Método de Bateria - 1

COORDENAÇÃO INICIAL
Muitas pessoas são naturalmente coordenadas. Algumas são mais coordenadas que outras. Alguns de nós apenas têm que praticar um pouco mais. Mas não importa o quanto natural você é quando toca bateria, a coordenação entre mãos e pés é algo que você sempre terá que trabalhar (praticar). Vamos começar com alguns exercícios para as mãos antes de incluírmos os pés. Toque cada exercício 4 vezes e vá direto para o seguinte SEM PARAR. Legenda: D - mão direita E - mão esquerda P - pé

Exercício de coordenação nº 1 - repetir 4 vezes cada exercício. D E 4º D E 7º D E 10º D E 1º D D D D E D D D D E E D D D D E E D D D D E E E D D D 2º D E D D D 5º D E D D D 8º D E E D D D E E D D D D D D D 3º D D D E E E E D D D D D D D 6º D D D E E E E E D D D D D D D 9º D D D E E E E E E E D D D D D E E E D D D D D E E E D D D D D E E E E

Quando você repete um exercício várias vezes, é possível que você perca a concentração. Talvez se esqueça quantas vezes repetiu o exercício. Talvez o próximo exercício exija uma maior coordenação que o anterior. Exercício de coordenação nº 2 - repetir 2 vezes cada exercício anterior, porém, mais rápido. Se você dominou os 10 exercícios sem nenhum erro, é hora de aprender algo sobre o bumbo. Os exercícios a seguir são do mesmo tipo dos anteriores, mas depois do quarto compasso eles ficam um pouco mais difíceis. Cada compasso possui um padrão diferente. Verifique que todos os exercícios estão em compassos quaternários (4 tempos). Procure contar os tempos em voz alta, isso ajuda saber em que tempo você está. Exercício de coordenação nº 3 - repetir 4 vezes cada exercício. D D D D D D P P 4º D D D D D D P 7º D D D D D D P P 10º D D D D D D P P P P 1º D D 2º D D P D D 5º D D P P D D 8º D D P P D D P D D D D D D 3º D D D D P P D D D D D D 6º D D D D P P P P D D D D D D 9º D D D D P P P P P D D D D P D D D D P D D D D P P

Você está pronto para tentar num andamento mais rápido? Não se preocupe se você não conseguir fazer o exercício todo na primeira vez que tentar. Concentre-se no exercício, persista. Se você não consegue hoje, esteja certo de que conseguirá na próxima semana. Exercício de coordenação nº 4 - repetir 2 vezes cada exercício anterior, porém, mais rápido.

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2 - Método de Bateria
Daqui para a frente começaremos a ler MÚSICA! Isso realmente não é muito difícil de se fazer, mas por algumas razões, metade dos bateristas que tocam por aí não dão atenção para a leitura. É muito mais fácil aprender lendo os exercícios e vir a entender o que realmente está "havendo" na música, do que tocando de "ouvido". Nesta lição veremos alguns ritmos de Rock usando o CHIMBAL, CAIXA e BUMBO, mas antes de começar com os ritmos, vamos fazer alguns exercícios preparatórios. Faça estes exercícios várias vezes prestando atenção no andamento e procurando aplicar a mesma força para todas as notas. Não esqueça de usar as manulações pedidas.

Antes de entrarmos no exercício, vamos aprender um pouco mais sobre os termos musicais. No começo do exercício (ou de uma música), há um símbolo que nos informa quantos tempos há em um compasso e qual nota vai em cada tempo. Este símbolo é chamado de FRAÇÃO ou FÓRMULA DE COMPASSO. Por quê a fórmula de compasso é tão importante? Nem todas as músicas têm quatro tempos, ou quatro semínimas por tempo. Você já ouviu um tipo de música chamada "Valsa"? A Valsa possui 3 tempos por compasso (1 2 3 1 2 3). O "Samba" possui 2 tempos por compasso (1 2 1 2). Muitos tipos de música de várias culturas possuem 6 ou 7 tempos por compasso. Podemos também usar várias fórmulas de compasso na mesma música. Por exemplo: 12 compassos de 4 tempos, depois 8 compassos de 6 tempos, novamente 12 compassos de 4 tempos, etc.

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Método de Bateria - 3
Por enquanto ficaremos com o compasso quaternário, onde a semínima vale um tempo. Portanto, nossa primeira fórmula de compasso será 4/4, que quer dizer:

Faremos agora alguns exercícios usando CAIXA, BUMBO e CHIMBAL. Note que o chimbal deve ser tocado simultaneamente, ora com a caixa, ora com o bumbo.

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4 - Método de Bateria

RUDIMENTOS Introdução aos Rudimentos
Ser bom em alguma coisa (especialmente em Bateria), geralmente não é fácil. Isso pode, às vezes, ser frustrante porque sua cabeça quer tocar coisas que seus músculos não conseguem. É aí que entra a paciência e a dedicação. Às vezes, você precisa repetir exaustivamente um exercício até que ele fique correto. Se você quer ficar bom, tem que PRATICAR! Postura - você deve gastar algum tempo para ajustar o banco e a caixa numa posição confortável, que permita que você mantenha os braços e ombros completamente relaxados e a coluna reta. Na hora de comprar seu banquinho, não economize dinheiro. Escolha um modelo que ofereça maiores opções de regulagem. Não use cadeiras! As cadeiras são geralmente muito baixas e não permitem uma posição confortável da coluna (evite lesões e esforços desnecessários!). Rebote - vamos começar com o conceito de rebote (Rebound Strokes). Se você jogar uma bola de "ping-pong" numa mesa, ela vai completar uma série de "pulos", até que perca a força. Para sustentar o movimento da bola, temos que golpeá-la novamente. Na bateria, a "pele" do instrumento se encarrega de fazer o rebote (retorno da baqueta). Quanto mais forte você golpear a pele, mais alto será o retorno da baqueta. Vamos fazer uma experiência - mantenha sua mão direita aberta e com os músculos relaxados. Agora faça um movimento para os lados como se estivesse dando "tchau". Faça o mesmo movimento, porém, com a mão fechada. Perceba como o movimento ficou "duro", tenso. Quanto mais tensão você aplicar, mais lentos serão os movimentos e consequentemente as batidas (notas). Permaneça relaxado e use os movimentos dos pulsos e dedos, não dos braços. Estudaremos esses movimentos mais adiante. Posição correta dos dedos para segurar a baqueta É importante uma posição correta dos dedos, pulsos, antebraços e braços ao segurar a baqueta; para conseguirmos controlar o rebote e aplicarmos os movimentos de upstroke, downstroke e tap, assim como o flam e todos os outros movimentos usados na execução da bateria. 1º passo - segure a baqueta com o polegar e o indicador. Cada modelo de baqueta possui peso e dimensões diferentes. Por isso você deve descobrir o "ponto de equilíbrio" da baqueta, tocando na caixa e procurando obter o maior número de rebotes possível. 2º passo - agora feche a mão, fazendo com que os três dedos restantes encostem na baqueta sem agarrá-la. Apertar demasiadamente a baqueta apenas provoca tensão, o que trará dificuldades ao tocar os rulos e notas fantasma.

3º passo - para a mão esquerda simplesmente repita os mesmos conceitos da mão direita. Agora, coloque a ponta das duas baquetas no centro da pele. Deixe a palma das mãos para baixo. Assim, as baquetas formarão um ângulo de 90°. Lembre-se de deixar os pulsos, braços e ombros totalmente relaxados. Procure tocar todas as notas no centro da pele, isso fará com que as duas mãos "tirem" o mesmo som do instrumento. Note que cada ponto da pele produz um som diferente - quanto mais próximo ao aro, mais fraco é o som.

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Método de Bateria - 5
Verifique a "pegada" em vários ângulos:

Pratique o exercício abaixo, chamado de "8 por mão". Nele, você vai isolar 8 batidas para cada mão e poderá se concentrar nos Rebotes. Use um movimento completo do pulso para cada batida, mas lembre-se de deixar a pele do instrumento fazer o retorno da baqueta. Permaneça o mais relaxado possível! DDDD DDDD EEEE EEEE Exercícios de manulação - faremos agora alguns exercícios para desenvolver uma coordenação entre as mãos. Usaremos D para a mão direita e E para a mão equerda. O propósito dos exercícios é de manter uma "qualidade de som", isto é, equilíbrio entre as notas, não importando se estamos tocando rápido ou devagar. Algumas coisas que devemos observar: Use um movimento completo do pulso para cada batida (o braço somente se move em reação ao pulso); Seu braço deve estar paralelo ao chão quando você toca na caixa; O antebraço e o ombro devem estar relaxados e próximos ao corpo; A ponta da baqueta deve bater no centro da pele; Trabalhe para manter uma firmeza de andamento (velocidade). Manipulações: Oito toques com a mão direita e oito toques com a mão esquerda DDDD DDDD EEEE EEEE Quatro toques para cada mão DDDD EEEE DDDD EEEE Dois toques para cada mão DDEE DDEE DDEE DDEE Um toque para cada mão DEDE DEDE DEDE DEDE Combinação de mãos 1 DEDD EDEE DEDD EDEE Combinação de mãos 2 DEED EDDE DEED EDDE Combinação de mãos 3 DDED EEDE DDED EEDE Combinação de mãos 4 DEDE EDED DEDE EDED

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6 - Método de Bateria
Você conseguiu fazer o exercício todo duas vezes sem erro? Meus parabéns. Você prestou atenção nos movimentos dos pulsos e manteve um andamento constante? São em exercícios como estes que devemos desenvolver também a nossa paciência. Lembre-se: se você quer ser um grande músico, comece agora e exija disciplina de você mesmo! Rudimentos É extremamente importante que o baterista tenha completo domínio sôbre as duas mãos, não importando se ele é canhoto ou destro. É o que chamamos de ambidestria. Além disso, do ponto de vista técnico, o estudante deve propor-se a desenvolver uma coordenação e equilíbrio entre as duas mãos; resistência e velocidade. Por isso, torna-se fundamental a prática dos rudimentos. No dicionário, rudimento é descrito como; "Elemento inicial, Princípio, Condição...". Os rudimentos são os primeiros passos e fundamentos da percussão em todo mundo. Você deve começar, aprendendo os rudimentos, desde os primeiros dias que comprar as baquetas. Se você quer realmente dominar a arte da percussão, não importando se você vai tocar caixa numa Banda Militar ou bateria numa Banda de Rock'n'roll, deve praticar os rudimentos! Os Rudimentos são divididos em "famílias": a família do Paradiddle a família do Single Stroke (toque simples) a família do Double Stroke (toque duplo) a família do Flam a família do Drag Estudaremos primeiramente um ou dois exemplos de cada família, aos poucos iremos adicionando as outras variações.

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tente deixar a mão esquerda tão relaxada quanto no primeiro (idem para mão direita nos compassos 3 e 4). Estes exercícios são combinações de 3. depois siga a sequência de 3 a 12 toques sem parar.com . ela vai completar uma série de saltos (rebotes). No caso da bateria. Para andamentos mais lentos. você deve aplicar uma nova força sobre a bola. 9 e 12 toques para cada mão. use um movimento completo do pulso. Quando você tocar o segundo compasso deste exercício. Para sustentar estes saltos. Lembre-se de controlar a pressão dos dedos sobre a baqueta para "sentir" o rebote. Não comece muito rápido. você não deve manter tensão alguma sobre os dedos. pelo menos uns 8 compassos. Pratique primeiro cada um separadamente. Se você jogar uma bola de tênis no chão.Método de Bateria . Para tocar o rebote adequadamente. Andamentos mais rápidos requerem movimentos dos dedos. até que perca a força. a pele do tambor se encarrega de fazer o rebote da baqueta. Estar tenso quando você toca os exercícios de toques alternados é um problema comum. Use pressão suficiente apenas para segurar a baqueta.7 RUDIMENTOS Exercícios de Rebote Vamos começar relembrando o conceito de rebote. pulsos ou antebraços. não trabalhe além do seu limite. 6. malaquite@hotmail.

porém devemos controlar esse rebote com o pulso e os dedos.Método de Bateria Neste exercício vamos usar um movimento "longo" para a primeira nota. malaquite@hotmail. comece num andamento lento. mas vamos fazê-lo aqui também porque ele vai nos ensinar a relaxar o pulso nos andamentos lentos e deixar a pele do tambor fazer o rebote. Este exercício requer bastante atenção. e então permitir que a baqueta rebata duas vezes.8 . procure se concentrar nos movimentos e.com . Este é um exercício que vamos usar para reforçar a técnica do toque duplo. como sempre.

e para o tap uns 2 cm. Este exercício é usado para a aprendizagem do acento/tap num nível básico. Ao mesmo tempo que é fácil memorizá-lo.Método de Bateria . Este exercício é muito simples de se entender e tem grande efeito tanto para bateristas iniciantes quanto para os avançados.9 RUDIMENTOS Exercícios de Acentos e Tap Uma das mais importantes técnicas para percussão e bateria é a habilidade de controlar o rebote natural da baqueta. Assim podemos controlar o rebote e tocar o tap mais suavemente. Quando fazemos os exercícios de acentos e tap. é preciso ter um movimento relaxado da mão logo após o acento. porque para fazê-lo rápido. sua execução é um pouco difícil. Mantenha a mão relaxada ao tocar os dois taps. Assim que você aumentar o andamento. vamos exagerar na altura dos movimentos.com . diminua gradativamente a altura dos movimentos. malaquite@hotmail. Deste modo ganharemos maior contrôle sobre as baquetas. levante a baqueta uns 25 cm pele. é importante tocarmos os acentos com um movimento completo e aí pressionar levemente a baqueta com os dedos na hora do impacto. Isto quer dizer que para movimentos rápidos temos uma menor distância entre a pele e as baquetas. No começo. Para os acentos.

com . Pratique em andamento moderado.10 .Método de Bateria Este exercício permite uma melhor visualização da altura da baqueta nas notas internas (não acentuadas). prestando atenção nos movimentos. malaquite@hotmail.

mais alto será o rebote. tudo o que temos a fazer é aplicar um novo golpe na bola. ela vai rebater (voltar). você não deve produzir tensão alguma nos dedos. Single Stroke Roll Os rudimentos de toques alternados são fáceis de se entender. esteja certo de que a mão esquerda está tão relaxada quanto no 1º compasso (idem para a mão direita nos compassos 3 e 4). Use pressão suficiente apenas para segurar a baqueta e tocá-la na pele. Vamos começar com conceito de que o Single Stroke Roll é um rudimento de REBOTE. O quanto mais forte você bater na pele. ela também vai fazer o rebote . pulsos ou antebraços. Estar tenso quando tocamos os rudimentos de toques alternados é um problema comum. Aqui vai um exemplo: se você jogar uma bola de tênis numa pele de caixa (ou de um tambor). dedicação e um estudo constante (se possível diário). que devem ser dominados mesmo que você seja um iniciante ou um "Super Star" de Rock'n'roll. Se você pegar uma baqueta e "batê-la" na pele. malaquite@hotmail.usar mais movimentos é perda de energia! Pratique este exercício para reforçar o conceito de rebote. Quando você tocar o 2º compasso. Nele você trabalhará com 8 notas para cada mão e poderá se concentrar nos movimentos. Este outro exercício ajuda a isolar o rebote de cada mão no Single Stroke Roll. Para sustentar um movimento constante da bola (para baixo e para cima). Para tocar um rudimento de rebote. O exemplo abaixo é apenas um gráfico de representação. em andamentos mais lentos. não tente tocá-lo. Os rudimentos de toques alternados vão nos ajudar a desenvolver velocidade e destreza entre as duas mãos. O antebraço somente se move em reação ao pulso . No Single Stroke Roll.com . use um movimento completo e relaxado do pulso. A pele se encarrega do retorno (rebote).Método de Bateria .assumindo que você não usou nenhuma pressão ou tensão para impedir esse rebote. mas como todo exercício. exigem paciência.11 RUDIMENTOS Single Stroke Rudiments (Rudimentos de Toques Simples/Alternados) Cada um destes rudimentos usa os toques alternados.

com . porém. Procure prestar atenção aos movimentos e lembrando-se dos conceitos sobre rebote. malaquite@hotmail.12 .Método de Bateria Este exercício é semelhante ao anterior. usando tercinas.

com . Todo baterista deveria passar um bom tempo praticando o Long Roll (também chamado de Double Stroke Roll) para desenvolver os toques duplos. Os Rulos de 5.13 RUDIMENTOS Double Strokes Os Rudimentos de Toque Duplo requerem uma grande coordenação entre os pulsos e dedos para ser executado corretamente. malaquite@hotmail. A prática dos rudimentos de toque duplo é muito importante. 7 e 9 tem bastante aplicação em fills e em improvisação. além de fortalecer e desenvolver os músculos dos dedos. pulsos e antebraços.Método de Bateria . É necessário primeiro desenvolver uma batida dupla com um movimento relaxado e constante de cada mão. É recomendado aos iniciantes que "gastem" um bom tempo com os exercícios preparatórios antes de ir aos Rudimentos propriamente ditos.

é importante desenvolver um toque duplo com movimentos relaxados. Por enquanto não use o rebote. É interessante praticar esse exercício numa superfície que não provoque o rebote da baqueta. Assim que você aumentar o andamento tente controlar as duas batidas com os dedos. primeiro é importante desenvolver um controle do pulso. Isso vai requerer um relaxamento do pulso e atenção aos movimentos. é de extrema importância para todo baterista. Na segunda batida aperte levemente a baqueta para dar um pouco mas de volume do que na primeira. como uma lista de telefones.14 .com . Ele desenvolve a coordenação e a força dos pulsos e dedos. Primeiro pratique cada compasso como um exercício separado.Método de Bateria RUDIMENTOS Double Strokes Long Roll Este rudimento (chamado também de Double Stroke Roll). Quando tocá-lo num andamento mais lento. Depois de dominá-los. pratique do começo ao fim sem parar. vamos aos exercícios. malaquite@hotmail. você vai usar 2 movimentos (relaxados) de pulso. Para desenvolver um Rulo com qualidade. Se você entendeu os conceitos relacionados aos rudimentos de batida dupla.

só que desta vez usaremos 2 grupos de notas duplas (DDEE e EEDD). Novamente. Depois que você combinou todos os exercícios anteriores de batida dupla. pratique cada compasso separado e depois de dominá-los junte todos os exercícios.15 Este exercício é similar ao anterior. Este exercício possui combinações de 3 e 4 grupos de batida dupla (DDEEDD e DDEE DDEE). Isso requer uma boa concentração e que não haja dúvida em nenhum dos exercícios anteriores. malaquite@hotmail. é hora de colocarmos todos juntos.com . Mantenha um movimento relaxado e suave das mãos.Método de Bateria . É importante mencionar que você não acentue a batida simples.

16 .Método de Bateria Pratique esses exercícios acentuando a segunda batida. malaquite@hotmail. fechando a mão e aplicando uma rápida pressão sobre os dedos.com .

Se as baquetas estiverem muito soltas.Método de Bateria .com . malaquite@hotmail. o rebote sairá bem "aberto" e se as baquetas estiverem muito presas. à medida que você aumentar o andamento. Comece devagar.17 Aqui. usaremos o sinal de abreviatura para executarmos os rufos. as notas soarão como um "buzz". procure se concentrar na pressão dos dedos sobre as baquetas.

ou na segunda mão esquerda. Para corrigir isso. vamos praticar um exercício chamado de correção do papa mama. Use sempre o metrônomo para controlar e "medir" o seu desenvolvimento. mas o simples fato de termos o chimbal tocando simultaneamente na segunda mão direita.com . Lembre-se de começar o estudo num andamento confortável. o que ocasiona uma desigualdade entre as batidas. faz com que a segunda nota tenha uma certa ênfase. Neste exercício não acentuaremos nenhuma nota.18 . é muito comum acentuarmos a primeira nota. onde você possa observar os movimentos que está executando.Método de Bateria RUDIMENTOS Double Strokes Correção do Papa-Mama Quando começamos a estudar o papa mama. malaquite@hotmail.

Método de Bateria . se você aprendê-lo corretamente. Procure dominar esses conceitos que são essenciais na execução da bateria.19 RUDIMENTOS Paradiddles Os Paradiddles são um dos rudimentos mais importantes de se praticar porque.com . Single Paradiddle Double Paradiddle Triple Paradiddle Paradiddle-diddle Paradiddle-groove Paradiddle-groove em 7/8 malaquite@hotmail. São eles . DOWNSTROKE e o TAP. você vai ter controle sobre TRÊS dos CINCO movimentos básicos requeridos na prática da bateria.UPSTROKE.

Nota: segure firmemente a baqueta no momento em que ela toca na pele. pense em dois movimentos separados: o downstroke e o movimento de levantar a baqueta. Vamos manter a cabeça aberta para aprendermos novos conceitos.os primeiros três toques que você vai aprender no Single Paradiddle serão aplicados a todos os rudimentos e técnicas que você vai usar quando tocar um instrumento de percussão. parando a baqueta mais ou menos 2 cm acima da pele depois do impacto. O Single Paradiddle é uma combinação de três tipos de técnicas: o downstroke.vamos agora dar uma "parada" no movimento do upstroke. Agora toque na caixa.com . não apenas como uma combinação de toques simples e duplos. Para tocar o upstroke. veremos aqui. A baqueta deve parar não mais que 2 centímetros acima da pele. Aprender a controlar a pressão da baqueta antes dela tocar na pele.Método de Bateria RUDIMENTOS Paradiddles Single Paradiddle O Single Paradiddle . mas relaxe imediatamente após o impacto. é um dos aspectos mais importantes para se tocar bateria. em reação à força aplicada. Up e Downstroke no paradiddle . malaquite@hotmail. Não "corra" simplesmente através dos exercícios. alguns conceitos preparatórios: Downstroke . Se você conhece o Paradiddle simplesmente como uma combinação de mãos. apertando um pouco a baqueta na hora do impacto. É importante que você veja o paradiddle como uma combinação de diferentes movimentos. este é o upstroke completo. Esta "parada" se refere ao movimento do pulso quando toca a nota não acentuada.toda vez que você bate (toca) num tambor. o pulso desce levemente. Fique o mais relaxado possível no upstroke e toque-o bem suave. Para se tocar o downstroke ou toque acentuado corretamente. comece com a baqueta mais ou menos 2 centímetros acima da pele. Lembre-se que o downstroke deve ser tocado com um movimento relaxado do braço. Quando você toca uma nota suave. o upstroke e o tap. Enquanto você pratica esse exercício. você deve apertar levemente a mão na hora do impacto para controlar o rebote natural (sem esmagar a baqueta na pele). Upstroke . a baqueta sobe.20 .o upstroke é responsável pela fluência natural dos braços e pulsos quando tocamos os acentos. Continue o movimento do braço e traga a baqueta na altura do ombro. Trabalhe duro para dominar cada conceito. Levante a baqueta na altura do ombro mas mantenha o antebraço próximo ao corpo.

Para os taps.21 Finalmente chegamos ao Single Paradiddle completo. Resta agora adicionar os Taps que no caso do paradiddle. Antes de iniciá-lo. mantendo o pulso livre de qualquer tensão. esteja certo de que você não tem nenhuma dúvida sôbre os conceitos anteriores (up e downstroke).Finalizando o Paradiddle Método de Bateria . Assim temos o paradiddle completo: malaquite@hotmail. são as duas notas "suaves" tocadas com a mesma mão.com . levante a baqueta uns 2 centímetros da pele.

com . Quanto menos tensão você aplicar sobre os músculos. As notas entre os acentos (chamadas de notas internas) devem ser o mais suaves possível. e toque o acento (downstroke). lembrando-se de pressionar a baqueta com os dedos no momento do impacto para anular o rebote natural dela. Este exercício divide o Double Paradiddle em alguns "passos" para que possamos nos concentrar nos movimentos das mãos. dependendo de como você tocá-lo). mais rápidos serão seus movimentos. malaquite@hotmail. A outra diferença é que o Double Paradiddle possui um "feeling" de três batidas e o Single Paradiddle possui um "feeling" de duas batidas. Vamos começar com a versão de um acento. adicionado de dois TAPS (ou um acento e um TAP.22 .Método de Bateria RUDIMENTOS Paradiddles Double Paradiddle O Double Paradiddle é similar ao Single Paradiddle. mas você também vai encontrá-lo escrito com dois acentos. DOWNSTROKE e TAP. É importante você aprender as duas versões porque elas têm uma diferença fundamental na maneira como são tocadas. Comece com sua mão levantada. o Double Paradiddle tem apenas um acento. Antes de começar a estudar esse rudimento você precisa estar apto a tocar o Single Paradiddle e ter dominado as técnicas de UPSTROKE. Oficialmente.

Método de Bateria . Não hesite em usar um pequeno movimento do antebraço se ele ajudar na "fluência" dos movimentos. malaquite@hotmail. mas lembre-se de manter as batidas internas com um movimento relaxado do pulso. Lembre-se de se manter o mais relaxado possível nas notas internas. Às vezes esta é uma maneira mais fácil dos principiante aprenderem o Double Paradiddle porque ela é similar ao Single Paradiddle.o UPSTROKE se encarrega dessa fluência. a versão de dois acentos do Double Paradiddle.23 Deixe o acento fluir de uma mão para outra .com . Veremos agora. mas controle o acento com uma leve pressão dos dedos.

pressionando a baqueta entre um acento e outro. ele se torna um REBOTE. malaquite@hotmail. porque eles estão pensando nos dois acentos como DOWNSTROKE. deixe o volume do acento a cargo da altura da baqueta.24 . Neste exemplo. use um REBOTE e um DOWNSTROKE com um TAP suave entre eles. Lembre-se: apenas pressione a baqueta no segundo acento. É comum ver bateristas que não conseguem tocar o Double Paradiddle de dois acentos rápido.com .Método de Bateria Há uma diferença básica entre tocar o Double Paradiddle com um acento e com dois acentos: toda vez que você toca dois acentos em sequência com a mesma mão.

com . dependendo de como você tocá-lo). adicionado de quatro TAPS (ou dois acentos e dois taps. Quando tocamos o Triple Paradiddle com um acento. com a outra mão. malaquite@hotmail. Se você praticou bem o Single Paradiddle é só adicionar os quatro TAPS.25 RUDIMENTOS Paradiddles Triple Paradiddle O Triple Paradiddle também é similar ao Single Paradidle. Vamos começar estudando o Triple Pradiddle com três acentos. Depois que você dominar o exercício 1a. porque ele é mais fácil de se compreender. lembre-se de manter as notas internas o mais relaxadas possível e deixe o acento fluir de um compasso para outro com o Upstroke. para anular a reação natural da pele. devemos nos lembrar que o acento é tocado como um Downstroke . eles se tornam REBOTES. Lembre-se que toda vez que você toca dois ou mais acentos com a mesma mão.quer dizer que vamos ter que pressionar levemente a baqueta na hora do impacto. Neste exercício toque 3 acentos com uma mão e os Taps. Não haverá grande dificuldade. Oficialmente. adicione um Single Paradiddle no lugar da semínima (1b).Método de Bateria . apenas preste atenção para a quantidade de notas que compõe este rudimento. o Triple Paradiddle possui apenas um acento. entre os acentos. mas você também poderá vê-lo escrito com três acentos.

com .uma para as notas acentuadas e outra para as notas internas. malaquite@hotmail. ouça cuidadosamente as 3ª. 4ª e 6ª notas. Essa desigualdade ocorre quando não controlamos o acento (Downstroke) no começo do rudimento.26 . Lembre-se: temos duas alturas da baqueta . 5ª e 7ª notas para estar certo de que não estão sendo tocadas mais alto(forte) que as 2ª.Método de Bateria Neste exercício.

Não estar relaxado quer dizer gastar mais energia que o necessário! Sabendo da importância de fazer um movimento relaxado nas notas internas. Lembre-se de pressionar levemente a baqueta na hora do acento. Fique atento para não erguer muito a baqueta nas notas internas. Assim que você aumentar o andamento.com .27 RUDIMENTOS Paradiddles Paradiddle-diddle Antes de estudar esse rudimento. Quando um baterista tem problemas ao tocar esse rudimento rápido. esteja certo de que você tenha dominado os conceitos de UPSTROKE. malaquite@hotmail. DOWNSTROKE e TAP. a segunda nota vai ser um Tap suave seguido de dois REBOTES. mas relaxe imediatamente nas notas seguintes. Aplicar pressão demais sobre os dedos faz com que as batidas internas fiquem desiguais. A diferença é que não vamos usar um UPSTROKE na segunda nota.Método de Bateria . permita que os TOQUES DUPLOS se tornem REBOTES DUPLOS. O Paradiddle-diddle começa da mesma maneira que o Single Paradiddle. pratique o exercício abaixo. é porque ele não mantém as notas internas relaxadas e não toca as batidas duplas como REBOTES.

se quisermos desenvolver a velocidade no Paradiddle-diddle. O importante conceito desenvolvido através desse exercício é o relaxamento da "pegada" nas notas internas. ao invés de um REBOTE DUPLO. só que um pouco mais rápido que o primeiro e sem as pausas (2c). Procure aplicar esse conceito no exercício abaixo.28 . Basicamente o mesmo que o exercício anterior. malaquite@hotmail. precisamos primeiro ter controle sobre o REBOTE do acento. Assim que aumentarmos o andamento devemos ter o cuidado de não deixarmos o REBOTE se tornar um "buzz".Método de Bateria Agora. Se a pegada estiver tensa o REBOTE sairá tenso também.com . Quando tocamos um REBOTE DUPLO com a pegada relaxada. REBOTE será mais aberto (mais espaço entre as duas notas).

a. as duas mãos no chimbal: b. mão direita no prato de condução e mão esquerda no chimbal: c. Na segunda parte teremos o bumbo em semicolcheias.Método de Bateria .com . Vamos dividir este estudo em 2 partes. mão esquerda na caixa em notas fantasma e pé esquerdo no chimbal. Na primeira. nos contra-tempos: malaquite@hotmail.29 RUDIMENTOS Paradiddles Paradiddle-groove O Paradiddle Groove é a combinação do Single Paradiddle com alguns padrões de bumbo. mão direita no prato de condução. estudaremos alguns ritmos com bumbo em colcheias. na cabeça dos tempos: e. mão direita no prato de condução. mão esquerda na caixa em notas fantasma e pé esquerdo no chimbal. mão direita no chimbal e mão esquerda na caixa em notas fantasma: d.

Método de Bateria malaquite@hotmail.com .30 .

Método de Bateria .31 malaquite@hotmail.com .

32 .Método de Bateria malaquite@hotmail.com .

com .Método de Bateria .33 malaquite@hotmail.

Isto faz com que a mão direita "saia" do chimbal e se desloque para a caixa nos tempos 2 e 4. Num compasso de 4/4. Porém. temos as semicolcheias com as mãos alternadas no chimbal.com . já foi visto e revisto em vários livros e vídeos. na sua manipulação.34 .Método de Bateria RUDIMENTOS Paradiddles Paradiddle-groove em 7/8 O Paradiddle Groove não é novidade para ninguém. malaquite@hotmail. Inicialmente. vamos estudá-lo aqui com uma variação na sua fórmula de compasso e. vamos fazer algumas considerações e alguns exercícios para compreendermos como interpretar um compasso de 7/8. consequentemente. a semínima é a unidade de tempo. Vamos caminhar passo a passo até chegarmos no Paradiddle Groove em 7/8. Isso quer dizer que temos: 4 semínimas em cada compasso: ou 8 colcheias: ou ainda 16 semicolcheias: Agora.

com . Vamos considerar agora o compasso de 7/8. temos: 7 colcheias em cada compasso: ou 14 semicolcheias: Podemos ainda pensar no compasso de 7/8 como um 4/4 sem a última colcheia ou sem as duas últimas semicolcheias: malaquite@hotmail.35 Muito bem. Aqui a colcheia é a unidade de tempo.Método de Bateria . Assim.

Método de Bateria Para o chimbal com mãos alternadas temos: Pratique as variações de bumbo abaixo para se familiarizar com o "feeling" do compasso em 7/8. Mais adiante veremos a aplicação do Paradiddle Groove nesta fórmula de compasso.36 .com . malaquite@hotmail.

malaquite@hotmail. Mas se você negligenciar esses conceitos básicos agora. todas as outras variações serão mais fáceis.a apogiatura (nota pequena) e a nota principal. há alguns conceitos fundamentais que você deve dominar primeiro. Flam Alternado O Flam Alternado é a base de todos os rudimentos da família dos Flams. Vamos começar com um exercício preparatório. não importando a velocidade ou volume da nota principal. se você já tem domínio sobre esses conceitos.Método de Bateria . o DOWNSTROKE. você terá problemas mais tarde com os outros Rudimentos derivados deste. Os Flams exigem muita atenção e muita prática. Se você "gastar" um tempo agora desenvolvendo corretamente os fundamentos requeridos no Flam Alternado.37 RUDIMENTOS Flam Rudiments Vamos dar início ao estudo da família do mais difícil dos rudimentos.com . vamos em frente. O Flam é composto de 2 notas . São eles: o UP STROKE. o TAP e o REBOTE. Exemplo: Sempre toque a apogiatura levemente (cerca de 2 cm acima da pele). Se você nunca praticou o Flam antes.

similar aos RULOS. Às vezes. para efeito de estudo. Lembre-se de fazer as apogiaturas próximas à pele e a nota principal mais alta. Outro problema comum é o de tocarmos a nota principal como um rebote. Alternating Ruff (Rufo Alternado) Rufo Alternado (ou "Drag" como é geralmente chamado) é um rudimento de REBOTE. Se você desenvolver bem os primeiros exercícios de Drag. malaquite@hotmail. Este exercício vai ajudar a isolar o Drag na mão direita e depois na esquerda. porque a mão direita "quer" fazer a mesma coisa que a mão esquerda está fazendo e vice-versa. é interessante exagerarmos na altura da baqueta ao tocar a nota principal. Use um movimento de pulso curto e relaxado. Exemplo: A dificuldade do Drag está em fazer o rebote duplo "soar" consistente e uniforme. devemos ter dominado os conceitos dos rudimentos de toque duplo(Roll Rudiments). O Drag é composto de dois rebotes e uma nota principal. Em andamentos mais rápidos use os dedos para controlar os toques duplos.com . Antes de começarmos os estudos deste rudimentos. Isso é natural. Isto solidifica o conceito de "duas alturas" (apogiaturas movimento baixo e nota principal movimento alto).Método de Bateria RUDIMENTOS Drag Rudiments Os Drags vão exigir um ótimo controle sobre o REBOTE DUPLO. não terá problemas com suas variações. Uma vez que você tenha dominado o exercício anterior.38 . as apogiaturas são tocadas como dois rebotes separados. vamos lá. Em andamentos mais lentos. Ok. pois são bem similares na sua estrutura. tente alternar o Drag entre as duas mãos.

os dedos. caixa.toque no "corpo" do chimbal (não na cúpula) com a ponta da baqueta. uns 25 cm abaixo da cúpula.você pode usar o rimshot para acentuar a caixa. no aro com o corpo da baqueta. chimbal e prato de condução.as notas acentuadas e as não acentuadas. serão aplicados todos os níveis de dinâmica no bumbo. mas você pode expandir as possibilidades de cada exercício. malaquite@hotmail. Para outros estudos. Os exemplos que daremos aqui são baseados em bumbo. de improvisação por exemplo. mas para os propósitos do nosso estudo. ton tons. mas também de onde tocamos. Estes componentes da bateria requerem muita atenção porque a maior parte da música moderna é baseada nestas três vozes. O objetivo principal é desenvolver dois níveis de som . blocks. São tocadas geralmente no centro da pele. Na execução da bateria há mais que dois níveis de som.com . Não se trata somente do que tocamos. visto que os instrumentos acústicos oferecem diferentes timbres dependendo do ponto onde se percute(toca). etc. Essa técnica produz um som mais forte e mais "encorpado" da caixa. Para executá-las. Chimbal Notas acentuadas .tocadas com extrema suavidade. você pode tocá-las com o corpo da baqueta na sua cúpula. o bumbo e o chimbal. Notas não acentuadas . aplicando outros timbres como cowbells. ao mesmo tempo. Caixa Notas acentuadas . Por isso não devemos negligenciar esse instrumento tão importante que é o coração da bateria.39 ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Conceito de dois níveis de dinâmica Introdução Há três tipos de "sons" na bateria contemporânea . chamadas também de notas fantasma.Método de Bateria . Isso produz um som mais controlado e evita que o prato "abra" demais. Para destacar ainda mais as acentuações no prato de condução. Notas não acentuadas . usaremos apenas dois níveis. Notas não acentuadas . Prato de Condução Notas acentuadas . A distância entre os níveis de dinâmica usados no bumbo são menores que os requeridos pela caixa e outras vozes. pulsos e braços devem estar livres de qualquer tensão.toque na borda do chimbal com o corpo da baqueta. pandeiros. Bumbo Para o bumbo esse conceito de dois níveis de dinâmica não será um problema porque a maior parte do tempo ele é solicitado a tocar notas acentuadas.a caixa. Estamos falando aqui dos bumbos aplicados aos grooves.toque com a ponta da baqueta no corpo do prato.toque no prato uns 25 cm abaixo da cúpula. Toque no centro caixa com a ponta da baqueta e.

Como vimos anteriormente. É claro que isso varia de acordo com o estilo que está sendo tocado. há três sons básicos na bateria contemporânea. notamos que a diferença de dinâmica é que produz o "molho" e o "feeling" do groove. Portanto vamos estudá-los com muita dedicação! malaquite@hotmail. Vamos fazer uma outra consideração antes de começarmos os exercícios.combine o som do chimbal e da caixa nas notas não acentuadas. Toque as duas versões e observe a diferença de som. . Quando executar um groove pense nesse conceito e procure manter uma boa constância no nível de volume da caixa. bumbo e chimbal. mas um tanto monótono. seguida pelo bumbo e depois pelo chimbal.a diferença de volume entre os dois níveis deve ser o mesma .com . na primeira versão sem nenhum acento e na segunda com alguns acentos. O volume geral da bateria é determinado pelo estilo que está sendo tocado. mas de uma maneira geral temos a caixa num nível mais alto.40 . As seguintes observações irão nos ajudar a desenvolver o conceito de dois níveis de dinâmica: . O exemplo sem os acentos é interessante. .Método de Bateria ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Equilíbrio Entre os Dois Níveis de Dinâmica Manter um equilíbrio entre os dois níveis de dinâmica é muito importante. possui um "feeling" bem mais musical. É interessante observar nos discos como a bateria é mixada e verificar os volumes de cada voz.os acentos devem ser tocados aproximadamente uns 25 cm da pele. mas concentre-se em cada voz separadamente para verificar se não há variação de uma nota para outra.do forte (f) ao pianíssimo (pp). porém a distância relativa entre os dois níveis de volume será a mesma. Toque o groove por completo. Analise os dois exemplos abaixo: Temos o "velho" paradiddle. Com isso. e as notas não acentuadas uns 2 cm da pele. Já o segundo exemplo.

5. Estes exercícios requerem muita paciência e disciplina. veremos outros exercícios para evitar isso.passando a mão direita para o condução. Note que para cada padrão de bumbo temos cinco variações das mãos. a mão esquerda na caixa com notas fantasma e o chimbal com o pé esquerdo na cabeça dos tempos. Mais tarde. 3. Para isso. 2. portanto domine esses exemplos primeiro.passando a mão direita para o prato de condução e mantendo a mão esquerda no chimbal. 4.41 ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Exercícios Preparatórios Vamos fazer alguns exercícios preparatórios para a aplicação das notas fantasmas.alternando o chimbal com as mãos DEDE.passando a mão direita para o chimbal e a mão esquerda na a caixa com notas fantasma.Método de Bateria . 1 malaquite@hotmail. começaremos com os grooves de mãos alternadas no chimbal.idem ao 4 com o chimbal no pé esquerdo nos contra tempos. Só após ter dominado um exemplo passe para o outro.com . São elas: 1. Note que nestes exercício precisamos deslocar sempre a mão direita para a caixa para fazermos os acentos.

com .Método de Bateria Seguir com a manulação D E D E em todos os exercícios.42 . 2 3 malaquite@hotmail.

43 4 5 malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

com .44 .Método de Bateria 6 7 malaquite@hotmail.

com .Método de Bateria .45 8 9 malaquite@hotmail.

Método de Bateria 10 11 malaquite@hotmail.com .46 .

com .Método de Bateria .47 12 13 malaquite@hotmail.

48 .com .Método de Bateria 14 15 malaquite@hotmail.

Método de Bateria .49 16 malaquite@hotmail.com .

Repita cada exercício quantas vezes for necessário.Método de Bateria ESTUDOS DE TERCINAS Tercinas em Bumbo e Caixa Estes exercícios vão nos ajudar a desenvolver uma coordenação entre as mãos e pés. nem mais baixo (fraco) que a caixa. malaquite@hotmail. até obter contrôle sobre ele.50 . usando as tercinas. Esteja certo de que o bumbo não está nem mais alto (forte).com . Trabalhe inicialmente num andamento moderado e tente manter as duas vozes (bumbo e caixa) equilibradas.

e proporcionam uma "limpeza" na técnica. Note que o chimbal está marcando a cabeça dos tempos. Estes exercícios são usados para o desenvolvimento de fills e improvisação.Método de Bateria .51 ESTUDOS DE TERCINAS Acentuando as Tercinas Temos aqui. Preste atenção nas manulações. e procure manter um equilíbrio entre as notas. alguns exemplos de acentuações em tercinas.com . malaquite@hotmail.

tanto nas notas acentuadas como nas notas não acentuadas.52 . malaquite@hotmail.com .Método de Bateria Pratique estes exercícios prestando atenção nas manulações e procurando "tirar" o mesmo som das duas mãos.

acrescentamos variações de pratos. é importante que o baterista. Há algumas razões prováveis para isto. e analisarmos onde os esforços e a atenção é concentrada. Isto é bom. acentuações. quando somos iniciantes. Outro aspecto é que. Primeiramente pelo ênfase que damos aos Rudimentos e combinações possíveis entre as mãos.com . geralmente o bumbo é negligenciado quando comparado com as outras vozes(instrumentos) da bateria. pois as mãos são muito importantes. somos solicitados a tocar(aprender) padrões rítmicos simples entre a caixa. etc. à combinação entre eles. desde os primeiros passos. fills na caixa e tambores.53 ESTUDOS DE BUMBO Se considerarmos os estudos de técnica para bateria. Aí. e ainda. mas os bateristas geralmente se esquecem da importância dos pés. vamos descobrir que. até que um dia. Para evitar isso. procure dar importância tanto aos pedais quanto aos rudimentos.Método de Bateria . chimbal e bumbo. geralmente numa "gig" eles deparam com uma situação onde vão descobrir que seus pés não estão tão desenvolvidos quanto as mãos. malaquite@hotmail.

Na segunda parte temos uns exercícios em 12/8. Comece lento.54 . dando prioridade para o equilíbrio entre as notas e não a velocidade.Método de Bateria ESTUDOS DE BUMBO Pedal Simples Faremos aqui alguns exercícios para o desenvolvimento do bumbo.com . Parte 1 malaquite@hotmail. com variações de semicolcheias. Procure praticá-los com bastante atenção verificando se o bumbo e a caixa estão no mesmo volume.

55 Parte 2 malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

com .Método de Bateria malaquite@hotmail.56 .

"Eu não tenho pedal duplo".57 ESTUDOS DE BUMBO Pedal Duplo Antes de começarmos os exercícios. Ok. malaquite@hotmail. Isso pode ajudar você a desenvolver grande habilidade com os pés e te dará algumas idéias para diferentes variações rítmicas. vamos pensar em alguns conceitos básicos.com . mas você pode usar o seu chimbal. Primeiro você pode fazer os exercícios de rudimentos com os pés. com o acompanhamento do metrônomo. Procure fazer os exercícios num andamento lento. Bem. Mas você pode dizer . vamos começar com alguns exemplos de aplicação dos rudimentos nos pedais.Método de Bateria .

Os vários padrões de mão e cada seção vão ajudar não somente na coordenação. utilizaremos o primeiro espaço do pentagrama para o pé direito e a primeira linha para o pé esquerdo. Use o metrônomo para verificar sua precisão e progresso. Algumas combinações de mãos e pés serão mais difíceis que outras. O próximo passo é tocar todos os padrões de mãos sem interrupção.com . Ao invés disto. pratique cada exercício o máximo que puder sem interrompê-lo. Esteja certo de que os membros estão em sincronismo uns com os outros antes de aumentar o andamento. Nunca pratique além dos seus limites. Para ajudar na resistência. Sugestões . repetindo 8 vezes cada um. Se possível procure gravar sua prática para uma melhor análise do seu desenvolvimento.58 . Comece devagar. comece devagar. mas vão dar a impressão de diferentes "feels" de Rock. tornando os exercícios mais práticos e musicais. Seção 1 Padrões de bumbo malaquite@hotmail. enquanto toca uns dos padrões de pedais. Depois pratique cada padrão de mãos da seção 1 com cada padrão de bumbo da seção 1. Siga o mesmo procedimento com as seções 2 e 3.Método de Bateria Obs: Para não congestionar a partitura não utilizaremos as indicações D e E nos bumbo. e vão exigir muita prática e paciência.comece praticando cada padrão de pedais até que você possa tocá-los sem dificuldades.

59 Padrões de mãos Seção 2 Padrões de bumbo malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

60 .Método de Bateria Padrões de mãos Seção 3 Padrões de bumbo malaquite@hotmail.com .

Método de Bateria .61 Padrões de mãos malaquite@hotmail.com .

malaquite@hotmail. Lembre-se: O indica abrir chimbal + indica fechar chimbal Nota: mantenha o chimbal firmemente fechado com o pé esquerdo em todas as notas sem o "O". se abrirmos demais o chimbal. indica que ele deve ser tocado com a baqueta enquanto o pé esquerdo é um pouco levantado. Entretanto. o som ficará fraco.62 . o som ficará "sujo" e se não abrirmos o suficiente. Por isso devemos praticar bastante até encontrarmos a abertura ideal para cada som desejado. fazendo com que os pratos do chimbal vibrem entre si.Método de Bateria ABERTURA DO CHIMBAL Conceito Quando é colocado um "O" acima da nota do chimbal.com .

depois de dominá-los. malaquite@hotmail. coloque o bumbo em semínimas. Procure tocar todas as notas no mesmo volume. Exercícios de Abertura de Chimbal com Caixa Agora coloque a caixa nos tempos 2 e 4.com . Primeiro pratique os exercícios sem o bumbo.Método de Bateria .63 ABERTURA DO CHIMBAL Exercícios de Abertura de Chimbal com Bumbo Pratique devagar no começo.

64 .com .Método de Bateria malaquite@hotmail.

e a caixa no 2 e 4.com .65 ABERTURA DO CHIMBAL Exercícios de Abertura de Chimbal com Bumbo e Caixa As mesmas aberturas de chimbal com o bumbo nos tempos 1 e 3. malaquite@hotmail.Método de Bateria .

com . temos a abertura de chimbal e o bumbo tocados ao mesmo tempo. malaquite@hotmail.66 .Método de Bateria ABERTURA DO CHIMBAL Exercícios de Abertura de Chimbal e Bumbo simultâneos Nos próximos exercícios.

Para corrigir isso. Inicialmente.Método de Bateria .67 ESTUDOS DE FILL Conceito de Fill O fill é uma pequena combinação de notas usadas para enfatizar as diferentes partes de uma peça musical. é necessário praticá-lo com ajuda de um metrônomo e contando os tempos em voz alta. Ele pode variar de meio tempo até dois compassos completos. há uma tendência de se acelerar o andamento quando se usa o fill.com . malaquite@hotmail.

Isto é uma questão de treino. é muito importante. algumas sugestões para a prática dos exercícios: . focalize cada membro e relaxe.esteja certo de que cada exercício foi praticado lentamente no começo. Comece com 60 bpm. uma ótima coisa a se lembrar é que coordenação é basicamente organização. mentalize o que cada membro tem que fazer. não importando se é um padrão rítmico simples ou complexo. procure dominá-las primeiro. Quando houver exercícios com manulações que você nunca viu.sem tocar nenhuma nota. Ed Soph.com . Vejamos agora. Tocar os padrões rítmicos até obter um bom "feel" pode ser um tanto tedioso.pratique com um metrônomo ou sequenciador. As pausas ou silêncios entre as notas devem ser percebidas. malaquite@hotmail. A falta de concentração também é um fator que influencia na variação do andamento. então aumente gradativamente o andamento. Se você está tendo problemas para coordenar suas mãos e pés. mantendo um groove constante. Trabalhar com um metrônomo ou um sequenciador pode ser de grande benefício neste processo de aprendizagem. esteja certo da função de cada um e como eles irão contribuir para a formação do groove completo. Enquanto toca. lembrando-se que a tensão inibe a execução. Gravar a si mesmo para observar os erros de andamento é também muito útil. assim como as notas que são tocadas". . .pratique cada exercício por 5 minutos sem interrupção. mas é compensador. depois você as aplica aos ritmos. Isto é uma das coisas mais importantes a fazer para o desenvolvimento da coordenação. Pratique cada exercício prestando atenção às notas acentuadas e às não acentuadas. A maneira pela qual o tempo é percebido. diz que "um andamento consistente é produzido por notas e pausas colocadas exatamente cada uma nos seus respectivos lugares. .68 .Método de Bateria FORTALECENDO O GROOVE Introdução Manter um groove sólido é o elemento mais importante para a execução da bateria. e nem o andamento que está sendo executado. um grande baterista e professor. aprender a perceber os intervalos existentes entre as notas.

e também a "limpar" o som do prato de condução. Lembre-se de focalizar cada membro separadamente para obter a melhor qualidade de som possível.Método de Bateria . malaquite@hotmail.com .69 FORTALECENDO O GROOVE Acentuando a Condução Estes exercícios são bem simples mas ajudam a desenvolver um equilíbrio entre as mãos e pés. Faça os acentos na cúpula do condução destacando bem as cabeças de tempo e os contra tempos.

70 .com .Método de Bateria malaquite@hotmail.

Método de Bateria .71 malaquite@hotmail.com .

72 .com .Método de Bateria malaquite@hotmail.

Método de Bateria .com .73 malaquite@hotmail.

com .74 .Método de Bateria malaquite@hotmail.

Método de Bateria .75 malaquite@hotmail.com .

76 .com .Método de Bateria malaquite@hotmail.

Método de Bateria .com .77 malaquite@hotmail.

Primeiramente temos oito variações de bumbo em colcheias e depois oito variações em semicolcheias.78 . Nos exercícios abaixo temos algumas variações de bumbo aplicadas às seguintes combinações: 1. 3. pratique cada um com bastante atenção e disciplina.com . malaquite@hotmail. 4.Método de Bateria FORTALECENDO O GROOVE Exercícios Combinatórios Para manter um groove "forte" é preciso ter um bom equilíbrio entre os membros. 2. Não "corra" simplesmente através dos exercícios. Comece lento (60 bpm) e concentre-se em cada membro separadamente. condução e chimbal nos contra tempos. condução nos contra tempos e chimbal na cabeça dos tempos. condução e chimbal na cabeça dos tempos. verificando a igualdade de uma nota para a outra e mantendo um equilíbrio no groove como um todo. condução na cabeça dos tempos e chimbal nos contra tempos. Pratique cada variação separadamente e depois passe de uma variação para outra sem interrupção.

79 malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

Método de Bateria malaquite@hotmail.com .80 .

81 malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

com .Método de Bateria malaquite@hotmail.82 .

Método de Bateria . Podemos fazer uma linha de percussão com a mão direita enquanto mantemos o padrão rítmico com o bumbo e caixa. 2. 3.com .83 FORTALECENDO O GROOVE Independência da Mão Direita Estes exercícios tem como objetivo permitir a execução de várias figuras rítmicas com a condução (mão direita para os destros) enquanto mantemos um padrão de bumbo e caixa. 1A malaquite@hotmail. Podemos manter um padrão simples de bumbo e caixa e fazer variações na condução. Podemos fazer os fills sem interromper o rítmo. vamos ver algumas aplicações interessantes que esse estudo permite: 1. Antes de começarmos os exercícios.

Método de Bateria 1B 1C malaquite@hotmail.84 .com .

85 2A 2B malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

com .86 .Método de Bateria 2C 3A malaquite@hotmail.

87 3B 3C malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

com .Método de Bateria 4A 4B malaquite@hotmail.88 .

89 4C 5A malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

90 .com .Método de Bateria 5B 5C malaquite@hotmail.

com .Método de Bateria .91 6A 6B malaquite@hotmail.

92 .Método de Bateria 6C 7A malaquite@hotmail.com .

93 7B 7C malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

Método de Bateria 8A 8B malaquite@hotmail.94 .com .

Método de Bateria .com .95 8C 9A malaquite@hotmail.

com .Método de Bateria 9B 9C malaquite@hotmail.96 .

com .97 10A 10B malaquite@hotmail.Método de Bateria .

com .98 .Método de Bateria 10C 11A malaquite@hotmail.

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102 .Método de Bateria 13B 13C malaquite@hotmail.com .

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104 .Método de Bateria 14C 15A malaquite@hotmail.com .

Método de Bateria .com .105 15B 15C malaquite@hotmail.

com .Método de Bateria 16A 16B malaquite@hotmail.106 .

com .107 16C malaquite@hotmail.Método de Bateria .

que exige muito estudo e preparação da parte dos músicos.com . Country Rock. É claro que estamos falando aqui de Rock de Qualidade! Por isso vamos encarar os estudos com muita seriedade e disciplina. Assim como outros estilos. Cada uma dessas variações contém elementos que a classificam como Rock. o Rock também tem. etc. há um trabalho duro. para mais tarde podermos desfrutar deles! malaquite@hotmail. O baterista deve conhecer essas diferenças e possuir habilidade para expressá-las. Durante os últimos 20 anos a maioria dos rítmos de Rock têm se baseado numa combinação de colcheias e semicolcheias. Hoje em dia há dezenas de tipos de Rock. Jazz Rock.Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Introdução ao Rock O Rock tem constantemente mudado e contribuído para o aparecimento de novos estilos desde que ele apareceu. Mas eles não percebem que por trás destes arranjos simples. Punk Rock.108 . mas cada uma tem também algo que difere uma da outra. Funk Rock. através dos anos. com muitos anos de pesquisa e dedicação. Acid Rock. Muitos bateristas inexperientes acham que eles sabem como tocar Rock porque eles ouvem isso no rádio todos os dias e parece um tanto simples. todos com um nome e um "feeling" diferente: Disco. mantido certos elementos.

com . malaquite@hotmail. A mão esquerda toca os tempos 2 e 4 na caixa. Variações: repetir os exercícios anteriores com a mão direita no prato de condução. Para completar esse padrão. alternar a mão direita no chimbal e no prato de condução (4 x para cada). Se houver dificuldade de coordenação. o pé direito toca uma variedade de figuras rítmicas no bumbo. a mão direita toca colcheias no chimbal fechado.Método de Bateria .109 RITMOS Rock e suas variações Variações de Bumbo e Caixa em colcheias Num padrão básico de Rock. deve-se diminuir o andamento até que fique confortável.

deve-se estudá-lo separadamente. Faça a 1ª vez com a mão direita no chimbal e a 2ª (repetição) com a mão direita no prato de condução. Observe que há um Ritornello no final do compasso 16. malaquite@hotmail. Se houver dúvida em algum dos rítmos.com .110 .Método de Bateria Esta revisão deve ser feita do começo ao fim sem nenhum erro. Isso significa que devemos repetir o exercício todo.

como já foi visto anteriormente. malaquite@hotmail. Procure contar os tempos em voz alta. temos 4 semicolcheias para cada tempo.Método de Bateria .111 RITMOS Rock e suas variações Variações de Bumbo e Caixa com Chimbal em semicolcheias Em um compasso de 4/4. Comece devagar e preste atenção em qual chimbal "cai" o bumbo e a caixa. Variações: passar a mão direita para o prato de condução. temos duas colcheias para cada tempo.com . Devemos prestar bastante atenção em qual das quatro semicolcheias "cai" o bumbo e a caixa. cada uma valendo ¼ de tempo. com o chimbal em semicolcheias. alternar a mão direita no chimbal e no prato de condução. Neste caso. Exemplo: Estudaremos alguns rítmos agora. Exemplo: Estudaremos aqui algumas variações de bumbo com o chimbal em semicolcheias.

Método de Bateria Estes exercícios são semelhantes aos anteriores. porém com as variações para a caixa.com . malaquite@hotmail. Variações: passar a mão direita para o prato de condução. alternar a mão direita no chimbal e no prato de condução.112 .

deve-se estudá-lo separadamente.Método de Bateria . Se houver dúvida em algum dos rítmos. Faça a 1ª vez com a mão direita no chimbal e a 2ª com a mão direita no prato de condução malaquite@hotmail.com .113 Esta revisão deve ser feita do começo ao fim sem nenhum erro. Isso significa que devemos repetir o exercício todo. Observe que há um ritornello no final do compasso 16.

Comece lento e vá aumentando o andamento aos poucos. Procure prestar atenção no som de cada célula rítmica. malaquite@hotmail.Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Variações de Bumbo e Caixa em semicolcheias Faremos agora alguns exercícios com variação do bumbo em semicolcheias. e tente memorizá-lo.com .114 .

malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .115 Estudaremos aqui algumas variações de caixa em semicolcheias.

Por isso é importante "sentir" as 4 semicolcheias que temos em cada tempo. 2. Devemos observar também qual das mãos toca simultaneamente com o bumbo.Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Mãos Alternadas no Chimbal Quando tocamos um ritmo com as mãos alternadas (DEDE) em semicolcheias no chimbal. a caixa na 2ª. a mão direita toca as primeiras e terceiras semicolcheias. devemos observar que: 1. Exemplo: Estudaremos mais tarde. a mão direita "sai" do chimbal para tocar os tempos 2 e 4. 3ª e 4ª semicolcheias. 3.com .116 . malaquite@hotmail. a mão esquerda toca as segundas e quartas semicolcheias.

Método de Bateria - 117
Temos aqui alguns exemplos de ritmos com as mãos alternadas em semicolcheias. Verifique qual chimbal coincide com o bumbo. Pratique devagar no começo e procurando memorizar os ritmos.

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118 - Método de Bateria

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Método de Bateria - 119

RITMOS Rock e suas variações
Deslocamento das Mãos em Chimbal Alternado
Nestes exemplos, vamos deslocar a caixa na 2ª, 3ª , 4ª semicolcheia de cada tempo, além de outras combinações. Observe que ao tocarmos a 1ª e 3ª semicolcheia, usaremos a mão direita; já na 2ª e 4ª semicolcheias, usaremos a mão esquerda. Procure contar os tempos em voz alta e, se possível, usando um metrônomo. Comece lento e aumente o andamento somente depois de ter dominado cada exercício.

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com .120 .Método de Bateria malaquite@hotmail.

121 RITMOS Rock e suas variações Fills com Mãos Alternadas Veremos aqui alguns exemplos simples de fill com as mãos alternadas.Método de Bateria . malaquite@hotmail. estudaremos mais profundamente esse assunto.com . Em outra seção.

aqui devemos nos lembrar que a mão direita acentua a 1ª e 3ª semicolcheia e a mão esquerda acentua a 2ª e 4ª semicolcheia de cada tempo. Como nos exercícios de deslocamento da caixa. malaquite@hotmail.122 .com . Pratique devagar. procurando manter um mesmo nível (dinâmica) e diferenciando bem as notas acentuadas das não acentuadas.Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Acentuações com Mãos Alternadas Aplicaremos aqui algumas variações de acentos com as mãos alternadas no chimbal. Priorize a "limpeza" e igualdade entre as notas e não a velocidade.

Método de Bateria . Vamos começar revisando as 8 variações de bumbo em colcheias vistas anteriormente. malaquite@hotmail.123 RITMOS Rock e suas variações Aplicação do Chimbal com o Pé Esquerdo Nesta seção vamos aplicar o chimbal com o pé esquerdo (para os destros) na cabeça dos tempos e nos contra tempos.com .

com . o próximo passo é passar a mão direita para o prato de condução e aplicar o chimbal com o pé esquerdo na cabeça dos tempos. experimente tocar o chimbal com o pé somente nos tempos 2 e 4. E finalmente coloque o chimbal com o pé nos quatro tempos. depois nos tempos 1 e 3 com o bumbo. malaquite@hotmail.Método de Bateria Se você já dominou os exercícios anteriores.124 . junto com a caixa. Inicialmente se houver uma dificuldade neste exercício.

colocar o chimbal com o pé nos contra tempos.Método de Bateria . malaquite@hotmail. Lembre-se de começar devagar.com . contando os tempos em voz alta. não simplesmente correndo através dos exercícios. dando prioridade ao equilíbrio e igualdade entre as notas.125 Vamos agora. Procure perceber onde "cai" cada nota.

do começo ao fim sem interrupção. Pratique cada exemplo separadamente.Método de Bateria Vamos fazer agora uma pequena revisão dos exercícios anteriores. malaquite@hotmail. Colocaremos as 3 variações em sequência.126 .com . depois faça o exercício todo.

com . A manulação básica é DEDE.127 RITMOS Disco e suas Variações Introdução ao Disco A principal característica do DISCO é o bumbo tocado na cabeça dos tempos. Exemplo de DISCO com chimbal em colcheias: Exemplo de DISCO com chimbal em semicolcheias: O chimbal alternado em semicolcheias é muito utilizado nos ritmos de DISCO e Rock'n'Roll. O chimbal toca tanto colcheias como semicolcheias. abrindo sempre nos contra tempos. e a mão direita sai do chimbal para tocar na caixa nos tempos 2 e 4. malaquite@hotmail. Os andamentos variam de 92 a 132 batidas por minuto.Método de Bateria .

128 . as duas mãos podem ser usadas para fazer a abertura de chimbal. Estude os exemplos à seguir. lembrando-se de deixar o chimbal firmemente fechado nas notas sem o "O".com . malaquite@hotmail. deve-se abrir o chimbal e fechálo imediatamente na semicolcheia seguinte. Quando um "O" aparece sobre uma semicolcheia.Método de Bateria RITMOS Disco e suas Variações Adicionado a Abertura de Chimbal Nos ritmos com mãos alternadas em semicolcheias.

com .Método de Bateria .129 RITMOS Disco e suas Variações Adicionado os acentos ao ritmo de Disco malaquite@hotmail.

130 .Método de Bateria RITMOS Disco e suas Variações Combinação de acentos e abertura de Chimbal malaquite@hotmail.com .

Nesta categoria temos o Blues. Funk. 8 fusas. etc. o Gospel. Em outras palavras. malaquite@hotmail. Nesta categoria temos o Rock.com . etc.131 RITMOS Blues e Shuffle Ritmicamente falando. Ritmos obtidos com a divisão e subdivisão da unidade de tempo em duas partes. ou múltiplos de 3. Ritmos obtidos com a divisão e subdivisão da unidade de tempo em três partes. etc. Shuffle. sextinas. existem dois tipos de "feeling": 1. então podemos subdividi-la em 2 colcheias. Ritmos Africanos.em 4/4 a semínima é a unidade de tempo. 2. ou múltiplos de 2. todos os rítmos baseados em tercinas. Por exemplo .Método de Bateria . Jazz. etc. Samba. 4 semicolcheias.

Há 3 colcheias tercinadas para cada semínima.com . Exercícios preparatórios Adicionando a caixa nos tempos 2 e 4 Algumas variações básicas de bumbo malaquite@hotmail.Método de Bateria RITMOS Blues e Shuffle Blues O Ritmo padrão de Blues é baseado em tercinas de colcheia.132 .

Variações na condução malaquite@hotmail. Isto acontece porque os arranjadores preferem usar a colcheia como unidade de tempo.com .Método de Bateria . a partitura mais "limpa". Exemplo: Usando a sextina no ritmo de Blues. eliminando aquele "3" colocado à cima da tercina. Neste caso há 6 semicolcheias para cada semínima. Quando o andamento é muito lento (56-76 bpm). a sextina pode ser usada para conduzir o ritmo de Blues. ficando assim.133 É comum encontrar o ritmo de Blues escrito em 12/8.

a Holy Piby. passou a ser influenciado pelo rhythm´n´blues americano que chegava até a Jamaica via rádio. Prega a emancipação do negro e sua supremacia sobre o mundo. intelectual jamaicano. Nasce o Ska Nos anos 60. outros. que seria uma tradução da verdadeira Bíblia. o Ska. O fato é que o Reggae ganhou força e conquistou os jovens de todo o mundo com Bob Marley Reggae e rastafarianismo Quem ouve um Reggae logo imagina o vocalista com o cabelo cheio de dreadlocks (tranças horrendas. com o êxodo rural e o inchaço desordenado das cidades dando origem a enormes favelas. capital da Jamaica. como se costuma imaginar. O rastafarianismo foi criado oficialmente por Marcus Mosah Garvey. Reggae . os clubes tradicionais começaram a promover bailes com bandas nativas. O rastafarianismo Na década de 20. que Reggae seria uma gíria antiga de Trench Town. circulava secretamente entre os operários das fábricas e os trabalhadores rurais jamaicanos uma espécie de Bíblia negra trazida do Panamá.Método de Bateria RITMOS Reggae A História Reggae: a origem do nome Como todas as histórias não escritas. a ascendência do instrumental eletrônico . O Rock Steady foi o precursor do Reggae. sem as deturpações dos brancos. então. Conta a lenda que o Reggae surgiu quando músicos que tocavam Ska resolveram tocá-lo um pouco mais devagar. significa músicas dos deuses. Olhem para a África: quando lá for coroado um rei negro. a Jamaica se agitava politicamente. estilo de música popular com uma batida mais branda que o Ska e com letras de protesto contra as injustiças sociais. Seus seguidores passaram a ser perseguidos pelos pastores e padres das religiões oficiais da Jamaica e tiveram de se refugiar nas montanhas. sem importância. estabelecendo as bases do que viria a ser o rastafarianismo. originalmente grafado Reggay. A confusão se deve ao fato de que ambos os movimentos tomaram força na Jamaica dos anos 50/60. forma musical nativa. as quais compunham seu repertório com músicas de artistas como Glenn Miller e Duke Ellington. quando o Mento.com .baixo e guitarra -. quando a desigualdade social e a violência geraram protestos que se refletiram nas letras de Reggae. Começa. foi a vez da soul music americana influenciar a Jamaica.Música e atitude O Reggae é um estilo musical nascido na Jamaica. segundo os inimigos dos seguidores da Holy Piby). nem todo reggueiro é obrigatoriamente adepto do rastafarianismo. com o significado de coisa de rua. O Ska transforma-se. em Rock Steady. então. nossa redenção se aproxima! malaquite@hotmail. Verdade ou poesia? Ninguém sabe. na década de 40.134 . dando origem a um novo ritmo. há mais de uma explicação para a adoção do termo Reggae. Nesta mesma época. para que as pessoas não se sentissem mal dançando freneticamente sob o sol escaldante da Jamaica. pregando a paz. Na verdade. o amor e a adoração a Ras Tafari. já contagiada pela Holy Piby. Uns defendem que o termo. a principal favela de Kingston. Suas idéias encontraram forte eco na Jamaica. Nessa mesma época.

Desaprovação de sentimentos como ódio. 3. Vegetarianismo. peixes de concha. Big Mountain. Isaac Hayes. Sine Calmon. ciúmes. humano. Artistas do mesmo gênero musical: Afroman. 4. Jimmy Cliff. o rastafarianismo. em 1930. um dos mais fiéis seguidores das idéias de Marcus Garvey e ganhou ares de profecia quando. Nascia. e ações como engano. Natiruts. Planta e Raiz. Amar e respeitar a irmandade da humanidade. O único deus adorado e admirado é Rastafári. 7. os quais estabeleceram um código de comportamento que acabou por se tornar os princípios do rastafarianismo. Cidade Negra. Princípios do Rastafarianismo 1. Edson Gomes. a princípio aos rastafarianos e depois a qualquer ser vivo. 6. Maxi Priest. Isso bastou para que os líderes dos seguidores da Holy Piby. Skank. fraude e traição. Objeções em relação a alterações aguda da figura humana. Tribo de Jah. Shabba Ranks. 2.Lewis.Método de Bateria . Alban. 5. Dr. sendo proibido o uso de carnes suínas sob qualquer forma. corte e escovamento do cabelo. Desaprovação dos prazeres da sociedade moderna e de todos os males que vêm deles. inveja. então. Reggae Hits. Expandir a caridade a quem precisar dela.135 A frase acima é do reverendo Moris Webb. Yellowman. animal ou planta. Ziggy Marley and The Melody Makers. Obrigação de criar uma nova ordem mundial. Maskavo. Concrete Blonde. Steel Pulse. 9.J. Bob Marley and The Wailers. malaquite@hotmail. tatuagem da pele e cortes da carne. Seguir as antigas leis da Etiópia. declarassem fidelidade ao rei Ras Tafari. Inner Circle. Peter Tosh. peixes sem escamas e caracóis. C. Alpha Blondy. sendo proibidas todas as outras formas de adoração pagã. Marley Bob with MC Lyte.com . 8. Cabeça de Nego. Ras Tafari Makonnem foi coroado rei da Etiópia.

e é tocada usualmente no aro. o bumbo que faz esta função.Método de Bateria RITMOS Reggae O Ritmo O Uso do Bumbo No Rock. como há no Rock. Mas isso é só uma questão de se familiarizar com o feeling do Reggae. pois estamos acostumados com a marcação do bumbo no primeiro tempo. não há a batida forte nos tempos 1 e 3. No Reggae. Vamos aos exercícios: Pratique este exercício preliminar para se acostumar com o "espaço" nos tempos 1 e 3: Coloque agora o aro da caixa junto com o bumbo: Veja algumas variações básicas da condução: Variando a caixa: Obs: Estas variações de caixa podem ser feitas com as conduções que vimos anteriormente. Por isso fica muito fácil de "se perder" neste ritmo. malaquite@hotmail.136 . A caixa reforça o bumbo nos tempos 2 e 4. a caixa geralmente marca os tempos 2 e 4. mas a marcação consistente do bumbo nestes tempos é o fundamento principal do Reggae.com . No Reggae.

Na verdade. é muito importante prestarmos atenção nos timbres. Deste modo. ou se você possui uma só. você pode tirar o abafador dela na hora de tocar o Reggae. é uma "adaptação" (da melhor maneira possível) da percussão para a bateria. assim como no Reggae.137 RITMOS Reggae Os Fills e a Afinação Afinação da Caixa No Reggae. não existe nenhum ritmo latino próprio da bateria. Isso ocorre em grande parte dos ritmos latinos.Método de Bateria . Veja alguns exemplos de fills: A Condução Tercinada Em andamentos lentos. parecendo com um timbale. Se você toca vários outros estilos além do Reggae no mesmo show. onde o baterista tenta simular os instrumentos de percussão no seu kit de bateria.com . Vamos adicionar alguma tercinas de semicolcheia para dar um efeito muito interessante na condução. Os Tipos de Fills Usados no Reggae Na música latina. a caixa tem geralmente uma afinação alta. é interessante o uso de duas caixas. o Reggae pode ser tocado com a condução tercinada. nas frases e nos efeitos produzidos pelos percussionistas. Compare os dois padrões de chimbal e perceba diferença: malaquite@hotmail. Tudo o que fazemos. os fills da bateria também tentam simular as frases feitas pela percussão. O uso do rimshot (tocar na pele e no aro ao mesmo tempo) dá um bom resultado também.

138 . malaquite@hotmail.Método de Bateria Vamos ver agora alguns padrões mais completos. diminua o andamento. Procure estudá-los com calma. Sempre que houver dificuldade.com .

Método de Bateria - 139

RITMOS Reggae
Reggae Moderno
Como toda manifestação cultural, o Reggae vem sofrendo modificações ao longo dos anos. Cada artista insere novos elementos ao ritmo original, criando diferentes grooves. É o que chamamos de fusão. Hoje existe o Samba-Reggae, o Rock-Reggae, o Funk-Reggae, o Pop-Reggae, e por ai vai. Veja alguns destes artistas, e seus grooves:

Cidade Negra - O Pensamento

Skank - Jack Tequila

Jimmy Cliff - Reggae Night

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140 - Método de Bateria

RITMOS Fundamentos do Jazz
A Condução
Para o baterista, uma das palavras mais importantes no mundo da música é a linguagem. Tocar com linguagem significa reconhecer, buscar e desenvolver elementos próprios que cada estilo musical contém. Na música Pop moderna, temos uma batida forte de caixa nos tempos 2 e 4, na música Latina temos a clave como elemento principal, além da inserção de instrumentos de percussão no set up da bateria. Já no Jazz, a fluência do tempo vem do padrão feito pelo prato de condução. O feeling do Jazz é baseado em grupos de colcheias que, embora sejam escritos como colcheias normais, têm uma intenção de tercinas. Para compreender melhor, ouça o exemplo abaixo:

O chimbal entra nos tempos 2 e 4 para "reforçar" a levada.

Pratique a condução de Jazz dando a intenção de tercina à colcheia. Esteja certo de que o chimbal toca exatamente junto com o prato de condução nos tempos 2 e 4. Primeiramente procure dominar a condução de Jazz, assim como desenvolver uma boa resistência do braço direito. Na próxima parte adicionaremos a caixa e o bumbo.

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Método de Bateria - 141

RITMOS Fundamentos do Jazz
Adicionando Caixa e Bumbo no Jazz
Adicionando Caixa e Bumbo no Jazz Vamos ver alguns exercícios de independência, inserindo algumas caixas na condução de Jazz. Utilize as levadas de contra-baixo da página anterior para praticar cada exemplo em vários andamentos. Toque a caixa suavemente e concentre-se na condução.

Este exercício é semelhante ao anterior, só que desta vez, vamos adicionar o bumbo.

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142 . malaquite@hotmail.Método de Bateria Pratique todos os exemplos em vários andamentos.com . Note que estes exemplos são apenas exercícios de independência. No próximo estudo veremos a combinação de bumbo e caixa. prestando atenção na condução do ritmo.

Método de Bateria . Folha de Leitura 1 malaquite@hotmail.com . Usaremos as folhas de leitura como variações de mãos e pés.143 RITMOS Samba Estudaremos aqui alguns exercícios para o desenvolvimento da coordenação no ritmo de SAMBA.

a mão direita toca um grupo de 3 notas no Ride e a mão esquerda toca as figuras da folha de leitura no aro da caixa. Exemplo: 4º. O ritmo de samba é originalmente escrito em 2/4. exercício: os pés fazem o padrão de SAMBA. acentuando as figuras da folha de leitura. Exemplo: 2º. Exemplo: 3º. os pés fazem o padrão de SAMBA.144 . malaquite@hotmail. as mãos tocam as figuras da folha de leitura em uníssono no Ride e na caixa. Exemplo: Obs. exercício: os pés fazem o padrão de SAMBA. a mão direita faz a condução em semicolcheias no Ride e a mão esquerda toca as figuras da folha de leitura no aro da caixa.com . exercício: para andamentos mais rápidos. exercício: os pés fazem o padrão de SAMBA e as mãos tocam grupos de semicolcheias alternadas.Método de Bateria 1º. Em nossos exemplos o samba está escrito em 4/4 para ser utilizado juntamente com as folhas de leitura que serão utilizadas para estudos de outros ritmos.

Ela serve como a pulsação. Neste exercício vamos adicionar o cowbell com a mão direita. Funk. Assim. Rock. etc . cada um tendo dois tempos. consequentemente a clave é a chave para os ritmos Afrocubanos. De acordo com a tradição africana. Agora. pratique o exercícios abaixo várias vezes. Clave de Son 3:2 A clave son é o coração da maioria da música afro-cubana. o guia para a composição das músicas. A palavra clave. Para interiorizar a clave. Da mesma maneira. Neste exercício temos o bumbo marcando os tempos e os acentos da caixa formando o padrão da clave son 3:2. as claves são apenas dois pedaços de madeira que são tocados um contra o outro. Para aprender esse estilo você deve dominar os tipos de claves antes de passar para os grooves.com . malaquite@hotmail. a clave é o coração da música Afro-Cubana. A "direção" da clave é determinada pela localização do compasso que possui 3 notas e pelo que possui 2 notas.Método de Bateria . A clave é caracterizada por dois compassos. literalmente quer dizer chave. A direção da clave vai determinar como a música vai "soar". Em um compasso a clave contem 3 notas e no outro 2 notas. toque a clave no aro da caixa com a mão esquerda enquanto marca os tempos com a mão direita no chimbal. e a clave 2:3 (2 notas no primeiro compasso e 3 no segundo). Como instrumentos. temos a clave 3:2 (3 notas no primeiro compasso e 2 no segundo).nós temos os acentos nos tempos 2 e 4 que são importantes para o feel e o groove da música moderna.145 RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Compreendendo a Clave No Pop. os jovens bateristas devem tocar a clave por um bom tempo antes de passar para a bateria.

Pratique os exercícios de acentos para memorizar o feel da clave 2:3.com . pratique com o cowbell na mão direita. o padrão com o cowbell. Adicione a mão direita no chimbal e a mão esquerda no aro da caixa. Perceba como ela é parecida com a Clave de Son. Finalmente.146 . Finalmente. com 2 notas para o primeiro compasso e 3 para o segundo. Mas ainda tem mais! Clave de Rumba 3:2 A Clave de Rumba é o desenvolvimento da Clave de Son e é muito usada no Guaguanco. Pratique os acentos. Adicione a mão direita no chimbal e a mão esquerda no aro da caixa.Método de Bateria RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Clave de Son 2:3 Temos aqui o inverso da clave 3:2. malaquite@hotmail. Pratique muitas vezes estes exercícios até dominá-los. porém com a terceira nota deslocada.

Ao invés de tocar as claves apenas quando você se senta à bateria. etc.147 RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Clave de Rumba 2:3 Temos agora o inverso da Rumba Clave 3:2. Estaremos apresentado os exercícios aqui em 2/4 para facilitar a leitura. procura cantá-las quando você anda pela rua. Pratique e procure interiorizar as várias formas da clave. Adicione a mão direita no chimbal e a mão esquerda no aro da caixa. Faça agora o padrão do cowbell com a mão direita. malaquite@hotmail. Observação: a música Afro-cubana é originalmente escrita em 2/2.com . Pratique com os acentos. e não simplesmente as decorando. Desta forma você vai estar sempre em contato com o feel das claves e estará se familiarizando com ela. mas não se esqueça de praticar a leitura em 2/2 também.Método de Bateria . ou tocá-las com as mãos na perna quando você está num ponto de ônibus.

o Songo simplesmente colocou a bateria no mesmo patamar dos outros instrumentos.148 . malaquite@hotmail. a mão esquerda no aro da caixa e com 3 variações de bumbo: Estes exercícios devem ser praticados também com o chimbal no pé esquerdo na cabeça dos tempos e nos contratempos. veremos o Songo com variações para a mão direita. timbales e bongôs. Enquanto alguns timbaleiros eram conhecidos por adicionar um bumbo ou uma caixa aos seus set-ups.Método de Bateria RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Songo Songo é um ritmo desenvolvido nos anos 70 pelo grande percussionista cubano Jose "Changuito" Quintana e o baixista Juan Formell do grupo Los Van Van. Na próxima lição.com . O Songo representa o maior avanço na música latina introduzindo a bateria no kit padrão de congas. Nesta lição veremos o ritmo básico de Songo feito com a mão direita no cowbell.

Comentário de Luiz Gonzaga: "Quando toquei Baião para Humberto Teixeira. Veja a definição de Luiz Gonzaga.". o Baião era uma das danças mais comuns e preferidas durante o século XIX no nordeste do Brasil. Mário de Andrade em seu Dicionário Musical Brasileiro diz que baiano e Baião são o mesmo: "Parece que se deu no caso uma colisão homonímica entre Bahia (donde vem o baiano) e bailar (donde vem nosso verbo baiar e a nossa dança Baião). O Baião já existia como coisa do folclore. Surgiu como gênero de música popular em 1946.. O Baião surgiu em Pernambuco.". O Novo Dicionário da Língua Portuguesa define Baião como: pertencente à Bahia.Ttinha só o tempero.. e porque não. surgiu a idéia de um gênero novo. Rolinha-doce-doce e outras danças. gravado pelo conjunto vocal "Quatro ases e um Coringa". Dentre a Ciranda. e este de baiano".Método de Bateria . ou natural ou habitante da Bahia. O Baião se transformou no início da década de 50 em ritmo internacional de massa (o Baião instrumental "Delicado". De baiar saiu Baião interpretado por alguém por baiano e generalizado assim.. como relata Rodrigues de Carvalho. A partir daí começava a nova fase da música nordestina. quando ele faz o tempero para entrar na cantaria. receberia versões orquestrais dos maestros norte-americanos "Stan Kenton e Percy Faith" na década de 50). É aquilo que o cantador faz quando começa a pontear a viola. Mas não tinha uma música que caracterizasse ele. malaquite@hotmail. esperando a inspiração". outros que vem de baía grande. ao Samba na cidade grande. Maracatu.. dança. baiar é que viria de Baião. mais precisamente dia 22 de maio de 1946. Era uma coisa que se falava: "dá um baião ai . que fala do Baião em entrevista dada a Tárik de Souza. da música brasileira. o Baião corresponde no sertão. executados pelas violas nos intervalos de cantos nos desafios compondo o chamado Rojão. de baiano de dança veio o baiano..com . Dá aquela cadência e aquela batida no bojo da viola. com letra própria nem nada. executado ao cavaquinho por seu autor Valdir Azevedo. da qual encontraremos várias definições de diferentes autores e estudiosos do assunto. Daí o baiano que saiu cantando pelo sertão deixou lá a batida e os cantadores do nordeste ficaram com a cadência do Baião. e o som se assemelha com o batuque das senzalas.. E alguém cantava: "Já apanhei minha viola / já afinei o meu bordão . dança de origem Afro-Negra. bailar. Seria mais ou menos semelhante à toada de cegos..149 RITMOS Baião e suas variações Origem do Baião É importante saber sobre a etimologia do termo Baião. É o Baião como uma variação de baiano. e como uma designação regional do Samba. O Baião teve influência do Lundu ou Lundum. descrevem a dança como indecente. nham nham . São Gonçalo. eram pequenos trechos musicais. Para Gonzaga. Correia de Azevedo é outro autor citado por Câmara Cascudo que caracteriza Baião como baiano. Ou vice-versa. com composição de Luiz Gonzaga e do advogado compositor cearense Humberto Teixeira. Uns dizem que Baião vem de baiano. Diz que o Baião só apresenta de especial o movimento rítmico sincopado. Tirei o Baião baseado no bojo da viola do cantador. E nesse caso. interpretado como Baião por alguém que imaginasse em baiar. nham nham . que era um prelúdio da cantoria. Originalmente rural. As primeiras referências conhecidas trazem data de 1780 e.. O termo Baião tem vários significados. trazida pelos escravos Bantos da região de Angola e Congo.

. "Um dia em Recife. malaquite@hotmail. partícula onomatopaica. Fiquei doido quis até comprar o triângulo do menino. eu comecei gravando com Os Quatro Ases e Um Coringa. Agogô é o rubembe dos povos de Lunda. que é a existência de uma fotografia. tamborim e outros instrumentos especiais de percussão. e mesmo nas exibições do Maracatu pernambucano. no Rio Grande do Norte.Método de Bateria A formação tradicional de instrumentos do Baião é feita por zabumba. produzindo dois sons. É percutido com uma baqueta de metal e produz um som cintilante de altura indefinida.150 . É percutido através de batidas. encontra-se zabumba como: "o nome chulo ou popular dado ao BOMBO.. Achei que dava certo com a zabumba e fiquei logo apaixonado. Não vendo não. né? Quando moleque. era o mesmo que ZAZ. mas é preciso muito cuidado para que esse "casamento". servindo para reunir o povo quando de reclamações oficiais. instrumento idiofone. Consegue-se esse efeito abafando-o ou não. veio até palavrão. nas bandas de couro. No Dicionário de Música Zahar. instrumento de percussão. Então dá pelo menos pra você vim no hotel pra mim tirar as medidas do instrumento? Mas ele não veio. tinguilim. segundo o Major Dias de Carvalho. zabumba e rebeca. para exprimir o som da pancada. "Conheci a zabumba nas bandas de "esquenta muié" lá no meu sertão. nome. porque o Baião não foi lançado por mim . de uma banda de música no interior do estado de Alagoas. A ressonância é controlada pela mão que o segura pendurado. triângulo é constituído de uma vareta de aço dobrada em forma de triângulo. tem o formato de um triângulo e pode ser de aço ou ferro. as mulheres ficam no maior fogo. Antigamente. com os pratos. já trouxe o instrumento feito. Embora Luiz Gonzaga afirme que foi ele que introduziu o triângulo no ritmo de Baião. Isso sem falar de outros instrumentos que compõe a percussão do Baião. É usado igualmente nas orquestras populares de Carnaval. publicada pela revista Ilustração Brasileira em 1929. a fim de transmitir um efeito turco. caixa. Quando quis fazer o Baião. Essa parceria veio acrescentar muito à batida. as danças nos "barracões" se iniciam pela saudação da "Mãe-de-Santo".com . que é um instrumento idiofônico de percussão. que se dá. um menino segurando um triângulo de ferro.. Daí. vender meu instrumento. e o chimbal e a caixa de acordo com o bacalhau. o agogô se denomina Ngonge. respectivamente. como escreve Bluteau. onde mostrava ao lado de tocadores de pífaros. Como o próprio nome diz. O bumbo da bateria deve estar de acordo com a 'batedeira' da zabumba. tinguilim num ritmo danado. No Dicionário do Folclore Brasileiro. chama esquenta muié porque quando a zabumba sapeca. O baterista deve ter uma afinidade musical grande com o zabumbeiro para que sua linha não prejudique a performance de seu companheiro e vice-versa. um de cada campânula. dê realmente certo. que vamos tratar mais adiante. Foi introduzido em bandas militares em meados do século XVIII. O triângulo e a zabumba dialogam na rítmica marcada e específica do Baião. Entre os bantos. Nos mais modernos candomblés da Bahia. com aquele tubo nas costas e tocando triângulo . e seu som é de natureza seca e ressonante na parte inferior ou posterior. 46. cê é besta. A algum tempo foi introduzida a bateria para fazer parte da orquestração do Baião. que tem como corpo vibrante o metal. batendo nos agogôs para que os tambores dêem o ritmo que será mantido. isso na época do Baião começando. achei que devia usar coisas originais e me lembrei da zabumba". de um pequeno tambor cilíndrico para a dança. A zabumba é o instrumento que dá a característica básica do ritmo do Baião. constituído por uma dupla campânula de ferro. Já me considerava bom zabumbeiro. cabaçal . porém. onde o dizem gonguê. tava com medo que eu tomasse o instrumento dele. A zabumba tem vários nomes: esquenta muié. há um fato que pesa muito contra essa afirmação. Quando vim do nordeste.. usualmente com pequena abertura em um dos vértices. Só depois eu entrei..47. dando um toque especial. (Luiz Gonzaga) Outro instrumento usado no Baião é o triângulo. Mas eu pago bem. eu tinha tocado naquelas bandinhas com pífaros e meu instrumento predileto era a zabumba. (Luiz Gonzaga) Outro instrumento é o agogô. tinguilim. e superior ou anterior. estocador. Mandei fazer de qualquer jeito. É um nome jejê-nagô.. passou um menino vendendo cavaco chinês. como o agogô e o triângulo. que é um instrumento de percussão da família dos membranofones (como um bumbo pequeno) e tem a pele como corpo vibrante. que se percute com um pedaço de metal. já de zabumba do lado direito e triângulo do lado esquerdo".

a sanfona era gravada duas vezes. praticamente variações melódicas sobre o ritmo. (Gonzaguinha) . Este é um dos assuntos que pesquisaremos mais tarde o forró eletrificado.com .Método de Bateria . porque eu estava também procurando um meio de introduzir o Baião no meio musical e interessar as orquestras.Hermeto Pascoal .Antonio Sirano Cavalcante Lopes malaquite@hotmail. enquanto o acordeão. sanfona é: "Designação popular para instrumentos de fole como o acordeão e a concertina .Zédantas .Luiz Gonzaga Jr. ou seja. são eles: guitarra. Os oito baixo em geral executam músicas bastante simples. teclado.Luiz Gonzaga (Gonzagão) . Em alguns casos. Segundo o dicionário de música Zahar. contra baixo. além de solista. Neste mesmo dicionário encontramos a definição de acordeão. não será necessário muito mais que isso. Entre os sanfoneiros.Waldonys . (Luiz Gonzaga) Entre os grandes nomes do Baião podemos citar: .151 O outro instrumento é a sanfona. parte grave). Dentre estes instrumentos podemos citar ainda os instrumentos que estão sendo utilizados ultimamente. já que para a dança. bateria e metais. triângulo e agogô algumas vezes. que é: "Órgão portátil de palhetas que contém um bojo de palhetas metálicas. em função de seus maiores recursos técnicos. "Os primeiros baiões tinham uma longa introdução instrumental. Estas são forçadas a vibrar pelo ar proveniente de um fole manejado pelos braços do executante". sanfona. com o reforço de um violão oitavado"... Os instrumentos citados acima são os utilizados no Baião autêntico. esses estão divididos em dois tipos: o acordeonista (de teclados) e o sanfoneiro ou oito baixo (de botões no lugar onde estão os teclados do acordeão). Já a sanfona é usada predominantemente como instrumento solista.José Domingos de Moraes (Dominguinhos) . instrumento normalmente menor que o acordeão que. zabumba. mas desde a década de 70 são utilizados. é preferido para os acompanhamentos vocais.Sivuca . ".Valter dos Santos (Azeitona) . como Vozes da Seca e Algodão. embora tradicionalmente seja chamado de oito baixo. pode ter mais que esse número de baixos (botões da mão esquerda. que na verdade não foram introduzidos neste compilado.

Método de Bateria RITMOS Baião e suas variações O Ritmo Básico de Baião As Principais Células Rítmicas Baião de antes – percussão malaquite@hotmail.com .152 .

153 Baião de hoje na bateria (algumas variações) malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

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