Método de Bateria - 1

COORDENAÇÃO INICIAL
Muitas pessoas são naturalmente coordenadas. Algumas são mais coordenadas que outras. Alguns de nós apenas têm que praticar um pouco mais. Mas não importa o quanto natural você é quando toca bateria, a coordenação entre mãos e pés é algo que você sempre terá que trabalhar (praticar). Vamos começar com alguns exercícios para as mãos antes de incluírmos os pés. Toque cada exercício 4 vezes e vá direto para o seguinte SEM PARAR. Legenda: D - mão direita E - mão esquerda P - pé

Exercício de coordenação nº 1 - repetir 4 vezes cada exercício. D E 4º D E 7º D E 10º D E 1º D D D D E D D D D E E D D D D E E D D D D E E E D D D 2º D E D D D 5º D E D D D 8º D E E D D D E E D D D D D D D 3º D D D E E E E D D D D D D D 6º D D D E E E E E D D D D D D D 9º D D D E E E E E E E D D D D D E E E D D D D D E E E D D D D D E E E E

Quando você repete um exercício várias vezes, é possível que você perca a concentração. Talvez se esqueça quantas vezes repetiu o exercício. Talvez o próximo exercício exija uma maior coordenação que o anterior. Exercício de coordenação nº 2 - repetir 2 vezes cada exercício anterior, porém, mais rápido. Se você dominou os 10 exercícios sem nenhum erro, é hora de aprender algo sobre o bumbo. Os exercícios a seguir são do mesmo tipo dos anteriores, mas depois do quarto compasso eles ficam um pouco mais difíceis. Cada compasso possui um padrão diferente. Verifique que todos os exercícios estão em compassos quaternários (4 tempos). Procure contar os tempos em voz alta, isso ajuda saber em que tempo você está. Exercício de coordenação nº 3 - repetir 4 vezes cada exercício. D D D D D D P P 4º D D D D D D P 7º D D D D D D P P 10º D D D D D D P P P P 1º D D 2º D D P D D 5º D D P P D D 8º D D P P D D P D D D D D D 3º D D D D P P D D D D D D 6º D D D D P P P P D D D D D D 9º D D D D P P P P P D D D D P D D D D P D D D D P P

Você está pronto para tentar num andamento mais rápido? Não se preocupe se você não conseguir fazer o exercício todo na primeira vez que tentar. Concentre-se no exercício, persista. Se você não consegue hoje, esteja certo de que conseguirá na próxima semana. Exercício de coordenação nº 4 - repetir 2 vezes cada exercício anterior, porém, mais rápido.

malaquite@hotmail.com

2 - Método de Bateria
Daqui para a frente começaremos a ler MÚSICA! Isso realmente não é muito difícil de se fazer, mas por algumas razões, metade dos bateristas que tocam por aí não dão atenção para a leitura. É muito mais fácil aprender lendo os exercícios e vir a entender o que realmente está "havendo" na música, do que tocando de "ouvido". Nesta lição veremos alguns ritmos de Rock usando o CHIMBAL, CAIXA e BUMBO, mas antes de começar com os ritmos, vamos fazer alguns exercícios preparatórios. Faça estes exercícios várias vezes prestando atenção no andamento e procurando aplicar a mesma força para todas as notas. Não esqueça de usar as manulações pedidas.

Antes de entrarmos no exercício, vamos aprender um pouco mais sobre os termos musicais. No começo do exercício (ou de uma música), há um símbolo que nos informa quantos tempos há em um compasso e qual nota vai em cada tempo. Este símbolo é chamado de FRAÇÃO ou FÓRMULA DE COMPASSO. Por quê a fórmula de compasso é tão importante? Nem todas as músicas têm quatro tempos, ou quatro semínimas por tempo. Você já ouviu um tipo de música chamada "Valsa"? A Valsa possui 3 tempos por compasso (1 2 3 1 2 3). O "Samba" possui 2 tempos por compasso (1 2 1 2). Muitos tipos de música de várias culturas possuem 6 ou 7 tempos por compasso. Podemos também usar várias fórmulas de compasso na mesma música. Por exemplo: 12 compassos de 4 tempos, depois 8 compassos de 6 tempos, novamente 12 compassos de 4 tempos, etc.

malaquite@hotmail.com

Método de Bateria - 3
Por enquanto ficaremos com o compasso quaternário, onde a semínima vale um tempo. Portanto, nossa primeira fórmula de compasso será 4/4, que quer dizer:

Faremos agora alguns exercícios usando CAIXA, BUMBO e CHIMBAL. Note que o chimbal deve ser tocado simultaneamente, ora com a caixa, ora com o bumbo.

malaquite@hotmail.com

4 - Método de Bateria

RUDIMENTOS Introdução aos Rudimentos
Ser bom em alguma coisa (especialmente em Bateria), geralmente não é fácil. Isso pode, às vezes, ser frustrante porque sua cabeça quer tocar coisas que seus músculos não conseguem. É aí que entra a paciência e a dedicação. Às vezes, você precisa repetir exaustivamente um exercício até que ele fique correto. Se você quer ficar bom, tem que PRATICAR! Postura - você deve gastar algum tempo para ajustar o banco e a caixa numa posição confortável, que permita que você mantenha os braços e ombros completamente relaxados e a coluna reta. Na hora de comprar seu banquinho, não economize dinheiro. Escolha um modelo que ofereça maiores opções de regulagem. Não use cadeiras! As cadeiras são geralmente muito baixas e não permitem uma posição confortável da coluna (evite lesões e esforços desnecessários!). Rebote - vamos começar com o conceito de rebote (Rebound Strokes). Se você jogar uma bola de "ping-pong" numa mesa, ela vai completar uma série de "pulos", até que perca a força. Para sustentar o movimento da bola, temos que golpeá-la novamente. Na bateria, a "pele" do instrumento se encarrega de fazer o rebote (retorno da baqueta). Quanto mais forte você golpear a pele, mais alto será o retorno da baqueta. Vamos fazer uma experiência - mantenha sua mão direita aberta e com os músculos relaxados. Agora faça um movimento para os lados como se estivesse dando "tchau". Faça o mesmo movimento, porém, com a mão fechada. Perceba como o movimento ficou "duro", tenso. Quanto mais tensão você aplicar, mais lentos serão os movimentos e consequentemente as batidas (notas). Permaneça relaxado e use os movimentos dos pulsos e dedos, não dos braços. Estudaremos esses movimentos mais adiante. Posição correta dos dedos para segurar a baqueta É importante uma posição correta dos dedos, pulsos, antebraços e braços ao segurar a baqueta; para conseguirmos controlar o rebote e aplicarmos os movimentos de upstroke, downstroke e tap, assim como o flam e todos os outros movimentos usados na execução da bateria. 1º passo - segure a baqueta com o polegar e o indicador. Cada modelo de baqueta possui peso e dimensões diferentes. Por isso você deve descobrir o "ponto de equilíbrio" da baqueta, tocando na caixa e procurando obter o maior número de rebotes possível. 2º passo - agora feche a mão, fazendo com que os três dedos restantes encostem na baqueta sem agarrá-la. Apertar demasiadamente a baqueta apenas provoca tensão, o que trará dificuldades ao tocar os rulos e notas fantasma.

3º passo - para a mão esquerda simplesmente repita os mesmos conceitos da mão direita. Agora, coloque a ponta das duas baquetas no centro da pele. Deixe a palma das mãos para baixo. Assim, as baquetas formarão um ângulo de 90°. Lembre-se de deixar os pulsos, braços e ombros totalmente relaxados. Procure tocar todas as notas no centro da pele, isso fará com que as duas mãos "tirem" o mesmo som do instrumento. Note que cada ponto da pele produz um som diferente - quanto mais próximo ao aro, mais fraco é o som.

malaquite@hotmail.com

Método de Bateria - 5
Verifique a "pegada" em vários ângulos:

Pratique o exercício abaixo, chamado de "8 por mão". Nele, você vai isolar 8 batidas para cada mão e poderá se concentrar nos Rebotes. Use um movimento completo do pulso para cada batida, mas lembre-se de deixar a pele do instrumento fazer o retorno da baqueta. Permaneça o mais relaxado possível! DDDD DDDD EEEE EEEE Exercícios de manulação - faremos agora alguns exercícios para desenvolver uma coordenação entre as mãos. Usaremos D para a mão direita e E para a mão equerda. O propósito dos exercícios é de manter uma "qualidade de som", isto é, equilíbrio entre as notas, não importando se estamos tocando rápido ou devagar. Algumas coisas que devemos observar: Use um movimento completo do pulso para cada batida (o braço somente se move em reação ao pulso); Seu braço deve estar paralelo ao chão quando você toca na caixa; O antebraço e o ombro devem estar relaxados e próximos ao corpo; A ponta da baqueta deve bater no centro da pele; Trabalhe para manter uma firmeza de andamento (velocidade). Manipulações: Oito toques com a mão direita e oito toques com a mão esquerda DDDD DDDD EEEE EEEE Quatro toques para cada mão DDDD EEEE DDDD EEEE Dois toques para cada mão DDEE DDEE DDEE DDEE Um toque para cada mão DEDE DEDE DEDE DEDE Combinação de mãos 1 DEDD EDEE DEDD EDEE Combinação de mãos 2 DEED EDDE DEED EDDE Combinação de mãos 3 DDED EEDE DDED EEDE Combinação de mãos 4 DEDE EDED DEDE EDED

malaquite@hotmail.com

6 - Método de Bateria
Você conseguiu fazer o exercício todo duas vezes sem erro? Meus parabéns. Você prestou atenção nos movimentos dos pulsos e manteve um andamento constante? São em exercícios como estes que devemos desenvolver também a nossa paciência. Lembre-se: se você quer ser um grande músico, comece agora e exija disciplina de você mesmo! Rudimentos É extremamente importante que o baterista tenha completo domínio sôbre as duas mãos, não importando se ele é canhoto ou destro. É o que chamamos de ambidestria. Além disso, do ponto de vista técnico, o estudante deve propor-se a desenvolver uma coordenação e equilíbrio entre as duas mãos; resistência e velocidade. Por isso, torna-se fundamental a prática dos rudimentos. No dicionário, rudimento é descrito como; "Elemento inicial, Princípio, Condição...". Os rudimentos são os primeiros passos e fundamentos da percussão em todo mundo. Você deve começar, aprendendo os rudimentos, desde os primeiros dias que comprar as baquetas. Se você quer realmente dominar a arte da percussão, não importando se você vai tocar caixa numa Banda Militar ou bateria numa Banda de Rock'n'roll, deve praticar os rudimentos! Os Rudimentos são divididos em "famílias": a família do Paradiddle a família do Single Stroke (toque simples) a família do Double Stroke (toque duplo) a família do Flam a família do Drag Estudaremos primeiramente um ou dois exemplos de cada família, aos poucos iremos adicionando as outras variações.

malaquite@hotmail.com

No caso da bateria. pelo menos uns 8 compassos. Não comece muito rápido. use um movimento completo do pulso. Lembre-se de controlar a pressão dos dedos sobre a baqueta para "sentir" o rebote. ela vai completar uma série de saltos (rebotes). pulsos ou antebraços. Pratique primeiro cada um separadamente. não trabalhe além do seu limite. Estar tenso quando você toca os exercícios de toques alternados é um problema comum. até que perca a força.7 RUDIMENTOS Exercícios de Rebote Vamos começar relembrando o conceito de rebote. tente deixar a mão esquerda tão relaxada quanto no primeiro (idem para mão direita nos compassos 3 e 4). Para andamentos mais lentos.com .Método de Bateria . Quando você tocar o segundo compasso deste exercício. Andamentos mais rápidos requerem movimentos dos dedos. 9 e 12 toques para cada mão. 6. você deve aplicar uma nova força sobre a bola. a pele do tambor se encarrega de fazer o rebote da baqueta. Se você jogar uma bola de tênis no chão. Para sustentar estes saltos. você não deve manter tensão alguma sobre os dedos. Estes exercícios são combinações de 3. Use pressão suficiente apenas para segurar a baqueta. malaquite@hotmail. Para tocar o rebote adequadamente. depois siga a sequência de 3 a 12 toques sem parar.

procure se concentrar nos movimentos e. porém devemos controlar esse rebote com o pulso e os dedos. mas vamos fazê-lo aqui também porque ele vai nos ensinar a relaxar o pulso nos andamentos lentos e deixar a pele do tambor fazer o rebote. Este é um exercício que vamos usar para reforçar a técnica do toque duplo. Este exercício requer bastante atenção.com .Método de Bateria Neste exercício vamos usar um movimento "longo" para a primeira nota. malaquite@hotmail. e então permitir que a baqueta rebata duas vezes. como sempre.8 . comece num andamento lento.

Assim que você aumentar o andamento. Este exercício é usado para a aprendizagem do acento/tap num nível básico. diminua gradativamente a altura dos movimentos. é preciso ter um movimento relaxado da mão logo após o acento. é importante tocarmos os acentos com um movimento completo e aí pressionar levemente a baqueta com os dedos na hora do impacto.Método de Bateria . Assim podemos controlar o rebote e tocar o tap mais suavemente. levante a baqueta uns 25 cm pele. Deste modo ganharemos maior contrôle sobre as baquetas. No começo. sua execução é um pouco difícil. porque para fazê-lo rápido.9 RUDIMENTOS Exercícios de Acentos e Tap Uma das mais importantes técnicas para percussão e bateria é a habilidade de controlar o rebote natural da baqueta. Isto quer dizer que para movimentos rápidos temos uma menor distância entre a pele e as baquetas. malaquite@hotmail. Ao mesmo tempo que é fácil memorizá-lo. e para o tap uns 2 cm.com . vamos exagerar na altura dos movimentos. Quando fazemos os exercícios de acentos e tap. Este exercício é muito simples de se entender e tem grande efeito tanto para bateristas iniciantes quanto para os avançados. Para os acentos. Mantenha a mão relaxada ao tocar os dois taps.

Pratique em andamento moderado.com .10 . malaquite@hotmail.Método de Bateria Este exercício permite uma melhor visualização da altura da baqueta nas notas internas (não acentuadas). prestando atenção nos movimentos.

exigem paciência. O exemplo abaixo é apenas um gráfico de representação. O quanto mais forte você bater na pele. Os rudimentos de toques alternados vão nos ajudar a desenvolver velocidade e destreza entre as duas mãos. Para sustentar um movimento constante da bola (para baixo e para cima). Se você pegar uma baqueta e "batê-la" na pele. ela também vai fazer o rebote . tudo o que temos a fazer é aplicar um novo golpe na bola. use um movimento completo e relaxado do pulso. que devem ser dominados mesmo que você seja um iniciante ou um "Super Star" de Rock'n'roll. malaquite@hotmail.usar mais movimentos é perda de energia! Pratique este exercício para reforçar o conceito de rebote. esteja certo de que a mão esquerda está tão relaxada quanto no 1º compasso (idem para a mão direita nos compassos 3 e 4). Para tocar um rudimento de rebote. Quando você tocar o 2º compasso. Aqui vai um exemplo: se você jogar uma bola de tênis numa pele de caixa (ou de um tambor). No Single Stroke Roll. mas como todo exercício. dedicação e um estudo constante (se possível diário). você não deve produzir tensão alguma nos dedos.11 RUDIMENTOS Single Stroke Rudiments (Rudimentos de Toques Simples/Alternados) Cada um destes rudimentos usa os toques alternados. Use pressão suficiente apenas para segurar a baqueta e tocá-la na pele. Single Stroke Roll Os rudimentos de toques alternados são fáceis de se entender.assumindo que você não usou nenhuma pressão ou tensão para impedir esse rebote. ela vai rebater (voltar).com . Vamos começar com conceito de que o Single Stroke Roll é um rudimento de REBOTE. Nele você trabalhará com 8 notas para cada mão e poderá se concentrar nos movimentos. O antebraço somente se move em reação ao pulso . pulsos ou antebraços.Método de Bateria . A pele se encarrega do retorno (rebote). Este outro exercício ajuda a isolar o rebote de cada mão no Single Stroke Roll. não tente tocá-lo. mais alto será o rebote. Estar tenso quando tocamos os rudimentos de toques alternados é um problema comum. em andamentos mais lentos.

12 .com . porém. usando tercinas.Método de Bateria Este exercício é semelhante ao anterior. Procure prestar atenção aos movimentos e lembrando-se dos conceitos sobre rebote. malaquite@hotmail.

Método de Bateria . pulsos e antebraços. É necessário primeiro desenvolver uma batida dupla com um movimento relaxado e constante de cada mão.13 RUDIMENTOS Double Strokes Os Rudimentos de Toque Duplo requerem uma grande coordenação entre os pulsos e dedos para ser executado corretamente. Todo baterista deveria passar um bom tempo praticando o Long Roll (também chamado de Double Stroke Roll) para desenvolver os toques duplos. É recomendado aos iniciantes que "gastem" um bom tempo com os exercícios preparatórios antes de ir aos Rudimentos propriamente ditos. A prática dos rudimentos de toque duplo é muito importante. malaquite@hotmail.com . Os Rulos de 5. além de fortalecer e desenvolver os músculos dos dedos. 7 e 9 tem bastante aplicação em fills e em improvisação.

Para desenvolver um Rulo com qualidade. É interessante praticar esse exercício numa superfície que não provoque o rebote da baqueta. pratique do começo ao fim sem parar. Na segunda batida aperte levemente a baqueta para dar um pouco mas de volume do que na primeira. Se você entendeu os conceitos relacionados aos rudimentos de batida dupla.com . é importante desenvolver um toque duplo com movimentos relaxados. é de extrema importância para todo baterista. como uma lista de telefones. Depois de dominá-los.Método de Bateria RUDIMENTOS Double Strokes Long Roll Este rudimento (chamado também de Double Stroke Roll). Assim que você aumentar o andamento tente controlar as duas batidas com os dedos. vamos aos exercícios. primeiro é importante desenvolver um controle do pulso. malaquite@hotmail. você vai usar 2 movimentos (relaxados) de pulso. Isso vai requerer um relaxamento do pulso e atenção aos movimentos. Por enquanto não use o rebote.14 . Quando tocá-lo num andamento mais lento. Ele desenvolve a coordenação e a força dos pulsos e dedos. Primeiro pratique cada compasso como um exercício separado.

Isso requer uma boa concentração e que não haja dúvida em nenhum dos exercícios anteriores. É importante mencionar que você não acentue a batida simples.Método de Bateria . só que desta vez usaremos 2 grupos de notas duplas (DDEE e EEDD). Este exercício possui combinações de 3 e 4 grupos de batida dupla (DDEEDD e DDEE DDEE).15 Este exercício é similar ao anterior. Depois que você combinou todos os exercícios anteriores de batida dupla. malaquite@hotmail. pratique cada compasso separado e depois de dominá-los junte todos os exercícios.com . é hora de colocarmos todos juntos. Mantenha um movimento relaxado e suave das mãos. Novamente.

16 .com . fechando a mão e aplicando uma rápida pressão sobre os dedos. malaquite@hotmail.Método de Bateria Pratique esses exercícios acentuando a segunda batida.

Método de Bateria .com . procure se concentrar na pressão dos dedos sobre as baquetas. usaremos o sinal de abreviatura para executarmos os rufos. Comece devagar. as notas soarão como um "buzz". malaquite@hotmail.17 Aqui. à medida que você aumentar o andamento. o rebote sairá bem "aberto" e se as baquetas estiverem muito presas. Se as baquetas estiverem muito soltas.

Lembre-se de começar o estudo num andamento confortável.18 . é muito comum acentuarmos a primeira nota.Método de Bateria RUDIMENTOS Double Strokes Correção do Papa-Mama Quando começamos a estudar o papa mama. Neste exercício não acentuaremos nenhuma nota. o que ocasiona uma desigualdade entre as batidas. vamos praticar um exercício chamado de correção do papa mama. Para corrigir isso. Use sempre o metrônomo para controlar e "medir" o seu desenvolvimento. ou na segunda mão esquerda. onde você possa observar os movimentos que está executando.com . mas o simples fato de termos o chimbal tocando simultaneamente na segunda mão direita. faz com que a segunda nota tenha uma certa ênfase. malaquite@hotmail.

Método de Bateria .UPSTROKE. você vai ter controle sobre TRÊS dos CINCO movimentos básicos requeridos na prática da bateria.19 RUDIMENTOS Paradiddles Os Paradiddles são um dos rudimentos mais importantes de se praticar porque. São eles .com . DOWNSTROKE e o TAP. Procure dominar esses conceitos que são essenciais na execução da bateria. se você aprendê-lo corretamente. Single Paradiddle Double Paradiddle Triple Paradiddle Paradiddle-diddle Paradiddle-groove Paradiddle-groove em 7/8 malaquite@hotmail.

20 . Nota: segure firmemente a baqueta no momento em que ela toca na pele. É importante que você veja o paradiddle como uma combinação de diferentes movimentos. Quando você toca uma nota suave. Continue o movimento do braço e traga a baqueta na altura do ombro. parando a baqueta mais ou menos 2 cm acima da pele depois do impacto. Upstroke . apertando um pouco a baqueta na hora do impacto. Se você conhece o Paradiddle simplesmente como uma combinação de mãos. Vamos manter a cabeça aberta para aprendermos novos conceitos.o upstroke é responsável pela fluência natural dos braços e pulsos quando tocamos os acentos. você deve apertar levemente a mão na hora do impacto para controlar o rebote natural (sem esmagar a baqueta na pele). mas relaxe imediatamente após o impacto. a baqueta sobe. é um dos aspectos mais importantes para se tocar bateria. Agora toque na caixa. Enquanto você pratica esse exercício. Lembre-se que o downstroke deve ser tocado com um movimento relaxado do braço. veremos aqui. em reação à força aplicada. Trabalhe duro para dominar cada conceito.vamos agora dar uma "parada" no movimento do upstroke. Fique o mais relaxado possível no upstroke e toque-o bem suave.com . Aprender a controlar a pressão da baqueta antes dela tocar na pele. Para tocar o upstroke. malaquite@hotmail. Levante a baqueta na altura do ombro mas mantenha o antebraço próximo ao corpo.toda vez que você bate (toca) num tambor. O Single Paradiddle é uma combinação de três tipos de técnicas: o downstroke. não apenas como uma combinação de toques simples e duplos.os primeiros três toques que você vai aprender no Single Paradiddle serão aplicados a todos os rudimentos e técnicas que você vai usar quando tocar um instrumento de percussão. pense em dois movimentos separados: o downstroke e o movimento de levantar a baqueta. este é o upstroke completo.Método de Bateria RUDIMENTOS Paradiddles Single Paradiddle O Single Paradiddle . comece com a baqueta mais ou menos 2 centímetros acima da pele. Esta "parada" se refere ao movimento do pulso quando toca a nota não acentuada. A baqueta deve parar não mais que 2 centímetros acima da pele. alguns conceitos preparatórios: Downstroke . Up e Downstroke no paradiddle . Para se tocar o downstroke ou toque acentuado corretamente. o pulso desce levemente. o upstroke e o tap. Não "corra" simplesmente através dos exercícios.

21 Finalmente chegamos ao Single Paradiddle completo.com . são as duas notas "suaves" tocadas com a mesma mão. mantendo o pulso livre de qualquer tensão. esteja certo de que você não tem nenhuma dúvida sôbre os conceitos anteriores (up e downstroke). Para os taps. Resta agora adicionar os Taps que no caso do paradiddle. Antes de iniciá-lo. Assim temos o paradiddle completo: malaquite@hotmail. levante a baqueta uns 2 centímetros da pele.Finalizando o Paradiddle Método de Bateria .

DOWNSTROKE e TAP. As notas entre os acentos (chamadas de notas internas) devem ser o mais suaves possível. Este exercício divide o Double Paradiddle em alguns "passos" para que possamos nos concentrar nos movimentos das mãos. o Double Paradiddle tem apenas um acento. A outra diferença é que o Double Paradiddle possui um "feeling" de três batidas e o Single Paradiddle possui um "feeling" de duas batidas.Método de Bateria RUDIMENTOS Paradiddles Double Paradiddle O Double Paradiddle é similar ao Single Paradiddle. Antes de começar a estudar esse rudimento você precisa estar apto a tocar o Single Paradiddle e ter dominado as técnicas de UPSTROKE. e toque o acento (downstroke). dependendo de como você tocá-lo). mas você também vai encontrá-lo escrito com dois acentos.22 . lembrando-se de pressionar a baqueta com os dedos no momento do impacto para anular o rebote natural dela. malaquite@hotmail. Quanto menos tensão você aplicar sobre os músculos. É importante você aprender as duas versões porque elas têm uma diferença fundamental na maneira como são tocadas. adicionado de dois TAPS (ou um acento e um TAP. Vamos começar com a versão de um acento. mais rápidos serão seus movimentos. Comece com sua mão levantada. Oficialmente.com .

a versão de dois acentos do Double Paradiddle. mas lembre-se de manter as batidas internas com um movimento relaxado do pulso.o UPSTROKE se encarrega dessa fluência. Não hesite em usar um pequeno movimento do antebraço se ele ajudar na "fluência" dos movimentos. Veremos agora. malaquite@hotmail. Às vezes esta é uma maneira mais fácil dos principiante aprenderem o Double Paradiddle porque ela é similar ao Single Paradiddle. mas controle o acento com uma leve pressão dos dedos.Método de Bateria .com . Lembre-se de se manter o mais relaxado possível nas notas internas.23 Deixe o acento fluir de uma mão para outra .

Método de Bateria Há uma diferença básica entre tocar o Double Paradiddle com um acento e com dois acentos: toda vez que você toca dois acentos em sequência com a mesma mão. Neste exemplo. deixe o volume do acento a cargo da altura da baqueta. É comum ver bateristas que não conseguem tocar o Double Paradiddle de dois acentos rápido. use um REBOTE e um DOWNSTROKE com um TAP suave entre eles. porque eles estão pensando nos dois acentos como DOWNSTROKE. pressionando a baqueta entre um acento e outro. ele se torna um REBOTE. malaquite@hotmail. Lembre-se: apenas pressione a baqueta no segundo acento.com .24 .

dependendo de como você tocá-lo). Não haverá grande dificuldade. malaquite@hotmail. com a outra mão. o Triple Paradiddle possui apenas um acento. devemos nos lembrar que o acento é tocado como um Downstroke . entre os acentos. Se você praticou bem o Single Paradiddle é só adicionar os quatro TAPS. eles se tornam REBOTES. adicione um Single Paradiddle no lugar da semínima (1b).com . mas você também poderá vê-lo escrito com três acentos. para anular a reação natural da pele. Depois que você dominar o exercício 1a. lembre-se de manter as notas internas o mais relaxadas possível e deixe o acento fluir de um compasso para outro com o Upstroke. Lembre-se que toda vez que você toca dois ou mais acentos com a mesma mão. Quando tocamos o Triple Paradiddle com um acento.Método de Bateria .25 RUDIMENTOS Paradiddles Triple Paradiddle O Triple Paradiddle também é similar ao Single Paradidle. Oficialmente. apenas preste atenção para a quantidade de notas que compõe este rudimento. adicionado de quatro TAPS (ou dois acentos e dois taps.quer dizer que vamos ter que pressionar levemente a baqueta na hora do impacto. porque ele é mais fácil de se compreender. Neste exercício toque 3 acentos com uma mão e os Taps. Vamos começar estudando o Triple Pradiddle com três acentos.

26 . 4ª e 6ª notas.Método de Bateria Neste exercício.uma para as notas acentuadas e outra para as notas internas. malaquite@hotmail.com . Lembre-se: temos duas alturas da baqueta . 5ª e 7ª notas para estar certo de que não estão sendo tocadas mais alto(forte) que as 2ª. ouça cuidadosamente as 3ª. Essa desigualdade ocorre quando não controlamos o acento (Downstroke) no começo do rudimento.

mas relaxe imediatamente nas notas seguintes. é porque ele não mantém as notas internas relaxadas e não toca as batidas duplas como REBOTES.com . Aplicar pressão demais sobre os dedos faz com que as batidas internas fiquem desiguais. esteja certo de que você tenha dominado os conceitos de UPSTROKE. a segunda nota vai ser um Tap suave seguido de dois REBOTES. A diferença é que não vamos usar um UPSTROKE na segunda nota.27 RUDIMENTOS Paradiddles Paradiddle-diddle Antes de estudar esse rudimento. O Paradiddle-diddle começa da mesma maneira que o Single Paradiddle. permita que os TOQUES DUPLOS se tornem REBOTES DUPLOS. Assim que você aumentar o andamento. Fique atento para não erguer muito a baqueta nas notas internas. Não estar relaxado quer dizer gastar mais energia que o necessário! Sabendo da importância de fazer um movimento relaxado nas notas internas. DOWNSTROKE e TAP. malaquite@hotmail. pratique o exercício abaixo.Método de Bateria . Quando um baterista tem problemas ao tocar esse rudimento rápido. Lembre-se de pressionar levemente a baqueta na hora do acento.

REBOTE será mais aberto (mais espaço entre as duas notas). O importante conceito desenvolvido através desse exercício é o relaxamento da "pegada" nas notas internas. só que um pouco mais rápido que o primeiro e sem as pausas (2c). se quisermos desenvolver a velocidade no Paradiddle-diddle. malaquite@hotmail. Procure aplicar esse conceito no exercício abaixo. Quando tocamos um REBOTE DUPLO com a pegada relaxada. Se a pegada estiver tensa o REBOTE sairá tenso também. Assim que aumentarmos o andamento devemos ter o cuidado de não deixarmos o REBOTE se tornar um "buzz". ao invés de um REBOTE DUPLO.Método de Bateria Agora.28 . precisamos primeiro ter controle sobre o REBOTE do acento. Basicamente o mesmo que o exercício anterior.com .

mão direita no prato de condução. Vamos dividir este estudo em 2 partes. nos contra-tempos: malaquite@hotmail.Método de Bateria .29 RUDIMENTOS Paradiddles Paradiddle-groove O Paradiddle Groove é a combinação do Single Paradiddle com alguns padrões de bumbo. mão direita no prato de condução. as duas mãos no chimbal: b. estudaremos alguns ritmos com bumbo em colcheias. na cabeça dos tempos: e. Na segunda parte teremos o bumbo em semicolcheias. mão esquerda na caixa em notas fantasma e pé esquerdo no chimbal. a. mão direita no chimbal e mão esquerda na caixa em notas fantasma: d. Na primeira.com . mão esquerda na caixa em notas fantasma e pé esquerdo no chimbal. mão direita no prato de condução e mão esquerda no chimbal: c.

com .30 .Método de Bateria malaquite@hotmail.

Método de Bateria .com .31 malaquite@hotmail.

com .Método de Bateria malaquite@hotmail.32 .

com .Método de Bateria .33 malaquite@hotmail.

vamos estudá-lo aqui com uma variação na sua fórmula de compasso e. consequentemente.34 . Isto faz com que a mão direita "saia" do chimbal e se desloque para a caixa nos tempos 2 e 4. Vamos caminhar passo a passo até chegarmos no Paradiddle Groove em 7/8. já foi visto e revisto em vários livros e vídeos.Método de Bateria RUDIMENTOS Paradiddles Paradiddle-groove em 7/8 O Paradiddle Groove não é novidade para ninguém. na sua manipulação. vamos fazer algumas considerações e alguns exercícios para compreendermos como interpretar um compasso de 7/8. a semínima é a unidade de tempo. malaquite@hotmail. Num compasso de 4/4. Inicialmente. Isso quer dizer que temos: 4 semínimas em cada compasso: ou 8 colcheias: ou ainda 16 semicolcheias: Agora. Porém.com . temos as semicolcheias com as mãos alternadas no chimbal.

com . Assim.Método de Bateria . temos: 7 colcheias em cada compasso: ou 14 semicolcheias: Podemos ainda pensar no compasso de 7/8 como um 4/4 sem a última colcheia ou sem as duas últimas semicolcheias: malaquite@hotmail. Aqui a colcheia é a unidade de tempo. Vamos considerar agora o compasso de 7/8.35 Muito bem.

Mais adiante veremos a aplicação do Paradiddle Groove nesta fórmula de compasso. malaquite@hotmail.com .Método de Bateria Para o chimbal com mãos alternadas temos: Pratique as variações de bumbo abaixo para se familiarizar com o "feeling" do compasso em 7/8.36 .

Flam Alternado O Flam Alternado é a base de todos os rudimentos da família dos Flams. malaquite@hotmail. vamos em frente. Se você nunca praticou o Flam antes.com .37 RUDIMENTOS Flam Rudiments Vamos dar início ao estudo da família do mais difícil dos rudimentos. Se você "gastar" um tempo agora desenvolvendo corretamente os fundamentos requeridos no Flam Alternado. você terá problemas mais tarde com os outros Rudimentos derivados deste.Método de Bateria . todas as outras variações serão mais fáceis. não importando a velocidade ou volume da nota principal. o DOWNSTROKE. Os Flams exigem muita atenção e muita prática. o TAP e o REBOTE. Exemplo: Sempre toque a apogiatura levemente (cerca de 2 cm acima da pele). O Flam é composto de 2 notas . se você já tem domínio sobre esses conceitos. Mas se você negligenciar esses conceitos básicos agora.a apogiatura (nota pequena) e a nota principal. Vamos começar com um exercício preparatório. há alguns conceitos fundamentais que você deve dominar primeiro. São eles: o UP STROKE.

tente alternar o Drag entre as duas mãos. O Drag é composto de dois rebotes e uma nota principal. não terá problemas com suas variações.Método de Bateria RUDIMENTOS Drag Rudiments Os Drags vão exigir um ótimo controle sobre o REBOTE DUPLO. devemos ter dominado os conceitos dos rudimentos de toque duplo(Roll Rudiments). porque a mão direita "quer" fazer a mesma coisa que a mão esquerda está fazendo e vice-versa. Este exercício vai ajudar a isolar o Drag na mão direita e depois na esquerda. as apogiaturas são tocadas como dois rebotes separados. Alternating Ruff (Rufo Alternado) Rufo Alternado (ou "Drag" como é geralmente chamado) é um rudimento de REBOTE. pois são bem similares na sua estrutura. Em andamentos mais rápidos use os dedos para controlar os toques duplos. para efeito de estudo. similar aos RULOS.38 . Isto solidifica o conceito de "duas alturas" (apogiaturas movimento baixo e nota principal movimento alto). Antes de começarmos os estudos deste rudimentos. Às vezes. Ok.com . Em andamentos mais lentos. Use um movimento de pulso curto e relaxado. Uma vez que você tenha dominado o exercício anterior. malaquite@hotmail. é interessante exagerarmos na altura da baqueta ao tocar a nota principal. Exemplo: A dificuldade do Drag está em fazer o rebote duplo "soar" consistente e uniforme. Lembre-se de fazer as apogiaturas próximas à pele e a nota principal mais alta. Outro problema comum é o de tocarmos a nota principal como um rebote. vamos lá. Se você desenvolver bem os primeiros exercícios de Drag. Isso é natural.

serão aplicados todos os níveis de dinâmica no bumbo. Os exemplos que daremos aqui são baseados em bumbo. no aro com o corpo da baqueta. malaquite@hotmail.a caixa.tocadas com extrema suavidade. Essa técnica produz um som mais forte e mais "encorpado" da caixa. Prato de Condução Notas acentuadas . Notas não acentuadas . Notas não acentuadas . mas para os propósitos do nosso estudo. Estamos falando aqui dos bumbos aplicados aos grooves. Na execução da bateria há mais que dois níveis de som. São tocadas geralmente no centro da pele. usaremos apenas dois níveis.as notas acentuadas e as não acentuadas. ao mesmo tempo. Não se trata somente do que tocamos. você pode tocá-las com o corpo da baqueta na sua cúpula. visto que os instrumentos acústicos oferecem diferentes timbres dependendo do ponto onde se percute(toca). chamadas também de notas fantasma. Chimbal Notas acentuadas . blocks.toque com a ponta da baqueta no corpo do prato. mas também de onde tocamos. mas você pode expandir as possibilidades de cada exercício. Por isso não devemos negligenciar esse instrumento tão importante que é o coração da bateria. O objetivo principal é desenvolver dois níveis de som .Método de Bateria . Caixa Notas acentuadas .toque no "corpo" do chimbal (não na cúpula) com a ponta da baqueta. Isso produz um som mais controlado e evita que o prato "abra" demais. aplicando outros timbres como cowbells.você pode usar o rimshot para acentuar a caixa. Toque no centro caixa com a ponta da baqueta e.toque na borda do chimbal com o corpo da baqueta.com . ton tons. uns 25 cm abaixo da cúpula. Para destacar ainda mais as acentuações no prato de condução. etc. A distância entre os níveis de dinâmica usados no bumbo são menores que os requeridos pela caixa e outras vozes. pandeiros. pulsos e braços devem estar livres de qualquer tensão. Para executá-las. o bumbo e o chimbal. Notas não acentuadas . Bumbo Para o bumbo esse conceito de dois níveis de dinâmica não será um problema porque a maior parte do tempo ele é solicitado a tocar notas acentuadas. chimbal e prato de condução. os dedos.39 ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Conceito de dois níveis de dinâmica Introdução Há três tipos de "sons" na bateria contemporânea . Para outros estudos. de improvisação por exemplo. caixa. Estes componentes da bateria requerem muita atenção porque a maior parte da música moderna é baseada nestas três vozes.toque no prato uns 25 cm abaixo da cúpula.

mas de uma maneira geral temos a caixa num nível mais alto. bumbo e chimbal. notamos que a diferença de dinâmica é que produz o "molho" e o "feeling" do groove. Como vimos anteriormente.40 .combine o som do chimbal e da caixa nas notas não acentuadas. Com isso. Quando executar um groove pense nesse conceito e procure manter uma boa constância no nível de volume da caixa.Método de Bateria ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Equilíbrio Entre os Dois Níveis de Dinâmica Manter um equilíbrio entre os dois níveis de dinâmica é muito importante. . na primeira versão sem nenhum acento e na segunda com alguns acentos. O volume geral da bateria é determinado pelo estilo que está sendo tocado. Toque as duas versões e observe a diferença de som. mas concentre-se em cada voz separadamente para verificar se não há variação de uma nota para outra.a diferença de volume entre os dois níveis deve ser o mesma . há três sons básicos na bateria contemporânea. porém a distância relativa entre os dois níveis de volume será a mesma. mas um tanto monótono.com . Analise os dois exemplos abaixo: Temos o "velho" paradiddle. Vamos fazer uma outra consideração antes de começarmos os exercícios. O exemplo sem os acentos é interessante. possui um "feeling" bem mais musical. É interessante observar nos discos como a bateria é mixada e verificar os volumes de cada voz. Portanto vamos estudá-los com muita dedicação! malaquite@hotmail.do forte (f) ao pianíssimo (pp).os acentos devem ser tocados aproximadamente uns 25 cm da pele. É claro que isso varia de acordo com o estilo que está sendo tocado. Toque o groove por completo. seguida pelo bumbo e depois pelo chimbal. e as notas não acentuadas uns 2 cm da pele. . Já o segundo exemplo. As seguintes observações irão nos ajudar a desenvolver o conceito de dois níveis de dinâmica: .

a mão esquerda na caixa com notas fantasma e o chimbal com o pé esquerdo na cabeça dos tempos. Para isso. Só após ter dominado um exemplo passe para o outro.com . 5.alternando o chimbal com as mãos DEDE.idem ao 4 com o chimbal no pé esquerdo nos contra tempos.passando a mão direita para o prato de condução e mantendo a mão esquerda no chimbal. 3.Método de Bateria . começaremos com os grooves de mãos alternadas no chimbal. 1 malaquite@hotmail. 4. Note que para cada padrão de bumbo temos cinco variações das mãos.passando a mão direita para o condução. Note que nestes exercício precisamos deslocar sempre a mão direita para a caixa para fazermos os acentos. Estes exercícios requerem muita paciência e disciplina. Mais tarde. veremos outros exercícios para evitar isso. portanto domine esses exemplos primeiro. 2. São elas: 1.41 ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Exercícios Preparatórios Vamos fazer alguns exercícios preparatórios para a aplicação das notas fantasmas.passando a mão direita para o chimbal e a mão esquerda na a caixa com notas fantasma.

Método de Bateria Seguir com a manulação D E D E em todos os exercícios.com .42 . 2 3 malaquite@hotmail.

com .Método de Bateria .43 4 5 malaquite@hotmail.

Método de Bateria 6 7 malaquite@hotmail.com .44 .

45 8 9 malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

Método de Bateria 10 11 malaquite@hotmail.46 .com .

Método de Bateria .com .47 12 13 malaquite@hotmail.

48 .com .Método de Bateria 14 15 malaquite@hotmail.

49 16 malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

até obter contrôle sobre ele.50 . Repita cada exercício quantas vezes for necessário. Trabalhe inicialmente num andamento moderado e tente manter as duas vozes (bumbo e caixa) equilibradas.Método de Bateria ESTUDOS DE TERCINAS Tercinas em Bumbo e Caixa Estes exercícios vão nos ajudar a desenvolver uma coordenação entre as mãos e pés. Esteja certo de que o bumbo não está nem mais alto (forte). malaquite@hotmail. nem mais baixo (fraco) que a caixa. usando as tercinas.com .

51 ESTUDOS DE TERCINAS Acentuando as Tercinas Temos aqui. Estes exercícios são usados para o desenvolvimento de fills e improvisação. e procure manter um equilíbrio entre as notas.com . alguns exemplos de acentuações em tercinas. Preste atenção nas manulações. Note que o chimbal está marcando a cabeça dos tempos.Método de Bateria . e proporcionam uma "limpeza" na técnica. malaquite@hotmail.

tanto nas notas acentuadas como nas notas não acentuadas.52 .Método de Bateria Pratique estes exercícios prestando atenção nas manulações e procurando "tirar" o mesmo som das duas mãos.com . malaquite@hotmail.

com . geralmente numa "gig" eles deparam com uma situação onde vão descobrir que seus pés não estão tão desenvolvidos quanto as mãos.Método de Bateria . Primeiramente pelo ênfase que damos aos Rudimentos e combinações possíveis entre as mãos. etc. somos solicitados a tocar(aprender) padrões rítmicos simples entre a caixa. acentuações. é importante que o baterista. desde os primeiros passos. fills na caixa e tambores. e ainda. vamos descobrir que. e analisarmos onde os esforços e a atenção é concentrada. malaquite@hotmail. até que um dia. à combinação entre eles. quando somos iniciantes. Há algumas razões prováveis para isto. chimbal e bumbo. geralmente o bumbo é negligenciado quando comparado com as outras vozes(instrumentos) da bateria. procure dar importância tanto aos pedais quanto aos rudimentos. mas os bateristas geralmente se esquecem da importância dos pés. pois as mãos são muito importantes. Para evitar isso. acrescentamos variações de pratos. Outro aspecto é que. Aí.53 ESTUDOS DE BUMBO Se considerarmos os estudos de técnica para bateria. Isto é bom.

dando prioridade para o equilíbrio entre as notas e não a velocidade. Parte 1 malaquite@hotmail.Método de Bateria ESTUDOS DE BUMBO Pedal Simples Faremos aqui alguns exercícios para o desenvolvimento do bumbo. Na segunda parte temos uns exercícios em 12/8.54 . Procure praticá-los com bastante atenção verificando se o bumbo e a caixa estão no mesmo volume. com variações de semicolcheias.com . Comece lento.

55 Parte 2 malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

56 .com .Método de Bateria malaquite@hotmail.

mas você pode usar o seu chimbal. vamos começar com alguns exemplos de aplicação dos rudimentos nos pedais. vamos pensar em alguns conceitos básicos. Primeiro você pode fazer os exercícios de rudimentos com os pés.57 ESTUDOS DE BUMBO Pedal Duplo Antes de começarmos os exercícios. Bem. Isso pode ajudar você a desenvolver grande habilidade com os pés e te dará algumas idéias para diferentes variações rítmicas. Ok. Procure fazer os exercícios num andamento lento. com o acompanhamento do metrônomo. malaquite@hotmail. Mas você pode dizer .Método de Bateria .com ."Eu não tenho pedal duplo".

utilizaremos o primeiro espaço do pentagrama para o pé direito e a primeira linha para o pé esquerdo. Sugestões .58 .comece praticando cada padrão de pedais até que você possa tocá-los sem dificuldades. Seção 1 Padrões de bumbo malaquite@hotmail. Nunca pratique além dos seus limites. Os vários padrões de mão e cada seção vão ajudar não somente na coordenação. Ao invés disto. Siga o mesmo procedimento com as seções 2 e 3. tornando os exercícios mais práticos e musicais. Algumas combinações de mãos e pés serão mais difíceis que outras. Use o metrônomo para verificar sua precisão e progresso. Depois pratique cada padrão de mãos da seção 1 com cada padrão de bumbo da seção 1. Esteja certo de que os membros estão em sincronismo uns com os outros antes de aumentar o andamento. Se possível procure gravar sua prática para uma melhor análise do seu desenvolvimento. repetindo 8 vezes cada um. mas vão dar a impressão de diferentes "feels" de Rock. e vão exigir muita prática e paciência. Comece devagar. Para ajudar na resistência. enquanto toca uns dos padrões de pedais.Método de Bateria Obs: Para não congestionar a partitura não utilizaremos as indicações D e E nos bumbo.com . pratique cada exercício o máximo que puder sem interrompê-lo. comece devagar. O próximo passo é tocar todos os padrões de mãos sem interrupção.

Método de Bateria .59 Padrões de mãos Seção 2 Padrões de bumbo malaquite@hotmail.com .

60 .com .Método de Bateria Padrões de mãos Seção 3 Padrões de bumbo malaquite@hotmail.

61 Padrões de mãos malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

o som ficará fraco.62 .com . indica que ele deve ser tocado com a baqueta enquanto o pé esquerdo é um pouco levantado. malaquite@hotmail. se abrirmos demais o chimbal. o som ficará "sujo" e se não abrirmos o suficiente. fazendo com que os pratos do chimbal vibrem entre si. Por isso devemos praticar bastante até encontrarmos a abertura ideal para cada som desejado. Lembre-se: O indica abrir chimbal + indica fechar chimbal Nota: mantenha o chimbal firmemente fechado com o pé esquerdo em todas as notas sem o "O".Método de Bateria ABERTURA DO CHIMBAL Conceito Quando é colocado um "O" acima da nota do chimbal. Entretanto.

63 ABERTURA DO CHIMBAL Exercícios de Abertura de Chimbal com Bumbo Pratique devagar no começo. Exercícios de Abertura de Chimbal com Caixa Agora coloque a caixa nos tempos 2 e 4. Primeiro pratique os exercícios sem o bumbo. malaquite@hotmail. Procure tocar todas as notas no mesmo volume. coloque o bumbo em semínimas.com .Método de Bateria . depois de dominá-los.

64 .com .Método de Bateria malaquite@hotmail.

com .65 ABERTURA DO CHIMBAL Exercícios de Abertura de Chimbal com Bumbo e Caixa As mesmas aberturas de chimbal com o bumbo nos tempos 1 e 3. malaquite@hotmail.Método de Bateria . e a caixa no 2 e 4.

Método de Bateria ABERTURA DO CHIMBAL Exercícios de Abertura de Chimbal e Bumbo simultâneos Nos próximos exercícios.com .66 . malaquite@hotmail. temos a abertura de chimbal e o bumbo tocados ao mesmo tempo.

Método de Bateria . Ele pode variar de meio tempo até dois compassos completos. há uma tendência de se acelerar o andamento quando se usa o fill. Para corrigir isso.com .67 ESTUDOS DE FILL Conceito de Fill O fill é uma pequena combinação de notas usadas para enfatizar as diferentes partes de uma peça musical. Inicialmente. é necessário praticá-lo com ajuda de um metrônomo e contando os tempos em voz alta. malaquite@hotmail.

mantendo um groove constante. mas é compensador. Vejamos agora. Pratique cada exercício prestando atenção às notas acentuadas e às não acentuadas.pratique com um metrônomo ou sequenciador. então aumente gradativamente o andamento. . depois você as aplica aos ritmos. Isto é uma questão de treino.com . malaquite@hotmail. aprender a perceber os intervalos existentes entre as notas. esteja certo da função de cada um e como eles irão contribuir para a formação do groove completo. uma ótima coisa a se lembrar é que coordenação é basicamente organização. diz que "um andamento consistente é produzido por notas e pausas colocadas exatamente cada uma nos seus respectivos lugares. um grande baterista e professor. Comece com 60 bpm.sem tocar nenhuma nota. Ed Soph. A maneira pela qual o tempo é percebido. mentalize o que cada membro tem que fazer. assim como as notas que são tocadas". procure dominá-las primeiro.pratique cada exercício por 5 minutos sem interrupção. . Tocar os padrões rítmicos até obter um bom "feel" pode ser um tanto tedioso.Método de Bateria FORTALECENDO O GROOVE Introdução Manter um groove sólido é o elemento mais importante para a execução da bateria. e nem o andamento que está sendo executado. Enquanto toca. algumas sugestões para a prática dos exercícios: . As pausas ou silêncios entre as notas devem ser percebidas. é muito importante. Gravar a si mesmo para observar os erros de andamento é também muito útil. . Quando houver exercícios com manulações que você nunca viu. Trabalhar com um metrônomo ou um sequenciador pode ser de grande benefício neste processo de aprendizagem. Se você está tendo problemas para coordenar suas mãos e pés. A falta de concentração também é um fator que influencia na variação do andamento.68 . focalize cada membro e relaxe. lembrando-se que a tensão inibe a execução. não importando se é um padrão rítmico simples ou complexo.esteja certo de que cada exercício foi praticado lentamente no começo. Isto é uma das coisas mais importantes a fazer para o desenvolvimento da coordenação.

com . e também a "limpar" o som do prato de condução. malaquite@hotmail. Lembre-se de focalizar cada membro separadamente para obter a melhor qualidade de som possível. Faça os acentos na cúpula do condução destacando bem as cabeças de tempo e os contra tempos.Método de Bateria .69 FORTALECENDO O GROOVE Acentuando a Condução Estes exercícios são bem simples mas ajudam a desenvolver um equilíbrio entre as mãos e pés.

Método de Bateria malaquite@hotmail.70 .com .

com .71 malaquite@hotmail.Método de Bateria .

Método de Bateria malaquite@hotmail.com .72 .

Método de Bateria .73 malaquite@hotmail.com .

com .74 .Método de Bateria malaquite@hotmail.

75 malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

76 .com .Método de Bateria malaquite@hotmail.

77 malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

78 . condução e chimbal nos contra tempos. Primeiramente temos oito variações de bumbo em colcheias e depois oito variações em semicolcheias. condução nos contra tempos e chimbal na cabeça dos tempos. Pratique cada variação separadamente e depois passe de uma variação para outra sem interrupção. 4. malaquite@hotmail. verificando a igualdade de uma nota para a outra e mantendo um equilíbrio no groove como um todo. pratique cada um com bastante atenção e disciplina. condução e chimbal na cabeça dos tempos. Não "corra" simplesmente através dos exercícios. 2. 3. Nos exercícios abaixo temos algumas variações de bumbo aplicadas às seguintes combinações: 1. condução na cabeça dos tempos e chimbal nos contra tempos.Método de Bateria FORTALECENDO O GROOVE Exercícios Combinatórios Para manter um groove "forte" é preciso ter um bom equilíbrio entre os membros. Comece lento (60 bpm) e concentre-se em cada membro separadamente.com .

79 malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

com .80 .Método de Bateria malaquite@hotmail.

Método de Bateria .81 malaquite@hotmail.com .

com .Método de Bateria malaquite@hotmail.82 .

Podemos manter um padrão simples de bumbo e caixa e fazer variações na condução.83 FORTALECENDO O GROOVE Independência da Mão Direita Estes exercícios tem como objetivo permitir a execução de várias figuras rítmicas com a condução (mão direita para os destros) enquanto mantemos um padrão de bumbo e caixa.Método de Bateria . vamos ver algumas aplicações interessantes que esse estudo permite: 1. Antes de começarmos os exercícios. Podemos fazer os fills sem interromper o rítmo. 3. 2.com . Podemos fazer uma linha de percussão com a mão direita enquanto mantemos o padrão rítmico com o bumbo e caixa. 1A malaquite@hotmail.

com .84 .Método de Bateria 1B 1C malaquite@hotmail.

Método de Bateria .85 2A 2B malaquite@hotmail.com .

Método de Bateria 2C 3A malaquite@hotmail.86 .com .

87 3B 3C malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

Método de Bateria 4A 4B malaquite@hotmail.88 .com .

89 4C 5A malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

90 .com .Método de Bateria 5B 5C malaquite@hotmail.

com .91 6A 6B malaquite@hotmail.Método de Bateria .

92 .Método de Bateria 6C 7A malaquite@hotmail.com .

Método de Bateria .com .93 7B 7C malaquite@hotmail.

Método de Bateria 8A 8B malaquite@hotmail.com .94 .

com .95 8C 9A malaquite@hotmail.Método de Bateria .

com .96 .Método de Bateria 9B 9C malaquite@hotmail.

97 10A 10B malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

Método de Bateria 10C 11A malaquite@hotmail.com .98 .

Método de Bateria - 99

11B

11C

malaquite@hotmail.com

100 - Método de Bateria

12A

12B

malaquite@hotmail.com

Método de Bateria - 101

12C

13A

malaquite@hotmail.com

102 .Método de Bateria 13B 13C malaquite@hotmail.com .

103 14A 14B malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

Método de Bateria 14C 15A malaquite@hotmail.com .104 .

com .105 15B 15C malaquite@hotmail.Método de Bateria .

106 .com .Método de Bateria 16A 16B malaquite@hotmail.

107 16C malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

Durante os últimos 20 anos a maioria dos rítmos de Rock têm se baseado numa combinação de colcheias e semicolcheias. mas cada uma tem também algo que difere uma da outra. Hoje em dia há dezenas de tipos de Rock. Punk Rock. Muitos bateristas inexperientes acham que eles sabem como tocar Rock porque eles ouvem isso no rádio todos os dias e parece um tanto simples.Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Introdução ao Rock O Rock tem constantemente mudado e contribuído para o aparecimento de novos estilos desde que ele apareceu. É claro que estamos falando aqui de Rock de Qualidade! Por isso vamos encarar os estudos com muita seriedade e disciplina. Cada uma dessas variações contém elementos que a classificam como Rock. Jazz Rock. o Rock também tem. todos com um nome e um "feeling" diferente: Disco.108 .com . há um trabalho duro. através dos anos. Mas eles não percebem que por trás destes arranjos simples. O baterista deve conhecer essas diferenças e possuir habilidade para expressá-las. Funk Rock. Acid Rock. Assim como outros estilos. para mais tarde podermos desfrutar deles! malaquite@hotmail. com muitos anos de pesquisa e dedicação. etc. mantido certos elementos. que exige muito estudo e preparação da parte dos músicos. Country Rock.

Variações: repetir os exercícios anteriores com a mão direita no prato de condução.109 RITMOS Rock e suas variações Variações de Bumbo e Caixa em colcheias Num padrão básico de Rock. Para completar esse padrão. o pé direito toca uma variedade de figuras rítmicas no bumbo.Método de Bateria . alternar a mão direita no chimbal e no prato de condução (4 x para cada). malaquite@hotmail. a mão direita toca colcheias no chimbal fechado. Se houver dificuldade de coordenação. deve-se diminuir o andamento até que fique confortável.com . A mão esquerda toca os tempos 2 e 4 na caixa.

Observe que há um Ritornello no final do compasso 16.Método de Bateria Esta revisão deve ser feita do começo ao fim sem nenhum erro.com .110 . Faça a 1ª vez com a mão direita no chimbal e a 2ª (repetição) com a mão direita no prato de condução. Se houver dúvida em algum dos rítmos. Isso significa que devemos repetir o exercício todo. malaquite@hotmail. deve-se estudá-lo separadamente.

temos duas colcheias para cada tempo. com o chimbal em semicolcheias. malaquite@hotmail. Variações: passar a mão direita para o prato de condução. Comece devagar e preste atenção em qual chimbal "cai" o bumbo e a caixa. Procure contar os tempos em voz alta. Exemplo: Estudaremos alguns rítmos agora. temos 4 semicolcheias para cada tempo. alternar a mão direita no chimbal e no prato de condução. Devemos prestar bastante atenção em qual das quatro semicolcheias "cai" o bumbo e a caixa.com . Neste caso. Exemplo: Estudaremos aqui algumas variações de bumbo com o chimbal em semicolcheias. cada uma valendo ¼ de tempo.111 RITMOS Rock e suas variações Variações de Bumbo e Caixa com Chimbal em semicolcheias Em um compasso de 4/4.Método de Bateria . como já foi visto anteriormente.

Método de Bateria Estes exercícios são semelhantes aos anteriores. Variações: passar a mão direita para o prato de condução. alternar a mão direita no chimbal e no prato de condução. malaquite@hotmail. porém com as variações para a caixa.com .112 .

Observe que há um ritornello no final do compasso 16. deve-se estudá-lo separadamente.113 Esta revisão deve ser feita do começo ao fim sem nenhum erro. Se houver dúvida em algum dos rítmos.Método de Bateria . Isso significa que devemos repetir o exercício todo. Faça a 1ª vez com a mão direita no chimbal e a 2ª com a mão direita no prato de condução malaquite@hotmail.com .

e tente memorizá-lo. malaquite@hotmail. Comece lento e vá aumentando o andamento aos poucos.Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Variações de Bumbo e Caixa em semicolcheias Faremos agora alguns exercícios com variação do bumbo em semicolcheias.com .114 . Procure prestar atenção no som de cada célula rítmica.

Método de Bateria .com .115 Estudaremos aqui algumas variações de caixa em semicolcheias. malaquite@hotmail.

Devemos observar também qual das mãos toca simultaneamente com o bumbo. 3ª e 4ª semicolcheias.Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Mãos Alternadas no Chimbal Quando tocamos um ritmo com as mãos alternadas (DEDE) em semicolcheias no chimbal. a mão esquerda toca as segundas e quartas semicolcheias. a caixa na 2ª. Por isso é importante "sentir" as 4 semicolcheias que temos em cada tempo. 3.com . Exemplo: Estudaremos mais tarde. 2. devemos observar que: 1. malaquite@hotmail. a mão direita "sai" do chimbal para tocar os tempos 2 e 4. a mão direita toca as primeiras e terceiras semicolcheias.116 .

Método de Bateria - 117
Temos aqui alguns exemplos de ritmos com as mãos alternadas em semicolcheias. Verifique qual chimbal coincide com o bumbo. Pratique devagar no começo e procurando memorizar os ritmos.

malaquite@hotmail.com

118 - Método de Bateria

malaquite@hotmail.com

Método de Bateria - 119

RITMOS Rock e suas variações
Deslocamento das Mãos em Chimbal Alternado
Nestes exemplos, vamos deslocar a caixa na 2ª, 3ª , 4ª semicolcheia de cada tempo, além de outras combinações. Observe que ao tocarmos a 1ª e 3ª semicolcheia, usaremos a mão direita; já na 2ª e 4ª semicolcheias, usaremos a mão esquerda. Procure contar os tempos em voz alta e, se possível, usando um metrônomo. Comece lento e aumente o andamento somente depois de ter dominado cada exercício.

malaquite@hotmail.com

com .120 .Método de Bateria malaquite@hotmail.

malaquite@hotmail. Em outra seção. estudaremos mais profundamente esse assunto.121 RITMOS Rock e suas variações Fills com Mãos Alternadas Veremos aqui alguns exemplos simples de fill com as mãos alternadas.com .Método de Bateria .

Como nos exercícios de deslocamento da caixa. malaquite@hotmail. aqui devemos nos lembrar que a mão direita acentua a 1ª e 3ª semicolcheia e a mão esquerda acentua a 2ª e 4ª semicolcheia de cada tempo. Priorize a "limpeza" e igualdade entre as notas e não a velocidade.122 . Pratique devagar.Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Acentuações com Mãos Alternadas Aplicaremos aqui algumas variações de acentos com as mãos alternadas no chimbal.com . procurando manter um mesmo nível (dinâmica) e diferenciando bem as notas acentuadas das não acentuadas.

malaquite@hotmail. Vamos começar revisando as 8 variações de bumbo em colcheias vistas anteriormente.123 RITMOS Rock e suas variações Aplicação do Chimbal com o Pé Esquerdo Nesta seção vamos aplicar o chimbal com o pé esquerdo (para os destros) na cabeça dos tempos e nos contra tempos.Método de Bateria .com .

depois nos tempos 1 e 3 com o bumbo. experimente tocar o chimbal com o pé somente nos tempos 2 e 4.124 . o próximo passo é passar a mão direita para o prato de condução e aplicar o chimbal com o pé esquerdo na cabeça dos tempos.Método de Bateria Se você já dominou os exercícios anteriores. junto com a caixa. Inicialmente se houver uma dificuldade neste exercício. E finalmente coloque o chimbal com o pé nos quatro tempos.com . malaquite@hotmail.

Método de Bateria . Lembre-se de começar devagar. malaquite@hotmail.com . colocar o chimbal com o pé nos contra tempos. contando os tempos em voz alta. não simplesmente correndo através dos exercícios.125 Vamos agora. Procure perceber onde "cai" cada nota. dando prioridade ao equilíbrio e igualdade entre as notas.

depois faça o exercício todo. malaquite@hotmail. Pratique cada exemplo separadamente.com .Método de Bateria Vamos fazer agora uma pequena revisão dos exercícios anteriores. Colocaremos as 3 variações em sequência. do começo ao fim sem interrupção.126 .

e a mão direita sai do chimbal para tocar na caixa nos tempos 2 e 4. Exemplo de DISCO com chimbal em colcheias: Exemplo de DISCO com chimbal em semicolcheias: O chimbal alternado em semicolcheias é muito utilizado nos ritmos de DISCO e Rock'n'Roll. malaquite@hotmail. abrindo sempre nos contra tempos. A manulação básica é DEDE. O chimbal toca tanto colcheias como semicolcheias. Os andamentos variam de 92 a 132 batidas por minuto.127 RITMOS Disco e suas Variações Introdução ao Disco A principal característica do DISCO é o bumbo tocado na cabeça dos tempos.Método de Bateria .com .

malaquite@hotmail.Método de Bateria RITMOS Disco e suas Variações Adicionado a Abertura de Chimbal Nos ritmos com mãos alternadas em semicolcheias. deve-se abrir o chimbal e fechálo imediatamente na semicolcheia seguinte. Estude os exemplos à seguir. Quando um "O" aparece sobre uma semicolcheia.com .128 . lembrando-se de deixar o chimbal firmemente fechado nas notas sem o "O". as duas mãos podem ser usadas para fazer a abertura de chimbal.

129 RITMOS Disco e suas Variações Adicionado os acentos ao ritmo de Disco malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

com .130 .Método de Bateria RITMOS Disco e suas Variações Combinação de acentos e abertura de Chimbal malaquite@hotmail.

8 fusas. etc. Nesta categoria temos o Blues. então podemos subdividi-la em 2 colcheias. Samba.com . malaquite@hotmail. ou múltiplos de 3. Funk. todos os rítmos baseados em tercinas. existem dois tipos de "feeling": 1. Ritmos Africanos. etc. Em outras palavras.Método de Bateria . Shuffle. etc. 4 semicolcheias. Nesta categoria temos o Rock. ou múltiplos de 2. etc. Ritmos obtidos com a divisão e subdivisão da unidade de tempo em duas partes. Ritmos obtidos com a divisão e subdivisão da unidade de tempo em três partes.em 4/4 a semínima é a unidade de tempo. Jazz. o Gospel. sextinas. Por exemplo .131 RITMOS Blues e Shuffle Ritmicamente falando. 2.

Há 3 colcheias tercinadas para cada semínima.132 .Método de Bateria RITMOS Blues e Shuffle Blues O Ritmo padrão de Blues é baseado em tercinas de colcheia. Exercícios preparatórios Adicionando a caixa nos tempos 2 e 4 Algumas variações básicas de bumbo malaquite@hotmail.com .

Variações na condução malaquite@hotmail. Isto acontece porque os arranjadores preferem usar a colcheia como unidade de tempo. eliminando aquele "3" colocado à cima da tercina. Quando o andamento é muito lento (56-76 bpm). a partitura mais "limpa". a sextina pode ser usada para conduzir o ritmo de Blues. Exemplo: Usando a sextina no ritmo de Blues. Neste caso há 6 semicolcheias para cada semínima.com . ficando assim.Método de Bateria .133 É comum encontrar o ritmo de Blues escrito em 12/8.

a Jamaica se agitava politicamente. segundo os inimigos dos seguidores da Holy Piby). pregando a paz. Verdade ou poesia? Ninguém sabe.Método de Bateria RITMOS Reggae A História Reggae: a origem do nome Como todas as histórias não escritas. que seria uma tradução da verdadeira Bíblia.com . Olhem para a África: quando lá for coroado um rei negro. Começa. já contagiada pela Holy Piby.Música e atitude O Reggae é um estilo musical nascido na Jamaica. forma musical nativa. nem todo reggueiro é obrigatoriamente adepto do rastafarianismo. O Ska transforma-se. O Rock Steady foi o precursor do Reggae. Nasce o Ska Nos anos 60. há mais de uma explicação para a adoção do termo Reggae. o Ska. Reggae . Uns defendem que o termo. estabelecendo as bases do que viria a ser o rastafarianismo. significa músicas dos deuses. a ascendência do instrumental eletrônico . passou a ser influenciado pelo rhythm´n´blues americano que chegava até a Jamaica via rádio. O rastafarianismo foi criado oficialmente por Marcus Mosah Garvey. quando a desigualdade social e a violência geraram protestos que se refletiram nas letras de Reggae. outros. a principal favela de Kingston.baixo e guitarra -. capital da Jamaica. circulava secretamente entre os operários das fábricas e os trabalhadores rurais jamaicanos uma espécie de Bíblia negra trazida do Panamá. Conta a lenda que o Reggae surgiu quando músicos que tocavam Ska resolveram tocá-lo um pouco mais devagar. como se costuma imaginar. estilo de música popular com uma batida mais branda que o Ska e com letras de protesto contra as injustiças sociais. na década de 40. Suas idéias encontraram forte eco na Jamaica. intelectual jamaicano. sem as deturpações dos brancos. com o significado de coisa de rua. em Rock Steady.134 . Na verdade. Nesta mesma época. Seus seguidores passaram a ser perseguidos pelos pastores e padres das religiões oficiais da Jamaica e tiveram de se refugiar nas montanhas. A confusão se deve ao fato de que ambos os movimentos tomaram força na Jamaica dos anos 50/60. então. Prega a emancipação do negro e sua supremacia sobre o mundo. sem importância. a Holy Piby. Nessa mesma época. quando o Mento. o amor e a adoração a Ras Tafari. originalmente grafado Reggay. O fato é que o Reggae ganhou força e conquistou os jovens de todo o mundo com Bob Marley Reggae e rastafarianismo Quem ouve um Reggae logo imagina o vocalista com o cabelo cheio de dreadlocks (tranças horrendas. nossa redenção se aproxima! malaquite@hotmail. os clubes tradicionais começaram a promover bailes com bandas nativas. as quais compunham seu repertório com músicas de artistas como Glenn Miller e Duke Ellington. foi a vez da soul music americana influenciar a Jamaica. para que as pessoas não se sentissem mal dançando freneticamente sob o sol escaldante da Jamaica. então. O rastafarianismo Na década de 20. com o êxodo rural e o inchaço desordenado das cidades dando origem a enormes favelas. dando origem a um novo ritmo. que Reggae seria uma gíria antiga de Trench Town.

Dr.Método de Bateria . Ras Tafari Makonnem foi coroado rei da Etiópia. Edson Gomes. 8. Cabeça de Nego. Inner Circle. peixes sem escamas e caracóis. Shabba Ranks. Nascia. Isaac Hayes. os quais estabeleceram um código de comportamento que acabou por se tornar os princípios do rastafarianismo. Isso bastou para que os líderes dos seguidores da Holy Piby. Reggae Hits.com . Bob Marley and The Wailers. Maskavo. O único deus adorado e admirado é Rastafári. inveja. ciúmes. declarassem fidelidade ao rei Ras Tafari. Vegetarianismo. 7. Seguir as antigas leis da Etiópia. em 1930. Peter Tosh. 5. Sine Calmon. Desaprovação de sentimentos como ódio. um dos mais fiéis seguidores das idéias de Marcus Garvey e ganhou ares de profecia quando. 2. 3. tatuagem da pele e cortes da carne. Alban. e ações como engano. sendo proibidas todas as outras formas de adoração pagã. Desaprovação dos prazeres da sociedade moderna e de todos os males que vêm deles. fraude e traição. Obrigação de criar uma nova ordem mundial. Skank.135 A frase acima é do reverendo Moris Webb. humano. C. Princípios do Rastafarianismo 1. 4. Cidade Negra. Marley Bob with MC Lyte. Objeções em relação a alterações aguda da figura humana. Steel Pulse. 9.Lewis. Amar e respeitar a irmandade da humanidade. o rastafarianismo. Jimmy Cliff. malaquite@hotmail. Big Mountain. 6. sendo proibido o uso de carnes suínas sob qualquer forma. Expandir a caridade a quem precisar dela. peixes de concha.J. a princípio aos rastafarianos e depois a qualquer ser vivo. Concrete Blonde. Ziggy Marley and The Melody Makers. Natiruts. então. Artistas do mesmo gênero musical: Afroman. animal ou planta. Alpha Blondy. Maxi Priest. Yellowman. Planta e Raiz. Tribo de Jah. corte e escovamento do cabelo.

não há a batida forte nos tempos 1 e 3. Vamos aos exercícios: Pratique este exercício preliminar para se acostumar com o "espaço" nos tempos 1 e 3: Coloque agora o aro da caixa junto com o bumbo: Veja algumas variações básicas da condução: Variando a caixa: Obs: Estas variações de caixa podem ser feitas com as conduções que vimos anteriormente. como há no Rock.Método de Bateria RITMOS Reggae O Ritmo O Uso do Bumbo No Rock. a caixa geralmente marca os tempos 2 e 4. o bumbo que faz esta função. pois estamos acostumados com a marcação do bumbo no primeiro tempo. Por isso fica muito fácil de "se perder" neste ritmo. e é tocada usualmente no aro. malaquite@hotmail. No Reggae. A caixa reforça o bumbo nos tempos 2 e 4.com . mas a marcação consistente do bumbo nestes tempos é o fundamento principal do Reggae. No Reggae.136 . Mas isso é só uma questão de se familiarizar com o feeling do Reggae.

Os Tipos de Fills Usados no Reggae Na música latina. não existe nenhum ritmo latino próprio da bateria. é uma "adaptação" (da melhor maneira possível) da percussão para a bateria. é muito importante prestarmos atenção nos timbres. Na verdade. nas frases e nos efeitos produzidos pelos percussionistas. a caixa tem geralmente uma afinação alta. ou se você possui uma só. o Reggae pode ser tocado com a condução tercinada. Compare os dois padrões de chimbal e perceba diferença: malaquite@hotmail.Método de Bateria . assim como no Reggae. O uso do rimshot (tocar na pele e no aro ao mesmo tempo) dá um bom resultado também. parecendo com um timbale.137 RITMOS Reggae Os Fills e a Afinação Afinação da Caixa No Reggae. onde o baterista tenta simular os instrumentos de percussão no seu kit de bateria. você pode tirar o abafador dela na hora de tocar o Reggae. Deste modo. os fills da bateria também tentam simular as frases feitas pela percussão. Veja alguns exemplos de fills: A Condução Tercinada Em andamentos lentos. Se você toca vários outros estilos além do Reggae no mesmo show. é interessante o uso de duas caixas.com . Tudo o que fazemos. Isso ocorre em grande parte dos ritmos latinos. Vamos adicionar alguma tercinas de semicolcheia para dar um efeito muito interessante na condução.

Procure estudá-los com calma. diminua o andamento.com . Sempre que houver dificuldade.Método de Bateria Vamos ver agora alguns padrões mais completos.138 . malaquite@hotmail.

Método de Bateria - 139

RITMOS Reggae
Reggae Moderno
Como toda manifestação cultural, o Reggae vem sofrendo modificações ao longo dos anos. Cada artista insere novos elementos ao ritmo original, criando diferentes grooves. É o que chamamos de fusão. Hoje existe o Samba-Reggae, o Rock-Reggae, o Funk-Reggae, o Pop-Reggae, e por ai vai. Veja alguns destes artistas, e seus grooves:

Cidade Negra - O Pensamento

Skank - Jack Tequila

Jimmy Cliff - Reggae Night

malaquite@hotmail.com

140 - Método de Bateria

RITMOS Fundamentos do Jazz
A Condução
Para o baterista, uma das palavras mais importantes no mundo da música é a linguagem. Tocar com linguagem significa reconhecer, buscar e desenvolver elementos próprios que cada estilo musical contém. Na música Pop moderna, temos uma batida forte de caixa nos tempos 2 e 4, na música Latina temos a clave como elemento principal, além da inserção de instrumentos de percussão no set up da bateria. Já no Jazz, a fluência do tempo vem do padrão feito pelo prato de condução. O feeling do Jazz é baseado em grupos de colcheias que, embora sejam escritos como colcheias normais, têm uma intenção de tercinas. Para compreender melhor, ouça o exemplo abaixo:

O chimbal entra nos tempos 2 e 4 para "reforçar" a levada.

Pratique a condução de Jazz dando a intenção de tercina à colcheia. Esteja certo de que o chimbal toca exatamente junto com o prato de condução nos tempos 2 e 4. Primeiramente procure dominar a condução de Jazz, assim como desenvolver uma boa resistência do braço direito. Na próxima parte adicionaremos a caixa e o bumbo.

malaquite@hotmail.com

Método de Bateria - 141

RITMOS Fundamentos do Jazz
Adicionando Caixa e Bumbo no Jazz
Adicionando Caixa e Bumbo no Jazz Vamos ver alguns exercícios de independência, inserindo algumas caixas na condução de Jazz. Utilize as levadas de contra-baixo da página anterior para praticar cada exemplo em vários andamentos. Toque a caixa suavemente e concentre-se na condução.

Este exercício é semelhante ao anterior, só que desta vez, vamos adicionar o bumbo.

malaquite@hotmail.com

prestando atenção na condução do ritmo.142 .Método de Bateria Pratique todos os exemplos em vários andamentos.com . Note que estes exemplos são apenas exercícios de independência. malaquite@hotmail. No próximo estudo veremos a combinação de bumbo e caixa.

com . Folha de Leitura 1 malaquite@hotmail. Usaremos as folhas de leitura como variações de mãos e pés.143 RITMOS Samba Estudaremos aqui alguns exercícios para o desenvolvimento da coordenação no ritmo de SAMBA.Método de Bateria .

exercício: os pés fazem o padrão de SAMBA e as mãos tocam grupos de semicolcheias alternadas. Exemplo: Obs.144 . exercício: para andamentos mais rápidos. Em nossos exemplos o samba está escrito em 4/4 para ser utilizado juntamente com as folhas de leitura que serão utilizadas para estudos de outros ritmos. Exemplo: 3º. a mão direita faz a condução em semicolcheias no Ride e a mão esquerda toca as figuras da folha de leitura no aro da caixa. as mãos tocam as figuras da folha de leitura em uníssono no Ride e na caixa. malaquite@hotmail.com . acentuando as figuras da folha de leitura. exercício: os pés fazem o padrão de SAMBA. exercício: os pés fazem o padrão de SAMBA. Exemplo: 4º. Exemplo: 2º. a mão direita toca um grupo de 3 notas no Ride e a mão esquerda toca as figuras da folha de leitura no aro da caixa.Método de Bateria 1º. os pés fazem o padrão de SAMBA. O ritmo de samba é originalmente escrito em 2/4.

Assim. A clave é caracterizada por dois compassos. Para aprender esse estilo você deve dominar os tipos de claves antes de passar para os grooves. Clave de Son 3:2 A clave son é o coração da maioria da música afro-cubana.Método de Bateria . os jovens bateristas devem tocar a clave por um bom tempo antes de passar para a bateria. De acordo com a tradição africana. Da mesma maneira. A "direção" da clave é determinada pela localização do compasso que possui 3 notas e pelo que possui 2 notas. malaquite@hotmail. Em um compasso a clave contem 3 notas e no outro 2 notas.nós temos os acentos nos tempos 2 e 4 que são importantes para o feel e o groove da música moderna. e a clave 2:3 (2 notas no primeiro compasso e 3 no segundo). Funk. cada um tendo dois tempos. toque a clave no aro da caixa com a mão esquerda enquanto marca os tempos com a mão direita no chimbal. A direção da clave vai determinar como a música vai "soar". as claves são apenas dois pedaços de madeira que são tocados um contra o outro. literalmente quer dizer chave. Neste exercício temos o bumbo marcando os tempos e os acentos da caixa formando o padrão da clave son 3:2. Agora. Ela serve como a pulsação.com . Como instrumentos.145 RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Compreendendo a Clave No Pop. pratique o exercícios abaixo várias vezes. Rock. Para interiorizar a clave. Neste exercício vamos adicionar o cowbell com a mão direita. consequentemente a clave é a chave para os ritmos Afrocubanos. A palavra clave. temos a clave 3:2 (3 notas no primeiro compasso e 2 no segundo). o guia para a composição das músicas. a clave é o coração da música Afro-Cubana. etc .

com . Pratique muitas vezes estes exercícios até dominá-los. Mas ainda tem mais! Clave de Rumba 3:2 A Clave de Rumba é o desenvolvimento da Clave de Son e é muito usada no Guaguanco. porém com a terceira nota deslocada. Pratique os acentos. pratique com o cowbell na mão direita. Perceba como ela é parecida com a Clave de Son. o padrão com o cowbell.146 . Adicione a mão direita no chimbal e a mão esquerda no aro da caixa. Finalmente. Pratique os exercícios de acentos para memorizar o feel da clave 2:3. malaquite@hotmail. com 2 notas para o primeiro compasso e 3 para o segundo.Método de Bateria RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Clave de Son 2:3 Temos aqui o inverso da clave 3:2. Adicione a mão direita no chimbal e a mão esquerda no aro da caixa. Finalmente.

Desta forma você vai estar sempre em contato com o feel das claves e estará se familiarizando com ela. etc. Adicione a mão direita no chimbal e a mão esquerda no aro da caixa.147 RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Clave de Rumba 2:3 Temos agora o inverso da Rumba Clave 3:2. mas não se esqueça de praticar a leitura em 2/2 também.Método de Bateria . Observação: a música Afro-cubana é originalmente escrita em 2/2. procura cantá-las quando você anda pela rua.com . ou tocá-las com as mãos na perna quando você está num ponto de ônibus. malaquite@hotmail. Faça agora o padrão do cowbell com a mão direita. Pratique com os acentos. Pratique e procure interiorizar as várias formas da clave. Ao invés de tocar as claves apenas quando você se senta à bateria. e não simplesmente as decorando. Estaremos apresentado os exercícios aqui em 2/4 para facilitar a leitura.

Na próxima lição.com . o Songo simplesmente colocou a bateria no mesmo patamar dos outros instrumentos. O Songo representa o maior avanço na música latina introduzindo a bateria no kit padrão de congas.Método de Bateria RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Songo Songo é um ritmo desenvolvido nos anos 70 pelo grande percussionista cubano Jose "Changuito" Quintana e o baixista Juan Formell do grupo Los Van Van. a mão esquerda no aro da caixa e com 3 variações de bumbo: Estes exercícios devem ser praticados também com o chimbal no pé esquerdo na cabeça dos tempos e nos contratempos. veremos o Songo com variações para a mão direita. Nesta lição veremos o ritmo básico de Songo feito com a mão direita no cowbell. malaquite@hotmail. Enquanto alguns timbaleiros eram conhecidos por adicionar um bumbo ou uma caixa aos seus set-ups.148 . timbales e bongôs.

E alguém cantava: "Já apanhei minha viola / já afinei o meu bordão . Uns dizem que Baião vem de baiano. interpretado como Baião por alguém que imaginasse em baiar.. esperando a inspiração".". Para Gonzaga. Surgiu como gênero de música popular em 1946. Originalmente rural. As primeiras referências conhecidas trazem data de 1780 e. da música brasileira. De baiar saiu Baião interpretado por alguém por baiano e generalizado assim. nham nham . ou natural ou habitante da Bahia. outros que vem de baía grande.. Daí o baiano que saiu cantando pelo sertão deixou lá a batida e os cantadores do nordeste ficaram com a cadência do Baião.. trazida pelos escravos Bantos da região de Angola e Congo. e este de baiano". mais precisamente dia 22 de maio de 1946. O Baião se transformou no início da década de 50 em ritmo internacional de massa (o Baião instrumental "Delicado". Era uma coisa que se falava: "dá um baião ai . receberia versões orquestrais dos maestros norte-americanos "Stan Kenton e Percy Faith" na década de 50). Mário de Andrade em seu Dicionário Musical Brasileiro diz que baiano e Baião são o mesmo: "Parece que se deu no caso uma colisão homonímica entre Bahia (donde vem o baiano) e bailar (donde vem nosso verbo baiar e a nossa dança Baião). O termo Baião tem vários significados. Correia de Azevedo é outro autor citado por Câmara Cascudo que caracteriza Baião como baiano. dança de origem Afro-Negra. eram pequenos trechos musicais. É aquilo que o cantador faz quando começa a pontear a viola. e o som se assemelha com o batuque das senzalas. de baiano de dança veio o baiano. Seria mais ou menos semelhante à toada de cegos. descrevem a dança como indecente. com letra própria nem nada. nham nham . Mas não tinha uma música que caracterizasse ele.Ttinha só o tempero. Comentário de Luiz Gonzaga: "Quando toquei Baião para Humberto Teixeira. Veja a definição de Luiz Gonzaga. Maracatu. da qual encontraremos várias definições de diferentes autores e estudiosos do assunto.149 RITMOS Baião e suas variações Origem do Baião É importante saber sobre a etimologia do termo Baião. gravado pelo conjunto vocal "Quatro ases e um Coringa". Diz que o Baião só apresenta de especial o movimento rítmico sincopado. Tirei o Baião baseado no bojo da viola do cantador. com composição de Luiz Gonzaga e do advogado compositor cearense Humberto Teixeira. que fala do Baião em entrevista dada a Tárik de Souza. que era um prelúdio da cantoria. baiar é que viria de Baião. E nesse caso. o Baião corresponde no sertão. Rolinha-doce-doce e outras danças. dança. quando ele faz o tempero para entrar na cantaria. surgiu a idéia de um gênero novo.. O Baião teve influência do Lundu ou Lundum.". A partir daí começava a nova fase da música nordestina. executados pelas violas nos intervalos de cantos nos desafios compondo o chamado Rojão. São Gonçalo. como relata Rodrigues de Carvalho. e porque não. Dentre a Ciranda. É o Baião como uma variação de baiano... Ou vice-versa. O Novo Dicionário da Língua Portuguesa define Baião como: pertencente à Bahia. e como uma designação regional do Samba. executado ao cavaquinho por seu autor Valdir Azevedo.Método de Bateria . ao Samba na cidade grande.. Dá aquela cadência e aquela batida no bojo da viola.. O Baião já existia como coisa do folclore. bailar.com . o Baião era uma das danças mais comuns e preferidas durante o século XIX no nordeste do Brasil. malaquite@hotmail. O Baião surgiu em Pernambuco.

. Não vendo não. porque o Baião não foi lançado por mim . cê é besta. cabaçal . Agogô é o rubembe dos povos de Lunda. partícula onomatopaica. triângulo é constituído de uma vareta de aço dobrada em forma de triângulo. Consegue-se esse efeito abafando-o ou não. Embora Luiz Gonzaga afirme que foi ele que introduziu o triângulo no ritmo de Baião. (Luiz Gonzaga) Outro instrumento é o agogô. onde mostrava ao lado de tocadores de pífaros. que se percute com um pedaço de metal. né? Quando moleque. "Um dia em Recife. com os pratos. nome. que é um instrumento de percussão da família dos membranofones (como um bumbo pequeno) e tem a pele como corpo vibrante. usualmente com pequena abertura em um dos vértices. Só depois eu entrei. 46.. passou um menino vendendo cavaco chinês. era o mesmo que ZAZ. de um pequeno tambor cilíndrico para a dança. como escreve Bluteau.Método de Bateria A formação tradicional de instrumentos do Baião é feita por zabumba. encontra-se zabumba como: "o nome chulo ou popular dado ao BOMBO. É percutido através de batidas. chama esquenta muié porque quando a zabumba sapeca.. batendo nos agogôs para que os tambores dêem o ritmo que será mantido. que tem como corpo vibrante o metal. dê realmente certo. o agogô se denomina Ngonge. A zabumba tem vários nomes: esquenta muié. um de cada campânula. É um nome jejê-nagô. A algum tempo foi introduzida a bateria para fazer parte da orquestração do Baião. e seu som é de natureza seca e ressonante na parte inferior ou posterior. veio até palavrão. produzindo dois sons. tinguilim. porém. O bumbo da bateria deve estar de acordo com a 'batedeira' da zabumba. Entre os bantos. com aquele tubo nas costas e tocando triângulo . eu tinha tocado naquelas bandinhas com pífaros e meu instrumento predileto era a zabumba. É percutido com uma baqueta de metal e produz um som cintilante de altura indefinida. tem o formato de um triângulo e pode ser de aço ou ferro. que é um instrumento idiofônico de percussão. Isso sem falar de outros instrumentos que compõe a percussão do Baião. O baterista deve ter uma afinidade musical grande com o zabumbeiro para que sua linha não prejudique a performance de seu companheiro e vice-versa. segundo o Major Dias de Carvalho. a fim de transmitir um efeito turco. Quando quis fazer o Baião. e o chimbal e a caixa de acordo com o bacalhau. É usado igualmente nas orquestras populares de Carnaval. Nos mais modernos candomblés da Bahia. Antigamente.. eu comecei gravando com Os Quatro Ases e Um Coringa. Essa parceria veio acrescentar muito à batida. respectivamente. Achei que dava certo com a zabumba e fiquei logo apaixonado. malaquite@hotmail. no Rio Grande do Norte. No Dicionário do Folclore Brasileiro. tinguilim num ritmo danado.47. publicada pela revista Ilustração Brasileira em 1929. vender meu instrumento. Mandei fazer de qualquer jeito. e mesmo nas exibições do Maracatu pernambucano.150 . Mas eu pago bem. um menino segurando um triângulo de ferro. de uma banda de música no interior do estado de Alagoas. já de zabumba do lado direito e triângulo do lado esquerdo". "Conheci a zabumba nas bandas de "esquenta muié" lá no meu sertão.com . Daí. como o agogô e o triângulo. mas é preciso muito cuidado para que esse "casamento". tamborim e outros instrumentos especiais de percussão. isso na época do Baião começando. dando um toque especial. O triângulo e a zabumba dialogam na rítmica marcada e específica do Baião. nas bandas de couro. constituído por uma dupla campânula de ferro.. A zabumba é o instrumento que dá a característica básica do ritmo do Baião. há um fato que pesa muito contra essa afirmação. que se dá. No Dicionário de Música Zahar. instrumento idiofone. as danças nos "barracões" se iniciam pela saudação da "Mãe-de-Santo". zabumba e rebeca. Fiquei doido quis até comprar o triângulo do menino. caixa. já trouxe o instrumento feito. achei que devia usar coisas originais e me lembrei da zabumba". estocador. Então dá pelo menos pra você vim no hotel pra mim tirar as medidas do instrumento? Mas ele não veio. servindo para reunir o povo quando de reclamações oficiais. Como o próprio nome diz. e superior ou anterior. tava com medo que eu tomasse o instrumento dele. onde o dizem gonguê. para exprimir o som da pancada. Já me considerava bom zabumbeiro. tinguilim. que vamos tratar mais adiante. as mulheres ficam no maior fogo.. Quando vim do nordeste. instrumento de percussão. (Luiz Gonzaga) Outro instrumento usado no Baião é o triângulo. A ressonância é controlada pela mão que o segura pendurado. Foi introduzido em bandas militares em meados do século XVIII. que é a existência de uma fotografia.

praticamente variações melódicas sobre o ritmo. não será necessário muito mais que isso. porque eu estava também procurando um meio de introduzir o Baião no meio musical e interessar as orquestras. como Vozes da Seca e Algodão. Entre os sanfoneiros. Os oito baixo em geral executam músicas bastante simples. Já a sanfona é usada predominantemente como instrumento solista. Neste mesmo dicionário encontramos a definição de acordeão. (Luiz Gonzaga) Entre os grandes nomes do Baião podemos citar: .Zédantas . parte grave). com o reforço de um violão oitavado". instrumento normalmente menor que o acordeão que. são eles: guitarra.Antonio Sirano Cavalcante Lopes malaquite@hotmail.Luiz Gonzaga Jr.Luiz Gonzaga (Gonzagão) .José Domingos de Moraes (Dominguinhos) .Método de Bateria . "Os primeiros baiões tinham uma longa introdução instrumental.. triângulo e agogô algumas vezes. esses estão divididos em dois tipos: o acordeonista (de teclados) e o sanfoneiro ou oito baixo (de botões no lugar onde estão os teclados do acordeão). além de solista. já que para a dança. pode ter mais que esse número de baixos (botões da mão esquerda. (Gonzaguinha) . Dentre estes instrumentos podemos citar ainda os instrumentos que estão sendo utilizados ultimamente. contra baixo.com . bateria e metais.151 O outro instrumento é a sanfona. Estas são forçadas a vibrar pelo ar proveniente de um fole manejado pelos braços do executante". mas desde a década de 70 são utilizados.Valter dos Santos (Azeitona) . a sanfona era gravada duas vezes. ".. Em alguns casos. que é: "Órgão portátil de palhetas que contém um bojo de palhetas metálicas. ou seja. Segundo o dicionário de música Zahar. enquanto o acordeão. sanfona é: "Designação popular para instrumentos de fole como o acordeão e a concertina . Este é um dos assuntos que pesquisaremos mais tarde o forró eletrificado. teclado.Hermeto Pascoal . zabumba. que na verdade não foram introduzidos neste compilado.Sivuca . em função de seus maiores recursos técnicos.Waldonys . é preferido para os acompanhamentos vocais. Os instrumentos citados acima são os utilizados no Baião autêntico. embora tradicionalmente seja chamado de oito baixo. sanfona.

com .152 .Método de Bateria RITMOS Baião e suas variações O Ritmo Básico de Baião As Principais Células Rítmicas Baião de antes – percussão malaquite@hotmail.

153 Baião de hoje na bateria (algumas variações) malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .