f- l'On'il'IISO qtU' ,I l';lp;a-id;Hh' cia infflrm;l(:il,O visual ~. niuito 111;Jis ,~ltupl<l do qm' ,HIUdti~ lr<Jn\'ITlIHd~lS deHl a ......

i III i 1,ld,h pdos U III rns sent idn:-., A nWIIHU i l·;l\';-W. bOjl', l' It'j I ~I t' dilundidu unuvc-, d~~s mui- OIV;I.1H:;Ido,; nu-iux Il'(,Jwklgiros.. nu-ios estes qllt' 11.0-' C'X p()cm III U i 1 ;IS Vl'L.~'''' (ompuhnri;mH'tU(' - a rnul r iplu-, elcmcm 0\ visua is.

I)i a n r:c dcs~;1 n'·;] lid ;uit'. n apn'lUi i;;Ido t' a ~l bsorvao dl' LJ ma WOIII(lli{'(l dll uuuacn! tornam-sc irnprcscindiVt·j'i ;1 l'0!11pn'l'IlS;10 d;l torma dl' como Sl' 'qm .. 'stll:1 a llOssa cu I: I U ra 'Iw,il. (in laIr do W~iclo (Olls[itui uma imporTnrJh" nnHrihui~>10 pura l'S-1. t' en r t' ruli rncru (1.

Tk rnotlo pr{l1 irn l' d id;-'Il iru, (. ;1 P rc'inll.;l!lo littISi.,[l't1l;-1 lk lcitura visua] da lorma do 0 hjclo. 1;·I/t.'11 do usn dt, lu 11 chllm' til Wi l'i~'111 iii l'OS. ([;1 [)s il'U] og i a da P'nn'p~';i (} d,J f-:'icola Gcstah. 'Sua Id,ura (' t''i'tJ(lo <;;10 ~I,I m,1 in)' i III po n {UH: i <I p;~ f'J I od;~.., as IW ... ..,OiiS qm' lirlam com ci l'J"iCllJH) de oh_jeio<., COllSllh..,!;1 tlC];Jrio.., nil rt']llT,>t'ntado':J por qU<Ii...,qUl'l" lipo ... dl' Illlcll],"~'I1" - bidiml'n,>foll.li<" rrirlirm'n'~ionai,> nu ruvxmn vir! uui ... -, r ,>ua al )],111 ~l'IICi;J l'';I('IH:Il'-''t' ;J H H 1 0'-; I)~ lilodn ... ell' IH<lnik"l'ltJHI vivu.il l'lll'Olll r;ldf)~, ClIl :Jl iVld'Hk... l-OIIlf)

Gestalt do Objeto

Sistema de Leitura Visual da Forma

'(

Amar e criar a beleZil sao as condififes elementares tla faicidade. Uma tpot..'d,. qIJe nao

oalmeje permarit'c(! lmatura uisualmen te; su« imagem i dirformi! s suas rrumijb:Ulr5es artfsticas nao silo c4p'dzes de e leoar- nos "

lValter Crop i us

Prefiicio

A jmnl~',flo cxprrssa pelo auror, na obra Gt·.\1(~lI- rlo ObJd('tSf~/'t'j'J'1l1 rk L~illJm Vi.,l.uJ! I.lfl Forma, dernonsrm elararnem c SUi! posture ~Ie 11'1' rlessur e pesquisador, aicrn tI ~I:; necessidades dhI~11 i\'1J~,wda~6~k<1s das 11 rrcs v isu a is,

fni'l n rle pesquisas e rdkxnt,"."" apoiadas em rexros ~~H eorrente da Pslcologia cia Gcstult, rrstadas em s,mlS aulas dos curses de ~mdu<l~ao. t'.~1cnsau L," p6s,-~radLl'H,;J_o, refletc um"J abordagcm ~hH.'~·mic<l (' t'mTt~'nI t, I'm sua meHld.nlo~ia de l mh .. rlho.

Pundamvru atla por uma rxceleruc llihliugY<1 fia, assiuadu per rcnurnarim; aurnres e eSlwdalisl<ls do sewr,-podcmos verlllcar lmllh('m 0 cuidado com que (I Proi"t':o.snf Dr .. Joan Gomes f.ksem,lolve e fundaments sua concrilll:l,,,.in em lingl.lagem inh..'ligiv!"l, aCOIlI1p.111l'mda de inufru:m:-, ~')(X'I'11fIJOS extraidos do no~sli enrid lane c que ~ra nde i~arl [' das vezvs 110S passurn despcnvlnrlos.

U IIL'.I lvitura atcnt • .I 110S f'<lscina L" icnho ccriez,l de que u rm"sl'IlO aeonterera .w~ lei~os. aus pmllssioll::tjs, uos jovens lW}IIIWm lcos e ans esiu(i i nsos d a;~ rt"a ~ hi percep \ ,1 CJ V lsua I,

csiJ uhra, 8 pan Lf d,' .. I g-n ra , ser:i uma valiosa hihTiogral1J, que preenehera a~slrli urna lacuna em nossas t'SI~nRCS de consulta c ~J'l'squi~<l, S(:j;J nHS Anes 1"l;\sHcas, nu Dt''''ig'n, na Arquitetura Ie oulmo; modes tit" III an ~ fest a~Sj.es VJ sua i~.

Auresnede Pires SU:phtll-l

Cjcl!tll~ ~ mj~"ISisrl::m'l Il" ItlllIf'd 'llls-1..,,1 13

Ap resentacdo

A i,'fllllrql\,.i.u Ifl"S1.e Sisltm~ ell: 1-('llum Visual da 'omm do m~il"tO l,rVl' ru:mo IllluJaml("lll!Ol,an dl'llfifica (IS esturlus {" ~ll'SIII'~l~~:1S 1f'C',lIfz'HI'ls, Fwl'l F~~oJrn tll'sLall, nu L;'lllnpn d .. P.'i[cDI(I~:r[<1 Pe rn'(I I ual da Fnrma,

Fol desenvolvido ueru ru dc uma estnuurn W;I~lrI;i1 lra e objetiv.r, liW M'rH i d u dl' II roporrlona r aus ,esluda fI res, p'ron~s iluml'i s (:. dt' Ilwtlo gl'r:',III. a U)dll~~ a!o 1)l.'ssrws que u'nh:uu ilU{'I!ol-sse 111.:'10 :lS'iUIUO Urit'rIl31t;ao pur I1ll'ill Ill- mf1fOm~;}\"lks e l'urlh(~I'imentos ldJril.'o-l'urI{·l'i1ll!ai parol fl,fr)C:I."d~liI" il cmnpreensau (j II.. nl,jel,l1S, em I ermos di(' :m~iI ise, i nl erpret il~aU ,t' 'Sinh';;" ,dH Ul'g;IDliz;J~i~110 visual ria furm.oJ.

A. id~in de eri;l,r este ~i"ill'nm surgtu ern l'ml~'i1o rho procurer urenrler a In.· ... m:,{;cssid':li[~l'), hi~sic'l~. 1\ prirneira, n~!l'ln r~sul'lil(ln de liII'OSMJ ~"XWIt'rirm;ia ~ln~nssion .. 1 11;;1 ('rIIlln'11lian de dh"l'fMIS mlll1l*'[n ... nas arc'as Illn fJl' .. iJ{1I hld~Ii!>lriOJI C lin I1l ... iJ,l'l1 lirlil'ico. Comilall:n'flU5 quc IIJlll.llltos 11c~ (\omu:'!..'i!o!o 'I: falun'~ dOl ol'l!,.:miza.;;iio fiml1::1l l"SlYtI:nl(};'i pelos, po;i~.i6Iu~us d a (j,t;'~ 1;U II rnincid i.om. ~'x~1t ;HlD'(' rq H' ('01111 <1 S to O:O.'S;J S P 1\'Ol'l,I ~1'1 ~Ti es C pr:'l Ik';ni llrojCWO:1 I:; relaiivas a 'l'IItlCrp,;!o Ilk:' prmlums r(lm configun.I,'Ol'l'o lurmu i~ fundarncntudas IWS principles till' ~lr4i~·11 .. ~;1o. C'lluiliiblrio, rlurr£:OI e h.lI'INuni<l visual, ulicerees d<J r(lHIlUl<l~:'tu ~c;:.j~lh inltw camp» U;b i!l"n'ITI,':,IU dol li:nnm.

A segu ml iI nCi.:\eS5id;uJ~' !>urgi\1 lu'lOI descobcrl:1 (Orl'l fV~1 th- flY ~ poden a IWi~;IVlln~ar cnm ,i1 i1'I~r:llllo(i'ndll dem' sistema <h- leirura parol esl~lll!I('In. II; n s6 <10 Gi'I1l,lH> IIU Iflc!!igll e !;U3S lliVt'INI'S 1:!llll,:',daliz<I'tD(,s, Il1:JN :11 I ndo s US mud os de In: ItiIl 'll"~l a~:{'~n. v lsua lS- {h' !';oIlJ1 ngu ril \'~) es hi nu I ri liill'lL'n~inr101 i~ -, como, por ~'xcmph i~ arqulteurra, ;Is nrres ~r,illk<1~, ~lOS md,Q £It, cml Illlka~'rlO udal, as uhras de :m!:l'>, il,s configl,lnl\ "I('!> amblenmls, as aries ~~I~lslinl~' fit· morlo gcral.

1-\ terrclra surglu ~Id .. prQpri3 condi(,:i'iu 11(' IJmrl'SSi'lr lip;ado au Ilt'!.iltl1 'I: (II); ,'I!W!'o pi <iSlicas, Ill" lDIIlI~j;1I t' 11'1" a cspel";lIli\~' de 11m' '1':;1(' sistema pO:o.~~1 M'l'Vir 111(' npolo ,J {'~~IJl'OI,ii!O, prelerencialrncutc ern jud:~s as an"J~ de ensino, IUl qu~' fliz l\'Sfl~'i 1(1 a propria nll!lli~~'~fIi t'c!1.lt'.ldon,'li d'l~ j)l':'soas 110 modo de vcr ill) ((,i:;,IS, Coni emlllallHlo desde I) ('mino h~sklj. {'mal n~ prirneiros pl;bSU~ du l'rim'!.l;a lnanrralnu-uu-, ~i.I;:iI!l"l~rud'ls <1'5 rlevidas IlrllflO·n;oc.sl, ;;IiIt~ ::I1,'i, 'i~N'!o ~UED~I[lelllt:'~ d~' Mia rlll1'n;l~tlo COll1l0 ~1[iliUn •

• ()"I .... I/,·I'dlj[ di'IlI' rft.lt., U'/i"'111rl !II' ,I,'iw1\j "/~I'I"" ~"'liI,"IW''II/I' ~ /"Iis,,'r ,i !,'gmJir"tI" rim/Iff Ildj~f /r(:"nft W,j" " "!lIId ,/w'r 1~~lNij,:.i'llr/I~ I N jli (llU' ,iimjjll {'" .. il .-I ,t~ J.'~ Ih'~J (' Im.'rl'l'tlll,/d

Pt'.I1s;mw~, qUi:: ~!\le ,e um ;1~i~t~'lc~ ('dl,il';H:L~HLa~ que ~~,lu '['~m s,i!lo lcvurlo f..'lmJ consu{i{'l'.il\",1n nor qLJCl'IIl rh' dird!(l corn a imporl;iudn que IllCWt.:l" c, o que ~, Ili~ll~ 'lim1t'nl~~I'lid ,:1 i ndn, no~nmo:-; que (,'~t:l f.dl'HI ~~. veriri('~1 1101 m<1lk~I"i;1 ~I.;I~ l·M'~)I .. s voH,ad;;Js <leI I]n'lprin' t'ns.i.~nlJlnl nss,inn~1 das a m"~ \iismJ i s 1i~,ld as ilm. \'",II]! pns d l' ~ I ~ i VI i ~~I,flt,:), III l']lc'in n~I(I():'i.

E".:il.UUU)': d~' acu run rom u ~.I rul!.~lil'>()r CU'I;I nu (\ 1 IIUiIiUlo. j ,i ~IUS ;~m)s fiU ... nlf1lt~;1va: A('nl~Nrmm.l~ ~('r i(J~:'uf ,rJ~w ~nrl(l l}'e_~:wlj m,fq1fira um{l ('l,f~cU~'ih~ I',r,wud (P'W ,(1 ItjlJdi' u ~'rWlririt~nldt"r judhrJ!: ~' Iii' w(J,I("im nm~d{,Flit'. I~ Hllmifn wtr1l:rJ'al {j sun rolt«, imft'p('jtdl'~JIt'~m'IHr' l'~' ,pI',t'crmccihJs (J1j' rk tmlms pj~).Mt'm(j) n:hHii"IJ''I t,' jtl/tjr-t·,~ t' mmlisnm,'j {r~" fcH'd('w (uhum,l. ('imllh'hm!~lm'~, Ihl IW~\~~ Il'n)'$I~WI t' .~:j"l~~'MUfJt~dl' m~ wmJtl (k l,{'f m. n~i .. 'I'~.

"rorur;unuo,; 'Iinda. pOlr uwuu ~~n'll· ~i~H·m;!. n:fnn;.~r :1 illl[~'~!,:in dn mesmn ]~~On':'>SI"r, qw:·mdo dtzia (!IW .. " (~ I~r:~\d,,(~ J~':~wh'U'kfW,ltmubem. ddt"nHlwfltll'~ N'Udi'n{'ill.~ qm' ~'UI1Sli,I"'rtlW n JiJrnw tirnw {l ~·mH('r.ldu,~ ('OJ,r,rrt·jJ'('iomri',~. omlr'" utI IJwl;(Jrio rhj ~ Jr;l'11'S, 5:(' .if/I'Ua t~ Ild~'Xfj ulHW llUW (lU~rJr(lmlt, li'jrr/WJc~Jij' .~I~I~trtflj~J' ("I)d~'iW !uhJ St.' lH.~n~h' ", '''Im[j~ t~ n.'h~~i"l,". !·~d Ifl"i~'hJt'll~'fi!ll! d!' qm~'''mWf IUmi!m'un~ r~f· m'ii~im;;flf~ fllljl'jhn (' Itt' prifld,Jip, till prun'tlimt'rlttl' . ., intt'l!~'IIU1k

An1l.'I~I~!:I~'U,.!'~ Ilue n cunteudu (k'~B.' Sli~INn~~. 11m' ::I~I~.·:;~ir ~k ~n.'!ar '!P~ !'!<!S ~ 1.lo-~lulwnh' do tmiwr),!j C~<I m'~OIni z al~au ViSU;I,1 fi,1 lurrua, LOlllIl''l"t'ni suhsrdiu:. ~'IIJW·~·ih.I,~i~ lrnpnrtun t~·~ p~ml estc obj'l'l iWI. H iF!dH 1l13[S a tn:l~lo, ~I:IB' ('[I ~u{'s~.1{~ d'l vivQni.:i!. de ~iiri~;I' '~·;>:p~."I·i("r!:d;i ~"~lt~1 i~Hi, l'lflO 5U pcllfa Ii'n~i,:r 0 S{,Ili~illm~nlit1 (~~, hl'lt'l;;I. nllI~S.1131lil~n\m 1''' iiH ]?NH~IJ,d-hl mls d iversas m ,I! I i ('t'M;! ,iI('S V'Stl.1 b.

ISlO P'Osto. salicrnumos qlW :1 t·"lnllllr;I~;.o rleste !tlsll'IUa dl' Idnara visual ~'OIH~bll" ~lri!r.on~~:JIn'ilI~111h,·, nn~n.'b'H~~lH~'Ilto~· d"1S Ids da Gestalt (" rh" d ~\ll'I'\,;~~ ULL i ras r atlC'gc.~r~;J S t'lHl ct'j hia~); "f!ll~ h' ~ Mt{,!'1 i t.: ,1 ~'Ijo (unll <Q I dos fJ bj e~ 0 ....

EII~'a~ iiZ;,lfIW" 11~'1.l' rS~r 1]lmiu I.: IIm!"l'dirn~'I'IW ~1'I1~'~l'l.·lWII dl' npe'm.,-:ao emf! os reh:ll~mcnt05· e tl1l1l' II;~ n :"l'mi~lll de orig~~lalid:.dl:' 'I: ir)Cliilismn ;1 {'!if(.:' irnb n lhu, Omm ,,{' ~alU'. U!I. t'X~'''!I)I'ns do,"" {'sludll'. {' expcrimcntus l'I.'aHz~~,I~u" ~r'ln~ psk~)!u~n.s da OCS'I:all 'InBI;m~ lurlu!» noll'S t1:lfI{'l'iU_l$ lie p\.·rcl'~D\;lfl v,i~m~1 da forma. lm>(lmnimmh~meJ~~(". por 111(,10 de ('>;'('111- pli riG~\:6~$ ~' "lb:.;'1 m~'fw::; sob a fOI:I'n.! dt' figur<ls gl'O'IUll'[ rlrns, vrmforme 1'("lktid~) H~I pmp~'ia Ftm«l,1I1:H;lmH';;;!O Tc6:rkn d'l r~l'~t<1h. E. cern r~l<l~fio ~:s ('lll~gu~il;IS n~nceimiil~s - L:I,u~' 1~110 ~mpr,nle au st~I~'n~a - n Itlt"~mn "p [l'p~II~. 1'\:"~O!Iiv;'lndl)n$(' ilIm flU IU.!I ru t'xt'!1J1pln na Ih('m~uw;]. pon~m Illan ran ,~h~('imll 11.;1 do ~' prucessadu ('tln~o neste Iml{~1 mi II,

·11;dwt.tllUI'li~'ll. /MI'J/ :/'''ill' d,'s/r 1lfl"II,'d, '1fl.lltJi~'(1 muh.'~.ir i'Mli'(/uu)f/i,. , liii /Yifl!flddnJ,.) rlWti'lIMJ • r::t~'i'i!tJ"m.I ,'in #p~k·"Ifiie! ~"'r~h vu Ntd~ pl!ill M'~~ ... tJP~''f:'{~dd ... /J-t#,1'I' I~I/ittf/j,t "'~""'J rs I .'_'l.·istLJJn:~·~.

tiL,>j~h ~11 C_1bj~S~tcma l!~ lcI111~a \,1;;'11.,1 15

L Concen U,l\~(~ {' exempli Ik'H,'il{J rJl'~11 k,j ~ia:\ leis (! .. Gestalt, do signillcado d<i forma t, de SLJ~IS prnprledades c .. dJS l'atqtori,IS eonccltuais, rwlo isso kV;'Hio a efeito por meio iJos reballrnrntos sohre m;.mirl"~w~oes visuals t'ammll'I1H' ilustradas com im<lgl'n,~ de oh,j{·jn~ comendc 1[~dinh;;['k5 e comeutarlos <H~I i~'i'orl~lis, visando a Sll;) assi:nlLLi\'il~) ~' mclhcr eO:llll)n.'l'n"'~lo.

2" Mt'wdologia tit' CoLJ.lbIO pnwcf!('l" ,J tdennficacau dR~ wDwl;'i lOS, ;1 n mH ist" t' ~l respective interpret JC10 da lnrma do obJcl!}.

3. Coh'l"<l~:ao de varies l' ~liv(TSillt'a~lns exemplos prances de lcituru v iSLl:~1 da runl1<1 do tlbjclO ..

Cabe lcrnbrar a iml~1 Ijlll' t';-"Ie ~i~H'1II1:i fnrnt'ce um tnsrrumcntul dt· :!inu lisl' valinsu ,L" fHOIJ.t1l1.itko. n.10 Sf) .;:1 lritura e inleoJ"wcla\;,iil) da fOllll!;.I, mas I urnbem, umlO t; cihvio. ;1 pnJpriol um~·~·p~.;rU) tit' • n·ih;llhn s, COIls.i:llli 1)<11"<1 II ind ivj,duo uma lm~i' rli' n·n[~xao sobrc cenos ;'Isperi []~ (It.' .~Li.<l pr;:11 in. wo_jt'i unl nu arristica, 310 Jazvr 1111ei.1h(lr uso do S'r"U talontu d~ rnaneira mats consistrn 1 [: ~ or~.mil'lda. 311 imlln <I seux 11IQ'otT:\SH'i de I.;riw,;flo lntuitivus, Ao {'X~'Ii:it<lr ~'sl (' sis-lema, 0 indrvlduu I ;unIH:-'lIil ahsurvcni, ,ill' rnaru-iru natural, urna ierminelogia II\lC multo u auxlliaril en} SCI.! relacionumcruo prnfhsiml(,ll com Jl["SSWI~, ~'I it,t!h's L' (·ITI~m:'''a .. ttl- rtlorlu g(;"ml,

("iollsl ariH "llnd'l de observar que ['si l' nubalho se COhlS,1 i~ ulu IJUtn t,~r[]rco de SI rlH.'.~t: cuorme - pols eS13 (:0 umu Ii 1'011:-11 ~k 1IL'~~IUis;j extensa pela sua ahra n~('n .. iu 'L' sew; h'rn;lS i nesgotavels -. just amcnte para iornahi 0 mais objctivo e pr;'11 leu l-lo~sLyd. E cvideme 1J.t1lIi1L-nl ij~Ul' mn I irma~rlo~ pesquisando e qualsquer errl il'~l~ t" sU~l'~Ii.h:'s cunstnnivas s~'r;";io bem-vindas,

An 1 es dl' vnrvrrar esia aprcscniacau, (IUL'W deix ar expresso memo ap;racicci nW'111 uS a f')l'llldml.' ril' l1eh!> Anes de Sao P;HJI~) e sua man- 1 ['11('1101"<1. rchasp Soded'll1e Civi I, pelo patrocinlo 1:1.1 IJlrltTH'i 1<.1 t'd i,iio d('~LI ObT<I. Aos colegas que g,rnhlll'lt'rli ~.' tT.h_·r;.llTI algumas lrnagens c, pari iculusmcnt c, ,I I rb queridos amlgos: Prul'', Dra, Elide: .Mot1ze~ljo, .lll~' !'I1e lnduziu a esta ~j nhc !I(" p~~qub<l lem urna de ,~LI;J~ Illisl'ipliml~ no CUiil'SO (II: mestrudol: ao 111('11 orivrnarlor Pro I. Dr, l uclo Grinovcr, que, mesmu ~,;1I~t'ndo xrr t.'si fI uma 11l'C:"~(IUisa desenvolvidu ill parte dos UlCUS nilj,eUvm de dissen~H.;;10 no mestr a do c de tcsc no diOLlI or~ulu, rHLrlUI fallOU com seu apoio t' imTII.livn. l' an Prof. Me. AUfrSt1c'dl.' Pires Slt'ph~1II tPwf. Eddy], courdenadur dn l'UfSU de Desenho lndust rial da F::iculdarjc de Bo['blS Aries de Sao PJI.li.o. tIUL" ~it'l"t'dHou rtn si~h:m:J c 0 intrnduzlu como uma das !.li~Klplitl:q~" IT~UJ(lrt!~ on flUSO,

Ccnclui min. gosr.nia de dt:SI.IC:lr {jUf este sistema l"oilt'S1.;Hlo cnrn suresso nos U.WiOS de ~IOIdua~-;lo[J l' de P('l,~-~r.Hlua~ao de Design lmlusll'.ial t' <1(" Arl~:; Pl,il'l ka:-. da r;}('uldmle (It- Ikl,<lS Artes de Sao Paulo c da Univcrsidadc s;~o Judas, como dlsclpllnu rq;l'ular ~h' seus r~.'spc~· ~ i vos p r(}~ ramas c ~ll'l'i cu la I"('~.

0>""1;,11 ~"Obje[OISI~r~n~ [I~ [,eilu"n V uu] _

17

lntrodudio

De <ill' rdu cnm ~I Gestalt, a ,Irlt' Sf tunda nn principle d:J pl~gl1allci<i d • .I lurrna. uu seja, !HI lcnnacao tit' im .. ~eI1S, 0:5 fiJwre" d cquillhrlo, clareza c harmonia visual cnnstituem para n ser human» urna necessidade e, p r isso. cunsiderados indispensavcis - Sl:i~1 l1Wn<1 obra ell:' nn . Hum pruduto indusr rOJJ, numa pt"\'<1 gr~1 lira, nurn {'clililLfl, 1111tl11<.1 esculturn OU em qualquer ~HH 1'0 I ipo de man: I"t.'sl'a~;iio visual, vonforrne se vera 11Q corpu [k~~'l nbra.

SeA1Jndo Kl'pes t l B], .,. u imrUlmmtf' t~ pcreeeer IJ .limmJ pm' et« m(·.~mCl: re-Ia como "1m/os ,. f'srrrl!umdos. rl'su{{wl.rj lh· 11:'r(l~Oes, Dtimr erf.' J'atl'f' (!u{JJ"(lrH'f prf'ow!HJ{,(10 euitur»! t' ,,. "j prorrlra tj{' Ilma orrlrw. dCII/ro do tod»,

E. ;;IitH!.H, riP ac rdo com Don Iis tJl. f'{J!'t(IIlW~ a i,vhmr(lf(io 'isutJl df muit«: matnrims, As forr(J.~ percrprivos {' d'H"str.~ktl~ dCllr,ltrm'z(J ,1'isioit)qica SOr:l 1'iwis WUw n processo risuat. NOSWJ jm~dI'dm de J1t:mw- 1jf'("rr (rf' pi;., ,ri" pws m01)erum~. assim mJ/w lit' rengir tl tuz, (d (:'scuridtio ~nr IWS mor'imemos IJrtj:5TOS St10Ji.Hofn impOtt.rlM'f5 »ara 0 nussa J·.1Uul'(j dr jJ(;'f{'(:'bf'f t' h.lt~"r-lm'rr1r ~1'If:·'lS(lgt'.rI~ l"lr~wak Toda» ("SWIS resposto« ,~dv nalIHwi.,> {' milam sem (··~linr;os; wi" It'JPW.~ de emIC1{i-h,\~ f Hem aprt'u(h·~· (J (h1- ias.

, .. e.rbH· rUlI(I cofnspowlcllda entre a (Jrllr'jJl que 0 ]Jl'qjl'II'iW escottu: pilrfl disil"rfbuir Os (dememos ti~., su« "compo.si((.Jo" f' os ptu/r(les 'It' UJ~Q(r'riul~'tio, deselwoh'jdrJ.'O J'1('.I(J sisrem{J 1itTJJ()S(), Esta» orfJ1m iUJ~aes, orifJiwtrf£l.~ drJ cstnuur« n'l'dmlJ' SO 0" poi.~, t'''jww(inea.'1. mio (}rbilrtjrj;(J.~, i1ulcr1t"IJllemr'.mt"rlte- de- rW,~h~£J mwuule of' de qIildG~er {I!m'mli;.~·',I(w.(4l

Em eon S U'11 fmd a com 0 ex peste, ac fNh 1 HnH 1:'; (I ue a 1.1, rd:l r~o designer, rio artisra au de qualquer nul rlJ wntis:siot1;)i t u de concebrr L' d('sl'D1- vclvcr objetos que 5:J1 L~r;I~'am ::IS nccessldades de 'J{k~IIJ"cl a eslfUTum formal, ohviamente. respcitando-se os WH[rOl'S cuhurais, estilos ou part ldos fomHli~ relatives e 'iii! rlnsecos aos dtversiflcados llhj('1O'i rnnrchidos, desenvulvielos e const ruidus pelo hflilwm. Pf.'11SamOs que este ohjeiivo possa ser a!t\llI~'<ldo tendo conI!) referenciu t' ernbasamenru principal os cstudos e expf'rii·rl{'ia.~ realtzados pela Gesrah rhO vnmpo du Pl"rl'~P1;;,'O ViSll'·JI tla forma c agora, mcdestamcnu-, relorcado pnr esre .l'WS.~o sixrerna de lcitur».

F:i:lhal mente, ames. d;l colocacao du tundamcmacau I eorica du Gt'SI'all. um II'('~LI rnn da origem {kSSd lmporta nu- Escola

18

Escola Gestalt

A Gesratt .(~ WfW Escoto de P.~.icoJogi(l F..lp(·I-imenl{ll. Onl.~rd(·ra-sf' (i~H' VOH E{w:'~~fr's. }ilrrho:.l{) ~ji'['m''1',s(' d(' jins do secultj XrK, Joi (.I pn,[·!Ith~or d~'1 r.~in(J!o.iJi(f (fa (festai!. lL1ais r(mh', prJr vol!« de ! 910, {("FI' .~t·ir inido ~1l11is eI('rim !JOf mero cre I!n~.~ uamf,~ pri'lH'ipais; Mnr W~~rNu~im(:'r {.I 1180/ 19.:Uj, ~"loiff,rmrlj Kolrln (I IJR 7/! 96 7) co K ul'l K oB1w [l8Ilb!J941). {/u [JrJil'I'r:<;;(IIl'(:ir (.k FnwkJrll'l.

o 11uwimcmo gfsurfr,is((J otuo« pdm'ipaJmenlt' IUJ l'rWlpO f/a tearia da p~rm{f. co·m {'1(H~j r'ibJ.li(;'fi0 (efe,!(wtt" tWS t'sltfdo.s oo pel\rr:pPJo_ fiHgJ:Wqo["'J, ilJleff!f(llrci£l, aprem!im_(jl'IiP, me,1J(Jrrll, li1u1il'(I!;fio, nHidwa e.fphJm.rorio e diilf1miro df tjfU/}W, socinis. !\Jr(ll'e_~ Ifr: JII~FlH'rO~rJS esl1j(/n_~ I' p't'sqHislJ\ cJ'perimcrU(fi.s, cs {W.~j{.rlri~,(g lon,lu.I'm'trm srU1S ICilritr.~ (leer-Clf dos cal,lclPO\ mcuciouados. II tcoria ria Gr·sillil. t'_l'lrafdll at' IWllI rijjIJroS(~ eip('J"f~J'wnl{f~'(ro; I'{,r; -,:dltterir IWlu ffSP tlS I! (I .w !)~Jnl'!le rl'(:' umMS . .r(JrFtlrl·~ (I_quuian.'-"I m(,lis (' m.ltm~ '1(10. Es!« mmr irn (II' ,,11111'[10'- 0 {js.~[mlo rit'lil 'fIJwr-sr ,(l'(J 1~',lrI~it"ri1Iismo, :rmj~ ,('I /}';icn/o(ria da IMmi'j ;~c a/Hii,rr IrU,{J.>iO/O()/(1 IftJ ~Jst("I'll(l I'NTd.lf).~G, qr.l{uHl(J proc« ra ('.rplh'llf a rda(HO s,laf',il"-(J,I~il'to 1.10 ('(,ljj~IW 'hi prrccJ;1{'(JO.

({111m t.',ru'joskllrrh',. ("{lIlt, urrescentar aisul« que ,II It'mw Grsra;';_ {{tll'Sf !J~'m.'m1il(m riflJr{'lo IlOwe (W mrJl'imc."tu. 1W :~eu 5e'IJUdrJ flJ{~ is empi», :~ig~riJit'o tWltl if.rl·efJ'·(1,~'iio cle panes '"1"1 fI!msir;r7f1 if .wH1r,i flu "wdrJ -: f!. gemlirU'J,I,I,e' tl'{ulrl7ir/tJ t'W i1JgttS. (,,~p{mrHJI (' Jlorl~rg.lri'.~ com(J' r:c;~flmml . .fi~j'url.!; .forma. ('mHO O("lJr.in:~·idllrl~'. (Om JermrJ,~ d~: Ve.>i{J'1 Im'IJ.~uir~,r, 0 /,c'mw se "U"/(J,t'l'iZUlJ si,cJ.ji{iclliul0 ~b(l(l [annn",

I\. sq!:uir, uanscrevercmos um~1 sinh.:-sc da "Fund:Hllen1rI\',::io Teurica da Gestah", t'); i rutda lias obra-, de M, W~:ri flt'LmC'I:, K. Kotlka e V"I. Kfi,hlit'f - sohre 11 qual ['oi 'l"mh;-I$acio clemirlcamentc t'~h' Sistema de Lcitura (n'linl4la de urn 11,,'('110 da "Aula 10 - Plasuca III" - tin lmbalho do Professor (;.H··f arW l5JI. Nestu I r"11 scrlcaol i f<t·ml. incluimos m~ljs al~umas t1~lIras tlust f.11livas mrll 0 pmposi.11 o de rdor\,~1 r l" iornar mais clarn~ ~liiHhl a lgu ns dos cxcmplos rhi Truria da Cil'sw11.

1- I

Fundamentadio Teorica da Gestalt

A Gestab.aprls si;terJ.ldt:ir(:(.s.pe.squims, apresense WlI(./. u!or-ia ~uwa s()bn a ftn!)me'rJ(J da Pf!1WPfiio. &gundo ess« sroria; () qut!' acontecr I'W dr'l!bro ITa" tf .idPmirIJ(to que aconsece na retina, A exciWfii" r;ffnfbl~,l nil.t} 51! d.d em pfmto5 iso{tu/(}s. mas PrJ,' t'Xtemiio. j''v'i7(~ existe; na p;!'r(.·ffPfi'io da J{;;mM. urn P"'IJCf>JQ posterior de d1Sl1,':l4pio dt11 Ilth·ias se.mar.iMJ. A primeinl' if:1lSaC~lo jd ! rk formol. jd i,global t !(~rJfim&t.

< ) ~.&."'., >--<~

••• ••• _.e,

No t'X'~rnplf)' da ilusar; de otiCt1 cr:;g, l ), a eXl·itap1o (ffreh!,al ~l' PrQCt'55a t"Yi/ fon¢o tid figltm ({"jilll pt.r rt;laf-'~O rt'cipnml das suas whirl .. parf~~' dmtro do tfJtio. t..~ rf!tiirJgum nos pJlfYN.'r: maio» do q~J{, (,I utro, p(Jrq~M ff/f!S .>flo vistf!5 na depfmdblcin ~f;J' sua path·JQ dentr« do !ingt.lliJ. Dtt 1fl1'5MO maneint, J.r iinliN't ~1~perior nN .(!lil't't.'i' menor que a it~t~r-it)f' Gfig: I a). I1.f U}fbd$ ()bUt/1tfU nt10 pance!?' p.'lrtJlltltf:S e as ahiy drmfos centrais. I!m6(jm parermn 6Ii.foi'mtes, tim ~ 111wrU) t,lmanlm ~f:'g. ib),

il,'fjfo IJf,mQF p,m~ iJ(J/,1£i'As, mtt,f l'e"lfae~'- uta I, tml¥l paf'te ml dl'pendbll:i4 de tru.f.m part«. {J'1rtt a tN:JS5P perNf'r.1(), qUi' e mP.itl'tdo de uma $ffrSarll.o gbJb,,'l, '~J /lfu'td .iio i meparJr.,'t'is do fr)~l(l t' ,(jo Qutm ('(,I£1a que n.dtJ (las mfUrJd~. fiJm ifl'me rMo.

o p.fJ;tuiruw da GUlti'U, mJ que J.e reforr, 1'1 est!;'! W!4t.'i)f!S pJirofo]'{J/{fy;icas. pr}ti{;' SCI' as>im de/initio," ~,JfJ f) !rmemo eonsriesue, ir;da form4. pt!~aJQgrc.(J:mam' pl'l'CebiJa aM estreltamente rehdQlIiUltl ("!It}! as /UlftH inlfg1"tltWl'dS do J1J'f"Of:l!'5SfJ jiqjoi/}gico Cl'l't.'bra/'~ /1 hipotf!j(f ad Gi!sul!t, 'pam ~7)lir:t1,- a o:riget1'i dmm fim;tf.S intet:!~~dlml>, J atri'mi.,· Ito j.istfNut n~T/}'fJ50 centml um dinmnu'I'IW a~ft(J.regu!ador que. J jJf'O(:'um .tt: .rUli proprut t~"ffJbilid..ul.f, tct~de a orgtltd:«w m fiJrma.~ em :tl!do$ t·r.u:rmt.f.J l' tmifi.mdm,

Essas (.hrgtinr.z,.Jfi5d, o'l'igi~utrid..f da ~!trutmrt cUf!brtl.l, stitJ, poi>, esprmii~Jlfas. 11fill' 4r/;imii'il'lJ, huifpende1tt~ml]}j (e d.,' nossa tmnt.ade e de qu,:tiqUt'J' djJ.r~ndizado. A t'tcQliJ tiLl (~talr, [''Olocr.:1'ldr; 0 p1'(}bL~ma nesses 4!,m,rJ5. vem p1~$Jibibtar umli J'f.'SPt)Jt4 a mHitat lJ11t'yto,es {lit agm~ .. · inJol'luffis sobre (j fnw.m.mo dlt pf:f"t'ePfii()-

Anabse das F{)rfdJ Que Regem a Percepran da Forma Visual - Forcas Externas e Porras lntemas

KtJ1!ka, qwmdo !!SffiLia if /imlfmeluJ da pm'I!',br'£(J 1}iJu.ol, i.fO i, .q1f(W/)~ promm tXplicftJ' "por qr(1' »emos IU cotsas amUJ ,1.5 IJI!l/1IiS'~ ~ ... t.t.be:lecl!'! inidalmenrt', '~~nac prim.eim .di7Ji5ao gl!l'tJ.i t.';ltI'f' fort;lf$ externlll e forfm {nll!/7IllJ:

2()

,"1$ foJ'f'lS extf:mm' M~ ctms,tit1~/daJ peitlefrimrd.lriUJ ,ad refim! .f.J'trr.wb ria, klZ. prownifmtf! do (}hjelo eaerior.

f:.1sas flr.cas .IGm o,,"I:!§!m na ()hjt!iO '1ftf otbatfl.wJ au mi.4h(Jr, nas CPJ1£:li~-Ocs ef(; fuz ,e.m ttlU~ se elU'(mtra.

AI flrr(ls blfert:ll:1.:J sal) 11-I forf/1..f de orglZJllMriilJ qM estrutnram It$ /imJUlJ nurm, ordem d,t-urminnda, a fJa1-~i" d6lS clmdiffJ.e5 dtU:MS m es;imubtf.il~. Oft se).;!., d,'(S fm". f(}j oaernss. As .{tJl-rtlS intemm tim /1 SUr.!' {mg~m. ugunJc a hipJtI:~·,·· eM Cestalt. wundindmlJffJO cerebral que se l!x,Dfi.llritt peM propria f.!Stnd:ton do drebJ'o"

A mcmt!im como se ,(!strutumm essns flrmas obdi'e-r..·jI! a lima cert« ()rtiem. i .. to ~i. min }int.-a; J:i1~~nMs Jot' !Jrgarduriio SI! pr-ocf!5sam mediante r(:/d~~~t!.s wbo".limt.drlf rt .tiffs geraiJ. lV[tJJ" a(pn', ensm-s» numa lt1pmdo divisii() ou ,"':7 Imdlis(" (!JPt!.c~&a dt, tllgU1'JS pril1dp;tj.~ btbiros 'FcgC'nJ(J (t$ jiJrros internas dt' organ.izilrlio:

Principias Bdsicos .que Regern as Porras Internas de' Organiza;ao

AtMvts de ~"UIU pesfjui.Jt1s sobr« 0 /mf1m.mo do. PtJ!'f:cN'iif}, fliltH earn g'!'tJ.t1ae m~mero de expe:rirJU!mo.r. us psic')lfJj,uJ &1 Gest!1ft f!f¥!cisal'r~m oahu canstiVlres nessas j~!,(."fIS l:l1U!IWII5, qlUlntl'! it mtmeira com(} se ordenam {JU se estHtfUmm (Ii :fonmts p.ticrrt()girumel~u' tm-o:bidm.

Er;JOj crJns&.mfe. dm frmfi1;s de. 0IjJi11li.z.2r'iio 5J() !J oj1U: OJ !ptoltistas dm.mam de paddies, fimwes. prindpi(ff bds.iros m~ Ids de orgam'!(X1fi'i(J da fol"mlJ' per.-r.ptlMlJ, Silo essas fort;aJ 011 esses princfp::(11 qu-t! e.xp/j{'(;'m por qi~e wnw; IU roi5(J., til! uma Jet.ermintull1 mrrmira I! rlJo de oeara:

JL: fortr"d:J in~c;ai.! m4iJ simph. t;pt!: regem I) pmc,tMtJ' J([ pi'l'Cep'f"fi~ da fiwl'I1.a viSUtl~ sao ftS fo·rf(,H lit! 5fg~ar4(} ,f! tmificarfiQ, iL'/orrm de- m~ifi.·!'1{·ii.o 11gi'm em lJirtudr. 014 igtMl.dade tit' t.!$thnulacao, As J'im;t1.1 de Jegrrgarlio agem em vlNude de d,'sigut1ldue de (!:[dmtt!iI~~o,

EIJid~;lwm~nti'> pam (ljiwm(l~'"'iio d(! lmi.dadt.'t, If n.fceJSari'() (pM:: h~ljti nma deseonti~~'fI.idt!.dr! & ertirmt.lo.¢o (ou C(}7Jtn:lsi.(), Sf! t!stJ~;e"m(!J f.1n'oltJidO;J llU1ml mimulr.uilio homogbm1. (!em «mtmste), ro~no uma dlTl'1S11 rlt!bU-na, mmlmmrl Jmrmn SI!1"..a p'me,bida.

jd ([0 rontrdritJ. peL~l diforlll~f'tl da 5.timu.larti(J, 7~ m p.onro pn:tO Ie des.tara Ii.lfm f1mdo bram::tJ. (fig. 2)

No ru)fS,O e."l!mpw. ,0 brauco crmJtimi /undtJ ilJS~'1}(7r.d!;'i!1 da ~,:id(jtt( jJerr.:ebida, Nllo podr,m(~1 perceber unic'nd,,~ lJtsl~ai5 isulaJm, mas sim, rd#f5es: um ponto itt:! dff'/J!l'Ttdhu:ia ,de ouu» pMU:(}_

Gelit~1l rjo (n\i~IUI!5i~m~ de Li:'i~lril Vi~u~1 ~~~ 21

A~im! ~}afi.pml l (=It1p!.o de ilmiio di! ot/m), t)eJtl~~ () lcrmrmlm dos ~'!!t/inguloj ~M (,kpe:ndh~cia tk jr~ jNJ:sir;io dentro do /Jngld{), Do ntesma lorm/./~ urna mart· cha pretII Sf! de~tJ1l:d mrlll wbn m~ fimtk brsnca (f'ig. 21:.) tk ~p~ Y.ilm! /J,m ft,mrUJ rinD[ claro (2&) e, menos aiNda, num c1.11Z41 esC'U1'O, q'ig. 2c)

ttJ1'!'flt, so lJ:d~ urn tI'M~l' gNllJ1 (tvg, 3';l), ~m fonritll iv jil/f)f' d~ j"dlfmr~nUJ. \.%rtiuimer explic.a 0 flm,

irm'oduzindo- ~ In 1~();/J{} /a.w,~ d~ fJr;g14tdzartl() da forma. ql~fl i (J flebaYi!mM - impo~'fimle ;=1 ,d lo'l''' mt1f{io de' um'dade5, As flrrali.ii! tn"§1niM~'iM diri· fiem~sl!, e~ptNwme.a.m{'nte,

f'I1l"it ~W1~1 ii!rolr:m' ~'P{'I'.;pl qUi! t'enJ,eptn:a n: J,~iid4J,( nn~l)tks fld:md?~! segrQlwdo W~ttt. sup"jTd.f., tit() ro~11.pletlXJ!f .. ,eI,~ qurmllJ p.(mit!d. do ress» do etimpo, lix.im' rl ulldbwia ,(J!rroldgica de unir i:wtJrr"d./J5 e e5ta~(Jl.{fC(:r ligi1{iJtJ5"

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Para ~l noHtt.IN!f'f'.t·pra(J !j,'io exist«; pOts. nenfmma fptflt;do.ie- absoiUtiil de C"O);. bri~ 11m au form,q.. He. ttpmi1!i re/tH;;§,e.,. Em;]wtm;~. se as forpi5 d~ Jt'gn:g(I~iif) r !m1'~ ficl1f!lo f!xplicatn a fl'rma. (lio de unidades como p(}Ntos, ih1bas. m§Juc-bI't5, 'lOO (xplica.m. t:{)J.~j;ud.n, ptW que t>llJ1.r,l su,perfl(re centermula se .q)$~M at) f'tliW dv campo como tmitladcf' fJislUlL v-+;,g; J)

Na fiWf:m 4,. fN!mO£ .W~la .ci"cunfo:rem:ia. W:li qun.drndo e um.a cruz cmtmL em jitru;J(} d() 14tIW fod1ftmel'1w.

Nas figuPd,s 5. O' fichamell.t/J eSlrlb!!kcf" tmial1des diftrentl"i: na pimeim, qHOJ'ro pares dt, linJms,e nd segunda, quatm im1"~!Qr: "wt:utdos ~

OU.1;ro frl,Ml' dl! O"'ttlniza§llO' t! bOIl rontinu.rlpio. 7i:Jd:a unid:adt' linear tends; p.rico. 1ry;,iwm!Jrtt!J. tJ 5!J PTfJ/r.Hlg#r m( m(;'.mrt diNf~() e ,·am. 0' mesme m~ r;;mmro,

Um'tl lmha nlta # n~aisestd!1el dO' qlUJ I:tmll cunm, AmbllJ, en tresasr« segpllm jew l'espeaivos I"UJ:l'W' 'f'tatwrois.

SUpOrll1ttmOS qm, t.lfIJ'figurns 6, ~i!~h.te.mosapeJMS 6lptt.)''/£ dtiign'll..bl po," a; e h e c sJo rali'ciono.dm a a UJJ1U! send» .(( mil nJmillutt{:lio" Q:uai JAroS Itpnre.ml amw

22

f1lg~ml£ roisa d~ anexo? Sem dl1virw, na primeiT!1 fig:t<lr(l, a thdul «nex« t b. Na l!:tJ~'jdll /igrmr. o arrcm:/o t? Wit'!jOS dl:,ll.niJo: tanto b coma (' jMdetn ser a t:onrimwr6l,(J de It, Euc ex:r:mpto .ilu~'m. I) fi~r" de ,umpe U"lIW~ mtu] eerta hnprf!!i!il.o dl' como <-1:1 p.aT!l'! SJ~Ctl!Jj.iI!I1~ st: 5!:fJw'rilo I~mtu as IJUr:l"fl~! ism If, qlu rI nass« orga:tliZ4f!7(J tflnm ,," 5t' ()1'i,mtrtr no st':ntid!) da b(1Jl' ,wlr.i'l1m~riW,

J1 tt:mWm ,'m jimriio da bUll ((mtinullfiio qrtl' &rg.mizamm «m« () u. d(UlS jigUI7U, Na fig.uI'tJ 7, 1!l'mOS Wn rr:Nf1l.gull) com «m« linlm q'llI! 0 etrauessa. N~w p(}aemr)s 1'117' dois qu.rdriidtero: imgulttm, p"rqlj!! ,1J iil1hod "(as da utJnguto t(fTi.lm de S:' q!U'b~fff', /iJl'rm'ldt' t1 bON (011 t'1.' "I!1.r.t{all,

A lei da bo'i1 .r.mt.imltl§I'j() expl£ro, s~mdo a Gt'iwlr,P'ltir.~ M" {is fO:r11''MlS biriim(;1}Jl(}J'Utis. comO ,(,{! ,&idirnf?I'Jsionais. () problema atl pt?'(t'jJrii:o do ~ipafG tim sido m(}fi1l() (it! teorias divuxtntl11.,

[Z I

M~ fig~tTrl ,8, uemos dli>is hf!Xdgono5 jrmtfh. A 1'LU!.iio <~dam.

A'qui, jig. 9, Jut ,tmlll impw,JJliq f!Ut!licl1me~te desflgT'(It:ftiul"i. pl)1"q~f' /.1 t.'r.mrinua((ao nat ural d61 rorr."l'foi ,iuun"O,'npida,

Un: flt-bnm qt.lt! t () tt.tripfl.tlr {)riginlli inato I'm hamen: e ,.",.ais t{lfde tk!en~'()itJi.(i!) c q~f,f. se droe a W1Ul ,'t1pm:'iailde c5pffi.a1 r:& I'fili'~1l (pamtfl'xf! ').inOf:ula~),

O~m'a fWFi~ii() t (J qu.e t'-x"iiw, a per.cep-rii() .lr~ pr(Jfimdid7-de como multt1do d(1 t'xpa;b~t:i,r1 do MIJitv tflJ( odq:u irimos t'Oi11. ()'bjenu ~'5tf1nt.... Ch mpec'toI ttWi~ mfmsJOiUl:is de ,pglm1J crrmo ~lw,~ r {jl{tl'(!l ,di!SI!NJHJ' em pm:pel'tivo jbn~ ~j ¥ffltjWI! !!X'fii'it:arlospcl.a expfriJ1Ii;ia~

Os gmaltisteu, Sef}l n~gi1r () cjdtlJ drlt.1· e Ji1 pf1.rafaxr. bin(mdtl:r. puu t @'U,1ltO que rf,'l~l{'T tlirJd,,' estudo, perm;rem~s(' t<{)nduir. 'pd~{s ob'Jerv.rlfJ«5,{i:irp,q 11(Jl' SI?US expcrimentos, qm a aptth?w:fi d:t1!] flrm,'lJ tridimerJ1ioMis, (;()rrUJ dp!1 bidimor,sirmai" .dttpendi' t..mb!m ria (i'l'gpniza~:Ii(). Exetl'tplificamk .f1sm 'ifirmarao, apm~'ltam exemplos W1JJt:J estes (lig.1 0) (tfu~ Itiio podem ser C(}r'I'!.'t{mU'~rt' f:i"p!icados pflll fMI'4!~tx~ bi1l{)(:'f.I~r).

A fiwml 1 f)(f ! birl~me"IJif.)nal fbI' cesua d.l consiflucu,iifj [' }'(!gutJ"f':;d4dlJ k dfn.gOntlis, A .hg~m. Wb II atnbig;HO.'. R~'~ /mrecer bi ,()U tridiml:nsir,;uli, A conu'f,J,tYlfJo da I!grti:.al hnfN!de

~~ni6t J<,.trc~}¢(} :!tUlt$ d~'fiJtid-J de ~ymr~· Na. figu.rn ,1 0,.', ,11 l:Yr:m!Nii~ l .Utt.:1.1limo~'(!' tridr~ytengi{}nai"p()fs hd qfl£..br'iile i~Jmidadt! dm liI~ha~, St"t.IJO diftcil umlf org~ni=r-ii(J em amtim~i&uic.

N~.lif;"(1~ 11,b; em re~¢!J & /il.:l1a., gl:'pfF!::ebe' mdt}{}r a leunrt1 .limf!miiQ. pOI' tausa da· btganiuriiv. W{1 J,. a lig~{I'f.1 5' dirlidr, ~ a ~da'(ii{j ditS partlr5l mel/MI' na tIfuubu:ilt tri.iit"11f!J1£itmcd do qUI! 1m bia'iJ~w~xsi()~la!. j\/tJst,r: exr:mpw. fig, 11~, htl. .W1.'tl e.hm_'Uper-tm~jfan de figuras; tjl"U' S(! expt'ica !i?&t. ~e:nd.~nda' de crmtimm(.lio ti.:n an,"~ 1 e 2_

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Hd, ainda, d(Jis fo'torC5 .Ii! ()rg/~}li:zRfifJ, que siW OJ mai1 eltmen mn'.: proximirlul{;' eo semdh,tlrlflL Pmximi&ukt dertu?1.lms &.tlros, r'11xi.m().1 U:I1£ aos {)um-ts. rmdtm a S~I' PJ~ro.J junta.r, - isso i, a ('{mstituirem 'lmid,tf,de5. QW1.nto mais curta a diJtdncia em"fC dois PMt().;, :mais u'~i/h-afi.f) $1"/ dd.

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Ifg. 12 !t.Jx)mr@Ar
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o agrnpame1l:I;O natwral (fig.l2) t obkd. Sd (om rmdtrJ difia~ldad~' W71SCf[llimru vel' a Ilrrtll'lj{J' ltd .t[!#. fattllmentf, !C' /Hmif! !If) ~u'n{jr mwim~7t/'!) drJ.. ()II~,

Neste ~x(!mpllJ (fig,13) • . 0 aJ7it~ ~mt(J l, ainda, milts imp(.rio${)_ Vem().f abc - ji/gCS de 3 INm(hlh(J~, Qya!qwervut7!J ananjfJ t~ p(ml~'l!4, Nfl fig!tra lJa, difm:-ntts dJ.s;I~l.J{"in,s, flutif pro;o;;imas, pror1{}Ul'm r.tgrupanJem(}.q dt ql~ttJ~ .cl}IJ1~ rU15 I!m pa!'fs,

:;;tnl1elht!r.f1;" a igultiddde de forma e ear de$perta (~ . .~~nd"iI.~~oi~~ JirrJ.m;'·/2i .k et1ff;!tiudr ~mid!ld"e!, ism .1 • .k esmbei.ecel' !Z>grup.!ltm'Jtro ci'm ;mrtt!~ se:rmtltNmflr'j.

Aqu.i (/ig, 14), os f/wpor soW {j'g4niz#dv. p~{tf Mm.dhan~/l de l!!nnmt(1~,NIf figum 14id, ss espa;ol -,ilo WI:.ais, lwf.[ if' fl'muU'!1 .lois grMpo~ ~l/~tMadot at; c{Jl;~'UlJ, pr./a fotu ~ de j.fmvl1Ja~lra de e'O'l'.

24

••••••• .'. . ..

/1 lfmelhm'dF< i fluor mais fiJ1·rr: tit org(llo'iwr,'jo qm' rl pYfl.'II:imidade, A .fimpll!"' ,1H'(}x.imi.Mtlf;' 71!iu basta pa·l"il C"o>:piic'lr" ,I) agrup,1.mm.w de d.ement(}s . £ 11-f!C"e.t1ti.r-i(} q!l~ e5t~ t'l;:lIf1<lm qUi.t.id~~d!!s 011 wt"r}um .

••

••••

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• -4ql~i, iN!r exemp,rn, /ig, f), )riill existe cum agrfl/HII1i't'7U() ou uma "f.llid,,~de. dp.eStll' tiro ,prfJ;t(iMi~ .wde do h~gyrm e do ponto, Sllffl.e:lhatJfil;! pro-ximid,tde: siio dois jatorts lE!<' 11gem em rOl'fIlJm, '1'1 uJ tJu w:zn se "efl~mn Q~I Sf! I;:n/tllqu<'ce-m mutuamentr.

• iii • ~ • • • • •
• . • . • • • . • Ab·t,· <':>:t!mplo, fig. i (), i's#io se J't!forr;llmicl m1ltUrlment« Vcmw pltlS hem t:Ie.I;nu/dJ de ponto> ml'mm!.f t ptmtos maiora. 711do:i essesexperimentog nos m"OJtn11'1r 1!~e hd ~Ima ()rdffrrf lW agrupamemo {ilt; ;mYleS d~m""(J til} tmio.

• .•. e· •.• · . . . . ~ . . .

liz. I" """i.').f'~·"'&"''''J"'.w II Gl'::;rli/f (,(m~~t{1t{1, ainda, lltn' p,iildpill gemi

que', !W 1Jfrr;I((d;;. 1.'b~lmge tod~)1 (J.~ .:l utros. E Q fl·:£nl'!f'!O qUt: Sf" dMm!1 til.' pre.Wli~nd/1. da forma Ott /01'(,",1 e-FlruuJrI:ll: St::gunao l'1,f(f PI'{ r;'nj~w, ft.~ .f&r(as de orga"i'.fA'~"7IJ da.to rma t!".f1,fJ.eln a ,I!" dirigir .art/I} quanta a p~miU'm (If, ,on·di(fiF'.t dadas '10 u'ntili{J dr! elareea, d.1. rmiri.-dJ', do eqw'libri(}, dd B,,,",'l Gt'5,alr, ~'11fi'N.

A b.~'tN;k:1.f:'.l!;.io{tjginl da. (;l?tta/r, em termos fit: 11m di1:lrlm;.sm~' Jr.mm'ttd J pr(J(ura da SIMI propri~1 awbilidadt', comO hipJtl!"J.e qUi? f. t'sltl H4eiw it a'i5rustffe.~. mesmo pilrlj"11t! 0 jJ~I<ICO (.".rmb~'·dnl."ltv d() qu« ~!t U1JI Ii6/. li.io[og.ia ('""l'd:;nd tla'.) j!l;:ritd(e Ifm maior flJ'l·r{undmrumw do " 's snnto.

E,ltl'"(~t4miJ> {I SZNl possivc! Ndid'llii wIo i o tILif.,. 11Mb· dirNIU'JIf:'fll";;. iWCt'iYiil ao nosso prohll·ff'la., e sim a !Ymtribui(ii{} (}bjt,ti1ltt (I., <'scola - litl.mb da ObJe'I'M(";tio diret« de dado: /t1l(JtllRnicos -, que I o (rmc.eiro de Gestall WI fmnpo .11:" pel'((tp(r.lfJ f a nmstarariio dl? prindpi!Js bJJirw n.'gi-'~do a ()rgrmh:.tl(lio da for/Ita.

Tl:r(Jrtht!im~1' IU)S .u ~m,,' ,ex~:mpt() curios» till lI(fl-uencil1 it-I Q1'!i! eft dJaJ'l,ta 1.l1:eg;1I2ndii d,< forma, mesmo na pt'1't.'i!/'fJo elM (ma. 0 a1"1~{ drcUlhr nesse _fit"dm 17 l »isto, mais tJU mmos, homoge-. neamenu: cinze. E~trl'fta}lto, j.f (.'O/O.c"fl17f1(}S WNW r.'t,"1!lhtf no mei« do m~d. fixl1,nandi) dois semicirculos, Ml'I'I!m(}S qlU: na mesmo momlmtrJ o .~icbTU.tO sOUr<: f) /imdo t4!"nle'/h!J tamara tmUl l'(I~. I$l!erdlWd.q f o .mrid,m{{J OP05to tomflrJ. !/1~Ul cor mJe.nm!/hculn..

Uma '1/{!Z que OJ ~ttimt,jt'o·! i.J.lmim}i.tJs, prmJenienrt'~· rim n"~"(;"5, ~ti{} os ml"mW!i '~rt~ dJJ.{u ~mus d'J experimenro, 0 lato !Ii p!lde ser t'xpiirlUl(» como tiiz WFerth.,,/m1't, por Jvrra d., 61'[!tmizrl(iro que tmde a manter ,~~idad.e e a Imiformwade de flrm'I~, tanto qunnto o pamitrl/Yl as contlirO(fJ pr(t.1o.-:tSJetlles,

G=~lL li,;} Ob~t'1{~i~t~:'Tm I>~ Leirura Vit,."ill __ ~ .15

,11,,';:' /J'r-ime'ira J~t d(,l (XJJ{£rim.(~ittJ, 4$ fi!rr.u d~' C{}~Sii{). ~gd'tw~!'odt1f1 pek uni.dtldl~ db, jlg1t:rtl, SilO !u:fit"ien~'(1mente fl'i'te1pa:m m'istir i.l Jmg;mmtarJo df' and l'nl Clms(!qiihnia dli dilJf,l7iidark d(Jfond!}, () q!f~ iJCfmte.e J{! a fi:f}~m .JrtJr U,CdMfUU{ JNk 'lgu{h~'.

Com (]J;e .fxperirrr£rrro,. sttfimt&.-s?, mitis uma I/~; t1 imp(Jr,dtl da d4 '1rJ{;'6f{jJ~ unrfkdl!, de Gtsm.ft. ml psi.l)logi'(l d# }/f:n:~p~ih). Sa!!'ali{l.J~ tmnb!m t1 rela¢o mjd~ tf)~bjet·{)., ttll C~~I\W' l nu:t1rnda flelo. eseola; {)u geja,' "vsmas as coisas como os vemru par causa d:o orgffniufiio (fo.~-a .. irltel''fUlS) {PeN's(' des('"m'C!tve arm'ur diiJ u#rmdfJ ptr}l<'img (forr,:6u (XIWntls) ': Di.II) tlhtda de tHdm mtm,e,l J'tl' cadt., imtlgem pel'Cf'bida t I) resIdrado da int61't1¢O de.ISa!i .dm:ls fl~;j, Al fol'rascxrernas J"Clr&/o fJS ag?nt~:s l!f..mh·w.J{)sbrmr.61:udutn:d!J a .11!tintJ" e as fo~as .!'ml/rntL~ <f.'Km.1:;it/~lntk it tendbrda d~ fJrgymiZtlr. M ~(l't~!1~mT. d(( mt:'/fNrformo. j)osdwl. ['!1~1.'!..' ['Slim.til{}J exteriores.

o Uzlor da Exp,erl!.ncia no Fenljmena da Percepriio

&i med~f.inte um gl'a"fJd~' TJUrm.:ro dt· txpcn'mmt9$ dCl tffi.t"YfJ, '~CI$ (jlMi! flmm fmpl'egadrts figttriU simplf!!l eom» pr)nto.~ ~. &H.has. que es Cm:tlltjJt/l1 fim:da:mema~ rttm SWt seori« e msim {!Sttlbe/~cemm d(! m"{).do nitido a t!t.li()1' tit:/, fx.peril!nda .riO j~n.6 mmO' eM pmeprav, (1)

A,{O'l'~. lunwis date 1~{J'fm sinem« de teiruw .1/iJ~UlI titt; flrmtl, p I'tXll'#mO.f igf,almemf!, r.tfSirdtlt/ff5 .~ d~id_4~ !nvfN.m;r.!~t"ml#"~wr mn /'{)iU;O mitis. rf!bafii:"tlat; (l$ leis d."'1. C;e$t;>llt Si)lt'}l'e nhjl'u!$, mrmdidas aqui como q~mlqu£r calla yi1lwL quf11~ q~~'~r mamfi·sttirl,O viJufil c:oJtCI'e1:n pmsillel de ser lid~7:, i1.Ji'm'iuuL. I! i~~~.e!fFftdwl flmUiWI£I'lH.

27

Leis da Gestalt

A seguir, s fio celocados os rebatlrnentcs eperadcs snhn;, ,1,!5 b'i ~ dll Gestalt, que d5.o [I embasamentn rj~nt~fH::() a este sistema de leitura visua],

Ou se:i<l, a partir dcstas ld s, 1'0] criado 0 sup orte sensivel e racienal, especie deab c ilia leitura visual, que val permitlr I~ t"aivQrec~r~(ld<l e qualqaer a:rth.:u~a~3Jo amd~tk:a e interpretativa dlt romm! f~O n;hjt>ln, sebretudo, cum.~l;)J\"ffi.o ~! utU~Z;)"~~.jfl oat> dcmais categonas conceituais

29

Umaurtidade pede ser consubstanclada uumunlce elemento, que S>(~ ell cerra em si mesmo, em eomo parlK· f~~' ~,~IIU'I Imln_ A.ind~l, numa nmcdtuac;:iio mals ampla, pede ser entendida como o conjunto ~~e milts de um elemento, confl.g'uHiI_!ldt) 0 "tedo" propriameute dire, ou seja, '0 proprio objet:o. As unldades formals [jue ccnflgurem urn n~)do, silo !HTn:·]b,idiBS. glTaltif~~'nh;." ;l~mVt',S (It· n:hJ~fws 'l·TlI!1' '(l'~ elementos ~O~J subunidadesl que as censrituem. Uma ou mais unidades formals podem ser segregadas OiU percebidas derltm de urn h)U() por meie de diversos elementes come: pontes, linhas, planes, volumes, cores, sombras, brHhos. texturas ccui res, isuI ados 0 u cam h i nados c HII re si.

N~5t':':5 dois oobjdi.!'~. tem -se 0 ~){~mpl0' de ull.idacle que seencena em :;.1 n~esm~. 011 sej,1, ~f11 l.U!n Li ruiw d~!tl!L·nr.ll. I} primeire ~m4'i;l'itll irlfJ pcla L'~:F~r~ e 0 ,~(·gLlmlo, pc~~ k'tT~ S,. N~Ht:B dots Cq"OS" <):I)Vi~J]H~ll~. IItLo existe agrupamento e nem r,el~l;lle~ entreelementos des ()~I eLM.

N<?st~ cenjunro nqlllll'f'[OIl leo, segreg:rlln-~e quatre u.~Lid~ll~s wi n1dp8~~: (] L'l:'] WIllO Llnld21dl! tie fUllldo,. fi'H.I1t· de 1JI1il via rluto, ~~li fi(~Q ~~l1tra1 ~:. ediftcio l~t~flJjl. ht~~ unid~d~,:,>, ponT O~ltr(l ~mlo, 5eil!reg~m- se em euuas iauras ~Ublll1.idaiilf~ como, IIcu' ~f'mll.l 01 as nuvens no u'u; a partedo '11;;1 du I ,~, que !>~ ~~W~!fil. t"nl dni,~ sr,n 11- d~~ i'l L~~rlL~lI1l~l~ kmglj ud i n~i:5.; Q l,di l'ici,o I ateral, ~oull!lwado pclas c1~'ifHs~s unjdad ~5 des and ares e eobenura e, ern desiaque, (I ~(UJr.d.{j, ~eJjlral que, per Sti8 "'l;~, se se.g~~~.;l. em div~r~~I~ mit ras Uri i dudes (,(lI1flgm8d~~ pnT rnu m gr~nc~no, ~'!T! prim~im [.~I anc; an~ar t(:-r~o; filc.h~da fJ'OiJt~l. sulrdividida peles planes ho,ri2.0lllTal (Clue eontem mais sete el.~m~nro~ qll~iJ~l.tlos~ e 0 gi'ai1ut!reLa ngulu ~'trtiL;~l can "x" (que, per SljjJ vez, S~ .~~p1 ~ m qlul~"rr'i1 f!ir13nih':'i lri~ n,~1] I D~I e; fl n ~tl1j~~nk, n fl'~rk ~1.i~~~ri(~1' ela l'1IL'11 ~ds, 'n~~ 'Ul.!a 1 ~: possivcl se ~csr~r mais quatro unidades g'C'n'l11m-riCllS principais, ccastitutdas peios, elementos de base, .I a~.tiiJs esq uei Uil e dLren[~ ,. e a lorn". I mL~cI ii~ramell'i t' ,~.tih

E_stl1 multidao, dencro d~ C'oCI n c-eiruu<1~~u iIL~i~ ~Iiflpb., ~UirIStitul lima 'IHlid~!d~ Wm-In um ~nd()_ r()f (lUi tro lado, rada p~~D':. ~~~TI!b~m po(I·~ ser considerada como uma llinidai!le ou ~0'!110 1Itl!l Q subun ldade, dlellli'Q do lodu.

30

Segrega\;!ln siJ1;nifBca !II capacidade perceptiva de srparar, Identlficar, evldenciar ou destacar unidades fj)rm~l'is em um todo ccrnpositivo [)U em partes deste todo.

Naturalmente, pOik-Sl' s(~Stegar I1..Im~ ou mats unidades, dependendo da desigualdade des estimulns p:rmluziilos pelo campo visual (em fllm~~o dI;j$ torcas de una ou mags ttpos d~ (ontrastes], A segregil~i'l(ll pede se fl,j'j;j pm diversos melos tais mIIHI: poles elementos de pontes, llrrhas, planus, volumes, t'mps, sombras, brilhos, texturas '1.0 outros,

Par.1 d'dto die leitura visual. POdl'-SI' tambem estabelecer nivcis r!1C segreg3~Jn,_ Per exemplo, idennficando-se apcnas as unidades principads d'l' LJm todo mals ,('omplexo" dcsde que seja suficleute Ilia HII 0 obj etlvo (~~s~j ado de a rl {II ise e{ 011..1 ]n~erpI,,'ta~ao dill fnrm arlo 0 bj em.

Neste I..'~m\rl(l, St"!l:r~·gam-se tuum unid;ul!ef. prln!~ip<lb: [I vciculo, (I sulu, ~ paisagem e u ceu no nmrlo, J;[ no velrulc, I!Il)de-:se ~l'gFl'PJl'r umi meras cutra s Ull i'cl ades co O"rl.l:l: ~[ub carroceria, suas rndI15., tarois, .at'rnr.l1io, espelhus retrev lsorvs, I~ Ob'IDS, para-:b ri sa, rlslmlda~k'l; lnformacicnais e outros, at~ se esgutar B perc~p~ll.(I das u:nidJld~~ visuveis ou rnnsldcra-Ias Sufitlcnl('5 para uma (hld~ lcirura visual.

Neste i rerho t!, l'.v,t'nid~ P,ill,JliS13, pode-se Pt·I-,;:~·:I)("T inomeJ as 1J n id~clcs segreg~d~s ~i!loUs·pkmcntQs tie ptlrlt05, Iit'lh~IS, p,]<lrms. volumes, SOII1Ums. lmlhos, cores e uutrns, cll'nSllb5l~IlC1ia!tI.i~s pt·IQS d.iver:so~ u b_jt"i os l'~ tstentes nu ~~11~ Iiii(l urba no. Cemo un iflade 'maj~ e"itl~~ll:. sitLLmlu ldl) prim(.."jro 'plano de nmmgl:'ltl. ,tle;bca-,~(' 0' totem de COJIILmiclll,!:lo visual. no qeal ~l' segregum, WIIlO u 11 idades prlncipa i 5, OS l~j{lilli, 0

~ i 11:11 de ~ri'ltlShl1,; ~) S~'llli!roro e a s i rt~l~~i r,l ~I!! (.'DmutlJc~~S(l com 0\5 pedestres - que.

PO'l' 511. vez, '~r nesdoliraru em ny,tTIIS ul!litiades composnlvas eln l"H.lla urn deles,

Aqu~ na p mi 8, $egr~~m-Si! ormo unidades prilldpaj~: a folnagetnl, em prnneiro I~I ~I1(1, ~ mJI,JI, r 0 mar. N~ mlJo~·.~, pudem-se ~cgr'('g3ir outras \lnldadt"!i fOro!): sells ocul ~"', :>l'11 biQILl[I\I, sua s,ti,~, () ~O(Q em suss m~o~. ere. Se n~~~ss,~rio, poder-se-la rll'rlJompor [aml.llbn '" mn~ em suns un i tJ~ rlt':'; prillcip,) i~ ~tmUK ca bcca, 11ItM cu, It,ril'>rni t m[\os, reTII~JS (' Ilrs, e Sil~l pur diJlotc.

j,i\ fm il1ti;'rior do ediflci!~, Sl.'grcg:lIll-S(, turno unidades U 1I partes princlpals: 0 [1'10. as paredes, a truu~~. " ,escad~ t!' t"Clnri maos e, etn Ffr,imrit'n plane, ,IS plumas. Aqul tamhem, ~. nccessano, 11:' pml('li~ 111 5egr~"r os divc.'I5lOS eh~il'lt"li'i n«; que eonsu luern ~~ unidodes Ci.1@d~~ cornu: as estruturas do rcto II? d~IS parerles, :1.5, portas, ~~. dt~J1m!; (!~ ~"5ll-adll e 8s~i ni PQT diante,

_____________ 3.1

Unificafiio

A uni~ica~~_o da fomta cousiste na igu1l1dOliol1' ou semelhanea dlQ::; r;stinnulos. pnn:l~zid~}5 J.lJd[] campf~ visua], pdo flhjelo. A UJ~dfl~~iB~tlo $J(' verifies quando os fa~.orcs de harmonia, {:[~uilf[brio, 0 rdenacae visua I e, so bretudo, it ceereneia da Ii nguagem ou estil 0 formal das partes ou do todo estao presentes no objeto 0[1 composkao, Impnrtante salientar que, obvlamente, a Lmirllc,;~\"f'io I ;imh~m Sf" rnanifesra t-'m gmlil~. f~P qualidarie, ~)U s(Ji~J, varia {'rri fUrLrm,n de uma melhor ou pier org<ln~.za~aG formal,

~('SSt: easo se podcra atrihuir undLces qualificatlvos numa dada leitura Ern. tempe, dois prlnciplos basicoscencorrem tllmliH~m fmtem.e.nte paraa uniftcacao da erganizacao formed, que siio asleis depmximidadee seme~fuaJ.l~<Q q uaudcpresentes em partes QU no objeto comeum 'Iodo conform,t.: St· \!Trii mlJ.i::; ;;Jdl<!1Jlj~"

o ~ji'liih~lo do 'Iing'y~:rJi~ smrenea e)(ernp]~rm~!Ilitl'() fa~ur de Lmiflca~Q da ~igum p~!~ s~u ~~llllii il:ri'o s in]("tri~Q, com os pC~~l~ vi~~iI i::; 'Olltl~;W~ fun I r~lml.H !1~~~lD'.~ E' dlstrihufdos hemogenearnente. SU<lJ Harmon ia e plena, e (I cenrraste cmm'futico dos seus 1.'-1 rfM'rH~j~ v~I"':1 riH L' i orna ~ rlf:lu~ nlah {'~ ~ ~S~V~ ptas~iC;;i mente,

Nesta representacao, a [mih~~~iio d~ figura se ct~ I"el,o eqiJI5li~jro aifl.soh.llo' das Sl1;IS un ldades visuals, COl1lt:~mrl ~ 11j~ sua l'nmp~):;;i,~~o, ~ k"m dill fltlm d~· semelhaaca das I?I up'ses., a propriNlml~ de 5'jlltl~lrii! axial p'ref;~nle em todos O~ el)!os. 01 1110 nro eenrral da fi.gllu flJJn~i()n,," l"i)ti'loU U.W rll~() d~ ftme alra~at) ~ri~I.l~I,

Atrni., n ~ ~j:= Ei r:re~, ~ LJJ!l~ rlC~(~O d-ilo il1ii~!l'e~ll e nm.:r 'lft"l peles lam·rt'S d~ proxilTIidtll(l~ c :;L'flllot:'l h!;!Jli~~, vrr;:(lmrl i nan l~ ern ml,!l~~i~ d~~ $U ~~ LUnid~dl'':; nllJl(lll~i [jlla~ it pelo ~eul equtllbrio perreiLO, e'Hl l'U'twao dQ3 ~eS(;!5 VLSU.' us simerricnrnent« conIra balancados e fl.is~ rlbuldos hClt1Jl{lgeneamellte .. ~\ h~rmo,t1J[a da flgura.,. como lIrn totlo, ailIT~A.::l'[lil .I'!ro s~alld~ QnI~!l~~·a[_l. (J 0011 (",Slot· dot:' ".pr~inil irl~d!t I)(~~'flk C"{)]] [ere le\l'e2~ e semtdo de elewl~ilC! .tt terre,

Ne-st~ autemovel, 11. UllJiJ'Icac;&r.I sc d~~tacH Ilriin('i ll~UmGllt~ IJ~IQ seu t'Smo e I1:ngti.~gem f(lrl11 al, SU;;'l ha rmonla ~ ordenada ,e sell (k'~~gl1l, {·xn·!() ~lguns rlJJdOi; visuab. ~. lrJ.~r~1 C"VeI12Ilte.

32

Fecha m en to

01 tater de fecharncmo e importatrte par" !l for.ma~SJo dot' unidades, As fOI"i;<IS de organizacso da forma dirigem-se esponieneamenteparauma ordemcspaclal IILlt' tende para a ftmll~f.i~ao de unidades ern rodos Iechados.

12m oui ras palavras ohtem-se a sensaeao de fecharnento visual da l'iuma pel a centinuldade numa ol'f11;'111 c trutunl Jennid.l, IIU se]a, pOI" meio dl":lgrLlllanwtlto de elrmcnms de manei!'iii a constituir urnu frgura total mais F!Thada au mats complcta.

lmport a mte nf.i() contundrr a :seI'lS<I(80 de fechament» sensorial, de que tr,:lI" a lei da Gestalt, com 0 feehamentn fisico, contorno dos elementos dos Ob,jl"h1S. presente em l)nJli,ramenb;" rodas as formas dos objetos,

Neslas diwrSlfte.adats 111111 rllf~sta~ocs visuals, 0 f~j'[I'1' de fccll~rl1i~lIlo se C~ pn-s:;;a 'I'Xtlfl p,1 artncmc A~ l'ul~5 rle IlI'!laniz~I5',~rj du fO!'lTI;1 II I rlge, -se sl!lnp~ j}llrn UIJIll erdcm t-.spac:ial 1t'1f:[lcll, C(lllrlr6n~lu:lo 0 sl~uH·lcadiJ ftN:m<il d~r;J~ldu, 'Em algumas [ma!!<'lls, jlJedomin;a II fator rh- fLlnc!omilid~ de: em ourras, I) flUor l~b('iL raro, Entn.:1 ;~Ino, utn ~~£H'l:to lmportnnte jl~nm:i" Ladas ~5t:Jo5, 1,1'1(1 agens. qUj~ Ii: [) ratof d,1" itlS:lig::l~i'ln ~ Jli[ ~o;~o .visual, ~lilld 0, ~ ~nl1,10tles o~Hqdas C'Om 5Utilr:Z<I; que reron;<I e conco rre, sem dilvld<l, para prnmover urn Tcfmaf[]~n[fi fOrll1.al ddkado para a m~'llltja d~sl~~~ flgUr8S,

~-- --------------------------------------

33

I

Continuidade

A. boa contrnuidade, ou boa continuacnc, e ,[I impressi;io visual de como as partes S~ sucedem atraves da o rga r] iz'l):aoperce~;~tivOl da forma rir modo coerente, sem quehras ou imerrLlr~oes na SU:l L[ajetor.ia 0 1I na sua. f u j.dn; vi 1I al,

IE tamhem a I cndencra dOI$ elementos de acompanharem urn <lOS mil rns, de mancira ta~ que pcrmitam a boa contmnidade dl' vlementos come: pontes, '1 i I'lh,15" planes, volumes, cores, I('Xturas, hrilhos, degrades, t: outros, uu de urn movimentn numa dir('~ao ja estaL~(:l~'('id<l.

A bua continuidade atua <all ('"0 I'] l'(l rre, quase sempre, no S!:11!ldfJ de se ak;rll~'f1l' a mdlmr forma possivel do. ,Ohjl'IO; a forma mals estavel rstruturalmente.

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01 eircule I';. evidrntemente, a mnflgllJ'.a'~{i Fornl<ll dt, mclhor runt i nUI'~~d(', uma vez qu(: o percurso dlo ulhar nalJo sofre nenhuma interrupcao ·0 u d rsvio no ~~'LI. percurso. N~>si~ exemplo, observa-se hoa continuitludc tnnto f!}rmal 'CClrclllJ crnm~llka, A~ ~Orf~~, ~pcsar de nmd.3rem so IO!lgo co clroulu, BllTI'!U'"uWJ!Iil li.n1ii varla~ilo dcmro de um I'~or~o, em degr8tit'-, rmm~'I1d .... unidades lMn:iais, ]lGl'ta!lln" mill boa- C(mHtlLl~~~I{l.

No ~x(.'11flplo" acima. ~I bOB centinuldade dil, f()~na aparece de m,~"ejm evidt'llt<l:. NIIl5 prop ri 1lI~ eonflgU.f.ao,:lll'_'~ dos eireulos d t' nn niilo altemadu I ius scgmemos em nui I ices, ~SSilii (lO'IIl0 ua PT(II)lJiJR rOrlngur@~';\i,u Ihrll1 a~ da espi:~d n D WU seathlo d~' protundidade.

Nes:l~ tt'TITI'i 11 ai de IH~u rtn ~~'OC5 'p~ra '1lde"I()C800rnS, a Il~B ~mtti't1rl.l(dade da fn rma ~ pa- 1,,,-"1.", III.: maneira exemplnr, no pruduto come um '1 [)OiJ_ A ronflgLlrat.;~11J :.ifllU,I;Io~1I do Clb_jeto, passarnlu ~ ~~r!s~~a.o, de ligt'irll Itlov.lmetti:u ~'i~u~j, em s::irWmj~ m!11 8 sua fLl.I'I,~~tt dr use, viilmi<:a.-Il 1l1.;JSlil:;iltII.:IIK, em terl'lil)~, dr e<)'Uillibri,u t' h;;ll"mollia visual,

Noll ,rlCSi.glll d,es~~ Ii 1'1 h,~ de perfllmes, (~ fator tie 110<1. Crfllttlmm~~(1 se Iinanifrslrl IHi sua bt'il\ ~ :>impJes ~nrrnH mgflni CoL A hl1.gluIlg~m rlo ~r:rr;;l(lnclQme:11 Lu d~1 fu:rma It! ·tlo.l·~Vt'!, corn ej[ce;;:~lo apI'lias da base ([I' ~ I,{I i 0' dos fralic05. 1:111 qu e ro!llpil;l~l pl'jn p18J.1<U r1~ assente, As ,C[lI'I:'~ ~~~ ~m1TLe~ '~ITI carla um deles. 0 (fjuilibrio ~ a I'llumonia, hem resolvidos, v<i~ori.~~ nn a boa fo.r:ll1i1 d05 produce:;:.,

34

Proximidade

;Iemenlos, epticos [J1:1Dxim01; uns (los outros iendema ser vtstos juntos e, por cousegumte, a constitulrem um todo IOU unidades demro do todo.

Em. cond6~:6es, lguats, os estirrailos mais proxlrnos entre si, seja por fimna, COf, tamanhc, tcxtura, I)riJI1O, rj;[~~O, rJil.'e\ao, C outros, h:t"d.O maior IJend~,n'ifl a seremagrup<H:los c a constiaueem unidades.

Proximidade c semelhanca sao dols fatores que muilas vezes agem 'ern eomum e se reforrum mutuamente, tanto para ccnsunnrem unldades como para unlficar a forma,

N~t~ rcclado, ~5 ~~d~~ pretas s~g~eg@m-~l' claram~!1ic ern ;1 UI1[dRdt'_~ trLl,las e J ll1il(irrilE"5 {lul,las lntcn;'i!ladas, cxaramente p{"lo Iator de proxi.ntlaacle. A~ teelas brancas, tcdus ig'u.01is, feforO;:~ltu (I eqllliiLlmu e a harmon i 8 rOf'nJ ~l do olJ_jeLO co mo lim rod Q.

N~. cam de haralho, pcrrehe-se d~ritrrlen(e dlnl!!; 1111idadrs ,~bsoll;u'lm!;'111e imegmdll:S (LIma superior e uma inferior de Cant\"ii para b!l i XI:I., fOfl1:1ad!l1> cilda uma pelcs conjm1'1 os de 5 flBu[as de p~l.u;), prll1.ci"!llm~·nle. p~lrl fsiur de pJ';;:IX Un-lDd.~de. rrfu rcadas II;!.'" I. f:<lt.or de semelhan~~ .. J,~ ~s o~ms il.lI;a5. ururlades l10 d~ p~;usl ~p~ITCt'1IL como flgllr~s i5.olir ila.~ n ~o 5-!: i mc· g[';::lmJo ilU todo - primeiro porque a Imi,jmle 1011;'10 C !>t"mellmmr' e, st'gllndl'i', INJ:rqU!e, ;)1'1"~:ar da I~glllrullha de pill!;!, ser id~FIIlk~, ela ~ III uU!o menor ern re-'Ia~~o ~ ~U<lS semel hanres,

.'

011

At]ul, nil paleta de enres, segttj!;I1-::;l! om segmf'nlO de arco irregular rrmrigu rado p(>'Jrl>!; ~~t'queIlQ~ rd~[Jgu] D~ co.l.~ rl.d DS .~ ounll nuos, cxatamentc p(>ln f~ror de pro:.;b(lId~ldf' dessas IIITld~de~. A i[il~Fl~m aprescnra mila boa Iwnllollli.!, emhcr» !>ua 1IIliIKa\;~IO, como lim {olio" ~~L~:i~ levernente Ilr~jlldic~dm pelas qll~'lJr~~ JI:J. ullifmmldad~ ail ~ vores d05 H'~~ IIgulos nr, S~Sn'l.~inCl, so·b.reL~luo U~ ,,~rl~ r~gitr.oo inft·ri~r.

N~5t~ ~diflCio, '0 ·rD'nl:e~ro de [1'rul)(l m~da(~~- r~foJ'<;":J.rl.n pt·l.Q de s;;:'1IiI~lll;an~8- ,()nl~Li~ tulndn unldades e e;<:(']1iIjlnfica-du p('l~ dam ",rgrt'-.lfil~~ de !Iis quarteros l'iOorlzont3.i~ de Ull idaiJIe-:s; £nrm:a'l1as: pltl.(I.~ elementos d.t'Co,rai:htQ~, I'I-il pane ~lJPNlor do ~di rltio ~ pelas d;u,~~ llnhas QC' janelas, logtl abaixo, pni roe colnass e, na parte de- ~mll:!o., Jl~I~ Ii ILlia fcml'lRri.a !mr doi5 1 nos de tddD~ m~geTI~~ .. Ime.fI1S5!l rHe nota!' q ~I.[' as auas ja_nd;l~ ~itl.!~cI~", nas later[lh dOl f:aehad'l, apesar d ' scmelhal1.re5, lI~Q se llllifrcani, exata mente 1"01" ~l>1 arern mais rl i~HlIlte.s enjT~! si,

G~5t.i1.lL d~ Dbj;eto{5istema de Lchu 1;1 \I i~ll~1 _

35

Semelhanca

A lgualdade de forma e de C(.It desperta tarnbem a tendencia de Sf construl r LH'litlaut'K, isto e', de estabelecer agrupamenros de [lEH1C'S semclha nlt':';._

Em condicoes iguais, os estimulos mals semelhantcs entre $i. scja ~mr fmm.;I, cor, ramanho, peso, direeao, e nutros, kr,hl(j I'rHiOrH il"I'DMnci<ll_ a serem agrupados, a constnelrem parres au unklaelcs .. Ern l[lnndhi~es lguals, 005 estimnlos originados JJOT ~l!mrdhimVl e em maior proalmidadc terao tambem maier teflMncin a $1;'T!;'tl1 agrupados, a consthuirem unidadcs,

Sern('lh<l~I\'~J 'i.: pruxirnidade sao dols fatores que. alem de concorrerem pam .. formacao de unidades, concorrem tambem pura promoverem a unifuc3\,ao do todo, duquilu ~!UJl' ~ visto, no sentido da harmonia, onlem e eqiLl6Hbr"u \l'iSUJI~lL

NeSTa flJ,"LII"<I., ~s lrt!s unidades r'~ rclares Msicas sebreposras se segreg.am cla rilmt'ntl' IldOS fa I (m'~ d(' proximidade e de semejha n \:;l [so lire tude pel as r onm ~~ I ria n B)J lares c pclas cores]. A I"lgum como l]m rodn ~preSt'n I ~ U rn ~ ILllli flnl ,,~n ;)PCIJ:lS razoavel, por apresentar allJu n. ruldos visuais - m.-ilmlll da unidllde central - e, sohretudo, pelo dl>,,,[o!"(lmt'ntn elf! supcrpo~i ~iln d~s IITS unidaries basica.s, que CU mpromete SUiI ha rrno n i s em termos rl ~ uma ordeea~.10 equllibrada.

N~~1~ pi nrura, s~tal:El-~ coma unldades pnm>ipilJLs d nw Ii t1:h~5 C dnco CCi[11rl8S, pela senrelhanca de seus elemcnl IJ(,; - r~fI[) 11,"11,[1 ~5 pela cor - e 110 r pruxinddade, ~'L~rl'i pred[mlil1n~l de UIfl~ '011 de ouna, cxatamente pelo rater d~ !lrmdl1'l,idiirl~ (';.;I:tr qr(.l~s\: {"liilidi5tru::m~ nos dols eenudos. 0 altu cemrastc dr (orcs valoriza a imagem, e (I desenho de cada urna d as unidades, em sun ~rg~!l iz,a~{!10 tragmentad a, pru \'u~;;j iHH!JeS~~ i!rl~cliaNl" Iruro de UUI<l griltldc :ma\;ilIo e iIlSnga!;rt0' visual.

Ne.sl~ pruiJulu _~t·grq:;~m-s~. basicamcntc, quatro eonjuntos de tirllid~[h's:: 0 rl't:'lI~g~II(lliH)ri" 7.011t;I~. forman o pelos sets Iurus do <J II U - lala uie, tI ~n tru eli! area cllptica: a I lnha ve rtlca I. "orm~da pelos l~~S ~t<ib, ~ diF,~tt8; no r~tiingll ~o vertical, fnml,liJlll JlI~l as L~d~~ U~ I. ~ ~. (:' ~ colunu de l~~hus, i [Iol H 1 rnt·llt~ p;rJ;:t;'lS, a dlreita, Estes quareo a f'lrup~llrn'7nM ~t' or1i,Lfi 11 ~fM~ ~m fl:m~~io clo~ f~t~r~s, de semelaaaea rllJ Iflal e (nU~[lJlic~ e, !l!iILjl~, n::fop;:lldo pclo taeor CI~ proximldadc que, juntas, proporl:iollMEIm umn 111m unrifl"D"~O do noj~llO,

Neste c()Jt]IJI~x() lil1:luitt·tt'ililkQ, ~rgrrg:1m-·5e d lversas IJ 11 I,d ades furrn~ Us_ Nrlli llr.i i Iicius, ~~gmgam-s~ unidades tormals cotlligurlldifJs. priI1dr,~h;l1~l1tr, por djvers~s j anetas que ev.ide'J1daJu li.nh"s ~ t~l~ W n ~~ ~'I)FI'I b(l~ u.I1Lflca~i'i!). exaramente pelos ~Iltm'~ d~' pmJ<imifl8!ik f" scmdhanca, J~ n~ (-adlada tl.:.tJ i!lr~ia, lL~ 'In'.~ ~mrUu;. S~ Milil~iU'll ~lCJ05 mesmos faool'es, 0 mesme acun t~'C~'nI:l() ~~)m as rres j~ ne(a!! ~~uperit)fe8. Errtretaeuu, Ilal} ~x.hle unit'I~~~~() tom' ~w~ duas lInDdad~, N~ Jm~.r:ern cumo Uffi ·1[HJi~), L~){ht~ lima h~rm()nLa bem ord:enada, e II ccntras!e dl~ 'l'~dil!u rom-iilL nos dois H!!,05 de cot1Stry~a.es. lorna tU a. I w.agWf(l i ntcressante rln ponte de vi sra pi asttco.

36

Pregndncia da Forma

.IlJoriO Gum~";5.I:il~llI'

"l1llalqlll'r p.adriio de csnmulo rende a ser vtsto die ~11~ modo que aestruiura resultante e tao simples quanta (J pcrmitam OJ.s ,condi~'Gl'S dadas"

"As fOrl"lJS de organizacao d~1 ror:ma tendem a se dirigir tanto quanto I) permitam as condi~5f~'S dadas, no sentido da harmonia t do equillbrto visual"

~I[I ourras filii I ~illI"as. I.Jod~-!.t" <Ln rmar !ILl'[" U In. objdn DUUI alta pr~niilld.iI e urn p,hjelu que 3Jlif"C'~TI'la um IIIIttximtl de eql1ilihri(~, clareza ~ IJ.I,Ii.Ac:::i<;[o, visu al, e um mi nimtl de romlll if'~~~O vim~1i nit IJ [gall iza~.1o (it' seils clcmeruos 01.1 unio'ldes rompo$irtiv'ls. N ligurll. ~ esqnerda, t" ~ lln CI grall, rlt' fJ rellnaIl('i'l. A letra K t', ~~l' c:l~m ~ r~~i! ldLllm. Ela ~~ destaca hl~ro ne conrcxru coti1jlositivn, sobretudo, pel a sua cor IUl~la, o ([IK' prevoca u m n.ll'u ccmtrastc." ~m rehl\"ii,D ails outros elementos. N ~ flguf@ i:! dirdl.a, e mellQr 0 ftr<l.U de prcgn~I1da, A lerra I( (: apel1~ L!~ I"dZOavc! ldlum, a fltum e menos legtv['l que;j prlIl]['ir.;l, per apf(~~(=l]lar elementes rebuscados ~iu~ se wnl'iumkm com a 'RHc:!ilrll~ 1iltgu~g~nl lormal e a mesma torral idil,d~ cromffl ic~ que configllrOi <I tetra.

Comparando-se estas dml'~ lmagens, pcrcehe-se que iI do lado ~~qu~td,o lJlos~lDi UI[I indk( de ~H1·.gn.'lm:ia rna lor do qu.~ a do lade dirdtu, Ii. mziio t- rnulro 5jn)fl~{!~: <I pr:iIllPir.J in'nagem :1)lH'S~llta UI11.lI rnelhor org~I1i"'li~~O lormal ]Je~a propria tl[~posJ~ii[) dos s.t!'LIS element U~ Ill! COlll1po~i'~ii() - mai:; ~!ltu<,. onir'nados e eq ul [ibrf!~lu.~ V'buaJ ~1~'11Il" Jj a scgLlml~ imrl!!c1l1 f!1Hesel1ta urn nlim~m 1'11,1 ior de elemcn1l!J~. corn rna ior nmttl1tl<!\'ii(~ e sem ql.ln~l" nenhuma R"gulilddaclc inrmil.lirll'a[ 01:1 \'crlka]; portarno, com sua rn~ nnun la ~pn~i velmentc pn;juuicad:l,

Aqut na ima !'lI!l:Il da N:q uerda a pn::l<fl~nel~ formal e lJl,pdi~" !lor se tratar 'll~ Lim comprlsi~ii D' lIju~ ~,PI'eSCllt~ U ID1~ eerm di r1c'IJIldad4: inkial de Il'iltlra por ,00U:sa de alElUlil<l!> sobrl'Jm:Sl~ile5 e fu~~o de suas fl!luras CflTn-

positivas, imr~m, scm mil lures orlj fln;lldades lP"nL ~u..'l a[Jr~'i:I:L~;j.U e COIl1i[lIl"t'L'"I'I,sfio" Ja a plntum da direjt~. (jUl' rollftglilTil !lIJl!1 trecho riu mall8 mund i, cri.:J.lihJ~ m~llte e],annrada delJtw de uma Hilguag~lll esponta nea e dJJIl501l [cenfrENr~dH PQr pm melo de linhK~. iI.'I,'e~rI~IT:;" cum l'IH1SS~~ (' mancll3s dispel'S;]<: !~; .it' cerro porn n, ~ leaf&ri l!~, alel11 cl,~ rores qtl~nr~':'i e frias ~('gl.l indo D tl'l'l"~1l10 Dmlr~lfi) apresenta hillilC<l p1eg~€lnda. Sua l"jlur<l reeucr II/tt'II(1io c UIl'I mator t~mpl:l para Slli! t·mlillreell:;~o ..

37

Pregndncia da Forma

[rln~ i nU~1 ndn,uma boa pregnancia pressupce que a org<lni.z;li\,ao fOHl1<11 do obieto, no sentido pstcolcgtco, tendera ,I ser sempre a melber pcsslvel do ponto de vbl a t'1\l11.1t1.Ir<il, Asslm, para efeito deste sistema, pudc-se afirmar e estabelecer 0 seguinte erirerto de qLLalifJC<'H;o1o eu julgarnento organlzacional da forma:

L Ouanto melhor for a orgi'l'l'lit:;H .. ilo visual ,rlfl forma do objeto, em tennos de Iacilidade de eornprccnsao I[' rapldez de leitura ou tnterpretacao. maier sera 0 sen ~ra1iJl de pregnancla

2. Naturalmeme, quanta pior nu HH1i:s cnnfusa tor a orga:niza~ao visual da forma do ubieto rncnnr 5("1"::1 0 seu grau de pregnancta . Para f:;lCilit'lf o julgamento da pregnancia, pIOtk-5l' estabelecer urn grau au um indlce de ponruacao como, pnr exrmplor baixo, medlc, alto ou uma nota de .~ a 10, rt'spl'c'tiv.rF'l'I.PrLIJ', no sentido da rnelhor paeaa pier qualifot'[.l\,i'Hl.

A:; tITS imagcns achna npresentam ha lxn s b1dJce~ de ]l~1l1'1~lIilr:iiJ pdo fB1I1 r {k complexieade, q ue se liaduz em execsso de unidades compusltlvas, N~ prlml.':ird flbf'lJr~, ~grnvad~ ItC>I ecrto grau de 8rnbigl.iii'lail~_ Nil fLj:!ura central, 8 orgf_mla~;LD fmm B~ do ernhle 11l~ e I;:xtrem amenre prefusa em demcm os ~im~~[d i ['0:0;. N ~ p,i 11 i'UT~, :J bstrara, alem de sua romplcxidadc, sua harmonla vtsual e perlllJfjsll<l pur dlversas tn{'glJl~ri(lnites e pela Impressaa de :>()bJ-eJl().sJ~·{jl'S Litel~metlW5 formats, oq'lilJji.~XI!S e fl!:UlJlt~'l'r-ko" qUL' nii.o se IIJlIqam de modo CO~~L'me, .sobre!uilu WIll rda~'i'IQ ;'IS n1ll0- chas 1"'n1 cores !ll.lenl{'$ C ;15 ITI1l'iIO 1!;;t'IIr:!!>. Ftn resume, as ui!s .ngura:s exigcril do ohservadcr urn tempo maior de .kn\"il(lll~rll 5U:;' leirura. Estc tcmpn malor decorre, exaramente, PCU'tILlC iI~ ror~~~ mternas de org;Ulila~·;jo da [ofilia, agLmlo no sistema ner ... osu ill:! observa !Jut, Jlrm:tJr~ m achar <I. mel hor estrutura perceptlva flilS.,h'l"l nD nhjeto, de mod IJ a jl~milDr ,R sua d~md[fl~3~.9n ern nlgum:l coisa mais cl~.r<1 e logtca, ui: rnorlo ~ r~L·ili.ar SI18 coerpreensae,

Aqui tnmbem, n a vlSll[) ~~'re;11 tI L·~j ~ p"IH[I II" ~qLl:itic(l, R b,~iK~ pr~gn€itLCL:3 :>t' {'~raf I ('riza p<ri t'Icip~ lmentc pclo rarer de (:,oJllpl~xidarle, ern lim~.'in t[~ suas im"imems 1IIldd<lIl~~ [onrl~ls_ ~U~ ergantzacan vlsual e: lirregulaf ~ Wi1fw;~, '~xij:(imlln mRior rcrnpo para sua !~jtllr~ ~ eurnprec n~~~~.

Jit a i magem dcsie p~~acl(l e de setJ en [()m~l ~,Fm'_~~l1'I a urn etevade i;lralJl de Drg~J1.iz.&~:a!l .rr~ml sl ern tcrmns de harmeni~ ~' e{juilihriD visual. N~'la predomlnam os r~I.LUrt!' de simNria ~ de unlneacae, por pr(]l!imilil~r.lL· e ~~'1'f'!Clhatl~8 de SLI ,IS 'LI n id ~dc~ ('I}m,llo~i liv~.:5, ttmto 110 edi tkio qu.:mto no j~rdim C, porranto. com alta pr-egIl5nc-la . .sua leitura C riqlida e imedl~ta.

--39

Conceituacdo da Form,a Propriedades

A seguir; apes as d(-'firii~()es, Sao cclocadns ns rebattmentos DJIlT<1dos S obre a WmH! e SIms proprie dad es co IT] eXl'tllp]jflCa~()~s p ratlcas sobre tmagens de cbietos ermtextualizudas e comcntadas.

1. Sentido lllosnfico gerR] e parnculannenre metaflsico: 1( ... formallllli(jnica, como ide.ia,! eSpt'{'i,d geneml' etc. ]; I" .. aristotelica COmo ••• A l'lIlaLf.ri'l ,~ aquila com 0 qm~1 se faz alga, a forma t· aquila que determtna a materia para ser alga, lstn ri'. aquilo pelo qual alguma cotsa e 0 que c j,

2. Scutido 16gim ( ... a l6gica classica distinguc-sv entre a forma e a mate r ia do julze: a materia ,~ a que muda no julzo ... a FOilna e 0 '1m' pcrrna nece j na lteravel., .],

J, Sentido epi:;'.temol6gko (. .. Kant quando fala das "formes a priori" to, espcciftcarnente, !:las "formas 'l priori cia sensibllidade" - espal,;0 e tempo).

4. Sc:ntido esteuco l., Na eSiletica, e cos1 ume distingulr forma de contendo ,., mas, mctaflsicamente, a forma t! uao-sensfvel, e "intrlectual", "com:eitua]", etc .... entende-se usualmente por "forma' 0 "estilo", a "maneira", a "linguagem", etc.l,

5,. FOR/\,fA 18). (1)0 lat. forma.l. S. f. I., Oslnnites cxieriores da materia de quc ~ cOIlStitUll.i(] urn corpc, e que eonferem a esre um Ieino, uma cOJJflgunt~ao, urn aspecto partlcular,

Como se percehe, o termo "forma" cornporta e admite diferemus s..ignificados, Entre CSbJS defmh;:ot;:S, ficamcs com a de Aristoteies, acima, e a do Dicionario Aw'-eNo, ultima, as que rnals se aproximam da cnneeitua~ao do rermo "forma" que elegemcs para estc sistema, 4D.lC ~ ::I seguinre:

W A forma pede ser dcfmida como a flgllr~J [)u a imagem vislvel dQ COI1~ teudo. IJE;' um modo mais pr51Lc'U'. ela nos informa sohre a natureza da aparencta externa de alguma colsa. Tude que se vi:: I)OS5u.i forma"

Po r outre I a d (II, a form OJ possui pro:priedatiL"s (Ill(> a co nsubstancla m I de per i ou por Inteira, 01.1 seja, a forma podr se constituir Ilium linin) ponte (stngularl, au nurna linha (sucessso [h~ pontes], ou nurn plano (sucessao £IE;' linhas) Oil. ainda, num volume lurna forma completa, {'O[]remplande todas as proprledadcs citadas]

Pard efette deste sisl~:ma de leiil..l rOi , vamos considerar a forma de: acordo nrm esta cotH.:eitlia~ao, [II.! seja, dentre destes pa.rarnetros.

41

Forma

,.\ forma pode S(T defmida como a figUT<J, OU <II lmagem vlsivel do conteudo, A forma nos tnforma sabre a natureza da aparencia exrerna do objew, Tude tint' se ve possui forma. A percepeao da forma e 0 resultado de uma inter~j\'iio entre 0 objcto risk!) e 0 rneio de 11Ll.l. agindo como, ransrnissor de inforril.~H;ii.o, e as cOlldh;<[l~s e as, imagens que prevalecem no sistema nervcso do ebservador, que (', em parte, determinada pela proprta cxperiencia visual, Para se perceber urna Fnrma, e necessarto qu~ exlstam variacnes, ou seja, diferen~:i5 no campo visual, As diferencas acontecem par vari<J\~5es de esumulos vtsuais, em futl\iio dos contrastes, que pcdem ser de drfcremes tipos, do elemcmos que conflg;uranJ! um determinado objeto au (015".

Nest<! !'mo, a lonnn, como IHIlI indo, e a de uma mulher, Eliltrl·1.~nlO, pelo praf}rin conretto de un ld ades 1.:uJlflgtJrn ctonais. pc de-se [H.'m.·bt'T illomerns GU U':iS f on nas, ·t1!.is eemna fOffita dll (·~ht·lo, do rosro e, II~ IiiJSL~l" a fnrma das sobral'l;;:eJha~, d~)~, rrUi0"5, dos ollros, d[.l nariz, da IJQC:!l e. na boca. a forma aos Ijl:lio , e assirn suecssivameme.

NlesLe C;J I slogo, segr$m-f,~ lnumeras TOnTI [IS. 1\5 rOTli!l~s rim; diversa S fll~u ras 'IlJ;,!; IblOgITI nas, A~ ronfJgLIJ'a~lJ.J:~ L"sclu,t:m:hic8s das d u as Iilmdd [~ c, nest iIS, A~ roupas, A forma 118 ~ n,ll ~5 eolunas de WX,QS e, 11=. as pslinrrll5 e, nas palavras, ~,~ rarm~s das It'IT<!~,

/\,l]lli, a parecem as Iormas d ~~ unidades p.t'hKlp~ is do barco, ecme: [} ~aSCD, a estru rura eem ~e~js' ft!~ P~('1L-

\lll~ ]lIlYio;;s de vela, as bill1deir;L5 c 05 rrtputantes. Todas ['I~~ scgregadas pel Q~ diverYIs contrastcs exisre, IIl'~. R"foi\'ados pel as COI'eS e slIas nun n C(!5.

Nesta 11I~~HE[.uilt~ pinmra, segregam-se ~5 rorm~5 de dL19~ rnulh ~F('5. Aqui Bcrmlr~~ uma cotsa clIn(~S<I: pC_"T"~ bcmes a flgu ra ria t'sqlJcrda ora como uma silhueta em lIlli fundo uranco, ora COI!1r.I urna flgllr:l hranea subreposta II urn rIilIHiI~) ~~t~~qro, A Gestalt ex pl iCiJ t'5S~ wnOIl1t'!W, por lI~ek) d~$ fon;:as Inrernas d~ (lrg\'lt1iz~~Q !Foml ~!, Qlq s(;j~, pelo i'lIl(lt LI~ fech amcnte percep[U~ t (liIJ(" fecha era uraa, oru [I u I TIl figura,

42'

Forma Ponto

t a unidadc 1'11315 simples e uredunvelmente minima de t'nl:11'Lm:ica\fio ViSU'LL N .. natureza, 0 arrcdondamentn e sua f(lrti'lu~a,~ao mais correnle, Gecnretricamente ele ~ singular, nao possul extensao,

Q~lalqller ponto tern uma grande j)or,~a de atmc;ao visual sobre 0 olho, tanto sc sua existencia e natural, quanto se C produzido pelo humem com algum propdsitn,

Para efefto deste si~lellw de leitura, considera-se como ponto qualqm:t elemeuto que funetone 'como forte centro de alu~1io visual denrrc lie lim esquema csrrutural, s.;ja numa {,:'ornp~)si~ao sela nurn objcto,

o olhu e a bola de go[fl' ~irneriZilm ~1Il 0 concd10 ill!" um PI)6UO C0mo uma unirlJl,dt· ~lJlIgubr e de ro~ al:rll~~fii visual, represemadcs pI'lill 5"US I}mua perrei.mmen~ I:'lif.t.~rin" I!sLes exemplos dcmonstrarn L~tIi.l&.m (I ~.t1[ido ~ n significado do panto que qm'rcmos passar [rlesUl e d::!~ 0111 ras ptO pried ades da forma que vem a seguirl, I!llqllilllOO reb~lilnenw operado C'1fI:1 {":o:t~rrll.Jlu~ score obj(:rl»i reals.

Em~ se!ltarom i;1xf'mplifl,Cil [I coneetro de ponto rorno ffl'r111~ elerneuto de atrn~(I visusl. .~ohl1l'lllJdl) pela p oo~rta t:nmm l<'don.d~ uos riue Is, pelo ~o'nl rastc das ro I'tS j 11£Iilucionrui7.i1r'1ns lv!:rdc. amaeelo e vcrmdhnJ e, alnda, pela sua retroilummacao, t'mtu i~~1.J em q,LL~ it ",,~no;;-ii [I d~~l~~rt~ ilAl, C muke mais refon;~ il<l.

Est a im~li\rn1 ~i rn boliz8 0 rell(1!1'1~n 1;1 do ~ju 11 r~IJI]eI1OO d~ pentos, em (Ille as imagel15 s.iloconfIJSI.lmciHos a panlr de I1UmCm5()~ imnlOs (jue. dependendo ril," ~U8 qti<l,n[M~de. mm8'11 h 0 c d ~~ rI i ferenres dlsl<'i.ncia:s cnr 1"(" si, P mi e lim pIX! percionar 1Tl~ i n r ()UI rnenur q ualidade de d["fl,ni~iI D da i magem NUlO. prrr ~x~"rrnpl(l, IUS Iotogm fin S" nos {JU'Ldo ors, nos antigo:,; t1"1 !· v isores, e OUU05.

~r'~1 ~ paJ:>agem. 0 sol ,flp8r1""C~ como prmcipal !lUnL!1 central de ,~. m~~ 0 visual. Com() f~jt·o~ de ~tra~a~l ~ojSU8] seeundanos, p~)d~m ser C'lln.sidC:n1dU5 tambem os P01]rl nhos C()'~fl'l!lU r~drt.~ ,H;lus, passaft)_~ em sua allie-to ri~.

______________ ,B

Forma Linha

A linha t:' defmida como uma sucessao de pomns, Quando dois pontes estnotao pdfx.im.ns entre st. que MaO podem reccnhecer-se jndividualmeutc, ,a~lrl'l~nta a 5;em;3~1'io de direclonamente, e .::I. cadeia de pnnros se C()IlV'~Tte em outro elemeuto visual di;S'linlll: .1 Hnha, A linha pintle definir-se tambem como urn ponro ern nrovtmerno, A llnha conforma, cnntorna e delimita objetos c l'fli~as de modo geral, Em design, l)rincip.Jl111ente. 01 termo llnha no pl ura 1, defme rambem estilos e ql.w~ufH.::~ partidns formais como "Linhas Mo~ernOls". "Linhas Orgiinicas", "Linhas Geemetricas", "Linhas Aeroditl!limk<Js", e outros.

Nu (]t~t;nllO ckso;~ ~vf~o, as lin has represeniam lou ~ .1 jm~ge'l1l dn objeto, Tedas ~5 suas [Hvers~s unid~ik~ conhguracionals como: fuseJagt:rl1., p~ ra- briaa, pmi~!>, janelas, asas e tuehlnas,

III ,4

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Nesta rep['eSern~,§.u d() ~'I.~p~ ela Ann'rric~ cl" sul, as lillhas C(mngLi.r~itL 0 coutornn do crmtinenle, des Jl~1 t~~~ 't d climitam as frentelras entre ~~t'S_ A~ eores eontmsraares :LIilKilianl a pet('cp~~o visual em rermos da s~gre~~:~u da~ di\rc.'rs~s unirlades que rellstllu~.1L o lIldo.

N~ llbstJg~IU[~ ~lDr:11 ura ~ f~$! rH ta, '11 ~ qru~j cstao presenres os aspectil!!> de e!ip[ll!lbm[!id~_de. dislor~tID e c1ifusidatl~. us I~ll.has j~)ga rn ]1~pd importante na confLgura~~u 11<1 i rnal'!)l!'flll l'l1111(1 urn lC)!lo. As lluhas re~ll<;-atll as s(I'I~a~iit'!i de 1111 ovi tncnros c predom lnam ~Q,b re {!!'> demais demcnl n.~ conn PQSl[05 por traces, m anchas ~ ~l.Iperf(d[·~ t{hlllp~d~s c em profuudtdade] llldtl i.sSolJ nu 11l~ sui i II corn b i tlJ~.~ao, eromauca em lOIlS rrJo~ e q u~t1h'~ qu!~ "'11 i orlzarn sua harmonla Vbll.~J.

F",bllm-lIAmilf>iJ.1 V .. :':"'il!1

Nesra fqumhITdd~ ~.. harrnoniosa {,!Hl1pOSj~~ 0 d~ pagina do cataiogo de mcda da ~ Jnip')i', 00m excecao das fod DtS, 0 ronccltn d~ I inha se l'X,)Ift":<;~~ f'(ltl!lmm<e: no desenlro das medelcs, na ~(ltlI'LglJJfa~,\o das rollll~s (.,,~ lurizada pmtcxtura que ellfatiza seu volume] e. inclll~iV(', nas letras d.(J~ 'ex(m~ ~ nl'! marca-togonpo.

J~ nesra obl'a iiI~ art!::' •• 1 'imJ<lgt'm ~ mnflJW:_rnda predommaruemente pIJr lluhas. cklliro de ulna lIngu8b'tm !'I lramcnte expre55[va, em tlut= 0 desen ho ga n illl c:m ~r,a~a. espomaIJcirl.~d(' 1;, sobretudn suoteza valori:li!d<ll 'pels ll)l1~lill~dj' cromanca homogenea,

44

Forma P!a1:W

o plano t defrnido como uma sucessao d~' linhas, Em geometrta, um plano, por defmi\1io. l~m somenre duas dimensnes: comprimerrtn e largura. No t'$pa~·n, porem, na(ll r2 possive] expressar umplano sem espessurs, tcm de existir como algo material. A diferenca U::t11 re um solido e umplano e elll'Uio multo relatlva, dependendo do contexte visua) ebservado, Oatrn concelto eonhecidc no dia-a-dia profissional e muito usual e (I de plJ;in1o enquanto suplerfkil~ como, p or exemplo: sup erfildes d~ fach adas de edi lidos, de tetos e paredes, de plsos de campos e quadras desportjvas, de ruas e estradas, c assim per diante.

Pa ra efelto deste sistema de leitura, considerar-se- ['in estes dolsconcei tos: 1. Se 0 com primento e a largura predominarem fbrtemente com respelto fl espessura JIcama, por exemplo: ern ~;()iha$ de portas, rampos de mesas, ff.l~IHIS de pepel, eortinas, ctc., retos on curvos], poder-se~ considerar a forma pe~:d)iJja como um plano, independentemente ~~~~ rnassa domaterial que 0 cnnsuhsrancia. 2, 10 plano exisrindo apenas enquanto supcrfkie de qualquer ohjf'tn ou mal~ 0 rcst<l~ao visual,

A porta .3.0 lade jjustr~ n C'Ulll:ello em que as Oi1111.'l1sii('s da l .. r!llolr~ t' ~ 111 ura de sua follm p!1;'d.!)m i n sm sobre LI ma espessure dimi:nuttl, cm1:I'~i\',UJ"Ernd~l assl Ijl ~I repres~1lta~,~() rot: urn ~l~.(j.o"

Nesta embar(:,I.~ao. D~ pi ~Tl1JS pedem ser c-mUiid~nH.los. t:mno representadiJf. pelos elememos (,LUvhlinl!o~ da vela esvoacanie t" pel ~s I a1 era i~ C'I,JrV;;S ~I(I caseo,

N~'sk<~ aute -estrada, [5 pl~C~5 d t' sl n~ ll:.:a~~10 represeatam ns P 1 an 0<5. A csrrs d a representa lamlGern u m plano, so qu~ demre do ~!l11 ccito de superfictr; ncsre case, tiill plano, oonnnuo.

Aqui, 1l~ 00[1 fl gtJr~o;;~u ($4 uemauca da 1111:;1 l'kl1cd i to Cali ;;:.[0, rodas as edihG!I~t'i~~ rcprcsentam lalii1bem 0 ~(lII~,'·i I o tit' plano enquamo superflcie. Os planus silo consntuides prlnclpalmeete pelas mas, 1'~I'rh:llhls fruntai~ e, In:;;e~iido.s nesras ~'IJ mn l.m ldades rneuorcs, diV'l"rSIlS U III ros plaucs forrml rim por paredes, p orras, j~ ncl a~. TiII1JrllS e port{I~5,

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Forma wu-e

Volume (: defirtido como algo flue Sf' express» per ~)roje[j'ao' nas tres dlmensoes do esp~~(),de duas mane] l'~s:1 + Pode ser flsico: a lgo solido COIll.O um bl O~'O de fl edra, co mo um edifkio, como uma pessoa, erc., OnJ S(:l~, Oltgo real. 2. POl' OUIl1J lade, 0 vnhrme, ou solidez tridlmensicnal e urn efeito que pede ser cnade pnr meio de artiflcios, como na ptmura, IHI desenho, ria ilUSI1i'a~'ant eo outros, sobre superficie plana. Sua glll~jlidiadle visual ,e <I mesma em todos os' cases,

rode-sf obter a scnsa',fm I:I(~ espessura Ott profundldade pelo cmpn.:go de lezes, brilhos, SOll1- bra', texturas, Ou, ainda, com o usn ou I1flO da perspective linear, fOf'rnas quI;' avancam sobre outrus to rarnbempor intermedin de ceres, qm;' avancarn e recuam, de modo a rcsS<II1~H' dl"li;"Tmlnadas partes ~]o objetu,

N'~~!~~ du as imagcns, represenradas fetogru rK,U'D~11 te pclo ~ .... i~fi e 5~iQ de mulaer, 0 coneeuo dl' "'(1IUl11l~ ~ exprcsso slgnifLc~l1d'D' algo real, C};: i8Lt'1:1 (t -,

J~ n ~stll~ dtlilS outras tmagens, lura de su triU '~IIlD~XJckl ist~. 0' conceko d~ volume expressa-se ~mrl'lj ~tg,o criad 0. pelo ho mem, p!cIQ,.r.icamt'l11,r. A n;'IPn;:~~."l1U1~a(l dos luradores em ~'l<ll1() bldlmensicnal ~p iT(! duz per meio de .HlIllas, cores, s(lmhl135" hrl I h ns, ere, que d~lQo a ~rua,~a,() de v[11 umr S ~Qn flgllTJ ~.'lo. 0 mesmo acenteee co In <1. ims!!:cm do motoclcltsm. () sof'ls[j,rado tratamento l4'r.iflt"O por mciode tortes OOllLJFaS[e5I com nuances d'l' mrl.:·~ brtlhaates e ehapadas, Irlas c qul'nLe~. luz t· wmbr .. , etc, valoriza exnaQroitlil.ri01Ill~·nte tiS fo rrnas que' consuatem o ccmjlliltO plloto-

l1iIDtocid~j~, rC'im''''~lI1t'1(!(lnuma superficle plana, .

46

Forma Configu.rat;iio Real

Ccmflgm<1ll)ao .~ sinfmlrno ~~~ ftmrnitl; porcm, deve ser entendida dentrn do concejto de l~PH'st:nLru;:ao de um objetc, pelas SU3S caracteristlcas espaclals considera .. h~s t;'$5·E"rDl'iais. nesse modo, em se tratando de coufiguracao.vpode-se referir '.b duas proprtedades visuals dlstlntas do objeios que sao:

L A represencacao real dos obletos,

2., A representacao esquematica dos ebletos,

A representacao real de obj.~1 us ou enisas de modo geral sao os Iimites reais traduzidcs pelos puntcs, linhas, planes, volumes OtD D'll3SSaS, ou seja, eo registro porlfl'lt·oO de fm·ograf~as. llustra~o,es e poi nturas figurati vas, hem co m ~)p'r~r I1ilCUO de ($CU In] ras, estatuas mo nu rn entos prod u los em ge ml. {' out ros.

E dAIs tlU~IS lmagens tambem ~prCS5a1l1 00 mnn'il0 d~' rCjlre:';~ll'<l~'~U 1'e~11, Tanto nbl fmu!,'Tafta em que aparece (I Papa, em pri111cir.g plnnn, como no desenh» ilgllTOllhw em ~IUf! ,Iflan:t:e U casal tie [ovens que pode, per exemptc, rcprcscntar perfelramente duas PC5Sn'1IJ5 I.:Qllhl'C'idil:!s.

Nt'$1 ~ r Itl.a)\~1l1, Ilor exemplo, e posstvel reconhecer a c(lllflBurll~~,O' ITa I r~I!I~'$rJilmua pela esj;.k\l~ flo Crisjn Rcdentor, si~lIml~ 010 Rio tJ·t Janelro,

N 8 (oj rlgr.1 fl~ d~~t8 Ila isa!jtnl. acomeee a mesilla cotsa. percebe-sc 1! rollr.gl!r,::l~i'io 'real de 1I!'l1 ~tlt0t1I",'1V('1 I ui us. n u ~i <1_ (] o bservauor (I ld,tJnlftca e recennece WinO, UBI !}1J1E'tll l'$PCC(fu['o.

47

Fo rma Config;urtlfdO Esquemdtic«

A configu ra~ao esqucrnatica e 10 registro por melo de representacses ('S(I!,Jcm ~li(:as de modo geral e da repfiese~:n':I!;.ao por meio do cnn(;e'i'to de esqueletn estrutural, As con.flgur~~o~$ I.·.~qul;rn.~'licas s,~.o as formas materials que SJ(' o rigi narn na II assa p en:e:p~.lo, m as que rn ramente ceincidem cum elas. Ou seja, e quando 0 esquelcto csmnural pode ser lncnrporad» [lor uma grande variedadc dl' formas, N'~5Se sentlda, uma mnflgura.,\Ho CS(!UI01m'itica nem S!L:mptc ~I;u:roeb]d.a come a forma de uma cuisa em partfcular, ennheclda.

As cOl'lflguf<ll~oes esquematicas, 110S dois eases, sao gel:"'dlmente representadas por meto de sombras, manehas, chapados, U<IIj:OS. linhas de conrorncs, silhuetas e outros melos - em desenhos, [lustraeoes, FOlogr:lrHlS, e nutros,

N~t,e e'J(I!lJIIfdu. pil'ITt,bl:-~~ ",ella:; a "lI1:mrnaft de urn grupo de pessoas reuald,,~. Ou si\ii!. o ebservader 11110 COII~KLiil!' iIIelll meal" I1IU r1.'("(]ntJl.~{,';r 0 grupo 011 quaLquer pessea denllru do grupo de m~"dfI!J plutirlllar, As "guras, da nnagem pmll'ID [ncorporar !lu~lquu lipo de pessoa Sell d~l.'II'ho runtempla UIQ~ eon flgtJ ra~itQ sombre~d~.

/\qui lIes.t~ d~IlItD.. fica t!vidl:lldadu D (CO'nC'l."i1!1 de l15'!iI~eleto IISlrutll!ral. E Il'ln Ollll:ro grupo til! !I'l".!iSi'll!IS, ~ que: represcntado '1'101" oun IipQ de lillgllagem grilka. em ~I;ja. pOF ccntorno dt;: lirulas COl] !i!!Uf'1Iudo a sllhueta d:e qUill m P('S.~fIIlS - obviamente nla idemiflclidas e tllilt', Ilolflan,tll. Ilnti'l"m assumir qualqueJr ldeatldade,

I\Icsl'll conl'lgura¢[I 'esqumI11'[i~'I. Pt:'I'~dB~'m~~ a~ fun11!!1li ql!~ ~onsubst:mclam as unid~des do Ji!1~mo diC' rUil1<itil. d II hlcicleta e do t'ld lsta (!m rUIl~()!los OOnIr.l.!ilt.·.!i. rDrll)IBi ~ cm'llll!Jlko. !."l(k5t'l'ntes 11'1'lm1 rnI ell1'llne;nws do ccnjunrn, Amhru 1.~liln imJ;~fmi!!()s. portante, pedendo Ili!i.l'illl~1ii i1s:5umir quslquN id('!'Itid~dl.""

/\qui. a(l[lll~ 1:1 mesmo, 0 animal e~Li! n:~n1,,~~lIItad!l p!).r m~lo de tim desmllo esqlll!lfIalko com ~Dnl1!g!!rn~o ch~p~da. A. fagur.J pade ser repres~nl.illh'a d~ q .. alquer etefante.

Categorias Conceituais

Alcm rlas I'r-i:,> fl,) G('SI;'IU, foram acresccnradus (l!.I::J!' clas .. ses de categorias vonceituais para corrmlr-men i all rste sush:nu de lcitura visual e rorna-Io maus ['h('mtt:,A,~ categorius conreltuals fundarncntuis e ,IS GJ ie~oTDa~ ~I -nceituuis <lUlL' ~~m como fLnCl~ouddl: Ju ncin Il,n como I~Cnicas visuais aplicadas serao ("XIJlidt,Hlas mals adianll.:,

f\t<ls l";:i](cgol'ias ·e suas rcspecrlvas defJnil\u,t'~ ~~)r.fl rn ext raidas das divcrsas areas do cnnheruru-n!o. Aharcam diversos autorcs I: contemplam, principnlrnento. ohras lig,ltla~ aos t'H1'I'lpOS do design, das m~C5 p II,a:)! i eas ~ .. da psicul 0 g:ia da percepcao,

Algumas conegorias forum trauscrnas litcralmcn It', outras foram COIlli.,h'mnitml(l~ ~' ourras fOr;lJDI uiHl~i:~~. ern funcao da no~·s<] exprriencia e do ~.nril)prdo ohjl:livo de ordem W,;il inll destr- sistema.

lmportanrc ressahar LJIlIl" ('~:k1S ("ateA"ol'las concvituais .. w ~[~rClll LU iliza'Ii as p II ru j u r zos {' rrtlcos, ]] In Ck:'Vl'u-fw W)'iS u i r conot CI~"I"I es dete rrnin f ~t iGIS_ '"-1<15 poderao svr LJ~ illxadas r_k modo posi[iv(} ou nq~nHvo na leiIm,-I l'" i l1~nprf'tiI\'~.;) da forma, em IUllcfio ria melhor 01.1 pior organ iza):ao visual inscri IH hW objeto de lei] ura .. hlo S~~ jt~~1 lllca porque quasr toda formulacao vixua] rem n S{'U cUlltirariu L" ('SI{l naturalmenre ramht"111 relarlonada com 0 contrnle dos elementos visuals qlH' dao lugar i'-l co nfLgw-::l,'~io e 8J form" dos ob.jd~Is._

Dcssa rnancira, pnder-sc-a ut il izar 05 antcnhnos rCSptTlivns de rada l"ilQcgoria, quando for o caso, paraas rd'"nlflas leituras com ,-Iprf'l'ia~Jje"~ positivas ou neza: ivas {"(lIllO, pnr exemplo: harmnnia e desarmonia, orricrn t" dcsordem, ~oerent:L;'1 .. lncoerencia. opacidadr c rransparfncia, I: outras,

A., falcgmias conceltua is l'"sq'olhidias obvlameure '1'3;10 ('sgoi am 0 assuntn: toduvia, ncreditamos esia rem rdildnn<ld<:l~ ncsre slis[('ma iiI~ rna is importantes r xu I"H:i,en i ('<;; para a IIl'il'Llf<l ;Hh"qLlHda de qualqucr tin,;'] n iftsl 'I·~iin vi:-~I:~l,

Destacamos Diilllhprr! qm', d{,IlII'O tie i.otlo II) contexte deste ~iskm;l, i; nll p t' ra u rn cerro g ra.ila Ilk _~ 1.11 ~i etividade, rant 0 ~'b ;.LS. ~'kfll1 i \'n('~ fl a~ ~ ateg()ri,,~ conccituals como nos preprin» l'nnH'qht<irin~ rl,."iws ern rdw.:.i.io a ,',;Ida exernplo il~I$1 rado, flll(' natura lmeutc l: im'\lo[j'i,'I~1 em rerlexocs .w's~IUjS~15. dcssa natureza, mcsm» porque grande pant' ~.kSS.~lS C<HCg'Ori as ~ C$ 1U d'J(·I'1 e dJ'ebmida un uv l·~·~'ll Ille n H? hoi seeu ~ us, sf) h n·q u d (I par fuosofos e outro: ... pcnsadores. Entrctantn, eOllsideramos que, pH ra 01 oilj("lhm <l que se destinarn, satisfazem a fu.m;·Ju_

50

lmportante 'J notal' ainda que algumas dessas carcgorias ~['" dcsdobram e. muitas vezes Sf' nl.lreb~8fm c/OlJi se supcrpnem ~c()'m[j. ~Jlur exernplo: forma, harmonia, equWhrio, C(HlITJISIe. etc.I. N~,llmalmenil' cabers <J cada It-ilut aprofundar rnaiores esrudos sohrc cada uma delas e al(' na CJri:l~;,1n (loll descoberta de ourras, ja que os temas sfin il~e-sg{)l<iVq'i.s,.

Categorias Conceituais Fundamentals

A sq~![.dgr sao colocadas as categorlas conceituals fundamentals ennsubstanciadas na harmonia, no ("011111 n1ste e no l'lluiJibrio vlsual, com SLl<lS respvctlvas pmpriedades t' desdobra me.mosem rornlUia~ot's opnsms,

Estas cstegorlas lhn como. r-m<liidade, ah~m de darern vmbasamento eo conststencia iJs leis da G[~~Lah, sobretudo com rl.:'l;~~~o it S,UCl lei hasica dol p'l'egnal~('ia da formn, COilCOI.wr tambem <;(jrrlO porlercsas forcas de organ izacao formal nas estrategias ("OIl1IIOSiliv<1s" que suportarn u sisternu ern termos dos rebatrmentos i'ev(ldos a efeito rLo.:IS diverslllcadas mallirest.l,'.(ics visuals [ins objetcs.

51

Harmonia

A harmonia diz respeito ~, dis,posi),ao formal hem organlxada no todo OLl CI11 rc as partes de um tnde, NO!! hannonua,predomil'HH'ti es fatores de equillbrin, rt~ erdern e de regLlIi1ri[~~ld~ visual lnscritos no ubjeto ou na {"omp[)!5i~,fio possibihtando, g,emiil1t"rI[e, Ul11a leltura simples eclara.

A harmonta t:, em stntese, 0 resuhado de urna perfelra articulacao visual not integra~ao e cocr(:nda formal das unidades ou partes daquUo que ,~ apresentado, daqullo que f! visto.

Aqu l, a ~rl f.m:" d(l fn tor harmonla se cara rL~riz~ l~ril"Jrlp'll meme na orga n iZ.;l~:i1:l film1 ~ I da 'i'!1lagrm. como um [odu, na qu~1 fl equilibria e perfeIL~r[l~rll',' wlltr"h.'t~n~8dQ em nmc;-lio dos pesos ",'i~~I~ Is origin ados pelas cores em SIIa~ I onalldades dat'~ e !:~Cl,lra~, sebrepnstas ~ 1I1IJ fundo ~1!fLJSO 4U'l" l"t"ill~11 a flgum da tnulher, TLLtiO issn vnlnrizadc pelo sl.lti I e atrnente !m~k I~J n nmcnto 11~ co mpilsl~:~c),

ES1~ flJ,"U r~ pxrmpl inca bern 0 con re I I,D' de ha rrnnn La por ap res~!LI ~r. tle mrHj~) incqutvoco, (IS r~ttlre~ tie crtlcm, rq~ul'Llid~de,~ ~quilillJ'l(j visual com tiistrll:lljL~~O lti.mn og:r rica iiI:].s unidades e dus ~ ("-\;[J~ rrum1 ~tLCO S ('0 m su as ~or~~ il'lkgrnda>, tudo allado ~ u rna ,~~rt'('jm j'nt~gra\~{) Iu rJn~1 do r'i1'I'ulo.

t'([':<;t~5 duns imagens ~ Ar'l:o liu Trhmro c Tqj liIla'hal - o t~J:nE~jo, cl~ harmonia se revel a perle.ilam['m(', Nelas. pode-se observar U~ f"rnrt:S de regularldade. hoa com inuicll'l<i('. pL'Oximidade e sern dh<l,II'1l'1. ordel11 ~, sohretudo. t) I'Ll u II i hrio :;i1l1CI ricn CDID ilis:1Jib!.ll,~'1 t'll~M;iI ih'il dos pesos visuals, vale rizada p~l:.1 :.u1icukl~{jo de suas Illlguail~:Il~ [mmmis. respectivas, :lJb.s()lu1.~m('D1t~ int'(:"grada~ e oaererues.

52-

u ..

ndrmOnZa Ordem

___ .JMc Gomes i"il~ ..

A harmonia par erdcm acontecc quando se preduz concordancias e unlformidades entre as unidades que compcem as partes do objeto ell 0 proprio objeto como urn tcdo.

Obtem-se. ordem pela presenca de l"ela~fies ordenadas naquilo que ~ visto ou, <linda, par cornpatibilidade dt: linguagens formals, 01.1 Sieja, quando nan existcrn alteracees ou conflitos formals 110 padrao 01,l no estlm do ebjeto.

Nesta fcrma,ao des avwc5 no C'etJ, que mnflguram n desenhc de lim tri:fmgulo, pelo "tbtm OIl!' fecliiamItFlto .. 'p~reeboe--~ cl ~r.iI[r.Ie-tlte Q scnrldu de h ~mlolliil pelo orden ~m~Il1.0 :aer-e(l 1iIf; sua organi.z.a~fto no espaeo, (Js ;Jfvifles estao perr~'ilament~ distribuidos e a hnhados, 0 ofiHlO du sot. que ~, rai ;~ aten~;'iD" rnili~ :1I S>e':nsa~~o [h~ movlmenw dfl~ aviOes" dada pdus seus rasrros, valenzam rx1r~tlrdilll.lrlarlDenl<! a c()mp(lSi(,;~u plasneamcnte.

A flgUI<I da bandeira apresenra III !iiI a h;ilf1l10Ili~ n [I sentide de ~mlem visual ~lI<1;!;~ que aOO;o~u. ~ 110 seu jmjo - rom e'X('(\"ilo da taixa 1:' lias estrelas, ligeira'men te' d~s~n nhanas - f~~porcioffilJ[!~ Ildu~ Iatores d~ ~quUibrio si melrico e ~(leJiI1(:-i"l da llngua!-(elJt geonl~lrl~a da sua ~omp()si~i:l.o.

N~5t:l' cen ~.r'Io. a h~n-Iwilla existcrue pdo ~ml('t::~tD dt!' ordem ~ exempllar_ Aqul, e lPo:;!1iv('1 observer rcl.l'I~8es Intellgentcmente hem erdenadas c ~'i mules •• Mm [I.L· ~u,so!U'la cornpat ib llldade d~ Ihl,gl!~E\('m formal no lOd[,·e ate nos mlnimob!!letalnc~. A qlL1e'!lra de simetria 11 [I I.~do esquerdo rompe, em parte. com (I ~qllih11 d.u· ahso luto da lmagcm Iml'Lal1!do-~ ITI!Jb iru.er-essHIH', urna vez qm: queUl"a tam betl!1 SfU I1;qlJiUbri~) passi .... o,

Aqui neorre a m~m<l cui sa. A hlU!lUmla eNisrerltlC pelo concclto de ordern tamb~ C c~.eITIplar. 11. hlJ!r!llJC)nia se revela $t~hr.etudo pela simplidriiLd~ da (Irgsnila~ao formal preporcienade pelos fatores de riZgu~a ri.tl.flllle e 1II1}ifbrm ldade na seq l}end.1 dos diverso5 pia nos lClJigit1lld 'lD1ai~ rom equil ibrlo simetrLC(l_

5.3

Harmonia Regularidade

A obtencao da harmonia per t1e.~l.Ihnidildc consiste basicamenre em fevorecer ,I uniforruidade de elementos 110 descnvolvlmenta de uma ordem tar em que n;1io St' pcrmuam irregularldade .• , desvios ou desalinhamentos e, bla qual, 0 obieto OiIJ cmlip[]<"i~ao alcance tim estado absolutamente nivelado em termos de ~ql!JliiHbrio visual,

Esta Imagem rraduz o co nceko !I~ h~ rm rm U8 por rer!;u 1 ~mlad~_ A t!tgaJlll'_a<;~ 0 vislml se encu n 1 ra num eq LI lllh rio perfel to, Pa de-se observa r ;001'1:5 as Il'i~ d~ Gesml{ ncsta fli(Ur.I COIl1O: i! hoa nmlillUid,!(!e_ a pfOKimidade e semdh:m~ tim; elemenlos e o fech"menm - com 0 interessante ,,[[,11:0 de ,~mbi~iilliade Ila~ 5 '18~, que 0,,1 Il[k_~ pa ="'CTI1 ser as cl aras, o ra ~5 escuras - e urn nl"' .1~ii(). Tlld n isso '1~~IlJ!ld~ lid o ern a 1I~ pn'p;na ncla fa rrnal nu seu todo,

A rac~' ~la talcu!adi){a rambem npresentaum ~IID inrllec cl!!'lm'l:\ll~nml v islIaL Sobretudo pela o"'~m imrnsta s1rs",f,s d" regul aridad e, do alinhamento do~ seus dcm["I1IIQ~ ~ r~1 ~ sua l'OcJh,d .. formal, Po. bam (mi~ ~ hS~j["8 mente J1 re:iullliGlda pOl algu us ruldos croms ueos, rnesm n assjm B leimra e a compreellsi.lo slio fae,", i:-; ern jl i das,

(I lllilcl]o rlio'SI)1 pnITI:l~ de 1~j ~~ltl~ r~p ~l"~en1.~ l1(uaJmetlle bern 0 F.l rer l:i€ r~s:ulll'rtdade pelo alinhamcnto rCTf~il{l dn~ tijfll~l~ no sern itio kt!}rl~QJI L[11 e nas suus d i.~ i.s(je~ vertlca ls, A ih.8l"lI1011ia C 1 igeirlJJmente pr~Ju rl ind ~ pclas dl fe~'m;":S ernfIIl~. i cas (' IlCID~ :>e'U:!. ~f~i LDS Wrl(lj~ 0 uue, ao mesrnc re1l1jlfl, rorna 11 rqu i !fhri~) menos mOllOID110 C II imagcm j;(1l11 h ~ ern in 1 t'n's;,l' vhuiIll.

rEsl~ e GUlIO eKemplo noiavel. rlll~ ~]ITI criza os IJIJ nceitos de ha rmon la 110r cml~m ,~ pur regular idade, Est~ obm de artc, ricam ~Ilt~ (I rn ~m('I1- tr,d~. apn.:sl·tU~, ,~)mo fa,L~lT ~ rl ~I'dp~l U~ harmcnla '0 sen perfeito ~'quiJlbno. propcscionado ]J~]Q scu padrii(l Ik' slmerria ahsuluia no elXo vert icnl, CD rn ad~~II!I~tl.~ du~UibuiC~ 0 rlos pe-sos, visuats. A h allTJld~nill e retilr~., da IK1~~ fatores d,~ b. n ~ rmniltlUid8de: e de u[lHiC'a"~o fClrmal r uelos pri~c1pjos de proxunidade e s~md hll.n~~ ~'ITI su ~5 div(!TS<I'S unidade:> co n rJgtJmci onais], ;;Mm d~ absoluta coereneia de sru cstilo c linguagcm format, I;"l)lI11n urn lud~) ..

D- .'

esarmonta

A desarrnnnia e a formuh::l~i1o oposta da harmorna. A desarmouia e, em sinrese, t~ resultado de uma desarticulacao &1(1 integracao das unidades 011 partes cunstltutivas do objeto, daquilo que evisto.

Ela se caracteriza pel a al)res~nt:;,(~~o de desvios, irregularidades e desnivelamentos visuals, em, partes (l1J nc ohjew como urn redo,

N{,,:,;ta WIl riguHl!';~O urbana, Qh:;t"r.'ill:lH desse pUrlW (J~ VL1;l a •• 1 desarrnonie S(:· rnanifesra de modo in~qlli·"'m:D. pnnclpalmente na parte inferior da i ms E(l'fII, 0<1 qu~ 1 predamin am todns U~ Ihl()n'~ ~'huYnS ntgatLV'CYs na sua n l'!~,;lnnz~\""~o formal, consubsta neiados ern d~'Sln'Fd(·m. desvtos • .i.l'I~lIri rl arlcs, sob repojJsi.~:u es lragmeutadas, pollii~jjlJ visual, err, Em surna uma ('ompl~b d~'S8I11icuL<I!,'~o na imcgm<;iin W lodu observado,

N ~sl,iI i rn ngem, 8 desarmn n i~ vb-u ~l ~ evldcme p1!1 a ~(li H't'P(]sil;'~o ,!llt'a I flri~ Llo." seus d.iver5.J)~ «Ierne 11 tos com posirlvos.

Eis um lrt't'"ho da cidaeie de Nuv~ !(l~que I:Jn~'. olrservada desee atltlLd o, representa n mm'{'lll1 de desarmonia sobn;tllllo CUr!S[Qc;1l3ndo (~S enormes v olum~s I!JT(Ju i'lctirn ices imluicios no espa'IO'J ~nlhkm~1. N1~~I~ illl~lgeJn s:lIu tlot~,_,.-;:j5 IJ~ pl-ildrues de lrregularidadcs, ~CSfInl['ns t" dl'l.llropl)relonalid(ld~5 visuals, ern lun'lao de tuumeros cnntrastcs come: Gir~rt::llcia~e5 YO]llmctrinL~, rli~~illI0s ~'SLil(Js esretlco-furmnis, ~olilfHli'o~ ('tItre (IS Iatores de verrfcalidade ~ h()~i 7.[lfll~ I i dade ~em termos Q(: P['S(J~ vi!l\JIOI i.s I!arri~h). d", ~()hJrep Dsi.,iles c scm i des de profundldndes, Tcmos ainda, II mIn impressionaute co lC(,llm<;\i'ao til· pe;o visual da in),lgem como 11m (fldo. nurn ~~~~o ap~rel11emelll:l.: r~dUZI[h Tml~ iM~~ coucorre, em:ret~mD\ 1~8 ra ~ 'IIis~1J de algo rXTr(,Mll1- m~r~ din;i rn im ~ i I1Sl lgante em pcr('~Jl~'ik~ sensorlals.

55

Desarmonia Desordem

A. desarmonia par desordem visual acontece qUiJnd(~ ~(> produz discordancfas entre elementos ou unidades dentro de partes de urn todo Oil do proprio o~jew como urn todo,

A dcsarrnonla per desordem se caracteriza tarnbem pela <lushu:ia de relacoes ordenadas naquilo que e visto ou par incOImpa1-ibiJi,thidcs; de linguagens formals ou ainda, quando os d svios san hastantc fortc., pam alterar 0 padrao ou estilo visual do ohjclU.

Nesta e5(]1J i na, n fater d •. • mllLpl exidade ~~La prese nte em fun;;!lo das mHllel sas un ida des Informact onaisiuscrttas II]~ 5 f~'L-h~j[~S das ed i rlr~o;;ijt·s_ A Ell'~:iI rmutua IL;; sua {J r:gatlizfl 30 visual se rnanifC5la pOT diverscs Jaiores, ~otr~ os [lll ais: Im·gol" duml es, rlesal i iLlla men ros, redundsncias elll algumas das m1?nS;1,g~lIl5, c da Illg(}-mjJIT~. {' PX~~t~ rll,f~~s dirnensionais l!p()l6fll~as [inclusive com pesn visunl excessivn, (I ~~.' i rJ"J ~fl u:;.o ~ d~ cs·i x,~ aha] I:!'_ sobreeudo, offirla~ deSpHl]lClrCLOnalidades fo'rm ais IHl5 cirn1~IH05 gnH'j['(~5. ~I~:'m i!jl uso dc' altu ~t~lma~I{~ crmn:h.i;J.'V£ JLa di~gratna~;Lo. Tudo lsso S~ lTIl_du7.. C III j)D I u l~~~~ "usual d", (lrgmljz~ \:%) rl 8 fnrm», L'I:II'11 b" i X.D i nd I ce de pregnanei a da In\a~elll como um milo.

hi'!" cenarlu I!1rbiil10 ~XCJllphfl~a hem [I conceno 1~ o~:':lrmnni;1 !lo,r dr:~or{lem_ Tcrnos aqui I!1m alt.o grillJ tie pollll~ao visual. exprcssa nos tatores de d<1Slllil1hamcllrll , rI~~mntinuid<l:.le; e Irr'I!~ldrld~des.. IlaOo ~.u das in rorma\;ues, mas tn mbem ric 'il:1I~ ~I,I poncs riskos [Co In sobrep()si,iks em planes al~a'IDrill:'. Observa-se ainda a prest1ttCll rlc: hnguagens grnftcas C tlpoo](]gka~ lT1~·(l~!T:llI~'" 1m, i!:iWRI fUll ibmdad~ Jurrnals, T\;I~1() IRI.dill;::.iilo em tim ambiente C:Ol(;UCO (:'Qm Il:l,i){i~5ima rrcgf! ~!Kill. lbrrn ~L

Nn ~lrt~z, ~ rl esarmonls v isual ~ I~rududd~ pelo fator de assnnerna, com cqulliorio i rregul ar provccado pelo accntuado pr~~) TI~l I ~d[l ~~lu('"nl(l; ~ por Lima eerra sensacao ik iI1~.~.hilidll([l', pl'lllcipaimellle, de suas unidades ~F1lJ;1is que 5[" aprrsentam desurdenadas, lora de qll~lrJ.1.1t"r alinhamento e. ainda, (:';ml su,brepo.sil,;Oes desniveladas (10'> seus elemeruos, 0 desequtlfbrie, apc5.1r de rltnrilluir a pn::gn~nd" rnrfll~l. mnUUI;J-'!, no rn ranro, p a~i'I liIlm<J r ;J i rn<Jgerll lmeressa lite e ins lig~IJIoe seaserialme I] te.

Neste eomplexo jm:l~5tri al. 11 rI ~~o~dt"1'Ji visuul ~e expressa !Jot a hsolu[01 fahn de regulartdarle, A hnagem ~prr~cn[~ um rcnario (~mf1J!;O 'L' rl1()tk~)- t ~P1~ \li~~[~ run rple! ~men.e dissonante em que 8~ discordancias Iurmais se m:t.l'lilC1;iilm n~~ djvpr~ss unjd8.I~s ~1ifI si. entre si e nil wlIljulllu' COti10 lUll LOci o,

56

Desarmonia lr-r;cguiarida'de'

A dt:Somnonoa par irregularidade ,~ mfD fator opostcao de regl.thl.,nd~de. Ela se caractcrlza pela ausencia de erdem e de mvelarncnto.

Nao obstante, esre concrito pede ser utiliz:ado 'como urn Falor muitas vezes estrategico, com 00 proposito de causar efehos vhum lsinesperados ou tnsolltos do ponte de vista p:si.co~6gicQ.

A d(:s~.rn1(11·I.ua por urregu~arid~,dt~ neste edi 11( i [I i: ~)(tJnplclr" COIll·r~~ndo peta proprla arquitetura Ik sua I'a.cllada. Ela se caraceerraa Pd!b faWl a:ssim(trim e Imr COitl(tT~,~H'S lU~NeMI;:~ de p I.~Jl(lS em alto t" balxo relevo, rl ~ ~~'I it:a~lCl d~ cores e. atoda, (.'n.fa.i,;: . .,t1a IIW[' COlitliW.s 1'I)lTllah em sua t:onflg1Jra .. ~o ViSU;il WItl.O um !~Jl.lu. E.sl.1 evicic!1l"(' d:L'S~ rmonia e rd\::m';:<I!il.;} pelo exccsstvo numero cl e un i r.I ndes f()liIIl1l1.is que se l:!~n!>ramJall:l em pO]lli~i\[) visual, l <lduzjdo:;'Il~Ju!> uiversos elementes i=glll:llfeS, 'j nc[)~n'~1 L:S e rrogm~f\L.ad·rn; - pertcneen t~:;, ~1l~rldQs ~ :!.6brepost05 II f:ull:i!Jda. ,\Iem dj~~o, a imagem c perturhada !::l.rn~l!J pelns [IUlI'OS ,~h·~rl.~nl~s dj) m~io ambie me, sfru .. ad (IS ua f~~me da lach ada,

A desartnoms nestn C()lTfigLYI'I~:lIJ tlo numero pi 18[f1b~IIL e evidcnn-, l·rDndpalfJlem~. [1e1~ [,Lita de orr1'~~~;;:ii[1 [Ie di~posi~lI() ~ c~sa11iza~atl vislial rl.[}~ numeres, A C"Qmp(l~i~:io apresenta iIT~!Ju'ICJddades ~ ~lgl;lI'n~~ s()brl1:l[l(I5i~f.\Ps qll~ alrapalham e eonfundem sua 1 citl,j"iI ,

~\q LI L a desarmon i ~ cl it imagelD e ("Vide rI ie pelo tator dei rn.''-'ulaTi~~~dt" vlslvel IlO ~onl'{lfl1{1 dOl nberrura Il~ fJ<lrede, rOm:l~d~~ por litl~ll'o n"SCUJ1lllluas c fmi:\mt'nl ada:;, 0 ~qlli I ibrio visual e pm:!l!fL-ru, porcm r(lnlmb~!at1~ado pee forte eretro 1.l'l~5tkl) nil ,;;('n1,n hi! Iigurn,

57

Equillbrio

o equilibno e 0 estado no qual as fnJl"f;as. aglndo sobre um t'OIJW, se cornpensam mutuamenteo Ele ~ conseguido, 11<1 sua .. rnaneira li1ais simples pOI: meto de duas fon;:as de iguat Irt'sisb~[Icia que puxam em di:r~'C;:Qe~~ opostas Esra (jefmi~s!o i'isjca e splicavel tambrm ao equilibrio visual. 0 scntido da visao experimenta eqti.iH1Jr]Q quando as forcas r1siQlogicas cnrrespondenII~~ no sisteme nervoso sc distribucm de tal modo que se compensam mutuamente.

o equtllbno, tanto flsico como visual, e 0 esrado de dislril1:iui~aG no qual tcda a a\,r~u chegou a uma pausa. Por exemplo, numa composicao equilibrada, todos os fatores cnmn conhgura'C;~l.O, dire!f;ao e loc<l1'izac;ao determinarn-se mutuemente de tal modo que nenhurna alteracan parece possivel, e otudo assume o carater de "necessidadc" de tndas as panes.

F._5ta flgUfii t",,;pITssa {I nmn:ilo de equllil b ri{) <l bsoluso. PH m isto, ~),n<'l)n-c 0 i'aHl r rI.t" simetrle ~ xial, JlresL'HI~ C-n1 todos ()S ~h_Qs~ pela d I~[ rihui,,~o eq u ltariva des peses viS'IJais; e Jldoi!s e[lpses grn'l'imndo eYI'1 IOfno do ponto eenrral, que origiJ18 forte ~l'dl!J c aml;;i1io ... isun) nai rI1i!g~m, A harmonia, por sua 1!~Z, e reguja r ~ bem Ord~I!9( a,

~f'..~ I a ptnnua, ,ilrIL'~ll r ilia lma ~:::rn ~p resentar L1tl! ~ d ispf;l,Sj~~.u lig~ rameme assirnetrica n il flgum eenrral. u {'gllHibrio se tra ~JI,I~ P(1T ctlmp~lls!l,~a(l de r m~as., Os pesos vlsuafs encoutram- sc homegenes n1l'I~te disL rillullilo5 em Lodus ns lados da curn [J(]si,~ao. 0 StJbs Imt() IOs.:Jlngllb r rseuro projeta ;~ flgllTii cent ral cl arn para u pri metro pia ~I[I. 0 qll e valnrlza ~~I~sti~ameJil~ il nafllillm la dlj, conjuntn e re~[\i1 II [one arr~l;f!o vis'<lal da lmagem.

No\'aJO~m'p, nestas duas 'iltlllg.e,ns" (I t'tjLli'illrio ·e pro~'[m:'i(l"~,do pela ~li5,trillUi~'l:1 eq ii itllli.'m dLJl!i l~r~o5 visuals. mes 5[' QllC01Hra rn rli<itri tmfdm. h omogcaeamente nns dois I ado,s, vcn'iC,tlis das ttYmpo~i~es, Ni~ i 1[1 ilgeRL {jQ mommlll'iltQ C do etlificio, 0 I!quj)[urio L~ .H lk';oiuto' pelo fsj'[lr de slmetria no etxc vert ical, N~ escularra fi'l']l inma, 10 equ i I ih~ic> lls;s[m(:lrit'1() a (10 ntece pdo fBlo de que HI V8rtC 5u]lerioT do corpo e ClHII rah~Iii!lIlli'ada jJeb parte Jnlerlor, ern sintcnla CQm uma postura t:<Jrpoml ha rmun losa,

.J .... ""1.1~ ... .,n"" .,-, ... , __ --- _

Equilf brio Peso e Direpl0

F\:!>o c (jin~~a 0 sao p rn priedade s q ue exerrem j n tlu~:nd a p arti cular ~n b re 0 eq 1I Hfbrio, 0 ~1~S,[j e sempn" urn cfcito dlnamicc. 0 1:110);0 sofre Influencia da localizacan, Uma ":posi~:ao" forte no ~SI!I!lCm!l estrutural pede sustcntar mais peso do que urna localizada fnm do centro on afasiada da vertical ll'll horizontal centrals, [Sin significa, por exemplo, que um objeto c'Olm'::"iij~B ne centro pmk scr contrabalancado par eutrosmenores cnlecados fora dele. QuanlO mater for 01 profundidade alcancada ptir uma area do campo visual, maior senil ~) Sl'U peso. 0 peso cunscguldo atraves da cor pode ser coni rnbalancado, por exemplo, pelo peso atraves da localiz1:l.f.;iln.

A dire~ao da r:f)j"rna pede ser equilihmd~ pelo rnovtrnento en]' tlirt."c;ao a um centro fit' al racao, Cada uma das d irec;oes visuals rem um forte sIgn i head n as .. snc i ativo e e lima v",Juos.a ferramenta, tanto para solucoes prnjl'lll.ai.~ de objetos como para J. composicao fit, mensagens visuals,

1\ it1~ ~g~111 do 'l.rmp;r{,.~s£l N aciona I. em !l rII si I i a. nu~t!1 vada destc ponro de vista, ~prl'.sr!~li ~ lII:mJ<I ILg~Lr~ d.e5N1n]r~TI~i'I~~,rl rlLl sen t:q u iii IJ do v b~i.ml, IDelldellilo plil7l f' Jado esquerdo, A [[l7,li41 ~, ~,i rnples: IlE:'STIl ('omrrl.~n,ao. extsee um maier nurneru do!' uuidades rI!L'~S~ lade e. inclusive, com LLm~ rnaiur 101<185,1 '1isu~.l 11 n {en qM ~!()S dois l;dH'j'l:iu~ vertlcajs ililerligarln.:o;, I' harrnonla do eonjunto. nn entanto, m~r1t&II1-s!l' ·irl~llerada. sendo que, lIS refcridos edlriclos ~JLlda r.n a qllcbmr, de m{)dCl illl~~~~~m'e, ~ ITIfll1fHOJ1i~ d,L m~:a rliZ8\;ij.[j funmil ull'S elernen ro~ Imri~llll.a~s, q ue reprcsernem (j rnalnr pese visual 11<1 ima~em.

Nesta (Qmposj';;Jo, "eilL Llil.villa, n mninr pl':'iO visual, e.lj coneen tIM1!] do I ;~do direito da Lim ag,'m. I:i!Jrenl, 8 hgura do p~~~<1 m. ]~l(" ll.:~ilo J]{) centro r! 0" l·j J( us IUagu nais e, ~!J'1J wlud 0, rom ra um fUi.ldo lliuito el:ufl, rm!UlN:i ClI'La 11m torte cqlJiIi brio no esquema estrum mi. p~(JIP~JI"{· lun ~Iltlo lll.l:la organ rza~i\o lnrmal i:m~lainl~ h:tI'lllOFLLOS:I.

Nesta ,ftgllril, I) ,'![uilibno acontece C1i::11.1mL'n~rIR'hl cmnpensa;;tlo dos £IL·.~!)S visuals, inllu~nciQd(l Em parte, pelas cotes, {) maier peso, nmsiiIL1Ldo pelos Ilm~s, ~~he(;'~ P [I 1 mnn), contrabal ~Il~ 0 t~]uH 1 hrl o co m a p O~~~~O C ~ Jl(l~ tura dn s perIlII!; da aneta, U m!\i\lntll resulta numa org:miztl~iiD plastica atraente e liarrnonins» v n~-';I~ I mente,

59

Equilib rio Simeoi«

A s.i H~.t'II.rL£L d; um ttl LI i H bti () ~I X ia ~ (1 uc pod C acontccer ern u m, 01.1 en [~is de LI HI. eixo, nas pcsi _ ~fies: horiscntal, vertical, diagonal 0111 inclinada ... f uma configuracao que cia origem a formulacces visuals Iguais, OtA seja, as unidades ~~e urn lade sao iden~lcas as do outre lade, Ou .dnda, derl'tfo d~ um (.'['111:0 r~IHUvi00mlo. pode-se eunstderar ·t<Bmi~em ('ml'!o ('.ILJil~brUo ~hbll~~ rico latins oposios que, :sem serern cxatamcntc .tgtuais.! gUSltdem uma forte semelhanca,

Agr-Li.~).~.rillemm; simcmcamcnte organizados tendcm a ser peft"cbj(~os mais facilmente do que llgrupamentos asslmetrices .. Sua utilizacao pode resultar em algo enfadonho, sem gl'(!lJ;:a e estatico, Nesse [<ISO, deve-se jogar com outros conceites formais de equllibrlo, para tamar OJ ('()mpn~i\"r~o 0[1 nbjd{) I'n£lisimt'I1L.~ss.mlt:_

Nl3t.a W~lI!IUa ilfrk:<Llm, e TlIJ edifkm d,n ~~rh:" ~ rnericana, ,J~l lsulu, predonunarn t1~ I:"IJIR"ei·I.lJi!, d~ ·iJ rJ~JlI e, principal- 111~lltC •. d~ 5illleH'i'~ - ~~~ fOlrlll,1 S ~~{j iPlu~i~ n~ dQ~~ l,tQ{ls do ,~i Jor.n w'Tth".i1 o"ll1rn 1 -, 0 [pJ~" ('~~l1imtH" ilSl<! urn rquiltbrio visual hannoruco. Na !!ThVllffi. II p~5Sl\rL(1 ade da ima:g.rnl ~ q lL~brnd_~, ~ITI parte, pcla J i~iJ1jl5~n5<l~af} ne nUI1l~~a0 jb,o; rl!llJr~S JlO espaco, sobwullCl. QO m rel a~'~(1 h fl ~II-:l~ ce 111 rais e. 1:)0 e./iificLCI. tif~1,1 1 igeir;;) illcLjl1a~,~CI da perspective 'Ij~ im8g~"1fn r~~ra rrss.

t\10 dese nho ao lad.<:I, (I eq UliHo'ri(l ~ abselucamente [I!(!rfeiW. To'rl as as fQr~.;!s ~ jJ~:;'IJS vlsuais est'io dlsiribuldus homogelleamentf, 0 coacetto de simetrla se expressa em '1 m~[)s n~ r-i xos, i{"I'1 on ~ml!~) ]HHI!il d.L· ~ I'r~I~'alJ ~ ~s u ~I L~ l:rr~lrll~d():r des ra i o!; d~8g~)!'I ~ is Q. ~ i rru Do centra I, A ~Q!mlll(l5t~;li(l (11~s fig:l,I~il1 h.:.~ com hn ~l~o na l1liio ~rlfI~hc iI imaf::eJll 1,111'1 efelro lnreressante e contribul I'l.lrn l'OI11Pt':l' lim POIICO com a ~ns~~~CI ~~d.ti;~~ pm\iV~Sdil lwl ~ ~1.J~ h arrnon i a g("rs l.

Neo;r~.' l'[~nnpl~xll" flinll'ldu· I~d~;o; dU<li~ ~ur[f-{'MrddH~. l' ~!J~~ ~I.~'~~ d(' ~tTS:-;[J. Q ~uililJri() ~ a hurmouia ton! ~JIIl oconiurno pcrlti lO. A. si metrin ~stl'i preserue em q lI.~1.~O elxes p.ri ntdpa ls, rudes eles [!IC~ i nades, A sel'ls.a~~o de rnovlm rim), ! n;id~!7:id<l lwh~~ rnorm ~~ n,lrV~~ da~ ,~l~a~ ~k· ~H'~~O quehra, ctn pan[:. :~ mouotouia d a im~~fn" valorixa 1~[I(l-;~ rl(l PQJ,tQ ~~ vi~l~ [lli~tii.:",

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__ .'~."i) (,OItlC;l Flli",

Equili brio Assimetria

A assimetria e: a. .ausenci.a de simetrta, On seja, nenhum dos lades opostos sao iguais, on mesmo semelhantes, em nenhum des eixos die rdel1:i~cia: horlznntal, vertical OLl diagonal. A SU;;J urtlizacao ]JIQrfJ se conseguir Il;Cjui.Lihrio visual e geralrnente compllcada.

Para SI; nobler urn resuli ado interessante cam 0 fator assi.met:rk,o"rt:qw=r-se 0 ~lju:'ih;~ de muilas forcas que, quando mns'l:g;uicio, valoriza extraordlnartarncnte Q objelo em a compl(}Si!;,"HO do ponte de vista plastico ou de lnstigacao psicologica.

A. i:lllo desra rnu H'If'T apresenea como D~U'lficl8d~ 0 f'atn cit' ~r uma imllSl.:rn sime'lrica e, eo rnesmo tempo, u~~·i mJLl.! rica, J USTIl"Iltl ~ntt· p'l~lo eontrastc ~~~ cor fOI'le e aselltl!lId{1 1"1 um CoOS lades. [I que eonreIT tJ ~Tll~gl'm um resultado formal hrtcrcssaere e lnsiligiill'lll· visualmenre.

N ~s.l.a lrn~!l~m ~ IJ.stmtn" o contrastc ~.~!i;i.meLriro S~ rna 11 if~"1 em iodo..~ os dxos. EI,) Jpll"{':';l'lll.a urn re.5l!1I~do fo'rlllal lnrriganie C'. au mesmo t~mp(j, estlmulante. Por outro lado, I) j(lj:(ll d~~ cores Ii! ,II rnisLura conuastarn e de f{),111Ias .:;)gud~~ e ~ rtedOlld~dw; r[lllfer~ um result~d[l P l;'istlc(), alem d~' eq uUilbmclQ. l!1.111ll0 mteressantc llill punto de vista de ~jl.l~tl· das forc.a:s d(' or'J" n.il~a~!r.n vtsua I ela r~)i1l1~, Au nnc~m~~ tempo, a lmagcm P8SS" uma certa ~n~"~~o, tambem Cfln1ra~lame, de del i m[h::l,' e agressivld ~tlt.' f(j rma],

N'e'SfaS dU~5 imaj:,<e~s, rambem ~r !~,gmu 0 ajustc (I,~~ f~l~as de -o.rg~ ni7;~1 \(lio v iSllnl cia r(l~[I. N~ im<lgelll das rochas, de modo mUlIl.r.;r'1 e 11<1. da sercia, por Il1c10 ~rl.i llCi'1l. J\s, dlla~. ~mnp'l)Il[~o~ ~prr1i.':n 1.<1 rn 0 tater de ~~sl menta , sob £olios os .lngulos" ee equili hrio e ctH1Seglllido ~ i'r.:s~ r de lim a~('1ltu'ldjJ peso vlsual ~ dir~tl:;r, em amhas, A harmonla E.amb.eITl e notil;vt"l, ~nriCiueci· da pPl:a StJl.ill=tll das imagens.

________________ 61

Desequilibrio

E <I formula~.1o oposta ~(o equllibno. Ou. f<~ja, e o estado !]O qual as f'm~as, agindo sobre ~~'m COIPO, I'If10 conseguem equiHbrar-se m utu a mente,

Uma composicao ou urn obieto formal (H.I visualmcnre desequllilrrado parece acidental, transitorio e, portante, insl~vel. Numa composicao ou num obieto, 05 elementos, rcnxtirutivos epreseutam uma tendencia para mudar die lugar (HI forma, :1 rim de conseguir um estado que' melhor se relacione com <J estrutura rotal,

Naturalmente, esta mstabilidade rode ser ut iliz:ada come urna tecnica composltiva para provecar, lnquletar, surpreender nu d'mmar a atencao do observador,

A sensacao de ui?sequilfbriQ drl rnulht:r dl:litll Ii'lglJlr<l p.mV(lC<I uma ligeira [liquieta!;'<io aos olhos do obscrvsdor. A ("(I.rIl'l·nl ral;;iu de Itt aior peso vlsual no !ado esquerdo. ~m rcl~l~iilo BC! dXI} do co rp(] da mulher, I~ass.a u 11m esp erad a perd8 de esta bif d ade,

Aqul, e eoaeeno de deseqJuilibrio se exprcssanos pal i 11 adores e 1l,IS f'~UIrt1~ (hll gra vura al'rLralla, As posi<;oes lndinadas ('Ql1t:Qm-m P"'~ I'dleTk e acemua o desequjltario, ao mcsmo t~m]lll IjUC p rovocam sl!lIL~'I"iiO d~ movnnento. 'Iudo iste, ;som~do a ('IlT('~ fm1~ e contrastames, quentes e f[~IlS. prevoca um resulunlo 1I1~U'll ['e,llmeille surpreendente,

o traseo de perfume ind i 11 adn ;1 lOSt! uerda t' ~ r~1JluS~~ li'Clrl'e de Plsa S~Q !loi~ exemplos I iPLW~ de desequilibrlo, Ai IIc~in~~8o plill1J(j~d3 do Ilrimrim O~f;['~to e s lncl ina~,ao narural do segu nd.v f1 ruvm.a m evldente inqujet~~i1IQo visual, pOI causa till 51.1.1 i n~1:~hilid'l de no eixo vertical, Obviatnan tc, ambos rhmnam iJ at~n~a(] pelt] inesperado'. e Q desequilfbrio [Ullclolla, i ncjustve .. COt1JlO torte rCCUr5Q pi ~!;.ti~o"

62

Contraste

A i rnporU'inda e 0 slgni fu::ado do corstraste rome~OI no ru Iv~1 hasieo da visi1i" "'II1aV~S d a p'R·Sel'il~3 Oll at:!~l1ci a da luz, E a fol"~'~ que lorna ViSLVcI as C'.sua1!egias da eom:posiC;il.o visUI:;IL ~. de [odias as tccnlcas a mals lrsportante para 0 contmle visual de UlM<I mensagem bl 011 nidimenslon al, E ta mbem um pmcesso (~f articul 3\;30 vi sual e uma for~1I. vlt a 1 para 01 cria~.1o de um todo co erenre ..

Em tndas as artes, 0 contraste e u ma poderosa ft;'IT'dm~nto. de expn~&"iii 0, () fI1I!i:w ~~m:J i m;~'I:]S~fu;~lr n S~glD i flcado e. pena nto, pam. :sinlj) ~ mca.r a comuntcacae ..

o contraste e tambem lli]i[l<ll conrraforca it lendend<l do equil_Hn~Q ~b:!mlijlo .• ele dlt;::)equi]i~lra, sacode, estlmul OJ e ~~lffii a ,Hl:n~iio"

Ne!'l'la heH~s.i [1],1 ~i lIIil r.1, os centrasies SC· m~lI~ifit1'S • am de {I rWl:':!las 1'11;:lIIell':i.~. M~:s 0011<1· lidades (:rom~ili(;,lIli. Ill],j:ngg lin cl:lJrO-l~r~GrO[~ nn rmnrLRll·nloO ~IJIH d8~ Iinh,lI!;, ~iml(]~~~ da jowm e d@ agll~ jorrando, 11::1 pfa:lWrriol'l.alidad!l' des etementos CcrffijKI5iliVOS e, !>[lhn'II!J[!tI. tomfl ~~ :rtlr~:~!!; ",isl!Jl:3 L~ se ~ utuco m p~fI~ani!(] .rll1ltl equ illhnlo 1l1'rr(!'l.~o con~~suido d~ modI!) h8~IJlI1'I:~ ~ri:UI h!'rl c h ~m;u:mi~w'.

Af~lIi, 0 qu~ ('ham~ aat~rl~~o de im~d~aW e a esqutadora no primeiro plano e <1 sen~~"iio (3c nm\'i I1lci'Hn diflil rn i~'tl, II" I1ganr.~. As, rtlTl;~I:!l em ~~iLJilnlliu se iLu,~ocomp~ll~lnl. ~ a hartuon ia visual r il'1itl.:'nsif~~~dil IJ~lo ~"SqLI.~m ~ ('SI n irura I pmFHJ:n;: inn ~~~[) In~'I~ p~~~~va resLLl,i~lII.e do POlliO' de vifl[:l observado. 0 que confer·e a ifj]:Jg~m uma ecrta mrg<! d~ dr,lrnJl"i!drll,~dL'. num ,~IT8n.i;D "i:'llmll1~mLDniuslol WI,I.[lri,~~dtl pdos cantrastes de cores quentescm Ollosi\"ilo ~t\i. ceres rri~:!ii IIlll."n'5ilk~d~~. ~lrilnci fI'~lm~1'I1 r, p!il<l rundo azul do cell.

1/1 fI~s~.~ t~lIi'lfI'Il!;i9~li. '1:1 CtIIl[r.l~IiC' se rn3Illfe!ll::l em Ill:rlS e semnons, I11Ul!1 a eseala de gmdiNIU!'5 preto e braneo, 0, OOllllTllcSloc dim~!1~i:{I'~,~1 m:~ .~Kntidi~ !mlgri'llidilmL, I:'tlm ~ rrente d~. IOL:;{L.lt'lotiva 11'1'11 prlm~i~o plmtDl, {l(mferoe ~ lmagem urn I1'r~ilo (f~ perspeetiva pl1l~ml'l.:'r[ln ~hlll~n~'~ ~ traerue, 0 ru.tcl.o ",~su~'1 prowC-.1dll pda 1l:glLl ra da. nUI~her ~a segulllio plano" sili.lada ilium 11l!l~.r inwlilQ c ~nU~~l.!!da. t~,R)h~m I;'tm~l!):rrc ~mJ~ 'valom.u a eenn, num eentraste interess:ml~ com i:l ~nOI"l1IC rarnanhc da m~quin~.

63

Contraste

o contms(c, como. ""_"U''3I'egiil visual par-a agl!l~al" (~ sigl1irtCilt!o., !'laO sil C;(!Cit~ e atrai 1li1lt'Crlt;i'io do observador; como tambem e capaz de dll:'<niI.latlza:r esse signkfl.rndlo para faze-lo rna is ilWl~orla file I~ mals dlina:i:uim.

Por exemplo, se se que!" 'q ue u rna COiS3 p!l're~a elarameare grande. pede-sa !lssacia r u mil, Ol!llm eoisa pequena perto desta ICad!a elementn visual o.l'erece possibilidades muItipl,as na pmdlu-;a.o de irJr{lmla~ilio visual mnlrns~:ada. Cada polarida,de pmiUnerliH' cOl'ilC{'it~{li pm~e 1l~'OC'u3r~~ m~r1il;U1[~ elementns etecnicas vis,u,<l:LS que' sao, por SU3\1\eZ, assodadasae seu signifu::ado.

>0 (,'OMtJ';1lStc pock ser 1l1~li;;;alrnn, no l'twd bt~sko die ("(lifistlil,i~iio 'i:;' d""l,,{ldifu::~~\fiQ dQ (]r~eto. cern todos os elementos baslcos :~inhas, 10n<ll idades, cores" direc;;oes, eontnmns, movimentos e, so brctudo, com, 3. propon;;iio e a eS(:3I<1. Ibd<ls essas fo~as silo vallesas na ordea a ~J:io dos pnpm e ,o,t,j rptjJ ViSllI3 is, realca ndo a i mponill'lcia. crucial do ,cmj)I.I'aS:~1!.: pam. 0 corurelc do s:igli"! ifu:ado ~ f.l1I o.rganiza~3.o visual da forma do objeto.

fugui I ibrio esra v el, rlll'J;I;ra,st~~ de cores e dilmenSL(H1a1s ,denl:Ji[~ 1'f:1, princ:i:p~~~III~IUC'. ~ PfItJ~~m\"ii[l c ~. 'I\'I~~.itl dl' IL"),r.~18 ~nl re tkS 'l'I't'nl~~lItl~ ~ks!<L conf~'ffi¢(I Ci>qu~ll1l~ticn,

N!1'SlapLnl1Ua, (I eontraste ~ ... rn nrn ~otll'("tlldo na .v miml:!l !!lmm de en~j~M em t(lIlaHdade~ t"~[lI'I.l~lka~ trt:l ilia is d.no ~tI m~j~ escuro, .ALDnl'iposi~~~ ~JlTl.~·P'~ L1m~ nrG~!1i7.:11~~I]Vi[>lJ,:d ~H~c!H~ ~ ~ulil. A ~nf~s~ pn c~:w lIi:J.g{l'mil provoea 1lL11.a ~ igeira i.rut~biiIdmll1' lin flg!llra, 1:1 (1111.11' provorn um efe-Jto d~ ~[lilJilihritl ~i n;1rrrni"-~L A c.[ln('~nl r~~~o tlL' m<ll~[lr' ~hllri:d ~[!e l~tI n~~~ID ds ~ri8n.1i'iI ~hi!m~ ,~ ~l>l:'n~~1] ~ ~~ toma I] Ilrlnlo fnml prin~jr~! da ll1l~s>crn,

EquiHbrio difl~mioo. A imagern 5in~~I~za dlwrso~ OCIl'l.Irn.s~es., ta is como: li.l11~~$. ~tll1~:oni~~ irnl!b'li~iln::;;, durl:~:fl~~ e, sobretudo, deuota ~):rollOfl;aQ mIre as d!wITlt:ls. eil~rni1'nl1}:!l e reJa~ues de~~,~I~, 10 ~~h~ r 11I'~1t'[lrr'l!' a ~i~hu~liI da flglllr.:l cmiIJ inumeras qll~br:iS no seu lI~rcUI'Sit),

Contraste Lue &, Tom

-' .

JOlio Gllm~ Filll{>

o cemraste pOor luz e tOom baseia-se THIS sucessivss oposi~oes de claro-cscuro. 0 efui'lo da kra, re:prodllzindlo-se sobre os objetos, eria a no~il,o de volume - 1:'0 m a presenca au aus{ll'ild a CIa cor.

Entre <I lua e 11 escuridao, :113 uma grande van a-;iol die' tens, Numa representacao monncrematica.podt'-S>~ urllizae uma escala de einaas que val do branco ae preto, ebtida pdo uso de r~t lcul as e padiroes. Um mesmo tom rnuda seu valor ooI'li forme outre que SiE' 1 he asscele, dentro de cert a s rclal,;oes eontextuais, 0 contrast por Iuz e tom 'e lint recurso visual bastante ex~domdo.por exemplo, na Fotog'rniia; n;;ll plntura e' artes ('~llka.s.

N~I35 dlJss imagens, iii ~tlnlL'"""'~t~ ,~ b<as'lame ~(lm: d!!'vido ~ pOl&q,IJfis5jll\~ \f .. riil(lo tonal. A;, im8~t!:ns proaicamenllC se [U\ltd~m em d!.!n1i,p(lrcoiies, elaras e eS(>Urll!5_ Na fi,gum a l151:Jum~, (I raoo,r ~e rlOC'h,~m~rn~D '!~not,ando (I ro:;t~l ill.! tu:nnem valoriz.'b I'd l'aordlnmi3mcnt~ a i11lagem, Ja na f(D!O a dir~ta, 05 scm i InnS e D lIil1~1I0 de illiz sDbre u roSIO da mulher, 3Hados 30 f~t()~ Ill1It'dOn1 i,n~l'l.te Ii'l ~utilt'z~ p~~. sente na CQmll"si~o,. dJio urn to{)[1iI1' de ~rnnde refmlul1C'nlu" A org3lJiUl~!io fOmlal denora t.]mb~m h<lml.oi'lla ~ ~qll!illhrin 4;i1I1. ambas 3S illl ~!ll'ns.

#l.il!d. ac,on~ quase 8 m~s:ma C{l1~@. 0 OOIlI11~~~J~ tonal ~ absol1.llo 1'111 flgum do .easal em ~"Ol1'lra]JQfjm com a ligur.l da lua, Ja 0 't'imdo apresenta 11m COnlrll!M IUlu11 IIIUfm ~rl!l~ ~r-~dllal qll~ ... ni do f"l,lIm au eseuro p;l}s:smdupc1ils gradlenl~'S i1dnzemados.. () 1'"!1S~!lI<ldl;l da Drg,alllZ3l.'1\o rorIIt~1 dOl im~gem !:,(lmll lim '[od,1} ~ iI1s1ignnl~', (] 'l'[lUlHlbrio C h:um!inico e valorizadn 11l;~8 pailsj\lidade d~ ligu'r.l do casal tiD"! CDIlIr-aste CQJll (I dt'5Igl;'<lm~luo, tin IlgMrn da lua dias ei:lli[l;S mlfii(j(] 11;ai~ de simetri~. 0 IIIJ~ proveea, pnr lIulru lado, um el'eilo lIililall'lio::o fHI imagem.

Nesta eena, II irn~~em como um todo ~il1'l~ri2:a os C01'l()l."ilos expresses aceJca [~{I eentraste 1'!l1'l:1I. A flglJre ~.presenta as v;:ui:a!;"l1t'S [ona[s, citadas. 0 ~qti i:librio fornud r~a deiliro de urn c~nlt'xlll de scnsao:;il.o, odr movi,fllenm que a mTill3 'IlIwto i 11 t~~S$aD'll('~ visu~D mente,

__ 65

Contraste Cor

A (jar ~ :!I pane mais emotiva do precess» visual. Possui ILIma grande fol\<l e pede ser empregada para exprcssar e reforcar a ]~].:foriuil.t;iQ vi su al .. E~ma fo~a pederosa de ponte de Vn.~UI sensorial. As cores, dependendo de COIlllO se organizam. podem fazer algn reeuar ou avanear, de acorde com 0 contexte em que atuam, 0 proprio v()lume do obje1to pede ser alteradopelo uso da co r. A corpede ser um clel'lll;nto de ]l eso, ~DUI com~H)sl~ao. po r exernplo, ,p orl.!! ser eqll.ilibr:adiil ou dcsClquililuada, dentro die urn esparo bidimensional, pel!) jO~(j das cores que nelearuern. 0 use proposttal, por exempla, do elaro-escuro e de cures quent,es-.ff~;\lS pede fazer com que os obj,etos parecam mals leves ou mals pesadns, rnais ~1'l11erIOS ou lit1<lis agrcsstvos. A cor nao s6 rem um significado unfversalmente eompartilhade <jfr.w\tcs dOl e:xpBiellcia, como tarnhejn leon um valor ind'ep'end'enteinformalivo. atraves dos signiJlcildos que se Ibe adiclcaam slmbolleamente. A 'COl' pmie ser explorada para dlversas fmalidadcs fuacicnals, psko]6gk~Si simbulicas, mercadnlegicas. cremoterapleas I: (Jutras.

N!:sUlllintma, as ceres :rqln':'WI:lllf1m Rio s6 as ellid!~ndas 1iI0i lUI;! is" mmlll.ambiill'l v- ... I[)ru:am a comp~i~a4] IiIO aspeeto emoclonal pelos fil(nno5 sul1jcti'lo!\i}S de sl,IlHI!i!ilI. Ih;lki!dl.'Z;a !bnn8] e calcr hunmnt1, AtL!h1 d~:>so. 111 jogti d~ COTeS D1IesL~. ~oJllfIfJol;l$i ~~o 1l;~nrua o ~"!Iu'ilibri(l. a ord~m e a hanl'ilD.rtis d~ ima~rn como unl ltich

Es,,~ semMom. Il,."pn:s~ntado ~.~n,u~J1'1aIiCamelilte. sinlboli~ aa a utili2:1i\~O ,d 9~ ~l!In:s de.nUfi des ~tmlc:!(.'oS instit!llCiQll!1i5 nos quais se fiOJ'lE'btiZ31Dl uma Oil ma L~ ceres para p;J~~ilf dc:nmnimIQo:s cQdigos 01,1 sigl1 irlcado~ diwt'S1l!l de oru~1TI FIID1(;ig'11 [1], emergclld~t simbOHea. e nutms.

Nt'!>[~ iJdll pil'1lwm abSll'ai3" as wl'e5 frillS Ilroporcionam e,Oilrlmst('!i t'm~ 1111 iitiooll Jeves, ilulis C' ddkados. aI~1TI de passar uin<l inU .. 'IT553nle sensa~.o d~ prim~ir'o plllJno d,os e'lil'l'1'Icmos l!."",~m:~,~dlJoS ~rn opDSi~.~o ilbhm,L !il·nti<l,~.~O d~ profimdMalile liIus t+cmrntos azuls e das DUln~ l[mplid~des reflexivas, 0 {'Iluilibrio e conseguido iP~~ dis!ribi.!j~llo das pesos visuals d:~ rnifll[to imgylal', porel'1'l. Hm1QtJni[l5I:J.

As diwr:ms cores d~sl,tI u'nd~ indf~n~. aruam, rollfl'ltlmo, Il"!!mmotindo senSJI~~1l tic elarldade c I~~<:,a v~sllal, !'ode-n° infcrir IamMJIII, dE' modo sfnnMlicu ~ suhj~tivo. qU!1' elas aj1.u:iam a p.;:Ic~sn, plilr mUw I,~do, sensa,,",lies de a!l~griB I: cnll.lsi:lSmo, prj ndp.alm~iIIl'~, pelo predorninio das CO~~ quentes.

Aj~ui, as, cores $11' 31P1'l!Si,niml1 tal como ~roduzid'lC!; p~lil natareza, numa mlsturn de cores quemes e rrias;. .~,ah;and!:l a:Sll~r'Q5 s!ibJrti~ vos, C'm(]d4m~i5 1:, romo e ~vifl~nte, rilllldo vidn a conIIlIJ5i"ao..

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.Jo~o Gom('S Hlbo

Contraste Vertical & Horizontal

As di~o~s horizcnrais n;'J~rcsentam 0 mundo cnnereto de a-;ao do hOIllJ!m. que t:, pnrtanto, urn plano horizontal atravessade por um eixn vertical. A [(m'IHI vertical Sf: ada pta 3:0 ei xo dormnantc do. cspaco, e todos os elementos do padrso se obSCIV3m 11<1 fela~io adequa~a.

tim obje~o de certc tamanhc, forma au eor.visua ~ mente tet'd rnais peso, quando colocado mais al~o.., Pertantu, 0 equilfbrio na dire~ao ~rliC'almlo pede ser consegnido coloeando-se objelm; iguais ern diferentes alturas, ISI.o signifi,ea,. por exemplo, que. Sf: lllllisl;"mto$ que duas metades :;.l;'j"m perecbidas visualmente identic.fls.. S~ deve razer ~ metadc superior mais curta.

De modo geral, as fiHm;iJ~ horiznntais passam a sellls<u;iio de maio, solidez e de maior esrabilid1l.de sobre 0 p]ano enl que se assentam, ·enquanto que, com as verticals acorueee 0 contrari o, Oil sej 3. as formas vertic a is passam ~ s{'nsa~ao de leveza emenos esrabilidade, I endendo a S~ levantar dn :>olo,a sc elevar,

Nt'SIC 1Il0mlm~ntQ., II l');bC'H~'2 da r~)trTI13 PfClQ lIX urns s~IDSa~~,Q de Ll"",eil~ ".j~ui!l! c aeenrua UIII !L~f!leclo earactertsnce das. rl,nnas al bas e (mas, que r II impritssillo sensena I de ~ I ~o tUU~ temll:' 3 S elcvnr dD stllo.

-

I.

_.- ~

~~..._ -_ - ........

Ja aqui. a baril-on 18 HiladJe elo navle passu II imllritssaQ de qUi:' esse esia plenom entc cst!! bi I lzadu ,~(jli~~ 0 mar, N ~55(' t'<t ~n. ~I!I~ priullriil fOlmla ltal1smire ~quillhrin t!' !~!I1b.c-fIl. de IIllm!o sllbj~!~vo, sens:J~fl{l d~ ~~Piur,l rltil e ~xmn abilidadc f'ln~iUllal.

Esta con figur.u;!i[1 d~ ddllde il'fill lcameme ITUllC e ~i rLletiz::l estes dois (lon~dl [)~_ Apn:senta uma misl\! fa .lIr1Juitl:lOlIi~71 de con~tl'U1,;6e5 formil L~, hnrizon mis e verneats, 1:(111'11 algumas rna ls alms c au lrII'!i mais bail!:hs. Em termes g{"rni!>, esta crlmp()Jli~au passa uma percep~~Q tl'Tlt1endo mals para baixo. I;IU St;i~. de lima m uior esUlbiljlil.ildt de ileus ·d.iv.erSOil elementos 1:'1J<111 ("<lSl a IHes ..

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Contraste Movimento

o mevimente visual e defrnido como FlIl'I.;~iu die velocidade e din,~~ao. Ele esta relaclcnado com cs iSlL'ITI;;)rlt:;T'if05.0 q U~ crl a a SleJ:1 S<I-;30 de mob ilid <Ide e rnp idez, As St':1'1 ~~ ~'il~$ de 1110V1- mente sao accntcelmenms [Illl;: se diio em sequencia, arraves de estirnu'la\ocs mcmcntancas, das q uais Sf reglstra uma lUI.! de. m;a ('st~ tica.

Pode-se aflrmM 'Irut: qU<III(!l;Ier imagem visual que apresema os o!:ljctos per mcio de qualidades pereeptivas, tais como furma de cunha, dll'{'~.io obHL11lJa, superfieie sQrnim~ada, e outras. dara impressjlo de mnvimel1to.

A !II"L~a~r~D ell: mll",ilmc:nlo t (i:Jdll pnnciJiI'I1I rn(,l1ie P!1~O sentide e d i n.~~o Illd Ina- 1I:t das dua~ rlgtJ I'".t.~ i1dIU_ 0 rlllflf dt: r~~hs'1l1~I(1, denetando 05 dots anems, valoriza a C(lmp()sj~Jo em termos de etqll~1nlrlu l' h;;)rIT1{11'1Ji~ ... [sua 1,

I\qui. a sells.a~~1l de lfIo\l'lmCillJtl i: IltI[~"'l'l pl~il~ fMIU"I?S d~ ~~l11Lidl'l, 1l1n."4O'ilu e, ~Di:lrc"llillo., pdo dr$~ho n~s.lIl11ido pela prOpriill posurm do JOg:Ido:r - corn suas pemas e li"'dI,;U~ l'm tlhV!1'r:sOS Ilo!>[r[ollaI1Dclllm. - f'l:ru .. ~dll rd~ SIGII, I1YIUI1\,'~O no 1!'!oliB\'U_ Etluilihrin d'imimkn e hMl11'1nni~ plena,

o easa I de tmila.n.Mrnl II;!) ell 1 mli:re~tI de 111[1'",1 flienlu. priridlml mlrl1ll~. Jld~ qu.~lid~dC' fill pm,turn rnrm.~1 ~ CI senUdo de giro, 0 ('>IjlllHbrio ~ l'St;'i\'cl pela crmdi"lo sim~lric~ de fli\uras 0lm~las ern );'~nll_

t'h':litil ~"(1 r:!lPfl~ilii:'~o. 0 movi memo e pcrce:boi.rn(l de rna ndtil ~vid~iU1!' pclos :[amJ'l."S de' s~lltido. direo),,-~(l. illdiUl<l~~Q t', 0 I1i1'U,~ ~ ~nl~~ ainda fIlai!'., !lela fl!olun-a do !lnD mill ~~ll1lr numa Ilo~m!l'ra lie nunm'i~o 110 t':lill~c;o.. n drnmati5mo cromalico, ~~ia1ilo.:lo gradl!1'lII!1' lanai dn fumlfl. vnjonaa a itnagem cimrerindllalhe' ftlrlc upr'l!s:!Oiviilllri(·_

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Co n,trasteDi.namismo

o cnntraste por dinamlsme t~ ura movimento d'inamico, ou seja, ,~ um movlmento mais e xaccrbadn, mais torte Q1:I mal s veloz.

Pode-se constderar como ~inii.m~ca uma com]losi~.rlo visual em que predomrncm as sensa-;5~$, de mcvtmentos e ncmos, denim dos ccnceitos ja defrnidos, no ol:lj~LO como um todo, ou em partes do objetn, A seasacao de movtmento dinal1l1ko rellet,e sebretudo, de maneira muito lntensa, mobllldade e a~ao.

I!:>:emplo UIlIOO. 0 n1l}vimento 11~""~;I, n."fl.il ~ mUliw fO'rte. '~nf~l.u~Bdo lK"ios I;t.'CLi filOO grafc!:CIS de hnh~li retas 'l' om:ll.!l.sda~ e pel a 11L1l1l1a\~o riD ts,paQO' do eerpo d!) ~ll~lil,

Aql,Jli. ijCO,M1I= o nusDlo Crt·illl. U dillami5mo 1Ill. iDl~_g;t'lliI ,~ !I1Q1la ... el, com d:I1'S-' tll.q1.l1;" pam <t Imsllua de aU~l:::l que rompe vlolentamente parll 0 I,rlmelro '!=II ano de nas pal<! f~I!IrI(~. 0 fl!mdo ne'gm, II TTi!lndna bl"l!l.Il~l] aim d~m['nlm; ~lIIillSl!ldoo e as banas SIllm:pr'~l~s. todes indmadQs. sn"l1cuam :l ag~5lividade e I) dim!'l1lismo da image'm. S.olll~lIIu " isso. a ~ma dQS ~nll1ilsl('S de t~ir~~!!les. «Ires I;" peses vlsuals desll.al;uw~dl)~ cnncurrem para ~n'latil~r um lltl1ll'I'IIUl~ d~sequil!1:!rio formal.

Mestas eenas, iitil'era t1mbell'l 0 ~mw~tIil .[Le- dl.lII.amismo, 1l~I~j~ rnesmos ratons j:l eemenradcs, ~ q:u~ If'",~do a efeirm em urn planD i'lt:iiilado, pam (rent(: e ml i1ireo;lI00 Ols~ndcfL[t. DlCl.tl'Il1'l'Ilftnea. 0 ~il!1j_I'1IS;te lias 'comes quenn,l.".'> na flgura. rnas 83 I1ftb~lgNI'I e a 11.11'\'(' t'11iI!lmtlllada eon nell1l1l S!.I.lilt'2ll. (I equilibrio ~ []Q1 ~v~l. i~e!a i1u'!l'~;'i(l dOl; peses no eixo d!iagmtal t:' a harmonia . hem urtft.ia1ila"

69

Contraste Ritmo

o ritmo l~ urn rm~vim(:nw que pode :SCI" caracterieadn como um conjumo de sensacoes de rn,ovimcn~)os encadeados ClU de conexoes visuals i}]]in~erm.lP,l:as. na maier parte das vezes, unifermemente ccntinuas ou sequenciads ou semelhaotes QUI, ainda, alternadas,

All tl!!llIl.!JS 8.0< lade aprescntam uraa ~U~~Sl;aQ d,;.: ()lJ(las l.':n~~d~~uJ~~ ~. ~L'4I1endi~us, .Pi flgllr@ de lrJ.~b:,IJ a(l~mua (I seu ~iWlO \fisu;[ll pela d¢!>mlt1Jrirmid~,rtl' 0(" ~,~m~11 lito n'L~ divt'r_';8~ Ilnl11~·~_ A~ IIsrrils, (ILJJ~ arravessam amhas as fl,gmll~, reforcam 0 equ j.llibrio csrnve~.

J<i., n~~.I~ I~XI!~[I.p;l!u., u i:i'LIruIJ Ii tl~dt) per uma seq uetlcia Vi511~1 circular e ilninternJJ[lrta de II m id~d,~sjgll.1_i5_ 1\5, :~~tll~ pm:;.am UTIi1~ ~en~~~;fI n ~Jt'- t-nlntiI1U.n ~ lmif.J)rme mm'i.llt["nlln. I:iqu:UJbr.i'O perjit"ilIO.~5 forca5 ",isuais ~~t~o cern pOT ccnto eontra IJ~ l,a!l\,,~~g,~5-

~h'~ht t"t;'I'18. ~l ri l;n1~~ C c~r.ld~rh:~d~~ pela ~~~~II~~~~ ,jQstigurns d0-5,r~\\'QIQs e cavaleiros, OcoHtIm,tr braneo ,e preto, a wbTeposi~~o ~x[ste:r.m~ e Q desen bu d~~ linb ;L~, fHUm~ ~ I!:ru~~~ du fmudu ~~ftJr~;,ual ,I. 5.em~ ~,1iC) de Titmrl rClm f,t'Tjd<l a iml~ S('11L I) {,'taul1ihrio e dUtl8_mil:D e h~rnnonio50.

o ri'l.mtl !l,l '~mlJi~rc<l,;;a!}Olb,d ~!u obedece ~IQ mesmo eeneelro die movi.melno encadead 0' e reperittvo, reforn;adQ pelos f'Qfl!l~5 ~b5(l~uta[l1l~nt~ii~~11 rk"s {i~)~ sill('! ~S~ 0 [.t[ uHi~rlo ~ esravel e a com~osi~a~) ~ harmCl[l[(I8~ ~mol) urn to 0,0. Wrtl urn pequeno ruido visual prevocado pela flgun~ dQ 1!~'vl1g)ldor, 5iinJ~Jd'D 11i~ I,tX In::midad[! ('~r~UlllTOlh~_

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Contrasts Passivitiade

A passividade e ddinida como (I estade natural de Lim scr que sofre urna acao semll::<lgil", e irn-ne e submisso, l:l.aOl iowa parte ativa, [lao ~X~TC(' acao,

A tecnlca de representacao passiva produz uma forca imovcl, mediante um equihbrio absohJln_ Pmk-se tambern cunslderar t'nJi'lO paSSLV[l ou esianca qualquer composicao I)U I)b~eto que aprescnie lili.l equlllbrln absoluto, r1Li Stj<i, uma cOl1rih,;flo em que '1S Fm~~):s visuals se enccneram 'em rep{)I.!~.n, imoveis, sern produzh- au rausar sensacao fI~ movimento.

o pn~1("lcm~lne'f1[1) dcsta IH.HI11J~ de cnmhusrivel representa bem a nm,-i:iu de pnssivirlade, A lmagcm lIiI ~ ~l'n~~~t!o de urna cni~" t' m repOU50IJ, ":'1 rada, 0 ulul[ihri n' f ;~I:mll utamente cstii.ti,['o_

Aqui, t~lIllhr.1lI Dltevalcor I} ~(lru:-dl[~ lie IJ1lSSLvirJarll.:', xohretudo, com IT:1~4,:ii.lJ. ~ nglW<:t d., nnirnal. 0 ~qullillril) tnmbcrn ~ l'sl ~vel" 1\ HU.mll[}1l ia da huagem L~ pcrfelra, valorizada Pl'l ~~ lIoa I lilt; do contrn_~tt" rlt'rp'a{]!'!- do claro-cscu ro ascendentc do rumlu ~ ptda COtJflgllr.t!,;ilu (La iua, Celltrl:lii'l:il[la na composiot;<'in-, num Iorte CiOI1U!liSII.' mill 0:' demai~ cICIIlt'ntm"

Neste eo njuru D d~ escul turns, ~ rm~~i vida de dos ~D~m L~II1[~~ ~ III ~i C rel all va men te rnrn p ida pela iJ]t~f"~S.iilll~ persp ect iV::1 d~ unagem, A Ilwl"ulldidadr l(mgiludinal ~k~nii;ildil no senudo I nelin ado, O~ ccntrntes romm~5 rio Ifu rulo e da base d'L' i~pOL~; rn A is [IS eu utrastes ('mlll::\ I ices e as variaC;Q~';'; 'I ornus do conjun[0 p lin rnnvern UIDL<I certa imJlTl_'~:->ii[l de movD1Tl("ilm ! in.!" r nel a hn 1I ~(}ntlllllida(~L' tlas lim~ as, 0 {.~ IJ iHli 1'i.(I ,~ estavel P 8el mcsm« Il!l1Ijm (Iinfim!l'l). mi(4:inalHlo UIDll qo;ri<l Bmhi!;[uidarJe, A hnrmon L~ urde n adu da im~g~ rn W rnu 1I1fi red G, (- ~v i uemc,

_71

Co ntraste Proporfiio

As rela~oes entre as medidas do contorno d(.: urn nil'npo visual ou de urn objeto e as medidas das panes ocupadas p~~f elcmeruos m:-k dlspostos 011 montados podern ser arbitrarlas ou obedecer a uma ord~l'n marcmatica, geometries au determinada intuitivamcntr,

Os elementos devem ser combinados corn urn xcntido tic urdern e unificacao, de maneira que cad a urn deles scja parte inregraate do todo. A proporcao implica, obvi .. mcutr. svrnpn: uma comparacao entre dols ou malis, elementos.

Rq~I'~~ml~jivfl vOJ, L'V[ltLl~'~O dn l luruetn, ~~l'l fJgUlil demunsuu bern 0 conceno de pmlP''' r~,l n I'ml~'nms, pl'rf['it3ffil'llil' :;J\';d'ioar ilirnt"I'L~lollalil:lenre 0 ramanho dills diversos lndividu05 C I:Si.1I bcleeer, lit, rnml(l ~prtlX i rnado" as ITht~..u~ d~ escala desras uirne!lS'~(>s, Nj>j;~e (".'~n., mn i ~ f~'rill a] nda, pmq ue a referfnda e eon hITI ua, 011 $~~. (I prit.p rill hrmfl'l't1'L 0 DtLrlll"ElMt p [1."iJI(JlfIm.UL~ nu [l~lmJ ~. UO)Vi~!11('lll". 11 rlitlll~tI~'illn~i.

~ f.iidl lilJUueill ill'lllir a p ropercao e a esea I a dcssn T~~Ollr,l, t·x ~i amern C' p~ln~, rliP1['Il~~'~ d~ m~[I hurnana. ,¢Item ~I()s contrastes dtmensienajs, cxisrem os eonrrastes erornauees da !'Ius ]ldll~ ~flr[8~fl{:~ 'iLm,li:;; IlB~ CVJ'C~ quenIt'S t" fuu~s, [) t!ll~ 'i:mrl<J a ~'Omposj~o'lJ(I aunenre, (I equ i I ibrio ~ di 11 ~m~~o r ~ hnrmnnin flo mu,iun1T1 ~ muH I ~ hem [t~tll"n~da.

Aqui, aconteee a tuesma cotsa, fl C(lJhTmM~ l~rincipal l~ 0 ili,tJl~l1si[)n~1. E posstvel <l'II"..Ili8[ ~5 dim~lIso~'S (I rI carrn C (~C ~Q,M~ P" rtcs jJt"l" r~f~r~nria representada 1l~'I~ figllN humana, (11m reist~ ~ ao vrkulo, ~ hi i ~'rt'''''8 nte ressa tear w predorn il1i1lJcJa do acrom ~ti srno ("(1'1111 scu r[l[ltr,qsll.~ S~ ll!SLrilJ~jnLlv h l!ariQ~oes touals d,1 cor cinza, A i1lml1nI1ii~ on (()njllnll~l !Sl' dl'sl~GI pi'f.'lo urdenamemo e clareza visua I,

12'

___ .I(f~O Gomes F iln"

Contraste PropmTlio' (} Escala

Os elementos em unidades fonnats definem-se uris em n~lac;ao am; outros, Urn elcmento e grande OIUl pequeno, dam ou escuro, pesado ou leve, frio ou quente, etc., semprc comparatlvamentc a eutro elemente proximo ElO c,;mllpll visual au "lOIS, panes que conflguram IllItl objeto.

Essa rela~ao chama-se escala ~: (. um melo para reproduzir real isneamente as f'ehH,'~Ies existentes entre os objetos, sejam etas rllrru-nsionats, touals, rermlcas ou out ras,

Em resume , a escala sempn; vai estabelecer uma certa PWpOb'Cao entre us referidos elementos 011 categorlas - escala natural, reduzida ou ampllada, per exemplo: 1,1" l: 10 uu 10: 1, nesse case, dimensional.

fl>t~ I~~t~ gr,al'Lc~ oo lTIQ'Ijm~Il'lo 1i!~{)lQgi,rn .;: Dloj;h,d por uma arnpla g;tm~ de CUIItrastes como: ~.ii!uhlgjco. maio!' peso vt~lj,lJ,~ cOIl~lrt:r<ldiJ' nt~~ dU~I~ primeir::1~ k1r;iI~ em n~fiw ,por con!;t"f(uinh~, rlil!l:l~L'l5iQml[; 1[IIJi ... il'i]~mo l~5t~\I'~'1 do simbo[Q die: nes 5M:~~ ,'~ v'a:rI@~Cl tonal em t:'.i n:ta. A (!gum, ~lltlllJD u m rode, @jlIT51.,'rHdi ~(IUilibrto estavcl, c ~~m barmonln e vn loriz'ltl a pete ruido visl,J.al !l0~i.LJ v o, IIIU'() lIlQ\lino pelc ~erefldo similnin, p[liSiciilfiado de 1'Il~11I~:irdi lrern plO[.!orei{l'I1~1 all texre,

NiJ C~ rLil~ <10 Indo. n tlr~l~ q QJe val p~m 0' h,x to, qu~' podie ser ron~i dera do rlUIlI1 mmatdlO ('xB~t"rado em r('laolj~n ill] mlLSieo e seu instrurneneu. 0 equiliDriQ d'D WIIjunto ,~ C5Ul;.rl·1 pelu u rgan il~,~CI f~mmd ordeIL~da c (;Ol'r~nt~. com 05 pC5Al~ visuals distribl.!jdo~ hmll[)~elleamcnt~.

N~stl!: ern7_;! nli.l~mD viario, a l,!!;C8!~ ,~ evldentcmcnre redllzida. 0 cq uilibrio ~' a hannonia - super ordenados ~ r~u] ares - do cenjunr« resultam eslliti,(~s ~ cnlildonhQIS, i'\nr mJ~ W lado, ,IZ uma 1 i nguBg~lII gr~n~ r- uma organiza,ii,{) forrnal ab:!iCIlm:arnnue crfllldi:.:ente com a sua rlli1<;.'io de d~r ~l'IfIJr,~Il~a e d~rQza ~,n I r8 r~go d e vdrl,l,ilrl~ e pedesrres,

..

Este ~(jmci() sintl:til:i hl.'l'fiI lOS diversos conh,iJ~I~!> cltados, Como, per ~'~~ml~lo, os COflW~5H:li rxlsteu tes do ponte de viS:19 dimejj~ slonal, de propore itlMilidade e escala (limeilsicmaJ, vcrti ~;,jl ~ horizontal, sobretudo d a mrre em relacae ae ('u;ljm Itu, 1~(llIleio" e assim P(~f (Iia I'II~. Oeqllllitlril;l c i~ h~.rlflj onla d,1) COlqjllJilW esl~oO elil plena sillttH1 ia, P ri m:ipalmellte IIIdns fitluJ'(,"S) de ordeuamen- 00, rt:!!llll~ri dade e sjnJetn~.

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Contraste Agud'eza

o contraste por agudeza esta U[itil1~~rIlHm.te refacionado com a clareza c cnm :;J acuidade visl."'~l. q:ue ~ a capacidade de discrimdnar esnmules ViSU'Lis ;.g hm de se obter nlrldez de exp I'CSs,a!.1 da form'l_

Bsta eaeacteristica predomlna sobretudo, em nrgfmiz.u;6e.s fnrmais geometrlcas. A agudc za se eonsubsr» fU;[;;I, por rnein de. contornos reros, precisos, de fo:rITias pontlagudas, rigldas, penetrantes e corrantes dos objetos, A aguu,~;!a; amhsde, produz uma sensacao de rensso e ail: urna certa agressividade formal e, quase sempre, (It: gli"fmlieirnpal'ln visual.

tF===~~

®

--====.:!)

kst/Uj, tIT5 imag("m eontemplam ~ sillter[zam; no ~fLU df"~,i~tl:n p;nif.m, n 1,rill.9Id~5 fermais preClc!I'IlI inamernel:LL.e deutru do COl iceue Il~ ~gllld~O':~ flJl[[J:J.~1_ PI'u\:ii;b~l-~~ [L(I~s, d tvcrsas conflgllra~Oes: po,m I ~r:lld~~, d~idm~. p bln"~, r~t,~5, COII~ H)nw.~ Flr~~i~~, ~ ,~~~im P(ll" rI i ~ m_e, Todas P[lss~U(lu ec urlenta ndu ~;ig:n i fIL'~d()~ J:1<:-; mais vanados, como: pre1:j8~1I, sutileza, cspcntaneidade e me certa ~:~iJi'~sh'id,;irle vim;l!.

Nt'SWi caicnrat, t:m que a profllslio de un i dades C[ml1~urac;on.;lis; SI~ destaca pela riqueza simuulin,infimml.l:i[lfll!ll I' crnamcntal, o 1;:0111- ceho tie ,iiI'lLUdl";':~ 501' m :'.111 i'ft'"5t~1 predommnetemente nas iil6meras turres 'I: elementos decoratives e rdol"!:;'am um {"('rio ~l·l'I.idQ rh- ~k\i':;!!i:i1o, Seu hnensu vul urue tra mm i I.[~ sen sa~a[l de 5o.lid~z ii. construcae. 1'\ f~rbad~ ~qll1&tTic~ '["O'l1lflg,lr~ uma C(HnJH)8L~~IO 11affllo!J.it:~ e ~qll~lihr~-. da visua 11!tl~I!Ue.

.A COil fJgm"il.r;_iio du ~ \\i ~o caracteriza. pri!l~iralDl!:::nt(, 0 ml'L(lei.to de aillmle~ll, f'IU~Ii~ ~ 141 form ~5 ]101ltiagm!as e Ide arestas beru d~fUlid as, que, a par de cumprir {Jb.leti\lG:.~ f"u!:Ic-jo!iais e oJlIf'I"iiI~;llliI~is. rl.fln tJ:!'!1- uem mula se:m.s;a,'i~" de iI_grcs~ivjd,_ dOl: visual de grande impactc.

i'Ja hnagem iI1tS[~' cinnin hii[~. ,[I wm;~H [II de i~ud~"lll ~ revelado p'.ri.t:Ici· It~lmeD1w fJ{'1 ~~ $U~S fOTI11 as planas, retus, rig_[das e de L-.u ruornos e arcsras precisas, Bsta IlIl:g1Llagel"tl fcmn al ~t·r,illl rnl~liI~r rorna .9 leturra vlsual slrnples e d~ r~l~id8 wmpr·I!clI$~O.

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Categorias Conceituais Tecnicas VisuaisAplicadas

A seguir, s;;to colccados os rebatimentos, sobre diY~YSOS objelos, q ue d lzem resp el to as categori aJ5 cOrJlIl;e]tu@j:s que d ege m os C01'JILO tecnicas visuals aplkadas,

Elias tern a Imalidadc de, alern de funcionarpara a leitura visual rna fOI11:1<1, Iomeeer tamhem subsidies v~nosos para proccdtmentns criativos com rdd1~~o ~l I[o.ncep\ao de trabalhos 1(: desenvolvimeuto de proietos de- qualquer natureza,

lrnportante observar que esrasrecnlcas nao [ern e uaoguardnm quaiquer nr.:l(l~an corn os numerosissimns e-fdtos visuals e .~IJClS mfmitas combina\o~s, proporclcnados, hoJc em dia, reins pederoses prograrnas cornpraacionais existentes, du tipo PhorosHop, por exemplu. Enfatlzarnos qLN:'\ quando muito, estes efeiLus podem incremen G'U" ou OJId lcionar, even tual menh::,U ~J1<l mai or qu"di dade rxp ressiv a ~lS teen i ca 51 visuais con fo nne tratadas e cxcmplifrcadas adiante.

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Clareza

M~]rDirest.u;(h!~s visuals bem organlzudas, unifrcadas e, portanto, lurmonim;.as t: eqeillbradas, apresentam uma tal On-d[o':rlll que se rraduz em clareza, do p()IIlI1)n (~e vista de decodlficacso e compreensao imediuta do todo,

A clareza pede se manifestar, indepcndentcmente de 0 objetn apresentar uma esnutura for- 111011 simples - com poucas untdades -, ou complex» - COrIO rauitas unidades compositiv<l:S. EU.frl3 tecnica multe funcional, sobmudo, onde :se exige tadlldade de leitura ~. rapidez ria decodlficacao ,e/ou compr('erusi":l~J irnediata do objeto,

I::st~ t urna t·(mllglA.ra~iiu ~m qlle (I conceits Ii" rIRre7_;1 ~~ !:"~I]~ sa de modo 11: .... 1· deure, Cerrtrihui p~'r'l i .. so, snbretudo, 0 fa ro de possuk Jlollcas un id.~tlL·~ n:!lnpu.~lHv~~, t'- Dl0r sua Clri!!aniza~iI(I fQIlJJ<11 ~~~ 8]ln.'~~I1~ ar harmonlosa, Slll~ leitum visual se fll~ d~' rnaueira Jacll e JlTledl:lt a, 1. II fllSl!m d.ro ~J.imldland(l grad.leme ",lie' cures quentes p~ fll n !'undo rl a rmn p.Oi,i~~o. constirul-se I'lIlID luco de ~lr~~:~tl visual lmportante Il:i Imagem, Y~lori:r.and{l-a plastlcsmente, A (igllroa da gir~fu em p,rilm"ir-o plana, will destaque pam 5('11 p{'~m)"O alo[lm~~dEl lque Ljlle'llrn em parte n ~qLlilij.llifl rla im~M~'IlIJ. cotlfeJe sudleza c tim ~(rtll dinarnlsmu it hli~Ul como urn todo.

Nl"~d ~ ohra de arte, 'LI'ue pj)ssili allet1~s rlhl~~ un idmles. rnuncip~ i~ - [nclu lnde e I'Ulndio -. a 1 ecniea da clareza tarn bern ~ m:;111 Lfi.'S~'I. SUil IcitUT,l L: d.",' L'IJf[J)J.reen:si'io fadl, e rnpida, concorrende pnra j:<;5.0 D,'i fatm~ de t'ql.llllbrio. un1tm e harmonia visual,

Apesar Ii~' (} to,nn. ~'(lnh'~ numerosas unidades compcsittvas. 8 clareza desta nrifiil' gem [ambem e noravel. S:u, (lrg~ni7..B~3<J l'oml' I se apresenra die no do,~ mclhores p'Btlrik~ de [lrd'~liL, equ iHbri e h armem a vi sual.

78 __

S· lici J J t:mp, tctaaae

_ ./,,;;.1 t l ... rn(·.~ AlJlD

A teudendOl ~I stmplictdade '~5hi constantemente em a~ao na nossa mente. Ela cria ,,1 org .. ~ niz<Ji\:i1o mais harmonlosa c unificada posslvel, Quase sernpre cstaassociada ill 'I'l~cni,cf.l da rnirumidade e da darcza,

Como tecnica visual, ,e livre 411[: cornpllcacoes e elahoracoes secundmias - normalmente l't"nne ~l aprcseruar baixo numero deinfollml,'f)cs ou unidades visuals .. A simpHdd,ldl" sc caracteriea por (If~p:w,lz:,]C;{il:s formals f,'h.:~i5 de serem assillllilwlHs, lidase compreendidas rapidamentc.

[I[ csta cal''' dl! revista. [lCOnIT'('[' " m~1R8 coisa. n.~ 'l+rrfl~nI05 eota[ln~i,ti"'~j~ e~I~O bem ()'rl3!~nizilJdlJi'> e (I C(MI.IWhrio formal esta ('om se LI~ pe5<Js '.~:S"ll~i~ h;Li anceados •

.A ~li!U~Hcjdade nesre rid~~p;ra rna est a PITSl'O I ~ priuclpalmente [lnl" 1Jl(1o.~:>;uir poucas unidarles fn'rn;ais, 5L1a forma " de clsra e f~lcii npWI"m;ill. 0 ~U'(I conrraste !It I rlgl,1rll~fUiull! '~(lntrpbJ.li ~illd" JDJilis para 'Sl1~ rllpid<i. lelrura, () !I~~~"I'llw ilu [~lJlle e ~'1I1i1ihrildl! e h~ rm onloso Yi~Uilllillcrlll'e"

Neste premiadn ca rtaz, a simp liritladc S~ J IllpOe pelo J,£'rl1l7.i,rl Do numHO de unidades rt)~mals e pela :Imrmrillia e C];ltezil de sn.:l kihm;l, a1iada <l lima d(~1ir~(18 e inll.uleutnt11" Drg;!ln i:,\'_~G'~~j "b~l<ll em "';(: f\~ p ~l""..r~1 S "I.>~~mio I)~~jgn". eru '~'t:n 11 el ho , m~is II m ~ Iwqluelia ~IIl5{1,,~O d~" 1I:1.0~' i memo, III trod u.~l'm U rIJ ruid» visunl p,n«;iti'v£I, P~fon;::abldCl 8 caracn-rts-

Ilea de sutilcsa clil im<l~~JIJl.

A h'l~D11Q1]ia da im1i!!i~'m se expressa, prill~jiliilDrll!nI.e, pela clarcza e h~fnrlo.n[8. Neste pertal, ~p"..silr de ela possuir lI'!uilJl~ unidaues, a shnplkid"rlt· se Illablifesta p~IQ !Ilia ,fl"r.lU Lie org~l1iza\,,[~(I fOrn!lilL 0 rtIlJll[tlri'O simi"lnn) ,~ a h~mumia pmpmrmll~da, Illiilleip,[lm~n~ 1'[' pe'l IJ!i fatowes tl~ ordcm t" I'1.";[1llJarid~dc, c rna i~ ti COli LTaSTE' adcquado da~ cores ~O[]:('OITCJ11 Jla ra CSLa sllUp.Jici(13d~ l" c1<1rl!~a de rompr('~n~i~o.

79

Co mplexidade

A. complexidade e uma formulacae opesta tJ do cenceito de sinwlicIdfclde. lmplica, quase sempre, uma mmp1ica~f.o vis~~11 gm~as ~ 1.1.n.::scru\;,1! de nurnerosas unldades formals na organlzacao ~Io objeto, tanto das partes como do todo em sl,

~ um fater que concorre para ~]hcu~la_r ,~ leitura rdl:~if~~1 df' urn diudo cfl~npoper,ceptivo ext,gimdo ura maim tempo dt· ()k;(.-;rv,a~[i(), Geralmente,o objeto apreseuta baixa pregnfi,nda ~'~::I forma.

EsHI5 duas ~m~$~'u~ pU~~LlL'm JI.um~m:>a~ Ll!lldade~ c!}tnp'usHivas., 0 que wllltribu~ PH;) tnrnar a ~r itlir~ .,,-i,mid 11M fJ!}lI~O I!n~ls d~fLCn e demornnn .. o nrnhientr-, h 1~.~qU('I'(hll, t-. (~mil[~ut~il1,fi Imr UI~,a r~rohl~~(1 od~ elememos nmcLcln:llis e dL'f:ora I i~ofi\,; com perfeito ·eQluiHi}rio pele rater (I t simetri a- J ~ a g:rH\fUr.iI, ~ d lruita, l)Os~llI] uuia urg • .nl i:.:.~~fi.IJ for m~ I ~1:~fL~1it"1 d 8. d~~lpiida, se IJ] !fIrofLll~di,rl.~dI~; ~ LJ,~ hanno nla ~ npen ~5 prcjII<rI~CIDdil p,,1 rI tr['ch~ d~"I~Ti nTH tl [} (l'mmcha iocal.i7~d 8 :!h~i 1«(1) ~H~ jnt~ rf~"I,{,,110 iI'L·.~t"1l11 n d~ (~hra ..

Et;t~"S outros 1.'Xt"FI'I jll·ot'>, ISLI~rd~d.~~ .~~ cl!~v i.u.~~ [J'I'tljm~~il>eS, stntetlzam bern ,1 eoncejro d~ cj)Hl1J1I<C1(id~d~·_ T~ In m n];ll n1f1lnddr't.~. curno no t~~"h ~~CI evidenres as numerosas unidadcs ilI~e 0$. t~mIl6~, 5~o prlJ~~U1'IJ~ qLl'L·H,Elrc~L·I:Ilaril Ll~I:lflr:lLLm~ot:s nJm)JI~·x'LS, .A l.~iHwl visua] c1esse.!l O!:i:f~[o5 t· oiJ\riam~~r<: muim mais J~!l1I(lor~d8 d(" 'SCT n·,iblh~il;!i r'xige urn ltlllipO malor para a apreensao da f{l·r:m~. e, [[tor conseguime, para S[I~ COtlJlpIi:"ttruiaQ.

80

;;,,;{~ ,. "dad 1 V1 Z ntmz '.' .... tae

A minimidade ,e uma recnica economtca de ord mu;:i.o visual frugal na uhH.la~afl Q:1e eleme,l1lOS numa cnmposi~af! nu tlUID chjeto. Na'i uralrnente, ;~ clareza c iii sim.pHdda(l,e estao naturalmentv lmplicitas nesta te'l;T1h~.'3J! qU<'llqju.~r 'que seja a t1il3illiife~'lat;ao vis,u;'1L

A minimida.de realca visualmente os aspectc (i'L' clareza e simplkid<1(k em run~a(!; sobretudo, de urn mlnlmo de unidades au elementos lnformacionais, quase sernpre apenas .(]I essencial,

•

t

=

Estas ~~is imagens :;i.nletiz811J 0 ("Q'nIL',dm de mi'nimidade f"(lfrn~l. A iilrOrnUt~.o ~ truusmitida pilra 0 r~jJtor 0<1 1II~11- sagem cnm 11111 mfnimo Ilt· unidadc form i1is. A pri1l1lt'ira Imagm:I1 rcpresenta 11 l>:ml1("! ra naeiens] d~l J a.pillo ()n1'T1]l~)~ 18 per apenas duas lInidad~!'l !11 fOrrna~fOl1_~i5:, o fundo branco e (I circulo 'wfmel.ho'. ,8J,. ~~l:!u~Hlm r;;:llu'rs~t11 B e ron{ll.'i _ to de paz tambem eomposta (lor duas unidadcs: a palav'I'Q "~w~,ee" e 0 d~5~nlm da pomba. A fe~:l~a representa (I ooneeito d~ sucorro :ltra\f&_~ do p ictogrlllllJtI {"'Onl tf"'~ unidades, ~5 1~1"rllls S. 0 e S. A quarta e quill ta ! magens represcntam c(mc~inJ ~hnellte a id~n'I:iflea~CI de san i.likloo ~mls~ullrlu e re~!linLn(l. S~f~ cGmp,o<SliiS ~~lnllJem IIcrr ~p~'llas dl.l1l3 lmjd~d~~: o fu.ndo 'r," cUll rlgllm~ao ~'S>quel1l;Jti{'a d€! h~,(flem c da mulher, ILO$ ~(,IIS n:spectivn,s pktClgramllS. A sexia <t.p,res..en;rn um rd6glCl an 1l16gieCl cujo ITlQ;;[i<Jdm' pessui ,lIIpl·l'laS dais Jioom U:e! res lndicadores {la, hom. ETI~ resumo, tndos c:s~~~ exemplos ('OI1I~m ~P~!l~S ,;is unldades ~'~st"nd~is :It iTiI.'fl;!;<!gem. Tudo PlIUli[(I ~lmple5. dam e erellomk~J_

___ 8J

Profusiio

A profusao e uma ~]~("'11ka visual q1,l~ tamhern apresenta 0 fator de eemplexldadc ern terrnos de apresentacao de nurnerosas untdadcs jrlfnHIIJ,u:iol'1ais na ehbora~ao de um objeto 01.1 de u m ,I comp os]~flo"

As manifesaacoes visuai~ resultantes $ao muito carregadas e rendern a .apl'Cs{:ma\·5o de elemenlo;'; ~ldk·iol1.;:tis" muitas vezes superfluos, e de detalhes, que enfatlzam uma obra, ma eompostcao ou um ob_jeto, mediante (I fator de orna mentacao,

A pru rwd\11 esta associada, geralmente, ao poder c:IJ riquezu 'como, por exemplo, nos estllos, formals gcitir,v, barroco, .. irte deco, etc .. de produtos e de edl flt"II\,6cs lIrql;ilt'{fillicas;; nos estilos de determinadas peeas gr,Hkas ,to publicitarlas, geralmente compcndo 0 fm11dn d,u nWI~s<lg['m prmcipal: em decoracoes de illferiort,s de h!1h]nn,"ol:s e muitos outros exemplos,

A IJmfY51iQ de elementos adicienals e flagrante II~[!:' del~lh~ da arquiretura talJan esa, Nej~ t= I)o~~vd percehcr a riqueza d4.:' tlI!OI_iV!}li omamcntais e dee ratlves, II snciados an c!'.tllo form" I , '[1If' i> inl rl s no simbull!>lI1o e Mil"! rlC<Illus II U{" 1I1XSI.:R transmidr,

N~sl~ conjunto de 0 bjeros •. a proflls1i 0' lib!1i ll't'm ~~t:3 flTt~l'nt~ e :>I' R'~lizn po r r.neiJU de ooJ'IJl.gu ra~·f)['~. ex lr~·,,,~~g~m~~. 1105 elemenros form ados pel A S a!~~ ~ e 'r~ho.:;, h.~m1 {'Ill11fl prU elaborndes IhILJLiVuS d rtis ucns ~!l~~~d~J~. l' un~~ri lQ5 nas supertscies das d iVCj8~S pe~'~ s, llh[h~.~ t"'I,t"~ c-.n M1I Illln~ilo nl'e'!llomiJjllmet~me decors liVa.

Nesta obra monemem ~ I. II t·~~ n n'~'l~~ Ii~" ~mfus~!l ~ i nererue (" Jlnm~'i a, praucamenee, teda ~I sua liOlgllag~m f()mla~. Desde 1J~ elemeruus rnais simples an" ()~ IiIlnh ~~l m [II [';':(J~. 0 ~:"1I1.'1 tltbrto ,~ a harmQl1i~ ordcnada do seu conjunto sail ceerentes ~ bern articul dos,

Coerencia

o concelro de C{)f;"fenl;'i.~! ~t:. t"~m.8("lc"jz.a. por uma org,miz.u,;flU vlsusl do objeto ern. que 0 resultado formal se ,1]1t<;:sL"r!1:a absolutamente lntegrado r harrnuntnso em relacao <LO seu todo.

I~xpress,a sobretudo compatibilidade dt: estilo e linguagem formal uni forme e consonante, em qualquer obieto ou t11)() de mantfestacao visual.

Esrfl iumgcm lik foliO~";5 ma~ntr<ldu~ du ~anlavi),l de VetleZa Jl1rt'5"lllR um ~Iilll i\tilu doL' cut·~i'nd' vi>ual em todos os d~1~ih{'~, I'raticarnente slntetlza (IS arributos de ,c(;i"rtl1('i~ visual em le'mlll:' de organtzacao e de c(lmll'~libili.(lade de ~;;Liltl e !.l~ lillguagem formal. A dlslrilJvi~ilo balanceada dos peses visuats, O~ ('n.nrr~!i't("~ nmmsI i I)r~~. 1.1 jU!lu dus 00 IL~~ id ades (10 ('I ~ rn -('~{'Llm <. diR pn'jpria proporcten ali rl aile dos cl C IliI("I1 m~ II~ mnllm.~ i,ao COIlNfI'~1t1 para '0 !.:'1l11 iii IJ ri u t· D ~ s p~dll haTI[1 u'Ui(J~Ci d a f'LJ!lllr<l !:'O rno 11 m lodo_

Nesta ~r,"'11 rH a fric~ na, o concelto de t'{Je'ri'nci a visual 51.:' eXIJ I,""S~,I, principalmente. ~,d" l"tllllll<lLibiHdade de liflgll~gl'JIi!I formal unifonne eo Integrada. A pres.CtlUl uma (lrg~n i.z~o;:ao fOI']JI<ll tI"I" • "LILliJibriJd<l e hartsentosa,

. ~ ... ' . ::.~.=: ~',

~

"",.,'c. ~

.. _ ,.,,-:

.. -

All ul, neste rel6gio pu~l,ico londrino, rlXildu HO ~dJlfi~iu, ~ fat~lf de eoe l'fIllril~ Sllart't:·~ de ITlioiill;; ~.~ellljJ]:JJr 1100 estllo e 1M linlgLlI:~I-,';:'rn fmrlial. Tanto no reloglo e seu SUPQfh' ffillUl no ~djf']('iq estes. elementos estilo absulutnrncnre inlq,,'nul(l~. t= eousoanres como lim wdo_

Nle5~ ~on'!. n (,o~wll~i~ ~l' m an I festa IW seu lotio, :!J~n\i'C5 Q~ ]JI1TI1b rnes 1l1,~ I illJi\tl~!lem lonnal. Possui, C'!lITIO earil~tcds,tkn predcmlname, lim estilo de cpo~a 001·11'1. dcfruido e ccmpativel plasrtcamente. ,'\prI:5~1lIHI urna hoa organlzaeao formal rill iermn~ de rq uilfll rio e 11 annonla visual,

1~3

I 'ncoeren cia

o cn~1l'('i~n ~:k incoereneia r()Ym,~] (:' () epestoau dl: cocrencta. A Ci.rgatljZi1~ao vusul'Il se caracterjza, prlncipalmente, pe~.a utllizacao de U~lJguJgens formals dlstintas ou confljliv,<!s, nas partes ou no todo compositlvo. Geralmente, os obietes apresentarnresultadcs formals desarHcul<ldos, d~sinll:gnHl~~.'l c ~·~n.,mlrn(j.ni~"o~_

EH~ martelo, apesar de ser 11m objeto slmples, consthunlo pOT aJJrnJS i!I!Ila5 lJ!1icl~·r.it':'; Ilrindpa ~s, ~1I~1 a, .Mm dl! urna innll1~is 1 ~nd~ VL:m~ II, lilli a i ~~li~1 ~tl(~)eT~.lti~, til' fun ~~o d.~ i[]~omp~t~tJoil[d adc d~' Ii t1JS;~I'~lli:;m tiorrrn~ I {.~ i~1rnle ~"ntrl' n :;(·11 ~:~ 110 r SUi~ wb~~~I. SlIO! h,II'mo]aj:Jj ",iSU8i ~ dlssoname.

A J i:II;:v~l'i:'JII:i~ ~ u~rLl,~l dest~ ~tI i fic.io ilI~ Ihl~hl~ orgtlnic8~ e geij)iI!~UiC8S ~ ~"~pIT~~m, prln ~ipm1wnt'l·., 11 s f;dl! n d~'·iI1't~.{m~ao ~'IHITlif10n i7.~~'illl ilH S:Ll.:1 O]1pniz~y[o formal. [) equiHlilrio assunetnce, com a dis[J'i bui~~o J~ J.:fr,md~~ ~ pe[llJ!~~:I<~~ I:IU~~:-;~S ~ !::;lmuS d~ modtl d~":;Willp~lb~t1uS. ~olltri bu i pnra IOllll~lr n rdifkin, fl,,~t~ ponto rl,· "'i;;;t~, ~im!8 m8 i,~ desa rtkulado torma I mente ..

N~~.r( 'I~i~uIQ. 0 ~~~II~~1t[~ {I,~ i!l~~)('ri':n~~I! l:m,~ pn:~CJJ1t· Ik 1'l1I,lIWi- 1':1 ineCllli\l()c~ II~ iBl [a de integm~QQ fo rrna I e ele proporctenoltd~ at" ~1(~ ['0 i1.pUill 0, de rudas co,m rela(aCl ~ ~U::lJ ea nocerla, bem ~'J rno, ern m Ul()r gr.1 U., na qr~~ln 1~~)!1Iii! ~'Vi[h'nL~' Ij~)~ 1l.~rL~ d~ espelhos rerrovisores, faroi~ e bmo;os do rnHjmrtCl de )S1I spe~silo.

o d~~Lgl:I dL"",,~e ,1'1 u ihus <I]lT~~I'LLa wmo mwer~ilda visual <10 i ~:;(Kiay~[) cnrre as SlI~5 [IUJS uu id.1dl:;S principais: ~ parte de b~i1O;O ~ it ([.~ cima, Ou s~a; ~ v i.sivel q ue n~o e;,:j.si.e uma jJHegra~a.Q formal entre ambas, A 'il1fl[~rt:~~o ~lU(' ~[:. !~,·ITI & d~· q ur S~~) rl~J is {lhj~1rr.; ,~pL'na~ ~L1.IJl'i.·rpo:;;[[~~, quando 11~ realldade esta i rupressao dle"wl~ transmttir Q ima g"'eJ)j do {lllibu8 come um LI.rLLCCI ob] eLO, como um todo I.nteg{ado e harmonleso.

84

Exagerarao

Tr<1~.l-~~C de uma tecnlea ~~ue recorre. H!1Illli.de", a contigmfl'qoes extravagantes visando a UIn::1 explfess:io visual intcnsa e amplificada, no todu [HI em partes defmidas do objetc.

Em muiios cs os, 81 tecnica de exager:,i,~'~o predispoe v urilizat;ao tarnbcm de elementos visueis em pfoOf~lsfln que, quando bern uultzados, pndcm eonferir tim cfuJter de rlqueza visual e de chamumcnto d81 ate!1~:~jo ~ mensagem {ltl ao objeto.

Nt!'S:t", grn fIN"" ~ teen lea da c)(llIiI~r~~fI u' ~(! mmJli~5m ~xemll!a rmentc em tuda co'mp05U~a()" mill ~M~~e ~cel1tml,d~ fkil~ a figura 0'0 bonl'c e, sonretudo. paea Slln hora, que Funeicma ('0 Fnll ptHILO Io al d~ 'LLI,il~:il!J visuat, 0 ~[~Umll,r1.'o e passivo, 'nIJ woo. porcm curn ~l!!.'LI,ns t'"1'l"mf'nltl~ denetando C:~nld~rr~lkili:> de mnvlmento e dinamisme. (I que Jlmduo: 11m itlt.ej'~ss;.ll1t~ ccrurapunto. A harmonia ua lmagern r, evldememcnre. desordenada em flJJm';:ii,[I das jmg!lbrir~adt'"t f(JI,'r.nais rle im'imeras lIl11id"dL's !:OIllj1iOsiLiv:I;o;.

ACllll, no cstaaiCl ~I;: bdseb' I, j:i pnr $1 ml'smo ItKHllMmGlll~.I, (j 1.:011- ~dL© de ~~,~ger~~5o vL~lI~l se mallil:~5m na ~1I.i1 ni pula de eohcrtura p~ITiAL 00 malor PC5.() vL!;l[1sl mrllJt'IIIJaao rm II'F,nllria vl&;lJo da ClIPUla, somauo ~s dt!S'I."lJlltimli~~d~~ d,LS H rthas Ci),l1figtlDOldll.[Iilb das arqclbuncadns ~ l~nh~:~ til' ronroruo do campo, desequilihra (" provn(3 IlmA razo<lvel deslumO[lill ... i~Llill uesie 1l'11111'0 fill' visla do. estadio.

Neste cartaz, ~ ~X~I gc-ril~~lo est~ !?virlrnl ~ na fras.e"JtI"c Lh~ p~(Jp~~~" I~IW cilmil,1 a ateln~5n' I~f'lu sell tamanhe desproporcional -, 'Il'"fun;'ad~ pdo 'i M It'·~~i.mn'~ TQCUf!:i.1l d ~ indi 1I.a~~() d ~ ~'I) ~ I mha, A eompest~:Ii!}, C!iJI1lQ 1),111 judo. upresenrn uma Drgantza~ao"'iS!.lal !>illJlJles e d~rn ern razao do cquilthrlo de 5LL~5 ll~id:~I~c~ iextuais, bcm rl'I~lrihuld~l~ no 1·~lla"o. e da hUIIfI Q'f'Ii~a~,1u, plasricn rl,,, cenju nto,

Aqlli. no' Shlljlping Ce nter IgU3tCl1Ii, tie S~o Paulo, 01 tOolJ nreito de (,x;I.b"t!la~~!} se expressa pelos dois enormes CiLttazes 'nl1bHri'r~rlt~~ ;lgn::gAdo.~, ~ filch8da do rcrl i I'kiltJ. Obvlamellte. ~11.:'5 t'h~mg ru a aeen<;1i.,a dos seus U~L1 anus, pe em, vj(1ll('nt~'IIi.ll) a luum!}ni~ <11'1 lillgml· :~'In arqu~~t;jlt]Lr~ ,h' pa rte da e,s~~ti{'a [n:m'l.~] till shoP'll'ing,

85

Arredondamenta

{) .1l!tt\;';dm1d<;l_m~m~Jn t(;;lml ~nmC.~ C.1iIW(h>rI$1 L~~ I:rL'iir~<~ltlte ~J $uav~d<ild~ ~ mfl6f:CL (!U~ as fortn;Js organ ].C<1 s geralmente Ira n smitem,

A leitura visu,@Jll~ mais facil pOI 'L'lUS~] cia presenca de tais formas na natureza. Esta tambem gella~mNII~· associade ao f~lll:or de boa eonti FH..uUI[~:;:uk. [)u S{:jf~" o o:lhlll1 j.n:lT1."'tmt: t~e rnanviru tranquila 0 objeto sem maiores dificuldades. quebras 011 sobressaltos visuals. Hojeem dua. p(~r ('x~m~:~lo. t'l1tnOJ. teenica b.[lstat:H~uHr:<::adi:lrilo cl!lO-':S~glil dE' linhas £It" f!TlldutQs dos mais ¥.t~riQdos tipoacemo: auternovels, eletroeletrenicos, perfumarla, inemeras fammas tip CJoI 6gkas, e muitos outros,

Nest~ rn I n! dlsc jIi,~ger. a Itngu~,get11 forma I. e rotalmenre Dfg!i· rbLr'~_ s~~ rl~~ign ,p '~Otlfot'tW,:- (In rn ~ ~u~ r~n~'~~ 1;1'1:" U~O ~ ~~~ formatransmtte suavidade voli.lmHri~.1, t\ Ol]anigDt;lto Vj5l1~1 S~ ~ rarluz em ~l~Trl"U,n ["q u.Hjbri(~ ~il!~ llLrk~\ com cs p~.so~ .",.i,Sil~1 ~~ ~i}s(!lUitalllll;"m:~ d~Slribuido5, e C~Ii!Ul1b~ lancados, 0 centrasre entre co res fortes acentuarn SU:l '11 armenia ord eR8d8,

No d~~i gL1 rl~r"1i 1 nuho d~ perflJ!1~~:;" atecnicn !II:} ~~r~lond'~m irl1W :'W' vel1fLca d~ modo predorm [na me, Sll~1 Iettura, pM lsso mesmo, ~ clara (" il:gl<l;~i[~,d. A fQrifml Ir~rns;mil~ ~~ {:il r.~.r't('ri~1 ~r~~ d~ ~lJil~'id~~h' " In~d",~ .. 5>i'11 5nh~hcad(l estill I:} fn;nn~ I., ca ri"l~tc-ri7~ilo pn r 111110 ,rl~]k~n 8 eleg~ncla. denota equll [brio e ~mrmlDll:I~.,

A!gui. Ul.1Ill b~m aeo nteee 0 predomdnio .Q:[l lin!l'<J~lg~!nl r~~ore~enijl(b J:I .~rr~[lu·Hcl.;;Jm~~ll[l~>tI.lurm~nkll. A (:un1'l !5lma~'fcJ{J dQ rretntransrnite lUtN a pefC~p~() de ma.rcante suavidade, eJ.egincia e

sutileza r(umsL A b~l'l. wnlmlilid~II:l1!" d~~ Iinhas, .~;;pg;~~~. ~~e~¥~i~~'-~;;i~;t~i¥~¥~~¥~:S~&9M~~~~~~~=

r<:-gut~Ticl~dc e ordenamente de tedas ~5 suas ;;;

unldades ~onlp~s~r l...-:as se traduzem numa 1111 rrnenia ~ {~ltljl nJJi(l vlsual ~'xemp!~ IT_

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86

JWi ... (;"111' I ilho

7! /I.. 17' •

1 ransparencza rsstca

01 eonceitc de transparencia e l1tti~]z.adopara permitir ~1 vi.s.u;;l!onl'c;iio de ebjctns 011 de eolsas sobreposias, de modo que I) que est~ atras possa ser pcrcebldo pelo olhar,

ES1!e efeito se consegue cnncrcramentepor meio do \.ISO de' 111alnj;.!i~ como [] vidrn, Ll crtsi al, (} avrllieo, eir., em objetos - desde am minimo, ate urn max imo de transparencia, Esta tecnlca e geralrnente uHI izuda (lam fmalidades ohviamente funcionais e tarnbem para transmltir leveza e ate certa delicadeza ao objeto do ponrn dec: vista sensorial. Cit! US!) naG neccssariamente funclonais.

1~~t.JIS fn1'~ ·i rnap;t'lI~ exem pHfLC~1 rl1 a te.~nica da tL;~I1SII~.L\(!:n('i,~ por [IW~O [I n. use de materials r'l'ai~ ~j~K IH~~SLl(''ID] lill proprledade. I'i um .ecurso que, ubviamenre, alem das ~olu~lles pnittcas c FI'!~~i()ll.~l~, mnft"n' ~nlwVlts \rL~Il~'i~ Ilr",t'~, f'lt'g;r ritL·~ ~ suits. Nessas imag.ens', e posslvel mill b~1'l1 p erceber alguns niveis d(: trunspare 11 cias (O!nO: ~ [r;mSpB lcencm ltll~ I do t'rl!.l~ I do cu pu, m~Llia l.r.l.nspat~Jlci a 1'10 tecldo d.15 blusas das I'fIQd~ I (1.5. ~lm~ Dl"i- 1(J ml j mostra P'\rri~ I ~n rn1t' [) hus.lo e, fillalmenl£. O~ gran d es pi anos de vidros larmnados dos ediltcios, em lon.:llid:..rlrs ~·wum~ (jue permijern <lll~n ;L~ iIll!!;1 C I~m:>p,l ri~lIcli! mod erada,

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Transparincia Sensorial

Neste case, <I. plerrep~ao de transpa renci a, que passa uma sf'm;a~r_U muitn rm'ndm .. de realidade dw, objdos visualizados, e produaldapelo uso de tecnlcas pictoricas uadi{"i()n.~j~ ~'[JIU com put;') etc na i s,

Como exernplo dessas tecnicas temos: desenhos. plnturas gravuras, ilusrracnes, e outras, atraves da t~ti~~la~~o de meins.unarerlals e tratamentos gr<if~cos adequados, Variarido tambern 0 seu grau de transparencia, desde um minim{llallt um maximo,

EsQ!.:!; ~oc~ nnagens, por outro lad{l. e.~empHflc:am a 1:6r:rl~c~1 ~~a ~ r~ n~r~~ ri"'nd;1 ~L"mserial, p~dllljd[1 'llll.lfl.ci,,1tIH~'I'l~_ E un[l~ 'I.~Ulk" que, iElu~lnl(·TII:l'. C(mi'PfL' milil~(l~~ vlsuais I.elf-es, ~!kl\a rues ~. :o>ut"k. N,~i 111 ~,e:~tl11 superlrn, 0 wuntll ra dn objeto repeoduz on rn mil i ta ri[ll·Ud~d~.~ ~cns~~i1o, de rristaJ do \l'8S0 .. Na i.r.nagem central ~I II U~[ ra~~o reprodur, tarnbeut COiU mLlil,l Iulellrlarle, ,;3 :;;e11C~<I\[U tlu vidm, IlTIMeri,~L pmpr~flacl~J I'I.~~ tll 1,'(·1;<;~5 pp~a~ d~ l.~b(lr~t>riri 0' rcprcscutadas 11 LUna rumposio;ao \l'Qil1)J lzu[Ia aind~ I11m~ l3'~l~ criariva mg:::mjz:JJC~o visual. Na plruura ahaixo, ~ ~"rL~~\'~(1 d~' rra I1sp.~rend<l ~ ,uiltl,~ I'lmJK<llm"nlle "Irnvt·~ da S'11 h 11_1l(ll>i~li(l cnogonal d~ lmga_s f~ lxas, em qur 0.:; ~~1Il1 i 1t011~ cromaucos e as demals UJ1 ldades Iormals fortalecem visu :~~m~nt'l' 11 harmonia da C(HnpD;'ll~ilo"

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_____________ .Iuau Gi.I~jrs fJlha

Oposta a tecnka da transpareneia, .~ tecnica da opacidade e das mais obvias e, natu..lnl~~'lw'rlte, irnpllea o hlnquekl' OLI ecultacao de elementos visuals rem partes do HH:hi - em objetos eu em 'll ua I q ue r tlpo de co mposicao visual.

n DO m:.:o1u de up'addade S'~ man ifesra excmpla l'I1H"!l k" n~~t~:~ rrh im~~~m_'Na m~j~~I, o par de oculos, IIOL' ~x,em- 1110. 1)~lJlt,~ os seus (Ii h~. Nt) P i("l [1g;rmlLs de ~I)U ib i~[o de s~ i v id~de ~qlle~u~s. a f.li)!~ vermclha lite I lna r:I ~ 5~ 5flbrrpr'il.'· t' ['_~("DndL· f'MI.I.' da Cljl;l.ira e • na escul [urn, a estatua da frente encobre trcchos da fJue ~5;t~ 'ki ras, A. h~Lnk[1 da o~<Il:i w;Jdt,. apesar tit' natural eo b8~~:JJlle a:bvjJ, p ode, ~ I ~m1 dr ser usadn p~ r~ (·ft·i I os rum' iun ~is. ("Olno ne C1lS0 do pictograma do cavalo, ~'i1T lltilizadu I a m'bem p~l ra g\"rH e rrla r uneressantes C(l'I:llf.losi~e:; visuals.

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Redunddncia

A redundancia ~ um fator que S~ caracteriza principelmente pela repeticao 011 por excesso de elementos. igu<lls, no ~fn.\~.is. das vezes supcd'luf],s, qjw' st:'.~u~dirH:~!l~. normatmente, pela atu<l.~~ao, visual em cima de derermmados aspectos q~~e se d~$I~am cnfatizar Ui1:u chamar a ah~n~i1.o em urn ebleto ou numa compos i~.ao.

N l'S~~ grit"m~ 8 fr1k,m~. ~ li'ell i m rl~ r~dunl1iii I!1ri~ (. pm>!:~:~i(~~ !OC"I :i!'l'pr~'i~~J(I !ilafJgurn d::lS bail armas - aliJ..solutameliitcigLtais... A j m~.lFm apresen- 1;1 ufu equlllhriu ~~lilvd. OOJr.l um~ li!l!.:!ir~ ~~11)!;8~~[f d~ 1!~~)1Iiml'uW cl.~cl.;11 pd~ pn";hrr~ d~~ hl!il~ ri m ~~ .. A hn mHl~i~ 11101 gnlVlcI Hl. CIJ'I!l10 TIm todo, ~ trut<) de um boa orga!liza~~o tormat y~ lerlzada, sobr·ellldCl, rel.(J<~ r~J1~ coutrasles ~J mru~1kt1s_

A rt'~~lJlnd'II'I'~i a ~[' v~rirl~a i~uaJ!'n~nl.~ il~j.~ n:IlCtLt;aO alll.'TJ:Lacla dQ5 boncq LL~IlI:i05. A forma, jgll~ldml~, e as cores conrmstantes e ~ I~nlad.~s desses elementes ~OJj fere III 8 jJJ1~gem LiJ~J .rllJ:llo .iJlIL~J=ill:I:L'~ tiLL.!! quelrra, ~H1 ~~. 0 ~1J.t equiL[bn.!) e~t:ruti(5Q ~ vatonsa sua ham.Hmja, absolutamenre ()rl3enart~ t rtf!;UJI<'Ir.

A_qUi. mais "lUnm VI1'Z n r'wmui@l1<:'i;;) se veritica pela repe[n~~~ de unidades jcl~n[ic88 eonnguradas !JC'lM perLII~ ~(lJ'()s~o, tllJlm~Il© .. O~ r~t~~~L':\i de f~('h81l1i~lltO, .Q~ prO<l! i"lllli(~ad~ ~ 5\'111(,,1~1~ 11 ~;.l (' de bea conrinuidade form~L allados aos oantrastes CWJ11WtlCCi!! e ao senl.i<lio tI~ dU[\f!\~o, qm' C~ usa LUlt8 l~\fe S(~rl.~~~~il [~~ rnovlnn-nto, ('(~nn':~!l1! a ~5t11 iRlag'4.'IlJ urna ~~rl'eita harmonia, valerizando ainda m~is. Q tarer de l'eduL1!dfirlc[a. que realmeute atral e cha ma a. @l"t"[II'0IO,

9(}

__ .1",'", Lil"l'I(~ 1"11110

Ambiguidade

A ambigijj,rhnic e um fator que enncoerc para a il1d~hnilr.;iio geomerrica au orgarnca da Forma, podendo induzir a interpretacoes diferentes c~<I~lu11t~ que e vista. Naturalmente, e uma iccmca que nao deve sn urihzada para obletivos Iuncionais. nos quais S~· requciram clareza e precisac na in fnrma~i.lo au na OJI1Flgm'll,::;i() do objeto.

H uma tecnica ta m be r'I1I Il'I U i to usa da paw pro duzir c feltos ill teress .. m t~s. 0 L1 su rprt·~ rule ntes do porno de vista de instiga'c;ao psicol(}gicil OIl surpresa visual.

N~~l~ fl g'L11<l., .I ~ CJ.1S5i~ll, n .~mDiiE(D idilde se revels aa C~:mFl~Yr1'!~~ I.J IHII d~ usna la .. u cerural, or.1 m~ fl.l~u ra~ des dols p~rfl 5 l~tcr~ is do r4)~I,u humai LQ, 0 equil nlriCl ~Im&nim, 0:11'10 connaste C it hllrmlllli ... £1,1 imil~eJlI. COOJ10 U1jfl1'(lrlo, sao l1t."neiliJ!'>.

A ~nbrf'po{li!li~~Qo lie 1110do rTllln~[J~renLe d~~~ dols ~ilnholfi~ do yiI1[!:-}'~J,g e do mnvirnerno hlpple provocam urn r-~im amblguo multe illJ.jtigQDlc, ,Ii, rnr~<J ilos conrrn srr s ,~xn:o;rl"111t"~ ent re eles taz co I'll q tl~ ~$ r0r<;,:'" i nternas de orga 11 j,,~ ,no [la forma atuem o ra 110 sr'];!1 Jdo ,r!,t' ~'" ~~gfeg:J.r u m d~~4"<;, (H<I "lHi senrldo de se 5q;lln;:g~r u uui.m e, 0 mais incrfvel. 8'1;' m~l'Irira equllibrarla, tvJ ~()mrarlio dlh irnag~rn acima, ~q1li ~ c'l~~mril,~cl formal e muito :mlli5 S(lfl,Sl.kiIJLl~, t!:xige urn cerro t'L'11'1[l() de i}bserva~~() para 5C iclL'ntiflGlr rnlllllas as t"lguros. ~l ~ql u ili'brl(~ e a harllImnil! dll i m~g..' 1"11, cumo LIm m,d." 5~1l rrfljul ;tl"C'~ f' hem erden ados,

-I

A f1mbi!1jjid<ldl~ aoo ruece :lCjlli '(111 tiJn~"l1o eI[1 dello, tI~ iILlS<'J.O' de optic;;!. A sen sa~-aIJ' qUI;: os desenhos d:!~ d.lll'l5 ~'~m rlgUl'0l~OC:5 tmn~nlitrtlll t: Of' a I~o 4 ue parece ('0 rrem, fnas. fLB realidade, e uma rcpresmtn,'fio ~ifllfll csmente nnposs! ... ~J. EIII.ret;at1W, S~lI el.eilo (' ~uf"jm:rnd!C'r~L~. N~1.ur<llmenre, t:J m h~m as fm~8~ de ur:!!;l1l1l2;~~ilc eta lortl~:~ Il.snfl dr rnanelra a tenter aehur <I melhor cC!nflguTI1~J'l() ~51"rutur~ I posslvel para f~cmt~r no ['nh"nd i,fI1:C'rhto .ti.}S respeetrvas flgUr:l!;..

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Espontaneidade

A espontaneidade S~ c<.n!d~riz.~, I)M uma falta aparente de planejamento visual. :E U]"J~3i rl\en i C[~ vol u [llii ri a.

POSSll~ uma grande carga emotiva ~ im~·~L].bL\I'f.JJ, om ~luC ()S elementos trabalhados eu articul.~dm; ~111o Inscridos de maru-irs livre, nbt'decend~) a uma ordem [je composlcac. Comoe natural, esta tecnica dificilmente foe asseci .. it pn>ds.iiIO!l'l nrg:i!~1iz1J!~ii(J ron]1t~1 dn objclo.

No, escudo desea liuha de perfumes, it ~pont~ll~ i~Mlt" S~ ~'~r~t'lL"rilZ8 pd~ Hilb"lj~,~~!nL dll~ ~~utJ~~ e desei IfJO\:> coufLgumu 05 pm tr,~qo~ I~vp~ c ~ohm;,I('Xt1:rrHs, manchas, ~ombms, t:h",. (IUL" OS de~lgl1ler.o; lltiliz~m na taee prelim inar de ~OIK11Jl~aQ d 0;5 prml'l.It 1)<'> i ndu~L ri.~h.

A ,~.~p[lf1;t~m'~d~d~ d~~[1.' C~~~~ de b~tlarin,oll e transmitida per meta, d.~ uma pimuril tetra per n:::pn::;~I1HIi,;'~() '~:;[IUL'm~1it'a ,I tra ~'t~ til! i nJ~{!~ gl.1lJ~~)~, ~ vu I untarlesus, A ~ns~,,[1} de movi m~l\t>n (]~ f~~l! r~ rI'~ 1~.1 f1 c>IJUi~i Irril1 din:3rmk~j tlii [ma~.~Jl1I.

N~~l'~ iletalhe rJit, llm~ p,ra~~. ,I ~PLHU,HleiclQde porle ser igu.1lmj>llIT obscrvada ro~ tm~os" ~~xlu r,~s L· ffi8lldJ.ib ".()tlJrHari(l .. sos, so~~ tudo, nos ~es~[lh05 (I~ wl\hS~! m~~{l d:1 s ~ r~Crl1i~, c d,~~ Jles"lJ<l~ ~1lJJll!<l~t<LtJrJilJ, u.e n innelm IItffirnumio~, rom os drscn 1i!(I.~ c!Q'~ oem1@ L~ ~lem~'Tli(~~. [IUt" i.lpr("_~~n ta m um r~l'lo'r geQom~Lrlco, um P-OIIC() maior em S[[ [5, linll~50,

II

J;\ tIIL""~~ l~inh.iJr~, a ~~~lJ(MHal1eld:JJd·~ se revel a por meio de ume cOli!l'!gl.Jrm~ilo, chapadn, rcalixada [IOf man~h,~~ ~(lha~ ~ C{Jn1 marcanje mntUrrlll' Li.Uu€IJI1i.nL 0 equil ibri{) da [.igUr<lJ ~ e.:lirB",el. ~[)eS@1' de dar a ~l1s:J1~"'Qo de um rnrtlD nwvim.!,."lrl(l rilmati[).

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Alea to riedade

A ll:i:cnka de ,d~atori t;;(liuie S.k' cara cteriza p or elementos disp nSIOS nurna cemposicao OU Hum nbjelO (:k maneira <I obedecer a urnesquema ritmlco, de modo nao sequencial.

A tecniea aleateria ela uma s[msa\~o de falta d~ planejamcnto previo, de Qum3J desorganiza~'ii[) uu ~lplrf:s.t:m"I.~:J~) 1l{'lilcr],La'l da urlfo.ITll8.\,;!o visual. Evidentemente, e lima tecnica que e;·dg'e. alem de criatividade, pelo menes um c~rdn conln)~p visual IHlT1J se 1Jlnm~~1 r result ados sa ti sfatorio s.

r-..c~I'ilI~ illJ~ I:["() i rlM!:rt'flS r~~~~ III d erua nelra l:Ia~l ante d ara (I eencel [0 d~ alt\at!)ricd~dc. Ou Sgll, ~c (U~I( ,( algo JWI1~ad() para tra nsm ili ~ ~ ~~1l~1';~O vlsua I. d ~ UI!I~ I'ePl~~~.fLl<I~~O a~ide~u.<1l. Na flgura actma, P(i, ~)C('mpl n, per mrio d (I rl:rnf~m~ rn ~ni1l ~k 'I iilll~ Sri'!) rt' ujn ~ :mpt'rfl~I~, N~ hgu~~ 8. cl.it'eim, Q desenhe das ch~=s do fogo, transmitem p~,rrdt<Lm~nti~ ~ ~r~H~ produzido pel ~ ~aHdOlJtle. ~lr~'''~s de n-rursns vL~u'lh n~Fll~l ~ ~gUdl'<.:3, ~~ f,()r('S ~lla~n'l es e os 'l~Oltl:Lr.a~tt'.~ rollrus,. Na flgJJ!rn ~~ ~IHIQ, n iUC$mll ~()[~~t, a i i U.5tr~~:\'i~l pil ~~~ ~L(' 1t1.~lIeil a eriarlva o etetto de Lim velume de agu" derrnmado por ~'~US;il~ ~ddt'l1it~i:i .• ~mh&~fI !1M ]Wt'l(l d~ ~L'l'u~0S !\:r8 firu~. C()IflICb' (1 mnvimentn, 8 UllHm\;i'i.Q. ~s sombeas, ere, E, m.~ p'intu:r,~ abslruta, 0 in'er~~~:I:It~ ~r~i~.tI ~jii\~li~'IJ lrilUU1.ltl u ,.mrr I.HI i.dad~s fO'rm<I[~ (lfga~llcas l.' g(:mll~trkil~ t"Sp'nntrf~t'~lTfJrTltr di:>rW'~~~ 'L" ['(1m ~FlILido ""I eatOno, Tudo Iseo fcito, pGr>em, de lim modo pmviam~nte planejado, ~(I[II lim d~lerrll i n ild(t 0ilJl'lrole ~[lb roe (I resultadc dese] ado,

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A :Fm.gmem.a~~.() ,e lima recnica de organlzacao form<l~ que gerslmerue esUi assccjada iI decomposicao dos elementos OIl~ de unidades em pecas separadas que se relacionam entre si, poremconservande seu carater individual,

Expressa ncrmalmenre excitacao e varledade e, dependendo do assunto, J.1ie uma certa agressividade visual Como ,~ evidente, esta tecnica exlge t' .. nnbem um adequado controle visaal para a lean c;;a r resu ~~ a des expressivos,

f.s,t~ ~OllfIBl!IT!~.~(l tl('!11(illSrr." ~('IJ1[Jl1.11!!I!l~nle, [I ~n~~itc) de fragmen~.ilJC~(). ta nre no seu mno como em. b~a pane de suas u I1ld.~cl:~ (()mp~~iHv~:;,. n L'qLlJllibno ~ idi 1'1 ~mk~) (' ,~ h~ rmunia C ~ b~n! UJtli nn~I'II:~ d~wr<~~-· n8lla, ,~tlI] li!!n~jo, dos ~l11TIiSle'S fOtTtl:::lis e de cores e, sobretudo, peJ8 ja,ll~ de uma ()!n:1e1i~ (~O [' sell' i:u{l d~rt'-!,1iLJI~.rid~d~,

[Ii'~5t~ pintura, a rragm~llt3:~~.\l S~ d~ no scnfide de uma OIll~11lz~~~iIl flJ.I nlal jlI~tlfil.:liJ.t II.~ 4 ual lIuj~ trajui~ vurledude d~ riO! grneu [OJ Irr~gu.· 1 ~Tt'1; rnrn p,iiL" ~1~1 rre do m~tCl d~ Monal hib. ApC~~T rl{'S~,L'; lillli,d,iI1r.i<L':'i irregulares, a harmcmi;llj da COitllpo)si~:!() e, ao mesmo tempo, :abiWhut~- 1.l1~.n.~e ~rd}!!JI.~diil. e ~[J~tt' IlIm~ ~tlnil~;':01 d~.I1)Jr1L~ ~ ndlllOlubslUlil, ~udlJ· ~h'{', arnoldura,

Aqu i .• temos usn i[~L~re,.;~aii'l.e ex,'tnn.p.l.tI de fJ1~gtnllen.:~~tJ.o, !)rCldudd~ ~lm ujn Ihn~ imJr~(to visual causadcpclo ~"~!Il~()rl,os dc- 11I1,~nLO~ prqjet~c1o~ para nenre do pl'.im~iro plano da fL~lUr.~. A ~fel'il, IJ~ tU'DI DlS t! as Hnhas L1IJ ITI.ptlC'I!I1 11 n'I.~ fr']!,l:men liIS~~) 1 ridirnensiona I e • Tt!dQ ~5:;.n denrre dr TIt¥! ~qIli ~ibri~) cI LIii~mLc(),

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Sutileza

A sutileza ~ uma H~(,J1k:~l ell~g;:Jnw. ma(: lLtDIDZa[~a, nennalmente, para I~S~<IIbd["('{'r uu cunfeIiI ~~'OI. d iS~ U m;:~10 an nada, delieada e de gra floe reft namento vlsua ~ em rel J!~a 0 ae rod 01 ou ~l.S P(lfL('S de uma compuslcao em de urn ob.iC'w.E urna L(·cl1icf:I ~Iue reflete born gosto e cuja urillzacao cabe, pratlcamente, em qualquer modo de manifestacao formal,

NL"Sb'qlHttlUlU. iH·lep;~n~i.a, 0 refmamento ~ ~ dclieadcza formal ~k ~U~~ linh'I~, e a lmprcssho de 1lI0vi,1),H:IlIJ,l nH molhelra <:,mn:LerLt:firll 0 Iator de 5wti'lezlI Im:st:IlI.1! em ."<1 org.ailizaci}o Jl,las1'ic[), com l1Jlnfllrmi;t e- "IIUllhl!Tio lnlegra des,

Nesta i magem, n ~u ti 1C"7d'll !;t" r{"fun;'ll pel ~ eoerencla dalinguagom formal. As carnell"ri~lkil!; cia h~tllicil:lt! lBl'Hlife.laul t!1l1 rerf11f15 rlc ~I L'P;~I'K i,~, refmam rntn, dt'l'i~ adez.a e levesa des I'~cidoiS,

l'k~18 nhra d~ arre, o CCHlceim de sudleza c rcvclade ern wd~ ~1J1~ ~(Jmlm;!;i~~.[I, Solrrctudn nus I.r.;I"'~]~ d I] rusto us mulher ~.1 we exp 1'1 me suavidade e Il".r::ll]rl e d('Hcadeza, Por outrn I ado, ,1 oman i 7'~~'~~1 furrnal ,. l~riVUE'l'li~ nde a ~nfase no sentidtl U i a!l~mal da fl_Elum aa compos i~~Q ali ~dil ~D~ erm. rssl ~~ do el aru-escu ru ~ das mmnc~~ crumatlcas, v,lhlruZ~1 0 eqallibric e n harrnonm ,r1,l1illll~,~~'111 realeando ,;) WU f('fJn.l1m~ 11 IJ1 V ixua L

II\c[ul. novamentc, f1 {'fillcdrto (j~ ~tltil~zs ~t· tmp("~~ P'U r (~l rnpleto, A dellt'illde2<l e a suavidade da organ il.l1~~o lormat ~f'l:;111 ~~da, SQ hrct 1I d~]. pelas linhil~ mg:'tni.L'13~ du desenho, 0 cemrasie das COF5 valoriza e ennquece uma harmonia refinada,

II .. ··'1

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Difusidade

A tecnica d ,1 di r Us id ade da u rna Sel1Sa~fHl de di 1 u i~ao, 11 ao se associ ~i 11 I~ reds au I 1'11<15 C ria ambiente, calor, sonho, ilusao, t' fn:U ITl)S senrirnentns,

A figura e desfocada 1:, gcralmente, nao e d'U<ll'I'I!.>I1[C defrnida por linhas, planes Oil volumes dgidos., Dependcndo dos objetlvos l'(~m que Co urilizada, pude-se variar o grau de intensldade ria diluicao da irnagem.

o recurso nrusttcc rI a roj~lgr;J [J<I ~iIL tlesfoque ~ 111Iui1n 'IJ'I'i!~7;ado (!ua nd u n ~o se ~xige I\jlid~7., A 0; rn~,idHrlt" N[gun£lda cria IIlma tim il1lrtL!iri'Jt(:'io psiml,6giea C In resultados 1l1il.sliL'[~ ilJl'~llt!r<ld~ e interessantca.

A eli fusidade se apresen ra ,~ql,.lj. P rtncip~ll'[1~!H(" pelo tlesfoque da [o'[ografl:'l. ~ IDl runo;~() d~ ~C'[1~R\,~O d~' m(Wn mente clin~,!l1k() que se l'<..""V'~I~ 1111 !':t!l;llr~ dQ atleta c, sobn-tudo, !ttl rtliluo da imagel'll. (] ~quj1[1J rio of rl inal1'l ilm L" ;i h,1rt1Wl1i~ ~ apresenta ordenada,

NiC5t~ im~ ~t'rn, a d i fusldade se r(""~ltl, sobretudo, pda superpj)sl'~~o ~ml:!Lsu a dQ fu n d'D .~obr~ v P i'i mel 1;0 plano ~nlll fI.!5u,r~rln 11[1 r p,lrt~ de urn rosto rnll] 11 ino. A d i I UJl~~{l tonat em COIIjunto (,O'TIl n~ \\arios JlOJ1WS luminosos df) fundo rt=iJl~ii e ehama .~ atencso para Q prifl'lldm plano da composi~.1n'I ,'jlTll cnf~~~ p~l'r.L tiS ulhos, (.0 ncorrendo rambcm p~ ra lartalecer lmpressbes t' mllol ~~oes. de sig!ljJka~eiES '5I,!m~ i istss,

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Distorcdo

A teenica d~3 clusjon;~o responde a um intense pmp~');;;ito visuale que, quando bern maneiada, pwdQ,lz respostas plasticas tarnbem multo mtenses.

A distun;;ao fnrca 0 realismo, dramatlza e pretende {~nnl rnlnr scus cfeuos desviadores dos con lei rnus rcgu 181 res.

Nesta pinmra, a nktllir~ {II~ Ii'i:o;;m~iiu~ ~[' rvldencia em mila a 0Dmposi~ao visuel, II rl iM~~~~ii.n Ilmp1)filt~ll da fig'urr~ num~mL fo~a 0 r~~lbmu c; soh u t!f~i,Ltl LI~ ~tl1lii5 for· K'1I1ClUt" r'(utt,r.I~L~ 1!1,[l!:'" 8 im~i6S(!'JIll (h\ IIJIl8 5reusa~~(l rl~ 'l'o?spO!>la r~~:o;;tk~ Si:"rl.~ivd 'l~ mu i tel Intense,

Aqua ramhem, no 11eS1l~nho esquerrl~[ leo dcsses 'flsm~s tmmal1~S. a ~~lcnk11 ~k' clIi!dll~~'~~J ~ ~~. i· d~llt~, 0 efelro p'mdu~,id!J (0 IIlT<1l11Mirn. 'pri ndpa I· mente em run~~Q c1~1 Ialta aosotuea de proporeiona u ri.!ld[· C III re ii~ pa rles i!llI CUI-PO"

Nt';';tt" gra rl~,e. a tecnlca d.e (Ji[~wr<>~o atlnge, in~~YShIE. U,1IfI 111\1'1:'j de ~XJh' g'em~nl), (,I que t:o~w{]m'. ~~1TJ dUVDd.~, para tornar a comp(),si~ito, atmmente ehamsnva, 0 efeito visual .f' in tcnso, ~ll1boll"~ dentr» de u m eq uilihrio I!Stiivel e harmonla muito bern oruenada.

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Profundidade

A profundidade se susrenta prlndpalmente nas v~ria\~iil{'~' d~' imagensretllineas, baseando-se em gr£l.di.cnit;~ de ~5timula~(h)' ordinal,

As lrnpressoes sensorlais que acnmpartham ~I~ Jwn':l'p~'O~5 de profundidade ou de distancta ern UIII'I<l superficie continua podem set' chamadas de profuudldade de perspectiva, Geralmenre, apresenra SU{~!;'::;soes de flgunlS consubstaneiadas em elementos divcrsos como Iinhas, planes, volumes, cores, textures, hrilhos sumhras, Ie' mil rns,

I'rof[lnd~dad,e em perspeerl va fro,n 1.1i. 0 ~1I11..~trc~ln rarf:\m d~ Im~gL'J!1 originu U U,iL~ U n itl~ll\::~ ~In cspirals co ntinuas, convcrgindo p.arn (I IiJ ndo, A varim;.9n cmmatica, O'S comrastes tlo~ tuus e sernhons ~[IIn I~rt'uomi!lill ml' oCQ;I~S quenres e a st'l'lsa\;ao dll' m[Will1'1l'l'1to ckntm rlt> 1111'1 'L::qlli!ihrio dina· rnicu emprestam II ~lTIposLt;'~o tim cteito visual atraente e Ill~'i~aJlte_ A h :urn cmj~ ~ aretada, em sua or'i.Jrru. pela <Jp~relld<l de 1-U1JIlI ra em r,' II ~ euas unldcdes espjralad as,

N C:5r~ ~mhi ente, a perOfp<;rlO de p 00 [ui1Uidi.lJue S~ revel ~ IIlI ~II" 0 n~t igante con LJgilta<;~ o II't1crrrl,~L A Ilr'r~p~~,tii .... ~ fo~a(j~ rlc cimn pam I:!.aixil dlnamiza e, de [TrW modo, dramauza a comiposj~o. Acenlllacla. ~Il returln, 11('1(1 evideme desannonta lmertor PW\'UGIUiI IJe!,US 'i,I[i[~~ elementos que eonstltuem ,as ~lrnp~ls r:I,·lnmsp,rmt't·lomm()"ilo.

A S~11S<l.~~1J d~ prulunrlidadr 1\ rmnlill, 'nC/slll raL5tl$~, once se destaca, l'm primeirn pi:mo. ,~ ftgur;) do casal na mow. A tJl\lnnldldud~ Ii P'I!SS'Icia em perspectivs pela sllce~:~o do rl~lUt~ ~~!ju.['n['i~i .. , ['~s.11, cstrnda, III'r. t!mbllK<lI;<k':'i, CI:'iI), !lIlV!;:!]:; It linhu do uonzonte.

Aqui,::l profundldade e revelada pdo~ ~dkllt['5 forrnados pela ~Q!ee;:;~[1 de pl~.n~, dcsdc o solo ad~' as I11Jf~el1S no fuItdo e pela _~UJ.rt'!';.~~o de planes ollde se sltuarn os 1J81'ue~, 0 equilibri!:l ,o;,b ~m8gcm '11 ditlJilml,co. p\rnp.o.rei(ln~ 1:10 iH'1 ~ fhlnqJ~,~'~(~ d05 ba IQ~5 e peles desm~~lS 110 ~[jl [I t· mlld!li~~O~~, das nIlV'~t'IS, ['Oor outre J ado, 8 h~rt'll'OTIU~ dn rl;n.1'rio e eo:uriquedd.a pela p.rof usau e pda variedade de c[jntrm!tf.:S dlmensionals, de ({m',~ [lUol'nt~~5 e frtas c pcla preporcionalidade dos elementos. sobn:1 udo em reJll~~o aes bal(l.e;s.

98-----

Superjicialidade

A tecnlcada $urwTfH'i;;J~i(hidc diz rcspeito i:IJ represenraceo de rnanifestacees i'orm,aLsv~slas de rna l:"l~i ra h ud imensional 01.1 ch ap ada" Esta tecnica se caraeteriza ~w r con ruglJr~ \t)ll:$ pla tHIS, regldas, fundarnentalmente, pela ausencia do efelte de perspeetlva da (ompl[)si~~(J 01;t do objeto rep'i\eseO:~<Qdo.

Aqul, apesar diD objeW ser evidellt",m~nre~ridilTl~11~j()mlll r ~ Tqlll."s~llla\,M~ se ~ filgulr~. 1~1'l'(!onn ilmIl1It~·rmc·IlI.~, dl~pii1d.~ pM' causa da po\Si~~1} Irom@.1 da t'(ltog~~na do instrueiento, Ou seia, praticamentc, n.1~ cxisll: prQrl.ln~~~!~!ljO\:' m~ nbj~i.u'wr:tloU utu LmJO. R.i!p.[II!:,elltl;i~;U,o "U!;uJ.ularnl!eme equi~.Lbmda ~ harmoniesa.

Re)m~lt;;[ .. .'!(! (It~p~d~ do !l!ioH'i~~" () eti~.II·O de b!c1imensIo,n~~iJd.:lde It! sentido pdu, [<1[0 i.l.il cun fI!,'lLJtil';~O S~T delilllfcil:tI.a e pT!:'~nl~hin~ po~ 11111~m ~'~·S~ F1'~L·t'L

Re[!'rf:"Sl;!tlItlio~~O t:L~~p~da, o ~{!1iti;l de Mdim~li!si[u1:;;!lid.:~d~ t· mig~TI adn pel a i~b!!itllLJL<I [aha. de s-efLS~"~(I de p,ro:i.'llmdjdaiile. e mesmo de volume, de SIIa'S l!Qiil;l'rl,,"!> t'()~lll~[~silj~:HJS- A fi.l'lu.r~ l:iJ~(~~~!~~nie ~l~~j"~a.

Seq ilen cialidade

Esi~11 h\'I~k~~ se refere a ordenacao de unidades ou de elementes orgardzados de medo contmuu e ]o,glco, em qu."II!qUN lip() de ,dis~1()5h;i:io vt~lJ.at

A sequencia pede se dar atraves de dlversos IlI]OS de elementos como ~kiha!>, ilhmo~, volumes, cm·t;:S, textures, d1C., ~iS~]OSW5 em profundtdade, em esplral, justapostos, sobrepestos, aliuhadcs lado <I lado, e assjm por d.i:'.l me.

N c. interlon desta casa, o eoucehu de ~~trLI.e-11t-iill it! ~d.t' ilp,;m"-,, 11:1 con I·irmidml~ ~Cl~ phi IIILli!. ror!n~d[JI.1; ]Jt' I()~ dqJ:rm!~ 10111. ~:;eml a ~ nos elemcnros conngurados pelas barrns verucais do corrirnilo [l~ pru'Le~~(j, ~.I.[nh'1~'I~ 1,lodu ~ I adu,

Jii. UE;1t· Eli n~~i JJ dL' (':)pm1~~, u :;iNll'im~iaJitl adc ,z OOl1.fJtllr.ad~ p~IQS ecnjunres de assenros n ~S~f'[IIl][la~nt·;3d~s.. ~' p{'1 ri rnnjuntn, de c8d~i rasem arranjos seu tl.~n~L'I.i~ ~j N:u.I ares, A '"Dr d~~e.JTIJlt:JJ 1m i I'nJlmtlll1~T papel, n~o 5A) na 5'l:'gn:gll:~[o de 'CDl"l.1 U:nIOS tll.f('i't"rldad()~ i)()rl(~I1~ I in ~(k'~ fri8~ ,. qU~IH~5 ~ ns, tam bem, 1l.1 Cl·ia~;io d e um cl ima alegse corul lzente min ~ r~Ul~:~.U cspeni v ~,

I\q ui J:JU ~(b:iLcm •. ~ :sI5tJDt~n~iflltr:l ~dr r J~~rr.:~hi(l a 11'0 PQ5~~lOn8111~.mD mmtln,u,n rias (loIIIrla~ c, I].~ parte ~8perLor; pelo wFljUIllO de esIiiL1.lu.:; c 5A::llS 5UIP0t'tf5 verticals. :lJlillh:::ldDll ria J!leSm<ll di~~~~() rJ ~JS whm~ is. /I, wrll'igLi rar,;iiu ~;UI eli r~il. ~c!"1 I~~ ~ h.rrrlllmLi~ t· (~ ('II!li:li IJ riQ IHJf rlune 'LII T1il nvirn.rntn~

Nesta tmagem, a seCJjaenci~]j{ladr e properelenada .JIQ senrldo d~ pro lundldade, D ~ ~ni]d~) s·un:~~ivn. pd~~~ qlivrr5m; ~km~nms que [·cmfl.gu r:,:ml ~ p:~il;~!Sem - IJI:U~OB dos jardins, desenhos ao redor, pi ~qllinh:ls laterals, arveres, etc, - l~ uto un ,]llS(J ru 1m) nL8~ IiI i:cr~i:;;. o (!q uilihrio ~jrnflrk() ~ O.N ~'(lmr~~t~5 ~mm~ticootorn:lm a h8TInO· lI1i8 ~i@ im~ g~rn m It~.lllenle Clu{I~!l~d~.

100_

So breposirao

A teen i't;~l da so brepeslcao, rraduztda pela m·ganiz:'H,:il u de el ementos u ns em cima de outros, 'Clue pndem set" OpOliC'U~, rranslucidos au transparentes, expressa a intera~ao die estlmulos visuals sitnando pelo menos duas fl!tu.ras e anvando a COml]Os:ic;::io relacicnada.

A slngularidade conslste no domin!n e na busca do maier ccntrole visual possivel dcselememos sobrepostos em termos, por excmpln de posicicnementu. tamanho, denstdade, propon;J;1n e escala, etc., de partes do objeto, Uta do objeto como urn 'indo.

Nesta I magcm, :[1 s~lbr1!J)tr.;l~iW envo lw' div('n;tls elementos. DC5tll~"IlImhl-~~, prifl.dpijllJletlt~. o laror d~ Ilmrm("lio e escala, em tU1iII;iio' till I.<!JliliO.lI.hO exagerado d~:s ,('.~fr'r8~, q uandn comparadas ~ fl!~:u ra du Moo .:10 Trtunfn, [j"U.t" ,f: uma ,'I) n:!.ml{lllo d~ graIld~:>;; tii tn~JJ.:5lies.

Nesta ~lTflr(l~i~~ I]. ~ s.obl'epClSil\:~o dos ~krm~"'1 tos, e~j porofimd'illild-t", ~I~a'~re ordenada de mandra roais 1111 In~JJ.OS aleatorla, pmvocandu um deS-EquiJibrilJ' IU~ nm~g~llI LmUa1JI11 ~tin1"l:"~nt·~ "'isllalmeme.

N~la ulg'1!:m, II 5{)bp::iJl()si~~ tt ~ ~)JCtpilrcion~(I~. DO rn ma lur ~ih rase, pelo pwi"tD O{' tU:'IIi:t;p.u~llcla - numa h,1511o ~iJ]gll.l~!r com 0 ftmdn. hr~nlm - sobrepesto parcialmente: II p,ilBVU<I COLORADO c, p.oUCIl Hilalxo. pela figu:.f"8 cl!) l"iluipmlll:!nto de e1JUUt8~Q, A. mhas ~()hre!l'ogi~~es prevocarn 11m dd Lu int,eK"S5m]t,~ ·d,o rl1l"l W de ".i~lt"d. plastico,

AqlJi, li sobreposl an S~ da em pmfus~u. coetemplando diversas lmidad~ vjsLmis., C'U1Il llgeiro des(q1.l.ilibriu pruvoCiiclo pela ~1J'rl.DI:![It:rrJ.¢O de nWDQT ]le:ill visual .~ esque.LdIl, A di:;sm~D~tll:l., 111m tIlnNl ~lUlll!U~ desoll'de-:nacl~ e fr,~gmcliIl~da destas unidadcs, ~erOIt£l tamb!tm II desarmonla da romposi,'ij 1:1. Eli ll"ef.:IflW, ~~k~ ~Ml.lls C@O£LCQ\S somados 11 d.es!lro.pilrcWl1~ljd~d~ de alguns dl"111~ll;l(~S a"IUadO;s. ~. pmfm';lIL[I~J~ d~ ft,gura. cl.'l.o urn tom iIlStig;i!.!1tEl (! II Lmenl!e' a. i Inage'tH como um lodu.

WI

Ajuste Optico

A tecnica do ajuslte optico e utilizada ~]e mt~itfls manelras, eHI diversos C@:50S de configura~o,esfr'(lnnajs bi e/ou tri[j.umensionais. 0 ajw.te opitko funciona como urn recurso lntellgente qlJt' se ~~pli{~,~ ~o {)bj(~I!OI ou cornposi~~o. iju seja,mndona como q:jID refinameeto ]10 trato da forma do ()~~jf'lo e, em g'~~ml, S~ f'xpli~1l como urn lif)o ~:]t' {"ml~~JJ} ou decontrole visual do objero, sobretudo, nas llnhas r~ue centornam ()U. delimltam as organi:z.a~Qes Forms is.

E~rn tccniea de :!jus;tc 6ll'ti~ t largamcntc uti~iz~!iI.:t pclos designers, pOT' ~xe:rmJl'lo, JI.I:I ~,u:njllJ do' pmdl!9~t) i;lrMll:"" lrmllu ti:;1 'mrL!J~~~[) ,u,ilS di,,~'r..i~~ f:l~nill~~ tiEmwMI~8~ Hil1l(l n~ ~omprt;<;L~~!) d~~ p~~~vr,~~, clct.~~l!"~·m~ rJ~ITIOfto geral e no l~YOllt d a p.~gina Utlllllli<?SS:I - lloje em dia facilitado peles prsgraJtL~S l:mI1IP~~.~d~)l'J~ is. S~U uso SC' rm.: .. prindp8J rl:1'L'riILe, ll~ ~urfi:!~':;1,u J~s:\.~~ clemi-ntos ~ fun ,n(" ,~c !) hrcr 0 mclhor ~jll:~re ~ pmpm\~ n r'n(';~h/~'~ {'ITI rli 1'q',[iO 80~ eoneeitos 1lI~ cq uiiiiJrio ,~ harmenia "'~5'U~J.

Tamb~m HI:I d~~i1li:rl d~~C'.f1:ului!> if ~~llU exetnpl i.n!l:~du nil UJtU;!; hfl'rii til m) Cfll"\!ctt·, ~h;]lixo), ~ tr~!11{,;~ do ['!"i~l~((' iJpT~~(ll h~~mc l~Tiljz~d~, e mcsmo iJH:iis~r1s1veL l'l'l:nc:iipalmeme mm r~~a~(I as I inhas que sohressaem e d~(l t:~lmt'~Nr~~ i.eys L~~p[;ci<l i:s ~~ SIJ,I~ ,I p,:~rr!n('~~~ - ~~~, ~lll,I~[' s,('mpf1! curvas, Ilc)r rnenor qu~ :R'j ~ 0 grau f.i{' eurvarum, Istn sisniflc8 dizer que, num born t1e_~.ig:i1, quase 11~O exj_~Term li'nh~j retas, e islo acoutece, exatameme, par11 ~(' d iminm (I dL'i~~.l ~~t' I intm~ ~f)m~'v~l~ uu t~ln~'~X,~S iJU~' ~~ ~i 1'1 h.:~ rn~~ C(~-· rurnam rJL!5~r ~ nOS5Q P~I~~)~~fj visum], {lbvi~LH~lTte, 1:'S~~ ~OIlCCijto s{' estende ao d~ign de qualq uer tipo de produto ou o,bj~m.,

Na verdade, 0 Wt1JC5eLOO de aiuste opttco remonra ~(MI proj eristas diG passado ~lJe. j ~ nHK~ ~t"lTI~llo~ I\rf~()-m n'iHnoS, uti I iz~qrn e:.;i ~ ~'~('nk~ p~t" p~,oJu;:ir ~r~itQ~ 11llrflfwni(ll;O$, c de cquilibric vismlll nas suas obras, 1':.:; colunas, pur exeiillplo. era rL1 t1~lileiil~il}iilada.s com ~igeir~s curvaturas ,{mWXiiJS p,~ rr~ qu L', a()~ oImo~ d(~ ~lh:il,F\",~"dnr (" a r:~'rt ~ dht ~ l1i~i~, ~~sn'ecssern L1I;'l~5,

102

Rufdo Vis,ual

o conceito rle rujdo visual diz respeito a intt!Tft'we:ndas cu di5torj:,;[~('s que perturbarn 1.'1 harmonia ou a ordem nurn objeto ou composicso, geralmenre ~.Ie rnaneira parcial, seja em formus organicas ou h~t)j'gilnic.as., bi 01.1 I ndimeusienais,

01 nndo visual pad,e ser utillzado de maneira crtaova, a fun de crlar centres ou POllt05 de mtert'S':;'[' numa determinada mani~:sta):ii() visual [inclusive, rlo IMHllO de visra operacional, para factlitar 0 USI) uu controle de algum npo de recurso it\:il!ico- num ob;jcto. por exemple] utraves des mais dtversos re[·ur.;tIS: pela forma; pela cor, pelaIncahzacao, por arnbigurdade, pOY redurnlancia, par sutilcza, e assim pOI" 1'li.at1l{".

ffee

Nestcs tFl~~ C·;OCC rn plos, 0 ru ido \I;~~I:31 ~ constatadc no d~:Sl'DLIItl e ua cor ri a -..; ic~rn fI ur esta, ~llvi~u'(I{"ll k', xu h~i i I til ndo a lctra "1'1" da (.IlLl'I~· J;j COr-rFF., ~nl inp;l~s, N@ pal a"'r.l O]][{), a mesma COi5t~: ~ letra "I" ro,j Sllh:<;HtLli~lrd n~[1 r IJIm paljro de fil~fo 1lU. No IOJ~oHfO da ~fIIjJr('s~. il letra "e" :\~~I'C.'H' noma cor difm.:nl\" tI.~~ uutras, Em tIlrln..~ l~~:..i.~ casus, (I reeursn ~~~ !1Il'idi) ·~'JSlJJaJ pmk ~l'~ c'lm$i,uel'au·o de nmr!o lHl~i I iv{) e lmclii!i;"Il~l", urna vez que clc terna o~ II ri'!s iogoLillos inrcn-ssann-s e, sobretuno, a lblll de utraentc, ch~m~ il 'IL~m;li(), do .POllle) 1'1,' \iis:l~ plasdN c tuncioual.

NtSl a bela construes [I d~ ~p;UC8, I) ll'Iioo vivu ;-11 'I'~ ldente r: consul uidu pcla ~Ii~(;l "D8- (em <I(,5i~1II (!,'rUlnl mederno, subrqmsl<I il fa.dud:l). que, olr ... i.at1ll('1lT'~, nitn !''lIaTd~ 11 minlrna tdcruidudc visual cnm ,i rueR'11t'i .. Ite esulo e a lingll~f.lt·rn urqulietenicn rI~ ohril como lIJJl redo.

f'\'cstQ i l'il~ gt'n I, (I I !Il1(lo visua I ~~ tu an] testa no tnpa-olhn, destaea ndo- 5C ~ rI I't)S I [~ da modelo, '1l'.K' [t~ u lOlll sohsncado d~' Higo musitado, que ~.

ohvtumente, uma "fli5~ inesperada num dC51'ik' dl· ruuda.

Aqlli, 11C'~1l' F~>lllrJ{'1 de LIlS trumcm p('" u, conreito de ruldn visual l(;'1ll urrJa rl1lD~il.u' c:lmmmi'l~k' operaclorm I, rl~· ~ me r::lellc-i,1, () wi d (~ ~!" rna nH'esm per cor, I'I~l bo[l\o v('TTIwlhc) que, obvlamentc, rem t:mJl~ rmali(h1dQ dl'Sligal' a l_gu rn R 'ctl,b;~ de m 0110 irn rrll :3H~,

(;,,,,, ~II ~D~ Oh icra/Si~lCmil i; l' l.citura \'i~l,;,1 _

103

Sistema de Leitura Visual da Forma do Obje.to

A apreensao rapida do sistema ,> al maier lacilidade para proceder a leitura visual 11<1 forma do oujC'uu. por parte de qualquer leiter, v50 dependel'. prindpalmente, da sua mater ou rncnur serlsib:ilidai'lc. obviamente, de seurepertorio cuhurl'l.l, tceni,co e profrsslouak

Entretanto, as dificuldades iniciais dewriio dt·s.ap<LirCCtT ~ mcdida que o kiwI' estudar e asslmilar o t;O ntcud n deste mesmo sistem <I e, iguaJ mente, se rd ispu ser ,~I rea 'I iZ;3 r diversos exerclelos praticos, de I eltum - (]c acordu com a metodologla e corn [K~ trIIoddm de Icuura, que s.Ia, ofer[ados, logo a seguir; censubsranclados em exemplos pratieos dol' "lp!it'~I'r;~i[] 4100 sistema.

lsto posto, podemos eonsiderar 0 sistema de leitura visual ria Iorrna, CIJIlSl)h:sl.am'ii"ldll 'ern dais passes baslcos que deverao orienrar Q pessoa ncsm ifitC]a~ao - que, naturalmen it", corn 11 Ilen~m:r tlu tempo, pede- 1"<1 desenvolver Sl'U proprte modo de leitura, uma vez que' fsh' (0 urn pli'on'~:So que pennlte outras op~5,es, d'epetl~!fm1[] ~WCli"'S do ralenro e erlati vidad e de 'C3 d <Q U rn, f!:<lh"_~ ,d 0 i ~ p,~ ssos basices sJJo, pela ordem, es segulntes:

Leitura Visual do Objeto pelas Leis da Gestalt

Esta leitura, que embasa e MI ~u~lt"nm(,;i.lo para [IS leituras visuais mais c:nm~:)'I('l'~JS ria oll"J;l:att1.z<lt;_;901 formal dos obietos, nhorda inuciuhm"t1.1C', apenas e tao-somente, as segulntes I~is dH Gt·.~l'~llj. ebaixo recapltuladas:

Unirladps: que silo os elementos que configuram a furrna.

Segregacao: que e 0 ato de separnr, pcrceber ou tdentificar as unidades,

Un ilica,(,;:1o: que e a coesao visual da ["nrm:1 tern r~HH,:1ltJI do maim' equilibrio e harmonja da I~·ol]ilflgura\.;io formal do cbjcto,

Ft;dC~rlll'leldo: que apresenta caracterfstlcas ~s~l~dai:;; ~U[" dao <I sensa~a() de fechamento visu a I dos ~l~mt'tlms consutuinres da forma,

80"l ccminuacao: padrao visual origlnado por config .. ml\I)t'~ qut:' apresenta m sleq]u.encias cu ft til id I:'Z dl' 1'0 rm a s,

/{)4

J031J G"mes Fil ho

Semelhanra l:/OLl proxtmldade: que saO! as lq;ois flue, sobretudo, se consuhstanciarn em padrces de unidadvs, pela sua propriae Intrinseca ol:ganiza.:;ao e (lUI: lambern colaberam podercsameate paru a untfica'Ii;tio formal,

Pregllancia cia fmrn.}~: que e alel basics de pen.::epr;aol visual: as forcas de org,mi.;r.tH,'i1)() da forma tendem a se rlirugir l~dlnll_u quanta o permitam ;IS eondtcces dadas, no senti do da harmonia, da ordem e do eq!JiIHI~rio visual.

1. Exurninur 0 objeto" e segrega-lo em ~m<JS p,antes ou unidades princjpals.

2, Deco rnpor eS'1 as u n i.tl~uksIUi ncl pia is segregadas em s~ .. ras ourras UlI]dades composhivas, e asslm sucesslvumeruc, all· um hlfvel considerado sa lis fatorio,

3. ldentifrcar, analisar e intcrpn-ta r l',H]a uma das leis da Gestalt em cada unidade, orlginadaspor s('grega~loes, de natureza V;griH~I;lnn ohjt,to, e d~!j.('n'v['-Ias caracterlzando-as, por exemplo, como segregaeoes fisicas por mcio de suasmassas (Ill VCl1uTnt,S r tambcm par outros tlpos de segrega~(jles, como urn oumais de um dos seguinte ' elementos: ponlos, linhas, 1~I(I,tDos. COl"cS, etc. e, alnda, por CJ racterlst leas de acabamente como, brllho, texturas, rclcvus pusltlvos all negatives, e asslm por (Haute.

4 .. Conclulr a leirura visual, inb:;rrm'I:lI1dul ;,l organizacao formal do objeto como um todo, atribuindo um tndice de qualidad!> j);i!'" !'j.III<) 1H1.:gn~fld a [crmal como, pur exemplo: baixo, mMlo ou alto 01.1, se quiser ser mals precise, <lJribulTLItn fwlilT' de avallacao de :1 a 10,

Leitura Visual do Objeto pelas Categorias Conceituais

N(;s[c segundo passo, rnais m113 vez Ikix.lItT10S dam, entram, naturalmente. a sensibilldade e 0 repertono do leitor. AqlJi olelter devera S~~ valer do conteudo rxplicit ado nas categorlas conceituais fundamentals I:: nus caregortas conceitualshernlcas vjsuais aplicadas, Ou seja, deveni procurar na Ieitura atenta do objeto aqueles concertos que mais ~'W aproxlmem uu ceincldam com as dlversas drcfllli\;bCS das igualmente diversas ca u:gori 3iS co nceitu f]] s - e, ;:J.t[0;{\l6. [lC$,[ as, reellzar <I sua anellse,

"0 fermi}' lIbjl'lQ. mnfo"me jd »uncionada, pa.;'(.1 qf.ll()titl Mtum l,iml1t, i'ignijl.LIl qw.dquer tiff} de '1ltlnift$~f14.iiI; vi:,1tut p'IwllJEt df ser hfhl, em termoz ,cif!' j',m:rJ((."m bi {I,l~ tl'idilljf/1ji-)ll4tS,

lOS

Analise da Estrutura Perceptiua do Obje» & lnterpretafao Conclusiua

Uma vez realizado 0 prlmeiro passu da leihna visual pt·la:l'. kis. da G~s.n;!h, (]I J~utot tem <'1gol'a efetivas condi~Qles. de passar 310 segundo passe do sistema, que e 0 de realizar uma le]tUlI<l continuad<ll perem, mais detalhada e ~ml~pl~t.~ di.! urg';;H~ii':1~'~iilovi:stwl: ~lo OhjctfJ,

Els as segulntes etapas complemenrares:

r. Analisar tl '~snl1tura p~re~ptivll do objeto em funcao [jo sell nivel qualitative, ou seja, em tlul~ao cia boa org.miza~~_o vb:Ulul do todu e dill artk~Jll.HI~'(~ vIsm.1l dns p:1lI1f's' q~.~t" {) ~:(jmpr)erll1, I'HIS suasrelacoes resullames dentto do contexte, em fl..lllJ~a.o da extensagama de categorlas conceitua is j a estudadas,

u. LisU~r as (:"a~(;gorias conceituats que, se.,gm1cio sua analise, estao explicltas OIJ lnscritas 11<1. c'Onfigul<lc;:aol das unidades ~lou do obje~o (_'mIlW urn ~ndn.

~ ,2. Aponta.r e artlcujar imelectualmerne as diversas ("<ttt;ggri;)J$ eonceitUiais emtexros dl.:~C'Jillvm-' I[a t"M[>mplo flm;; vii rim; textos que sparcccmae ~ongo do ststesna e que exemplifl!cam .05 diversosrebo1ltime[loost

Obs.; <II N,,;!liz~~;ii(j dpsla d1!p1! {karli1l~i~(: vai fort'l(:cer. fma~.men(r:, os dados suficfentes [D1Ir.t a inte'rprel:a~8io formal do objeto consjderado, ou s~.a, 0 leiter tem a~ma a po:ssihilid<ld~ d~ emitir 14m ju~.i:() critiCQ ac~rt~a da urg .. niza\:'fuo vj:su~li c ,rn1lli-~11 ~u~ ]II'iLl·r~]II1C~"'\:i!iJo formal do obje.to considerado.

2.. Interpretacao Ccmclusi.v.]fPrt'gn~nd,~ ·[_t~ FI(lrnrw:rn'L~~I):I ('I~~]la final. por exernplo, 0 letter devers jul gar sea lmagem do ob~ em relU ete padrees de harmonia e equilibrieno seu todo ,t::/[J~~ mJ$ 5Uf~1> 11;)11'((:5 ·l'ons:tit1..llUv,~s.; Sl-' {'Xj~llll" (·[}t"rt-m'~~J, chllrcz.~" n:~gulal".i.Ja~e, e asslm par drante . Ou se, pelocontrdrio, Q objetorefiete descrganizacao ViSUOIl em term os destesmesmcs farores, ou Olinda, se 0 o-bj eto apresenta urn a "mlstura" de ccisas bem resolvldas e outras niiu.

Esta interpretacao, em. uJlioo<l instancia, val cvnfierJrllll'il inJ:li(:~ de .[IV'I~ H<l)~ao em terrnns de l[]jludida~~~ f{)nll~l ,'JJlm'~(;'ni:'Hla pelo objeto, 0111 seja, dcvera SCu atr:ibuf~~Q um Indicede pregnancia visual ~ assim, por exemplo: para organ ~za~oes visuals consideradas boas, bem resolvidas, IU indice de ]JlH~gnaJl'ld<l f>~r<i <IitQ, ('<15.0 contrario. s.t;:r~ bai\o ~', para s,il'll8i~~cS i[l~Im~di fln as, 0 ~rldi C~ s~cm natura ~ men te p rnpo rriOJ'l3Jl. .:3J q u,a~idOi1de ap resen rada,

f06

JIJ;t11 UI11II'S rllhn

Exemplos Prdticos

Leitura Visual da Forma do Objeto

Os excmplos a s~guDr cnlecados, que Iecham c conclucm cste sistema, oh}divam demonstrar o sistema d~ k.iH.l.ra vis-ual aplicada na pn'I,ILil'a, Pam tanto, feram escolhidos objetos hi e tridlmensionais drferenciados tanh) quamo posstvel, de maneira ::I pcrmitir LIm maxlmo de exemplin(·Io1t;iJ.CS lileis a compreensao do sistema,

Dependendo ~In upo de ebjeto e em fun~'~10 de sua maim eu rnenor eomplcxidade, pcde-se estender n leitura quase que ime,rm~n.Hv"lmt'~1- te em fuTHi'ao ~io(]~ S.l"U& inumeros desdobramentos. Per este mottvo, os exereicios cxemplificativos apr~M>!lhlm rcsultadns, era com maier, ora ('0111 rnenor aprofundarnento de analise, sempre de rt1t;lnllu nan IJ nivd de in f'orma.'\:iks f~ u ~ j LL 1 ga m05 ser Stu fll::ien tes para a rCJ Uzac;:ao de 'La da exercicio.

Tendo em Llmt<l t':o,;h: enteric, para alguns exercicios forum destacados, entao. apenas determinados alribuws, que considerames 05 rnals lmportantes para aquele dado objeto de: leitura, C~I~H' lcmhrar I:ILrlda que, no '[~<aS~~ ~k' objdl)S rrldimensiauads, 05 mf;~rnos apresentam mais de uma 1'~,1C1~' nu lado e ainda dlversos tll'1guios passiveis de analise e iltlerpn"ta,ao, (I que torna OJ leitura visual obviamente mais ("!Hfl,llln:'<1 e extensa.

0 ... cxem plos se dividern ern dua S senes,

l'l primvira serie, identlficada pur LFIS IJA GESTALT, apresenta lim cenjuutc de exerciclos de ieituras realtzados apenas pnr tTI1["jo d'1S lel~ da Gestalt. Estes '['xerdt'io~ ,t"m COflW finalidade proporcionar ao leiter a assimil.a,iJn cegnittva, relfmilliolOgic.1 t" as [urrdamentos ciermflcos of! esra S lei s r P a fa pro sseguir n a se gun d a etapa co m ,1 rn! ~ 1 Z;1 \'~Hl d~ leitura cnmf:l,ld~1 'l~(1 objeto, utilizandc. entao, 01$ (Jutras categorlas cO 110('1 t uais,

A segunda S!~rpe,i~:~~nlirLnlda IJOI' CA1EGORIAS CONCE]TIJA~S, apresenta urn ccnjunro de exercicioa levando em t~HII a as leis da Gestalt e I Dod 11:; as outras categorias eonceituuis. Esta leltura complete se t'n'I'I~ substancia na f nlilizm;:.i\o dCSIe sistema de leitera visual da Forma do o~jt"lo_

J(}7

Leitura Visual cia Forma do Objeto *

Leis da Gestalt

A ndlise da Estrutura Perceptiua do Objeto

Unldcdes Prlnctpats: tres - dTr'llln azul, g(]ia vcnlc t: guL<l magema Segr~ga.~ao: Si lrgura se segrega lias untdades formats fin eirculo azul I: nas duas gotas, verde e magenta.

1108 ronlilllilirl,H!I[': prescntes nas Lrob untdades, sendo que a unldudc azu], pela sua forma rtreu·1 (1"1':, '~[lTe.'i.~·nL:;J {:urn ti nu.i:dad~ III edeita.

Pruxhnidatle c semelhanca: presenre nus unidudes formals invertidss rI;l~ gol as verde e m<l~e·n(a. eorreerrcudo para a uniflcac;iio da hg,ur~1.

UnjJlca.~ao: (I eqtlHibrio des pt:su~ vlsuals lloma,::emleannerul.p di~llIibufdus c .~ haruno.nia absolatarnente ordenada, aliados am; [~I.tOn.""S, de preximtdade e ~-m~lh~JfI,'~, prntncvem il unificacao da im::lge--m. A ll{)~i~t1(j invcrtlda e (I alto contraste C:Tllm:%lrum ~-n1 rl' as duas ~u~as perturbam llgeimmcntc a uuirica;;;ao, porem !lito alteram 0 [larlrnn de bO~1 q~l1:dida~k formal da imagem.

Interpretacdo CO'nclusiva Pregnancia do Forma

A imagem 1110 simbolo do Ying- Vall!!: sintetiza pratlcamemc os atributos da "boa Gestah", A imag~l'Il possui um aim Indice elf' pril;'gnfmd:l d~ lcrma por apresentar os atrlburos de cllu.ilfbl'io e harmouia visual multo hem resolvldns, rcrlundando ern facll e I'apii:l,a leitura visual.

'Eft e: t'fllP{O fft'm(Jnm"O. um rx .. ?Tkio dC" leinttfl (!Mu.ll i!llMume Jimpft!~ l' direro, dnaittJ rit! mMQ wJl1cmdtim ,. itrmiz,,'do Miqlimdillmrntf. {llmmgpltlo .cat/II. Iti d« Gftl(ltl. A .~I-iir. f)f.'I',f'fIJOj um ousm sip« dr h:ilrlrafoiltj de '1fOi'in msus 11!1rr.tuiWI,

lOS

.lonG Gam Pilho

Leitura Visual da Forma do O,bjeto

Leis da Gestalt

Andlise da Estrutura Perceptiua do Objeto

o banjo segrega-se em tre._<; unidades principals: a} corpo, ~'cJ'I1~1 Dtuidlu pclas subunldades circulares, apoio e flxador de cordas: bl brace, constttutdo [It'lmi' subunidadcs dl: trastes e marcadores musicals [porrtinhos] e c~ cabeca, consrituida pdas ~lIIhmnid;nks de abenuras laterals e cravelhas de a fi[lW;,~o D:l'l1J steal,

D lnstrumentn apreserua, (if fqmml ~J:i1Il, boa conrinuidade rtamaiorsa d.1S unidades mencionadas, sobrenido pelos filf(lofeS d(' allnharnernus e regularidades formais. aprsar de possuir pequ en as. quebras e i!ltc>rmp(;flf's mlS cOflflgU.I<iI·~[ks dos elememos clrculares, em func;1'io da sobrepo ic;ao de parte do hl·fI.~·{l, l' do frxadce das cordas nestes,

01 Ia L[J u de fechamento segrega di versas unldades formals como, <IS ci rcu nf ~Ii III cla s emu hg:u.racias pelos varies dlsposltivos de fix a ,~5.(]I e de ajustes (pequenas hastes] dispnsius nos clrculus externos e intemos do COIPO; nus linha' conngurada p las cravt'lhmi, situadas na ci:lbe~a e 110 retangtllo ine,gular contn61'J!J1rada pelas cordas, Os fatores de pmxirnidade c soJ:liI'ldhaI'H;a presentes nestas 1.1111- clades CQm:OIT€m tambem paraproporcloaar UlIll::l fortl' ullihca~H{) dn ~olljmuo.

Interpretacdo Conclusiua Preg;nn:ncia da Forma

Ai n:~i:igt:m do banjo, como urn todo, se rradaz numa alta pregnancis, em T<I ~ ao· d ~f ()l'[>rim::i a, d~ scu cstilo formal e de twa organlzacno formal, simples, harmonlosa eo equilibraca. Leltura !I~cill {:. rapida,

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Leitura Visual da Forma do Objeto

Leis da Gestalt

I. Torre

J. volumes I ale "1 i s-su perior

~. Volufrle~ larerais-tnferior

Analise da Estrutura Perceptiua do Objeto

Este edificio segrcga-se em cinco unidade s princlpais: 1. torre: 2;CO'I1)O-CenlraJ reeuado: 3, volumes laterals-superior, 4 .. corp 0' cemral-inferjor L" 5. volumes ~.lIiJerntS-iIlferi.or" Apr{:s~:rDl1jbfl1'[ mn'l inuldade nas dtversas colurras que sao CtH'i1ng:unIlJ~ls neles CO.lljUIItlDS de janelas, 'em tudas :.IS unldades, S1lin 1;]l'Ilbern segregados imJmeros retangulus verticals pelo fator de .kchat'lJlento sensurial em todas a~ unidades, exceto .M terre. Os fatores de pm:dmkllade e de sernelhanca, evidenclades nas janelas 'l' mlunas, coneorrem pam promover a uIIifu:a't;50 da imagem do cdlftcio.

Estu ul1ifl(a~aO, embura homoge.l1ea ate C'CIto pon to, e llgeiramerue prcjudicada 'em sua ordena~lli.o pelo recuo, avaneo e s(]I]IR'Jlos:i~aQ das vanas unidades nos planes fimn~;JiR do ediflclo c tambern pd:! terre superior, t:~~j11l11:i~'lh~·flg[~rn formal lIao S~ Integra tetalmcmc eom n f'Mi~o (omi,,1 do edincio.

Interpretaciio Conclusiua Pregna'tu:ia cia Far-nul,

A lmagem dll cdiiFfcin como urn redo aprcsenta uma boa organiz3i~a(], visual da forma, em fun~a(l de um equllibno eSilii'\l~l e dt'urn<1 hatmonia absolutamente n7gular e m;[l€n;]df~. A pregnaneta formal pode ser conslderada alta, ~Itlbora existam pei:lUena5pertl.lJ1ba~~~s rlu unihca,\;iil) do conjunto que, en t re tan 00. nao in~crri:rerl'l n'Pnll ]:lr~udicam a leitura facil e comprecnsiva dn' ediftcio. Interessante aDIl(]a notar que a perspectlva do edift.C:io. Com e'llfase visual !:It: hahn para cima, rorna sua posili,;ilo bastm.lte il1stig'anl~ vtsualrnente.

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__________________ Jlni:i.n (rlmw"i E'iII'lIJ

Leitura Visual da Forma do Objeto

Leis da Gestalt

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Analise da Estrutura Perceptiua do Objeto

Esra ealcul adora st'g:rep;a -seem sere ~:m iii adesp ri l:1d]~:H is: un ld <ldep~l~ nel vl?rdef un i dade l'j,~ i nel Olm~Jr,el.ol redOlid(llm~iorl VisOT/ledn,do memrrf~J:;da hol.:nda J::' l]J::'xJ.O_ Apn:s~I'!I~:a boa contlnuldadc 1]~U nid :J(i~p'lIi nel verde no curdiul1 ~u jiorma~~o pclo visor t: reelado e a i nd!a nO reel <a UID da lllll.idade P'fl~ nel amarelo - p ropojjcion,adla pel os <1.1 i'~ hamentos verttcats e h ortzontais perfeitos e scbretud 0' mi3JS teclas, OJ fechamento seasonal segrega a f1gW'R ~e do]Srel-aTl:6ulo3 formados r:wlo~ conjUf11flS des teclades.>- tanto 1'1<1 un~dad(' ~}ai!H'1 v'l"rd(~ t:(lIfrm na amarela, rnrr<i~,[.:t'ido~ Jwlo~ Warnrr~, [ic lJ'I'O'ximid"ul~~ e S(~m~~h(l!l'Irfll l'I.,1 rnaiuria Ih~I,[>t'bs"

A. J] n i f'~t'lH~'.\i n dlli organ lza ~:iin lurrnal da t:lIIlclJI~.mlora, como u tn wdu, (:. pro portio r~ <Ida tiillTlb!:rml pd ns liHlDn.:s cl~ proxim~dad.~ 'i.:' .'>l'I'I'Lcli:mw;:a diilt1U:!.LOTijJJ tlus seus C],t:I1'ICl:lW5 •. ESLa Ul'liftu\,ao e sensivelmente prejudicada per algtms elemeneos que provocam ruidos visuals, (lri:g'lnados p,e]as teclas vermelhas, em ambos tedados, e 110 vazio que se observa ia dir-eit@ da tecta slll.peTi(lriS(lI,a~]O! e iiJE'III texto ii direlta, q uetn mbe'tnnao SI'; intl!gr1ii adequada mll::l'I~lI:: 11 crgan iZ:J,~;i u Yo rma ~ ...

lnterpretapfio Conclusivtl I+egnancia do. Forma

At:aJtu111ld[~rn aprcsentu utn ii1ho fndh:e de p.n::gream::l<l pcla facili.dlau.e de compreensao e rapine! de ~ ei tura, A .h armenia visual eta calculado ea como uai todo e prej udkada, em pane, pelo desbalanceamento do 1)e50 visual que pode ser observado 1101 ,espa~Q vszio no lade direito sUI~erior na unldade (]o pa ine:l amarelo,

J'll

Leitura Visual da Forma do Objeto

C.ategorias Concei tuais

Analise da Estrutura Perceptiua do Objeto

Ntl lcitura visual ~;lit'~I;1 ir:n:;lg:r·m., alQ"llllS aspectos sobressaem de ill1.cl11alo~ sua simpHddOiolie, elareza, sutilezu, sua dl:'li(,~ldf'za .[> n'FlltiI,HIH'nrn, A posi~ao irodlnada d;) eSIUlua no eixo cll" slmetrla diagonal, CI'II eontrapnruo com SWl hasc Ilt" apoin quase vertical e. ainda, cum a sua posrura dando sensar;ao de movlmcnto, IHOVUC;i UJlIlI lig~im iustahifidade visual que insttga, surpreende II'! chmna <II atencao do observador mais 3LI.:ILlu C scnsivc],

A CQ,r CSClIlfII dlo fundo promove 0' coniunto da escuhura para rn:nllt", o '[jUl' valorlza [ml]'ilem, extraordlnaeiamente, a flgur<,l. 0 equllibrio visual e neutro, pois o dcscqullfbrlo da t'~HHua f cornpensado pelo equillbrlo l:'sl,iV'E:'1 da buse de apoio, As formas ofli!.mLcas e os cnntrastes sutis ti~ rlnru escuro, dado pelasso mbms, sc traduzern nnrna han1m()'rua 'p tastlcam erne ordenada,

Intcrpretacdo Conclusiua Pr8gndncia ria Forma

A pregnancla formal da compcsicau, 1.:00flO urn mil!}, t' media. Sua interpretarao visual carece de cerro tempo de apreensao, em funcao das irn:glll<1Tidad,c.~ presen I es, sn bretud 0,. nas indefuucoes geo,melricas dus detalhes das formas orgaaicas flue coufiguram a base de ~P{)U(l da ('sHhua.

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Leitura Visual da Forma do Objeto

,Ca.teg() rim Co nceituais

Analise da Estrutura Perceptiua do Objeto

Estc~ (':11'11':17. s~gl1l~lJ.~-$l! em cinco, unidades prbrcipajs: titulo, slogan e as tres colunas de iexros, itldluimIo seus rcspceuvos submulos. 0 carter, como urn todo, apresenta lima org<lllli7..f1I\'iio r(]rtTI~1 simples I.: d<lra, sobrerudo per center poucns unldades visuals, 00 que coacorre pard fon~~III' SUlI leitura fMiI ,e raplda A C'omposh;:ao 'e eqllmbrada, con] boa rlis·tlihui\,::i,n dos pt:SDS visuals.

A tecnic:Ol d,~ exagcr,;iI;ilo, aliada <10 pesirlonamento lnclinado I.: au ruldo visual na dlferenciacao da cor amarela aplleada apalavra ~We~, se ,('vidt'm'illl na Irasc "'Wl: the peoples", que chama a aten\;ilo do lehnr, de tmediaeo, censtituiado-se nurn n;OLJr1>U fUIKional ampltncado e interessante d~l composit;[io. 0 alto contraste, emil' 1~S ('ores pmdOfrdl:lantes, azul e branea, cmn:nrre pl)m fmj~i'lflr a segregacso d <IS i~ fOrrTlI(l'~'Ol'N 'l'nlT! Illll[~a clareza <llelu de tavorecer 0' fator funeional de sua lettura.

A harmnnia do eonjunto e razeavel, As t'olunm;, de tcxios apresentam llTej;lularidades, '110 5PI1 ~lllinharaemo it dirclta e possuem mujtosrutdos negattves, do ponte de vista plastk\IJ" ern ,algum.~s paluvrasque aparecem coloridas entre varlas liuhas dos textos,

Interpretacdo Conclusiua Pregndncia da Forma

o Indice diepregmim;.:u,] ~~() cartaz e elevado em razan das irdhrm.a'~,{·lE'S estarem bem orgamzadas visualmente na t'om].lD:si~'iiu, u que se traduz em pereorrer 1[1 tcxto cnrn factlida.dle funeional e rapidez de leillJl[a.

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Leitura Visual da Forma do Objeto

Categvrias Conceituais

Analise da Estrutura Perceptiua do Objeto

Neste painefexposto 110 ar livre, <IS tecnicas de dfsoon;:ao, deexagcl1I\ao l' £IE' pmJimclidadie com. elementos sobrepcstus ern diversns planes e, ainda, rmm porno de vista de hll'ixo pma dma, acentuam admiravelmentc .. s ctJrnrlerisl i(,:lS plastteas e naturslrnente emocionais Jcst" ohra,

A 'oompo8i~,tlOi do palnel como urn tudn apreseni fI urn equtltbno di,n~rnico_ Os fatores ~t:,'conl rast~ dimeusionats, deproporclonslldades, l:f(ml~JI il'OS e 0 jogo do claro-escuro comrlbuem fortemente para realcar a harmonia do conjunto, Pur ourro lado, 3J lmagem do paine! e um pouco prejudlcada ern sua ordem, 'pur estar levemente dobrada, sf)'m(lfia as tnterferencias 11.01 I~"ltl,.lra cia composi~'jll!l p,plos, elementos do piso e do fundo, que flao pe'l'1lt'lII('em ,it obra

Interpretadio Conclusioa Prrguanc,ia da Forma

A pre,gn1i1:1!da formal da figura como LUTI todo e medta e proporclcna uma leitura visual clara. fur QUITO lade, os etementes do fundo e do pisl'l que lntegram 0 contexte onde 00 palnel se lnealiza agre. am elementos formals estranhos e confusos iI imagem da ca.rnpo.5i,aQ, como urn todo,

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Leitura Visual da Forma dO' O'bj'eto

Ctttegorias Conceituais

Andlise da Estrutura Perceptiua do Objeto

o p alacio de Taj Maim I pra i i ca men L~ sintetiza rodos us atrt bu tos rosi thHlS das ki ' da Gestalt, [:'111 termcs perfeitos de equimrr:lo c harmonla 'Que coneorrern para uma unifli.::~~aU exemplar,

Nesta irn.;:Jg~mt pedc-se apreciar e sentir a crdem, a I'['glll:arid~dl: I: a clarera de urna obra absolutamente bcm cquaclcnada e resolvida formalmenre.

A ~nDlgm~gl:m. rica em qaulldades formajs e dt· 'Los'i ilo, e lnglcameutc eeerente, Alem di~so, fI~~t:I'J~.iI tratameutoscrcnrmlcos e de superficies arusucamente trabalhadas, sutl e igualmcntc harm u n iosas.

o eq]uillhl'io visual ~ estanco, porcrn, ao rnesmo tempo, multo Interessante e atraente, ern funcao das varledades compositlvas dadas pelas suas divenms urudades que l'Ol" traduzcm em impresslcnantes 'volumes form a i~ ~ V~dZ nos recuartos HOS qjua is os pesos vlsu <Iii s ~~ ~ neon tram co ntra balanI;ados em fimltao do fatur de slmetna perfelra no eixo vertical. A I.'xlC'm~u do jardim cenferc iI 1Il1:J1gcm., como QDlTlI t~~dn, urna harmonlosa ~onflgut8J~~.'o, valorizada vhUllhl1!::me pela sua adequ:lcia integra-t;ao fo IflI1 al.

Interpretadio Conclusiua Pre!Jlancia da Forma

A pl1egniinci:l da forma e alti sima. A llpn:eIts~o da organi.7..m,:iio vi ual da forma e rnllldll" facil e de c:omrrl:'e-ns~o tmediata.