Método de Bateria - 1

COORDENAÇÃO INICIAL
Muitas pessoas são naturalmente coordenadas. Algumas são mais coordenadas que outras. Alguns de nós apenas têm que praticar um pouco mais. Mas não importa o quanto natural você é quando toca bateria, a coordenação entre mãos e pés é algo que você sempre terá que trabalhar (praticar). Vamos começar com alguns exercícios para as mãos antes de incluírmos os pés. Toque cada exercício 4 vezes e vá direto para o seguinte SEM PARAR. Legenda: D - mão direita E - mão esquerda P - pé

Exercício de coordenação nº 1 - repetir 4 vezes cada exercício. D E 4º D E 7º D E 10º D E 1º D D D D E D D D D E E D D D D E E D D D D E E E D D D 2º D E D D D 5º D E D D D 8º D E E D D D E E D D D D D D D 3º D D D E E E E D D D D D D D 6º D D D E E E E E D D D D D D D 9º D D D E E E E E E E D D D D D E E E D D D D D E E E D D D D D E E E E

Quando você repete um exercício várias vezes, é possível que você perca a concentração. Talvez se esqueça quantas vezes repetiu o exercício. Talvez o próximo exercício exija uma maior coordenação que o anterior. Exercício de coordenação nº 2 - repetir 2 vezes cada exercício anterior, porém, mais rápido. Se você dominou os 10 exercícios sem nenhum erro, é hora de aprender algo sobre o bumbo. Os exercícios a seguir são do mesmo tipo dos anteriores, mas depois do quarto compasso eles ficam um pouco mais difíceis. Cada compasso possui um padrão diferente. Verifique que todos os exercícios estão em compassos quaternários (4 tempos). Procure contar os tempos em voz alta, isso ajuda saber em que tempo você está. Exercício de coordenação nº 3 - repetir 4 vezes cada exercício. D D D D D D P P 4º D D D D D D P 7º D D D D D D P P 10º D D D D D D P P P P 1º D D 2º D D P D D 5º D D P P D D 8º D D P P D D P D D D D D D 3º D D D D P P D D D D D D 6º D D D D P P P P D D D D D D 9º D D D D P P P P P D D D D P D D D D P D D D D P P

Você está pronto para tentar num andamento mais rápido? Não se preocupe se você não conseguir fazer o exercício todo na primeira vez que tentar. Concentre-se no exercício, persista. Se você não consegue hoje, esteja certo de que conseguirá na próxima semana. Exercício de coordenação nº 4 - repetir 2 vezes cada exercício anterior, porém, mais rápido.

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2 - Método de Bateria
Daqui para a frente começaremos a ler MÚSICA! Isso realmente não é muito difícil de se fazer, mas por algumas razões, metade dos bateristas que tocam por aí não dão atenção para a leitura. É muito mais fácil aprender lendo os exercícios e vir a entender o que realmente está "havendo" na música, do que tocando de "ouvido". Nesta lição veremos alguns ritmos de Rock usando o CHIMBAL, CAIXA e BUMBO, mas antes de começar com os ritmos, vamos fazer alguns exercícios preparatórios. Faça estes exercícios várias vezes prestando atenção no andamento e procurando aplicar a mesma força para todas as notas. Não esqueça de usar as manulações pedidas.

Antes de entrarmos no exercício, vamos aprender um pouco mais sobre os termos musicais. No começo do exercício (ou de uma música), há um símbolo que nos informa quantos tempos há em um compasso e qual nota vai em cada tempo. Este símbolo é chamado de FRAÇÃO ou FÓRMULA DE COMPASSO. Por quê a fórmula de compasso é tão importante? Nem todas as músicas têm quatro tempos, ou quatro semínimas por tempo. Você já ouviu um tipo de música chamada "Valsa"? A Valsa possui 3 tempos por compasso (1 2 3 1 2 3). O "Samba" possui 2 tempos por compasso (1 2 1 2). Muitos tipos de música de várias culturas possuem 6 ou 7 tempos por compasso. Podemos também usar várias fórmulas de compasso na mesma música. Por exemplo: 12 compassos de 4 tempos, depois 8 compassos de 6 tempos, novamente 12 compassos de 4 tempos, etc.

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Método de Bateria - 3
Por enquanto ficaremos com o compasso quaternário, onde a semínima vale um tempo. Portanto, nossa primeira fórmula de compasso será 4/4, que quer dizer:

Faremos agora alguns exercícios usando CAIXA, BUMBO e CHIMBAL. Note que o chimbal deve ser tocado simultaneamente, ora com a caixa, ora com o bumbo.

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4 - Método de Bateria

RUDIMENTOS Introdução aos Rudimentos
Ser bom em alguma coisa (especialmente em Bateria), geralmente não é fácil. Isso pode, às vezes, ser frustrante porque sua cabeça quer tocar coisas que seus músculos não conseguem. É aí que entra a paciência e a dedicação. Às vezes, você precisa repetir exaustivamente um exercício até que ele fique correto. Se você quer ficar bom, tem que PRATICAR! Postura - você deve gastar algum tempo para ajustar o banco e a caixa numa posição confortável, que permita que você mantenha os braços e ombros completamente relaxados e a coluna reta. Na hora de comprar seu banquinho, não economize dinheiro. Escolha um modelo que ofereça maiores opções de regulagem. Não use cadeiras! As cadeiras são geralmente muito baixas e não permitem uma posição confortável da coluna (evite lesões e esforços desnecessários!). Rebote - vamos começar com o conceito de rebote (Rebound Strokes). Se você jogar uma bola de "ping-pong" numa mesa, ela vai completar uma série de "pulos", até que perca a força. Para sustentar o movimento da bola, temos que golpeá-la novamente. Na bateria, a "pele" do instrumento se encarrega de fazer o rebote (retorno da baqueta). Quanto mais forte você golpear a pele, mais alto será o retorno da baqueta. Vamos fazer uma experiência - mantenha sua mão direita aberta e com os músculos relaxados. Agora faça um movimento para os lados como se estivesse dando "tchau". Faça o mesmo movimento, porém, com a mão fechada. Perceba como o movimento ficou "duro", tenso. Quanto mais tensão você aplicar, mais lentos serão os movimentos e consequentemente as batidas (notas). Permaneça relaxado e use os movimentos dos pulsos e dedos, não dos braços. Estudaremos esses movimentos mais adiante. Posição correta dos dedos para segurar a baqueta É importante uma posição correta dos dedos, pulsos, antebraços e braços ao segurar a baqueta; para conseguirmos controlar o rebote e aplicarmos os movimentos de upstroke, downstroke e tap, assim como o flam e todos os outros movimentos usados na execução da bateria. 1º passo - segure a baqueta com o polegar e o indicador. Cada modelo de baqueta possui peso e dimensões diferentes. Por isso você deve descobrir o "ponto de equilíbrio" da baqueta, tocando na caixa e procurando obter o maior número de rebotes possível. 2º passo - agora feche a mão, fazendo com que os três dedos restantes encostem na baqueta sem agarrá-la. Apertar demasiadamente a baqueta apenas provoca tensão, o que trará dificuldades ao tocar os rulos e notas fantasma.

3º passo - para a mão esquerda simplesmente repita os mesmos conceitos da mão direita. Agora, coloque a ponta das duas baquetas no centro da pele. Deixe a palma das mãos para baixo. Assim, as baquetas formarão um ângulo de 90°. Lembre-se de deixar os pulsos, braços e ombros totalmente relaxados. Procure tocar todas as notas no centro da pele, isso fará com que as duas mãos "tirem" o mesmo som do instrumento. Note que cada ponto da pele produz um som diferente - quanto mais próximo ao aro, mais fraco é o som.

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Método de Bateria - 5
Verifique a "pegada" em vários ângulos:

Pratique o exercício abaixo, chamado de "8 por mão". Nele, você vai isolar 8 batidas para cada mão e poderá se concentrar nos Rebotes. Use um movimento completo do pulso para cada batida, mas lembre-se de deixar a pele do instrumento fazer o retorno da baqueta. Permaneça o mais relaxado possível! DDDD DDDD EEEE EEEE Exercícios de manulação - faremos agora alguns exercícios para desenvolver uma coordenação entre as mãos. Usaremos D para a mão direita e E para a mão equerda. O propósito dos exercícios é de manter uma "qualidade de som", isto é, equilíbrio entre as notas, não importando se estamos tocando rápido ou devagar. Algumas coisas que devemos observar: Use um movimento completo do pulso para cada batida (o braço somente se move em reação ao pulso); Seu braço deve estar paralelo ao chão quando você toca na caixa; O antebraço e o ombro devem estar relaxados e próximos ao corpo; A ponta da baqueta deve bater no centro da pele; Trabalhe para manter uma firmeza de andamento (velocidade). Manipulações: Oito toques com a mão direita e oito toques com a mão esquerda DDDD DDDD EEEE EEEE Quatro toques para cada mão DDDD EEEE DDDD EEEE Dois toques para cada mão DDEE DDEE DDEE DDEE Um toque para cada mão DEDE DEDE DEDE DEDE Combinação de mãos 1 DEDD EDEE DEDD EDEE Combinação de mãos 2 DEED EDDE DEED EDDE Combinação de mãos 3 DDED EEDE DDED EEDE Combinação de mãos 4 DEDE EDED DEDE EDED

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6 - Método de Bateria
Você conseguiu fazer o exercício todo duas vezes sem erro? Meus parabéns. Você prestou atenção nos movimentos dos pulsos e manteve um andamento constante? São em exercícios como estes que devemos desenvolver também a nossa paciência. Lembre-se: se você quer ser um grande músico, comece agora e exija disciplina de você mesmo! Rudimentos É extremamente importante que o baterista tenha completo domínio sôbre as duas mãos, não importando se ele é canhoto ou destro. É o que chamamos de ambidestria. Além disso, do ponto de vista técnico, o estudante deve propor-se a desenvolver uma coordenação e equilíbrio entre as duas mãos; resistência e velocidade. Por isso, torna-se fundamental a prática dos rudimentos. No dicionário, rudimento é descrito como; "Elemento inicial, Princípio, Condição...". Os rudimentos são os primeiros passos e fundamentos da percussão em todo mundo. Você deve começar, aprendendo os rudimentos, desde os primeiros dias que comprar as baquetas. Se você quer realmente dominar a arte da percussão, não importando se você vai tocar caixa numa Banda Militar ou bateria numa Banda de Rock'n'roll, deve praticar os rudimentos! Os Rudimentos são divididos em "famílias": a família do Paradiddle a família do Single Stroke (toque simples) a família do Double Stroke (toque duplo) a família do Flam a família do Drag Estudaremos primeiramente um ou dois exemplos de cada família, aos poucos iremos adicionando as outras variações.

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depois siga a sequência de 3 a 12 toques sem parar. Não comece muito rápido. ela vai completar uma série de saltos (rebotes). até que perca a força. Lembre-se de controlar a pressão dos dedos sobre a baqueta para "sentir" o rebote. Estes exercícios são combinações de 3. pelo menos uns 8 compassos. No caso da bateria. Pratique primeiro cada um separadamente. Andamentos mais rápidos requerem movimentos dos dedos. use um movimento completo do pulso. Use pressão suficiente apenas para segurar a baqueta. você deve aplicar uma nova força sobre a bola. a pele do tambor se encarrega de fazer o rebote da baqueta. Para sustentar estes saltos.Método de Bateria . Para andamentos mais lentos.7 RUDIMENTOS Exercícios de Rebote Vamos começar relembrando o conceito de rebote. Estar tenso quando você toca os exercícios de toques alternados é um problema comum. malaquite@hotmail. Quando você tocar o segundo compasso deste exercício. 6. 9 e 12 toques para cada mão. tente deixar a mão esquerda tão relaxada quanto no primeiro (idem para mão direita nos compassos 3 e 4).com . não trabalhe além do seu limite. você não deve manter tensão alguma sobre os dedos. Se você jogar uma bola de tênis no chão. Para tocar o rebote adequadamente. pulsos ou antebraços.

e então permitir que a baqueta rebata duas vezes. como sempre. Este é um exercício que vamos usar para reforçar a técnica do toque duplo. comece num andamento lento.Método de Bateria Neste exercício vamos usar um movimento "longo" para a primeira nota. malaquite@hotmail. procure se concentrar nos movimentos e.com . Este exercício requer bastante atenção. porém devemos controlar esse rebote com o pulso e os dedos. mas vamos fazê-lo aqui também porque ele vai nos ensinar a relaxar o pulso nos andamentos lentos e deixar a pele do tambor fazer o rebote.8 .

vamos exagerar na altura dos movimentos. sua execução é um pouco difícil. Mantenha a mão relaxada ao tocar os dois taps.Método de Bateria . levante a baqueta uns 25 cm pele. Isto quer dizer que para movimentos rápidos temos uma menor distância entre a pele e as baquetas. Assim que você aumentar o andamento. é preciso ter um movimento relaxado da mão logo após o acento. Quando fazemos os exercícios de acentos e tap. Este exercício é usado para a aprendizagem do acento/tap num nível básico. diminua gradativamente a altura dos movimentos. Assim podemos controlar o rebote e tocar o tap mais suavemente.com . malaquite@hotmail. No começo. Para os acentos. Deste modo ganharemos maior contrôle sobre as baquetas.9 RUDIMENTOS Exercícios de Acentos e Tap Uma das mais importantes técnicas para percussão e bateria é a habilidade de controlar o rebote natural da baqueta. e para o tap uns 2 cm. Ao mesmo tempo que é fácil memorizá-lo. é importante tocarmos os acentos com um movimento completo e aí pressionar levemente a baqueta com os dedos na hora do impacto. Este exercício é muito simples de se entender e tem grande efeito tanto para bateristas iniciantes quanto para os avançados. porque para fazê-lo rápido.

Método de Bateria Este exercício permite uma melhor visualização da altura da baqueta nas notas internas (não acentuadas). prestando atenção nos movimentos. malaquite@hotmail. Pratique em andamento moderado.com .10 .

que devem ser dominados mesmo que você seja um iniciante ou um "Super Star" de Rock'n'roll. Estar tenso quando tocamos os rudimentos de toques alternados é um problema comum.Método de Bateria . Quando você tocar o 2º compasso. Use pressão suficiente apenas para segurar a baqueta e tocá-la na pele. A pele se encarrega do retorno (rebote). mas como todo exercício.assumindo que você não usou nenhuma pressão ou tensão para impedir esse rebote. você não deve produzir tensão alguma nos dedos. pulsos ou antebraços. Aqui vai um exemplo: se você jogar uma bola de tênis numa pele de caixa (ou de um tambor). dedicação e um estudo constante (se possível diário). mais alto será o rebote. O exemplo abaixo é apenas um gráfico de representação. malaquite@hotmail. No Single Stroke Roll. Nele você trabalhará com 8 notas para cada mão e poderá se concentrar nos movimentos.com . Para sustentar um movimento constante da bola (para baixo e para cima). Para tocar um rudimento de rebote. O quanto mais forte você bater na pele.usar mais movimentos é perda de energia! Pratique este exercício para reforçar o conceito de rebote.11 RUDIMENTOS Single Stroke Rudiments (Rudimentos de Toques Simples/Alternados) Cada um destes rudimentos usa os toques alternados. O antebraço somente se move em reação ao pulso . Single Stroke Roll Os rudimentos de toques alternados são fáceis de se entender. Este outro exercício ajuda a isolar o rebote de cada mão no Single Stroke Roll. tudo o que temos a fazer é aplicar um novo golpe na bola. ela também vai fazer o rebote . em andamentos mais lentos. Se você pegar uma baqueta e "batê-la" na pele. ela vai rebater (voltar). use um movimento completo e relaxado do pulso. não tente tocá-lo. Vamos começar com conceito de que o Single Stroke Roll é um rudimento de REBOTE. exigem paciência. Os rudimentos de toques alternados vão nos ajudar a desenvolver velocidade e destreza entre as duas mãos. esteja certo de que a mão esquerda está tão relaxada quanto no 1º compasso (idem para a mão direita nos compassos 3 e 4).

porém. usando tercinas. Procure prestar atenção aos movimentos e lembrando-se dos conceitos sobre rebote.Método de Bateria Este exercício é semelhante ao anterior. malaquite@hotmail.12 .com .

13 RUDIMENTOS Double Strokes Os Rudimentos de Toque Duplo requerem uma grande coordenação entre os pulsos e dedos para ser executado corretamente. Todo baterista deveria passar um bom tempo praticando o Long Roll (também chamado de Double Stroke Roll) para desenvolver os toques duplos.com . Os Rulos de 5. É recomendado aos iniciantes que "gastem" um bom tempo com os exercícios preparatórios antes de ir aos Rudimentos propriamente ditos. pulsos e antebraços. malaquite@hotmail. 7 e 9 tem bastante aplicação em fills e em improvisação. É necessário primeiro desenvolver uma batida dupla com um movimento relaxado e constante de cada mão.Método de Bateria . além de fortalecer e desenvolver os músculos dos dedos. A prática dos rudimentos de toque duplo é muito importante.

é importante desenvolver um toque duplo com movimentos relaxados. Na segunda batida aperte levemente a baqueta para dar um pouco mas de volume do que na primeira. Assim que você aumentar o andamento tente controlar as duas batidas com os dedos. primeiro é importante desenvolver um controle do pulso. pratique do começo ao fim sem parar. como uma lista de telefones. Se você entendeu os conceitos relacionados aos rudimentos de batida dupla. Por enquanto não use o rebote.14 . Ele desenvolve a coordenação e a força dos pulsos e dedos. Depois de dominá-los. Quando tocá-lo num andamento mais lento. É interessante praticar esse exercício numa superfície que não provoque o rebote da baqueta. Para desenvolver um Rulo com qualidade.com . Isso vai requerer um relaxamento do pulso e atenção aos movimentos. é de extrema importância para todo baterista. malaquite@hotmail. você vai usar 2 movimentos (relaxados) de pulso. vamos aos exercícios.Método de Bateria RUDIMENTOS Double Strokes Long Roll Este rudimento (chamado também de Double Stroke Roll). Primeiro pratique cada compasso como um exercício separado.

pratique cada compasso separado e depois de dominá-los junte todos os exercícios. malaquite@hotmail.Método de Bateria . Isso requer uma boa concentração e que não haja dúvida em nenhum dos exercícios anteriores.15 Este exercício é similar ao anterior. só que desta vez usaremos 2 grupos de notas duplas (DDEE e EEDD). Este exercício possui combinações de 3 e 4 grupos de batida dupla (DDEEDD e DDEE DDEE).com . Mantenha um movimento relaxado e suave das mãos. Depois que você combinou todos os exercícios anteriores de batida dupla. Novamente. é hora de colocarmos todos juntos. É importante mencionar que você não acentue a batida simples.

fechando a mão e aplicando uma rápida pressão sobre os dedos.Método de Bateria Pratique esses exercícios acentuando a segunda batida.com . malaquite@hotmail.16 .

usaremos o sinal de abreviatura para executarmos os rufos. Se as baquetas estiverem muito soltas. procure se concentrar na pressão dos dedos sobre as baquetas. Comece devagar. o rebote sairá bem "aberto" e se as baquetas estiverem muito presas.com .Método de Bateria . à medida que você aumentar o andamento. as notas soarão como um "buzz".17 Aqui. malaquite@hotmail.

Método de Bateria RUDIMENTOS Double Strokes Correção do Papa-Mama Quando começamos a estudar o papa mama. Neste exercício não acentuaremos nenhuma nota.18 . malaquite@hotmail. Para corrigir isso. mas o simples fato de termos o chimbal tocando simultaneamente na segunda mão direita. onde você possa observar os movimentos que está executando. Lembre-se de começar o estudo num andamento confortável. ou na segunda mão esquerda. Use sempre o metrônomo para controlar e "medir" o seu desenvolvimento. o que ocasiona uma desigualdade entre as batidas. faz com que a segunda nota tenha uma certa ênfase. vamos praticar um exercício chamado de correção do papa mama. é muito comum acentuarmos a primeira nota.com .

você vai ter controle sobre TRÊS dos CINCO movimentos básicos requeridos na prática da bateria. São eles .UPSTROKE.19 RUDIMENTOS Paradiddles Os Paradiddles são um dos rudimentos mais importantes de se praticar porque. Procure dominar esses conceitos que são essenciais na execução da bateria. Single Paradiddle Double Paradiddle Triple Paradiddle Paradiddle-diddle Paradiddle-groove Paradiddle-groove em 7/8 malaquite@hotmail.Método de Bateria . se você aprendê-lo corretamente. DOWNSTROKE e o TAP.com .

Aprender a controlar a pressão da baqueta antes dela tocar na pele. você deve apertar levemente a mão na hora do impacto para controlar o rebote natural (sem esmagar a baqueta na pele). mas relaxe imediatamente após o impacto. é um dos aspectos mais importantes para se tocar bateria. o pulso desce levemente. Continue o movimento do braço e traga a baqueta na altura do ombro. Não "corra" simplesmente através dos exercícios. pense em dois movimentos separados: o downstroke e o movimento de levantar a baqueta. Lembre-se que o downstroke deve ser tocado com um movimento relaxado do braço. Upstroke . Para se tocar o downstroke ou toque acentuado corretamente.vamos agora dar uma "parada" no movimento do upstroke. Fique o mais relaxado possível no upstroke e toque-o bem suave. comece com a baqueta mais ou menos 2 centímetros acima da pele. Para tocar o upstroke. malaquite@hotmail. o upstroke e o tap. É importante que você veja o paradiddle como uma combinação de diferentes movimentos. Vamos manter a cabeça aberta para aprendermos novos conceitos. este é o upstroke completo. a baqueta sobe. Quando você toca uma nota suave.com . Enquanto você pratica esse exercício. alguns conceitos preparatórios: Downstroke . não apenas como uma combinação de toques simples e duplos. Se você conhece o Paradiddle simplesmente como uma combinação de mãos. O Single Paradiddle é uma combinação de três tipos de técnicas: o downstroke.o upstroke é responsável pela fluência natural dos braços e pulsos quando tocamos os acentos. apertando um pouco a baqueta na hora do impacto. Levante a baqueta na altura do ombro mas mantenha o antebraço próximo ao corpo.20 . Nota: segure firmemente a baqueta no momento em que ela toca na pele. Agora toque na caixa. A baqueta deve parar não mais que 2 centímetros acima da pele. Trabalhe duro para dominar cada conceito.Método de Bateria RUDIMENTOS Paradiddles Single Paradiddle O Single Paradiddle . Up e Downstroke no paradiddle . parando a baqueta mais ou menos 2 cm acima da pele depois do impacto.toda vez que você bate (toca) num tambor. em reação à força aplicada. Esta "parada" se refere ao movimento do pulso quando toca a nota não acentuada. veremos aqui.os primeiros três toques que você vai aprender no Single Paradiddle serão aplicados a todos os rudimentos e técnicas que você vai usar quando tocar um instrumento de percussão.

mantendo o pulso livre de qualquer tensão. Assim temos o paradiddle completo: malaquite@hotmail. Resta agora adicionar os Taps que no caso do paradiddle. Antes de iniciá-lo. são as duas notas "suaves" tocadas com a mesma mão. Para os taps. levante a baqueta uns 2 centímetros da pele.Finalizando o Paradiddle Método de Bateria .21 Finalmente chegamos ao Single Paradiddle completo.com . esteja certo de que você não tem nenhuma dúvida sôbre os conceitos anteriores (up e downstroke).

Comece com sua mão levantada. mais rápidos serão seus movimentos. o Double Paradiddle tem apenas um acento.com . Vamos começar com a versão de um acento. dependendo de como você tocá-lo). malaquite@hotmail. DOWNSTROKE e TAP. Este exercício divide o Double Paradiddle em alguns "passos" para que possamos nos concentrar nos movimentos das mãos.Método de Bateria RUDIMENTOS Paradiddles Double Paradiddle O Double Paradiddle é similar ao Single Paradiddle. As notas entre os acentos (chamadas de notas internas) devem ser o mais suaves possível. mas você também vai encontrá-lo escrito com dois acentos.22 . Oficialmente. Antes de começar a estudar esse rudimento você precisa estar apto a tocar o Single Paradiddle e ter dominado as técnicas de UPSTROKE. e toque o acento (downstroke). A outra diferença é que o Double Paradiddle possui um "feeling" de três batidas e o Single Paradiddle possui um "feeling" de duas batidas. adicionado de dois TAPS (ou um acento e um TAP. É importante você aprender as duas versões porque elas têm uma diferença fundamental na maneira como são tocadas. lembrando-se de pressionar a baqueta com os dedos no momento do impacto para anular o rebote natural dela. Quanto menos tensão você aplicar sobre os músculos.

23 Deixe o acento fluir de uma mão para outra . Não hesite em usar um pequeno movimento do antebraço se ele ajudar na "fluência" dos movimentos.Método de Bateria .o UPSTROKE se encarrega dessa fluência.com . mas controle o acento com uma leve pressão dos dedos. mas lembre-se de manter as batidas internas com um movimento relaxado do pulso. Às vezes esta é uma maneira mais fácil dos principiante aprenderem o Double Paradiddle porque ela é similar ao Single Paradiddle. Lembre-se de se manter o mais relaxado possível nas notas internas. Veremos agora. malaquite@hotmail. a versão de dois acentos do Double Paradiddle.

porque eles estão pensando nos dois acentos como DOWNSTROKE. pressionando a baqueta entre um acento e outro. use um REBOTE e um DOWNSTROKE com um TAP suave entre eles.24 .com . ele se torna um REBOTE. deixe o volume do acento a cargo da altura da baqueta. Lembre-se: apenas pressione a baqueta no segundo acento. Neste exemplo.Método de Bateria Há uma diferença básica entre tocar o Double Paradiddle com um acento e com dois acentos: toda vez que você toca dois acentos em sequência com a mesma mão. malaquite@hotmail. É comum ver bateristas que não conseguem tocar o Double Paradiddle de dois acentos rápido.

Não haverá grande dificuldade. o Triple Paradiddle possui apenas um acento. Se você praticou bem o Single Paradiddle é só adicionar os quatro TAPS. com a outra mão. devemos nos lembrar que o acento é tocado como um Downstroke . para anular a reação natural da pele. Quando tocamos o Triple Paradiddle com um acento. mas você também poderá vê-lo escrito com três acentos. Neste exercício toque 3 acentos com uma mão e os Taps. Vamos começar estudando o Triple Pradiddle com três acentos.com . apenas preste atenção para a quantidade de notas que compõe este rudimento. porque ele é mais fácil de se compreender. entre os acentos. dependendo de como você tocá-lo). malaquite@hotmail. Lembre-se que toda vez que você toca dois ou mais acentos com a mesma mão. Depois que você dominar o exercício 1a.quer dizer que vamos ter que pressionar levemente a baqueta na hora do impacto.Método de Bateria . lembre-se de manter as notas internas o mais relaxadas possível e deixe o acento fluir de um compasso para outro com o Upstroke. eles se tornam REBOTES. Oficialmente.25 RUDIMENTOS Paradiddles Triple Paradiddle O Triple Paradiddle também é similar ao Single Paradidle. adicionado de quatro TAPS (ou dois acentos e dois taps. adicione um Single Paradiddle no lugar da semínima (1b).

uma para as notas acentuadas e outra para as notas internas. 4ª e 6ª notas. Lembre-se: temos duas alturas da baqueta . Essa desigualdade ocorre quando não controlamos o acento (Downstroke) no começo do rudimento. ouça cuidadosamente as 3ª.26 .Método de Bateria Neste exercício.com . 5ª e 7ª notas para estar certo de que não estão sendo tocadas mais alto(forte) que as 2ª. malaquite@hotmail.

Assim que você aumentar o andamento. Aplicar pressão demais sobre os dedos faz com que as batidas internas fiquem desiguais. malaquite@hotmail. A diferença é que não vamos usar um UPSTROKE na segunda nota. Fique atento para não erguer muito a baqueta nas notas internas. Quando um baterista tem problemas ao tocar esse rudimento rápido.com . Não estar relaxado quer dizer gastar mais energia que o necessário! Sabendo da importância de fazer um movimento relaxado nas notas internas. pratique o exercício abaixo.Método de Bateria . O Paradiddle-diddle começa da mesma maneira que o Single Paradiddle. permita que os TOQUES DUPLOS se tornem REBOTES DUPLOS. esteja certo de que você tenha dominado os conceitos de UPSTROKE.27 RUDIMENTOS Paradiddles Paradiddle-diddle Antes de estudar esse rudimento. é porque ele não mantém as notas internas relaxadas e não toca as batidas duplas como REBOTES. mas relaxe imediatamente nas notas seguintes. DOWNSTROKE e TAP. a segunda nota vai ser um Tap suave seguido de dois REBOTES. Lembre-se de pressionar levemente a baqueta na hora do acento.

Assim que aumentarmos o andamento devemos ter o cuidado de não deixarmos o REBOTE se tornar um "buzz". só que um pouco mais rápido que o primeiro e sem as pausas (2c). ao invés de um REBOTE DUPLO. Quando tocamos um REBOTE DUPLO com a pegada relaxada. REBOTE será mais aberto (mais espaço entre as duas notas).28 .Método de Bateria Agora. Basicamente o mesmo que o exercício anterior. Procure aplicar esse conceito no exercício abaixo. precisamos primeiro ter controle sobre o REBOTE do acento. Se a pegada estiver tensa o REBOTE sairá tenso também. se quisermos desenvolver a velocidade no Paradiddle-diddle.com . O importante conceito desenvolvido através desse exercício é o relaxamento da "pegada" nas notas internas. malaquite@hotmail.

Vamos dividir este estudo em 2 partes.com . mão esquerda na caixa em notas fantasma e pé esquerdo no chimbal. mão direita no prato de condução. Na segunda parte teremos o bumbo em semicolcheias.29 RUDIMENTOS Paradiddles Paradiddle-groove O Paradiddle Groove é a combinação do Single Paradiddle com alguns padrões de bumbo. mão esquerda na caixa em notas fantasma e pé esquerdo no chimbal. as duas mãos no chimbal: b. mão direita no prato de condução. estudaremos alguns ritmos com bumbo em colcheias. Na primeira. mão direita no chimbal e mão esquerda na caixa em notas fantasma: d. mão direita no prato de condução e mão esquerda no chimbal: c. a. na cabeça dos tempos: e. nos contra-tempos: malaquite@hotmail.Método de Bateria .

com .Método de Bateria malaquite@hotmail.30 .

31 malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

Método de Bateria malaquite@hotmail.32 .com .

com .33 malaquite@hotmail.Método de Bateria .

já foi visto e revisto em vários livros e vídeos. malaquite@hotmail.Método de Bateria RUDIMENTOS Paradiddles Paradiddle-groove em 7/8 O Paradiddle Groove não é novidade para ninguém. Porém. vamos fazer algumas considerações e alguns exercícios para compreendermos como interpretar um compasso de 7/8. Vamos caminhar passo a passo até chegarmos no Paradiddle Groove em 7/8. Num compasso de 4/4.com . Inicialmente. na sua manipulação. Isto faz com que a mão direita "saia" do chimbal e se desloque para a caixa nos tempos 2 e 4. vamos estudá-lo aqui com uma variação na sua fórmula de compasso e. a semínima é a unidade de tempo. consequentemente.34 . temos as semicolcheias com as mãos alternadas no chimbal. Isso quer dizer que temos: 4 semínimas em cada compasso: ou 8 colcheias: ou ainda 16 semicolcheias: Agora.

Vamos considerar agora o compasso de 7/8. Assim.com . Aqui a colcheia é a unidade de tempo.Método de Bateria .35 Muito bem. temos: 7 colcheias em cada compasso: ou 14 semicolcheias: Podemos ainda pensar no compasso de 7/8 como um 4/4 sem a última colcheia ou sem as duas últimas semicolcheias: malaquite@hotmail.

36 .com . Mais adiante veremos a aplicação do Paradiddle Groove nesta fórmula de compasso. malaquite@hotmail.Método de Bateria Para o chimbal com mãos alternadas temos: Pratique as variações de bumbo abaixo para se familiarizar com o "feeling" do compasso em 7/8.

Flam Alternado O Flam Alternado é a base de todos os rudimentos da família dos Flams. São eles: o UP STROKE. O Flam é composto de 2 notas . há alguns conceitos fundamentais que você deve dominar primeiro. Exemplo: Sempre toque a apogiatura levemente (cerca de 2 cm acima da pele).com . todas as outras variações serão mais fáceis. Os Flams exigem muita atenção e muita prática. Vamos começar com um exercício preparatório. se você já tem domínio sobre esses conceitos. Se você "gastar" um tempo agora desenvolvendo corretamente os fundamentos requeridos no Flam Alternado. vamos em frente. o DOWNSTROKE. malaquite@hotmail. Se você nunca praticou o Flam antes. o TAP e o REBOTE.37 RUDIMENTOS Flam Rudiments Vamos dar início ao estudo da família do mais difícil dos rudimentos. não importando a velocidade ou volume da nota principal.a apogiatura (nota pequena) e a nota principal.Método de Bateria . você terá problemas mais tarde com os outros Rudimentos derivados deste. Mas se você negligenciar esses conceitos básicos agora.

Método de Bateria RUDIMENTOS Drag Rudiments Os Drags vão exigir um ótimo controle sobre o REBOTE DUPLO. Isto solidifica o conceito de "duas alturas" (apogiaturas movimento baixo e nota principal movimento alto).38 . é interessante exagerarmos na altura da baqueta ao tocar a nota principal. Isso é natural. tente alternar o Drag entre as duas mãos. Alternating Ruff (Rufo Alternado) Rufo Alternado (ou "Drag" como é geralmente chamado) é um rudimento de REBOTE. para efeito de estudo. não terá problemas com suas variações. pois são bem similares na sua estrutura. porque a mão direita "quer" fazer a mesma coisa que a mão esquerda está fazendo e vice-versa. Uma vez que você tenha dominado o exercício anterior.com . Em andamentos mais rápidos use os dedos para controlar os toques duplos. devemos ter dominado os conceitos dos rudimentos de toque duplo(Roll Rudiments). Lembre-se de fazer as apogiaturas próximas à pele e a nota principal mais alta. Exemplo: A dificuldade do Drag está em fazer o rebote duplo "soar" consistente e uniforme. Use um movimento de pulso curto e relaxado. malaquite@hotmail. Em andamentos mais lentos. O Drag é composto de dois rebotes e uma nota principal. Este exercício vai ajudar a isolar o Drag na mão direita e depois na esquerda. similar aos RULOS. Antes de começarmos os estudos deste rudimentos. Se você desenvolver bem os primeiros exercícios de Drag. vamos lá. Às vezes. as apogiaturas são tocadas como dois rebotes separados. Ok. Outro problema comum é o de tocarmos a nota principal como um rebote.

Notas não acentuadas .toque no "corpo" do chimbal (não na cúpula) com a ponta da baqueta. no aro com o corpo da baqueta. de improvisação por exemplo.as notas acentuadas e as não acentuadas. chamadas também de notas fantasma. Bumbo Para o bumbo esse conceito de dois níveis de dinâmica não será um problema porque a maior parte do tempo ele é solicitado a tocar notas acentuadas.39 ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Conceito de dois níveis de dinâmica Introdução Há três tipos de "sons" na bateria contemporânea . pulsos e braços devem estar livres de qualquer tensão. São tocadas geralmente no centro da pele. caixa. usaremos apenas dois níveis. Prato de Condução Notas acentuadas . Para outros estudos. pandeiros. mas você pode expandir as possibilidades de cada exercício. Notas não acentuadas .você pode usar o rimshot para acentuar a caixa. Isso produz um som mais controlado e evita que o prato "abra" demais. serão aplicados todos os níveis de dinâmica no bumbo. Notas não acentuadas . uns 25 cm abaixo da cúpula.toque na borda do chimbal com o corpo da baqueta. etc. ton tons. Estes componentes da bateria requerem muita atenção porque a maior parte da música moderna é baseada nestas três vozes. Na execução da bateria há mais que dois níveis de som. os dedos. Os exemplos que daremos aqui são baseados em bumbo.com . Não se trata somente do que tocamos. O objetivo principal é desenvolver dois níveis de som . Estamos falando aqui dos bumbos aplicados aos grooves. Caixa Notas acentuadas . você pode tocá-las com o corpo da baqueta na sua cúpula. chimbal e prato de condução. mas para os propósitos do nosso estudo.a caixa.toque no prato uns 25 cm abaixo da cúpula. Toque no centro caixa com a ponta da baqueta e.Método de Bateria .toque com a ponta da baqueta no corpo do prato.tocadas com extrema suavidade. mas também de onde tocamos. Essa técnica produz um som mais forte e mais "encorpado" da caixa. A distância entre os níveis de dinâmica usados no bumbo são menores que os requeridos pela caixa e outras vozes. Por isso não devemos negligenciar esse instrumento tão importante que é o coração da bateria. visto que os instrumentos acústicos oferecem diferentes timbres dependendo do ponto onde se percute(toca). aplicando outros timbres como cowbells. Para destacar ainda mais as acentuações no prato de condução. malaquite@hotmail. Chimbal Notas acentuadas . ao mesmo tempo. blocks. Para executá-las. o bumbo e o chimbal.

mas um tanto monótono. há três sons básicos na bateria contemporânea. porém a distância relativa entre os dois níveis de volume será a mesma. O volume geral da bateria é determinado pelo estilo que está sendo tocado. Portanto vamos estudá-los com muita dedicação! malaquite@hotmail.a diferença de volume entre os dois níveis deve ser o mesma . É interessante observar nos discos como a bateria é mixada e verificar os volumes de cada voz. mas concentre-se em cada voz separadamente para verificar se não há variação de uma nota para outra. na primeira versão sem nenhum acento e na segunda com alguns acentos. Com isso. O exemplo sem os acentos é interessante.40 . É claro que isso varia de acordo com o estilo que está sendo tocado. notamos que a diferença de dinâmica é que produz o "molho" e o "feeling" do groove. As seguintes observações irão nos ajudar a desenvolver o conceito de dois níveis de dinâmica: . e as notas não acentuadas uns 2 cm da pele. Analise os dois exemplos abaixo: Temos o "velho" paradiddle. mas de uma maneira geral temos a caixa num nível mais alto. Toque o groove por completo.combine o som do chimbal e da caixa nas notas não acentuadas.os acentos devem ser tocados aproximadamente uns 25 cm da pele.do forte (f) ao pianíssimo (pp). seguida pelo bumbo e depois pelo chimbal. bumbo e chimbal. Como vimos anteriormente. Vamos fazer uma outra consideração antes de começarmos os exercícios. . . Quando executar um groove pense nesse conceito e procure manter uma boa constância no nível de volume da caixa.Método de Bateria ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Equilíbrio Entre os Dois Níveis de Dinâmica Manter um equilíbrio entre os dois níveis de dinâmica é muito importante. Toque as duas versões e observe a diferença de som.com . Já o segundo exemplo. possui um "feeling" bem mais musical.

Para isso. Estes exercícios requerem muita paciência e disciplina. 4. Note que para cada padrão de bumbo temos cinco variações das mãos.alternando o chimbal com as mãos DEDE. começaremos com os grooves de mãos alternadas no chimbal. 1 malaquite@hotmail. 2. Mais tarde.Método de Bateria .com . 3. veremos outros exercícios para evitar isso. São elas: 1.passando a mão direita para o condução.idem ao 4 com o chimbal no pé esquerdo nos contra tempos.passando a mão direita para o chimbal e a mão esquerda na a caixa com notas fantasma.41 ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Exercícios Preparatórios Vamos fazer alguns exercícios preparatórios para a aplicação das notas fantasmas. 5.passando a mão direita para o prato de condução e mantendo a mão esquerda no chimbal. Só após ter dominado um exemplo passe para o outro. portanto domine esses exemplos primeiro. Note que nestes exercício precisamos deslocar sempre a mão direita para a caixa para fazermos os acentos. a mão esquerda na caixa com notas fantasma e o chimbal com o pé esquerdo na cabeça dos tempos.

2 3 malaquite@hotmail.Método de Bateria Seguir com a manulação D E D E em todos os exercícios.42 .com .

com .43 4 5 malaquite@hotmail.Método de Bateria .

44 .Método de Bateria 6 7 malaquite@hotmail.com .

45 8 9 malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

com .46 .Método de Bateria 10 11 malaquite@hotmail.

Método de Bateria .47 12 13 malaquite@hotmail.com .

48 .com .Método de Bateria 14 15 malaquite@hotmail.

com .49 16 malaquite@hotmail.Método de Bateria .

nem mais baixo (fraco) que a caixa.Método de Bateria ESTUDOS DE TERCINAS Tercinas em Bumbo e Caixa Estes exercícios vão nos ajudar a desenvolver uma coordenação entre as mãos e pés. Esteja certo de que o bumbo não está nem mais alto (forte). até obter contrôle sobre ele. Trabalhe inicialmente num andamento moderado e tente manter as duas vozes (bumbo e caixa) equilibradas. usando as tercinas. Repita cada exercício quantas vezes for necessário.50 . malaquite@hotmail.com .

Método de Bateria . malaquite@hotmail.51 ESTUDOS DE TERCINAS Acentuando as Tercinas Temos aqui. e proporcionam uma "limpeza" na técnica. Preste atenção nas manulações. Note que o chimbal está marcando a cabeça dos tempos. Estes exercícios são usados para o desenvolvimento de fills e improvisação. alguns exemplos de acentuações em tercinas.com . e procure manter um equilíbrio entre as notas.

com .52 . tanto nas notas acentuadas como nas notas não acentuadas. malaquite@hotmail.Método de Bateria Pratique estes exercícios prestando atenção nas manulações e procurando "tirar" o mesmo som das duas mãos.

e ainda. chimbal e bumbo. somos solicitados a tocar(aprender) padrões rítmicos simples entre a caixa. Para evitar isso. etc. Isto é bom. à combinação entre eles. pois as mãos são muito importantes. Primeiramente pelo ênfase que damos aos Rudimentos e combinações possíveis entre as mãos. malaquite@hotmail. acentuações. e analisarmos onde os esforços e a atenção é concentrada. Aí. Outro aspecto é que. é importante que o baterista. até que um dia. geralmente numa "gig" eles deparam com uma situação onde vão descobrir que seus pés não estão tão desenvolvidos quanto as mãos. Há algumas razões prováveis para isto.com . quando somos iniciantes. fills na caixa e tambores.53 ESTUDOS DE BUMBO Se considerarmos os estudos de técnica para bateria. acrescentamos variações de pratos. procure dar importância tanto aos pedais quanto aos rudimentos. desde os primeiros passos. geralmente o bumbo é negligenciado quando comparado com as outras vozes(instrumentos) da bateria.Método de Bateria . vamos descobrir que. mas os bateristas geralmente se esquecem da importância dos pés.

Na segunda parte temos uns exercícios em 12/8.Método de Bateria ESTUDOS DE BUMBO Pedal Simples Faremos aqui alguns exercícios para o desenvolvimento do bumbo. Parte 1 malaquite@hotmail.com . dando prioridade para o equilíbrio entre as notas e não a velocidade. Procure praticá-los com bastante atenção verificando se o bumbo e a caixa estão no mesmo volume. Comece lento.54 . com variações de semicolcheias.

55 Parte 2 malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

Método de Bateria malaquite@hotmail.56 .com .

com o acompanhamento do metrônomo. Bem.57 ESTUDOS DE BUMBO Pedal Duplo Antes de começarmos os exercícios. Mas você pode dizer . Procure fazer os exercícios num andamento lento. Ok. vamos começar com alguns exemplos de aplicação dos rudimentos nos pedais. vamos pensar em alguns conceitos básicos. Primeiro você pode fazer os exercícios de rudimentos com os pés.Método de Bateria ."Eu não tenho pedal duplo".com . Isso pode ajudar você a desenvolver grande habilidade com os pés e te dará algumas idéias para diferentes variações rítmicas. malaquite@hotmail. mas você pode usar o seu chimbal.

Algumas combinações de mãos e pés serão mais difíceis que outras. Use o metrônomo para verificar sua precisão e progresso. pratique cada exercício o máximo que puder sem interrompê-lo. O próximo passo é tocar todos os padrões de mãos sem interrupção. enquanto toca uns dos padrões de pedais. Ao invés disto. repetindo 8 vezes cada um. Os vários padrões de mão e cada seção vão ajudar não somente na coordenação. mas vão dar a impressão de diferentes "feels" de Rock. utilizaremos o primeiro espaço do pentagrama para o pé direito e a primeira linha para o pé esquerdo.comece praticando cada padrão de pedais até que você possa tocá-los sem dificuldades.58 . Para ajudar na resistência.com . Esteja certo de que os membros estão em sincronismo uns com os outros antes de aumentar o andamento.Método de Bateria Obs: Para não congestionar a partitura não utilizaremos as indicações D e E nos bumbo. e vão exigir muita prática e paciência. Comece devagar. Siga o mesmo procedimento com as seções 2 e 3. Depois pratique cada padrão de mãos da seção 1 com cada padrão de bumbo da seção 1. Nunca pratique além dos seus limites. tornando os exercícios mais práticos e musicais. Se possível procure gravar sua prática para uma melhor análise do seu desenvolvimento. Sugestões . comece devagar. Seção 1 Padrões de bumbo malaquite@hotmail.

com .Método de Bateria .59 Padrões de mãos Seção 2 Padrões de bumbo malaquite@hotmail.

Método de Bateria Padrões de mãos Seção 3 Padrões de bumbo malaquite@hotmail.com .60 .

com .Método de Bateria .61 Padrões de mãos malaquite@hotmail.

com . Entretanto. o som ficará "sujo" e se não abrirmos o suficiente. Por isso devemos praticar bastante até encontrarmos a abertura ideal para cada som desejado. malaquite@hotmail. indica que ele deve ser tocado com a baqueta enquanto o pé esquerdo é um pouco levantado. fazendo com que os pratos do chimbal vibrem entre si. se abrirmos demais o chimbal. Lembre-se: O indica abrir chimbal + indica fechar chimbal Nota: mantenha o chimbal firmemente fechado com o pé esquerdo em todas as notas sem o "O".Método de Bateria ABERTURA DO CHIMBAL Conceito Quando é colocado um "O" acima da nota do chimbal.62 . o som ficará fraco.

Primeiro pratique os exercícios sem o bumbo. Exercícios de Abertura de Chimbal com Caixa Agora coloque a caixa nos tempos 2 e 4. Procure tocar todas as notas no mesmo volume. coloque o bumbo em semínimas.Método de Bateria . depois de dominá-los. malaquite@hotmail.63 ABERTURA DO CHIMBAL Exercícios de Abertura de Chimbal com Bumbo Pratique devagar no começo.com .

64 .com .Método de Bateria malaquite@hotmail.

e a caixa no 2 e 4. malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .65 ABERTURA DO CHIMBAL Exercícios de Abertura de Chimbal com Bumbo e Caixa As mesmas aberturas de chimbal com o bumbo nos tempos 1 e 3.

66 .Método de Bateria ABERTURA DO CHIMBAL Exercícios de Abertura de Chimbal e Bumbo simultâneos Nos próximos exercícios. malaquite@hotmail.com . temos a abertura de chimbal e o bumbo tocados ao mesmo tempo.

há uma tendência de se acelerar o andamento quando se usa o fill.com . malaquite@hotmail.67 ESTUDOS DE FILL Conceito de Fill O fill é uma pequena combinação de notas usadas para enfatizar as diferentes partes de uma peça musical. é necessário praticá-lo com ajuda de um metrônomo e contando os tempos em voz alta. Para corrigir isso. Ele pode variar de meio tempo até dois compassos completos.Método de Bateria . Inicialmente.

Isto é uma das coisas mais importantes a fazer para o desenvolvimento da coordenação. diz que "um andamento consistente é produzido por notas e pausas colocadas exatamente cada uma nos seus respectivos lugares. depois você as aplica aos ritmos.esteja certo de que cada exercício foi praticado lentamente no começo. focalize cada membro e relaxe. um grande baterista e professor. A maneira pela qual o tempo é percebido. Isto é uma questão de treino. Se você está tendo problemas para coordenar suas mãos e pés. esteja certo da função de cada um e como eles irão contribuir para a formação do groove completo. Comece com 60 bpm. lembrando-se que a tensão inibe a execução. mas é compensador.pratique cada exercício por 5 minutos sem interrupção. então aumente gradativamente o andamento. Pratique cada exercício prestando atenção às notas acentuadas e às não acentuadas. é muito importante. . As pausas ou silêncios entre as notas devem ser percebidas. Gravar a si mesmo para observar os erros de andamento é também muito útil.com . mantendo um groove constante. Quando houver exercícios com manulações que você nunca viu. mentalize o que cada membro tem que fazer. Enquanto toca. Tocar os padrões rítmicos até obter um bom "feel" pode ser um tanto tedioso. .sem tocar nenhuma nota. Trabalhar com um metrônomo ou um sequenciador pode ser de grande benefício neste processo de aprendizagem.pratique com um metrônomo ou sequenciador. . uma ótima coisa a se lembrar é que coordenação é basicamente organização. assim como as notas que são tocadas". Vejamos agora.68 . algumas sugestões para a prática dos exercícios: . malaquite@hotmail. e nem o andamento que está sendo executado. Ed Soph. A falta de concentração também é um fator que influencia na variação do andamento.Método de Bateria FORTALECENDO O GROOVE Introdução Manter um groove sólido é o elemento mais importante para a execução da bateria. procure dominá-las primeiro. não importando se é um padrão rítmico simples ou complexo. aprender a perceber os intervalos existentes entre as notas.

e também a "limpar" o som do prato de condução.Método de Bateria .69 FORTALECENDO O GROOVE Acentuando a Condução Estes exercícios são bem simples mas ajudam a desenvolver um equilíbrio entre as mãos e pés.com . Lembre-se de focalizar cada membro separadamente para obter a melhor qualidade de som possível. Faça os acentos na cúpula do condução destacando bem as cabeças de tempo e os contra tempos. malaquite@hotmail.

Método de Bateria malaquite@hotmail.70 .com .

com .Método de Bateria .71 malaquite@hotmail.

com .Método de Bateria malaquite@hotmail.72 .

com .73 malaquite@hotmail.Método de Bateria .

com .Método de Bateria malaquite@hotmail.74 .

75 malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

Método de Bateria malaquite@hotmail.com .76 .

77 malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

condução nos contra tempos e chimbal na cabeça dos tempos.Método de Bateria FORTALECENDO O GROOVE Exercícios Combinatórios Para manter um groove "forte" é preciso ter um bom equilíbrio entre os membros. verificando a igualdade de uma nota para a outra e mantendo um equilíbrio no groove como um todo. condução e chimbal na cabeça dos tempos.78 . pratique cada um com bastante atenção e disciplina. 3. Não "corra" simplesmente através dos exercícios.com . malaquite@hotmail. Nos exercícios abaixo temos algumas variações de bumbo aplicadas às seguintes combinações: 1. 4. condução na cabeça dos tempos e chimbal nos contra tempos. Pratique cada variação separadamente e depois passe de uma variação para outra sem interrupção. Comece lento (60 bpm) e concentre-se em cada membro separadamente. Primeiramente temos oito variações de bumbo em colcheias e depois oito variações em semicolcheias. condução e chimbal nos contra tempos. 2.

com .Método de Bateria .79 malaquite@hotmail.

Método de Bateria malaquite@hotmail.80 .com .

Método de Bateria .81 malaquite@hotmail.com .

82 .Método de Bateria malaquite@hotmail.com .

vamos ver algumas aplicações interessantes que esse estudo permite: 1. 1A malaquite@hotmail.83 FORTALECENDO O GROOVE Independência da Mão Direita Estes exercícios tem como objetivo permitir a execução de várias figuras rítmicas com a condução (mão direita para os destros) enquanto mantemos um padrão de bumbo e caixa. Antes de começarmos os exercícios.Método de Bateria . Podemos manter um padrão simples de bumbo e caixa e fazer variações na condução. 3. Podemos fazer os fills sem interromper o rítmo. 2. Podemos fazer uma linha de percussão com a mão direita enquanto mantemos o padrão rítmico com o bumbo e caixa.com .

Método de Bateria 1B 1C malaquite@hotmail.84 .com .

com .Método de Bateria .85 2A 2B malaquite@hotmail.

com .Método de Bateria 2C 3A malaquite@hotmail.86 .

com .Método de Bateria .87 3B 3C malaquite@hotmail.

Método de Bateria 4A 4B malaquite@hotmail.com .88 .

Método de Bateria .89 4C 5A malaquite@hotmail.com .

90 .com .Método de Bateria 5B 5C malaquite@hotmail.

91 6A 6B malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

com .92 .Método de Bateria 6C 7A malaquite@hotmail.

93 7B 7C malaquite@hotmail.com .Método de Bateria .

com .94 .Método de Bateria 8A 8B malaquite@hotmail.

Método de Bateria .com .95 8C 9A malaquite@hotmail.

96 .com .Método de Bateria 9B 9C malaquite@hotmail.

com .97 10A 10B malaquite@hotmail.Método de Bateria .

98 .Método de Bateria 10C 11A malaquite@hotmail.com .

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Método de Bateria 13B 13C malaquite@hotmail.com .102 .

com .Método de Bateria .103 14A 14B malaquite@hotmail.

Método de Bateria 14C 15A malaquite@hotmail.104 .com .

105 15B 15C malaquite@hotmail.Método de Bateria .com .

com .Método de Bateria 16A 16B malaquite@hotmail.106 .

Método de Bateria .com .107 16C malaquite@hotmail.

com . Punk Rock.108 .Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Introdução ao Rock O Rock tem constantemente mudado e contribuído para o aparecimento de novos estilos desde que ele apareceu. o Rock também tem. Jazz Rock. mas cada uma tem também algo que difere uma da outra. para mais tarde podermos desfrutar deles! malaquite@hotmail. que exige muito estudo e preparação da parte dos músicos. etc. Durante os últimos 20 anos a maioria dos rítmos de Rock têm se baseado numa combinação de colcheias e semicolcheias. Muitos bateristas inexperientes acham que eles sabem como tocar Rock porque eles ouvem isso no rádio todos os dias e parece um tanto simples. Country Rock. Funk Rock. através dos anos. O baterista deve conhecer essas diferenças e possuir habilidade para expressá-las. mantido certos elementos. Acid Rock. Mas eles não percebem que por trás destes arranjos simples. todos com um nome e um "feeling" diferente: Disco. Hoje em dia há dezenas de tipos de Rock. há um trabalho duro. Assim como outros estilos. com muitos anos de pesquisa e dedicação. É claro que estamos falando aqui de Rock de Qualidade! Por isso vamos encarar os estudos com muita seriedade e disciplina. Cada uma dessas variações contém elementos que a classificam como Rock.

o pé direito toca uma variedade de figuras rítmicas no bumbo.109 RITMOS Rock e suas variações Variações de Bumbo e Caixa em colcheias Num padrão básico de Rock.com . A mão esquerda toca os tempos 2 e 4 na caixa. a mão direita toca colcheias no chimbal fechado.Método de Bateria . deve-se diminuir o andamento até que fique confortável. alternar a mão direita no chimbal e no prato de condução (4 x para cada). Para completar esse padrão. Se houver dificuldade de coordenação. malaquite@hotmail. Variações: repetir os exercícios anteriores com a mão direita no prato de condução.

Se houver dúvida em algum dos rítmos.Método de Bateria Esta revisão deve ser feita do começo ao fim sem nenhum erro. deve-se estudá-lo separadamente. Isso significa que devemos repetir o exercício todo.com . Faça a 1ª vez com a mão direita no chimbal e a 2ª (repetição) com a mão direita no prato de condução.110 . malaquite@hotmail. Observe que há um Ritornello no final do compasso 16.

Comece devagar e preste atenção em qual chimbal "cai" o bumbo e a caixa. malaquite@hotmail. Neste caso. Exemplo: Estudaremos aqui algumas variações de bumbo com o chimbal em semicolcheias. temos 4 semicolcheias para cada tempo.111 RITMOS Rock e suas variações Variações de Bumbo e Caixa com Chimbal em semicolcheias Em um compasso de 4/4. como já foi visto anteriormente. com o chimbal em semicolcheias.com . Procure contar os tempos em voz alta. Variações: passar a mão direita para o prato de condução. Devemos prestar bastante atenção em qual das quatro semicolcheias "cai" o bumbo e a caixa. Exemplo: Estudaremos alguns rítmos agora.Método de Bateria . cada uma valendo ¼ de tempo. alternar a mão direita no chimbal e no prato de condução. temos duas colcheias para cada tempo.

Variações: passar a mão direita para o prato de condução.112 . alternar a mão direita no chimbal e no prato de condução.com . malaquite@hotmail. porém com as variações para a caixa.Método de Bateria Estes exercícios são semelhantes aos anteriores.

Método de Bateria . Isso significa que devemos repetir o exercício todo.113 Esta revisão deve ser feita do começo ao fim sem nenhum erro. Faça a 1ª vez com a mão direita no chimbal e a 2ª com a mão direita no prato de condução malaquite@hotmail. Observe que há um ritornello no final do compasso 16. Se houver dúvida em algum dos rítmos. deve-se estudá-lo separadamente.com .

e tente memorizá-lo.Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Variações de Bumbo e Caixa em semicolcheias Faremos agora alguns exercícios com variação do bumbo em semicolcheias.com . Procure prestar atenção no som de cada célula rítmica. malaquite@hotmail.114 . Comece lento e vá aumentando o andamento aos poucos.

malaquite@hotmail.115 Estudaremos aqui algumas variações de caixa em semicolcheias.Método de Bateria .com .

Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Mãos Alternadas no Chimbal Quando tocamos um ritmo com as mãos alternadas (DEDE) em semicolcheias no chimbal. malaquite@hotmail. 2. Por isso é importante "sentir" as 4 semicolcheias que temos em cada tempo. a caixa na 2ª. 3.116 . a mão direita toca as primeiras e terceiras semicolcheias. 3ª e 4ª semicolcheias.com . a mão direita "sai" do chimbal para tocar os tempos 2 e 4. a mão esquerda toca as segundas e quartas semicolcheias. devemos observar que: 1. Devemos observar também qual das mãos toca simultaneamente com o bumbo. Exemplo: Estudaremos mais tarde.

Método de Bateria - 117
Temos aqui alguns exemplos de ritmos com as mãos alternadas em semicolcheias. Verifique qual chimbal coincide com o bumbo. Pratique devagar no começo e procurando memorizar os ritmos.

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118 - Método de Bateria

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Método de Bateria - 119

RITMOS Rock e suas variações
Deslocamento das Mãos em Chimbal Alternado
Nestes exemplos, vamos deslocar a caixa na 2ª, 3ª , 4ª semicolcheia de cada tempo, além de outras combinações. Observe que ao tocarmos a 1ª e 3ª semicolcheia, usaremos a mão direita; já na 2ª e 4ª semicolcheias, usaremos a mão esquerda. Procure contar os tempos em voz alta e, se possível, usando um metrônomo. Comece lento e aumente o andamento somente depois de ter dominado cada exercício.

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Método de Bateria malaquite@hotmail.120 .com .

com .Método de Bateria . Em outra seção.121 RITMOS Rock e suas variações Fills com Mãos Alternadas Veremos aqui alguns exemplos simples de fill com as mãos alternadas. estudaremos mais profundamente esse assunto. malaquite@hotmail.

Método de Bateria RITMOS Rock e suas variações Acentuações com Mãos Alternadas Aplicaremos aqui algumas variações de acentos com as mãos alternadas no chimbal.122 . Priorize a "limpeza" e igualdade entre as notas e não a velocidade. Como nos exercícios de deslocamento da caixa. malaquite@hotmail. procurando manter um mesmo nível (dinâmica) e diferenciando bem as notas acentuadas das não acentuadas.com . aqui devemos nos lembrar que a mão direita acentua a 1ª e 3ª semicolcheia e a mão esquerda acentua a 2ª e 4ª semicolcheia de cada tempo. Pratique devagar.

Vamos começar revisando as 8 variações de bumbo em colcheias vistas anteriormente.Método de Bateria .123 RITMOS Rock e suas variações Aplicação do Chimbal com o Pé Esquerdo Nesta seção vamos aplicar o chimbal com o pé esquerdo (para os destros) na cabeça dos tempos e nos contra tempos. malaquite@hotmail.com .

Método de Bateria Se você já dominou os exercícios anteriores.124 . o próximo passo é passar a mão direita para o prato de condução e aplicar o chimbal com o pé esquerdo na cabeça dos tempos.com . Inicialmente se houver uma dificuldade neste exercício. junto com a caixa. E finalmente coloque o chimbal com o pé nos quatro tempos. malaquite@hotmail. depois nos tempos 1 e 3 com o bumbo. experimente tocar o chimbal com o pé somente nos tempos 2 e 4.

contando os tempos em voz alta.com .Método de Bateria . Procure perceber onde "cai" cada nota. dando prioridade ao equilíbrio e igualdade entre as notas. colocar o chimbal com o pé nos contra tempos. não simplesmente correndo através dos exercícios. Lembre-se de começar devagar. malaquite@hotmail.125 Vamos agora.

Método de Bateria Vamos fazer agora uma pequena revisão dos exercícios anteriores.com .126 . Pratique cada exemplo separadamente. do começo ao fim sem interrupção. malaquite@hotmail. Colocaremos as 3 variações em sequência. depois faça o exercício todo.

O chimbal toca tanto colcheias como semicolcheias.127 RITMOS Disco e suas Variações Introdução ao Disco A principal característica do DISCO é o bumbo tocado na cabeça dos tempos. abrindo sempre nos contra tempos.com . malaquite@hotmail.Método de Bateria . Exemplo de DISCO com chimbal em colcheias: Exemplo de DISCO com chimbal em semicolcheias: O chimbal alternado em semicolcheias é muito utilizado nos ritmos de DISCO e Rock'n'Roll. A manulação básica é DEDE. e a mão direita sai do chimbal para tocar na caixa nos tempos 2 e 4. Os andamentos variam de 92 a 132 batidas por minuto.

com . deve-se abrir o chimbal e fechálo imediatamente na semicolcheia seguinte. lembrando-se de deixar o chimbal firmemente fechado nas notas sem o "O". Estude os exemplos à seguir.128 .Método de Bateria RITMOS Disco e suas Variações Adicionado a Abertura de Chimbal Nos ritmos com mãos alternadas em semicolcheias. malaquite@hotmail. as duas mãos podem ser usadas para fazer a abertura de chimbal. Quando um "O" aparece sobre uma semicolcheia.

Método de Bateria .com .129 RITMOS Disco e suas Variações Adicionado os acentos ao ritmo de Disco malaquite@hotmail.

130 .com .Método de Bateria RITMOS Disco e suas Variações Combinação de acentos e abertura de Chimbal malaquite@hotmail.

8 fusas. Nesta categoria temos o Blues. etc. Funk. ou múltiplos de 3. então podemos subdividi-la em 2 colcheias. existem dois tipos de "feeling": 1.com . Ritmos Africanos. Jazz. Nesta categoria temos o Rock. todos os rítmos baseados em tercinas. etc. 2. Em outras palavras.em 4/4 a semínima é a unidade de tempo. Shuffle. Ritmos obtidos com a divisão e subdivisão da unidade de tempo em três partes.Método de Bateria . Por exemplo . etc. malaquite@hotmail. o Gospel. ou múltiplos de 2. sextinas.131 RITMOS Blues e Shuffle Ritmicamente falando. Ritmos obtidos com a divisão e subdivisão da unidade de tempo em duas partes. Samba. 4 semicolcheias. etc.

com .132 .Método de Bateria RITMOS Blues e Shuffle Blues O Ritmo padrão de Blues é baseado em tercinas de colcheia. Há 3 colcheias tercinadas para cada semínima. Exercícios preparatórios Adicionando a caixa nos tempos 2 e 4 Algumas variações básicas de bumbo malaquite@hotmail.

com .133 É comum encontrar o ritmo de Blues escrito em 12/8. a partitura mais "limpa". Isto acontece porque os arranjadores preferem usar a colcheia como unidade de tempo. eliminando aquele "3" colocado à cima da tercina. Neste caso há 6 semicolcheias para cada semínima. ficando assim.Método de Bateria . a sextina pode ser usada para conduzir o ritmo de Blues. Variações na condução malaquite@hotmail. Quando o andamento é muito lento (56-76 bpm). Exemplo: Usando a sextina no ritmo de Blues.

então. na década de 40. Suas idéias encontraram forte eco na Jamaica. outros. há mais de uma explicação para a adoção do termo Reggae. passou a ser influenciado pelo rhythm´n´blues americano que chegava até a Jamaica via rádio. com o êxodo rural e o inchaço desordenado das cidades dando origem a enormes favelas. sem as deturpações dos brancos. Olhem para a África: quando lá for coroado um rei negro. para que as pessoas não se sentissem mal dançando freneticamente sob o sol escaldante da Jamaica.baixo e guitarra -. a ascendência do instrumental eletrônico . capital da Jamaica. O rastafarianismo Na década de 20. então. que seria uma tradução da verdadeira Bíblia.Método de Bateria RITMOS Reggae A História Reggae: a origem do nome Como todas as histórias não escritas. os clubes tradicionais começaram a promover bailes com bandas nativas. significa músicas dos deuses. estabelecendo as bases do que viria a ser o rastafarianismo. dando origem a um novo ritmo. forma musical nativa. segundo os inimigos dos seguidores da Holy Piby). estilo de música popular com uma batida mais branda que o Ska e com letras de protesto contra as injustiças sociais. Começa. circulava secretamente entre os operários das fábricas e os trabalhadores rurais jamaicanos uma espécie de Bíblia negra trazida do Panamá. O Rock Steady foi o precursor do Reggae. em Rock Steady. a Holy Piby. o Ska. Nesta mesma época. Seus seguidores passaram a ser perseguidos pelos pastores e padres das religiões oficiais da Jamaica e tiveram de se refugiar nas montanhas. quando o Mento. Nasce o Ska Nos anos 60. O rastafarianismo foi criado oficialmente por Marcus Mosah Garvey. as quais compunham seu repertório com músicas de artistas como Glenn Miller e Duke Ellington.Música e atitude O Reggae é um estilo musical nascido na Jamaica. Uns defendem que o termo. Na verdade. Verdade ou poesia? Ninguém sabe. nem todo reggueiro é obrigatoriamente adepto do rastafarianismo. Reggae . sem importância.com . com o significado de coisa de rua. nossa redenção se aproxima! malaquite@hotmail. originalmente grafado Reggay. Nessa mesma época. O Ska transforma-se. Prega a emancipação do negro e sua supremacia sobre o mundo. O fato é que o Reggae ganhou força e conquistou os jovens de todo o mundo com Bob Marley Reggae e rastafarianismo Quem ouve um Reggae logo imagina o vocalista com o cabelo cheio de dreadlocks (tranças horrendas. que Reggae seria uma gíria antiga de Trench Town. quando a desigualdade social e a violência geraram protestos que se refletiram nas letras de Reggae. a Jamaica se agitava politicamente. foi a vez da soul music americana influenciar a Jamaica. a principal favela de Kingston. intelectual jamaicano. pregando a paz. A confusão se deve ao fato de que ambos os movimentos tomaram força na Jamaica dos anos 50/60.134 . já contagiada pela Holy Piby. o amor e a adoração a Ras Tafari. Conta a lenda que o Reggae surgiu quando músicos que tocavam Ska resolveram tocá-lo um pouco mais devagar. como se costuma imaginar.

Dr. 8. Desaprovação de sentimentos como ódio. Ras Tafari Makonnem foi coroado rei da Etiópia. 3. 7. Steel Pulse. declarassem fidelidade ao rei Ras Tafari. 2.com . 5.Lewis. C. Cidade Negra. Cabeça de Nego. Bob Marley and The Wailers. Maxi Priest. Vegetarianismo. Peter Tosh. Nascia. corte e escovamento do cabelo.135 A frase acima é do reverendo Moris Webb. ciúmes. Artistas do mesmo gênero musical: Afroman. um dos mais fiéis seguidores das idéias de Marcus Garvey e ganhou ares de profecia quando. Expandir a caridade a quem precisar dela. e ações como engano. Natiruts. Reggae Hits. então. Shabba Ranks.Método de Bateria . Obrigação de criar uma nova ordem mundial. Isso bastou para que os líderes dos seguidores da Holy Piby. Concrete Blonde. Yellowman. Inner Circle. Big Mountain. Alban. Planta e Raiz. humano. Seguir as antigas leis da Etiópia. Objeções em relação a alterações aguda da figura humana. O único deus adorado e admirado é Rastafári. Princípios do Rastafarianismo 1. peixes sem escamas e caracóis. 6. sendo proibidas todas as outras formas de adoração pagã. Tribo de Jah. inveja. malaquite@hotmail. os quais estabeleceram um código de comportamento que acabou por se tornar os princípios do rastafarianismo. em 1930. 9. Edson Gomes. animal ou planta. Desaprovação dos prazeres da sociedade moderna e de todos os males que vêm deles. Marley Bob with MC Lyte. Alpha Blondy. Skank.J. tatuagem da pele e cortes da carne. Sine Calmon. Isaac Hayes. peixes de concha. o rastafarianismo. fraude e traição. 4. Maskavo. Jimmy Cliff. Amar e respeitar a irmandade da humanidade. a princípio aos rastafarianos e depois a qualquer ser vivo. sendo proibido o uso de carnes suínas sob qualquer forma. Ziggy Marley and The Melody Makers.

o bumbo que faz esta função. No Reggae. Mas isso é só uma questão de se familiarizar com o feeling do Reggae.com . Por isso fica muito fácil de "se perder" neste ritmo. Vamos aos exercícios: Pratique este exercício preliminar para se acostumar com o "espaço" nos tempos 1 e 3: Coloque agora o aro da caixa junto com o bumbo: Veja algumas variações básicas da condução: Variando a caixa: Obs: Estas variações de caixa podem ser feitas com as conduções que vimos anteriormente. como há no Rock. e é tocada usualmente no aro.Método de Bateria RITMOS Reggae O Ritmo O Uso do Bumbo No Rock. malaquite@hotmail. A caixa reforça o bumbo nos tempos 2 e 4.136 . No Reggae. pois estamos acostumados com a marcação do bumbo no primeiro tempo. mas a marcação consistente do bumbo nestes tempos é o fundamento principal do Reggae. não há a batida forte nos tempos 1 e 3. a caixa geralmente marca os tempos 2 e 4.

é muito importante prestarmos atenção nos timbres. não existe nenhum ritmo latino próprio da bateria.Método de Bateria . você pode tirar o abafador dela na hora de tocar o Reggae. nas frases e nos efeitos produzidos pelos percussionistas. Deste modo. a caixa tem geralmente uma afinação alta. O uso do rimshot (tocar na pele e no aro ao mesmo tempo) dá um bom resultado também. os fills da bateria também tentam simular as frases feitas pela percussão. ou se você possui uma só. é interessante o uso de duas caixas.137 RITMOS Reggae Os Fills e a Afinação Afinação da Caixa No Reggae.com . Os Tipos de Fills Usados no Reggae Na música latina. Veja alguns exemplos de fills: A Condução Tercinada Em andamentos lentos. Vamos adicionar alguma tercinas de semicolcheia para dar um efeito muito interessante na condução. Se você toca vários outros estilos além do Reggae no mesmo show. Compare os dois padrões de chimbal e perceba diferença: malaquite@hotmail. Isso ocorre em grande parte dos ritmos latinos. Na verdade. o Reggae pode ser tocado com a condução tercinada. Tudo o que fazemos. é uma "adaptação" (da melhor maneira possível) da percussão para a bateria. assim como no Reggae. onde o baterista tenta simular os instrumentos de percussão no seu kit de bateria. parecendo com um timbale.

diminua o andamento. malaquite@hotmail.138 . Sempre que houver dificuldade. Procure estudá-los com calma.com .Método de Bateria Vamos ver agora alguns padrões mais completos.

Método de Bateria - 139

RITMOS Reggae
Reggae Moderno
Como toda manifestação cultural, o Reggae vem sofrendo modificações ao longo dos anos. Cada artista insere novos elementos ao ritmo original, criando diferentes grooves. É o que chamamos de fusão. Hoje existe o Samba-Reggae, o Rock-Reggae, o Funk-Reggae, o Pop-Reggae, e por ai vai. Veja alguns destes artistas, e seus grooves:

Cidade Negra - O Pensamento

Skank - Jack Tequila

Jimmy Cliff - Reggae Night

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140 - Método de Bateria

RITMOS Fundamentos do Jazz
A Condução
Para o baterista, uma das palavras mais importantes no mundo da música é a linguagem. Tocar com linguagem significa reconhecer, buscar e desenvolver elementos próprios que cada estilo musical contém. Na música Pop moderna, temos uma batida forte de caixa nos tempos 2 e 4, na música Latina temos a clave como elemento principal, além da inserção de instrumentos de percussão no set up da bateria. Já no Jazz, a fluência do tempo vem do padrão feito pelo prato de condução. O feeling do Jazz é baseado em grupos de colcheias que, embora sejam escritos como colcheias normais, têm uma intenção de tercinas. Para compreender melhor, ouça o exemplo abaixo:

O chimbal entra nos tempos 2 e 4 para "reforçar" a levada.

Pratique a condução de Jazz dando a intenção de tercina à colcheia. Esteja certo de que o chimbal toca exatamente junto com o prato de condução nos tempos 2 e 4. Primeiramente procure dominar a condução de Jazz, assim como desenvolver uma boa resistência do braço direito. Na próxima parte adicionaremos a caixa e o bumbo.

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Método de Bateria - 141

RITMOS Fundamentos do Jazz
Adicionando Caixa e Bumbo no Jazz
Adicionando Caixa e Bumbo no Jazz Vamos ver alguns exercícios de independência, inserindo algumas caixas na condução de Jazz. Utilize as levadas de contra-baixo da página anterior para praticar cada exemplo em vários andamentos. Toque a caixa suavemente e concentre-se na condução.

Este exercício é semelhante ao anterior, só que desta vez, vamos adicionar o bumbo.

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prestando atenção na condução do ritmo.com .142 . Note que estes exemplos são apenas exercícios de independência.Método de Bateria Pratique todos os exemplos em vários andamentos. malaquite@hotmail. No próximo estudo veremos a combinação de bumbo e caixa.

Usaremos as folhas de leitura como variações de mãos e pés.Método de Bateria .com . Folha de Leitura 1 malaquite@hotmail.143 RITMOS Samba Estudaremos aqui alguns exercícios para o desenvolvimento da coordenação no ritmo de SAMBA.

acentuando as figuras da folha de leitura. Exemplo: Obs. exercício: para andamentos mais rápidos. os pés fazem o padrão de SAMBA. Exemplo: 3º. as mãos tocam as figuras da folha de leitura em uníssono no Ride e na caixa. Exemplo: 2º. Em nossos exemplos o samba está escrito em 4/4 para ser utilizado juntamente com as folhas de leitura que serão utilizadas para estudos de outros ritmos. exercício: os pés fazem o padrão de SAMBA e as mãos tocam grupos de semicolcheias alternadas. Exemplo: 4º.com . exercício: os pés fazem o padrão de SAMBA. malaquite@hotmail. a mão direita toca um grupo de 3 notas no Ride e a mão esquerda toca as figuras da folha de leitura no aro da caixa. O ritmo de samba é originalmente escrito em 2/4. a mão direita faz a condução em semicolcheias no Ride e a mão esquerda toca as figuras da folha de leitura no aro da caixa. exercício: os pés fazem o padrão de SAMBA.Método de Bateria 1º.144 .

A direção da clave vai determinar como a música vai "soar". literalmente quer dizer chave. os jovens bateristas devem tocar a clave por um bom tempo antes de passar para a bateria. Clave de Son 3:2 A clave son é o coração da maioria da música afro-cubana. Agora.com . De acordo com a tradição africana. Em um compasso a clave contem 3 notas e no outro 2 notas. Ela serve como a pulsação. Neste exercício temos o bumbo marcando os tempos e os acentos da caixa formando o padrão da clave son 3:2. Para interiorizar a clave. Para aprender esse estilo você deve dominar os tipos de claves antes de passar para os grooves. e a clave 2:3 (2 notas no primeiro compasso e 3 no segundo). temos a clave 3:2 (3 notas no primeiro compasso e 2 no segundo). A palavra clave. Da mesma maneira.nós temos os acentos nos tempos 2 e 4 que são importantes para o feel e o groove da música moderna. cada um tendo dois tempos. as claves são apenas dois pedaços de madeira que são tocados um contra o outro. Neste exercício vamos adicionar o cowbell com a mão direita. toque a clave no aro da caixa com a mão esquerda enquanto marca os tempos com a mão direita no chimbal. Assim. A clave é caracterizada por dois compassos. Como instrumentos.Método de Bateria . pratique o exercícios abaixo várias vezes. o guia para a composição das músicas. malaquite@hotmail.145 RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Compreendendo a Clave No Pop. consequentemente a clave é a chave para os ritmos Afrocubanos. A "direção" da clave é determinada pela localização do compasso que possui 3 notas e pelo que possui 2 notas. Rock. a clave é o coração da música Afro-Cubana. etc . Funk.

o padrão com o cowbell. Mas ainda tem mais! Clave de Rumba 3:2 A Clave de Rumba é o desenvolvimento da Clave de Son e é muito usada no Guaguanco. Pratique os acentos.146 .Método de Bateria RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Clave de Son 2:3 Temos aqui o inverso da clave 3:2. Pratique muitas vezes estes exercícios até dominá-los. Adicione a mão direita no chimbal e a mão esquerda no aro da caixa. Pratique os exercícios de acentos para memorizar o feel da clave 2:3.com . com 2 notas para o primeiro compasso e 3 para o segundo. porém com a terceira nota deslocada. Perceba como ela é parecida com a Clave de Son. pratique com o cowbell na mão direita. Finalmente. Adicione a mão direita no chimbal e a mão esquerda no aro da caixa. Finalmente. malaquite@hotmail.

com . etc.Método de Bateria . e não simplesmente as decorando. procura cantá-las quando você anda pela rua. Estaremos apresentado os exercícios aqui em 2/4 para facilitar a leitura.147 RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Clave de Rumba 2:3 Temos agora o inverso da Rumba Clave 3:2. Desta forma você vai estar sempre em contato com o feel das claves e estará se familiarizando com ela. Ao invés de tocar as claves apenas quando você se senta à bateria. Pratique e procure interiorizar as várias formas da clave. Pratique com os acentos. mas não se esqueça de praticar a leitura em 2/2 também. Adicione a mão direita no chimbal e a mão esquerda no aro da caixa. ou tocá-las com as mãos na perna quando você está num ponto de ônibus. Observação: a música Afro-cubana é originalmente escrita em 2/2. Faça agora o padrão do cowbell com a mão direita. malaquite@hotmail.

Nesta lição veremos o ritmo básico de Songo feito com a mão direita no cowbell. o Songo simplesmente colocou a bateria no mesmo patamar dos outros instrumentos. Na próxima lição. O Songo representa o maior avanço na música latina introduzindo a bateria no kit padrão de congas. malaquite@hotmail.148 . Enquanto alguns timbaleiros eram conhecidos por adicionar um bumbo ou uma caixa aos seus set-ups.Método de Bateria RITMOS Ritmos Afro-Cubanos Songo Songo é um ritmo desenvolvido nos anos 70 pelo grande percussionista cubano Jose "Changuito" Quintana e o baixista Juan Formell do grupo Los Van Van. a mão esquerda no aro da caixa e com 3 variações de bumbo: Estes exercícios devem ser praticados também com o chimbal no pé esquerdo na cabeça dos tempos e nos contratempos. veremos o Songo com variações para a mão direita.com . timbales e bongôs.

. É o Baião como uma variação de baiano. que era um prelúdio da cantoria. trazida pelos escravos Bantos da região de Angola e Congo. Rolinha-doce-doce e outras danças.. Tirei o Baião baseado no bojo da viola do cantador. mais precisamente dia 22 de maio de 1946. ao Samba na cidade grande.. O Novo Dicionário da Língua Portuguesa define Baião como: pertencente à Bahia. da música brasileira. surgiu a idéia de um gênero novo. o Baião corresponde no sertão. executados pelas violas nos intervalos de cantos nos desafios compondo o chamado Rojão. Originalmente rural. Era uma coisa que se falava: "dá um baião ai . A partir daí começava a nova fase da música nordestina. que fala do Baião em entrevista dada a Tárik de Souza.Método de Bateria . descrevem a dança como indecente. Ou vice-versa. Veja a definição de Luiz Gonzaga. como relata Rodrigues de Carvalho. E alguém cantava: "Já apanhei minha viola / já afinei o meu bordão . da qual encontraremos várias definições de diferentes autores e estudiosos do assunto.Ttinha só o tempero. Diz que o Baião só apresenta de especial o movimento rítmico sincopado.com . São Gonçalo. eram pequenos trechos musicais. Seria mais ou menos semelhante à toada de cegos.. o Baião era uma das danças mais comuns e preferidas durante o século XIX no nordeste do Brasil. outros que vem de baía grande. com composição de Luiz Gonzaga e do advogado compositor cearense Humberto Teixeira. e como uma designação regional do Samba. É aquilo que o cantador faz quando começa a pontear a viola. Para Gonzaga. e este de baiano". ou natural ou habitante da Bahia. e porque não. Uns dizem que Baião vem de baiano. e o som se assemelha com o batuque das senzalas. Correia de Azevedo é outro autor citado por Câmara Cascudo que caracteriza Baião como baiano. Surgiu como gênero de música popular em 1946. Dá aquela cadência e aquela batida no bojo da viola. esperando a inspiração". baiar é que viria de Baião. com letra própria nem nada. Mas não tinha uma música que caracterizasse ele.149 RITMOS Baião e suas variações Origem do Baião É importante saber sobre a etimologia do termo Baião.. gravado pelo conjunto vocal "Quatro ases e um Coringa". O Baião surgiu em Pernambuco. Mário de Andrade em seu Dicionário Musical Brasileiro diz que baiano e Baião são o mesmo: "Parece que se deu no caso uma colisão homonímica entre Bahia (donde vem o baiano) e bailar (donde vem nosso verbo baiar e a nossa dança Baião). bailar. de baiano de dança veio o baiano. dança de origem Afro-Negra.. Dentre a Ciranda. O Baião teve influência do Lundu ou Lundum. quando ele faz o tempero para entrar na cantaria. Daí o baiano que saiu cantando pelo sertão deixou lá a batida e os cantadores do nordeste ficaram com a cadência do Baião. nham nham . Maracatu. nham nham . executado ao cavaquinho por seu autor Valdir Azevedo. dança.". As primeiras referências conhecidas trazem data de 1780 e. E nesse caso. O termo Baião tem vários significados. receberia versões orquestrais dos maestros norte-americanos "Stan Kenton e Percy Faith" na década de 50). De baiar saiu Baião interpretado por alguém por baiano e generalizado assim.". Comentário de Luiz Gonzaga: "Quando toquei Baião para Humberto Teixeira. interpretado como Baião por alguém que imaginasse em baiar. O Baião se transformou no início da década de 50 em ritmo internacional de massa (o Baião instrumental "Delicado"... malaquite@hotmail. O Baião já existia como coisa do folclore.

instrumento de percussão. porém.. veio até palavrão. triângulo é constituído de uma vareta de aço dobrada em forma de triângulo. zabumba e rebeca. estocador. e mesmo nas exibições do Maracatu pernambucano. Daí. e o chimbal e a caixa de acordo com o bacalhau.. Mandei fazer de qualquer jeito. Como o próprio nome diz. eu comecei gravando com Os Quatro Ases e Um Coringa. É um nome jejê-nagô. tinguilim. dê realmente certo. um menino segurando um triângulo de ferro. né? Quando moleque. Mas eu pago bem. Então dá pelo menos pra você vim no hotel pra mim tirar as medidas do instrumento? Mas ele não veio. tinguilim num ritmo danado. partícula onomatopaica. que é um instrumento idiofônico de percussão. no Rio Grande do Norte. que vamos tratar mais adiante. e superior ou anterior. constituído por uma dupla campânula de ferro. A ressonância é controlada pela mão que o segura pendurado. passou um menino vendendo cavaco chinês. Achei que dava certo com a zabumba e fiquei logo apaixonado.150 . Isso sem falar de outros instrumentos que compõe a percussão do Baião. tamborim e outros instrumentos especiais de percussão. que se percute com um pedaço de metal. É percutido com uma baqueta de metal e produz um som cintilante de altura indefinida. era o mesmo que ZAZ. Embora Luiz Gonzaga afirme que foi ele que introduziu o triângulo no ritmo de Baião. "Conheci a zabumba nas bandas de "esquenta muié" lá no meu sertão. Quando quis fazer o Baião. O baterista deve ter uma afinidade musical grande com o zabumbeiro para que sua linha não prejudique a performance de seu companheiro e vice-versa. No Dicionário do Folclore Brasileiro. porque o Baião não foi lançado por mim . Quando vim do nordeste. "Um dia em Recife. servindo para reunir o povo quando de reclamações oficiais. chama esquenta muié porque quando a zabumba sapeca. encontra-se zabumba como: "o nome chulo ou popular dado ao BOMBO.com .. de um pequeno tambor cilíndrico para a dança. tem o formato de um triângulo e pode ser de aço ou ferro. achei que devia usar coisas originais e me lembrei da zabumba". com os pratos. Consegue-se esse efeito abafando-o ou não. para exprimir o som da pancada. tava com medo que eu tomasse o instrumento dele. cê é besta. a fim de transmitir um efeito turco. O bumbo da bateria deve estar de acordo com a 'batedeira' da zabumba. Foi introduzido em bandas militares em meados do século XVIII.. isso na época do Baião começando. nas bandas de couro. um de cada campânula. vender meu instrumento. produzindo dois sons. já de zabumba do lado direito e triângulo do lado esquerdo".Método de Bateria A formação tradicional de instrumentos do Baião é feita por zabumba. A algum tempo foi introduzida a bateria para fazer parte da orquestração do Baião. com aquele tubo nas costas e tocando triângulo . que é um instrumento de percussão da família dos membranofones (como um bumbo pequeno) e tem a pele como corpo vibrante. (Luiz Gonzaga) Outro instrumento é o agogô. A zabumba é o instrumento que dá a característica básica do ritmo do Baião. Agogô é o rubembe dos povos de Lunda. eu tinha tocado naquelas bandinhas com pífaros e meu instrumento predileto era a zabumba. segundo o Major Dias de Carvalho. como escreve Bluteau. batendo nos agogôs para que os tambores dêem o ritmo que será mantido. onde mostrava ao lado de tocadores de pífaros. usualmente com pequena abertura em um dos vértices. há um fato que pesa muito contra essa afirmação. o agogô se denomina Ngonge.. A zabumba tem vários nomes: esquenta muié. O triângulo e a zabumba dialogam na rítmica marcada e específica do Baião. as danças nos "barracões" se iniciam pela saudação da "Mãe-de-Santo". Já me considerava bom zabumbeiro. Não vendo não. de uma banda de música no interior do estado de Alagoas. Essa parceria veio acrescentar muito à batida. publicada pela revista Ilustração Brasileira em 1929. que é a existência de uma fotografia. como o agogô e o triângulo. malaquite@hotmail. nome. onde o dizem gonguê. Fiquei doido quis até comprar o triângulo do menino. 46.. dando um toque especial. respectivamente. que se dá. as mulheres ficam no maior fogo. tinguilim. Entre os bantos. Antigamente. caixa. Só depois eu entrei. No Dicionário de Música Zahar. Nos mais modernos candomblés da Bahia. mas é preciso muito cuidado para que esse "casamento". instrumento idiofone. já trouxe o instrumento feito. e seu som é de natureza seca e ressonante na parte inferior ou posterior.47. (Luiz Gonzaga) Outro instrumento usado no Baião é o triângulo. É usado igualmente nas orquestras populares de Carnaval. que tem como corpo vibrante o metal. É percutido através de batidas. cabaçal .

zabumba.Antonio Sirano Cavalcante Lopes malaquite@hotmail. ". triângulo e agogô algumas vezes.Zédantas . além de solista. que na verdade não foram introduzidos neste compilado.Luiz Gonzaga Jr. (Gonzaguinha) .Hermeto Pascoal . mas desde a década de 70 são utilizados. ou seja.. "Os primeiros baiões tinham uma longa introdução instrumental. Os oito baixo em geral executam músicas bastante simples. Dentre estes instrumentos podemos citar ainda os instrumentos que estão sendo utilizados ultimamente. contra baixo.Luiz Gonzaga (Gonzagão) .com . são eles: guitarra.Sivuca . Estas são forçadas a vibrar pelo ar proveniente de um fole manejado pelos braços do executante". sanfona. a sanfona era gravada duas vezes. é preferido para os acompanhamentos vocais.Valter dos Santos (Azeitona) . não será necessário muito mais que isso.Waldonys .José Domingos de Moraes (Dominguinhos) . enquanto o acordeão. Em alguns casos. embora tradicionalmente seja chamado de oito baixo. em função de seus maiores recursos técnicos. bateria e metais. praticamente variações melódicas sobre o ritmo. Este é um dos assuntos que pesquisaremos mais tarde o forró eletrificado. com o reforço de um violão oitavado". porque eu estava também procurando um meio de introduzir o Baião no meio musical e interessar as orquestras. como Vozes da Seca e Algodão. instrumento normalmente menor que o acordeão que. já que para a dança. Entre os sanfoneiros. teclado.. Os instrumentos citados acima são os utilizados no Baião autêntico. que é: "Órgão portátil de palhetas que contém um bojo de palhetas metálicas. pode ter mais que esse número de baixos (botões da mão esquerda.Método de Bateria . Segundo o dicionário de música Zahar. sanfona é: "Designação popular para instrumentos de fole como o acordeão e a concertina . parte grave). Neste mesmo dicionário encontramos a definição de acordeão.151 O outro instrumento é a sanfona. (Luiz Gonzaga) Entre os grandes nomes do Baião podemos citar: . Já a sanfona é usada predominantemente como instrumento solista. esses estão divididos em dois tipos: o acordeonista (de teclados) e o sanfoneiro ou oito baixo (de botões no lugar onde estão os teclados do acordeão).

Método de Bateria RITMOS Baião e suas variações O Ritmo Básico de Baião As Principais Células Rítmicas Baião de antes – percussão malaquite@hotmail.com .152 .

com .Método de Bateria .153 Baião de hoje na bateria (algumas variações) malaquite@hotmail.

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