CÁTEDRA DE

PSICOLOGÍA GENERAL
(2008)

Profesores: Hernán Contreras P.

Chetty Espinoza M.
María Isabel Tornquist H.
Blanca Paz Toro C.

1
 UNIDAD III

El Universo como experiencia:

sensación y percepción
(1ª parte)

2
 SENSACIÓN

• Experiencia de estimulación
sensitiva
• Organismo recibe y responde a los
estímulos
• Órganos de los sentidos
3
 PERCEPCIÓN

• Proceso que consiste en la creación

de patrones significativos a partir de
la información sensorial en su estado
original

4
 PERCEPCIÓN
• Una parte importante del proceso perceptual
consiste en que somos capaces de distinguir las
figuras y el fondo contra el cual aparecen
• La distinción entre figura y fondo se aplica a
todos los sentidos, no sólo a la visión
• Pero en ocasiones no hay suficientes señales
en un patrón que nos permitan distinguir
fácilmente una figura de su fondo, el resultado
de esto son dos percepciones diferentes de la
misma ilustración
5
 PERCEPCIÓN
• En todos los casos, nuestra experiencia
perceptual es más que una sencilla copia de la
información sensorial disponible
• Utilizamos información sensorial para crear
percepciones que son más que la suma de sus
partes
• Tendemos a completar la información faltante, a
agrupar objetos, a ver objetos completos y oír
sonidos con significados, más que fragmentos
sin sentido de información sensorial sin
procesar 6
 PERCEPCIÓN
Se construye sobre la base de:

• Los principios gestálticos de la organización

perceptual:
– agrupación
– organización
• Las características personales del perceptor
– motivaciones
– expectativas
– valores
– antecedentes culturales
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 PRINCIPIOS GESTÁLTICOS DE
LA PERCEPCIÓN

• Proximidad
• Similitud
• Continuidad
• Cierre
• Figura-fondo
• Constancia perceptual
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 PRINCIPIOS GESTÁLTICOS DE
LA PERCEPCIÓN
• Proximidad: cuando un objeto está cerca
de otro, tendemos a percibirlos juntos,
más que separados

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 PRINCIPIOS GESTÁLTICOS DE
LA PERCEPCIÓN

• Similitud: los objetos se perciben en

general como parte de un patrón

– por su color
– dimensiones
– forma

10
Similitud

11
 PRINCIPIOS GESTÁLTICOS DE
LA PERCEPCIÓN

• Continuidad: los elementos que

siguen un patrón o dirección, tienden

a agruparse como parte del patrón

12
Continuidad

13
 PRINCIPIOS GESTÁLTICOS DE
LA PERCEPCIÓN

• Cierre: nos inclinamos a pasar por

alto lo que no está completo de la
información sensorial y percibimos el
objeto como un todo, incluso cuando
en realidad no existe
14
 Cierre

En este caso, tendemos a ver una serie de

rectángulos, más que una serie de paréntesis
cuadrados

15
 PRINCIPIOS GESTÁLTICOS DE
LA PERCEPCIÓN

• Figura – fondo: Podemos distinguir un

solo de violín o piano contra el fondo de
una sinfonía u orquesta; una voz en
medio de una conversación en una fiesta,
y la fragancia de una rosa dentro de una
florería. En todos estos casos, percibimos
una figura separada del fondo que la
rodea 16
17
18
 PRINCIPIOS GESTÁLTICOS DE
LA PERCEPCIÓN

• Constancia perceptual: tendencia a

percibir los objetos como estables e
inalterables pese a los cambios de la
estimulación sensorial

La memoria y la experiencia son muy

importantes para la constancia perceptual19
 CONSTANCIAS DE

• Tamaño: se refiere a la percepción de

un objeto como de igual tamaño, sin
importar la distancia desde la que se
vea
• Forma: es la tendencia a ver un objeto
como de la misma forma, sin importar
el ángulo desde el cual se mira
20
 CONSTANCIAS DE

• Brillantez: la percepción de la
brillantez como de la misma intensidad,
aún cuando cambie la cantidad de luz
que llega a la retina
• Color: inclinación a percibir los objetos
conocidos como si conservaran su
color, a pesar de los cambios en la
información sensorial
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 CARACTERÍSTICAS DEL
OBSERVADOR
Son las variables personales que aportan a la
organización e interpretación de la información
sensorial
• Motivación: las personas que tienen un deseo o
necesidad tienden a percibir más fácilmente aquello que
piensan les satisfará. Por ej. investigaciones de la
influencia del hambre sobre la percepción de figuras
difusas
• Valores: los valores nos llevan a percibir en forma
diferencial a aquellos con los que compartimos algo en
desmedro de aquellos con los cuales estamos en
desacuerdo

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 CARACTERÍSTICAS DEL
OBSERVADOR
• Expectativas: percibimos influidos por lo que
esperamos percibir. Por ej.: disco pare con error
• Estilo cognoscitivo: a medida que vamos madurando,
vamos adquiriendo y desarrollando un estilo de
aprender, entender, ver……las cosas, que a su vez
afecta nuestro modo de percibir:
– dependientes del campo
– independientes del campo
• Antecedentes culturales: el idioma y el medio cultural
en el que nos hemos desarrollado son también factores
que influyen en las percepciones 23
 PERCEPCIÓN DE DISTANCIA Y
PROFUNDIDAD

• Permiten ver cómo usamos la información

proveniente de los estímulos y de la
experiencia pasada para crear
experiencias perceptuales
• Sin cesar estamos juzgando la
profundidad de los objetos, es decir el
espacio total que ocupan

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 CLAVES PARA DETERMINAR
LA DISTANCIA Y TAMAÑO DE
LOS OBJETOS

• CLAVES MONOCULARES: señales que

permiten percibir la distancia y la
profundidad solamente con un ojo
• CLAVES BINOCULARES: requieren del
uso de ambos ojos

25
• El hecho de tener dos ojos permite
juzgar con mayor exactitud la distancia
y la profundidad, en especial cuando
los objetos están relativamente cerca;
pero las claves monoculares con
frecuencia son suficientes para
determinar con cierta exactitud la
distancia y profundidad
26
 CLAVES MONOCULARES
• Superposición
• Perspectiva lineal
• Perspectiva aérea
• Elevación de un objeto
• Gradiente de textura
• Sombreado
• Paralelaje de movimiento
27
 CLAVES MONOCULARES
• SUPERPOSICIÓN: señal de distancia relativa, en
la que un objeto que oculta parcialmente a otro es
percibido como si estuviera más cercano y el
segundo como si estuviera más lejano

• PERSPECTIVA LINEAL: clave de distancia y

profundidad, basada en el hecho de que dos líneas
paralelas parecen convergir (unirse) en algún punto
del horizonte 28
 CLAVES MONOCULARES
• PERSPECTIVA AÉREA: clave de distancia y
profundidad, basada en el hecho de que los objetos
más distantes suelen parecer imprecisos y borrosos;
por ej. en un día claro las montañas parecen estar
más cerca que en un día nublado, en el cuál los
contornos no están bien definidos
• ELEVACIÓN DE UN OBJETO: señal de
profundidad. Un objeto situado en un plano
horizontal más alto, parece más lejano que el que se
halle en un plano inferior
29
 CLAVES MONOCULARES
• GRADIENTE DE TEXTURA: clave de distancia y
profundidad. Un objeto que se encuentra cerca
parece tener una textura burda o detallada y, a
medida que la distancia aumenta, la textura se torna
más fina, hasta que al final la textura original no
puede distinguirse con claridad, sí es que se
distingue
• SOMBREADO: clave de distancia y profundidad.
Las sombras a menudo aparecen en las partes más
lejanas de los objetos. Con esta clave se puede
también obtener una cualidad
30
 CLAVES MONOCULARES

• Paralelaje de movimiento: clave de

distancia. Los objetos más cercanos al
foco visual parecen moverse en dirección
contraria a la de un espectador en
movimiento, en tanto que los objetos más
allá del punto focal dan la impresión de
moverse en la misma dirección que la
cabeza del espectador
31
 CLAVES BINOCULARES
• Dado que los ojos están en posición frontal de la
cabeza, los campos visuales se superponen,
combinándose de esta forma las dos imágenes
retinianas, dando una mayor precisión a la
percepción de profundidad y distancia
• Lo anterior es la visión estereoscópica, que es
la combinación de dos imágenes retinianas para
proporcionar una experiencia perceptual
tridimensional
32
 CLAVES BINOCULARES
• Por la distancia a la que se encuentran los
ojos, 5 cm. más o menos, cada uno tiene
una visión ligeramente distinta de las
cosas. Esta diferencia entre dos imágenes
recibidas se denomina disparidad
retiniana; cada ojo recibe mayor
información de su lado respectivo del
objeto

33
• Otra clave binocular de la distancia proviene de
los músculos que controlan la convergencia de
los ojos:
– Objetos cercanos ojos convergen, se aproximan entre sí,
las sensaciones musculares que controlan este movimiento
ocular nos proporcionan otra señal respecto a la distancia
– Si un objeto está muy cercano, en la nariz, los ojos no pueden
converger tanto y se perciben dos imágenes separadas; en
tanto si el objeto se encuentra a más de 20 o 25 metros, las
líneas de visión de los ojos serán más o menos paralelas y no
habrá convergencia

34
 LOCALIZACIÓN DE SONIDOS
• Los sonidos también ocurren en el espacio
tridimensional y, en gran medida, estamos en
condiciones de localizar la fuente de ellos
• La capacidad para localizar dónde se originan
los sonidos depende, en parte, de las claves
monoaurales (un solo oído)
• Los sonidos fuertes se perciben como más
cercanos que los sonidos amortiguados. Los
cambios de intensidad se perciben como
cambios de distancia
35
 CLAVES BIAURALES

• Aumenta la capacidad de discriminación

cuando podemos utilizar información
proveniente de ambos oídos

• Las claves biaurales permiten percibir los

cambios de ubicación de un sonido según
la distancia a la cual se emite el sonido y
según la cercanía a uno u otro oído

36
 CLAVES BIAURALES

• La diferencia relativa que se produce por la

cercanía o distancia del otro oído es suficiente
como para estimar la distancia y ubicación

• Actualmente se sabe que existen neuronas

especializadas para recepción y respuesta de
diferencias temporales, cuando el sonido llega a
los dos oídos, y otras más sensibles a las
diferencias de volumen

37
 CLAVES BIAURALES

• En general se nos facilita más ubicar los

sonidos que están en el mismo nivel o plano en
que nos encontramos
• Para nosotros, los seres humanos, es más difícil
ubicar sonidos que están arriba o abajo
• Los estudios con no videntes han puesto de
manifiesto la gran capacidad de percepción
auditiva no utilizada por lo general

38
PERCEPCIÓN DEL MOVIMIENTO

• La percepción del movimiento es producto

de un proceso que incluye mensajes
visuales provenientes de la retina y los
procesos de los músculos que rodean
el ojo a medida que éste sigue el objeto
• Se debe distinguir entre el movimiento
real y el aparente

39
PERCEPCIÓN DEL MOVIMIENTO
• La percepción del movimiento real depende
menos de las imágenes que se mueven por la
retina que de la manera en que la posición de
los objetos cambia en relación con el fondo que
se percibe como estacionario
• Es interesante destacar cómo el cerebro puede
distinguir entre estas imágenes retinianas en
movimiento contra un fondo inmóvil y todas las
otras imágenes móviles sobre la retina
• La percepción del movimiento real es de
manera notable exacta
40
PERCEPCIÓN DEL MOVIMIENTO
• Movimiento aparente
– Ilusión autocinética: es la percepción de que un
objeto estacionario en realidad está en movimiento:
en un cuarto oscuro; si fijamos la vista en un objeto
luminoso, al no tener otra referencia lo percibimos
como en movimiento. Lo que sucede es que los
ligeros movimientos de los músculos oculares, que
normalmente pasan inadvertidos, producen la ilusión
de que la luz está moviéndose
41
PERCEPCIÓN DEL MOVIMIENTO
• Movimiento aparente
– Movimiento estroboscópico: ilusión de movimiento,
que resulta de la proyección rápida de una serie de
imágenes inmóviles en sucesión rápida, tal como
sucede en el cine
– Fenómeno phi: movimiento aparente, producido por
luces intermitentes en secuencia, como en las
marquesinas de los cines y teatros. Lo mismo hace
que percibamos movimiento en los letreros de neón

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 ILUSIONES VISUALES
• Éstas demuestran gráficamente la manera en
que utilizamos diferentes claves sensoriales
para crear experiencias perceptuales que
podrían (o no) corresponder al mundo real
• Se distingue entre ilusiones físicas y
perceptuales:
– Ejemplo de ilusión física es un bastón que en el agua
parece doblado
– Las ilusiones perceptuales ocurren porque los
estímulos implican claves engañosas que nos hacen
crear percepciones inexactas, hasta imposibles
43
 ILUSIONES VISUALES
• También hay ilusiones del “mundo real” que
ilustran la manera en que funcionan los
procesos perceptuales
– La ilusión del movimiento inducido: sentados en un
auto o tren estacionado, otro vehículo empieza a
moverse hacia delante, parecería que nos movemos
hacia atrás
Dado que carecemos de punto de referencia para
decir que no estamos en movimiento, no podemos
decir si en realidad nos movemos; el punto de
referencia sería la tierra
44
 ILUSIONES VISUALES

• Los artistas se basan en muchos de estos

fenómenos perceptuales, tanto para
representar la realidad con exactitud
como para distorsionarla en forma
deliberada
45
EL AUTO ES UN DIBUJO 46
 47
ES PINTURA
48
EL PAISAJE
Y LA BOTELLA DE LICOR
SON PINTADOS

49
LAS CHICAS ESTÁN
SENTADAS
SOBRE AL DIBUJO

50
EL ARTISTA ESTÁ
PARADO
SOBRE
EL DIBUJO

NO ES UN EDIFICIO

51
LA CALLE NO ESTÁ
ROTA

ES UN DIBUJO EN EL
PAVIMENTO

52
LO ÚNICO QUE ES REAL ES EL ARTISTA
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54
! SORPRENDENTE !
LA BOTELLA
ESTÁ PINTADA 55
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57
58
59
TANTO LA CAJA DE TIZA COMO

LA CASCADA SON PINTADOS

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