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1996 © Fundacao Carlos Gomes Imprensa Oficial do Estado.

ISBN - 85 - 86176-01-X

COO 784.80981 COU 784.3(81)

Henrique, Waldemar

H5 19 w Waldemar Henrique, cancoes/waldemar Henrique. -

Ensaio de Vicente Salles. ~ Belern: Secretaria de Estado de Educacao, Fundacao Carlos Gomes, 1996.

269.:i1.

c Texto em portugues e ingles 2. Musica Para

1. Musica Brasil. I. Salles, Vicente. II. Para. Secretaria de Estado de Educacao, 1If. fundacao Carlos Gomes. IV. lrnprensa Oficial do Estado. V. TItulo

Textos: Vicente Salles (ensaio), Augusto Teixeira, Feiipe Andrade e Siiva e Jorge Santos Souza (Pesquisa e Producao das Partituras)

Edi~o: Nelio Palheta

Sel~o Fotografica: Sebastiao Godinho

Versao em Ingles: Augusto Teixeira.

Capa e Projeto Graflco: Sergio Bastos

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Fotolitos: Ommi Graphics.

Fotos: Aeervo particular de Sebastiao Godinho.

Pag. 21 (Elza Lima)

lmpresao: Grafica da Imprensa Oficial.

Pagina anterior. Fotografos de varias geracoes documentaram a carreira do maestro Waldemar Henrique. Nos anos 20, a producao foi do Esnidio Oliveira, ate hoje funcionando. Esta foto e dos anos 70, produzida durante um ensaio, no Teatro da Paz, pelo fotografo Pedro de Oliveira Pinto.

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Secreta ria de Estado da Educacao Fundacao Carlos Gomes Imprensa Oficial do Estado

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Maio, 1996

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Apresentamos com orgulho neste volume a sfntese do pensamento musical paraense. Waldemar Henrique e a grande fonte de inspiracao dos compositorese interpretes, que de alguma forma tern liga<_;ao com essa misteriosa e

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tantastica regiao que e a /"\mazoma. rieteiiuemos, com este

7

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trabalho, preservar e tornar inesgotavel este manancial.

Belem, 12 de abril de 1996

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Paulo Jose Campos de Melo Superintendente da Funda¢o Carlos Comes

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Vicente Salles

Quando da publicacao de 0 Canto da Amazonia, 1978, monografia de Jose Claver Filho, premiada pela Funarte, em concurso nacional, 0 crftico Ary Vasconcelos, no breve depoimento de apresentacao, afirmou que "ha uma injustica a menos na historia da nossa cultura: . Waldemar Henrique ja tern sua vida contada, a obra estudada em livro".

A obra estudada em livro, magistralmente. Faltou, para completar a reparacao dessa injustica, colocar a obra nas rnaos dos interpretes. Sabe-se que cerca de 80% da producao de Waldemar· Henrique ficou inedita, em manuscritos disper-

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sos, em poder de interpretes, No seu arquivo pessoal encontram-se as vezes simples rascunhos com as rasuras.

A publicacao da obra do compositor e 0 projeto que se prop6e a Fundacao Carlos Gomes, de Belern do Para, exatamente no ana em que comemora 0 centenario de criacao do Conservatorio, simultaneamente com 0 centenario da morte de. seu patrono. E urn ana apos a morte de Waldemar

9

..•...•••...............

Waldemar Henrique nasceu em Belern, no dia 15 de fevereiro de 1905, num sobradao na rua Nova de Santana

(rua Manoel Barata). Iniciou seus estudos musicais em Belem.

10

-;1

Joana da Costa Pereira (1893 - 1906), mae do maestro. Waldemar era ainda muito crianca quando ela morreu. 0 pai, Thiago Joaquim Pereira (1879 -1935), casou-se pela segunda vez com a cunhada, que criou o menino Waldemar.

····································r·

Henrique.

Inicia-se 0 resgate da obra do cantor da Amazonia 18 anos depois daquelas palavras de Ary Vasconcelos, na ausencia do querido compositor, com a entrega de 52 pe91s digitadas em computador, apresentadas em ordem alfabetica dos respectivos tftulos.

A equipe trabalhou basicamente com 0 acervo deixado pelo compositor e carinhosamente preservado por

Sebastiao Codinho, Reuniu

ongmals, por vezes rascunhadosem varies manuscritos, com vers6es diferentes.

Alem da prospeccao no acervo pessoal de Waldemar Henrique, foi analisado 0 material do arquivo da Fundacao Carlos Gomes e aque-

Ie encontrado em poder dos interpretes residentes em Belern, principalmente 0 de sua grande amiga

Maria Helena Coelho Cardoso. o que veio de fora e muito

pouco. Consiste

de obras impressas. Quanto a estas, existindo transcricoes para

outros instrumentos, optouse pelas partituras para voz e piano, consideradas as mais fieis ao pensamento do compositor, preservados os inurneraveis erros de irnpressao. 0 documento assinado pela equipe menciona todas as pessoas consultadas e/ou envolvidas

- rI .

na execut;ao uO projeto.

Waldemar Henrique teve muitas dificuldades em seu relacionamento com os editores e as sociedades arrecadadoras de direitos autorais. Revoltado com 0 pouco caso e os maus-tratos das editoras em relacao as suas obras, desistiu comple-

tamente de editar e, como figurada e maltratada. E 0
consequencia, guardou con- que Claver Filho diz: "isso
/- <, \
sigo uma multidao de inedi- de 0 autor fazer uma obra e
z, ~-~ tos que poucos conheceram vern outro e muda 0 jogo
-, "I e pelos quais recebeu parca harmonico e rftmico para ...
-~-\_.
t -, ~ apreciacao, aplausos as vezes mais pobre, crente que esta
~; .: ~ calorosos, mas nenhum di- colaborando para a divulga-
nheiro. Muita obra produzida c;ao de uma composicao ... "
v, / para 0 enriquecimento afeti- o papelao e vulgar. E preciso
('--\
'-__/ vo e cultural dos jovens ami- muito talento, as vezes
;c--:,.
gos, estudantes, produtores genialidade, para se ultrapas-
- '--' de espetaculos em encontros sar 0 pensamento alheio.
:- '\ nacionais, atividade que ele A equipe que traba-
<, -'
mais curtiu e
estimulou nos •••••••••••• e .••••••••••••••••••
ultirnos tempos. Esta foto foi feita em Sao
Paulo, aos 40 anos, quando
o diftcil Waldemar Henrique vivia
uma das melhores fases da
relacionamento sua carrei ra. Em 1941, ............
0 com os editores Waldemar e Mara viajaram 11
a Buenos Aires e depois
0) e tema magnifi- a Montevideu, onde
(ll apresentaram, no Teatro
'-IS camente expos- Salis, no dia 18 de outubro,
um recital privado para
to na mono- jornalistas. Em 1943
grafia de Claver conheceu Mario de
Andrade, um dos
~' r=: Filho. Corneca incentivadores da sua obra.
,.,v
~
,
porem com
cc" outra questao fundamental: Ihou neste projeto nao teve
\d,J o pouco caso de muitos jamais a pretensao de ultra-
~c 0 interpretes, ansiosos e tecni- passar 0 pensamento de
" camente despreparados, que Waldemar Henrique. Colheu
,0
"' IF"" costumam usar da extrema originais. Confrontou papeis,
C: 'V
,r, Tirou as conclusoes de con-
__ u. _j liberdade - uma especie de
~
~ ~.
v "direito" que Ihes acreditam formidade com a linha usual
r
'Z-i assistir - no trato da obra do seuestilo, da sua mane 1-
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,{" '"', alheia. Oresultado e quase ra de ser, optando sempre
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tr'< sempre desastroso, A obra pelo documentoposterior
0
{' perde a originalidade. E des- numa ordem de datas even-
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U tualmente encontradas, ou observadas pela estado do papel, considerando 0 "ultimo" 0 legftimo fruto do amadurecimento.

Nao foi fad I porern chegar a certas conclus6es. Depois de reunir os manuscritos verificou-se que Waldemar Henrique entregava aos interpretes vers6es adaptadas as condicoes vocais de cada urn. Por vezes, alern da rna is elementar adaptacao, ada tonaIi dade, encontram-se outras de natureza rftmica e harmonica.

T udo porern foi resolvido com 0 born senso.

Considerando que a voz de Mara, sua irma, e a "voz tipo", a voz que recebeu a maio ria de suas cancoes, e claro que se deve levar em conta 0 seu registro vocal. Desde 0 comeco, par volta de 1932, quase menina, Mara foi a interprete ideal das cancoes de Waldemar. Ela 0 acompanhou em todos os mementos. Com ela

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chegou ao Rio de Janeiro em 1936. E seu sucesso foi tao avassalador que dela se pode dizer, com propriedade, que o carro caminhava na frente do boi.

o repertorio de Mara nao foi exclusivo de Waldemar Henrique, pois logo muitos compasitores descobriram seu jeito gracioso e descontrafdo de cantar

Mara fez a "voz tipo" para a maioria das cancoes de Waldemar Henrique. Ela acompanhou 0 irmao

ao Rio de Janeiro e la empreendeu carreira igualmente brilhante. Com formacao e inforrnacao Ifrica, Mara tinha uma interpretacao marcante, fez um

"estilo novo na cancao brasileira - 0 estilo Mara"

com os olhos, com as maos, com 0 corpo todo, cheia de dengos. Sem 0 espalhafato de Carmen Miranda e suas imitadoras. Ela lancou tambern criacoes de Osvaldo de Sousa, Capiba, Hekel Tavares, Fernando Lobo e muitos outros compositores.

Surgiuentao urn estilo

. novo na cancao brasileira: 0 "estilo Mara", que e 0 estilo

o poeta Antonio Tavernard (1908-1936) era um dos amigos e parceiros mais Intirnos de Waldemar Henrique. Juntos compuseram "Foi Boto, Sinha!" e "Matintaperera", Waldemar musicou versos de Antonio Tavernard (foto) para a revista "Na Casa da Viuva Costa", que o poeta escrevera em parceria com Fernando Castro.

........•.••......•.........••••...

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Waldemar Hen-

rique, 0 estilo arnazonico, primeira rnanifestacao de forte cunho regional nortista que se impos no Rio de janeiro, na era getulista, cheia de apelos populistas e do desbragado regionalismo. A arte, nesse momento, tern marcada "rnissao" polftica. Peia primeira vez 0 Estado voltou-se para as q uest6es sociais e populares - ou populistas - introduzindo a ideologia do Estado Novo, que

assegurava as conquistas

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Em Sao Paulo, compondo.

dos trabalhadores. Deu consciencia profissional ao trabaIhador artista.

Momento de tensao e distensao. A rnusica dos anos 30 e a rnusica de carater

brasileiro mais acentuado. Vinha sendo gerada pelos primeiros fluxos das vertentes sertanejas, do nor-

, te, nordeste, centro, sui, derramadas principalmente no Rio de janeiro, sede do poder, usina de reciclagem estetica; agora (re)ativada com a colocacao no mercado do produto industrializado, 0 disco, e a divulgacao pela mfdia impalpavel, que se expandia pelos ares, 0 eter das irradiacoes radiofonicas, alcancando distanclas incalculaveis,

Mara e Wademar Henrique desembarcaram no Rio de janeiro nesse exato momento. Nornesrno momenta em que muitos outros artistas brasileiros ali chegaram para desenhar 0 imenso mosaico sonoro dos anos 30. Consequencia talvez da ruptura da polftica cafe-com-Ieite, de larga repercussao.

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Andrade Muricy, crftico criterioso e exigente, quando ouviu Mara, recem chegada do Para, em 1936, vaticinou-Ihe grande carreira:

"Mara agradaria em qualquer parte do mundo". Oepois acrescentou: "Mara e inconfundfvel cantora de carater'. Sabe animar tudo 0 que exterioriza, com propriedade e com uma discricao rara entre os cultores do genero". Mario de Andrade aplaudiu-a aos berros de entusiasmo. E Heitor Villa-Lobos elegeu-a a grande interprete da cancao

. brasileira de sumo folcl6rico.

Mara chegou depois de Elsie Houston e de outras cantoras com alguma formacae e inforrnacao hrica, rnaos en izadas, gorjeios na

Waldemar (no clrculol, com uma turma de amigos e a irrnao Edmundo, em Mosqueiro, no dia 16 de novembro de 1928 ..

voz, vibratos que pouco trinavam ou empastelavam a diccao. '

Era uma cabocla nistica, mas tinha a dicc;ao perfeita, a clareza que abolia 0 arfar.dos agudos, a discricao que acabava com as rnaos na cintura. Ela imprimia aos textos o valor definitivo, capaz de fazer-se e~tend.ida ate pelos crfticos de Ifngua castelhana. Hernandez Cam falou no seu idioma e n6s tambern 0 entendamos: "ni masice ni

..••..............•...•••.•.••.............•.........

Esta fota foi produzida pelo Esllidio Oliveira, em Belern, para ilustrar a cartaz da Noite daCancao Paraense,

no Teatro da Paz, dias antes do jovem compositor

embarcar para a Rio de Janeiro. Em novembrode .

1933, quando tinha 28 anos (epoca da fota) mudou-se para aRia de Janeiro, onde continuou a sua formacao musical. La empreendeuuma carreira brilhante. Integrado ao mundo artfstico-cultural da capital do Pals, foi tarnbern produtor da Radio Raquete Pinto (programa l?4ma Brasleira"). Em 1939, Waldemar apareceu na revista I~ Carioca", numa caricatura em cores de Augusto Rodrigues, ilustrando a peca publkitaria do "sabonete do Brasil", a Eucalol.

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recitscion: Apenas epoysndose en /a melodts. en e/ ritmo yen /a pa/abra, Mara evoca con su rostro deCioconda

..............• ' .

Com Gloria Caputo (esquerda) e leonora Menezes de Brito. Pianistas de todas as geracoes executaram imimeras vezes as obras de Waldemar. A (rente da superintendenda da fundacao Carlos Gomes, . Gloria iniciou a pesquisa que resultou neste livro.

amaz6nica un mundo misterioso, /ejano, apasionado, tsn pronto suavfsimo comotenible".

Mara, contudo, decidiu

encerrar a carreira aos 35 anos deidade. Casou e mudou. De 1936 a 1951 expos 0 seu temperamento artfstico no Brasil e em varies pafses, Sua voz tornou-se mais urn mito amazonico, 0 registro de sua voz existeem

apenas dois discos, urn modesto 78 rpm realizado em 1937 de maneira poucovulgar. Por ocasiao da grande programacao que le6fi1o de Barros Filho, diretor da Radio T upi. oromoveu no Rio de

Janeiro sob o patrodnlo do "Diario de Pernambuco" e da FederacaoCarnavalesca Pernambucana de frevos, acompanhou Carmen e Aurora Miranda, Mara, Jorge Fernandes, Elmano Azevedo e 0 Bando da Lua. Mara salientou-se e fez entao a unka gravacao com a

. orq uestra do maestro Zuzinha, constando de urn lado 0 frevo de Capiba "Quem vai pra Faro I e 0 bonde de Olinda", em dueto com Odete Amaral, e do outro, ainda ,de Capiba, 0 maracatu /I Eh! Va calunga!",

o segundo disco e produto de urn furto. Em 1955, voltando a Paris com Maria d'Aparecida, Waldemar

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Dois grandes amigos de Waldemar, 0 jornalista EdwaldoMartins e 0 soprano Maria Helena Coelho Cardoso. Edvaldo {oi grande divulgador do trabalho do maestro, em sua coluna social de A Provincia do Para. Em 1995 0 colunista assumiu 0 mesmo cargo que Waldemar ocupou - ode diretor do Teatro da Paz.

Henrique descobriu na Waldemar Henrique a "voz
DECCA 0 LP "Bresil, nos tipoff de Mara. Embora
amours"(NQ 123.633), con- tendo-a como paradigma,
tendo rnusicas gravadas sem ele nao escreveu exclusiva-
autorizacao no Rio de lanei- mente para a irma. E fez
ro, num programa especial adaptacoes de niuitas can-
para a franca. Na face A «;6es criadas para ela, para
aparece a voz de Mara can- outras interpretes, que igual-
tando "Maracatu" (W. Hen- mente estimou, como Maria
rique) "E de Toror6" (Ca- d'Aparecida ou Maria
piba), ''l\baluaie'" (W Hen- Helena Coelho Cardoso.
rique) e "Coco Penerue" (W. A orientacao basica do
Henrique) e mais "Pingo d'a- pensamento estetico do
gua" (0. Sousa), "Boi-bum- compositor paraense, em-
ba" (W. Henrique) e "Banzo" bora suas predilecoes, en-
(H. Tavares), cantadas por contra-se portanto mais uni-
Roberto Galeno, acompa- versalizada. Ele optou muitas
............ nhamentos ao piano por vezes pela entrega de ma-
16
Waldem,ar Henrique. nuscritos aos interpretes que
-
o caso dessa apropria- Ihes chegavam sempre solfci-
«;flo indebita foi muito discu- tos e prestativos. Daf se ter
., tido, porque atingiu outros acumulado no seu arquivo, e
compositores. 0 disco desa- noutros arquivos particulares,
;.., pareceu do mercado, tornan- multiplas vers6es da mesma
c,
do-se raridade. Teve urn me- obra. Vers6es de tonalidade,
rito: a voz de Mara pode ser de ritmo, de harmonia. Ele
ouvida em mais quatro in- sabia "seguir" seus interpre-
terpretacoes, tres delas musi- tes, quando os acompanha-
cas do irmao Waldemar, que va, de maneira muito pessoal
passou a dividir com 0 per- e adequada "aquele urn".
nambucano Lourenco da Ouvindo os poucos dis-
" Fonseca Barbosa, Capiba, a cos gravados com sua partici-
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heranca da voz de Mara. pa«;flo pessoal, Claver Filho
Valiosa e rarfssima. chamou a atencao para essa
E verdade que nao se particularidade. Alguns
pode reduzir 0 repert6rio de comentarios sao estranhfssi- ~. ,

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mos, como os que explicam as interpretacoes de Jorge Fernandes, com Waldemar Henrique ao piano. Af ouvimos a proeza de 0 compositor "ajustar-se" ao interprete quando este nao segue a partitura, como na cancao "Rolinha", em que ele utiliza notasinexistentes e elimina certas caracterfsticas de sua base folcl6rica. Comparando esta gravacao, com a de Maria Helena Coelho .

Com 0 compositor pernambucano Capiba (esquerda) e 0 crftico musical Ricardo Cravo Albim.

Cardoso, nota-se 0 prodfgio do autor, fazendo 0 mesmo acompanhamento. No primeiro caso, com 0 interprete extremamente livre de seus compromissos com a partitura, no segundo com uma interpretacao precisa e

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exata .

Quem frequentava os concertos de Waldemar Henrique deve lembrar-se que ele nunca dispensava a' partitura na estante do piano. Sabia tudo de cor. E conhecia perfeitamente 0 interprete. Mas a partitura a sua frente era urn "guia" indispensavel, Nao era modismo de acompanhador modesto, regra que 0 torna "diferente" - pra nao dizer "inferior" - do interprets, mas urn auxiliar prestativo e obediente, 0 segundo plano

do espeticulo em que

invariavelmente ha uma estrela principal. Isso e diferente do "duo", em que se reconhece a divisao da responsabilidade artfstica

em parcelas iguais. Duas estrelas brilham com a mesma intensidade.

Lembro, por oportuno, outra faceta de Waldemar Henrique que tive oportunidade de presenciar no seu apartamento da Declo Vilares, bairro do Peixoto, Rio de Janeiro, que me propiciou 0 encontro com tanta

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gente boa da MPB. Ali era va por esse trabalho. Sentia-
procurado, principalmente se gratificado com a satis-
pelos jovens, criadores intui- fa~o do compositor agrafo.
, tivos, cheios de ideias musi- A transcricao Ihe permitiria
cais e literarias, mas sem registrar a obra no departa-
~ habilidade para grafar as mento competente. Eram
melodias. Waldemar Hen- todos jovens e seus amigos.
rique, rapidamente, colocava Ele cultivava amizades como
o pensamento alheio debai- quem cultiva urn samba - e
xo dos dedos, fixava 0 tom quem nao gosta do samba,
mal definido no cantarolar, falou Caimmy, born sujeito
mas todo ritmado pela mfmi- nao e. Quer provas? Va 0
ca - que este e 0 dom mais distinto ao album-monumen-
.- .natural -, e 0 produto final to, a seleta de textos e foto-
--
-- logo aparecia. biografia ("56 Deus sabe por-
Waldemar era rnusico que"), publicado em 1989,
~ bern formado e tinha 0 dom que Sebastiao Godinho sele-
........... . do tom. Estudou seriamente cionou .
18 piano, harmonia, compo- Todas essas facetas, in-
si~o e ate regencia, Logo a elusive a faceta bossa-novfsti-
melodia se harmonizava e 0 ca, mostram outras extens6es
autor safa feliz da vida, acre- de Waldemar Henrique, que
ditando que as notas do o uniram a criacao musical
5 papel foram todas criadas brasllelracontemporanea, a
? por ele, ignorando que a partir de seu convfvio com
mao do mestre colocou-a no os jovens.
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lU111 auc~uauu c I.al;) uv \.;VIIIV ,- .. n:;llul I U5'1;;;l.,
que isso enriquecera de Jayme Ovalle e Arthur lbere
- ornamentos bossanovfsticos, de Lemos, Waldemar Henri-
e revestira-o no acompa- que mscreveu seu nome en-
nhamento do piano de bern tre os mais importantes com-
~ elaborada harmonia. positores paraenses, criado-
Facilitara, poftanto,o traba- res de cancoes, Sua obra te-
Iho dos futuros orquestra- ve porem maior repercussao,
dores. interessando a urn nurnero
Waldemar nada cobra- maior de interpretes, Possui Nos anos 70, no Teatro da Paz, com Maria lucia Godoy, maestro Francisco Mignone e Maria Josephina Mignone. Maria tos, primeiras edicoes, Lucia Godoy gravou, em 1969, 0 LP "0 Canto Arnazonlco",

com obras de Waldemar Henrique. gravacoes fonograflcas .

................... . '.................................................. a catalogo classifica

tivos folcl6ricos, trabalha so- 0 acervo de conformidade

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tambem maior c6pia de rmisicas gravadas no Brasil e no estrangeiro.

E no ambiente amazonico que se situa grande parte da obra de Waldemar Henrique. Entretanto, coletou e harmonizou motivos folcl6ricos de outras regi6es do pafs. Nao 0 faz de forma direta, mas, utilizando mo-

bre os mesmos e apresenta, muitasvezes, solucoes originals.

a primeiro cam logo de obras de Waldemar Henrique foi elaborado pelo rnusicologo Claver Filho e finaliza oensaio biografico, Relaciona em ordem alfabeti-

ca do titulo 0 que foi pOSSIvel reunir, com a ajuda do pr6prio maestro. Alguma coisa, certamente, ficou de fora.

a segundo catalogo, tarnbem organizado por Claver Filho, pouco depois, 1979, integra a colecao "Compositores Brasileiros", editadapelo Ministerio das Relacoes Exteriores. Nao traz acrescirnos substanciais e abrange 6 colunas de informacoes basi cas:

1. Ano de cornposicao,

2. Titulo, 3. Instrumentacao, 4. Duracao, 5. Edi~o ou onde 0 material pode ser obtido,

6. Observacoes,

Nas observacoes

19

inclui a autoria dos tex-

com 0 esquema tracado para a colecao em:

* Voz einstrumento,

149 titulos.

* Piano, tres tftulos. * Coro, 13 titulos.

* Musica para novela, . teatro e filme, 26 tftulos.

* Instrumentos (orques-

tra), urn titulo.

A versatilidade de orquestrador aparece unicamente no conjunto de rmisica para novela, teatro e filme. Assim mesmo, Waldemar Henrique nunca expandiu seu trabalho para massas instrumentais. T udo n~le e comedido, simplificado, lirnitando-se a pequenos conjuntos, como vozes, piano e cordas, ou voz e cordas simplesmente. Assinalam-se algumas cornbinacoes pouco usuais.

* Voz, flauta, sax, trompete.

* Voz, cordas e percussao.

* Acordeon, pianoe contrabaixo.

* Voz, piano e contrabaixo.

Indica uma partitura apenas, para orq uestra, a abertura sinfonica "Muirakitan" executada em primeira audicao no Palace Theatre, Belern, 1933, pela orquestra de Oliveira da Paz: flauta, sax, trompete, trombone, percussao, piano e cordas.

20

Este novo catilogo nao apenas totalizara 0 acervo do compositor, mas tornara disponfvel aos interpretes a obra que produziu. Aqui comecarn a aparecer obras ainda nao recenseadas. E espera-se, ao final, recuperar outras ai nda tidas como perdidas ou extraviadas

Aproveitando a

Com Alpha de Oliveira, jovem interprete de suas cancoes, A foto e de uma das ultimas aparicoes do maestro em publico. Dezembro de 1991.

nova tecnologia disponfvel nos computadoresda Fun- . dacao Carlos Gomes, todo

. este acervo chegara mais facilmente e r~pidamente as rnaos dos i nteressados.

Brasilia, 5 de abril de 1996.

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Pagina anterior.O maestro morava em (rente a Prac;a da Republica, onde fica

. 0 Teatro da Paz. Com ela tinha uma rela~o cotidiana:o trajeto para 0 trabalho, 0 exerddo da caminhada matinal; talvez urn motive para nova inspira~o na ddade que ele sempre amou.Foto de Elza Lima.

" /

As obras contidas neste foram devolvidas.
volume sao 0 primeiro resul- Surgiu entao a ideia de
, ~ tado de urn trabalho iniciado fazer uma edicao das suas
ha cerca de dois anos. Trata- o bras, utilizando 0 material
/--, se da recuperacao e preser- do maestro e 0 pertencente
,r- -, vacao do acervo musical do aos acervos de particulares,
\__/
•••• < •••••••
r 'I maestro Waldemar Henrique. aproveitando a nova tecno- 23
',,- ~/
; . ...---'" Na epoca, este acervo estava logia disponfvel nos compu-
-_c ,'" bern guardado pelo proprio tadores da Fundacao Carlos
compositor; porern, sem Gomes, que adquiriu 0 soft-
qualquer organizacao formal ware ENCORE (versao 2.5),
ou catalogacao e sem segu- de editoracao e cornposicao
ranca contra perda, em caso de partituras.
de sinistros. 0 proprio A intencao inicial era
Waldemar Henrique nao preservar e divulgar este acer-
tinha em seu poder todas as yo, apos editado no com-
suas obras, editadas ou nao, putador, colocando-o a dis-
em virtude de sua generosi- posicao do publico, na bi-
dade e desprendimento em blioteca da Fundacao Carlos
"r ceder partituras (inclusive Gomes. Com 0 desenvolvi-
'~-j
originais manuscritos) que Ihe mento do trabalho, foi cons-
/ ' eram solicitadas por interpre- tatado que 0 material em
-; J
, , tes e pesquisadores, e que condicoes de recuperacao
, ,
"
em grande parte nao Ihe eraconsideravelmente maior 24

do que suposto. Pensou-se entao que a melhor maneira de divulga-las para urn publico mais amplo seria editar urn ou mais livros com as obras. A ideia foi reforcada pelo grande interesse despertado recentemente pela obra de Waldemar Henrique, que teve varias m usicas gravadas e apresentadas no Brasil e no exterior.

Este trabalho s6 foi possivel, gra~as, em primeiro lugar, ao pr6prio maestro Waldemar Henrique, que colocou seu acervo a inteira disposicao da Fundacao Carlos Gomes, cedendo os originais ate que fossem inteiramente transcritos para o computador.

Os tftulos, observacoes, comentarios e versos das rnusicas contern palavras cuja ortografia esta incorreta de acordo com os pad roes , atuais; isto porque adotamos o procedimento de manter, sempre que possfvel, a ortografia apresentada nos originais, alguns dos quais das decadas de 30 e 40 e, portanto anteriores as ultirnas reformas ortograficas; outras contern, "erros" intencionais

do compositor para imitar os maneirismos do falar caracterfstico da populacao da regiao de onde os temas foram recolhidos e/ou inspirados.

Alguns dos originais utilizados continham indicacoes de saltos e repeticoes inconsistentes. Nos casos em que podiam ser suprimidos, isto foi feito. Em outros, foi possfvel corrigf-Ias, atraves da consulta a interpretes e registros fonograficos.

Em diversas obras, os originais continham a letra escrita sob a linha do canto, sem no entanto indicar a divisao silabica, Nestes casos, foi feita a divisao de acordo com oque parecia rna is 16gico e funcional ao interprete.

A linha do canto, tradicionalmente, escreve-se com todas as notas desligadas; modernamente, porem, adota-se tanto esta esc rita como a utilizada por todos os outros instrumentos musicais, ou seja: as notas sao agrupadas em cada tempo do compasso ou de acordo com a frase musical. Optamos por este ultimo tipo de escrita (adotada nos ultirnos anos

'-,
~ j'
por grandes editoras nham ambiguidades:
nacionais e internacionais,
.:'>. como a Max Eschig, de Paris, A.B.C DElAMPEAO
e a Vitale, de Sao Paulo) por o manuscrito desta
,. entender que ele facilita e pefil possui notas corrigidas
' ,
" ,f
, , permite maior c1areza na (sobrepostas e/ou riscsdes).
" , leitura musical. de modo que toi necessirio
r--"
, .. As pec;as sem dedica- deduzir quais notas seriam
t6ria assim estavam nos corretas.
;..~ /_. -, originais utilizados, embora
algumas possam te-las em ACALANTO
outros manuscritos. No camlogo de obras do
'- _ _/ As datas de com po- compositor aparece com 0
»< "
- -- - sicao indicadas na maioria tftulo de "Acalento do Vento
, das pec;as sao as constantes Leve/~' toi adotado 0 tftulo
--
<:>
r -, do "Catalogo de Obras" do manuscrito origina~ em
<::
-, de Waldemar Henrique, virtude do desconhecimento
,,c-,, editado pelo Departa- da toote do camlogo.
\__j
............
mento de Cooperacao 25
C)
. Cultural, Cientffica e ALEGRIA/ ALEGRIA
Tecnol6gica do Ministerio Editada sem data neste
das Relacoes Exteriores, em volume/ pois assim estava no
dezembro de 1979. Como original utilizado. Esta obra
~, ~ ~ alguns manuscritos pos- ruio consta do camlogo.
f:1~ sufam datas diferentes das
~ ,~\
do catalogo, as adotadas B6TO
foram as dos originais. As (Tema Teatra/)
obras deste volume que Nao estava indicado no
nao estao datadas, assim original a pera a que se desti-
estavam tarnbern nos origi- nava.
nais, alern de nao consta-
~r rem do catalogo. ENTRETANTq EU
<:>
;' . E necessario tecer CANTO
~1'
cornentarios espedficos so- Pera ruio datada no
'/ bre algumas pec;as contidas original e ruio inclufda no
.: Of
"._/ neste volume, que conti- camlogo.
r'
\__j ............

26

FIZ DA VIDA UMA CAN(;AO

Manuscrito detsdo de 1933 (indicada pelo maestro). A obra nao coasts no camlogo.

MINHAAMADA TAO LONCE

No manuscrito originat a dsts de composicio e 1945. No camlago de obras do autor e detsds como de

1946.

o PASSO DA EMA Nao coasts no cafiilogo e 0 original utilizado ruio estava detsdo.

o SERINCUEIRO

As indicacoes de mao direit» (m. d) e mao esquerda (m. e.~ para a parte do piano. sao do proprio compositor. No cafiilogo de per;as aparece como /5eringueiro/~ dstsdo de 1937 0 original utilizado nao epresentsvs dots. e estava na tonalidade de sol # menor: porem com uma observscio do compositOI; obedecida nesta edir;aol de que deveria serimpressa em lei menor.

PASSARINHO DALACOA

A dsts do original

19331 esfii em desacordo com a do camlogo: 1939. No menusaito. a linha do canto nio continha os versos.

REMADORES SERINCUEIROS

Nso consta no cafiilogo e 0 original utilizado ruio estava detsdo.

SONHODE CURUMIN. ..

A linha do canto desta edicio esfii spreseatsde exetsmente como no original Por ser um tema testrsl. a omissio da letra na parte central da mask» pode ser em funr;ao do enredo.

TEMA TEA TRAL

Nso estava indicado no original a per;a a que se destinava.

Em urn trabalho deste porte, ha sempre 0 envolvimento de urn grande nurnero de pessoas, serna participacao das quais seria extremamente diffcil a total realizacao. Por este motivo,

, (':
gostarfamos de agradecer, pretes, Maria Helena Coelho
primeiramente, a duas pes- Cardoso e Marina
soas que estavam muito pr6- Monarcha; ao maestro loao
ximas do maestro nos seus Bosco Castro, que muitas
-~.
- \. _) ultimos anos de vida e cuja vezes regeu suas musicas,
" -, J colaboracao e interesse Pela colaboracao durante 0
,. -, 1 demonstrados permitiram desenvolvimento do traba-
que este trabalho fosse efe- Iho, agradecemos a Ana
tivamente realizado: Rosa l.eao e Paulo Gouveia;
(~ -':\ Sebastiao Godinho eManuel ao corpo administrativo e
\. /
( -,
" / Ovidio Carvalho. Agrade- demais funcionarios da·
'( ;, cemos tambern a professora Fundacao Carlos Gomes; aos
'-_/ Gloria Caputo, ex-superin- professores do Instituto
\_ " tendente da fundacao Estadual Carlos Gomes; e
Carlos Gomes, que pronta- aos jovens interpretes, que
mente aceitou a proposta do tern demonstrado interesse
(- , projeto, colocando a dis- na divulgacao da obra do
'-.._/ posi¢o da equipe realizado-
maestro. . .... _ ......
"' ....
LI
ra os recursos disponfveis Pedimos desculpas por
'--_/ pela lnstituicao. Nao quaisquer falhas que porven-
poderfamos deixar de tura existam nesta edicio,
agradecer tambern aos diver- impossfveis de nao aconte-
sos artistas e amigos do com- cerem num trabalho deste
" positor que cederam materi- porte;e colocamo-nos a
= I-- ~,
i"'="
L al de seus acervos particu- disposicao para crfticas e
lares para este empreendi- sugestoes que possam ser
mento: a pianista e pes- feitas, a fim de que os pr6-
quisadora Lenora Brito e ao ximos volumes possam
pianista Paulo Jose Campos apresentar qualidade ainda
de Melo, que tambern melhor.
,~ colaboraram na revisao final
~
~e de algumas das partituras Belern, abril de 1996
C contidas neste volume; a
professora Guilhermina Augusto Teixeira
r: <,
\._~ Nasser, grande amiga do Felipe Andrade e Silva
(' .I)
\:. _ _j
compositor, as grandes inter- Jorge Santos Sousa
C 28

Waldemar Henrique e Belem viveram uma relacao de paixao. Mesmo distante, sua cidade nao foi esquecida. 0 poema "Toada do Adeus"

estava inedito ate 1989 (foi publicado no livro "Waldemar Henrique, 56 Deus Sabe Porque". Parece urn paradoxo: foi escrito em 1960, no Rio de Janeiro. Fato inverso do "adeus", Waldemar retornou* naquele ana a Belern para assumir a direcao do Teatro da Paz. Nunca mais deixou a sua terra natal.

Mangueiral de sombra amiga . . Acalenta os sonhos meus, Escuta a minha cantiga, Espalha ao vento este adeusl Diz a rena quanto a quis

E ao povo, quanto 0 emei Belem, meu porto feliz, Pensando ti motrerei.

* 0 maestro retomou a Helem, para dirigir o Teatro da Paz, em 1966.

,'"

~! ./

~- "

--. ~

~ ~_ ':l

Vicente Salles
'- ;/ When the monograph his archives there are many
~ .: -.
.:... [_ -~ ;;0 Canto da Amazonia" sketches containing deleted
<, /
(The Amazon Singing), by and/or corrected notes.
Jose Ciiver Filho, was pu-
blished in 1978 by The edition of his
FUNARTE; after winning a works is the intention of the ..... _ ......
nationai prize, the reviewer Carios Comes Foundation '11
JI
,',
i._,.i
AI)" Vasconcelos; in the from Belern, Para, just at
introductory text; stated· the time when we celebrate
"This is correcting a cultural the 1 DOth enoiversery of its
injustice. Waldemar creation, and the death of
Henrique now has his life its patron. And one year
~ '"'-.;.7' told, his work studied in a after Wstdemsr.Henrique's
; book". death.
~ ,
r : The work studied in a This is the recovering
v
.,
book; is masterly. At that of the works by "the singer
time, what was missing was of the Amszon", 18 years
to correct the injustice, by after the words of AI)"
C" putting the pieces into the , Vasconcelos; now without
'-._;,'
~e performers' hands. We the composer" through the
- ( know that about 80% of his publication of 52 pieces
~. '->jf
music remained unknown, edited by computer"
c
,) into scattered manuscripts, sequenced according to
kept by their performers. In their titles. c

The staff has worked and/or have been related to
basically on scores that the project.
belonged to the composer Waldemar Henrique
and were kept with great had a lot of difficulties in
care by Sebastiao Codinho. dealing with the publishers
_r~ They have gathered togeth- and copyright societies.
~j
er original scores. some- Angry at the contempt and
times in the form of abuses they gave to his
sketched menuscripts. in works. he completely gave
different versions. up publishing them, and so,
Apart from the research kept a great deal of
on the composer's erchives. unheard-of pieces, that few
the material belonging to people come to know, and
- the Carlos Comes with them he has got lean
Foundation and those of the appreciation sometimes
performers who live in warmth applause, but no
Belem (especially from money at all. He created
............ Maria Helena Coelho many works for theemo-
32 Cardoso. a great friend of tional and cultural develop-
Waldemar Henrique) has ment of his young friends,
been analysed and used students, and promoters of
-. The part that has come from national events, a job that
other sources is very short he liked best and encour-
(pieces previously pub- aged, in recent times.
lished). As for those, when The difficulty in dealing
there were transcripions for with the publishers has
ntJ1&~r ;ncrTllrnanh:- tha nra'- haan avtrarna/u lA/ali
....,L.' ...... ' "'JL • ...," ....... ,(..J/ L"'- ,.." ..... r : ...., ........... " '-'AL' ..... ',''-''/' ..-,.. ...... ',
erence has been for the ver- explained in the C/aver
sions with voice and piano, Filho's monograph. There is
that are supposed to be the another fun_damental ques-
most faithful to the compos- tion: the disdain of many
~ ers intentions, apart from pettormersenxioos and
the misprints. The text sub- musically unprepared, who
scribed to by.the staff men- usually take excessive liber-
tions all the people who ty - a type of "right" they
have worked as consultants believe they have - in deal- (
\
-: ':.
\ ~ ing with other people 5 some conclusions. After col-
~: /--, works. The result is mostly lecting the manuscripts it
r --~ calamitous. The work looses was clear that Waldemar
its originality and is defaced Henrique used to give to his
~ :~ and misused Cltiver Filho performers different ver-
i! \. / says about it: "the composer sions of the pieces (accord-
-~l: -
~ creates a work and some- ing to their vocal profile).
one comes and changes the Sometimes, besides chang-
harmonic and rhythmical ingthe key (the simplest
.. (."" ";._, relations to ... poorer ones, adaptation), one can find
"./
" -, believing it Is a collaboration others, such as rhythmical
-, -'
/ '.
to release a musical compo- and harmonic. The solu-
. -< ;,- sition. .. "~ It is a common tions were always found by
,- '" vexation. Most times, it is common sense.
" /
necessary to have great ta-
lent and genius, to go If we take the voice of
beyond other people 5 Mara, his sister, as his "stan-
<:: thoughts. dard voice", the one for
............
The staff that has made which he created most of '1'1
JJ
this work has never had the his songs, it is obvious that
intension of going beyond we· must consider her vocal
the thoughts of Waldemar range. Since the beginning
Henrique. They have col- about 1932, still very
lected original scores and youn& Mara was the ideal
made comparisons. They performer of his songs. She
have got conclusions was with him all the time.
according to the usual style They arrived in Rio de
of the composer snd his Janeiro in 1936. And her
I' manner, always taking the success was immense.
'cY
("
'Z.J. oldest document when Her repertory was not
1'\
\Z5 there were different dates made exclusively of
~e on them, or looking at the Waldemar Henrique works,
t-· status of the paper, consid- for very soon many com-
'""6
ering the ""last ones" as the . posers discovered her
r: result of the maturing, graceful, ceretree singin&
'-
r"
'G' It was not easy to get that came through her eyes,
r-"
(_,
C hands, the whole body; full It was created by the first
of charm, not with the fuss flow of the backwoods
of Carmen Miranda and her movement; from the North
imitators. She also released Northeast; Centre, South,
i works of Osvaldo de Sousa, aiming especially for Rio de
Capiba, Hekel Tavares, janeiro, the centre of go-
Fernando lobo and many vernment (at that time), a·
other composers. place of aesthetical recy-
A new style then clin& then (re)activated, .
appeared in Brazilian song: thanks to a new industrial-
the style 'Mara /~ that is the ized product; the gramo-
Waldemar Henrique style, phone record, and for
the Amazon style; the vel)' release by the medial that
first strong public demon- expanded itself on the air,
stration of the Brazilian the aether of broadcastin&
North region to take place reaching incalculable dis-
in Rio de janeiro, during the tances.
............ government of CettJlio Mara and Waldemar
34 Vargas (a government full of Henrique arrived in Rio de
populism and exaggerated janeiro just at this time. It
- regionalism). The srts. at was the same time when
-
that timet played a strong many other Brazilian artists
political role. For the first arrived there to make the
timet the government was immense mosaic of sound
".
- concerned about social and of the 1930's. Perharps it
popular - or populist - ques- was a consequence of the
tions, introducing the ideo/- end of the domination of
ogy of the "new state". Minas Gerais and Sao Paulo
assuring the rights of the in Brazilian politics, with
workers. It gave professional great effect.
consciousness to the art After hearing Mara, a
- workers. newcomer from Para, in
It was a time of tension 193~ Andrade Muric}j a
and relaxation. The music of demanding reviewer, pre-
the 1930's is that of the dicted a successful career
strongest Brazilian character. for her: 'Mara could r>
\ ~
please people enywhere in has said, in his own Ian-
the world". He said after- guage: "n! musics ni
wards: /Mara is an unmis- recitaci6n. Apenas epoyiin-
takable singer of character dose en la metod/a. en el
--;: :--:, pieces. She knows how to ritmo y en la pelsbrs, Mara
~ \. J
spark off everything she per- evoca con su rostro de
forms with tact. so rare Cioco'nda emsronics un
amongst the performers of mundo rnisterioso, lejsno,
this type of music". Mario spesionsdo, tan pronto
de Andrade applauded her suavisimo como terrible".
at the top of his voice. And
Heitor Villa-Lobos pointed Mara, however. decid-
/' to her as the greatest singer ed to abandon the stages
of Brazilian folk style songs. when she was 35 years old
, / Mara came on the She got married and
scene after Elsie Houston changed her life. From
and other female singers 1936 to 1951, she had per-
r >. with some background and formed in Brazil and many
'-/ ............
lyric intormetion, who sang countries. Her voice 35
with their hands eros sect became a rare remem-
and embellished their brance. As she had gone to
singing with vibratos that many stages and a few
did not work or which dam- recording studios, she
aged the diction. became one more Amazon
tn She was a rustic copper legend Her voice can be
''-.J coloured woman, but had a found only on two records:
"'.
v'
tC pecfect diction, a clearness a simple 78 rpm, made in
v
0, that suppressed the gasping 193~ in a' very unusual
"-_ v'
r> of the high-pitched notes. a way. It was when Te6filo de
~
.. ('~
~' discretion that put an end to Barros Filho, chairman of
_ c:o
t. (":3 the hands-on-waist She the Radio T upi, promoted a-
"0
".j gave to the lyrics a definitive show under the patronage
~e
f"' cherscter. making herself of the "Diirio de
~~~ \0 _~'
(' understandable, even to the Pernambuco" and
\:.__:,
r' reviewers in the Spanish "Federscio Carnavalesca
r /)
... j language. Hernandez Cata Pernambucana" (carnival
C
t'
\.._~
{ ,
x.. federation of Pernembuco), Henrique), "E de Toror6"
featuring the Orquestra (Capiba), "Abaluaie"
Pernambucana de Frevo, (Waldemar Henrique) e
under maestro Zuzinha "Coco Penerue" (Waldemar
(lose Lourenco da Silval Henrique); and there was
accompanying Carmen also "Pingo d'agua"
Miranda and her sister (Osvaldo de ':;ousa), "Boi
Aurora, Mara, Jorge Bumbd" (Waldemar
Fernandes, Elmano Azevedo Henrique) e "Bsnzo" (Hekel
and the Bando da lua. Tavares), sung by Roberto
Mara became detached and Galeno, with Waldemar
made the only existing Henrique playing the piano.
recording with maestro This case of unautho-
Zuzinha's orchestra, featur- rized appropriation has got
ing on one side the frevo a lot of interest; for it
"Quem vai pra Farol e 0 involved other composers,
bonde de Olinde", by and the record has disap-
............ Capiba, along with Odete peared from the shops,
36 Amerel: and on the other becoming a rarity. It had a
side, the maracatu " Eh! Va good side: the voice of
Cetunge!", by Capiba too. Mara can be heard singing
The second record is four other songs, three of
the result of thett (unautho- them by her brother
rized recording). In 1955, Waldemar, who since then
when returning to Paris with had shared with Lourenco
Maria d'Aperecide. da Fonseca Barbosa
Weldemsr Henrique found (Cepibe), from Pernambuco.
at DECCA, the record the heritage of her voice. A
"Bresi" nos amours" (NQ valuable arid quite rare one.
123.633), featuring songs In truth and in teet;
recorded without authoriza- one cannot limit the reper-
lion in a special show for tory of Waldemar Henrique
France that took place in to the "standard voice "of
Rio de Janeiro. On the side Mara. Even with it as a pat-
A, Mara appears singing tern, he did not composed
"Maracatu" (Waldemar exclusively for his sister. He has made adaptations of Fernandes, with Waldemar
many songs created for her, Henrique playing the piano.
to be sung by other singers, In this case, one can experi-
who he equally liked, such ence the feat of the com-
,
as Maria d'Aparecida or poser "fitting"himself to the
i' \ i' Maria Helena Coelho performer when he is one is
\, j
) Cardoso. not looking up to the score,
.v-,
, ~
The basic guidance of as in the song "Rolinha'~ in
the aesthetical thoughts of which he makes use of non-
the composer from Para, in exkrentnoresande#m~
, / spite of his preferences, is nates some of the features
therefore more universal from its folk roots. If we
He decided, many times, to make a comparison
give manuscripts to the between this record and the
solicitous and obliging per- one featuring Maria helena
" ~; formers who came to him. Coelho Cardoso, we can
t: "\ And it is because of that see the skill of the compos-
"-J
______ ~:_-' s.; L:,. __ -' __ A_:_,. ~l. __________ ............
Ullr:::: Lall IIIIU III III:> allu r::::I, UUII15 u u: :>alllr:::: aLLUIII- 37
other peoples's archives, paniinent In the first case,
many different versions of along with a performer who
i~
'--~ the same piece and changes was extremely free of
;.' in key, rhythm and harmo- engagements with the
ny. He knew how to follow score; in the second one, in
his performers, when a very eccurete and exact
accompanying them, in a interpretation.
," ve'Y personal and adequate The people who used
'---.7
., way for each one. to attend the concerts of
r>
"-J After listening to the Waldemar Henrique certan-
- few records that feature the Iy remember that he never
",A personal participation of the dispensed with the score
'J.
r-- composer, Clever Filho has over the piano. He knew
~ \",,:_7/
~p revealed this point Some of everything by heart. And he
~
" '
,,~ the remarks are quite knew the performer ve'Y
( -, strange, as for example well But the score in front
," those explaining the inter- of him was an indispensable
.~/
pretations of Jorge 'Nuide'~ It was not a habit
r'
'---' of a modest accompanist a expressed by the mime -
rule that makes him/her thatis the most natural flair
//different// - if we do not -/ and the product was
- want to say //inferior// - from ready quite soon.
the singet; but that of a Waldemar Henrique
helpful and obedient assis- was a musician with an
tent; the less important role excellent background and
in a show where invariably he had a key flair. He had
there is a "main star". This is seriously studied the piano/
different from the "duo /~ in harmony; composition and
which the division of the even conducting. The
artistic responsability in melody was soon harmo-
equal parts is clear. Two nized and its creator left full
stars shine with the same of joYt believing all the
intensity. notes on the paper had
By the waYt I remem- been created by
ber another facet of himself/herself; not con-
............ Waldemar Henrique that I scious that the hands of the
38
could testify to and which master had put it an
has enabled me to meet appropriate key end. more
- many good people in than just that; had enriched
Brazilian popular music. At it with "Bosse Nove-like"
- his apartment on Decio omements. and a piano
- Vilares street district of accompaniment with a
"
~.
"-' Peixoto/ Rio de janeiro/ he well-made harmony.
was wanted there/ specially Waldemar Henrique had
~; by the young people/ intu- thus made easy the work of
itive creators. full of musical the future orchestrators.
-- and literary ideas, but with- He charged nothing for
out the skill to write down this service. He felt reward-
the melodies. Waldemar ed with the satisfaction of
Henrique quickly put the the composer. The tran-
others/ thoughts under his scription allowed them to
finger~ fixed the key; ill- register the work at the
defined by the hummin& competent department
but with the rhythm They were all young and his r> friends. He has cultivated He has not done it direcdy;
friendships like someone but when using folk themes.
who cultivates a samba, and he frequently worked on
as Caimmy's song states: them and presented, origi-
, people who do not like nal solutions.
1: \ / samba are not good fellows. The first catalogue of
--------r;
- -" If you want to have some his works was created by
1:: ' '.
"
evidence of this. refer to the musicologist Cliver
''56 Deus Sabe Filho and is found at the
;.. ,/, Porque"(Only God Knows end of the biographic essay.
" , " /
Why), the album-monu- It itemizes alphabetically (by
meat; selection of the texts the titles) what he could put
and photobiography pub- together., with the help of
- - lished in 1989 which the composer himself.
_ _i ~ Sebestiso Godinho picked Some thing~ for sure, stood
'- /
",-" and chose. out
'-/
like Gentil Puge~ The second catalogue,
"..--:\ Jayme Ovalle and Arthur
'-j also organized by Cliver ............
lbere de Lemos. Waldemar Filho, soon after., in 197~ is 39
r'-,
-:> Henrique's name is includ- part of the collection
------t L'; ed amongst the most impor- "Compositores Brasileiros"
L <,~
tant composers (song writ- (Brazilian Composers), pub-
ers) from Para. His works. lished by the Ministry of
~ r", . however; have had a greater Foreign Affairs. It did not
fi '~ impect; attracting the atten- bring important additions to
f',
, tion of a greater number of the first one, and showed 6
performers. H~ also has got columns with basic informa-
the largest number of songs tion: 1) year of the compo-
recorded in Brazil and sition; 2) title; 3) instrumen-
abroad tation; 4) duration; 5) edi-
~A
r-: '--../ Most of his work is tion or place where the
r:
'-/
f F~ based on the Amazon envi- material can be found; and
, ~'
r: ronment However; he has ' 6) remarks.
\,<;;_t{
-, also collected and harmo- The remarks present
/" -
nized folk themes from the writers of the Iyri~ first
( <, other parts of the country penormsnces. phonographi-
"J 40

cal registers.

According to the scheme planned for the collection, the catalog arranges the pieces as follows:

- voice and instrument

149 titles;

- piano, 3 titles;

- choir, 13 titles;

- music for soup

opera, theatre and movies, 26 titles;

- instruments (orchestra), 1 title.

The versatility of the orchestrator appears only in the group of music for soap opera, theatre and movies. Waldemar Henrique, however, never expanded his work to large groups of instruments. Everything he made is moderate, simplified, prefering small ensembles, such as voice, piano and strings, or just voice and

strings. T.l]ere are some

unusual mixings, too:

- voice, flute, saxophone and trumpet;

- voice, strings and percuss/on:

- accordion, piano and double bass;

- voice, piano and double bass.

The catalogue lists only one orchestral score, the symphonic overture ''Muirakitan'~ It was first

performed in 1933, at the Palace Theatre, in Belem, by the orchestra of Oliveira da P~ with flute, saxophone, trumpet trombone, percussion, piano and strings.

This new catalog will not only total up the work~ of the composer, but will make them available to the performers. There are some previously unknown pieces on it and we hope, eventuallYt to recover other pieces deemed as lost and astray.

These works will reach interested people more easily and quicklYt thanks to the new technology available on the computers of the Carlos Comes

Foundation.

Brasf/ia, 5th April 1996

"

_,:

~ r: t: ' -J

The pieces on this The idea of making an
",--" book are the first product of edition of his music then
-:- ~-; a project that has been was born, utilizing his patri-
_:; r>.
<:: started about two years ago. monyan the pieces belong-
-: -,
'~/ ing to other people, through
- ) It is the recovering and
-
preservation of the musical a new technology available
patrimony of Waldemar . , . r .1 ...... _ ......
on me compu[ers OT tne 41
r: \ Henrique. At that time, this Carlos Comes Foundation:
<.»
patrimony was well stored the software Encore 2. ~
by the composer; but it was that allows to the user the
neither formally organized making of musical scores.
nor catalogued and with no The intention at tirst;
safety against damages. It was to preserve and release
must be said that Waldemar his works, after writing them
Henrique did not possessed out on the compute" storing
all of his works, published them at the library of the
or not; because of his gen- Carlos Comes Foundation,
~ r~ erosity and good will to give where the public could
::., I,'; :;:.! the scores (hand-writen come to know them. But
; "-:._/
r>
c, <» originals included), whenev- during the work, it has
~A
, '-J er they were requested by become clear that the mate-
/0
'~i;:
, performers and researchers rial that could be recovered
r : - who frequently did not was greater than supposed
'-/
/"' give them back to him. And so we have thought
'0 that the best way of releas- pIe from the places where
ing the pieces to a larger the themes were found
public would be making and/or inspired
one or more books with Some of the originals
~ them. This idea was stimu- contained wrong indications
lated by the great interest of "leaps" and repetitions.
about his works, in recent Whenever they could be
years, demonstrated by removed, it was done. In
many artists who have per- some cases it was possible
formed and recorded his to correct them, after listen-
songs, in Brazil and abroad ing (0 some records and
This achievement was asking to the performers.
made possible, above a/~ In many pieces, the
- thanks to the compose", hand-written originals con-
who put his musical patri- tained the lyrics under the
mony at Carlos Comes' voice's staff; although with
Foundation disposal. len- no separation of the sylla-
............ ding the originals until they were bles. In these cases, we
42 written out on the axrp.Jer. have separated them,
The titles, remarks, according to what seemed
comments and lyrics contain more logical and practical
... words whose orthography is to the performer.
not right according to the The musical writing for
- current standards; that is the voice is, traditionallYt
" because we have decided made with each note sepa-
~
to keep, whenever it was rate from the others; how-
possible, the orthography eve", nowadays it is com-
writen on the originals. mon to use also the same
Some of them are from the kind of writing adopted for
1930's and 40's, thus before all the other musical instru-
the last orthographycal ments: the notes are
~ changes; other pieces con- grouped on the beats or
tain intentional "mistakes" according to the musical
used by the composer to phrase. We have chosen
reproduce the characteristic the last one (used recently
way of speaking of the peo- also by important musical publishers from Brazil and It is necessary to make
abroad, such as Max EschiCt some comments about a
from Paris, and Vitale, from few pieces on this book,
Sao Paulo), because it because they contained
- seems to facilitate and make ambiguous points:
!.
-------t ~. clarer the musical reading.
The pieces with no A.B.C. DE LAMPEAO:
~
l" ;--" dedications did not have The manuscript contains
them, equally, on the origi- some superposed and/or
nals we have used, although deleted notes, so that it
they may have them in was necessary to deduce
other manuscripts. which were the right notes.
The indicate dates of
composition on most of the ACALANTO: This piece
---_ --------, pieces were found in the is listed on the catalogue as
/ //Catalogo de Obres' "Acslento do Vento leve ''.
,
, (Catalogue of Works) of we have adopted the title of
,/
.. Waldemar Henrique, publi- the hand-written original,
. ...........
..11
shed by the Departamento because we did not know I.J
de Cooperscio Cultural, the sources of the catabgue.
Cientffica e Tecnologice
(Department of Cultural, ALEGRIA, ALEGRIA:
Cientific and Technological Published here with no dare
Cooperation) from the of composition, for it was
Ministry of Foreign Affairs, found this way on the ma-
in december 1979. When nuscript. This song is not
the manuscripts contained listed in the catalogue.
r> dates that were different of
those Irom the catalogue, BOTO (Theatrical
we adopted those from the theme):The original did not
manuscripts. The pieces have the name of the play it
.§~ with no date of composition was made for.
I
~
r: included, were found this
Ie ~.
""tJ
. way in the originals, and ENTRETANTO, EU
: /- ~ were not listed on the cata- CANTO:
'"
logue. Published here with no date of composition, for it was found this way on the manuscript. This song is not listed in the catalogue.

FIZ DA VIDA UMA CANC::AO: The manuscript (made by the composer himself) is dated 1933. This work is not included in the catalogue.

MINHA AMADA TAO LONGE: In the hand-written original, it is dated 1945. In the catalogue it is dated 1946.

44

o PASSO DA EMA:

Published here with no date of composition, for it was found this way on the manuscript. This song is not listed in the catalogue.

o SERINGUEIRO:

The indications rn.d. (right hand) and m.e. (left hand) to the piano,were made by the composer. In the catalogue, it is named as

"Seringueiro", and dated 1937. The original we have used contained no date, and its key was G# minor; but there is a

remark, by the composer, ordering that it should be printed in A menor. We have done it here.

PASSARINHO DA LAGOA: The date in the original, 1933, is different from the catalogue: 1939.

In the manuscript, the voice's staff had no lyrics.

REMADORES SERINGUEIROS: It is not listed in the catalogue, and the original we have used was not dated.

SONHO DE CURUMIN ... :The voice's staff, here, is exactly as it is in the manuscript. The lack of the lyrics in the central part can be explained maybe because it is a theatrical theme.

TEMA TEA TRAL:

The original had no indication of the play it was created for.

In a work like this.

I

there is a lot of people

involved, and without them it would not become possi-

ble. So, we would like to Monarcha; maestro Iodo
" thank to, first of a/~ two Bosco Castro, who has con-
' ,
persons who were pretty ducted his works manfj
close to the composer in his many times. We are ve'Y
- last year~ and whose col- grateful to Ana Rosa Leiio
"
f,. , laboration and interest were and Paulo Gouveia who
r' " /
-,
F ,~_-, essential to the making of have cooperated tremen-
.It
~: r >;
,_, -, / this project: Sebsstiio dously during the making of
Godinho eManuel Ovfdio the scores; the staff of the
Carvalho. We are also ve'Y Carlos Gomes Foundation;
, '
r "". grateful to Mrs. Maria da the teachers of the Instituto
, /
Gloria Boulhosa Caputo, Estadual Carlos Gomes; and
former superintendent of the young performers, who
/ " the Carlos Gomes Foun- have demonstrated an
---_ ,~ dation / who has imedietely immense interest in per-
~- "--~/
., .- . accepted the idea of this forming the works of
'- .'
work, when we have pre- Waldemar Henrique.
sen ted it to her, and put at We would like to apol- ............
our disposal all the available ogize for any mistake that 45
resources of the institution. can be found in this volume
We also want to thank to (in a work like this, they
the many artists and friends certanly exist) and put our-
of the composer who have selves at the disposal of the
lent us scores from their users for criticism and sug-
personal archives: the gestions, in order to make
pianist and researcher the next works even better.
Lenora Brito and the pianist
P~lIln IncD r~rnnnc ria an/am Anri/1QQh
, u...,.,"-' l"-'oJ ...... '-UIII,..,,",,..., ............. Ul..-IL"'/ / 1,..,',' I _,../'-'
Melo, who have (both of
them) reviewed the Augusto Teixeira
pieces on this book; Mrs. Felipe Andrade e Silva
~ ~~ Guilhermina Nasser, a great Jorge Santos Sousa
'0
r~ friend of the composer,· the
"'W
( ~ great performers of his
1- I
~
r : music: Maria Helena
<:»
1)
(~ Coelho Cardoso e Marina
\:__~'
r~
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"i.l,,) ...I~ a../l,"~!}i"t"o/ .. ·

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U.c_ __ . t 1= .•
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\:;'-0.-/

., ('0'" C

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A Vela que Passou

(1936)

Versos de Violeta Branca

Waldemar Henrique (1905-1995)

Adagio

Can

1\ II . .
to -
.J Sin-
Adagio 1":\ 1":\
i1J I T l
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I tJ --- I I 1 i -rT r r

I -====J J rail ...
~ IL I T l &- 1":\ 1":\
.
.
\ r I
~ Pian

8] (dolente)

3

3

II II -n r-r--, ~ r--T"""'I ~ ~
.J ~ I I I --u
gran- do_o mar u- mave-Ia pas- sou - na nol-te Iris- te, na noi-te tris- teo AI-
I '" • ~
/
1 ~ ! ~ ! ~
pdolente
t ) -t :S ! l- f ~.FF =;
.
.
arpejanao p- ~ - '"'
l':) levemente l':) t.:i 3

3

rit ...

1\ II _,..., r-r--, ~ ,.....,......, ~ rr-;
~ I den-Ira I I v •
guern de-Ia can- ta- va sob 0 lu- ar sob 0 lu- ar a
-- -
1\ ~ ~~ r-:: I I
.
I ~ I • ..... I •
rit ... cresc .. _ ..
I ~ -t f ~ ~ J ~ I- _ .u ~d'1 j .J
.
.
~ r ~ • • I ~ I
l':)
I Composto graficamente em fevereiro de 1996, pela Fundacao Carlos Gomes (Belern - Para - Brasil)

... " - .

49

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t

3

3

" i :1 ~ L""'f-, ~ 3 I""f-1 en. n-,
e.J I. quan- do par- I. mes-rnacan-cao que can- tei quan- do par-
mes-macan-cao que can- tel ns- te a
~~ 3
I .u. _X ~ . .L _r:r-. ten.
I
tJ - 'r;:; Pf-hrf ~ 3- i ... col. canto
r+,
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I ·
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~. SoL ~ " II [ill ~ rr-, ---=------
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e.I tis- te Ahl I
r-tr-l
A .u. 3_ ,..~ ,~ I ~
~ tJ. ~ ... Tf-j t~ .~
I cresc ... allarg ...
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""i - " i [ill .>: ~3 ___ s ~ ten. r-h »<: -
e.J I .... V I
E- raacan-cao que can- tei quan- do par- tis- te
, ~ .u. - J j ... _j!
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tJ· r~ - ~ ~ it~ r11ff J9" p ,...
< - -======== arpejando .
~ ~ 11 l _}_ 1 1 .. levemente
~
·
·
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0- 0- rit.

ten

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quem can- ta- va nao . sei '
3 -.
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I
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!fit t Pi _.Ilrn_ ,_ r.\ r.\
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·
'------ ,. -" r f--
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::::; c: .-
-6 .............

A Vela que Passou - Pag, 2

50

A VELA QUE PASSOU

Musica de Waldemar Henrique .

Versos de Violeta Branca

: 'v. /

Singrando 0 mar Uma vela passou

Na noite triste, na noite triste.

~ .. -:.- ~ : < ~

Alguern dentro dela cantava Sob 0 mesmo luar,

Sob 0 luar

A mesma cancao

Que cantei quando partiste IBis

Ah! Era a cancao

Que cantei quando partiste Quem cantava, nao sei.

"'~ ,~~

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51

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A.B.C. de Lampeao

Folclore Rio (1948)

Os cangaceiros de Lampeiio, em 13 dejunho de 1927, atacaram Mossoro cantando o coco "Mute Rendeira"

Arranjo e harmonizacfo :

Waldemar Henrique (1905-1995)

Cant

" II ~ - -
0 :
eJ ~ L_J
Lam- pe- ao des- ceu a ser- ra deu urn
(As rno- ca de Vi- la Be- la nem que
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I ·
·
U .J:: =0 .,~ :J:: U i .,
) deciso . ~
r---I r-- r---I ,...._ I ==~ IVz
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~. > - ~. ~' Piano

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'fro.

" II r---, r---, _3 -
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eJ bai- Ie em Ca- ja- zei- ra ... 80- tou as mo- ca don- ze- la
pra can-
mais 0- cu- pa- ~ao __ E s6 vi- ve na ja- ne- la na- mo-
, JI, 1F¥555
I U
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3
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~ .
. .
C J r ~ ~
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" II r--., ~ ~ roo-, r---1 ...
eJ til "Mu_ Ie Ren- de.- rail ... o- le rnu- le ren- de.- ra, 6-
ran- do Lam- pe- ao ...
" JI,
I U :J:: O-"~ :J:' -
) allarg ...
> ~ ~
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r ]-U ~ ~' r J- -_
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~.

~.

.............

Composto graficamente em setembro de 1994, pela Fundacdo Carlos Gomes (Belem - Para - Brasil)

52

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_L"

I-

~ ~

" II I ~ r--, r--, """'- ,........ r--,
~ Ie mu- le ren- da., Tu m'en- si- na a fa- ze ren- da qu'eu t'en- si- no a na- mo-
I .u. ~ - ~
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tJ ====- legato - r - -4J- f" ...... -,t~
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II II ~ ~~ _1" _l. 3~
~ 0- mu-le de- o- le, mu-le da Tu m'en
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I u :f :f antmar Ido ... ~ ~ i -J
j i j i ; i -J
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· ·
\ ·
- ~ W ~ -~ W ~ ~ 'bbf ~~/W/~ qu'eu t'en-

si- no a na- rno-

ra ...

breque falado: ("Pra que to que dinhero, menino?")

--

" II ' , I --, r-..
:
~ As Mi- nha mai me de di- nhe- rol... (breque) Pra com-
I .u. > >
I ·
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u :f: tl--~ :f t :f t ~ ..
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~ W ~ > ~ > ~ r >

> A.B.C. de Larnpeao - Pag. 2

.. "- .

53

" II r--, r"""""l r--, r--- ....--
eJ pra um cin- tu- rao, breque: Pra en- che de car- tu- chei- ra pra bri-
("Cinturao pra que?")
" .u :t ~:7 ..
@) ~~ r~_!! 1"",
"I j
·
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[ J r I A Tempo Allegro

" II r--, 1""""""""1 10.. r---, ~ 10..
:
eJ ga mais Lam- pe- aol E Lamp e, Lam'P' e, Lam- pol E
Allegro > >
I .u --- -........ I- ... • I.>
·
I ·
@) :f: O·"~ ! >
< A Tempo bem marc uta
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I ·
· . ·
·
.
U-U > ~ 'W p bJ w p li- no 0 a- pe-

li- do e Lam- pe

Lam- pe-

no- me, Vir- gu-

aol

o meu

>

>

>

~.

2.

aol

aot., .

A.B.C de l.arnpeao - Pag, 3

54

A.B.C. DE LAMPEAO

:: \ /

Musica de Waldemar Henrique

-

~

l.arnpeao desceu a serra Deu um baile em Cajazeira ...

Botou as rnoca donzela Pra canta II Mu Ie Rendera" ...

Ole, mu Ie rendera, Ole, mule renda ...

Tu m'ensina a faze renda Qu'eu t'ensino a narnora ...

~.'\,-j

i-:: -: .....

\. __ /

As moca de Vila Bela Nem que mais ocupacao E 56 vive na janela Namorando l.arnpeao ...

Ole, mule rendera, Ole, mule renda ...

Tu m'ensina a faze renda Qu'eu t'ensino a narnora ...

Bis

Bis

Minha mai me de dinherol

breque: "Pra que tu que dinhero, menino?"

Pra compra um cin~urao.

breque: "Cinturao pra que?"

Pra enche de cartucheira Pra briga mais l.arnpeao!

E Lamp, e Lamp, e Lampa E Lamp, Larnpeaol

o meu nome, Virgulino o apelido e l.arnpeaol

Bis

." .

55

Abaluaie

Ponto Ritual (1948)

Sobre motivo conhecido em Ilheus -Bahia

Waldemar Henrique (1905-1995)

M; J.88

Cant

A I .....,
0 ' .
.
tJ I dao, A-ba-Ia- u- i~, I
,Per- per-
M .. ;=88 com ritmo marcado
1\ I I '
. · . . .
I ·
tJ surdo, ~ :j ~ ! ~ =I ~ :j
sem pedal > > ::>
~ - -
.
. ·
·
.... .... .... .... .... .... .. .... .... .. .. .. Piano

>

>

>

>

A I -.:
.
tJ <:» ahlO- ~i!i,
da- 01 Per- dao, per-

I I
. . . .
I ~ --=J ~
~ q:; =I q:; :j !
> > >
< > > > >
~ r- I=;:::::! """"" ~
.
.
~ .... .... .... .... .... .... > > >

>

,[!]

_A _I ~ ..
tJ I I 1 v
daol Per- dao, ahlMeu Deus do ceu, __ ' per- dao

~ I .., -
. . . . .
~ ~ ! ~ :j (P~ , ~ ... -I ~ !
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- - - - P- I==!=! r"'I= ~ - -
I .
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\ .. ... .... ... - ... ...
> > .. ... ... >

>

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56

Composto graficamente em novembro de 1995, pela Fund~o Carlos Gomes (Belem - Para - Brasil)

-0

"If""" o

---

-A- ba-Iu-a- ie _

per-

dao!

" I .. .....--....,
·
·
v ~ =--- - ~ ~~
6 Rei do Mun- do, per- dao- A- ba- lu-a- ie! E- Ie vei-u do mar- A- ba- lu- a- ie!
,., I ..
· . . . . .
, ·
tJ q~ :j q:; 1 (I'}4 -i .. -i .~ j
animando
, - -- ~ ~ ~ ~
.
. ·
·
\ y .. .. ... ... ... ... ... ... ... E- le_e for-te_e- Ie ve-iu,_ A- ba-Iu- a- ie!

Sal-

var.

" I r--=
v ,"1 -
A- to- tlliu - A- ba-Iu- a- ie!
I ~ ~ -- ~ 1":\ 1":\
1'1 .. .-
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~ =4i ~ - '-: .-====- .- P m.d.
.. allarg.
< ~ ~D r- ~) cresc ~ ~D
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- .. - - ~ 1":\
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t=== t=== Abaluaie - Pag, 2

57

~ :

lE1 atempo

falado,

n 'um exocismo

,.. I r::r-"'=! 1"-01 roo-. ,...._
~ ~ Benca
Can- bO-ne sa- la namu- xi-Ia gO- 16 ~I Can- bO-ne sa-Ia namu- xi- la gO-I6 ~I meu pail WJ
a tempo
, I B=- -
~ - -
~ sem perder 0 ritmo
<, (calmo)
p
.
I .
\ = ..... =
-
-
- i ~
J m.e

~.

Perdao, Abaluaie, perdaol Perdao, ah! Orixala, perdaol Perdao, ah! Meu Deus do ceu, perdaol Abaluaie, perdaol

6 Rei do Mundo, perdao - Abaluaie!

ell""lt. "I""It.: •• ,..I" ~....,... Abaluaiel LIIC" VIC"IU UV 11101 - UJOIUUI'-"

Bis

fie e forte, ele veiu - Abaluaiel Salvar.

Atoto lu-Abaluaie!

Carnbone sala na muxila golo e!

Benca meu pai!

(2 vezes)

Abaluaie ~ Pag, 3

.............

58

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Para Maria Diva

Acalanto

(Rio, dezembro de 1960)

Versos de Ruy Barata

Waldemar Henrique (1905-1995)

Vagaroso e Calmo

dolce

Cant

" I Pr--,
0 .
e) 50- pra
Vagaroso e Calmo
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\ Piano

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ve, ven- to, ve/_ na ca- con-
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. · · .
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Nos meus de- dos sin-

o. Se- ra 0

to fri-

Composto graficamente em maio de 1994, pela Fundacdo Carlos Gomes (Belem - Para - Brasil)

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Acalanto - Pag, 3 61

ACALANTO

Musica de Waldemar Henrique Versos de Ruy Barata

Sopra leve, vento, leve
Na noite que vai cair
No consolo a flor desmaia
Nos meus dedos sinto frio
Sera 0 vento?
Sera a marte, Bis
Que me embala no seu rio?
Minha mae reparte a ceia
Meu pai linda naochegou
~_~.L _ _J _______ ---L _________
uelldUU no LJUdrLU escuro
Chamo par Nossa Senhora,
Que de leve abriu a porta,
De mansinho se chegou,
Aqueceu-me com seu manto,
Me acalmou, me penteou
Sopra leve, vento, leve,
~ Ja dormindo me deixou
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Adeus

(Setembro de 1960)

(Escrito para ilustrar uma cena teatral)

Waldemar Henrique (.1905-1995)

Moderato (triste)

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Moderato (triste)
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.. " .

63

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eJ ~ ..
Cho- ro ao te dei- xar. 0- lhos que me vis- tes
Can- to ao te dei- xar. Sai- bas co- ra- ~ao so-
I ' J I
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t J. hJ J 11 I J I I 11 I
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I I I I I I I I I mften.

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0- Ihos que me vis- tes ir,

Sai-bas- co- ra- <;:ao so- frer.

nao me ve- reis vol-

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Adeus - Pag, 2

64

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65

ADEUS

(Escrito para ilustrar uma cena teatral) Musica & Letra de Waldemar Henrique

Adeus, amor, adeus.

Choro ao te deixar, Olhos que me vistes ir, Nao me vereis voltar. .. Olhos que me vistes ir,

Nao me vereis voltar.

Adeus, amor, adeus.

Canto ao te deixar.

Saibas coracao sofrer, Como soubeste amar. ..

Saibas coracao sofrer, Nao me vereis voltar.

66

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Alegria, Alegria Carimb6

Waldemar Henrique (1905-1995)

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Se- nhora, rni- nha san- ta, e- Ie vern me a- pa-

Cornposto graficamente em maio de 1994, pela Fundacjio Carlos Gomes (Belem - Para - Brasil)

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Alegria/Alegria - Pag, 4

70

ALEGRIA, ALEGRIA

Musica de Waldemar Henrique

Alegria, alegria. Triste vai mudar Ouvi um chamado do mar

Foi 0 chamado que veio Veio pra me alegrar Nossa Senhora, minha santa, Ele vem me apanhar

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Ai meu vestido jasmim Ai rnanjericao perfumado ...

Ai meu sapato Coracao bem sonhado ...

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De fina lua cheia, Luar de prata Assobio e luar

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Alegria, alegria Triste vai mudar Alegria, alegria

Triste vai mudar

Ouvi um chamado do mar

(3 vezes)

71

Boi-Bumba

Batuque Amazonico (1934)

Boi-Bumba - danca de origem afro-brasileria implantada nos tradicionais festejos joaninos de Belem do Para

Waldemar Henrique (1905-'1995)

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BOI BUMBA

Musica e letra de Waldemar Henrique

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o ceu forrado de veludo azul-marinho Veio ver devagarinho

Onde 0 Boi ia dancar ...

'fIe pediu pra nao fazer muito ruldo Que 0 Santinho distraldo

Foi dormir sem se lembrar.

E vern de longe 0 eco surdo do burnba sambando A noite inteira, encurralado, batucando ...

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Sumba, meu "Pai do Campo" 0-0 Sumba, meu Boi-Burnba

Sumba, meu Boi-Burnba .

Sumba, meu Boi-Bumba .

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fIe nao sabe que seu dia e hoje

Estrela-d'alva la no ceu ja vern surgindo ...

Acordou quem 'sta dormindo Por ouvir galo cantar ...

Na rninha rua resta a cinza da fogueira Que levou a noiteinteira Fagulhando para 0 ar ...

E vern de longe 0 eco surdo do burnba sambando A noite inteira, encurralada, batucando ...

Sumba, meu "Pai do Campo" 0-0 Sumba, meu Boi-Burnba

Sumba, meu Boi-Burnba .

Sumba, meu Boi-Burnba .

(4 vezes)

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bis

(4 vezes)

bis

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Boto

Canconeta (julho, 1978)

Waldemar Henrique (1905-1995)

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BOTO

( Canconeta)

Musica de Waldemar Henrique

Primeiro uma pisadinha; Oepois entro em acao, Eles nunca desconfiam. 56 depois, entao e tarde, Meu irrnao ...

Eu sou 0 boto da lenda.

Eu ja disse pra voces.

Em vez de fazer "fiuuuuu" Eu faco "psiu ... "

Eu sou andr6gino

E gosto da tua companhia Te leva pra beira; Nao penses besteira, Ateeu te cantar.

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CaboclaMalvada

Canedo Regional (1932)

Versos de Vladimir Emanuel

Waldemar Henrique (1905-1995)

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CABOCLA MAL V ADA

Musica de Waldemar Henrique Versos de Vladimir Emanuel

Quando a cabocla foi-se embora de malvada

o seu vulto pela estrada foi minguando, se apagou ...

E, a proporcao que ela sumia, desse jeito

Bem no fundo do meu peito, a saudade se enroscou ...

Dona Saudade me falava, coitadinha Defendendo a caboelinha para eu nao Ihe querer mal ...

E me dizia que a cabloca era 56 minha Que esperasse, que ela vinha Mais bonita e mais leal

Caboclal

Eu ja tinha te jurado Meu punhal tinha marcado o final dos dias teus ...

Caboclal

T oma bencao da saudade Se nao fosse a sua bondade Nem eu sei, meu Deus!

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Com jeitinho de chorar ...

Dizia logo, meu benzinho, homem nao chora Tua cabocla foi-se em bora

Tua cabocla ha de voltar

E ela voltou, minha cabocla, minha vida Veio triste, arrependida Implorando meu perdao ...

Mal a saudade foi-se embora, fez das suas ...

Certamente para as duas Nao chegava 0 coracao,

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Canedo do Siriry . (Ciranda)

{1934}

Letrade Niany

Waldemar Henrique (1905-1995)

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85

CIRANDA

Musica de Waldemar Henrique Letra de N iany

Criancas na rua estao a cantar:

"Vem ca, vem ca, vem ca, Siriry, as rnocas te chamam,

Tu nao queres vir ... " Recordo entao, a ingenue cancao Com que a brincar chamava por ti.

Guardando a alma da noite Na treva mansa do olhar T ua cabeca morena,

Tal como era em pequena, Evocada por meus sonhos Ficou passando na vida Ao leu da sorte perdida Como na roda a cantar ...

Um dia la do infinito Quando as criancas cantarem Nossa emotiva cancao,

Eu te verei a chorar

Por que mesmo sendo estrela

A alma da gente vela

Onde a saudade na terra Ficou para recorda.r! ...

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Canedo N omade (1931)

Waldemar Henrique (1905-1995)

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u- Cancao Nornade - Pag. 2

88

CAN(:AO NOMADE

Musica & Letra de Waldemar Henrique

Caminhei por um deserto Cheio de desolacao ...

E de dor, me vi coberto, Arrastando 0 coracao, A saudade que eu levava, La deixei tarnbern ...

Porque meu coracao, De tanto solucar, Deixou de recordar, Deixou de querer bem ...

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Mocidade! Tudo Passa

Custe mesmo 0 que custar ...

E, assim, minha desgraca leve, um dia, de passar ... Foi 0 beijo de teus labios Que me trouxe 0 bem ...

Porque meu coracao, De tanto delirar, Voltou a desejar, Voitou a querer bem!

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89

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Chorinho

(1932)

Versos de Bruno de Menezes

Waldemar Henrique (1905-1995)

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Piano

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Chorinho - pag. 2

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- Chorinho - Pag, 3

92

CHORINHO

Musica de Waldemar Henrique Versos de Bruno de Menezes

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Alta noite ...

o silencio parou

Para ouvir 0 chorinho, Que os crioulos tocavam Falando com a Lua e as estrelas Ao som do violao,

Da flauta e cavaquinho Horas inteiras aquele chorinho Acorda a rua adormecida

E a rnusica vai por esse mundao Que se chama saudade,

Conduzindo tres almas

Demais brasileiras serenatando Os dedos amorosos,

Nas cordas solucantes, Contam hist6rias, Consagram amantes

Na paz da noite enluarada

93

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Cobra Grande

Cancao Amazonica (1934)

Lenda Amazonica N° 2

Lento

Waldemar Henrique (1905 - 1995)

Cant

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ar... faz mor- ta-Iha_em ci-ma de- Ia,

q~- men-te_umcla-rao;;i~: se

pe- la ires- ta que- bra- da da ja-

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Cunhantl Ie_es-

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Cobra Grande - Pcig. 2

95.

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Bvi',_j . I

III

Credo! Cruz!

La vem a Cobra-Grande, La uem a Boi- Una de prata!

A dandda vem rente a beira do rio ... E 0 vento grita alto no meio da mata! Credo! Cruz!

A florest« tremeu quando ela saiu ... Quem estaoa ld perto de medo /ugiu

E a Boi- Una passou logo tao depressa, Que somente um clarao foi que se viu ...

Cunhantd. te esconde, etc.

II

IV

Cunhanta te esconde

La vem a Cobra-Grande

, ,

A-a ...

Paz depressa uma orafao P'ra ela nao te levar

, ,

A-a ...

A noiva Cunbantd esta dormindo medrosa, Agarrada com /6rfa no punho da rede,

E 0 luar /az mortalha em cima dela,

eela fresta quebrada da janela ...

Eh Cobra-Grande

La vai ela ...

Cobra Grande - Pag, 3

96

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Coco Penerue Baiao

(1936)

Waldemar Henrique (1905-1995)



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coco PENERUE

Musica de Waldemar Henrique

o: 0 coco penerue o: 0 coco penerua

Esta nega e 0 coco do stambiro-biro-biro Esta nega e 0 coco do stambiro-biro a

(Breack)

o: 0 coco penerue o: 0 coco penerua Sacode 0 coco e o: 0 coco penerue o: 0 coco penerua

Roda 0 volante, puxavante manivela

Meu mano carrega nela e b6ta azeite no rnanca Tenho uma faca uma pist61a uma riuna Quando 0 cabra se arripuna b61e em baixo e 0 tiro pa

Coco penerue Coco penerua

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A Irany

Curupira Canedo

Lenda Amazonica W 6

Waldemar Henrique (1905-1995)

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