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Metodo de Bateria Com Partitura

Metodo de Bateria Com Partitura

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Método de Bateria - 1

COORDENAÇÃO INICIAL
Muitas pessoas são naturalmente coordenadas. Algumas são mais coordenadas que outras. Alguns de nós apenas têm que praticar um pouco mais. Mas não importa o quanto natural você é quando toca bateria, a coordenação entre mãos e pés é algo que você sempre terá que trabalhar (praticar). Vamos começar com alguns exercícios para as mãos antes de incluírmos os pés. Toque cada exercício 4 vezes e vá direto para o seguinte SEM PARAR. Legenda: D - mão direita E
Método de Bateria - 1

COORDENAÇÃO INICIAL
Muitas pessoas são naturalmente coordenadas. Algumas são mais coordenadas que outras. Alguns de nós apenas têm que praticar um pouco mais. Mas não importa o quanto natural você é quando toca bateria, a coordenação entre mãos e pés é algo que você sempre terá que trabalhar (praticar). Vamos começar com alguns exercícios para as mãos antes de incluírmos os pés. Toque cada exercício 4 vezes e vá direto para o seguinte SEM PARAR. Legenda: D - mão direita E

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Método de Bateria - 1

COORDENAÇÃO INICIAL
Muitas pessoas são naturalmente coordenadas. Algumas são mais coordenadas que outras. Alguns de nós apenas têm que praticar um pouco mais. Mas não importa o quanto natural você é quando toca bateria, a coordenação entre mãos e pés é algo que você sempre terá que trabalhar (praticar). Vamos começar com alguns exercícios para as mãos antes de incluírmos os pés. Toque cada exercício 4 vezes e vá direto para o seguinte SEM PARAR. Legenda: D - mão direita E - mão esquerda P - pé

Exercício de coordenação nº 1 - repetir 4 vezes cada exercício. D E 4º D E 7º D E 10º D E 1º D D D D E D D D D E E D D D D E E D D D D E E E D D D 2º D E D D D 5º D E D D D 8º D E E D D D E E D D D D D D D 3º D D D E E E E D D D D D D D 6º D D D E E E E E D D D D D D D 9º D D D E E E E E E E D D D D D E E E D D D D D E E E D D D D D E E E E

Quando você repete um exercício várias vezes, é possível que você perca a concentração. Talvez se esqueça quantas vezes repetiu o exercício. Talvez o próximo exercício exija uma maior coordenação que o anterior. Exercício de coordenação nº 2 - repetir 2 vezes cada exercício anterior, porém, mais rápido. Se você dominou os 10 exercícios sem nenhum erro, é hora de aprender algo sobre o bumbo. Os exercícios a seguir são do mesmo tipo dos anteriores, mas depois do quarto compasso eles ficam um pouco mais difíceis. Cada compasso possui um padrão diferente. Verifique que todos os exercícios estão em compassos quaternários (4 tempos). Procure contar os tempos em voz alta, isso ajuda saber em que tempo você está. Exercício de coordenação nº 3 - repetir 4 vezes cada exercício. D D D D D D P P 4º D D D D D D P 7º D D D D D D P P 10º D D D D D D P P P P 1º D D 2º D D P D D 5º D D P P D D 8º D D P P D D P D D D D D D 3º D D D D P P D D D D D D 6º D D D D P P P P D D D D D D 9º D D D D P P P P P D D D D P D D D D P D D D D P P

Você está pronto para tentar num andamento mais rápido? Não se preocupe se você não conseguir fazer o exercício todo na primeira vez que tentar. Concentre-se no exercício, persista. Se você não consegue hoje, esteja certo de que conseguirá na próxima semana. Exercício de coordenação nº 4 - repetir 2 vezes cada exercício anterior, porém, mais rápido.

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2 - Método de Bateria
Daqui para a frente começaremos a ler MÚSICA! Isso realmente não é muito difícil de se fazer, mas por algumas razões, metade dos bateristas que tocam por aí não dão atenção para a leitura. É muito mais fácil aprender lendo os exercícios e vir a entender o que realmente está "havendo" na música, do que tocando de "ouvido". Nesta lição veremos alguns ritmos de Rock usando o CHIMBAL, CAIXA e BUMBO, mas antes de começar com os ritmos, vamos fazer alguns exercícios preparatórios. Faça estes exercícios várias vezes prestando atenção no andamento e procurando aplicar a mesma força para todas as notas. Não esqueça de usar as manulações pedidas.

Antes de entrarmos no exercício, vamos aprender um pouco mais sobre os termos musicais. No começo do exercício (ou de uma música), há um símbolo que nos informa quantos tempos há em um compasso e qual nota vai em cada tempo. Este símbolo é chamado de FRAÇÃO ou FÓRMULA DE COMPASSO. Por quê a fórmula de compasso é tão importante? Nem todas as músicas têm quatro tempos, ou quatro semínimas por tempo. Você já ouviu um tipo de música chamada "Valsa"? A Valsa possui 3 tempos por compasso (1 2 3 1 2 3). O "Samba" possui 2 tempos por compasso (1 2 1 2). Muitos tipos de música de várias culturas possuem 6 ou 7 tempos por compasso. Podemos também usar várias fórmulas de compasso na mesma música. Por exemplo: 12 compassos de 4 tempos, depois 8 compassos de 6 tempos, novamente 12 compassos de 4 tempos, etc.

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Método de Bateria - 3
Por enquanto ficaremos com o compasso quaternário, onde a semínima vale um tempo. Portanto, nossa primeira fórmula de compasso será 4/4, que quer dizer:

Faremos agora alguns exercícios usando CAIXA, BUMBO e CHIMBAL. Note que o chimbal deve ser tocado simultaneamente, ora com a caixa, ora com o bumbo.

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4 - Método de Bateria

RUDIMENTOS Introdução aos Rudimentos
Ser bom em alguma coisa (especialmente em Bateria), geralmente não é fácil. Isso pode, às vezes, ser frustrante porque sua cabeça quer tocar coisas que seus músculos não conseguem. É aí que entra a paciência e a dedicação. Às vezes, você precisa repetir exaustivamente um exercício até que ele fique correto. Se você quer ficar bom, tem que PRATICAR! Postura - você deve gastar algum tempo para ajustar o banco e a caixa numa posição confortável, que permita que você mantenha os braços e ombros completamente relaxados e a coluna reta. Na hora de comprar seu banquinho, não economize dinheiro. Escolha um modelo que ofereça maiores opções de regulagem. Não use cadeiras! As cadeiras são geralmente muito baixas e não permitem uma posição confortável da coluna (evite lesões e esforços desnecessários!). Rebote - vamos começar com o conceito de rebote (Rebound Strokes). Se você jogar uma bola de "ping-pong" numa mesa, ela vai completar uma série de "pulos", até que perca a força. Para sustentar o movimento da bola, temos que golpeá-la novamente. Na bateria, a "pele" do instrumento se encarrega de fazer o rebote (retorno da baqueta). Quanto mais forte você golpear a pele, mais alto será o retorno da baqueta. Vamos fazer uma experiência - mantenha sua mão direita aberta e com os músculos relaxados. Agora faça um movimento para os lados como se estivesse dando "tchau". Faça o mesmo movimento, porém, com a mão fechada. Perceba como o movimento ficou "duro", tenso. Quanto mais tensão você aplicar, mais lentos serão os movimentos e consequentemente as batidas (notas). Permaneça relaxado e use os movimentos dos pulsos e dedos, não dos braços. Estudaremos esses movimentos mais adiante. Posição correta dos dedos para segurar a baqueta É importante uma posição correta dos dedos, pulsos, antebraços e braços ao segurar a baqueta; para conseguirmos controlar o rebote e aplicarmos os movimentos de upstroke, downstroke e tap, assim como o flam e todos os outros movimentos usados na execução da bateria. 1º passo - segure a baqueta com o polegar e o indicador. Cada modelo de baqueta possui peso e dimensões diferentes. Por isso você deve descobrir o "ponto de equilíbrio" da baqueta, tocando na caixa e procurando obter o maior número de rebotes possível. 2º passo - agora feche a mão, fazendo com que os três dedos restantes encostem na baqueta sem agarrá-la. Apertar demasiadamente a baqueta apenas provoca tensão, o que trará dificuldades ao tocar os rulos e notas fantasma.

3º passo - para a mão esquerda simplesmente repita os mesmos conceitos da mão direita. Agora, coloque a ponta das duas baquetas no centro da pele. Deixe a palma das mãos para baixo. Assim, as baquetas formarão um ângulo de 90°. Lembre-se de deixar os pulsos, braços e ombros totalmente relaxados. Procure tocar todas as notas no centro da pele, isso fará com que as duas mãos "tirem" o mesmo som do instrumento. Note que cada ponto da pele produz um som diferente - quanto mais próximo ao aro, mais fraco é o som.

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Método de Bateria - 5
Verifique a "pegada" em vários ângulos:

Pratique o exercício abaixo, chamado de "8 por mão". Nele, você vai isolar 8 batidas para cada mão e poderá se concentrar nos Rebotes. Use um movimento completo do pulso para cada batida, mas lembre-se de deixar a pele do instrumento fazer o retorno da baqueta. Permaneça o mais relaxado possível! DDDD DDDD EEEE EEEE Exercícios de manulação - faremos agora alguns exercícios para desenvolver uma coordenação entre as mãos. Usaremos D para a mão direita e E para a mão equerda. O propósito dos exercícios é de manter uma "qualidade de som", isto é, equilíbrio entre as notas, não importando se estamos tocando rápido ou devagar. Algumas coisas que devemos observar: Use um movimento completo do pulso para cada batida (o braço somente se move em reação ao pulso); Seu braço deve estar paralelo ao chão quando você toca na caixa; O antebraço e o ombro devem estar relaxados e próximos ao corpo; A ponta da baqueta deve bater no centro da pele; Trabalhe para manter uma firmeza de andamento (velocidade). Manipulações: Oito toques com a mão direita e oito toques com a mão esquerda DDDD DDDD EEEE EEEE Quatro toques para cada mão DDDD EEEE DDDD EEEE Dois toques para cada mão DDEE DDEE DDEE DDEE Um toque para cada mão DEDE DEDE DEDE DEDE Combinação de mãos 1 DEDD EDEE DEDD EDEE Combinação de mãos 2 DEED EDDE DEED EDDE Combinação de mãos 3 DDED EEDE DDED EEDE Combinação de mãos 4 DEDE EDED DEDE EDED

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6 - Método de Bateria
Você conseguiu fazer o exercício todo duas vezes sem erro? Meus parabéns. Você prestou atenção nos movimentos dos pulsos e manteve um andamento constante? São em exercícios como estes que devemos desenvolver também a nossa paciência. Lembre-se: se você quer ser um grande músico, comece agora e exija disciplina de você mesmo! Rudimentos É extremamente importante que o baterista tenha completo domínio sôbre as duas mãos, não importando se ele é canhoto ou destro. É o que chamamos de ambidestria. Além disso, do ponto de vista técnico, o estudante deve propor-se a desenvolver uma coordenação e equilíbrio entre as duas mãos; resistência e velocidade. Por isso, torna-se fundamental a prática dos rudimentos. No dicionário, rudimento é descrito como; "Elemento inicial, Princípio, Condição...". Os rudimentos são os primeiros passos e fundamentos da percussão em todo mundo. Você deve começar, aprendendo os rudimentos, desde os primeiros dias que comprar as baquetas. Se você quer realmente dominar a arte da percussão, não importando se você vai tocar caixa numa Banda Militar ou bateria numa Banda de Rock'n'roll, deve praticar os rudimentos! Os Rudimentos são divididos em "famílias": a família do Paradiddle a família do Single Stroke (toque simples) a família do Double Stroke (toque duplo) a família do Flam a família do Drag Estudaremos primeiramente um ou dois exemplos de cada família, aos poucos iremos adicionando as outras variações.

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Lembre-se de controlar a pressão dos dedos sobre a baqueta para "sentir" o rebote. ela vai completar uma série de saltos (rebotes). 6.Método de Bateria . 9 e 12 toques para cada mão.com . malaquite@hotmail. Se você jogar uma bola de tênis no chão. Estes exercícios são combinações de 3. até que perca a força. você deve aplicar uma nova força sobre a bola. a pele do tambor se encarrega de fazer o rebote da baqueta. use um movimento completo do pulso. tente deixar a mão esquerda tão relaxada quanto no primeiro (idem para mão direita nos compassos 3 e 4). Para sustentar estes saltos. No caso da bateria. você não deve manter tensão alguma sobre os dedos. Não comece muito rápido. pelo menos uns 8 compassos. Para tocar o rebote adequadamente. não trabalhe além do seu limite. Estar tenso quando você toca os exercícios de toques alternados é um problema comum. Para andamentos mais lentos. Use pressão suficiente apenas para segurar a baqueta. depois siga a sequência de 3 a 12 toques sem parar. Quando você tocar o segundo compasso deste exercício.7 RUDIMENTOS Exercícios de Rebote Vamos começar relembrando o conceito de rebote. Pratique primeiro cada um separadamente. Andamentos mais rápidos requerem movimentos dos dedos. pulsos ou antebraços.

Este é um exercício que vamos usar para reforçar a técnica do toque duplo. como sempre. porém devemos controlar esse rebote com o pulso e os dedos. mas vamos fazê-lo aqui também porque ele vai nos ensinar a relaxar o pulso nos andamentos lentos e deixar a pele do tambor fazer o rebote. comece num andamento lento. Este exercício requer bastante atenção.com . procure se concentrar nos movimentos e.8 .Método de Bateria Neste exercício vamos usar um movimento "longo" para a primeira nota. malaquite@hotmail. e então permitir que a baqueta rebata duas vezes.

Este exercício é muito simples de se entender e tem grande efeito tanto para bateristas iniciantes quanto para os avançados. Isto quer dizer que para movimentos rápidos temos uma menor distância entre a pele e as baquetas. sua execução é um pouco difícil. porque para fazê-lo rápido. Assim que você aumentar o andamento.9 RUDIMENTOS Exercícios de Acentos e Tap Uma das mais importantes técnicas para percussão e bateria é a habilidade de controlar o rebote natural da baqueta. diminua gradativamente a altura dos movimentos.Método de Bateria .com . levante a baqueta uns 25 cm pele. Deste modo ganharemos maior contrôle sobre as baquetas. Mantenha a mão relaxada ao tocar os dois taps. No começo. vamos exagerar na altura dos movimentos. é preciso ter um movimento relaxado da mão logo após o acento. Quando fazemos os exercícios de acentos e tap. e para o tap uns 2 cm. é importante tocarmos os acentos com um movimento completo e aí pressionar levemente a baqueta com os dedos na hora do impacto. Assim podemos controlar o rebote e tocar o tap mais suavemente. malaquite@hotmail. Este exercício é usado para a aprendizagem do acento/tap num nível básico. Ao mesmo tempo que é fácil memorizá-lo. Para os acentos.

10 . malaquite@hotmail.com .Método de Bateria Este exercício permite uma melhor visualização da altura da baqueta nas notas internas (não acentuadas). prestando atenção nos movimentos. Pratique em andamento moderado.

O quanto mais forte você bater na pele. malaquite@hotmail. use um movimento completo e relaxado do pulso.com . Se você pegar uma baqueta e "batê-la" na pele.11 RUDIMENTOS Single Stroke Rudiments (Rudimentos de Toques Simples/Alternados) Cada um destes rudimentos usa os toques alternados. mas como todo exercício.usar mais movimentos é perda de energia! Pratique este exercício para reforçar o conceito de rebote. O exemplo abaixo é apenas um gráfico de representação. No Single Stroke Roll. Vamos começar com conceito de que o Single Stroke Roll é um rudimento de REBOTE. ela também vai fazer o rebote . Aqui vai um exemplo: se você jogar uma bola de tênis numa pele de caixa (ou de um tambor). Para sustentar um movimento constante da bola (para baixo e para cima). exigem paciência. você não deve produzir tensão alguma nos dedos. A pele se encarrega do retorno (rebote). Nele você trabalhará com 8 notas para cada mão e poderá se concentrar nos movimentos. tudo o que temos a fazer é aplicar um novo golpe na bola. ela vai rebater (voltar). Os rudimentos de toques alternados vão nos ajudar a desenvolver velocidade e destreza entre as duas mãos. O antebraço somente se move em reação ao pulso . Estar tenso quando tocamos os rudimentos de toques alternados é um problema comum. Quando você tocar o 2º compasso. em andamentos mais lentos. Para tocar um rudimento de rebote.Método de Bateria . não tente tocá-lo.assumindo que você não usou nenhuma pressão ou tensão para impedir esse rebote. Este outro exercício ajuda a isolar o rebote de cada mão no Single Stroke Roll. Single Stroke Roll Os rudimentos de toques alternados são fáceis de se entender. dedicação e um estudo constante (se possível diário). que devem ser dominados mesmo que você seja um iniciante ou um "Super Star" de Rock'n'roll. Use pressão suficiente apenas para segurar a baqueta e tocá-la na pele. pulsos ou antebraços. esteja certo de que a mão esquerda está tão relaxada quanto no 1º compasso (idem para a mão direita nos compassos 3 e 4). mais alto será o rebote.

com .12 . porém. usando tercinas. malaquite@hotmail.Método de Bateria Este exercício é semelhante ao anterior. Procure prestar atenção aos movimentos e lembrando-se dos conceitos sobre rebote.

7 e 9 tem bastante aplicação em fills e em improvisação.13 RUDIMENTOS Double Strokes Os Rudimentos de Toque Duplo requerem uma grande coordenação entre os pulsos e dedos para ser executado corretamente. malaquite@hotmail. A prática dos rudimentos de toque duplo é muito importante.com . Os Rulos de 5. É recomendado aos iniciantes que "gastem" um bom tempo com os exercícios preparatórios antes de ir aos Rudimentos propriamente ditos. É necessário primeiro desenvolver uma batida dupla com um movimento relaxado e constante de cada mão. pulsos e antebraços. além de fortalecer e desenvolver os músculos dos dedos.Método de Bateria . Todo baterista deveria passar um bom tempo praticando o Long Roll (também chamado de Double Stroke Roll) para desenvolver os toques duplos.

é de extrema importância para todo baterista.Método de Bateria RUDIMENTOS Double Strokes Long Roll Este rudimento (chamado também de Double Stroke Roll). pratique do começo ao fim sem parar. Depois de dominá-los. Primeiro pratique cada compasso como um exercício separado. Por enquanto não use o rebote. como uma lista de telefones. é importante desenvolver um toque duplo com movimentos relaxados. Ele desenvolve a coordenação e a força dos pulsos e dedos. você vai usar 2 movimentos (relaxados) de pulso. Quando tocá-lo num andamento mais lento.14 . malaquite@hotmail.com . Assim que você aumentar o andamento tente controlar as duas batidas com os dedos. É interessante praticar esse exercício numa superfície que não provoque o rebote da baqueta. Na segunda batida aperte levemente a baqueta para dar um pouco mas de volume do que na primeira. Isso vai requerer um relaxamento do pulso e atenção aos movimentos. vamos aos exercícios. Para desenvolver um Rulo com qualidade. primeiro é importante desenvolver um controle do pulso. Se você entendeu os conceitos relacionados aos rudimentos de batida dupla.

é hora de colocarmos todos juntos.com . Novamente. Mantenha um movimento relaxado e suave das mãos. Isso requer uma boa concentração e que não haja dúvida em nenhum dos exercícios anteriores.Método de Bateria . Este exercício possui combinações de 3 e 4 grupos de batida dupla (DDEEDD e DDEE DDEE). malaquite@hotmail. só que desta vez usaremos 2 grupos de notas duplas (DDEE e EEDD).15 Este exercício é similar ao anterior. É importante mencionar que você não acentue a batida simples. pratique cada compasso separado e depois de dominá-los junte todos os exercícios. Depois que você combinou todos os exercícios anteriores de batida dupla.

fechando a mão e aplicando uma rápida pressão sobre os dedos.com .Método de Bateria Pratique esses exercícios acentuando a segunda batida.16 . malaquite@hotmail.

com . à medida que você aumentar o andamento. malaquite@hotmail.Método de Bateria . as notas soarão como um "buzz".17 Aqui. usaremos o sinal de abreviatura para executarmos os rufos. Se as baquetas estiverem muito soltas. o rebote sairá bem "aberto" e se as baquetas estiverem muito presas. procure se concentrar na pressão dos dedos sobre as baquetas. Comece devagar.

Neste exercício não acentuaremos nenhuma nota.Método de Bateria RUDIMENTOS Double Strokes Correção do Papa-Mama Quando começamos a estudar o papa mama. o que ocasiona uma desigualdade entre as batidas. ou na segunda mão esquerda. mas o simples fato de termos o chimbal tocando simultaneamente na segunda mão direita. malaquite@hotmail. onde você possa observar os movimentos que está executando. Use sempre o metrônomo para controlar e "medir" o seu desenvolvimento. vamos praticar um exercício chamado de correção do papa mama. é muito comum acentuarmos a primeira nota.com . faz com que a segunda nota tenha uma certa ênfase. Lembre-se de começar o estudo num andamento confortável.18 . Para corrigir isso.

Procure dominar esses conceitos que são essenciais na execução da bateria.19 RUDIMENTOS Paradiddles Os Paradiddles são um dos rudimentos mais importantes de se praticar porque. você vai ter controle sobre TRÊS dos CINCO movimentos básicos requeridos na prática da bateria. se você aprendê-lo corretamente. São eles .com . Single Paradiddle Double Paradiddle Triple Paradiddle Paradiddle-diddle Paradiddle-groove Paradiddle-groove em 7/8 malaquite@hotmail. DOWNSTROKE e o TAP.Método de Bateria .UPSTROKE.

Agora toque na caixa. Para se tocar o downstroke ou toque acentuado corretamente. em reação à força aplicada. alguns conceitos preparatórios: Downstroke . Vamos manter a cabeça aberta para aprendermos novos conceitos. Enquanto você pratica esse exercício. Aprender a controlar a pressão da baqueta antes dela tocar na pele. Trabalhe duro para dominar cada conceito.com .Método de Bateria RUDIMENTOS Paradiddles Single Paradiddle O Single Paradiddle . Nota: segure firmemente a baqueta no momento em que ela toca na pele. Fique o mais relaxado possível no upstroke e toque-o bem suave. você deve apertar levemente a mão na hora do impacto para controlar o rebote natural (sem esmagar a baqueta na pele). A baqueta deve parar não mais que 2 centímetros acima da pele. É importante que você veja o paradiddle como uma combinação de diferentes movimentos. o pulso desce levemente. apertando um pouco a baqueta na hora do impacto. parando a baqueta mais ou menos 2 cm acima da pele depois do impacto.20 .vamos agora dar uma "parada" no movimento do upstroke. Continue o movimento do braço e traga a baqueta na altura do ombro. Upstroke . comece com a baqueta mais ou menos 2 centímetros acima da pele. é um dos aspectos mais importantes para se tocar bateria. Levante a baqueta na altura do ombro mas mantenha o antebraço próximo ao corpo. O Single Paradiddle é uma combinação de três tipos de técnicas: o downstroke. Para tocar o upstroke. veremos aqui. malaquite@hotmail. não apenas como uma combinação de toques simples e duplos.os primeiros três toques que você vai aprender no Single Paradiddle serão aplicados a todos os rudimentos e técnicas que você vai usar quando tocar um instrumento de percussão. a baqueta sobe. Lembre-se que o downstroke deve ser tocado com um movimento relaxado do braço. Up e Downstroke no paradiddle . Esta "parada" se refere ao movimento do pulso quando toca a nota não acentuada. este é o upstroke completo.toda vez que você bate (toca) num tambor. o upstroke e o tap. Não "corra" simplesmente através dos exercícios. Se você conhece o Paradiddle simplesmente como uma combinação de mãos. Quando você toca uma nota suave. pense em dois movimentos separados: o downstroke e o movimento de levantar a baqueta. mas relaxe imediatamente após o impacto.o upstroke é responsável pela fluência natural dos braços e pulsos quando tocamos os acentos.

levante a baqueta uns 2 centímetros da pele. esteja certo de que você não tem nenhuma dúvida sôbre os conceitos anteriores (up e downstroke). são as duas notas "suaves" tocadas com a mesma mão. Para os taps. mantendo o pulso livre de qualquer tensão. Resta agora adicionar os Taps que no caso do paradiddle.21 Finalmente chegamos ao Single Paradiddle completo.com .Finalizando o Paradiddle Método de Bateria . Assim temos o paradiddle completo: malaquite@hotmail. Antes de iniciá-lo.

A outra diferença é que o Double Paradiddle possui um "feeling" de três batidas e o Single Paradiddle possui um "feeling" de duas batidas.22 . É importante você aprender as duas versões porque elas têm uma diferença fundamental na maneira como são tocadas. Quanto menos tensão você aplicar sobre os músculos. As notas entre os acentos (chamadas de notas internas) devem ser o mais suaves possível. Este exercício divide o Double Paradiddle em alguns "passos" para que possamos nos concentrar nos movimentos das mãos. mas você também vai encontrá-lo escrito com dois acentos. Vamos começar com a versão de um acento. dependendo de como você tocá-lo). DOWNSTROKE e TAP. lembrando-se de pressionar a baqueta com os dedos no momento do impacto para anular o rebote natural dela. o Double Paradiddle tem apenas um acento. Comece com sua mão levantada. Oficialmente.Método de Bateria RUDIMENTOS Paradiddles Double Paradiddle O Double Paradiddle é similar ao Single Paradiddle.com . adicionado de dois TAPS (ou um acento e um TAP. malaquite@hotmail. e toque o acento (downstroke). Antes de começar a estudar esse rudimento você precisa estar apto a tocar o Single Paradiddle e ter dominado as técnicas de UPSTROKE. mais rápidos serão seus movimentos.

Veremos agora. a versão de dois acentos do Double Paradiddle.o UPSTROKE se encarrega dessa fluência.Método de Bateria .com . mas controle o acento com uma leve pressão dos dedos. Não hesite em usar um pequeno movimento do antebraço se ele ajudar na "fluência" dos movimentos. mas lembre-se de manter as batidas internas com um movimento relaxado do pulso. Às vezes esta é uma maneira mais fácil dos principiante aprenderem o Double Paradiddle porque ela é similar ao Single Paradiddle. Lembre-se de se manter o mais relaxado possível nas notas internas. malaquite@hotmail.23 Deixe o acento fluir de uma mão para outra .

Neste exemplo.Método de Bateria Há uma diferença básica entre tocar o Double Paradiddle com um acento e com dois acentos: toda vez que você toca dois acentos em sequência com a mesma mão. porque eles estão pensando nos dois acentos como DOWNSTROKE. pressionando a baqueta entre um acento e outro. malaquite@hotmail. ele se torna um REBOTE. use um REBOTE e um DOWNSTROKE com um TAP suave entre eles. Lembre-se: apenas pressione a baqueta no segundo acento. deixe o volume do acento a cargo da altura da baqueta. É comum ver bateristas que não conseguem tocar o Double Paradiddle de dois acentos rápido.24 .com .

25 RUDIMENTOS Paradiddles Triple Paradiddle O Triple Paradiddle também é similar ao Single Paradidle. adicionado de quatro TAPS (ou dois acentos e dois taps. Se você praticou bem o Single Paradiddle é só adicionar os quatro TAPS. entre os acentos. adicione um Single Paradiddle no lugar da semínima (1b). Lembre-se que toda vez que você toca dois ou mais acentos com a mesma mão. com a outra mão.quer dizer que vamos ter que pressionar levemente a baqueta na hora do impacto. Oficialmente. dependendo de como você tocá-lo). o Triple Paradiddle possui apenas um acento. lembre-se de manter as notas internas o mais relaxadas possível e deixe o acento fluir de um compasso para outro com o Upstroke. devemos nos lembrar que o acento é tocado como um Downstroke . mas você também poderá vê-lo escrito com três acentos. Quando tocamos o Triple Paradiddle com um acento. Vamos começar estudando o Triple Pradiddle com três acentos. Neste exercício toque 3 acentos com uma mão e os Taps.Método de Bateria . Não haverá grande dificuldade. porque ele é mais fácil de se compreender. para anular a reação natural da pele. apenas preste atenção para a quantidade de notas que compõe este rudimento. eles se tornam REBOTES. malaquite@hotmail. Depois que você dominar o exercício 1a.com .

uma para as notas acentuadas e outra para as notas internas. 4ª e 6ª notas. Lembre-se: temos duas alturas da baqueta . malaquite@hotmail. ouça cuidadosamente as 3ª.26 .com .Método de Bateria Neste exercício. Essa desigualdade ocorre quando não controlamos o acento (Downstroke) no começo do rudimento. 5ª e 7ª notas para estar certo de que não estão sendo tocadas mais alto(forte) que as 2ª.

pratique o exercício abaixo. a segunda nota vai ser um Tap suave seguido de dois REBOTES. Não estar relaxado quer dizer gastar mais energia que o necessário! Sabendo da importância de fazer um movimento relaxado nas notas internas.com . permita que os TOQUES DUPLOS se tornem REBOTES DUPLOS. Lembre-se de pressionar levemente a baqueta na hora do acento. DOWNSTROKE e TAP.27 RUDIMENTOS Paradiddles Paradiddle-diddle Antes de estudar esse rudimento. Assim que você aumentar o andamento. Quando um baterista tem problemas ao tocar esse rudimento rápido. esteja certo de que você tenha dominado os conceitos de UPSTROKE. O Paradiddle-diddle começa da mesma maneira que o Single Paradiddle. malaquite@hotmail.Método de Bateria . é porque ele não mantém as notas internas relaxadas e não toca as batidas duplas como REBOTES. mas relaxe imediatamente nas notas seguintes. Fique atento para não erguer muito a baqueta nas notas internas. Aplicar pressão demais sobre os dedos faz com que as batidas internas fiquem desiguais. A diferença é que não vamos usar um UPSTROKE na segunda nota.

com . Procure aplicar esse conceito no exercício abaixo. se quisermos desenvolver a velocidade no Paradiddle-diddle.28 . Quando tocamos um REBOTE DUPLO com a pegada relaxada. Assim que aumentarmos o andamento devemos ter o cuidado de não deixarmos o REBOTE se tornar um "buzz". Basicamente o mesmo que o exercício anterior.Método de Bateria Agora. O importante conceito desenvolvido através desse exercício é o relaxamento da "pegada" nas notas internas. malaquite@hotmail. REBOTE será mais aberto (mais espaço entre as duas notas). ao invés de um REBOTE DUPLO. só que um pouco mais rápido que o primeiro e sem as pausas (2c). precisamos primeiro ter controle sobre o REBOTE do acento. Se a pegada estiver tensa o REBOTE sairá tenso também.

Na primeira. mão esquerda na caixa em notas fantasma e pé esquerdo no chimbal. mão direita no prato de condução. mão direita no prato de condução. mão direita no prato de condução e mão esquerda no chimbal: c. nos contra-tempos: malaquite@hotmail. a.29 RUDIMENTOS Paradiddles Paradiddle-groove O Paradiddle Groove é a combinação do Single Paradiddle com alguns padrões de bumbo. mão direita no chimbal e mão esquerda na caixa em notas fantasma: d. estudaremos alguns ritmos com bumbo em colcheias. mão esquerda na caixa em notas fantasma e pé esquerdo no chimbal. as duas mãos no chimbal: b. na cabeça dos tempos: e.com .Método de Bateria . Na segunda parte teremos o bumbo em semicolcheias. Vamos dividir este estudo em 2 partes.

30 .com .Método de Bateria malaquite@hotmail.

Método de Bateria .com .31 malaquite@hotmail.

Método de Bateria malaquite@hotmail.com .32 .

33 malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

vamos estudá-lo aqui com uma variação na sua fórmula de compasso e. Inicialmente. temos as semicolcheias com as mãos alternadas no chimbal.Método de Bateria RUDIMENTOS Paradiddles Paradiddle-groove em 7/8 O Paradiddle Groove não é novidade para ninguém. Porém. Vamos caminhar passo a passo até chegarmos no Paradiddle Groove em 7/8.com . vamos fazer algumas considerações e alguns exercícios para compreendermos como interpretar um compasso de 7/8. Isto faz com que a mão direita "saia" do chimbal e se desloque para a caixa nos tempos 2 e 4. malaquite@hotmail. Isso quer dizer que temos: 4 semínimas em cada compasso: ou 8 colcheias: ou ainda 16 semicolcheias: Agora. Num compasso de 4/4. a semínima é a unidade de tempo. na sua manipulação.34 . já foi visto e revisto em vários livros e vídeos. consequentemente.

Vamos considerar agora o compasso de 7/8. temos: 7 colcheias em cada compasso: ou 14 semicolcheias: Podemos ainda pensar no compasso de 7/8 como um 4/4 sem a última colcheia ou sem as duas últimas semicolcheias: malaquite@hotmail. Assim.35 Muito bem.com .Método de Bateria . Aqui a colcheia é a unidade de tempo.

Método de Bateria Para o chimbal com mãos alternadas temos: Pratique as variações de bumbo abaixo para se familiarizar com o "feeling" do compasso em 7/8.com . malaquite@hotmail. Mais adiante veremos a aplicação do Paradiddle Groove nesta fórmula de compasso.36 .

com . todas as outras variações serão mais fáceis. Se você nunca praticou o Flam antes. Vamos começar com um exercício preparatório.Método de Bateria . Os Flams exigem muita atenção e muita prática. Se você "gastar" um tempo agora desenvolvendo corretamente os fundamentos requeridos no Flam Alternado.a apogiatura (nota pequena) e a nota principal. há alguns conceitos fundamentais que você deve dominar primeiro. Mas se você negligenciar esses conceitos básicos agora. Flam Alternado O Flam Alternado é a base de todos os rudimentos da família dos Flams. malaquite@hotmail. o TAP e o REBOTE. O Flam é composto de 2 notas . se você já tem domínio sobre esses conceitos. não importando a velocidade ou volume da nota principal. o DOWNSTROKE. você terá problemas mais tarde com os outros Rudimentos derivados deste. Exemplo: Sempre toque a apogiatura levemente (cerca de 2 cm acima da pele).37 RUDIMENTOS Flam Rudiments Vamos dar início ao estudo da família do mais difícil dos rudimentos. vamos em frente. São eles: o UP STROKE.

tente alternar o Drag entre as duas mãos. Lembre-se de fazer as apogiaturas próximas à pele e a nota principal mais alta. é interessante exagerarmos na altura da baqueta ao tocar a nota principal.com . Uma vez que você tenha dominado o exercício anterior. Em andamentos mais rápidos use os dedos para controlar os toques duplos. Outro problema comum é o de tocarmos a nota principal como um rebote. Este exercício vai ajudar a isolar o Drag na mão direita e depois na esquerda. Use um movimento de pulso curto e relaxado. Se você desenvolver bem os primeiros exercícios de Drag. pois são bem similares na sua estrutura.38 . malaquite@hotmail. as apogiaturas são tocadas como dois rebotes separados. Isso é natural. para efeito de estudo. Às vezes. Exemplo: A dificuldade do Drag está em fazer o rebote duplo "soar" consistente e uniforme. Alternating Ruff (Rufo Alternado) Rufo Alternado (ou "Drag" como é geralmente chamado) é um rudimento de REBOTE. Isto solidifica o conceito de "duas alturas" (apogiaturas movimento baixo e nota principal movimento alto). O Drag é composto de dois rebotes e uma nota principal. Antes de começarmos os estudos deste rudimentos. vamos lá. porque a mão direita "quer" fazer a mesma coisa que a mão esquerda está fazendo e vice-versa. similar aos RULOS. Ok. devemos ter dominado os conceitos dos rudimentos de toque duplo(Roll Rudiments). não terá problemas com suas variações. Em andamentos mais lentos.Método de Bateria RUDIMENTOS Drag Rudiments Os Drags vão exigir um ótimo controle sobre o REBOTE DUPLO.

A distância entre os níveis de dinâmica usados no bumbo são menores que os requeridos pela caixa e outras vozes. Isso produz um som mais controlado e evita que o prato "abra" demais. Toque no centro caixa com a ponta da baqueta e. ao mesmo tempo. visto que os instrumentos acústicos oferecem diferentes timbres dependendo do ponto onde se percute(toca). Os exemplos que daremos aqui são baseados em bumbo. serão aplicados todos os níveis de dinâmica no bumbo. Chimbal Notas acentuadas . chamadas também de notas fantasma. pulsos e braços devem estar livres de qualquer tensão. de improvisação por exemplo. o bumbo e o chimbal. você pode tocá-las com o corpo da baqueta na sua cúpula.você pode usar o rimshot para acentuar a caixa.39 ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Conceito de dois níveis de dinâmica Introdução Há três tipos de "sons" na bateria contemporânea .toque na borda do chimbal com o corpo da baqueta. blocks. malaquite@hotmail. Para executá-las. chimbal e prato de condução. Essa técnica produz um som mais forte e mais "encorpado" da caixa. no aro com o corpo da baqueta. Notas não acentuadas .toque com a ponta da baqueta no corpo do prato.tocadas com extrema suavidade.as notas acentuadas e as não acentuadas.a caixa. etc. mas para os propósitos do nosso estudo. Para destacar ainda mais as acentuações no prato de condução. Não se trata somente do que tocamos. Caixa Notas acentuadas . Notas não acentuadas . pandeiros.toque no prato uns 25 cm abaixo da cúpula. ton tons. Estes componentes da bateria requerem muita atenção porque a maior parte da música moderna é baseada nestas três vozes. Por isso não devemos negligenciar esse instrumento tão importante que é o coração da bateria. mas você pode expandir as possibilidades de cada exercício. mas também de onde tocamos. usaremos apenas dois níveis. Bumbo Para o bumbo esse conceito de dois níveis de dinâmica não será um problema porque a maior parte do tempo ele é solicitado a tocar notas acentuadas. Para outros estudos. O objetivo principal é desenvolver dois níveis de som .toque no "corpo" do chimbal (não na cúpula) com a ponta da baqueta. São tocadas geralmente no centro da pele. caixa. Estamos falando aqui dos bumbos aplicados aos grooves.com . uns 25 cm abaixo da cúpula. Na execução da bateria há mais que dois níveis de som.Método de Bateria . aplicando outros timbres como cowbells. Notas não acentuadas . Prato de Condução Notas acentuadas . os dedos.

possui um "feeling" bem mais musical. Toque as duas versões e observe a diferença de som.40 . mas de uma maneira geral temos a caixa num nível mais alto. Portanto vamos estudá-los com muita dedicação! malaquite@hotmail. Quando executar um groove pense nesse conceito e procure manter uma boa constância no nível de volume da caixa. Com isso.Método de Bateria ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Equilíbrio Entre os Dois Níveis de Dinâmica Manter um equilíbrio entre os dois níveis de dinâmica é muito importante. Vamos fazer uma outra consideração antes de começarmos os exercícios.os acentos devem ser tocados aproximadamente uns 25 cm da pele. Toque o groove por completo. É interessante observar nos discos como a bateria é mixada e verificar os volumes de cada voz. e as notas não acentuadas uns 2 cm da pele.do forte (f) ao pianíssimo (pp). na primeira versão sem nenhum acento e na segunda com alguns acentos. Já o segundo exemplo. Analise os dois exemplos abaixo: Temos o "velho" paradiddle. Como vimos anteriormente. mas concentre-se em cada voz separadamente para verificar se não há variação de uma nota para outra. As seguintes observações irão nos ajudar a desenvolver o conceito de dois níveis de dinâmica: . O volume geral da bateria é determinado pelo estilo que está sendo tocado. seguida pelo bumbo e depois pelo chimbal.a diferença de volume entre os dois níveis deve ser o mesma . .com . há três sons básicos na bateria contemporânea. bumbo e chimbal. O exemplo sem os acentos é interessante. notamos que a diferença de dinâmica é que produz o "molho" e o "feeling" do groove. porém a distância relativa entre os dois níveis de volume será a mesma.combine o som do chimbal e da caixa nas notas não acentuadas. mas um tanto monótono. . É claro que isso varia de acordo com o estilo que está sendo tocado.

a mão esquerda na caixa com notas fantasma e o chimbal com o pé esquerdo na cabeça dos tempos. São elas: 1.alternando o chimbal com as mãos DEDE.Método de Bateria . Note que nestes exercício precisamos deslocar sempre a mão direita para a caixa para fazermos os acentos. Mais tarde. Só após ter dominado um exemplo passe para o outro. 4.passando a mão direita para o condução. Note que para cada padrão de bumbo temos cinco variações das mãos. começaremos com os grooves de mãos alternadas no chimbal. 2. 5.41 ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Exercícios Preparatórios Vamos fazer alguns exercícios preparatórios para a aplicação das notas fantasmas. portanto domine esses exemplos primeiro.idem ao 4 com o chimbal no pé esquerdo nos contra tempos.passando a mão direita para o chimbal e a mão esquerda na a caixa com notas fantasma. veremos outros exercícios para evitar isso.com . 3. Para isso.passando a mão direita para o prato de condução e mantendo a mão esquerda no chimbal. 1 malaquite@hotmail. Estes exercícios requerem muita paciência e disciplina.

42 .com . 2 3 malaquite@hotmail.Método de Bateria Seguir com a manulação D E D E em todos os exercícios.

Método de Bateria .43 4 5 malaquite@hotmail.com .

com .44 .Método de Bateria 6 7 malaquite@hotmail.

45 8 9 malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

com .Método de Bateria 10 11 malaquite@hotmail.46 .

com .Método de Bateria .47 12 13 malaquite@hotmail.

Método de Bateria 14 15 malaquite@hotmail.com .48 .

49 16 malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

Método de Bateria ESTUDOS DE TERCINAS Tercinas em Bumbo e Caixa Estes exercícios vão nos ajudar a desenvolver uma coordenação entre as mãos e pés.50 . malaquite@hotmail. usando as tercinas. nem mais baixo (fraco) que a caixa. Trabalhe inicialmente num andamento moderado e tente manter as duas vozes (bumbo e caixa) equilibradas.com . Esteja certo de que o bumbo não está nem mais alto (forte). até obter contrôle sobre ele. Repita cada exercício quantas vezes for necessário.

Método de Bateria . Estes exercícios são usados para o desenvolvimento de fills e improvisação.51 ESTUDOS DE TERCINAS Acentuando as Tercinas Temos aqui. Preste atenção nas manulações.com . Note que o chimbal está marcando a cabeça dos tempos. e procure manter um equilíbrio entre as notas. e proporcionam uma "limpeza" na técnica. malaquite@hotmail. alguns exemplos de acentuações em tercinas.

52 . malaquite@hotmail. tanto nas notas acentuadas como nas notas não acentuadas.com .Método de Bateria Pratique estes exercícios prestando atenção nas manulações e procurando "tirar" o mesmo som das duas mãos.

fills na caixa e tambores. somos solicitados a tocar(aprender) padrões rítmicos simples entre a caixa.com . Primeiramente pelo ênfase que damos aos Rudimentos e combinações possíveis entre as mãos. Aí. vamos descobrir que. mas os bateristas geralmente se esquecem da importância dos pés.Método de Bateria . e ainda. à combinação entre eles. Outro aspecto é que. Há algumas razões prováveis para isto. é importante que o baterista. procure dar importância tanto aos pedais quanto aos rudimentos. chimbal e bumbo. acentuações. Para evitar isso. pois as mãos são muito importantes. malaquite@hotmail. etc. Isto é bom. acrescentamos variações de pratos. e analisarmos onde os esforços e a atenção é concentrada. geralmente numa "gig" eles deparam com uma situação onde vão descobrir que seus pés não estão tão desenvolvidos quanto as mãos. quando somos iniciantes. desde os primeiros passos.53 ESTUDOS DE BUMBO Se considerarmos os estudos de técnica para bateria. até que um dia. geralmente o bumbo é negligenciado quando comparado com as outras vozes(instrumentos) da bateria.

com . Parte 1 malaquite@hotmail. Na segunda parte temos uns exercícios em 12/8. Procure praticá-los com bastante atenção verificando se o bumbo e a caixa estão no mesmo volume. Comece lento. dando prioridade para o equilíbrio entre as notas e não a velocidade. com variações de semicolcheias.54 .Método de Bateria ESTUDOS DE BUMBO Pedal Simples Faremos aqui alguns exercícios para o desenvolvimento do bumbo.

com .55 Parte 2 malaquite@hotmail.Método de Bateria .

com .Método de Bateria malaquite@hotmail.56 .

Procure fazer os exercícios num andamento lento."Eu não tenho pedal duplo".com . Mas você pode dizer .57 ESTUDOS DE BUMBO Pedal Duplo Antes de começarmos os exercícios. vamos começar com alguns exemplos de aplicação dos rudimentos nos pedais. mas você pode usar o seu chimbal. Primeiro você pode fazer os exercícios de rudimentos com os pés. com o acompanhamento do metrônomo. Ok. Isso pode ajudar você a desenvolver grande habilidade com os pés e te dará algumas idéias para diferentes variações rítmicas. Bem. vamos pensar em alguns conceitos básicos. malaquite@hotmail.Método de Bateria .

Se possível procure gravar sua prática para uma melhor análise do seu desenvolvimento. O próximo passo é tocar todos os padrões de mãos sem interrupção. Sugestões . Algumas combinações de mãos e pés serão mais difíceis que outras. enquanto toca uns dos padrões de pedais. e vão exigir muita prática e paciência. Seção 1 Padrões de bumbo malaquite@hotmail.com . Nunca pratique além dos seus limites. comece devagar. pratique cada exercício o máximo que puder sem interrompê-lo. mas vão dar a impressão de diferentes "feels" de Rock.58 .Método de Bateria Obs: Para não congestionar a partitura não utilizaremos as indicações D e E nos bumbo. Depois pratique cada padrão de mãos da seção 1 com cada padrão de bumbo da seção 1. tornando os exercícios mais práticos e musicais. utilizaremos o primeiro espaço do pentagrama para o pé direito e a primeira linha para o pé esquerdo. Ao invés disto. Use o metrônomo para verificar sua precisão e progresso. Comece devagar. repetindo 8 vezes cada um. Siga o mesmo procedimento com as seções 2 e 3. Os vários padrões de mão e cada seção vão ajudar não somente na coordenação.comece praticando cada padrão de pedais até que você possa tocá-los sem dificuldades. Esteja certo de que os membros estão em sincronismo uns com os outros antes de aumentar o andamento. Para ajudar na resistência.

com .59 Padrões de mãos Seção 2 Padrões de bumbo malaquite@hotmail.Método de Bateria .

60 .Método de Bateria Padrões de mãos Seção 3 Padrões de bumbo malaquite@hotmail.com .

com .61 Padrões de mãos malaquite@hotmail.Método de Bateria .

malaquite@hotmail. Entretanto. Lembre-se: O indica abrir chimbal + indica fechar chimbal Nota: mantenha o chimbal firmemente fechado com o pé esquerdo em todas as notas sem o "O".Método de Bateria ABERTURA DO CHIMBAL Conceito Quando é colocado um "O" acima da nota do chimbal. se abrirmos demais o chimbal.62 . indica que ele deve ser tocado com a baqueta enquanto o pé esquerdo é um pouco levantado.com . o som ficará "sujo" e se não abrirmos o suficiente. o som ficará fraco. Por isso devemos praticar bastante até encontrarmos a abertura ideal para cada som desejado. fazendo com que os pratos do chimbal vibrem entre si.

depois de dominá-los. malaquite@hotmail. Procure tocar todas as notas no mesmo volume.Método de Bateria . coloque o bumbo em semínimas. Primeiro pratique os exercícios sem o bumbo.com .63 ABERTURA DO CHIMBAL Exercícios de Abertura de Chimbal com Bumbo Pratique devagar no começo. Exercícios de Abertura de Chimbal com Caixa Agora coloque a caixa nos tempos 2 e 4.

Método de Bateria malaquite@hotmail.com .64 .

Método de Bateria .65 ABERTURA DO CHIMBAL Exercícios de Abertura de Chimbal com Bumbo e Caixa As mesmas aberturas de chimbal com o bumbo nos tempos 1 e 3. malaquite@hotmail. e a caixa no 2 e 4.com .

66 . malaquite@hotmail.com .Método de Bateria ABERTURA DO CHIMBAL Exercícios de Abertura de Chimbal e Bumbo simultâneos Nos próximos exercícios. temos a abertura de chimbal e o bumbo tocados ao mesmo tempo.

Inicialmente. Ele pode variar de meio tempo até dois compassos completos. é necessário praticá-lo com ajuda de um metrônomo e contando os tempos em voz alta.com . há uma tendência de se acelerar o andamento quando se usa o fill.67 ESTUDOS DE FILL Conceito de Fill O fill é uma pequena combinação de notas usadas para enfatizar as diferentes partes de uma peça musical.Método de Bateria . Para corrigir isso. malaquite@hotmail.

esteja certo de que cada exercício foi praticado lentamente no começo. mas é compensador. Ed Soph. Tocar os padrões rítmicos até obter um bom "feel" pode ser um tanto tedioso. um grande baterista e professor. mentalize o que cada membro tem que fazer. A maneira pela qual o tempo é percebido. diz que "um andamento consistente é produzido por notas e pausas colocadas exatamente cada uma nos seus respectivos lugares. malaquite@hotmail. assim como as notas que são tocadas". então aumente gradativamente o andamento. depois você as aplica aos ritmos. .pratique cada exercício por 5 minutos sem interrupção. algumas sugestões para a prática dos exercícios: . Pratique cada exercício prestando atenção às notas acentuadas e às não acentuadas.sem tocar nenhuma nota. procure dominá-las primeiro.Método de Bateria FORTALECENDO O GROOVE Introdução Manter um groove sólido é o elemento mais importante para a execução da bateria. e nem o andamento que está sendo executado.com . Gravar a si mesmo para observar os erros de andamento é também muito útil. Isto é uma das coisas mais importantes a fazer para o desenvolvimento da coordenação. aprender a perceber os intervalos existentes entre as notas. Isto é uma questão de treino. As pausas ou silêncios entre as notas devem ser percebidas.pratique com um metrônomo ou sequenciador. não importando se é um padrão rítmico simples ou complexo. mantendo um groove constante. . Comece com 60 bpm.68 . lembrando-se que a tensão inibe a execução. Trabalhar com um metrônomo ou um sequenciador pode ser de grande benefício neste processo de aprendizagem. Quando houver exercícios com manulações que você nunca viu. A falta de concentração também é um fator que influencia na variação do andamento. esteja certo da função de cada um e como eles irão contribuir para a formação do groove completo. Enquanto toca. Se você está tendo problemas para coordenar suas mãos e pés. focalize cada membro e relaxe. Vejamos agora. . é muito importante. uma ótima coisa a se lembrar é que coordenação é basicamente organização.

69 FORTALECENDO O GROOVE Acentuando a Condução Estes exercícios são bem simples mas ajudam a desenvolver um equilíbrio entre as mãos e pés. Lembre-se de focalizar cada membro separadamente para obter a melhor qualidade de som possível.com . e também a "limpar" o som do prato de condução. Faça os acentos na cúpula do condução destacando bem as cabeças de tempo e os contra tempos.Método de Bateria . malaquite@hotmail.

com .70 .Método de Bateria malaquite@hotmail.

Método de Bateria .71 malaquite@hotmail.com .

Método de Bateria malaquite@hotmail.72 .com .

com .Método de Bateria .73 malaquite@hotmail.

74 .com .Método de Bateria malaquite@hotmail.

75 malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

com .Método de Bateria malaquite@hotmail.76 .

77 malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

condução na cabeça dos tempos e chimbal nos contra tempos.com .Método de Bateria FORTALECENDO O GROOVE Exercícios Combinatórios Para manter um groove "forte" é preciso ter um bom equilíbrio entre os membros. condução e chimbal nos contra tempos. 2. condução e chimbal na cabeça dos tempos. malaquite@hotmail. condução nos contra tempos e chimbal na cabeça dos tempos. verificando a igualdade de uma nota para a outra e mantendo um equilíbrio no groove como um todo. pratique cada um com bastante atenção e disciplina. 4. Comece lento (60 bpm) e concentre-se em cada membro separadamente. Pratique cada variação separadamente e depois passe de uma variação para outra sem interrupção.78 . Primeiramente temos oito variações de bumbo em colcheias e depois oito variações em semicolcheias. Não "corra" simplesmente através dos exercícios. Nos exercícios abaixo temos algumas variações de bumbo aplicadas às seguintes combinações: 1. 3.

com .79 malaquite@hotmail.Método de Bateria .

80 .com .Método de Bateria malaquite@hotmail.

com .Método de Bateria .81 malaquite@hotmail.

Método de Bateria malaquite@hotmail.82 .com .

com .Método de Bateria . Antes de começarmos os exercícios. Podemos fazer uma linha de percussão com a mão direita enquanto mantemos o padrão rítmico com o bumbo e caixa.83 FORTALECENDO O GROOVE Independência da Mão Direita Estes exercícios tem como objetivo permitir a execução de várias figuras rítmicas com a condução (mão direita para os destros) enquanto mantemos um padrão de bumbo e caixa. 1A malaquite@hotmail. 2. Podemos manter um padrão simples de bumbo e caixa e fazer variações na condução. Podemos fazer os fills sem interromper o rítmo. vamos ver algumas aplicações interessantes que esse estudo permite: 1. 3.

84 .com .Método de Bateria 1B 1C malaquite@hotmail.

85 2A 2B malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

com .86 .Método de Bateria 2C 3A malaquite@hotmail.

Método de Bateria .87 3B 3C malaquite@hotmail.com .

88 .Método de Bateria 4A 4B malaquite@hotmail.com .

com .Método de Bateria .89 4C 5A malaquite@hotmail.

Método de Bateria 5B 5C malaquite@hotmail.90 .com .

Método de Bateria .91 6A 6B malaquite@hotmail.com .

92 .Método de Bateria 6C 7A malaquite@hotmail.com .

93 7B 7C malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

94 .Método de Bateria 8A 8B malaquite@hotmail.com .

95 8C 9A malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

96 .Método de Bateria 9B 9C malaquite@hotmail.com .

com .97 10A 10B malaquite@hotmail.Método de Bateria .

Método de Bateria 10C 11A malaquite@hotmail.98 .com .

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103 14A 14B malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

104 .com .Método de Bateria 14C 15A malaquite@hotmail.

105 15B 15C malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

106 .Método de Bateria 16A 16B malaquite@hotmail.com .

com .Método de Bateria .107 16C malaquite@hotmail.

todos com um nome e um "feeling" diferente: Disco.com . mantido certos elementos. Funk Rock. Assim como outros estilos.Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Introdução ao Rock O Rock tem constantemente mudado e contribuído para o aparecimento de novos estilos desde que ele apareceu. há um trabalho duro. mas cada uma tem também algo que difere uma da outra.108 . através dos anos. Punk Rock. com muitos anos de pesquisa e dedicação. Durante os últimos 20 anos a maioria dos rítmos de Rock têm se baseado numa combinação de colcheias e semicolcheias. É claro que estamos falando aqui de Rock de Qualidade! Por isso vamos encarar os estudos com muita seriedade e disciplina. Jazz Rock. Cada uma dessas variações contém elementos que a classificam como Rock. Muitos bateristas inexperientes acham que eles sabem como tocar Rock porque eles ouvem isso no rádio todos os dias e parece um tanto simples. etc. O baterista deve conhecer essas diferenças e possuir habilidade para expressá-las. para mais tarde podermos desfrutar deles! malaquite@hotmail. Acid Rock. Mas eles não percebem que por trás destes arranjos simples. o Rock também tem. Hoje em dia há dezenas de tipos de Rock. que exige muito estudo e preparação da parte dos músicos. Country Rock.

o pé direito toca uma variedade de figuras rítmicas no bumbo.Método de Bateria . malaquite@hotmail.com . Variações: repetir os exercícios anteriores com a mão direita no prato de condução. a mão direita toca colcheias no chimbal fechado. deve-se diminuir o andamento até que fique confortável.109 RITMOS Rock e suas variações Variações de Bumbo e Caixa em colcheias Num padrão básico de Rock. alternar a mão direita no chimbal e no prato de condução (4 x para cada). Para completar esse padrão. A mão esquerda toca os tempos 2 e 4 na caixa. Se houver dificuldade de coordenação.

malaquite@hotmail.com . Observe que há um Ritornello no final do compasso 16. Faça a 1ª vez com a mão direita no chimbal e a 2ª (repetição) com a mão direita no prato de condução. Isso significa que devemos repetir o exercício todo.110 . Se houver dúvida em algum dos rítmos.Método de Bateria Esta revisão deve ser feita do começo ao fim sem nenhum erro. deve-se estudá-lo separadamente.

Comece devagar e preste atenção em qual chimbal "cai" o bumbo e a caixa. Variações: passar a mão direita para o prato de condução. alternar a mão direita no chimbal e no prato de condução. Exemplo: Estudaremos alguns rítmos agora. temos duas colcheias para cada tempo. temos 4 semicolcheias para cada tempo. malaquite@hotmail. Exemplo: Estudaremos aqui algumas variações de bumbo com o chimbal em semicolcheias. Devemos prestar bastante atenção em qual das quatro semicolcheias "cai" o bumbo e a caixa. como já foi visto anteriormente.Método de Bateria .111 RITMOS Rock e suas variações Variações de Bumbo e Caixa com Chimbal em semicolcheias Em um compasso de 4/4. com o chimbal em semicolcheias. Procure contar os tempos em voz alta. Neste caso. cada uma valendo ¼ de tempo.com .

alternar a mão direita no chimbal e no prato de condução.com .Método de Bateria Estes exercícios são semelhantes aos anteriores. malaquite@hotmail. Variações: passar a mão direita para o prato de condução.112 . porém com as variações para a caixa.

deve-se estudá-lo separadamente. Se houver dúvida em algum dos rítmos. Observe que há um ritornello no final do compasso 16. Isso significa que devemos repetir o exercício todo.113 Esta revisão deve ser feita do começo ao fim sem nenhum erro.Método de Bateria .com . Faça a 1ª vez com a mão direita no chimbal e a 2ª com a mão direita no prato de condução malaquite@hotmail.

Comece lento e vá aumentando o andamento aos poucos. malaquite@hotmail.Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Variações de Bumbo e Caixa em semicolcheias Faremos agora alguns exercícios com variação do bumbo em semicolcheias. e tente memorizá-lo.com . Procure prestar atenção no som de cada célula rítmica.114 .

com .Método de Bateria . malaquite@hotmail.115 Estudaremos aqui algumas variações de caixa em semicolcheias.

a mão esquerda toca as segundas e quartas semicolcheias. a mão direita "sai" do chimbal para tocar os tempos 2 e 4. a caixa na 2ª. 3ª e 4ª semicolcheias.116 . Por isso é importante "sentir" as 4 semicolcheias que temos em cada tempo. 2. a mão direita toca as primeiras e terceiras semicolcheias. Exemplo: Estudaremos mais tarde. Devemos observar também qual das mãos toca simultaneamente com o bumbo.com . devemos observar que: 1. 3. malaquite@hotmail.Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Mãos Alternadas no Chimbal Quando tocamos um ritmo com as mãos alternadas (DEDE) em semicolcheias no chimbal.

Método de Bateria - 117
Temos aqui alguns exemplos de ritmos com as mãos alternadas em semicolcheias. Verifique qual chimbal coincide com o bumbo. Pratique devagar no começo e procurando memorizar os ritmos.

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118 - Método de Bateria

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Método de Bateria - 119

RITMOS Rock e suas variações
Deslocamento das Mãos em Chimbal Alternado
Nestes exemplos, vamos deslocar a caixa na 2ª, 3ª , 4ª semicolcheia de cada tempo, além de outras combinações. Observe que ao tocarmos a 1ª e 3ª semicolcheia, usaremos a mão direita; já na 2ª e 4ª semicolcheias, usaremos a mão esquerda. Procure contar os tempos em voz alta e, se possível, usando um metrônomo. Comece lento e aumente o andamento somente depois de ter dominado cada exercício.

malaquite@hotmail.com

120 .Método de Bateria malaquite@hotmail.com .

malaquite@hotmail.121 RITMOS Rock e suas variações Fills com Mãos Alternadas Veremos aqui alguns exemplos simples de fill com as mãos alternadas. Em outra seção.Método de Bateria . estudaremos mais profundamente esse assunto.com .

aqui devemos nos lembrar que a mão direita acentua a 1ª e 3ª semicolcheia e a mão esquerda acentua a 2ª e 4ª semicolcheia de cada tempo. Pratique devagar. procurando manter um mesmo nível (dinâmica) e diferenciando bem as notas acentuadas das não acentuadas. malaquite@hotmail.com .Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Acentuações com Mãos Alternadas Aplicaremos aqui algumas variações de acentos com as mãos alternadas no chimbal. Priorize a "limpeza" e igualdade entre as notas e não a velocidade.122 . Como nos exercícios de deslocamento da caixa.

com .123 RITMOS Rock e suas variações Aplicação do Chimbal com o Pé Esquerdo Nesta seção vamos aplicar o chimbal com o pé esquerdo (para os destros) na cabeça dos tempos e nos contra tempos. malaquite@hotmail. Vamos começar revisando as 8 variações de bumbo em colcheias vistas anteriormente.Método de Bateria .

malaquite@hotmail. depois nos tempos 1 e 3 com o bumbo.com . E finalmente coloque o chimbal com o pé nos quatro tempos.Método de Bateria Se você já dominou os exercícios anteriores.124 . Inicialmente se houver uma dificuldade neste exercício. o próximo passo é passar a mão direita para o prato de condução e aplicar o chimbal com o pé esquerdo na cabeça dos tempos. junto com a caixa. experimente tocar o chimbal com o pé somente nos tempos 2 e 4.

dando prioridade ao equilíbrio e igualdade entre as notas. não simplesmente correndo através dos exercícios. Lembre-se de começar devagar.125 Vamos agora. colocar o chimbal com o pé nos contra tempos. malaquite@hotmail.Método de Bateria .com . contando os tempos em voz alta. Procure perceber onde "cai" cada nota.

malaquite@hotmail.126 . depois faça o exercício todo. Colocaremos as 3 variações em sequência. do começo ao fim sem interrupção. Pratique cada exemplo separadamente.Método de Bateria Vamos fazer agora uma pequena revisão dos exercícios anteriores.com .

Método de Bateria . Os andamentos variam de 92 a 132 batidas por minuto.127 RITMOS Disco e suas Variações Introdução ao Disco A principal característica do DISCO é o bumbo tocado na cabeça dos tempos. malaquite@hotmail.com . A manulação básica é DEDE. O chimbal toca tanto colcheias como semicolcheias. e a mão direita sai do chimbal para tocar na caixa nos tempos 2 e 4. abrindo sempre nos contra tempos. Exemplo de DISCO com chimbal em colcheias: Exemplo de DISCO com chimbal em semicolcheias: O chimbal alternado em semicolcheias é muito utilizado nos ritmos de DISCO e Rock'n'Roll.

malaquite@hotmail. Quando um "O" aparece sobre uma semicolcheia. deve-se abrir o chimbal e fechálo imediatamente na semicolcheia seguinte. lembrando-se de deixar o chimbal firmemente fechado nas notas sem o "O".Método de Bateria RITMOS Disco e suas Variações Adicionado a Abertura de Chimbal Nos ritmos com mãos alternadas em semicolcheias.128 . as duas mãos podem ser usadas para fazer a abertura de chimbal.com . Estude os exemplos à seguir.

com .129 RITMOS Disco e suas Variações Adicionado os acentos ao ritmo de Disco malaquite@hotmail.Método de Bateria .

130 .Método de Bateria RITMOS Disco e suas Variações Combinação de acentos e abertura de Chimbal malaquite@hotmail.com .

etc. 8 fusas.em 4/4 a semínima é a unidade de tempo. Ritmos obtidos com a divisão e subdivisão da unidade de tempo em três partes. ou múltiplos de 3. todos os rítmos baseados em tercinas. o Gospel. sextinas. etc. Nesta categoria temos o Blues.131 RITMOS Blues e Shuffle Ritmicamente falando. Ritmos obtidos com a divisão e subdivisão da unidade de tempo em duas partes. ou múltiplos de 2. então podemos subdividi-la em 2 colcheias.Método de Bateria . Nesta categoria temos o Rock.com . Por exemplo . existem dois tipos de "feeling": 1. Funk. Jazz. malaquite@hotmail. Ritmos Africanos. 2. Em outras palavras. etc. Samba. 4 semicolcheias. etc. Shuffle.

132 .com . Há 3 colcheias tercinadas para cada semínima. Exercícios preparatórios Adicionando a caixa nos tempos 2 e 4 Algumas variações básicas de bumbo malaquite@hotmail.Método de Bateria RITMOS Blues e Shuffle Blues O Ritmo padrão de Blues é baseado em tercinas de colcheia.

a sextina pode ser usada para conduzir o ritmo de Blues. Variações na condução malaquite@hotmail. Isto acontece porque os arranjadores preferem usar a colcheia como unidade de tempo.133 É comum encontrar o ritmo de Blues escrito em 12/8. Exemplo: Usando a sextina no ritmo de Blues.com .Método de Bateria . Quando o andamento é muito lento (56-76 bpm). ficando assim. eliminando aquele "3" colocado à cima da tercina. a partitura mais "limpa". Neste caso há 6 semicolcheias para cada semínima.

segundo os inimigos dos seguidores da Holy Piby). quando o Mento. dando origem a um novo ritmo. O Ska transforma-se. Nessa mesma época. os clubes tradicionais começaram a promover bailes com bandas nativas.Música e atitude O Reggae é um estilo musical nascido na Jamaica. a Holy Piby. então. sem as deturpações dos brancos. a Jamaica se agitava politicamente. nossa redenção se aproxima! malaquite@hotmail. originalmente grafado Reggay. Na verdade. Nasce o Ska Nos anos 60.com . passou a ser influenciado pelo rhythm´n´blues americano que chegava até a Jamaica via rádio. Suas idéias encontraram forte eco na Jamaica. nem todo reggueiro é obrigatoriamente adepto do rastafarianismo. outros. que Reggae seria uma gíria antiga de Trench Town. O rastafarianismo Na década de 20. com o êxodo rural e o inchaço desordenado das cidades dando origem a enormes favelas. a principal favela de Kingston. as quais compunham seu repertório com músicas de artistas como Glenn Miller e Duke Ellington. O fato é que o Reggae ganhou força e conquistou os jovens de todo o mundo com Bob Marley Reggae e rastafarianismo Quem ouve um Reggae logo imagina o vocalista com o cabelo cheio de dreadlocks (tranças horrendas. já contagiada pela Holy Piby. O Rock Steady foi o precursor do Reggae.134 . pregando a paz. foi a vez da soul music americana influenciar a Jamaica.baixo e guitarra -. que seria uma tradução da verdadeira Bíblia. então. quando a desigualdade social e a violência geraram protestos que se refletiram nas letras de Reggae. circulava secretamente entre os operários das fábricas e os trabalhadores rurais jamaicanos uma espécie de Bíblia negra trazida do Panamá. intelectual jamaicano. Verdade ou poesia? Ninguém sabe. o Ska. Seus seguidores passaram a ser perseguidos pelos pastores e padres das religiões oficiais da Jamaica e tiveram de se refugiar nas montanhas.Método de Bateria RITMOS Reggae A História Reggae: a origem do nome Como todas as histórias não escritas. sem importância. em Rock Steady. para que as pessoas não se sentissem mal dançando freneticamente sob o sol escaldante da Jamaica. a ascendência do instrumental eletrônico . O rastafarianismo foi criado oficialmente por Marcus Mosah Garvey. estilo de música popular com uma batida mais branda que o Ska e com letras de protesto contra as injustiças sociais. significa músicas dos deuses. há mais de uma explicação para a adoção do termo Reggae. Prega a emancipação do negro e sua supremacia sobre o mundo. A confusão se deve ao fato de que ambos os movimentos tomaram força na Jamaica dos anos 50/60. Uns defendem que o termo. Conta a lenda que o Reggae surgiu quando músicos que tocavam Ska resolveram tocá-lo um pouco mais devagar. Nesta mesma época. capital da Jamaica. com o significado de coisa de rua. forma musical nativa. Olhem para a África: quando lá for coroado um rei negro. Reggae . na década de 40. Começa. como se costuma imaginar. estabelecendo as bases do que viria a ser o rastafarianismo. o amor e a adoração a Ras Tafari.

O único deus adorado e admirado é Rastafári. Alpha Blondy. 6. então. Big Mountain. 8. Edson Gomes. os quais estabeleceram um código de comportamento que acabou por se tornar os princípios do rastafarianismo. declarassem fidelidade ao rei Ras Tafari. Dr. Expandir a caridade a quem precisar dela. Isso bastou para que os líderes dos seguidores da Holy Piby. o rastafarianismo. Cabeça de Nego. peixes sem escamas e caracóis. 5. Inner Circle. Artistas do mesmo gênero musical: Afroman. malaquite@hotmail. Bob Marley and The Wailers. ciúmes. Concrete Blonde. Natiruts. Obrigação de criar uma nova ordem mundial. Shabba Ranks. fraude e traição. Isaac Hayes. Princípios do Rastafarianismo 1. C. Sine Calmon. Objeções em relação a alterações aguda da figura humana.135 A frase acima é do reverendo Moris Webb. tatuagem da pele e cortes da carne. 9.Método de Bateria . sendo proibidas todas as outras formas de adoração pagã. Yellowman. Nascia. Jimmy Cliff. em 1930. 7. Vegetarianismo. inveja. a princípio aos rastafarianos e depois a qualquer ser vivo. Planta e Raiz.com . Peter Tosh. Maskavo. Skank. 2. Amar e respeitar a irmandade da humanidade. Reggae Hits. animal ou planta. Desaprovação dos prazeres da sociedade moderna e de todos os males que vêm deles. Maxi Priest. corte e escovamento do cabelo. Alban. Desaprovação de sentimentos como ódio. Steel Pulse. Ras Tafari Makonnem foi coroado rei da Etiópia. Marley Bob with MC Lyte. 4. um dos mais fiéis seguidores das idéias de Marcus Garvey e ganhou ares de profecia quando. e ações como engano. Tribo de Jah.J. sendo proibido o uso de carnes suínas sob qualquer forma.Lewis. peixes de concha. Ziggy Marley and The Melody Makers. Cidade Negra. Seguir as antigas leis da Etiópia. humano. 3.

136 . malaquite@hotmail.com . Mas isso é só uma questão de se familiarizar com o feeling do Reggae. e é tocada usualmente no aro. pois estamos acostumados com a marcação do bumbo no primeiro tempo. a caixa geralmente marca os tempos 2 e 4. Por isso fica muito fácil de "se perder" neste ritmo. No Reggae.Método de Bateria RITMOS Reggae O Ritmo O Uso do Bumbo No Rock. A caixa reforça o bumbo nos tempos 2 e 4. o bumbo que faz esta função. Vamos aos exercícios: Pratique este exercício preliminar para se acostumar com o "espaço" nos tempos 1 e 3: Coloque agora o aro da caixa junto com o bumbo: Veja algumas variações básicas da condução: Variando a caixa: Obs: Estas variações de caixa podem ser feitas com as conduções que vimos anteriormente. No Reggae. não há a batida forte nos tempos 1 e 3. mas a marcação consistente do bumbo nestes tempos é o fundamento principal do Reggae. como há no Rock.

Veja alguns exemplos de fills: A Condução Tercinada Em andamentos lentos. O uso do rimshot (tocar na pele e no aro ao mesmo tempo) dá um bom resultado também. Na verdade. é uma "adaptação" (da melhor maneira possível) da percussão para a bateria. Tudo o que fazemos.Método de Bateria .137 RITMOS Reggae Os Fills e a Afinação Afinação da Caixa No Reggae. onde o baterista tenta simular os instrumentos de percussão no seu kit de bateria. não existe nenhum ritmo latino próprio da bateria. parecendo com um timbale. o Reggae pode ser tocado com a condução tercinada. Os Tipos de Fills Usados no Reggae Na música latina. você pode tirar o abafador dela na hora de tocar o Reggae. é muito importante prestarmos atenção nos timbres. ou se você possui uma só. assim como no Reggae. Vamos adicionar alguma tercinas de semicolcheia para dar um efeito muito interessante na condução.com . Isso ocorre em grande parte dos ritmos latinos. Se você toca vários outros estilos além do Reggae no mesmo show. é interessante o uso de duas caixas. Deste modo. Compare os dois padrões de chimbal e perceba diferença: malaquite@hotmail. nas frases e nos efeitos produzidos pelos percussionistas. os fills da bateria também tentam simular as frases feitas pela percussão. a caixa tem geralmente uma afinação alta.

Procure estudá-los com calma. malaquite@hotmail.com .Método de Bateria Vamos ver agora alguns padrões mais completos. diminua o andamento.138 . Sempre que houver dificuldade.

Método de Bateria - 139

RITMOS Reggae
Reggae Moderno
Como toda manifestação cultural, o Reggae vem sofrendo modificações ao longo dos anos. Cada artista insere novos elementos ao ritmo original, criando diferentes grooves. É o que chamamos de fusão. Hoje existe o Samba-Reggae, o Rock-Reggae, o Funk-Reggae, o Pop-Reggae, e por ai vai. Veja alguns destes artistas, e seus grooves:

Cidade Negra - O Pensamento

Skank - Jack Tequila

Jimmy Cliff - Reggae Night

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140 - Método de Bateria

RITMOS Fundamentos do Jazz
A Condução
Para o baterista, uma das palavras mais importantes no mundo da música é a linguagem. Tocar com linguagem significa reconhecer, buscar e desenvolver elementos próprios que cada estilo musical contém. Na música Pop moderna, temos uma batida forte de caixa nos tempos 2 e 4, na música Latina temos a clave como elemento principal, além da inserção de instrumentos de percussão no set up da bateria. Já no Jazz, a fluência do tempo vem do padrão feito pelo prato de condução. O feeling do Jazz é baseado em grupos de colcheias que, embora sejam escritos como colcheias normais, têm uma intenção de tercinas. Para compreender melhor, ouça o exemplo abaixo:

O chimbal entra nos tempos 2 e 4 para "reforçar" a levada.

Pratique a condução de Jazz dando a intenção de tercina à colcheia. Esteja certo de que o chimbal toca exatamente junto com o prato de condução nos tempos 2 e 4. Primeiramente procure dominar a condução de Jazz, assim como desenvolver uma boa resistência do braço direito. Na próxima parte adicionaremos a caixa e o bumbo.

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Método de Bateria - 141

RITMOS Fundamentos do Jazz
Adicionando Caixa e Bumbo no Jazz
Adicionando Caixa e Bumbo no Jazz Vamos ver alguns exercícios de independência, inserindo algumas caixas na condução de Jazz. Utilize as levadas de contra-baixo da página anterior para praticar cada exemplo em vários andamentos. Toque a caixa suavemente e concentre-se na condução.

Este exercício é semelhante ao anterior, só que desta vez, vamos adicionar o bumbo.

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142 . prestando atenção na condução do ritmo.Método de Bateria Pratique todos os exemplos em vários andamentos.com . malaquite@hotmail. No próximo estudo veremos a combinação de bumbo e caixa. Note que estes exemplos são apenas exercícios de independência.

143 RITMOS Samba Estudaremos aqui alguns exercícios para o desenvolvimento da coordenação no ritmo de SAMBA.com . Folha de Leitura 1 malaquite@hotmail. Usaremos as folhas de leitura como variações de mãos e pés.Método de Bateria .

Método de Bateria 1º. exercício: os pés fazem o padrão de SAMBA. Exemplo: 2º.144 . os pés fazem o padrão de SAMBA. malaquite@hotmail. exercício: para andamentos mais rápidos.com . Em nossos exemplos o samba está escrito em 4/4 para ser utilizado juntamente com as folhas de leitura que serão utilizadas para estudos de outros ritmos. Exemplo: Obs. O ritmo de samba é originalmente escrito em 2/4. a mão direita faz a condução em semicolcheias no Ride e a mão esquerda toca as figuras da folha de leitura no aro da caixa. acentuando as figuras da folha de leitura. as mãos tocam as figuras da folha de leitura em uníssono no Ride e na caixa. Exemplo: 4º. exercício: os pés fazem o padrão de SAMBA e as mãos tocam grupos de semicolcheias alternadas. a mão direita toca um grupo de 3 notas no Ride e a mão esquerda toca as figuras da folha de leitura no aro da caixa. exercício: os pés fazem o padrão de SAMBA. Exemplo: 3º.

pratique o exercícios abaixo várias vezes. os jovens bateristas devem tocar a clave por um bom tempo antes de passar para a bateria. a clave é o coração da música Afro-Cubana. Da mesma maneira. A "direção" da clave é determinada pela localização do compasso que possui 3 notas e pelo que possui 2 notas. malaquite@hotmail. Ela serve como a pulsação. Agora. Como instrumentos. Neste exercício temos o bumbo marcando os tempos e os acentos da caixa formando o padrão da clave son 3:2. Em um compasso a clave contem 3 notas e no outro 2 notas. Rock. Funk.com .Método de Bateria . cada um tendo dois tempos. A clave é caracterizada por dois compassos. Para aprender esse estilo você deve dominar os tipos de claves antes de passar para os grooves. etc . De acordo com a tradição africana. consequentemente a clave é a chave para os ritmos Afrocubanos. toque a clave no aro da caixa com a mão esquerda enquanto marca os tempos com a mão direita no chimbal. literalmente quer dizer chave. Assim. Clave de Son 3:2 A clave son é o coração da maioria da música afro-cubana. A palavra clave. o guia para a composição das músicas. temos a clave 3:2 (3 notas no primeiro compasso e 2 no segundo). e a clave 2:3 (2 notas no primeiro compasso e 3 no segundo).145 RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Compreendendo a Clave No Pop.nós temos os acentos nos tempos 2 e 4 que são importantes para o feel e o groove da música moderna. Neste exercício vamos adicionar o cowbell com a mão direita. as claves são apenas dois pedaços de madeira que são tocados um contra o outro. Para interiorizar a clave. A direção da clave vai determinar como a música vai "soar".

com 2 notas para o primeiro compasso e 3 para o segundo. Finalmente.Método de Bateria RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Clave de Son 2:3 Temos aqui o inverso da clave 3:2. Mas ainda tem mais! Clave de Rumba 3:2 A Clave de Rumba é o desenvolvimento da Clave de Son e é muito usada no Guaguanco. Perceba como ela é parecida com a Clave de Son. pratique com o cowbell na mão direita.146 .com . o padrão com o cowbell. Adicione a mão direita no chimbal e a mão esquerda no aro da caixa. Pratique os acentos. Pratique muitas vezes estes exercícios até dominá-los. Finalmente. malaquite@hotmail. porém com a terceira nota deslocada. Adicione a mão direita no chimbal e a mão esquerda no aro da caixa. Pratique os exercícios de acentos para memorizar o feel da clave 2:3.

malaquite@hotmail. e não simplesmente as decorando. ou tocá-las com as mãos na perna quando você está num ponto de ônibus. Ao invés de tocar as claves apenas quando você se senta à bateria. Faça agora o padrão do cowbell com a mão direita. Estaremos apresentado os exercícios aqui em 2/4 para facilitar a leitura. procura cantá-las quando você anda pela rua.Método de Bateria . mas não se esqueça de praticar a leitura em 2/2 também.com . Adicione a mão direita no chimbal e a mão esquerda no aro da caixa. Pratique com os acentos. Desta forma você vai estar sempre em contato com o feel das claves e estará se familiarizando com ela. Pratique e procure interiorizar as várias formas da clave. Observação: a música Afro-cubana é originalmente escrita em 2/2.147 RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Clave de Rumba 2:3 Temos agora o inverso da Rumba Clave 3:2. etc.

o Songo simplesmente colocou a bateria no mesmo patamar dos outros instrumentos.com . Na próxima lição. Enquanto alguns timbaleiros eram conhecidos por adicionar um bumbo ou uma caixa aos seus set-ups. timbales e bongôs. a mão esquerda no aro da caixa e com 3 variações de bumbo: Estes exercícios devem ser praticados também com o chimbal no pé esquerdo na cabeça dos tempos e nos contratempos. Nesta lição veremos o ritmo básico de Songo feito com a mão direita no cowbell.148 . veremos o Songo com variações para a mão direita.Método de Bateria RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Songo Songo é um ritmo desenvolvido nos anos 70 pelo grande percussionista cubano Jose "Changuito" Quintana e o baixista Juan Formell do grupo Los Van Van. O Songo representa o maior avanço na música latina introduzindo a bateria no kit padrão de congas. malaquite@hotmail.

o Baião era uma das danças mais comuns e preferidas durante o século XIX no nordeste do Brasil. O Baião surgiu em Pernambuco. Correia de Azevedo é outro autor citado por Câmara Cascudo que caracteriza Baião como baiano. gravado pelo conjunto vocal "Quatro ases e um Coringa". de baiano de dança veio o baiano. que era um prelúdio da cantoria. ou natural ou habitante da Bahia.Ttinha só o tempero. malaquite@hotmail. quando ele faz o tempero para entrar na cantaria. trazida pelos escravos Bantos da região de Angola e Congo. As primeiras referências conhecidas trazem data de 1780 e. com letra própria nem nada. Dá aquela cadência e aquela batida no bojo da viola. Maracatu. bailar. e como uma designação regional do Samba. Rolinha-doce-doce e outras danças. e este de baiano". O Baião teve influência do Lundu ou Lundum... executado ao cavaquinho por seu autor Valdir Azevedo.. executados pelas violas nos intervalos de cantos nos desafios compondo o chamado Rojão. O Novo Dicionário da Língua Portuguesa define Baião como: pertencente à Bahia.".. esperando a inspiração".. baiar é que viria de Baião.". É aquilo que o cantador faz quando começa a pontear a viola. dança. Ou vice-versa. dança de origem Afro-Negra. e porque não. Seria mais ou menos semelhante à toada de cegos. que fala do Baião em entrevista dada a Tárik de Souza. E alguém cantava: "Já apanhei minha viola / já afinei o meu bordão . da música brasileira.com . O Baião se transformou no início da década de 50 em ritmo internacional de massa (o Baião instrumental "Delicado".. A partir daí começava a nova fase da música nordestina. O termo Baião tem vários significados. São Gonçalo. o Baião corresponde no sertão. Para Gonzaga. outros que vem de baía grande. Diz que o Baião só apresenta de especial o movimento rítmico sincopado. Uns dizem que Baião vem de baiano. receberia versões orquestrais dos maestros norte-americanos "Stan Kenton e Percy Faith" na década de 50). como relata Rodrigues de Carvalho. Surgiu como gênero de música popular em 1946. O Baião já existia como coisa do folclore. eram pequenos trechos musicais.. nham nham . nham nham . e o som se assemelha com o batuque das senzalas. descrevem a dança como indecente. É o Baião como uma variação de baiano. com composição de Luiz Gonzaga e do advogado compositor cearense Humberto Teixeira. Comentário de Luiz Gonzaga: "Quando toquei Baião para Humberto Teixeira. da qual encontraremos várias definições de diferentes autores e estudiosos do assunto. De baiar saiu Baião interpretado por alguém por baiano e generalizado assim.. Mário de Andrade em seu Dicionário Musical Brasileiro diz que baiano e Baião são o mesmo: "Parece que se deu no caso uma colisão homonímica entre Bahia (donde vem o baiano) e bailar (donde vem nosso verbo baiar e a nossa dança Baião). ao Samba na cidade grande. Veja a definição de Luiz Gonzaga. Mas não tinha uma música que caracterizasse ele. surgiu a idéia de um gênero novo. Dentre a Ciranda. Daí o baiano que saiu cantando pelo sertão deixou lá a batida e os cantadores do nordeste ficaram com a cadência do Baião. mais precisamente dia 22 de maio de 1946. interpretado como Baião por alguém que imaginasse em baiar. E nesse caso. Era uma coisa que se falava: "dá um baião ai .Método de Bateria . Originalmente rural. Tirei o Baião baseado no bojo da viola do cantador.149 RITMOS Baião e suas variações Origem do Baião É importante saber sobre a etimologia do termo Baião.

porque o Baião não foi lançado por mim . O triângulo e a zabumba dialogam na rítmica marcada e específica do Baião. onde o dizem gonguê.. usualmente com pequena abertura em um dos vértices. há um fato que pesa muito contra essa afirmação. e o chimbal e a caixa de acordo com o bacalhau. A ressonância é controlada pela mão que o segura pendurado. Achei que dava certo com a zabumba e fiquei logo apaixonado. tamborim e outros instrumentos especiais de percussão. mas é preciso muito cuidado para que esse "casamento". Agogô é o rubembe dos povos de Lunda. Daí. Isso sem falar de outros instrumentos que compõe a percussão do Baião. malaquite@hotmail. A zabumba tem vários nomes: esquenta muié.com . estocador. de um pequeno tambor cilíndrico para a dança. já de zabumba do lado direito e triângulo do lado esquerdo". as mulheres ficam no maior fogo. Mandei fazer de qualquer jeito. Só depois eu entrei.47. Quando quis fazer o Baião. achei que devia usar coisas originais e me lembrei da zabumba". Consegue-se esse efeito abafando-o ou não. Como o próprio nome diz. já trouxe o instrumento feito. O baterista deve ter uma afinidade musical grande com o zabumbeiro para que sua linha não prejudique a performance de seu companheiro e vice-versa. A algum tempo foi introduzida a bateria para fazer parte da orquestração do Baião. Fiquei doido quis até comprar o triângulo do menino. Não vendo não. as danças nos "barracões" se iniciam pela saudação da "Mãe-de-Santo". vender meu instrumento. no Rio Grande do Norte. que é um instrumento de percussão da família dos membranofones (como um bumbo pequeno) e tem a pele como corpo vibrante. de uma banda de música no interior do estado de Alagoas. que é a existência de uma fotografia. isso na época do Baião começando. tem o formato de um triângulo e pode ser de aço ou ferro. (Luiz Gonzaga) Outro instrumento é o agogô. Antigamente. É usado igualmente nas orquestras populares de Carnaval. um menino segurando um triângulo de ferro.Método de Bateria A formação tradicional de instrumentos do Baião é feita por zabumba. o agogô se denomina Ngonge. tinguilim. e seu som é de natureza seca e ressonante na parte inferior ou posterior. (Luiz Gonzaga) Outro instrumento usado no Baião é o triângulo. zabumba e rebeca. instrumento de percussão. como o agogô e o triângulo.. Nos mais modernos candomblés da Bahia. No Dicionário do Folclore Brasileiro. para exprimir o som da pancada. Então dá pelo menos pra você vim no hotel pra mim tirar as medidas do instrumento? Mas ele não veio. com os pratos. instrumento idiofone. No Dicionário de Música Zahar. chama esquenta muié porque quando a zabumba sapeca. né? Quando moleque. "Um dia em Recife. Mas eu pago bem. e mesmo nas exibições do Maracatu pernambucano. que se dá. cê é besta. publicada pela revista Ilustração Brasileira em 1929. Foi introduzido em bandas militares em meados do século XVIII. Essa parceria veio acrescentar muito à batida. partícula onomatopaica.150 . dê realmente certo. batendo nos agogôs para que os tambores dêem o ritmo que será mantido. tinguilim num ritmo danado. eu tinha tocado naquelas bandinhas com pífaros e meu instrumento predileto era a zabumba. com aquele tubo nas costas e tocando triângulo . É percutido através de batidas. 46. passou um menino vendendo cavaco chinês. porém. respectivamente. que tem como corpo vibrante o metal.. caixa.. É um nome jejê-nagô. segundo o Major Dias de Carvalho. A zabumba é o instrumento que dá a característica básica do ritmo do Baião. Embora Luiz Gonzaga afirme que foi ele que introduziu o triângulo no ritmo de Baião. eu comecei gravando com Os Quatro Ases e Um Coringa. O bumbo da bateria deve estar de acordo com a 'batedeira' da zabumba. É percutido com uma baqueta de metal e produz um som cintilante de altura indefinida. que é um instrumento idiofônico de percussão. a fim de transmitir um efeito turco. Já me considerava bom zabumbeiro. constituído por uma dupla campânula de ferro. como escreve Bluteau. nome. veio até palavrão. triângulo é constituído de uma vareta de aço dobrada em forma de triângulo.. que vamos tratar mais adiante. Quando vim do nordeste. encontra-se zabumba como: "o nome chulo ou popular dado ao BOMBO. onde mostrava ao lado de tocadores de pífaros. Entre os bantos. cabaçal . "Conheci a zabumba nas bandas de "esquenta muié" lá no meu sertão. produzindo dois sons. que se percute com um pedaço de metal. um de cada campânula. dando um toque especial. tinguilim. tava com medo que eu tomasse o instrumento dele. e superior ou anterior. servindo para reunir o povo quando de reclamações oficiais.. nas bandas de couro. era o mesmo que ZAZ.

Antonio Sirano Cavalcante Lopes malaquite@hotmail.Método de Bateria . a sanfona era gravada duas vezes. ". Este é um dos assuntos que pesquisaremos mais tarde o forró eletrificado. embora tradicionalmente seja chamado de oito baixo. mas desde a década de 70 são utilizados. triângulo e agogô algumas vezes.Luiz Gonzaga Jr.Hermeto Pascoal . é preferido para os acompanhamentos vocais.Waldonys . além de solista. Dentre estes instrumentos podemos citar ainda os instrumentos que estão sendo utilizados ultimamente. não será necessário muito mais que isso. em função de seus maiores recursos técnicos. Já a sanfona é usada predominantemente como instrumento solista. Estas são forçadas a vibrar pelo ar proveniente de um fole manejado pelos braços do executante". já que para a dança. sanfona é: "Designação popular para instrumentos de fole como o acordeão e a concertina . sanfona. Segundo o dicionário de música Zahar. Neste mesmo dicionário encontramos a definição de acordeão. Entre os sanfoneiros. instrumento normalmente menor que o acordeão que.Valter dos Santos (Azeitona) . Em alguns casos. parte grave). Os oito baixo em geral executam músicas bastante simples.com . praticamente variações melódicas sobre o ritmo. como Vozes da Seca e Algodão. que é: "Órgão portátil de palhetas que contém um bojo de palhetas metálicas. enquanto o acordeão.. esses estão divididos em dois tipos: o acordeonista (de teclados) e o sanfoneiro ou oito baixo (de botões no lugar onde estão os teclados do acordeão).Sivuca . zabumba. bateria e metais. contra baixo. que na verdade não foram introduzidos neste compilado. são eles: guitarra. (Luiz Gonzaga) Entre os grandes nomes do Baião podemos citar: .151 O outro instrumento é a sanfona. "Os primeiros baiões tinham uma longa introdução instrumental.José Domingos de Moraes (Dominguinhos) . porque eu estava também procurando um meio de introduzir o Baião no meio musical e interessar as orquestras. pode ter mais que esse número de baixos (botões da mão esquerda.Zédantas . ou seja. (Gonzaguinha) .Luiz Gonzaga (Gonzagão) .. com o reforço de um violão oitavado". teclado. Os instrumentos citados acima são os utilizados no Baião autêntico.

com .Método de Bateria RITMOS Baião e suas variações O Ritmo Básico de Baião As Principais Células Rítmicas Baião de antes – percussão malaquite@hotmail.152 .

153 Baião de hoje na bateria (algumas variações) malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

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