Harmonia Professor: José V.

Asensi Materials Didàctics

Armonía Modal
Tonalidad
Definición: relación entre un conjunto de sonidos y otro central que adquiere la función
de tónica.

Modalidad
Definición: la forma en que se sitúan los sonidos de un conjunto alrededor de uno
central.

Escalas modales
De todos los modelos escalísticos que han sido utilizados por los compositores del siglo
XX, siete de ellos se han constituido como sistema, formando lo que se conoce como
Sistema Neomodal, basado en la antigua nomenclatura de los modos griegos, pasando
por su utilización medieval, hasta convertirse en un conjunto de escalas tomadas como
base de la nueva construcción melódica y armónica, donde cada una de ellas tiene su
propio carácter sirviendo de modelo sobre cualquier tónica.1

El carácter modal de una melodía en un determinado modo viene dado por la utilización

1
Ch. Koechlin. Tratado de Armonía. Eschig, 1928
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frecuente del grado característico de color del modo en cuestión, evitando, así, que la
melodía acabe sonando de forma tonal.

Acordes modales y su funcionalidad.

De todos los modos anteriores los más utilizados son el dórico, frigio, lidio y mixolidio,
por su especial sonoridad inequívocamente modal. El jónico y el eolio se confunden con
el modo mayor y menor respectivamente y el locrio s muy inestable debido a que su
tríada de tónica es disminuida.
Al igual que en el sistema tonal-bimodal, al construir acordes tríadas, dentro de los
límites diatónicos, sobre los grados de cada modo, se establece una relación definida
entre los distintos acordes, tal como sucede con los grados tonales y modales de la
tonalidad tradicional.
Así pues se establecen tres categorías de acordes:
- Acordes primarios.- El acorde de tónica y los dos que contienen el grado
característico del color del modo.
- Acordes secundarios.- Los tres acordes restantes cuya naturaleza es de perfecto
Mayor o menor.
- Acorde de quinta disminuida.- Se ha de evitar su uso ya que sugiere, dado su
inestabilidad (tritono), la séptima de dominante.2

2
V. Persichetti. Armonía del siglo XX. Madrid, 1989
2
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En cuanto a los acordes de séptima y de novena, se utilizan aquellos que no contienen el

tritono para evitar tensiones que induzcan a tonicalizaciones.

Los modos y su percepción sensorial

Según Persichetti los modos se perciben más sombríos o más brillantes en relación al
mayor o menor número de bemoles respectivamente, que pueden ser aplicados a una
escala modal en un tono determinado.