Metodo de Bateria Com Partitura

Método de Bateria - 1

COORDENAÇÃO INICIAL
Muitas pessoas são naturalmente coordenadas. Algumas são mais coordenadas que outras. Alguns de nós apenas têm que praticar um pouco mais. Mas não importa o quanto natural você é quando toca bateria, a coordenação entre mãos e pés é algo que você sempre terá que trabalhar (praticar). Vamos começar com alguns exercícios para as mãos antes de incluírmos os pés. Toque cada exercício 4 vezes e vá direto para o seguinte SEM PARAR. Legenda: D - mão direita E - mão esquerda P - pé

Exercício de coordenação nº 1 - repetir 4 vezes cada exercício. D E 4º D E 7º D E 10º D E 1º D D D D E D D D D E E D D D D E E D D D D E E E D D D 2º D E D D D 5º D E D D D 8º D E E D D D E E D D D D D D D 3º D D D E E E E D D D D D D D 6º D D D E E E E E D D D D D D D 9º D D D E E E E E E E D D D D D E E E D D D D D E E E D D D D D E E E E

Quando você repete um exercício várias vezes, é possível que você perca a concentração. Talvez se esqueça quantas vezes repetiu o exercício. Talvez o próximo exercício exija uma maior coordenação que o anterior. Exercício de coordenação nº 2 - repetir 2 vezes cada exercício anterior, porém, mais rápido. Se você dominou os 10 exercícios sem nenhum erro, é hora de aprender algo sobre o bumbo. Os exercícios a seguir são do mesmo tipo dos anteriores, mas depois do quarto compasso eles ficam um pouco mais difíceis. Cada compasso possui um padrão diferente. Verifique que todos os exercícios estão em compassos quaternários (4 tempos). Procure contar os tempos em voz alta, isso ajuda saber em que tempo você está. Exercício de coordenação nº 3 - repetir 4 vezes cada exercício. D D D D D D P P 4º D D D D D D P 7º D D D D D D P P 10º D D D D D D P P P P 1º D D 2º D D P D D 5º D D P P D D 8º D D P P D D P D D D D D D 3º D D D D P P D D D D D D 6º D D D D P P P P D D D D D D 9º D D D D P P P P P D D D D P D D D D P D D D D P P

Você está pronto para tentar num andamento mais rápido? Não se preocupe se você não conseguir fazer o exercício todo na primeira vez que tentar. Concentre-se no exercício, persista. Se você não consegue hoje, esteja certo de que conseguirá na próxima semana. Exercício de coordenação nº 4 - repetir 2 vezes cada exercício anterior, porém, mais rápido.

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2 - Método de Bateria
Daqui para a frente começaremos a ler MÚSICA! Isso realmente não é muito difícil de se fazer, mas por algumas razões, metade dos bateristas que tocam por aí não dão atenção para a leitura. É muito mais fácil aprender lendo os exercícios e vir a entender o que realmente está "havendo" na música, do que tocando de "ouvido". Nesta lição veremos alguns ritmos de Rock usando o CHIMBAL, CAIXA e BUMBO, mas antes de começar com os ritmos, vamos fazer alguns exercícios preparatórios. Faça estes exercícios várias vezes prestando atenção no andamento e procurando aplicar a mesma força para todas as notas. Não esqueça de usar as manulações pedidas.

Antes de entrarmos no exercício, vamos aprender um pouco mais sobre os termos musicais. No começo do exercício (ou de uma música), há um símbolo que nos informa quantos tempos há em um compasso e qual nota vai em cada tempo. Este símbolo é chamado de FRAÇÃO ou FÓRMULA DE COMPASSO. Por quê a fórmula de compasso é tão importante? Nem todas as músicas têm quatro tempos, ou quatro semínimas por tempo. Você já ouviu um tipo de música chamada "Valsa"? A Valsa possui 3 tempos por compasso (1 2 3 1 2 3). O "Samba" possui 2 tempos por compasso (1 2 1 2). Muitos tipos de música de várias culturas possuem 6 ou 7 tempos por compasso. Podemos também usar várias fórmulas de compasso na mesma música. Por exemplo: 12 compassos de 4 tempos, depois 8 compassos de 6 tempos, novamente 12 compassos de 4 tempos, etc.

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Método de Bateria - 3
Por enquanto ficaremos com o compasso quaternário, onde a semínima vale um tempo. Portanto, nossa primeira fórmula de compasso será 4/4, que quer dizer:

Faremos agora alguns exercícios usando CAIXA, BUMBO e CHIMBAL. Note que o chimbal deve ser tocado simultaneamente, ora com a caixa, ora com o bumbo.

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4 - Método de Bateria

RUDIMENTOS Introdução aos Rudimentos
Ser bom em alguma coisa (especialmente em Bateria), geralmente não é fácil. Isso pode, às vezes, ser frustrante porque sua cabeça quer tocar coisas que seus músculos não conseguem. É aí que entra a paciência e a dedicação. Às vezes, você precisa repetir exaustivamente um exercício até que ele fique correto. Se você quer ficar bom, tem que PRATICAR! Postura - você deve gastar algum tempo para ajustar o banco e a caixa numa posição confortável, que permita que você mantenha os braços e ombros completamente relaxados e a coluna reta. Na hora de comprar seu banquinho, não economize dinheiro. Escolha um modelo que ofereça maiores opções de regulagem. Não use cadeiras! As cadeiras são geralmente muito baixas e não permitem uma posição confortável da coluna (evite lesões e esforços desnecessários!). Rebote - vamos começar com o conceito de rebote (Rebound Strokes). Se você jogar uma bola de "ping-pong" numa mesa, ela vai completar uma série de "pulos", até que perca a força. Para sustentar o movimento da bola, temos que golpeá-la novamente. Na bateria, a "pele" do instrumento se encarrega de fazer o rebote (retorno da baqueta). Quanto mais forte você golpear a pele, mais alto será o retorno da baqueta. Vamos fazer uma experiência - mantenha sua mão direita aberta e com os músculos relaxados. Agora faça um movimento para os lados como se estivesse dando "tchau". Faça o mesmo movimento, porém, com a mão fechada. Perceba como o movimento ficou "duro", tenso. Quanto mais tensão você aplicar, mais lentos serão os movimentos e consequentemente as batidas (notas). Permaneça relaxado e use os movimentos dos pulsos e dedos, não dos braços. Estudaremos esses movimentos mais adiante. Posição correta dos dedos para segurar a baqueta É importante uma posição correta dos dedos, pulsos, antebraços e braços ao segurar a baqueta; para conseguirmos controlar o rebote e aplicarmos os movimentos de upstroke, downstroke e tap, assim como o flam e todos os outros movimentos usados na execução da bateria. 1º passo - segure a baqueta com o polegar e o indicador. Cada modelo de baqueta possui peso e dimensões diferentes. Por isso você deve descobrir o "ponto de equilíbrio" da baqueta, tocando na caixa e procurando obter o maior número de rebotes possível. 2º passo - agora feche a mão, fazendo com que os três dedos restantes encostem na baqueta sem agarrá-la. Apertar demasiadamente a baqueta apenas provoca tensão, o que trará dificuldades ao tocar os rulos e notas fantasma.

3º passo - para a mão esquerda simplesmente repita os mesmos conceitos da mão direita. Agora, coloque a ponta das duas baquetas no centro da pele. Deixe a palma das mãos para baixo. Assim, as baquetas formarão um ângulo de 90°. Lembre-se de deixar os pulsos, braços e ombros totalmente relaxados. Procure tocar todas as notas no centro da pele, isso fará com que as duas mãos "tirem" o mesmo som do instrumento. Note que cada ponto da pele produz um som diferente - quanto mais próximo ao aro, mais fraco é o som.

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Método de Bateria - 5
Verifique a "pegada" em vários ângulos:

Pratique o exercício abaixo, chamado de "8 por mão". Nele, você vai isolar 8 batidas para cada mão e poderá se concentrar nos Rebotes. Use um movimento completo do pulso para cada batida, mas lembre-se de deixar a pele do instrumento fazer o retorno da baqueta. Permaneça o mais relaxado possível! DDDD DDDD EEEE EEEE Exercícios de manulação - faremos agora alguns exercícios para desenvolver uma coordenação entre as mãos. Usaremos D para a mão direita e E para a mão equerda. O propósito dos exercícios é de manter uma "qualidade de som", isto é, equilíbrio entre as notas, não importando se estamos tocando rápido ou devagar. Algumas coisas que devemos observar: Use um movimento completo do pulso para cada batida (o braço somente se move em reação ao pulso); Seu braço deve estar paralelo ao chão quando você toca na caixa; O antebraço e o ombro devem estar relaxados e próximos ao corpo; A ponta da baqueta deve bater no centro da pele; Trabalhe para manter uma firmeza de andamento (velocidade). Manipulações: Oito toques com a mão direita e oito toques com a mão esquerda DDDD DDDD EEEE EEEE Quatro toques para cada mão DDDD EEEE DDDD EEEE Dois toques para cada mão DDEE DDEE DDEE DDEE Um toque para cada mão DEDE DEDE DEDE DEDE Combinação de mãos 1 DEDD EDEE DEDD EDEE Combinação de mãos 2 DEED EDDE DEED EDDE Combinação de mãos 3 DDED EEDE DDED EEDE Combinação de mãos 4 DEDE EDED DEDE EDED

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6 - Método de Bateria
Você conseguiu fazer o exercício todo duas vezes sem erro? Meus parabéns. Você prestou atenção nos movimentos dos pulsos e manteve um andamento constante? São em exercícios como estes que devemos desenvolver também a nossa paciência. Lembre-se: se você quer ser um grande músico, comece agora e exija disciplina de você mesmo! Rudimentos É extremamente importante que o baterista tenha completo domínio sôbre as duas mãos, não importando se ele é canhoto ou destro. É o que chamamos de ambidestria. Além disso, do ponto de vista técnico, o estudante deve propor-se a desenvolver uma coordenação e equilíbrio entre as duas mãos; resistência e velocidade. Por isso, torna-se fundamental a prática dos rudimentos. No dicionário, rudimento é descrito como; "Elemento inicial, Princípio, Condição...". Os rudimentos são os primeiros passos e fundamentos da percussão em todo mundo. Você deve começar, aprendendo os rudimentos, desde os primeiros dias que comprar as baquetas. Se você quer realmente dominar a arte da percussão, não importando se você vai tocar caixa numa Banda Militar ou bateria numa Banda de Rock'n'roll, deve praticar os rudimentos! Os Rudimentos são divididos em "famílias": a família do Paradiddle a família do Single Stroke (toque simples) a família do Double Stroke (toque duplo) a família do Flam a família do Drag Estudaremos primeiramente um ou dois exemplos de cada família, aos poucos iremos adicionando as outras variações.

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Estes exercícios são combinações de 3. use um movimento completo do pulso. não trabalhe além do seu limite. você deve aplicar uma nova força sobre a bola. Estar tenso quando você toca os exercícios de toques alternados é um problema comum.Método de Bateria . 6. você não deve manter tensão alguma sobre os dedos. Para tocar o rebote adequadamente. Se você jogar uma bola de tênis no chão. até que perca a força. 9 e 12 toques para cada mão. Pratique primeiro cada um separadamente. Use pressão suficiente apenas para segurar a baqueta. pulsos ou antebraços. Para sustentar estes saltos. ela vai completar uma série de saltos (rebotes). Quando você tocar o segundo compasso deste exercício.7 RUDIMENTOS Exercícios de Rebote Vamos começar relembrando o conceito de rebote. a pele do tambor se encarrega de fazer o rebote da baqueta. Lembre-se de controlar a pressão dos dedos sobre a baqueta para "sentir" o rebote. pelo menos uns 8 compassos. Para andamentos mais lentos. malaquite@hotmail. Andamentos mais rápidos requerem movimentos dos dedos. No caso da bateria. Não comece muito rápido. tente deixar a mão esquerda tão relaxada quanto no primeiro (idem para mão direita nos compassos 3 e 4).com . depois siga a sequência de 3 a 12 toques sem parar.

com .Método de Bateria Neste exercício vamos usar um movimento "longo" para a primeira nota. comece num andamento lento.8 . como sempre. e então permitir que a baqueta rebata duas vezes. Este é um exercício que vamos usar para reforçar a técnica do toque duplo. porém devemos controlar esse rebote com o pulso e os dedos. procure se concentrar nos movimentos e. mas vamos fazê-lo aqui também porque ele vai nos ensinar a relaxar o pulso nos andamentos lentos e deixar a pele do tambor fazer o rebote. malaquite@hotmail. Este exercício requer bastante atenção.

9 RUDIMENTOS Exercícios de Acentos e Tap Uma das mais importantes técnicas para percussão e bateria é a habilidade de controlar o rebote natural da baqueta. vamos exagerar na altura dos movimentos. diminua gradativamente a altura dos movimentos. Este exercício é usado para a aprendizagem do acento/tap num nível básico. porque para fazê-lo rápido. Isto quer dizer que para movimentos rápidos temos uma menor distância entre a pele e as baquetas. malaquite@hotmail. Deste modo ganharemos maior contrôle sobre as baquetas.Método de Bateria . é preciso ter um movimento relaxado da mão logo após o acento. Este exercício é muito simples de se entender e tem grande efeito tanto para bateristas iniciantes quanto para os avançados. levante a baqueta uns 25 cm pele. é importante tocarmos os acentos com um movimento completo e aí pressionar levemente a baqueta com os dedos na hora do impacto. Ao mesmo tempo que é fácil memorizá-lo. No começo.com . Assim que você aumentar o andamento. Quando fazemos os exercícios de acentos e tap. sua execução é um pouco difícil. e para o tap uns 2 cm. Assim podemos controlar o rebote e tocar o tap mais suavemente. Para os acentos. Mantenha a mão relaxada ao tocar os dois taps.

com . prestando atenção nos movimentos. malaquite@hotmail.10 .Método de Bateria Este exercício permite uma melhor visualização da altura da baqueta nas notas internas (não acentuadas). Pratique em andamento moderado.

exigem paciência.11 RUDIMENTOS Single Stroke Rudiments (Rudimentos de Toques Simples/Alternados) Cada um destes rudimentos usa os toques alternados. Vamos começar com conceito de que o Single Stroke Roll é um rudimento de REBOTE. ela vai rebater (voltar).com . mais alto será o rebote. use um movimento completo e relaxado do pulso. Single Stroke Roll Os rudimentos de toques alternados são fáceis de se entender. que devem ser dominados mesmo que você seja um iniciante ou um "Super Star" de Rock'n'roll. ela também vai fazer o rebote . Se você pegar uma baqueta e "batê-la" na pele. pulsos ou antebraços. Nele você trabalhará com 8 notas para cada mão e poderá se concentrar nos movimentos. em andamentos mais lentos. No Single Stroke Roll. Os rudimentos de toques alternados vão nos ajudar a desenvolver velocidade e destreza entre as duas mãos. você não deve produzir tensão alguma nos dedos. Para tocar um rudimento de rebote. O quanto mais forte você bater na pele. A pele se encarrega do retorno (rebote).Método de Bateria . Use pressão suficiente apenas para segurar a baqueta e tocá-la na pele. Estar tenso quando tocamos os rudimentos de toques alternados é um problema comum. Para sustentar um movimento constante da bola (para baixo e para cima). Aqui vai um exemplo: se você jogar uma bola de tênis numa pele de caixa (ou de um tambor). dedicação e um estudo constante (se possível diário). O antebraço somente se move em reação ao pulso . esteja certo de que a mão esquerda está tão relaxada quanto no 1º compasso (idem para a mão direita nos compassos 3 e 4). malaquite@hotmail. Este outro exercício ajuda a isolar o rebote de cada mão no Single Stroke Roll.assumindo que você não usou nenhuma pressão ou tensão para impedir esse rebote. mas como todo exercício. Quando você tocar o 2º compasso.usar mais movimentos é perda de energia! Pratique este exercício para reforçar o conceito de rebote. O exemplo abaixo é apenas um gráfico de representação. tudo o que temos a fazer é aplicar um novo golpe na bola. não tente tocá-lo.

Método de Bateria Este exercício é semelhante ao anterior. porém. usando tercinas.12 . malaquite@hotmail. Procure prestar atenção aos movimentos e lembrando-se dos conceitos sobre rebote.com .

malaquite@hotmail. É necessário primeiro desenvolver uma batida dupla com um movimento relaxado e constante de cada mão. além de fortalecer e desenvolver os músculos dos dedos. pulsos e antebraços. Todo baterista deveria passar um bom tempo praticando o Long Roll (também chamado de Double Stroke Roll) para desenvolver os toques duplos.Método de Bateria .com . Os Rulos de 5. A prática dos rudimentos de toque duplo é muito importante. É recomendado aos iniciantes que "gastem" um bom tempo com os exercícios preparatórios antes de ir aos Rudimentos propriamente ditos. 7 e 9 tem bastante aplicação em fills e em improvisação.13 RUDIMENTOS Double Strokes Os Rudimentos de Toque Duplo requerem uma grande coordenação entre os pulsos e dedos para ser executado corretamente.

Depois de dominá-los. como uma lista de telefones. Ele desenvolve a coordenação e a força dos pulsos e dedos. Primeiro pratique cada compasso como um exercício separado. É interessante praticar esse exercício numa superfície que não provoque o rebote da baqueta. é importante desenvolver um toque duplo com movimentos relaxados. primeiro é importante desenvolver um controle do pulso.com . você vai usar 2 movimentos (relaxados) de pulso. Para desenvolver um Rulo com qualidade. vamos aos exercícios.Método de Bateria RUDIMENTOS Double Strokes Long Roll Este rudimento (chamado também de Double Stroke Roll). pratique do começo ao fim sem parar. Se você entendeu os conceitos relacionados aos rudimentos de batida dupla. é de extrema importância para todo baterista. Por enquanto não use o rebote. Quando tocá-lo num andamento mais lento. malaquite@hotmail. Assim que você aumentar o andamento tente controlar as duas batidas com os dedos. Na segunda batida aperte levemente a baqueta para dar um pouco mas de volume do que na primeira. Isso vai requerer um relaxamento do pulso e atenção aos movimentos.14 .

Mantenha um movimento relaxado e suave das mãos. só que desta vez usaremos 2 grupos de notas duplas (DDEE e EEDD). Isso requer uma boa concentração e que não haja dúvida em nenhum dos exercícios anteriores. Este exercício possui combinações de 3 e 4 grupos de batida dupla (DDEEDD e DDEE DDEE). malaquite@hotmail.15 Este exercício é similar ao anterior. É importante mencionar que você não acentue a batida simples. pratique cada compasso separado e depois de dominá-los junte todos os exercícios.Método de Bateria . Depois que você combinou todos os exercícios anteriores de batida dupla.com . é hora de colocarmos todos juntos. Novamente.

fechando a mão e aplicando uma rápida pressão sobre os dedos. malaquite@hotmail.16 .Método de Bateria Pratique esses exercícios acentuando a segunda batida.com .

malaquite@hotmail.Método de Bateria .com . as notas soarão como um "buzz". usaremos o sinal de abreviatura para executarmos os rufos. à medida que você aumentar o andamento. Se as baquetas estiverem muito soltas. procure se concentrar na pressão dos dedos sobre as baquetas. Comece devagar.17 Aqui. o rebote sairá bem "aberto" e se as baquetas estiverem muito presas.

Neste exercício não acentuaremos nenhuma nota.18 .com . vamos praticar um exercício chamado de correção do papa mama. onde você possa observar os movimentos que está executando. mas o simples fato de termos o chimbal tocando simultaneamente na segunda mão direita. é muito comum acentuarmos a primeira nota. malaquite@hotmail.Método de Bateria RUDIMENTOS Double Strokes Correção do Papa-Mama Quando começamos a estudar o papa mama. Use sempre o metrônomo para controlar e "medir" o seu desenvolvimento. Lembre-se de começar o estudo num andamento confortável. faz com que a segunda nota tenha uma certa ênfase. o que ocasiona uma desigualdade entre as batidas. ou na segunda mão esquerda. Para corrigir isso.

Single Paradiddle Double Paradiddle Triple Paradiddle Paradiddle-diddle Paradiddle-groove Paradiddle-groove em 7/8 malaquite@hotmail. você vai ter controle sobre TRÊS dos CINCO movimentos básicos requeridos na prática da bateria. DOWNSTROKE e o TAP.com .19 RUDIMENTOS Paradiddles Os Paradiddles são um dos rudimentos mais importantes de se praticar porque.Método de Bateria . Procure dominar esses conceitos que são essenciais na execução da bateria. São eles . se você aprendê-lo corretamente.UPSTROKE.

alguns conceitos preparatórios: Downstroke . não apenas como uma combinação de toques simples e duplos. Agora toque na caixa. Não "corra" simplesmente através dos exercícios. Esta "parada" se refere ao movimento do pulso quando toca a nota não acentuada. Upstroke . Up e Downstroke no paradiddle . parando a baqueta mais ou menos 2 cm acima da pele depois do impacto. Quando você toca uma nota suave. Trabalhe duro para dominar cada conceito. Nota: segure firmemente a baqueta no momento em que ela toca na pele. Vamos manter a cabeça aberta para aprendermos novos conceitos. Fique o mais relaxado possível no upstroke e toque-o bem suave. o upstroke e o tap. O Single Paradiddle é uma combinação de três tipos de técnicas: o downstroke. este é o upstroke completo.o upstroke é responsável pela fluência natural dos braços e pulsos quando tocamos os acentos. Para tocar o upstroke.vamos agora dar uma "parada" no movimento do upstroke. Enquanto você pratica esse exercício. malaquite@hotmail. a baqueta sobe. em reação à força aplicada. Continue o movimento do braço e traga a baqueta na altura do ombro. Aprender a controlar a pressão da baqueta antes dela tocar na pele. A baqueta deve parar não mais que 2 centímetros acima da pele.os primeiros três toques que você vai aprender no Single Paradiddle serão aplicados a todos os rudimentos e técnicas que você vai usar quando tocar um instrumento de percussão. Levante a baqueta na altura do ombro mas mantenha o antebraço próximo ao corpo. apertando um pouco a baqueta na hora do impacto. Para se tocar o downstroke ou toque acentuado corretamente. comece com a baqueta mais ou menos 2 centímetros acima da pele. é um dos aspectos mais importantes para se tocar bateria. o pulso desce levemente.toda vez que você bate (toca) num tambor. Lembre-se que o downstroke deve ser tocado com um movimento relaxado do braço. Se você conhece o Paradiddle simplesmente como uma combinação de mãos. É importante que você veja o paradiddle como uma combinação de diferentes movimentos. mas relaxe imediatamente após o impacto.com .Método de Bateria RUDIMENTOS Paradiddles Single Paradiddle O Single Paradiddle . você deve apertar levemente a mão na hora do impacto para controlar o rebote natural (sem esmagar a baqueta na pele). veremos aqui.20 . pense em dois movimentos separados: o downstroke e o movimento de levantar a baqueta.

Resta agora adicionar os Taps que no caso do paradiddle. esteja certo de que você não tem nenhuma dúvida sôbre os conceitos anteriores (up e downstroke). Para os taps.com . Assim temos o paradiddle completo: malaquite@hotmail.21 Finalmente chegamos ao Single Paradiddle completo. Antes de iniciá-lo. levante a baqueta uns 2 centímetros da pele. mantendo o pulso livre de qualquer tensão.Finalizando o Paradiddle Método de Bateria . são as duas notas "suaves" tocadas com a mesma mão.

É importante você aprender as duas versões porque elas têm uma diferença fundamental na maneira como são tocadas. o Double Paradiddle tem apenas um acento. DOWNSTROKE e TAP. mas você também vai encontrá-lo escrito com dois acentos. lembrando-se de pressionar a baqueta com os dedos no momento do impacto para anular o rebote natural dela. malaquite@hotmail. dependendo de como você tocá-lo).22 . Comece com sua mão levantada. e toque o acento (downstroke). Oficialmente. Quanto menos tensão você aplicar sobre os músculos. Antes de começar a estudar esse rudimento você precisa estar apto a tocar o Single Paradiddle e ter dominado as técnicas de UPSTROKE. mais rápidos serão seus movimentos. Este exercício divide o Double Paradiddle em alguns "passos" para que possamos nos concentrar nos movimentos das mãos. A outra diferença é que o Double Paradiddle possui um "feeling" de três batidas e o Single Paradiddle possui um "feeling" de duas batidas. adicionado de dois TAPS (ou um acento e um TAP.Método de Bateria RUDIMENTOS Paradiddles Double Paradiddle O Double Paradiddle é similar ao Single Paradiddle. As notas entre os acentos (chamadas de notas internas) devem ser o mais suaves possível.com . Vamos começar com a versão de um acento.

Não hesite em usar um pequeno movimento do antebraço se ele ajudar na "fluência" dos movimentos. Veremos agora. mas controle o acento com uma leve pressão dos dedos. a versão de dois acentos do Double Paradiddle.Método de Bateria . malaquite@hotmail.o UPSTROKE se encarrega dessa fluência.23 Deixe o acento fluir de uma mão para outra . Às vezes esta é uma maneira mais fácil dos principiante aprenderem o Double Paradiddle porque ela é similar ao Single Paradiddle. mas lembre-se de manter as batidas internas com um movimento relaxado do pulso.com . Lembre-se de se manter o mais relaxado possível nas notas internas.

com . pressionando a baqueta entre um acento e outro. malaquite@hotmail. Neste exemplo. deixe o volume do acento a cargo da altura da baqueta. ele se torna um REBOTE. Lembre-se: apenas pressione a baqueta no segundo acento. É comum ver bateristas que não conseguem tocar o Double Paradiddle de dois acentos rápido. porque eles estão pensando nos dois acentos como DOWNSTROKE.Método de Bateria Há uma diferença básica entre tocar o Double Paradiddle com um acento e com dois acentos: toda vez que você toca dois acentos em sequência com a mesma mão. use um REBOTE e um DOWNSTROKE com um TAP suave entre eles.24 .

para anular a reação natural da pele. mas você também poderá vê-lo escrito com três acentos. Se você praticou bem o Single Paradiddle é só adicionar os quatro TAPS. Neste exercício toque 3 acentos com uma mão e os Taps.25 RUDIMENTOS Paradiddles Triple Paradiddle O Triple Paradiddle também é similar ao Single Paradidle. Lembre-se que toda vez que você toca dois ou mais acentos com a mesma mão. malaquite@hotmail. Quando tocamos o Triple Paradiddle com um acento. apenas preste atenção para a quantidade de notas que compõe este rudimento. Oficialmente. devemos nos lembrar que o acento é tocado como um Downstroke . com a outra mão. Depois que você dominar o exercício 1a. porque ele é mais fácil de se compreender. Vamos começar estudando o Triple Pradiddle com três acentos. adicionado de quatro TAPS (ou dois acentos e dois taps.com .quer dizer que vamos ter que pressionar levemente a baqueta na hora do impacto. adicione um Single Paradiddle no lugar da semínima (1b). dependendo de como você tocá-lo). o Triple Paradiddle possui apenas um acento. Não haverá grande dificuldade. lembre-se de manter as notas internas o mais relaxadas possível e deixe o acento fluir de um compasso para outro com o Upstroke.Método de Bateria . eles se tornam REBOTES. entre os acentos.

Essa desigualdade ocorre quando não controlamos o acento (Downstroke) no começo do rudimento.Método de Bateria Neste exercício.26 . malaquite@hotmail. 5ª e 7ª notas para estar certo de que não estão sendo tocadas mais alto(forte) que as 2ª.com . Lembre-se: temos duas alturas da baqueta . 4ª e 6ª notas. ouça cuidadosamente as 3ª.uma para as notas acentuadas e outra para as notas internas.

27 RUDIMENTOS Paradiddles Paradiddle-diddle Antes de estudar esse rudimento. mas relaxe imediatamente nas notas seguintes.com . Lembre-se de pressionar levemente a baqueta na hora do acento. esteja certo de que você tenha dominado os conceitos de UPSTROKE. é porque ele não mantém as notas internas relaxadas e não toca as batidas duplas como REBOTES. Fique atento para não erguer muito a baqueta nas notas internas. Quando um baterista tem problemas ao tocar esse rudimento rápido. O Paradiddle-diddle começa da mesma maneira que o Single Paradiddle. Não estar relaxado quer dizer gastar mais energia que o necessário! Sabendo da importância de fazer um movimento relaxado nas notas internas. Assim que você aumentar o andamento. a segunda nota vai ser um Tap suave seguido de dois REBOTES. pratique o exercício abaixo. A diferença é que não vamos usar um UPSTROKE na segunda nota. DOWNSTROKE e TAP. permita que os TOQUES DUPLOS se tornem REBOTES DUPLOS. malaquite@hotmail.Método de Bateria . Aplicar pressão demais sobre os dedos faz com que as batidas internas fiquem desiguais.

Procure aplicar esse conceito no exercício abaixo. Assim que aumentarmos o andamento devemos ter o cuidado de não deixarmos o REBOTE se tornar um "buzz".com . O importante conceito desenvolvido através desse exercício é o relaxamento da "pegada" nas notas internas. só que um pouco mais rápido que o primeiro e sem as pausas (2c).Método de Bateria Agora. precisamos primeiro ter controle sobre o REBOTE do acento. Se a pegada estiver tensa o REBOTE sairá tenso também. Quando tocamos um REBOTE DUPLO com a pegada relaxada. ao invés de um REBOTE DUPLO. se quisermos desenvolver a velocidade no Paradiddle-diddle.28 . malaquite@hotmail. REBOTE será mais aberto (mais espaço entre as duas notas). Basicamente o mesmo que o exercício anterior.

estudaremos alguns ritmos com bumbo em colcheias. mão esquerda na caixa em notas fantasma e pé esquerdo no chimbal. na cabeça dos tempos: e.com . mão direita no chimbal e mão esquerda na caixa em notas fantasma: d. a. Vamos dividir este estudo em 2 partes. Na primeira. Na segunda parte teremos o bumbo em semicolcheias. nos contra-tempos: malaquite@hotmail.29 RUDIMENTOS Paradiddles Paradiddle-groove O Paradiddle Groove é a combinação do Single Paradiddle com alguns padrões de bumbo. mão direita no prato de condução e mão esquerda no chimbal: c. mão direita no prato de condução.Método de Bateria . mão esquerda na caixa em notas fantasma e pé esquerdo no chimbal. mão direita no prato de condução. as duas mãos no chimbal: b.

Método de Bateria malaquite@hotmail.30 .com .

com .31 malaquite@hotmail.Método de Bateria .

Método de Bateria malaquite@hotmail.com .32 .

com .Método de Bateria .33 malaquite@hotmail.

34 . Porém.Método de Bateria RUDIMENTOS Paradiddles Paradiddle-groove em 7/8 O Paradiddle Groove não é novidade para ninguém. vamos estudá-lo aqui com uma variação na sua fórmula de compasso e. Vamos caminhar passo a passo até chegarmos no Paradiddle Groove em 7/8. Isso quer dizer que temos: 4 semínimas em cada compasso: ou 8 colcheias: ou ainda 16 semicolcheias: Agora. malaquite@hotmail. vamos fazer algumas considerações e alguns exercícios para compreendermos como interpretar um compasso de 7/8. a semínima é a unidade de tempo. Num compasso de 4/4. Inicialmente. temos as semicolcheias com as mãos alternadas no chimbal.com . na sua manipulação. já foi visto e revisto em vários livros e vídeos. consequentemente. Isto faz com que a mão direita "saia" do chimbal e se desloque para a caixa nos tempos 2 e 4.

Vamos considerar agora o compasso de 7/8.35 Muito bem. Assim. temos: 7 colcheias em cada compasso: ou 14 semicolcheias: Podemos ainda pensar no compasso de 7/8 como um 4/4 sem a última colcheia ou sem as duas últimas semicolcheias: malaquite@hotmail. Aqui a colcheia é a unidade de tempo.Método de Bateria .com .

Método de Bateria Para o chimbal com mãos alternadas temos: Pratique as variações de bumbo abaixo para se familiarizar com o "feeling" do compasso em 7/8. malaquite@hotmail.36 . Mais adiante veremos a aplicação do Paradiddle Groove nesta fórmula de compasso.com .

Se você nunca praticou o Flam antes. O Flam é composto de 2 notas .com . Os Flams exigem muita atenção e muita prática. vamos em frente. São eles: o UP STROKE. há alguns conceitos fundamentais que você deve dominar primeiro.Método de Bateria . Vamos começar com um exercício preparatório. o TAP e o REBOTE. malaquite@hotmail. não importando a velocidade ou volume da nota principal. o DOWNSTROKE.a apogiatura (nota pequena) e a nota principal. todas as outras variações serão mais fáceis. se você já tem domínio sobre esses conceitos. Mas se você negligenciar esses conceitos básicos agora. você terá problemas mais tarde com os outros Rudimentos derivados deste. Flam Alternado O Flam Alternado é a base de todos os rudimentos da família dos Flams. Exemplo: Sempre toque a apogiatura levemente (cerca de 2 cm acima da pele).37 RUDIMENTOS Flam Rudiments Vamos dar início ao estudo da família do mais difícil dos rudimentos. Se você "gastar" um tempo agora desenvolvendo corretamente os fundamentos requeridos no Flam Alternado.

as apogiaturas são tocadas como dois rebotes separados. Este exercício vai ajudar a isolar o Drag na mão direita e depois na esquerda. Exemplo: A dificuldade do Drag está em fazer o rebote duplo "soar" consistente e uniforme. Em andamentos mais rápidos use os dedos para controlar os toques duplos. Isto solidifica o conceito de "duas alturas" (apogiaturas movimento baixo e nota principal movimento alto). Isso é natural. similar aos RULOS. Se você desenvolver bem os primeiros exercícios de Drag. devemos ter dominado os conceitos dos rudimentos de toque duplo(Roll Rudiments). tente alternar o Drag entre as duas mãos. porque a mão direita "quer" fazer a mesma coisa que a mão esquerda está fazendo e vice-versa.38 .com . Outro problema comum é o de tocarmos a nota principal como um rebote. é interessante exagerarmos na altura da baqueta ao tocar a nota principal. Use um movimento de pulso curto e relaxado. Em andamentos mais lentos. malaquite@hotmail. Alternating Ruff (Rufo Alternado) Rufo Alternado (ou "Drag" como é geralmente chamado) é um rudimento de REBOTE. Antes de começarmos os estudos deste rudimentos.Método de Bateria RUDIMENTOS Drag Rudiments Os Drags vão exigir um ótimo controle sobre o REBOTE DUPLO. não terá problemas com suas variações. vamos lá. para efeito de estudo. Uma vez que você tenha dominado o exercício anterior. pois são bem similares na sua estrutura. Lembre-se de fazer as apogiaturas próximas à pele e a nota principal mais alta. O Drag é composto de dois rebotes e uma nota principal. Ok. Às vezes.

o bumbo e o chimbal.toque na borda do chimbal com o corpo da baqueta. Bumbo Para o bumbo esse conceito de dois níveis de dinâmica não será um problema porque a maior parte do tempo ele é solicitado a tocar notas acentuadas. Estes componentes da bateria requerem muita atenção porque a maior parte da música moderna é baseada nestas três vozes. mas você pode expandir as possibilidades de cada exercício. Não se trata somente do que tocamos. aplicando outros timbres como cowbells.toque no "corpo" do chimbal (não na cúpula) com a ponta da baqueta.toque com a ponta da baqueta no corpo do prato. no aro com o corpo da baqueta. Na execução da bateria há mais que dois níveis de som. Caixa Notas acentuadas . chamadas também de notas fantasma. Notas não acentuadas . ao mesmo tempo.as notas acentuadas e as não acentuadas. caixa. mas para os propósitos do nosso estudo. pandeiros. usaremos apenas dois níveis.toque no prato uns 25 cm abaixo da cúpula. Os exemplos que daremos aqui são baseados em bumbo. Para destacar ainda mais as acentuações no prato de condução. Para executá-las. O objetivo principal é desenvolver dois níveis de som . blocks. de improvisação por exemplo. Por isso não devemos negligenciar esse instrumento tão importante que é o coração da bateria.39 ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Conceito de dois níveis de dinâmica Introdução Há três tipos de "sons" na bateria contemporânea . Notas não acentuadas . Chimbal Notas acentuadas .Método de Bateria . Prato de Condução Notas acentuadas . uns 25 cm abaixo da cúpula. Para outros estudos. os dedos. etc.a caixa. malaquite@hotmail. Essa técnica produz um som mais forte e mais "encorpado" da caixa. Notas não acentuadas . Estamos falando aqui dos bumbos aplicados aos grooves.você pode usar o rimshot para acentuar a caixa.com . São tocadas geralmente no centro da pele. visto que os instrumentos acústicos oferecem diferentes timbres dependendo do ponto onde se percute(toca). Isso produz um som mais controlado e evita que o prato "abra" demais. A distância entre os níveis de dinâmica usados no bumbo são menores que os requeridos pela caixa e outras vozes. chimbal e prato de condução. mas também de onde tocamos. pulsos e braços devem estar livres de qualquer tensão. Toque no centro caixa com a ponta da baqueta e. ton tons.tocadas com extrema suavidade. serão aplicados todos os níveis de dinâmica no bumbo. você pode tocá-las com o corpo da baqueta na sua cúpula.

notamos que a diferença de dinâmica é que produz o "molho" e o "feeling" do groove. na primeira versão sem nenhum acento e na segunda com alguns acentos. As seguintes observações irão nos ajudar a desenvolver o conceito de dois níveis de dinâmica: . bumbo e chimbal. há três sons básicos na bateria contemporânea. Com isso.os acentos devem ser tocados aproximadamente uns 25 cm da pele. possui um "feeling" bem mais musical. Analise os dois exemplos abaixo: Temos o "velho" paradiddle. O exemplo sem os acentos é interessante. seguida pelo bumbo e depois pelo chimbal. Já o segundo exemplo. e as notas não acentuadas uns 2 cm da pele. mas um tanto monótono. Portanto vamos estudá-los com muita dedicação! malaquite@hotmail. mas concentre-se em cada voz separadamente para verificar se não há variação de uma nota para outra.40 . Quando executar um groove pense nesse conceito e procure manter uma boa constância no nível de volume da caixa. porém a distância relativa entre os dois níveis de volume será a mesma. Toque as duas versões e observe a diferença de som. Vamos fazer uma outra consideração antes de começarmos os exercícios. O volume geral da bateria é determinado pelo estilo que está sendo tocado. . É claro que isso varia de acordo com o estilo que está sendo tocado. Como vimos anteriormente.com .do forte (f) ao pianíssimo (pp). . Toque o groove por completo. É interessante observar nos discos como a bateria é mixada e verificar os volumes de cada voz.a diferença de volume entre os dois níveis deve ser o mesma .Método de Bateria ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Equilíbrio Entre os Dois Níveis de Dinâmica Manter um equilíbrio entre os dois níveis de dinâmica é muito importante. mas de uma maneira geral temos a caixa num nível mais alto.combine o som do chimbal e da caixa nas notas não acentuadas.

passando a mão direita para o prato de condução e mantendo a mão esquerda no chimbal. 1 malaquite@hotmail. Mais tarde.41 ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Exercícios Preparatórios Vamos fazer alguns exercícios preparatórios para a aplicação das notas fantasmas. 2. começaremos com os grooves de mãos alternadas no chimbal. a mão esquerda na caixa com notas fantasma e o chimbal com o pé esquerdo na cabeça dos tempos.alternando o chimbal com as mãos DEDE. Para isso. 5. veremos outros exercícios para evitar isso.idem ao 4 com o chimbal no pé esquerdo nos contra tempos. Note que para cada padrão de bumbo temos cinco variações das mãos. Só após ter dominado um exemplo passe para o outro. Note que nestes exercício precisamos deslocar sempre a mão direita para a caixa para fazermos os acentos.com . portanto domine esses exemplos primeiro.Método de Bateria . São elas: 1. 4.passando a mão direita para o condução. Estes exercícios requerem muita paciência e disciplina.passando a mão direita para o chimbal e a mão esquerda na a caixa com notas fantasma. 3.

Método de Bateria Seguir com a manulação D E D E em todos os exercícios. 2 3 malaquite@hotmail.42 .com .

Método de Bateria .com .43 4 5 malaquite@hotmail.

44 .com .Método de Bateria 6 7 malaquite@hotmail.

45 8 9 malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

46 .Método de Bateria 10 11 malaquite@hotmail.com .

com .47 12 13 malaquite@hotmail.Método de Bateria .

com .Método de Bateria 14 15 malaquite@hotmail.48 .

com .49 16 malaquite@hotmail.Método de Bateria .

nem mais baixo (fraco) que a caixa.50 .Método de Bateria ESTUDOS DE TERCINAS Tercinas em Bumbo e Caixa Estes exercícios vão nos ajudar a desenvolver uma coordenação entre as mãos e pés. usando as tercinas. Esteja certo de que o bumbo não está nem mais alto (forte). malaquite@hotmail. Repita cada exercício quantas vezes for necessário. até obter contrôle sobre ele.com . Trabalhe inicialmente num andamento moderado e tente manter as duas vozes (bumbo e caixa) equilibradas.

Estes exercícios são usados para o desenvolvimento de fills e improvisação. alguns exemplos de acentuações em tercinas.51 ESTUDOS DE TERCINAS Acentuando as Tercinas Temos aqui. Preste atenção nas manulações. Note que o chimbal está marcando a cabeça dos tempos.Método de Bateria . malaquite@hotmail.com . e proporcionam uma "limpeza" na técnica. e procure manter um equilíbrio entre as notas.

com . tanto nas notas acentuadas como nas notas não acentuadas.Método de Bateria Pratique estes exercícios prestando atenção nas manulações e procurando "tirar" o mesmo som das duas mãos.52 . malaquite@hotmail.

Há algumas razões prováveis para isto. é importante que o baterista. Outro aspecto é que. geralmente o bumbo é negligenciado quando comparado com as outras vozes(instrumentos) da bateria. mas os bateristas geralmente se esquecem da importância dos pés. somos solicitados a tocar(aprender) padrões rítmicos simples entre a caixa. quando somos iniciantes.Método de Bateria . chimbal e bumbo. Aí. geralmente numa "gig" eles deparam com uma situação onde vão descobrir que seus pés não estão tão desenvolvidos quanto as mãos. Primeiramente pelo ênfase que damos aos Rudimentos e combinações possíveis entre as mãos. etc. e analisarmos onde os esforços e a atenção é concentrada. Para evitar isso. malaquite@hotmail. à combinação entre eles. desde os primeiros passos. acrescentamos variações de pratos.com . vamos descobrir que. fills na caixa e tambores. pois as mãos são muito importantes. Isto é bom. procure dar importância tanto aos pedais quanto aos rudimentos.53 ESTUDOS DE BUMBO Se considerarmos os estudos de técnica para bateria. acentuações. e ainda. até que um dia.

Comece lento. Parte 1 malaquite@hotmail.com .54 . Na segunda parte temos uns exercícios em 12/8. dando prioridade para o equilíbrio entre as notas e não a velocidade.Método de Bateria ESTUDOS DE BUMBO Pedal Simples Faremos aqui alguns exercícios para o desenvolvimento do bumbo. Procure praticá-los com bastante atenção verificando se o bumbo e a caixa estão no mesmo volume. com variações de semicolcheias.

com .Método de Bateria .55 Parte 2 malaquite@hotmail.

com .Método de Bateria malaquite@hotmail.56 .

Método de Bateria .com . Ok. Isso pode ajudar você a desenvolver grande habilidade com os pés e te dará algumas idéias para diferentes variações rítmicas. com o acompanhamento do metrônomo.57 ESTUDOS DE BUMBO Pedal Duplo Antes de começarmos os exercícios. mas você pode usar o seu chimbal. malaquite@hotmail. Mas você pode dizer ."Eu não tenho pedal duplo". Primeiro você pode fazer os exercícios de rudimentos com os pés. Bem. Procure fazer os exercícios num andamento lento. vamos começar com alguns exemplos de aplicação dos rudimentos nos pedais. vamos pensar em alguns conceitos básicos.

Para ajudar na resistência.comece praticando cada padrão de pedais até que você possa tocá-los sem dificuldades. comece devagar. Use o metrônomo para verificar sua precisão e progresso. Seção 1 Padrões de bumbo malaquite@hotmail. pratique cada exercício o máximo que puder sem interrompê-lo. Sugestões . enquanto toca uns dos padrões de pedais. Esteja certo de que os membros estão em sincronismo uns com os outros antes de aumentar o andamento. tornando os exercícios mais práticos e musicais. Os vários padrões de mão e cada seção vão ajudar não somente na coordenação. Algumas combinações de mãos e pés serão mais difíceis que outras.Método de Bateria Obs: Para não congestionar a partitura não utilizaremos as indicações D e E nos bumbo.com . utilizaremos o primeiro espaço do pentagrama para o pé direito e a primeira linha para o pé esquerdo. Depois pratique cada padrão de mãos da seção 1 com cada padrão de bumbo da seção 1. Nunca pratique além dos seus limites. Se possível procure gravar sua prática para uma melhor análise do seu desenvolvimento. Siga o mesmo procedimento com as seções 2 e 3.58 . Ao invés disto. O próximo passo é tocar todos os padrões de mãos sem interrupção. mas vão dar a impressão de diferentes "feels" de Rock. Comece devagar. repetindo 8 vezes cada um. e vão exigir muita prática e paciência.

59 Padrões de mãos Seção 2 Padrões de bumbo malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

Método de Bateria Padrões de mãos Seção 3 Padrões de bumbo malaquite@hotmail.com .60 .

com .61 Padrões de mãos malaquite@hotmail.Método de Bateria .

fazendo com que os pratos do chimbal vibrem entre si.62 . malaquite@hotmail. Por isso devemos praticar bastante até encontrarmos a abertura ideal para cada som desejado. indica que ele deve ser tocado com a baqueta enquanto o pé esquerdo é um pouco levantado. Lembre-se: O indica abrir chimbal + indica fechar chimbal Nota: mantenha o chimbal firmemente fechado com o pé esquerdo em todas as notas sem o "O". Entretanto. o som ficará fraco.com .Método de Bateria ABERTURA DO CHIMBAL Conceito Quando é colocado um "O" acima da nota do chimbal. o som ficará "sujo" e se não abrirmos o suficiente. se abrirmos demais o chimbal.

malaquite@hotmail. Procure tocar todas as notas no mesmo volume. coloque o bumbo em semínimas. depois de dominá-los.Método de Bateria . Exercícios de Abertura de Chimbal com Caixa Agora coloque a caixa nos tempos 2 e 4.com .63 ABERTURA DO CHIMBAL Exercícios de Abertura de Chimbal com Bumbo Pratique devagar no começo. Primeiro pratique os exercícios sem o bumbo.

Método de Bateria malaquite@hotmail.com .64 .

e a caixa no 2 e 4.Método de Bateria . malaquite@hotmail.com .65 ABERTURA DO CHIMBAL Exercícios de Abertura de Chimbal com Bumbo e Caixa As mesmas aberturas de chimbal com o bumbo nos tempos 1 e 3.

Método de Bateria ABERTURA DO CHIMBAL Exercícios de Abertura de Chimbal e Bumbo simultâneos Nos próximos exercícios. temos a abertura de chimbal e o bumbo tocados ao mesmo tempo.com .66 . malaquite@hotmail.

Método de Bateria . Para corrigir isso. Ele pode variar de meio tempo até dois compassos completos.com . há uma tendência de se acelerar o andamento quando se usa o fill. é necessário praticá-lo com ajuda de um metrônomo e contando os tempos em voz alta.67 ESTUDOS DE FILL Conceito de Fill O fill é uma pequena combinação de notas usadas para enfatizar as diferentes partes de uma peça musical. Inicialmente. malaquite@hotmail.

pratique com um metrônomo ou sequenciador. A maneira pela qual o tempo é percebido. então aumente gradativamente o andamento. malaquite@hotmail. mas é compensador. diz que "um andamento consistente é produzido por notas e pausas colocadas exatamente cada uma nos seus respectivos lugares. Gravar a si mesmo para observar os erros de andamento é também muito útil. não importando se é um padrão rítmico simples ou complexo. Vejamos agora. depois você as aplica aos ritmos. Ed Soph. e nem o andamento que está sendo executado. A falta de concentração também é um fator que influencia na variação do andamento.sem tocar nenhuma nota. Enquanto toca. Comece com 60 bpm. mantendo um groove constante. um grande baterista e professor. Pratique cada exercício prestando atenção às notas acentuadas e às não acentuadas.68 .pratique cada exercício por 5 minutos sem interrupção. algumas sugestões para a prática dos exercícios: . esteja certo da função de cada um e como eles irão contribuir para a formação do groove completo.esteja certo de que cada exercício foi praticado lentamente no começo. . Tocar os padrões rítmicos até obter um bom "feel" pode ser um tanto tedioso. uma ótima coisa a se lembrar é que coordenação é basicamente organização. Quando houver exercícios com manulações que você nunca viu. Isto é uma das coisas mais importantes a fazer para o desenvolvimento da coordenação. . lembrando-se que a tensão inibe a execução. focalize cada membro e relaxe.com . aprender a perceber os intervalos existentes entre as notas. As pausas ou silêncios entre as notas devem ser percebidas. é muito importante. Isto é uma questão de treino. Trabalhar com um metrônomo ou um sequenciador pode ser de grande benefício neste processo de aprendizagem. procure dominá-las primeiro.Método de Bateria FORTALECENDO O GROOVE Introdução Manter um groove sólido é o elemento mais importante para a execução da bateria. mentalize o que cada membro tem que fazer. assim como as notas que são tocadas". . Se você está tendo problemas para coordenar suas mãos e pés.

com . e também a "limpar" o som do prato de condução.Método de Bateria . Lembre-se de focalizar cada membro separadamente para obter a melhor qualidade de som possível. malaquite@hotmail. Faça os acentos na cúpula do condução destacando bem as cabeças de tempo e os contra tempos.69 FORTALECENDO O GROOVE Acentuando a Condução Estes exercícios são bem simples mas ajudam a desenvolver um equilíbrio entre as mãos e pés.

Método de Bateria malaquite@hotmail.com .70 .

Método de Bateria .71 malaquite@hotmail.com .

72 .Método de Bateria malaquite@hotmail.com .

73 malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

com .74 .Método de Bateria malaquite@hotmail.

Método de Bateria .com .75 malaquite@hotmail.

76 .com .Método de Bateria malaquite@hotmail.

Método de Bateria .com .77 malaquite@hotmail.

78 .Método de Bateria FORTALECENDO O GROOVE Exercícios Combinatórios Para manter um groove "forte" é preciso ter um bom equilíbrio entre os membros. Não "corra" simplesmente através dos exercícios. 4. condução nos contra tempos e chimbal na cabeça dos tempos. condução e chimbal nos contra tempos. 3. Primeiramente temos oito variações de bumbo em colcheias e depois oito variações em semicolcheias. Nos exercícios abaixo temos algumas variações de bumbo aplicadas às seguintes combinações: 1.com . pratique cada um com bastante atenção e disciplina. Pratique cada variação separadamente e depois passe de uma variação para outra sem interrupção. 2. malaquite@hotmail. verificando a igualdade de uma nota para a outra e mantendo um equilíbrio no groove como um todo. Comece lento (60 bpm) e concentre-se em cada membro separadamente. condução e chimbal na cabeça dos tempos. condução na cabeça dos tempos e chimbal nos contra tempos.

com .Método de Bateria .79 malaquite@hotmail.

80 .Método de Bateria malaquite@hotmail.com .

Método de Bateria .com .81 malaquite@hotmail.

com .Método de Bateria malaquite@hotmail.82 .

Método de Bateria .com . 2.83 FORTALECENDO O GROOVE Independência da Mão Direita Estes exercícios tem como objetivo permitir a execução de várias figuras rítmicas com a condução (mão direita para os destros) enquanto mantemos um padrão de bumbo e caixa. Podemos fazer uma linha de percussão com a mão direita enquanto mantemos o padrão rítmico com o bumbo e caixa. Antes de começarmos os exercícios. vamos ver algumas aplicações interessantes que esse estudo permite: 1. Podemos fazer os fills sem interromper o rítmo. 1A malaquite@hotmail. Podemos manter um padrão simples de bumbo e caixa e fazer variações na condução. 3.

84 .Método de Bateria 1B 1C malaquite@hotmail.com .

Método de Bateria .85 2A 2B malaquite@hotmail.com .

86 .com .Método de Bateria 2C 3A malaquite@hotmail.

87 3B 3C malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

88 .com .Método de Bateria 4A 4B malaquite@hotmail.

89 4C 5A malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

Método de Bateria 5B 5C malaquite@hotmail.90 .com .

91 6A 6B malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

Método de Bateria 6C 7A malaquite@hotmail.92 .com .

Método de Bateria .93 7B 7C malaquite@hotmail.com .

com .94 .Método de Bateria 8A 8B malaquite@hotmail.

Método de Bateria .com .95 8C 9A malaquite@hotmail.

Método de Bateria 9B 9C malaquite@hotmail.com .96 .

Método de Bateria .com .97 10A 10B malaquite@hotmail.

Método de Bateria 10C 11A malaquite@hotmail.98 .com .

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com .Método de Bateria 13B 13C malaquite@hotmail.102 .

com .103 14A 14B malaquite@hotmail.Método de Bateria .

com .Método de Bateria 14C 15A malaquite@hotmail.104 .

Método de Bateria .105 15B 15C malaquite@hotmail.com .

106 .com .Método de Bateria 16A 16B malaquite@hotmail.

107 16C malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

com . Hoje em dia há dezenas de tipos de Rock. mas cada uma tem também algo que difere uma da outra. Durante os últimos 20 anos a maioria dos rítmos de Rock têm se baseado numa combinação de colcheias e semicolcheias. através dos anos. É claro que estamos falando aqui de Rock de Qualidade! Por isso vamos encarar os estudos com muita seriedade e disciplina. que exige muito estudo e preparação da parte dos músicos. etc. Punk Rock. com muitos anos de pesquisa e dedicação.108 . Muitos bateristas inexperientes acham que eles sabem como tocar Rock porque eles ouvem isso no rádio todos os dias e parece um tanto simples. Cada uma dessas variações contém elementos que a classificam como Rock. Mas eles não percebem que por trás destes arranjos simples. Jazz Rock. Funk Rock. Country Rock. há um trabalho duro. Acid Rock. Assim como outros estilos. para mais tarde podermos desfrutar deles! malaquite@hotmail.Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Introdução ao Rock O Rock tem constantemente mudado e contribuído para o aparecimento de novos estilos desde que ele apareceu. o Rock também tem. todos com um nome e um "feeling" diferente: Disco. O baterista deve conhecer essas diferenças e possuir habilidade para expressá-las. mantido certos elementos.

a mão direita toca colcheias no chimbal fechado. Se houver dificuldade de coordenação. A mão esquerda toca os tempos 2 e 4 na caixa. o pé direito toca uma variedade de figuras rítmicas no bumbo. Para completar esse padrão.com . malaquite@hotmail. alternar a mão direita no chimbal e no prato de condução (4 x para cada). deve-se diminuir o andamento até que fique confortável.Método de Bateria . Variações: repetir os exercícios anteriores com a mão direita no prato de condução.109 RITMOS Rock e suas variações Variações de Bumbo e Caixa em colcheias Num padrão básico de Rock.

deve-se estudá-lo separadamente. Observe que há um Ritornello no final do compasso 16.110 . Isso significa que devemos repetir o exercício todo. malaquite@hotmail. Se houver dúvida em algum dos rítmos.Método de Bateria Esta revisão deve ser feita do começo ao fim sem nenhum erro.com . Faça a 1ª vez com a mão direita no chimbal e a 2ª (repetição) com a mão direita no prato de condução.

como já foi visto anteriormente. temos duas colcheias para cada tempo. Procure contar os tempos em voz alta. Exemplo: Estudaremos alguns rítmos agora.111 RITMOS Rock e suas variações Variações de Bumbo e Caixa com Chimbal em semicolcheias Em um compasso de 4/4. Exemplo: Estudaremos aqui algumas variações de bumbo com o chimbal em semicolcheias. Comece devagar e preste atenção em qual chimbal "cai" o bumbo e a caixa. malaquite@hotmail. Variações: passar a mão direita para o prato de condução. temos 4 semicolcheias para cada tempo.Método de Bateria . alternar a mão direita no chimbal e no prato de condução. com o chimbal em semicolcheias.com . Devemos prestar bastante atenção em qual das quatro semicolcheias "cai" o bumbo e a caixa. Neste caso. cada uma valendo ¼ de tempo.

112 .com . malaquite@hotmail. alternar a mão direita no chimbal e no prato de condução.Método de Bateria Estes exercícios são semelhantes aos anteriores. Variações: passar a mão direita para o prato de condução. porém com as variações para a caixa.

com .Método de Bateria . Observe que há um ritornello no final do compasso 16. Isso significa que devemos repetir o exercício todo. Se houver dúvida em algum dos rítmos. deve-se estudá-lo separadamente.113 Esta revisão deve ser feita do começo ao fim sem nenhum erro. Faça a 1ª vez com a mão direita no chimbal e a 2ª com a mão direita no prato de condução malaquite@hotmail.

Procure prestar atenção no som de cada célula rítmica.114 .Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Variações de Bumbo e Caixa em semicolcheias Faremos agora alguns exercícios com variação do bumbo em semicolcheias. e tente memorizá-lo. malaquite@hotmail. Comece lento e vá aumentando o andamento aos poucos.com .

malaquite@hotmail.Método de Bateria .115 Estudaremos aqui algumas variações de caixa em semicolcheias.com .

2. devemos observar que: 1.Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Mãos Alternadas no Chimbal Quando tocamos um ritmo com as mãos alternadas (DEDE) em semicolcheias no chimbal. 3. a mão direita toca as primeiras e terceiras semicolcheias. 3ª e 4ª semicolcheias.116 . Exemplo: Estudaremos mais tarde. a caixa na 2ª. a mão esquerda toca as segundas e quartas semicolcheias. malaquite@hotmail. a mão direita "sai" do chimbal para tocar os tempos 2 e 4.com . Devemos observar também qual das mãos toca simultaneamente com o bumbo. Por isso é importante "sentir" as 4 semicolcheias que temos em cada tempo.

Método de Bateria - 117
Temos aqui alguns exemplos de ritmos com as mãos alternadas em semicolcheias. Verifique qual chimbal coincide com o bumbo. Pratique devagar no começo e procurando memorizar os ritmos.

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118 - Método de Bateria

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Método de Bateria - 119

RITMOS Rock e suas variações
Deslocamento das Mãos em Chimbal Alternado
Nestes exemplos, vamos deslocar a caixa na 2ª, 3ª , 4ª semicolcheia de cada tempo, além de outras combinações. Observe que ao tocarmos a 1ª e 3ª semicolcheia, usaremos a mão direita; já na 2ª e 4ª semicolcheias, usaremos a mão esquerda. Procure contar os tempos em voz alta e, se possível, usando um metrônomo. Comece lento e aumente o andamento somente depois de ter dominado cada exercício.

malaquite@hotmail.com

com .120 .Método de Bateria malaquite@hotmail.

com . malaquite@hotmail. estudaremos mais profundamente esse assunto.121 RITMOS Rock e suas variações Fills com Mãos Alternadas Veremos aqui alguns exemplos simples de fill com as mãos alternadas.Método de Bateria . Em outra seção.

Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Acentuações com Mãos Alternadas Aplicaremos aqui algumas variações de acentos com as mãos alternadas no chimbal. aqui devemos nos lembrar que a mão direita acentua a 1ª e 3ª semicolcheia e a mão esquerda acentua a 2ª e 4ª semicolcheia de cada tempo. Priorize a "limpeza" e igualdade entre as notas e não a velocidade. Como nos exercícios de deslocamento da caixa. Pratique devagar. procurando manter um mesmo nível (dinâmica) e diferenciando bem as notas acentuadas das não acentuadas.122 .com . malaquite@hotmail.

Método de Bateria . Vamos começar revisando as 8 variações de bumbo em colcheias vistas anteriormente.123 RITMOS Rock e suas variações Aplicação do Chimbal com o Pé Esquerdo Nesta seção vamos aplicar o chimbal com o pé esquerdo (para os destros) na cabeça dos tempos e nos contra tempos. malaquite@hotmail.com .

malaquite@hotmail. experimente tocar o chimbal com o pé somente nos tempos 2 e 4. depois nos tempos 1 e 3 com o bumbo.124 . junto com a caixa. E finalmente coloque o chimbal com o pé nos quatro tempos. Inicialmente se houver uma dificuldade neste exercício. o próximo passo é passar a mão direita para o prato de condução e aplicar o chimbal com o pé esquerdo na cabeça dos tempos.com .Método de Bateria Se você já dominou os exercícios anteriores.

Método de Bateria . contando os tempos em voz alta. Procure perceber onde "cai" cada nota. colocar o chimbal com o pé nos contra tempos. não simplesmente correndo através dos exercícios. malaquite@hotmail.com . Lembre-se de começar devagar. dando prioridade ao equilíbrio e igualdade entre as notas.125 Vamos agora.

do começo ao fim sem interrupção. Colocaremos as 3 variações em sequência. depois faça o exercício todo.Método de Bateria Vamos fazer agora uma pequena revisão dos exercícios anteriores.126 . Pratique cada exemplo separadamente. malaquite@hotmail.com .

A manulação básica é DEDE.com . O chimbal toca tanto colcheias como semicolcheias.127 RITMOS Disco e suas Variações Introdução ao Disco A principal característica do DISCO é o bumbo tocado na cabeça dos tempos. e a mão direita sai do chimbal para tocar na caixa nos tempos 2 e 4.Método de Bateria . Exemplo de DISCO com chimbal em colcheias: Exemplo de DISCO com chimbal em semicolcheias: O chimbal alternado em semicolcheias é muito utilizado nos ritmos de DISCO e Rock'n'Roll. Os andamentos variam de 92 a 132 batidas por minuto. abrindo sempre nos contra tempos. malaquite@hotmail.

as duas mãos podem ser usadas para fazer a abertura de chimbal. Quando um "O" aparece sobre uma semicolcheia. lembrando-se de deixar o chimbal firmemente fechado nas notas sem o "O".Método de Bateria RITMOS Disco e suas Variações Adicionado a Abertura de Chimbal Nos ritmos com mãos alternadas em semicolcheias.128 . malaquite@hotmail. deve-se abrir o chimbal e fechálo imediatamente na semicolcheia seguinte. Estude os exemplos à seguir.com .

129 RITMOS Disco e suas Variações Adicionado os acentos ao ritmo de Disco malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

Método de Bateria RITMOS Disco e suas Variações Combinação de acentos e abertura de Chimbal malaquite@hotmail.com .130 .

Nesta categoria temos o Rock. o Gospel. 8 fusas. Samba. todos os rítmos baseados em tercinas.Método de Bateria .131 RITMOS Blues e Shuffle Ritmicamente falando. 4 semicolcheias. malaquite@hotmail. Em outras palavras. ou múltiplos de 3. Ritmos Africanos. sextinas. etc. existem dois tipos de "feeling": 1. Funk. etc. Por exemplo . Jazz. Nesta categoria temos o Blues. etc.com . etc. 2. Ritmos obtidos com a divisão e subdivisão da unidade de tempo em duas partes. Ritmos obtidos com a divisão e subdivisão da unidade de tempo em três partes. Shuffle.em 4/4 a semínima é a unidade de tempo. ou múltiplos de 2. então podemos subdividi-la em 2 colcheias.

132 .com .Método de Bateria RITMOS Blues e Shuffle Blues O Ritmo padrão de Blues é baseado em tercinas de colcheia. Há 3 colcheias tercinadas para cada semínima. Exercícios preparatórios Adicionando a caixa nos tempos 2 e 4 Algumas variações básicas de bumbo malaquite@hotmail.

Exemplo: Usando a sextina no ritmo de Blues. a partitura mais "limpa".Método de Bateria .133 É comum encontrar o ritmo de Blues escrito em 12/8. Quando o andamento é muito lento (56-76 bpm). Isto acontece porque os arranjadores preferem usar a colcheia como unidade de tempo.com . eliminando aquele "3" colocado à cima da tercina. Variações na condução malaquite@hotmail. Neste caso há 6 semicolcheias para cada semínima. ficando assim. a sextina pode ser usada para conduzir o ritmo de Blues.

originalmente grafado Reggay.Método de Bateria RITMOS Reggae A História Reggae: a origem do nome Como todas as histórias não escritas.baixo e guitarra -. Na verdade. O fato é que o Reggae ganhou força e conquistou os jovens de todo o mundo com Bob Marley Reggae e rastafarianismo Quem ouve um Reggae logo imagina o vocalista com o cabelo cheio de dreadlocks (tranças horrendas. dando origem a um novo ritmo. capital da Jamaica. A confusão se deve ao fato de que ambos os movimentos tomaram força na Jamaica dos anos 50/60. passou a ser influenciado pelo rhythm´n´blues americano que chegava até a Jamaica via rádio. que seria uma tradução da verdadeira Bíblia. Suas idéias encontraram forte eco na Jamaica. Reggae . significa músicas dos deuses. sem importância. para que as pessoas não se sentissem mal dançando freneticamente sob o sol escaldante da Jamaica. Prega a emancipação do negro e sua supremacia sobre o mundo. o Ska. com o significado de coisa de rua. os clubes tradicionais começaram a promover bailes com bandas nativas. Nasce o Ska Nos anos 60. circulava secretamente entre os operários das fábricas e os trabalhadores rurais jamaicanos uma espécie de Bíblia negra trazida do Panamá. Verdade ou poesia? Ninguém sabe. o amor e a adoração a Ras Tafari.com . a Holy Piby. outros. Nessa mesma época. Olhem para a África: quando lá for coroado um rei negro. quando o Mento. Seus seguidores passaram a ser perseguidos pelos pastores e padres das religiões oficiais da Jamaica e tiveram de se refugiar nas montanhas. segundo os inimigos dos seguidores da Holy Piby). já contagiada pela Holy Piby. Uns defendem que o termo. quando a desigualdade social e a violência geraram protestos que se refletiram nas letras de Reggae. O rastafarianismo Na década de 20. então.134 . estabelecendo as bases do que viria a ser o rastafarianismo. forma musical nativa. as quais compunham seu repertório com músicas de artistas como Glenn Miller e Duke Ellington. intelectual jamaicano. como se costuma imaginar. Começa. pregando a paz. Conta a lenda que o Reggae surgiu quando músicos que tocavam Ska resolveram tocá-lo um pouco mais devagar. nossa redenção se aproxima! malaquite@hotmail. a ascendência do instrumental eletrônico . estilo de música popular com uma batida mais branda que o Ska e com letras de protesto contra as injustiças sociais. Nesta mesma época. então.Música e atitude O Reggae é um estilo musical nascido na Jamaica. a Jamaica se agitava politicamente. com o êxodo rural e o inchaço desordenado das cidades dando origem a enormes favelas. a principal favela de Kingston. em Rock Steady. nem todo reggueiro é obrigatoriamente adepto do rastafarianismo. O rastafarianismo foi criado oficialmente por Marcus Mosah Garvey. há mais de uma explicação para a adoção do termo Reggae. na década de 40. O Rock Steady foi o precursor do Reggae. que Reggae seria uma gíria antiga de Trench Town. sem as deturpações dos brancos. foi a vez da soul music americana influenciar a Jamaica. O Ska transforma-se.

Cidade Negra. Ras Tafari Makonnem foi coroado rei da Etiópia. 3. o rastafarianismo. ciúmes. C. Marley Bob with MC Lyte. Vegetarianismo. Steel Pulse. Bob Marley and The Wailers.J. Shabba Ranks. os quais estabeleceram um código de comportamento que acabou por se tornar os princípios do rastafarianismo. animal ou planta. Obrigação de criar uma nova ordem mundial. 5. 6. Ziggy Marley and The Melody Makers. Desaprovação dos prazeres da sociedade moderna e de todos os males que vêm deles.Método de Bateria . Reggae Hits. inveja. 2. Desaprovação de sentimentos como ódio. Seguir as antigas leis da Etiópia. Objeções em relação a alterações aguda da figura humana. malaquite@hotmail.135 A frase acima é do reverendo Moris Webb. 9. um dos mais fiéis seguidores das idéias de Marcus Garvey e ganhou ares de profecia quando. O único deus adorado e admirado é Rastafári. Inner Circle. Natiruts. Nascia. Expandir a caridade a quem precisar dela. Big Mountain.Lewis. então. Jimmy Cliff. sendo proibidas todas as outras formas de adoração pagã. Maxi Priest. Dr. peixes sem escamas e caracóis. Peter Tosh. Sine Calmon. Planta e Raiz. Amar e respeitar a irmandade da humanidade. sendo proibido o uso de carnes suínas sob qualquer forma. Edson Gomes. Alpha Blondy. 8. Princípios do Rastafarianismo 1. Cabeça de Nego. 7. Alban. Isaac Hayes. Yellowman. Artistas do mesmo gênero musical: Afroman. humano. corte e escovamento do cabelo. Skank. tatuagem da pele e cortes da carne. e ações como engano. Tribo de Jah. 4. Maskavo.com . a princípio aos rastafarianos e depois a qualquer ser vivo. peixes de concha. fraude e traição. declarassem fidelidade ao rei Ras Tafari. Isso bastou para que os líderes dos seguidores da Holy Piby. em 1930. Concrete Blonde.

pois estamos acostumados com a marcação do bumbo no primeiro tempo. o bumbo que faz esta função. Vamos aos exercícios: Pratique este exercício preliminar para se acostumar com o "espaço" nos tempos 1 e 3: Coloque agora o aro da caixa junto com o bumbo: Veja algumas variações básicas da condução: Variando a caixa: Obs: Estas variações de caixa podem ser feitas com as conduções que vimos anteriormente. a caixa geralmente marca os tempos 2 e 4. Por isso fica muito fácil de "se perder" neste ritmo. mas a marcação consistente do bumbo nestes tempos é o fundamento principal do Reggae.136 . como há no Rock. No Reggae. malaquite@hotmail. A caixa reforça o bumbo nos tempos 2 e 4. e é tocada usualmente no aro. No Reggae. Mas isso é só uma questão de se familiarizar com o feeling do Reggae.Método de Bateria RITMOS Reggae O Ritmo O Uso do Bumbo No Rock.com . não há a batida forte nos tempos 1 e 3.

Veja alguns exemplos de fills: A Condução Tercinada Em andamentos lentos.137 RITMOS Reggae Os Fills e a Afinação Afinação da Caixa No Reggae.Método de Bateria . Os Tipos de Fills Usados no Reggae Na música latina. Se você toca vários outros estilos além do Reggae no mesmo show. Deste modo. é interessante o uso de duas caixas. nas frases e nos efeitos produzidos pelos percussionistas. não existe nenhum ritmo latino próprio da bateria. é uma "adaptação" (da melhor maneira possível) da percussão para a bateria. Tudo o que fazemos. a caixa tem geralmente uma afinação alta. Vamos adicionar alguma tercinas de semicolcheia para dar um efeito muito interessante na condução. O uso do rimshot (tocar na pele e no aro ao mesmo tempo) dá um bom resultado também. Compare os dois padrões de chimbal e perceba diferença: malaquite@hotmail. é muito importante prestarmos atenção nos timbres. ou se você possui uma só.com . você pode tirar o abafador dela na hora de tocar o Reggae. onde o baterista tenta simular os instrumentos de percussão no seu kit de bateria. os fills da bateria também tentam simular as frases feitas pela percussão. assim como no Reggae. Na verdade. parecendo com um timbale. o Reggae pode ser tocado com a condução tercinada. Isso ocorre em grande parte dos ritmos latinos.

138 . malaquite@hotmail. Procure estudá-los com calma. Sempre que houver dificuldade.Método de Bateria Vamos ver agora alguns padrões mais completos. diminua o andamento.com .

Método de Bateria - 139

RITMOS Reggae
Reggae Moderno
Como toda manifestação cultural, o Reggae vem sofrendo modificações ao longo dos anos. Cada artista insere novos elementos ao ritmo original, criando diferentes grooves. É o que chamamos de fusão. Hoje existe o Samba-Reggae, o Rock-Reggae, o Funk-Reggae, o Pop-Reggae, e por ai vai. Veja alguns destes artistas, e seus grooves:

Cidade Negra - O Pensamento

Skank - Jack Tequila

Jimmy Cliff - Reggae Night

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140 - Método de Bateria

RITMOS Fundamentos do Jazz
A Condução
Para o baterista, uma das palavras mais importantes no mundo da música é a linguagem. Tocar com linguagem significa reconhecer, buscar e desenvolver elementos próprios que cada estilo musical contém. Na música Pop moderna, temos uma batida forte de caixa nos tempos 2 e 4, na música Latina temos a clave como elemento principal, além da inserção de instrumentos de percussão no set up da bateria. Já no Jazz, a fluência do tempo vem do padrão feito pelo prato de condução. O feeling do Jazz é baseado em grupos de colcheias que, embora sejam escritos como colcheias normais, têm uma intenção de tercinas. Para compreender melhor, ouça o exemplo abaixo:

O chimbal entra nos tempos 2 e 4 para "reforçar" a levada.

Pratique a condução de Jazz dando a intenção de tercina à colcheia. Esteja certo de que o chimbal toca exatamente junto com o prato de condução nos tempos 2 e 4. Primeiramente procure dominar a condução de Jazz, assim como desenvolver uma boa resistência do braço direito. Na próxima parte adicionaremos a caixa e o bumbo.

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Método de Bateria - 141

RITMOS Fundamentos do Jazz
Adicionando Caixa e Bumbo no Jazz
Adicionando Caixa e Bumbo no Jazz Vamos ver alguns exercícios de independência, inserindo algumas caixas na condução de Jazz. Utilize as levadas de contra-baixo da página anterior para praticar cada exemplo em vários andamentos. Toque a caixa suavemente e concentre-se na condução.

Este exercício é semelhante ao anterior, só que desta vez, vamos adicionar o bumbo.

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malaquite@hotmail.com . No próximo estudo veremos a combinação de bumbo e caixa.142 . Note que estes exemplos são apenas exercícios de independência.Método de Bateria Pratique todos os exemplos em vários andamentos. prestando atenção na condução do ritmo.

com .143 RITMOS Samba Estudaremos aqui alguns exercícios para o desenvolvimento da coordenação no ritmo de SAMBA.Método de Bateria . Folha de Leitura 1 malaquite@hotmail. Usaremos as folhas de leitura como variações de mãos e pés.

Exemplo: 4º. malaquite@hotmail. Exemplo: Obs. acentuando as figuras da folha de leitura. Exemplo: 3º.144 . O ritmo de samba é originalmente escrito em 2/4. exercício: os pés fazem o padrão de SAMBA. a mão direita faz a condução em semicolcheias no Ride e a mão esquerda toca as figuras da folha de leitura no aro da caixa. as mãos tocam as figuras da folha de leitura em uníssono no Ride e na caixa.com . Em nossos exemplos o samba está escrito em 4/4 para ser utilizado juntamente com as folhas de leitura que serão utilizadas para estudos de outros ritmos. a mão direita toca um grupo de 3 notas no Ride e a mão esquerda toca as figuras da folha de leitura no aro da caixa. exercício: os pés fazem o padrão de SAMBA e as mãos tocam grupos de semicolcheias alternadas. Exemplo: 2º. exercício: para andamentos mais rápidos. os pés fazem o padrão de SAMBA. exercício: os pés fazem o padrão de SAMBA.Método de Bateria 1º.

Método de Bateria . Clave de Son 3:2 A clave son é o coração da maioria da música afro-cubana. A palavra clave. os jovens bateristas devem tocar a clave por um bom tempo antes de passar para a bateria. Neste exercício temos o bumbo marcando os tempos e os acentos da caixa formando o padrão da clave son 3:2. Para aprender esse estilo você deve dominar os tipos de claves antes de passar para os grooves. De acordo com a tradição africana. cada um tendo dois tempos. Da mesma maneira. etc . temos a clave 3:2 (3 notas no primeiro compasso e 2 no segundo). Neste exercício vamos adicionar o cowbell com a mão direita.nós temos os acentos nos tempos 2 e 4 que são importantes para o feel e o groove da música moderna. A "direção" da clave é determinada pela localização do compasso que possui 3 notas e pelo que possui 2 notas. consequentemente a clave é a chave para os ritmos Afrocubanos.com . o guia para a composição das músicas. A direção da clave vai determinar como a música vai "soar". Em um compasso a clave contem 3 notas e no outro 2 notas. A clave é caracterizada por dois compassos. toque a clave no aro da caixa com a mão esquerda enquanto marca os tempos com a mão direita no chimbal. malaquite@hotmail. Ela serve como a pulsação. Assim. pratique o exercícios abaixo várias vezes. Agora. e a clave 2:3 (2 notas no primeiro compasso e 3 no segundo). Para interiorizar a clave. a clave é o coração da música Afro-Cubana. as claves são apenas dois pedaços de madeira que são tocados um contra o outro. Funk. Rock. Como instrumentos. literalmente quer dizer chave.145 RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Compreendendo a Clave No Pop.

Mas ainda tem mais! Clave de Rumba 3:2 A Clave de Rumba é o desenvolvimento da Clave de Son e é muito usada no Guaguanco. malaquite@hotmail. Adicione a mão direita no chimbal e a mão esquerda no aro da caixa. com 2 notas para o primeiro compasso e 3 para o segundo. Pratique os acentos.146 .com . porém com a terceira nota deslocada.Método de Bateria RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Clave de Son 2:3 Temos aqui o inverso da clave 3:2. Adicione a mão direita no chimbal e a mão esquerda no aro da caixa. Pratique os exercícios de acentos para memorizar o feel da clave 2:3. o padrão com o cowbell. Finalmente. Perceba como ela é parecida com a Clave de Son. pratique com o cowbell na mão direita. Pratique muitas vezes estes exercícios até dominá-los. Finalmente.

Desta forma você vai estar sempre em contato com o feel das claves e estará se familiarizando com ela. Pratique e procure interiorizar as várias formas da clave. Faça agora o padrão do cowbell com a mão direita.com . etc.147 RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Clave de Rumba 2:3 Temos agora o inverso da Rumba Clave 3:2. Estaremos apresentado os exercícios aqui em 2/4 para facilitar a leitura. e não simplesmente as decorando. ou tocá-las com as mãos na perna quando você está num ponto de ônibus.Método de Bateria . Observação: a música Afro-cubana é originalmente escrita em 2/2. Pratique com os acentos. Adicione a mão direita no chimbal e a mão esquerda no aro da caixa. procura cantá-las quando você anda pela rua. Ao invés de tocar as claves apenas quando você se senta à bateria. mas não se esqueça de praticar a leitura em 2/2 também. malaquite@hotmail.

148 . a mão esquerda no aro da caixa e com 3 variações de bumbo: Estes exercícios devem ser praticados também com o chimbal no pé esquerdo na cabeça dos tempos e nos contratempos. o Songo simplesmente colocou a bateria no mesmo patamar dos outros instrumentos. Na próxima lição. veremos o Songo com variações para a mão direita. Nesta lição veremos o ritmo básico de Songo feito com a mão direita no cowbell. Enquanto alguns timbaleiros eram conhecidos por adicionar um bumbo ou uma caixa aos seus set-ups. malaquite@hotmail.com . timbales e bongôs. O Songo representa o maior avanço na música latina introduzindo a bateria no kit padrão de congas.Método de Bateria RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Songo Songo é um ritmo desenvolvido nos anos 70 pelo grande percussionista cubano Jose "Changuito" Quintana e o baixista Juan Formell do grupo Los Van Van.

malaquite@hotmail. dança de origem Afro-Negra. baiar é que viria de Baião. Maracatu. com composição de Luiz Gonzaga e do advogado compositor cearense Humberto Teixeira. o Baião era uma das danças mais comuns e preferidas durante o século XIX no nordeste do Brasil. Seria mais ou menos semelhante à toada de cegos. Rolinha-doce-doce e outras danças. Mas não tinha uma música que caracterizasse ele.. Dentre a Ciranda. e este de baiano". Dá aquela cadência e aquela batida no bojo da viola. A partir daí começava a nova fase da música nordestina. São Gonçalo.Método de Bateria .. Surgiu como gênero de música popular em 1946. mais precisamente dia 22 de maio de 1946. que era um prelúdio da cantoria. Correia de Azevedo é outro autor citado por Câmara Cascudo que caracteriza Baião como baiano. É aquilo que o cantador faz quando começa a pontear a viola. como relata Rodrigues de Carvalho. O Baião se transformou no início da década de 50 em ritmo internacional de massa (o Baião instrumental "Delicado". As primeiras referências conhecidas trazem data de 1780 e..". O Baião teve influência do Lundu ou Lundum. trazida pelos escravos Bantos da região de Angola e Congo. E alguém cantava: "Já apanhei minha viola / já afinei o meu bordão . gravado pelo conjunto vocal "Quatro ases e um Coringa". interpretado como Baião por alguém que imaginasse em baiar. dança. Originalmente rural.. executados pelas violas nos intervalos de cantos nos desafios compondo o chamado Rojão. esperando a inspiração". eram pequenos trechos musicais. de baiano de dança veio o baiano. O Baião já existia como coisa do folclore. É o Baião como uma variação de baiano.". receberia versões orquestrais dos maestros norte-americanos "Stan Kenton e Percy Faith" na década de 50). da música brasileira.Ttinha só o tempero. nham nham . nham nham . Ou vice-versa. descrevem a dança como indecente. da qual encontraremos várias definições de diferentes autores e estudiosos do assunto.com .. E nesse caso.. quando ele faz o tempero para entrar na cantaria. ao Samba na cidade grande. Para Gonzaga. ou natural ou habitante da Bahia. O Baião surgiu em Pernambuco. Uns dizem que Baião vem de baiano. Comentário de Luiz Gonzaga: "Quando toquei Baião para Humberto Teixeira. que fala do Baião em entrevista dada a Tárik de Souza. e como uma designação regional do Samba.. Era uma coisa que se falava: "dá um baião ai . O termo Baião tem vários significados.149 RITMOS Baião e suas variações Origem do Baião É importante saber sobre a etimologia do termo Baião. Veja a definição de Luiz Gonzaga. Tirei o Baião baseado no bojo da viola do cantador. Daí o baiano que saiu cantando pelo sertão deixou lá a batida e os cantadores do nordeste ficaram com a cadência do Baião. executado ao cavaquinho por seu autor Valdir Azevedo. surgiu a idéia de um gênero novo. Mário de Andrade em seu Dicionário Musical Brasileiro diz que baiano e Baião são o mesmo: "Parece que se deu no caso uma colisão homonímica entre Bahia (donde vem o baiano) e bailar (donde vem nosso verbo baiar e a nossa dança Baião). bailar. De baiar saiu Baião interpretado por alguém por baiano e generalizado assim. com letra própria nem nada. O Novo Dicionário da Língua Portuguesa define Baião como: pertencente à Bahia. e o som se assemelha com o batuque das senzalas. o Baião corresponde no sertão. e porque não. Diz que o Baião só apresenta de especial o movimento rítmico sincopado. outros que vem de baía grande..

Consegue-se esse efeito abafando-o ou não. nas bandas de couro. a fim de transmitir um efeito turco. Embora Luiz Gonzaga afirme que foi ele que introduziu o triângulo no ritmo de Baião. e o chimbal e a caixa de acordo com o bacalhau. de um pequeno tambor cilíndrico para a dança. O baterista deve ter uma afinidade musical grande com o zabumbeiro para que sua linha não prejudique a performance de seu companheiro e vice-versa. há um fato que pesa muito contra essa afirmação. segundo o Major Dias de Carvalho. no Rio Grande do Norte. eu comecei gravando com Os Quatro Ases e Um Coringa. vender meu instrumento. Agogô é o rubembe dos povos de Lunda. dê realmente certo. É usado igualmente nas orquestras populares de Carnaval. A zabumba é o instrumento que dá a característica básica do ritmo do Baião. partícula onomatopaica. que tem como corpo vibrante o metal. encontra-se zabumba como: "o nome chulo ou popular dado ao BOMBO. dando um toque especial. caixa. Já me considerava bom zabumbeiro. onde o dizem gonguê. como o agogô e o triângulo. Como o próprio nome diz. A zabumba tem vários nomes: esquenta muié.. onde mostrava ao lado de tocadores de pífaros. passou um menino vendendo cavaco chinês.150 . A ressonância é controlada pela mão que o segura pendurado. Nos mais modernos candomblés da Bahia. como escreve Bluteau. um menino segurando um triângulo de ferro. tinguilim. Mas eu pago bem. É percutido através de batidas. produzindo dois sons. as danças nos "barracões" se iniciam pela saudação da "Mãe-de-Santo". tinguilim num ritmo danado. e superior ou anterior. Só depois eu entrei. servindo para reunir o povo quando de reclamações oficiais. tinguilim. que é um instrumento idiofônico de percussão. porque o Baião não foi lançado por mim . (Luiz Gonzaga) Outro instrumento é o agogô. já trouxe o instrumento feito. o agogô se denomina Ngonge. É um nome jejê-nagô. tava com medo que eu tomasse o instrumento dele. Achei que dava certo com a zabumba e fiquei logo apaixonado. É percutido com uma baqueta de metal e produz um som cintilante de altura indefinida. com os pratos. de uma banda de música no interior do estado de Alagoas.. Não vendo não. Isso sem falar de outros instrumentos que compõe a percussão do Baião. O triângulo e a zabumba dialogam na rítmica marcada e específica do Baião. Fiquei doido quis até comprar o triângulo do menino. que vamos tratar mais adiante. No Dicionário do Folclore Brasileiro. publicada pela revista Ilustração Brasileira em 1929. porém. Então dá pelo menos pra você vim no hotel pra mim tirar as medidas do instrumento? Mas ele não veio. que se dá. "Conheci a zabumba nas bandas de "esquenta muié" lá no meu sertão. que se percute com um pedaço de metal. tem o formato de um triângulo e pode ser de aço ou ferro. estocador. que é a existência de uma fotografia. A algum tempo foi introduzida a bateria para fazer parte da orquestração do Baião. (Luiz Gonzaga) Outro instrumento usado no Baião é o triângulo. malaquite@hotmail. constituído por uma dupla campânula de ferro. que é um instrumento de percussão da família dos membranofones (como um bumbo pequeno) e tem a pele como corpo vibrante. já de zabumba do lado direito e triângulo do lado esquerdo". triângulo é constituído de uma vareta de aço dobrada em forma de triângulo. Foi introduzido em bandas militares em meados do século XVIII. Daí.com . eu tinha tocado naquelas bandinhas com pífaros e meu instrumento predileto era a zabumba. e seu som é de natureza seca e ressonante na parte inferior ou posterior. e mesmo nas exibições do Maracatu pernambucano. Antigamente. cabaçal . mas é preciso muito cuidado para que esse "casamento". No Dicionário de Música Zahar. para exprimir o som da pancada.. com aquele tubo nas costas e tocando triângulo . Mandei fazer de qualquer jeito. instrumento idiofone. Essa parceria veio acrescentar muito à batida. instrumento de percussão. Quando vim do nordeste. Quando quis fazer o Baião. era o mesmo que ZAZ. veio até palavrão. "Um dia em Recife. 46. respectivamente. né? Quando moleque.47. zabumba e rebeca. nome. Entre os bantos. achei que devia usar coisas originais e me lembrei da zabumba". batendo nos agogôs para que os tambores dêem o ritmo que será mantido. um de cada campânula. O bumbo da bateria deve estar de acordo com a 'batedeira' da zabumba.. isso na época do Baião começando. as mulheres ficam no maior fogo. usualmente com pequena abertura em um dos vértices. chama esquenta muié porque quando a zabumba sapeca. cê é besta..Método de Bateria A formação tradicional de instrumentos do Baião é feita por zabumba.. tamborim e outros instrumentos especiais de percussão.

já que para a dança.Luiz Gonzaga (Gonzagão) . ". parte grave).com .Zédantas . sanfona. com o reforço de um violão oitavado". em função de seus maiores recursos técnicos. zabumba. não será necessário muito mais que isso. instrumento normalmente menor que o acordeão que. Neste mesmo dicionário encontramos a definição de acordeão.Waldonys .Antonio Sirano Cavalcante Lopes malaquite@hotmail. "Os primeiros baiões tinham uma longa introdução instrumental. Já a sanfona é usada predominantemente como instrumento solista. Entre os sanfoneiros.Sivuca . a sanfona era gravada duas vezes. (Luiz Gonzaga) Entre os grandes nomes do Baião podemos citar: . Este é um dos assuntos que pesquisaremos mais tarde o forró eletrificado. como Vozes da Seca e Algodão. triângulo e agogô algumas vezes. que na verdade não foram introduzidos neste compilado. pode ter mais que esse número de baixos (botões da mão esquerda.151 O outro instrumento é a sanfona. Segundo o dicionário de música Zahar. são eles: guitarra. enquanto o acordeão. que é: "Órgão portátil de palhetas que contém um bojo de palhetas metálicas. porque eu estava também procurando um meio de introduzir o Baião no meio musical e interessar as orquestras. praticamente variações melódicas sobre o ritmo.. mas desde a década de 70 são utilizados. teclado. sanfona é: "Designação popular para instrumentos de fole como o acordeão e a concertina . ou seja.Método de Bateria .Luiz Gonzaga Jr. é preferido para os acompanhamentos vocais. Em alguns casos.Valter dos Santos (Azeitona) . (Gonzaguinha) .Hermeto Pascoal . Estas são forçadas a vibrar pelo ar proveniente de um fole manejado pelos braços do executante".. esses estão divididos em dois tipos: o acordeonista (de teclados) e o sanfoneiro ou oito baixo (de botões no lugar onde estão os teclados do acordeão). além de solista. contra baixo. Dentre estes instrumentos podemos citar ainda os instrumentos que estão sendo utilizados ultimamente. Os oito baixo em geral executam músicas bastante simples. embora tradicionalmente seja chamado de oito baixo.José Domingos de Moraes (Dominguinhos) . bateria e metais. Os instrumentos citados acima são os utilizados no Baião autêntico.

Método de Bateria RITMOS Baião e suas variações O Ritmo Básico de Baião As Principais Células Rítmicas Baião de antes – percussão malaquite@hotmail.152 .com .

com .153 Baião de hoje na bateria (algumas variações) malaquite@hotmail.Método de Bateria .

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