Ivan Barasneviclus

campa iharmonica notas evitadas funQo'8s narmonlcas cadencias movimentos harmonie-os crorrensmo domlnante securdarto domlname substituto escalas slrnemras

e multo mas

Autor

['o'Em B-ara9r1I<!VrCI'US

IFlj}tQlglI~ ~f1i ill Carl'OS. Cof!l~l'J.nellQ

Coo r,d II! Ilta ~- 0

An d ~ f'la rtins rwlMl'~ .<iJndrem;firtlf'ls.l.omJJr)

www.edit-oll.ahmp.c~m.bll.

A.rlte EaitDra tl M po

D~.l!Ior::limi!l~iiio GlJIst~vD Pl?ron

Imp:J'lE!:.5sQ pa~o IPn;n;;e.:sso. dol rect-to-ptaee pnr Pfl;)l eelltOral Graficii'iI ltda.

<0 ,ob~eti'!lO deste liwo e fl'Imtrar QUi:lis. siio 05 proeed lmentos rnais tfl]lUz_ado5 por ~mpmV'isadores~ oompasirores e ,6 rranjiado,e5 paral ,M[{)lrne'r quais escelas deve'm ser empregad~5 na c.(m~U!;a'DI harmon~L:.a~oe i m.pr,o:visagio~, e qua~s os aitet10s par-a se ,sn:alisar harmonica mente lJrnd ~; pretende ser um gu~al para quem des.eja aprnful'ldar-se em ElSSIlJI1m.s: como arranjo e ijmprovisa~o jazzlstiGa.

o criteli"lo bastco p:ar,a sua el a bORil~i3o fai mostrar~, dr~ martel ra obJetlf~ ~'lPrat&C2l1~ emttora aprofundads, os motlvos pelos quais u ma escala ou acorde fol ~~Ucado. em lJ rna sitLRtc;.ao e5\pecrlfici3J~, 1Iitrapassaooo ;fa anilfise .superficta I que mama eoenas Qual escala ser,a usada nurn de't.€.rmilnaoo memento. As vazes cheqamcs a d iferenms fle5uttados ansi rficas pa ra urn rnesrno treche mltsiccal, uma vez que, al!1lu ns ecordes pod em ter u ma fiJn~o l'lIao mu Ito clara no contexto em que' ~o lnseridus. Nessas ocasiiOOs, 0 aluno l)IXIe.ra ,e~trul'r aqui dues op~ para Ell ana lise' do rnesmc treeho eu, peto rnenes, uma seg,unda 'ml1l1a de ar1~115e comentada. o QUe! ~ deoorrro e e>:lemplificado neste metodo nao@de'forma alguma abseluto: antes de quslqeer colsa, devs-se levaIF' em c{)lrIsiderii!l~.ao que proem existir di\l\elrSOS cI'"iterio5 de ava Ila~o para uma rnesma ~. Procurel oonswRar;as oPc;Oes mas 100icastliI1lais. muS~is e mais LJjtjli.zadasllXH iml')fOVrsadoFe5 e arl"anJadiores. Par,a qldEi' Or astudante E!lprovelte est€!, material da meillhoii' forme po,s<sive~1 e essencla lestar ate nw, a a Iguns, pre- ree u isnoos;; neste materia I fI,aO m d is.cutida a fQrma~o das escalas rnais utUizadas. {como gl rna lor, a rn enor natu ral~, a menor harmOll1 ica ,e a menor melooica), nem as tipobg las de' aceroes mais: usuais (como triades e tetradss, SUtiS i nv€'r5oes e seus arpejos) I Ta mlbem mao vamos treta r de assuntos como a d [gita~o de escalas no bra ~Q do lnstrumento ou a foi1l1a~o e irnversao de ~nteN'BlltlS; pense que 0, mercado ja oferece materia I d:~ qUlfIlidade: sobre esse; assu mos. ProcureiJ aiproY'eirn i @iSm espaee [pa ra trata r de t6P~C05 como hamnonla QUart:a~1. rnodaliSlmor dam-dim e modufa~o/., etilbt!' outros, Estes sao aspectos menes expiloradoo e certernente essencla is para 0 musilco que busca uma boo furma~o e quell' i3vam;ar em reus €si!udos sob FE allTa3njo. e improili_sa~o. Devido, a qU!3ll1tldade d~ 'i nfcnna~ nece~rias pa,ra dei:xa r e metooo completo, ojlml; ern separar ern dois vo!lL!lmes di&irml:os1 seodo ,estal a pnmeira parte,

IVANI BARASfNEVICIUS

06 T~pos de canoes 1 0 Nlotas 8vitadas

13 Fungoes Harmonicas 14 Cadencias

19 IMovilmentos Harmlo~icos 23 Crornatsma

,

24 IDOlminante secemarlo

28 Dom~'nante substitlUto 39 Esca~as si mBtr~cas

5

· d'

t/: 'p 10" '··5- t ·····e······ cem .'p' ·····0··············'5········.······

. : . . ..... . [ •. , .... ..... '. . . ". . ". .' . . ..... . ". . . ..... . .. '

Ie···· n A. • / ...

.iempo . ··a'fmonICO malor .

menor natural I

Assim como urn determiniido tom pa~i diiver~s escalas que fazem

rte d . t b~" "I dl ,II': " ,. ~

pal oa sua estrutura, amoern e passive . enrur ~U]cHS sao as

pOSSiblndades tlalrmllnhrt:ll5 de cada contexto, OU seja/ os accrdes que fazsm oerte d@'5S@tom. A tsso denominamos !Caimpo, h~f:l"116nlto" o ca m po Ihle! nmoni;co e constitUlkJo pei~'5 sete tetrades 'f.()lrmadas com as notas de caoa tom. 0 reJativo., rnenor poosJu ii os mesmos ecordss do relati'vo maior,," porem 0 ponto de !p~!wt[da (o chemado I grau) e d,lfer,ente. L.ogiCfiltllenteJ lssc e vail:ido s.e~ es1tN'ermos. usendo a escala maier e a rnenor netera I e nao a mellor harmofll lea QUI a mel6.drca. valle ,dbr que nao vamos enallsar campus harmornioos

1.0... . .. ..t....... " .11- .. ~.... •.... . _. ~·-n-.-II~ f" . ..... . r h',.;:L.. Ii!'''''''''''' .. '

oeseaoos em ILnca,Je5j porq ue os aooroes ormsnes ~o !c~ ~ ~ulll&il' Ja

es.tao i mpllcitos n61 rnenelra como 0 assl!lnroo, e trstsdo. Apen8rs devem05, lern brar que q ua ndc iincJiJ~mos as setimas nos acordes do campo harmOn iou, ma~or; as ffitrades do E e N grau6 fieam identitas, com 71'011., mas o V 5e difereoola desms: porque poSSli 7m. 05 acoroes rnenores passem a ter 7m; possuem, porta nto, a mesne tilJologiaj.

. .

enquanto 0 VIE passa a ser m~lo-rjiminl!Jro. Erd:n~ta mo, apesar do I

e IV gr~us terem os rnesrnos tipos de tetr,ades, as esca I a 5 usadas nesses pontes naOI :sao iguais. 0 mesrno vaile para 0 11, Ul @ VI gralus, todos acordes rnenores com seti rna menor, porern as escal\as usadas em cada gia1u devem ser distir1lt2ls.

Segue aqul 0 campo hannOl11!Qo de [')0 nnaioll' {exemp4o, 1) e 0 die La rneror llIarural (e<empIQ 2]. !N~esse.s, dais cases a mud~nc;a de oltava ac(mrece apenas pa ra acorrcder as notas do pentargrallfUicl de malner.1iI mati ~riilti~~ fcJdlitaooo 61 ~elrura. Para rnelhcr ellrend~menoo db assume, e inrt-eressante que a ,a~l!Ino mornte 06 campos hiDlfl'llOnioas de toaos os outros tons e seus relativos rnenores, para perceber 'que a lupologiia ees acordes permanecera in.aloofadE¥.! r qua IGlLJer que .seja a ill rmacura de dave,

ex.I

I

.11

TIl

IV

VI

VlI

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e7M"

I .,' . ',' ,.-

Om?

(do '" )

aoncoi

Em7

.. ~., ) (ll.~glO ,.

F7!\1l (lidio)

G7 ,Am?

(mixo lfdio) (eolio)

,B.m7(5b) (16crio)

G''''' ,. )

orno i

I II III I'V' 'V
ex,.2 " ......
.' . ~. 0,'
J;;:~,. ,I II ~ .. C ",.
-I" .I :,~. t '
/' l II .,,,,,. -~ ."
.~ I !i..
.A·m7 B:m7(5b) C7M .D.m7 E·rn7
(eolio) Go . ') (d"· ) (tngio)
(locrio) ' •. rno ' ·.onco··· VI

VII

-~ :.

h ..

P7M (Hmo)

G7 (rnixohdio)

7

I Campo menor harmonica I

Assilnn como e passivel gerEIiI'· acordes e modes a partl r de esc-alas rnalores OUI rnenores, 'mmb;~m ,e poss[vel,cMlisar as. IJQSSibilidad€!$ harmOnicas e rnelodices da esca~ rnenor hQrmbnlm (que naoo mais ,e do que 0. modo IEO!Iio corn 0 5eti'mo gtau a'iterado, 00 seja, quando a "m ~ 5ubstlru fda por u rna sensfvel a rtifltla I). Re(Jare que existem aoorde-s, COmUrhS enrr'e 0 campo hBJrnnOnlCO da rnencr natural eo campo rnenor ba rmol1ico" urna ve: q U€'l a nota idh~rada nao e;ta, presente em todos os eeordes, Note tamOOnn qlUe algumas tipologia.s de acordes na 0 citada,s arre entt~o comeea m QI ,aparecer t como 0 Arn7M, 0 C+7,M eo G#O), conforme' podemcs ver 00 campo rnenor harmoo'ic:o de) 'e¥:empl'o ,3 (em La rnenor),

Observe ~liInda que, com a altera~ao, 0. acorde do qui:noo- grau passa e Seer domil1lantej pediindo resolu~ao na tOl1i:ca, 'lJr3;zendo, para 0, torn manor ,aq u'6Ie d~f\ecloft~ manto que nao existe quando ternos somente ill rnencr natur,c'l. Como exerCf{:itlj e interesse fl'tFG Q,ue o estudante monte ta mbern os' campos rnermrss harmOtniCO"S de todos os cutros tons rnenores,

ex 3' ,

- _.

II

01

"V'

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VI

VII

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l.L~ ,

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" !'''.'

"'"

,AIn7M (ed,]io7M)

,Blm7(.5b) (l6cri.o 6)

C+7M (jamo aumentado)

Dn~7 E7

(dorico I. +1mixo9b/13b)

F1M (Kdio 9+)

"'"

G+IJQ'

ft'

(1 ~ ,.

ocn.o

diminuto)

I Campo nermonico da menor mel6dica I

Assim: como foram Il11Ontados os aoordes pCJS!livei.s a partir da escala menor natural e da mencr harTI'1lonica, podemos ta rn bern rnonta.rr os

" '. D

acerdes posslvels pa ra a eseala menor melod rlCal., evemos dtall

que ~ escala do setimo ~ra~ (a ,alterada) normalrnente nao sera aplicada em aoordes melo - d~m'i n utos, sendo rna Is cemurn seu usc sobre acordes dominantes com 9m~'9+/11.+/13b. Observe no ex.emp I;) 4 os acordes 9 era cos com a escs I'a de' U rnenor mel((j ka (observe que', novamente, sO ternos imq]ui as tetrades resultantes; as 1trlades estao Imp~kita$).

8

ex.4

I II

III

IV .1'-

.. "

v

V.I VII

-.,.

IJ

J!L! .: I

,1 .. I

.. ..

.,.~.

, II

u ,: '"' ,

I Quadro comparativo entre a menor natural, menor harmonica e menor mel6dica (em Is menor) I

J!.b . ... •. 11"1.:

I' u t""

F#ln7(5b) G#m7(5b) {locrio 9) (alterada)

Am7M Bm?

(d6rico7M) (fngio 6)

C,+7M ,D7 E7

(lidio (mixo '] 'm -+ ) (mixo 13b)

anmentado)

M EN'ORNAlURAL

EOI" &0

Jonio

IF-Iligio

UdiO

15m 7

Efmi(b5J

OM

Om7

F7M

G7

EOIiolM L6cr~~ 6 ]OniDaUim DDrfro{ll1) M~b9~o13
Am7M 'Bm7(b5} C+7M Dm? E7 IUdio (#9J16crio ,dim"

f7M GOo

-- ..

MENDR. MlEl.ODl:cA

Frfgio is lIdao aum M'bro(#11) MliXO(b13) loclio9
Bm7 C+7M DJ E7 Ftm7(b5) D6rlro7M

Alrterada

G#m7(b,5)

Am]M

9

Um born exeddo e ~r os campos harmOIlico..s da liJitf!OO" meIOOka ern todos os tons possive.is. IE um~ maneiira de adqu.irir 'fammaridade com as tl poloqias dos acordes exTstenlt;es em ada gran Na maior pa rte des ve:res, essas escalas nao slparece'r.rl de meineirg tao slstematica como. vemos nesses ex.em;p105. E valle lemb:r.arqu'€!, nurna ana I~se',r a ,opc;ao esm1hida p~ra se impro.vi~ r OIJ condlJJzir oobm (;adal acorde iliac e ,e lm'ica. Para entender 0 usn real desses @Iementos,. predsarernos recerrer a assunm.s cos pf'6xim:as capitulOs, tals, OOI1lO notas evita~asl fun~aes ha m51l1iirn51 dom~nalflt@s :seclllnaa rios e doml antes. 9UOstiituta.$ e ourlJ"os"

I N···· '0' .' tes .. ··'·

. '. ". ' " ." .. I

Agora que temos as prlncipa~ esca las e seus campos. naililmonims, 'estudados (~os '9Fa,Jorianos", rnenor ha:mn&ifA::a e mencr meIOdica),. vamos ralar sobre urn asull100 baJstanre I'mporlante dlentro da impro'VisaQ3o e de lh81rmol1~al jautst:ica:' as. notas evitadas" sa 01 conStderadas netas! evitadas aquelas. que orr9~nalm choQu@s de 9m rom a tetrade priincipa~ gerada POl' detemllillado modo. Tal ~n:tervalor na maier :parte das 'wIles" e bastante problematlco; SlU41 scmorldad@ ,{~ 'interessante epenas ern acordes domlnaotes, e SOlililerlM'q!IJ.ando €! form-ado com EI, fundamental do aCQn:le_ Elm ouess ,situalr;Oe5 dave ser eviitadD 00 ~bstitlJrao" IEssecriltEiric),5@riVe'tanto para a mnstn.u;ao das hnnas de con(hJ~o come para forrm~o de acordes au para

_ · ~ 0 t ........ · 11=....11. 'I.

Ili1i1provlsaU;ao.. U.I"o. ponw a ser ressanjjuO' e que mu.llJa!;; vezes

..". ,. ~ .... r _ rd -

encomraremos nas museas lJIO nosso repertO'no am .~ es que nao

'far-zem parte do campo tnarmon&co prrm:i pall!] como par ,el(@rnplo,., do m ina nt,as secu iildil niOSI domina ntes .5U bs"tiltut,os, acordes ,de ermpre5ti m 0 Fl1 oda I~ entre outros, Nes5;es Ci;I'50Sr g eral mente

escoih I Ih-. ...... ..,I..... ~ _ , _ , II esconernos as esG:Il as U;;:1!1U1Jl como CIIiIu::nD usar..se 10 minima pwossl\fE!m

de. notas evit3das. Como referencial; temos aQu,i as notas evitadas @xtstente.5 nos modes glregorianos e SI,Ja5 respedives 5UIb.stltlJi~" Tome rnidado com as mudaneas de oltav:.i;B quando houver a I Us.:lO a lntervatos cornpcstos.

I Notas evttedes nos modos gregorianos I

rNlo modo Jonio, a 4J iii evftada per formar urn j'ntervalo ,00 9.m com a t:e~ maier do acorde, Portaato, se substltu~rmo$ a 4J pella 4# I elijminaremos 0 problema. A escala [f'~5U1I,tall)te ,sera urn modo Lldio, como ohservamos no exemplo 5!

5- iA, .11

. -, '- ',""

ex. _.. ,.Io.mo

Udi.o

'U

=i~; ~D~. _0_" --I~~~o~U------"O

II

0,

II

10

o modo D6rioo1 como podemos ver no exemp.(hn 6~ tern apenas uma nota !€cvltada: a 6M, QIJE!' e coo dJ cbn_a I , au OOja~ depende da siruat;ao. Se estivermos nu mal cadenC:ia II - V - I r a 6M VID prlroolro aloorde (Tl) sera e~tadal por adfall1tar ,8' SSli1stvel1 da cadenda; portanto, deve ser omitfda, j~' Que de veli a' aparecer a,penas no domiMnte (V) ~rillle(Ur a resoluC§o na funrlamen~J no ultimo acotde (1). COm 01 emi escalla item epenas uma evltar::l~ conditional, flea expJh:adol pOl"que e uma das les:GIlas mais usedas (e flao 56 no Jazz].

ex .. 6: m.odo dorico

o modo Frig,io tern d lias notes @'Viitadas. A, 2m e l~tada pur gera r urn ohoQllIf!' com a fundamental (como cltei If.mteniomnervtei' a '9m devera ser usade apen as em S1tUSIgOes domil1iant~s, 10 que naG. ,e o caso do accrue gerado pe~o Frig'io). A 'fim tambem e consrd~rada levitada par cnocsr-se oom a 5J do scerde, Substituinch) a 2m pela 2M e a 6m pela 6M~ terernos C0l1'10 escalla resoltante 0 modo [)6rmj oanforrne mostra 0 exern plio. 7.

lex .. 7: mode frigila

.

o modo Lidio noo possIJIi notas evifdjdas1 como e ~I observar!FIO ~empJo S, podend'o ser ciUldo1 asslm coma! 0 modo DiYrico" com 01 IU rna das escalas malls lJIsadas,

ex. 8: modo Iidio

-~;~ .. ;~:----------------------------------~~--~------~-'-----~--.C31.~------~(-)~'------=-~I'

_ 0 10 -

l)l

0, 0

.a modo M ixo~fdro. possui a 4J como nota ev~tada, per former um inrervalo de 9m rom a 3M do ecoroe, Se ,a 4]1 fur substftu(da pel a 4#~. para €lim inali' 0 problemSlJ' terernos [) M ixo 11+1' que e um dos mooos cia rnenor merodica1· oorrForrlte de5Qt1~o no ex@mplo, 9.

ex. ,8:: ulodo mixotidio

modo mho 11+

o

u

o

o

u

o

. ,

o

o

o

II

: ;):

1.1

'0 modo E6lio PQSS;U~ a 6m como notal evttada., :ie' essa nota for trocada pala Ei,M,r como podemos vsr no ex€unplo 1.0, teremns nova.mente 0 modo DOrice.

ex. 10:: modo. e660

modo d.o.,rico

No modo Locrior a 2m ~ ~daJ' d@v~ndo, ser ~!ili)st]ru[de! pe~, 2M" As5~mr teremos 0 rnedo 16c:r'io 91 que e 0 rnodo do ~I g!"au da m-er;or mehxlica_ come ,W IOb$~rv@! no ,ex,emplo 11.

ex. 11:, modo locrlo

- - ,-, d" -. ,1',;;' 9

- ".,"' I 1-' I"

mo", u ,,;0(71.0 "

~-~~;~:~. -Et-,-, --~o~".==~o~,~,~~'D~' ~~o_,,'---I-)-'--_O_·"'---+I,,-,-,~lhD~'--~o~' 'D~"~=ii=,"=,, ~_u_" O_"_"~11

E.,·..-i;."" ' ";I... ';j.i""" '~-- , -'Jj.", - '-'II-"'d- - ,-

u;,bu:iffi (JUJU as SI,wi31~ que IJ-"U"UI~Jm ger,a F notes i!'lilh.a nes, par

eeem plo, a:lgum'B5 llnVersoes de, acerdes, Sem~re que hOUIVer uma s:egul11dEl menor;, deve-sa bnfn~lr cudade, pais e~ pode se OOflili;U'" ulm~ 911\.. dep«nd~i1do rna ,alOOrtma U~ilz-idal paral 0 ;aoor(Je, lOme-trios coma rncdeto urn 016 (e..'('ennplb 1.2). Q){mo este acorde e~ na t;ercelra 'inversa,ol iii :St~t~mt:IJ (que estiil no baixo) podleril forrnar urn 'intervofliia de 9m com a 'ruooam~lltal, d~pElld;endo dla p:isi~ uttl11;zada i, A sdl~ e 9ubstituir a fundamental 'peia 9M do, aeorde, a que' acabara g:enmdo ,0 acorrde E'm7/B 'aennpfo 12a}" No exemplo 12b {om Arn/G#}l OOI1l!.JS,

i"i "".,."." ~ ...i rd (' ,~ 11..._,,' ') fu~."Il'~""';-;""""'1

uma sm enu,t:: a. ::z..t:ruml;lll.,JlO aoo ,I e . que Qu;:i 00 Uif;l00J,' Ell 1;11 ,lll'bkn i I'i::i1n,i:i~

(Ql!J.e esta 11'0 soprano - ,i;! vo-z malls agooa do acorde), Nesse ecorde,

d bsti1tu" fu d I ~ 9M' C 7MVG#

~ - - .- -, -',' -- -- .... ," -.- -- - -_- - "," - , . I . - . - - --

quan 0 stJ . '. .' ~mOO a . 111 ,arm€fillta .,. _ aJ, ' temos c -&-,' ·1 , . oo[')\iQ

resultado ('exempto 12,c)" SohJ~oes desse '~i[JQ sao, arn~l~menbe lilil i:tadas ,po;t di~rsos :ail(!lnjadot,~ f! rnsbll~t]stasi ~ arta meiilm m6horam a sonorldade fiinall.

1, C/" '''8 ex. .lila: , ....•

Como ,exerddo,. tent€! descdbrlr quttils s~;O as. notDs evitadas nos ~ dlfl rneFior hanmOFika 'e m Il'leM' nnel6tdQ~ IJII:ilimn.do 0, esqu~a proposto 'atl wi com es modes g regoliail'l'OO como re1ierelficia,

12

13

I F. u . n ~ ...... ··o"~e"'" s h···· "a" r. 'm'~'o'~n'" lc .. ies

'. . . '..- .

. ' • ". ~', : . ", •.... I: ,".. :..", • ," - :'. • .': : ".~ ':. • .~" .~ . .:' .. • ~ _ . • .• ",' ,_: ",', I, ,', ':.,

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se us a te sa ·o··,,·'··:b·····'·,'··· re m '·e<n··· .:._.It··''O··'··''·.···,,S·,···,··· I

. _' •. " . -. • '. -., .'. . ".__. ~ •• I, .~' .' • ". • ., •..• ' ••.. ., ~.'. • • • ••••..•. ' l I' I"· '. '.. . ..'

Agoll"iJ que ja] conhecernos os principais campos h~rmo~iC05i com seus acordes, modes IE notas ev:itad.asl pcdernos esruda r urn ponto e~~iall mil ffiLisica tonal: 13S fUli!9Oes na,rmonrcas. {J!s IPfi'rldpai5 sao:

Tonh:a, ~ tra Z Q s~ns1}~o de relaxarnento 1 de res:ohJJ;ao~ de repouso, 0 aeorde ,exi $te'nioo no prirnsl ro g ra U possui .a flJn~ao ton ita e po de 'sell" usado nell cond U1sao dell mal PSiia ou de' uma Siat;;alQ demro da mesrna.

no .. lil!'riafrllte ~ rraz G s-@ns.a~o, de 1tensa,Q, ,Existem dois grn us rom 'rurl~O d.mllinante no campo ~rm6i1100 (meier 0lJ menor): CD 'V e 0 V'll; 1110, contexte meru.)r, va rnos adotar -0 V e 00 vn da rnenor harrl!1Orlica i Mlilitos tOOrirns considerarn 0 acoOOie melo-iiJlmLnuto (ou dimililUWi- se estiveumo$ no modo meoor) do setimo gri;tUl como sendo 0 V coma ~undamental sendo substituiida pela 9M OWl 9m" EFm todos 0:5. cases, a cerectensuca pri nclpal do aeorde dom i nl2l nte ,e 0 'trfrwfilo f'x:i5ten~ entre a 3M e a 7m do O'OOJd@ do ~lJinto grau~ 00 entre a mndamental l~ a 5~ ex}stenre no acorde db seti me g:ralU" A;ssirnl urn acorde dom~mtnte pode ~ rnesmo ter outras tensaes. ad ido:~ditl5 parEI q ue se obtelilha outras L-DIre·S (tai5 OOI!"nlQ 13M e 13m IOU 9M ,e9m _. ev~terJflJEnte quando falamos do acorde exl~I1t@: no qUIlnb) grau}" mas ·0 tr~mno e a sua perSpediVEIi de reso~iU~O sao e~n.d~bj par(J qUAe 0 acorde seja ~omilibalilte ..

Subdon,i n-ante: 0 aoon:ie su Momi na1nte nos d~ ,a' sensa.;aci de afasta~to do repouso, iE;(iGtem do~s acordas IiIO' ,campo harm.Onloo (ta nto maior QUi3lnID rnsnor) com finll~a(J :s.ulbdomtnanre':, o IE e 0 IV. M uiltos teor'ieos, Qon5~deral1n em acorr.i;e rnm tal h.iln~o rnrrIO' urna prepara~~J; parase (;hegaJi'" ae dlJmill1ll3inr'te; outros 0 ooMdera m come urn prorong~mef1jto da a.ujem:;[a.

No OOIll(ext,o ma~()r, 0 :SeXJtCl 9 ra UI sera cl'HlIima!do s~mpl[~sment,e de relatlvo rnenot @l'iIquanb) que o terceire g reu ,s:~rill (jenom~ nado anti-relative, Tal rellacao ira se fnv'e:rrer no wnt.axJto rnenor; end e o tercel ro Qlrau $~r.a 0 relatHv'O 1'"Ji];t3 iOIl e -0 sexto 9 rau S1e·ra cha rnado die alnH-N:~llativ'O.

o discurso ronallr em Ilin~s ger:a~$l e toclO flrrnado no use d~ cadiooa~ hcmnClitlicas •. Exi~m allguriS dkhis qUi@! !5ao lISad05 em Ilarg~ escela J:le! los ooFnIPQsitores des mars v,[:u'ladios estjl,los, tanto na musiCd pOIP~ I'alr q ua n to na e rue! ita. M usiioos de jazz, por ,exe rn ~ 1,0 I fU.ndamentam seu estudo elm caderlCias tonais e SLJas poS5jb~lldades na,nmOI1i'cas e melodflcas. tsso aOOfl1fece porque 'gr.a nde parte do repeIto rio jaiZZisticQ' ronal se ILIHliza: desse mamrial .. POrtaJlflto, seber im provisar 'e eend 1JZ1r- S'Cbre ta is, 5eCI,u:6no1as tcma-se essendalll psra quem quer tocar esse g~f1efQ musict3JL

e

14

rMest-e t-opiro, va moo esrudiar algu mas das prlndpals cedendas ooHizadiJs [pelos 'compo,5itiores'i as escalas que d€ve'Pn ser llItilizadas para improiil~sa.;iQ ja @~ indicadas.

Cadlnda ,auti1lntl'ca: a cacL@rrIlJii3j e ~!i5im denonninada qua!ndo exisre' e movimento V-I, ,como po.i:emos, ohservar no e~e:rnplo 13. Se a m~locI1a oo momenta ~pousar M 'fundamental do acorde com fiJn~o' tOIllf:ca~, a cadillda :oora denornlnada a'Uitenth:a ~e.rfeltai

13 I · l<I'di

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,~. duas cai1:eooas seguinlles sao bastante.: lusadas em tocIo 0 repertOOo tona.I,existentel ~ndi:) Clue. 2il1 ptimelira '@ Illluiito 'rnais. comum, Repare: no movimento 5ubdominante ~ Idomlnalnt.: '~' t6111~ca" Tambem sao chamadas a~rmc:as (UiI'OO vel que ,eSIE 1!Ermo se Irefere: an ~metlto V-I} e podern tamlbem ser aut!n'l:lc:as p@rfi'eiitas. se a m€!Jod~a do' iil'i;Q'm~ntiO repousar tlfI fundamental[ do acorde com fulil~{) ton iea. a acorde rubd:onnlnanm poda 5er'vistto 'como lima p~para<;ao· (-au attt;e . urn ippolbng,amento) da dom'lnallte" como rni cirtado amerimmente.

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:1.5

GadenCia de engallO au interrompida: aoontece Quando is se{1liJencla de ecordes trustra a resolu~:ao V~I (moo nocessarjamente a UlIGenda de enqano predsa ser d~recionada para 0. VII lPorem esse e 0 csso rnals OJmum e POll' lsso sera useeo como e:xem plo,).

ex, 16:re dorieo

l' . 1,;;"".-1 • so mixoumo

hi e6ruio

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IGadencia pjaga I: acontece quando a subdomina me caminha para a tonicar podendc ser TV au n,

~X_ 18: fii lidio

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ex, 19: re do-rico

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I 16

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IU .. VI"II:-V'-I III ~ VI - IV - Y - ]I

I ceaencies em tons menores I

- --

P~ra ellabornr ca'denci~s. em ton'all r~dades, 'men ores, vamos uti II~ r os elementos dos tres campos nalmlO'J11cos. rneneres esrudladbs1 de maneira menos slstematlca do tllUe 'iZem05 antenormente (es peoia ~m@ nt,e no que diI res1peita ~5 esca I a s usadas pa ra

• . -) .... .._ II . ~+:

IrnprovlSaOlo, prOCUiranoo rorner 0 ,exemp,o 0, rnais pragmillJuOO

possrve1. vale ~SS'inalar novamente q~e exlste:m olJ'tras; po.s:stbilidades par~1 imp.rov'isa9io 1II~s.a5 5itua~. As nomencleturas s~,o as mesrnas j~ utilizadas ps Fa as cadendas em tons mlll'iores. Lemb're~ se de que, no modo menor; podemos ter dlversas lpo5s~b.i[1 idades patrel llItm rnesmo '9r:a u, Por exem!plo~, se estemos ern La menolj. 0 I pode ser Am 7 au Am7M" PDrem, rom as ~rns de:soitas al S8gllrlr, lpod~-se 1rer uma ideia de q U2I ls aaudes e esca las costumam ser mals usa des ern cadla s~tllCl(jiO.

Cadinc:ra ,autintic;a:

ex, 20: mi mixolidio

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--:7 ','10; II' I;
~ ~" , I, I
1NItJ Uma otima op;.ao" nes~e 'tipa de cadenciaJ; ,9 ussr lEI escalla atter,adla no ac:orde domina me que val palm C) acorde rnencr (repare q]ue a esca la alterada po~.sui F, Zm, 2.+! 3M, 4+1 6m e 7m ~ todos 1e5s@51 lntervalos ,~o. possivela ncaccrde dtado. )'i

eXII 21: mi alterado

~,. _, 11:'1 I
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7- J1 ' .... 'IIi,.,I .- -..,- .......
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tf~.~. 17

Cooenda5 Il - v - I e nv - v - I (nos V dos exemplos iii :5egLi ir tambem e [1JQS5~vell utilizar ,Eli es.caLIa alterada):

ex .. 22: si 16 crio

mi mixo 9b/13b

hl eolio

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, .. 9b'-/13-"b

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ill, eolio

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ex. 24,:si 16crio

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~. ex .. 25: re dorico

mi rnixo 9b/13b

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18

Cadencias pltagais:

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Dm71F·IV

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ex. 27: si Iocrlo

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Bm'7(bS) - D

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~/ ·'-;::-I.._._.----~-----------~----__+~E_=-~---~-------------=-411

I Movimentos harmonicas I

Existem 'Ires opes de movimentos Mrmonicos:: os 'fortes, os frecos e os superfortes. ~o denorrmados fortes os rJlI:DV9menros de te~ de:scendente (au sextrn asrendent:e) e os de quarta ~ru:lente (OiJ quiintatl desceneente): estes 'ultl mas ~(] denoml nadcs forties porQue 6taO €'nrr,@ 105 rnovmentos rna is. ~dos na musica tona I r por caratteritzarem a resolu~o da domina!lte Fl!2I tonica (cadsnCia V-O, Sao denominiJdos frecos os movmentos de tef~i9J ascendente (OUl ss'ml descehdente}r assflm como os o@quinta ascendeote (au quartJ descendente), Estes. ultimO'S sao denom~rtadQS, rrar:::os pori serem aJllb"arios a uma das mov~iIWI~ rnels presentes na muslca ronal {cadenoitl v~ Or como ja foi cnado, 'Vale ress2li1 mr que! de ma nelral gera!J em m usrca tOfllal os l'TlDVimBllOOs ftacoo, rostumam se:r eViteldos. Os movimentos de segUrldas ascendentes QU deseendentes sao cof1slderat:ios superfortes, pols as. duas tet:rades envOllildas. nesse tipo de situa~ nao terao notas em roml!lm e, pnrtrnoor a mudanca h~rm6.nica ooral biSante aparente. E impolitante resseltar Q~ es mQ/il'lmentGs aoma desodto3 caracte.tizam-se ern qwalquell ponte de qualquer campo ttarmOfliC01 seja ele rnaor OU menon Par exemplo: nao lrnporta :se varnos db ]I para 0 V cu do V para 0 E~ arnbas lIllovtmen~ sao mnsfder;ada5, fortes, Uma Coo sug~ e ela OOffir ddos rom as. diW:eren~es movl meT1taQ5€§ crtadas, utili zando-se os accrdes d05 ca rripos ha rmon kos exiistentesj, p~ que certamenre' 005 21]uda ra a @ntender com rnais darezOi tooo5 os assuntos que' estamos estuda ndo, como n05 exemplos a seguir:

19

Campo harmon ic:o de' U [ma,iur em ·ter~5. descen· entes: (movimentos tortes,)::

A7M f F#m7 I 107M {Bm7 f G# m7'(b5) J E7 I C# m'71 AiM

Campo de 5i menor hannonioo ,em 'QU8rta.S asoondJe.ntes [mOWrrTl1!l'iitos 'f:'Ortes):,

Bm7iM / Em7/ A#o I O+7M I GAM I C#m',(5b, I f·:ff71 Bm7[M

Campo de Fi maner me10cfim em te~$ ascendentes (,m:I)Yimen,tG5, 'fracas):

Fm 7M I Ab+ 7M I CJ I Em7(StD) I Gm7 / Bb7 ! IDm7(5lb) I fm7M

Exem piG a[n,aI~5a.do

[ria ha rmona ,8 ~u'i r (exemp~o' 28.), e i31naliilsado encadeamel1to de ~oardes; as esrnl-tlls pa~ ir:lfiprovisar fnram escolhidas tend:rse como referBnda todo 0 material de que trawmos ~te' ilCjui: modes, campos hZlrmonicos, funr;Oes harrnonk]l5'f G3di!lfD13S, notas evttadas· e 1mJn~ harrrt5nkas. No uttirno acord.S u~llza 0 modo OOIiuo 7M qu~r.jo [pcdelia ter rutiUzado 0. !Eono 7M" 1E$OOlh~ 0 modo Iprovelfl~~r'Ite 'cia escalal menoll' 'm:e16dlca cor nao, ter notas eviltadarsr ao contra 110' do Eolia 7M, q lie PQ5SlJi a 6m = nota evitadsr naqllela sttua~o. Repa:re na cadenda de! @ngano eestente ernbr;e CD segundol terceko 'e quarto, acordes (IV-VVI)~ e perceba t21 mbem a lC(jid~J1cla II -.'\1- I exr.stent.e nos tres urltiimos aeordes. os movimEnro5 harmOnims ,e:xistentes nessa seqOM:ela ,de aeordes sao: do Gm7 pilra 0 Cm7 - fort.e; do Om]' para 0 D7 - superfol'te;. do D7' para '0 I5b7M -·:supelfurte; db Eb7M para Q·Anil7(SbJ - fbrte,; do Am?{ 50) pard 0 D7 .- forte;. do Ul ~~ra 0 Gm7M - furte. DiCifl: orocne tocar essa sequencia de acordes pa ra perceber meUlIor as tenso€!s e [resolu,~oes~ e tome culdado com os acldentes pertencentes a armadu ra de clave. (Legenda;, IMNI ~ rnenor naturel J MH - rnenor ha rm3:nica / MM - menor meIOdica).

ex. 28: sol eolio

dO. dorico

mib "diD

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I Dominantes secunaertos I

Nal5 pSlginds anterlores, faltlmos sabre as ru fl~ae$ harmenlces prindpals, ta nto no contexto meier quanta no. COll1texm rnenor; Entender tilis run~oe.s, (tonica, slJbdoml'n3ln,e e domlnante) e, fundamema I par'Q que se eernpreenda COITIQ acom@c@m as tensOes. e Irel.axa mentes dentro da mil'j~lca tonal. Agora v;a moo ,dlscutir sabre urn CJ5SJLInto lbastaiftte im;portafilte denb'"o do. ronalisl1'Io: 0,5 domlnanues 5eOUndiuios. (oullndilViduais). Para entender a sua fun~o, dentro da mL1sIta roMI, varncs tembrar' alguns pontos sobre 0 acorole domlnant@ Dlilinclpal (em ,1)6 malor):

b) 0 acoroe dorninante e~r~ uma quillita ,alcirna (au uma querta abaixo} de sua reo I rw;a 0 I' tomeroo [pOssivel 0 movimertto fbrte V'~I, 00 im~nte dentro da muslca tonaL De'iiSrirllOS lembrnr Q~e Q acord'f;i! rnelo - dif1l inurn, do s€timo grau 'tel rnbem e domirlii~ulte (sera dim~mJto se 0 c.ontexto for menor - 0 9et~ii1ilD gralJ de rnenor 'h.armo.n~ca)~, e estar,~ rneio tom abelxo da sua resa1JIUr;.ao. Poreml varnos nos conoontrar- no opo de acords dominal'1lte cltado al11teriormente, (o V)" Em Cd,~tdIO$ posUirior€:S estU'd~n:~moo acerdes dim in uti(J.S.

Da rne5I1'lflCll forma qoese utlllza o dominante prfndpal.quando se quer atJingir 21 tOliiic.ar,~ quando querernos a'tingfJr outros graU,.lS do campo hafmon ico UlJllijzamos, seus dommlilantes~ que sao denomjln:ados secunchifii05,. Estes devem s:egU]Ir, a sua manelra, as lregras p~lia 0. dominante prioopal:

a) a domlncmte 5e:JUndiartl dev,e possuil" 0 tnrono fa. maco ,lJela 3M] e im, sendo que a 3 Mea s~liiIsiv'el do gr,a U onca eta deve· resolver ascendentern ente, enq]uanto Que a 'm do ,i9carde dam i nClf1lte seoJndari;o deve r:eso:lver descendentemente IflQj ter~ do. acorde de chegfada (sejid ela maior ou rnenor),

b) 0 domi rli3me seciJlnd~liio dev~ emil! uma Qu~nta ,adm~ (au uma QU2IIita abaixo) do acorde 'de reso U~O, realiZanoo 0 mesmo movlO'lleliltn que, 0 dominante prj nclpa~ faz qua 000 vai palra a tOnica.

Ii. ......... t ~ .... 6 do - _. "....j,.DI!:' 1I"It"I'~r~,IiIEI;' ,,-I """,,,,,,,,....119; nA i"i'Io!!!:iin,.,.. e 'I ;;, m' .:.I"!;!..I'II]lm~. ~ 0;,. , ' . mlllih 11i.~ ~~ ·.; .... 15 uel ILl 'U L!": L.i'V 111i:.I1I;III- " li.o.Q' ''lUi' M~

Repare q~e mas paws imer:iores dos dds exenpl05 temos Q5 acordes pertenoontes ao campo hannonico em Q uestan. Nos <campos supertores, ternos os dornnantes seomdarios de. cada urn 00s graus. Atent;OO as nomendaturas: se o G7, que e 0 dorninante prilidpall e cllas,grlGado como ''V': erii:ao 0 DJ que e 0 dom~nante dD ~lllarto ,grnur e denominado ~'V 1l'lr. A mesrne r'egra vale pa raJ todos os outros dominantes SBClIncianos. vaJle re.ssaltar que al~uns 2hOordesr ,em embos

I ~ . ...1 1 ....,..j;r - • ~ .....I

as exernp os, nao possuem cem nantes secul·li.Jan~ pes sao aiCOl 'Yes

que nao trazem a sens.a~o de resol U}9fiO quando atlnglioQs. P'0~ exemplo, no modo, ffi:GI:iof... 0 selima gritu f'la~ po5SilJ i dar:i'~inan~e secllJndar'i01 par ser urn acorde dema1Siadamente' tenS€) (m@io - d~iI1I1Iir'luto). No modo meJ1Qfj 0 :~undo gialll lI'hio tem dominant@ soouf'lclarlo pelo rnesrno motivo1 ass:i m como 0 eetnmo gra U1 «quando es.te e diminuto - a setimo grn,1J do carnpo rnenor hii:lrllflonioo).

2,1

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ex .. 30: sol eolio

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o r OflCO

re mixo 9b/I3b

mib lidio

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re mixo 9h/13h

sol dorico 7M

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J' h L • !!o.. I· M
~. t • .. "" ..
. ......... observe Que. euando sao· ciltados as acordss de resOlucOO do campo. ni3rrnonirn m~n(lrl atgurlS graus possuem llinais de l!!ma p:J6Sib~[ldade.r ~ eo rnesrno tempo! certos acordes rlao sao rnenclonados, Adotei como crit-eno a frequenda com que sao empregados em siruifil~.5es prnticas, lemb.-ralr.u:io 0 que fui d~ID anteriormente scbre a oonteXto rnenor: 05'ITes ,campos harm6nicos (menor naturai,F rnenor harmonical e m@rK'.II' ~6dica) :uraba1ham simLJhanearre;ter sen do que lIItilizam06 ecordes ora de u m campo, oral ,de outro. Portanto, 0 ijnstrumenti5W deve ter urn born conhecimento 900re esses acorces, pera saber quais esca las ,e arpejos podera util lzar em eada s·ituar;ao.

2'2

I cromsttsmos I

Um born i ndtdo d8J ocorrenda de dom jiM I1teS seeu IIldari,os e 0 ,8!Jpa rec:iliJilento de rrornattsmos t neiQ necessaria iilrenn:: lila me~odial plI'incipa 1- pede ser urns !inh~ internal do acorde OUI a IrnM do. baihM:o~ case bastalFlte con1um)1 Que provavelmente sao sensiveis (portantol tercas mim!ores de dorn inantes secund-arios) e pedem 'FeSOllur;ao aoce:ndente (com exc~ da 7m do tom - no exernpio aooi(Xo, urn S~ b - que .a a 7m do V/Iv,; como vlmos, a 7m deve resolver descendentements na terca do arorde (hE! chegada). Por ai@mplo, 0 06# i: iJ tB:r~ rnelor de urn A7, que e: aom~nali1te do segundo gralil..

ex .. 31: eseala cromatiea I ~

--"'~~~~----~-~-~-----"-"-~-~-------~------~----'lJ-f------_-_-_-_-_-_-_-_~-_-_-_-_-_-_-_1':~~~~~~::~~~_~·-_~~~~:o~':1'_--;~~~~p;,._o_': _~~_O_) G_' _- __

: ,: --0""'-'-', - ...... I":IrI'..--: -~O~----!lIH:O~' ._----"',0 ...... -.'- ,--_o_.' -""""ff:p.:-O-·- -_===~u=--" '==:!rr~D:::: ::~~~~:::~~::-~~~~~--------~--~~---~BI

I I · d b

· mprovisano sore

d · t d~ ·

omtnemes secunaenos

I

,Agora q u-e ja sebernos como ,d!assmca r os damilllantes secunderlos dentro do sistema mntlliit varnos apr@nd-e>r come E!SC01her as e5Ca~2'S: que devern set' 1J~l1za-diJs :oobfe u m domlinarl!e SBCU n.ctarlo, tanto em contexms rnalores Quanta, em '(OIllte.~t05 menores. Para d:esco1brir qua~ escela sera, usada, devemos seguir os seguinres criterius:

a) notas. do arpejo do aco.rde domimmte secumlalilo:

b) notas restantes do tom (no ceso de existir mudanca de. tom ria mlls~ca devem05 'ob'viamenre usaI'" as notes do tom do momen.to);

c) notas da me odia do momenta.

Aplica~ao

Em Do maior, ternos urn A.7, que eo dominante dQ .segundo. grata e deve resoive neste - oortento, um V{Il. As notas do arpejo A7 sao LiI~. D.O#.~ M,i e SOl. (omph~tando com as notes do torn, ternos a 5eglJinte ,escala: La.r .5il· On#-, Ret Mil Far set Esse e Q modo Lj Mi~o131J.r como obsewemos no exemplo 32..

23

ex .. 32: hi mix,olidlo 13b

,J'

.-.

-'

...

I 1i ' ' .. '

I =s» J..~.,.'

Em La maior, temos urn B7, que e 0 domi rumte 00 Qulnto, grnu e d~~ resolver nesse qrau - portanw, urn V IV~ As noms do erpeio 67 sao:

SUp Re#1 Fa#p U. Completandc corn as notes do tom: 51, Doll R.~#~, M ir rat r 501#, Lj, Esse ~ o moon Si M i):)o~rdi'O .( exemplo 33)..

•• 11 ,,..,,..
~, .. [ff' I!I. , . ........ 'L-" -
- ~"', ... I'fT :0 'I:"), __"..'
/' : ....--, [1: ....
11 "-"". I"
I
U ,....' I
_fA~~ ~tp~ ill ,I' ,.,
... ,. 1IIiiP., ,]I ... ; "",
/' • -lit: ~, ., Em Mu rnenor, ternos urn FJt 7 .. que' e Q v lVI' c.I~el1lt1t) resolrver no 'EO. As liiIotas do arD~tl p.# '] sao Fa #: p L~#, Do #: j M'i. Co:m[pletando com as notas do tom: fa#, ~~, 1tI# I 51! DO#: 1 [Rt~ Mi. Esse, e 0 modo Fa #' 1'-11x:0. 9bj13b (exemplo 34).

"1·4 ifi:t# if '9"b/1 ~'b

ex • .;_--, -: J.a" ,mIXO' ~,' .,;1'.'

1
r--."'. ..
I l- iP 1L ,- IL. I
f ti, e D.tJ ' .........
......... "Ill,.~"" 11
t._- __... 'n
~n· U. I

I - 'ft Iff .l~'
I , -.' 'n 'I.~
rrrr , I
'II ~ ...... ' Em srn menorr temos !LIm G7 • que e 00 V/N e deve re5ol\t,er no quarto grau. As notes d-o flf1pejO G7 sao So4.r Si,p Rep fa. COn1pletando com as notas do tom, temos So I U[I Sl, DOl' IRe.. Mi b, Fit" Ess@ ~, 0. modo Sol Mim 13b (~'Em~a 35).

ex, 35: sol mixo 13b

,~'!I! 'I --
-L~ II 17 .- 0 --
J .... 1i!IiI_, ""I:T .._.,
,.... ...-- ... ' 1IiII .....
' ..... 11'
.
-'l~ '11 b ~4!"'"
"" .,
" ,~ !!IiI "'.'
v 1iIII' ~,
tI' 24

Obviamenml exi~m outres ,opeOe~s deescelas e (irpejos Que pc:dem se, utUizados emaildasil:U6t;aodomina:nte.tatsCOliOOaer.cali1t alter:ada, dam-dim e tons, i'nte.itoS. IEsSil5 ~-s.ca1a5 e os contexto:5 em Q!IJ:e devem ser ,a pUcadas s12uao 2Ilbordados ern capitulo5 posteriores Ideste' metooo. Tambem dev,emos lem1brar que~ assim como. e, POSSlvellUn1 damiMnte 5eCurtdaoo.!" e possiveluma cadiooli¥JJ I[.-V seaJl1Id2i riar tanto

-..... -. • ~ .... ..-1

em $llwa~oes mirlOFe-S ccmo em slruaQJes rneneres, oomo se poce

observar 1110 exemplo 5. Or crlterio e 0 masmo. PortanitQ,r se podemos utilizar urna cadendlaJ ITI-V para ,atingir 0 I, Irxxlernos fa:Z,er lUll ~'V/M. para atingir -0 S'eigundo grau, !l0li e'xernplo. A. priindlPiol' 0 que 5e' encontra t10 rr2perronol em iJnhas ~rali.sl' segue a 16gfc.a j~ Pl'Qposta: se 0 g!rall a ser aitlngid'o passui urn arnrde n'lilalolj lL&i!"5e o [I-V para situaQ3es matOre5. Se, oaro~cle a ser aitjngido e menorl d~s.e usar o H~V para situ~ menores, Porem, em algul1s cases e irrterressante ussr 0 II·V. para situac;oes menores, numa situ.a.~,o maior (obvlame:nrte" deve-se SEMPRrt lev~r em cof"lsidera~,o a metexUa do lfiI'1iomento - as vezes ella iimP'Jssib.i~it£J ~ prooecHmento). OOOl1trarl'o jiil i'\~O traz urn resultad:o taD inteftes.&mte:. N~ POlllto" devemos lernbra r da vegrgl basica: 0 que fundone paJia 0 Menor eertemente fu ndone paJra 0 rna iOJ; mas, nem moo que fU rLi:lona para 0 maior 'I\j It'CionEi pa'ra 0 menor. P,c,ra cimr mais urn @x@mpla, e s6 I em brar daq uele prar,lca Mll.IIito pre.s~nte no blues, em que se usa uma penta:tOnica rneror sab.re urn aeorde ma~or; ~ m8:d:o urn cho.qoo ,antina a 3M do amrde corn a 3m do @SCala (que, .500ra nesta siWaiCjo, como uma 9+)/ prodlilzindol IJm efelto bastante intereSialnb: . .0 contrarro (aI1J~car urna pentaOOnica msior em clma de urn ecorde menor) naQ costum21 fUf'loionar. Reparn tambern nas escelas qlle' devern ser ,escolhldas para os Il ~:Leculilda tics: em acordes rnenoras com setlmal menorl dev.e-.se utlllza r 0. modo DOrioo por ser a opc;.ao com menos notas ev1tadas:. !Em acordes melo a dimjriU.!Itos, d~ uitilim r '0 modo LOOio se a rua 9. m for u rna nota perter'l,cenre ao tom (portanto diart6nita). Se ~ 9M for dlsponivel, podle--s.e u~[lizalr Q modo LOO-iD '9.

Ex:emp~BI ali!la~i'sados

- Corm exemplo para tocIo Q mateliial ilpresentdOO are agora, ,mQ~rei a anidlse da harmon ia die dois standards da bossa- nOVE ,: v.so Dan~o ~mball'~ de 'Tom Jobnm e V!inrdus de Mo~is (&e.m;plo 36) It: '~liManha de ca mavar; de Luis Banf~ eAnb5n~o, Maria (eKemplo 37).

Parte A,: 1

I = jonio

V N - mixohdio OU mixo .1 n. +

-;J-+'··:=---...i""-====~C~6===~...=+~~~~~-~~.=====::l ====~D~' 7-=====~+-=~r--1 ====~iL.....:.'Lr---;_- _-_-_~

5

II' - dorico

V . hdi

, ,-, Dl1XO U! ' 10

I -, jonio VlII ~ mixo 1.311- dorieo V - mixolidio

=,~~. ,,'."'_'.=...._: ====~Dtf" mIt' 7~"" =-=~-='+-r-~~~~.....;::6::t7~' '-_-_-_-_i-F--=--~c~-:::....;:::,-Ar6=__' -_-_~.......,;-.,A~, ~", _;__7,___-_---:---=--~D-I'-I, ..:.._:.mf-44' :....:....:...'·---#-7~--=-........;,G=:...'~ -=--7 --Ilj

P t, AI

a r ,e '. , ' : 1 -,n i.,

9 - JOo]l1]O

V lV - mixolfdio OU mixo ] 1 +

(6

z

:07

25

13

II _. d6rico

V · lidi

~ mixolk 10

I - j6nio

. ==_ ;J~~ .. ':. ~:_ -==_ -=~--=D~:::........::: .. ·· m:·_.!...,!_·· ., ~·~7 =_~==_ ~_=1~f-- -~=_-~=_~G=:... r, • ~ . ..:::,__7_- _- _ ........... ~ _ _jl._~_~_-_-_---:_C.:::::.....· ~. ~6_·i---_-=-~---::,,_-=--.:-~=-_~=---=--~~i_I!;;-.,'----. -=----=----==.~~

If) a. '. r" t - e· B' I,

f'".. .... I. "

'17 -.. .H/l V' - d6riClO

_;)= GI m+7----t-k----\:C~7H.:ly9:.~----+----~,I-F-I-7-RiMR-~ ---l---~~y';"'; ~----1

V /IV - mixolfd io

2:1

JIm - dorico

V III - mixo lid io ou mixo 1. I. +- n - dorico

v ._ mixo ~fd· 0

P ,-. AH

'ar e· ~

- ..' -. ·1 - J6.n:io

2S

'V N - mixolidio au mixo I 1 +-

--: . .,c..;J-"'~-. ~_~_G=: .~6:::....·r-=._--=--=--:._-=--=--=--=-1--=--=----=---=---=--=--=-Ai~·L:;I~::..._. -=---=----:...==---=--=---+I-_~ _- _- _- _- _- .=t-:Dt, 7~.-F-:· =======!i-=======;:.-;~:======j==

II - dorico

V, . '11 ... ....1:

, _. nUXOdwO

i = _iii.mo

II

-2~./~:~--~D~m~7~--~----67

(el-----I-

1--------'="""'::::'--

No·s compasses 3, 11, 22 e 270 modo usado sera 0 IMi):o'rdio. ~I a14+ e uma not,adisponrvel nesta sirtuag§o" IPortaT'ltor oodeser usado, e com otmo ef~itD, 0 M lxo 11 +.

No cornpasso lS ... a metoda IPSI.ssa pela 5+ do acoro e, porta 111m a mesrna poje' ser usada fila imlProlllisa~o.

No com passe 21. f' !llOde ser usado 0, modo Oorfco, e ,0 acorde sera an~llsado como II/III jil qlJe~ Q mesrno fa:z. patte de uma cadl§ocia nv~ e ~o como VI (neste case 0 modo, EOJio seria a escala utnli:zach~).

ex. 37:

Il=MN'= V~MH- II-·I\1IN-·V-MH-

, Iocrio mixo 9bll3b I - ~ - eolio lo.crio mixo 9b/13b

~.2~·. ';:~i""""~:1 ==-=_ ---,j~A~'_: m:' ':_7 =-=-=-=I,-KB-Rm'1--47 ......... { 5~;ew-3=-~E~7==!==-=....:........:A-:.....:.....=m--=-=;..Z i-If m7(5 b) E r: -11

T tdN 611'

_: . - I . I'

~ I e .,.0

5

III -.rvm jllnio

,1JIV'" mixo 13b ou mixo 9b/13b

11Illl .-

vnn-

;>:

Am? 10m? -(]1i---<I-,·7--lI----E7fV1 [

A 7-----1

26

9 _"1 ... -#- .... : r :.:.,__' --I-u...,t....J: .• · m~17+-· -~4--=·II· _ ==--=--=-~6·..:=.. .. ~:1-=--=--=--=-1=-====~L~t;====~===~:1~tt-===.=j

-:;L_ ~_ 7" 0 F 1M

IT/ITl - dorico

VnTImrux.o lid io

ill _. MN- jo,~· "0

VI - rvrN - lidio

113

II - f¥{N = ]6crio

V -MH.mixo 9b/l3b

I - rvm - eolio

11·_· MN =V' - Mf.l ~ locrie mixo 9b113h

·------,71~··: ---rr-irBI m7J--!!!1ii;( 5-A-t1b.}j--· ~~-Et

Am7

I B mrfSb) Ei' 1

17

I .- 1vfN _ eolio

IT l\. Ai l'oi..i 'V' 11. ..... iLT

,_ JVll ~ ,_ : ~ .lVlr1 diiii

Iocrio mixo 9b/l 3b

I-MN,-V-MH= locrio mba) 9b/13 b

,21

W.lV ~ locrio

v/n: = mixn 13b ou mixo 9bll3b

n .. 'I. .,. s ~""",. d ,",' .

!I ~ - 1'V:U" ~ I. onco

'r'lli - 'Mr ' 'V' . It . .cru

w - ',_. - .lVJ.l.CI. ~

IIV - MN - dorlco

I, .~ .

ocno

mixo 9b/13b

I ~ MN' - e6lio

'VI - MN - lidio

Om7 DmTE

Bmt<Sb] E7

II - tvtN -

29

I ... .' QCIIO

V MH·"

- '-. II'!'!

mixo '9b/13b

JI-!vlN- V-tvJH-

'16 c rio ID]XO 9 hi ! 3b

Am?

8mmbl 1::7 II

~rv - M NI ,_ I - MN - IV '" MN - I - I\rn ~II'V - MN 1I - MN -

33 T _ ~ - e6lio d6rico e6tio derieo e61io d6ric!() mrfgio T - 1'dN - e6Uo

'~-"-#-=-.·.· .• ::...__-Am7 @mlAm7[1Jm1-Am7!Elm7Em7-1Am?v.

Notas _, "'Mflnna de ICarnaval":

No compasso 61 nao, al1~lIIisej '0 Dml e 0. G1 como IV e Vllj respect~vamenrte, porque ambos If!Srwo numa cadincJa II-V di rooicma.d!a ao Ill. 0 rnesrno nao aoom:e.o.: rom 0 Dm7 do compasso 231 que e a resoluc;ao de uma cad~d81 n·v ~nidada no compssso .21. Porem, em ambos: ·05 caS05, sabre 0 Dm7 devernos uti !lzar o modo DOrice. Nos. compasses 8, e 22r. se ~uirmos 0 criteri:o. adotado para a es:coiha da escele a ser ubilizdda 1110 domil1ante sen.JndlilrLn (arpejo ~ notas r,estantes do tom )1' 0 modo rnslJltmte ser.a L3 MiNe 13·0. Mas nesta s:iwa~or e Ilasrnnte oomum ulillizalir 0 modo La Mixo 9b/13.bi urns '\leZ cue ti nona rnenor e d'i:spon Ivel. A codal de "Manh~ d~ C'alfin a V(!II " 'e modall (If"L'Cdo IEol io) e nao tona I i 0 m~ I lsmo sera anali&1do posteri ormente neste metoda. Mas reom as ferra.mentas que ~ ofer8l:2m05 ate aClui, e ~el ,chegar-se facUf'Iflenm ~:5 esc:ala5 que devem sen- usadas neste trecno,

27'

'.

0- aom! -.

I I ommeme sobstnuto

(sub V) I

Como vrnos .aflteriorme~ crtdla dan~flame (plind~1 00 s.euundi~rio) pede resalu~o uma qua rta jlUsta aOlmalp faren:do o movimelfrto forte e a5Cendel1te1:lo ~mport:ante deetro Cia rnusica tonal. ~mb@m vlmos QU'e Q tritooo [existente no acorde dominante e a sua ,esseTlda~, P015

31'u'1 ,. Tid ..........I,~ d "I ~ ".lI """ Ii

a '11·1 e a sensvemo a,OOrue . is! reso LJ9ilIo e eevera IreOOI"{er rna sua

fu~me:ntall e .a 7m 00 domi'mnte d1Nera repousar Ina 3M ell! 3m do i'ICOf'dede ch~ada. Contudo,o acorde domlll'1ame - seja ele prindpa~ GtJ sew nm no - pede ser slJbs!Jituiclo oor own [que ("ontenna 0 rnesmo tlib.oo, uma \1& que 5e! Ie. parte mais imfJ(lftal'lte. do aoorde. o pmcedi'rnooto mais usuat e substitui'j 0' domiifl~nte ong[lnaJ pelo accrde el(:istent18 urn trftono acimal (OUI aba!xo ~ Q resuH::ado !iieri 0 me:sroo). No exe.mJjo 381 em 06 m2l11o~ nos des pt1mel,ro..s. oom~ 'Iemo$ a cadencila \/- I orlgrnaL Nos oompassos 3 e 41. ~ a dominame orig'in~1 su~s.tJWldo pelo .subV, R.epar[e Que c donnl ililnl:e otigifl!al e 0 subV' possuem 0 mesrno trftono (apesar das ana rmon~zagjes 110 aeorde G7 0 rrftooo ext1ste entre 0 9i e 0 Fa~ ~o Dbi' 0 mesmo inteJv·ij,rlo existe entre! 0 F£il @ 0 DO b).

ex. 38: G7 - V

C6 -:n

- ..

[IL· .... ·

C.6-1

..:1

J..... .,

,_'

JI

'J

Essa. situa ~ao, 'e basta nte lnteressa nlte e armpl.aUl1e ntr@ U SEilde par composltcres e a,ranjadoresJ" pOiS 0 subV posstbluta a cromaijza~ao do ba Ixa nu m a cadenda II -subV~ll como podemos ver no exernplo 39.

ex, 39:Dm7 = II

:Db7·_ subV tJ,.~ ,_

C6 -]

.,.

,",'.

AI@m dissoj. essa substltu i~o propordone ra. dels rnovl rnentos harmonicas superfortes (d:ols moViimenros de segundas), en:quen1to qUE!: 11f:1 ~iru1j3~oo1i9.inal os moelmentos erarn apeM5 rolites .. Devernos re..ssaltar tarnbern Que usar 0 d'om'j ne nte or'iiQI~lilall ~o· depois. do dominanm slJbstiruto nao·e uma boa 501~.Sor pols 0 subV POS5Uli sonoridade bern mQj~s softstkada: g er,d crcmatlsmos, oferece movimenOOS supenortes e oormalmelilre 'faz IUSO de notas nl!io diatt5nlcas; se 0 dominal1te origlnal for utm!Zaoo em segu da eo subY, IQ seflsa~a:o sera de ·~tel1fuaq uecl mente" do dominantej' 0 que nao e interessante {ex:emprlo 40). 0 f@sultado sera muito mel hor 512 0

28

oominante substituto mr usedo depois, do dominante original~, come podemo5 ob5e\fVar no exemplo 41.

ex .. 40: Db7 ,_' sub V L~~~~

~7~,~,~.~, ---------~r~~~,B~~,--------~----.-------~~------~--~---,r-----------~,E:'~.'- --------~--~

G7=V

-#.'.~"·' tih~:,~~,,'~' --------------II~------ __ ~~~----------_4----------~,~J~"------------~

~ ~,

ex' 4 lit

.. -iii 'J ~

G'7 _,V

Db" _, subv U,'1,P-

'ro;..

- ..

Como fol dito anterlormente, asshn como pedemos substituir 0 dOnl1nante prilndpal~ podernos igrua Imell'te subs!titui'r os dami nantes seaJl1dariOsl obtendo os mssmos benelficios ,j,a dtados para 0 SlJbsti~utodCl domtlL'(Inte ofigina!l~ quando se u.ata de atilngir os OlJillJ'05 gra!lJ5. 00 caml)o harm6nico prl n.cipal, No exemplo 42,. em D6 mall.or, nos compassos 1 e 2 temos a cad&r'Lci~ usada p,ar.a se at:HllIgir 0< IE (no terce~ro compasso) usando 0 domlnarne o tigllflaill dests grlliU.

A.7 - 'ViII

No e:x,emplo 431 temps a rnesma situ~OI mas no luga:r do lLi:mninanre otigmna I (oj usadc 0 subV. Esse ecorce sera d@l1omiineldo s-u bV/H.

ex .. 43:: Em7 (5b) - ,.1/[1

I I ..... '

17 ~~

Eb7 - subv ITT b~~~~

Dn17 - n

IIJ'~, ,

,No exemplo 441 em Fa maiOr.. !:1OS compasses 1 e 2 ternose cadmda, usada p~ra se a~r ngilr 0 qUia rto g rau, que' e' rna [Olf (repalre no' IUSO do dam~nante, 'secutldarfo originall),

ex. 44: Cn:O -IIJI'V

'F7,~ VIlV

Bb7lVl-IV'

29

lNo exempl~' 451' ternos a rnesma sih!Ia~r mas 00 lugar do dbmLnamie otigin~ I do, quarto 9 ra WI temos 0 51U bVJ'N.

ex. 4,5: em? = WIV

Cb? ,_ s.ubVllV

Bb7M =, IV

Vale I'embrar q!UE!! qua ndo U:S~ mOE; 0 5ubV numa 5UtlJJa~O d@ real'1ll!]i112a~O (suti5b1bJil1ldo IJJm dmninant-e pr'indpi31 em secunda 00) devemes sempre verlfk:ali se as nctas do aeorde riaO choca m com a mebdlal crlando Interv,aJlos ce 9m em! ~ug~I'ieS, ir\ald~lJ~ (Iernbre- 00: de que o ~ntetv'a~q, de, 9m :So fUlnclona e m sirua~s ,dominali1w~, Quando oacorde es'blver n~ posi~ fu ndame~ I e ~ ioteN~lo for fOrrttado corn o baixo}. Ainda com rela~o 00 dornlnente substiruooJ algulns. t.ooriCo.s atfirmam qu:e esse acorde na verdi;tdle E!: 21 pellaS 0 resu ltildo do ~cr@sci me de uens5es e da omlssatJi cia fundamental do dam! nillf"llte otigina~p tornenco = o, enmo,!' mels 5QfimcadJo. O~ha ndo novamenre para o exem:plo, 38" podemos rnnsider,i3'f que as notas do, Db7 e::dstente, flO t,e~iro compasso sEO na v@KIlad:e: a 4+ (R.e hr enarmonlzando '0 'IJ6#); ,fJ 7m(FiI); ~ 9mfla 'b}; e a ,3 M {Do b, eflarmcmizando a SO do G7 M 'que neste case 'e 0 dornmente Qrigil1!~~ (sendb que 0 G7 estaria 5€f'ICio tocado sern .a SLIGI funGamerlll:a~ _ da'i 0 babtrJ em Re b) .

I .' d b

I mprovisenoo SO·· .• sre

d ,. t b' t·tl t I

ominem es SU/S~_'UI-OS'

A~ q- 1 I~ c:\ ri'i;j.., ............ ~ .... el, ibH e vi fii'l'~ q. ·1.1;0, .:;L-, oode tanto :s.ubslittuir

~1[lI , fWI::i:J"" 1'11 ~~II"JWI"" ~'I.!I 't , .. ",'_ l;,¥i;;,,;:tI; ~ _ __ .

o domAlIlanm prindpal q u,arlm 0. sec'!Jltda,iio~ vernos ,estooar ~uakS as posslol1idade5 de escalas [~r:a. im~ ~,~ t:ipo d:e: acorde, vate lembra r que 0 pl1r!1cipaJI crltetio edotedo e '51emplie 0 de dei,xi;!Ill:" a mln'lmo d;e: ootas evitadas na ~Ia a ser useca sabre 0 iacorde. A!~m d'isso, temos como referEncia fEral esse asamtn 0 que ~ mas utilimdo no repert,orio de jazz e na m usica brns'Uei ra (nesta 'uIIUm21 ~ pnoolpa1mente ap6s a '~rIilOVQ, esbilo qllle 50freul grdlnde, "infiJu&cia da harmonBa jawstica), nQ:S, qUal,'i~ (lI lm provisa~o ,e muibo p~l'lte e: e abordlClda ea mesma rna n-elrai como estamo)~ tazendo aqul, Outre pl1ioopio que delle ser fembrEldo agora e [lq~ .. u~liIa: segUOOlo o qual 0 que fundona para 0 menor rlonn~1 mente rundona palra 0 mCli~o~ mas 0 qUle fundona para o maier nem sernpre v!Jnr:iollla pallia 0 menar~, o:mforme ¥eremos !'1OS e.xemplos 2IJ ,5e9'ui r. Quando 0 ddrnilillante original fur domi'rtalilte 00 urn acord~ malor, eorno podernos ooserver no, S€!igliJindo rompaSlSO do exernplo 46/ nO, seu ~ubV !jeri usada a esadt;· a1lrerada, come 1110 ;seguildb rom~asso de exempk! 4-7 (,cl!Jidado com as enart'lfioolza~.oos UJtilizadas 021: E!.!iCi!)11d oob:re e Db7 - tiv~ come mreno respeittar ,1;11 esltrutura de! escala alrnmdal ,_ f~ ~ill1~ 2,+, 3M, '4+, 16m e 7m). Essa ,EllpIILtacaO, tornara 0 domlriilnt,e original M i)to 11'+1 como tambt!:m podernos vertflcar no 'e:.templo 46.

30

ex 46: Dm? - IT - re dorico

C7M -, I '_ do jo,wo

o 0' 0

Gi - V- sol mixn llli+ (do

ex. 4,": Dm? - IT ,_ re dorico

Db 7 - sub V-reb alterada

~~------ __ ~o~o~'_Q_'~~~~~~~~T~~"~O~,~~& __ ~-- ~~~~e~'~u~:~', __

_ 2_::_?_.~~,:=:U:==O=, =" =O_'-: =.' ======:===:Ik:'o~":, t!J:":o:, -:~~UJllj;,j'~=O_'-"==-"-' =--=--=--=-~-_-___.-rn~:, ~OH,,'~O!hol".'~~o~,' ,_'-.'-' --'<--____"am

'C7M ~ 1- do jonio

Se a dOOlfflall1(e original for d©mllnante de urn acorde rnenon ctJrnO [no ,~undo cornpssso do, ~xemp1Q' qa" no WI.JI subV stera usa do 0 Mixo 1..11 +, conforme obsenvamosl':!O exemplb 49" Esse ap.llca~o blma:ral (1, dorn inanre !originall alterado,f. da maneilFi3I mostrada no exernplo 443.

ex, 48: Bm? (5b) - IT - si 16 crio

E7 - V - mi alterada (dom, origmal) ,A.m7 - I - L.1. erilio

~. -u 0

,==~ 0 0 0 11-0'

I" -(, U ,"

-0- 0 XU 11'0' - ""'------~------ ....

C'X'I' 49: Bm7(5b) - 11 - si lac-rio

Bb? - subv- sHJ mixo 1 I+

.~,: """"" !:", 0 U 0 I~ ... ;0 <J' ~8~' --'-~-~---il.-, ... -0-' '-'-'~II

-~' --..._.._..... ...... '!IIi:JI'I-'i, --- ..... ~ ... '~--------- .., .._", ' ' 0" --

= 0 _o =e 0 = 0 u

A_m7 - I = la, eolio

Como dlssernes, e poss(VeI utili'zar a ,~~ ,a'lteracla para 0 domilname original de urn acorde rnenor (e>i:Bmplo 50), 0' que torn'GIr>ti 0 seu subV Mixo ll-+- {exempto 5]}. D.evemos ap.enas ter 0 cuidado de verlflcar se 'tiL:I1 a~iD3~o nao causa,ra dioques com a m~oo'l6, ciancio int€!~lo$ de 9m em lugares indesejados; tamm e necessaria lemhrar que os criteiios usados para ,6 escolha des sscalas para improvisa;~o, nest~ ti po de acerde servern tanto ~afa os substitutos dos dorn i n'.a nrtes origtins,is. Quante patio os SlU bsititUitos dos damim:mtes seculildarlos.

ex, SO~Drn7(5b) = , I - re It)crio 9

~~~~ _.~~~~~~EI_'~T- Ir- ~~~ ~~~~~ __ ~

,G7113b - v~ sol alterada

C7M' I d6· ..... _: ,~ " ~ I, ]oruo

ex. 51:D'm7(5b) - 'II = n! locrio 9 Db? & subV· reb mixo l 1+ C7M - 1- dO. jon~o

;l I, ., ~e bo, e; ~o ~~ ...• be , 0 0

• oIII!::'IIi ~J!! I' J.,. ''''',''' II E-, ': _""'_" "'"'" ',"-'IlL .;r.;., ,. _' _o_, _' _~~~~I

'-,~=~·~o~·-".~D_.~~~,··-' ----------~i~po~;.1~~~,·--~-------=-_--~~".~~~~.~~~~~----------~~=

,31

I Outras possibilidades para ecoraes aom .. iinentes I

' _",' ~, " , "" '" ' " " " , , ' " I ", " """ ",,", "_" '

Pa~a que urn acerde teli1ha sonortdede dOO1lll1af1i~eJ e essendal que ~$U~ 01 tr~tono, como j:a' 'V~mos i, Como tal 'in~I,eif\l'i:l,lo ~ ess@:iilcia - do

. -..,I~, ,."I ., ib' • I ' ..Ih.=~' £...,,; d -..II

acol U!::= iLIo:m~lI1alnlI!e.r e' passive I qllJe (liI1.JU os rormams c e ami aes -

d~feifentes do '~rad tciorh(fl e'l'(ilsteirll1:e: no, V gr.al!! _. tenha m essa

" 'I '......,.,-,.~.-.+i.,. d- c",,",'-, ',- " "',- ,.C' .- -- -', II- '!1--:-, •. -:-,,-:- 'io,tE.~,: --- ::-:-:-I,fi-;.:;.' ,c-" -', :C'"

carac ... en~yC!i:!II_e-:!II..!e que possuem Q 1~!i!I!.QOO. vr:ne ressf;!!I_.!j,Q1! que a

aooitulj'a lUI: visoU;J~!z:a910 ~ ~ntF!:!jildi~nm do aoolide. d~ifilafllm nao se da apenas com a domlnaot:e prindpcall mas: tambem rom 00 secu)lcUi_noo. Poo~mos se:pa:raf os ecordes dntJ1i1jM~ ~ml dtis Q1'IUpus: os dlateJiIll{l)S (que riM ussm notas ql!l~ ["100 rnmll'illpa~ da tOfujlidatle origina'l) e os ~o-d~.a[ilJ11oos (que em alguns rnomemns usam rotas ~ili'u~ui;ls ao tom), ,sao consijoel'aid05, acordes di8lmn:im5 I[} V71 0 VlIm7(5!b) ,e o UrnS. NiIl exen1Iplb 52, em DO maiar;. CIbgetv:e que 'b;idos

.......... ...,:1. .. .. iba,.·'S·~f"

esse; acor yes possuern 0 l~n.;!i)rlO ... Y. a.

ex, Sl:: G7 = V7

. ~.

01116 = Ilme

..;-4["J1

~.

,";h'

' ..... '

53 b 'II7'

'.' . . "." ,"

e'",.. .: •.......

bVlm6

VlI'O . II.~ IV~ bV.t<~

~~=9lh~~·~~~·~· ----~_;.------~_r' ~~L~·"~-~, --~~~.~cl~'~~:·~~:~--_'--r--I,,~----~~--~Jft.~-~---~

-~.. .... ~ ··100 , L,. ,:I. .!i' ... I.' II v' .. 'I

l' .... . 1!1' . [11lJ' L. II

3,2

I S····lu· .. ·b .. : .. ·· .. ·d······· .. ominen te m···:·'lle/····,n········'·· ,._ ... I

' :_.... ,,:' r- " " .' " •. , , ~ • I '''.,. .....' _,,"

NO campo harmonica malOt, o quarto. gra IJr que possui ru[n~o s:ubdom i nante, Ie. u rn acorde ma lor; Pon9m p. exste te m bern a possi bilid~de de uti lizar""'se urn a:c:on:ie meior nests mesrno ponto Tai acorde e OOr1heddo como subdom'if1anoo menor; normahnente, vem aereseido da 15M au 7M, mas em alguns taSOS podernos eiilCo.liltraJlr a subdOll1linarrrte· menor com 1m" Ex.i.s'tem outros arordes relaoorados corn OJ sutld:omi:ni±Jme menor, sendo que os mals freque~ sao b\l1]71 bVUsus'1 llm7{5b), bV17M e bU7M. Iodos sio orig~llaria$ da escala menor me cdica a parti r do. IV g FaU, sendo conslderados Q. sexte e setlmo graus com e sem a Itera~o (e:x:em plo 5~).;

ex, 54: ~~m(7M)

~o €lxemplo 55, vej(9 10 esquema cmnp lew eem os tm:lo5 '05 acerdes posslvels ,(31 ~rtir dla escala de Fa manor rneledica cltada ac~rna.

ex. 55: Fn17 - IVm7 Fm7M - IVm7M Fm6 - lV:~n6

.Ah7M. - bVl7M A.b+7'~if ~ bYl+7M Bb7 - bVll7 Bbm? - bVllm7 C7 - 17 Cm7 - m7

~~~I-~---+-~~ ~~I ~--------:~n-----+--------'lL---G~o".,.__.·.. -I

Db7M - bII7M Dm7(5b) - . J~117(5b~b7 - bIU?

l~~ L·~ .. ~

.Eb7M - bJII7M.

..;;.,_,. I I""~. ""1"" I

- ,. h,. ~ . I ~"""

,. 1"".. .I.. ~""':.:. ,

io"l .

I

I. ~, ..

I

i;,j, "

.I ~. '

: "' ...

ESses 1ijpos de acordes ge~m lim mot1l'1€ ro1~ com 0$ domin:an1:@s seclllindlek~oo'l em sua me io.r:ia acordes orlg i nari 05 da l"eg~ao da dominantE. Nio e ~rio utllizarrnos todos esses accrdes, varios deles sao reramente eneontrados OUI quando eparecem, possuem outra fun9io: 0 ell por @x@mpto,. nOrn11almeF'l1te su roe no contexte dtado como V IN; 1M1a6 eles podern ser usaeos se: hOU'i,ler- ~de de urn dese:nvolrvimenro malor da harlmoni~.a em quest]o .. 8m linhas geNiis., os aeordes 'empregadO$ com 'fun~o· de 5ubdominal1Jt:e na maier parte ,das.. vezes sao: Wm6; IVm7M; I\lm 7; bVl17; bVIIsiJJSi Urn i(5b); bVI7M; b1l7M. A subdomijfilanre menor Ei: de extrema ~m~rlIda dentm do rona llsmc, POi5 sera 10 elo de I iga~Q entre. 0- tom mig'inall e ou!tr05 ~nte d[smntes. (par ~mpl.ol· em riICldulagjes dos I1If~ls 3 e 4 ... como selra a bordado proster[o.rmente no segundo vo~ume: deste metoda).

3·3

I Improvisando sobre sutxiominente menor I

N:a maior pa~ das vezes, a slIJbdo:minante meflOf e urn aoome rneror com seea mafoll ou setime maier. lNIesses cases, a meooll melodlca (O'u Dorko 'lM) e. a rnelhor Oi~Q para se improvisar. Observe o ex:emp:lo, 56, ,em Mil rna iotl no qua I utilizo.u-'5e: a escala de Li menor ffi6l6d lea sobre 0 Arn6;r: QUi Q, lexemplo SJ~ em Rle maior" em que fol usada a escala de. Sc4 menor melOd lea sabre 0 Gm 7M.

ex .. 5b: mi jonio

],~ '~L'"'-d'

M menor meto aica

hi lidio

1 LL

a

,

,

rni jonio

A7M _,][V

E7M ,_, I

" 1L

.~.'~~' ~~ ---------=~~~.,~" ---~--~ ---~,

'M' ., ]~ .....J

. d I •

rm conco

sol menor melodica n; junio

,6 iiIi""iILO

ex. 57: reo jOltiO

.. , .... ,00

..... ........ ........... !

I II_, _ iIl~.' ........ I~, 0 '- n

1'II,......co ......,....... 11

I_.l'~

G'm7M - IVm7M

fe-UErn? - II

:D7M -]

_._

D6 - I cO,

I ,"

" ""

""'.',,,, ",j,

, ....

1

I,'

No caso do aoorde corn :s:exm maiorz ooo,e interessante emp:regarmos o modo D6rico~ porque a 7m do modo Sf chomr.a com dl 6M do aaJ(de~ farmandb. urn il'il1:ervalo de 9m - que, como, ja vi mos, deve set evnado, Se a suixlomilnante rnenor ~sui set.ifiFl!el rnenor; deve-se ~r CI modo Dorlco, pols e a o~o com rnenor Q L.J:an~dad~ de notas evitadas'l cerna podemos V8r '00 exemp10 58 (em Si b Imabr)j em que usamos 0 modo DOl'iiro sabre 0, Ebm7 OU no exemplo 5,'9 (em SOl rnslor), em que usamos a rnesma €Scala :oobre 0 Cm7.

ex, 58: sib j 0,111.0

"L ~!:d' nun JIIJj ~ ]].0

rnib d6rico

sibjonio

~I~ ~·~'.'.~·",Ih----------T~~~~~~J~·-· '_, .--. +:--------------------+----------------I~~-I-------_r~~~"~~.··-.~'---··~I

r- ...... ,. I £.I ,..........___. -.,p' ........ k_ ....... 0 ......

-e- iIl.J -...,.' r& ~ ...........

Eb7M - TV

Bb,7"M - I

. " .

Ebm7 - IV"m7

B'b6 - I

II

I ,,,",. II.

....... II 1[1'

./ h

'Iii! .

34

ex, 5'~J: sol jon~o

hi dorico

d6 d6rico I sel jonio

. -bo

-"

I ~.~ .. '.,~ ..

1 .' t

-

..-.., '1..,' - 'I .

...-- a .•. ~

--, ...

4 . '

em" 7 ~ ~V·", 'm""'7,'

~,,' ! ... ·c.

G7M=, I

G7M-1

Am? ~]I

I, "'"

I, t

i "~,,

: .. -, '

,'_

Para imlProvisar' e c-enduZJir sobre os outros aeordes re&e!cIOIilOOOSI 211 suodorn i nalnte menor; deve-se ter como. pa rameuo sernpre user 0 rnenor n umero possi~e~ de nota:=; e.vitadas. Po, exemplo', no ac!Orde bVIE7 OOve~se user 0 modo iMmo 11+1 como, pedemes ver no ~undo compassc do exemolo 60. No caso dQ bVJilsusr pcde-se usar 0 M~xolid~OI Ipon~m evimndlo a 3,Mi,. como se observe no quarto compaS5Q do ~~m~o ,6:0. Como fo'J dito~ no IMixoUdto a ,4J e evitada, mas flIesi:e case a sitIJ1lcaO se iinverte e, pc'rtanto.r a te~ dleve ser amitidal. No acerde bII7Mj' I1rO segu 000' com parS:5Q do e'x,elm~lo 61'1 d€Ve~e usar 0' tidiar assirn como no. 1JV17M~ no. quarto cempassc do exern plo 161, No acorde meio-dlm~ln uto do 5Eg undo rom P-iM:SO do

'I 6'" ,..lI ..Ii I.J.....-' n - 9 ... ~

exern po,·, £~ ueve~se user 0, moUlO !...V'CI!"IO ~ I co 5 a rn nao sera

diaronica nesta s~~~o. Niaste mesmo eeernplo, repare no use da escala alterad.a 1iI0 V~ e rome' culdado com as ef1:armoniz.a~oe$ e'x~5te.nt'fS na escala deste rom passe.

ex.60,: do jonio

sib mixo ] 1+

re dorico

" l.-... i.,
........ ,0 ...,..,., ,09 I
z, ,- .-. •• - I -.' .. ~'- ........... ,"Ii _' I ...... 4._'V''''I;..!I!''' L
- ,. -, 0- I ....... ,'_" '.........-' - "''II ._ I .....,11 .... ~
/' .... - I h, ...... ~ .. :Ji-......- -- h....".-,,"-J ~.
Iv'" IY' ..... I

I
CThf - I. Bb7 - bVD7 Drn7 - II Bbsus - bVDsus
h i"! 1~~ ~§ !II
I
'"' ,. , , y :H" ""', I, v'-'
-.-. I I ,~: ' ,.,. 1111 .... '
/' , h ~ " "" ~-
I v ."" Ii""_ ex.61~ fa jonio

solb hdio

fHj6nio

reb lidio

Db7M' = bVI7M

~~~-==- ~ ~_~ ~~ ~~ __ -=,~ ~ ~lli~~

{.. , .. , :I 'i""IJ;, I P _;Ii!;" "

F7M - [

Gb7M- bll7M

\UF7M-I

_O'll!ll..:.l!"

II I ...... 1

-.. I ~' , • ,1-rI.:H' I I '. , h

3'5

61 '1!..."'''''''.'

ex, ~: min joruo

fa Ioerio 9

sib alterada

'b"'" '.

mib jtmio

- s« I Pi

,oiIi"!Iio,

I II

II

.,. ,111

i ,1Ji. • Jr:fl!li'. I

ro,'U -....

Eb6 - I

" I·· .. nl •• -~

_~, &J.I '_

~,.-.-"'!IIIJI:II""~

10'-

Fm7(5b) - Um7(5b)

Bb7/13b ~ 'y

Eb7M,- I

i

I~. I

II'IJ"":

_,

II

- •• II 11-

I J 11i1i.-1

JIj_

J, '

Exempto anaUsado

Ct:tno ~pIo do mmel1a~ uttl~i2adQ ,are agora, mosbo ~ora a analise, de ddls standards cfejazz: ~All of [Mler;~ de 5imooo.l [Mats, (e'KemlJ~O 6,3), e' l\Autumn leaivfES"~ de:Johli1n1y [Mercer (eJ.(emplo. [64).

I!L63 Parte A:

1

I '_ jonio

'VNl- mixo 9b/13b

'V/I~l-' + '13'b

'.', ' - IruXO ~,,:: ,"

II - d6rico

-A7

I

Om7

,r:] ~

VIVI~ mixo 9b113b

E7

I

Afti7

l

I

13

II - dorico

V' _, mixo lidio

D7'

Dm7

G7

II

P t A-' m

a r ,e',' .":1 ~,~ _ ~_

17 ' = JuiJUO

V{V-"] '" n~J.'L3-b_ t ' ~ nnxo "5I'llJi, 7,

E1"M

I

E7

J

2'11

-V' 11'1-' . '] 3b

,"'iJl - nnxo ,'[,

n dori

• .' . I '. .

~ ,'onco

-;2--::#-~".:;_: ---=A=I-~~--+--------=._~P:" ~:--, ----t~--....,jDh-,:Hm+" t-:[ 7,....: ---t----~-,=:;iII~',~'=:---===I

36'

I', :1

,

25

tv hdio , - . _.nD

IVm6 - 'me-nor meledica

] - j6nio

vm - mixo 13b

F7M

Fm6

G?M

j

,29

11- dorico

V . lfdi

- ntIXOu:: 10

v - mixohdio I ~ jonio vm - mixo ] 3b 11 - d6rico

I.

A,7 OrA7' G7

II

Dml

:67

': I "

F (6

No cornpasso 13, alem do M~:xol rdlo tambem poda sef' USf!dtl 0 Mijxo 11 +, urns vea. que a 4+ 1talmbem ,e dis~onfvel nesta sitt.la~o. No rnmpaS50 '17, '0 Em" rode set" af1~USiildo de d ~5 mam~riras: rnmo III (IF'riglio} OU II/IT {D6.rf,co_l, Ja que a sexta malor ill! dispon ivell nesta situat;ao e analisando de~ manetra tern-sa Ulima jd~a dena dal cadenc~,a II-V que ~COrlitecie 'f1eSte' mofT)®nto.

ex,,64,

P arteA:

'V'll I _, I d '" .

] = ·, .• orico

I -, jonio ., 13b - . V' ., I'I1I d6 ,.

u:uxo ,"', - nnxo: ~, ' fleD 11 ~ derico

V /Il = mixo 13b

V ·

,_ rmxo

VflV - mixo

Vf[I -,

IVm6 = mixo13b

IV - lidio m .. mel, ]IIl1 _ dorico 11 -dorico V - mixo

"

!-fb- E-bm61 Om7 GT em7 Fl ~

? B[)7

P A' 'I ViII-

arte A': V/II- Vv mixo · 13-b

I .,~. - nuxo I Sb Vvmlxo

~ jnruo mixo 13b ll- dorico Il/Il ,- dorico II - d6rico

VIN" ..

.. ...•.. - rrux,Q

IVm6-

IV' - lfdio m, mel. II _ dorico 'V - 11l1XO I - j Onio

Parte B:

v 1V.l - mixo 13b VIII - mixo 13b

'VlV - :mixo

v- mixo

Parte A It: ViII,~ 'V" ,. v~ '-. ,

I ... J"o'~m"'~o·',', m '~1 "j'IV, , ,0" l 3-1!.,. I· ~ dorico ',_,.. nnx.o]'I'III' dori mixo13b]I' dor ,. V,,,,, mixo

'.,' ,... .Il.lJU./lL _ ~,~ IJj !J!, - I", , "'. I" - 'oneo ,~ ,'.urlCO

G7

F7

IDm7 67

I

Cm7

IlIIV ' .. dorieo

IV - lidio ffi,. mel, I-I d ,,,;, __ r., ' V:"' ".','

" ~ 1 .,OIICO ',- rrnxo

I ~ jonio

~:

'EB

COm estruWl1t AA8Av ,a forma do rhythm ch21 nge.s foi IiUlliJito, usada peos lm:i.Blros ea @p:lca do bebop, cue a iempre~a:'!fam em dliverso5

~('! ~o b"cCl1n:;lli"Sl ...... iYii~r-1!!Ii "m·' ~i'- - t=...i-rihrnm :::r;llll1Iune a ...... :am· 'pflo·i" '~'!>l.'Of W~ ! II' 1!l!:1Q.w 1"""'1'" Uiill KiI~'~ I ......... r- 150S. ~IQI!.'O;' . "'" :i::II.' ' .:iI i~";' '. ,,~

o'"ii'"W'!i_r."I....-.;,,,,oI~, 1.0...... ,.",....... """","", .oeif'.' "" r~ """Is if"rif'ilm'" \'i ib ,,"_ , I . IJ' ""-"'I 1Io'3D;:'IG"".~ ~se~s Ille:;;~ ~l.rufu.1IJ ""'j IliiI -u w,' 'ILl ,lI"IIlfiu npo ogy

(Charl~ P,ar1Ker) e "IOleo" (SOnny Rollins)., A harmon~a 00 rhythm

...I..-~c: ,;:;j,,~ in'il~,4',,;;.....,,:. 1Ilil- G:Ii~ .",~~~",..I.,. b. .. It'ilff:"lIi'\i'IiI .. de' ''''11 I"ii"">t .-ltn.th......,N UIG, ~ .. '!.I~ I Kill I'UI Ilia !!iI''''' ~"!Oll,!.~ UCI ~ KiI~ IIIII~ ~KiI ' ,.Ii. ;:p.UIl.I, ,11)"",,1,11111 I

de Gershwin, eor ifsso e usada essa d'ern:mdnen;ao. Vale ressa ltar que " inte~nte ,an.aII'i:sar as. me.lodias de mdes esses temas pa!fa que

eD ~II.. .... 'I..iAl~ ...!lIS ~ ............JI" ~,~. rl-ii1'1:~ -h-..dln. 0' n"II!3i~..:ial'l ~~~ ...... ~ Il.C Ilia UCl~ -.J.I.~ 1i.AJ.I1!I\JI ~1 ~ l\llU - ~ UJ\.J~ 111IrI~ I' r'-llt-H' ~I! lu.'lIlJLJi,

'tef!ldo em 'vista Que gralld~: parte oos cotli'lplexos ternas do bebop sullilram de umprovlsos dos musico5. da E:p:Jca,;, E, impoM1illlte tit:ar 'tamtem 'que a hamKmh~ prnp.osta pode 'sotirier peqoonas almra~. IRepare nas cadenCies (IPli'tndpai.$ e secundarliasJ enos mo.vimentos halnl:6.nicos existente5 por todo 0 'tem~ como 0 I]JII -, VIII m::'istente

30 ....'. "m'IV V'/N' '-, .~""""" ,"" " 2- no:' 1.....,.. - .'

110 ' com~~ 'OIJ 0 .... , . '. ,- ,< .' ex.DLellU;:: no ,ooml"'i:il~~ "';;il, ',' ~rve

. ,.~ , • ". .... ~ [I.

tambem 0 85p.ecto suspelilsiilro do t\lna~ Ida pnmeirii1l pa rte' A,r- q ue tern per objetivo prePiil!'a1' lEi repeti~o aa mes.rnili perc,eibaJ 0 aspecm ioond!Jsivo da seguooa parte ,A, com UrfI',a ctuielilcia U-V-I nos o::rnpaS'iOS :liS e 16~ Naparte B, a nam1Ol11al tanTI menor' i'i'KNiimetil~ - e isso ,serve de aontrast@ com relacao ,a parte A. A Ijla'rte B e fOrmam PDf um ddOI Ide domIna! nte.s (rocurso bastant@ usadc am Si'tUt95es to'na~s.) que camililham em nl'ltJVimelltos fortes. (~uam.s asrendentes) a~' a dbmi"nanm prindpll1ll, q u;e pre~ ra 0 retorno da pi3,1ite A" no final.

Ml!Jitoo, tmprovl5ado.1:le5. utilizam 0 rrooo Mil<O :11+ (par ,OOr.l1lier menoo notis evitadaS) 'OU a dorrn-d~m (que se:r:al estudada adlailte) no [lJgcrr das es.calas, ,aqui dtitdas para al parte IB,. Repare 'Que: 0. trlna! da lul;tJ:ma parte A tambem possui car,abe:r QonchJsiiVo.

,38

39

I M" t ... · Jl.fliJt· I

...... ·····B'-'erIB,/S sime ·",eIOS

A~g u ns ti P-QS de ecord eSI essi fT1 como certas esca las, s,a Q con51ideradQ5 si'm~:ttiQ05~ ow :seja, pessuern j nteN,c los. ~ Uliilll'"'~ em sue estrutu ra .. rofna nco red unda ntss iflilgu mas de 5U2tS; r(ot~~s. e. inv1ersaes, A 'tel!rade' d i F'I1l i nata "cuj (0 acorde r,esuita n'M tambBrn e conneddo como dimililllJrno) e IIJ rna destas estruturas, SE!lJ1do u rna sob:repOSl9l~) de tres 'mr~as men ores, I"I;aQ possu j inversaol pons ~'ual1do' se i flverte u rn aeorde s~metrloo como €siter (lj s.ensacao ~ de que a nota q ue se encontra no haixo tema as IPropon;oes de uma fundamental, como pocernos observer no exemplo 65. 0 Pili mere acor:ch~ Ie IJrIn B,O. QUi3lrtcio coloca mes ~ teres deste acerde no baoco, o que, se escute e' urn !Do (repa re na ena rnemlaa ~~,o: t:J nota 5;i torna-se u m D6 b). Se lnvertermos nD\i'amentet 0 que se OlLVe e urn FO ('ObservE a. e:narmoniza~an do Siit q lie se torna urn DO, b, e do Ret q Ile SE: torna hlIm 1M i bib) .. InverteV1ldo ma Is lima vez, ternos urn AbO (\!Iej'ij a enant'lOniLa~o do Sij, q u e se torna urn D6 b, do lRe,r que se terns urn M'j bb e do fal Que: S~ tom a urn Sol bb),

~, r

Se cada acord e dtmlnuto d a orLgem a outros tlJ€-5 e o mesrne se repe1te a cada terYl me;n;.orr eviste um numero I In'fl ta do de aoord!s di m~nutos" Em suma, SaO apenas 'tres, os acordes d~lffnlli utos, 0 resto e ~epetJi~2to. Na tabela abaim,r. e POSSlv€l ~:n¥:lrc:~oorqufl'is ,arnrdes sijo correspondentes entre 51;

J""I!) _ 1;;:1;.,0 _ ........ n _. AO 'l.r -- cu - !lj]lJI~· _. "

A tetrade dir!!~nuta pcssul do'is nftonos, Par tsso .. (jade ter 'fun~o cornnente, ja; que 'U1Iill i I1t~rvallo e essencii!! i l~r,2I1 que urn arorde. tEnha esta caract·ef'lfstica _ Urn 'tnfoono pod:e ger,fj r dais seorces domi na ntes d~ferentesl sendo 'Que urn e 00 domiJna I1te suibstltuto do outre, .a exem plo do que ja estudamos no capltu 10 sobre Q su bV. Vistto cue 01 ,aconle dinnlnlJlttJ tern das tritcrrn')sl a mesrna tetrGde pede estar r:elach:madol ~ qu stroecordes dorn i tlian1i'es dijferen[es. Arf1'Oki Sdroe.nbe~, em seu '~lfrattado de :ha rmonia(~ den 00 este tipo de acerde como "erra ntel..!'1 porqua poctle seglJl~r CQIm.i nhos dife!fefllt€S, dependendo do contexte com Q qual €Sta relaclorado. P(jrtail1oo,r para desonbrir a fu~ IJBaI de IIJrn aa::JrtIe djmifilrnD, devemn.ssempre observer iI cfuj\~I1'Cia (om ,a qua I ern €lIlvotvido, tendo em vistell que o ecorde d'iminuro pressupOe um domina mf: ~ Lie nlio ~ aD-a ~nre

(ow se]ar este tilpD de aeorde fundona como u m ooringa1 semore subst'itUlindo algo) u !No exemp~o, 55j tie. m os urn !F#o no- prlmeiro compasso. n pnmelro tritooo deste aeanie (Fa#-Do OIJJ 00=501 b) pode gera r urn [;II' allium Ab7.r mmo podernos observa r 1110 ~1lJ ndo e; tell'l:l;!iro compasses do mesmo exernplo, 0 segulf1do trltoniO db acorde (Ui-Mi b ou ReI-la) pede gerar urn n ou umllB7~ como se \Ie no tercelre e qua rOO compasses do e:remplo 66,

ex.66·: FW

D7

Ab7

F7

B7

1.L~ .

, I

_(lLi ,

II

LT ,,'

IJ!'I, "

," ""'1-

II

. 1 - '

1

.II

II

~ lJ' t.

~, ''I!I.._

I""', "._

I""

.... """

.' -F

... -

M posSibfHdades para, se improvi56f no acorde dlmrnUJto vao depender do contexto no quail estiV8r lnserido, Ant~@S\I' deve-se descobnir qusl a sual rea~ 'funr;ao. Em ~inh~, ,gerais/. quando 0 aoorde dlminmo reso'Jve ascendentemente, ,esta ~ bs't:ibJ~ndo 0 V dlo ecorde de' chegada .. Quando enecotrado nurna sitlUa~ao d esoe:n de nte I' no.rma~mell1te 5'U o5titui 0 V N. Portanto[ pa rs degoobri r qua I escalal sera usaea rle:S:Sai situa~o e lle'jesEilrio saber quail esada sera u'bill~da 00 ,i3DJrde' dominante que o djm~l1urto substrituil.

I Dam-dim I

A ,.-II... A' *'""" h";.,...," .... ; ..II~- I I' ,J;'t" ..... I!>- ' oom-ern ram !.iC1'111 e um npo \.fit;:: esca a s ,mt:;; ncs; POI I;,i!;! nrNiJj~ DOss.u 1

limites (llua ndo 5@ treta de sua tran~cao" Esta esrca~a e torrneca por ilnterva los reg ula 1'"E!5 de sernitom e torn, repetl noo-se a cada ter~ rnenor, A estrutera intarvalar de eem-dim e fr 2.mJ.' 2+, JMr 4 + r 51, 6M e 7 m. Pe:lo fato de- tEl r ,8 In etas, a dOf"l''I'·dim ta m bern e conhedda como escela ocrnronica" No. exernplo 67, ternos a escala de D6 dom-dlm:

ex.(}7:

" .

I J10

h,lIi'"'iIL

''_'''-

,. ~'

Pode·se pensar t3mbem cue a corn-dim e torrnada par dais arp~o5 diminuIDs (no exernpto 67" CO e DbO - curd &10 com as ena!"lili'1O!1i~). E se cad~ acmrlel arpejo ,dlminuto possui dois trllmrms, a dom-d~m fIDSSlJi em sua estrutura q Ui3IUo tri'tonos. Na 'escala do. exemp,lo 671 DO, dJm-d'im" os tmono.s sao 0.5 seguintes: 106-fa# 1 Re b-,Soll Mill b-la e M~-Si b, outra quemo lmpcrtente a ser reS5a~mda com r~la~~o a esca~a do m-dim e i31 sua enensa gi3ima de acordes possi.veis.. No exemplo 6S esl!:ao ,allgumas cas po.sslbitidad~ !harmonicas a pa rtir des. dUBS, prirnelffi5 notas da mesrne escala do exemp~ 67, D6 dorn-d im,

,cx.6S: em?

Cm7(5b)

C7'

,

Dh~M

:~(~t r. ~~, I 1,1~ ~ ~P ~. WL~~"
bb" ~ 'I--'! " .. ~_, ,- Ii
,
r ..•.
~,'I! I [11 - [}.'I' _ : iC, I ,- 1 1Ioj, -- Ii-!;, 1l'II;I" ,~
I
'-.';' [)' J.l , 1..1' ~ .', " " c _h;,~, I"'" I1i '~
_, , ! ~ . .: . ,... ._
~- 41

~ mesrnas pC:58ib.iltdades p:xIem ,self enQ)nb"adas ros gr:allS segurntes (setldo a 'escaJla s1metrica~ as acordes gerados palos grams seguinres

.... - r~ ~ . • .;n.;. .) f!I...... ......... ~ ...f:.... -',." ·i...ll'...i~-r.4r-.

IlJ::IffibJ'!t:mI serao :5Jrr!I;;UICCIS • rv:::pal'e que ~ I! II U<lver'Sas possIlJl IJQw£!:S

,a partir do mesmo pento. A ijnversM ella ,clonl"cUm (00 seja" Cluan~o ,CI ,escala com~ com s.em~torn) e conheada como eoc.ala diintilf'lUita OU e.5c3I131 d i m-dcm: vamos !tJtJotar a primeira poosibilldade (escala dim~li1uta) para evltar ronfl1Si)es rom nomef'ida~uras. as ~l'ltefValos desta eSCEII.a 500:' F, 2M, 3m; 'lJ~ 5Q, 6m, 70 e 7M. (repare 00 Si bb ~ e a setimal dllMinl..lt3l). No iID!emplo, 69j! ternos a ~ de D6 diminw.

eL69:

--

_.

II

II

- .'.,

I lmprovtsenac com a dam dim e a escala diminuta I

A dom-dsn costume ser utilizada pelcs improvtsadores ern acerdes oomin~nte5 {pnindpa~sl SOOLJ ndilrios, OU substitutos} que oompottt!m 05 seguinres lnterva IO!5i (que a caracterf.zam): f; zm, 2+, 3M, 4+ i 5J~ 6M e 7'm. Como sernp:rer de¥.@ffiOS observer se ,gl melodiill do mcrnento permite 0 usc ,(1135. tel1sOes inen=ntes i dcrn-dlm, Sendo urn materJa~ 5imanoo, ,;3 dam-dim e campo Tertii para 0 UiSO de prog~, tan-to rneledkas quanta 'hanntln!cas.lImal frase oonsmuiClla com a dl:x'n·dirn podeser facil'menle tJrali!.s~ €! ilp'licada em ten;as, menores ac;l'ma OUi ebaixo, semi nennurna ,~Itelfac;ao na SUo, estrutura irTIterv~laf; ja que a dam-dim e Sllmetrlca. A escsla dimi nuta pede ser IJtnlzada em acordes d'imint.!lms que~ rornportem os lnmrvaloe;.: IF, 2M, 3mj 4], 5°1 6mr. 70 e 7M (q WE' car,aaeri:zam a escela diminulta). rCoofOfme 'fo~ d ito ant@riormente.r dependendJor cia 'fun~o, dn aoolide dimim.Jto~ pcdem ser uti~izadas oubas escalas, Res5d~lmQ5 novamenrte a possibilidade de tl!'anspos[~O ~rn tercas. meneres acima OIJ abai))o.

I Acordes aumentadas I

A tnade aumentada, ass~m como a tetra de dijmlniUtar. e urn aoorde simfu~'ioo: as notas de sua estrutural possuem iintceNa,los regula res entre si. Portamn, e urn arom@ que MO possllJiI inversaol pm:; quando mlocamos a mrr;a dESte tipo de ,amrde no baixo, ,ela toma propo~ de fLmlitametiml, ,a exemplo. de 'q!lJ@ acontece corn a reb'ade dimi n u:tf9. ~o p ilmelro corn passe do e:xemjjlo 7tl~, tames urn C+. Qua 000 ICOIOCaffiOS a mrlP d~ste acorda no baixo, 0. Clue, se escuta e um E+, co m o pede mos observer 110 segundo.r comps 5S0 r( li\ep\61 re na enarmooizafj'o: 0 Do toma-se u m Si#) .. Se iliivertermos nO'!{ili'll6nre,. temos u m G#+ r como sa nota 1110 tercero compasso de5m mesn1ICl' e)¢empb (veja a enalTnOnlz.:a~odo [D6, que se torna urn Si'#j'·e do Mr~ que se torna urn Re##).

42

e=x 70'"

. "iii . ',~

c+,

E+

G,#-+

"ttl "!II ~

A partirdaste raoocinlo, podemos condlilir que el<:istem t'tp.ena,$ tre,$ acordes ¢lllImentado51 sendo 0 resto ,a,pena,s n~ipetifjol conforme rnostra CI tebela a segu lr::

C-t = E+;;:;:; G#
Db+ ~ F+ ;::::A+
D·1j. ~ F# -A#',,"
Eb-+ =G+ = B+ Vale ressa Ita r que sornente a trlade aUIilemtad6 nao oonfigure um;a sit!Ji3~O domina nte, porq u€! nao define a fLJI'l~Q exata do acorde, ja que 'n.ao possui a triroll1o I

Escala de tons inteiros I

-A escela de tans i nteros e cornposta, como seu nome sug'e1e, JX)r ~nterva'IDS regula~ ,de l.Ilm to:m~ sendo portanto simetrlca.. E COlllh@cida 'rnmbem como hexalfJanica - p05slJi sels notas - e sua eslrlUbJ Fa I nterva lar e F, 2Mj ,3 M/ 4+ t- 5 + (que pede ser a om) e' 1m. SO, existem deas esGalas de tons inteiros posslveis~ como veremos a segui r: no exern plo 71, ternos ,u rna escal'~ de DO tons i ll1tei ros; no e.xemplo 72, temos U1I11a esca l;a de D6# tons I nteiHJS; no e>cemplo 73, terncs a lescala de Ri: tons :i ntelros, Note que esta uldma possui as: rnesmas notas da escala de D6 tons inteill'os .. apesar de comecar em outre ponto" A 'prOxi.ma escalla, sa ronttirUJ('iiilTlOS nesse sequencia 16gka~ sera Re# tons Intei r05, que 5.Er,a ~gua~ a escalil de 06# tons inrnitros. P,ortanto~ as escalas sequlrrtes ~rao apenas rotac;5es des dues prirneiras. ~L a c:oncllusao de que so exlstern duas escalas he:xafOrliCaS, -~lndo 0 resto apen as repetl~;m"

ex .. 11:

"I jJ,

_~~' •. l~ ~~ -=~~ ~_'~l'--H·.~ ~~~P::~_J.~·--~-=------------------~.l

_~-6~1~'=-~~ ~--~'.' &~,~~. =_~~~~l'~-·----~----~ll~·~--------~--~~=---------~l

/~ ~.J~ ~~ ~_'_·"· =_~ ~l

,l};"iI", 7'" '2:",!,

1IIbA. _:___ '!Ill

143

I

5@ndo uma escala s,j metll"ica I a helfafoni(d i r.a gera IF U m "campo harrmBnico'" temeem si rnetrico, (om todos as ar[orrdti ijgu,aijs'l como flO ex'E!mplo 74:

C+7 D+1 E+7

JJ. ~,,,-;, "~~~IJl* ~~ I ~ ,. L ~

Gb+7

Ah+7

Bb+7

ex.,74:

__________________ ~ ~II~ ~' __ ~r~-~~'E'~._-----L----~r~~~'~~. L- __ ~v~'~~' ~1

v

fit • ..... 1 1,.,1 "" 1 ~,., ' h,',!,<

CU~Uado com as 'eli.armon'i:z~ comtdas no i!~~mplo 7'4_ 0 cliiterio fa'j manter coerente a estrutora 00 cede retratde e evitar acordes corn multos ac'idel'ltes. Par exemp10, no pFl1melr,o acoroe, rE,fJafe Q Si b no lugar do La# (jill Que 0 Si b e a 7m do aoorde) "

I Impro vis an do com 81 escaJa de tons inietro« I

Como vlmos anteriormente:j' a escala hexaffin lea p.QSSiJ i a seQ IJJIr!1re:

COlllfiguri;!u~Q interval21r: Frl:M,r 3Mr 4+, 5+. (que pede ser a 6m) e a 7'm. port:anto, costume ser apl,icad~ em acordes domin~:mt,es {prlndpais, :secundariQs 00 s!JbsI:itutos) qua sllJportem essas ten~. Assim como dom-dirm, ,a escale de tons intei IrQS propordona lima e:«e'nsa gama se P0551bilidades de ~r,ogressoe5r. tanto melOdici315 q uento h'9 rm61i1~Las, 1I rna frase consttrurda com a escela he'KaifoniC8I pede ser fadl mente transposIa e api:cad21 urn, dols, 'tres ou mai:; rot1S aerna ou ~b(lhcol sern oonhJmal alta-ar;a.o nal Sli,Jl~ estrutura i ntm'a!a G porque a, esca la de tons illlteiros e simetriQl,

Exen1phill8mali'sado

Para exempl ficar 0 uso de vilri05 elementos ,es.tB.Jdado5 ate ,aqu il ta is ccmo ,()5. acordes re1acionoo:os rom a subd.omioame menoiJ.. damlnal1tes secundsros, escslas e cadenolas. r vamos ali1t'1llis,alr a Mfnllillilia d~ iJlfII1r d05 temas mas tocados por m.usic:-os, de jazz, 1.ISteUfI btl! starligtltr~ de Victor Young.

e .... 7···~

,4!i! -lIP

Parte A:

JIJIII - 16 eric Y

'vrm - mixo 9bJ13b

n - dorico

V . l,::.-:IJ:

_ - lllL""(O JltwO

44

5

II/IV _ dorico

V!IV ~ mixohdio

IV - lidio bVII (sub rnenor) - mixo :1"1 +

Fm7

I

E51~~A---;+1--~~A~b~]----

9

1= jonio

IUIIT ,_ Iocrio r IIII1 _ m ixo 9b/13bIJ[ - frigio

subITIID - suhV 1111 -

dorico mixo 11 +

III scm fund, e cl9M, - Ildio

Vl~l ~lll - mixo IIIIll = Iocrio 9 9b/13b

IINI - 16criQ

'V IV] - mixo 9bl i 3b

13

ex.7fi Parte B:

17 V III _ rnixo 13 b ou tons inteiro s

2~ bvn (sub menor) - mixo ] 1+

1 - jonio

,25,

IlIllI - 16crio 9

VH~I - Imixo 9bt13b

2:

E m715bHl-f-----+--~-----,A,..--- .. _ +-7 ---~~D~" mF'Fl-'-'-'1-I'-'7(5bJ = 6-+-7 ------I

ITn1.7/5b (sub menor) - locrio [9

'V '_ mixo 9bl 13 b

I ''''' .

- JOIlIO

No Om1 exiS1tente' 00 rompagso 11\1' 'que e' 0 ill do tom 'ti3In1oom pods

. .. . . ........ . ~ 'il"uC.-::....... . . ~M "' ,;;1- , •. ~ .... ""'""" -h I -

ser lIISiw 00 ~ .. ~ ~ rL,.u poVQ;ute a ~ .~ e u~~ponwe~ n6!J.C;!1' s.h.ya~.

Po. ,cad@!oo1a e:dstente nos oompassos.12 E! :1.3 ifOi ,i3,il..alisa da flCflli[} uma

if"!Ji..il~.n,..49 ~1'b.,.Hi;1 ~*",,", dl..........4i"il"1,9I...Ii .. · tn:'II~ .... ' ...... r ... ,EiI:....... 9 ~~ ~ I"L-....iili!l ~ ~~ .... ,.IIY~ ~~_:~UIILUW . ~I~!IJ;I·I~~ ~Ifi:.l I~ IU;;;;;;.·I~~IIIU . IIIUY. IrUJ,1.:;. ~~.

an:a~isada dessa forrM 1f)01iQ;u'e todo V pressU[pOe u m 11 -V,. 0 acorde

, ...... -t-ol'jl'"'ia'in'i; 1I"'II"VIii~ I~ IE'QiI'" rnn~idQlI".iilldi!'ll, o"'Rl'lil'Iif'io LIIrn f"i.m'·""7 (· ...... l:'V'Ci"""" YU ~! '~! .... .......-! I ....... ~ ~..,_ ...... _ .... ~ 'iii U 'l;.;';,!!1·IIIU LI'./ U:;;II!L.IG 1 .... 1

,gr( .. .i)_. mas rom a 9M SllI,bslituiooo'.a1 rum~rrn:!!1'l1:a11 e a ~ no ba'lxo. ,Algui'lS t:e6ricos am1lusam esse Ued10 eeme sendo LU1'la1 petI,!JeM, tonb:I,~o em Fa malor~, senoa que, os aoordes do eompasso Jl2 est!o mlldonados oom a 'w1ldominai'lt:e meoorde F:al m~lOf {JV!m7' e bVIl1 respectlvamente}. Neste metodo usaremos ,a pr~melra op;ilo de analise 00f'if.1I0 ~e1er@nda~ 0 locoroe Arn7(5b) d:o mm~pasoo 15 'ro~ ,i:maRsado mnno llNl per ~r erwal\'\ldQ nurna ,cadincra dtredQn~ ~ra 0 \It Pore~ '~m pede ser i3nali5ado OOfnO 'VII. ftepare que em ambos os casas, a ~la utllllzadal sera a rnesma,

INolloom~ 30, deve--:se l~rO Mixo 9bj13b sobre 0 1F7, pols e~ sendo ul5i li~ u~ '~Ii1C~1 II -v pallia um 10m rnenot apesa r da resolu~o acontecer muml ;arorde rnailor. De·ve..se lev.ar t'3lrirl1bem em t.gn5idefJ'a~O a ~'t~odla que I~~~, neste ponto" par ~m Sol [OO!'no1

(t'lI,Li!!i;¥.an-·..._~\ D~-ii"Il~Ii'U'I; ... """" ........... i'""""'T ........... ""'""m~1f'.I"IiC 17·' ]'8'" ,"tW'or'r;;' ':?III 'IiII;i: ra,. '~Ir,...' "1f'"""" 'I' No avJII'Y'€:!!.:Jr ~...u ; . F~' r ' e '.

e ~~ wtinQf' a escalal de 'ttltiS ~ntetn)$1 Ulill'l~ ve:z: que $ua estrtt~ur:a {f~, 2JM;I' 3M, '4'T, 16m e 7lnfll) e oompativ,el rom as nota.5 dfi51IJQHUveis deste ilcorde., assim como com ,81 melode nesm ponto"

46

O'JNCIEAo

J, _ _ ~_~~~

IE essendlaJ ~tt.ar' que exiStIem multos 'outros ,~I'Itoo I t:laW- ~

oo.rn hftrll11OlI1ia Ie que nilo fonglm ditadoB neste livtto'f tels eemo ~oo rmoniz,acao, subQfltuic;ao de determi nadOs I rtrervabs dentJiol de u m aeerde, acordes de ,se).1:a au mel11:aChZllj acerdas de sexta na.~itaM;, 00 rnesmo ~ mais IiE!laolotJ1adQS 'am 0 o::mtrabaoo,_, tais como arp.ejos e sues JIDssiveis substituig5es e di-gri'taQ)es1 ou tOCnica.s p.ara ~ ooMtrut;io de Unhas. de,waalking bam" Porem,; oomo

d"·~""'1I'T'IiI"ioC n'!:l r ........... Au,.so N 1m ...I.....c Rk; .... WI;,_ d"""""""" __ )10."11-, , e'" ,~ ........... -, , I~n.n;;,... !iii IlllJfL!U '~ 'j '1,.11' "-lw '''''IlJJ~ Y.U'.:I' '.:. ~ ILU;IJ_~ I ~o, .. ;ndr'~

urn matellial qjue sillV(i ,de gui~ pam que 0 aluno po.ssa se apttlfundar ,em q ~ de arranjo e improvlsa~o . .os mpk:os escollhidtlS par.a

~ . """""",,, I~'~'''''''' ~~M rRr"In:D~""'m' ~II~ rml"llr"ll"""'" JI, ....... (la' - """"'" I ~por ri;:;;i.~ IYI U ~'I,QII"'" yu:. .~. ~ ,u::1 1 a~lIU:roes, t"'""!"-.QrlL.Cir, ,I',[]I

que se (lOSSi31 alcalll193lf rom ,seg,lJJr;-an~ ta~ obJeti~QIo Val~ lembrar a tm;pormncfa de se tlianspor O~ exemplos apre5.611mrlos para o!!JtrQS mns~. p.a('(ll que se c.omp:veen~a rom rn.ais, dla~ e ,a brafigenclaJ ,as wrias sU~IJaQ5es ~:111t5. Oa rnesma forma,. e essfl'11dal Que a e;bJda'nte nil se ltimlte a ,enter;oer os exemplO6. mikSiaiis ana)ljsadDS~ [mas exfiaja Idess.e mailteliilal as 'rnrramentas neeessall'~as Pi:IiO se analisa r umaJ pet;a musi'caB, pen:ebendo qlJ~ devem ser dlsrutld~

.... ~ Ma.~-I:~"''''-'''·· m'-!i b 'L""A 2~~'I~ ~ ........ SClfnerlu:.' ;:. q~~ I ial I (IQmcas~, ii:;I8, IlCim~m ~ • ~u III6l!.Ii5

e m@~6dioos. Este Ie 81 prijmeira parte do 'metodo, ,em POUCQS, me.ses ~ iura encontrar 10 ,segundo volume, d'este: metllcb dl~p(nlfvel em tOOo, 0 B~I. No se;guf1idlo, yoliurru=" wrernM OlncetttOS de modula~" n"IIOOalisn'ol iIlmrd:mbIo medall,. hat'f"'i"1(l.fkia Cluarta~, ,egcalas pe~icas @' muit05 eutros assuntos.

47

Est-e naa e apenas urn metodo para contrabaixo. E urn guia organi'zado para mU5~COS e apalxonados per todos os i' strumentos aprimorarem seus conceitos sabre

harmoma, Icadenclas, movjm8nta~aes hermOlnic'as, notes crornatlces e de passaqem e substltulcoes, entre outros assumes. A harmonia e sua rera~o com la imp,rovisa~~io forma a assunto mats instigante e

tasclnante dentro do unlverso musical, trazendo dferentes oossibllldades de ,cria'c;ao artlstlca, Com exercicios completes e bern orqarnzados, 0 baixista Ivan Barasnevicius esereve

com dareza e dldatlca, explicando passe a oasso todos os camlnhos e formas de exp~ora~ao do assunto, Voce

..

vai encontrar dezenas de explica.;oes e carnmhos para

entender e utlliza-los em assuntos como campos

harmonicas rnalor e rnenores, notas evttadas e notas

caracterfsticas de diterentes soncrtdades, voianas espedfkos e funcao harmonica datathada. Harmonia para Contrabaixo Palrte I e urn metodo de consulta e apoto que deve estar ao lado de todo mustco que deseja aprender e

se eprlrnorar em sua arte.

o musioo !'vail B-a'rasnevrcfus~ celaboredor cia revlsta COVER BAIXO e bacharel em rnustca plaid FAAM/FMIUl qravou com as banda; Violent Hate, Cisrna e Grooverla Sr~~jl. No ano de 2000, resolvendo aprofundar seus estudos, IrlgrE!S50U rial FAAM~ onde estudou com protessores como Paulu line" lell,

Aida Machado, 'M~artsa Rami eSJ Orlando Mancini e Abel Rocha, Durante seu

curse, Ivan desenvclveu 0 projeto de lniClat;5o c18ntflfica 'IA irnprovlsacao no ansfne de teona f"Iilusical elernentar: urns proposta metodoloqlca eplltada a qultarra e I etrtca It. Desde 2003 1 nteg ra a 0 rq uestra P,o p u lar Brasi lei ra da FAA M e em 2004 passou a faz,er parte do Duo Ponteic, tecando jazz e muslca bra!il~e<~ria. Pi3i1"alelarmente as sues atlvidades. aC3d~mh:a5r Ivan estudou arranjo com 0 trornbonista e arranjador Vittoli" Santos e tambe'm baixo e'h~tr~co com Nllton Wood. Desde, 1995 leciona guit3rra, baixo eletTmGo, harmnnla e ~mprOv.lQr;aO no [entr,o Muslc.al Venegas MusilL

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