Método de Bateria - 1

COORDENAÇÃO INICIAL
Muitas pessoas são naturalmente coordenadas. Algumas são mais coordenadas que outras. Alguns de nós apenas têm que praticar um pouco mais. Mas não importa o quanto natural você é quando toca bateria, a coordenação entre mãos e pés é algo que você sempre terá que trabalhar (praticar). Vamos começar com alguns exercícios para as mãos antes de incluírmos os pés. Toque cada exercício 4 vezes e vá direto para o seguinte SEM PARAR. Legenda: D - mão direita E - mão esquerda P - pé

Exercício de coordenação nº 1 - repetir 4 vezes cada exercício. D E 4º D E 7º D E 10º D E 1º D D D D E D D D D E E D D D D E E D D D D E E E D D D 2º D E D D D 5º D E D D D 8º D E E D D D E E D D D D D D D 3º D D D E E E E D D D D D D D 6º D D D E E E E E D D D D D D D 9º D D D E E E E E E E D D D D D E E E D D D D D E E E D D D D D E E E E

Quando você repete um exercício várias vezes, é possível que você perca a concentração. Talvez se esqueça quantas vezes repetiu o exercício. Talvez o próximo exercício exija uma maior coordenação que o anterior. Exercício de coordenação nº 2 - repetir 2 vezes cada exercício anterior, porém, mais rápido. Se você dominou os 10 exercícios sem nenhum erro, é hora de aprender algo sobre o bumbo. Os exercícios a seguir são do mesmo tipo dos anteriores, mas depois do quarto compasso eles ficam um pouco mais difíceis. Cada compasso possui um padrão diferente. Verifique que todos os exercícios estão em compassos quaternários (4 tempos). Procure contar os tempos em voz alta, isso ajuda saber em que tempo você está. Exercício de coordenação nº 3 - repetir 4 vezes cada exercício. D D D D D D P P 4º D D D D D D P 7º D D D D D D P P 10º D D D D D D P P P P 1º D D 2º D D P D D 5º D D P P D D 8º D D P P D D P D D D D D D 3º D D D D P P D D D D D D 6º D D D D P P P P D D D D D D 9º D D D D P P P P P D D D D P D D D D P D D D D P P

Você está pronto para tentar num andamento mais rápido? Não se preocupe se você não conseguir fazer o exercício todo na primeira vez que tentar. Concentre-se no exercício, persista. Se você não consegue hoje, esteja certo de que conseguirá na próxima semana. Exercício de coordenação nº 4 - repetir 2 vezes cada exercício anterior, porém, mais rápido.

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2 - Método de Bateria
Daqui para a frente começaremos a ler MÚSICA! Isso realmente não é muito difícil de se fazer, mas por algumas razões, metade dos bateristas que tocam por aí não dão atenção para a leitura. É muito mais fácil aprender lendo os exercícios e vir a entender o que realmente está "havendo" na música, do que tocando de "ouvido". Nesta lição veremos alguns ritmos de Rock usando o CHIMBAL, CAIXA e BUMBO, mas antes de começar com os ritmos, vamos fazer alguns exercícios preparatórios. Faça estes exercícios várias vezes prestando atenção no andamento e procurando aplicar a mesma força para todas as notas. Não esqueça de usar as manulações pedidas.

Antes de entrarmos no exercício, vamos aprender um pouco mais sobre os termos musicais. No começo do exercício (ou de uma música), há um símbolo que nos informa quantos tempos há em um compasso e qual nota vai em cada tempo. Este símbolo é chamado de FRAÇÃO ou FÓRMULA DE COMPASSO. Por quê a fórmula de compasso é tão importante? Nem todas as músicas têm quatro tempos, ou quatro semínimas por tempo. Você já ouviu um tipo de música chamada "Valsa"? A Valsa possui 3 tempos por compasso (1 2 3 1 2 3). O "Samba" possui 2 tempos por compasso (1 2 1 2). Muitos tipos de música de várias culturas possuem 6 ou 7 tempos por compasso. Podemos também usar várias fórmulas de compasso na mesma música. Por exemplo: 12 compassos de 4 tempos, depois 8 compassos de 6 tempos, novamente 12 compassos de 4 tempos, etc.

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Método de Bateria - 3
Por enquanto ficaremos com o compasso quaternário, onde a semínima vale um tempo. Portanto, nossa primeira fórmula de compasso será 4/4, que quer dizer:

Faremos agora alguns exercícios usando CAIXA, BUMBO e CHIMBAL. Note que o chimbal deve ser tocado simultaneamente, ora com a caixa, ora com o bumbo.

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4 - Método de Bateria

RUDIMENTOS Introdução aos Rudimentos
Ser bom em alguma coisa (especialmente em Bateria), geralmente não é fácil. Isso pode, às vezes, ser frustrante porque sua cabeça quer tocar coisas que seus músculos não conseguem. É aí que entra a paciência e a dedicação. Às vezes, você precisa repetir exaustivamente um exercício até que ele fique correto. Se você quer ficar bom, tem que PRATICAR! Postura - você deve gastar algum tempo para ajustar o banco e a caixa numa posição confortável, que permita que você mantenha os braços e ombros completamente relaxados e a coluna reta. Na hora de comprar seu banquinho, não economize dinheiro. Escolha um modelo que ofereça maiores opções de regulagem. Não use cadeiras! As cadeiras são geralmente muito baixas e não permitem uma posição confortável da coluna (evite lesões e esforços desnecessários!). Rebote - vamos começar com o conceito de rebote (Rebound Strokes). Se você jogar uma bola de "ping-pong" numa mesa, ela vai completar uma série de "pulos", até que perca a força. Para sustentar o movimento da bola, temos que golpeá-la novamente. Na bateria, a "pele" do instrumento se encarrega de fazer o rebote (retorno da baqueta). Quanto mais forte você golpear a pele, mais alto será o retorno da baqueta. Vamos fazer uma experiência - mantenha sua mão direita aberta e com os músculos relaxados. Agora faça um movimento para os lados como se estivesse dando "tchau". Faça o mesmo movimento, porém, com a mão fechada. Perceba como o movimento ficou "duro", tenso. Quanto mais tensão você aplicar, mais lentos serão os movimentos e consequentemente as batidas (notas). Permaneça relaxado e use os movimentos dos pulsos e dedos, não dos braços. Estudaremos esses movimentos mais adiante. Posição correta dos dedos para segurar a baqueta É importante uma posição correta dos dedos, pulsos, antebraços e braços ao segurar a baqueta; para conseguirmos controlar o rebote e aplicarmos os movimentos de upstroke, downstroke e tap, assim como o flam e todos os outros movimentos usados na execução da bateria. 1º passo - segure a baqueta com o polegar e o indicador. Cada modelo de baqueta possui peso e dimensões diferentes. Por isso você deve descobrir o "ponto de equilíbrio" da baqueta, tocando na caixa e procurando obter o maior número de rebotes possível. 2º passo - agora feche a mão, fazendo com que os três dedos restantes encostem na baqueta sem agarrá-la. Apertar demasiadamente a baqueta apenas provoca tensão, o que trará dificuldades ao tocar os rulos e notas fantasma.

3º passo - para a mão esquerda simplesmente repita os mesmos conceitos da mão direita. Agora, coloque a ponta das duas baquetas no centro da pele. Deixe a palma das mãos para baixo. Assim, as baquetas formarão um ângulo de 90°. Lembre-se de deixar os pulsos, braços e ombros totalmente relaxados. Procure tocar todas as notas no centro da pele, isso fará com que as duas mãos "tirem" o mesmo som do instrumento. Note que cada ponto da pele produz um som diferente - quanto mais próximo ao aro, mais fraco é o som.

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Método de Bateria - 5
Verifique a "pegada" em vários ângulos:

Pratique o exercício abaixo, chamado de "8 por mão". Nele, você vai isolar 8 batidas para cada mão e poderá se concentrar nos Rebotes. Use um movimento completo do pulso para cada batida, mas lembre-se de deixar a pele do instrumento fazer o retorno da baqueta. Permaneça o mais relaxado possível! DDDD DDDD EEEE EEEE Exercícios de manulação - faremos agora alguns exercícios para desenvolver uma coordenação entre as mãos. Usaremos D para a mão direita e E para a mão equerda. O propósito dos exercícios é de manter uma "qualidade de som", isto é, equilíbrio entre as notas, não importando se estamos tocando rápido ou devagar. Algumas coisas que devemos observar: Use um movimento completo do pulso para cada batida (o braço somente se move em reação ao pulso); Seu braço deve estar paralelo ao chão quando você toca na caixa; O antebraço e o ombro devem estar relaxados e próximos ao corpo; A ponta da baqueta deve bater no centro da pele; Trabalhe para manter uma firmeza de andamento (velocidade). Manipulações: Oito toques com a mão direita e oito toques com a mão esquerda DDDD DDDD EEEE EEEE Quatro toques para cada mão DDDD EEEE DDDD EEEE Dois toques para cada mão DDEE DDEE DDEE DDEE Um toque para cada mão DEDE DEDE DEDE DEDE Combinação de mãos 1 DEDD EDEE DEDD EDEE Combinação de mãos 2 DEED EDDE DEED EDDE Combinação de mãos 3 DDED EEDE DDED EEDE Combinação de mãos 4 DEDE EDED DEDE EDED

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6 - Método de Bateria
Você conseguiu fazer o exercício todo duas vezes sem erro? Meus parabéns. Você prestou atenção nos movimentos dos pulsos e manteve um andamento constante? São em exercícios como estes que devemos desenvolver também a nossa paciência. Lembre-se: se você quer ser um grande músico, comece agora e exija disciplina de você mesmo! Rudimentos É extremamente importante que o baterista tenha completo domínio sôbre as duas mãos, não importando se ele é canhoto ou destro. É o que chamamos de ambidestria. Além disso, do ponto de vista técnico, o estudante deve propor-se a desenvolver uma coordenação e equilíbrio entre as duas mãos; resistência e velocidade. Por isso, torna-se fundamental a prática dos rudimentos. No dicionário, rudimento é descrito como; "Elemento inicial, Princípio, Condição...". Os rudimentos são os primeiros passos e fundamentos da percussão em todo mundo. Você deve começar, aprendendo os rudimentos, desde os primeiros dias que comprar as baquetas. Se você quer realmente dominar a arte da percussão, não importando se você vai tocar caixa numa Banda Militar ou bateria numa Banda de Rock'n'roll, deve praticar os rudimentos! Os Rudimentos são divididos em "famílias": a família do Paradiddle a família do Single Stroke (toque simples) a família do Double Stroke (toque duplo) a família do Flam a família do Drag Estudaremos primeiramente um ou dois exemplos de cada família, aos poucos iremos adicionando as outras variações.

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Para tocar o rebote adequadamente. ela vai completar uma série de saltos (rebotes).com . Pratique primeiro cada um separadamente. malaquite@hotmail. 9 e 12 toques para cada mão. a pele do tambor se encarrega de fazer o rebote da baqueta. até que perca a força. Para andamentos mais lentos.Método de Bateria . use um movimento completo do pulso. pulsos ou antebraços.7 RUDIMENTOS Exercícios de Rebote Vamos começar relembrando o conceito de rebote. Se você jogar uma bola de tênis no chão. depois siga a sequência de 3 a 12 toques sem parar. No caso da bateria. Para sustentar estes saltos. Estar tenso quando você toca os exercícios de toques alternados é um problema comum. 6. Quando você tocar o segundo compasso deste exercício. Use pressão suficiente apenas para segurar a baqueta. Não comece muito rápido. tente deixar a mão esquerda tão relaxada quanto no primeiro (idem para mão direita nos compassos 3 e 4). pelo menos uns 8 compassos. Andamentos mais rápidos requerem movimentos dos dedos. Lembre-se de controlar a pressão dos dedos sobre a baqueta para "sentir" o rebote. Estes exercícios são combinações de 3. você deve aplicar uma nova força sobre a bola. você não deve manter tensão alguma sobre os dedos. não trabalhe além do seu limite.

comece num andamento lento.8 . porém devemos controlar esse rebote com o pulso e os dedos. Este exercício requer bastante atenção. mas vamos fazê-lo aqui também porque ele vai nos ensinar a relaxar o pulso nos andamentos lentos e deixar a pele do tambor fazer o rebote. Este é um exercício que vamos usar para reforçar a técnica do toque duplo. e então permitir que a baqueta rebata duas vezes.com .Método de Bateria Neste exercício vamos usar um movimento "longo" para a primeira nota. malaquite@hotmail. procure se concentrar nos movimentos e. como sempre.

Assim que você aumentar o andamento. Isto quer dizer que para movimentos rápidos temos uma menor distância entre a pele e as baquetas.com . Ao mesmo tempo que é fácil memorizá-lo. Mantenha a mão relaxada ao tocar os dois taps. Deste modo ganharemos maior contrôle sobre as baquetas. Para os acentos. sua execução é um pouco difícil. é importante tocarmos os acentos com um movimento completo e aí pressionar levemente a baqueta com os dedos na hora do impacto. malaquite@hotmail. e para o tap uns 2 cm. Este exercício é usado para a aprendizagem do acento/tap num nível básico. vamos exagerar na altura dos movimentos. diminua gradativamente a altura dos movimentos. porque para fazê-lo rápido. Quando fazemos os exercícios de acentos e tap. Assim podemos controlar o rebote e tocar o tap mais suavemente. é preciso ter um movimento relaxado da mão logo após o acento. Este exercício é muito simples de se entender e tem grande efeito tanto para bateristas iniciantes quanto para os avançados. No começo.Método de Bateria .9 RUDIMENTOS Exercícios de Acentos e Tap Uma das mais importantes técnicas para percussão e bateria é a habilidade de controlar o rebote natural da baqueta. levante a baqueta uns 25 cm pele.

prestando atenção nos movimentos.Método de Bateria Este exercício permite uma melhor visualização da altura da baqueta nas notas internas (não acentuadas).com .10 . Pratique em andamento moderado. malaquite@hotmail.

tudo o que temos a fazer é aplicar um novo golpe na bola. esteja certo de que a mão esquerda está tão relaxada quanto no 1º compasso (idem para a mão direita nos compassos 3 e 4). Vamos começar com conceito de que o Single Stroke Roll é um rudimento de REBOTE. Se você pegar uma baqueta e "batê-la" na pele. Para sustentar um movimento constante da bola (para baixo e para cima). dedicação e um estudo constante (se possível diário). mais alto será o rebote. No Single Stroke Roll. A pele se encarrega do retorno (rebote). ela vai rebater (voltar). malaquite@hotmail. mas como todo exercício. Este outro exercício ajuda a isolar o rebote de cada mão no Single Stroke Roll. Single Stroke Roll Os rudimentos de toques alternados são fáceis de se entender. O antebraço somente se move em reação ao pulso .assumindo que você não usou nenhuma pressão ou tensão para impedir esse rebote. Use pressão suficiente apenas para segurar a baqueta e tocá-la na pele. em andamentos mais lentos. O quanto mais forte você bater na pele. Nele você trabalhará com 8 notas para cada mão e poderá se concentrar nos movimentos. exigem paciência.usar mais movimentos é perda de energia! Pratique este exercício para reforçar o conceito de rebote. que devem ser dominados mesmo que você seja um iniciante ou um "Super Star" de Rock'n'roll.com . O exemplo abaixo é apenas um gráfico de representação. pulsos ou antebraços. não tente tocá-lo.11 RUDIMENTOS Single Stroke Rudiments (Rudimentos de Toques Simples/Alternados) Cada um destes rudimentos usa os toques alternados.Método de Bateria . ela também vai fazer o rebote . Os rudimentos de toques alternados vão nos ajudar a desenvolver velocidade e destreza entre as duas mãos. Estar tenso quando tocamos os rudimentos de toques alternados é um problema comum. você não deve produzir tensão alguma nos dedos. Para tocar um rudimento de rebote. Aqui vai um exemplo: se você jogar uma bola de tênis numa pele de caixa (ou de um tambor). Quando você tocar o 2º compasso. use um movimento completo e relaxado do pulso.

usando tercinas. porém.Método de Bateria Este exercício é semelhante ao anterior.12 . malaquite@hotmail.com . Procure prestar atenção aos movimentos e lembrando-se dos conceitos sobre rebote.

7 e 9 tem bastante aplicação em fills e em improvisação. É recomendado aos iniciantes que "gastem" um bom tempo com os exercícios preparatórios antes de ir aos Rudimentos propriamente ditos. pulsos e antebraços. malaquite@hotmail. Os Rulos de 5. A prática dos rudimentos de toque duplo é muito importante. além de fortalecer e desenvolver os músculos dos dedos.com . É necessário primeiro desenvolver uma batida dupla com um movimento relaxado e constante de cada mão.Método de Bateria . Todo baterista deveria passar um bom tempo praticando o Long Roll (também chamado de Double Stroke Roll) para desenvolver os toques duplos.13 RUDIMENTOS Double Strokes Os Rudimentos de Toque Duplo requerem uma grande coordenação entre os pulsos e dedos para ser executado corretamente.

pratique do começo ao fim sem parar.com . Primeiro pratique cada compasso como um exercício separado. malaquite@hotmail. Quando tocá-lo num andamento mais lento. Depois de dominá-los. Na segunda batida aperte levemente a baqueta para dar um pouco mas de volume do que na primeira. Para desenvolver um Rulo com qualidade. Por enquanto não use o rebote. vamos aos exercícios. é importante desenvolver um toque duplo com movimentos relaxados. Se você entendeu os conceitos relacionados aos rudimentos de batida dupla. Isso vai requerer um relaxamento do pulso e atenção aos movimentos.Método de Bateria RUDIMENTOS Double Strokes Long Roll Este rudimento (chamado também de Double Stroke Roll). É interessante praticar esse exercício numa superfície que não provoque o rebote da baqueta. como uma lista de telefones. você vai usar 2 movimentos (relaxados) de pulso. Assim que você aumentar o andamento tente controlar as duas batidas com os dedos. é de extrema importância para todo baterista. primeiro é importante desenvolver um controle do pulso. Ele desenvolve a coordenação e a força dos pulsos e dedos.14 .

Depois que você combinou todos os exercícios anteriores de batida dupla. É importante mencionar que você não acentue a batida simples. Mantenha um movimento relaxado e suave das mãos.15 Este exercício é similar ao anterior. é hora de colocarmos todos juntos.com . Novamente. pratique cada compasso separado e depois de dominá-los junte todos os exercícios. só que desta vez usaremos 2 grupos de notas duplas (DDEE e EEDD).Método de Bateria . malaquite@hotmail. Isso requer uma boa concentração e que não haja dúvida em nenhum dos exercícios anteriores. Este exercício possui combinações de 3 e 4 grupos de batida dupla (DDEEDD e DDEE DDEE).

fechando a mão e aplicando uma rápida pressão sobre os dedos.16 . malaquite@hotmail.com .Método de Bateria Pratique esses exercícios acentuando a segunda batida.

as notas soarão como um "buzz". usaremos o sinal de abreviatura para executarmos os rufos. Se as baquetas estiverem muito soltas. malaquite@hotmail. o rebote sairá bem "aberto" e se as baquetas estiverem muito presas. à medida que você aumentar o andamento.17 Aqui. procure se concentrar na pressão dos dedos sobre as baquetas.com . Comece devagar.Método de Bateria .

ou na segunda mão esquerda. onde você possa observar os movimentos que está executando. vamos praticar um exercício chamado de correção do papa mama. Lembre-se de começar o estudo num andamento confortável. mas o simples fato de termos o chimbal tocando simultaneamente na segunda mão direita. o que ocasiona uma desigualdade entre as batidas. Use sempre o metrônomo para controlar e "medir" o seu desenvolvimento. faz com que a segunda nota tenha uma certa ênfase. é muito comum acentuarmos a primeira nota. Para corrigir isso.18 . malaquite@hotmail.com . Neste exercício não acentuaremos nenhuma nota.Método de Bateria RUDIMENTOS Double Strokes Correção do Papa-Mama Quando começamos a estudar o papa mama.

Procure dominar esses conceitos que são essenciais na execução da bateria.Método de Bateria .com . Single Paradiddle Double Paradiddle Triple Paradiddle Paradiddle-diddle Paradiddle-groove Paradiddle-groove em 7/8 malaquite@hotmail.UPSTROKE. se você aprendê-lo corretamente. você vai ter controle sobre TRÊS dos CINCO movimentos básicos requeridos na prática da bateria. DOWNSTROKE e o TAP.19 RUDIMENTOS Paradiddles Os Paradiddles são um dos rudimentos mais importantes de se praticar porque. São eles .

Vamos manter a cabeça aberta para aprendermos novos conceitos. Esta "parada" se refere ao movimento do pulso quando toca a nota não acentuada. você deve apertar levemente a mão na hora do impacto para controlar o rebote natural (sem esmagar a baqueta na pele). a baqueta sobe. A baqueta deve parar não mais que 2 centímetros acima da pele. malaquite@hotmail. Não "corra" simplesmente através dos exercícios. É importante que você veja o paradiddle como uma combinação de diferentes movimentos.com . não apenas como uma combinação de toques simples e duplos.o upstroke é responsável pela fluência natural dos braços e pulsos quando tocamos os acentos. Enquanto você pratica esse exercício. o pulso desce levemente. este é o upstroke completo. Fique o mais relaxado possível no upstroke e toque-o bem suave. Quando você toca uma nota suave. Para tocar o upstroke. alguns conceitos preparatórios: Downstroke .vamos agora dar uma "parada" no movimento do upstroke.os primeiros três toques que você vai aprender no Single Paradiddle serão aplicados a todos os rudimentos e técnicas que você vai usar quando tocar um instrumento de percussão. Agora toque na caixa. Se você conhece o Paradiddle simplesmente como uma combinação de mãos. O Single Paradiddle é uma combinação de três tipos de técnicas: o downstroke. veremos aqui. comece com a baqueta mais ou menos 2 centímetros acima da pele. Trabalhe duro para dominar cada conceito. pense em dois movimentos separados: o downstroke e o movimento de levantar a baqueta. apertando um pouco a baqueta na hora do impacto. o upstroke e o tap. parando a baqueta mais ou menos 2 cm acima da pele depois do impacto. Upstroke . em reação à força aplicada.toda vez que você bate (toca) num tambor. mas relaxe imediatamente após o impacto. Continue o movimento do braço e traga a baqueta na altura do ombro. Levante a baqueta na altura do ombro mas mantenha o antebraço próximo ao corpo.Método de Bateria RUDIMENTOS Paradiddles Single Paradiddle O Single Paradiddle . Nota: segure firmemente a baqueta no momento em que ela toca na pele. Up e Downstroke no paradiddle . Para se tocar o downstroke ou toque acentuado corretamente. Aprender a controlar a pressão da baqueta antes dela tocar na pele. é um dos aspectos mais importantes para se tocar bateria. Lembre-se que o downstroke deve ser tocado com um movimento relaxado do braço.20 .

Finalizando o Paradiddle Método de Bateria . levante a baqueta uns 2 centímetros da pele. Resta agora adicionar os Taps que no caso do paradiddle. Antes de iniciá-lo. Para os taps.com . mantendo o pulso livre de qualquer tensão. são as duas notas "suaves" tocadas com a mesma mão. Assim temos o paradiddle completo: malaquite@hotmail.21 Finalmente chegamos ao Single Paradiddle completo. esteja certo de que você não tem nenhuma dúvida sôbre os conceitos anteriores (up e downstroke).

Vamos começar com a versão de um acento. mais rápidos serão seus movimentos.Método de Bateria RUDIMENTOS Paradiddles Double Paradiddle O Double Paradiddle é similar ao Single Paradiddle. o Double Paradiddle tem apenas um acento. Comece com sua mão levantada. DOWNSTROKE e TAP. Oficialmente. malaquite@hotmail. As notas entre os acentos (chamadas de notas internas) devem ser o mais suaves possível.com . A outra diferença é que o Double Paradiddle possui um "feeling" de três batidas e o Single Paradiddle possui um "feeling" de duas batidas. Quanto menos tensão você aplicar sobre os músculos. dependendo de como você tocá-lo). Antes de começar a estudar esse rudimento você precisa estar apto a tocar o Single Paradiddle e ter dominado as técnicas de UPSTROKE. É importante você aprender as duas versões porque elas têm uma diferença fundamental na maneira como são tocadas. mas você também vai encontrá-lo escrito com dois acentos.22 . lembrando-se de pressionar a baqueta com os dedos no momento do impacto para anular o rebote natural dela. e toque o acento (downstroke). adicionado de dois TAPS (ou um acento e um TAP. Este exercício divide o Double Paradiddle em alguns "passos" para que possamos nos concentrar nos movimentos das mãos.

Às vezes esta é uma maneira mais fácil dos principiante aprenderem o Double Paradiddle porque ela é similar ao Single Paradiddle. malaquite@hotmail.o UPSTROKE se encarrega dessa fluência. a versão de dois acentos do Double Paradiddle.23 Deixe o acento fluir de uma mão para outra . Lembre-se de se manter o mais relaxado possível nas notas internas.com . Não hesite em usar um pequeno movimento do antebraço se ele ajudar na "fluência" dos movimentos. Veremos agora. mas lembre-se de manter as batidas internas com um movimento relaxado do pulso.Método de Bateria . mas controle o acento com uma leve pressão dos dedos.

use um REBOTE e um DOWNSTROKE com um TAP suave entre eles. deixe o volume do acento a cargo da altura da baqueta. Lembre-se: apenas pressione a baqueta no segundo acento. ele se torna um REBOTE.24 .com .Método de Bateria Há uma diferença básica entre tocar o Double Paradiddle com um acento e com dois acentos: toda vez que você toca dois acentos em sequência com a mesma mão. Neste exemplo. porque eles estão pensando nos dois acentos como DOWNSTROKE. É comum ver bateristas que não conseguem tocar o Double Paradiddle de dois acentos rápido. malaquite@hotmail. pressionando a baqueta entre um acento e outro.

com a outra mão.com . apenas preste atenção para a quantidade de notas que compõe este rudimento. eles se tornam REBOTES.25 RUDIMENTOS Paradiddles Triple Paradiddle O Triple Paradiddle também é similar ao Single Paradidle.Método de Bateria . adicione um Single Paradiddle no lugar da semínima (1b). o Triple Paradiddle possui apenas um acento. malaquite@hotmail. mas você também poderá vê-lo escrito com três acentos. Quando tocamos o Triple Paradiddle com um acento. Se você praticou bem o Single Paradiddle é só adicionar os quatro TAPS. Vamos começar estudando o Triple Pradiddle com três acentos. Depois que você dominar o exercício 1a. entre os acentos. dependendo de como você tocá-lo).quer dizer que vamos ter que pressionar levemente a baqueta na hora do impacto. para anular a reação natural da pele. Não haverá grande dificuldade. devemos nos lembrar que o acento é tocado como um Downstroke . adicionado de quatro TAPS (ou dois acentos e dois taps. Oficialmente. Neste exercício toque 3 acentos com uma mão e os Taps. Lembre-se que toda vez que você toca dois ou mais acentos com a mesma mão. lembre-se de manter as notas internas o mais relaxadas possível e deixe o acento fluir de um compasso para outro com o Upstroke. porque ele é mais fácil de se compreender.

4ª e 6ª notas.uma para as notas acentuadas e outra para as notas internas.com . Essa desigualdade ocorre quando não controlamos o acento (Downstroke) no começo do rudimento. ouça cuidadosamente as 3ª. Lembre-se: temos duas alturas da baqueta . malaquite@hotmail.Método de Bateria Neste exercício. 5ª e 7ª notas para estar certo de que não estão sendo tocadas mais alto(forte) que as 2ª.26 .

27 RUDIMENTOS Paradiddles Paradiddle-diddle Antes de estudar esse rudimento. mas relaxe imediatamente nas notas seguintes. pratique o exercício abaixo. O Paradiddle-diddle começa da mesma maneira que o Single Paradiddle.Método de Bateria . Não estar relaxado quer dizer gastar mais energia que o necessário! Sabendo da importância de fazer um movimento relaxado nas notas internas. Aplicar pressão demais sobre os dedos faz com que as batidas internas fiquem desiguais. Assim que você aumentar o andamento. Lembre-se de pressionar levemente a baqueta na hora do acento. Fique atento para não erguer muito a baqueta nas notas internas. malaquite@hotmail. esteja certo de que você tenha dominado os conceitos de UPSTROKE. DOWNSTROKE e TAP. Quando um baterista tem problemas ao tocar esse rudimento rápido. permita que os TOQUES DUPLOS se tornem REBOTES DUPLOS. a segunda nota vai ser um Tap suave seguido de dois REBOTES.com . A diferença é que não vamos usar um UPSTROKE na segunda nota. é porque ele não mantém as notas internas relaxadas e não toca as batidas duplas como REBOTES.

malaquite@hotmail.28 . precisamos primeiro ter controle sobre o REBOTE do acento. Assim que aumentarmos o andamento devemos ter o cuidado de não deixarmos o REBOTE se tornar um "buzz". ao invés de um REBOTE DUPLO. Quando tocamos um REBOTE DUPLO com a pegada relaxada. se quisermos desenvolver a velocidade no Paradiddle-diddle. Se a pegada estiver tensa o REBOTE sairá tenso também. só que um pouco mais rápido que o primeiro e sem as pausas (2c). O importante conceito desenvolvido através desse exercício é o relaxamento da "pegada" nas notas internas.Método de Bateria Agora.com . Basicamente o mesmo que o exercício anterior. REBOTE será mais aberto (mais espaço entre as duas notas). Procure aplicar esse conceito no exercício abaixo.

Método de Bateria .29 RUDIMENTOS Paradiddles Paradiddle-groove O Paradiddle Groove é a combinação do Single Paradiddle com alguns padrões de bumbo. mão esquerda na caixa em notas fantasma e pé esquerdo no chimbal. mão direita no prato de condução. na cabeça dos tempos: e. mão direita no prato de condução. a. estudaremos alguns ritmos com bumbo em colcheias.com . Vamos dividir este estudo em 2 partes. mão direita no prato de condução e mão esquerda no chimbal: c. Na primeira. as duas mãos no chimbal: b. mão direita no chimbal e mão esquerda na caixa em notas fantasma: d. mão esquerda na caixa em notas fantasma e pé esquerdo no chimbal. nos contra-tempos: malaquite@hotmail. Na segunda parte teremos o bumbo em semicolcheias.

30 .com .Método de Bateria malaquite@hotmail.

Método de Bateria .31 malaquite@hotmail.com .

Método de Bateria malaquite@hotmail.32 .com .

com .Método de Bateria .33 malaquite@hotmail.

Vamos caminhar passo a passo até chegarmos no Paradiddle Groove em 7/8. vamos fazer algumas considerações e alguns exercícios para compreendermos como interpretar um compasso de 7/8. vamos estudá-lo aqui com uma variação na sua fórmula de compasso e. Isto faz com que a mão direita "saia" do chimbal e se desloque para a caixa nos tempos 2 e 4.Método de Bateria RUDIMENTOS Paradiddles Paradiddle-groove em 7/8 O Paradiddle Groove não é novidade para ninguém. temos as semicolcheias com as mãos alternadas no chimbal. Porém. a semínima é a unidade de tempo.com . consequentemente. Inicialmente. já foi visto e revisto em vários livros e vídeos. Isso quer dizer que temos: 4 semínimas em cada compasso: ou 8 colcheias: ou ainda 16 semicolcheias: Agora. Num compasso de 4/4. na sua manipulação.34 . malaquite@hotmail.

Vamos considerar agora o compasso de 7/8.com .Método de Bateria . Aqui a colcheia é a unidade de tempo. temos: 7 colcheias em cada compasso: ou 14 semicolcheias: Podemos ainda pensar no compasso de 7/8 como um 4/4 sem a última colcheia ou sem as duas últimas semicolcheias: malaquite@hotmail. Assim.35 Muito bem.

com .36 . malaquite@hotmail. Mais adiante veremos a aplicação do Paradiddle Groove nesta fórmula de compasso.Método de Bateria Para o chimbal com mãos alternadas temos: Pratique as variações de bumbo abaixo para se familiarizar com o "feeling" do compasso em 7/8.

malaquite@hotmail.a apogiatura (nota pequena) e a nota principal. Os Flams exigem muita atenção e muita prática. não importando a velocidade ou volume da nota principal. o TAP e o REBOTE.Método de Bateria . Exemplo: Sempre toque a apogiatura levemente (cerca de 2 cm acima da pele). Se você nunca praticou o Flam antes. São eles: o UP STROKE. o DOWNSTROKE. se você já tem domínio sobre esses conceitos. Flam Alternado O Flam Alternado é a base de todos os rudimentos da família dos Flams. vamos em frente. há alguns conceitos fundamentais que você deve dominar primeiro. Mas se você negligenciar esses conceitos básicos agora.37 RUDIMENTOS Flam Rudiments Vamos dar início ao estudo da família do mais difícil dos rudimentos. Se você "gastar" um tempo agora desenvolvendo corretamente os fundamentos requeridos no Flam Alternado. todas as outras variações serão mais fáceis. Vamos começar com um exercício preparatório.com . você terá problemas mais tarde com os outros Rudimentos derivados deste. O Flam é composto de 2 notas .

Isto solidifica o conceito de "duas alturas" (apogiaturas movimento baixo e nota principal movimento alto). as apogiaturas são tocadas como dois rebotes separados. Outro problema comum é o de tocarmos a nota principal como um rebote. similar aos RULOS. pois são bem similares na sua estrutura. Ok. Use um movimento de pulso curto e relaxado. não terá problemas com suas variações. Às vezes. Uma vez que você tenha dominado o exercício anterior. Lembre-se de fazer as apogiaturas próximas à pele e a nota principal mais alta. tente alternar o Drag entre as duas mãos. é interessante exagerarmos na altura da baqueta ao tocar a nota principal. para efeito de estudo.38 . Exemplo: A dificuldade do Drag está em fazer o rebote duplo "soar" consistente e uniforme. Este exercício vai ajudar a isolar o Drag na mão direita e depois na esquerda. malaquite@hotmail. Em andamentos mais rápidos use os dedos para controlar os toques duplos. Em andamentos mais lentos. Se você desenvolver bem os primeiros exercícios de Drag. Isso é natural. vamos lá.com . O Drag é composto de dois rebotes e uma nota principal.Método de Bateria RUDIMENTOS Drag Rudiments Os Drags vão exigir um ótimo controle sobre o REBOTE DUPLO. Alternating Ruff (Rufo Alternado) Rufo Alternado (ou "Drag" como é geralmente chamado) é um rudimento de REBOTE. devemos ter dominado os conceitos dos rudimentos de toque duplo(Roll Rudiments). Antes de começarmos os estudos deste rudimentos. porque a mão direita "quer" fazer a mesma coisa que a mão esquerda está fazendo e vice-versa.

toque na borda do chimbal com o corpo da baqueta.as notas acentuadas e as não acentuadas. São tocadas geralmente no centro da pele. visto que os instrumentos acústicos oferecem diferentes timbres dependendo do ponto onde se percute(toca). Essa técnica produz um som mais forte e mais "encorpado" da caixa. serão aplicados todos os níveis de dinâmica no bumbo. Estes componentes da bateria requerem muita atenção porque a maior parte da música moderna é baseada nestas três vozes. ton tons. Não se trata somente do que tocamos.Método de Bateria .toque com a ponta da baqueta no corpo do prato. usaremos apenas dois níveis.a caixa. Para destacar ainda mais as acentuações no prato de condução. Por isso não devemos negligenciar esse instrumento tão importante que é o coração da bateria. O objetivo principal é desenvolver dois níveis de som . Toque no centro caixa com a ponta da baqueta e.toque no "corpo" do chimbal (não na cúpula) com a ponta da baqueta. Notas não acentuadas . Chimbal Notas acentuadas . Para outros estudos. de improvisação por exemplo. uns 25 cm abaixo da cúpula. os dedos. Estamos falando aqui dos bumbos aplicados aos grooves.39 ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Conceito de dois níveis de dinâmica Introdução Há três tipos de "sons" na bateria contemporânea . mas você pode expandir as possibilidades de cada exercício.toque no prato uns 25 cm abaixo da cúpula. mas também de onde tocamos. Isso produz um som mais controlado e evita que o prato "abra" demais. ao mesmo tempo.tocadas com extrema suavidade. mas para os propósitos do nosso estudo. você pode tocá-las com o corpo da baqueta na sua cúpula. Bumbo Para o bumbo esse conceito de dois níveis de dinâmica não será um problema porque a maior parte do tempo ele é solicitado a tocar notas acentuadas. aplicando outros timbres como cowbells. Prato de Condução Notas acentuadas . Notas não acentuadas . caixa. Os exemplos que daremos aqui são baseados em bumbo. blocks. A distância entre os níveis de dinâmica usados no bumbo são menores que os requeridos pela caixa e outras vozes. Caixa Notas acentuadas . o bumbo e o chimbal. chamadas também de notas fantasma. Para executá-las. Na execução da bateria há mais que dois níveis de som.com .você pode usar o rimshot para acentuar a caixa. pulsos e braços devem estar livres de qualquer tensão. no aro com o corpo da baqueta. malaquite@hotmail. pandeiros. etc. chimbal e prato de condução. Notas não acentuadas .

Método de Bateria ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Equilíbrio Entre os Dois Níveis de Dinâmica Manter um equilíbrio entre os dois níveis de dinâmica é muito importante.os acentos devem ser tocados aproximadamente uns 25 cm da pele. Toque as duas versões e observe a diferença de som. .a diferença de volume entre os dois níveis deve ser o mesma . Toque o groove por completo. porém a distância relativa entre os dois níveis de volume será a mesma. possui um "feeling" bem mais musical.com . mas concentre-se em cada voz separadamente para verificar se não há variação de uma nota para outra. O exemplo sem os acentos é interessante. As seguintes observações irão nos ajudar a desenvolver o conceito de dois níveis de dinâmica: . seguida pelo bumbo e depois pelo chimbal.do forte (f) ao pianíssimo (pp). mas um tanto monótono. Vamos fazer uma outra consideração antes de começarmos os exercícios. Como vimos anteriormente. Com isso. notamos que a diferença de dinâmica é que produz o "molho" e o "feeling" do groove. Portanto vamos estudá-los com muita dedicação! malaquite@hotmail. . Analise os dois exemplos abaixo: Temos o "velho" paradiddle.40 .combine o som do chimbal e da caixa nas notas não acentuadas. mas de uma maneira geral temos a caixa num nível mais alto. É claro que isso varia de acordo com o estilo que está sendo tocado. bumbo e chimbal. e as notas não acentuadas uns 2 cm da pele. na primeira versão sem nenhum acento e na segunda com alguns acentos. há três sons básicos na bateria contemporânea. Quando executar um groove pense nesse conceito e procure manter uma boa constância no nível de volume da caixa. Já o segundo exemplo. O volume geral da bateria é determinado pelo estilo que está sendo tocado. É interessante observar nos discos como a bateria é mixada e verificar os volumes de cada voz.

São elas: 1. começaremos com os grooves de mãos alternadas no chimbal. portanto domine esses exemplos primeiro. 3.com . 4. 1 malaquite@hotmail.41 ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Exercícios Preparatórios Vamos fazer alguns exercícios preparatórios para a aplicação das notas fantasmas.idem ao 4 com o chimbal no pé esquerdo nos contra tempos. a mão esquerda na caixa com notas fantasma e o chimbal com o pé esquerdo na cabeça dos tempos.Método de Bateria .passando a mão direita para o condução. Estes exercícios requerem muita paciência e disciplina. Mais tarde. Para isso. 5.passando a mão direita para o chimbal e a mão esquerda na a caixa com notas fantasma. 2.alternando o chimbal com as mãos DEDE.passando a mão direita para o prato de condução e mantendo a mão esquerda no chimbal. Só após ter dominado um exemplo passe para o outro. Note que para cada padrão de bumbo temos cinco variações das mãos. Note que nestes exercício precisamos deslocar sempre a mão direita para a caixa para fazermos os acentos. veremos outros exercícios para evitar isso.

com .42 . 2 3 malaquite@hotmail.Método de Bateria Seguir com a manulação D E D E em todos os exercícios.

43 4 5 malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

Método de Bateria 6 7 malaquite@hotmail.44 .com .

45 8 9 malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

com .Método de Bateria 10 11 malaquite@hotmail.46 .

com .47 12 13 malaquite@hotmail.Método de Bateria .

com .48 .Método de Bateria 14 15 malaquite@hotmail.

com .49 16 malaquite@hotmail.Método de Bateria .

Repita cada exercício quantas vezes for necessário.Método de Bateria ESTUDOS DE TERCINAS Tercinas em Bumbo e Caixa Estes exercícios vão nos ajudar a desenvolver uma coordenação entre as mãos e pés. usando as tercinas.50 . nem mais baixo (fraco) que a caixa. Trabalhe inicialmente num andamento moderado e tente manter as duas vozes (bumbo e caixa) equilibradas. até obter contrôle sobre ele.com . Esteja certo de que o bumbo não está nem mais alto (forte). malaquite@hotmail.

alguns exemplos de acentuações em tercinas. malaquite@hotmail. e proporcionam uma "limpeza" na técnica. Estes exercícios são usados para o desenvolvimento de fills e improvisação. Note que o chimbal está marcando a cabeça dos tempos. e procure manter um equilíbrio entre as notas. Preste atenção nas manulações.51 ESTUDOS DE TERCINAS Acentuando as Tercinas Temos aqui.Método de Bateria .com .

com . malaquite@hotmail.Método de Bateria Pratique estes exercícios prestando atenção nas manulações e procurando "tirar" o mesmo som das duas mãos. tanto nas notas acentuadas como nas notas não acentuadas.52 .

acrescentamos variações de pratos. desde os primeiros passos. e analisarmos onde os esforços e a atenção é concentrada. Há algumas razões prováveis para isto. Para evitar isso. à combinação entre eles. malaquite@hotmail. até que um dia. pois as mãos são muito importantes. Isto é bom. Primeiramente pelo ênfase que damos aos Rudimentos e combinações possíveis entre as mãos.Método de Bateria . chimbal e bumbo. fills na caixa e tambores. geralmente o bumbo é negligenciado quando comparado com as outras vozes(instrumentos) da bateria. Aí. procure dar importância tanto aos pedais quanto aos rudimentos. quando somos iniciantes. etc. e ainda.com . vamos descobrir que. é importante que o baterista. somos solicitados a tocar(aprender) padrões rítmicos simples entre a caixa. acentuações. geralmente numa "gig" eles deparam com uma situação onde vão descobrir que seus pés não estão tão desenvolvidos quanto as mãos. mas os bateristas geralmente se esquecem da importância dos pés.53 ESTUDOS DE BUMBO Se considerarmos os estudos de técnica para bateria. Outro aspecto é que.

com . Comece lento.Método de Bateria ESTUDOS DE BUMBO Pedal Simples Faremos aqui alguns exercícios para o desenvolvimento do bumbo. Parte 1 malaquite@hotmail. dando prioridade para o equilíbrio entre as notas e não a velocidade. com variações de semicolcheias.54 . Na segunda parte temos uns exercícios em 12/8. Procure praticá-los com bastante atenção verificando se o bumbo e a caixa estão no mesmo volume.

com .Método de Bateria .55 Parte 2 malaquite@hotmail.

Método de Bateria malaquite@hotmail.com .56 .

Procure fazer os exercícios num andamento lento. Ok.com . vamos pensar em alguns conceitos básicos. Primeiro você pode fazer os exercícios de rudimentos com os pés. vamos começar com alguns exemplos de aplicação dos rudimentos nos pedais.Método de Bateria . mas você pode usar o seu chimbal. Isso pode ajudar você a desenvolver grande habilidade com os pés e te dará algumas idéias para diferentes variações rítmicas. malaquite@hotmail."Eu não tenho pedal duplo".57 ESTUDOS DE BUMBO Pedal Duplo Antes de começarmos os exercícios. Mas você pode dizer . com o acompanhamento do metrônomo. Bem.

enquanto toca uns dos padrões de pedais. tornando os exercícios mais práticos e musicais. Ao invés disto. Seção 1 Padrões de bumbo malaquite@hotmail. Para ajudar na resistência. e vão exigir muita prática e paciência. Comece devagar. repetindo 8 vezes cada um. Esteja certo de que os membros estão em sincronismo uns com os outros antes de aumentar o andamento. pratique cada exercício o máximo que puder sem interrompê-lo. Sugestões . Nunca pratique além dos seus limites.Método de Bateria Obs: Para não congestionar a partitura não utilizaremos as indicações D e E nos bumbo. O próximo passo é tocar todos os padrões de mãos sem interrupção. Siga o mesmo procedimento com as seções 2 e 3. Algumas combinações de mãos e pés serão mais difíceis que outras. Use o metrônomo para verificar sua precisão e progresso. mas vão dar a impressão de diferentes "feels" de Rock. Se possível procure gravar sua prática para uma melhor análise do seu desenvolvimento. Os vários padrões de mão e cada seção vão ajudar não somente na coordenação. Depois pratique cada padrão de mãos da seção 1 com cada padrão de bumbo da seção 1.comece praticando cada padrão de pedais até que você possa tocá-los sem dificuldades. utilizaremos o primeiro espaço do pentagrama para o pé direito e a primeira linha para o pé esquerdo. comece devagar.com .58 .

59 Padrões de mãos Seção 2 Padrões de bumbo malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

Método de Bateria Padrões de mãos Seção 3 Padrões de bumbo malaquite@hotmail.com .60 .

com .61 Padrões de mãos malaquite@hotmail.Método de Bateria .

Método de Bateria ABERTURA DO CHIMBAL Conceito Quando é colocado um "O" acima da nota do chimbal. o som ficará "sujo" e se não abrirmos o suficiente.62 . o som ficará fraco.com . Por isso devemos praticar bastante até encontrarmos a abertura ideal para cada som desejado. Lembre-se: O indica abrir chimbal + indica fechar chimbal Nota: mantenha o chimbal firmemente fechado com o pé esquerdo em todas as notas sem o "O". malaquite@hotmail. Entretanto. indica que ele deve ser tocado com a baqueta enquanto o pé esquerdo é um pouco levantado. fazendo com que os pratos do chimbal vibrem entre si. se abrirmos demais o chimbal.

malaquite@hotmail. Primeiro pratique os exercícios sem o bumbo. Exercícios de Abertura de Chimbal com Caixa Agora coloque a caixa nos tempos 2 e 4. Procure tocar todas as notas no mesmo volume. coloque o bumbo em semínimas. depois de dominá-los.Método de Bateria .com .63 ABERTURA DO CHIMBAL Exercícios de Abertura de Chimbal com Bumbo Pratique devagar no começo.

Método de Bateria malaquite@hotmail.com .64 .

65 ABERTURA DO CHIMBAL Exercícios de Abertura de Chimbal com Bumbo e Caixa As mesmas aberturas de chimbal com o bumbo nos tempos 1 e 3. malaquite@hotmail. e a caixa no 2 e 4.Método de Bateria .com .

com .Método de Bateria ABERTURA DO CHIMBAL Exercícios de Abertura de Chimbal e Bumbo simultâneos Nos próximos exercícios. malaquite@hotmail. temos a abertura de chimbal e o bumbo tocados ao mesmo tempo.66 .

Método de Bateria . Inicialmente. é necessário praticá-lo com ajuda de um metrônomo e contando os tempos em voz alta.67 ESTUDOS DE FILL Conceito de Fill O fill é uma pequena combinação de notas usadas para enfatizar as diferentes partes de uma peça musical. Ele pode variar de meio tempo até dois compassos completos. há uma tendência de se acelerar o andamento quando se usa o fill.com . malaquite@hotmail. Para corrigir isso.

diz que "um andamento consistente é produzido por notas e pausas colocadas exatamente cada uma nos seus respectivos lugares. Pratique cada exercício prestando atenção às notas acentuadas e às não acentuadas. aprender a perceber os intervalos existentes entre as notas.Método de Bateria FORTALECENDO O GROOVE Introdução Manter um groove sólido é o elemento mais importante para a execução da bateria. Isto é uma questão de treino. não importando se é um padrão rítmico simples ou complexo. Isto é uma das coisas mais importantes a fazer para o desenvolvimento da coordenação. malaquite@hotmail. Quando houver exercícios com manulações que você nunca viu. Ed Soph. . Trabalhar com um metrônomo ou um sequenciador pode ser de grande benefício neste processo de aprendizagem. esteja certo da função de cada um e como eles irão contribuir para a formação do groove completo. uma ótima coisa a se lembrar é que coordenação é basicamente organização. Gravar a si mesmo para observar os erros de andamento é também muito útil. A maneira pela qual o tempo é percebido. e nem o andamento que está sendo executado.esteja certo de que cada exercício foi praticado lentamente no começo. é muito importante. Tocar os padrões rítmicos até obter um bom "feel" pode ser um tanto tedioso. algumas sugestões para a prática dos exercícios: .pratique com um metrônomo ou sequenciador.com . depois você as aplica aos ritmos. Vejamos agora.sem tocar nenhuma nota. A falta de concentração também é um fator que influencia na variação do andamento. mentalize o que cada membro tem que fazer. assim como as notas que são tocadas". mantendo um groove constante.pratique cada exercício por 5 minutos sem interrupção. um grande baterista e professor. Comece com 60 bpm. Se você está tendo problemas para coordenar suas mãos e pés. focalize cada membro e relaxe. . lembrando-se que a tensão inibe a execução. mas é compensador. procure dominá-las primeiro. então aumente gradativamente o andamento. Enquanto toca. .68 . As pausas ou silêncios entre as notas devem ser percebidas.

Faça os acentos na cúpula do condução destacando bem as cabeças de tempo e os contra tempos.69 FORTALECENDO O GROOVE Acentuando a Condução Estes exercícios são bem simples mas ajudam a desenvolver um equilíbrio entre as mãos e pés. Lembre-se de focalizar cada membro separadamente para obter a melhor qualidade de som possível. e também a "limpar" o som do prato de condução.com .Método de Bateria . malaquite@hotmail.

Método de Bateria malaquite@hotmail.70 .com .

71 malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

com .Método de Bateria malaquite@hotmail.72 .

73 malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

74 .Método de Bateria malaquite@hotmail.com .

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76 .com .Método de Bateria malaquite@hotmail.

com .77 malaquite@hotmail.Método de Bateria .

Método de Bateria FORTALECENDO O GROOVE Exercícios Combinatórios Para manter um groove "forte" é preciso ter um bom equilíbrio entre os membros. Comece lento (60 bpm) e concentre-se em cada membro separadamente. condução e chimbal na cabeça dos tempos. condução nos contra tempos e chimbal na cabeça dos tempos. pratique cada um com bastante atenção e disciplina. malaquite@hotmail.com .78 . 4. condução e chimbal nos contra tempos. 2. condução na cabeça dos tempos e chimbal nos contra tempos. Pratique cada variação separadamente e depois passe de uma variação para outra sem interrupção. Não "corra" simplesmente através dos exercícios. Primeiramente temos oito variações de bumbo em colcheias e depois oito variações em semicolcheias. verificando a igualdade de uma nota para a outra e mantendo um equilíbrio no groove como um todo. Nos exercícios abaixo temos algumas variações de bumbo aplicadas às seguintes combinações: 1. 3.

com .Método de Bateria .79 malaquite@hotmail.

80 .com .Método de Bateria malaquite@hotmail.

com .81 malaquite@hotmail.Método de Bateria .

Método de Bateria malaquite@hotmail.com .82 .

com . 2. Antes de começarmos os exercícios. Podemos fazer os fills sem interromper o rítmo. Podemos manter um padrão simples de bumbo e caixa e fazer variações na condução. 3.83 FORTALECENDO O GROOVE Independência da Mão Direita Estes exercícios tem como objetivo permitir a execução de várias figuras rítmicas com a condução (mão direita para os destros) enquanto mantemos um padrão de bumbo e caixa.Método de Bateria . Podemos fazer uma linha de percussão com a mão direita enquanto mantemos o padrão rítmico com o bumbo e caixa. 1A malaquite@hotmail. vamos ver algumas aplicações interessantes que esse estudo permite: 1.

Método de Bateria 1B 1C malaquite@hotmail.84 .com .

Método de Bateria .com .85 2A 2B malaquite@hotmail.

86 .com .Método de Bateria 2C 3A malaquite@hotmail.

com .87 3B 3C malaquite@hotmail.Método de Bateria .

Método de Bateria 4A 4B malaquite@hotmail.com .88 .

com .89 4C 5A malaquite@hotmail.Método de Bateria .

com .Método de Bateria 5B 5C malaquite@hotmail.90 .

Método de Bateria .com .91 6A 6B malaquite@hotmail.

com .Método de Bateria 6C 7A malaquite@hotmail.92 .

com .Método de Bateria .93 7B 7C malaquite@hotmail.

com .Método de Bateria 8A 8B malaquite@hotmail.94 .

Método de Bateria .com .95 8C 9A malaquite@hotmail.

com .96 .Método de Bateria 9B 9C malaquite@hotmail.

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98 .Método de Bateria 10C 11A malaquite@hotmail.com .

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com .102 .Método de Bateria 13B 13C malaquite@hotmail.

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Método de Bateria 14C 15A malaquite@hotmail.com .104 .

105 15B 15C malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

com .Método de Bateria 16A 16B malaquite@hotmail.106 .

Método de Bateria .107 16C malaquite@hotmail.com .

Assim como outros estilos.com . etc. mas cada uma tem também algo que difere uma da outra. que exige muito estudo e preparação da parte dos músicos. mantido certos elementos. Cada uma dessas variações contém elementos que a classificam como Rock. Acid Rock. Muitos bateristas inexperientes acham que eles sabem como tocar Rock porque eles ouvem isso no rádio todos os dias e parece um tanto simples. através dos anos. Jazz Rock. o Rock também tem. Funk Rock. O baterista deve conhecer essas diferenças e possuir habilidade para expressá-las.108 . todos com um nome e um "feeling" diferente: Disco. É claro que estamos falando aqui de Rock de Qualidade! Por isso vamos encarar os estudos com muita seriedade e disciplina. para mais tarde podermos desfrutar deles! malaquite@hotmail. Punk Rock. Hoje em dia há dezenas de tipos de Rock. Mas eles não percebem que por trás destes arranjos simples. Durante os últimos 20 anos a maioria dos rítmos de Rock têm se baseado numa combinação de colcheias e semicolcheias.Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Introdução ao Rock O Rock tem constantemente mudado e contribuído para o aparecimento de novos estilos desde que ele apareceu. há um trabalho duro. com muitos anos de pesquisa e dedicação. Country Rock.

Método de Bateria .109 RITMOS Rock e suas variações Variações de Bumbo e Caixa em colcheias Num padrão básico de Rock. Se houver dificuldade de coordenação. o pé direito toca uma variedade de figuras rítmicas no bumbo. Variações: repetir os exercícios anteriores com a mão direita no prato de condução. a mão direita toca colcheias no chimbal fechado. deve-se diminuir o andamento até que fique confortável. alternar a mão direita no chimbal e no prato de condução (4 x para cada).com . A mão esquerda toca os tempos 2 e 4 na caixa. malaquite@hotmail. Para completar esse padrão.

Observe que há um Ritornello no final do compasso 16. Se houver dúvida em algum dos rítmos.com .110 .Método de Bateria Esta revisão deve ser feita do começo ao fim sem nenhum erro. deve-se estudá-lo separadamente. Faça a 1ª vez com a mão direita no chimbal e a 2ª (repetição) com a mão direita no prato de condução. malaquite@hotmail. Isso significa que devemos repetir o exercício todo.

cada uma valendo ¼ de tempo. Comece devagar e preste atenção em qual chimbal "cai" o bumbo e a caixa. temos 4 semicolcheias para cada tempo. Procure contar os tempos em voz alta. Exemplo: Estudaremos aqui algumas variações de bumbo com o chimbal em semicolcheias. malaquite@hotmail. Neste caso. com o chimbal em semicolcheias. Variações: passar a mão direita para o prato de condução. Devemos prestar bastante atenção em qual das quatro semicolcheias "cai" o bumbo e a caixa. temos duas colcheias para cada tempo.com . como já foi visto anteriormente.Método de Bateria .111 RITMOS Rock e suas variações Variações de Bumbo e Caixa com Chimbal em semicolcheias Em um compasso de 4/4. alternar a mão direita no chimbal e no prato de condução. Exemplo: Estudaremos alguns rítmos agora.

Variações: passar a mão direita para o prato de condução. alternar a mão direita no chimbal e no prato de condução. malaquite@hotmail.112 . porém com as variações para a caixa.Método de Bateria Estes exercícios são semelhantes aos anteriores.com .

Observe que há um ritornello no final do compasso 16.com .113 Esta revisão deve ser feita do começo ao fim sem nenhum erro. Isso significa que devemos repetir o exercício todo.Método de Bateria . Se houver dúvida em algum dos rítmos. Faça a 1ª vez com a mão direita no chimbal e a 2ª com a mão direita no prato de condução malaquite@hotmail. deve-se estudá-lo separadamente.

Procure prestar atenção no som de cada célula rítmica.com . Comece lento e vá aumentando o andamento aos poucos.Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Variações de Bumbo e Caixa em semicolcheias Faremos agora alguns exercícios com variação do bumbo em semicolcheias. malaquite@hotmail.114 . e tente memorizá-lo.

malaquite@hotmail.com .115 Estudaremos aqui algumas variações de caixa em semicolcheias.Método de Bateria .

a mão direita "sai" do chimbal para tocar os tempos 2 e 4. malaquite@hotmail. Exemplo: Estudaremos mais tarde. 3. devemos observar que: 1. 3ª e 4ª semicolcheias. Por isso é importante "sentir" as 4 semicolcheias que temos em cada tempo. 2.Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Mãos Alternadas no Chimbal Quando tocamos um ritmo com as mãos alternadas (DEDE) em semicolcheias no chimbal. Devemos observar também qual das mãos toca simultaneamente com o bumbo.116 . a caixa na 2ª.com . a mão esquerda toca as segundas e quartas semicolcheias. a mão direita toca as primeiras e terceiras semicolcheias.

Método de Bateria - 117
Temos aqui alguns exemplos de ritmos com as mãos alternadas em semicolcheias. Verifique qual chimbal coincide com o bumbo. Pratique devagar no começo e procurando memorizar os ritmos.

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118 - Método de Bateria

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Método de Bateria - 119

RITMOS Rock e suas variações
Deslocamento das Mãos em Chimbal Alternado
Nestes exemplos, vamos deslocar a caixa na 2ª, 3ª , 4ª semicolcheia de cada tempo, além de outras combinações. Observe que ao tocarmos a 1ª e 3ª semicolcheia, usaremos a mão direita; já na 2ª e 4ª semicolcheias, usaremos a mão esquerda. Procure contar os tempos em voz alta e, se possível, usando um metrônomo. Comece lento e aumente o andamento somente depois de ter dominado cada exercício.

malaquite@hotmail.com

Método de Bateria malaquite@hotmail.120 .com .

Método de Bateria .com . Em outra seção.121 RITMOS Rock e suas variações Fills com Mãos Alternadas Veremos aqui alguns exemplos simples de fill com as mãos alternadas. malaquite@hotmail. estudaremos mais profundamente esse assunto.

com . malaquite@hotmail.122 . Como nos exercícios de deslocamento da caixa. Pratique devagar. aqui devemos nos lembrar que a mão direita acentua a 1ª e 3ª semicolcheia e a mão esquerda acentua a 2ª e 4ª semicolcheia de cada tempo.Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Acentuações com Mãos Alternadas Aplicaremos aqui algumas variações de acentos com as mãos alternadas no chimbal. procurando manter um mesmo nível (dinâmica) e diferenciando bem as notas acentuadas das não acentuadas. Priorize a "limpeza" e igualdade entre as notas e não a velocidade.

Método de Bateria . malaquite@hotmail.com . Vamos começar revisando as 8 variações de bumbo em colcheias vistas anteriormente.123 RITMOS Rock e suas variações Aplicação do Chimbal com o Pé Esquerdo Nesta seção vamos aplicar o chimbal com o pé esquerdo (para os destros) na cabeça dos tempos e nos contra tempos.

com . o próximo passo é passar a mão direita para o prato de condução e aplicar o chimbal com o pé esquerdo na cabeça dos tempos. E finalmente coloque o chimbal com o pé nos quatro tempos. malaquite@hotmail.Método de Bateria Se você já dominou os exercícios anteriores. Inicialmente se houver uma dificuldade neste exercício.124 . junto com a caixa. experimente tocar o chimbal com o pé somente nos tempos 2 e 4. depois nos tempos 1 e 3 com o bumbo.

contando os tempos em voz alta. colocar o chimbal com o pé nos contra tempos.125 Vamos agora. Lembre-se de começar devagar. malaquite@hotmail. não simplesmente correndo através dos exercícios.Método de Bateria . Procure perceber onde "cai" cada nota.com . dando prioridade ao equilíbrio e igualdade entre as notas.

126 . Pratique cada exemplo separadamente. depois faça o exercício todo.com . malaquite@hotmail.Método de Bateria Vamos fazer agora uma pequena revisão dos exercícios anteriores. Colocaremos as 3 variações em sequência. do começo ao fim sem interrupção.

O chimbal toca tanto colcheias como semicolcheias. e a mão direita sai do chimbal para tocar na caixa nos tempos 2 e 4.Método de Bateria .com . A manulação básica é DEDE. abrindo sempre nos contra tempos.127 RITMOS Disco e suas Variações Introdução ao Disco A principal característica do DISCO é o bumbo tocado na cabeça dos tempos. Exemplo de DISCO com chimbal em colcheias: Exemplo de DISCO com chimbal em semicolcheias: O chimbal alternado em semicolcheias é muito utilizado nos ritmos de DISCO e Rock'n'Roll. malaquite@hotmail. Os andamentos variam de 92 a 132 batidas por minuto.

Estude os exemplos à seguir. deve-se abrir o chimbal e fechálo imediatamente na semicolcheia seguinte. lembrando-se de deixar o chimbal firmemente fechado nas notas sem o "O". as duas mãos podem ser usadas para fazer a abertura de chimbal.com .128 .Método de Bateria RITMOS Disco e suas Variações Adicionado a Abertura de Chimbal Nos ritmos com mãos alternadas em semicolcheias. Quando um "O" aparece sobre uma semicolcheia. malaquite@hotmail.

129 RITMOS Disco e suas Variações Adicionado os acentos ao ritmo de Disco malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

Método de Bateria RITMOS Disco e suas Variações Combinação de acentos e abertura de Chimbal malaquite@hotmail.130 .com .

Método de Bateria . Por exemplo . Funk. então podemos subdividi-la em 2 colcheias. etc. existem dois tipos de "feeling": 1. Samba. 8 fusas.com . 4 semicolcheias. Nesta categoria temos o Rock. etc. sextinas. ou múltiplos de 2.131 RITMOS Blues e Shuffle Ritmicamente falando. o Gospel. Ritmos obtidos com a divisão e subdivisão da unidade de tempo em três partes. Nesta categoria temos o Blues.em 4/4 a semínima é a unidade de tempo. todos os rítmos baseados em tercinas. Ritmos obtidos com a divisão e subdivisão da unidade de tempo em duas partes. Ritmos Africanos. Shuffle. etc. Em outras palavras. ou múltiplos de 3. 2. etc. malaquite@hotmail. Jazz.

Método de Bateria RITMOS Blues e Shuffle Blues O Ritmo padrão de Blues é baseado em tercinas de colcheia. Exercícios preparatórios Adicionando a caixa nos tempos 2 e 4 Algumas variações básicas de bumbo malaquite@hotmail.132 . Há 3 colcheias tercinadas para cada semínima.com .

com . Quando o andamento é muito lento (56-76 bpm). a partitura mais "limpa".133 É comum encontrar o ritmo de Blues escrito em 12/8. eliminando aquele "3" colocado à cima da tercina. Neste caso há 6 semicolcheias para cada semínima. Variações na condução malaquite@hotmail.Método de Bateria . Exemplo: Usando a sextina no ritmo de Blues. a sextina pode ser usada para conduzir o ritmo de Blues. ficando assim. Isto acontece porque os arranjadores preferem usar a colcheia como unidade de tempo.

Nesta mesma época. os clubes tradicionais começaram a promover bailes com bandas nativas. A confusão se deve ao fato de que ambos os movimentos tomaram força na Jamaica dos anos 50/60. Seus seguidores passaram a ser perseguidos pelos pastores e padres das religiões oficiais da Jamaica e tiveram de se refugiar nas montanhas. como se costuma imaginar.Música e atitude O Reggae é um estilo musical nascido na Jamaica. na década de 40. quando o Mento. o amor e a adoração a Ras Tafari. Conta a lenda que o Reggae surgiu quando músicos que tocavam Ska resolveram tocá-lo um pouco mais devagar. a Holy Piby. com o êxodo rural e o inchaço desordenado das cidades dando origem a enormes favelas. já contagiada pela Holy Piby. com o significado de coisa de rua. Uns defendem que o termo. nossa redenção se aproxima! malaquite@hotmail. para que as pessoas não se sentissem mal dançando freneticamente sob o sol escaldante da Jamaica. estabelecendo as bases do que viria a ser o rastafarianismo. as quais compunham seu repertório com músicas de artistas como Glenn Miller e Duke Ellington. Olhem para a África: quando lá for coroado um rei negro. Nasce o Ska Nos anos 60. outros. o Ska. em Rock Steady. nem todo reggueiro é obrigatoriamente adepto do rastafarianismo. então.com . a principal favela de Kingston. Verdade ou poesia? Ninguém sabe. estilo de música popular com uma batida mais branda que o Ska e com letras de protesto contra as injustiças sociais. Começa. quando a desigualdade social e a violência geraram protestos que se refletiram nas letras de Reggae. Prega a emancipação do negro e sua supremacia sobre o mundo. passou a ser influenciado pelo rhythm´n´blues americano que chegava até a Jamaica via rádio. há mais de uma explicação para a adoção do termo Reggae. que seria uma tradução da verdadeira Bíblia. Nessa mesma época. O Ska transforma-se. Reggae .134 . então. O rastafarianismo foi criado oficialmente por Marcus Mosah Garvey. Na verdade. Suas idéias encontraram forte eco na Jamaica. capital da Jamaica.Método de Bateria RITMOS Reggae A História Reggae: a origem do nome Como todas as histórias não escritas.baixo e guitarra -. foi a vez da soul music americana influenciar a Jamaica. sem as deturpações dos brancos. sem importância. originalmente grafado Reggay. a Jamaica se agitava politicamente. a ascendência do instrumental eletrônico . circulava secretamente entre os operários das fábricas e os trabalhadores rurais jamaicanos uma espécie de Bíblia negra trazida do Panamá. pregando a paz. O Rock Steady foi o precursor do Reggae. O fato é que o Reggae ganhou força e conquistou os jovens de todo o mundo com Bob Marley Reggae e rastafarianismo Quem ouve um Reggae logo imagina o vocalista com o cabelo cheio de dreadlocks (tranças horrendas. dando origem a um novo ritmo. intelectual jamaicano. segundo os inimigos dos seguidores da Holy Piby). O rastafarianismo Na década de 20. forma musical nativa. que Reggae seria uma gíria antiga de Trench Town. significa músicas dos deuses.

Isso bastou para que os líderes dos seguidores da Holy Piby. declarassem fidelidade ao rei Ras Tafari. Edson Gomes. Maskavo. sendo proibidas todas as outras formas de adoração pagã. os quais estabeleceram um código de comportamento que acabou por se tornar os princípios do rastafarianismo. um dos mais fiéis seguidores das idéias de Marcus Garvey e ganhou ares de profecia quando. em 1930. Princípios do Rastafarianismo 1. animal ou planta. Nascia.Lewis. Desaprovação de sentimentos como ódio. tatuagem da pele e cortes da carne. a princípio aos rastafarianos e depois a qualquer ser vivo. Obrigação de criar uma nova ordem mundial. 5. 8. Skank. Tribo de Jah. Ras Tafari Makonnem foi coroado rei da Etiópia. inveja.Método de Bateria . O único deus adorado e admirado é Rastafári. 7. Concrete Blonde. Peter Tosh. malaquite@hotmail. Natiruts.135 A frase acima é do reverendo Moris Webb. peixes de concha. 2. Yellowman. peixes sem escamas e caracóis. 3. Steel Pulse. Big Mountain. Inner Circle. Bob Marley and The Wailers. Alpha Blondy. Maxi Priest. Planta e Raiz. então. 6. Artistas do mesmo gênero musical: Afroman. Desaprovação dos prazeres da sociedade moderna e de todos os males que vêm deles. C. Cabeça de Nego. humano. Dr. o rastafarianismo. Vegetarianismo.com . fraude e traição. Shabba Ranks. corte e escovamento do cabelo. Amar e respeitar a irmandade da humanidade. Cidade Negra. sendo proibido o uso de carnes suínas sob qualquer forma. Expandir a caridade a quem precisar dela. Sine Calmon. Ziggy Marley and The Melody Makers. ciúmes. 9. Seguir as antigas leis da Etiópia. Jimmy Cliff. Isaac Hayes. Reggae Hits. 4.J. e ações como engano. Objeções em relação a alterações aguda da figura humana. Alban. Marley Bob with MC Lyte.

Mas isso é só uma questão de se familiarizar com o feeling do Reggae. mas a marcação consistente do bumbo nestes tempos é o fundamento principal do Reggae. a caixa geralmente marca os tempos 2 e 4. como há no Rock. malaquite@hotmail. e é tocada usualmente no aro.com . não há a batida forte nos tempos 1 e 3. pois estamos acostumados com a marcação do bumbo no primeiro tempo. Por isso fica muito fácil de "se perder" neste ritmo. Vamos aos exercícios: Pratique este exercício preliminar para se acostumar com o "espaço" nos tempos 1 e 3: Coloque agora o aro da caixa junto com o bumbo: Veja algumas variações básicas da condução: Variando a caixa: Obs: Estas variações de caixa podem ser feitas com as conduções que vimos anteriormente. No Reggae. A caixa reforça o bumbo nos tempos 2 e 4. No Reggae. o bumbo que faz esta função.Método de Bateria RITMOS Reggae O Ritmo O Uso do Bumbo No Rock.136 .

não existe nenhum ritmo latino próprio da bateria. é uma "adaptação" (da melhor maneira possível) da percussão para a bateria. o Reggae pode ser tocado com a condução tercinada. Na verdade. parecendo com um timbale. Se você toca vários outros estilos além do Reggae no mesmo show. O uso do rimshot (tocar na pele e no aro ao mesmo tempo) dá um bom resultado também. Compare os dois padrões de chimbal e perceba diferença: malaquite@hotmail. ou se você possui uma só. é muito importante prestarmos atenção nos timbres. Deste modo. Tudo o que fazemos. nas frases e nos efeitos produzidos pelos percussionistas. você pode tirar o abafador dela na hora de tocar o Reggae. Vamos adicionar alguma tercinas de semicolcheia para dar um efeito muito interessante na condução. Isso ocorre em grande parte dos ritmos latinos. Os Tipos de Fills Usados no Reggae Na música latina. é interessante o uso de duas caixas.Método de Bateria .com . a caixa tem geralmente uma afinação alta. Veja alguns exemplos de fills: A Condução Tercinada Em andamentos lentos. onde o baterista tenta simular os instrumentos de percussão no seu kit de bateria. assim como no Reggae.137 RITMOS Reggae Os Fills e a Afinação Afinação da Caixa No Reggae. os fills da bateria também tentam simular as frases feitas pela percussão.

Sempre que houver dificuldade. diminua o andamento. Procure estudá-los com calma. malaquite@hotmail.Método de Bateria Vamos ver agora alguns padrões mais completos.com .138 .

Método de Bateria - 139

RITMOS Reggae
Reggae Moderno
Como toda manifestação cultural, o Reggae vem sofrendo modificações ao longo dos anos. Cada artista insere novos elementos ao ritmo original, criando diferentes grooves. É o que chamamos de fusão. Hoje existe o Samba-Reggae, o Rock-Reggae, o Funk-Reggae, o Pop-Reggae, e por ai vai. Veja alguns destes artistas, e seus grooves:

Cidade Negra - O Pensamento

Skank - Jack Tequila

Jimmy Cliff - Reggae Night

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140 - Método de Bateria

RITMOS Fundamentos do Jazz
A Condução
Para o baterista, uma das palavras mais importantes no mundo da música é a linguagem. Tocar com linguagem significa reconhecer, buscar e desenvolver elementos próprios que cada estilo musical contém. Na música Pop moderna, temos uma batida forte de caixa nos tempos 2 e 4, na música Latina temos a clave como elemento principal, além da inserção de instrumentos de percussão no set up da bateria. Já no Jazz, a fluência do tempo vem do padrão feito pelo prato de condução. O feeling do Jazz é baseado em grupos de colcheias que, embora sejam escritos como colcheias normais, têm uma intenção de tercinas. Para compreender melhor, ouça o exemplo abaixo:

O chimbal entra nos tempos 2 e 4 para "reforçar" a levada.

Pratique a condução de Jazz dando a intenção de tercina à colcheia. Esteja certo de que o chimbal toca exatamente junto com o prato de condução nos tempos 2 e 4. Primeiramente procure dominar a condução de Jazz, assim como desenvolver uma boa resistência do braço direito. Na próxima parte adicionaremos a caixa e o bumbo.

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Método de Bateria - 141

RITMOS Fundamentos do Jazz
Adicionando Caixa e Bumbo no Jazz
Adicionando Caixa e Bumbo no Jazz Vamos ver alguns exercícios de independência, inserindo algumas caixas na condução de Jazz. Utilize as levadas de contra-baixo da página anterior para praticar cada exemplo em vários andamentos. Toque a caixa suavemente e concentre-se na condução.

Este exercício é semelhante ao anterior, só que desta vez, vamos adicionar o bumbo.

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No próximo estudo veremos a combinação de bumbo e caixa. prestando atenção na condução do ritmo.142 . Note que estes exemplos são apenas exercícios de independência.Método de Bateria Pratique todos os exemplos em vários andamentos.com . malaquite@hotmail.

Usaremos as folhas de leitura como variações de mãos e pés.com .Método de Bateria . Folha de Leitura 1 malaquite@hotmail.143 RITMOS Samba Estudaremos aqui alguns exercícios para o desenvolvimento da coordenação no ritmo de SAMBA.

exercício: para andamentos mais rápidos. exercício: os pés fazem o padrão de SAMBA. malaquite@hotmail. exercício: os pés fazem o padrão de SAMBA e as mãos tocam grupos de semicolcheias alternadas.com .Método de Bateria 1º. Exemplo: Obs. a mão direita faz a condução em semicolcheias no Ride e a mão esquerda toca as figuras da folha de leitura no aro da caixa. Exemplo: 3º. a mão direita toca um grupo de 3 notas no Ride e a mão esquerda toca as figuras da folha de leitura no aro da caixa. as mãos tocam as figuras da folha de leitura em uníssono no Ride e na caixa. Em nossos exemplos o samba está escrito em 4/4 para ser utilizado juntamente com as folhas de leitura que serão utilizadas para estudos de outros ritmos. Exemplo: 2º. acentuando as figuras da folha de leitura. Exemplo: 4º. exercício: os pés fazem o padrão de SAMBA. O ritmo de samba é originalmente escrito em 2/4.144 . os pés fazem o padrão de SAMBA.

nós temos os acentos nos tempos 2 e 4 que são importantes para o feel e o groove da música moderna. toque a clave no aro da caixa com a mão esquerda enquanto marca os tempos com a mão direita no chimbal. literalmente quer dizer chave. Em um compasso a clave contem 3 notas e no outro 2 notas.145 RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Compreendendo a Clave No Pop. temos a clave 3:2 (3 notas no primeiro compasso e 2 no segundo).com . as claves são apenas dois pedaços de madeira que são tocados um contra o outro. Ela serve como a pulsação. Assim. Para aprender esse estilo você deve dominar os tipos de claves antes de passar para os grooves. A clave é caracterizada por dois compassos. Neste exercício vamos adicionar o cowbell com a mão direita. Como instrumentos. Funk. A "direção" da clave é determinada pela localização do compasso que possui 3 notas e pelo que possui 2 notas. De acordo com a tradição africana. cada um tendo dois tempos. a clave é o coração da música Afro-Cubana. pratique o exercícios abaixo várias vezes. A direção da clave vai determinar como a música vai "soar". malaquite@hotmail.Método de Bateria . etc . Da mesma maneira. os jovens bateristas devem tocar a clave por um bom tempo antes de passar para a bateria. Agora. Para interiorizar a clave. Rock. e a clave 2:3 (2 notas no primeiro compasso e 3 no segundo). Neste exercício temos o bumbo marcando os tempos e os acentos da caixa formando o padrão da clave son 3:2. Clave de Son 3:2 A clave son é o coração da maioria da música afro-cubana. o guia para a composição das músicas. consequentemente a clave é a chave para os ritmos Afrocubanos. A palavra clave.

o padrão com o cowbell.com .146 . Mas ainda tem mais! Clave de Rumba 3:2 A Clave de Rumba é o desenvolvimento da Clave de Son e é muito usada no Guaguanco. com 2 notas para o primeiro compasso e 3 para o segundo.Método de Bateria RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Clave de Son 2:3 Temos aqui o inverso da clave 3:2. Adicione a mão direita no chimbal e a mão esquerda no aro da caixa. pratique com o cowbell na mão direita. Finalmente. Finalmente. porém com a terceira nota deslocada. Pratique muitas vezes estes exercícios até dominá-los. Perceba como ela é parecida com a Clave de Son. Adicione a mão direita no chimbal e a mão esquerda no aro da caixa. Pratique os acentos. malaquite@hotmail. Pratique os exercícios de acentos para memorizar o feel da clave 2:3.

Pratique com os acentos.com . Estaremos apresentado os exercícios aqui em 2/4 para facilitar a leitura. Observação: a música Afro-cubana é originalmente escrita em 2/2. e não simplesmente as decorando. Desta forma você vai estar sempre em contato com o feel das claves e estará se familiarizando com ela. Ao invés de tocar as claves apenas quando você se senta à bateria. Pratique e procure interiorizar as várias formas da clave. malaquite@hotmail. etc. procura cantá-las quando você anda pela rua. Adicione a mão direita no chimbal e a mão esquerda no aro da caixa. ou tocá-las com as mãos na perna quando você está num ponto de ônibus.147 RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Clave de Rumba 2:3 Temos agora o inverso da Rumba Clave 3:2.Método de Bateria . Faça agora o padrão do cowbell com a mão direita. mas não se esqueça de praticar a leitura em 2/2 também.

148 . a mão esquerda no aro da caixa e com 3 variações de bumbo: Estes exercícios devem ser praticados também com o chimbal no pé esquerdo na cabeça dos tempos e nos contratempos. Na próxima lição. malaquite@hotmail. Nesta lição veremos o ritmo básico de Songo feito com a mão direita no cowbell. timbales e bongôs. veremos o Songo com variações para a mão direita.com .Método de Bateria RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Songo Songo é um ritmo desenvolvido nos anos 70 pelo grande percussionista cubano Jose "Changuito" Quintana e o baixista Juan Formell do grupo Los Van Van. Enquanto alguns timbaleiros eram conhecidos por adicionar um bumbo ou uma caixa aos seus set-ups. O Songo representa o maior avanço na música latina introduzindo a bateria no kit padrão de congas. o Songo simplesmente colocou a bateria no mesmo patamar dos outros instrumentos.

executados pelas violas nos intervalos de cantos nos desafios compondo o chamado Rojão. interpretado como Baião por alguém que imaginasse em baiar. quando ele faz o tempero para entrar na cantaria. O Novo Dicionário da Língua Portuguesa define Baião como: pertencente à Bahia. É o Baião como uma variação de baiano. e este de baiano".. dança de origem Afro-Negra. São Gonçalo. malaquite@hotmail. As primeiras referências conhecidas trazem data de 1780 e. O Baião teve influência do Lundu ou Lundum. Diz que o Baião só apresenta de especial o movimento rítmico sincopado. o Baião corresponde no sertão. gravado pelo conjunto vocal "Quatro ases e um Coringa". receberia versões orquestrais dos maestros norte-americanos "Stan Kenton e Percy Faith" na década de 50). que fala do Baião em entrevista dada a Tárik de Souza. Dentre a Ciranda.". Mário de Andrade em seu Dicionário Musical Brasileiro diz que baiano e Baião são o mesmo: "Parece que se deu no caso uma colisão homonímica entre Bahia (donde vem o baiano) e bailar (donde vem nosso verbo baiar e a nossa dança Baião). e porque não. dança. descrevem a dança como indecente. Comentário de Luiz Gonzaga: "Quando toquei Baião para Humberto Teixeira. surgiu a idéia de um gênero novo. com letra própria nem nada. Tirei o Baião baseado no bojo da viola do cantador. mais precisamente dia 22 de maio de 1946.. e o som se assemelha com o batuque das senzalas. da qual encontraremos várias definições de diferentes autores e estudiosos do assunto. Era uma coisa que se falava: "dá um baião ai . A partir daí começava a nova fase da música nordestina. Seria mais ou menos semelhante à toada de cegos. Daí o baiano que saiu cantando pelo sertão deixou lá a batida e os cantadores do nordeste ficaram com a cadência do Baião. Veja a definição de Luiz Gonzaga.. baiar é que viria de Baião. nham nham . trazida pelos escravos Bantos da região de Angola e Congo.Método de Bateria . Correia de Azevedo é outro autor citado por Câmara Cascudo que caracteriza Baião como baiano.com . Dá aquela cadência e aquela batida no bojo da viola. ao Samba na cidade grande.. Rolinha-doce-doce e outras danças. Maracatu. Originalmente rural.. e como uma designação regional do Samba. Mas não tinha uma música que caracterizasse ele.. O Baião já existia como coisa do folclore. É aquilo que o cantador faz quando começa a pontear a viola. Ou vice-versa.149 RITMOS Baião e suas variações Origem do Baião É importante saber sobre a etimologia do termo Baião. de baiano de dança veio o baiano.. bailar. o Baião era uma das danças mais comuns e preferidas durante o século XIX no nordeste do Brasil.". nham nham . eram pequenos trechos musicais. Para Gonzaga. como relata Rodrigues de Carvalho. executado ao cavaquinho por seu autor Valdir Azevedo. Surgiu como gênero de música popular em 1946.Ttinha só o tempero.. O termo Baião tem vários significados. que era um prelúdio da cantoria. outros que vem de baía grande. da música brasileira. E alguém cantava: "Já apanhei minha viola / já afinei o meu bordão . Uns dizem que Baião vem de baiano. De baiar saiu Baião interpretado por alguém por baiano e generalizado assim. ou natural ou habitante da Bahia. esperando a inspiração". O Baião surgiu em Pernambuco. O Baião se transformou no início da década de 50 em ritmo internacional de massa (o Baião instrumental "Delicado". com composição de Luiz Gonzaga e do advogado compositor cearense Humberto Teixeira. E nesse caso.

que tem como corpo vibrante o metal. encontra-se zabumba como: "o nome chulo ou popular dado ao BOMBO. mas é preciso muito cuidado para que esse "casamento". e superior ou anterior. É um nome jejê-nagô. tamborim e outros instrumentos especiais de percussão. A zabumba tem vários nomes: esquenta muié. "Conheci a zabumba nas bandas de "esquenta muié" lá no meu sertão. nome. Mas eu pago bem. vender meu instrumento. No Dicionário do Folclore Brasileiro. partícula onomatopaica. estocador. Quando quis fazer o Baião.Método de Bateria A formação tradicional de instrumentos do Baião é feita por zabumba. Como o próprio nome diz.. um de cada campânula. como o agogô e o triângulo.com . um menino segurando um triângulo de ferro. veio até palavrão.. como escreve Bluteau. Nos mais modernos candomblés da Bahia.. Achei que dava certo com a zabumba e fiquei logo apaixonado. Fiquei doido quis até comprar o triângulo do menino. tem o formato de um triângulo e pode ser de aço ou ferro. eu comecei gravando com Os Quatro Ases e Um Coringa. É percutido através de batidas. segundo o Major Dias de Carvalho. constituído por uma dupla campânula de ferro. É percutido com uma baqueta de metal e produz um som cintilante de altura indefinida. instrumento idiofone. achei que devia usar coisas originais e me lembrei da zabumba". Agogô é o rubembe dos povos de Lunda. passou um menino vendendo cavaco chinês. e mesmo nas exibições do Maracatu pernambucano. No Dicionário de Música Zahar. O baterista deve ter uma afinidade musical grande com o zabumbeiro para que sua linha não prejudique a performance de seu companheiro e vice-versa. já de zabumba do lado direito e triângulo do lado esquerdo". "Um dia em Recife. já trouxe o instrumento feito. instrumento de percussão. há um fato que pesa muito contra essa afirmação.47.150 . servindo para reunir o povo quando de reclamações oficiais. 46. com os pratos. A algum tempo foi introduzida a bateria para fazer parte da orquestração do Baião. (Luiz Gonzaga) Outro instrumento usado no Baião é o triângulo. que é um instrumento idiofônico de percussão. zabumba e rebeca. né? Quando moleque. Mandei fazer de qualquer jeito. Entre os bantos. tava com medo que eu tomasse o instrumento dele.. que é a existência de uma fotografia. malaquite@hotmail. e o chimbal e a caixa de acordo com o bacalhau. porém. É usado igualmente nas orquestras populares de Carnaval. Essa parceria veio acrescentar muito à batida. triângulo é constituído de uma vareta de aço dobrada em forma de triângulo.. as mulheres ficam no maior fogo. as danças nos "barracões" se iniciam pela saudação da "Mãe-de-Santo". Daí. O bumbo da bateria deve estar de acordo com a 'batedeira' da zabumba.. A ressonância é controlada pela mão que o segura pendurado. cê é besta. tinguilim. de uma banda de música no interior do estado de Alagoas. e seu som é de natureza seca e ressonante na parte inferior ou posterior. que vamos tratar mais adiante. A zabumba é o instrumento que dá a característica básica do ritmo do Baião. era o mesmo que ZAZ. o agogô se denomina Ngonge. Não vendo não. Consegue-se esse efeito abafando-o ou não. produzindo dois sons. no Rio Grande do Norte. Já me considerava bom zabumbeiro. que é um instrumento de percussão da família dos membranofones (como um bumbo pequeno) e tem a pele como corpo vibrante. batendo nos agogôs para que os tambores dêem o ritmo que será mantido. chama esquenta muié porque quando a zabumba sapeca. para exprimir o som da pancada. tinguilim. tinguilim num ritmo danado. Embora Luiz Gonzaga afirme que foi ele que introduziu o triângulo no ritmo de Baião. de um pequeno tambor cilíndrico para a dança. com aquele tubo nas costas e tocando triângulo . onde mostrava ao lado de tocadores de pífaros. Foi introduzido em bandas militares em meados do século XVIII. respectivamente. dando um toque especial. nas bandas de couro. isso na época do Baião começando. usualmente com pequena abertura em um dos vértices. cabaçal . onde o dizem gonguê. a fim de transmitir um efeito turco. Quando vim do nordeste. Antigamente. porque o Baião não foi lançado por mim . eu tinha tocado naquelas bandinhas com pífaros e meu instrumento predileto era a zabumba. dê realmente certo. Só depois eu entrei. que se percute com um pedaço de metal. Isso sem falar de outros instrumentos que compõe a percussão do Baião. que se dá. O triângulo e a zabumba dialogam na rítmica marcada e específica do Baião. caixa. Então dá pelo menos pra você vim no hotel pra mim tirar as medidas do instrumento? Mas ele não veio. (Luiz Gonzaga) Outro instrumento é o agogô. publicada pela revista Ilustração Brasileira em 1929.

são eles: guitarra. Segundo o dicionário de música Zahar. triângulo e agogô algumas vezes. já que para a dança. como Vozes da Seca e Algodão. praticamente variações melódicas sobre o ritmo. instrumento normalmente menor que o acordeão que. teclado. sanfona. que na verdade não foram introduzidos neste compilado.Antonio Sirano Cavalcante Lopes malaquite@hotmail. zabumba. mas desde a década de 70 são utilizados. não será necessário muito mais que isso. Este é um dos assuntos que pesquisaremos mais tarde o forró eletrificado. Os instrumentos citados acima são os utilizados no Baião autêntico. parte grave). embora tradicionalmente seja chamado de oito baixo. sanfona é: "Designação popular para instrumentos de fole como o acordeão e a concertina . ". Entre os sanfoneiros..com . Já a sanfona é usada predominantemente como instrumento solista. bateria e metais. Estas são forçadas a vibrar pelo ar proveniente de um fole manejado pelos braços do executante".Hermeto Pascoal . Neste mesmo dicionário encontramos a definição de acordeão.Valter dos Santos (Azeitona) .Zédantas . que é: "Órgão portátil de palhetas que contém um bojo de palhetas metálicas. enquanto o acordeão. "Os primeiros baiões tinham uma longa introdução instrumental. Dentre estes instrumentos podemos citar ainda os instrumentos que estão sendo utilizados ultimamente. pode ter mais que esse número de baixos (botões da mão esquerda.Luiz Gonzaga Jr. esses estão divididos em dois tipos: o acordeonista (de teclados) e o sanfoneiro ou oito baixo (de botões no lugar onde estão os teclados do acordeão). (Luiz Gonzaga) Entre os grandes nomes do Baião podemos citar: . com o reforço de um violão oitavado".Luiz Gonzaga (Gonzagão) . em função de seus maiores recursos técnicos. (Gonzaguinha) . a sanfona era gravada duas vezes.José Domingos de Moraes (Dominguinhos) . além de solista.Sivuca . porque eu estava também procurando um meio de introduzir o Baião no meio musical e interessar as orquestras. contra baixo.. Em alguns casos.151 O outro instrumento é a sanfona. ou seja.Waldonys . é preferido para os acompanhamentos vocais.Método de Bateria . Os oito baixo em geral executam músicas bastante simples.

Método de Bateria RITMOS Baião e suas variações O Ritmo Básico de Baião As Principais Células Rítmicas Baião de antes – percussão malaquite@hotmail.152 .com .

com .153 Baião de hoje na bateria (algumas variações) malaquite@hotmail.Método de Bateria .

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