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harmonia aplicada a musica popular violao .

guitarra- piano · orgao



e outros instrume tros

lO;! cdicfio

...

r . vi . tl d ~

317-M

It\V.-::6 .,.. ;J'li UI~:$

ANDRf. DEQUECH

· ... Exlstern imimeros livrus sobre esse assunto no mercado americano, mas eles se prop&m penas a doutrinar. Um dos grandee merrtos des-Ole trabalho Ii que ele se propOe a discutlr a questao ....

MAGRO (MPB-4)

· ... Um livro que deve estar na mesa de trabalho de todo musicc que se preza, Instrumentista, compositor ou arranjador ....

ROSINHA D~ Y ALI:.N~A

Finalmente nossos musieos terio em mios uma obra completa que sera de grande utilidade .. __

GILSON PERANZZETI A

· •.. os mu ieos tem agora. urn trabalhn que enfoca 0 dia-a-dia, .. _

MAURO SENISE

Esse "Dlclonirio de Acordes Cifrados" _ ... nos mostra com clareza todas as roemas de eserevermos c empregarmos as eiftas ....

xrv ALDO ORNELAS

o presente livro e urn dado importanle na literatura brasileira ....

DINO (7 Cordas)

· __ .Nos, que vivemos da e para a musica, sci temos a agradecer e recomendar a obra de Almir para todos os que desejarn crescer musicalmente.

RAFAEL RABELLO (7 Cordas)

Este livro trata com a devida profundidade assuntos que, apesar de basicos, ate 0 momenta olio haviarn sido condensados ern uma unlca obra .... Destina-se tanto a iniciantes quanto a profissionais.

JAQUES MORELEMDAUM

· ... esre livre e fruto de pesquisa do que lui de mats modemo, e por conseguinte mw objetivo, em termos de grana musical. ...

RICARDO sn. YEIRA

Este trabalho e da extrema utilidade para estudantes de munea na area da harrnoniza~o popular. __ .

JA~UL JOANES

· ... vejo nesse trabalho uma janela aberta para quem quer estar a par do que fu e padeni fazer hsrmonicamente na execucfo de urn Instrumento ....

BETH CARY ALlIO

[sla obra de Almlt Chediak e, sem duvida. a melhor e ma1s minuciosa que pude apreciar. Almir, voce

e urn grande brasileiro. .

WALl"EL BRANCO

Almir, sernpre que leio sabre harmonia fico em diJvida corn detalhes como: usar uma escaJa, cifra, omitir uma nota. 0 leu livro Ii perfeito, pois nio deixa diJvida sabre 0 que eu citci, parabens,

ANTONIO ADOLFO

Este trabalho do Alnw Chediak e muito profunda e foi elaborado durante 0 tempo necess&rlo para se eonhecer bern os caminhos da harmonia ....

NELSON ANGELO

· ... todos n08 seremos beneficiados por esre noble e paciente "DICIONAJuO DE ACORDES CIFRADOS" ....

ALMIR CIIEDIAK

DICIONARIO DE ACORDES CIFRADOS

COM REPRESENTAyAo GRAFICA PARA VIOL.~O (GUITARRAI, CONTENOO TAMB~M NOC;OES DE ESTRUTURA DOS ACOROES, EXERCICIOS DE PROGRESSOES HARMONICAS E MOSICAS ANALISADAS

A sistematica de cifra deste dicionario esta scndo adotada no CurSO livre de arranjo da Escola de Mustca da Univcrsidade do Rio de Janeiro (UNI-RIO), no Curso Superior de Viola:o da SUAM (Sociedadc Unificada do Ensino Superior Augusto Motta)

c na MOSICA DE MINAS - e cola livre (BH)

Capa:

Bruno Liberati

Foto:

Frederico Mendes

Revisao Ortografica:

Prof Antonio Jose Oiediak

Diagnuna~o e Arte:

Robson Pires de Almeida

Com~o:

J. Dantas

© Copyright 1984 by UtMAOS V1TALE S/ A. DID. COM. - sao Paulo - Rin de Janeiro' Brasil Todos os direitos autorais reservados para todos Ul:I paises

AU Rights It.e;erved - International Copyrigh; Secured.

Aos amigos e musicos que colaboraram direta ou indiretamente para que este trabalho fosse realizado e a todos os estudantes de musica em geral.

Agradecimentos especiais a Jan Guest cujo apoio foi impresclndtvel a realizacdo deste trabalho.

r

INTRODU~AO

lid quase tantas maneiras de escrever cifras quantos sOo 0$ manuscritos de partituras e ate mesmo edi¢el' de melodias cifradas e livros diddtico». Em mao teria de cifragem mio me parece ter-se chegado ate hoje a urn sistema amplamente ado/ado e, portanto, racional.

o que a cifra pretende e dar 00 executante uma ideia exata da harmonia, seja para acompanhamento all para improviso. permitindo-lhe tufo so a leltura faefl c descontratda {tibertanao, assim, a mente para as nuanceS de interpretaoio], mils tarnbem 0 impulso criativo individual. Isto, porque 0 acorde, representado peta cifra, 11110 It run grupo de 3, 4 Oil 5 notas separadas pela terca como muitos acreditam e sim, uma gama inteira de 70u mais notas, de US() simultiineo au SUo cessivo e em posicdo noo estabelecida. Fica por conta do executante escolher a combinacdo de sons, dentre 0 nllmelTJ infinite de possibilidades.

Na III lima decade 0 ,minca brastleira conquista os continentes e tambem a presenro do musica do mundo se fa: sentir aqui, de maneira crescente.

Como decorrencia e por necessidade, 0 musico brasileiro tem que se sujeitar, entre outras coisas, Ii linguagem intemacionalmente adotada do simbolismo em cifras.

o presente dictondrio de A/mir Chediak, a/em de oferecer numerosas oppJes para a execucdo de urn determinado acordc, traz rombt!m 0 sistema de crjrogem acima referido, tmplicando num conflito obvia mas illel1illn'el cum a maioria das pubUco¢es anteriores do gble.ro. em nosso pats.

y Cabe. aqui, mats 111110 observacdo lIla verdade ,~(/ pOllros os mustcos que. ao harmonizer uma melodia, se dao coma de que coda acorde rem a sua fUllfilo dentro do harmontzacdo. 0 som de cada acorde na~o depende de ser 10 menor, re mcnor ou d6 mellor, mas depende de SIlO fimriio. Isso quer dizer que cada acorde tem uma IUL'Q/izurao (0 grau do escala endc c construidol e um papet: prepara, resolve 011 retarda e quando resolve, pode fOl.r 10 com maior (JU mellor [orra e assim por diante.

Para sober harmonizar Ii indispensdvel a andlise [uncional e este IIlW), alem de mostrar os acordes com sua estrutura isolada, apresenta, tambem, as suas fun(:oes, usando cifras analiticas acopladas as cifras prdticas e dissertando sabre 0 usu [uncional dos acordes com abundantes exemplos em cada situacdo.

Desejo que ele alcance e beneficie os estudiosos e os milsicos iii formados, em geral, mlo so peto enriquecimento de seus recursos tecntcos, mas tambem pela assimilariio do sistema universal de notacso em cifra« - obietivo alias, sem duvida alguma, deste trabalho.

IAN GUEST

PREFACIO

Aproveitando tratar-se de um Diciondrio de Acordes, 0 presente livro e. 10m· bem, uma tentativa de racionalizar C uniformizar a sistema de cifragem, levando em considerardo as diferentes correntes nacionats e intemactonais em uso. Para que 0 mesmo se tome compreensivel, 0 leitor encontrard lima breve explanocdo aas estruturas harmonicas,

Nell' Vl'7fmOS as posi~6es mais usadas dentro do variedade quase sem lim ires que a combinaoio de notas oferece para construirmos os acordes.

Nas construedes das posi¢es [oram observcdas as notas que formam as aconies e a disposjpi(J das mesmas.

Cada acorde e representado por sell simbolo [cifra), por sua nota(:a-o em pauta I' pela representaciio grafica do posirao dos dedos no braco no violdo.

A citra que representa 0 OCONe e 0 sistema predominantemente usado em n(}ta~c'ies harmonicas 1'111 1I11isic.Q popular para qualquer instrumento.

.\'0 decorrer destc trabalho, veremos aproximadamente 300 posifoU orgolli· zadas em diferentes tipos de acordes, tendo como exempto Q nOla [undamental

oo.

o transpone para as demais posir:oes sobrc as 11 floras restantes deverd ser leila pelo a/uno (vide transposiciio de acordes. pdg. 40).

Nos instrumentos de teclados, os acordes seriio tocados usando as mesmas notas do cifra em posi{-'I1o de livre escolha.

Os acordes foram divtdidos em 4 categorias: majores, mcnores, 7l! cia dominante t' 7!l diminuta.

Tomando como base 0 sistema tonal, pode-se dizer que a terceira e quarto categories slio !1(prdes preparatorios e que pedem resotucdo.

As escalas dos acordes mostradas neste diciondrio sso de grande importiincia: indicam as notas bdsicas do acordc, assim como outras notas que enriquecern a sonoridade.

Algumas dcssas notas ndo sao necessariamente indicadas na cifragem, por serem subentendidas 110 mesilla.

As escalas dos acordes sao de grande proveito, como pesquisa, 110 area da improliisa~oo.

Na parte .?, os acordes relacionados 00 sistema tonal silo aprcsentados em pequenas progressoes, obedecendo a ulTui ordem diddtica.

Adml1 de coda grupo de acordes [ot lndicado 0 grail em que os mesmos Sf! encontram. dando 00 aluno uma visdo geral das possibilidades de leu uso.

Uma vez que os acordes, em dctenninados graus, tern 0 seu som caractertstico, tambem os progressiies devem ser aproveitadas no treino da percepcdo harmonica,

As 43 marchas harmonicas modulantes, anexas ao dicionario de acordes. silo situacoes e caminhos harmonicos de ocorrencia frcqiiente. IIU muioria tlas milsicas por todos conhecidas. As marchas harmonicas, alem de aplicar os acordes contidos 110 diciondrio, proporcionam um treino de encadeamentos de acordes.

A parte 4 apresenta um quadro pratico que classtftca os acordes em 4 categoria«. para dar uma visiio gcral sobre 0 material harmonica utilizado no acompanhamento da musica popular, 0 apendire mostra a analise harmonica de progres:fiies de acordes e de musicas harmonizadas, dando ao leitor conhecimento para que harmonize outras musicas.

Todos os acordes representados na pauta sao lidos na clave de sol que foi omitida para melhor aproveitamento de cspaco.

Para uma boa a.fsimilarao dos textos, e deseiavet 0 conhecimento dos [undamentos do teoria do musicQ,

£spero que 0 presente diciondrio seja de uso proveitoso para a escotha de bonitos prokressOes de acorde no processo da harmonizaciio, nunca se esque· cendo de qu~o criterio final, na escolha, serd.prezado leitor. 0 seu bom gosto,

ALMIR QlEUlAX.

PARECERES

.... Saudamos com alegria Q surgimento de um jovem mUsico que se dedica com entusiasmo e talento d funaamentacso teorica, Ii racionalizacdo dos processos do fazer, buscando assim ampliar UnUl comcierutzacso, que 90 vird ajudar DO desenvolvimento da mustca no Brasil.

HELlO SENA (professor de Mwica da UNI·RlO)

, , . .surgiu 0 primeiro metoda com pnn ctpios de harmonia teorica e pratica dirlgida ao violdo. .. , como consequenci« natural 0 reconhecimento e IlSO obrigatorio nas escolas de ensino tradicional de muska.

HENRIQUE PIIIITO

(Professor de Violiu da FlAM. Mo:u.lleum e Conservatcrio Musical IJrooldim Paulista)

. _ .. no meu trabalho de professor, arranjador e compositor. em que tao frequentemente as fronteiras entre 0 chamado "erudito" eo "popular" se confundemo sentia a necessidade de um unificador de codigo». uma vez que sem essa necessdria unificadio tudo ~ caos e desordem. .. '

.. . creio que a obra de A lmir Chediak vern de encontro a lima necessidade premente e preenche praticamente lima lacuna seriissima que existia em nosso un/I'erso editorial brasileiro.

JOHN NESCHLING

(Professor. compositor. arranjador e regente)

__ ,.Sem comprometer-se com 0 lmedlatismo inconsequente tao comum em trabalhos 110 gellcro. e notorio 110 presente metoda do Professor Almir Chediak 0 compromisso em desenvolver, no atuno, 0 racioctnto musical objetivo, gradual e consciente . - , .

LEO SOARES

(Professor de M.'tsica da PR(,)·ARTF.)

Nestes meus vinte e tantos anos de ensino de vlotdo, venho buscando uma obra teorico-prdtica no caminho do harmonia cplicada ao vioIQo, que eu possa recomendar aOS mt'Uf alun OS. Eis que. agora. (1 encontro neste "DICIONARIO DE A CORDES CIFRADOS" de Almir Chediak. ...

JODACIL DAMACE..'10 (Professor de Violiio da SUAM e da UFU)

Ouvi este livro com ° mesmo prazer que escuto a WIUI bO(1 musica .... E sem duvida um trabatho cujo objetivo [oi alcancado e que recebo com muito orgulho, como urn presente dodo d musica brastietra, ainda carente de sua propn'a cultura.

VANIA DANTAS LEITE

(Professora de Analise MlL\icaJ e MUska Experimental da UNI-RlO)

o Almir e urn tipo de matico que niio se contenta em saber, tern necessidade de passar adiante as coisas importantes que aprende.

Sabedor das dificuldades de se estudar mUsiCtl com obietividade no Brasil, A/mlr nso esconde 0 jogo e pass« d a¢o procurando dar ao aluno 0 que se costuma chamar de "0 puto do garo ", ou seia, oquele a/go mais Que escape aos com· pendios tradicionais. Toda Q teoria nela contida funciona imediatamente na pra· tica. A Iinguagem ~ atual ....

ROB.t::RTO GNAlTAU

(Professor de Anllnjo e Tecnicas Instrumentals da UNl-RI0)

, , .. AMm das valiosas (nforma¢es tecnicas, Kostar{arnos de sallentar que uma metodologia de ensino se faz presente em toda extensdo da obra, "indo contribuir para a erow¢'? de todos aqueles Que sc disponham a trabaihar ordenada, 16gica e didaticamente, sendo, por isto mesmo, recomenddvel a qualquer cuno serio .

. . , .dua« o~oes se destacam: ou se adota 0 sistema unificando 0 coos das convencoes cifradas, ou simplesmente continua-se a conviver cOm afalta de padroniz~.fo universat neste campo.

RICARDO VENTURA (Professor de Violao da U~I·RJO)

.. , .Apesar de caotica, a ctfragem p resultado de urna longa e escrupulosa pesquis«. que propoe urn caminho para a uniflcaedo dos codigos, transformando eS/1(1 linguagem num meio muiro util para os estudiosos e profissionais que se in icia m.

o exito dessa proposta vai facilitar a difusao do. cifras nas escolas de forma~o musical, atenaendo a um publico e mercado de trabalno coda ~'ez maiores.

sn.VTO AUGUSTO MERRY (Proressor de Piano da m-lI·RrO)

o trabalho de pesquisa do Prof Almir Chediak vI?m suprtr um vazio na nossa bibliografia, uma ~ez que alb" de aimejar fazer com que 0 aluno bem utilize toda trama harmonica, lancando milo de recursos ordenados progressive e didaticamente, se propOs como ponto mats importante, a padronizar e unificar 011$0 do cifragem de acordes; linguagem que rllIo mais pode ser desconhecida nos nosKOS dias ... ,

ERMEllNDA AlEVEDO PAZ

(Professora de Pereepcso Musical da UNI-RJO e Canto COIaI da UFRJ)

o presente trabaiho, de autoria de Almir Chediak, vem introduzir novos concdtos harmonicos, procura ainda unificar e sistematizar a nossa cifragem de mU' sica popular em uso constante noS estudios de gravartfo.

Porem;» mais importante ~ que em um pars no qual a quantidade de bibliogra{1I1 especializada na area de artes e por vezes embaracosa, esta obra ~cm ilumlnor 0 universo cataumico dos manuais tecnicos de harmonia.

ANTONIO CUERRElRO DE FARIA (Professor d Jiarmonia da Ul\l·RJO)

ALMIR CHEDJAK E lJM UVRO PJONEJRO PARA OS M(JSICOS DO BRASIL

Por J080 Maximo - Jornal do Brasil

Um tivro pionciro. Hd muito esperado por instrumentistas, arranjadores e compositores. E que chega ds livrarias rol1l 0 "aprovo" entusiasmado de Tom Jobim. Egberta Gismonti, Hermeto Pascoal, Paulo Moura. Anlonio Adolfo. Wagner Tiso, Toquinho, Carlos Lyra. Edu Lobo, Caetano. Gil e incontdveis 01/. tros lmportantes conhecedores do assunto ....

· ... Todo esse apoio se exptica. Almir Chediak, 34 anos, vtolonista, compositor, arranjador, estudioso de musico. e professor de muiros desses grandes nomes do musica popular. E tambem de Moreno, filho de Caetano, e de Pedro, [ilho de Gil ..

· ... Aos 17 anos, cornecou a lecionar. E ndo parou mats. 0 llvro que lanca agora deve-se muito Ii sua experiencia como professor, ele e os alunos ressentindo-se de uma obra como esta, inexistente no Brasil ....

· ... Seu diciondrio de acordes parte de uma pesquisa [eita em 80:;(011. Estados Unidos, peto Bcrklee College of Music, que estudou a harmonia de grandes musicos de jazz, COIIIO Duke Ellington c Charlie Parker, par exemplo, pondo-as ao alcance do estudante. E nesse sentido que 0 livro de Almir e pioneiro: mmca se fez no Brasil um estudo de harmonia aplicado a musica popular.

- Foi uma adaptacdo e 'llio uma copia do Que se realizou no Berklee. 0 mesmo em rela~ao a padronizacdo das cifras. Usei 80% do sistema adotado por eles e os outros 20% ell os trouxe para rz01Si1 realidade ... ,

· ... A ultima parte oferece 00 aluno 51 musicas populares harmonizadas e analisadas, composicdes Que vdo de Tom Jobim e Canota a Rita Lee e Novos Baianos, passando tor Gil, CAetano. Milton. Edu, Luts Gonzaea, Johnny AI!. Garoto, Marcos Valle, Toquinho & Vinicius, 0 proprio Almir, autor de muxica para filmes e. de pecas l>drlOS para 0 scu instrumento.

Scmpre gostei de ensinar - dtz ele. E acho que isso tem de ser fetto

com metodos, com apuro tecnico. Hd multo de. errado, de empirico, no aprendizado do violdo Elite e 0 unico instrumento em que lid uma postura para 0 hom em e outra para a mulher. Outro dia, jill com 0 Caetano comprar um me. todo para 0 filho dele, Moreno, meu a/uno. 0 vendedor nos ojereceu lim, dizendo ser muito born, "rom postura tanto para bomem como para mulher". Ao que Caetano observou: "En tao delle ser 11m livro de boas maneiras ... " SOLI contra o empirismo. Tudo se con segue COm ° estudo .. 4 criatividade /lITo estd desvinculada do tcoria. Se Tom Jobim ndo soubessc 0 que sabe, ndo rriaria as musicas que cria,

AS CIFRAS DEClFRADAS NO DlClONARIO DE CHEDIAK

POl AJIlI Maria Baiana - Jornal 0 Globo

Endossado par muita gente boa - alguns alunos seus. inctusive, como Carlos Lyra. Nara Lcdo e (;01 Costa - Almir Chediak esta tancando urn TiI'TO ab ... olutamente precioso: "Diciondrio de Acordes Cifrad(J~". Almir e l)(0101l(s1a, compositor e acima de tudo professor: seu trabalho vai multo alem do simples metodotocar-vioido e real mente ensina [inclusive subvenendo algumas regras do ju!(O) a compreender a norao de harmonia e do propria estrutura do [azer musical. Entre muitos depoimentos ilustres apresentando 0 ltvro Tom, Egberto, Gil. Edu, Caetano, Paulo Moura - quem define bern 0 trabalho eo pianista Andre Dequech [atuaimente no grupo Alquimla}: "As sete notas musicals sao 12 e tem 42 names Como todo 0 ensino, a diddtica musical se baseia lIa premissa de que

o aluno delle; aceitar a imposi¢o de conceitos absurdos pclo simples fa to de que

o professor um dia os aceitou. 0 trabalho de Almir Chediak: e. entre outras colsas, uma crttica aos sistemas de cifragem atualmente em uso ...

Dep.?,imenlo do instrumentista, compositor e arranjador SIVUCA sobre 0 livre ' DlCIONARlO DE ACORDES CIFRADOS" - HARMONIA APLiCADA A. MUSICA POPULAR, DE ALMIR CHEDlAK, publicado no jomal "0 nta· cumba" editado pcla Divisio de Musica do lnstiruto Municipal de Artes e CuI· tura - Rio Me.

UNIFICA~AO DAS CIFRAS NO BRASIL:

UM LIVRO FUNOAMENTAL

o Dicionario de Aeordes Cifrados - Harmonia Aplicada Ii Musica Popular, de Almir Chediak, If absolutamente necessdrio ao ensino do jovem musico brasiietro, porque somos carentes desse tipo de trabalho. 0 [ato da primeira edi~'ao do livro ter te esgotado tdo rapidamente - 20 dias apos a pubticacdo e de hoje, quatro meses depots, ja se estar esgotando a segundo, mostra 0 grande interesse dos estudantes de musica e musicos em Keral pew obra.

Os jovens musicus brasileiros, 110 meu cntender, precisam de estudo clisciplinado para saberem, cada vez mais, em que terreno estiio pisando. Acho que a nossa juventude precisa estudar seriamente para mclhorar a qualidade de sua cria¢o musical. porque estamos passando por 11m processo de desraracterizarlTo qlle pode acabar com a musica popular brasileira, IWSSO linda musico, Felizmente veio 0 livro do Almir que instrumcntoliza teoricomente aqueles que levam a serio 0 avan~o qualitative dessa coisa too importante que e a cultura musical.

Sob 0 ponto de vis/a tla {lTd/ica 0 livro propOc a pearonimcso da cifra nO Brasil. A mio padronizacdo do cljra e, inclusive, um problema intemacional. 0 faro de coda 11111 cifrar como quer muda as convencdes de leitura de patl' para pals, de regioo para rexitiu, de musico para musico, rcsultando nllma confusio danaa«. A cifra [o! crtada para stmplificar, dar mais tiberdade ao mllsicn e mID para complicar. Se voce L'hega lIum esuulio de grava~'tio e encontra uma cifra unlforme, 0 trabalho rende mats, ao passo que se IIIIUZ pessoa cifra de 11m ieito e outra de outro, e 0 coos

A unificacdu das cifras ndo Ii imponante so para os iniciantes, IIUZS tambem para mlm que milito nessa profissdo Izd tonto tempo e espero em futuro proximo, graca« 00 Dicionario de Acordes, poder chcgar com urn monte de orqucstro,oes 00 territorio do Acre. ou em qualquer ourra pane do Brasil. e as pessoas que estudaram pelo metodo do Almir compreenderem prontamente 0 que quer dizer. Bom seria se hoje voce, nordestino, voce do Rio Grande do Sui. voce de Mato GrON.IO, soubessem que sua leitura de cifra I! a mesmo daqui do Rio e de todas as partes do mundo, como acontece com a escrita musical. Sempre rive 0 desejo de ver a padronizacdo das cifras ruio so em termos brasileiros, mas tambern em termos intemacionais.

Sob 0 ponto de vis/a harmonico. os exemplos desenvolvidos no livro silo absolutamente corretos - alem de corretos, honestamente analisados - uma vez que Almir teve contatos com a grande maioria dos autores das 51 musica« usadas como exemplo e soube respeuar as harmonies originais de todos eles.

Quero ressaltar a parte de andllse harmonica funcional apresentada no livro, 110 mell entender do maier importdncia para que 0 ",usico possa asslmtlar teoricamente 0 que acontece na harmonia de uma musica e aplicar esse conhecimemo na hannonizacdo de outras musicas, jd que cxiste sempre uma rc/g~ao harmonica entre as composicoes musicais IVO intcio do Dicionario de Acordes sa-o apresentadas as escalas dos acordes. coda um deles tendo a sua gama de seis, sete ou mais notas dispontveis para enriquecimento harmonica ou improviso, nurn mundo musical que Sf' abre, mudando tambem, todo um conceito sobre o acorde, fd que antes 0 acorde era visto como se [osse composto de apenas tres ou quatro notas

A escala de acordes t! urn mundo novo onde sentimos que musica nao e so ddre·IIIIJd·.rolld-si-dO. J!.' lima terccira dimensdo 110 scnso visual do coisa. De maneira que lendo, analisando e pesquisando 0 livro de Almir Chediak, eu, SEVERINO DIAS DE OLIVEIRA, 0 SJVUCA, os convido a conhecer UMA DAS OBRAS MAIS I~PORTANTES OESSA NOSSA VJ!.CADA.

INDICE

Convcncecs Graflcas para 0 Emprego dos Acordes 22

PARTE 1

Estrutura dos Acordes

Acorde 25

II Cifras 25

III Formacao do acorde a.) triade 27 b.) terrace 28

c.) acorde invcrudo 29

IV bstrutura dos acoedes 29

V Slnais usados em cifras 30

V[ Intervalos a partir da nota fundamental e os acordes onde os mesrnos se encontram 31

VII Netas implicit as numa cifra para a formacao do acorde ou para irnproviso (Escala de acordes) 32

VIII Opcoes de notacao em cifras 36

IX Dobrarnento, triplicacao e supressao de notas no acordc 37

X Transposicao de acordes 40

PARTE 2

Diclonario de Acordes

Acordes em posicoes faceis a.) categoria maior 49

b.) categoria menor 50

c.) categoria 7~ da dorninante 5J d.) catcgoria 7~ dimlnuta 52

li Acordcs com suas Inversoes c posicocs

a.) categoria maior

C tr iadc maier S3

C/E triade maior com a 3~ no baixo 54 ClG tr iade maier com a 5~ no baixo 55 C (add9) 9~ adicionai 56

C (#5) trfade aumentada 57 C6 com 6~ 57

C: com 6~ e 9~ 59 (,7M COm 7~ maior 60

(7M (#5) cum 7~ maiur e 5~ aurnent ada 62 C7 M (6) com 7~ maier c 6~ 63

C 7M (9) com 7~ maior e 9~ 63

C7.\-1 (#11) com 7~ maier c 11~ aumcntada 65 C7M (ill) com 7~ rnaior. 9~ e ll~ aumentada 66

b.) catcgoria menor

Cm triad men or 67

CmlEb trfade menor com 3':l no baixo 68 ernie; tr iade menor com 5~ no baixo 69 Cm (add9) menor com 9~ adicional 70 Cm6 menor com 6~ 70

6

Cm9 menor com ()~ e 9~ 72

em7 rncnor com 7~ 73

Cm/Bb menor com 7~ no baixo 74 em? (9) menor com 7~ e 9';l 75

em? (bs) mcnor com 7~ c 5~ dlrninuta [Ehmlc] em? (u J menor com 7~ e 11 ~ 77

9

Cm7 (11) menor com 7~, 9~ e \ 1~ 77

Cm(7M) menor com 7~ maier 78

Cm e-:) menor com 7~ maior e 6~ 79

Cm (7 ~1) menor com 7~ maier e 9~ 79

c.) categoria triadc com 4~ C4 80

d.) categoria 7~ da dominante

<..:7 setirna 81

C7 Ill. setirna com 3'.1 no baixo 82 C7lG setima com S~ no baixo 83 Ctsb selima com 7~ no baixo 84

C7 (bS) au C7 (#11) setima COIll 5~ dirninuta ou 11 ~ aumcntada 85

9

C7 (#11) setirna com 9~ e II ~ aurncntada 86

C7 (~; 1) setima com 11 ~ aurncntada e 13~ 87

C7 (#5) OU C7 (bB) selima corn S~ aurnentada ou L3~ menor 88

C7 (~5) setima com 5~ aurnentada e 9~ 89

C7 (3) selima com 13~ 89

C7 (\I) setirna c 9~ 90

C7 ({3) setima, 9~ e 13~ 91 ('7 (b9) selima e 9~ menoi 91

C7 (bb95) C7 ( b9) eti ea .1' . t

au :#: l l se una com -'. uirrunu a c

9~ menor, ou se tima com 9~ mellor e

11 ~ aurnentada 92

C7 (~~) au C7 (b\93) selima com 5~ aumcntada c 9~ mcnor ou setirna com 9~ menor e 13~ mcnor 93

C7 (~j) selima com 9~ menor c 13~ 93 C7 (#9) selima com 9~ aurnentada 94

C7 (#~) scuma com S~ aumcntada c 9~ aumcutada 95

C7 (til) ou C7 (~) setima com 9~ aurnentada e

I I ~ aumentada ou setima com 5~ diminuta e 9~ aumentada 95

C ~ setima e 4~ 96

C~(9) selimae4~, com9~ lBb/CouGm7/c1 96

c~ (13) sctirna e 4~ com a 13~ [Gm7 (9)/C 1 97

CJ (t~) selima e 4~ com 9~ e 13'!- 97

C J (b9) setima c 4~) com 9~ menor 98

c .) categoria 7~ diminura

CO ou Cdim sctirna dirninuta 99

CU (s n) selima diminuta com 13~ mcnoi 99

CO (7M) selima diminuta com 7~ maior l B/c] 99

Ill Acordes especiais

a.) acordes resullantes de notas de passagern 101 b.) acorde s h ibridos 109

c.) baixo pedal 110

tl.) acordes pedal 110

IV Posicoes especiais II.

PARTE 3

Exercfcios de Progressoes Harmonicas

1 Progressoes rnodulantes forrnadas por acordes do mesmo tipo a.) categoria maior

(l) 1\: c t s I B b I etc. 12 1

(2) 1\: C (addY) I F (add9) I Bb (add9) I etc. 121 (3) 11: C (#5) I F (#5) I Bb (#5) I etc. 121

(4) II: C6 I F6 I Bb6 I etc. 121

(5) II: C~ I F~ I Bb~ I etc. 121

(6) II: C7M I F7~1 I Bbn.l I etc. 121

(7) II: C7M(9) I r7M(9) I Bb7M(9) I etc. 121 (8) Ii: C7M (6) I F7M (9) I Bbnl I etc. 122

(9) II: C7M(#II) I f7M(#11) I Bb7M(#1l) I etc. 122 (10) II: cn·t c.? ) I F7M (#9 ) \ Bb7M (#9 ) I etc, 122

. . . ..,11 11 tL

(Il) II: C7M(#S) I F7M(#5) I Bb7M(#S) I etc. 122

b.) catcgorta mcnor

(I) II: Cm I Fm I Bbrn I etc. 122

12) II: Crn(add9) I Fm (add9) I Bbm (iiud9) I etc. 122 (3) 11: Cm6 I Fm6 I Bbm6 I etc. 122

(4) II: Cm~ I Fm~ I Bhm~ I ere, 122

(5) II: em7 I Fm7 I I3bm7 I etc. 122

(6) 11: (m7 (9) I Fm7 (9) I Bbm7 (9) I etc. 122 (7) II: Cm7 (J \) I Fm7(ll) I Bbm7 (11) I etc. 122 (8) II: Cm7(11) I 'm7(fL) I Bbm7(0) I etc. 123 (9) II: Cm7 (bS) I I'm7 (b5) \ Bbrn? (bS) I etc. 123

(10) II: Cm(7M) I Fm(7M) I Bbm(7M) I etc, 123 (11) II: CmCtl) I Fmei') I BbmC~1) I etc. 123

c.) categoria 7~ da dorninan tc

(1) II: C7 I F7 I Bb7 I etc, )23

(2) II: C7 (9) I F7 (9) I Bb7 (9) I etc. 123

(3) II: C7(13) I F7(13) I Bb7(13) I etc. 123 (4) 1\: C7 (J~) I F7li3) I Bb7 ({3) I etc. 123 t5) II: C7 (b9) I F7 (b9) I Bb7 (b9) I etc. 124

(6) II: C7 (~~3) I F7 (~~3) I Bb7 (~~3) I etc. 124 (7) II: C7 (~~) I F7(~~) I Bb7 (~~) I etc. 124 (8) II: C7 (#9) I F7 (#9) I Bb7 (#9) I etc. 124 (9) II: C7 (:~) I F7 (~) I Bb7 (:~) I etc. 124

(La) II: C7 (~l) I F7 (:~I) I Bb7 (:;1) I etc. 124 (11) II: C7(b5) I P7(bS) I Bb7(b5) I etc. 124 (12) II: C7(~~) I F7(~~) I Bb7(~~) I etc. 124 (13) II: C~ I F~ I Bb~ I etc. 124

(14) II: C~ (9) I F~ (9) I Bb~ (9) I etc. 125 (15) II: q (~3) I FJ <i3) I Bb~ (l~) I etc. 125 (16) II: C~ (b9) I FI (b9) I BbJ (b9) I etc. 125 (17) II: C4 I F4 I Bb4 I ere. J25

d.) progressoes fonnadas por acordes invertidos (1) II: C/E I F/A I Bb/D I etc. 125

(2) II: C7M/E I F7M/A I Bb7M/D I etc. 125 (3) If: C/G I Fic I Hb/r. I etc. 125

(4) II: C7M/(; I l-"7.M/c I Bb7M/1" I CIC. 125 (5) II: Cm/n I Fm/Ab I Bbm/Db I etc. 125 (6) II: Cm/G I Fm/e I Bbru/]. I etc. 126

(7) II: Cm7/G I Fm7/C I Bblll7/r I etc, 126 (8) II: Cm/Bb I Fm/Eb I Bbm/Ab I etc. 126 (9) II: C7/E I F7/A I Bb7/D I etc. 126

(10) II: C71<; I F7/C I Bb7/t.. ctc. 126 (11) II: C/Bb I F/Eb I Bb/AI:> I etc. 126

c.) catcgoria 7~ dirninuta

(1) II: CO I Fc I Bh 0 I etc. 126

(2) II: Co (bIJ) I FO(bn) I BbO(b13) I etc. 126

II Pequcnas progressoes em todas as tonalidades 126 1127
a.) tonalidade maior
(I) [17M ~ ]
V 7 117M 128
(2) [L 7M II m7 V7~?M ] 129
(3) [17M V7~7~1 --,
IY 7M J 130
(4) [17M \ ]
II m7 17M 131
(5) [17M IV7M 1 7~f ] 132
<.6) [17M VI m7 17M ] 133
(7) [I 7~t Vi m7 IV~7M ] 134
(8) [17M VIm? LL m7 V~7M ] 135
(9) [17M Vlm7 IV 7M I Vr'I7M ] 136
(10) [17M ill m7 IV 7M V~7M ] 137
(II) [17M III m7 17M ] 138
tl2) [17M 111 m7 V7~7M ] 139
l13) [17M III m7 VLm7 1 V7~7M ] 140
(14) [17M III rn7 11 m7 Vi't7M ] 141
(IS) [I V IV ' 142
_j
u.) tonalidade merior
(1) II m7 I V 7 (b9)I1' III 7 ] 143
(21 [I m7 I 11 m7(b5) I 1 m7 ] 144
(3) [I 1117 I Ilm7(bS) I V7(b9)'i m7 ] 145
l4) [1 m7 ILV m7 1 m7 ] 146
(5) [I m7 IIV m7 ~ ] 147
V7(b9) I 1 m7 (6) [1 m7 (7) [I m7 (8) [I m7 (9) [I m?

(10) [I m7 (11) [1 m7

(12) [1107 (13) [I m7 (14) [1 m7

I b VI 7M I 1 m7 ] 148

I b VI 7M V 7 (b9)Tl'm7 ] 149

~

I b VJ 7M IUm7(b5) I V7 (b9) I I m?

I b VI7M

~

IV m6 I V 7 (b9) I 1 m7

J 150 ] 151

] 154 ] ISS ] 156

ill Progressoes mostrando os dominantes individuals (secundarios)

158

I b1l7M lm7 ] 152

.....----:--..

I bIll7M I V7(b~) IIm7 J )53

I b 111 7M I llm7(bS) I V 7 (b'9)i'1 m7 ~

I b III 7M I IV m7 I V 7 (b9) I ] m7

~

I b III 7M I b VI 7~1 I V 7 (b9) I I m7

a.) tonalidades rnaiores

(1) [17M (2) [17M (3) [17M (4) [17M (5) [17M (6) [17M

~~

V 7 V 7 117M ] 157

V~m7 V~7~1 ]

L.._ __ __J

] ]

] 161

]

V7~7M V7IVim7 ~

V7 II11m7

.......----:--.

V 7 I b VLl7M

V~7M

~

V 7 I 17M

~

V 7 I r 7M

~

V 7 117M

b.j tonalidadcs menores

I V~7m7 I V7'~m7 ] 163

~~

I V7(bI3)I 7(b9) 11m7 ] 164

159

160

162

(1) [I m7 (2) [1 m7

(3) [I m7 ~ I V 7 (b9)Ii- m7 ]
V 7 I b 11 7M 165
(4) [I m7 ~ .....----;--... ]
V 7 I bV17M I V7(#9) 1 1017 166
(5) [lm7 ~ ~ ]
V 7 I svn 7M V 7 (b9) 1 1m? 167
(6) [I m7 .---;---.... ...---;----... ]
V 7 1 bIlI 7M V 7 (b9) I I m7 168 IV Acordes de resolucao com seus respectivos dorninantes e os acordcs que os precedern 169

V Progressoes harmonicas com acordes lie 7~ da dorninante c seus substitutes

I) Progressoes harmonicas com acordes de 7~ da dorninante: a.) tonalidade maior 171

b.) tonalidade rnenor 172

2) Progressoes harmonicas com acordes substitutos da 7~ da dominante:

a.) tonahdade maior 173 b.) tonalidade rnenor 174

3) Progressoes harmonicas com acordes dlrninutos. 175

VI Progressoes por marchas harmonicas modulantcs

(1) C7M II: Dm7 G7 I C7M I Cm7 F7 I etc. 176

(2) C7M [I: G~ G7 I C~ C7 I etc. 180

(3) C m7 II: Om7 (bS) G 7 I CtTl7 (bS) F7 I etc. 182

(4) Cm7 II: G~ (b9) G7 (b9) I C~ tb9) C7 (h9) I etc. 185

(5) II: Dm7 C 7 (b9) I em7 F7 (b9) I etc. 186

(6) II: Om7 G7 (#9) I Cm7 F7 (#9) I etc. 187

(7) II: Bo Cm? I C#o Dm7 I etc. 188

(8) II C7M II: Om7 G7 (b5) I Cm7 [07 (b5) I etc. 189 (9) II: Db7 (# 11) C7M I B7 (# 11) Bh7M I etc. 190

(10) II: C7M C7 I F7M I Bb7M B7 I etc. 193

(11) II: C7M I C~ C7 I F7M I F~ F7 I etc. 197 (12) II Cm? II: Db7 Cm7 I B7 Bhm7 I etc. 200 (13) II: C7M F7 I Rb7M Eb7 I etc. 203

(14) II: C7M Cm6 I Bb7M Bbm6 I etc. 206

(15) II: C7M F7(#9) I B7M E7(#9) I etc. 207

(16) II: Cm6 BO I BbIn6 AO I etc. 208

(17) II: Cm7/G F#o I Dbm7lr EO I etc. 209

(18) II:G7(13) G7(b13) I C7M C6 I F7(13) F7(b13) 1 I Bh7M Bbo I etc. 210

(19) II: Dm7 (9) IG7(13) G7(b13) I Cm7(9) I F7(l3) F7(b13) I I Bbm7 en I etc. 212

(20) n: C7(13) C7(b13) I Cm7 F7(b9) I Bb7(13) Bb7(b13) I I Bbm7 F.b7 (b9) I etc. 213

(2]) II:C7(l3)C7(b13) I F~(9)F7(b9) I Bb7{l3)Bb7(bI3)1 I Eb~ (9) Eb? (b9) I etc. 214

(22) II: Cm (8) em (1M) I Cm? Cm6 I Bbm (8) Bbm(7M) I I Bbm7 Bbm6 I etc. 215

(23) II: C (8) C7M J C6 C7M I C#(8)C#7M I C#6 C#7M J etc. 218

(24) II: Cm CmlDb I Am7 (bS) 07 (b9) I Gm GI1l,lF I

I Em7 (bS) A 7 (b9) I etc. 220

(25) II: C E7/B I Am C7,1G I F A 7/E I Dm F7/C etc. 222

(26) 1]: C7M C6 I Cm7 F7 (9) I Bb7M Bb6 I etc. 224 (27) II: C7M C6 I Dm7 G7 (9) I Eb7M Eb6 I etc. 225

(2M) II: C7M/E Ebo I Bb7M/u Dbo A 7M/C BO

I Cb7M/lJb AO 1 etc. 226

(29) II: ClE Ebo I Dm7 Db7 (#1 J) I etc. 227

(30) (31) (32)

II: C7,C F#m(1 I Bb7'F Em6 I etc. 229

, ,

0: C7M I F#m7 B7 I E7M I Bbm7 Eb7 I etc. 230

D: C7M I F#m7(b5) 137 (b9) I E7M I Bbm7(bS)Eb7I etc. 233

(33) II: C1M I Bm7 (bS) E 7 I A 7M I G#m7 (bS) C #7 1 etc. 234 (34) II: C EmIR I Am AmlG I r#m7 (bS) B7 I E G#m/D# I

I C#m C#m,lB I Bbm7 (bS) Eb7 I etc. 236

(35) II: C7M I F#m7 (b5) B7 I Em Em/D I C#In7 (bS) F#7 I

I B7M I Fm7 (bS) Bb7 I Ebm Ebm,Db I Cm7 (bS) F7 I etc. 239

(36) II: C7 (#9) Gb7 (13) I F7 (13) B7 (9) I Bb7(#9) E7(l3) I

I Eb7(l3) A7(9) I etc, 243

(37.1 II:C7(13) F#7(9) I F~(9) 137 I Bb7(l3) E7(9)

I Eb~ (9) A 7 I etc. 244-

(38) II' elL Ebm6 I BblD Dbm6 I etc. 245 (39) II: (/L!, em/Ell ! Bbill Sbm/Db I etc, 246

(40) II: C7~t (#11) F7 (9) I Bb7M (#11) Eb7 (9) I etc. 247 (41) II: Cm6iEb 07 I Bbm6/Db C7 I etc. 248

(42) II: G 7.1T~ C I A 7 ti:« D , etc. 249

(43) II: C7M Ab7 I Db7M A7 I etc. 250

VII Pro~rcssOes diversas

a.) acordcs de 7<) construidos sabre calla nota da escala rnaior (progressao diatonica) 251

b.) progressoes formadas por dorninantes consecutivas (progressocs modulantes) 2S 1

c.) progressoes formadas por acordes diminutos de passagem ascendentcs e descendentcs 251

d.) progrcssoes contend o dirninutos de passagern ascendentes, descendentes e auxiliares 252

c .) progressocs com acordes dominantes e SUaS resolucoes na tonalidade rnaior 252

f.) progressoes usando acordes invertidos (tonalidade rnaior) 252

g.) progrcssoes de acordes com dominantes e suas resolucocs na tonalidade mcnoi 25:)

h.) progrcssoes usando acordcs invertidos 254

vrn Definicoes

a) tonalidade 254

b) harmonia 254

c) modulacao 254

PARTE 4

Relacionamento Melodia/Harmonia 255 AP£NDICE

Analise Harmonica

I - Analise Harmonica de uma Progressao de Acordes na Tonalidade de D6 Maier 259

II - Consideracoes sobre a analise 263

a) Numero romano sobre os acordes 263

b) Sinalizacao analitiea 263

c) Acordes diatonicos e nao diatonicos 263

d) Funcoes harmonicas 263

e) Dominantes individuais 264 n SubV7 264

g) Preparacao 26S

h) Diminutos 265

i) Dominantes scguidos 266

j) Preparacao scm resolucao 266 1) Ritmo harmonica 266

m) Acordes de cmprestimo modal 266

n) Tonalidade paralela 267 0) Dcminante auxiliar 267

p) Acorde de selima e quarta 267 q) otas de tensao 267

r) Notas de tensao na preparacao de acorde maier e menor 267

s) Cadencia 268

t) Modulacao 269

u) Resolucao passageira 269

v) n cadcnclal secundario (diatonico) 270

x) Ernprcgo dos numeros roman os em analise harmonica 270 z) Tntono 270

III - Analise Harmonica de uma Progressao de Acordcs na Tonalidade de 06 Menor 271

IV - Musicas Harmonizadas e Analisadas

• Tonica, 7~ da dominantc (dominante prirnario) e tonica: ,..-...

I V7 T - Preta Pretinha 272

~

• II cadencial: I Hm7 V7 I • Dorninante secundario para 0

I--J

--- ...--..

Ilrn: I V7 n~7 I - Casa de Bamba 273

,_

• Dominante secundario para 0 IV: I V7 IV - Asa Branca 275

~ ---

• Dominants secundario para 0 V7: I V7 V7 I - Viagem 275

~~

• Dominante sccundario para 0 V7: I V7 V7 I • Emprestirno

modal - Andanea 277

• Dominante secundario para 0 VIm prccedido por II cadencial: ,.--....

J Um7 V7 VIm • SubV7 para 0 N - Sampa 278

• Diminuta descendente para 0 Ibn • SubV7 • Ernprestimo

modal • II1m7 substituindo 0 I • Dominantes

consecutivos - Tristeza 280

r-..

• Encadcamcnto T VIm ITm7 V7 r • Modulacao • ACOIdc

l__________J

de ernprestimo modal - VaIsa de uma Cidade 282

• Modulacao por tcrca menor acima • Ernprestirno modal:

IVm6 - Pela luz dos Olhos Teus 283

• lIIm7 substituindo 0 I - Marinheiro So 285

• SubV7 para V7V • Dominantes consecutivos A Banda 286

• Quarto grau elevado menor com a 73: e a ~ diminuta:

#fVm7(bS) • Domlnante secunda rio para 0 IIIm preccdido

pOI 11 cadencial - Flor de Lys 288

• Emprestimo modal - Maria Maria 290

• Musicas a serem analisadas: felicidade,O Leaozinho, Gente Humilde, Alegria Alegria, Outra Vez, Menino do Rio 290

• Diminuta auxiliar: i ,0 T - Superhomem 296

• VUO substitulndo V7 • Dominante sccundario para 0

blll prccedido por II cadencial • Modulacao para a

tonalidade pamela - Quem Te Vlu, Quem Te Ve 297

• Acorde de ernprestimo modal: Vm7 - Procissao 299

• IVm [emprestimo modal) como acorde lnicial - Lua e Estrcla 300

• II cadencial como acorde inicial • Modulacao por 2~ malor acima - Qualquer Coisa 301

• IV? • Dominante secundario para 0 V7 e dominants secundario

para 0 blII precedido por II cadencial • Acorde com a 4~

suspcnsa - Mania de Voce 303

• Modulacao para a tonalidade paralela • Acorde de ernprestimo modal - Tarde em Itapua 304

• SubV7 para 0 V - Samba em Prehidio 305

• Musicas a serem anahsadas: Tigresa,O Barquinho, Voce e Linda, Se En Quiser Falar com Deus, Samba de Uma Nota S6 306

• SubV7 para 0 Im • Im6 como acorde inicial • II cadencial

do bll que nao aparece - Pra Dizer Adeus 310

• Dominantes consecutivos • Acorde diminuto Com 0 baixo

pedal • Ernprestimo modal - Wave 311

• Diminuta auxiliar: po • Dirninuto alterado AbO(b 13) e

EO(7M) - Corcovado 313

• Emprestimo modal - Garota de Ipanema 314

• 11 cadencial sccundario • Dominante para 0 Hlm •

Modulacoes - Eu e a Brisa 315

• Musicas a serem analisadas: As Rosas nao Falam, LUI do Sol, Teletema, Drao, Odara, Sem Fantasia 3J6

• Modula'tao poe 4~ justa acima • Dominante secundario para

lIm HIm IV V7 VIm • Dominante auxiliar - Se Todos

Fossem Iguals a Voce 323

• Mu.sicas a serem analisadas: Minha Namorada, Viola Enluarada, Desafinado, Travessia 324

• Aealanto • Prehidio em 06 Maior • Canaii 330

V - Musicas a serem Harmonizadas e Analisadas. 334

Indice Alfabetico de Palavras c Expressoes Tecnicas Usadas neste Livre 338

Bibliografla 339

Agradecimento 340

Pareceres 34(

Na montagem dos acordes usarn-se alguns sinais, a seguir enumerados, para indicar:

o cordas que devem ser tocadas, sendo a nota rnais grave 0 baixo (bordao) do acorde.

- pestana, serve para prender duas ou rnais cordas com um rnesrno dedo,

Algarisrnos rcmanos - indicacao de casa.

1. 2,3,4 - dedo. da mao esquerda, quc correspondern ao indicador, medio, anular e minimo, respectivamente,

CONVENc;OES GRAFICAS PARA 0 EMPREGO DOS ACORDES

Ex. 1 Ex. 2 Ex. 3
GrMico do braco do violao
cordas sol tas
V

®®®0®(!) ( ( -;
~i La Re Sol 51 MI
-1p '"
1
-,
II traste
~III

~ IV (~ ( c (~ ~ ( <D ( D )

V
VI nutayiiu ~
dt> #§ #8

acorde
na a-
,onl"~ pauta ~ -e-
solta~
3no13-
das na
pauta ..Q.. 4 Obs, - A clave de Obs. - Subentende-
~~ sol esra subenten- se que os dedos 2 Po
()@ dida 3 estiio na casa II A colocacao dos dedos que formam 3 posicao do acorde da-se 0 nome de digitacao.

Devernos dizer que urn determinado acorde podera ser digitado de maneiras diferentes, sendo que a forma rnais correta dependera da posi~ao do acorde an terior e/ou posterior ao referido acorde.

22 • Almir Chediak

PARTE 1

ESTRUfURA DOS ACORDES

Acorde

Acorde e uma cornbinacao dc SOns sirnultaneos ou sucessivos quando arpejados,

Exemplo de aeorde com qualm sons, separados por intervalos de Lt:T' cas superpostas.

3 M terca maior 3 m = terca menor

IJ Cifras

Cifras sao srmbolos criados para It: prese n tar aeordes, e sao cornpastas de letras, numeros e sinais.

Em cifra substituimos os nomes La, Si. 06, Re, Mi, Fa, Sol pclas sctc pnmciras lctras, manisculas, do alfabeto, respectivamente.

o acorde maior e representado apcnas pela letra (exernplo: A); quando menor coloca-sc um "rn" [minuscule) au lado direito da letra (exemplo: Am).

Os sinais de al teracao sustenido ( :#= ) e bernol (b) aparecern irnediatamcnte depois da Jetra maiuscula indicando a nota fundarncn tal (baixo ou bordao) alterada, podendo, tambem, aparcccr autes do rill' mere que indica ° grau a ser al terado (ver pags. 32, 33 c 14).

A cifra estabeJece 0 tipo de acordc, com evcutuais alteracocs. e a inversao do mesmo. A cifra nao cstabclcce a pOSiy30 do acorde (a ordern vertical, Jobrarncn tos C suprcssoes de notas)

A notacao de cifras ainda nao esta mundialmente padronizada, razao par que cncontrarnos urn mesmo acorde anotad o tic rnaneiras diferentes, como ~ o caso do acorde de sctima maier. diminuto,e outros, que veremos mais adiante: (vcr tabcla da pag. 36).

Estrutura dos Acordes - 25

Nome dos intervalos a partir cia nota fundamental (exemplo Do) e representacao dos mesmos em cifras,

Intervalos • Enarmonia Rp.pre.H?nloc;<io
Notas Sino is N()me
DO 1 fundamcn tal
Reh 2m b9 nona menor
Re 2.\1 9 nona (maier)
Rc # 2aum. #9 nona aumentada
enarmonicos
Min 3m m rnenor
.\>Ii .~M (rnaior)
hi 4' 4 quarta (justa)
.1
II "ecilna prime ira (justa)
hI#. 4aum. +1=11 decima primcira aumen tad a
cnarmonicos
Solb 5dim bS quinta dimtnuta
Sol 5j (quinta justa)
Sol #: Saum. #5 quinta uumcntada
cnarmonicos b b sex (3 menor
Lab 6m
b13 decima rerccua menor
La 6M 6 sexta (maior)
enarrnonicos J3 decima terccira (maier)
Slhb 7Jim 0 011 dim se tima diminula
I Sib 7m 7 ~ctima (menor)
5i 7M 7M ou maj7 sctima maior .; Enarmonla e 0 situacdo em que nomes diferentes sdo dados a uma mesma nota.

Ex.: Fd'fl: = Sol b Si it - Do

ou. :

2m = segundo menor

2M -r- segundo maio'

Zaum = segundo aumentada

Os termos entre parenteses sao subentendidos.

Ex.: C7 = Do com 0 selima

C7M = Do com a selima maior

Cm7(9) = Do mellor com a setima e a Ilona.

ou.:

26 • Almir Chediak

III Formacao do Acorde

a) trfade

Triade e 0 agrupamento de trcs sons. A triade pode scr perleita maior ou menor, diminuta ou aumentada.

A trfade perfeita maior se caracteriza pela ter¥a maier e quinta justa; a menor pela ~a menor e quinta justa; a dirninuta pela terca menor e quinta diminuta (supcrposicao de duas tercas menores); 3 aurnentada pela terca maier e quinta aumentada (superposicao de duas tercas maiores).

C

CO ou Cdim diminuta

C(# 5)

aurnentada

Cm

maior

mcnor

• A cifragcm "0" ou "dim" se refere ao acordc duninuto (vcr pag. 99) e gcralmente inclui a nota da 7'<'! dirninuta.

trfade com nota acrescentada

C(add9) Cm(add9)
; :0 II b8 bOo
~ ~ ~ -e- Obs. - addc) quer dizer 9t! adicionada Ii triode

Estrutura dos Acordes • 27

b) Ictrade

"b:U;Cd:l:iSO :~:J:sn~;t~~:O:~~O ;:l~;US sons, SaO acordes de

quatrn 50nS com notes acresccntadas.

Exemp 0
tetrade com
terrude uota acrescentada
Acordesem
ordem de terces ~ C7(b9)~
superpostas C1
posi~iio I I
P'"
viol§o
~ gil bbS
---r- ~ OBSFRVA <;OES

a} Como sabemos. 0 piano e 0 instmmcnta mais c.o,!:plt!to para a c.'((?C!lriio de. qua/quo' acorde. em ."~lalqller p,os~:ao, .t1gor~, 110 caso do vialda, com mel!ures possibilidades tecl1lca.s. temo~ "lll~ adaotur cerros ncordes. como vimos /10 exemplo actmo. caw e! {iii; [(.Ii omitida (J quinta justa.

b) U uso de pllrCllte£cs, 11Il cifra, e recomendado para seporar vuuas- 111nlle 0 som i)(is.ico [triade, tetrade] e as notus acrescentoaas.

c) Uw-se ;;;mhem 0 parinteses rnl casos. tais como:C(#5), Cm7{b5), Cm(7!1-f,l.ctc,

28 _ Almir Chediek

V Sinais Usados ern Cifras

a) caregoria maior

#5, 6, 7M, 9, #: 11.

b) eategoria menor

m. b5. 6, 7, 7M, 9, 11.

c) categoria 7~ da dominante

4, b5, #- 5, 7, b9, 9, F 9, :# 11, bn.13.

d) categoric 7~ dimiuuta

o ou dim, (7M, 9. II, b13)

30 • Almir Chediak

c) acorde invertido

as acordes de prirneira, segunda e terceira tnvorsec mcstrados neste trabalho sao denonunadcs acordes invertidos. Na primeira inversao, a terce vai para 0 baixo; na segunda. vat a quinta e , na terceir a, a selima.

A cifra do acorde inver tide e represcntada em forma de tracro, n numeradcr indica 0 acorde. eo denomlnador, a nota do baixo.

~~rde perfeito maior I ~ inversgu 1~ invcrsao "3~ inversao

e mcnor no seu cstado terca no baixo 5? no baixo "Ia no baixo

fundamenul

C Cm C/E Cm/Eb C/G emlG C/Bb Cm/Bb

=-t1¥A1 g} bm II mli~!%l¥i

' J or '0

·NlIsletrades

IV E.drutura des Acordes

Iornando como base 0 sistema tonal, os acordes f()f3111 dlVldicios em 4 eategorias: malor. rnenor. 7~ da dominante e n diminuta.

Os acordes maiorcs se caractenzam pela terca maior c nuuca possuem a settrna menor; 05 rnenores, peJa terea mellor; os de 7~ du dom .• pela ter~a maier e se tima menor , sendo que II terca deste acorde pede ser preeedida (suspense) pela quarta; cs dimmutos, "cia tenia mencr, qUiI11<I dirrunuta e scnma diminuta.

de 7~dadom. diminutu

Cm C~ C7 C~ C7 Co

~Jb;r~tl¥OO

-B- -e- ~ -e- -e-

• p()~iier pam ~'juI5(J

06&. - 0 ucorde de "P. da d<>millun(e t. encomraao soore I) V grail dl1I!JCl1/a frIiliorernenornl1rmimi,a.

Estrutum des Acordes _ 29

VI lnlcrvaiOS a Partir da NOla Fundamenral (Ex: Do) e os Acordes Onde os Me.sJllrni se Encuntram:

setime maior

Db

.fimdC:JI!<'ntl1/

Rfb

h2 ugrmlir/ mmor

C7(bYj,CJ(b9), C(all)

R'

sl'!('.1nda maior

Acoraes maiOreS, m(:"11. e de 7~ ao dom.

C7(#9), C{c:l1j

~~:';11Q- f----+-+---+----------j

'.'i"

bJ le'f" mellO' Acord~s mcnorcs e dimllllllm

Mi

lCffCml1lOr

ACOfdl's milj{jrf~ e de 7~ aa dom,

#4 ~;~~:~/adu ~~~,;nr\_ f----+--+----+----------j

quinta dimimue

C7(;;'11), C7M(#lJJ

Soil)

"5

(.'m7(1!5J,C7("5).Co Crall)

'0'

quilllc:juUQ

T{}dos (}~ acontes exceio com 5~ attcroda

So/# #5 Q"',',',',',",,,"a, C(#5J,Cl(ft5),C7M(#5)

~~';Q. f--+-+--" _+"_'0_"_) -i

bfi

C7(bJ3)

cs. Cm6, e7M (6), C7 (I)) /;"tIClrml>- r--+-+---+---------i

Sibb

hh7 SCO'/f/Cl

diminurCl

Sib

b7 settme menor

Acordes de 7~ da dom .. 0117, Cm7{b5!

Acordes meioses e menores oom6Qm.l 7M

s,

Estrutura dos Acordes - 31

VU Netas Implicil3S I1UlTIll Cifr» pard Formacao do Acordc 0\1 pan Improvise (Bscala de Acordcs)

Para matures ~sclafccimentos leia antes a pag. 35

a) categoria rnalor

Acordes

Nutas tmpltcuas

5 f, T7M

C, C6. ct

C7M, C7M(9), C7M(6)

I.' 0-'---"--

1 T9 3 1'#11 5 6 T7M

e

C (#;), C7M (#5)

1 T9 3 T#lI #5 6 T7M

I 1"9 J 5

h) categoria menor

I T9 bJ Til 5 n 8 10' ~O

Cm, Cm?, em? (9) Cm7C~). Cm7(11)

1 1'9 b3 Til 1J5 TbI3 11

~ b I~

Cm7 (b5), Cm7 (bi)

-& • 9 • 6

32 • Almir Otediak:

4 •

9 C7(#II),C7(~'I),

C7 (~~1)

, T9

3 Trr-II

5 TI3 7

o--=-t±;

o ~.

C7(h9), C7(b 13), (7(:;))

I Th9 TM 3 5 Jhl3 7

:J"T"V ,.J .,,6::::b::

-e-' .0

c (ail), C7 (~!). ('7 (;'}S) C7 (;~), C7 C!:), 0(#9)

I Th9 T~J 3 Tb5 T#S 7

:g;.; 0 b ffi¥

<> • •

d) categoria H diminuta

co ou Cdim

I 1"9 b3 TLi b5 Thl3 bo7 7M

7X=dj~

-e->

Cn (bI3), Cn (7M), CO (9), Cn (II)

e) categoria trfade com quarts

C4

I~

34 • Almir Cbediak

...

Cm
em
Cm


C7,
C7(
c~,
l
I c~ (
O(
C7(
" O(

C7(
.....
-
-
I AI Esc
clfr
BJ 0,
rem
I,,"
1 C) Rel


D) st«
(b9/
Ih5)
1#1
IbI
(b9
(h.5
EJ O~
vets:
FJ OS /
dem
71!),
(,) As!!
d'a
N) OS!
!lora
IJ r «
I ..... (add9)

I 19 tlJ TIl 5 6 T7M

6, em:

(7M), ern e~1), em C~l)

1 1'9 bJ Til 5

c) categoric ~q. da duminante

C7 (9)

13), C7 (;'''3)

~ ----

1 193

5 rl3 7

~.--o

T13 7

<>-.()

,,0,0---

I Tb9

4 5 T13 7 ,#0-

b9)

(.)

b9). C7 (# 9) "'

~~), e7(::J)' C7Utt~J)

~~1) .e.b. 1f. 91+ '

1 11:>9 TM 3 T#11 5 T!3 7

° Je

! rv 3 ThS T#5 ?

b5), C7 (# 5)

Estrutura d05 Acurdes • 33

Observacocs

ala de acorde P 11m conjumo de, notas disponiveis, que IIf1IG a Tepre~enta, {lara former harmonia Oil tinha de improvuo.

acordes com notar6e~ attenuuivas lex. C7 (/)5). C7 (if 11) 1 a mesma posiciio 110 viotso. mas pertencem a diferentes escadeacorde s:

uriiO uas ocordcs com 110w{'i5I:'S altemativas enarmonicas:

cr (b5/

C7(#JI/

emdticu de cifragem dos acardes de dominantes alteraaos:

compattvei (# 9) (#5) (5/ (5,1

1/ 3/

e # 9) /lao admitem (9) e#5/ " (5)

ucordes que pert encem a umo lIle~ma escala sio intercumbiaA.\·/lOta~ do escola sao implicitas //0.1 respecttvos acordes.

l!il/lel'()S I!u.~ cifras rearesenuon «s /lOIf!) de desnrque sobre (15 ais notas no escalu, que, juntumente com 0 sum basico (Jl! e Iormarao 0 som devciado,

otas entre purenteses na pauta nao decem f.'lIlrar lUI formuciio Cordel C II!') improviw go dcvem ser usadas de passagem.

Ilimeros sobre as nOlllS dus escatas sio 0.1 imervalos a partir da funaamentot, A~' notes brancas slio do amrde,

gnifica nota ausonanie (de tensio],

Esrrutura dos Acordes • 35

b) t€trdde

Tetrade C 0 agrupamen10 de quatro sons.

Os demais ecordes de cinco. seis au mats sons, sao acordes de quatro sons cum notas acresccntadas.

xemp 0
tdtrade tetrade com
Accrdcs ern nota acrescentada
ordem de tercas Cl(b9)~
superposras C7 -cbr
rosi~iio I I
para
viohio
g eil bbS
~ ~ ORSER VA r;O£S

at Coma sabemos. 0 plano e 0 tnstrumento mats complete pura a e'Cecllfiio de qualqucr acordI'. em qualquer posifan. Agora. no caso ilo vm/aQ, {'(lm ml'llore~ {Jonibilidades (kllh'u,s, remos que aaaoior certos acordvs. como vtmos 110 exempio a,'m/(/, ca.>O em !iill? foi onutida a quinta iusta.

b) U uso de partnteses, 11.0 cifra, e rccomendado para separur VISUal· m.mf€ q_som banco (made, thTode) I' as lIolIIS acrescentadas.

c) Usa-se tambem 0 parenteses em caws, tais como: CI#51. Cm7(b5), Cm(7Mj.t::lC.

28 • Almir Chedtak

V Sinais Usados em Cifras

a) caregeria maier

#- 5, 6, 7M, 9, # 11.

b) categorta menor

111, 115, 6, 7, 7M, 9, 11.

c) categorin 7~ da dominante

4, bS, #5. 7, b9, 9, #9, #1l. 1l13, 13.

d) categoria 7~ diminuta

o uu dim. (7M,9, 11 h13)

30 • Almir Olediak

c) acorde inverndc

Os ecordes de primeira, segunda e tercctra Inversro mostrados oeste trabalho:;iu denominados acordes tnvcrudos. Na primeira inver' sse, a terca val para 0 baixo; na segunda, val a quinta e. na tercena. 3 selima.

A cura .do.acurde tnverudo e rcprcscntede em forma de fra9au; o numerador indica 0 scorde, e 0 denominador. a nota do baixo

Ex.:

Acorde perfcitn maim 1 ~ Inversro

e rncnor no seu csrado tenia no baixo fundamental

2 ~ Inverssc 3~ inversao 5!lnobaixo'1annbaixu

fV Esrrutusa des Acardes

Tomando como base 0 sistema tonal, as acordcs foram divnficos em 4 categorias:maior, menor. 7~ da dcminanrc c 7'!- diminuta.

Os acordes maicrcs se caracterizam pels rcrca maier e nunca possuem a settma menc.; cs rnenores , pela rcrca menor ; as de 7~ da dorn., pela ler~a maier e setima men Or , sonde tjue a terce deste acorde pode ser preccdtda (scspensa) pela quarta ; os dimlnutos pela ters:a rneuor. quinta dinunuta c scuma diminuta.

maiur de 7'<f ca corn. dirmnuto

C em cJ C7 CJ C7 Co

~ IIM111l; fbtllll*

~ -& -e- -& -e-

"P(JsffOe!lpardvifi/iio,

Obs - 0 ~l'f)rdf de 7'! dQ uominanre e encontredo sotre 0 I' grau ria I!jc-aJf1 maror e mEnor harmonica.

Estrutura dos Aco~cs • 29

vt Inten;a1os a Partir da Nota Fundamental (Ex: Do) e os Acordes Onde (IS MesnlOS se Encontram:

seril'tldmniur

Sihh

bb7 ietima diminuto

Db tundamentol mdo, os acoram

Rtb b2 segu./I{ja lIIe,lor ('7 (119), C; {b9), C (aft)



;fgtmdama;or

,1 cordos maioros. nH'II. e de 7~ tta dom.

C7(#9), c ton

Enarmo- ~_+_+ + ---j

n[rO,1

.t!ih

b3 terra meno, Arord('!· n'lenore~ e Ilimlimro.l'

su

ter(.'amuiClr

Acordet maiores e de 7~ ae dam.

Fa ouarta justa Acoraer dt! 4~ e menorrt

C7 (#11). OM (;fi/)

Solb

Cm7(1J5),C7(b5),Co C(al7)

Snl

quinto iuue

roaos os ecoraes cxceio com Y!olteroda

Sol # #5 ~"""",',I:"d' C r:j:r5), C7 (#51, em (#5)

Enarmo. f-_-+_-+-_:::___ -+C:.:i~':'::..t) .,

I'b

b6

C7(bJ3)

sex ta maier C6, Cm6. C7M (6), e7(/3)

!~m~~---+---+-------+-----------~

Sib

"7 setima menor

Acurdet de 7~ da dom., em7, Cm7(b5)

Acordes maiores e menores r.:om6lfou 7M

Sf

Estrurura dos Acordes - 31

VII Netas LmpliCltas nama Csfra para Formacao do Acorce ou para Improvtso {Escala de Acordes) .

Para majores esclarccimenWs tela antes II peg. 35

a) categoric maior

Acordes

Notes tmpltctras

I 'J9 _.l __ 5_6~

C, C6, ct

C7M. C7M(9). C7M(6)

(,7M (#1 1), C7M (#11)

C (#5). C7M (#5)

-~

."..

1 T9 :) 5

C(,dd9)

~.

b) categoria menor

1 1"9 b3 Tll.5 1'7

" 1(1 be-

Cm, Cm7, em7 (9) Cm7C~). Cm7(ll)

~. b"

Cm7 (b5). Cm7 (b,')

.". • 0 i

32 • A1mi r Chediak

9
C7(#II),C7(#II), 1 T' 3 rvn 5 Ti3 7
C7 (~;I) " bo
:g:-o o 11:'
C7(bl). C7(hl."-l), \7(~;.ll 1 rss 1#9 3 S Th13 1
~. 11'. 8 I.' 01,· t"
c (alt). C7 (~!), C7 (;95) 1 -res 1-F9 J Tb5 "#5 7
(7 (#~), C7 (!;). C7(#9) .".b. If" b--=tdi
0 d) categoria H diminuta

C' (b 13), C" (7M), C' (9). C' (II)

e) categona !riade com quarta

C4

34 • Almir Chedek

1 19 b3 T11 6 TIM

Cm6, Cm~ ~~~~~3~~~=

Cm(7M).Cnl(~'),CmC:') ~ e •

~0

1 T9 b3 Til 5

Cm(nudt))

-e- • D 0

c) categoria 7'1 da dominante

-

I T\I 3

.5 Til 1

o =-;te----=

C7, C7 (,)

C7 (13), C7 (.93)

~.-)

1 1'9

4 5 Tl3 i

Ii 8 • t;;==

-9- • (.)

1 Tb9 ,) 5 T1:.;

c~ (b9)

-s- b. II II " •

1 n9 T#9 3 1"#11 S T13

e •

I T\.I 3 TbS r#5 7

~. #: to

C7(bS), C7(#5)

Estrutura des Accedes a 33

Ohservacoes

A) Escal:.' de ncordc e WI! coniumo de. no/as disponiveis, '!lI.e 11111/1 clfra refJre~'ellfa, para former harmonia au. linha de smprovno.

Hj ~;71(1~o,~~e~:n~o;~~7~~~~!~;':i~;;~:'~:;:(1;e~~:~n';:1 (:~jije;:'I~! ~~lu~

losdeacordes.

C) Re/u(dO doc acordcs com notocoes altemauvas enarmonicas

C7(b5) C7{~!) 0(") II 0("')
#9 09
0(#//) C7(4th•91! C7( i<o) II crt '0 I
'Fll b13 DJ Sisrematico de cifragem dos ucordes de dominantcs alrt:raJo~'

(b9jcomf){]t/vci (# 9)

ts» (';5)

(#/1) (5)

(b/3) (5)

(b9 c #9.1 IUIO admitem (9)

(hJ e t;5/

(5)

E) O~· ucordes que pcrumcem a wI/a mesilla escala \Cio imercambidI'eh". As II()fOS do escata .~iio impticttos /lOS respectiros acordes.

F) Us /II;merv.\· IIllS cifras reprevenram 11~ 1l0!U~ de destoque sabre as demats notas no cscata. que. iuntamente com o wm bdsico (j'q e 7'!), [ormanio 0 Jam de.w.'jlldo.

f .. j As /loras entre rorenreses 110 pmna ndo dMJC!II aurar ns formO-fao df;! acordes ~ 110 enproviso so dcvcm ser IISDdas de passagcm,

II) Os 1Uiml'ms tobre as IlOtas uas escalas silo os intervalos a partir do 11010 fumlcmcntut, As Ilmas hran("a~'iii(} do acorde.

II TSiglii/ica nOla dissanonte t de tensaot.

Estrutura uos Acordes a 3S

\flll Opcces de Noracao em Cifras C~mo foi dire. a cifra ainda nao csta mundialmerrte padronjza cia; per lSSO 0 tetter podera encontrar em outros trabalhos lim mesm acnrdc anotado de manerras dlferentcs.

RECOMENDADAS ACEITAvEIS EVITADAS
eM
Cm
((#51, C~, C 5-t
('0, Cdim C07, Cdim?
(~ r~ C!i\!
C7M Cmap C7 +, eM7, C7A
, C7M (+ I;) C1M (1;+) (+117+ 9
C71>((#lll
CmOM) C'm(maj1) Cm7 +,
em7 rbSl Cm7 (-5), C(/I Crp'. Cm7 (Su)
em? (II) rml~ Cm;
C7 (#SI C7l-t_<;), C:
l,(9) c' C9
C7 (b9l C7 i - 9) ('-;-9. C'- y
C? (ir9) C7 ( +-91 r;~, C +9
01#11) C7 f til) c; II. c - II
(,11nDI C7 (- 13) c ; 13, C _ 13
C7 (13) c1;, C13
[,7[:71) C7 (: ~ ') c' 11 +9,
C7t:t3) C7 (~~Jl c-1J -9,
C4 C C C11
sus,5us4
c~ ('7 C7 dl
SU~, sus-t
c~ r~l) C 7~u< (9), c ;Ul4 (9) C)~9.e74
C (~dd9) ('addY C9 36 • Almir Chedlak

Acordes de 4 sons - C7

Suprcssro da quinta justa

Duplicacao da quinta justa

II '''I

Acorde de C7(9) (- '"'

Acorde de C~M C. J I)

~ =JF=--

Suprcssao da quinta justa

~

Supresssc da quinta justa

I I

38 • Alnur Chedtak

1~

JX P
0
dobrar
acorde.
inSUlin
Exemp






I
I




,



~ ......
~
.;j
0
pais rara
Exemplo
I
I
t
~ SO
tee, deve
crua nona
ta aurnent
~ !lurnentad
~- Duplica9ao da fundamen tal e U:. quint.ajusta

B-'

=lJtl-

-- . .,.-.--

obra.mento. Triplicaeac e Suprcssgo de Netas no Acordc

Em qualqucr mversao e posi~Jo de todos cs acordes. pcde-se , triplicar ou suprtnur 11 nota fundaruemal r: a quinta justa do (A supressao da nora fundamental 56 e mdtcada se um cutro tento rocar o baixo).

los:

Acorde de 3 sons - C

]J,-

Dobramemc da Dooramento da

fundamental fundamental

I I'

Dobramcnro da quinta justa e tnpllcacao da fundamental

.,;., .".,

~

----B-'---

-B--,--

Estrutura dos Acotdes • 37

Dohramento da Terca

dobr<lI11ento da teres dcvc ser usado com extreme cuidado. mente resulta num born cfeito

de aeorde com a fundamental e a terry a dobrada E7M

I

~

]I' 0'

e possrvct fcrmar estc acordc no violdo, suprimindo-lhc nondo ester prescnte, na formacao do rncsmo. urna quinta e a1terada ~ pois a quinta diminuta e ccrnpat ivcl cum a quinada e vice-versa e a nona menor e companvel com J nona a e vice-versa.

Estrutura des Accrdes - 39

X Transpcsieso de Acordes (para violao)

Nos exemplos usaremos semprc 0 mesmo desenho de ecorde, tomando como modele as aoordes de (E). cujo baixo e feito sobrc a sexta corda solta; 0 (A), com 0 baixo na quinta corde salta e 0 (0), com o baixo na quarta corda salta.

Na nomencJarura des accrdes, com referenda a nota fundamental. deve-se utilizer os nomes das notes dcntro da tonalidade, como, par exernplo, nne unltzar U. # na tonalidade de F~ mater au Sol b na ronalidade de Sol maier (vide pag. 46).

Para mefhor efeito visual, as numeros que represemam os dedos serao substttutdos pelo sinal". ", e na pauta sera anotada apenas a nota fundamental do acordc {baixo au bordao).

a) Accrdes maiores com 0 baixo na 64 corda

F#"ouGb G

40 • Almir Otediak

b) Acordes maiores com 0 baixo na 5~ corda

A

A#ou Db

G#OU Ab

A

Ailou Bb

Estrutura dos Accrues • 41

F#ou Gb

G

G# ou All

D

D#ouEb

C#ou Db

=

--

c) Acordes maiores com 0 baixo na 4l!- corda

D

D#ou Eb

42 • Almir Chediek

Estrutura des Acordes • 43

Fp au Gb

G

G~ou Ab

IVH-++-H

=

t\~ ou Rb

c

C# ou Db

44 - AJmir o.~d.iak

SWlenldos (it) e bem6b (b) rncOIurados n. looaJldMirJ maiote.l

Tonalldade Quantos Qu a I s
Acidenles
0<> 0
Sol I" Fa#
R~ 2# H# 00=
U 3# FaJt D6=r Sol#
Mi "" F." 06# 501# Re#
5i 5# Fa#: D6it 501# Re# La#
Fj# "* Faw ~ Sol#" Re# ur ~h#
0<># 7# FOil D6# 501# R~ U# Mi# Si#
0<> 0
F, Ib Si b
S. b 2b SI b Mi b
Mi b 3b Si b Ml b 1..3 b
Ub 4b SI b "'11 bUb Re b
RI b Sb Si b toti bUb Re b Sol b
Sol b 6b Si b Iii blab Re b Sol b DO b
DOb 7b S. b M. bUb Reb Sol b 06 b Fib 0", Cadll tonolidlldr mil;'" tem a feU rdll/illa rm!nor, uma turllmeIJOf'lIbtzi .f0. uliJ,::tmdo 01 meJmOf addt'l1lel_

AcQ,dt' rti.tlVO e IJ1ti·rdltiVO

o retanvo cit' um acorde malW t Un! acordt' mellor&, ~-j«·I~rsQ. UtI" aCOl' df!l t>s(ao stfX1'ados por (,,(en'a/o de tUfa mmOT Ytjam01

JDmrnOf

oe-su-s« L6-/J6-/tfi

-~C--( ReIIUVO) Am

- :::

0"1 Os DconJes ffla(;I'()1 pouuem dUQl flO(DS comul1$ ,.,.m eies.

o IInrj·"flltil'O dr um «orde mmor 11Dmbbn urn QCOI'tie mtnor e I'k~~'" SIl. f!lIeJ DCOrdts tSlIia separodos pex "Htn'D/o de tf!rrll mgjor VtjtJmos: )"""""

oo-w-s« /lff·SoI-Sf

C (AJui !dath-o) Em

~

Oils - OJ DrordeJ anrj,,,,wlivos pouuem. Illmbim. duDS noun comuns f!lItn ties

46 _ AJmir Chedlak

A

resente dicionario Oi ecordes-mcdelo eSl,fo em Db. para se-

No ~rt1IdO$. vejarnos: desloca-se 0 acorde para a dire Ita ou para tel11 U-::, do b~O do violio. etevando-se e abaixando-se todas as ncI esque. aI respectlvameote, obtendo-se.' assfm, os demais acordes. tIS. PN, ~o'~c;fo desses accrdes apenas a cifra que rcpresenta a funda-

tal (baiXo OU bordfo) e mudada

roen per exemplc: se temos um accrde em Db (C7J e queremos 0

o acorde em 06 susterndo (C+f 7), elevam-se todas as now uma :m aclma. e veremos, enure. que 0 (7) continua, mudando apenes a nOllflo da fundamenlaI que, anrenormente. ern (CJ passandc a ser

(C#). No uanspcrte dos accrdes uwerudcs, muda-se II letra do nurreradcr que representa a fundamental, e 0 denonanadcr que representa • oola do baixo.

Se remos uma cifra de um accrde mverudc e queremos saber qual. sua pcscrc. no vtclao. procuramos lrucialmente saber se este scorde est" com a terea. qumta ou Selima no baixo. Por exemplo: G/a (Sol com 0 barxc em SI). Si e a terca de Sol, logo. trata-se de um acorde com a lett;a 00 baixo, sendo essen. 0 acorde basrco do dicionano seri elf. (06 com a ten;a no baixo). Observa-se que em determmadas sit~Oes, rescluntes do mwimenro do baixo. um acorde pode tel qualquer nOta como baixo. alem da terea , quinta e seuma Iver pagi. 76,96.97.99.102.104.108.109).

C7 C:7 C7/G 07/A

IIII

Enrurura dos Acordes _ 45

PARTE 2

D1CIONARIO DE ACORDES

bl categorta menor

I ~COI~ em Po~it;6es Facets

a) ceregonn maier

C D

IIII

F G

III

Oiciomirio de Acordes • 49

c) categoric 7~ da dominante

\ III Bm Cm Dm }\7 B7 ct 1)7

IIII IIII

l-m fm Gm U F7 <;7

IIIIII

50 • Almir Chedlak

Diciomirio de Acorde<i • 51

II Acordes com sues InversOe:!i e PosiyOe!i

Obt.: Nos InSlfUmeff(OI de uclodol. 01 ocorou lcniO IOCaJOJ us/mdo Q$ ml!s, mill nOlDS do dfrD em posf(.t1o d~ lim! I'JroihQ.

d) categone 7~ diminuta

• e

. e

c

Esta sene ~ bastarne uti! JO pnncrpiame. pais masua a maneira mais Lieu de consuur-los.

Oiciomirio de Acordes • S3

• tndsca as posiroes malt IlSadas.

52 • AJmir Otediak

Triade maior com terce no baixo

Ttfade maior com 51! no baixo

C/E

cte

• elG

• CIG

C/G

C/E

CIG

. ac

I

·lndJcaasP<Ki~mal5usaw.

54 • Almir OIediak

Dicioruhio de Accedes • 55

(3dd9) sirnboliza a nona adicionada a urns trfade

9~ adicional

• qadd9) • C(.dd9) • C(,dd9) C(add9)h

''''1'''1''1"'1

C(add9)

I "I

56 • Almir Olediak

Triode aurnentada

• C(#5)

C("5)

com 6~

C6

C6

==8:::=

= --&--

= ==ea= --&--

• Indica " po5i~s mais usadas..

Dicionano de Accrdes • 57

com 6~ e 9~

C6,G

(6

(6

-(iT-(iT ==

58 • Almir Ol.ediak

C6

• IndJca 15 posif;OO m:al$ u.udu.

Didoruirio de Acordes • 59

• C7M • C7M/G

C7M/E

com 7~ maier

• ('7M

C7M • C7M • C7M

C7M/E

'C7M/G

-~-

• indkl; u ~ mail USidaL

60 • Almir OIediak

Diclodrio de Acordcs • 61

C7M

• C7M

com 7~ maior co 6~

'"1"11'"11'1

i ~ _L IILlra

~ ~

(OAl H mawr e 5~ eumemeda

= ~ !o-
==n!l:::::= -- =
-e----- -<>-
-<>-
com 7~ major e 9~
C7M(9) C7M(9) C7M(9) . (7\11"51 C1MI~;) C7M(l'5) C7M(;;5)W

-- --

..,_

62 • Almir Oltdiak

Dicionario de AcortSes - 63

com 7! maior e t I ~ aumentada

C7M (:)

C7M(9)/B

C7M(9)/G

C7M(#II)

C7M(#II)

• India u posi~ mait uudu.

64 • Alrnir Chedtek

Dicion4rio de Accrdes • 65

b) caregorla menor

C7M(= II)

C7M(,.II)

OM(=II)(;

'''I I "I Trindemenor

Cm • Cm

iR" l *:" II

• Cm

com 7~ maier. 9~ e II~ eumentada

C7M(;,,)IG

• Cm

COl

66 • Almir Cbediak

Diciorubio de Acordes • 67

Triade menor com 3! no baixo

CmfEb

em Eb

I 'I

68 - AlnUr Chediak

rrenor com ~ adicional

menor com 6~

Trlade mencr com S! no baixo

emlG

• CmG

CmlG

I I "'''I

• CmlG

CmlG

·lndIQUp<M;lc;Oesm:usuSldas.

Diciondrio de Acordes - 69

Cm6

Cm6fG

Cm6

.

Cm6 Cm6 Cm6 CmblG Cm6/Eb

1"'111 ·"1"1'1"1

70 - Almit C1lediak

Dtciondric de Acordes - 11

mellor com 6~ e 9~ menor com 7~

I "'I

72 _ AIm;' Chedlak

C'm7

em7 C",7/G Cm7/G

menor com 7~ no baixo

• Cm Db em/Db Cm/Bb Cm/Bb

• Inrua. U po5I¢es mau wadas.

74 - Almir Chedtak

Cm7 em7

~

o

--e--

• Cm?

• em7

Cm7

Dicionario de Accrdes - 73

menor com 7~ e 9~

f,b* ~

- - ..... -

Cm7(9)

Cm7(9)

• Indica as poSI~ nuis USidu .

OicioOliriO de Acordes • 75

Cm7( b5)

Menor com 7~ e 11~

Menor com 1~ e S~ diminute

I Ebmlc I

I Ebmlc I

Cm7(11l

Cm7(11)

Cm7(11)

~

..".

I Ebml('J

[Eb,n/c 1

Cm7( b5)

Cm7(b5)

rrenor com 7~, 9~ e a 11~

Obs. - A afro entre colcnetes moure limo segundo forma de anora, detennmados acordes resuitome do movimesuo clo baixo (ver pdg 45,96.97.99. /02. /04. 108, /09/ .

• India IS posi~ mils usadu.

"lndlCal.Sposi~fY\JIi!usadas.

76 • Almir Chedlak

Oicionario de Aco.rdes • 77

Menor com 7! mater

Menor com 7~ maior e 611

~

= ---&--

Menor com 7~ maier e 9~

('m(7M)

Cm(7M)

bl

·lndlC1ll5posi~mlllJusadlU.

18 • Almir Olediak

c) categcria rriade com quarta

('4

• C4

I "'I

• C4

• C4

80 _ A1mir Chedtak

d) caregoria H da donunente

selima.

C7

C7

(7

I I ""I

• C7

• C7

• C7

• lIldic.a as PQii~ m~is usadu.

Dicicnaric de Acordes - 81

C7

C7

• C7

selima com 3~ no baixo

C7,'E

C7/E

C7/E

selima com 5 ~ no baixo

OIG

C7/G

C7IG

o Indiu IS po$i~ mlis usadu.

82 • Almir Oaediak

Diclonario de Accrdes - 83

C7/C

C7/C

selima com 7~ no baixo

C/Bh

C/Bb

selima com S~ diminuta ou 11~ aumenrada

84 • Almir Cbediak

C7(b5)

C7(b5)/E

setlrna com 9l.l e 11 ~ eumenrada

I "'I

• Indica as posi~ tnlil usad1s.

86 • Almir Chediak

Dtcicndrio de Acord'es _ 85

selima com II~ eumenrada e 13~

-e-

Otn: - Eua pOsiriio e usada com freauencto quando a nota Iii e a fundamental; neste coso pode-se usar Q Sf! corda salta. exctuinao ossim o uso do pestana. Vejamos:

Dicioneric de Accrdes • 87

stlima com S' aumenlad.a e 9.

shima com S ~ aumentada ou 13 ~ menor

silima com 13~

==

TF

=t! ~

-' Indica as POII~ mig uudu.

88 - Almir Cbediak

Diciondrio de Acordes _ 89

selima com 9~ e 13~

sllima com 9~

setima Com 9~ menor

• Indica IS poiI¢n ma.aJ usadas.

90 - Almir Cbediak

Oiciondrio de Acordes _ 91

C1t b9)

C1( b9)

C1(b9 )

selima com 5~ diminuta e 9~ rnenor ou selima com 9~ menor e I H aumentada

C7(~~)

au

C7<::.)

91 • Almir Ou:diak

selima com 9~ aumentada

~Iimll com S~ :Jumentllda e 9~ menor. ou selima com 9~ mellor e 13~ menor

(7(:: ,

selima com 9~ menor e 13~

• Indie.a as po$i~ mail u)adas.

Oicionario de Acordes _ 93

selima com S~ eurnentadn e 9~ aumentada

94 • AIOOr Cbedtak

selima com 9~ aumentada ell'! aumentada. ou selima com 5~ drmlnute e 9~ aumentada

Diciondrio de Accedes • 95

setima r:4!

. ,

c;

e' ,

qQ

---e---

setirm e 4~ com 9~

I Bble I

I Bble I

c~ (9)

C~(9)

I Bble 1 I Gm71e I I Bble J I Gm7 (9)le 1

• C;(9) • e'(9) e'(9)

I I "'I "''[If.

b-'l.

Ob!. Lela, tamoem. Q ptig. 76

96 • A1rn.ir Qediak

=

-t b §

---e---

9h • Almir Chedlak

b::&

----e---

=

Oidomirio de Accedes • 97

el categoric 7! dlmlnuta

7~ dimiJlut3

Mostrarnos abarxc 0 mesmc acordc com uma das not as alterada ern urn 10m JClm3 {dtrmnutn aheradc}

I B'C I

eo (bI3) Co (7MI eo ('M)

1"11"1

"'3~ crfras de accrdes de 73 dmunuta. as notas acrcscemadas 11:10 aparecem necessanarrente

• IndIca b ~~ m,l\ u~d.l!l

Ob~. As ulswmillClo\' disponivets lIIun ocorde de 7~ dimmuta sao /lotOj um rom acima ou urn semlrom aboixD de oualquer limo dos 4 110101 do ccorde

Nil '1erclade exrstem J acordes de "1l! diminul:J,as demais sao 1Il\'ef~ocS QU desdobramentc des mcsmos. a saber

o crrculo "0" na cifra do acorde de 73 dunmuta sunbohza 0 errcute fccbado resultente da superpostcac des J tercas rreuores que consutuem 0 accrde drmmuto. fate pete qual ceda lima das 4 notus podc set a fundamental de urn novo accrdc dlnunuto (usando os mesmos sons)

Ex:

100 • Almir Chediak

,\ seguu deremcs rnais alguns exemplos:

e}

III Accrdes Especieis

a) sccrdes tt'Sliltantes de notes de passegem

gstes ecordes sao encontredcs norrnahnente em dererrntnadas sequcndas hartueucas. sendo que alguns Ievam clfr:lgem especial.

Por cxernplo. os acordes de F#m7 (b5) e F7M quando de passegem poderao ser cifrados Iwnbtlm da segume manetra respectivamen. Ic,Am/F#c Am/F. vejarncs:

[ F~m7(b5)J

Am AmrG Am/I-=

r1.tt_l1"'---'l1-I1l!1"--"'lJ_jj:!1

~ ~ :j:f:o&=

"-'1 ---'I

~ ~[F7MJ

Diciooario de Aecrdes • 101

c)

C7(ll)

[C7(N5) J C7(bl3)

Cm7

IAJ(9)J Villi VU)I V)III

FIA GIA A

1---'1-'1 =>~ ~ ~

~ ~ ~ -E>- -E>- -E>-
:eo :eo =<>'
d)
b) [G;(9) J

FIG FIA C7 C7(#5) F7M

1/--'1--'1 ""I "'1 W'I

102 • Almir Oaediak

Dicion:irio de Acordes • 103

g)

,)

,

I-.

(depasSage~ ~

Cm(8) Cm(7M) Cm7

"I ""I ""I I I I

C7(bS)

1('7 J C7(S

F7M

f)

h)

Fm

, (de passegem) (de passagem)

illil

I

104 • A1mir Chedink

OicionArio de Acordes • 105

I)

(de pass a ge~ ~

b(S) E(#» E6

(duplica~llo da sexra ) Bbm6

Cm

G/B

~

= -U-

j)

m)

Cm7(9)

(de passagem) C7M(S)

C7M( 6)

C7M(#S)

I I

III

106 • A1mir Otediak

Dicion6rio de Acordes • 107

Acoede de C/O usadc de passagem

n)

0)

o acorde mellor com a sexta mencr ~ usado somentc de paSS3gem.

E" I I Cia) Am7

II "I "i 'I 'I 'I

~ ::::h:B:= :::±:8::=
==It:n:= =
-e- -e- ....
Ex. 2
(Able)
Cm(S) Cm(;!S) Cm6 b) acordes hfbridos

Slo acordes sem urna dermi~fo tonal c1ata, pea nlo possuem II ter,?

Os acordes hi'bridos nlo levam cifragem.

I

~ ~ ~

~ =

.... -e- ....

Quando 0 eccrde menor com a sexta menor nao esta de passagem. e na verdade urn accede de 7~ maier na prunelra mversao

Cm(b6); Ab7M/C

108 • AJmir OIcdiak

Dicionario de Acordes • 109

c) baixo pedal

83l.,(0 pedal ~ quandoum mesma baixo serve para varial ecordes sucesstvos. scm recessanamente Iazer parte dos mesmcs. VejOilncs:

Sao accrdes armados em deterrmnada parte do brace do ",0130, usando lam~m cordas scltas e nao podendo essa mesma posi~io. com algumas excecces, ser lIansportada como normalrnerue e possfvel com as demars.

Alguns desses ecordes prcduzem urn efenc sonoro diferenre dos demais, nrc e, sonondede mars liberia (accrues vioJonisticos). vejamos:

iiii IIII

= = ~ ~
1,"oe It liB ~ ~
::tI: ::tI: :n: =
-.:r -.:r -0- -0-
E7(9) Em7(9) Em7(9) Em7(9) d) acorde pedal

IIII

Accrde pedal e quando urn mesrnc ecorde serve para vanes bar'(O!o sucesuvcs , scm 05 mesmcs serem necessanamente comuns ec acorde. como ja fOi vrstc em alguns des exemplos de acordes de passegem. jVidt' pjgs. JOI e JO·Hfn

110 • Almit Chediak

DicionMO de. Acordes • III

Am6

(de passagem)

Em(I~!9)

Em;

Am7

Am

Am(7M)

4f#R ~ .... -e- -e-
~ ==e= :flo = ~ ~ ~
~ = ===s== --
--e---
= = = = :eo :eo :&: --
-0- -0- -0- -c> :eo
A A7M A7 A6 Am6 Am6 Am' 0'
. . 112 • A1rrur Chediak

Dicionario de Acordes • I 13

C1M'G rde passagem)

Am(add9) (. ACadd9)

--

;;;:

--

~

\m(add91 Am(add9}

D7M A

Am(7~11

Aladdq)

Fb

--

:eo

114 • Almir Chediak

Dicicndrio de Acordes • 115

116 • Almir o.~diak

Dicion:irio de Acordes • 117

E. (9) E(~5)

i"ill

PARTE 3

EXERCfcIOS DE PROGRESSOES HARMONICAS

118 • A1mir O!.ediak

8) I· C7M (6) I F7M (6) I Bb7M (6) I Eb7M (6) I Ab7M (6)

I Oh7M (6) I Cb7M (6) I B7M (6) I E7M (6) I A7M (6) I D7\1 (6) I G7M (6) ,n

9) II C7M(0))) I F7M(#II) I Bh7M(.II) I Eb7M(#II) I I "b7M (.11) I Db7M (=11) I Gb7M (.11) I B7M (#11) I I ~7M(.IIIIA7M(dll) I D7M(:II) I G7M(#II) ,n

10) I: ('7M(:r~I) I F7M('::~1) I Bb7M(;Il) I Eb7M(~1I) IAb7M(~;I) I Db7M(111) I Gb7~t(;II) I B7M(::-,,)

I E7M(_::'ilII) I A7M(:t;.) I D7M(!:~,) I G7MC:;:911):'

II) n. C7M (~I I F7M (.5) I Ob7M (=5). I Eb7M ('5) I I Ab7M ("5) I Db7M ("5) I Gb7M (it5) I B7M (~), I I E7M("5) I ,,7\1(=5) I D7M(=5) I G7M(,,5) ,n

b) categoria menur

1) I: em I Fm Il3bm I Ebm I Gem I C#Tn I Fsm 18m I Em I Am 10m Gm: n

2) I, Cm (add9) I Fm (add9) I Bbm (add9) I Ebm (add9) :

Gitm(add9) I C","(add9) I FI'm(add9) I Bm(add9)., I Em (add9) I Am (add9) I [)m (add9) I Gm (add9)

3) II. Cm6 I Fm6 I Bbm6 I Ebm6 I Gitm6 I C"",6 I r"",6 I I Bm6 J I:m6 I Am6 I Dm6 I Gm6 :U

4) I: em! 1 Fm: I Bbm: I Ebm~ I G#m~ I C,trm: I FFm; I I Ilm~ I Em~ I Am; 10m: I Gm; :1

5) II'Cm7 IFm7 I Bbm7 I Ebm7 IG=",7 IC.",7 IFJtm71Bm71 I Em7 I Am7 I Dm7 I Gm7 :1

6) I. Cm7 (9) I Fm7 (91 I Bbm7 (91 I Ebm7 (9) I C"m7 (9) I I C.",7 (9) I r",,,7 (9) I Bm7 (9) I Em7 (9) I Am7 (9) I I Dm7(9) I Gm7(9) 'II

7J I, Cm7(1I) I Fm7(1I) I Bbm7(11) I Ebm7(1I) I G=7(111 I C,,",7(1I1 I F=m7(1I) I 8m7(1I) Fm7(111 I Am7(1I) I Om7(1I) I Gm7(1I) .,

122 • Almir Chediak

Daremos. a scgurr. progre~sQes de accrues obcdccendo a algun~ pnncrpros de harmcrua. que servrrec de base para a harmol1iJ3~aO de musrca popular, e tambem como demonstracgo para 0 empregu uos acordes dados nesre drcronano.

I Prog.ressOe~ Modulantes Formadas por Acordes do Mesmo Tipo

Abaixo seguem progressoes de acordes com rnovimentcs de baxo em quartas ascendcntes IJU qutntas dcsccndentes. Trata-se de progressOes de estrutura ccnstame (modulante).

Deve-se observer que, conduz.indo as vozes componentes do scorde pela menor distancta, se obtem conumndade harmcruca.

A sucesssc de acordes de 78 da dcmlnanre se processa na se-

quencla do crclo das quintas:

0""''''°)

, '

~ "

.~

F., C <"Ib Cbl ",1

31 categoria maier

I) I C I F I Bb I Eb I Ab I Db I Gb I B I E I A 10 I G.Q

1) I" C (add9) I F (add9) I Bb (add9) I Eb (adJ9) l Ab (,dd9) I I Db (add9) I F" (add9) I B (add9) I E (.dd9) I A (,dd9) I I D (add9) I G (,dd9) ,I

3) I' C(#5) I F(I'5) I Bb(#5) I Eb(l'5) I Ab(l'5) I Db'#5) I I Gb(l'5) 18(#5) I E("5) I A (,,5) I 0(#5) I G(#5) 'I

4) I, ("6 I 1'6 I Bb6 I Eb6 I Ab6 I Db6 I Gb6 I B6 I E6 I A6 I 106 IG6 ,I

S) II C! I F: I Bb~ I Eb~ I Ab: I Db: I FH: I n! I I!~ I A: I 10: I G; ,II

61 I. C7M I F7M I Bb7M I Eb7M I Ab7M I Db7M I F#7M I I B7M I E7" I A7M I D7M I G7M 'II

7) I, C7M (91 I F7M (9) I Ilb7M (9) I Eb7M (9) I Ab7M (91 I I ~""(9) ICb7M(9) IB7M(9IiE7M(91IA7M(91ID7M(9)1 IC7M(9) .1

Bxercrclos de Progressoes Harmonicas • 121

8) U: Cm7(1~) I Fm7(1~) I Bbm7(i1i I Ebm7(~I) J I G:tm7(1~) I C,ttm7(1~) I F#m7(1~) I 8m7(1~) I Em7(1~)1 I AIlI7(1~) I Dm7(1~) I Gm7(1~) II

91 Cm7 (b5) I Fm7 (b5) I Bbm7 (b5) I Ebm7 (b5)

G'lm7 (b5) I C",,,7 (b51 I F:.,7 (b5) I Bm7 (b5) Em7 (b5) I A",7 (b51 I Dm7 (b5) I Gm7 (b5) 'I

101 i' em (7M) I Fm (''II ' Bbm (7M) I,b", (7M) I C"", (7M) I I Csm (7", I Frm (1M) I Bm (7M) I Em (7M) I Am mt) I 10m (7M) I Gm (7M) .n

II) II: Cm(76't) I Fm(76M) I llbm(1!1) I Ebm(7;'f) I Abm(76") ) I C=m(l~l) I F:tm(1:f) I Bm(7!t) I Em(7:') I Am(7;1) I I Dm(':I) I Gm('6");M

12) I: em (':1) ) Fm(':') I 8blll(1;1) I Ebm(7;1) I G#m(19'1) I C::m{7:') I F#me:t) I Bm(':I) I Em(7:1) I Am<':') I Dm(79'1) I Gm(79'1) :W

c) C31e:gOrla 7~ da dcmlnente

(ProgrcssOes formadas per dormnames conseculivos)

I) 1,C7 IF71S071Eb71Ab71Db71Gb7 IB71E71A7 I I D7 IC7 .11

2) ~. C7 (91 I F7 (9) I Bb7 (9) I Eh7 (9) I Ab7 (9) I Db7 (9) I I Gb7(91 I B7(9) I E7(91 i A7(91 I 07(9) I G7(91 ,II

31 I· C7(13) I F7(13) I Bb7(13) I Eb7(13) I "b7(13)

I Db7(13) I Gb7(13) I 87(13) I E7(13) I A7(13)

I D7 (13) I G7 (13) 'n

4) M: C7(T~) r F7(;~J) I Bb7(I'j) I Eb7(~J) I Ab7(lqJ) I I Db7(,i) I Go7(,',1 I B7(,',1 I E7(,~) I A7(,',) I I D7(1~) I G7(IYj) :D

Exercici05 de Progressees Haml6nkas • 123

5) II· C7 (b9) 1 F7lb9) 1 Bb7 (b9) 1 Eb7 (b9) 1 Ab7 (b9) 1 1 l)b7 (b9) 1 Gb7 (b9) 1 87 (b9) 1 E7 (b9) 1 A7 (b9) 1 1 D7 (b9) 1 G7 (b9) ,I

6) U· C7lb') 1 F7(~;,) 1 Bb7(~;,) 1 Eb7(~;,)1 Ab7(~;,) 1

bl} "(")IA7(b')1

I Db7 (~~31 I Gb7 (~~3) I 81 (bll) I E7 bl3 bl)

1 01(~~3) I G1(~rJ) :.

71 II, C7(~1) 1 F7(:rl 1 Bb7(~1) 1 Eb7(~1) 1 Ab7~p 1 1 I)b7(:l' 1 Gb7(:1) 1 B7(:1) 1 E7(~1) 1 A7(,,) 1 D7(~1) 1 G7(:1) 'U

8) I' 0 (1'9) 1 1'7 (¥I) 1 8b7(¥i) 1 Eb7 ("9) 1 Ab7 (#9) 1 I Db7 ("'J) 1 Cb7 (#9) 1 87 (#9) 1 £7 ("'J) 1 A 7 (;>9) 1 1 1)7 (=91 1 G7 (;;91 ,II

9) II, O(;l) 1 F7(;;;1 1 Bb7(~;) 1 Eb7(;;)) Ab7 (:;) 1 Db7l~;) 1 Gb7 (~;) 1 B7 (~) 1 E7 (~) 1 A7 (Z;) 1 1 ,)7 (:::) 1 C7 <!;) ,II

10) II, 0('::;1) 117(;;;1) 1 Bb7(~;I) 1 Eb7(;;I) 1 Ab7(Z;,)1 1 Dh71~;, I 1 Gb7 (~;,) 1 87 foi,) 1 E7 (!;,) 1 A7 (r,,) 1 1 D7(;;,) I C71;;,1 ,I

II) II' (7(b5) I F7(b5) I Bb7(h5) 1 Eb7(b5) I Ab7(b5) I I Db7 (b5) I Cb7 (b5) 1 87 (b5) 1 E7 (b5) 1 A7 (b5) 1 1 D7 (b5) 1 C7 (b5) '.

.' "7 (b5) I F7 (b') 1 Db7 (b;',' I I Eb7 (~;I 1 Ab7 (~;) I

12) ... b9 blt bS b5 I

1 Db71~;1 1 Gb7(~:1 1 87(~;) 1 E7(b') I A7(b')

107(:;) 1 C7(~:) ,II

13) I, C~ 1 I; ~ 1 Bb~ I Eb~ I Ab~ I Ob~ I Gb~ I B! I 1 E! ' A~ I 0: I C: : B

124 • AlOOr o.ediak

14) .' C; (9) I r; (9) I Db; (9) I Eb; (9) 1 Ab; (9) I Db, (9) I I Cb; (9) 1 B; (9) 1 E; (9) I A; (9) I D; (9) 1 C; (9) ,II

I

IS) I: C!(,9J) I F~(191) 1 nb~aJ) I Eb~<lJ) I Ab!<;9J) I Dbl (,93) 1 Gb~ (,'3) I B~ <I') I E~ (\'J) I A~ (13) I O~ (1'1) I C; (I;> :~

16) II, C; (b9) I F; (b9) I 8b; (b9) 1 Eb; (b9) 1 Ab; (b9) 1 Db; (b9) I Cb; (b9) 1 D; (b9) I E; (b9) 1 A; (b9) I I 0; (b9) I C; (b9) ,II

I') K' C4 I F4 1 8b4 I Eb4 I Ab4 I Db4 I Cb4 I I Il4 I E4 1 A4 I D4 1 G4 ,II

d) progreMOe!i rormadas pot acordes tnvenidcs

I) trfade maior com 3 ~ no baixo

II' C'E 1 FIA 1 Bb,o I Eb'G I Ab,e I DblF I GblBb 1 D,o# I

1 E'G# I A,Cit I D'F~ 1 G,• '.

2) 7~ maier com 3~ no baixo

II, C7MIE 1 F7MIA I Bb7MID 1 Eb7MIG 1 Ab7Mle 1 1 Ob7MI' I Gb7MIBb I B7MID'! 1 E1MIG" 1 A7MIC# I I 07MIF# 1 G7MIB '.

3) It(ade maior com S~ no baixo

.' CIG I Fie I BblF I EblBb 1 AblEb I Db/Ab 1 Cblob I 81F# 1 EIB 1 AI' 1 DIA 1 Glo '.

4) 7~ maier com 5~ no baixo

II' C7MIG 1 F7M/e I Db7MIF I Eb7MIBb 1 Ab7MIEb I 1 Ob7M/Ab I F#7Mlc# I B7MIF# I E7MIB I A1MI. 1 1 D7MIA 1 G7MID '.

5) trfade menor com 3~ no batxo

I: Cm/Eb I Fm/Ab I Bbm/Db I Ebm/Gb 1 G.::m/B IC!±mll'...1 1 F#mIA 1 Bmlo 1 EmlG I Amlc 1 Dmll' 1 GmlBb ·1

ben:ld05 de Progressoes HarmOnicas· 125

6) made menor com S~ ~ barxc

II· Cm!l> I FrnJ(.- I Bbmfr I Ebrn/Bb I C.:;m/D.:t I (#mIG;; I I t#ffi/r== IOm".:t I Frn!8 I Am'l I Dm.. Gm/o :1

7) mellor com a 7~ com 5~ nil baixo

II· Cm7.1(; I t;m7/f Bbm7 I I Ebm7/Bh I G:rn7/D;; I C:nt7{G:; I Ft:m7/c: I Bm7'1 t! I Em7:!! Am7'1

I Dm7/A I Gm7.1D :11

S) rncuor com 7~ no baixo

II:CmfBh IFIn'lt. Sbm/An II:bm/oh IG#rillr;rIC::-rnl:ll I F::,'1l11 I Bm/A I bm,:!) I Am,'G I DmlC I Gmll :r

9) setima com 3~ no baixo

II' e71. 11'71" 1 8b7/0 1 >.b7IG I Ab71e 1 Db7!, 1 Gb71Hb 1 1 87{0= 1 "'Ie" I A71c= D71' = I G7iB ,I

10) selima com S~ lin baixo

II' 0IG 1 F71e I 8b7{, 1 Eh7!Bb 1 Ab71rb 1 Db7/"b 1 Gb71Db 1 B711= 1 >J'B 1 A7/, I D71A 1 G710 ,I

II) ...elima com 7~ no baixo

~: C/lIb 1 F/l:b I Bb/Ah I Eb/Ob I Ab;'l;b 1 C'::jB I F""'I j B'A I 1-./1) lAic 1 D/c I C;r : II

e) categcna 7~ diminuta
1\ 11 eO 1 FO 1 Db" 1 "b" I G~o I e.,o I Fi:() I 8° I
1 EO I ,\0 I D0 I Co :11
') II, CO(bl3) FO fbl3) 1 Bbo Ib13) 1 Ebo IblJ) 1
AbO (bI3) Db" Ib13) 1 Cb" (bl3) 1 8°(b13) 1
ED (blJl AD (blJI I DO(hI3) GO (b)3) "I II Pequenas Progressees em Todas :c. Fenalidades

OBSfR I A ,Ii/·s

til os nli"~-ros fOmtllWf f<)/,,~ or II(0r<1eJ, mdtcem us vailS, <111 tr{,lIl~ omit or mctmoi faa cncontrodoi (('llrQ ana/IllCil rlJQdq Oil fJl1a(,si' harmon/fill

126 • A1mir Olediak

bj .VUITIQ tQfloUdadt. 01 aCOI'deJ podtm tv dlatdnlcos (! fllio d(at6nicos, dltu(). ntcos qwmJo s40 /ormtldos poT noun qUt pufe'lCf!m a JIU1I!Ma/a

c) Rtl4~ro dot acord('s diatOn;cos 10mrlndo romo e:Umpio II tOllolldadr d .. J6 ,,"i~COm SUO! RESPECT/VAS C1FRAS ·1,\'ALrnCAS, ! VAMOS

17M IIm7 111m 7 /V7M v; V7 Vlm7 17Jm7(b5J

em D,"1 t.m] F7.\1 C; G7 1m]

Om7(bJJ

,\'a pl'OrreU40 Qclmo as /1II1(tHS 160 dp tc)n;CQ IrdOIu¢ol, dOmltlimlt (prcpt1. frI(lfo) (! JubJomillDIIU (mc'ia·rrsolufoo}. 0 IIcon/r prindpt1/ d4 fUII~o tuniro ~ o I ,rail, podtndOkr JII/lstirufdo ptlo 1'1011111 ,rou Qacord(' pnll{'lpall/ll/rm, ~Qo domimmtf to-If INlII, poc/l!lIdo U'r III"stitu(do ptlo VII pall, 0 actNd, prillcf{JQ1 w /unft!() Jubdomillilnle i 0 /I' ,rau, podtndo IU Jubsnlu(,Jo 1'('10 IIgrou

dl 0 arordtJ 1140 Jlatrjllico Il!rn 00 melIOr unW1 nota tSlranhD d (OnaUdud(! (es.

l'olDJondteleStenCOfltr-a

l{'1m/rs niio Jlol611icoJ If:rlJlmente I1iO awrr/es de e"!pfistimo modal {islo I. t'mpres/odos dll tOllalldade !romoll(m"J au domjnlmft'J fndli'iduois strunddnos. "II au:n(,ufl's. JonrlnOllfeJ CQm "(Jfor IlJ/crad(l1,

t) A 10000I(dodt hOmOn/mll (au p"NI/t'ta) df! d6 nafor I a de d6 fIIt'nor t vice)-t'1loQ

II Rtla(40 dos arordt'J bIIlicos NI tOl:alldJIdt' de d6 ,,~tlor com JUD! RESPJ:X.

TII·~IS CIFRAS ANAU'rICAS

1",1 IIm7 (b5) bllllM IVm7 V7 bJ.17M 1'1,0

em' D",7(b51

EblM

Pm7

G7

A" 1M

ftmos Oll/dD 0 V". 7 II 0 bl'1I7 que SlioaconitJ JiDfOnicol II 1000llchide me "or natural e 011'7, JIm 7 e Im6 que lifo dillionirot II tlcala "'ttlot mt'IMiro.

Os acelron hdsleos 110 totWlidadl! menor uTo acordes comtrutaos Jobre Of gn:!1f da (',scolD menor I'Drmonlco, naturTl/ au melMlea

XI 0 tlominanlr do 'gnu t (hllmaJo primlino, 0 domrnllftlt dOl dcmais acoedts tlialonit'O$ i ('hamado !leCundirio t! 0 tlOlmnanle d<Jsacon/tsdt' tmp..es umo modal e chaml1l1o IU'iJliu.

hJ Rf'/a¢(J dm aro'ues wmplrmelllaret_ blI7M II 1'1I7M

Dbm 8b1M

P.ues acorrJes flfu de emprhtimo modl1/ em ambus rona/Modes,

oss 0 "1/7.41 e (} bV1l7M s40 derilYJdos do JIm 7 Ib51 e IIIm1 (bj/, res. pccnlyutJen/e. com a /unJI1M1!nla/ QbDuaw em um semuom;

IJ To./o dOnril,antt' jndh1'dua/ podt vsr prece.dldo pc.lo II CflJe",· .. ,/ 11't!r pti!:. 1:!9)

I) A ",so/urQa iiI! 14m amrdt pre{IQr-atOr/o no d«orrtr de un", proG'n~ I,al IPIOnlell i dMolmno@deresolu¢opasJ.Qgf!/fIl. rom t'.ue¢o cia I XfT1", "fSI .. t'IlJn tt,'ftl/lOJ uma rrwlll¢o JiMJ

Bxerercios de Prcgresszes H.3nnonj~as • 127

a) rcnalidades maiores

IJ~

17M V7 17M
e7M G7 C7M
F7M [7 F7M
Bb7M F7 Bb?M
Eb7M Bb7 Eb7M
Ab7M Eb7 Ab7M
Ob7M Ab7 Ob7M
Fi:7M C=7 F#7M
B7M F#7 87M
E7M B7 E7M
A7M £7 A7M
07M A7 D7M
G7M 07 G7M ObJ 1 Todos os t),'trcrhos no dtCCJTTtr unit l!obolho dtl'f:rao. lonrb~m. Itr 10r:o<IOI ('/1/ 10",/.11 dt /flout (stm 0 selima). r:culo domma/'llts (V7) tosm7(h5)

ObI:: PoliO XOf11nllr 0 boc condUrQO de Iv:n, niio se del't prrsClndlf do UIO de n%s dnsonesuet nafllnlU que nao Q[Xlrtum lias cr/rQl (9 e 6 /'lOS mlllOltS I' Y I' J / nos mmoln t 9t' J J nos dt 70/.

ObI J Os domillalllts qUt prcpaNm 0 f graIl/~," 0 drnomirtorio de domlnantes pnnrarios (Smab:orQo 011111111«1 ~ ,.

128 _ AJrnir Chediak

3)
~
17M IV7M V7 17M
('7\1 F7M (;7 [7M
17M Bh7\t C7 F7~t
Bhn.1 1:.b7M F7 Bb7M
F-b7\1 At)7M Bb7 I:b7M
Ab7M Dh7\1 Lb7 Ab7M
Dh7.\1 Cb7~1 Ab7 Db7M
"=7.\1 B7M C=7 F=7M
B7\1 17M F=7 B7!>t
17M A7.\1 67 l:7M
\7\1 1)7\1 [7 A7M
1)7\1 G7\1 ,\7 07M
(;7\1 OM 07 G7M 130 - Almir Chediak

~
2)
~
17M IIm7 V7 17M
C7M Om? G7 C7M
F7M Gm7 C7 F7M
Bb7M Cm7 f7 Bb7M I
Eb7M Fm7 Bb7 Eb7M
Ab7M Bbm7 Eb7 A b7M
C#-7M D:::m7 Gr:7 C =7M
F:!t7M G=m7 C=7 #7M ,I
87M C"",7 r=7 B7M
E7M F#m7 B7 E7M
A7M 8m7 L7 A7M
D7M Em7 A7 D7M
G7M Am7 D7 G7M f
os« I Por str bouontt comum 0 UM den ""tiJdi'OfIJt'1110S Ifm71'71Qu
IIm7(b51 171m t Mra mostrar 0 ,'(nrl/fo trrrrl' os a roror:sUID-St0
colchttl't oura /sirra/iu(tfoalla/irfca).
Obs_ 2 - F. rom balllm/t !rtquil,cUt ql,t 0 you 11 t prrnrJpaJ merrttovau
/I prU~tm (' grau I' orl oSubl',fogtJ. qllOIlJOStIf' m o Krall II an II
us do grrn.. "0/1 Sub I', 0 rrresmOftCtMQutnom/lla pro do! /I ('WJ-
dtm:io/
Exercfeics de Progressoes Harm imicas - 129
~

4) Ii 17M IIm7 17M
e7M Dm7 C7M
F7M Gm7 F7M
Bb7M Cm7 Bb7M
Eb7M Fm7 Eb7M
Ab7M Obm7 Ab7M ~i:
(:7M D:m7 (;;7M
F::7M G=m7 F:7M
87M C.::rn7 87M
1:.710.1 Fmn7 E7M
A7M 3m7 A7M
onl Fm7 D7M
G7M Am7 G7M Exercrclos de Progressces HannOnicll'i - 131

17M IV7M
(,7~1 F7M
F7M Bb7M
Bb7_\1 Eb7ro.l
l:.b7M Ab7M
Ab7.'-.1 Db7M
I)bnl Gb7.\1
f::-7\1 B7M
IHM E7M
17~1 A7M
·\7\1 D7M
07\l G1M
G7M (7M 132 • Almir Chediek

17'1 Vlm7 V7
OM Am7 G7
17" Dm7 C7
Ub7" Gm7 F7
lb7\1 em7 Db7
\b7\1 Fm7 l:.b7
Db7" Sbm? ;\b7
1.1M 0=m7 C·j
R7M G=m7 F.:7
E7M C~7 B7
A7\1 F.::m7 E7
D7M 13m7 A7
(;7M Em7 07 134 - A1mir Giediak

7)

S)

--, ....- I
6)
7M 17M Vlm7 17M
7M e7M Am7 e7M
7M F7M J)m7 FlM
7M Obm Gm7 Bb7M
7M Eb7M Cm7 Eb7M r
7M Ab7M Fm7
Ab7M
7M Db7M Bbm7
Db7M
7M F=7M 0"",7
F.:t7M
M 87M G;m7 87M
M E7M C:rm7
E7M
--
M A7M FiT11l7
A7M
M J)7M Bm7
07M
M G7M Em7 G7M
... ... Exeecrctos de Progressces Harmcnlces • 133
.,. ..I
8) II
~
17M 17M Vlm7 IIE?_ ':!_,7 17M
C7M C1M Am7 Om7 G7 C7\1 III
J-"7M F7M Om7 em7 C7 F7M
b7M Bb7>! Gm7 Cm7 F7 Bb7>!
b7~1 Eb7M Cm7 Pm7 Bb7 Eb7M
b7M Ab7M Fm7 Bbm7 Eb7 Ab7M
b7M Db7M Bbm7 Ebm7 Ab7 Ob7"
.:7M F#7M D#m7 G::m7 C·7 F.~7M
B7M B7M G.::m7 C#m7 F,,7 B7M
E7M E7M C#m7 F#JI17 87 E7M .1
A7M A7M p#m7 Bm7 E7 A7M .,
07\1 07M Um7 Em7 A7 07"
G7M G7M Fm7 Am7 D7 G7M
Exercrctos de Progresst'>es Hann6nicas· - IJS II
j ..... u Bb

Eb

Ab

Db

B7

A7

D7

G7

D

9)

17M Vim? IV7M V7 17M
(7M Am7 F7M G7 C7M
F7M Om7 Bb7M C7 F7M
Bb7\1 Gm7 I:.b7M 1·7 Bb7M
rb7M Cm7 Ab7M Db7 Eb7M
\b7M Fm? Db7M Eb7 Ab7M
Db7M Ubm? Gb7M Ab7 Ob7M
F:;:7M D--'"m7 87M C·7 F:;:-7M
117M C"n17 E7M 1'=7 117M
E7M C:;;m7 A7M 87 E7M
A7M 1'=m7 D7M E7 A7M
D7M 8m7 G7M A7 D7M
G7M Fm7 C7M 07 G7M 136 • Almir OIediak

II)

17M 111m' 17M
(7M Em7 C7M
1-71.1 Am7 F7M
Ub7~1 Om7 Bb7M
Fb7M Gm7 Eb7M
Ah7,\1 em; J\b7M
Dbnl FlO? Db7M
Lh7M Bbm7 Gb7M
87M D=m7 B7M
17M G"m7 E7M
/\7M Um7 A7M
ll7M F::rn7 D7M
<.;7\1 11m? G7M US • Almir Chediak

---, ......-













...41 ....
........ 17M 111m

C7M Em7

F7M Am?

Bb7M Dm7

Eb7M Gm7

t\b7M em?

Db7M Fm7

Ffr7M Asm

87M Dem

E73\o1 G#rn

A7M C.::m7

07M F.::m7

G7M Um7

C7M

Bb7M

Eb7M

Ab7M

Ob7M

Gb7M

10) r
,.----..,. I
7 IV7M V7 17M
Fn .. t G7 C7M II
Bb7M C7 F7M
[b7M 1'7 Bb7M
Ab7M Db7 Eb7M II
Ob7M Eb7 J\b7M
Gb7M Ab7 Db7M ~i
7 B7M C:::7 F.7M
7 E7M 1'=7 B7M
7 A7M 87 E7M
07M E7 A7M
G7M A7 D7M
C7M 07 G7M
I
Exercrclos de Progress3es Hannooicll5 - 137
~

12)
......----...
111m? V7 17M
Em? G7 (7M
Am7 C7 F7M
Om7 1'7 Bb7M i
Gm7 Bb7 Eb7M
em7 ~b7 Ab7M
Fm? Ab7 Ob7M
I1bm7 Ob7 Gb7M
0""'7 F.:=-7 B7M
emn? D7 E7M
C"m7 E7 A7M
Film7 A7 07M
Bm7 07 G7M
Exercfcics de ProgreS56es Hannol1jc.as - 139 17M

F7M

87M

E7M

A7M

Dnl

G7M

13)

17M II1m7 V1m7 V7 17M
C1M Em7 Am7 G7 C7M
F7M Am7 Dm7 C7 F7M
Ilb7M Dm7 Gm7 F7 Bb7M
l~b7M Gm7 Cm7 Bb7 Eb7M
Ab7M Cm7 Fm7 Eb7 Ab7M
Db7M Fro? Obm7 Ab7 Ob7M
F:t7M A±m1 D:rm7 C#7 F!t7M
B7M O=m7 G#m7 Fir7 B7M
E7M G"m7 C"m7 B7 E7M
A7M Cilm7 F"",7 E7 A7M
D7M f#m7 8m7 A7 07M
G7M Bm7 Em7 D7 G7M 140 • Almir Oie<tiak,

14)

17M Wm7 II~ ~7 17M
C7M Em7 Dm7 G7 C7M
F7M Am7 Gm7 C7 F7M
Bb7M Dm7 Cm7 F7 Bb7M
Eb7M Gm7 Fm7 Bb7 Eb7M
Ab7M Cm7 Obm? Eb7 Ab7M
Db7M Fm7 Ebm7 Ab7 Ob7M
F~7M Ailm7 G"",7 C#7 F=7M
87M D#m7 Cilm7 F#7 B7M
E7M Gilm7 F.::m7 B7 E7M
A7M C#m7 Bm7 £7 A7M
D7M F"m7 Em7 A7 07M
G7M Bm7 i\m7 07 G7M Extrcici(.)S de Progressces Harmonicas • 141

1:Ii)
1-
IV
G
Bb
IIh Eb Bb
Ib Ilb Ab Eb
Ab [b Db Ah
Db Ab Gb Db
r---
1= c= F;
F: OM J - To('U/ tambem

/7.\1 I'm 7 /7.\1 nu hl'lrM 17M p," blf7M 17M

(C-" fi",7 e7M J,rC7.\/ 8b7/11 C7M i.tc:v D/J7.\J C7JiJ

Ohr :? - E~SIJ I-'riJlfr",ss40 500 bem c(lm oacardc lit: 70

J .. 2 • Alrnir Chediak

b) tona.lidades meueres

I)

Im7 V7(b9, Im7
Cm7 G7(b9, Cm7
Fm7 C7(b', Fm7
Obm7 F7 (b9, Ohm?
Ebm7 Bb7fb9) Ebm7
C"m7 D#7 (b91 G:;;m7
C.:,rrn7 (;,7 (b9, C"m7
F!:m7 C:7(b91 1,:tm7
8m? F,,7 (b9, Bm7
Em7 87 (b9' Em7
Im7 D(b9, Im7
Dm7 A7 (b9' Dm7
Gm7 D7(btJl Lm7 Exercrclos de Pregressoes HannOnicas • 143

2)

Im7 IIm7(bS) Im7
Cnil Om7(b5) Cm7
Fm7 Gm7(b5) Fm7
Itbm7 Cm7(b5) Bbm7
Ebm7 Fm7(b5) Ebm7
G:fm7 .. \r.m1(bS) Gi!m7
C::tn7 Oilm7(b5) C"",7
F::m7 G:m7(bS) F:m7
8m7 C#m7(bS) Bm7
Em7 F#m7(b5) Em7
Am? 8m7(b5) Am7
Om7 Em7(bS) Om7
Gm7 Am7(b5) Gm7 144 • AlnUr Cbediak
4)
Im7 IVm7 Im7
Cm7 J-m7 Cm7
I'm? Bbm? Fm7
Rbm7 Ebm7 Obm7
[b1ll7 \bm7 Lbm7
G::m7 (:nl? G:tm7
Cmn7 "'::m7 C"",7
1-=tn7 Bm7 Flro17
Bm7 ~m7 Bm7
Em7 Am7 Em7
Am7 Om7 Am7
Om7 Gm7 Om7
(iu7 Cm7 Gm7 ·0 [I'''''JOO bt'm CQ'II (lD

146 • Almi, Chediak

3)

Im7 U m7(b5) V7(b9) Im7
Cm7 Dm7(b5) G7(b9) Cm7
Fm7 Gm7(b5) C7(b9) Fm7
Bbm7 Cm7(b5) F7(b9) Obm7
Ebm7 Fm7(b5) Bb7(b9) Ebm7
G;:m7 Mm7(b5) D=7Ib9) G"",7
C#tIl7 O#",7Ib5) G#7(b9) (;:m?
F;;m7 Gmn7(b5) C"7(b9) F"m7
Bm7 C"",7(bS) F.7(b9) Bm7
Em7 F"m7(b5) B7(b9) Em7
Am7 Bm7(bS) E7(b9) Am7
Om7 Em7(bS) A7(b91 Dm7
Gm7 Am7(b5) D7(6Q) Gm7 ExtrdciOl!i de Progrc:ssOes fUnnooicas • 145

5)

..----..,.
Im7 IVm? V71b9) Im7
Cm7 Fm7 G71b91 Cm7
Fm7 Obm? C7(b9) Fm7
Obm7 Ebm1 F71b9) Obm7
Ebm7 Abm7 Bb7(b9) Ebm7
G#Tn7 C"",7 O#7(b9) G"m7
C#Tn7 F~7 G;r7(b9) C.tm17
Film7 Bm7 C"7Ib9) F.::m7
Bm7 Em7 F;7Ib9) Bm7
Em7 Am7 87 (b9) Em7
Am7 Dm7 E7(b9) Am7
Om7 Gm7 A7(b9) Dm7
Gm7 Cm7 07(b9) Gm7 Exerercios de ProgresslJo; Hannonicas • 147

6)

Im7 bVI7M Im7
Cm7 Ab7M Cm7
Fm7 Db7M Fm7
Bbm7 Gb7M Bbm?
D:tm7 87M 0#m7
Gmn7 t:7M G"m7
C#m7 A7M C~7
Ff:1l17 D7M F=m7
8m7 G7M 8m7
Em7 C7M Em7
Am7 F7M Am?
Dm7 Bb7M Om7
Gm7 I!b7M Gm7 Obs - JOb VI soa bem com 6°

Oos ~. bVI(stx1ognlllaboL"fodoJ

148 • Almir OI~diak

8)

Im1 bVl7M "m7(bS) V7(b') Im7
Cm1 Ab7M Dm7(b5) G7(b9) em1
Fm1 1Jb7M Gm7(bS) C7(b9) Fm1
Sbm? Gb7\1 Cm?CbS) F7(b9) Dbm7
D::m7 87M Fm7(bS) A=7(b9) 0"m7
G::m7 L7\l A=m7(b5) 0;;7 (b9) G::m7
(::nt7 A7~1 0:m7(bS) G;;7(b9) C=m7
F=m7 07M G=7(bS) C,,7(b9) F..,,7
I1m7 enl #m7(bS) F;;1(b9) 8m1
Em1 C7M 1'#m1(bS) B7(b9) Em?
Am1 r7M Bm7(bS) E71b9) Am7
Ilm1 Ob7M cm1(bS) A7(b9) Dm1
Gm1 i;b7M Am7(bS) 01(b9) Gm7 ISO. Almiro,edjak

7)

Im7 b Vl7M V1(b9) Im7
Cm1 Ab7M G1(b9) Cm7
Fm7 Ob7M (1(b9) Fm7
Dbm? Gb1M F7(b9) Sbm7
Dmn7 B7M A.7(b9) Dmn7
G:nn7 E7M 0'"(b9) G:nn7
C#m1 A1M G#7(b9) C:;m7
F::m7 01M C"7(b9) F:!tm7
Bm1 G7M F"'(b9) Bm7
Em7 C7M B7(b9) Em1
Am1 F1M E1(b9) Am1
Om1 Bb1M A1(b9) Om7
Gm7 Eb7M 07 (b9) Gm1 Obi: - 0 V7$O(J oem com a (bIJ).

Exerclci05 de: Progressees Hannookas • 149

9)

Im7 bVI7M IVm6 V7(b9) Im7
em1 Ab7M Fm6 G7(b9) em1
Fm1 Db1M Bbm6 (7Ib9) Fm1
Bbm7 Gb1M Ebm6 F1(b9) Bbm7
0_17 B7M G;im6 A"7(b9) D=m7
G#m1 E7M C#m6 0i'1(b9) G=m7
Cmn1 A7M F'mt6 G#7(b9) C"m7
F#m1 07M Bm6 C;,J(b9) Fmn7
Bm7 G7M Em6 F#7(b9) Bm7
Em7 e7M Am6 B1(b9) Em1
Am1 F7M Dm6 E7{b9) Am1
Om1 8b7M Gm6 A7(b9) Om7
Gm1 Eb7M Cm6 01 (b9) Gm7 Obs. - 0 J Vm6 passu; as mesmQ5 nOlflJ que 0 11m 7 (b5)

Enrdcios de Progresscles HannOnJca5 • lSI

10)

Im7 b III 1M Im7
em7 Eb7M Cm7
Fm7 Ab7~t Fm7
Bbm7 Db7M Obm7
Lbm7 Gb7.\1 Ebm7
G::m7 B7M Gbm7
C::m7 E7M C.::'tn7
FFTJl7 A7M F"m7
Bm7 07M Bm7
Em7 G7M Em7
Am7 C7M Am7
Dm7 F7\1 Oml
Gm7 Bb7M em? 152 • Almir OI~diak

12)

Im7 bllJ7M IIm7(bS) V7(b9) Im7
Cml EblM Om7(bS) G7(b9) Cml
Fm7 Ab7M Gm7(bS) Cl(b9) Fm7
Bbm? Ob7M Cml(bS) Fl(b9) 8bm7
Ebm7 GblM Fm7(bS) Bbl(b.) Ebm7
G#ml B1M A"m7(bS) O#(b.) G#m7
Cbm7 ElM 0,,",7(bS) G#l(b.) C#tnl
Fbml A7M G#tnl(bS) C#7(b.) F#ml
Bml D7M C#m7(bS) F#7(b.) Bm7
Em7 G7M F"""(bS) B7(b.) Em7
Aml C7M Bml(bS) El(b9) Aml
Om7 F1M Eml(bS) A7(b.) Oml
Gml Bb7M Aml(bS) 01(b9) Gml 154 • Alm.ir o.rdiak

II)

Im7 bJll7M Vl(b.) Im7
Cml Eb7M G7(b9) em7
Fm7 Ab7M C7(b9) Fml
Bbm? Db7M F7(b9) Bhm7
Ebm7 Gb7M Bbl(b9) Ebm7
G#m7 B7M D#7(b9} C#m7
C#ml E7M G#1(b9) C#ml
F#ml A7M C:7(b9) F~7
Bm7 07M F#7(b9) Bml
Em7 G7M B7(b.) Eml
Aml C7M El(b9) Aml
Dml F7M A7(b9) Om7
Gml Bb7M 07 (b9) Gm7 EAerdcios de Progressees HarmOnicao; _ 153

13)

Im7 bUI7M IVm7 Vl(b9) Iml
Cm7 Eb7M Fml Gl(b9) Cm7
Fm7 Ab7M Ilbm7 C7(b9) Fml
Obm7 OblM Ebm7 Fl(b9) Obm7
Ebm7 GblM Abm7 Bb7(b9) Ebm7
G#m7 B1M C..,l 0#7 (b9) G.:;m7
C#ml E7M Fllm7 G#7(b9) C;:rrn7
F#m7 A7M Bml C"'(b9) F#Tnl
Bml 07M Eml F,,7(b9) Bml
Eml G7M Aml Bl(b9) Em7
Am7 C7M Om7 F7(b9) Am7
Om7 F7M Gm7 Al(b9) Om7
Gm7 Bb7M Cml 01(b91 Gml Exercfcios de Prog.ress6es HanhiMUcas - 155

14)

Im7 blIl7M bV17M V7(b9) Im7
Cm7 Eb7M Ab7M G7(b9) Cm7
Fm7 Ab7M Db7M C7(b9) Fm7
Bbm7 Db7M Gb7M F7(b9) Obm7
D#m7 F.tt7M 87M M7(b9) D#m7
G"",7 87M E7M D#'1(b9) GOm,
C"",7 t:.7M A7M G#7(b9) COm7
F.",7 A7'1 D7M C#7(b9) FOm7
Bm7 D7M G7M F"(b9) Bm7
Em7 G7M C7M B7(b9) Em7
Am7 C7M F7M E7(b9) Am1
Dm7 F7M Bb7M A7(b9) Dm7
Gm7 Ub7M Eb7M D7(b9) Gm7 £XefCItar tambem Im7. b1ll7M. bV/7M. /I~ !.!!.b9Uml

156 • Almir Oltdilk

2) ~

17M V7(bI3) II~ ~7("5) 17M
C7M A7(bI3) Dm7 G7 (#5) C7M
OM D7(bI3) Gm7 C7 (#5) F7M
Bb1M G1(bl3) em1 F1 (# 5) Bb1M
l:.b7M C7 (bI3) Fm1 8b1(" 5) Eb1M
Ab7M F7 (b13) Bbm7 Eb7 (= 5) Ab7M
Db7M Bb1(bI3) Ebm7 Ab1 (#5) Db7M
F::7M 0#1(bI3) C#m7 C#7 ('I 5) F#7M
B7M G#1(bI3) C.::m7 F.,(.5) B1M
.7M C.7(bI3) FFTl17 87 (# 5) E7M
A7M F#7(bI3) 8m7 E7 (# 5) A7M
07M B7 (bl3) En17 A7 (#5) D7M
G7M E7(bI3) Am7 07 ("5) G7M ObI (h tUord~1 dt drifr'G t qubtto Gument.dll OU Jin'". t did". turtJ", ~,,~ s#o l"U:rm()flJroS, tno I. pouutm 01 IIYfmtJl notal "." ~ttt'" ct'm G dl/''''''1'1 ~ulS. ,a:1o ~/Q qu#1 M P'tfJGf0(4o dt um llcordt mrIllNUSQ-NII,ihmllwmllqumtllaumf!ntadll, ex I G7(.J/ C7/o1(9) I t de um fMnor I.""-1t II si'''"11 com Q dICl,"Q If'rr:tlnt fM"W. tX I (G7(bIJJ em7 I 0 b11 16 i u.s«Jo em IIm601 0$ t'tIIO$ qulllJdo Qportet dt polu;~m.

Ex. I G7f/JJ G7(bIJJ , C7M(9) I'

158 • Almir Ou~djak

III ProgressOt:s Moslrando (K Domlnenres Individuals (Srcundlirios)

a) lonaJidades maiores

I)

~ ..------...

17M V7 V7 17M
C7M D7 G7 C7M
F7M G7 C7 F7M
Bb7M C7 F7 Bb7M
Eb7M F7 Bb7 Eb7M
Ab7M Bb1 Eb7 Ab7M
Db7M Eb7 Ab7 Db7M
F#7M G"7 C#7 F#7M
B1M C#7 FJt7 87M
E7M F#1 B7 E7M
A7M B7 E7 A7M
D7M E7 A7 D7M
G7M A7 D7 G7M Ob$. - Os QCOTdes de 7" do aommante podenio ser tocaaos COm 91! elou Ill!.

Extrtlci05 dt Progres$Oes HannOniClS • 157

3)

17M V7 IV7M V7 17M
C7M C7 F7M G7 C7M
F7M F7 Ub7M C7 F7M
8b7M Bb7 Eb7M F7 Bb7M
Eb7M Eb7 Ab7M Bb7 Eb7M
Ab7M Ab7 Db7M Eb7 Ab7M
Db7M Db7 Gb7M Ab7 Db7M
F#7M Fl!t7 87M C=7 F#"7M
B7M 87 E1M F~7 87M
E7M E7 A7M B7 E7M
A7M A7 D7M E7 A7M
07M D7 G7M A7 D7M
G7M G7 C7M D7 G7M ObI - Osaconles V7cSllbV(l'erptig. 17.?}pocJcm vir precedidos peto /I codencial.

Ex 17M 1I/E!"'2//Vit.t 1'7 17M II,!!? _S}jbi;--i7M e7M Gm7 C7 F7M G7 e7M Dm7 Db7(:./lJ e7M

Exercrcios de ProgressOes HannOnkas • 159

4)

11M V7 Vlm7 V7 17M
C7M E7 Am7 G7 C7M
F7M A7 Dm7 C7 F7M
Bb7M 07 Gm7 F7 Bb7M
Eb7M G7 em7 Bb7 Eb7M
Ab7M C7 Fm7 Eb7 Ab7M
Ob7M F7 Bhm7 Ab7 Ob7M
F:;r7M M7 D:;:m7 C=7 F#7M
B7M 0:7 G;::m7 F:7 B7M
E7M G"7 C::m7 B7 E7M
A7M C"7 F::m1 E7 A7M
07M F~7 Bm7 A7 D7M
G7M B7 Em7 07 G7M 160 • Almir o.ediak

6)
~ ~
17M V7 bVII7M V7 17M
OM 17 Ob7M (;7 C7M
F7\1 Ilb7 lb7M C7 F7M
Obm Eb7 \b7M n Ob7M
Lb7M \b7 Db7M Ob7 lb7M
Ab7M Db7 Gb7M Lb7 .. \b7M
(':OM 1':7 87M G=7 ('-=7M
h:7M B7 E7M C=7 F:::7M
87M E7 A7M F.7 87M
Em A7 07M 07 E7M
A7M 07 G7M E7 A7M
1)7\1 G7 ('7M A7 D7M
(;7\1 (7 F7M 07 G7M 162 • Alnur Olediak

5)

17M V7 111m' V7 17M
C7M 87 Em? G7 OM
F7M E7 Am7 C7 F7M
Bb7M A7 Om7 1'7 Bb7M
Eb7M 07 Gm7 Bb7 Eb7M
Ab7M G7 Cm7 Eb7 Ab7M
Ob7M C7 Fm7 Ab7 Ob7M
Gb7M F7 Bbrn? Db7 Gb7M
B7M A=7 0#m7 1':7 B7M
E7M D#7 Cn:m7 07 E7M
A7M G~7 C:!:tn7 ~7 A7M
07M Clt7 F;nn7 A7 om
G7M 1'#7 Bm7 07 G7M Obs.

T~t~m /17M "nJlrn7 17~ ~7 '"7 17M}.

Exerc(dos de Progressees HarmOnicas _ 161

b) lonruidadrs menores

I)

.--------. ----
Im7 V7(b9) tVm? V 7(b9) Im7
Cm7 C7(b9) Fln7 G7(b9) Cm7
Fm7 F7(b9) Sbm? C7(b9) Fm7
Obm7 Bb7(b9) I::bm7 F7(b9) Bhm7
Ebm7 Eb7(b9) Abm7 Bb7(b9) Ebm7
G::m7 G*,(b9) C#tn7 D1:7(b91 G-=m7
(#tn7 C'7(b9) F"m7 G.7(b9) C#tn7
F=m7 F=7(b9) Bm7 CH7(b9) F=m7
Bm7 B7(b9) I::m7 F~7(b9) Bm7
Em7 F7(b9) Am? B7(b9) Em?
Am? 1\7(b9) Om7 E7(b9) Am7
Dm7 071b9) Gm7 A7(bQ) Dm7
Gm1 G71b9) Cm7 1)7 (b9) tim7 ..--.. ..--..

ObJ. Tr~inlJT.lambim. Im7 V7(b/J) 11m 7(b5) V7(bJJ) Im7

On7 A7Ibl]) Dm7'ib5iG7iblJ) On7

E.lt:c:rricios de Progressoes Hanflontcas - 163

2)

Im7 V7 (bJ3) V7(b9) Im7
Cm7 07 (blJI G7(b91 Cm7
Fm7 G11b13) C1(b9) Fm7
Bbm? C1 (bI3) F1(b9) Obm7
l:bm7 F71:)13) Bb7(b9) Ebm7
G=a-nl A:;::71~\3) [):7 (b9) G=m7
(':ro17 O=71blJ) G=1(b9) C=m7
F=m7 G=7(bI3) C=7(b91 F=m7
Bm1 C=7(bI3) F=1(b9) 8m1
Em7 F·7(bI31 B1(b9) Em7
-\017 B1!blJ) E1(b9) Am7
Dm7 £7 (b131 A1(b9) Dm7
(;017 A 7 (bIJ) 07(b9) Gm1 16-1 • AJmir ChediaJ..

4)

~ ~
Im7 V7 bVJ 7M V7(09) Im7
em1 bb7 Ab7M G7(09) Cm7
Fm7 Ab7 Db7M C7("'J) Fm7
Bbm7 Ob7 Gb1M F7(=9) Obm7
D.::m7 '-:,7 87M A=7(=9) D=m7
G;m7 B7 E7M 0=1(09) G=m7
C::m7 07 A7M G='(=9) C::m7
r=m7 A7 D7M C=7(=9) Fbtn7
8m7 07 Gm F#1(=9) 8m7
em7 G1 C7M 1l7(;i9) Em7
Am1 C1 F7M E7(=9) Am7
Om1 F7 Sb7M A7(=9) Om1
(,017 Bb7 Eb7\! 07(=<) Gm7 Obs rflt/lIl' tembem

__... __...

t t,«: ,- hl17M IIm7fb5JV7(::91Im7 .__,

166 • Alm.ir Dlrdiak

3)

~ ~
Im7 V7 bll7M V7(b9) Im7
Cm7 Ab1 Dbnl G71b9) Cm?
Fm7 Db1 Gb1M C7(b9) Fm1
8bm7 Gb7 87M F7(b9) Sbm7
D~7 B7 E1M A=(b9) D-=m7
G;:m7 E7 /\7M D=7(b9) G::m7
C::m7 ", 1)7M G=7(b9) C!:ln7
F=m1 D7 G1M C=1(b9) F:rm7
8m7 G7 C7\1 I =7(b9) 8m1
Em1 C7 F7M B1(b9) Em7
Am7 F7 Bb1M F1(b9) Am7
Dm7 Ilb1 I·bm A1(b91 0017
Cm7 l·b7 /\b7M D7(b9) Gm7 Obi. Dt'mmallft' mdmduat (uIL\'iIIUrl

I,rwn,tt Ib7 Db7,\1

E'l.erdcios de Progressoes Hamuxticas • 165

5)

~ ~
Im7 V7 bVU7M V7(b9) Im7
Cm? F7 Bb7M G7(b9) Cm7
Fm7 Db1 lb7M C1(b9) Fm7
Ohm7 Fb7 Ab7M F1(b9) Sbm7
Ebm7 Ab7 Db7M Bb7(b9) Ebm7
G:tJn7 ,=7 F=1M 0=7 (b9) G.:rm7
C"",7 F=7 87M G=7(b9) C"m1
F=rn7 B7 l7M ,,,1 (b9) F::m7
Bm7 E7 A7M F1t7(b9) Bm7
Em7 A1 D7M B7(b9) Em7
Am7 07 G7M E7(b9) Am7
Dm7 G7 C7M A7(b9) Om7
Gm7 C7 1;7M 07(b9) Gm1 Dul1l11liJllh'/IIc1l1tduallllulifilr

"""

17 hl'1/7M

E"~rtfcio$ de Progressees Hannooicas • 167

6)

~ ....--------.
Im7 V7 blll7M V71b9) Im7
em7 Bb7 Eb7'.' G7(b9) em7
Fm7 ~b7 Ab7\1 C7(b9) Fm1
Obm7 Ab7 Db7M F7(b91 Bbm7
Ebm7 Db7 Gb7M Bb7(b9) l:.bm7
G::m7 1'=7 87" D=7Ib9) G::m7
('::rn7 67 E7M G=7Ib9) C::m7
F::'1n7 1'7 A7M (=7tb9) F=m7
Bm7 A7 D7M F=71b91 , 8m7
'-,m7 D7 G7M 1!7(b9) Em7
\m7 G7 C7M E7(b91 Am7
DIII7 C7 Fnl "(bO) Dm7
tim7 F7 Bb7'.' D7(btl) Cm7 168 • Almir Ou'dial.:

ACORDES
que precedem 0 dominnnte (V7) ronica (1m)
dominnnte
Dm7(bS) IIm7 menor

(;; (b9) v; (b9)
(;7
Fm7 tVm7
Ab6 bVI6 • C7 (hOI
l'm6 IVm6
Fm6/Ab IVm6
~ bVI7M
em
Abm6 bVlm6
Ab7 V7/bll
Ab7 bVI7
Db7M b1l7M
•• n l') Vllo
Dm7(b51 IIm7(b51 Db71~" I Sub V
07 V7/V • QuanJo 0 tKQI'J r ,If "1Q ,/" J<lInlIIOnl(' prrporQ 11m anIni" oif ,onll'lI 1I'If·nor. II norA m(1'(" t ikst'IOltd, Qllm .. k I)I/mu olurO(cNf t'I"IIfUI1IS

.. (h Q<,mJu oJ" (i7fbY) t B" J(' tqllm:tltm

Todos OS dorrunantes. alern de se resolverern num acorde maier ou menor, podem tambem resolver-se em qualquer outre ecorde, como de 73 d. dominante. m7 {bS). e , etc.

170 • Almir O1edi~

IV Acortles de ResoIu~fo com seus Resptcli\'05 Dominantes e 05 Acordes que os Precedem,

ACORDES
'Iue precedem 0 dcminantes (V7) lonica(l)
dominante
Dm7 11m7 maier
GJ V;
F IV
D7 V7/V C7
C· v· C
1-":;0 !fIVo
Abm6 bVlm6
Ab7 bYl7
Om7 IIm7 Ob7 (:1111 ..
Sub V
07 V7/V • rom quolqllu altulI(Oo.

··I!t'"rp~ J7J

Acorde da I(mica e 0 acorde encontrado sobre 0 I grau da esc-ala. normalmente e tambern o accrde Final de uma munca ou trasc mustcal

Exererctos de Progressees Uannonicas - 169

V Progress(}c!l li3mu)nicu com Acordes de 7~ da Dominance e seus SUbstilutO!l

I) Progres~ harmonicas com J.Cor~, de 7:j da dommanre

a) lon.'1lidade maiur

EAt'rdcios de Progressoes J-iarmonicas _ 171

b) tonalidade mt!1I1tr

-

!!!:i:!]~:i

(~ia~!!~Q~6t;C.t:: ;t:i~~S::;;Q~SGr;

172 • Almir Otdillk

b) tonalidade menor

174 • Almif Chedek

2) ProFssOu harmOnicas com ac:ordrs subitifUtOl dI: 7! cia dominante. Os ac:ordl:s subsriWtOl, ou !ltja. sub V7.

§io acoroo de 7! com a fundamental 4~ aumr:ntada abaixo. Obis. - Este ecorde 503 bern e e acoruelh6"d tocer a

(#11) ou seja, sub V7 (#11). (_-- --.)

II) tonalidad~ maior

, ! ~ ~ i • • ! ~ ~ '. I· ~ G
• • . .
, I~ l~ ~ , , , ~ ~ ~'i
, ~ ~ E ~
_:_ --
, ;: ! l ~ ! j 1 ! ~ ! :i ] 1
, i~ - - JIJ
11 fr ~ , t ~ i
~ ~
---'-
· i ! 1 ~ l ! ! ! 11 ! ~ ! !
a
I~ , , f 'T'1 -
~ .. • s : a ~ " g 0 i
• ~ • • • ~ I ~ ~ ~ ~ ~ ~ e
:'1 e • • •
'.!ie -
G ~ ~ ~ ;; ~ t , ~ ! ~ ~
· > G 0 t i • ~ S ! • , '< •
· 1! i ~ ~ i :; :; iJl
~ , ;; c£_£_
, i 1 ! l ~ : ! ! l.! ! i ]
s
-r-t-r+r-
1~ , ~ ~ ~ a ri- ~ ~ ~ :; :; :;
.. is G r
, ~ i , • ~ , ! ~ ~ ~ ~ ~ !
• , •
- 1 ~ - T
i~ < < < , , ~
~ , ;; ~ ~ [ ~ 'i ! ! 1.
~ ~ i ' I' ~ ~ ! ~ • ~ S
:: ; Exerdcios de: Progress6es Harrncnicas • 173

3) Progreu6es harmOnica com acordeJ dimlnuroe. Os ecorces diminutos nlllJ prog.rea.Wu abaixo, do deriyudos de ecordes de 7~ da dominante.

ObI. - Eaet KOrdes diminufOi do dtnomlna!b dlmlnufcn lCCundlriOi au de PU5IFm (ver plig. 2$1).

r- -1-+-+-+-+-+-+-+++-+-1

'E

=

'E

=

·1·

~ !

EX~rc(cios de Progress6es Hannooicas • 17S

VI ProJI6'iOes por Marchas Harmonicas ModuJanlH

Marche harmOnica modulante e a repeti~fo de cliches de accedes por mtervalos reguleres, passando por tonaltdades duerenres.

Em cada prog,rtsslo serao dados exemplcs de como conduZir as vczes pelc rnenor camlnho, cbtendo-se, 4SSlm, conunu.idade harmOnica. Nos exemplos, usaremos pel" menos a combln'~o de dois eccrdes em drferentes posi~Oes e no decorrer da prog.ressfo deve 0 elunc observer a conunuidade harmonica. menno porque, de ouua manerra. sene desagradavel palil c cuvido.

--- ~

17M 1l~7 17M 1I~7 17M

1/.) • C7M I·Dm7 07 I C7M I Cm7 F7 I Bb7M I Bbm7 Eb7 I

lAb1M' 10 ... 7 C.7 I F.7M I Flbn787 I E7M I £m7 A7 J

ID7M" •

17M

~

IIm7 V7 17M

'---'

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176 • Almir OJed.iak

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178 • Almir Ou~diak



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Exerddos de ProglUS(}es Harmonicas • 179

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180 - Almir Chedlak

Exerdcios de Progressees Hamionlces - 181

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182 _ Almil Olediak

Exercrclos de Progress6es Hannonicas - 183

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186 _ Almir Chedi:tk

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Exerercsos de: Progres.s(ioes HannOnicas - 18S

6) .) i Om7 G7 (#9) I Cm7F7 (#9) I Bbm7Eb7 (~9) I I G#m7C#m7(=9) I F#m787(#9) I Em7A7(.9)"

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II

Exercfcios de ~ HannOnjcas - IS7

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b) I: Bbo Bm7 I Co C::m7 I Do D:;m7 I Eo I-m7 I IF::o Gm7 I G:-o Am7:U

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188 • AlOOr Chediak

8) .) n e1M U, Dm1 C1 (b5) I Cm1 F1 (b5) I BbmHb1 (b5) I I C"m7 C#1 (b5) I F#m7 B7 (bS) I Em7 A7 (bS) 'II

b) 181M II, C"m7 F#7 (bS) I 8m7 E1 (bS) I Am1 01 (bS) I I Cm1 C7 (bS) I Fm1 Bb7 (bS) I Ebm7 Ab7 (b5) ,I

EXe.rctciO$ de Progressaes HanT1i1nicas • 189

9) al II: Db7t:i-111 C7M I B7l;:IIJ Bb7M I A7(~II) Ab7M I I G71.") Gb7M I 1'7("") Em I Eb71"I) 07" 'II

b} U: (7(.::11) 87M I Bb7(~I!) f\7M I Ab7(ffll) G7M I I Gb7(FII) F7M I E7(#I:} Eb7M I D7(:;II) Db7M :1

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190 • Almir OU:'diak

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Exercrcios de Progressces Hannonjcas • t 91

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191 • Almir Chediak

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194 • A1mir Chedlak

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C7

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III

Exerdcios de Progress6es HarmOnicas. 193

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III

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III

Exercrctos de Progressees UannOnicas • 195

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F7M

III

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t 96 • Ainu r Chediak

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III

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III

198 - AlmirOediak

I n I: C7M I c1 t7 I F7M I FJ F7 I Bb7M I 8b~ 8b7 I I Eb7M I Eb~ Eb' I Ab7M lAb: l\b7 I Ob7M I Ob~ Db7 I I Gb7M I GbZ Gb7 187M I 8: B7 I E7M I E~ E7 , I A7M I A; A7 I D7M I O~ 07 I G7M I C~ G7 :1

C7M

C7

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Exerefcics de Progressees HarmOnicas • t 97

C7M C; (9) C7 (b9)

"'1111

Exercrcios de Progrt:S:S~ Harrnomcas _ 199

12) 9) I em7 I; Db7 em7 I 878bm7 I A7 Abm7 I G7 Cbm? I I F7 l:.m7 I Eb7 Dm? II

bl 1 Urn7 .; C7 8m7 I Bb7 Am7 I Ab7 Gm7 I Gb7 Fm7 I I E7 Ebm7 I D1 !>bm7 :1

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200 • Almir Chediuk

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202 • Almir (1wdiak

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Exercrcios de Progressees HannOnicas • 201

13) II) .: C7M F7 I Bb7M l::b7 I Ab7M Db7 I Gb7M 87 I I "?M A7 107M G) 'I

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Exerdcios de ProgressOes Hannorucas • 203