pedro revelam a influencia de seus professores, n'io tendo "ada a ver com 0 Romantismo. Citamo-lo aqui por razoes cronolQgica, e em virtude dos seus hinos patrioticos

Francuco Mallul!i du Silvu

E, sern duvida, a liKura mal, import ante no cenariu musical do Rio de Janeiro.vdepois de Jo-e MauriciO. Na~~u no Rio de Janeiro, no dia 21 de levereiro de 17'15 e morreu nessa mesrna cidade do diu 18 de dezembro de 1865,

Francisco Manuel acurnulau merilo~ impereciccis como organb.ador da .. ida musical. Neste sentido jil relenmos a funda~ao da Sociedade Beneficencia Musical e do Conservatorio de "l1hica do Rio de Janeiro. Atuou tarnbem como professor e regente de grande, meritos.

Aluno de JDSe Maurlcioe de Sij,i,mund Neukomm - indiscutivelmente 0 mais destacado - Francisco Manuel compo, uma abra "que c mais numerosa do que lie supOe",o. Boa parte dess obra de,' •• star espalhada, esperando ser identificada, cat.alngada, impr es ", e gravada A parte conhecida cornpreende, pnncipalmente, musica sacra, lundus. valsas, pelo menos uma peca prolan. para coro (com verso, de Manuel de Araujo Porto Alegre) e HinDS, do. quai, 0 rnais importante e 0 Hmo Nacionul. I:: interessante registrar que certos lragmentos desse hmo apareeern. muito nitidamente, em algumas obras de Jose Mauricio. Reterencias a este respeito encontram-se no (.1(\1080 Ternatico da ebra de Jose Mauricio de autoria de Cleofe Person de Matiol C.·H p'g. 366).

A obra de Francisco Manuel "pede n~o ser de primeira qualidade como chma de criacao, rna, ales ta, na capacidade de sua multiplicacao e na sua Iatura, a eliclencia dus ensinamentos que recebera"".

Mais do que se veriliccu 3.t' hoi e, Francisco Manuel de.era Iigurar como exernplo de trabalhc e dedlcacac A Causa da cultura musical brasileira: devera ler a ~fatid~o do. que usufruem, direta ou indiretamente, aquilo que 0 mestre fundou e semeou, Quan!o mars medltarmos sobre as precarias condicoes culturais nas quais viveu, tanto mal' valor adquire essa [igura singular no cenario da nnisica br asileira.

o movimento da 6pera nacional

o fenomena mais important. no conjunto das lendencias criadoras do nosso Romanlismo musical e. indiscutivelmente, 0 movimento que visava a c:ia~llo da opera nacional. Tomou impulso na decada de 1850, conseguiu sob reviver durante alguns anos - a trances e barrancos - e faliu. Mas deixou rnarcas e produziu urn fruto importante: Carlos Gomes.

As ideias romlinticas, com sua busca de auto-afirmacao naeional, manifestararn-se nesse mevimento •• traves do' seguintes aspectos: valorizacau da lingua nacional nos textos de music. cantada; escolha de assuntos historicos brasiletros para operas e cantatas; tendencias

20 MnLto~. CIeQIt'! PeI"$Qn de. CtJlQ/ago Tf!mali.r:o·Jole M"urir:io NIl';tu G"l'f.",

Consernc Federal de Cultura. Rio doe Janeiro. 1970. p.l7.

21 - Ibid. p. 27

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tndianistas e anti-escravistas. Estes aspectos nAo cram, necessariamenje , coincidentes entre si, nem com os poucos anos de durar;Ao do rcierido mevimento. Podiam aparecer, inclusive, como Iruto tardio.

Chama a atenciio 0 lato de todos estes aspectos serern extra-rnu. sicais. A rmisica continuava scndo de inspirar;lIo europeia (presclndtmcs aqui da popular e semi-erudita),

Em lingua nacional iii tinhamos. anteriorrnente, pecas populares e semi-eruditas, Inclusive 0 Pe, Jose Mauricio compos algumas mcdinhas, Estas, no entanto, nlo refletem nenhuma postura roman'tica au urna intencionalidade no senti do da autc-atirmacto nacional, Quanta a Francisco Manuel da Silva, a parte mais rrnportante de sua obra e de carater sacra, com textos em Iatjm, salvo poucas excecees. Futuramente, leita a coleta e conveniente estudo de suas pecas protanas, pnder-se-a [ulgar a sua contribuicao para I) rnovimento de auto-afirrnaeao naeional no plano da composicao. No tocante h suas atividades praticas seu merito, neste sentido, esta amplarnente docurnentado.

o movimento em prol da lingua nacional torna-se mail; import ante no terreno da opera. Ai e que adquire envergadura, embora tivesse lido pouca duracao. Mas varnos aos fates,

o primeiro sinloma de auto-afirmacao nacional pel. valorizacAo da lingua d.·se, de urn modo urn tanto engracado. por uma iniciativa do desembargudor IOila.Antonio Miranda. Diretor do Teatro Proviscrio, no a.ro de 1852. Num relatorio, dirigido ao Irnperador, escreve, entre outras coisas: "Quera fa~er representar no dia 7 de Seternbro urn. opera em italianc, cujo assunto seja nacional ..... De Iato, a referldo desernbargacor encarregou Manuel de Arauio Porto Alegre de escrever urn libreto. Mandou traduzi-lo, posteriormente, ao - italianol Foi incumbido da composicao musical" professor e regente G. Giannini, Italiano radicado no Brasil.

As coisas, no entanto, acabaram se cornplicando . Em resume: a resuttado loi a apresenracao de uma cantata, alguns anos depois, for. mad. de parte d. opera. mas agora com texto em por tuguas. Nome da eantava- vespera dos GUQrarapes. E alcancm, sucesso. Se, oriuinalmenfe, u intenciio to; a de nacionatizar apenas a assunto, a nacionaliza~Qo da li"l/ua deu-se a r ... elia do desembargudor ...

o sucesso gerou enrusiasrno. Foi uma afirma~~o da lingua nacional e uma. perspectiva para a opera brasileira, Logo em seguida 0 mesrno Giannini apresentou outra cantata, tambern com texto em portugues. Mas desta vez 0 assuntn loi blblico.

A dura. penas a nacionalidade haveria de se firmar, no que diz reseeito ~o .• S,unto e " lingua, 0 desembargador nao sossega, Pro move uma especle de concurso par. IIlteressar os escritures e poet as, Mas novamenle .urgem complica~Des e tudo acaba caindo n'agua. No meio desta a~lt.r;.Q, no enlanto, ernergiu Q primeira npera brasileira em P'''~''Jlu". ";ntre os _ concorren!., do concurso do desembargador fi. gurava urna opera CUIa composi.~o para canto e piano ja estava pronta

22 - Amlr:adc, Ayr~ de. Obra eu \'01. If. p. 83.

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dois anos antes, portanto em 1854. Trata-se de Mu,jliu d e Itamaraca. com rnusica de urn compositor alemao. Adollo Mael>ch. radicado no Rio deste 1ll4Y e vivendo ~l como professor de musk, a, A opera nunca chegou a ser eneenada. Sairarn certos Ifkh()~ impresses \ para canto e piano). 0 librelo tinha a autoria de Simem. A parmura encentrase na Escola de Musica da UFRJ.

Estas iniciativas ~ e outras sernelhantes - constituern apenas 0 preludio da parte maio important. do movimento da cpera nacional,

Mals au menos desde 1848 vivia no Rio de Janeiro D. Jose Amal que lora nobre na Espunh a, depois revolucionario, encarcerado e tugitlvo. Veio ao Brasil. Para poder garantir a. sua uistencia passou a dar lkOes de musica da qual era mais apaixonado do que, proprlamente, conhecedor. Em tcdo case. soube impor-se como professor de canto e conseguiu granjear as sirnpatias da sociedade earioca par sua cultura e seu amor as Rossa, coisas. Este seu amor levou-o a compor melodias sabre poesias dos ROSSOS melhores autores.

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Mais adiante desencadeia e dirige urn movimenlo Que deu origem it Imperial Academia de Music. e Opera Nacional. Para concretizar ~ sua ideia, poi> dinheiro nilo tinha, elaborou um plano do Qual extraimos alguns itens:

- Bern poucos sao O~ Slidos: 25 ucionistas, 25 socios com familia e 50 sem ramilla ..•

- Fazer com que o Conservaterio de Musica coopere pelos rneios

'.0 seu alcance ao bem da Academia, .

- Prnibir , durante 8 anos, que em teatro algum subvencionado pelo Governo Imperial se representem gpera! Hricas em lingua naclonal,

- Urn conselhn diretor ccmposto de 3 membros ... ser& encarregado da superior inspecao dela, e de solicitar do Govemo as rnedidas necessaria, para a sua ccnservacao e prcgrcsso.

- A Academia dara representacoes de canto em lingua nacional. de cantatas e idilios, e IBmMm de alguns atos ou cenas de opera iii. representadas aqui. E logo que se achar habilitada representara, tarnbem em lingua nacional, algumas das melhores 6peras italianas, lrancesas e espanholas ainda n~o conhecidas aqui,

- Uma \'€Z cada at.o, pelo menos. a Academia darn uma partitura nal'a de compo~i{!ao naeional.

- A Academia dara 100/. do produto liquido de cada recita a05 autores de qualquer opera lirica nacional que for par ela represenlada".

Assinaram a prograrna: Francisco Manuel da Silva, G. Giannini. 0, Vega, I. Bevilacqua e Manuel de Araujo Porto Alegre.

D. Jose Amat ficou como ernpresario, gerente e administrador. enlei xa ndo assim, praticamente, tudo em suas ~.aos. 0 Gnverno Imperial participou. inicialmente, outorgando ii novel entidade a titulo Imperial. concedendo espaco no Lirico fluminense e garantindo a monopelio pleiteado no item 3. Mais adiante daria a concessao de quatro loterias anuais,

Importante nessa atuacao de 0, Jose Ama! e que ele representa urna ideia que estava em gestacao naquela epoca, Nao se rrata apenas da a~i!o casual de urn individuo que tinha necessidade de se realizar na rmisica e que, sendo de origem estrangelra, tomou se de amores pelas coisas brasileiras. Nao interessam tarnbem outras inlen,res que possam ter animado 0 refugiado es panhol. D. Jose Amat foi possivel porque a ideia da opera nacional estava no ar. EI. sentiu a problema e loi em frente ... Mias, pelo que vimos, nao foi 0 primeiro a levantar esta bandeira.

Mais imponante do que a intencao de representar operas estrangeiras em lingua nacinrtal, foi a de encornendar anualmente pelo menos uma 6pora _a urn autor.brasilei.ro - e pagar direitos autorais, coisa que ale emao :'~O se conhecia. Os resultados ndo se fizeram esperar,

As dlf,C"uldades de tad a ordem - e, Quem sabe, tarnbern reminiscenci.s da prirneira pat ria - fizer arn D. Arnat difundir a ideia de que a

2J Cernio.::hi .. tu. M Obra Cihul e. p.90

zarzuelu era 0 espctacuto operisuce rna" indicado parol "' condi~Oc' artlstic av br asileirav. 0 Correio Mercantil Ie z eco a e<j.~ ldeia nesres l.rmo," 0' compositores e poetas nacionais terao belos modelos para estudar, a .. i)Jorando assim it propria in~flird,io·'l".

A zurznelu tive ra nesva epee a, urn refiorc«imenlo na E,panha: Em ~er-dl tinha urn ato ") c carster ~6m"(I. 1'110 havie reeuativos iI rnoda irahann: 0' dlilol!o, «am f.lado. e intercaladus com caneees OU ooniunto, vocals. Alem disto, deixara de ser palaciana para 'e tornar popular.

A~ ideja~ de D. Arna! vencerarn No mcsrnc ano de 1851 a Imperial Academia e~tT1!Ii1U corn uma zurruetu intiluJada A estreia df! lJm~ artistu, traduzida ac P<lrtllgues. IRnora·~ Il autor 0 espetdculc teve SIl",,"'SO. Logo em seguida veio outra, A Ie 0 lim de 18~1 subiram ~ cena "iinm espet;\(ulo, traduzidos, incruindc uma opera hI/a italiana,

No ano seguinte a Academia prossegue com operas burlas e zar..... las, todas el", traduzidas. L:I pelas Ian las surgem camplica~I\e' de ordern adrnmtstrativa, que (em como con,eqOencia 0 a(",tamen(o de D. Iose, Em visl u disso, 1859 decorreu, preticamente, sem espetacules.

o ano de 1860 rnarcaria 0 comeco de uma nova lase. Anuncia- ...... logo no comeco urns opera ern (res atos: Pipel» com musica d. urn tal de Ferrari e libreto de Machado de A",,,,, calcado numa peca Irancesa, POIICO' nte'<:, depois a Imperial Academia loie\linta. Manobras no, bastidores? 0 fato e que, pour", semanas denois, surge a Opera Lirica Necional e it Irente da no" a e ntidade - D.lose Amall

No rnesrno ano sera encenada a prime". opera naciona) cu]o libreto e rnusica tinharn autores brasileiros e cujo assunto tinha carate r regional, Trata-se de A !loitt' de S. Joso. Textc de Jose de Alencar: musica de Elias AIYares Lobo, A estreia loi urn sucesso A partltura eSla perdida: do autor. urn pnulistano, quase nadase sabe,

No ano seguinte haveria mais novidades no tocanre a autores brasilelros. A prime". Ioi a enceuacao de Moem» e PlJraR!la~" Com tibreio de F. B, de Abreu e music. de Sangiorgi, urn maestro Italiano.

No dia 4 de setembro do mesrno ano (18bll. 0 public" carioca assistiu ... streia d. opera A noise do castelo com musica de Carlos Gomes - cujo lalenio se revelava ness. noite - e libreto de A. J. F. dos Rei s. calcado num poem. de A. F. de Castilho. Diz urnjornal da epoca . • respeito da repeticao d. opera: "0 jovem compositor teve anteontern urn. dernor slfa~3o que 0 deveria tocar profundarnente .....

A temporada encerrou-se com mais lima opera nacional Dais amores, com music. da condessa Roswadowska, A obra causou decep~iio e com isla encerrou-se a sua historia.

A temporada de 1862 apresenta, novamente, urn vaZIO no tocante • operas brasileiras. Foram complicacoes que tiverarn como [livo D. Jose Am at que perturbaram 0 andamento normal das programa~aes.

Em 1863 surge rnais urna novidade: Ioana de Fiandres, com rnusica de Carlos Gomes e libreto de Salvador de Mendonca. A nola comic. do

24 - Andrade. A)'nS de. Obr.d! .. ,"1. II. p. 90 25 - Ibid. plOt.

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espetacu]o resultou do fato de lodos os cantores terem side iralianos q~e nao entendiam a portugues ... 1 Apesar da presence de grupos hostie, dispcstos a vaiarem a opera, a estreia resultou num sucesso apreciavel.

A temporada de 1863 e assinalada por mais uma estreia: 0 Vaf/abundo, opera com prelogo e tres atos de Henrique Alv~s de Mesquita. 0 comentarista de urn iornal da epoca dlfa 0 que fOI esse espetaculo:

"Conquanto a lihreto sci a absurdo, os executantes por tal. maneira esrropeiam as palavras, que poueos espectadores puderam verificar em que linRull se cantava, Nern isso deve admirar, porquanto urn dos canlares e palaeo .. ,. Dutro e espanhol. .. , outra e francesa ... , () resto If ita .. li3no·'''. Teria havido mementos em que, pela mil pronuncia das palavras, os hnrnens riarn e as mulheres coravarn.v. No ano seguinte termina a opera nacional com a repeticao de 0 Vat:abundo.

Morre assim urn movimento que comecara em 1852. Mas nao morreu a ideia, Os obstaculos que se antepunharn ao surgimento de uma opera nacional (pela lingua e pelo assunto) cram multiples e extrema. mente dificeis de veneer. 1a a prirneira tentativa, realizada pelo desernbargador Miranda, esbarrou em algo mais lorte do que as intencoes nacionalistas: a opera italian a que impregnava os ouvidos de todo mundo, mas sobretudo da cIa sse rnais abastada que vivia em funcao de padrses externos e da transplantaeao surnaria da cultura europeia. 0 desembargador nao fizera outra coisa senao procurar conciliar, au seja, apresentar urn assunto nacional em lingua italiana ...

o proprio Machado de Ass;s, participando do Movimento, escreveu urn librelo calcado numa peca lrancesal Outras operas sao estropiadas por cantores estrangeiros que nao entendiam a nossa lingua!

Ravia tarnbem os aspectos econdmlcos, 0 repertorio estrangeiro rendia mais, Era quase imposslvel que urn rnovimento recern-nascido, visando " cria~iio de urna opera nacional, sem nenhuma tradicdo, com poucos cantores prepar ados com libretos irnprovisados e compositores dependendo de seu instinto, pudesse resistir it opera italiana que Iazia parte da estrutura mental do carioca.

Pens. mas que 0 problema en valve tarnbem 0 jil citado fenameno quantitativa, alern da necessidade de uma tradicao mais long a. e preciso haver numerosos libretistas para que possa surgir algum Metastasio: Ii; precise haver muito> compositores para que possa aparecer algum Mozart au Verdi. E isto era impassivel aqui no Brasil em tilo pouco tern. po e em condi90es tao precarias, 0 fato de ter surgido urn Carlos Gomes j:\ i: algo de extraordina.rio, em que pes. ter este compositor produztdo 0 melhor da sua obra, mais tarde, na Italia. Sem a movimento lid.rado por D. Jo!il! Ama! e sustentacc per uma eXigeJOcia do mornento hist6rito _ contra obsta~ulos quase insuperaveis - Carlos Gomes provavelmente te n a sucumbldo.

Sf, dentro d. uma perspecttva estetica, os resultados Eoram modes. tos, no plano soclo!ogico saa muito mais importantes. Lancara-se uma semerue que haven. de gerar fru los no futuro.

26 - Ibid p. 108

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Carlos Gomes

Antonio Carlos Gomes

Apesar das abundantes referenda, bibliograficas a respeito do autor de II Guurany. a tarefa de situar a Sua obra dentro de lima perspectiva pelo menos aproxlmadarnente correta nile e facit.

Carlo. Gomes fai 0 prirneire eompositcr brasileiro cuja obra alcancou larga repercussao na Europa. Numa epoea em Que ainda se media a grandeza de uma nacao pelos feitos de seus pensadores, cientistas, inventores, artistas e escrjtores, a O:xito de Carlos Gomes era rnuito mais do que urn sucesso individual: era a exalta~iio de urn pais reeem ernancipado. preocupado em desenvolver 35 suas pr6pTja~ potencialidades. em se afirmar perante as dernais na,Oes. Que a musica do compositor paulista losse essencialmeme italiana, que ele vivesse grande

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parte da sua "Ida na terra de Verdi, nllo tinha a menor importfincia dian te do fate do reconhecimento pcla velha mle Europa, da qual tanto dependiamos, do talento de lim filho nosso. Era a afirrnacao d? Brasil. pais jovem, empenhado em sua autodescoberta, mseguro al?da em relacao as suas propria. torcas, dependente, em muitos sentidos, de n3,00' mais forles. Nilo hit necessidade de muita irnaginacao para poder conceber que predominassern I'azoos psicologscas e scciolegicas na exalta~ao da Iigura de Carlos Gomes. Criouse, assim, urn verdadeiro milo,

£: natural que. diante de uma figura rnltica, muitos bi6grafos e ccmentaristas renunciassem 11. postura critica. Os educadores, de outra parte, necessitando de Iiguras hereicas que servissem de exemplo para a [uventude, contribuiram tambem, podcrosamcnte, para a criacao e manutencao desse mito. Nao podiarn faltar. em contrapartida, os iconoelastas, dispostos a derrubar de seu pedestal. figura mltie a, Enconrramos, de urn lade, urn Carlos Gomes genic indiscutivel: de outre lade, urn "Carlos Gomes horrivel" (Oswald de Andrade)."

Decorridos cern anos do sucesso inicial de li Guarany em Millio, a perspectiva nao e mais a mesma. A cultura brasileira sofreu, nesse interim. modificacaes tao prolundas, seu patrimdnio artistico foi acrescido d. obras d e t al envergadura - inclusive reconhecidas internacionalrnente - que nao ha mais necessidade de continuar cultivando Carlos Gomes como urn milo. Contribuir para a demolicao desle milo - com 0 cuidado de nao destruir a que a obra do compositor tern de valido - cum. tarefa de saneamento cultural que lavorccera nao so 0 pr6prio autor como tamnem outros, tanto do passado como do presente, que vegetam, imerecidarnente , nos manuais e enciclopedias,

A prop6sito, e preclso nilo perder de vista que a manutencao de tal milo Iavorece a preguica e o indilerentisrno dianle da criacao de outros artistas brasileiros cuja obra necessita de urn esludo, seleeao e divulgacao urgentes, Nao hil duvida, e muito mais lacil continuar entoando as mesmas loas ao ruesmo santo ... Mas tera sentido prelender fundar uma cultura em termos de mito?

Que as razoes que gerararn 0 mito Carlos Gomes foram predominantemente psicolcgicas e socio16gicas - e menos estetico-culturais e confirmado por nurnerosos Iatos. Apenas alguns exemplos.

Na mesrna epoc. em que Carlos Gomes colhia seus louros na italia o Visconde de Taunay ernpenhava-se, inutilmente, no sen tid a de can: ~~uir a impressao, as expensas do Governo, da obra do Pe.Jose Maun~lO. Como j:i mencionamos, 0 autor d. proposra foi acusado em plena Camara de estar Iazendo os senhores deputados perderem 0 seu precioso tempo por causa de urn rabequista,

:0." outro lace, Alberto Nepomuceno teve que travar duras batalhas, ~O, .ultlmos .anos. do .cculo passado e inlei() deste, para impor as seus ideals de naclonab.za~ao d. rmisiea.

27 _- Ma.ra... vescc. Helror Vilkt·Lobos. Minbilerio das Rela~Oe:5 Extertnres , Scrih;o de: Pubh(~Ge5, p. 48

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a. tratados de Hi,lbna da Musica europeus apre seruaru - quando apre-entam - uma imazem dd "ora do nos~ ... compositor bastante diIerente da nO'l,.."it Nlio negam 0 sucesso alcancado, ernhora relativernente efemeru, "Dcpois do Guarany \e repetia com Gomes. como muitos outros compositore« de segundo plano. aquele \inRular f"n6men" de dirninuirao ou de dh'<Jlu~~" pelo qual ao apreci.,d v"in artlsucc inieial - 0 que d;i .1~mQ - seauern os lrutos nota, elmont" maiv doUleis de Urn" implra~ao l3.ti~ada. quando n40 esgotad a, ":",

Enquanto J')to" t"xi ... tern ainda cornenraristas novso-, qUI! poem Q cornpnsitor paulliia na altura de urn Ren;a. ;" ta,",,, ,~o visivejrneme mais de nature/a p,i[ol{'~ica < patnotica do que outr a COl'",.

Irnpoe-ve nesta Iase da hi\(Dna da mluka br avilcira, vituar a figura de Carlo, Gomes c sua obra do: urn modo reulhtico: impoe-se uma rea,:\o contra cs aspectos t:)lltamu~jcai", que lunda ram 0 milo; imp&>· ... r uma a,"I1,,~'~o estritumente .-telko·mu,ieal da prnducao do nr,,'" Tomrn.

T f"U,·Ol hi()graj,c{)s

Antonio Carlos Gomes nasceu em Carnpmas F.,tado de Slo r~ul,,) 3 II de julbo de 18Jb, mho de Manuel Jo..e Gomes e de SUa terceira esposa Fabiana Maria Jaqueri Gomes. Manuel que casaria mais urn. vez, teve ao to do 26 Iilhov. De situa~~n economica modesta, niln tmha condicoes de dar a Antonio Carlo, muita rnstrucao.

Decisive para a 'otma~lo do futuro auror de II GUQru",' foi 0 fato de seu pai ter sulo rnusico e regente da Banda de Campinas da qual faliam parte 05 seus filho' Tomeo - era 0 apelido de Anlonio Carlos - "corn menus de 10 aries jii. tocava 'Ierrinhcs' na banda e mars tarde aprendeu n umerosos instrumentos."?", A medida que ia crescendo, apareciarn a, sua, prirneiras tentativas de composi~tlo musical mcdinhas, valsas, polcas e ate uma miss a, as ensinamentos te6ric:os do pai, porem, nao foram multo lange Por esta ra2.ao e vendo as escassas possibilidades musicais olerecidas par Campinas, e mesmo Silo Paulo, Tonico oeve ter comecado a sonhar com 0 prossegurmento de seus estudos no Rio de Janeiro. Para lal projeto nan podia contar, no entanto, com a apoio do pai. Nilo imports se houve ou n~o interesse de sua parte em reter 0 lilho na banda e torna-Io. eventualmente, seu sucessor E certo que naa tinha dinheiro para tal empreendimento. Tonico entrou em can fIi ta Intimo. A, coisas cornecaram a se precipitar quando alcancou sucesso Com urn Hin« Academic«: em Silo Paulo. 1,10 10; em 1859. De lodos os Jades, amigo, • pessoas influentes aconseiharam-no a prosseguir earreira na Capital do Pais. Por lim. Carlo, Gomes resolveu 0 conflito, decidindo-se pela hoi" famosa "fuga". Ate Santos: a cavalo: dali para 0 Rio: de vapor.

Do Rio mandou carta ao pal, pedindo perdao, Extraimos dela algumas linhas: "Uma ideia fix. me acompanha, como meu destine.

28 - Abbiatl. Franco, H,1JU.1Q.., d" fa M';SH.-U. Union Tipografica Editanal Hupanoamerieana. Meelco. 19600, vol. IV, f.1 C'~" p. 237.

lQ - Almeida.. Renate. Hu~or£(J da MU3iC'li BhIS,h'ITrl. F. Brigutt:1 & Comp .. Rio de Janeiro. IQ42, 2.- cd., p. 372.

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Tenho eu culpa. por ventura, de tal coisa , se foi Vossemece _q~c ~e deu o R,,,to pela arte a que me dediquei e se seus esforcos e sa crificios fizeram me ganhar ambicao de gI6ri., futuras?"'·

Canas de aple<enta~3o de SAo Paulo ceram 0 eleito desejado na Cap; ta 1. Por ordern do Imperador foi matriculado no Conservatorlo de Musica do Rio de Janeiro do qual era diretor Francisco Manuel da Silva, [nkiou os seus cstudos sob a orientacllo do regente e professor italiano Gioacchino Giannini, radicado no Rio desde 1846, "Principiei a estudar o eontraponto neste rnetodo e debaixo do. dire~do do maestro lianini (sic) no dia 24 de agosto no Conservateno do Rio de Janeiro, 1859. ""

Na verdadc, as aulas loram muito irregulares: Giannini nih, morria de amores pelo magisterio. lsto explica a exclamacao de Francisco Manuel, por ocasiao d. est rei. d. primeira opera de Carlos Gomes: "0 que cle e, a DelL' e a si 0 deve."

Durante" tempo de aprendizado apresenta duas cantatas, urna das quais Ioi executada na presenca do I mperador.

Em 1860 e ccnvidado para assurnir 0 cargo de ensaiador na Imperial Academia de Music. e Opera Nacional, fundada soh a lideranca de D Jose Amat. Teve assim oportunidade de entrar diretamente na "cozinha" do. espetaculos liricos e de participar ativarnente do movimenlo d. opera nacionul,

Em dezernbro do mesmo ana, a pedido de Carlos Gomes, D. Jose Amat entrega-lhe 0 libreto da opera A Noile do Casteto de autoria de Antonio Jose Fernandes des Reis, Em carta a seu pai escreve: "Afinal tcnhc UnJ libretol Foi extraido do poems de Castilho - .. II Noite do Castelo". Hoje rnesruo cumeeo a trabalhar na composicao da Opera; prepare-se, portanto, para vir ao Rio de Janeiro em 1861. ,,"

De fato, a 4 de setembro tem lugar a estreia desta opera., no Teatro Llrico Flumincnse, com grande sucesso. A obr a e, em consequencia, repetida varras vezes. Carlos Gomes e agraciado com a Ordern da Rosa no grau d. Cavaleiro.

Em 15 de seternbro de 1863 da-se a estreia de sua segunda opera.

Joana de Flandres, no mesmo teatro. Com 0 meio operistico turnultuado, a reacao do publico foi dividida.

Gra~as a urna sugestao do Irnperador, Francisco Manuel da Silva ind.ic.a Carlos Gomes para uma bolsa de estudos na Europa. No olicio dirigido pelo autor do Hino Nacional II Corte le-se: "A vista do exposto, e devendo-se, pa.ra cumprirnento do referido contrato, realizar quanto antes essa condicao, passe a indicar ao Governo que c aluno que se acha em aptas clTcu_nstandos e Anlonio Carlos Gomes, que foi par interrnedio desta Academl.a honradc com a habito da Imperial Ordem da Rosa pela ~ua pnmerra op~ra - A Noite do Castelo - e que aceba agora de apresentar a sua opera Joana de Flandres COm feliz sucesso, confirmando

YI - Ibid. p 374.

31 Andfi:ltie, AYfe<i de , Obra cit .. ,'oJ. IJ, p. 175.

I 32 -t"5QHeit,z,r. Lutz. Mf1nc(.l e Mit.HCOS do DraJR Ca~ do Estudante do BT .. sil Rlo de 1iI Mil o. 7 • p 1(J3 • II",

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assim seu nolA, <I progres so, Devendo este aluno lazer 0' seus esludos em qualquer do, comervatorios da ha1i a, como diretor da S.· Secao dest a Imperial Academia e de meu dever Iazer saber V. EKe; a. para seu conhecimento e d. mesrna Academia a relerida escolhu .• qual nesta data cornunico BO Exmo. Sr. Minislro do Imperio para os eteuos ~ub,.qiieores. DCLIs guarde a V. Exci a, par rnunes anes, Rio d. Janeiro. 21 de outubro de 11163."".

A6 despesas cam a bolsa deveriam correr por CDnt3. da Academia de Music. e Opera Nacional. Dado. porem, Q cstadc de bl€ncia desta entidade, as despesas acabaram correndo par conta do I rnperader, segundo 0' biol!rnfn5 de Carl", Gomes.

/\. 30 de outubro segue oficie de Francisc» Manuel a Carlos Gomes:

"Como diretor do Ccnservaterio de M,hica da Corte do Rio d. Janeiro, lhe Iaco saber que tendo ,·m."" 'ida por mim norne.ido para, nu qualidade de aluno do mesmo Conservarerio, ir cornpletar 0' I~US estudos de composicao em Mildo, 0 Exmo, Sr. Marques de Olin <1<., Minish" e Secretario de Estado des Neg6cios do Imperio, rliMnou-,e aprovar essa ncmeacao em Olicio a mim dirigido com a data de 27 de cutubro do corrente ana; e bern awim determinar D prazo de quarro an", para 0 dito estudo e com a pensao anual de I :800SOOO (moeda corrente) que Ihe sera paga nesse pais, em trimestres adiantado,.""

No dia 9 de dezembro de 186J, Carlos Gomes embarca no paquete Parana, iniciandn nova erapa de sua vida, A 9 de Ievereiro do ano ",,,",uinte chega a Milao.

A sua correspnndencia com Francisco Manuel 'orneee preciosas infcrrnacees subre O~ dois prirneiros anos de sua vida na Italia. Encontrarn-se estas cartas transcritas em Musica e M.sicru do Brasil de Luiz Heitor.

POT razi.'les de idade ~ de lalta de vagas, Carlos Gomes ndo pode se matricular no Real Conservatcrio de MUdo. Talvez as suas delicienias de formacao len ham contnbuido tarnbem para este primeiro insucesso. Sabe-se, contudo, que em 1866 prestou exames no relerido Conservatorio. Carlos Gomes naa teve assirn oulro caminho a nilo ser aulas patticulares. Foi seu professor 0 elli~o eonhecido compositor de operas. Lauro Rossi. dire tor do Conservatorio desde 1850. Com ele trabalhou 0 contraponto (com visivel desgosto) e a composicao, De recto, nao foi la multo assiduo as aulas.

As referitlas cartas mostram que 0 Guartmy )a estava em sua mente, como assunto par. urna opera, desde 1864. Em carla de 4 de setembro deste anc 1.1;2., em certa altura: "0 Amat e testemunha do contrato que liz aqui com 0 libretista para me Iazer um libreto que ate entac nao estava deterrninado qual seria, mas que hoje creio que sera 0 Guarani. extraido do romance de Alencar, que aqui encontrei tradueldo em Italiano.":". As intencoes que 0 moviam ressaltam de outra carta, escrita em 1865, depois

33 - AndT3.de-.AyrC'Sd~.Obra.cit..'VOL.I.p. 270. 34 - Ibld., vet. II. p. 178.

3S - Heitcr. Lui2. Ob ra cit., p. 208_

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que soube do firn .do movi~ento da ope.ra nacional. "Sinto muito a morte p rematura d. Musica Naclona! e Itahana. Essa morte .rne fez perder a eoraacm de escrever a 6pera Nacional a Guarany, cujo Iibreto me custou 800 f ranees. 1,,6-

Antes. porern, de n Cllarart)' tornar-se rcal.'dade, ~arlo. Gomes adquire notoriedadena Halia COm algumas melodias que inlegr am duas revistas musicals: 51! sa minffQ (NJo se sabe) de 1 Bb7 e Nell« Luna (1868)

A 19 de marco de 1S10 da-se a e streia de II Guarall.V no Iarnose Scala de Milao. 0 sucesso loi total. Luiz Guimaraes Junior, que estcve presenteo assim ,e expressou "Maestro. cenografo. artista •. comparvas, vierarn a cena durante a saudacao publica perto de meia hora. ":". Teve cstu opera nurnerosas encenacocs, nao so no lialia. mas tarnbem em QUIros paIse., da Europa e de America.

No dia 2 de dezernbro do mcsrno onoll Guarany foi apresentado no Rio d. Janeiro. no Teatro Provi~orio. Esteve presente. alem do autor, 1Me de Alencar cujo romance inspirara 0 compositor.

O. voila ii Italia, inicia a cornposicao da Foscu" Sua primeira encenacao teve lugar a 16 de Icvereiro de 1873. Recebida mal. acarretou ao autor acu&a~oes de wagnerisrno]

Entremenres Tonico se casara (IS7!l com Adelia del Conte Peri, de familia bolonhesa.

Soh'ulor Rosa loi urna reacao ao Iracasso anterior e urn. volta aos esquernas italianos. 0 sucesso loi imediato, a ponte de est. opera tornarS(' a rnais popular de Carlos Gomes na Italia. Sua estreia deu-se em Gene" •• , a 21 de marco de 1874.

Segue Marra Tudor. levadu 11 cena no Scala de Mil .. o no dia 27 de marco de 187g. A estreia loi urn fracasso. 0 conceito da obra, no entanto, melnurcu a scguir,

Em lS80 Carlos Gomes. saudoso. volta ao Brasil. acompanhandc uma cornpunhia lirica. Em Salvador rege /I Guarany e Sa/valor Rosa; no Rio e aclarnadc, representando-se, com ~rande sucesso, a ultima destas duas opera,. "Carlos Gome« CII.l'a consagrado 0 musico brasileiro e. como poucos artistas nossos, conseguia comover profundarnente, ernbnra nem tudo fosse sensibihdade estetica, Havia muito calor de patriotismu. "JA

Esteve ainda em Sao Paulo. No rnesmo ana voila a !talia onde inicia a composicno de La Schiavo. Esta nova opera teve, por razoes que serao expostas mai, adiante , a sua estreia - exitosa - no Rio. a 27 de setembra de 18B'I. no Imperial Tcatro O. Pedro",

A seguir descansa em Campinas, pensando em vir assurnir a dir",ilo do l.omerval6rio do Rio de Janeiro, logo apos, con forme prornessa do lmperador. A. hi!;!oria do Brasil. no entanto, sofreu , durante aqueles dl"~, VI01"",. rnudanea de rurno, Veio a Republica e com ela 0 ex 11;0 do lmperadnr Carlos Gomes, leal a D. Pedro II que 0 [avorecera tanto. nao

ll. - Ibld.,~. 210

;"1 - Alm~lIj.a. Renata. Ohra cn., p. )11.

!~ lb'rl 1> lS).

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pod. ter , e 6bvio. os 131'OrC\ da Repubfica. 0 CCIn",rvalorio do Win de Janeiro e translormado em In,titulO Nacionet d. Mu,ica. tornando-se seu urimelro direror Leopold" MilC\J.l. Delgoslo:.o e abatido ,,,I<,, problema'. Carlos Gomes mila a Iialia 06<JO). A pensao Que esperava reccber d" Governo nao vlnh a nunca, Em compcnsacao recebe , ern boa hera do Sc.l" de Mil~o. a encomeuda dIt uma nora 6ptra. Surl(!: assim r"ndoT euia ("tr~13 deu-se a 21 de levereiro de I!N! 0 t,iln dc 6pcfns anieriore-. pcrern, nllo ,. repetiu m.us.

Sun lealdade ao Irnpcrador "epo<!o ",.nik5ICou se alra'e~ de urn helri 1(",10 cuja narracao deixamos a ,'arM" de Renuto Alm"idll: "1\,0 cheuur a Mm.o recebeu do M"!'e(hal Deodero da Fonseca 0 cnnvne para escrcver o Hm» au HepoilJ/i.u. tendo Girl" po,la ~ ~\la tll~po~i~~" • '_'UUnllJ, de vinte conu-s de r~il>j. ouro, ern pagamrnto. Carlos Gorne«, nor mars valiova que lhe f",,< "'''' imJlorlincia em tal cportunidudr-. nAn pode accdcr. Faler urn hino em louver au r<~imc que ~Mlar8 o "'\1 protetor ria V"'l'cra. lhe pareceu a suprema in!(rahdao ...

No mesrno an" da estreie de c,,,,dllr. Carl", Gomes volta au BTu,il.

Pleiteia qualquer emprvzo 0 maXimo que consezue vao acenos par" ir, como membro da [)eIClla~ilo Brasilei r a, It Expo~i~ail de Chirugo.

Em tl!'12 e executado no Rio seu or atorio C%mb". compovto para I) 4.· centenario do desccbrirnento da America. A apn;"'nl,,~I!" foj 11m lracasso que n.nuralmente nao cnntribuiu para melhorar u ,;IU",,,o emocional do cempositor

A ida ,II" Estados Unidos tarnbcm naco se resolvia- oo01pl,,,.,o., burocraticas, rna vonrade ... Finalrnente decide it sozinho. 0 maxirnn, porern. que consegue C a apresernacao de trechos de operas SU8.S. 0 proieto de encenar uma opera. niiO obteve acolhida.

Depois de mais uma vlagem ~ Itali" . volta delinluvamentc ao Bruvil, De p."a~em por Lisboa pode u.;,jstir " "pre,cnla,ao de seu II Guard")'. scndn condecorado pelo Rei. Foi este urn memento Iuminoso nov Set" ultirnos "nos.

a Governo do Para que. nesta epoca. decidira criar urn Conservatorio de Musica em Belem, ccnvidou Carlos Gomes para assurnir a cargo de diretor e urn cargo de magisterio (Contraponlo c Composi~30). a compositor chegou A Capital paracn se 110 dia 21 de maio de lMS.

"Estava bastante alquebrado, de sorte que somente no dia 5 de junho pode tomar posse do cargo de dlreror do novo estabelecimento. 0 ato se revestiu duma homenagem especial ao compositor. Havia nunerosa a~,istenci., grande numero de alunos e tode O~OI'pO doccatc. Ele chegnu, acornpanhado por diversos professores, Relata 0 notkiario do epoca, na imprensa cotidiana: 'Elegante. digno, nobre (om a bela cabeca erguida como urn vencedor. 0 gloriosc mestre 101 alva das rna is expressivas provas de admiracso e estima.' A banda de musica do 1.0 Corpo de Infantari a, sob a ",gene;. do maestro Aureliano Guedes, deu iniclo il solenidade. Mementos depois ouvia-se a protofonia de II Guo

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ranI', sob a regr;neia do professor Nabuco de Ar~ujo, find. a,~!e"U~~D, teve lugar a cerimonia da posse, aos acordes do Hino Nacional,

Com a saude' abalada por urn dncer na lingua, Carlos Gomes, no entanto. sO r~sisliria ainda durante alguns meses. M~r~eu no dia J 6 de setcmbrc de 1896. Em sua homenagem 0 Conservaterio recebeu a denominacso de Instltuto Carlos Gomes,

A obr« de Carlo" Gomes

Carlos Gomes criou-se aqui no Brasil, numa atmosfera de music. italiana, a que significa music. operlstica, A analise do registro de estreias e reprise, de operas levadas a cena no Rio de Janeiro durante 0 seculo passado (ale IB65), organizado por Ayres de Andrade, evidencia 0 predominio quase absolute d. (ipera rtaliana, 0 numero de espetaculos pOI' ternpcruda varia eonsideravalmente de ana para ano. A titulo de exernplo citamos 0 ano de 1859, ano de chegada de Carlos Gomes 30 Rio: houve 73 espetaculos com 17 operas, todas italianas: predominaram Donizetti e Verdi. No ano seguinte houve apenas 31 espetaculos, Iiderando novamente os mesmos autores,

Este entusiasrno quase fanatica do carioca pel. opera - sobretudo du italiana - manilestava-se, no entanto, nao somente atraves d. assistencia aos espetaculos - do. quais 0 publico devia ter saido assobiando e cantarolando as arias mais incisivas - mas tambern atraves d. divulgacao ampla de reducoes de partituras, au trechos, para canto 'e piano. Estas reducoes perrnitiam as rnocinhas de familia c respeitaveis dona, de cas. executarern as suas arias favoritas a domiclllo. E havia Iambem O~ cafes nos quais, naquela epcca, nao funcionavarn ainda as eletrolas, A partir do Rio de Janeiro - cabeca pensante do Pais, cidade que irnpunha a moda e (I gosto - tais reducoes de partituras espalhavarn-se pelo testa do Brasil. Nas cidades menores, que nan podiam se dar 00 luxo de realiz at temporadas llricas, a sclucao eram as partituras reduzidas. 0 que se Iazia no terrene cia rmisica sinffmica e camaristica desaparcce, quantitativamente, diante da avalanche operistica.

A sltuacao em Sao Paulo fai bern caraterizada por Carlos Penteado de Rezend e. Oil. 0 autor: "A sempre crescente diVl!lga~iio das musicas de opera - fenomeno tambern observado em outras na~5es americanas suieiras Ii influenda europeia, e tendo no Brasil como centro de irradia~iio 0 Rio de Janeiro - constituiu-se no lator preponderante para a transformacao do gosto e do estado de espirito das populacoes relativarnell te a arte musical.

Urn lnstrumento, 0 piano, contribuiu de modo decisive para essa mudanca, tornandc-se pelas terras do interior 0 arauto das novas tendenda\ artistlcas. , ....

40- SaIIeJ, Viomte. QuQ"'O S~t'UlaJ dE MJJSICU no PrJro. Revista Brasileira de (,,"ura. n.' 2. O1JtJde'l- 1949. p.)L

41 - Re'/~H;k Culm; Penteadc de In Silo PallIa- T~r-"(J e PQIK.). Globe Porto

Akp:J1: .9(J1. fL 2J)j I

E rnais adiante comenta o rnesmo autor: "Durante muilos anos. por Ialta de teatro e de orquestra a altura do empreendimento. nllo houve ern sao Paulo condicees para temporadas llricas. Ccntentavam-se 0' diletante s em gargantear e dedilhar "0 piano os seus trechos pre diletos, ou a comentar as noticias das noitadas linea, d. Corte. A primelr» temporada rcalizou-se em 1874 no denormnado Teatro Provisorio que licava nil rua du Boa Vista. '~"l

Carl", Gomes vi .. ia, musicalrneme, em termos de opera italiana. tida como a grande music. na epoca e que ole red. - per isto rncsmo - oportunidades para a ccnquista de RI6ri3s 0 candidate a compositor tinha que ter. naturalrnerne. instinto dramarico - coisa quo certarnente nlio fultava a Carlos GOmes,

Nesta linha de ccnsideracoes calha bern uma cit ..... ao de Luil Guimaraes Junior, Icita pur luu. Hekor: .. Aconteceu que urn belo di;1 - da data e que eu nem ele (Cari .. , Gomes) nos Iembrurnos hnjt-! - tinha ,I rnaestr mho quinze unos: caiu-lhe nas m~o,. por obras do acuso, 11m exemplar do spartito cornpleto do Trevudnr, "d Interrornpendo a citacao, podemos n6s rnevmos concluir que Tonico dcve ter devorado, literalmen· te, com seus olhos, a reduc~" da partitura para canto e piano. Ouanto '" idade do compoviror nil urn engano, pois o Trovador k» esrrcado em 1853 ern Rom a, ano em que 0 futuro autor de /I Glla,anyj;i tinha 17 anos, E ate que a partitura chegasse ao Brasil .. ,

A ;nnuenei. italiana na producao opcristica de Carlo, Gomes foi reconhecida desde 0 inicio. Cornparando ~ opera Joana d,' Flundres corn a anterior. i,llualmente estreada no Rio, escrevia Henrique Cezar MUl"u no Diario do Rio de Janeiro (! 7/<)/63): "S. 0 jovern compositor revela mais algurn estudo na parte harmonica, se emprega com mais alguma proliciencia 05 diversos instrumentcs, h;i tambern multo menos originalidade na sua obra, c u ias peens canitais acusarn reminiscencias de pedacos por demais conhecidos. "". De ".0, os principais modelos do jovern compositor loram Bellini, Donizetti e Verdi.

Franco Abbiati, em sua H'SIQ,ia de I. Musica. tece 0 seguin te comentario: "0 Guarany, melodrama romantico mais admirado e ,olido, e do ano de 1870. Sum. obra sincere e cordial. italianlssima. ou rnelhor. verdianissima em tudo: Iibreto t musica, drama e canto, corte cenico e tradicionalismo formal. .. .,

A estada de Carlos Gomes na (Ullia, a partir de 1864, so podia relorcar a influencia italiana em sua prcducdo. Excetua-se, mas 56 em alguns aspectos, a opera FOJca que Ihe acarretou acusacoes de wagnerisrno, Luiz Heitor diz a respeito: ..... 0 compositor sempre teve pela Fosco delerencias particulares, E verdade que essa opera lnclui urn jogo de motives condutores concebidos um pouco a rnaneira wagneriana. Mas a i5S0 se

42 - Ibid. p. 266.

43 - Heiler, Lula. O'br8 elt.. p. L66, 44 - Ibid., p, t6S.

45 - Abbiati.franeo. Obro.cH .. vef. Iv. p_236.

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hrnita J trai~ao de Carlos Gomes aos canones operisticos d. pc~in'ula .... ]a no opera seguinte, Salvator Rosa, volta-so o aUIM aos canones

italianos, "

Estendemos. propositalmente. essas conslderaeocs sobre a carater '''encialmente italiano das operas de Carlo, Gomes. ~ que se poderia p(\r em duvida 3. validade da producac do composilor pauiista para a music. brasile ir a, Hi urn agravante: Carlos Gomes surgtu como cornnositor de operas no tempo d. Imperial Academia de Mu,ica e Opera Nacional e atraves dela. Em <Jutras palavras: surgiu no seio de urn intense movimento de autuafirmacao nacional. E verdade que as primeir as operas de sua lavra, estreadas no Rio, rinharn libretos em por+ugues, A rmisic •. em contrapartid .. , era italiana,

Mas entao - e este 0 problema central - nao teria side fraqucza de Carlos Gomes compor uma music. em e»enci. italiana , deixando de contribuir para a formacao de urn. musica brasileira1 Nilo teria dcsiludido todos aqueles que sonhavam com urna arte americana, em particular brasileira, assim como, par exemplo, urn articulista da Gazeta Musical (I0/91l8oli: " ... quando tiver descoberro todos os segredos da arte, quem sabe, se, com 0 seu premature genio. nao fundara uma nova escola, a eseola americana, magnifica e grandiose como a terra em que tiver nascido .•• ,,-,

No caminho d. indagacao devernos ter em mente que a questao se coloca em termos de music. dramatica. Musica drarnatica brasileirnl

Se alguem apontasse para 0 sentimento native que esrava desabroehando nas modinhus de salaD da ~poca, ou nos lundus, por exemplo, ccmeteria 0 erro de nao distinguir musica lirica de rnusica dr arnatica. Com a substltncia lirica de cancoes de salao nao se constroern operas, emuora esta substancia pnssa Iazer sua aparicao aqui e acola nurna ohm dramatic a. Basicamente, porern, uma 6pera e musica dramatic a, Mas para lal tipo de miisica, de essencia brasileira, Carlos Gomes nao podia enccntrar nem vestjgio de tradicao, Poderia inicia-la? Nilo compos. par acaso, uma serie de modinhas nas quais aflora a sentimento native? Por que nao fez a mesmo na opera? Nao tinha, sabidamente, talento dramatico'

A nosso ver , para que Carlos Gomes pudesse realizar a criacao de uma rnusica drarnatica em termos brasileiros era precise que, antes, se operassem trcns!orma,Oes culturais muito profundas em nos so meio e rnuito rnais amp!a~ do. que 0 campo de expressao musical. Pensarnos que o rn?menlo historico trnccssibilitava a Carlos Gomes fazer mais, nest. sentido. do que fez. A sua vincula~ao ao memento histortco do Brasil, ~mpl,"mente atestada, revela-se - deixando de lad a sua perrnanente hga,ao. aletiva II ?"" terra de origem - por aspectos extramusicais de certas operas. II Ollarany e Lo Schiav« estao ai para prova-Io,

Par est. raz~o ? julgamento estetieD·musical da obra do compositor paull.l. del'e ser Ieito, a nosso ver, em termos d. opera italiana. 0 que

41) - I-tlt:'itrrr, Luiz. Obra cit., p. 80. 4'1 _ lbtd., P HiO.

enconlrarmO\ de '3li<lo ne~,a perspective podera - e devera - xer mcorporadc ;1O patrimonio cultural brasileiro, como represernativo de urn memento hi~l6rico. tv1a'\ em terrnos fC'itlb.ticoi, e nau de mho .•

A.\ opl'rw, de Curios Gomes I - A Noite dn Ca,',/" piano desta opera lemov:

No frontispici n da reducao para canto e

A Nmll! J" Cuslc·lf) Opera Naclon.l em 3 At,,~ Poe,;a de

A. 1. Fernandes do» Reis Mu,ica de AnlanriJ Carlol Gomes Dedicada a 5.MI

Reducao para canto e piano reviata pelo autor

Editor Raphael Coelho Machado - Rio

A Bibliotcca Nacional, em seu Setor de M,hiea, conserva urn exemplar desta edicao. Ficamos sabendo ainda que a est~ia se deu no Tcatro Lirico em 4 de setembro de 1861 A a~i\o passa-se no castelo do Conde Orlando na epoca d. I.' Cruzada. 0 libreto eriginou-se do poema de mesrno nome do renomado poeta portugues Antonio Feliciano de Castilho. Quando este f\COIl sabendo do 5UCeS'IO da opera, rnandou cornovida curta ao compositor.

A respeito d. primeir.rcpeti~ao da apera dizia urn eronista do Diario do Rio de Janeiro: "0 sr , Gomes Ioi de novo vitoriada. A execueao

corrcu melhor do que na primelra noire De lalo, a estreia loi um

sucesso como Carlos Gomes - ainda aprendiz de composicso - provavelmente nao sonhara. Por oulro lado, essa estreia loi a primeiro exilo verdadeiro do mevimento d. opera nacional, 0 mais signilicativo para a nistoria da musica brasileira.

o texto foi escrito em portugues. Quanto ao enredo oucarnos Luiz Heitor: "0 libreto em questao e urn desses tremendos dramalbOes TOmanticos em que, no ultimo ato, quando 0 heroi, segundo a praxe, cai morto. a protagonista exclama, na maier afliclo - qual apressada e simplificada lsolda ... - MarIO? ... morlo? ... Herrrique, espera. j6 morro ((ilnbe;.n. b morre. rnesrno .. :·"'·

Carlos Gomes revela, nessa opera, urn talento dramatico lndiscutivel. A nuisica e essencialrnente italiana, Segundo os criticos da epoca, observa-se forte influencia vardiana, Luiz Heltor, que analisou a partitura, constatou tambem influcncias pronunciadas de Donizetti e Bellini.

4S - Andrad e. Ayrcsd e. Obracit .. ml.lI.p.101. 41J ~ Heuer, Lnia, Obra cit .. po 163_

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o que chama a aten:~o numa lei.tura. mes~o superficial,. ~essa opera e 0 desacordo da musica com a ritmica e rnusica embnonana da llngua portuguesa. 10 que a lnspiracao melodica de Carlos Gomes e italiana: dal a violent.,ao do lingua nacional. Basta ver, para se certlficar disto, por exemplo, 0 n.? 5: "Em sono placido" (Leonor). 0 melhor que se poderia [azer seria ouvir a rmisica sem entender 0 texto. Melhor rnesmo, porem, seriaouvir trechos de II Guaranv ...

2 _ /01.1= de Flandres. - Estreia: 15 de seternbro de 1863 no Tcatro Lirico Fluminense. 0 librelo e de auloria de Salvador de Mendonca. Tambem nesta opera 0 texto ~ em portugues e a assunto medieval. Quando a obra subiu .l. cena, 0 ambiente operistico estava carregado, cam violentos debates na imprensa. Naa admira. pois. que a estreia nao tenha lido grande exila. Acresce ainda outro fator negative: com excecao de Luisa Arnat, tocos os can lares eram italianos que nao entendiarn 0 portugues. E fadl imaginar 0 que tenha sido a interpretacao ... Carlos Gomes, irritado. escrevia na partitura: "Fim de urn triunfiasco".'· Luiz Heitorque examlnou tambern esta partitura, pode iocalizar certos trechos onde se manifest. a influencia da modinha. De resto, a musica e italiana. 3 -li Guarany. - Esta opera, a mais importante de Carlos Gomes. foi estreada no Teatro alia Scala de Milao, no dia 19 de marco de 1870. 0 libreto, calcado sobre o romance de rnesmo nome de Jose de Alencar, em versa a italiana, e de autoria de Antonio Scalvini. A acao passase no Brasil, a pouca uistancia do Rio. em 1560. A 2 de dezembro do ano de estrei a, a opera subiu a cena no Teatro Provisorio do Rio de Janeiro. Iii nos referimos ao enorme sucesso alcancado POT esta obra, tanto par ocasiao de sua esrreia em Milao. como na do Brasil. Nii.a Ioi sem razao que II GJ<"ran>, teve, apes a Sua estreia, nurnercsas apresentacdes em teatros estrangeiros.

Deixarernos de lado 0 assunto, demasiadamente conhecido atraves da obra de Jose de Alencar. Urn reparo apenas quanto :i sua versao operistica: a presence de indios selvagens, cantando e dancando ao sam de uma musica essencialrnente italiana, dificilmente deixara de provocar sorrisos ...

Musicalmente !I Guarany e. como dissemos, italiano, filiado, em todos as sen lidos, a uma tradicao que leria, ainda em vida de Carlos Gomes. a seu ponte culminante em Verdi. Denlro deste mundo musical itahano em que se realiza II Guart",_v. destaca-se, no entanto, em nu~ero~, tr,'c~os, a personalidade de Carlos Gomes. A cornecar com a Sinfonia, hale Iamosa. Obra marcante, manifestacao forte da personalidade de seu autor, esta Sinfoni« conquistou, no consenso dos cornentaristas aos quais nos associamos, 0 lugar de urn quase-segundc-hinonaeional Embcra sell material tematico nilo tenha ralzes tolclericas au populares .. e:" .tornou-se brasileira POf. afinioade, inco"Porando-se ao nusso patnmomo cultural quase inconscientemente.

O primeirc ato, quo abre com a coro . 'Scorre il caccia tor" . passando. entre outros trecnos, pela aria convencional "Gentile d. cuore"

50 ~ Android~, A-yrt:!,;, Obra cit.. Vol. n,P. 108.

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(Cecilia). par urn. "Ave Maria" de scntimentalisrno alga duvidoso, culmina no dueto "Sento una fo ... za indomita" (Cecilia e Peri). Fcrca dr amatica, mtensa beleza de seus achados melodicos densidade formal. sao qualidades que caraterizam esta ana. 0 trecho "Qualunque via dischiudasi .1 Ii be ro tuo pie". singelo POt suas not., repetidas, amoroso e criacdo rnuito pessoal de Carlos Gomes, loi apro ve itado no Smfom«.

o (oro do, Aimores .. Aspra, crudel, terrihile": que abre 0 rerceiro ate, <! um trccho vi~oroso. uessoal, destacando-se nele "Ma per I'empio Portcghcse", oulra lonte de rnateriat ternatico pard aSiOJ/mlla. 0 mesmo jii nao 5C pone alirmar do Bailado do, Indios Aimores com 'UaS seccoes Introdusinne - Passo Selv.,1.1liO - P.ISO del/e Freccie - Gran MaTria - Buccar .. le Indiano. Alem de urns Ireqnente e perigosa vizinhanca con> musica de circe, esie Bailado carece de ror,. e originalidade.

Merece de,taque 0 dueto de Peri e Cecilia "Perche di meste lagrime". bern como "0 Dio de!:li Avmore" para coro, Cecilia. Peri e o Cacique. Tarnbern aqui aparece material tematico aproveitado na Sinfoniu.

lgualrnente 0 IV Ato apresenta trechos de valor e que revelam acentuada forca pessoal de Carlos Gomes Caberia, porem, a uma monografia a analise rnais detalhada.

A despeito das inlluencias. ora rnais fortes, ora rnais atenuadas, de autores itafianos, II Guarany e, a nosso ver, a rnelhor obra de seu autor nuo s& par seus pontes culminantes, mas tarnbern pela quatidade media de sua music a. Aponta, nesta obra, uma personalidade vigorosa, urn talento dramdtico respeitavel, um melodists de categoria. criador de trechos rnusicais que permanecerao no patrimenlo cultural brasileiro, Claro: em termos do momento historico vivido por Carlos Gomes.

A analise das operas seguintes mostra. no entanto, urn Carlos Gomes nao rnais " altura de II Guara".I'. Estro musical limitado? Barreiras impostas .0 modo pr6prio de ser pel. ansi. de sucesso? Deixaremos estas perguntas em aberto, De qualquer modo: diante do mimero apreciavet de compositores do passado - Ireqilenlemente celebres - cuja obra permanece, definitivarnente, DO porao da hlstoria, o fato de If Guora"v !er Iogrado rnanter-se, pelo menos parcialmente, vivo, e surnamente importante para Carlos Gomes e. por conseguinte, para a historia da Musica Brasileira.

4 - Fosca - Eneenada, pela primeira vez. a 16 de Ievereiro de 1873, no Scala de Millio. 0 libreto e de Antonio Ghislanzoni (tarnbern autor da Aida de Verdi). Segundo Renate Almeida: "A FOJCQ, porern, foi recebida com frieza e isso desgostou Carlos Gomes. Foi entao, confessa, que lhe nascerarn os primeiros cabelos brancos"." A acusacao de wagnensmo que pesava sabre esta opera nao deve ser levada multo a serio .• Re~etimos Luiz Heitor: " ... 0 compositor semore teve pela Fosca deferenclas parIiculares. E verdade que essa opera inclui urnjogo de motives condutores

51 - A~meida, Rena-to. Obra: clt .. p. 381.

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cencebidos urn pouco a maneira wagneriana. Ma:o a isso se limita a Irai~iio de Carlos Gomes aos canone' operisticos da peninsula .,;" "

Renate Almeida traz esta ciracao: "A musica de Foscu - escreve J.

Kinsman Benjamin. em julzo muito criterioso - que tern urn. inenar rbel sernelhanca de larnilia com a sua irma mais velha, 0 Guaran«. sendo a correnre melodiosa vasada em grande parle nos mesrnos moldes, contem lnquesticnavelmente muito do que de mel bar Carlos Gomes fez ... "

Diante do lnsucesso, Carlos Gomes remcdelou a opera alguns anos mais tarde, conseguindo, com isto, uma acolbida melhor.

A opera em questao e urn drama romantico com pirates, nobres, amor e suicldio. A neroina: Fosca,

A abertura da opera nilo resiste a uma ccmparacao com a Sinfonia de II Guarony. Mediocre e convenclonal , nao eferece maior interesse musical. Eurico Nogueira Franca destaca urn. rneia duzia de trechos que constituern pontes mais altos da opera. Entre estes Iigura, por exemplo, a :iria d. Fcsca: Quale orribil! peccato"

5 - Salvator Rosa - A estreia desta opera deu-se no dia 21 de marco de 1874, no 'Tearro Carlos Felice. de Genova. 0 libreto e de Antonio Ghislanzcni. Segundo Renato Almeida. a primeira apresentacao "Ioi urn triunfo que assegurou Ii 6pera uma carreira sem precedentes, chegando a ser levada, sirnultanearnente, em cinco cidades italianas, A famosa cancao Mia Piccirella andou em todas as bocas, em todos os pianos. em todos os realejos ..... " A cena passa-se em Napoles. no ano d. 1647. Salvator Rosa ici urn pintor. poeta e rnusico barroco, nascido perto de Napoles.

A despeito de seu sucesso no seculo passado, Salvator Rosa e urna obra mediocre. repleta de lugares comuns e banalidades, Como exemplo, veja-se a referidu cancao Mia piccirellu. A Sinfonia (termo mal aplicado como tarnbem em /I Guara"y) n110 apresenta grande interesse.

6 - Maria Tudor. - Foi estreada em 27 de marco de 1879. no Scala de Miliio. 0 libreto, de autoria de Emilio Praga, foi calc ado sobre 0 drama homenimo de Victor Hugo. A acao passa-se em Londres, em 1554. Maria Tudor, a Catclica, Ioi rainba da Inglaterra de 1553 a 58.

, Carlos GO.mes ainda adota, nesta opera. 0 tradicional esquema por numero: .. Musicalmente conserva-se no mesmo nivel da anterior. Maria Tudor teve urna estreia marcada pelo insucesso: a seguir 0 conceito da

opera melhorcu. I

7 - ~o Schia,'O. - Estreia: 27 de setembro de 1889, no Teatro Imperial D. ~e?r? II, Rio de Janeiro. Librelo d. Alfredo Taunay e Rodolla ParaVLCUlI. A 6pera tern 4 atos que se passarn sucessivarnente no yale do Par alba, em Niteroi, nil. floresla de Jacarepagua e nIL.

52 - Heitor, LUll. 150 Anru de Musita nQ Brim"/. Jose Olyrup~(l. Rio de Janeiro, p ,

80.

5.3 - Almeida. RetHLlD. Obra cit., p, 3BO

54 - Fr;lln~a. Eurico Nogueira. Ccrreie da Manhi, Rio de Janeiro, 8/1173. SS - All1'lClda. Renata Oura ctt., p. 38l.

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Guanabara. Inicialmenle devia ser cantada no Teatro de Bolonha, mas. conlorrne Renate AlmeIda, "surgirarn so!rias divergtntias com Paravicini porque Carlo, Gome'> quen a e naertar urn hino 11 liberdade com versos de urn seu amigo. A questao '" azedeu 0 poeta nlo concordou com a aneracao do libreto e resultou de toda essa brig a, Carlo, Gomes retirar a peca do tealro italiano, reselvendo I'U repneoenta-Ia 110 Rio de Janeiro. Aqui chegou a 'I de [ulho do ultimo ano de menarquia. Olereceu a 6pera iI Dona Izabel, em hornenagem A Redentora .. .""

Lo Schiavo e, indi~~utivelnl'lllc. frutc dos sentimentos abolicionisI .. de Carlo» Gomes

A ,a~~o passa-se em 1567 - ano em que Estacio de Si eKpulso os lrnnceses da Guanabara. 0 lema central f d. carater amorosc como eonvinha a urn drama romantko. 0 pane de fundo ~ Iorrnado pelo connilO entre os escravos indios e ,""u& senhores.

A ml! rico. Iilho do conde PClrtugues Rodrigo. seanor feudal nu vale do Paraiba, ama a india [lara, escrava de seu pai. Est e. porcm. nilo aceita a desonra de tal rela~ao e obrij(a llara. nurn gesto de prepotenci« . a casar-so com Ibere, chele tamoio, igualmcnte escravo de Rodngo. Apartir dai desenvolve-se 0 drama.

Americo, que nascera no Brasil. encarna as ideias anti-escra ... istas, Logo no primeiro ate, Cena VI, dirige a Ib.r. estas palavras: "Nobile stirpe del Brasilio suol, alza la fronte, che qui in fraterno esemplo porgo sincere la rnia destra ate. "J7

An lado de Ilar a e America, a grande £j~ura ~ Ibere. Apaixonade por llara, que casar a com ele contra a vontade. aeaba tendo "Uf consentir 1\0 seu afastamenlo. De Sua dor brota, com renuvada intensidade, c odic contra as donos da terra. Planeja "Una rivolta di tutte te lribu confederate irrompente nel suolo di Guanab.l.ra da meguidalel""

A rebellao avanea. Quando Americo e preso pelcs Indios. lbeli tern a sua vida nas maos. Lembra-se entia da prote~ila que dele recebera • sente-se arrastado a urn gesto de suma grandeza: de coracao cede Ilara au filho do conde: "Allin riprendi la fedel tua sposa: io te la rendol .... E llarn, em unissono com America. responde: "0 grande e generoso cor di Rei .. •• E logo Iberf proteje a fuga dos dois. Paga, porern, com a morte esta traicao ao movimento rebelde dos indios.

Musicalmente Lo Schiavo e construido sem a tradicional esquema por mirneros: arias. recitativos, duetos, etc. 0 recitative continuo - mais proximo da realidade dramatica - eleva a sua expressL.idade mel6dica conform. as exigencias do texto, podendo desenvolver-se em cantilenas mais amplas, verdadeiras arias. Nenhuma destas melodias, no entanro, oferece particular interesse. Algumas sao banais; QUITas. embora um

56 - ibid" p. 383. . , .

51 - 1.0 Schl'avo _ RJ·duzir:m.~ per C-rlr,lIQ e piOr'lojDrlt. a, G. Lose"" R~eordl. Milfi;o,

, ee di,lo 1955. p. 38.

58 - Ibid .. p. 2JS. 59 - Ibid. p. 354. 60 - Ibid. p. 358.

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pouco rnais ricas. destosm do sentido do texto OU ",:v~lam IlI:l!a de sutileza psicol6glea. J:: precise n~Q perder de Vista que a musica italiana do seculo pass ado esUi sob 0 si((no da opera cuja producao se tornara urn. verdadeira industria. £ musica para as masses (ha. no entanlo. louvaveis ' excecoes). Predomma 0 apelo fileil a urn. sensibilldade ge·nerica. A grandiloqilencia, a ausencla de suti.lezas. o liTis.rno estereotipado, os eteitos dramitticos rotineiros, tudo isto consutui a marea comum A maioria dessas operas. E ha. al~rn disto, 0 exibicionismo vocal dos canteres ao qual ns compositores tinham que Iazer eoncessoes, sob pena de nao atcancarem o que rnuis almejavarn: 0 sucesso de publico.

Lo Schi.vo nao se encontra It margent no 1'01 dessas operas. As rnudancas que se observam em sua estrutura deveriam tel', como consequencia. mainr expressividade da parte orquestral, Mas isla nem sempre acontece, Sao freqilentes as melodies com os tradiclonais acornpanhamentos do tipo hum-tchd·tch<l.,.

o Preludic, predorninanlemente buc6lico, comeca com urna bela cantilena a cargo do oboe. As dernais partes sso banais. No Preludio Orquestrale - a conhecida A/vorada - para a Cena IV do Ato IV, reconhece-se imedialamente a influencia d. Wagner. 0 Realismo Romantico manifesta-se pela imita¢lio de sons da natureza.

As dancas indlgenas nada tern a ver com 0 primitivismo de aspectos da nossa realidade Hniea. Diante do acervo musical brasileiro do seculo XX. rico em obras nas quais esse primitivisrno encontra, par vezes, urn" expressao de primeira categnria, 0 melhor destino d as dancas de Lo Schiavo seria 0 bali ...

8 - Condor. - Encornendada nova opera a Carlos Gomes. pelo Scala de Milaa, surge. depois de menos de Ires meses de trabalho, COlldor. No fronnspiclo da parlitura reduzlda para canto e piano. editada em 1891 por Arthur Demarchi, Milao, pnde-se ler, entre outras coisas:

CONDOR

Opera Lyric. Em Trez Actos Poesia de MarioCami

Musica de

Carlos Games

Primeira representacao no Theatre Scala de Milil.o. 21 de Fevereiro de 1891.

A acao pussa-se em Samarcanda (atualmente no sui d a URSS) e arredores, "? seeute XVJl. Formalmente esta opera segue a linha de Lo SchiaVO. ~ lmpressao que se adquire na lenura desle trabalho e que Condor Ioi cornpostc por urn autor que domina 0 metier operistico mas cuja lnsPlfa~~o mosrra sintomas de cansacc .

• • f:<: esta ". ultima. das operas de Carlos Gomes. Tendo em vista que 0

mU<lCO paulista ioi essenciaimente compositor dramatico chama a atencao a pequeno volume de sua producao, Deixando de I;do as suas opem~ cornpostas ainda no Brasil - na Iase do aprendizado - regis-

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