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embargo, dos das despus de que llegara a esa edad, Glenn Gould fue vctima
de una embolia cerebral a la que sucumbi el 4 de octubre 1982. Era como si la
voluntad que manifest de dar la espalda a todo espacio pblico a los cincuenta
aos hubiera escondido un deseo de abandonar la vida en general.
Puede sorprender que, con solo 32 aos, y en un momento en que la
notoriedad le sonrea, Gould optara por renunciar a ofrecer recitales. El pianista
fundament su decisin argumentando que las salas de concierto no eran
propicias para lograr una buena representacin musical. Lo forzaban a cambiar
la estructura musical de las obras que reproduca y a inflar de manera artificial
la resonancia de las notas. Para que las ltimas filas pudiesen escuchar mejor, se
vea en la obligacin de cargar las notas con efectos artificiales, lo cual era, para
l, inaceptable. Adems, adujo una razn digna del espritu de la filosofa
hegeliana. Asever que la msica, para el auditor como para el intrprete,
debe llevar a la contemplacin, y ello no puede lograrse con 2999 almas a sus
alrededores.
Exponer ante el pblico esta contemplacin, esta inspiracin interiorista era,
para un puritano como Gould, abrir una brecha en su intimidad, perpetrar un
acto casi obsceno y exhibicionista, que contribua directamente a satisfacer el
afn de voyeurismo de la audiencia.
En ello, su posicin se asemejaba ms a la de un compositor(10), el cual, a
diferencia del intrprete, no tiene con el auditorio esta relacin de inmediatez y
de directa proximidad(11). Al igual que muchos artistas, el compositor crea sus
obras confinado en su mundo musical, apartado del pblico(12), con el objetivo
de alcanzar esferas espirituales que se cierran ante toda interferencia humana
ajena. Desde que empez su carrera dando conciertos, Gould siempre fue un
intrprete fuera de lo comn, que nunca result ser adicto al contacto directo
con la audiencia(13) y a sus ovaciones. Consideraba a los espectadores esnobs
superficiales que venan a verlo y no escucharlo a fin de poder, el da
siguiente, afirmar a sus amigos que haban asistido al concierto de Gould. Es
verdad que, visto lo poco convencional que era su actuacin en concierto, y
tomando en cuenta su desprecio hacia el pblico, que llamaba esta fuerza del
mal, los oyentes revelaban ser entes totalmente ajenos a su ideal y, por ende,
superfluos.
Aunque, uno ha de admitirlo: este pianista ofreca un extrao espectculo
cuando se encontraba en el escenario. Ver Gould tocar el piano era como asistir
a la transformacin del Doctor Jeckyll en Mister Hyde, pero en versin creativa.
GLENN GOULD O LA ESPIRITUALIDAD EN ACCIN
En medio del periodo veraniego occidental, este hombre, de fsico agradable
(hasta Stravinsky asever que Gould era el hombre ms atractivo que haba
visto(14)), llegaba al concierto con un atuendo que desafiaba todas las normas
protocolares. Sobre-abrigado, tena puesto una chompa por encima de la otra,
2
Notas de pie :
_________
1. Musica est exercitium metaphysices occultum nescientis se philosophari animi.
2. Ver Ray Tomes, Harmonics, Music, Pythagoras and the Universe, Ray Tomes cycles
in the Universe, Ray.Tomes.biz.
3. Ver Platon, La Rpublique, III, 400e-402 a, Editions Flammarion, Paris, France,
1966, p.153.
4. Ibid.
5. Ver Caroline Guibet Lafaye, La musique: art du beau jeu des sensations ou art de la
libert infinie de lesprit?, Socit Canadienne d'Esthtique, Canada.
6. Ver Jacques Darriulat, Introduction la philosophie esthtique, Hegel et la
musique.
7. Ver G.W.F. Hegel, LEsthtique, Editions Le Livre de Poche, tome 2, Paris, France,
p.374.
8. Ocurri en la noche del 10 de abril de 1964, durante su ltima representacin.
9. 25 de septiembre de 1932 4 de octubre de 1982.
10. No nos olvidemos que Gould no solo fue un intrprete, sino que tambin compuso
algunas obras, entre ellas un Cuarteto de cuerdas.
11. Ver Sous la direction de Christine Buci-Glucksmann et Michal Levinas, Lide
musicale, en la Philosophie Hors de soi, Presses Universitaires de Vincennes, SaintDenis cedex, France, 1993, p.66, op.cit.
12. Ver Sandra Huret, Le paysage intrieur du musicien ou les processus en jeu dans
lexperience musicale, Editions lHarmattan, Paris, 2008, p.217.
13. Aunque haya admitido que, de joven, gozaba a veces de este poder que senta frente
al pblico cuando daba conciertos.
14. Ver Kevin Bazzana, Wondrous Strange: The Life and Art of Glenn Gould,
McClelland and Stewart Ld., Toronto, Ontario, 2003, p.234.
15. Ver Michel Schneider, Glenn Gould. Piano solo. Aria et Trente variations, Editions
Gallimard, Paris, p.103.
16. Ver Glenn Gould, un cas part, Orgues et Vitraux, en: http://www.orgues-etvitraux.ch/default.asp/2-0-2345-6-6-1/
17. Ver Michel Schneider, Glenn Gould. Piano solo. Aria et Trente variations, op.cit.,
p.52.
18. Ibid., p.127.
19. Ibid., p.86.
20. Ver Sous la direction de Christine Buci-Glucksmann et Michal Levinas, Lide
musicale, op.cit., p.66.
21. Ver Gustavo Cataldo Sanguinetti, Universidad Andres Bello, Chile, Msica y
subjetividad. Hegel y las concepciones romnticas de la msica, Anales del Seminario
de Historia de la Filosofa, Vol. 29 Nm. 2, pp.593-608, 2012.
22. Ver Jean-Marc Warszawski, A propos de la fonction de la musique, Confrence
donne au centre de Formation avance et itinrante des Arts de la Rue (FAI-AR),
Marseille, Aot 2005.
23. Ibid.
24. Ver Katia Stockman, La posie l're de la diffusion lectronique: le passage d'un
genre aux pratiques discursives, Universit de Montral, 1996.
25. Ver De Jean-Sbastien Bach Glenn Gould, Magie des sons et spectacle de la
passion, Chapitre 2, Gould dans Bach, un service public de lmotion musicale,
lHarmattan, 1997, p.66.
26. Michel Schneider, Glenn Gould. Piano solo. Aria et Trente variations, op.cit., p.171.
27. Andr Hirt, Philippe Choulet Editions Kim, L'idiot musical: Glenn Gould
contrepoint et existence, 2006.
28. Michel Schneider, Glenn Gould. Piano solo. Aria et Trente variations, op.cit.,
p.156.
29. Ibid., p.157.
30. Andr Hirt, Philippe Choulet Editions Kim, L'idiot musical: Glenn Gould
contrepoint et existence, op.cit.
31. Michel Schneider, Glenn Gould. Piano solo. Aria et Trente variations, op.cit., p.121.