Método de Bateria - 1

COORDENAÇÃO INICIAL
Muitas pessoas são naturalmente coordenadas. Algumas são mais coordenadas que outras. Alguns de nós apenas têm que praticar um pouco mais. Mas não importa o quanto natural você é quando toca bateria, a coordenação entre mãos e pés é algo que você sempre terá que trabalhar (praticar). Vamos começar com alguns exercícios para as mãos antes de incluírmos os pés. Toque cada exercício 4 vezes e vá direto para o seguinte SEM PARAR. Legenda: D - mão direita E - mão esquerda P - pé

Exercício de coordenação nº 1 - repetir 4 vezes cada exercício. D E 4º D E 7º D E 10º D E 1º D D D D E D D D D E E D D D D E E D D D D E E E D D D 2º D E D D D 5º D E D D D 8º D E E D D D E E D D D D D D D 3º D D D E E E E D D D D D D D 6º D D D E E E E E D D D D D D D 9º D D D E E E E E E E D D D D D E E E D D D D D E E E D D D D D E E E E

Quando você repete um exercício várias vezes, é possível que você perca a concentração. Talvez se esqueça quantas vezes repetiu o exercício. Talvez o próximo exercício exija uma maior coordenação que o anterior. Exercício de coordenação nº 2 - repetir 2 vezes cada exercício anterior, porém, mais rápido. Se você dominou os 10 exercícios sem nenhum erro, é hora de aprender algo sobre o bumbo. Os exercícios a seguir são do mesmo tipo dos anteriores, mas depois do quarto compasso eles ficam um pouco mais difíceis. Cada compasso possui um padrão diferente. Verifique que todos os exercícios estão em compassos quaternários (4 tempos). Procure contar os tempos em voz alta, isso ajuda saber em que tempo você está. Exercício de coordenação nº 3 - repetir 4 vezes cada exercício. D D D D D D P P 4º D D D D D D P 7º D D D D D D P P 10º D D D D D D P P P P 1º D D 2º D D P D D 5º D D P P D D 8º D D P P D D P D D D D D D 3º D D D D P P D D D D D D 6º D D D D P P P P D D D D D D 9º D D D D P P P P P D D D D P D D D D P D D D D P P

Você está pronto para tentar num andamento mais rápido? Não se preocupe se você não conseguir fazer o exercício todo na primeira vez que tentar. Concentre-se no exercício, persista. Se você não consegue hoje, esteja certo de que conseguirá na próxima semana. Exercício de coordenação nº 4 - repetir 2 vezes cada exercício anterior, porém, mais rápido.

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2 - Método de Bateria
Daqui para a frente começaremos a ler MÚSICA! Isso realmente não é muito difícil de se fazer, mas por algumas razões, metade dos bateristas que tocam por aí não dão atenção para a leitura. É muito mais fácil aprender lendo os exercícios e vir a entender o que realmente está "havendo" na música, do que tocando de "ouvido". Nesta lição veremos alguns ritmos de Rock usando o CHIMBAL, CAIXA e BUMBO, mas antes de começar com os ritmos, vamos fazer alguns exercícios preparatórios. Faça estes exercícios várias vezes prestando atenção no andamento e procurando aplicar a mesma força para todas as notas. Não esqueça de usar as manulações pedidas.

Antes de entrarmos no exercício, vamos aprender um pouco mais sobre os termos musicais. No começo do exercício (ou de uma música), há um símbolo que nos informa quantos tempos há em um compasso e qual nota vai em cada tempo. Este símbolo é chamado de FRAÇÃO ou FÓRMULA DE COMPASSO. Por quê a fórmula de compasso é tão importante? Nem todas as músicas têm quatro tempos, ou quatro semínimas por tempo. Você já ouviu um tipo de música chamada "Valsa"? A Valsa possui 3 tempos por compasso (1 2 3 1 2 3). O "Samba" possui 2 tempos por compasso (1 2 1 2). Muitos tipos de música de várias culturas possuem 6 ou 7 tempos por compasso. Podemos também usar várias fórmulas de compasso na mesma música. Por exemplo: 12 compassos de 4 tempos, depois 8 compassos de 6 tempos, novamente 12 compassos de 4 tempos, etc.

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Método de Bateria - 3
Por enquanto ficaremos com o compasso quaternário, onde a semínima vale um tempo. Portanto, nossa primeira fórmula de compasso será 4/4, que quer dizer:

Faremos agora alguns exercícios usando CAIXA, BUMBO e CHIMBAL. Note que o chimbal deve ser tocado simultaneamente, ora com a caixa, ora com o bumbo.

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4 - Método de Bateria

RUDIMENTOS Introdução aos Rudimentos
Ser bom em alguma coisa (especialmente em Bateria), geralmente não é fácil. Isso pode, às vezes, ser frustrante porque sua cabeça quer tocar coisas que seus músculos não conseguem. É aí que entra a paciência e a dedicação. Às vezes, você precisa repetir exaustivamente um exercício até que ele fique correto. Se você quer ficar bom, tem que PRATICAR! Postura - você deve gastar algum tempo para ajustar o banco e a caixa numa posição confortável, que permita que você mantenha os braços e ombros completamente relaxados e a coluna reta. Na hora de comprar seu banquinho, não economize dinheiro. Escolha um modelo que ofereça maiores opções de regulagem. Não use cadeiras! As cadeiras são geralmente muito baixas e não permitem uma posição confortável da coluna (evite lesões e esforços desnecessários!). Rebote - vamos começar com o conceito de rebote (Rebound Strokes). Se você jogar uma bola de "ping-pong" numa mesa, ela vai completar uma série de "pulos", até que perca a força. Para sustentar o movimento da bola, temos que golpeá-la novamente. Na bateria, a "pele" do instrumento se encarrega de fazer o rebote (retorno da baqueta). Quanto mais forte você golpear a pele, mais alto será o retorno da baqueta. Vamos fazer uma experiência - mantenha sua mão direita aberta e com os músculos relaxados. Agora faça um movimento para os lados como se estivesse dando "tchau". Faça o mesmo movimento, porém, com a mão fechada. Perceba como o movimento ficou "duro", tenso. Quanto mais tensão você aplicar, mais lentos serão os movimentos e consequentemente as batidas (notas). Permaneça relaxado e use os movimentos dos pulsos e dedos, não dos braços. Estudaremos esses movimentos mais adiante. Posição correta dos dedos para segurar a baqueta É importante uma posição correta dos dedos, pulsos, antebraços e braços ao segurar a baqueta; para conseguirmos controlar o rebote e aplicarmos os movimentos de upstroke, downstroke e tap, assim como o flam e todos os outros movimentos usados na execução da bateria. 1º passo - segure a baqueta com o polegar e o indicador. Cada modelo de baqueta possui peso e dimensões diferentes. Por isso você deve descobrir o "ponto de equilíbrio" da baqueta, tocando na caixa e procurando obter o maior número de rebotes possível. 2º passo - agora feche a mão, fazendo com que os três dedos restantes encostem na baqueta sem agarrá-la. Apertar demasiadamente a baqueta apenas provoca tensão, o que trará dificuldades ao tocar os rulos e notas fantasma.

3º passo - para a mão esquerda simplesmente repita os mesmos conceitos da mão direita. Agora, coloque a ponta das duas baquetas no centro da pele. Deixe a palma das mãos para baixo. Assim, as baquetas formarão um ângulo de 90°. Lembre-se de deixar os pulsos, braços e ombros totalmente relaxados. Procure tocar todas as notas no centro da pele, isso fará com que as duas mãos "tirem" o mesmo som do instrumento. Note que cada ponto da pele produz um som diferente - quanto mais próximo ao aro, mais fraco é o som.

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Método de Bateria - 5
Verifique a "pegada" em vários ângulos:

Pratique o exercício abaixo, chamado de "8 por mão". Nele, você vai isolar 8 batidas para cada mão e poderá se concentrar nos Rebotes. Use um movimento completo do pulso para cada batida, mas lembre-se de deixar a pele do instrumento fazer o retorno da baqueta. Permaneça o mais relaxado possível! DDDD DDDD EEEE EEEE Exercícios de manulação - faremos agora alguns exercícios para desenvolver uma coordenação entre as mãos. Usaremos D para a mão direita e E para a mão equerda. O propósito dos exercícios é de manter uma "qualidade de som", isto é, equilíbrio entre as notas, não importando se estamos tocando rápido ou devagar. Algumas coisas que devemos observar: Use um movimento completo do pulso para cada batida (o braço somente se move em reação ao pulso); Seu braço deve estar paralelo ao chão quando você toca na caixa; O antebraço e o ombro devem estar relaxados e próximos ao corpo; A ponta da baqueta deve bater no centro da pele; Trabalhe para manter uma firmeza de andamento (velocidade). Manipulações: Oito toques com a mão direita e oito toques com a mão esquerda DDDD DDDD EEEE EEEE Quatro toques para cada mão DDDD EEEE DDDD EEEE Dois toques para cada mão DDEE DDEE DDEE DDEE Um toque para cada mão DEDE DEDE DEDE DEDE Combinação de mãos 1 DEDD EDEE DEDD EDEE Combinação de mãos 2 DEED EDDE DEED EDDE Combinação de mãos 3 DDED EEDE DDED EEDE Combinação de mãos 4 DEDE EDED DEDE EDED

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6 - Método de Bateria
Você conseguiu fazer o exercício todo duas vezes sem erro? Meus parabéns. Você prestou atenção nos movimentos dos pulsos e manteve um andamento constante? São em exercícios como estes que devemos desenvolver também a nossa paciência. Lembre-se: se você quer ser um grande músico, comece agora e exija disciplina de você mesmo! Rudimentos É extremamente importante que o baterista tenha completo domínio sôbre as duas mãos, não importando se ele é canhoto ou destro. É o que chamamos de ambidestria. Além disso, do ponto de vista técnico, o estudante deve propor-se a desenvolver uma coordenação e equilíbrio entre as duas mãos; resistência e velocidade. Por isso, torna-se fundamental a prática dos rudimentos. No dicionário, rudimento é descrito como; "Elemento inicial, Princípio, Condição...". Os rudimentos são os primeiros passos e fundamentos da percussão em todo mundo. Você deve começar, aprendendo os rudimentos, desde os primeiros dias que comprar as baquetas. Se você quer realmente dominar a arte da percussão, não importando se você vai tocar caixa numa Banda Militar ou bateria numa Banda de Rock'n'roll, deve praticar os rudimentos! Os Rudimentos são divididos em "famílias": a família do Paradiddle a família do Single Stroke (toque simples) a família do Double Stroke (toque duplo) a família do Flam a família do Drag Estudaremos primeiramente um ou dois exemplos de cada família, aos poucos iremos adicionando as outras variações.

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depois siga a sequência de 3 a 12 toques sem parar.Método de Bateria . tente deixar a mão esquerda tão relaxada quanto no primeiro (idem para mão direita nos compassos 3 e 4). pelo menos uns 8 compassos. No caso da bateria. Andamentos mais rápidos requerem movimentos dos dedos. Para sustentar estes saltos. Para tocar o rebote adequadamente. a pele do tambor se encarrega de fazer o rebote da baqueta.com . 6.7 RUDIMENTOS Exercícios de Rebote Vamos começar relembrando o conceito de rebote. não trabalhe além do seu limite. Se você jogar uma bola de tênis no chão. malaquite@hotmail. você deve aplicar uma nova força sobre a bola. use um movimento completo do pulso. Para andamentos mais lentos. você não deve manter tensão alguma sobre os dedos. Estes exercícios são combinações de 3. até que perca a força. 9 e 12 toques para cada mão. Quando você tocar o segundo compasso deste exercício. Use pressão suficiente apenas para segurar a baqueta. Estar tenso quando você toca os exercícios de toques alternados é um problema comum. Pratique primeiro cada um separadamente. Não comece muito rápido. ela vai completar uma série de saltos (rebotes). Lembre-se de controlar a pressão dos dedos sobre a baqueta para "sentir" o rebote. pulsos ou antebraços.

e então permitir que a baqueta rebata duas vezes.Método de Bateria Neste exercício vamos usar um movimento "longo" para a primeira nota. procure se concentrar nos movimentos e.8 . mas vamos fazê-lo aqui também porque ele vai nos ensinar a relaxar o pulso nos andamentos lentos e deixar a pele do tambor fazer o rebote. malaquite@hotmail. comece num andamento lento. Este é um exercício que vamos usar para reforçar a técnica do toque duplo. como sempre. Este exercício requer bastante atenção. porém devemos controlar esse rebote com o pulso e os dedos.com .

Ao mesmo tempo que é fácil memorizá-lo. malaquite@hotmail. diminua gradativamente a altura dos movimentos. é importante tocarmos os acentos com um movimento completo e aí pressionar levemente a baqueta com os dedos na hora do impacto. sua execução é um pouco difícil.9 RUDIMENTOS Exercícios de Acentos e Tap Uma das mais importantes técnicas para percussão e bateria é a habilidade de controlar o rebote natural da baqueta. Assim podemos controlar o rebote e tocar o tap mais suavemente. Este exercício é usado para a aprendizagem do acento/tap num nível básico. Assim que você aumentar o andamento. Para os acentos. Deste modo ganharemos maior contrôle sobre as baquetas. Isto quer dizer que para movimentos rápidos temos uma menor distância entre a pele e as baquetas. é preciso ter um movimento relaxado da mão logo após o acento. No começo. Mantenha a mão relaxada ao tocar os dois taps.Método de Bateria .com . e para o tap uns 2 cm. porque para fazê-lo rápido. Quando fazemos os exercícios de acentos e tap. Este exercício é muito simples de se entender e tem grande efeito tanto para bateristas iniciantes quanto para os avançados. vamos exagerar na altura dos movimentos. levante a baqueta uns 25 cm pele.

Pratique em andamento moderado. malaquite@hotmail. prestando atenção nos movimentos.com .Método de Bateria Este exercício permite uma melhor visualização da altura da baqueta nas notas internas (não acentuadas).10 .

Se você pegar uma baqueta e "batê-la" na pele. Aqui vai um exemplo: se você jogar uma bola de tênis numa pele de caixa (ou de um tambor). Use pressão suficiente apenas para segurar a baqueta e tocá-la na pele. Vamos começar com conceito de que o Single Stroke Roll é um rudimento de REBOTE. esteja certo de que a mão esquerda está tão relaxada quanto no 1º compasso (idem para a mão direita nos compassos 3 e 4). ela vai rebater (voltar). O quanto mais forte você bater na pele. Nele você trabalhará com 8 notas para cada mão e poderá se concentrar nos movimentos. O antebraço somente se move em reação ao pulso . tudo o que temos a fazer é aplicar um novo golpe na bola. dedicação e um estudo constante (se possível diário). use um movimento completo e relaxado do pulso. Estar tenso quando tocamos os rudimentos de toques alternados é um problema comum. ela também vai fazer o rebote .assumindo que você não usou nenhuma pressão ou tensão para impedir esse rebote. Este outro exercício ajuda a isolar o rebote de cada mão no Single Stroke Roll.11 RUDIMENTOS Single Stroke Rudiments (Rudimentos de Toques Simples/Alternados) Cada um destes rudimentos usa os toques alternados. exigem paciência. No Single Stroke Roll. você não deve produzir tensão alguma nos dedos. malaquite@hotmail. Para sustentar um movimento constante da bola (para baixo e para cima). mais alto será o rebote. A pele se encarrega do retorno (rebote). Os rudimentos de toques alternados vão nos ajudar a desenvolver velocidade e destreza entre as duas mãos.com .usar mais movimentos é perda de energia! Pratique este exercício para reforçar o conceito de rebote. em andamentos mais lentos. O exemplo abaixo é apenas um gráfico de representação. mas como todo exercício. não tente tocá-lo. Para tocar um rudimento de rebote. Single Stroke Roll Os rudimentos de toques alternados são fáceis de se entender.Método de Bateria . pulsos ou antebraços. que devem ser dominados mesmo que você seja um iniciante ou um "Super Star" de Rock'n'roll. Quando você tocar o 2º compasso.

12 . porém.com . usando tercinas. malaquite@hotmail.Método de Bateria Este exercício é semelhante ao anterior. Procure prestar atenção aos movimentos e lembrando-se dos conceitos sobre rebote.

É necessário primeiro desenvolver uma batida dupla com um movimento relaxado e constante de cada mão. Todo baterista deveria passar um bom tempo praticando o Long Roll (também chamado de Double Stroke Roll) para desenvolver os toques duplos.com . É recomendado aos iniciantes que "gastem" um bom tempo com os exercícios preparatórios antes de ir aos Rudimentos propriamente ditos. pulsos e antebraços. A prática dos rudimentos de toque duplo é muito importante. 7 e 9 tem bastante aplicação em fills e em improvisação.Método de Bateria . além de fortalecer e desenvolver os músculos dos dedos. malaquite@hotmail. Os Rulos de 5.13 RUDIMENTOS Double Strokes Os Rudimentos de Toque Duplo requerem uma grande coordenação entre os pulsos e dedos para ser executado corretamente.

primeiro é importante desenvolver um controle do pulso. vamos aos exercícios. É interessante praticar esse exercício numa superfície que não provoque o rebote da baqueta.14 . Depois de dominá-los. é de extrema importância para todo baterista. Isso vai requerer um relaxamento do pulso e atenção aos movimentos. Quando tocá-lo num andamento mais lento.Método de Bateria RUDIMENTOS Double Strokes Long Roll Este rudimento (chamado também de Double Stroke Roll). Se você entendeu os conceitos relacionados aos rudimentos de batida dupla. Primeiro pratique cada compasso como um exercício separado. é importante desenvolver um toque duplo com movimentos relaxados. Assim que você aumentar o andamento tente controlar as duas batidas com os dedos. como uma lista de telefones. malaquite@hotmail.com . Ele desenvolve a coordenação e a força dos pulsos e dedos. Na segunda batida aperte levemente a baqueta para dar um pouco mas de volume do que na primeira. Por enquanto não use o rebote. você vai usar 2 movimentos (relaxados) de pulso. Para desenvolver um Rulo com qualidade. pratique do começo ao fim sem parar.

malaquite@hotmail. Depois que você combinou todos os exercícios anteriores de batida dupla. Este exercício possui combinações de 3 e 4 grupos de batida dupla (DDEEDD e DDEE DDEE). pratique cada compasso separado e depois de dominá-los junte todos os exercícios. Novamente. é hora de colocarmos todos juntos.Método de Bateria . É importante mencionar que você não acentue a batida simples. só que desta vez usaremos 2 grupos de notas duplas (DDEE e EEDD). Isso requer uma boa concentração e que não haja dúvida em nenhum dos exercícios anteriores. Mantenha um movimento relaxado e suave das mãos.15 Este exercício é similar ao anterior.com .

com . malaquite@hotmail.16 . fechando a mão e aplicando uma rápida pressão sobre os dedos.Método de Bateria Pratique esses exercícios acentuando a segunda batida.

Método de Bateria . Se as baquetas estiverem muito soltas. procure se concentrar na pressão dos dedos sobre as baquetas. o rebote sairá bem "aberto" e se as baquetas estiverem muito presas. Comece devagar. malaquite@hotmail.com . as notas soarão como um "buzz". à medida que você aumentar o andamento.17 Aqui. usaremos o sinal de abreviatura para executarmos os rufos.

Neste exercício não acentuaremos nenhuma nota.Método de Bateria RUDIMENTOS Double Strokes Correção do Papa-Mama Quando começamos a estudar o papa mama. vamos praticar um exercício chamado de correção do papa mama. faz com que a segunda nota tenha uma certa ênfase. Use sempre o metrônomo para controlar e "medir" o seu desenvolvimento. Para corrigir isso.18 . o que ocasiona uma desigualdade entre as batidas. ou na segunda mão esquerda. onde você possa observar os movimentos que está executando. mas o simples fato de termos o chimbal tocando simultaneamente na segunda mão direita. Lembre-se de começar o estudo num andamento confortável. malaquite@hotmail. é muito comum acentuarmos a primeira nota.com .

19 RUDIMENTOS Paradiddles Os Paradiddles são um dos rudimentos mais importantes de se praticar porque. Single Paradiddle Double Paradiddle Triple Paradiddle Paradiddle-diddle Paradiddle-groove Paradiddle-groove em 7/8 malaquite@hotmail. São eles .com . você vai ter controle sobre TRÊS dos CINCO movimentos básicos requeridos na prática da bateria. se você aprendê-lo corretamente. DOWNSTROKE e o TAP. Procure dominar esses conceitos que são essenciais na execução da bateria.Método de Bateria .UPSTROKE.

Lembre-se que o downstroke deve ser tocado com um movimento relaxado do braço. apertando um pouco a baqueta na hora do impacto. A baqueta deve parar não mais que 2 centímetros acima da pele. não apenas como uma combinação de toques simples e duplos. alguns conceitos preparatórios: Downstroke . o upstroke e o tap.o upstroke é responsável pela fluência natural dos braços e pulsos quando tocamos os acentos.Método de Bateria RUDIMENTOS Paradiddles Single Paradiddle O Single Paradiddle . Enquanto você pratica esse exercício. mas relaxe imediatamente após o impacto. Fique o mais relaxado possível no upstroke e toque-o bem suave.toda vez que você bate (toca) num tambor. É importante que você veja o paradiddle como uma combinação de diferentes movimentos. parando a baqueta mais ou menos 2 cm acima da pele depois do impacto. Agora toque na caixa. Vamos manter a cabeça aberta para aprendermos novos conceitos. Se você conhece o Paradiddle simplesmente como uma combinação de mãos. a baqueta sobe. em reação à força aplicada. Para tocar o upstroke. Nota: segure firmemente a baqueta no momento em que ela toca na pele. Esta "parada" se refere ao movimento do pulso quando toca a nota não acentuada. comece com a baqueta mais ou menos 2 centímetros acima da pele. Levante a baqueta na altura do ombro mas mantenha o antebraço próximo ao corpo. Trabalhe duro para dominar cada conceito. veremos aqui.20 . Quando você toca uma nota suave.com . o pulso desce levemente. malaquite@hotmail. O Single Paradiddle é uma combinação de três tipos de técnicas: o downstroke.vamos agora dar uma "parada" no movimento do upstroke. este é o upstroke completo. pense em dois movimentos separados: o downstroke e o movimento de levantar a baqueta. Upstroke . Continue o movimento do braço e traga a baqueta na altura do ombro.os primeiros três toques que você vai aprender no Single Paradiddle serão aplicados a todos os rudimentos e técnicas que você vai usar quando tocar um instrumento de percussão. Up e Downstroke no paradiddle . Não "corra" simplesmente através dos exercícios. Para se tocar o downstroke ou toque acentuado corretamente. Aprender a controlar a pressão da baqueta antes dela tocar na pele. é um dos aspectos mais importantes para se tocar bateria. você deve apertar levemente a mão na hora do impacto para controlar o rebote natural (sem esmagar a baqueta na pele).

mantendo o pulso livre de qualquer tensão. Para os taps. levante a baqueta uns 2 centímetros da pele.21 Finalmente chegamos ao Single Paradiddle completo. Assim temos o paradiddle completo: malaquite@hotmail. esteja certo de que você não tem nenhuma dúvida sôbre os conceitos anteriores (up e downstroke). Antes de iniciá-lo.Finalizando o Paradiddle Método de Bateria . Resta agora adicionar os Taps que no caso do paradiddle. são as duas notas "suaves" tocadas com a mesma mão.com .

Antes de começar a estudar esse rudimento você precisa estar apto a tocar o Single Paradiddle e ter dominado as técnicas de UPSTROKE. Quanto menos tensão você aplicar sobre os músculos. A outra diferença é que o Double Paradiddle possui um "feeling" de três batidas e o Single Paradiddle possui um "feeling" de duas batidas. DOWNSTROKE e TAP. As notas entre os acentos (chamadas de notas internas) devem ser o mais suaves possível.Método de Bateria RUDIMENTOS Paradiddles Double Paradiddle O Double Paradiddle é similar ao Single Paradiddle. mais rápidos serão seus movimentos. Comece com sua mão levantada. dependendo de como você tocá-lo).22 .com . Vamos começar com a versão de um acento. É importante você aprender as duas versões porque elas têm uma diferença fundamental na maneira como são tocadas. mas você também vai encontrá-lo escrito com dois acentos. lembrando-se de pressionar a baqueta com os dedos no momento do impacto para anular o rebote natural dela. Oficialmente. adicionado de dois TAPS (ou um acento e um TAP. e toque o acento (downstroke). o Double Paradiddle tem apenas um acento. Este exercício divide o Double Paradiddle em alguns "passos" para que possamos nos concentrar nos movimentos das mãos. malaquite@hotmail.

Não hesite em usar um pequeno movimento do antebraço se ele ajudar na "fluência" dos movimentos.com . mas lembre-se de manter as batidas internas com um movimento relaxado do pulso.o UPSTROKE se encarrega dessa fluência.23 Deixe o acento fluir de uma mão para outra . Veremos agora. malaquite@hotmail.Método de Bateria . a versão de dois acentos do Double Paradiddle. mas controle o acento com uma leve pressão dos dedos. Às vezes esta é uma maneira mais fácil dos principiante aprenderem o Double Paradiddle porque ela é similar ao Single Paradiddle. Lembre-se de se manter o mais relaxado possível nas notas internas.

Neste exemplo. malaquite@hotmail. pressionando a baqueta entre um acento e outro. É comum ver bateristas que não conseguem tocar o Double Paradiddle de dois acentos rápido. deixe o volume do acento a cargo da altura da baqueta. porque eles estão pensando nos dois acentos como DOWNSTROKE.Método de Bateria Há uma diferença básica entre tocar o Double Paradiddle com um acento e com dois acentos: toda vez que você toca dois acentos em sequência com a mesma mão.com . ele se torna um REBOTE.24 . use um REBOTE e um DOWNSTROKE com um TAP suave entre eles. Lembre-se: apenas pressione a baqueta no segundo acento.

malaquite@hotmail. Quando tocamos o Triple Paradiddle com um acento. Não haverá grande dificuldade. eles se tornam REBOTES. com a outra mão. Depois que você dominar o exercício 1a.quer dizer que vamos ter que pressionar levemente a baqueta na hora do impacto. apenas preste atenção para a quantidade de notas que compõe este rudimento. porque ele é mais fácil de se compreender. dependendo de como você tocá-lo). lembre-se de manter as notas internas o mais relaxadas possível e deixe o acento fluir de um compasso para outro com o Upstroke. Oficialmente. Se você praticou bem o Single Paradiddle é só adicionar os quatro TAPS. entre os acentos. Neste exercício toque 3 acentos com uma mão e os Taps. devemos nos lembrar que o acento é tocado como um Downstroke . Lembre-se que toda vez que você toca dois ou mais acentos com a mesma mão. adicione um Single Paradiddle no lugar da semínima (1b). mas você também poderá vê-lo escrito com três acentos. para anular a reação natural da pele.25 RUDIMENTOS Paradiddles Triple Paradiddle O Triple Paradiddle também é similar ao Single Paradidle.Método de Bateria . Vamos começar estudando o Triple Pradiddle com três acentos. o Triple Paradiddle possui apenas um acento. adicionado de quatro TAPS (ou dois acentos e dois taps.com .

5ª e 7ª notas para estar certo de que não estão sendo tocadas mais alto(forte) que as 2ª. 4ª e 6ª notas. Essa desigualdade ocorre quando não controlamos o acento (Downstroke) no começo do rudimento. ouça cuidadosamente as 3ª.uma para as notas acentuadas e outra para as notas internas.26 .Método de Bateria Neste exercício. malaquite@hotmail.com . Lembre-se: temos duas alturas da baqueta .

malaquite@hotmail. Não estar relaxado quer dizer gastar mais energia que o necessário! Sabendo da importância de fazer um movimento relaxado nas notas internas. mas relaxe imediatamente nas notas seguintes.Método de Bateria . pratique o exercício abaixo. Quando um baterista tem problemas ao tocar esse rudimento rápido. esteja certo de que você tenha dominado os conceitos de UPSTROKE. Assim que você aumentar o andamento. O Paradiddle-diddle começa da mesma maneira que o Single Paradiddle. é porque ele não mantém as notas internas relaxadas e não toca as batidas duplas como REBOTES.27 RUDIMENTOS Paradiddles Paradiddle-diddle Antes de estudar esse rudimento. Aplicar pressão demais sobre os dedos faz com que as batidas internas fiquem desiguais. A diferença é que não vamos usar um UPSTROKE na segunda nota. DOWNSTROKE e TAP. a segunda nota vai ser um Tap suave seguido de dois REBOTES. Fique atento para não erguer muito a baqueta nas notas internas. Lembre-se de pressionar levemente a baqueta na hora do acento. permita que os TOQUES DUPLOS se tornem REBOTES DUPLOS.com .

só que um pouco mais rápido que o primeiro e sem as pausas (2c). REBOTE será mais aberto (mais espaço entre as duas notas). malaquite@hotmail. Quando tocamos um REBOTE DUPLO com a pegada relaxada.28 .Método de Bateria Agora. Procure aplicar esse conceito no exercício abaixo. ao invés de um REBOTE DUPLO. Assim que aumentarmos o andamento devemos ter o cuidado de não deixarmos o REBOTE se tornar um "buzz". O importante conceito desenvolvido através desse exercício é o relaxamento da "pegada" nas notas internas. se quisermos desenvolver a velocidade no Paradiddle-diddle. Basicamente o mesmo que o exercício anterior.com . precisamos primeiro ter controle sobre o REBOTE do acento. Se a pegada estiver tensa o REBOTE sairá tenso também.

mão direita no prato de condução. Na segunda parte teremos o bumbo em semicolcheias. na cabeça dos tempos: e. mão esquerda na caixa em notas fantasma e pé esquerdo no chimbal. as duas mãos no chimbal: b.29 RUDIMENTOS Paradiddles Paradiddle-groove O Paradiddle Groove é a combinação do Single Paradiddle com alguns padrões de bumbo. mão direita no chimbal e mão esquerda na caixa em notas fantasma: d. a. Na primeira.com . mão direita no prato de condução. Vamos dividir este estudo em 2 partes.Método de Bateria . mão direita no prato de condução e mão esquerda no chimbal: c. mão esquerda na caixa em notas fantasma e pé esquerdo no chimbal. estudaremos alguns ritmos com bumbo em colcheias. nos contra-tempos: malaquite@hotmail.

com .Método de Bateria malaquite@hotmail.30 .

com .31 malaquite@hotmail.Método de Bateria .

com .32 .Método de Bateria malaquite@hotmail.

Método de Bateria .33 malaquite@hotmail.com .

vamos fazer algumas considerações e alguns exercícios para compreendermos como interpretar um compasso de 7/8. Num compasso de 4/4. temos as semicolcheias com as mãos alternadas no chimbal. malaquite@hotmail. Isso quer dizer que temos: 4 semínimas em cada compasso: ou 8 colcheias: ou ainda 16 semicolcheias: Agora. na sua manipulação. Porém. a semínima é a unidade de tempo.com .34 . Inicialmente. consequentemente. vamos estudá-lo aqui com uma variação na sua fórmula de compasso e. já foi visto e revisto em vários livros e vídeos. Vamos caminhar passo a passo até chegarmos no Paradiddle Groove em 7/8.Método de Bateria RUDIMENTOS Paradiddles Paradiddle-groove em 7/8 O Paradiddle Groove não é novidade para ninguém. Isto faz com que a mão direita "saia" do chimbal e se desloque para a caixa nos tempos 2 e 4.

Aqui a colcheia é a unidade de tempo. Assim. temos: 7 colcheias em cada compasso: ou 14 semicolcheias: Podemos ainda pensar no compasso de 7/8 como um 4/4 sem a última colcheia ou sem as duas últimas semicolcheias: malaquite@hotmail.Método de Bateria . Vamos considerar agora o compasso de 7/8.com .35 Muito bem.

com .Método de Bateria Para o chimbal com mãos alternadas temos: Pratique as variações de bumbo abaixo para se familiarizar com o "feeling" do compasso em 7/8.36 . Mais adiante veremos a aplicação do Paradiddle Groove nesta fórmula de compasso. malaquite@hotmail.

37 RUDIMENTOS Flam Rudiments Vamos dar início ao estudo da família do mais difícil dos rudimentos. todas as outras variações serão mais fáceis. Se você nunca praticou o Flam antes. Flam Alternado O Flam Alternado é a base de todos os rudimentos da família dos Flams. há alguns conceitos fundamentais que você deve dominar primeiro. você terá problemas mais tarde com os outros Rudimentos derivados deste. o TAP e o REBOTE.com . vamos em frente. se você já tem domínio sobre esses conceitos. Se você "gastar" um tempo agora desenvolvendo corretamente os fundamentos requeridos no Flam Alternado. O Flam é composto de 2 notas . São eles: o UP STROKE. não importando a velocidade ou volume da nota principal. malaquite@hotmail. Mas se você negligenciar esses conceitos básicos agora. Exemplo: Sempre toque a apogiatura levemente (cerca de 2 cm acima da pele). o DOWNSTROKE.a apogiatura (nota pequena) e a nota principal. Vamos começar com um exercício preparatório.Método de Bateria . Os Flams exigem muita atenção e muita prática.

pois são bem similares na sua estrutura. para efeito de estudo.Método de Bateria RUDIMENTOS Drag Rudiments Os Drags vão exigir um ótimo controle sobre o REBOTE DUPLO. O Drag é composto de dois rebotes e uma nota principal. Uma vez que você tenha dominado o exercício anterior. Lembre-se de fazer as apogiaturas próximas à pele e a nota principal mais alta. vamos lá. Antes de começarmos os estudos deste rudimentos.38 . malaquite@hotmail. porque a mão direita "quer" fazer a mesma coisa que a mão esquerda está fazendo e vice-versa. Isso é natural. Se você desenvolver bem os primeiros exercícios de Drag. Ok.com . similar aos RULOS. Alternating Ruff (Rufo Alternado) Rufo Alternado (ou "Drag" como é geralmente chamado) é um rudimento de REBOTE. as apogiaturas são tocadas como dois rebotes separados. tente alternar o Drag entre as duas mãos. Às vezes. Outro problema comum é o de tocarmos a nota principal como um rebote. Exemplo: A dificuldade do Drag está em fazer o rebote duplo "soar" consistente e uniforme. não terá problemas com suas variações. Use um movimento de pulso curto e relaxado. Isto solidifica o conceito de "duas alturas" (apogiaturas movimento baixo e nota principal movimento alto). Este exercício vai ajudar a isolar o Drag na mão direita e depois na esquerda. Em andamentos mais lentos. é interessante exagerarmos na altura da baqueta ao tocar a nota principal. Em andamentos mais rápidos use os dedos para controlar os toques duplos. devemos ter dominado os conceitos dos rudimentos de toque duplo(Roll Rudiments).

pandeiros. Para outros estudos. Notas não acentuadas . Para executá-las. pulsos e braços devem estar livres de qualquer tensão. aplicando outros timbres como cowbells. serão aplicados todos os níveis de dinâmica no bumbo. você pode tocá-las com o corpo da baqueta na sua cúpula. malaquite@hotmail. de improvisação por exemplo.tocadas com extrema suavidade. os dedos. São tocadas geralmente no centro da pele.você pode usar o rimshot para acentuar a caixa. Prato de Condução Notas acentuadas . mas você pode expandir as possibilidades de cada exercício. Essa técnica produz um som mais forte e mais "encorpado" da caixa. A distância entre os níveis de dinâmica usados no bumbo são menores que os requeridos pela caixa e outras vozes.Método de Bateria . Estamos falando aqui dos bumbos aplicados aos grooves. no aro com o corpo da baqueta.toque no "corpo" do chimbal (não na cúpula) com a ponta da baqueta. Toque no centro caixa com a ponta da baqueta e. mas para os propósitos do nosso estudo. Chimbal Notas acentuadas . chimbal e prato de condução. usaremos apenas dois níveis. Isso produz um som mais controlado e evita que o prato "abra" demais. chamadas também de notas fantasma.toque com a ponta da baqueta no corpo do prato. O objetivo principal é desenvolver dois níveis de som . Notas não acentuadas . Caixa Notas acentuadas . visto que os instrumentos acústicos oferecem diferentes timbres dependendo do ponto onde se percute(toca). uns 25 cm abaixo da cúpula.com .as notas acentuadas e as não acentuadas.toque no prato uns 25 cm abaixo da cúpula. Não se trata somente do que tocamos. Notas não acentuadas .toque na borda do chimbal com o corpo da baqueta. ao mesmo tempo. ton tons.a caixa. blocks. Por isso não devemos negligenciar esse instrumento tão importante que é o coração da bateria. Na execução da bateria há mais que dois níveis de som. Bumbo Para o bumbo esse conceito de dois níveis de dinâmica não será um problema porque a maior parte do tempo ele é solicitado a tocar notas acentuadas.39 ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Conceito de dois níveis de dinâmica Introdução Há três tipos de "sons" na bateria contemporânea . Para destacar ainda mais as acentuações no prato de condução. Estes componentes da bateria requerem muita atenção porque a maior parte da música moderna é baseada nestas três vozes. caixa. Os exemplos que daremos aqui são baseados em bumbo. etc. o bumbo e o chimbal. mas também de onde tocamos.

mas concentre-se em cada voz separadamente para verificar se não há variação de uma nota para outra. há três sons básicos na bateria contemporânea. na primeira versão sem nenhum acento e na segunda com alguns acentos. Toque o groove por completo. Vamos fazer uma outra consideração antes de começarmos os exercícios. Já o segundo exemplo. porém a distância relativa entre os dois níveis de volume será a mesma. possui um "feeling" bem mais musical. . Como vimos anteriormente.combine o som do chimbal e da caixa nas notas não acentuadas. Portanto vamos estudá-los com muita dedicação! malaquite@hotmail. e as notas não acentuadas uns 2 cm da pele.40 . seguida pelo bumbo e depois pelo chimbal. mas um tanto monótono. Analise os dois exemplos abaixo: Temos o "velho" paradiddle.os acentos devem ser tocados aproximadamente uns 25 cm da pele. As seguintes observações irão nos ajudar a desenvolver o conceito de dois níveis de dinâmica: .com .a diferença de volume entre os dois níveis deve ser o mesma . O volume geral da bateria é determinado pelo estilo que está sendo tocado. É claro que isso varia de acordo com o estilo que está sendo tocado. O exemplo sem os acentos é interessante. notamos que a diferença de dinâmica é que produz o "molho" e o "feeling" do groove.do forte (f) ao pianíssimo (pp). .Método de Bateria ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Equilíbrio Entre os Dois Níveis de Dinâmica Manter um equilíbrio entre os dois níveis de dinâmica é muito importante. mas de uma maneira geral temos a caixa num nível mais alto. bumbo e chimbal. Com isso. É interessante observar nos discos como a bateria é mixada e verificar os volumes de cada voz. Toque as duas versões e observe a diferença de som. Quando executar um groove pense nesse conceito e procure manter uma boa constância no nível de volume da caixa.

a mão esquerda na caixa com notas fantasma e o chimbal com o pé esquerdo na cabeça dos tempos. 1 malaquite@hotmail.passando a mão direita para o condução. portanto domine esses exemplos primeiro. 5.idem ao 4 com o chimbal no pé esquerdo nos contra tempos.Método de Bateria . 4. Mais tarde.com . Note que para cada padrão de bumbo temos cinco variações das mãos. Note que nestes exercício precisamos deslocar sempre a mão direita para a caixa para fazermos os acentos. começaremos com os grooves de mãos alternadas no chimbal. São elas: 1. 3.passando a mão direita para o prato de condução e mantendo a mão esquerda no chimbal.alternando o chimbal com as mãos DEDE. Para isso. 2. Estes exercícios requerem muita paciência e disciplina. Só após ter dominado um exemplo passe para o outro. veremos outros exercícios para evitar isso.passando a mão direita para o chimbal e a mão esquerda na a caixa com notas fantasma.41 ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Exercícios Preparatórios Vamos fazer alguns exercícios preparatórios para a aplicação das notas fantasmas.

Método de Bateria Seguir com a manulação D E D E em todos os exercícios.42 .com . 2 3 malaquite@hotmail.

com .Método de Bateria .43 4 5 malaquite@hotmail.

Método de Bateria 6 7 malaquite@hotmail.com .44 .

Método de Bateria .45 8 9 malaquite@hotmail.com .

com .Método de Bateria 10 11 malaquite@hotmail.46 .

47 12 13 malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

Método de Bateria 14 15 malaquite@hotmail.com .48 .

Método de Bateria .49 16 malaquite@hotmail.com .

Esteja certo de que o bumbo não está nem mais alto (forte). nem mais baixo (fraco) que a caixa.50 . malaquite@hotmail.Método de Bateria ESTUDOS DE TERCINAS Tercinas em Bumbo e Caixa Estes exercícios vão nos ajudar a desenvolver uma coordenação entre as mãos e pés. Trabalhe inicialmente num andamento moderado e tente manter as duas vozes (bumbo e caixa) equilibradas.com . usando as tercinas. Repita cada exercício quantas vezes for necessário. até obter contrôle sobre ele.

51 ESTUDOS DE TERCINAS Acentuando as Tercinas Temos aqui. Estes exercícios são usados para o desenvolvimento de fills e improvisação. Note que o chimbal está marcando a cabeça dos tempos.com . e proporcionam uma "limpeza" na técnica. e procure manter um equilíbrio entre as notas. malaquite@hotmail. alguns exemplos de acentuações em tercinas. Preste atenção nas manulações.Método de Bateria .

com .52 . malaquite@hotmail. tanto nas notas acentuadas como nas notas não acentuadas.Método de Bateria Pratique estes exercícios prestando atenção nas manulações e procurando "tirar" o mesmo som das duas mãos.

Primeiramente pelo ênfase que damos aos Rudimentos e combinações possíveis entre as mãos. acentuações. Outro aspecto é que. malaquite@hotmail. geralmente o bumbo é negligenciado quando comparado com as outras vozes(instrumentos) da bateria. é importante que o baterista. somos solicitados a tocar(aprender) padrões rítmicos simples entre a caixa. procure dar importância tanto aos pedais quanto aos rudimentos. Isto é bom. mas os bateristas geralmente se esquecem da importância dos pés. quando somos iniciantes. vamos descobrir que.Método de Bateria . geralmente numa "gig" eles deparam com uma situação onde vão descobrir que seus pés não estão tão desenvolvidos quanto as mãos. e analisarmos onde os esforços e a atenção é concentrada. Aí. pois as mãos são muito importantes. acrescentamos variações de pratos. fills na caixa e tambores. etc. à combinação entre eles. até que um dia.53 ESTUDOS DE BUMBO Se considerarmos os estudos de técnica para bateria. Há algumas razões prováveis para isto. e ainda. desde os primeiros passos.com . chimbal e bumbo. Para evitar isso.

com . dando prioridade para o equilíbrio entre as notas e não a velocidade. Na segunda parte temos uns exercícios em 12/8.Método de Bateria ESTUDOS DE BUMBO Pedal Simples Faremos aqui alguns exercícios para o desenvolvimento do bumbo. Procure praticá-los com bastante atenção verificando se o bumbo e a caixa estão no mesmo volume.54 . com variações de semicolcheias. Comece lento. Parte 1 malaquite@hotmail.

com .55 Parte 2 malaquite@hotmail.Método de Bateria .

Método de Bateria malaquite@hotmail.56 .com .

Mas você pode dizer .57 ESTUDOS DE BUMBO Pedal Duplo Antes de começarmos os exercícios. vamos começar com alguns exemplos de aplicação dos rudimentos nos pedais. Primeiro você pode fazer os exercícios de rudimentos com os pés. malaquite@hotmail. Isso pode ajudar você a desenvolver grande habilidade com os pés e te dará algumas idéias para diferentes variações rítmicas. Bem. vamos pensar em alguns conceitos básicos.Método de Bateria . com o acompanhamento do metrônomo.com . Procure fazer os exercícios num andamento lento."Eu não tenho pedal duplo". mas você pode usar o seu chimbal. Ok.

Esteja certo de que os membros estão em sincronismo uns com os outros antes de aumentar o andamento. comece devagar. e vão exigir muita prática e paciência. Se possível procure gravar sua prática para uma melhor análise do seu desenvolvimento. utilizaremos o primeiro espaço do pentagrama para o pé direito e a primeira linha para o pé esquerdo. pratique cada exercício o máximo que puder sem interrompê-lo. Comece devagar. Depois pratique cada padrão de mãos da seção 1 com cada padrão de bumbo da seção 1. Algumas combinações de mãos e pés serão mais difíceis que outras. Nunca pratique além dos seus limites. Use o metrônomo para verificar sua precisão e progresso.58 . Os vários padrões de mão e cada seção vão ajudar não somente na coordenação. O próximo passo é tocar todos os padrões de mãos sem interrupção. Sugestões . enquanto toca uns dos padrões de pedais. mas vão dar a impressão de diferentes "feels" de Rock. Para ajudar na resistência. Siga o mesmo procedimento com as seções 2 e 3.Método de Bateria Obs: Para não congestionar a partitura não utilizaremos as indicações D e E nos bumbo. Ao invés disto.com . Seção 1 Padrões de bumbo malaquite@hotmail. repetindo 8 vezes cada um.comece praticando cada padrão de pedais até que você possa tocá-los sem dificuldades. tornando os exercícios mais práticos e musicais.

Método de Bateria .59 Padrões de mãos Seção 2 Padrões de bumbo malaquite@hotmail.com .

com .60 .Método de Bateria Padrões de mãos Seção 3 Padrões de bumbo malaquite@hotmail.

com .61 Padrões de mãos malaquite@hotmail.Método de Bateria .

fazendo com que os pratos do chimbal vibrem entre si. Lembre-se: O indica abrir chimbal + indica fechar chimbal Nota: mantenha o chimbal firmemente fechado com o pé esquerdo em todas as notas sem o "O".62 . Por isso devemos praticar bastante até encontrarmos a abertura ideal para cada som desejado. malaquite@hotmail. se abrirmos demais o chimbal.com . o som ficará "sujo" e se não abrirmos o suficiente. Entretanto.Método de Bateria ABERTURA DO CHIMBAL Conceito Quando é colocado um "O" acima da nota do chimbal. o som ficará fraco. indica que ele deve ser tocado com a baqueta enquanto o pé esquerdo é um pouco levantado.

Método de Bateria . Procure tocar todas as notas no mesmo volume. depois de dominá-los. Primeiro pratique os exercícios sem o bumbo.com .63 ABERTURA DO CHIMBAL Exercícios de Abertura de Chimbal com Bumbo Pratique devagar no começo. coloque o bumbo em semínimas. Exercícios de Abertura de Chimbal com Caixa Agora coloque a caixa nos tempos 2 e 4. malaquite@hotmail.

Método de Bateria malaquite@hotmail.com .64 .

malaquite@hotmail.Método de Bateria .65 ABERTURA DO CHIMBAL Exercícios de Abertura de Chimbal com Bumbo e Caixa As mesmas aberturas de chimbal com o bumbo nos tempos 1 e 3.com . e a caixa no 2 e 4.

malaquite@hotmail.com . temos a abertura de chimbal e o bumbo tocados ao mesmo tempo.66 .Método de Bateria ABERTURA DO CHIMBAL Exercícios de Abertura de Chimbal e Bumbo simultâneos Nos próximos exercícios.

Para corrigir isso.Método de Bateria . malaquite@hotmail.67 ESTUDOS DE FILL Conceito de Fill O fill é uma pequena combinação de notas usadas para enfatizar as diferentes partes de uma peça musical. Ele pode variar de meio tempo até dois compassos completos. há uma tendência de se acelerar o andamento quando se usa o fill.com . Inicialmente. é necessário praticá-lo com ajuda de um metrônomo e contando os tempos em voz alta.

Vejamos agora.com . esteja certo da função de cada um e como eles irão contribuir para a formação do groove completo. procure dominá-las primeiro. diz que "um andamento consistente é produzido por notas e pausas colocadas exatamente cada uma nos seus respectivos lugares. algumas sugestões para a prática dos exercícios: . A maneira pela qual o tempo é percebido. Isto é uma questão de treino.pratique cada exercício por 5 minutos sem interrupção.esteja certo de que cada exercício foi praticado lentamente no começo. assim como as notas que são tocadas". é muito importante. . Pratique cada exercício prestando atenção às notas acentuadas e às não acentuadas. mas é compensador.pratique com um metrônomo ou sequenciador. um grande baterista e professor. malaquite@hotmail. Se você está tendo problemas para coordenar suas mãos e pés. e nem o andamento que está sendo executado. Quando houver exercícios com manulações que você nunca viu. focalize cada membro e relaxe. Gravar a si mesmo para observar os erros de andamento é também muito útil. mantendo um groove constante. mentalize o que cada membro tem que fazer.sem tocar nenhuma nota. . uma ótima coisa a se lembrar é que coordenação é basicamente organização.68 . Enquanto toca. depois você as aplica aos ritmos. . aprender a perceber os intervalos existentes entre as notas. Comece com 60 bpm. Trabalhar com um metrônomo ou um sequenciador pode ser de grande benefício neste processo de aprendizagem. então aumente gradativamente o andamento. A falta de concentração também é um fator que influencia na variação do andamento. Tocar os padrões rítmicos até obter um bom "feel" pode ser um tanto tedioso.Método de Bateria FORTALECENDO O GROOVE Introdução Manter um groove sólido é o elemento mais importante para a execução da bateria. Isto é uma das coisas mais importantes a fazer para o desenvolvimento da coordenação. As pausas ou silêncios entre as notas devem ser percebidas. lembrando-se que a tensão inibe a execução. não importando se é um padrão rítmico simples ou complexo. Ed Soph.

69 FORTALECENDO O GROOVE Acentuando a Condução Estes exercícios são bem simples mas ajudam a desenvolver um equilíbrio entre as mãos e pés.Método de Bateria . Faça os acentos na cúpula do condução destacando bem as cabeças de tempo e os contra tempos. malaquite@hotmail.com . e também a "limpar" o som do prato de condução. Lembre-se de focalizar cada membro separadamente para obter a melhor qualidade de som possível.

70 .com .Método de Bateria malaquite@hotmail.

com .71 malaquite@hotmail.Método de Bateria .

Método de Bateria malaquite@hotmail.com .72 .

com .Método de Bateria .73 malaquite@hotmail.

com .74 .Método de Bateria malaquite@hotmail.

Método de Bateria .com .75 malaquite@hotmail.

76 .Método de Bateria malaquite@hotmail.com .

Método de Bateria .com .77 malaquite@hotmail.

condução nos contra tempos e chimbal na cabeça dos tempos. condução na cabeça dos tempos e chimbal nos contra tempos. Nos exercícios abaixo temos algumas variações de bumbo aplicadas às seguintes combinações: 1. 4. Primeiramente temos oito variações de bumbo em colcheias e depois oito variações em semicolcheias.Método de Bateria FORTALECENDO O GROOVE Exercícios Combinatórios Para manter um groove "forte" é preciso ter um bom equilíbrio entre os membros. 2. Não "corra" simplesmente através dos exercícios. 3.78 . malaquite@hotmail. condução e chimbal na cabeça dos tempos. Comece lento (60 bpm) e concentre-se em cada membro separadamente. verificando a igualdade de uma nota para a outra e mantendo um equilíbrio no groove como um todo. Pratique cada variação separadamente e depois passe de uma variação para outra sem interrupção. condução e chimbal nos contra tempos. pratique cada um com bastante atenção e disciplina.com .

Método de Bateria .com .79 malaquite@hotmail.

80 .Método de Bateria malaquite@hotmail.com .

com .Método de Bateria .81 malaquite@hotmail.

com .Método de Bateria malaquite@hotmail.82 .

vamos ver algumas aplicações interessantes que esse estudo permite: 1. Podemos manter um padrão simples de bumbo e caixa e fazer variações na condução.com . 1A malaquite@hotmail. Podemos fazer os fills sem interromper o rítmo. Antes de começarmos os exercícios. 3. 2. Podemos fazer uma linha de percussão com a mão direita enquanto mantemos o padrão rítmico com o bumbo e caixa.Método de Bateria .83 FORTALECENDO O GROOVE Independência da Mão Direita Estes exercícios tem como objetivo permitir a execução de várias figuras rítmicas com a condução (mão direita para os destros) enquanto mantemos um padrão de bumbo e caixa.

Método de Bateria 1B 1C malaquite@hotmail.com .84 .

com .85 2A 2B malaquite@hotmail.Método de Bateria .

com .Método de Bateria 2C 3A malaquite@hotmail.86 .

87 3B 3C malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

Método de Bateria 4A 4B malaquite@hotmail.88 .com .

Método de Bateria .com .89 4C 5A malaquite@hotmail.

Método de Bateria 5B 5C malaquite@hotmail.com .90 .

91 6A 6B malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

Método de Bateria 6C 7A malaquite@hotmail.92 .com .

Método de Bateria .com .93 7B 7C malaquite@hotmail.

Método de Bateria 8A 8B malaquite@hotmail.com .94 .

Método de Bateria .com .95 8C 9A malaquite@hotmail.

96 .Método de Bateria 9B 9C malaquite@hotmail.com .

97 10A 10B malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

Método de Bateria 10C 11A malaquite@hotmail.98 .com .

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100 - Método de Bateria

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Método de Bateria 13B 13C malaquite@hotmail.com .102 .

Método de Bateria .103 14A 14B malaquite@hotmail.com .

104 .Método de Bateria 14C 15A malaquite@hotmail.com .

Método de Bateria .com .105 15B 15C malaquite@hotmail.

106 .com .Método de Bateria 16A 16B malaquite@hotmail.

com .Método de Bateria .107 16C malaquite@hotmail.

108 . O baterista deve conhecer essas diferenças e possuir habilidade para expressá-las. Hoje em dia há dezenas de tipos de Rock. Acid Rock.com . Cada uma dessas variações contém elementos que a classificam como Rock. que exige muito estudo e preparação da parte dos músicos. para mais tarde podermos desfrutar deles! malaquite@hotmail. Durante os últimos 20 anos a maioria dos rítmos de Rock têm se baseado numa combinação de colcheias e semicolcheias. etc. o Rock também tem. É claro que estamos falando aqui de Rock de Qualidade! Por isso vamos encarar os estudos com muita seriedade e disciplina. há um trabalho duro. Punk Rock. através dos anos. Mas eles não percebem que por trás destes arranjos simples. Country Rock. Muitos bateristas inexperientes acham que eles sabem como tocar Rock porque eles ouvem isso no rádio todos os dias e parece um tanto simples. Assim como outros estilos.Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Introdução ao Rock O Rock tem constantemente mudado e contribuído para o aparecimento de novos estilos desde que ele apareceu. mantido certos elementos. todos com um nome e um "feeling" diferente: Disco. Jazz Rock. com muitos anos de pesquisa e dedicação. mas cada uma tem também algo que difere uma da outra. Funk Rock.

alternar a mão direita no chimbal e no prato de condução (4 x para cada). Se houver dificuldade de coordenação.com . deve-se diminuir o andamento até que fique confortável. Para completar esse padrão.Método de Bateria . A mão esquerda toca os tempos 2 e 4 na caixa. o pé direito toca uma variedade de figuras rítmicas no bumbo. malaquite@hotmail. a mão direita toca colcheias no chimbal fechado.109 RITMOS Rock e suas variações Variações de Bumbo e Caixa em colcheias Num padrão básico de Rock. Variações: repetir os exercícios anteriores com a mão direita no prato de condução.

deve-se estudá-lo separadamente.Método de Bateria Esta revisão deve ser feita do começo ao fim sem nenhum erro.110 . Observe que há um Ritornello no final do compasso 16. Se houver dúvida em algum dos rítmos. malaquite@hotmail.com . Isso significa que devemos repetir o exercício todo. Faça a 1ª vez com a mão direita no chimbal e a 2ª (repetição) com a mão direita no prato de condução.

Procure contar os tempos em voz alta. Variações: passar a mão direita para o prato de condução.111 RITMOS Rock e suas variações Variações de Bumbo e Caixa com Chimbal em semicolcheias Em um compasso de 4/4. cada uma valendo ¼ de tempo. Exemplo: Estudaremos aqui algumas variações de bumbo com o chimbal em semicolcheias. temos duas colcheias para cada tempo. como já foi visto anteriormente.com . Neste caso. Devemos prestar bastante atenção em qual das quatro semicolcheias "cai" o bumbo e a caixa. Comece devagar e preste atenção em qual chimbal "cai" o bumbo e a caixa. temos 4 semicolcheias para cada tempo.Método de Bateria . Exemplo: Estudaremos alguns rítmos agora. malaquite@hotmail. com o chimbal em semicolcheias. alternar a mão direita no chimbal e no prato de condução.

com .Método de Bateria Estes exercícios são semelhantes aos anteriores. alternar a mão direita no chimbal e no prato de condução. Variações: passar a mão direita para o prato de condução.112 . porém com as variações para a caixa. malaquite@hotmail.

Isso significa que devemos repetir o exercício todo. Se houver dúvida em algum dos rítmos. Faça a 1ª vez com a mão direita no chimbal e a 2ª com a mão direita no prato de condução malaquite@hotmail. Observe que há um ritornello no final do compasso 16.113 Esta revisão deve ser feita do começo ao fim sem nenhum erro.Método de Bateria . deve-se estudá-lo separadamente.com .

Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Variações de Bumbo e Caixa em semicolcheias Faremos agora alguns exercícios com variação do bumbo em semicolcheias. e tente memorizá-lo.114 . Comece lento e vá aumentando o andamento aos poucos.com . malaquite@hotmail. Procure prestar atenção no som de cada célula rítmica.

Método de Bateria . malaquite@hotmail.com .115 Estudaremos aqui algumas variações de caixa em semicolcheias.

Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Mãos Alternadas no Chimbal Quando tocamos um ritmo com as mãos alternadas (DEDE) em semicolcheias no chimbal. Devemos observar também qual das mãos toca simultaneamente com o bumbo. a mão esquerda toca as segundas e quartas semicolcheias. malaquite@hotmail. 3ª e 4ª semicolcheias. 2. a mão direita "sai" do chimbal para tocar os tempos 2 e 4. Exemplo: Estudaremos mais tarde. a mão direita toca as primeiras e terceiras semicolcheias. a caixa na 2ª.com . 3. Por isso é importante "sentir" as 4 semicolcheias que temos em cada tempo.116 . devemos observar que: 1.

Método de Bateria - 117
Temos aqui alguns exemplos de ritmos com as mãos alternadas em semicolcheias. Verifique qual chimbal coincide com o bumbo. Pratique devagar no começo e procurando memorizar os ritmos.

malaquite@hotmail.com

118 - Método de Bateria

malaquite@hotmail.com

Método de Bateria - 119

RITMOS Rock e suas variações
Deslocamento das Mãos em Chimbal Alternado
Nestes exemplos, vamos deslocar a caixa na 2ª, 3ª , 4ª semicolcheia de cada tempo, além de outras combinações. Observe que ao tocarmos a 1ª e 3ª semicolcheia, usaremos a mão direita; já na 2ª e 4ª semicolcheias, usaremos a mão esquerda. Procure contar os tempos em voz alta e, se possível, usando um metrônomo. Comece lento e aumente o andamento somente depois de ter dominado cada exercício.

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120 .Método de Bateria malaquite@hotmail.com .

estudaremos mais profundamente esse assunto.com . malaquite@hotmail. Em outra seção.121 RITMOS Rock e suas variações Fills com Mãos Alternadas Veremos aqui alguns exemplos simples de fill com as mãos alternadas.Método de Bateria .

Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Acentuações com Mãos Alternadas Aplicaremos aqui algumas variações de acentos com as mãos alternadas no chimbal. malaquite@hotmail.com . Pratique devagar.122 . Priorize a "limpeza" e igualdade entre as notas e não a velocidade. Como nos exercícios de deslocamento da caixa. aqui devemos nos lembrar que a mão direita acentua a 1ª e 3ª semicolcheia e a mão esquerda acentua a 2ª e 4ª semicolcheia de cada tempo. procurando manter um mesmo nível (dinâmica) e diferenciando bem as notas acentuadas das não acentuadas.

Vamos começar revisando as 8 variações de bumbo em colcheias vistas anteriormente.com .Método de Bateria . malaquite@hotmail.123 RITMOS Rock e suas variações Aplicação do Chimbal com o Pé Esquerdo Nesta seção vamos aplicar o chimbal com o pé esquerdo (para os destros) na cabeça dos tempos e nos contra tempos.

junto com a caixa. Inicialmente se houver uma dificuldade neste exercício.Método de Bateria Se você já dominou os exercícios anteriores. o próximo passo é passar a mão direita para o prato de condução e aplicar o chimbal com o pé esquerdo na cabeça dos tempos. malaquite@hotmail.com . experimente tocar o chimbal com o pé somente nos tempos 2 e 4. depois nos tempos 1 e 3 com o bumbo.124 . E finalmente coloque o chimbal com o pé nos quatro tempos.

Procure perceber onde "cai" cada nota.com . dando prioridade ao equilíbrio e igualdade entre as notas. não simplesmente correndo através dos exercícios. contando os tempos em voz alta.Método de Bateria . Lembre-se de começar devagar.125 Vamos agora. malaquite@hotmail. colocar o chimbal com o pé nos contra tempos.

do começo ao fim sem interrupção. malaquite@hotmail. Pratique cada exemplo separadamente.Método de Bateria Vamos fazer agora uma pequena revisão dos exercícios anteriores. depois faça o exercício todo.126 . Colocaremos as 3 variações em sequência.com .

O chimbal toca tanto colcheias como semicolcheias.127 RITMOS Disco e suas Variações Introdução ao Disco A principal característica do DISCO é o bumbo tocado na cabeça dos tempos. Os andamentos variam de 92 a 132 batidas por minuto. abrindo sempre nos contra tempos. e a mão direita sai do chimbal para tocar na caixa nos tempos 2 e 4. Exemplo de DISCO com chimbal em colcheias: Exemplo de DISCO com chimbal em semicolcheias: O chimbal alternado em semicolcheias é muito utilizado nos ritmos de DISCO e Rock'n'Roll. A manulação básica é DEDE.Método de Bateria . malaquite@hotmail.com .

Estude os exemplos à seguir. malaquite@hotmail. lembrando-se de deixar o chimbal firmemente fechado nas notas sem o "O". as duas mãos podem ser usadas para fazer a abertura de chimbal.com .Método de Bateria RITMOS Disco e suas Variações Adicionado a Abertura de Chimbal Nos ritmos com mãos alternadas em semicolcheias. Quando um "O" aparece sobre uma semicolcheia.128 . deve-se abrir o chimbal e fechálo imediatamente na semicolcheia seguinte.

com .Método de Bateria .129 RITMOS Disco e suas Variações Adicionado os acentos ao ritmo de Disco malaquite@hotmail.

com .Método de Bateria RITMOS Disco e suas Variações Combinação de acentos e abertura de Chimbal malaquite@hotmail.130 .

Ritmos obtidos com a divisão e subdivisão da unidade de tempo em três partes. Ritmos Africanos. Em outras palavras.em 4/4 a semínima é a unidade de tempo. então podemos subdividi-la em 2 colcheias. 2. malaquite@hotmail. Shuffle. etc. etc. Funk. Nesta categoria temos o Rock. 4 semicolcheias. o Gospel. etc. existem dois tipos de "feeling": 1.131 RITMOS Blues e Shuffle Ritmicamente falando. Jazz. 8 fusas. ou múltiplos de 3. Ritmos obtidos com a divisão e subdivisão da unidade de tempo em duas partes. ou múltiplos de 2.Método de Bateria . Por exemplo .com . etc. sextinas. todos os rítmos baseados em tercinas. Samba. Nesta categoria temos o Blues.

com . Exercícios preparatórios Adicionando a caixa nos tempos 2 e 4 Algumas variações básicas de bumbo malaquite@hotmail.132 . Há 3 colcheias tercinadas para cada semínima.Método de Bateria RITMOS Blues e Shuffle Blues O Ritmo padrão de Blues é baseado em tercinas de colcheia.

com . Neste caso há 6 semicolcheias para cada semínima. Isto acontece porque os arranjadores preferem usar a colcheia como unidade de tempo. a sextina pode ser usada para conduzir o ritmo de Blues. eliminando aquele "3" colocado à cima da tercina.Método de Bateria . Exemplo: Usando a sextina no ritmo de Blues. Variações na condução malaquite@hotmail. a partitura mais "limpa". Quando o andamento é muito lento (56-76 bpm).133 É comum encontrar o ritmo de Blues escrito em 12/8. ficando assim.

Seus seguidores passaram a ser perseguidos pelos pastores e padres das religiões oficiais da Jamaica e tiveram de se refugiar nas montanhas. a Holy Piby. as quais compunham seu repertório com músicas de artistas como Glenn Miller e Duke Ellington. dando origem a um novo ritmo. pregando a paz. sem as deturpações dos brancos. capital da Jamaica. O rastafarianismo Na década de 20. com o êxodo rural e o inchaço desordenado das cidades dando origem a enormes favelas. outros. segundo os inimigos dos seguidores da Holy Piby). foi a vez da soul music americana influenciar a Jamaica. então. significa músicas dos deuses. como se costuma imaginar. Conta a lenda que o Reggae surgiu quando músicos que tocavam Ska resolveram tocá-lo um pouco mais devagar. sem importância. os clubes tradicionais começaram a promover bailes com bandas nativas. O Ska transforma-se. passou a ser influenciado pelo rhythm´n´blues americano que chegava até a Jamaica via rádio. Reggae . o amor e a adoração a Ras Tafari. que seria uma tradução da verdadeira Bíblia.baixo e guitarra -. em Rock Steady. Suas idéias encontraram forte eco na Jamaica.Método de Bateria RITMOS Reggae A História Reggae: a origem do nome Como todas as histórias não escritas. para que as pessoas não se sentissem mal dançando freneticamente sob o sol escaldante da Jamaica. a ascendência do instrumental eletrônico . estabelecendo as bases do que viria a ser o rastafarianismo. O fato é que o Reggae ganhou força e conquistou os jovens de todo o mundo com Bob Marley Reggae e rastafarianismo Quem ouve um Reggae logo imagina o vocalista com o cabelo cheio de dreadlocks (tranças horrendas. Na verdade. O Rock Steady foi o precursor do Reggae. O rastafarianismo foi criado oficialmente por Marcus Mosah Garvey. nem todo reggueiro é obrigatoriamente adepto do rastafarianismo. Nessa mesma época. então. Uns defendem que o termo.com . a principal favela de Kingston. há mais de uma explicação para a adoção do termo Reggae. que Reggae seria uma gíria antiga de Trench Town. na década de 40. com o significado de coisa de rua. Verdade ou poesia? Ninguém sabe. circulava secretamente entre os operários das fábricas e os trabalhadores rurais jamaicanos uma espécie de Bíblia negra trazida do Panamá. estilo de música popular com uma batida mais branda que o Ska e com letras de protesto contra as injustiças sociais. o Ska. forma musical nativa. A confusão se deve ao fato de que ambos os movimentos tomaram força na Jamaica dos anos 50/60.134 . já contagiada pela Holy Piby. a Jamaica se agitava politicamente. Nesta mesma época. nossa redenção se aproxima! malaquite@hotmail. quando a desigualdade social e a violência geraram protestos que se refletiram nas letras de Reggae. Prega a emancipação do negro e sua supremacia sobre o mundo. originalmente grafado Reggay. Nasce o Ska Nos anos 60.Música e atitude O Reggae é um estilo musical nascido na Jamaica. intelectual jamaicano. Olhem para a África: quando lá for coroado um rei negro. Começa. quando o Mento.

Expandir a caridade a quem precisar dela. Maskavo. o rastafarianismo. peixes sem escamas e caracóis. um dos mais fiéis seguidores das idéias de Marcus Garvey e ganhou ares de profecia quando. Edson Gomes. Natiruts. a princípio aos rastafarianos e depois a qualquer ser vivo. inveja. Seguir as antigas leis da Etiópia.Lewis. sendo proibido o uso de carnes suínas sob qualquer forma. peixes de concha. 5. Amar e respeitar a irmandade da humanidade. Reggae Hits. Ziggy Marley and The Melody Makers. Big Mountain. Dr. Objeções em relação a alterações aguda da figura humana. Cabeça de Nego. 2. Alpha Blondy. Tribo de Jah. corte e escovamento do cabelo. Peter Tosh. Alban. Vegetarianismo. Nascia. humano. Planta e Raiz.135 A frase acima é do reverendo Moris Webb. Jimmy Cliff. Desaprovação de sentimentos como ódio. Artistas do mesmo gênero musical: Afroman. em 1930. Desaprovação dos prazeres da sociedade moderna e de todos os males que vêm deles. animal ou planta. sendo proibidas todas as outras formas de adoração pagã.Método de Bateria . Yellowman. 7. Shabba Ranks. Maxi Priest. Isso bastou para que os líderes dos seguidores da Holy Piby. Skank. O único deus adorado e admirado é Rastafári. Inner Circle. Princípios do Rastafarianismo 1. tatuagem da pele e cortes da carne. Steel Pulse. 6. 8. Bob Marley and The Wailers. e ações como engano. Isaac Hayes. Obrigação de criar uma nova ordem mundial. 3.J. Concrete Blonde. Cidade Negra. Marley Bob with MC Lyte. 9.com . então. Sine Calmon. fraude e traição. C. Ras Tafari Makonnem foi coroado rei da Etiópia. 4. os quais estabeleceram um código de comportamento que acabou por se tornar os princípios do rastafarianismo. malaquite@hotmail. ciúmes. declarassem fidelidade ao rei Ras Tafari.

Vamos aos exercícios: Pratique este exercício preliminar para se acostumar com o "espaço" nos tempos 1 e 3: Coloque agora o aro da caixa junto com o bumbo: Veja algumas variações básicas da condução: Variando a caixa: Obs: Estas variações de caixa podem ser feitas com as conduções que vimos anteriormente. mas a marcação consistente do bumbo nestes tempos é o fundamento principal do Reggae. e é tocada usualmente no aro. pois estamos acostumados com a marcação do bumbo no primeiro tempo. No Reggae. não há a batida forte nos tempos 1 e 3. o bumbo que faz esta função. a caixa geralmente marca os tempos 2 e 4. A caixa reforça o bumbo nos tempos 2 e 4. como há no Rock. Por isso fica muito fácil de "se perder" neste ritmo. No Reggae. Mas isso é só uma questão de se familiarizar com o feeling do Reggae.136 . malaquite@hotmail.Método de Bateria RITMOS Reggae O Ritmo O Uso do Bumbo No Rock.com .

Deste modo. ou se você possui uma só. parecendo com um timbale.Método de Bateria . Os Tipos de Fills Usados no Reggae Na música latina. assim como no Reggae. o Reggae pode ser tocado com a condução tercinada. Na verdade. Veja alguns exemplos de fills: A Condução Tercinada Em andamentos lentos. Se você toca vários outros estilos além do Reggae no mesmo show. é muito importante prestarmos atenção nos timbres. O uso do rimshot (tocar na pele e no aro ao mesmo tempo) dá um bom resultado também. você pode tirar o abafador dela na hora de tocar o Reggae. a caixa tem geralmente uma afinação alta. é interessante o uso de duas caixas. nas frases e nos efeitos produzidos pelos percussionistas. Vamos adicionar alguma tercinas de semicolcheia para dar um efeito muito interessante na condução.com . onde o baterista tenta simular os instrumentos de percussão no seu kit de bateria.137 RITMOS Reggae Os Fills e a Afinação Afinação da Caixa No Reggae. é uma "adaptação" (da melhor maneira possível) da percussão para a bateria. os fills da bateria também tentam simular as frases feitas pela percussão. Isso ocorre em grande parte dos ritmos latinos. não existe nenhum ritmo latino próprio da bateria. Compare os dois padrões de chimbal e perceba diferença: malaquite@hotmail. Tudo o que fazemos.

com . malaquite@hotmail. Procure estudá-los com calma.Método de Bateria Vamos ver agora alguns padrões mais completos.138 . diminua o andamento. Sempre que houver dificuldade.

Método de Bateria - 139

RITMOS Reggae
Reggae Moderno
Como toda manifestação cultural, o Reggae vem sofrendo modificações ao longo dos anos. Cada artista insere novos elementos ao ritmo original, criando diferentes grooves. É o que chamamos de fusão. Hoje existe o Samba-Reggae, o Rock-Reggae, o Funk-Reggae, o Pop-Reggae, e por ai vai. Veja alguns destes artistas, e seus grooves:

Cidade Negra - O Pensamento

Skank - Jack Tequila

Jimmy Cliff - Reggae Night

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140 - Método de Bateria

RITMOS Fundamentos do Jazz
A Condução
Para o baterista, uma das palavras mais importantes no mundo da música é a linguagem. Tocar com linguagem significa reconhecer, buscar e desenvolver elementos próprios que cada estilo musical contém. Na música Pop moderna, temos uma batida forte de caixa nos tempos 2 e 4, na música Latina temos a clave como elemento principal, além da inserção de instrumentos de percussão no set up da bateria. Já no Jazz, a fluência do tempo vem do padrão feito pelo prato de condução. O feeling do Jazz é baseado em grupos de colcheias que, embora sejam escritos como colcheias normais, têm uma intenção de tercinas. Para compreender melhor, ouça o exemplo abaixo:

O chimbal entra nos tempos 2 e 4 para "reforçar" a levada.

Pratique a condução de Jazz dando a intenção de tercina à colcheia. Esteja certo de que o chimbal toca exatamente junto com o prato de condução nos tempos 2 e 4. Primeiramente procure dominar a condução de Jazz, assim como desenvolver uma boa resistência do braço direito. Na próxima parte adicionaremos a caixa e o bumbo.

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Método de Bateria - 141

RITMOS Fundamentos do Jazz
Adicionando Caixa e Bumbo no Jazz
Adicionando Caixa e Bumbo no Jazz Vamos ver alguns exercícios de independência, inserindo algumas caixas na condução de Jazz. Utilize as levadas de contra-baixo da página anterior para praticar cada exemplo em vários andamentos. Toque a caixa suavemente e concentre-se na condução.

Este exercício é semelhante ao anterior, só que desta vez, vamos adicionar o bumbo.

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Note que estes exemplos são apenas exercícios de independência. No próximo estudo veremos a combinação de bumbo e caixa. malaquite@hotmail.Método de Bateria Pratique todos os exemplos em vários andamentos. prestando atenção na condução do ritmo.com .142 .

Folha de Leitura 1 malaquite@hotmail. Usaremos as folhas de leitura como variações de mãos e pés.com .143 RITMOS Samba Estudaremos aqui alguns exercícios para o desenvolvimento da coordenação no ritmo de SAMBA.Método de Bateria .

exercício: os pés fazem o padrão de SAMBA e as mãos tocam grupos de semicolcheias alternadas.144 . exercício: para andamentos mais rápidos. O ritmo de samba é originalmente escrito em 2/4. a mão direita faz a condução em semicolcheias no Ride e a mão esquerda toca as figuras da folha de leitura no aro da caixa. a mão direita toca um grupo de 3 notas no Ride e a mão esquerda toca as figuras da folha de leitura no aro da caixa. acentuando as figuras da folha de leitura. malaquite@hotmail. Em nossos exemplos o samba está escrito em 4/4 para ser utilizado juntamente com as folhas de leitura que serão utilizadas para estudos de outros ritmos. as mãos tocam as figuras da folha de leitura em uníssono no Ride e na caixa.Método de Bateria 1º. Exemplo: 3º. exercício: os pés fazem o padrão de SAMBA. os pés fazem o padrão de SAMBA. Exemplo: Obs. Exemplo: 4º. Exemplo: 2º.com . exercício: os pés fazem o padrão de SAMBA.

nós temos os acentos nos tempos 2 e 4 que são importantes para o feel e o groove da música moderna. A clave é caracterizada por dois compassos. De acordo com a tradição africana.com . cada um tendo dois tempos. Neste exercício temos o bumbo marcando os tempos e os acentos da caixa formando o padrão da clave son 3:2. malaquite@hotmail. Em um compasso a clave contem 3 notas e no outro 2 notas. A "direção" da clave é determinada pela localização do compasso que possui 3 notas e pelo que possui 2 notas. Para aprender esse estilo você deve dominar os tipos de claves antes de passar para os grooves. literalmente quer dizer chave. Agora. etc . Assim. Neste exercício vamos adicionar o cowbell com a mão direita. a clave é o coração da música Afro-Cubana. A palavra clave. Para interiorizar a clave. Como instrumentos. pratique o exercícios abaixo várias vezes. as claves são apenas dois pedaços de madeira que são tocados um contra o outro. e a clave 2:3 (2 notas no primeiro compasso e 3 no segundo). o guia para a composição das músicas. Funk. A direção da clave vai determinar como a música vai "soar". Da mesma maneira. temos a clave 3:2 (3 notas no primeiro compasso e 2 no segundo). os jovens bateristas devem tocar a clave por um bom tempo antes de passar para a bateria. Ela serve como a pulsação.145 RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Compreendendo a Clave No Pop. toque a clave no aro da caixa com a mão esquerda enquanto marca os tempos com a mão direita no chimbal.Método de Bateria . consequentemente a clave é a chave para os ritmos Afrocubanos. Clave de Son 3:2 A clave son é o coração da maioria da música afro-cubana. Rock.

Pratique muitas vezes estes exercícios até dominá-los. Finalmente. Pratique os exercícios de acentos para memorizar o feel da clave 2:3. porém com a terceira nota deslocada. pratique com o cowbell na mão direita. Adicione a mão direita no chimbal e a mão esquerda no aro da caixa.com .Método de Bateria RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Clave de Son 2:3 Temos aqui o inverso da clave 3:2. Pratique os acentos. Perceba como ela é parecida com a Clave de Son.146 . o padrão com o cowbell. Finalmente. com 2 notas para o primeiro compasso e 3 para o segundo. Mas ainda tem mais! Clave de Rumba 3:2 A Clave de Rumba é o desenvolvimento da Clave de Son e é muito usada no Guaguanco. malaquite@hotmail. Adicione a mão direita no chimbal e a mão esquerda no aro da caixa.

Ao invés de tocar as claves apenas quando você se senta à bateria. Faça agora o padrão do cowbell com a mão direita.Método de Bateria . Estaremos apresentado os exercícios aqui em 2/4 para facilitar a leitura. procura cantá-las quando você anda pela rua. etc.147 RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Clave de Rumba 2:3 Temos agora o inverso da Rumba Clave 3:2. e não simplesmente as decorando.com . Pratique e procure interiorizar as várias formas da clave. mas não se esqueça de praticar a leitura em 2/2 também. ou tocá-las com as mãos na perna quando você está num ponto de ônibus. Desta forma você vai estar sempre em contato com o feel das claves e estará se familiarizando com ela. Pratique com os acentos. Adicione a mão direita no chimbal e a mão esquerda no aro da caixa. malaquite@hotmail. Observação: a música Afro-cubana é originalmente escrita em 2/2.

Método de Bateria RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Songo Songo é um ritmo desenvolvido nos anos 70 pelo grande percussionista cubano Jose "Changuito" Quintana e o baixista Juan Formell do grupo Los Van Van. timbales e bongôs. Nesta lição veremos o ritmo básico de Songo feito com a mão direita no cowbell. malaquite@hotmail. Na próxima lição.148 . O Songo representa o maior avanço na música latina introduzindo a bateria no kit padrão de congas. a mão esquerda no aro da caixa e com 3 variações de bumbo: Estes exercícios devem ser praticados também com o chimbal no pé esquerdo na cabeça dos tempos e nos contratempos.com . Enquanto alguns timbaleiros eram conhecidos por adicionar um bumbo ou uma caixa aos seus set-ups. veremos o Songo com variações para a mão direita. o Songo simplesmente colocou a bateria no mesmo patamar dos outros instrumentos.

ou natural ou habitante da Bahia. De baiar saiu Baião interpretado por alguém por baiano e generalizado assim. O termo Baião tem vários significados. ao Samba na cidade grande. Surgiu como gênero de música popular em 1946. descrevem a dança como indecente. e porque não.. Para Gonzaga. Rolinha-doce-doce e outras danças. eram pequenos trechos musicais. Mas não tinha uma música que caracterizasse ele. A partir daí começava a nova fase da música nordestina. executado ao cavaquinho por seu autor Valdir Azevedo.. E alguém cantava: "Já apanhei minha viola / já afinei o meu bordão .. É o Baião como uma variação de baiano.. Seria mais ou menos semelhante à toada de cegos. Tirei o Baião baseado no bojo da viola do cantador. Daí o baiano que saiu cantando pelo sertão deixou lá a batida e os cantadores do nordeste ficaram com a cadência do Baião. bailar. e este de baiano". dança.Ttinha só o tempero. O Baião se transformou no início da década de 50 em ritmo internacional de massa (o Baião instrumental "Delicado". que era um prelúdio da cantoria. Dentre a Ciranda. surgiu a idéia de um gênero novo.. trazida pelos escravos Bantos da região de Angola e Congo. gravado pelo conjunto vocal "Quatro ases e um Coringa".com . O Baião já existia como coisa do folclore. esperando a inspiração". Uns dizem que Baião vem de baiano. Veja a definição de Luiz Gonzaga. que fala do Baião em entrevista dada a Tárik de Souza. e o som se assemelha com o batuque das senzalas. da música brasileira. O Baião teve influência do Lundu ou Lundum. baiar é que viria de Baião. Era uma coisa que se falava: "dá um baião ai . As primeiras referências conhecidas trazem data de 1780 e. da qual encontraremos várias definições de diferentes autores e estudiosos do assunto. e como uma designação regional do Samba. outros que vem de baía grande. o Baião corresponde no sertão. Comentário de Luiz Gonzaga: "Quando toquei Baião para Humberto Teixeira.Método de Bateria .. E nesse caso. Mário de Andrade em seu Dicionário Musical Brasileiro diz que baiano e Baião são o mesmo: "Parece que se deu no caso uma colisão homonímica entre Bahia (donde vem o baiano) e bailar (donde vem nosso verbo baiar e a nossa dança Baião).. São Gonçalo.149 RITMOS Baião e suas variações Origem do Baião É importante saber sobre a etimologia do termo Baião. Correia de Azevedo é outro autor citado por Câmara Cascudo que caracteriza Baião como baiano. Maracatu. receberia versões orquestrais dos maestros norte-americanos "Stan Kenton e Percy Faith" na década de 50). É aquilo que o cantador faz quando começa a pontear a viola. de baiano de dança veio o baiano. interpretado como Baião por alguém que imaginasse em baiar. Dá aquela cadência e aquela batida no bojo da viola. Ou vice-versa. com letra própria nem nada.". Originalmente rural. o Baião era uma das danças mais comuns e preferidas durante o século XIX no nordeste do Brasil. mais precisamente dia 22 de maio de 1946. quando ele faz o tempero para entrar na cantaria.. Diz que o Baião só apresenta de especial o movimento rítmico sincopado. como relata Rodrigues de Carvalho. com composição de Luiz Gonzaga e do advogado compositor cearense Humberto Teixeira. executados pelas violas nos intervalos de cantos nos desafios compondo o chamado Rojão. dança de origem Afro-Negra. malaquite@hotmail. nham nham . O Novo Dicionário da Língua Portuguesa define Baião como: pertencente à Bahia.". O Baião surgiu em Pernambuco. nham nham .

Entre os bantos. as mulheres ficam no maior fogo. como escreve Bluteau. nome.. e superior ou anterior. de uma banda de música no interior do estado de Alagoas. Fiquei doido quis até comprar o triângulo do menino. de um pequeno tambor cilíndrico para a dança. vender meu instrumento. tamborim e outros instrumentos especiais de percussão. tem o formato de um triângulo e pode ser de aço ou ferro. produzindo dois sons. O baterista deve ter uma afinidade musical grande com o zabumbeiro para que sua linha não prejudique a performance de seu companheiro e vice-versa. A zabumba é o instrumento que dá a característica básica do ritmo do Baião. constituído por uma dupla campânula de ferro. chama esquenta muié porque quando a zabumba sapeca. No Dicionário de Música Zahar. zabumba e rebeca. (Luiz Gonzaga) Outro instrumento usado no Baião é o triângulo. Então dá pelo menos pra você vim no hotel pra mim tirar as medidas do instrumento? Mas ele não veio. Daí. cabaçal . dê realmente certo.150 .Método de Bateria A formação tradicional de instrumentos do Baião é feita por zabumba. Mandei fazer de qualquer jeito. que se dá. O bumbo da bateria deve estar de acordo com a 'batedeira' da zabumba. porque o Baião não foi lançado por mim .. nas bandas de couro. e o chimbal e a caixa de acordo com o bacalhau. isso na época do Baião começando. Mas eu pago bem.. Quando vim do nordeste. Embora Luiz Gonzaga afirme que foi ele que introduziu o triângulo no ritmo de Baião. Não vendo não. O triângulo e a zabumba dialogam na rítmica marcada e específica do Baião. A ressonância é controlada pela mão que o segura pendurado. É percutido com uma baqueta de metal e produz um som cintilante de altura indefinida. cê é besta. servindo para reunir o povo quando de reclamações oficiais. "Um dia em Recife. (Luiz Gonzaga) Outro instrumento é o agogô. Essa parceria veio acrescentar muito à batida. as danças nos "barracões" se iniciam pela saudação da "Mãe-de-Santo". com aquele tubo nas costas e tocando triângulo . que é a existência de uma fotografia. que é um instrumento de percussão da família dos membranofones (como um bumbo pequeno) e tem a pele como corpo vibrante. um de cada campânula. que se percute com um pedaço de metal. É percutido através de batidas. onde o dizem gonguê. Antigamente. há um fato que pesa muito contra essa afirmação. No Dicionário do Folclore Brasileiro.. Só depois eu entrei. eu tinha tocado naquelas bandinhas com pífaros e meu instrumento predileto era a zabumba. que vamos tratar mais adiante. A algum tempo foi introduzida a bateria para fazer parte da orquestração do Baião. passou um menino vendendo cavaco chinês. tava com medo que eu tomasse o instrumento dele. como o agogô e o triângulo. Como o próprio nome diz. publicada pela revista Ilustração Brasileira em 1929. para exprimir o som da pancada. tinguilim num ritmo danado. estocador. achei que devia usar coisas originais e me lembrei da zabumba". que tem como corpo vibrante o metal. Já me considerava bom zabumbeiro. Achei que dava certo com a zabumba e fiquei logo apaixonado. veio até palavrão. eu comecei gravando com Os Quatro Ases e Um Coringa. Foi introduzido em bandas militares em meados do século XVIII. caixa. e seu som é de natureza seca e ressonante na parte inferior ou posterior. já trouxe o instrumento feito. a fim de transmitir um efeito turco. com os pratos. Nos mais modernos candomblés da Bahia. Consegue-se esse efeito abafando-o ou não.47. mas é preciso muito cuidado para que esse "casamento". triângulo é constituído de uma vareta de aço dobrada em forma de triângulo. batendo nos agogôs para que os tambores dêem o ritmo que será mantido. Agogô é o rubembe dos povos de Lunda. Quando quis fazer o Baião. instrumento idiofone. já de zabumba do lado direito e triângulo do lado esquerdo". usualmente com pequena abertura em um dos vértices. segundo o Major Dias de Carvalho.. no Rio Grande do Norte. É um nome jejê-nagô. tinguilim. né? Quando moleque. porém. e mesmo nas exibições do Maracatu pernambucano. Isso sem falar de outros instrumentos que compõe a percussão do Baião. o agogô se denomina Ngonge. respectivamente. partícula onomatopaica. instrumento de percussão. "Conheci a zabumba nas bandas de "esquenta muié" lá no meu sertão. que é um instrumento idiofônico de percussão. era o mesmo que ZAZ. onde mostrava ao lado de tocadores de pífaros. encontra-se zabumba como: "o nome chulo ou popular dado ao BOMBO.. dando um toque especial. 46.com . A zabumba tem vários nomes: esquenta muié. tinguilim. malaquite@hotmail. um menino segurando um triângulo de ferro. É usado igualmente nas orquestras populares de Carnaval.

pode ter mais que esse número de baixos (botões da mão esquerda. ". Este é um dos assuntos que pesquisaremos mais tarde o forró eletrificado.Sivuca .Hermeto Pascoal . já que para a dança. mas desde a década de 70 são utilizados. que é: "Órgão portátil de palhetas que contém um bojo de palhetas metálicas.Antonio Sirano Cavalcante Lopes malaquite@hotmail. com o reforço de um violão oitavado". instrumento normalmente menor que o acordeão que. além de solista. "Os primeiros baiões tinham uma longa introdução instrumental. a sanfona era gravada duas vezes. Estas são forçadas a vibrar pelo ar proveniente de um fole manejado pelos braços do executante". triângulo e agogô algumas vezes.José Domingos de Moraes (Dominguinhos) . Os instrumentos citados acima são os utilizados no Baião autêntico. parte grave). Entre os sanfoneiros. sanfona. não será necessário muito mais que isso. zabumba. enquanto o acordeão. esses estão divididos em dois tipos: o acordeonista (de teclados) e o sanfoneiro ou oito baixo (de botões no lugar onde estão os teclados do acordeão). que na verdade não foram introduzidos neste compilado. são eles: guitarra. em função de seus maiores recursos técnicos. Em alguns casos.. é preferido para os acompanhamentos vocais. embora tradicionalmente seja chamado de oito baixo.Waldonys . porque eu estava também procurando um meio de introduzir o Baião no meio musical e interessar as orquestras.. sanfona é: "Designação popular para instrumentos de fole como o acordeão e a concertina .Luiz Gonzaga Jr. Já a sanfona é usada predominantemente como instrumento solista. Dentre estes instrumentos podemos citar ainda os instrumentos que estão sendo utilizados ultimamente. (Gonzaguinha) . Neste mesmo dicionário encontramos a definição de acordeão. teclado. ou seja.Valter dos Santos (Azeitona) . bateria e metais.Método de Bateria . (Luiz Gonzaga) Entre os grandes nomes do Baião podemos citar: . Segundo o dicionário de música Zahar.com .151 O outro instrumento é a sanfona.Zédantas .Luiz Gonzaga (Gonzagão) . Os oito baixo em geral executam músicas bastante simples. como Vozes da Seca e Algodão. contra baixo. praticamente variações melódicas sobre o ritmo.

152 .Método de Bateria RITMOS Baião e suas variações O Ritmo Básico de Baião As Principais Células Rítmicas Baião de antes – percussão malaquite@hotmail.com .

153 Baião de hoje na bateria (algumas variações) malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

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