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    Hal Foster - O Con Strut Or

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    175 osensaios, Hal Foster O Construtor Para muitas pessoas Frank Gehry 6 néo 86 0 nosso ‘maior arquitecto, mas também 0 nasso maior artista Frojectos e prémios, ros e exposigBes fluem na deco dele, @ quer chamam frequentemente agénio sem que ninguém se incomode, Porué tanto eniusiasmo? Seré que este criador de museus meialicos, salas de concerto arredondadas e vstosas sedes ‘de empresas & mesmo 0 Nosso Maior Artista Vivo? ‘A nogao 6 revelador, pois denuncia a nova cenralidade da erqitectura no discurso cultura Essa centraidade tom origern nos primeiros debates sobre 0 pés- -modemismo, realzados nos anos 1870, que giravam fem tomo da arqutectura; mas é confimmada pela infiaglo contemporénea do design e da exposicao em todas as esferes ~ arte, moda, mundo empreserial € poral fora. Além disso, para agitaras actuals dguas paradas do espectéculo cultural & preciso langarihes uma pedra grande, tavez tho grande como o museu Guggenheim de Bilbau, ¢ nesse aspecto um arqutecto ‘como Gehry, apoiado por centes como o Guggenheim €.0 DG Bank, estéobviamente em vantagem relatvamente a artistas que trabalham noutros mediuns Esses clientes estio desejosos de valor agregado (brand equi) no mercado global ~ em parle 0 Guggenheim tornou-se um valor agregado, que ele proprio vende a empresas e govermas ~ ¢ essas condigées favorecem ‘© arqutecto cepaz de oferecer um esifcio que possa Circular como um logétipo nos meios de comunicaglo social. Blbau usa lteralmente 0 seu museu Gehry ‘como um logétpo: é a primeira indicagéo da cidade que se v8 da estrada e pés Blbau no mapa do turismo intemacional) Mes porqué Gehry em especial? Dos seus princisios bastante modestos, ele reteve uma espécie de persona de homem comum. Nascido em Toronto em 1928, Gehry foi em 1947 para Los Angeles, conde, depos de ter trabalhado om Harvard, Pais © diversas firmas,abris 0 seu priprio gabinete em 1962. Infwenciado sobretudo por Richard Neutra, o emigrante austfaco que também trabalhava na érea, Gehry transformou a pouco € pouco um idioma modernista rum de vernéculo de LA excéntico. Fé-lo princpalmente ra arquitectura doméstic, através do inovador emprego de materials econdmicos associados & construc ‘comercial, por exerpio contraplacado sem revestmento, ‘chapa ondulada, rede metalca e asfatio. Como frequentemente sucede com os arqutectos, a primeira obra de referéncia de Gehry fl renovagao da sua prépria casa em Santa Monica (1977-78), que desde tentao tem funcionado como laboratéro @ mostruétio (ottou a remodelé-la em 1991-99). Gehry pegou numa modesta moradia de um lote de esquina, embrulhou-a ‘em camadas de chapa ondulada e rede metalca e fez as suas estruturas de vido avancar para o exterior de um modo que the distorceu as geometiias originals, resultado foi uma casa simples que se projecta em surpreendentes formas e supericies, espagos € vistas. E merecidamente admirada, mas também estategicamente utlizada, pois serve de paradigna. fundamental da sue obra: ‘A casa que Gehry construi" Geinry expandit as ligdes desta casa a outas da regio, ' maioria por construi nas quals as geometias modemistas so igualmente pervertidas ~ plano rodado para fora do seu eixo, pele pecfurada por pontes de madeira, pavihées de rede e coisas do género (© aspecto inacabado dese estio nical parecia perfeito para LA: provisério de forma a adequar-se 4s suas tumultuosas transformagdes, mas também _arenoso,resistindo ao lado mais cintlante da Cidade das Lantejoulas, Durante algum tempo, Gehry quase criou um ‘regionalisme erfco® do tipo ha muito advogado por Kenneth Frampion, pois apesar de usar materials novos, rjetou as purezas formals da arquitectura modema, explodiu as suas caixas abstractas © enterrou os estihagos dispersos no chao da vida quotidiana no Sul da Calféria®, Mas esse verdculo LA precisou do apoio de um Esto Interacional reificado para chégar ande queria e, com a proeminéncia da arquitectura pés-moderna nos anos 1980, rica em simbolos classicos e imagens pop, © seu estilo comagou a deixar de estar en vantagom, Gehry estabeleceu um compromisso subil com a nova cordem ps-modema: embora nunca tivesse caido no 176 Hal Foster oconstautor pastiche histérico de urn Robert Stern ou um Charles Moore, tornou-se de facto mals criatvo nos projectos que executou. O seu percurso pode sertragado das primeires obras grunge, passando por um estla pop eliptico, até A exuberante “estética gestua!" do presenta, Pois ao longo dos anos 1980 e 1990 1s matercis © as tScnicas, os clientes © 0s projectos cde Gehry foram subindo de escala ~ da rede metalica improvisada de Santa Monica ao rebuscado revestimanto em ‘itanio de Bilbau, das casas no cconstruidas para amigos-artistaslocais & mega- nstituigdes para elites mulinacionais, Esse tipo de reposicionamento, no qual a recepcio se io, ndo é imediato nem definitio, mas a sua trejectéra & bastante niida, Voj-se 0 mobilgrio que Gehry cra partir de folhas de carlo empihadas, laminadas ¢ modeladas em cadeiras fe divs. Quando aparet dos anos 1970 era mordaz criatvo, tanto no aspecto ‘material como no formal, © potencialmente bareto, Mas primeira vez no inicio ‘A medida que comecou a ser estudado como design, ismo do cartéo comegou a parecer falso, ou, plot, uma espécie de pobreza chique, atraente apenas para as pessoas que nd fazem ideia do que é precisar de usar calxas de cartdo, As suas tendéncias pop também se foram tornando mais pronunciades ‘anos 1980 fora, Jé instalado nos Indiana Avenue Studios (1979-81 em Venice, Call Gehry usou ce forma imaginatva materais e elementos: defini én), o primeira estiio, em 0 amuh por meio de uma grande janela do sacada, 0 segundo, em contraplacado tado, com uma enorme chaming, € 0 terceio ‘com degraus gigantes esculpidos no telhado. Essa rmarcagéo tipolégica pode ser eficaz em arquitectura, ‘¢ Gehry geralmente tomara espirtuosa, mas pode ‘também ser manipuladora na sua imagistica pop ena sua grande escala De meados a finals das anos 1980, Gehry oscil entre uma eriatvidade formal-matorial e uma obviedade cortendo muitas vezes a uma imagistca-pop, Ccolagem de formas e imagens como compromisso. Por um lado, hd projectos, como a Winston Guest House (1983-87, no Minnesota), em que salas ‘auténomas se fundem em formas ousadas,revestidas de materiais inesperados e colocadas num dindmico ‘plano girindola” que Gehry voltou a usar varias vezes de enté para cé. Nesses projectos domésticos, 0 yase uma cidade arquitecto compée a casa como intima; e quando se dedica a projectos comercial, camo 0 Edgerar Development (1984-88, em Santa Monica) invert 0 processo e trata 0 complexo urbano como uma espécie de habitagio amp. Esta & imaginatva e pode seriqualmente contextual (embora a sua arqutectura, como muta outa, raramer ervolva efectivamente 0 chiio)® Por outro lado hé projactos que simplesmente se tomam pop, como 0 ifcio Chiat Day (1985-91, em Veneza), onde, sob Gehry desenhou uns ainfluéncia de Claes Oldenbu bindculos monumentais para 8 entrada dessa agénci de publicidade. O objecto pode serviro ci és manipularnos @ reduz a arqutectura @ um antincio tridimensional. Daf em diante a dimensio pop é uma constante na sua obra, mesmo disfarcada de uilizagdo simbélica de cores, formas e materiais abstracios, eno consttuiu surpresa o facto de Gehry ter comegado a desenhar para a Disney Corporation fem finals das anas 1980. 0 que esté aqui em jogo 6 a diferenga entre o uso veméculo da rede metalica numa casa, ou do carto numa cadeira, € 0 uso pop de binéculos gigantes a fazer de entrada, ou de um avido de combate fixo ‘uma fachada (como no seu Aerospace Hall, 1982- 84, em LA). Iqualmente em jogo esta diferenga entre a reformulagio material da forma e do espaco, que pode ou nao ser escultérca (aqui Gehry & influenciado por Richard Serra) @ 0 uso simbdlico de uma imagem preexistente ou de um objecto de consumo (aqui hé de novo a influéncia de Oldenburg). primeira opgio pode colecar o design de elite em contacto com a cultura comum e renovar velhas formas arqutectnicas Introduzindo-Ihes expresses sociais novas. A segunda tende a colocar a anuitectura na forma de andncio, ‘em cortacto com um piblico projectado como consumidorem massa. Foi nesta dialéctica que Gehry rnavegou no inicio dos anos 1990 e ela impulsionou 0 seu salto de arquitecto de LA para designer intemacional. 0 seu modo de utilizar rétulos arquitecténicos também faclitou esse salto: ainda que Gehry tenha expandido as estuturas modernas depois brincado com 0 ficou conotado com simbolos pés-modernas, 0s estigmas de qualquer das causas. Na verdad, ‘ransformou 0s estos caracterstions d& ambos ‘08 movimentos de uma forma engenhosa, que pode 5 entendida com 0 auxiio de Learning from Las Vegas (1972), 0 grande manifesto da arquitectura pés- moderna. A, numa famosa comparag%o, Robert Venturi, Denise Scott-Brown e Steven Izenour 177 Hal Foster © coustruror pene cones Sea fazem a distinc entre um tipo modemo de design onde Yespaco, estutura e programa’ séo incuidos numa ‘iorma simbslica geral"~ & qual chamam 'o pata’ ~ ‘© um tipo de design pés-moderno em que °o espago © a estutua servem drectaments 0 programa & 0 omamento 6 aplcado independentemente' dees" ~ que designam porn barracdo decorado’ "O pato & 0 edifico especial ue 6 um sinbolo' escrevem Venturi etal; "0 barraco siecorado & 0 abrigo convencional que apca simbolos™ E,num argumento que defende a base ornamental da arquitectura pésrmoderna, insistem que, embora 0 pato formal se adequasse ao mundo de abjectos da era das méquinas, 0 barracao decorado s6 se ajustava as supertices velozes da era dos automévels © da {eleviséo. Como Gehry néo privilegiou nem estruturas ‘nem ornament, parece ter ranscendido essa oposicéo, mas 6 mais corecto dizer que ele a eiminou e de uma rmaneira eral combinau 0 pato formal com 0 barracéo decorado, Uma consequéncia € a sua arqutectura no ser ng verdade ‘escultrica" (coma tantas vezes the ‘chamam) pois decompée-se em frentes distinias & foge mais vezes do que parece ao redondo. Outra consequéncia & 0s seus interiores serem difceis de decitrara partrdos exteriors e vice-verse, quer uma pessoa os lei estruturalmente, como no caso do pato ‘moderno, ou ornamentalmente, como no caso do barracio pés-modemo, Essa desconexso ente interior « exterior pode ser enganadora, como sucede no eeicio Vira Intemtonel Headquarters (1988-24, Suiga) cu no EMR Communications and Technology Center (198-96, na Alemanta). Mas & medida que a escala dos seus "patos decorads' foi crescendo & medida que Gehry se foi apraximando de Bibau ~ 0 mesmo sucedeu com as possibldades dessa combinagéo, ‘que cortia 0 risco de apresentar os aspectos mais problemétices tanto da amuitectura modema como dda pis-moderna: a monumentalidade intencional da primera 0 flso populsmo da segunda. Gehry aiou 0 pato formal ao barracdo decorado uase iteralmenie na sua gigantesca Fish Sculpore (Escuitura de peel, executada para a Aldeia Olimpica de Barcelona em 1992, uma obra simuitaneamente excéntica © central na sua careira (adopiou 0 peixe como seu totem particular’). Se a casa de Santa Monica foi 2 obra primordial do inicio da sua careira, este leviatl de costelas douradas & a obra primordial da fase final da sua carrer, que marca o inicio da utlizacéo de uma tecnologia que dai em diante orientou a sua prética (e muitas outras) ~ 0 desenho a manufacture assists por computador (também conhecides por CAD @ CAM), em particular um programa charade CATIA (aplcacéo iteractiva tridimensional assstla por computador). hicialmente destinados as indésbias automével eaerospacial, esses programas sic também useds em filmes de animagdo ‘endo ha divida de que a Fish Sculpture se assemelha uma versio fési fuwisla dos dinossauros de Parque Jurdssco(talvez vena a servi de prottpo quando @ Disney resover animaro Moby Diet). Consstindo numa rede meta colocada sobre um arco banque 0 peixe tem partes iguas de pat e barecdo; uma mistura de Serra e Oldenburg, todo ele € estruturae supertce, ‘sem um interr funcional. E no entant os edfcios e Gehry desenhados pelo programa CATIA também privlegiam a forma e a pele, 0 conjunta da coniguragso ‘exterior acima de qualquer outra coisa. Em grande medida isso acontece porque o CATIA permite a fc modelacko de superficies @ suportes no repativs, de pains exteriors @ armacées interiores diferentes, «© e558 possibiidade levou Gehry a ogar com tpclegias extravaganies que arasam as goometiasrectas — dsf todas aquelas curs no eucicianas, as esprais © protuberdncias que se toraram a sue assintura nos ‘anos 1990, Esses elsitos so mais evdentes no museu Guggenheim de Bilbau (1991-87), primeio grande projecto fem que todo 0 potencal do programa [CATIA] fo explorado (Dizem que @ CAD 9 CAM sio econdmicos, mas isso no 6 necessariamente verdadeiro @ o seu Uso & tho retro quanto real. Por exempl, 0s finos palnéis de titirio de Bibau forem parialmente cortados no local e manualmente dobrados e encaixades no seu lugar) Imagistcamerta um cruzamento ent um ‘ransatlantico encalhado e uma nave espacial pousada 10 Pals Basco (chamemo-he Tito), © museu de Bilbau & considerado a obra-prima do seu esto ‘escultco"e serviu de modelo aos megaprojectos subsequentes, como o Walt Disney Concert Hall em LA (em construgéo), 0 Experionce Music Project em Seattle (1985-2000) eo futur Guggenheim perio de Wal Steet (pjecto provvelmenteadiado devido a destrugdo do Word Trade Center) ‘Aqui chegados,rigressemos & dectaracSo de que Gehry 6 0 nosso grande artista, ou pelo menos 0 nosso grande escutor. Mas primeio precsamos de uma qualquer verso de escutura modema para servic de referéncia encontramos uma excelante(lacbrica sem

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