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Teoria Da Literatura - Formalistas Russos

Teoria Da Literatura - Formalistas Russos

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Reunião de artigos sobre o "método formal" e sua busca sobre o que afinal faz de um texto uma obra de arte literária.
Reunião de artigos sobre o "método formal" e sua busca sobre o que afinal faz de um texto uma obra de arte literária.

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A Teoria Literaria dos forrnalistas russos de Oliveira Toledo
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A Arte como, Procedimento
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V . Chklovski

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Copyright

©; - 1970

by -Editora Globo S. A .

Sobre a questao do "Metoda Formal" -- V .. jlrmunski A Escola poetica Iorrnalista e
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marxismo -- L. Trotsky

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- maio de 19712~ edi~o,~junho de 1973 ~ eclis:ao - marco de 1976
1~ edi~

II
As Tarefas da Estilistica nov e R. Jakobson · V. V. Vinogradov
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Os Problemas dos Estudos Literarios eLingiHsticos·
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Capa de

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A Nocao de Construcao Da Evolucao Literaria -

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J. Tynianov J.
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Direitos exclusivos desta traducao,
em lingua portuguesa, da Editors Globo S. A . Porto Alegre · Rio Grande do SuI Brasil

'Do Realismo Artistico -.

R. Jakobson

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SEGUNDA PARTE,
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PREFAOIO
Estranho destino, 0 do assim ehamado formalismo russo! No inverno de 1914-1915, alguns estudantes da Universidade de Moscou fundaram, sob os auspicios da Academia de Cieneias, 0, Circulo Lingiiistico de Moscou, qlle tinha pOr objeti vo ])rOU10Ver estudos de poetics e de 1ingiiistic a, conforme programa submetido pelos organizadores ao seeretario da Academia, 0 famoso Iingiiista A. A. Chakhmatov, Eram muito joveus os membros do grupo, mas, desde 0 inicio, ja. se patenteia a seguranea com que abordam determinados problemas da arte e da literatura. 0 fato de colocarem a poetica ao Iado da linguistica indica uma faixa de preocupaeoes que seria dominante no movimento entao apenas esboeado, particularmente 0 estudo da~fu1_!~al? pq_etic~$~(a expressao seria usada mais tarde) como fato Importante da Iinguagem, ate entao geralmente descurado pela Iingiiistiea tradicional, Depois de uma primeira publieaeao do grupo, a brochura A ressurreicao da palavra, de Vitor Chklovski (1914), deveu-se a Ossip Brik a iniciativa da eoletanea Poeiica (Petrogrado, 1916). .Seguiu-se a.funda~ao, em 1917, da OPOIAZ (6bchohestvo por ieuicheniu poetiicheskouo iazikaAssoeia~ao para 0 Estudo da Linguagem Poetica.), que haveria de cooperar intimamente com 0 Circulo Lingiiistico de Moseou. . »" Desde 0 inieio a nova corrente se earaeteriza por uma recusa ) categories as interpretaeoes extraliterarias do texto. A f'ilosofia, 8 1-~"s~~,!~!-~~.~~".,~,~,-E~~~_~!~gi~,~-.gJ~:~L.,~,~_~,,_l?-Q,q~,~!,~~_.§_~ryJrde_po~to de ~ tida para a abordagem da obra Iiteraria .. RIa poderia conter esta ou 'oJ aquela'~ filosofia, refletir oii-''''aqu-ela opiniao politica, mas, do 1 ponto de vista do estudo Iiterario, 0 que importava era 0 priam, l ou processo, isto e, ,0 principio daurganizaeao da obra como proI' . duto estetico, jam8is~'''iim·Ta_rq~~,eiierno::,--·-'~- .. --- ' .. '---'-'-'''." ...,,-,.'-~ " -., , .. -.-,.,-~,,---,," , .. , t ,-_. . -Roman umitrecho famoso, que se tornaria ~',quase um manifesto do movimento: '. ::, "A poesia ·e _linguagem em sua fun<;iio estetiea. "Deste modo, 0 objeto do estudo Iiterario nao e a Iiteratura, :: mas a literariedade, isto e, aquilo que torna determinada obra uma
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TERCEIRA PARTE

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Sabre a Teoria da Prosa ---- B. Eikhenbaum
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A Construcao da Novela e do Romance - - V. Chklovski ..... Como

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As Transformacoes dos contos fantasticos

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APENDICE
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Ideias para uma Teoria Literaria -

Dionisio de Oliveira Toledo

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obra Iiteraria. E no entanto, atehoje, os historiadores da Iiteratura, o mais das vezes, assemelhavam-se a policia que, desejando prender determinada pessoa, tivesse apanhado, por via das diividas, tudo e todos que estivessem num apartamento, e tambem os que passassem casualmente na rna naquele instante. Tudo servia para os historiadores da Iiteratura : os costumes, a pslc'oi"Q_gra;'_:~ap-()iitic"a~ a f110so'fia~"Em--tiIgar ·'de criava-se um eongloda de diseiplinas mal-aeabadas. Pareeia-se esqueeer que estes elementos pertencem as ciencias correspondentes : Historia da Filo ... sofia, Historia da Cultura, Psieologia, ete., e que estas tiltimas podiam, naturalmcnte, utilizar tambem os monumentos Iiterarios como documentos defeituosos e de segunda ordem. Se 0 estudo da literature quer tornar-se uma ciencia, ele deve reconhecer 0 'processo' como seu unieo 'her6i'1". . Deste modo, 0 movimento voltava-se nao contra os excesses de eritica sociologica e politica, ,.:,.2,a_"subW!.§~~Q~,.·~-d,~._~"~~!§.!i~a",.ll,, ... ,~t~,~_~t~' que havia earactcrizado a eritiea russa durante auos e anos, mis sobretudo e partieula rmen te, ,~9p-.!!!!._.!_.zy~,~,~~f_~~~~_~";-,~g_,. ",:r;.~Ji.~~?s.i~_a~.~, ,.~,~~ __ ~",.~i~!?2!i~ t~§,-,=!:,~~~5~.~.J"" qu eIn"",,()." text 9 1.1t e~~rIO ,8,I?:areel a, ,~om .. __ ~".__ P ~r muita freqiiencia apenas eomu uma das maneiras de buscar 0 inefa;v'ef"','0 ',( iiicoiisuiil ;',_<;> extr at erre 0 trabalho erifico dos assim para' ccoutingente, 0 imediato, 0 palpavel, 0 analisavel, Como lembra ainda Roman Jakobson, 0 Cireulo Lingiiistieo de Moscou contava, entre seus membros poetas como Maiakovski, Pasternak, Mandelstarn e .A.ssieiev2" Isto nao se devia a mero acaso : os proprios objetivos dos formalistas eram os mesmos da poesia mais avaneada da epoca ~ a de Khliebnikov e Maiakovski, 8 do jovem Pasternak (tao diferente do poeta agressivamente tradieional da velhice [)? a do Mandelstam dos anos da Revolucao (tao afastado do neoclassieo de toque Iigeiramente simbolista dos anos anteriores l), a poesia violenta e Imediatista das mas e dos comieios, a qual nao conseguiram permanecer indiferentes sequer os maiores poetas do proprio simbolismo russo: Andriei Bieli e Aleksandr Blok, este muito atacado por isto mesmo pelos companheiros de, movimentoe No perlodo tU111ultuQSO em ql1e ruiam os valores consagrados,
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2 Roman Jakobson, «Vers nne science de l'art pootique», in Tzvetan Todorov,_ Theorie de la lltterature (antologia do form'alismo russo), l!;ditions du < Seuil, PaI~is; 1965, pa~g~.12~

1921 (obra escrita

1 Roman Jakobson, Novieichaia nlSkaia poesia nabrossok piervi novissima poesia russa -- esbo~o primeiro), Tipografia A Politica, Praga,
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quando ·a velha estetiea nao podia mais satisfazer os jovens, 8. alianea entre critiea formalists e pcesis arrojada e revolucionaria parecia expresser 0 que mais se adequava ao espirito da epoca. Os romaneistas de luvas de peliea, os poetas de salao e de porta de confeitaria, os estetas ref'inados e transeendentes, haviam tornado em grande parte 0 destino do exilic. ,A Russia proeurava estruturar-se em, novas formas, sob novos prineipios, e 0 arrojo e novador ismo tanto dos poetas como dos estudiosos da Iiteratura condiziam com 0 espirito dos novos tempos. Sern duvida, os formalistas eneontravam suas raises tambem na tradieao russa. A par da tendeneia para a er itiea ideologica e politiea, do utilitarismo desenfreadc, que eneontrou sua expressao maxima no ensaio tolstoiano 0 que a arte 'I, afirmara-ss na Russia, mais de uma 'fez, a necessidade de se atribuir 0 devido valor nos elementos formais da arte Iiteraria. A. S. Pushkin eserevia ja em 1825: ,t N ossos criticcs ainda nao chegaram a acordo, para uma clara distineao entre os generos classieo e romantieo. Devemos a noeao eonfusa sobre este assunto aos jornalistas franeeses, que geralmente atribuem ao romantismo tudo 0 que lhes parece trazer 0 8e10 do devanear e do ideologismo germanico ou baseado em tradicoes e preeonceitos do povo simples: a mais imprecisa das definicoes. Uma poesia pode apresentar todas essas earaeter-isticas e, ao mesmo tempo, perteneer 8.0 genero elassieo, , 'Se em lugar ,fJa,,1orma da poesia D.OS basearmos .fJunicamente'" .~~ esp.~,:1.!ocom q,!!~"~Ql escrita, nuneahayeremos de nos desemaranhar -~~-~~~~!~~~~~~.~ lJm deJ~'-'-'B""'~-'ROusSe8.U; -"peli)' '~esplrfto,'.naturalmeniese distingue de uma ode -<IePindaro, uma satira de Juvenal de uma satira de Horacio, ' Jerusalem Libertada ' da 'Eneida', e, no entanto, todos eles pertencem ao generc elassico, "Devem ser ineluidas neste genero as poesias eujas [ormas eram conheeidas par gregos e romanos, on cujos modelos eles nos deixaram : por conseguinte, ineluem-se al: a epopeia, 0 poema di... datieo, a tragedia, a eomedia, a ode, a satira, a epistola, 0 poema heroieo, a ecloga, a elegia, 0 epigrams e a fabula~ "Que generos de poesias devem entao cla.ssificar-se como poesia romiintica' , 'Aqueles que nao era,m conhecidos dos ant.igos e aqueles em qlie as velhas formas se modificara,m on foram substituidas por outr.as3 "~

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3 A. S. Pushkin «0 poesii classitcheskoi 1 romantitcheskol» (Sabre a poesia classica e a romantlca), In Obras compIeta,s1 edi~o· da Academia de Ciencias da U.R.S.S., V. VII, pigs. 32-33.
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T.rata-se de um rascunho inaeabado, eucontrado entre os papeis do poeta .. Mas por ele ja se percebe a importancia fundamental que assumia para os russos, na decada de 1820, 0 problema das novas formas poetieas, introduzidas pelo romantismo .. Roman Jakobson eita uma serie de outros escritos da epoca, que refletem 0 mesmo estado de espirito de Pushkin : 0 importante para os russos, que estavam forjando umanova linguagem Iiteraria, era a possibilidade de novas formas de expressao; e nao a exaltaeao do eu, 0 medieva ... Iismo e quejandos elementos conteudisticos, eonsiderados freqiientemente como a caracteristica essencial do romantismo-. " Na deeada de 1910, diversos simbolistas escreveram trabalhos em que se dava uma $iefiniQao adequada de aspectos impor ... tantos da elaboracao formal-em poesia", No entanto, sen aleance ficava quase sempre limitado a teeniea, a elaboraeao formal nfio era compreendida geralmente como algo inseparavel do " con .. teudo ", da ideia filos6fica, do transcendentalismo e religiosidade dos simbolistas russos, Surgindo numa epoca de grandes discussoes, na epoca em que o suprematismo de Mali evitch , 0 construtivismo, .a poesia eosmica de Khliebnikov e' Maiakovski subvertiam todas as no~oes do con... sagrado, na epoca da transformacao do palco cenico por Meyerhold e da sucessao de imagens ate entao conhecida no cinema, realizada por Eisenstein, 0 assim ehamado formalismo russo proeurou na literatura viva e nao apenas nos monumentos do passado aquilo que podia caraeterizar a linguagem da obra literaria, Ele estudou 0 especifico, 0 inerente a literatura. Mas, 80 mesmo _tempo, as novas correntes artisticas afirmavam a a arte ina vida cotialana.---~n-Abaixo. a arte, viva .a vida !'" foi 0 titulo de uma conferencia de .Maiakovski''. Havia nisso um paradoxo, mas 11m paradoxo de que se tinha eonsciencia e que se aceitava como urn dos aspectos dialetieos do fenomeno Iiterario. Referindo-se anos mais tarde aos fundamentos te6ricos do formalismo russo, J akobson diria : "0 formalismo evoluia para 0 metodo dialetico, permanecendo ao mesmo tempo fortemente mar~~~.~l".:.:.r,~'''".;;-L... ... ......::.:.>:::.:._,o::,
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cado pela heranea meeanicistav". Sem duvida, preciso distingulr estes aspectos nos trabalhos do formalismo russo, 0 que nao Ihes diminui a importaneia historica, nem a oportunidado hoje em dia. .Alias, trabalhos do Circulo Iingiiistieo de Praga conseguiram, por vezes, dar expressao mais adequada a certas ideias do formaIismo russo.· 0 paradoxo ora apontado foi assim definido nas famosas l'Teses de 1929" de Praga: "E preciso elaborar principioe de descrigao sincronica da lingua poetica, evitando 0 erro freqiientemente cometido, que consiste em identif'iear a Iingua da poesia e a da comunieaeao. A linguagem poetiea tem, do ponto de vista sincronieo, a forma da palavra, isto e, de ·um ato criador individual, que toma sen valor, por uma . parte, do fundo da tra..di9ao poetiea atual (lingua poetiea) e, por outra parte, do fundo da lingua comunicativa eontemporanea. As relaeoes reeiproeas da linguagem poetica com estes dois sistemas Iingiiisticos sao extre .. mamente -eomplexas e variadas,. e_ e precise examina-las tanto do ponto de vista -da diacronia como da sincronia. Uma propriedade especifiea da Iinguagem poetica e acentuar urn elemento de conflito e de deformacao, sendo 0 earater, a tendeneia e a eseala desta deforma9ao muito diversos. Assim, por exemplo, uma aproximaeao da palavra poetics com a lingua de comunieaeao e condicionada pela oposieao a tradieso .poetiea existente . as pr6prias relaeoes reciproeas . palavra poetieae da Iingua de eomunicaeao ora sao, em determinado P?riodo, ~uito nitidas, ora, em outras epocas, nao .sao, pode-se dizer, sentidast ". ,. tt!" De inicio, os. formalistas adotaram formulacoes agressivas con ... tra a velha estetica e, por vezes, chegaram a af'irmar a indepen ... deneia da literatura em relacao as demais forrnas da vida social. ' ): Era urn reeurso polemieo, que tinha a sua razao de ser tatica, levado mais de uma vez ao exagero, e que lhes tern sido freqiientemente lancado ao rosto, como se foss.€ um principio basico de sua teorizac;ao. A este proposito, Jakobson lembra : "No entanto, e B. Eikhenbaum nao se cansou de repeti-lo, todo movimento literario OU eientifioo deve ser julgado antes de rnais nada a base da obra produzida e nao da ret6rica de seus manifestos. Or.a, infelizmente, ao

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5 Andrie! Bieli escreveu neste sentido diversas obras por volta de 1910. It particularmente importante 0 seu livro Po6sia slova (A poesia da palavra) , de 1916 (Photo-offset edition Russian Language Specialties,· 'Chicago, 1965).

6 Bumula bi Vladimir Ma.iakovski, Obras c.o~pIetas, edl~o demia de Ci~nclas da U.R.S.S., V. XIII, pig. 157.
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7 Roman Jakobson, irrtervencfio numa das sessoes do Circulo LingUistico de Praga, publicada em ~lovo a Slovesnost, 1935,' t.raduzida para o frances por Oldrlch Kulik e. Inclulda na publlcacao Change, N.o 3, Paris, 1969, pag. 59~ 8 As «Teses de 1929» foram elaboradas pelo Circulo ·Lingiiistico de Praga, redigidas em, frances e apresentadas, em outubro de 1929, no

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da Ac....

1.° Congreaso de F1161ogos Eslavos. Estiio reeditadas no niimero de Change cttado na nota precedente, page; 19-49. V. 35-36.

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so discutir 0 balance da .eeeola 'fornlalista', tem-se a tendeneia de confundir os slogans pretensiosos e ingenues de seus arautos com a analise e a metodologia inovadoras de seus pesquisadorcs eien-

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tificos'" '. E, quando se estuda em pormenor a contribuicao dos formaIistas russos, pereebe-se desde 0 inicio uma tendeneia rnareada a levar em eonta a relacao dialetiea entre v<"si~~cro~"!ae diacronia, a ver a lingua como urn fenomeno social e, como tal, relacionada com as dernais ( 'series soeiais "" e sobretudo uma aeentuada im.. portaneia atribuida~-~ao'-"e-studo- historico tanto' da linguagem como. da sua expressao literaria, Os formalistas se recusavam a .seguir servilmente os pressupostos da historiografia Iiteraria tradicional, Em sua N ouissima poesia russa - esboco primeiro, Roman Jakobson propoe uma visao nova' da periodologia das escolas poetieas. Segundo ele, a Iinguagem poetiea se desgasta de tempos em tempos, e entao se torna preciso absorver do linguajar eotidiano outras formas e construcoes, Por eonseguinte, 0 que Khliebnikov e Maiakovski estavam realizando na epoca da publieacao do livro, nao era mais do que seguir .a norma autentica de toda verdadeira poesia-". Os formalistas russos nao se Iimitaram a traear as normas gerais da evolueao da Iinguagem poetics. Uma serie de estudos por eles realizados, baseados na metodologia que elaboraram, permitiu preeisar melhor, historieamente, uma serie de fatos Iiterarios. Por exemplo, na historia da Iiteratura, estava eonsagrada a noeao de que 0 grande aeonteeimento Iiterario na Russia, a partir da decada de 1820, fora a oposicao entre classicos e romantieos. Estudando mmueiosamente os eseritos da epoca, e analisando partieularmente os fatos ligados it Iinguagem literaria, -L. Tynianov mostrou, numa serie de trabalhos, que esta oposieao classieos ... romantieos, noefio importada, foi muito menos importante, do ponto de vista da formacao da nova ,linguagem Iiteraria, que a Iuta entre "areai ... '" zantes ' e "inovadores", isto e, entre os que se apegavam a urn tipo de linguagem genuinamente .russo e os que proeuravam uma lingua .. gem Iiteraria imbuida de formas .impcrtadas do Oeidente, Os' ino .. , vadores ' com muita freqi:i(~ncia inovavam no .sentido de uma lin .. guagem de salao, uma linguagem mais de elasse e de grnposocial, enqu'anto os, ".arcaizantes" tanto incluiam reacionarios da linguagem, ql1e exalt.avam' 0 esJavo eclesiastico e as velhas formas, como
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de ~visao, apegados as tradiefies populares, e que em politiea assumiram posieoes francamente revolucionarras- '. Podem-se citar outros resultados fecundos destasubversao completa dos criterios da historiografia Iiteraria tradieional, "e,,,,,,Q'-b,~_nsaio "Dos_toiewski e Gog<;>l:..contr-ibuicao it teoria da pa-

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. 11 J. Tynianov refere-se a este assunto em varies trabalhos de seu Uvro de ensaios Arkhaisti i .novatort (Arcaizantes e tnovadores) , Lenin ... grade, 1929. Recentemente, saiu umacoletanea de seus trabatncs dedi.. cades it relacao de Pushkin com os escritores de seu tempo: Pushkln i iev6 8~!riemienlki (Pushkin e seus contemporaneos). Editora Nauka (A Clencia) ~foscouJ 1969. .
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. 9 Roman Jakobson, 10 Roman Jnkobsont

«Vers une science de l'art poetique», pag. 10. Novieieba.i(t, r6s~ajaJloe~ia, .. nabl"ossok pie"l.
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12. 0 e~saio de J. Tynianov Dostoiewski i Gogol: k teOrii parodil (Dostolewskl e Gogo1: contribui~ao a teoria da parodia) foi publicado pela OPOIAZ em 1921, sendo inch'ido depois em A rkhafsti i novatori· Ex~ste reimpressao norte-americana do, texto russo, em 0 DostoevskOl:~ (S~bre Dostoiewski Brown University Slavic Reprint· IV), Brown UnIversity Press, Providence, Rhode Island; 1966 (pags. 151~196).

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surpreendentes como as remini 00.... • lIU.rINNiJn.as de M{lximo G6rki13 e que n~s dao um T l'to~ enclas ?;lgl.. ]., _ 'J"' . , 0 S 1sensna 1, Jit ve. 10 L "ttla]t(-}o de mulheres com verdadeira concupiscencia e isto b a p~ f "., , , em .)~ ~ amosa . crrso q!le de!e:minaria a formuls9ao mais dou .. trJ.~a:la de sen slste~a 6tlco-rellgloso-filos6fico, tao acentuadamente a:reetlco; on os escritos de Constantin Ledntiev que ja. em 1890 VIa nas fa~osas." crises" tolstoianas, na realidad~, crises de formas de expressao.. Elkhenbaum propos em dois artigos urns revisao de toda a abordagem da _obra tolstoiana, que deveria ser vista nao c.omo uma s~cessao de crises metafisicas, mas como uma evolueao Iigada essenclaImente a crises na maneira expressiva14. (I Todos es~s trabalhos ds eseola formalists chamavRm a atencao para aspectos lmp?rtantes do processo Iiterario e para a necessidade \ de rever os conceitos tradicionais da historiografia." Nao faltaram ) vozes que chamaram a at~n~ao. d08 formalistas para os exageros em q?e por sua vez poderlam ineorrer, devido a absolutiza~ao de ! C?neeltos como. priom, que tenderiam a transformar-se em novo i canone e? depois de prestar um servieo inestimavel de limpez8 do £:} camp~ llterarlo,poderiam difieultar novas e despreconceitnadas <; pesqUIS:S. Nest~ sent!do, adquiro particular importancia a preo .. / ocup~-:ao de Vitor -Iirmunski de preeisar os limites de aplieaeao ; do metodo formal, conforme se pode constatar pelo ensaio incluido , n~ p:esente coleta.nea. Trata-se da crltica de algusm que estava '] tao ligado ao mOVlmento que, nos SDOS de persegui~a:o seria aeoif mado?~'" f~rmal!st~", mas que procurava analisa-Io c~m simpatia ':j e pa,rtl~lpa~ao, "nao isenta de restri~oes, algumas oportunas,' outras ,:' passlvelS de dlscussao. -"-~ . Sem d?-vida, .esta atitude, tao diferente da "caga 80 formalismo" que se manlfestarl~ alguns anos depois, era algo que ajudava a chegar 8. uma ~o~.~r~ensao mais ampla e abr.angente· dos fenomenos literarIOS e IlnguIstlCOS. Numa sessfio do Circulo LingUistico de Copenha .. ,~e, em 19~6, Roman Jakobson se referiria assim ao problema, de um if ponto de VIsta global: ",~~~~~!~~,~~? plano lingiifstico 8 constru9ao '. da. obra em poesia, el~.a taref~ q~e ;f';"e~scola/ormalista russa Be atri{..b~IU de modo consequente, ha vints anos. Mas, n.a origem, a obra

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13 M. 'GOrki, Liev To1stol, Obras reunidas Goslitizdat (Ed.t tatal de Obras Literarias), V. XIV, 1951, pags, '253-300. lora Es .. r 14 :Soris Eikh~nbaumJ. «0 Lvie Tolstom» (Sobre Leao Tolstot) , in Skvoz Iti?ratUru (Atraves da literatura), Ed. Academia, 1924, reproduzida pela ~~ltora. Mouton,. Haia 1962, p~gs" 62-66; «0 krizissakh Toistova» (Sobre as . sea de TolstOl), ob. cit., page. 67-72. A tese proposta por Eikhenbaum fOl . d~senVOlvi?~ no Ocidente por Nipa Gourfinkel,· no llvro Tolstol sans tolstolsme, ~dltl0ns du SeuiI, Paris, 1949.
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que precisava de uma retifieaeao essencial : nao se trata de soma meeaniea, mas de um _lema. de prooessos, estes se relacionam entre si segundo leis e formam uma hierarquia earaeteristica .. A trams,forfn~ao poetica consiste nos deslocamentos desta hierarquia : ·0 que muda e a hierarquia dos processes .no quadro de um genero poetieo dedo, a hierarquia dos generos, a hierarquia das diferentes artes e a relaeao da arte com os dominios vizinhos da eultura, e em particular a relaeao daarte verbal com outros tipos de enunciado.· Com 0 proprio desenvolvimento dessas tarefas, a poetica arrasto« ioda 'a oienoia, da linguagem, por meio de muitos impulsos fecundos. Ela' eoloeou a questao fundamental, da rela~ao nomoteti~a en~re a parte e 0 todo, e estabeleceu a 'pollte entre as problematieas SIn... erfinica e hist6rica .. E isto na medida em que ela fornece a' prova ,6 . de que 0 desloeamento nao pertenee simplesmente a .diacronia, mas tambem s' sincronia : 0 deslocamento e vivido de maneira imediata ele 6 valor essencial de arre15". Trata .. e, e elaro, de uma analise a posteriori, mas ela ajuda s a diseernir elementos que estavam em desenvolvimento nos tiltimos anos do formalismo russo. Basta Ier com aten~ao as famosas teses de Jakobson e 'I'ynianov!", hem como, eertos trabalhos deste, para sa tera confirms9ao do que. se afirmou aqui. . Parece-nos que se deve enfatizar justamente a eompreensao melhor que se passa a ter da historia Iiteraria, quando: se· Ievam em eonta os .fstoa apontados pelos formalistas, que haveriam de exereer influencia marcante numa s8l'ie de eoneepcdes elaboradas depois pelo Cireulo Lingiiistico de Praga, e que deixaram traeo fundo nos estudos Iingiiisticos e Iiterarios de nosso tempo. Com .. parem-se as ja citadas teses de -Iakobson e Tynianov com as ~"Teses de 1929" de Praga, e se vera facilmente que ha eontinuidade, ela ... boraeao de ideias propostas nas primeiras e formuladas mais deta ... lhadamente nas segundas, enfim, uma feeundidade de elab?ra9aO teoriea que nos fornece novas armas de analise, . 'E' esta metodologis nao pode ser desprezada nem esquecida, Na bibliografia sobre 0 formalismo russo nJio sao raras as referencias 8. erise que 0 movimento estava vivendo quando sobreveio
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15 Roman J:akobson, Intervencao numa sessio do Circulo Lingiiistico de Cop enhagu e, em 12 de ·setembro de 1936, reproduzida em Change, n.? ..' cit., psg. 96. ", ' 16 :1. Tynlanov e Roman ·J"alcobson" Problienrl izutchenia ntieratiiri· I lazika (Problemas do estudo da Uteratura e da lingua), Novi LeI, 1928, n.O ~-'?pags. 38-37.

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a sua extineao violenta. Esta erise existiu de fato, uma erise de evolucao, de' busca de formulaeoes mais exatas e consistentes, mas nada disso diminui, historicamente, a gravidade ·de sua extineao violenta, que representou um retrocesso tremendo nos estudos literarios russos, Basta ler2,~,a!~,i.g2... 1~_ -~!!j" sobre 0 assunto-", para ~ .. G se perceber a que ponto os estereotipos Iormados sobre 0 que teria sido 0 t, metodo formal" passavam a atuar como verdades indiscutiveis. .. Apos a eondenacao publica e categorica do "formalismo" em 1930, e sua virtual interdicao, os membros do movimento que nao tinham saido do pals, dediearam-se quase todos a estudos Iiterarios em ambito mais estreito, e que nao implieassem em teorizaeao. Alguns .empenharam-se em renegar com estrepito as convieqoes da vespera, como foi partieularmente 0' caso de Vitor Chklovski. Outros tiveram atitude mais coerente, e nao faltou ate quem acabasse no paredao defuzilamento, como foi 0 easo do grande Iingiiista I. Polivanov, discipulo predileto de Baudouin de Courtenay e amigo de .Maiakovski, morto em janeiro de 193818• , Mas a-relacao intima que existira entre 0 movimento russo e 0 Cireulo Lingiiistico de Praga, de eujos primeiros trabalhos participaram os rllSSOS'Boman Jalrobson, N. S. Trubietskoi e P. G.. Boga .. tir'iev, rei'letiu-se no prosseguimento de 'unl.a serie de trabalhos esbocades pela OPOIAZ e pelo Cireulo Linguistico de Moseou. Reve'lou-se igualmente feeunda a relaeao que existira entre os formalistas russos e estudiosos poloneses de Iingfiistica e Iiteratura, Todavia, durante muitos anos, os trabalhos do formalismo russo se transf'ormaram em raridade bibliografiea. Na Russia" 0 movimento nao era sequer eitado em eneiclopedias e compendios de Iiteratura, a nao ser aqui e. ali como bode expiatorio de uma critiea estreitamente soeiologica. Os cliches ·entao surgidos con ... tinuam atuando as vezes ate hoje, no sentido de uma eondenaeao vaga do movimento, sem que se tenha uma no~~o exata do que ele significou. Basta. ver, neste sentido, a imprecisao com que alguns criticos Iukaesianos se referem ao $;' formalismo ", como se 0 termo designasse algo vergonhoso ou assustador. , Mesmo na epoea da completa proibieao do. movimento lIB. Russia, alguns estudiosos oeidcntais tiveram conhecimento de seus traba•...... "".1•••..... ~~ ••• .r.

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critica22 Se Roman -Iakobson tern procuradodesenvolver no Ocidente u~a concep~?o illici~da pelo formalismo russo, mas que nos permita uma visao mars abrangente do fenomeno literario outras abordagens do n:ovimento sao earacter-isticas pelo facciosis~o neste ou naquele sentido : freqiientemente, os er itieos 0 atacam porque ele apresentou ideias diferentes de determinado tipo de estruturalismo atual on porque nao ehegou as' mesmas conclusoes. Constitui, por exemplo, documento de estranha iucompreensao 0 ensaio que Claude Levi-Strauss esereveu sobre urn dos trabalhos pioneiros .. do mo vim en t 0 :",~fl!:2'!i91B..[lf~-=~~~J;_?,?!~~.~c""JCf~~~t.!l<:r..~_.(~t~":-,~!,~~-c>J~~fE5!E.EL,o on de, a par do reeonhccimento do papel pioneiro d9 .livro, bern como de uma elaboracao valiosa no que se refere as· teorias .do proprio IH~yig

lhos. T rata-se, porem, de easos isolados, sem grande repercussao interuacional : Ettore Lo Gatto incluiu em seu livro de 1947 A csteiica. e a poetica ~,a Russia,19, uma apreciaeao adequada dos'resultados do movimento, aeompanhada de alguns de seus textos traduzidos para 0 italiano ; W. H. Bruford ressaltou papel do for: malismo russo, na evolucao do 'pellsanlento .critieo moderno , numa ~ au 1 Inaugural a de Alemao llaUniversidade de Cambridce em 20 . .. . . '.. 1952 ,etc. Urn papel decisivo,no sentido de trazer as ideias e trabalhos do movimento cireulacao internaeional, f'oi dado por Victor Erlich com sen livro Formalismo Russo.; cuja primeira edicao 21. Desde entao,' publicaram-se d.e 1955 sobre 0 assunto imimeros estudos e foram aparecendo publicacoes de textos f'ormalistas tanto . . como em traducoes. . . ' no original . ., .' . Visto que Paris continua sendo urn dos grandes centres divulgadores ~e ideias e movimentos, tiveram grande importancia para G conhecimento do formalismo russo os trabalhos ali publicados, partieularmente ,3 atividade desenvolvida porTzvetan Todorov 110, sentido da divulgaeao das obras do movimento e de sua analise

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19 Ettore Lo Gatto, L'estetica e la poetlca in Russia, G. C. Sa~soni Editore, F'lrenae, 1947. ' ,. ,20 W.' H. Bruford, Litera:ry .interpretation in Germany Cambrtdsre University Press, 1952.· . " e 21 Victor Erlich, Russian Formalism, Mouton, Haia,1955. . 22 Tzvetan 'I'odorov, Theorie de la Iitterafure , textes des Formalistes russes reunis, presentee et traduits.· ~ditions du Seutl, Paris, ·1965; «A hcranca metodologlca do formalismo», in Estruttlras narraii \'3S Editora Perspectiva, Sao Paulo, 1969, pags. 27-52. Original: «L'herltage 'methodologiquedu formalisme\} in I.lhonnno, jan'eiro-marco de, 1965; «Formalistes et futuristes». in Tel Quel, n.o 35. '. outonodc "1968.
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Strauss, se repetem velhas e surradas acusacoes ao f'ormalismo, baseadas numa bibliografia insufieiente e numa traducao inglesa, eujos defeitos foram apontados pelo autor em seu artigo de resp08ta23• No Brasil, Haroldo de Campos ehamou a atencao para a importancia dOB trabalhos de Propp e para a polemiea deste com Levi .. trauss; estudando tambem 0 fato de que ao mesmo tempo S em que Propp se dedicava a morfologia do eonto popular russo, Mario de Andrade organizava os contos populares brasileiros ~segundo principios semelhantes, para· a eriacao de seu Mac·una4tna, fato a que ja haviam aludido II'Lais Correa de Araujo e Affonso . Avila,- na base de urn trabalho de Roland Barthes sobre Propp24.
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de .Erlich e urn repositorio valioso de informaeoes, apresentadas .ana .. Iitiea e _eritieamente, e 0 resto depende das opinioes deste ou daquele estudioso que trate de seu trabalho. -Outras abordagens, porem, sao mais fragmentarias e freqtientements discutiveis,
Uma boa. visao das rela~oes entre 0 Cireulo Lingiiistieo de Praga e 0 formalismo russo e da importaneia de ambos para os estudos Iiterarios modernos e dada pelo N.? 3 da publicaeao fran .. eesa Change, da qual ja se tratou aqui, Uma abordagem feliz das relacoes do formalismo russo com 0 movimento artistieo e particularmente com a poesia russa da epo-ca_ apareee no livro de Krystyna Pomorska, A teoria formq.,lista russa e sua ambiencia poetica27•

em ataques que lhe foram dirigidos na epoca de sen aparecimsnto. Nao parece justa a acusacao de Ignazio Ambrogio a Victor Erlich no sentido de que' est~ se teria entusiasmado demais pelo seu objeto de estudo, 0 que teria resultado em deformaeaos". Nao l 0 Iivro

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23 Vladimir J'a. Propp, Morfologia. della flaba, con un intervento·· di Claude Leyi-Strauss e una. replica dell'autore, Einaudi, Turim, 1966. 0 trabalho de Levi-Strauss eonstttui estudo sobre a traduqfio Ingleea do . l1vro tIe Propp Morfol6gula. skAzki (llorfologia' do conto popular), Leningrado, 1928, edltada em 1958 pela Mouton com 0 nome de Morphology of the Jrolktale, e saiu dUM vezes em franc~s, com pequenas dtferenqas, segundo informa 0 organizador da edi¢o Itallana, Gian Luigi Bravo: «I.,'analyse morphologique des contes russess, in Intenlational Journal. , of Slavic Lingulstics and Poetics (III, 1960), e La Structure et Ia Forme. Refiexions sur un ouvrage de Vladimir Propp, in Cahlers de 1'lDIttltut -do Science 1tconomique Appliquee, n.? 99,1960 .
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que ainda existia'""

tenha tido nos ultimos anos consideravel desenvolvimento na Uniao Bovietica durante muito tempo 0 formalismo russo eontinuava sob a eondenaeao declarada, Era, porem, uma situaeao que nao podia perdurar . os trabalhos novos qu~ iam aparecendo tornavam por d~mais aparente a importaneia do que se fizera no pais, nesse campo, na deeada de 1920.
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24traroldo de Campos, «Morfologia. do Macunaima», Correlo da M~\;", ' nha, Rio de Janeiro, 26-11-1967; Lais Correa de Araujo, -nota no Estado '\ " de Minas, 19-5-1963; Affonso Avila, «Macunaima: Tr:adi~i.o e Atuahdade», \ J 1::\ Supl. LIt. de. 0 Est. de S. P., 7-.::~~,?~:_,. .:
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26 . Ignazio Riuniti, Roma,

Ambrogio, Formalismo 1968, page 199.

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Problleml poetlki Dostoievskovo;, traducao itaUana: Dostoievskij · poetica e stilistica, Eina~di, Turim, 1968. 0 livro constltut versao refundida de Probli6ml tvortchestva Dostolevskove (Problemas da obra de Dostolewski) t 1929.

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27 Krystyna Pomorska, Russian formalist theory biance, Mouton, Haia, 1968. . .

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. 28 Umberto Eco, Obra aberta

Sao P~ul0, 1968, pa&,. 123.

(tradu98.o brastleira)

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verde para a abordagem do tema Ioi dado pela Academia de Ciencias da U.R.S.S., que _iniciou, em 1962, a publieaeao peri6 .. dica -de importantes estudos sobre semiotiea e Iingilistica, com 0 nome de Pesquisas Tipol6gt:co-.Est,rttturms. Desde entao, muitos trabalhos abordam temasdo .Iormalismo russo, desenvolvem propo ... sieoes por este apresentadas, analisam seus estudos a Iuz das concepeoes atuais.Em 1964, a Universidade -de Tartu, Estonia, inieiou tambem uma importante serie de estudos semioticos. Os proprios textos do formalismo vern sendo reeditados na U.ll.S.S., ainda que de maneira Ienta e gradual. Enfim, depcis de anos de proscricao e ineompreensoes, os estudos, analises e discussoes atuais estaovpermitindo, 110 Oriente e no _Oeidente, - integrar 0 formalismo russo, com 0 rico aeervo de seus trabalhos, na conseieneia critiea Iiteraria mundial, Sao Paulo, abril de 1970.

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de varies criticos russos que se agruparam num movimento, hoje · famoso mundialmente, eonheeido como 0 formalismo russo. Desde que a obra desses dois eminentes tratadistas, teheco um e norte .. amerieano 0 outro, foi divulgada no Brasil, atraves de edleoes es-_ panholas ou portuguesas", resolveram-se uma serie de questoes de natureza tecnieo-Iitertiria que ate entao so eram abordadas com rigor pelos gramatieos, isto e, pela nao-literatura. Lembremos apenas, a esse proposito, 0 ease do poems, objeto, na epoca, da analise doe tratadistas de -metrica. A grande eritiea Iiteraria brasileira (Jose Verissimo ou Otto Maria Carpeaux, por exemplo ) nao se preoeupava, como 0 deveria fazer, pelo aspeeto formal da obra de arte Iiteraria, salvo na medida em que ela era eoneiderada a partir dos seus ,.:conteudos ~" 0 que nao signifieava obviamente um
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" fonnalismo russo. Posteriormente, as relaeoes que se estabeleceram entre 0 es... truturalismo frances (Levy-Strauss, Michel Foucault, Roland Bar ... thes, Louis Althusser, ete.) e a .inteligencia brasileira selaram 0 interesse que ja havia pelo formalismo russo, eis que 0 primeiro utilizava largamente 0 segundo para formular as teorias que per.seguia'" Conheceu-se, nessa epoca, it .selecao de ensaios e a traducso
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2 Antonio Feliciano de Castflho, Tratado de Metrlfl~ Portuguese, Imprensa Naclonal, Lisboa, 1851; Olavo Bilac e Guimaraes Passos, Tra ... tado de Versi~ica~iio, Liv. Francisco Alves, 1944. Entre muitos, escolhe .. mOB apenas estes dois exemplos, . . 3 Recordemos, como exemplo, que 0 verso antigo era quantitativo, enquanto 0 moderno, qualitativo. ..
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dos mesmos para 0 frances, reunidos numa edigao da Seuil sob 0 titulo geral de l'heorie de la Liueratwre, com textos dos formalistas russos, por Tzvetan 'I'odorov. Era neeessario, a esta altura, torna-Ios eonheeidos tambem no Brasil, Reunimos, entao, urn grupo de alunos na Faeuldade de Filosofia da U. F. R. G. S. (Ana Mariza .. Ribeiro, Maria Aparecida Pereira, Regina Levin Zilberman e Antonio Carlos Hohtfetdt ) e, com 0 auxitio no inicio da Prof~ Reasylvia Kroeff de Souza e apos da Prof." Rebeca Peixoto da Silva, principiamos a preparaqao de uma edi~ao brasileira, tambem de teoria Iiteraria dos formalistas russos. o nosso trabalho tornou-se 80S poucos, e eada vez mais, distinto do realizado por 'I'zvetan Todorov. Nao so a disposi~ao da materia e diferente eomo . ainda acrescentamos artigos de outros autores, traduzidos diretamente do russo ou do espanhol, eselareee. . dores da posieao dos formalistas russos. Ao dispormos da materia, partimos de uma eoncepeao geral da teoria literaria para depois nos especificarmos nos seus aspectos partieulares. Proeuramos tambem, para situar 0 investigador, contrapor os formalistas aos marxistas, ja que as duas posieoes sao ineonciliaveis e continuam sendo debatidas. Finalmente, como apendice, apresentamos um panorama geral de uma teoria Iiteraria a fim de que 0 leitor dispusesse de uma orientacao sistematica dessa disciplina, 0 que nao ocorre nas edi~oes franeesa e italians. 'I'odavia, como esse panorama pretende apenas guiar 0 leitor, sem proeurar nenhuma conotaeao com os formalistas russos, julgamos interessante transcrever as. observagoes de Ettore Lo Gatto' sabre esse movimento.. Ei ... las: na RUssia "a guerra e a Bevolucao" diminuiram a atividade da eritiea, sem que por isso ela parasse , nos anos da guerra apareceram notaveis .'manifesta~oes erfticas ' ... "como, por exemplo, o estudo de V ..Iva,_

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4 Como os astruturaltstas, por' vezea, abusam da utiUza~o dos formalistas russos, convem ter presente 0 protesto de um dos ultimos, V. Propp, sobre 0 carater cfentiflco da inve9tig~o lIterarla: ("se no comeco deste escrtto pusemos em relevo a- afinidade entre as leis estudadae pelas .cienetae ·exatas e as estudadas pelas disciplinas humantstas, desejamcs

especifica dtrerenca», uma vez que, por exemplo, as obras-primas de Dante e de Shakespeare «nao podem ser compreendldu IJ6 com metodos exatoas. Citado por Romano Luperini, em EatruturaUsmo y Critic .. Marxista, Centro Editor de America Latina,'
recordando

encerrar

sua. fundamental,

Ba. As., 1968. Ii 0 autor refere... &qui, i guerra de 1914 ,e it. revolugao marxlsta se, na RUssia.

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XXVI

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Dionisio de Olivei,a Toledo

XXVII
~.totalmente 0 eontraste: entre conteudo e forma, a favor de uma ~1 coneepeao para a qual todos os elementos da obra, a ideia como 0 ritmo, - sao f'atores artisticos, sooper.ando enquanto tais. Frente a "'\ cr itiea realista isto representou toda uma inversa .. , e o lamentavel 1 que 0 triunfo da cr itica marxista, que tachou de racionario ao for .. 1 * ~ malismo, tivessc detido a revisao da historia Iiteraria russa que os .formalistas haviam inieiado magistralmente. ..... 'I'res grupos de trabalhosnos apresentam, hoje, os resultados
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nov sobre '0 Mito Fundamental da Novela Os Demonios', outre estu .. do de Klebnikov sobre 0 Futurismo e os de Chukovsky. e Chklovski sobre os problemas da criacao poetica a partir do ponto de vista da
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forma. Pode-se dizer que estas primeiras tentativas continuam, depois da vitoria da Revolucao, naquela que se afirmou como a primeira escola original critiea -junto ao triunfante positivismo oficial: a es... cola formalista ou do" formalismo ', .Suas primeiras raizes devem . ser buseadas, entretanto, antes, no trabalho dos 'professOres Alessandr Vesselovsky e Alexandr Potebnia, 0 primeiro criador, na Russia, da eseola poetics historica e a segunda da escola de poetica lingiiistico-psico16gica. A. Academia de Cieneias eomeeara, em 1913, a recompilacao das obras completas de Vesselovsky, com seus dois volumes .A Poetica. e a Poetica tloe Temas ; 110 mesmo ano pu ... blieou-se, de Potebnia (apos vinte anos da segunda edieiio e meio seeulo da original) sua obra fundamental, Lingua e Pensaenento, que a nova eseola usaria como pedra angular em sua. coneepeao das relacoes entre Iinguistica e poetiea. Reunidos em urn grupo,Opo-iaz, (Obskchestvo iZ1tc/teniia teorri poeticheskoqo iaZiJka =~ Sociedade para 0 Estudo da Lingua Poetica), cuja vida durou de 1914 a .1923, os primeiros 'formaiistas' -- Vitor Chklcvski, L. Jacobinsky, E~ Potinanov, O. Brik, B. Eikhenbaum, V'. -Iirmunski e J.. -Tynianov como critieos e eseritores e R. J akobson como fi161ogo - tiveram 0 grande merrtc (prescindindo do valor, a miudo altissimo, de seus trabalhos particulares) de revolueionar a critics e a historia lite .. raria que, natradieao russa, moveram-se em torno a problemas morais ou soeiais (e, as vezes, metafisicos, mas de contetido) ou bem obedecendo a atitudes subjetivas on impressionistas, mais de con .. tendo do que de forma. Os problemas da forma haviam Interessadc tambem aos simbolistas e depois deles, como sabemos, 80s futuristas dos tipos de Klebnikov e Maiakovski , mas nestes casas .tratava-se de urn interesse vinculado ao progresso da cria~ao, natural no ar'f"tista criador, nao no critico. Os 'formalistas' tentaram a elaboraeao } de uma teoria e a relativa sistematizaeao .das obras Iiterarias - a~! eontar da perspeetiva do procedimento artistieo (em russo prio» \ na acep~ao adot.ada pelos· formalistas) indep~ndentemente dos temas ] o~ dos motivQs psico16gicos ou sociais; tratav.a-se, pois, de eliminar
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que os f'ormalistas e outros eruditos que seguiam seus caminhos conseguiram nri decada em que desenvolveram suas atividades com reIativa Iiberdade, N um primeiro memento, naturalmente, em' parte . ainda vineulados ao rncvimento simbolista ou a ele referidos: de .Iirmunski, A Iiima, sua Hisioria e Teoria, A Estruiura. dos Poemas Liricos, 08 Problemas da Poeiica, Os Problemas de 1t11U.£ 'I'eoria da Li! eraiura ; · de Chklovski, .... T coria da Prose, __ Desenooioimenio 4. O do Tenia .... urn estudo sabre Tristram. Shandy ·de Sterne "c a T'eoria e
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de Eikhenhaum, a ~W elatlia. no Verso Lirico Busso ; de Tomaehevski, Sobre 0 -Verso e sobre a Poeiica da 'I'eoria da Literaiura ; de Engelgardt, sohre 0 lfle;todo Formal. '114 II'l:St61~'ia da. Literature e de Bulujatyi, Os Problemas da. A1Uilisc Dramaiica. Em segundo lugar, devemos citar as ohras de aplicaeao da teoria a varios aspectos da his .. t6ria Iiteraria.. como OSI trabalhos de -Iirmunski sobre a Poesia de Briusno» e .a H eramco: de I'> 1f.S hk in, e sobre Byron e Pushkin; os de Eikhenbaum que tratam de 0 J ouem 'I'olstoi, Lermonio», Gogol, K1!,S04 'i1't'tn e Blok , os de Grossman sobre Dostoiewski c, em particular, 0 Pateiismo de Dosioieioski"; de G·rigorieva, sobre a Esirutura Qenica dos Dramas de Tchekov; de Chklovski, a respeito de Pushkine e Sterne; de Tynianov, sobre Goqot e Dostoieuiski e de Slonimsky, a Tecnica do COYJ1;ico en~ Gogol. Por ultimo, devemos citar as primei-· ras tentativas de reconstrucao de periodos iuteiros atraves de ensaios de cada autor em particular: a Prosa Bussa por Eikhenbaum
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e Tynianov; a Poesia R-USSG do Seeulo XVII por Gukovsky , a Poe .. SUI Bussa do Seculo XIX por Eikhenbaum e .Tynianov, etc . Neste ultimo grupo tern especial importaneia os estudos e" ensaios .sobre 0 seculo XVIII, dispersos nos volumes publieados pelos formalistas e tambem em seu orgao, a revista Poetika, que eomeeou a ser publicada em 1919 e que ap6s um periodo de interrupeao foi recolhida pelo 'Tnstituto Estatal de Historia das Artes ' (1926-29), com a colaboracao de alguns dos primeiros formalistas, como Tomachevsky, Tynianov, Jirlnunski, Guko vsky , ete., enquanto outros eriticos nao vinculados ao movimento ou contraries a ele, mas es.. pecializados nos problemas. formais, reuniarn seua estudos nos tomos "Ars Poetiea ' da "Academia Estatal das Ciencias Ar-tisticas ', publicados sob a responsabilidade de M ..A. Pretrovsky. No ano de 1929 Burgin a crise definitiva dOH estudos 'fornialistas'7" ...
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acessivel .em portugues

para

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estudo

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for ..

malistas russos . Rene Wellek e Austin Warren, Teoria da Literature. Europa .. America .. Rene Wellek, Hist6ria do, Critico Moderna. Herder; Vitor Manuel de Aguiar e Silva, Teoria da Litertiiura Livraria Almeida, Coimbra, ~969. , Roman .Jakobson, Lingiiistioo e Comunicacdo, Cultrix, 1969 . Leonid Grossman, Dosioieuiski Artista, Civilizacao Brasileira, l }967. · 1 Leon Trotsky, Literatllra e -Recoluciio, Zahar Editores, 1969. 'I'zvetan Todorov, As Estruiuras N arraiioas, Editora Perspec(

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da Estilistica"~ Os Problemas dos Estudos Literarios e Lingiiistieos ", "A No~ao de Construeao ", "Da Evolncao Literaria ' e "Do Realismo Artistico"; II; 0 Poem a, parte constituida por ."Ritmo e Sintaxe ' e "Sobre 0 Verso"; III, A Narraf)ao, formada . por "Sobre a Teoriada Prosa", "Tenlatica", "A Construeao da Novela e do Romance", "Como e Ieito 0 Capote de Gogol", "As 'I'ransformaeoes dos Contos F'antastieos ' j IV, Apendice: "Panorama de uma Teoria Literaria ".
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7 Ettore Lo Gatto, IDstoria Editor, Barcelona, 1952.

d~ la Literatura BuBar, Luis de Caralt,

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1 Neste artlgo, chamamos «formalisms» ao grupo de te6ricos que formaram uma «Soctedade para 0 Estudo da Lingua Poet lea (OPOIAZ)>>o e que publlcam seus trabalhos desde 1916e

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todologia. Falamos e podemos falar unieamente de alguns princi .. pios teoricos que nos foram sugeridos pelo estudo de uma mate ... ria eoncreta e de snas particularidades especificas, e nao pOT este on aquele sistema complete, metodo16gico ou estetico, Os trabalhos dos formalistas, concernentes it, teoria e it historia Iiteraria, exprimem estes principios com elaridade suficiente; entretanto, ao Iongo destes dez ult.imos anos, acumularam-se tantos novos-problemas e velhos malsntendidos a r espeito de tais prmeipios, que nao serra imitil tentar resumi-los, nao como 11m sistema dogmatico, mas como urn balaneo histor ico. Importa mostrar como Burgin 0 trabalho dos formalistas, como e para onde ele evolui. o elemento evolutivo e muito importante para a historia do metodo formal. N ossos adversar'ios e muitos de nossos discipulos nao se deraln eonta disso. Estamos rodeados de ecleticos e de epigonos que transformam 0 metodo formal num sistema im6vel de «, formalismo ", 0 qual deve ser-vir-Ihes 'Para a elaboracao de' termos, esquemas e elassificaeoes. Pode-se facilmente criticar estc sistema, mas ele nao e caraeteristico do metodo formal. Nos nao tinhamos e nem temos aincla alguma doutrina ou algum sistema completos. Em nosso t.rahalho cientifico, apreeiamos a teor ia unicamente como uma hipotese de trabalho, corn a ajuda da qual indieamos e compreendemos os fates: descobrirnos 11TIl carater sistematico, gragas ao qual esses fatos tornam-se materia de um estudo. E por isso que njio nos ocupamos de definiQoes, pelas quais os epigonos sao tao 3,vidos e nao constrrrimos teorias gerais, que os eeleticos: aeham tao agradaveis. Estabclecemos pr'ineipios concretes e, na medida em que eles . Q,'I, podem ser aplieados a nma -materia, valemo-nos destes prmcrpios. Se a materia requer uma maier eomplexidade on uma modifieaeiio de nossos principios, nos 0 f'azemos imediatnmente. Neste sentido, somos snficientemente Iivres a proposito de nossas, teorias : e toda 'a -ciencia deve ser assim, na medida em qlle ha uma diferenea entre teoria e ·('onyic~ao. Nao existe uma clencia completa, a ciellcia vive enqua~to supera os erros, e nao enqllanto estabeleee verdades. A f'inalidade deste artigo nao ~ polenlica. 0 per iodo inieial de discussiies cientff'icas ~ poH~micas jornal isticas terminou. Somente os novos trabalhos cientlficos poderrt responder n este- geneT'o dp pole-mi.cas, entre as quais .lm.prensa e RevoltU;iio (1924, n ,0 me par~cell dlgna. Minlla tarefa principal e mostrar como, evol111ndo e atendo-se ao domlnio de sell estudo, 0 met.odo formal superon ·com.. pletamente os limites do que cham~mos ~era]mente metodolo~~ e como ele se transformou numa clencla autonoma tendo 'Por obJetlvo a lit~ratura considerada eomo serie especifica de f3tOS~ Diversos
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metodos podem pertencer so quadro desta eiencia, na medida em que a ateneao se eoncentra sobre 0 earater intrtnseco da materia. estudada. Tal foi realmente 0 desejo dos formalistas desde 0 inicio o 0 sentido de seu eombate contra as velhas tradicoes, 0 nome de l metodo formal", solidamente Iigado a este movimento, deve ser compreendido como urn chamado eonveucional, como urn termo historico, e nao devemos toma-lo como uma definicao justa. 0 que nos earaeteriza nao e 0 formalismo enquanto teoria estetica, nem uma metodologia representando 11m sistema. eientifico definido, mas 0 desejo de eriar uma cieneia Iiteraria autonoma a partir das quali .. dades intrinsecas do material Iiterario, Nosso unico objetivo e a. eonseieneia teorica dos fates que se destacam na arte Iiteraria enI

quanto tal.

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F'reqiientemente, e segundo diferentes pontes .de vista, tem-se eondenado nos representautes do metodo formal 0 earater obscure ou a insufieiencia de seus prineipios, a indifcrenea a respeito dos problemas gerais da estetica, da psieologia, da sociologia, etc. Estas condenaeoes, apesar de suas difereneas qualitativas, sao igualmente fundadas no sentido de que elas se dao conta corretamente da pretendidadistancia que separa os Iormalistas tanto daestetica quanto de toda teoria geral realizada ou. que pretende se-lo. Esta separac;ao, sobretudo da estetiea , e urn feuomeno que caracteriza mais ou menos todos os estudos contemporaneos sobre a arte. Apos ter deixado de lade intrmeros problemas gerais como 0 problema do belo, do sentido da arte, etc., estes estudos se concentraram sobre os . problemas concretes propostos pela analise da obra de arte (Kitnsfrwisse:nschaft). O. problema da compreensao da forma artistica e de sua evolu<;ao foi posto novalnente erTh questao fora das premissas impost.as pela estetica geral. Foi seguido de inUmeros proble'mas concretos dependentes da hist6ria e da teoria da arte. S1()go.ns :revela .. dores apareceram, no genero deste, de WoelfIin, Hist61"ia da. Afte sem Nome (Kunstgeschichte ohn-e Namen), ate as tent.ativas sintomati~as de analise concreta dos estilos e procedirnentos .. como oEn~a··io de Estudo C011t.parativo dos Quadros, de K. FoIl. Na .t.~lemanha a teo
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xamente axiomas envelhecidos tornados de emprestimo da estetiea , <In. psicologia e da historia, perdera a tal ponto a sensaeao de sen ohjeto de estudoque sua propria existencia tornara-se ilus6ria. Nao tinhamos necessidade de lutar contra ela . nao valia a pena empurrar uma porta aberta, achamos a via livre e nao uma for-" taleza, A heranea te6rica dePotebnia e de Vesselovski ~conservada por seu discipulo, era como '\mcapit3I'-''"imoDiIiZa'ao:-o_c'~omo urn tesouro que se privava de seu valor por nao ser tocado, A autoridade e inf'lueneia nao pertenciam mais a eieneia academiea, mas a uma ciencia jornal istica, se nos possivel dize-Io, elas pertenciam aos trabalhos dos critieos e dos te6ricos do simbolismo. De fato, entre 1907 e 1912,.a influencia dos livros e dos artigos de V. Ivanov, Brussov, A. Bieli, Merejkovski, 'I'ehukovski, etc., era infinitamente superior aquela dos estudos eruditos e das teses universitar-ias ..
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artlgo Moderne StroIDmtgen in dar deutschen Literatunvissenscbaft (Die Llteratur, 192~, Nov. H. 2). Cf. no livro de 0 .. Walzel, Gehalt und Gestalt Im Kunsi'w"erk des Dlehters (Bet-lim, 1923).

Esta _ciencia jornalistiea, apesar de todo 0 sell carater subjetivo e tendeneioso, estava fundada sobre certos principios e formulas te6rieas que apoiavam as ·novas correntes artisticas em VQO'a nesta e~oca. Seus Iivros, tais como Simbolismo, de .Andrei Bieli (1910), tinham naturalmente mais sentido para a jovem geraeao que as monografias de historia Iiteraria privadas de coneepeoes proprias e de qualquer temperamento cientifico. POT isso, no momento em que sobreveio 0 encontro historieo de duas geraeoes, eneontro extremamente tenso e importante, ele to· mou lugar, nfio no dominic da ciencia academiea, mas entre a cor ... rente desta ciencia jornal ist ica compost a pela teor ia simbolista e pelos metodos da critica impressionista. Entramos em conflito com os simbolistas por arranear-lhes das maos a poetiea, Iibera-la de suas teorias de subjetivismo estetico e filos6fico e conduzi-Ia rumo aos estudos cientificos dos fatos. A revolueao que jogou os futuristas ~ (!Cleb~ikov, Krutchenik, .~~~k~~~.L~",~ 0 sistema poef[co''"dO'~'' contra simbolismo .snstentou os fornillTistas porquedava um earatcr mais atual a seu eombate. ' Libertar a palavra poetica das teudeneias filosof'ieas e religiosas cada vez mais prepo.nderantcs entre os simbolistas era a ordem do dia que reuniu 0 primeiro g-rupo de formalistas. A eisao entre os te6ricos do simbolismo (1910-1911), a aparieiio dos acmeistas, arnhas prepararam 0 terrene para uma revolueao deeisiva. Era necessar io afastar todos os compromissos .. A hist6ria nos exigia uma verdadeira paixao revolncionaria, tcses eategorieas, ironia im!,iedosa, recusa audaciosa de todo um espirito de eoueil iaciio .. 0 que importava em nossa Iuta era opor os principios estetieos subjetivos que inspiravam os simbolistas em suas obras te6ricas, a exigencia
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fendmeno observado em parte na lingua das eriancas, na glossolalia dos seetarios, etc. As tentativas futuristas de poesia transra .. eional tiveram uma importaneia esseneial porque figuraram numa demonstraeao contra 8.S teorias simbolistas, que ousavam ir alem' da no~ao de sonoridade que acompanha urn sentido, e que desta formadesvalorizava 0 desenvolvimento dos sons na lingua poetica. Coneordou-se nesta importancia particular a respeito dos sons no verso: foi neste ponto que os formalistas, ligados aos futuristas, Iutaram contra os teoricos do simbolismo. E natural que os formaIistas tenham tido sua primeira batalha sobre este terreno: era ne.. eessario reeonsiderar antes todo 0 problema dos sons, a fim de opor um sistema de observaeoes preeisas as tendencias filos6ficas e esteticas dos simbolistas e 'tirar em seguida as eonelusoes eientifieas derivadas dai. Assim, ehegou .. e aos primeiros resultados, eonsagras dos .. inteiramente ao problema dos sons na poesia e da Iingua trans ... raeional. Paralelamente a Jaeobinski, V. Chklovski, em seu artigo "So .. bre a Poesia e a Lingua. Transracional", mostrou, graeas imime ... ros exemplos, que, "as pessoas fazem por vezes uso de palavras sem referir-se ao seu sentido ' .. As construcoes transracionais se revelavam como um fato Iingtiistieo difundido e como 11m fenomeno que caracteriza a poesia. "0 poeta nao ousa dizer 11nla, palavra transracioual, a transsiguificacao se esconde habitualmente sob a aparencia de uma signifieaeao enganosa, fieticia, obrigando os poetas a admit ir que eles nao eompreendem 0 sentido de seus versos' '. o artigo de Chklovski aeentuou, entre outros, 0 aspeeto articulate .. rio destaeando-se do aspecto puramente fonico que possibilita in .. terpretar .a correspondencia entre 0 som e 0 objeto descrito ou a emocao apresentada de maneira impressionista: "0 aspeeto articulat6rio da lingua e scm dtivida importante para a frui980 de uma palavra transrac.ional, de uma palavra que llao significa nada. 'I'alvez do prazer proporeionado pela poesia, a. maior parte esteja contida no aspeeto articulat6rio, no movimento harmonioso dos 6r .. gaos da fala". 0 problema desta relaeao com a lingua transracioIf

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nal ganha assim importaneia de verdadeiro problema cientifico, cujo estudo faeilitaria a compreensao de muitos fatos da lingua poetiea, Chklovski formulou assim 0 problema geral: "Se, para falar da significa~ao de uma palavra, exigimos que ela sirva necessariamente para designar no~oes, as construeoes transraeionais per ... manecem exteriores a lingua. Mas entao elas nao sao as tinicas que Ihe permaneeem externas : os fatos citados nos incitam a refletir sobre a seguinte questiio: 8S palavras tern sempre um significado na Iingua poetica (e nao somente na lingua transracional), ou nao se nota nesta opiniao urn ponto de vista do espirito resultante de nossa fal ta de aten4;80 , ' ,.

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~' Estas tentativas de explicar as alitoracoes, tentativas que se it aehavam nos limites da imita~a .. deviaru provoear a nossa resis .. o, , teneia intransigents enos incitavam a demonstrar, segundo uma analise concreta, que os sons existem no verso, fora de toda liga~ao f~om a imagem e que tern uma fun~ao verbal a utonoma.

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Os ensaios de ~T acobinski serviam de base lingiiistica para a afirmacao do valor autonomo dos sons no verso. 0 artigo de O. Brik "As repctieoes dos sons" ( Co nclusiies sabre a T eoria da Linqu« Poeiica, fase. 2, Petrogrado, 1917) mostrava os pr6prios tex~.
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., 0 termo designs. uma poesia onde se supoe nos SODS urn sentldo, sem que eles formem palavras. (N. do Trad. para a edi~ao francesa.)
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compilacao

de A. Bieli nos estudos «Os Citas» (1917). «Rarnoa» (1917) e meu artigo cSobre 08 Bons doe Versos», de 1920. retomados na 3 Cf. os artigos

dos arttgos «Atraves

da Ltteratura

(1924).

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r itmo, os sons, a sintaxe nao tinham mais que UITla importaneia sceundaria, nao sendo espeeifieas da poesia, e nao fazendo parte de seu sistema .. Os simbolistas que haviam aeeito a teoria geral de Potebnia, visto que ela justifieava a funeao dominante das imagens-simbolos, nao podiam superar ,a famosa teoria da harmonia de forma e eonteudo, ainda que esta tecria eontradissesse ostensivamente sen proprio desejo de tentar as experieneias formais e assim diminuir estes experiencias, conferindo-lhes urn earater de jogo. Distaneiando-se de Potebnia, os formalistas se Ii.. vraram da eorrelacao tradieional de >.fof_ma-fundo c da nOC3,o de forma como urn involucre, como urn r~~ipT~Cnt~·~'"no"···"qual se deposita o . 1iqu 1do. (o CO~lt~udo). Os fates ar tistieos testemunhavam que a Wiffere'utw ~~peciftca. da arte nao se exprimia atraves dos elementos que constituem a obra, mas atraves da utilizaeao particular que se faz deles. Assim sendo, a noeao de forma obtinha urn outro significado e 118.0 necessitava de nenhuma noeao complementar , nenhurna correlaeao.
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tos (trechos de Pushkin e de Lermontov ) e os dispunha segundo diferentes classes. Depois de ter expressado suas duvidas a respeito da justiea da opiniao eorrente; ou seja, que a linguagem poetica e uma lingua de imagens, Brik conclui 0 seguinte : "Qualquer que seja a maneira pela qual se eonsideram as relacoes entre a imagem e 0 80m, devemos coneluir que os sons e 'as consonancias nao sao um puro suplemento eufonico, mas 0 resultado de um desejo poetieo ausonomo. A sonoridade da lingua poetiea nao se relaciona com os procedimentos exteriores da harmonia, mas represents um produto eomplexo da interaeao de leis gerais da harmonia. A rima, 8. aliteraeao, etc. nao sao rnais que uma manlfestacao aparente, urn caso particular das leis eufonieas, fundamentais ' 1" Opondo-se aos trabalhos de A. Bieli, 0 artigo nao da nenhuma interpretaeao ao sentido desta ou daquela aliteraeao , supoe somente que 0 fenomeno
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Em 1914, na epoca das manifestacoes publicas dos futuristas ,; e antes da eonstituieao da Opoiaz, V·. Chklovski publieou uma bro)\' ehura intitulada A Ress'llrrei~~iioda Palaora, na qual, ref'er indo-se em parte a Potebnia e Vessclovski (0 problema da imagem ainda nao tinha tal importaneia}, propos como trace distintivo da per.!~ cepcao estetiea 0 prineipio eta sensaeao da forma. " Nos 118.0 expe'l rimentamos 0 habitual, lla.o 0 vemos, nao 0 reconheeemos. Nao ve .. mcs as paredes de nossos quartos? e dificil para nos ver os erros '\ tipo~lo:raficosbde uma prOV8, prineipalrnente quando esta eserita nu-

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~ rna mgua em conheeida, porque nao podernos nos obrigar aver, .,/ a ler, a nao reconheeer a palavra habitual. Se queremos dar a de. ~ fini~ao da pereepeao poetica e rnesmo artistica, e isto que- se impoe ~ inevitavelmerrte : a pereepciio artistica e aquela atraves da qual f nos experimentamos a forma (talvez nao somente a forma, mas ao ),; menos a forma)." :f) evidente que a pereepeao da qual se fala nao ~ e a simples llo~ao psieologiea (a pereepeao propria a esta ou aquela !1 pessoa ), mas urn elemento da arte, e este ultimo 113..0 existe fora da iJ percepcao .. A 110~ao de forma adquiriu um novo sentido , 11aO e mais ~ i um involucre mRS uma intezridade dinamiea e concreta que tern em si mesma urn contetido, fora de toda correlaeao. Aqui ocorre "n a separaeao entre a doutrina formalista e os prineipios simbolistas, \ segundo os quais "atraves da forma" deveria transparecer algo d o con·t eu d0;.". Da mesma maneira, superava-sc 0 esteticismo, ad' .. ~i miraeao de certos elementos da forrna, eonscientemente isolados

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Mas tudo isto nao era suficiente para urn trabalho concreto. ( Ao mesmo tempo que se estabelecia a diferenea entre a lingua poetics I e a: lingua quotidiana e se descobria que 0 carater especifieo da arte , consiste na ut ilizaefio particular do material, era necessaria tornar concreto 0 prineipio da seusaeao da forma, a fim de que fossa perf mitido analisar a forma compreendida como 0 seu proprio fundo.

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~/ auto~l.itismo_.p"~!ceptivo, a imagem nao procura nos facilitar a . compreensfio de sen sentido, mas eriar uma pereepciio particular do objeto, busea a er'iaeao de sua visao e nfio de seu reconhecimento. Daqui deriva a ligaQao habitual da imagem com a singularizaeao,
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A oposieao as ideias de Potebnia foi definitivamente formulada por Chklovski em sen estudo "Potebnia" (Poeiica, Oonclusoes sabre a Teoria da Lingua Poetica, Petrozrado, 1919). Este repete ainda uma vez que a)magem, 0 simbolo, nao constitui 0 que distingue a lmgua poetica da Lingua prosaiea (quotidiana ) : "A Iingua poetioa difere da lingua prosaica pelo carater perceptivel de sua construeao, Podemos perceber seja 0. aspecto acustico, seja 0 aspec, to ar ticulatorio, seja 0 aspecto semantieo. As vezes, nao e a cons. truejio, mas a combinaciio de palavras, a sua disposieiio que perceptivel. A imagem poetica e um dos meios que servem para cr iar uma construeiio perceptivel que podemos experimentar na , sua propria substfmcia ; mas ela nfio e nada de mais. .. A criaeao G de uma poetiea cientifica exige que se admita desde 0 Inieio que , existe uma Iingua poetiea e uma lingua prosaica cujas leis sao di. ferentes, ideia provada por imimeros fatos. Devemos comeear pela ~l destas difereneas ". analise
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sobre estes pontos que tem importdncia te6riea supe .. rior 80 quadro dOB problemas relatives trams e que deixaram traeos na evolucso ulterior do metodo formal. primeiro destes artig:~~_;_"_,_" _~!g~g~.Q"entr~".9~ Procedimentos A de_ Composicao e os Pr~cedimellfOs Estilisticos Ger"ais" (Piietica, 1919), contem varios destes pontes. Antes de tudo, afirmando a existencia de proeedimentos pr6prios para a ccmposicao da trama, existencia ilustrada por uma ser ie de exemplos, troeavamos a imagem tradicional da trama que deixava assim de ser a combinaeao de varies motivos e era transfcrida da elasse dos elementos tematicos classe dos elementos de elaboracao. Assim, a noeao 'de trarna adquirira urn novo sentido, sem todavia eoincidir com a no .. <;80 de fabula e as duas regras de composieao entraram logicamente 118 esfera do estudo formal enquanto qualidades intrinsecas das obras Iitera rias. A noeao de forma se enriquecia de· novos traces e se Iibertava poueo a pouco de seu earater abstrato, perdia entao a sua importancia polemica. E elaro que para nos a nO<jao de forma se confundia aos poucos com a noeao de lit eratura , com a noeao de ...,~~~~_!!!.£r~xi~seguir, 0 estabeleeimento de uma analogia entre os A procedimentos de composieao da trama e os proeedimentos estilistieos foi de .grande importaneia teoriea. A ccnstrueao e-m plataformas que caraeteriza a epopeia acreditava ... ser da mesma serie que se as repetieoes de sons, .a tautologia.. 0 paralelismo tautologieo, as repeticoes, etc., esta serieique se destaeava de urn prineipio geral da arte Iiteraria sempre eonstruido a partir de um desmembramen"to, a partir de um afrouxamento. Assim, confrontamos os tres golpes dados por Rolando sobre a pedra (A Can<;iio de Rolando) e as outras repetieoes ternarias semelhantes, habituais nas tramas de contos, com os fenomenos ana ... logos como 0 emprego de sinonimos em Gogel, as construcoes lin .. giiisticas tais como kudi-muds), pt Yuski-ml 'uski, etc. "Todos estes cases de construeoes moderadas, em plataforrnas, nao sao habitualmente reunidos, e tenta-se eneontrar em eada urn uma expllca~ao isolada. " Ve-se elaramente aqui 0 desejo de afirmar a unidade do procedimento em difereutes materia's. Neste ponto, se produziu 0 inevitavel eonflito com as teorias de Vesselovski que, ern eases sernelhantes, recorreu a uma hipotese historica e generica e que explicava as repeticfies epicas pelo mecanisme da interpretacfio inieial (0 canto sem forma definida). Mesmo que ela scja vcrdadeira quanto it genese, uma explicaeiio deste geuero 118.0 expliea 0 f'enomeuo enquanto fato Iiterario.: Chklovski niio rejeita 0 vinculo geral da literatura com a 'v-ida real do qual se servia Vesselovslci e os outros

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sornente 0 pastiche, mas toda a obra de arte criada paralelamente fl ern oposieao a um modele qualquer. A nova forma nao aparece para exprimir urn novo eonteudo, mas para substituir a velha fornul. que ja perdeu 0 seu carater cstetico". Para fundamentar bem esta lese, Chklovski se refere it obscrvacao de B. Christiansen sobre a existeucia de sensaeoes diferenciais ou de uma sensaeiio das di-

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ferencas , atraves disto, prova-se 0 dinamismo que caraeteriza toda a arte e que se exprime por violacoes constantes dos canones criados. Ao fim deste artigo, Chklovski .eita F. Brunetiere, segundo 0 qual, "de todas as influencias que se exercem na historia da Ii... teratura, a principal e aquela das obras sabre as obras ", e "nao e preciso multipliear inutilmente as causas nem, sob 0 pretexto de que a Iiteratura e a expressao da sociedade, eonfundir a historia da literatura com a dos costumes. Elas sao caracterrstieamente duas ".
A ssim , este artigo designava a passagem da poetiea teorica para a hist6ria literaria. A imagem inicial da forma foi etrriquecida por traeos novos da dinamica evolutiva, da variabilidade permanente. A passagem para a historia Iiteraria foi 0 resultado da evolut;ao ·da noc;:ao de forma, e nfio apenas urn alargamento des temas de estudo. Demonstramos que a obra Iiteraria nao e percebida como urn fato isolado. Sentimos a sua forma em rela~ao com ontras obras e nao somente a partir dela, Assim, os formalistas aairam definitivamente do quadro deste formalismo eoncebido como uma elabora~ao de esquemas "e elassificacdes (imagem habitual das cr iticas que estac pouco a par do que e 0 metodo formal), e que e aplicado com tal zelo por certos espiritos escolasticos regoaijando-se ante todo o dogma. Este formalismo eseolastico nao esta Iigado uo trabalho da Opoiaz nem historicamente, nem na sua essencia, enos nao 80mos responsaveis por ele : pelo eontrario, somos seus mais opostos e mais intransigentes adversaries.
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estudos influeneiaram um grande mimero de pesquiaas que aparcceram nestes tiltimos anos escritas por pessoas que nao estao dirctamente ligadas a Opoiaz.

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Nosso· trabalho nao se dirigia somente no sentido do alarga .. mento e aprofundamento dos problemas, mas tambem no sentido da diferenciaeao, a medida que 0 grupo da Opoiaz se enriquecia com novos membros, que, ate entao, trabalhavam isoladamente ou que comeeavam 0 seu trabalho. 'A principal difereneiaeao visava a linha de demarcaeao entre a .prosa e 0 verso. Opondo-se aos sim- .~, bolistas que,~urante esta epoca, tentavam abolir, na teoria e na _.~_,_ pratiea, a fronteira entre a prosa e 0 verso e se aplicavam na bus-' -('" ea de um metro na prosa (.A. Bieli), os formalistas insistiam no \, fato de que' existe uma nitida delimitacao dos generos ua arte Ji Iiteraria. ' ',;' ","",
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~ostramos no capitulo precedente que 0 trabalho sobre 0 estudo da prosa se fazia num ritmo intense. Neste campo, os forma ... Iistas eram os pioneiros, se nao contarmos alguns. estudos oeidentais onde certas observaeoes sobre 0 material eoincidiam com as nossas (por exemplo V. Dibelius, En,glisch'e Romankumsi 1910), mas que estavam longe de todos os nossos problemas e principios teorieos. Em nosso trabalho sobre prosa, estavamos quase que totalmente livres da tradieao. 0 mesmo nao aeonteeia com os versos. A grande quantidade de obras de te6ricos ocidentais e russos, as experieneias te6ricas e praticas dos simbolistas, as diseussoes ern torno das noeoes de ritmo 'e de metro que de 1910 a 1917, engendraram toda uma literatura especializada, enfim .R apariefio das novas formas poeticas dos futuristas, tudo isto tornava com .. plexo 0 estudo do verso e a propr-ia 'discussao de seus problemas, . em vez de facilita-Ios. Em Ingar de voltar aos problemas fundsmentais, muitos investig.adores ocupavam-se de questoes eoneretas da unetriea ou tentavam elassifiear as 'opinioes e os sistemas acumulados. Todavia, nao existia uma teoria do verso no sentido total do termo: nem 0 problema do ritmo poetico, nem 0 problema da liga~ao entre 0 ritmo e a sintaxe, nem 0 problema dos sons no verso (os forrnalistas haviam apenas indicado algumas premissas

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munski se tenha separado inteiramente da Opoiaz e que tenha va~ r ias vezes deelarado seu xlesacordo com os principios formalistas (sobretudo no prefaeio a tradueiio do Iivro de 0 ..Walzel, 0 Preble ... rna da Forma d« Poesia, 1923), Men Iivro, A M eiodia do Verso ( Opoiaz, 1922 ), estava em parte Iigado ao trabalho de Brik a respeito das figures rrtmieas e sintatieas mas estava tambem preparado para 0 estudo do "Verso sob 0 aspe~to acustico e, neste sentido, estava Iigado a. inUme:ros trabalhos oeidentais (Sievers, Saran, etc.). Meu ponto de partida era que os estilos sao geralmente divididos it base do Iexico . "~ .. sim, nos nos distaneiamos do verso para nos preoeuparmos com a Iingua poetics em geral... Era necessario achar qualquer coi~ que fosse Iigada 6 frase no verso e que, ao mesmo tempo, nao nos distanciasse do proprio verso, qualquer eoisa que se situasse no Iimite entre a fonetiea e a semantica. Esta qualquer eoisa e a SiD.taxe ' '., Os fenomenos r itmieos e sintaticos nao sao eonsiderados por si mesmos, .mas por sua rela~ao com a significagao construtiv~ da entonaeao poetica e diseursiva. Importava-me sobretndo definil' a ~lo~ao de dominante, que organiza este on aquele estilo poe. tico eonsiderando a noeao de melodia como urn sistema de entona~oes e separando-a assim da nogao de harmonia geral do" verso. Apoialldo-me nestas premissas, propus distinguir tl~es estilos fundamentais na poesia Ilrica : declanlat6rio( oratoria) ~ melodiosc e falado. Todo 0 livro e consagrado ao estudo das caracteriatieas cntoaveis do estilo melodioso, tomando por exemplo a poesia Iiri ... ca de Jukovski, 'rilltchev, l.Jermontov e Fet. Evitando esquemas ·preestabelecidos, termillava 0 livro por esta a£irma~ao. : ' , Consi ... dero importante no trabalho cientifico nao 0 estabeleClmento de esquemas, mas a possibilidade de ver os fatos. Para isto, necessitamos da teoria, porque e sonlente a sua 1m que os fatos se tor .. nam pereeptiveis, ou seja, tornam ... 'yerdadeiros fatos. Mas as se

«ipava dos principios te6ricos da Opoiaz, interessou-se pelc metodo formal como urn dos temas eientifieos Possive is , como uma manei ... ra de dispor 0 material em grupos e rubrieas. Esta coneepcao do metodo formal nfio pode eertamente resultar em nada diverso : apoiando-se sobre um eriterio exterior, distribui-se 0 material em grupos. Todos os trabalhos teorieos de -Iirmunski tiveram conse ... qiientemente urn earater pedagogieo, de elassificaeao. 'I'rabalhos deste genero nao tiveram importsncia fundamental na evolucao geral do metodo fOl'Jnal. e Indieam unieamente a tendeneia (historicamente inevitsvel) que proeura atribuir urn carater aeade .. mico ao metodo formal. Por isso, nao e surpreendente que -Iir ...

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teorias marrero. on mudam, euquanto que os fates descobertos Oll eonfirmados graeaa a ela permanecem ' '. A tradi~ao dos estudos concretos sobre a metrica estava ain .. da viva entre os teoricos Iigados ao simbolismo CA. Bieli, V. Brus .. SOY, s. Bobrov, VI> Tchudovski, etc.). mas se embrenhava aos poucos no' eaminho dos ealeulos estatisticos exatos e perdia assim a sua importaneia como principio. Os estudos metrieos de B. Tomaehevski eoroados por seu manual, A. Versijica9M Bussa (1942), funeionaram neste sentido . .Assim, a metriea recuava a urn se... gundo plano; nao era mais que uma disciplina auxiliar propondo apenas uma serie reduzida de problemas; a teoria do verso em geral oeupava 0 prirneiro plano. 0 desenvolvimento precedente do metodo formal revelara uma tendeneia que consistia em alargar e enriqueeer nossa imagem do r itmo poetieo ligando-o a constru. Qao da lingua poetica, tendencia que estava evidenciada no ar ... tigo de B. 'I'omaehevski, "0 Jambo de Cinco Medidas de Pushkin" (1919, publicado na eompilaeao Estudos sobre a Poetica de Pushkin, Berlim, 1923). Achamos ai luna tentativa para passar do dominic do metro para 0 da Iingua. Dai a afirmacao dirigida contra A. Bieli e sua eseola . "0 objetivo do ritmo nao e observar os pedes ficticios, mas distribuir a energia expiratoria no quadro de urn impulso finico, 0 verso". Esta tendeucia foi expres ... sa com clareza decisive no artigo do mesmo autor, "0 Problema do Ritmo Poetico" (0 Pe nsamenio Literario, fase. 2, 1922). Neste artigo, a antiga oposicao do metro e do ritmo foi superada, porque se estendeu a. no~ao de r'itmo poetieo a uma serie de elementos Iingtiisticos que participam da eonstrucao do verso:' ao lado do ritmo proveniente do acento das palavras, apareeem 0 ritmo que vern da entonacao proposicional e 0 ritmo .harmonico (aliteracoes, etc. ). Assim, a propria noc;ao do verso torna-se a no~ao de urn discurso especifico, onde todos os elementos contribuem para 0 carater poetieo. Seria urn equivoco dizer que este discurso nao faz . mais do que se adaptar a uma forma metriea resistindo-lhe e criando separaeoes ritmicas (ponto de vista ainda defendido por V. Jirmunski em sen novo livre I ntrodu~ii() M etrica, 1925). ,,:0 discurso poetico e um diseurso organizado quanto a seu efeito ·fo..., nico, Mas, ja que 0 efeito Ionico e urn fenomeno complexo, s6 um de seus elementos sofre a eancnizacao. Assim, ua metrica classics, o elemento canonizado e representado pelos acentos que ela sub .. meteu a uma sucessao e regulou com leis..... Mas e sufieiente -que a autoridade das formas tradicionais seja abalada para _que a.pa~· reca com insistencia este pensamento . a essencia do verso nao se

combina com seus traces primeiros, 0 verso vive Iambem pelos tra .. QOS secundarios de seu efeito fonico; ao Iado do metro, existeo ritmo que e tambem apreensivel , pode-se escrever versos em que s6 se .observam estes traces seeundarios, 0 diseurso permaneee poetieo sem que se rnantenha 0 metro." Afirma-se a importancia da nogao de impulsao r'itmica que ja figuravanos trabalhos de Brik e que earacteriza 0 traeudo rftmieo geral: c « Os procedimcutos rftmicos participam em diferentes graus na cr iaeao da impressao estetiea, Este ou aquele procedimento pode dom inar em diferentes obras Iiterarias, este ou aquele meio pode estar encarregado da func;a.o d'e dominante. A. orientaeao em dirp~ao a urn certo procedimento ritmieo determina 0 earater concreto da obra, e podemos classifi, car os versos deste ponto de vista em versos acentuais (por exem. pIo, a descrieao da batalha em Poltava), em versos entoaveis e me16dico.s (os versos de Jukovski) e' em versos harmonieos que ·caracterizam os iiltimos anos do simbolismo russo". A forma poe .. tica assim compreendida .nao se opoe a lim fundo que lhe sera ex-terior e difieil de -integrar, mas e tratada como 0 verdadeiro fun'do do discurso poetico. Aqui, como precedentemente, a nocao de forma adquire 11m novo sentido de integridade,

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VII
livro de R. Jakobson Do Verso Tcheco (Concluso(Js sabre a. . Teoria da Lingua Poeiica, fasc, 5, 1923) destacou novos problemas a' respeito da teoria geral do rit-mo e da lingua poetica, Jakobson opoe a teoria de uma deformacao organizada ' da Iingua pela forma poetica it teoria da conformidade absoluta do ver, so ao espirito da Iingua, a teoria da forma que nao resiste ao materiaL Introduziu na teoria da diferenca entre a fonetica da lingua quotidiana e a da lingua poetica uma correlacao caracterfstiea . a dissi .. milacao das Iiquidas que, segundo L. Jacobins¥:i, estando ausente da lingua poetiea, opoe esta ultima a lingua quotidiana", apareeia como
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5 Neste memento, L. Jacobinski, t.arubem ele, indicava 0 carator muito sumarlo da nocao de «lingua quotidiana» e a necessidade de diversi , fica.-la segundo as suas funcfies (familiar, cientifica, oratcrla, etc,); ct. seu artigo «Sobre 0 Discurso Dtalogtco», na publicacao A I.~ingua :RUSS!lbg 1923.

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entre os S011S e as imagens ou ideias para explicar as construeoes fonicas: ~'.A construeao fonica nao e sempre a eonstrucao de uma imagem sonora, e a imagem sonora nao se utiliza sernpre dos me... todos da Iingna emocional ' '. Assim, Jakobson sai eonstantemen .. te do quadro de sen tema concreto e especial ( a prosodia do verso teheco) e eselarece os problemas teorieos da lingua poetics e do verso" Urn artigo inteiro sobre Maiakovski, que completa 0 es... tudo preeedente de .lakobson sobre Klebnikov, tambem pertenee a esse Iivro. Em meu estudo sobre Al11111 Akhmatcva (1923), tambem tentei reexaminar os problemas teorieos fundamentais Iigados it teoria do verso; 0 problema do ritmo relaciouado com a sintaxe e a entoaeao, 0 problema dos sons do verso relacionado com a artieula ... (~~io, ~ enfi~ 0 probl~ma d? lexic~ e da s~mantica poetic~ ~~:rn~!!!:. t do-me .~i? livre que J ~ Tynianov tinha entao em proparaeao, indica .. \\,;-ii"'que, estando presente 110 verso, a palavra e como que extraida ~ do diseurso vulgar, rodeada de uma nova atmosfera semantiea, e ,~;nao 6 pereebida em :rela~ao CODl a lingua em geral, mas preeisa ... \; mente coni a lingua poetiea. 11.0 mesmo tempo, indieava que a par\ ticularidade principal da semantica. poetiea reside na forma~ao ? de signifieaeoes marginais que violam as eostumeiras ussociacoes ~ verbais,
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Iinguistica de matiz psieologieo. A~o eontrurio, certos trabalhos dOE Iingiiistas no campo do estilo poetieo .encontravam ob~ je~oes de principio da nossa parte. 0 Iivro de J. Tynianov 0 Probtemo da ..,Li1(.gua Poeiica (Academia, 1924), editado agora acen. ' tuou as :llvcrgencias que existiam entre a Iingiiistica psieologica e 0 estudo da lingua e do estilo poetieo. ~Jste Iivro descohriu a uniao Intima entre a significaeao das palavras c a eonstrucao do • s verso, enriquecendo assim novamente a nOQao do ritmo poetico e pondo 0 metoda formal TIt) caminho dos estudos das partieular idades semantieas da Iingua poetica, e nao sornente daquelas que acentuavam a acustica ou a sintaxe, 'I'ynianov diz na sua introdueao ~ "N·estes ultimos tempos 0 estudodo verso alcancou grande aucesso, que se estendera gem duvida, e entretanto nos nos lembramos ainda de seus inicios sistematicos. 113.s 0 problema da 1111gua e do estilo poetico continua fora destes estudos. As pesquisas neste campo isclaram-ee do estudo do verso; temos a impressao de que a Iingua e 0 estilopoetico nao estao Iigados ao verso, de "que nao dependem dele. 11. nocac de Iingua poetiea, Ianeada lui poueo tempo, arravcssa agora uma erise sem duvida provoeada ,pelo sentido muito imprecise desta noeao fundada com base na Iingtiistiea psicologiea, e polo emprego muito largo que Ihe e dado'~. Entre os problemas gerais da poetica que este Iivro poe em questao e csclareee, 0 do "material" e 0 que tem maior importitncia~ O U80 admitido impunha para esta noc;ao um emprego que n opunha a. llo~ao de "forma"; assim, as duas noeoes perdiam em importancia, e sua OpOSi~8.0 tornava-se uma substituieiio terminologiea da antiga oposieao 't-forma-fuitdo' J. N a verdade COlllO ja disse, os formalistas haviam atribuidc it nocao de ".for~a" 0 sentido de integridade e a haviam confundido assim com a irnagem da obra artistica na sua unidade, de modo que niio aeontecia nenhuma oposieao, salvo com as outras formas privadas de urn earater estetieo, 'I'ynianov indica que :0 material da arte .Iiteraria e heterogeneo e eomporta significacoes diferentes, que '" um elemente pode ser promovido as expensas de outros, que eonseqiientemente sao deformados e por vezes mesmo degenerados, ate se tornarem materials neutros' r" Dar a conclusao: (;,A no~ao de 'ma~ terial' nao ultrapassa os limites da forrna1 material e tambem formal; e e um erro confundi-Io com os el~mentos exteriores da constru~a.o n" E mais, a no~ao de forma se enriqueceu pelos traQos de dinamis.mo: "A unidade da obra nao e uma entidade simetrica e rechada, mas' uma integridade dinamica tendo seu proprio de-

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senvolvimento : seus elementos uao estao Iigados por um sinal de igualdade on de adieao, mas por um sinal diuamieo de correlacao e intesrraeao. A forma da obra Iiterar ia deve ser sentida como uma . b ~ . forma dinamiea ". ' Quanto ao ritmo, e aqui apresentado COllIO 0 fator construtivo e fundamental do verso, presente em todos os seus elementos. Os traces objetivos do rrtmo poetico, sao, sp,~nndo 'I'ynianov, a unidade e a continuidadeda sucessao r itmica, relacionadas diretamente uma co.m a outra. Insistamos novameute sobre a dife .. renea fundamental entre a prosa e 0 verso: "Aproximar os ver80S da prosa supoe que se estabeleea a unidade e a continuidade num objeto nao-habitual, por isso nao se apaga a essencia do verso; ao contrario, ela se acha acentuada... Qualquer elemento da prosa, uma vez introduzido na sueessao do verso, se mostra claramente posto em relevo por sua funcao e da assim naseimento a dois fenomenos diferentes : esta eonstrucao assinalada e a deformaeao do objeto nao-habitual ' '. A seguir, propoe-se 0 problema da semantica : ~,Nos versos nao devemos acaso lancar mao de uma semantica deformada que, por essa razao, sO podemos estudar depois de ter isolado 0 seu principio construtivo 7 ' '. Toda a segunda parte do Iivro responde a esta questao demonstrando que entre os f'atores do ritmo e a semantics existe uma Iigacao constante. 0 fato de que as imagens verbals estejam incluidas nas unidades r itmieas, e decisive para os primeiros : "0 vinculo que Ulle os constituintes pareee ser mais forte e mais estreito que aquele que os liga na lingua . comum; uma relacao posieional, inexistente na prosa, surge en tre as pala vras ' ,
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mento. Cada obra de arte representa uma interaciio eomplexa de iutimeros fatos ; conseqiientemente, 0 objetivo do estudo e definir o carater especif'ieo desta intera<:;ao?'

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Assim, aehava-se melhor fundamentada a separacao entre a teoria de Potebnia e as eoncepcoes dos formalistas , ao mesmo tempo, novas perspectivas se abr iram para a teoria do verso. Graeaa ·it obra de 'I'ynianov, 0 metodo formal se revelou apto a se apoderar dos novos problemas e a servir a uma evolueao ulterior ~ 'I'orneu-se evidente mesmo para as pessoas estranhas a Opoiaz, que a esseneia de nosso trabalho consistia no estudo das particularidades intrfnseeas da arte Iiteraria, e nao estabeleeimento de um "metodo formal" imutavel ; deram-se conta de que se tratava de urn objeto de estudo e nao de 11m metodo. Tynianov formula ainda uma vez esta ideia : '~O objeto de urn estudo que se pretende estudo da arte deve ser constituido pelos traces caracteristicos que .distinguem a arte dos outros campos da atividade inteleetual, 'os quais sao para este estudo mais do que 11m material ou urn instru-

memento em que surgiu, ao lado dos problemas teorieos, 0 problema do movimento e da mudanca das Iormas, ou seja, .a questao da evolueao Iiteraria. Esta questao apareeeu en ... quanto se examinavam novamente as concepeoes de Vesselovski a respeito dos motivos e dos procedimentos dos eontos , a resposta (" a nova forma nao aparecia para exprimir um novo eonteudo, mas para substituir a antiga forma") era uma conseqiiencia da nova no~ao de forma -. A Iorma compreendida como 0 verdadeiro fundo, modifieando-se sem cessar, relacionada com as obras do passado, exigia naturalmente que a abordassemos sem a ajuda de classificacocs abstratas estabelecidas de uma vez por todas, mas levando em eonta seu sentido concreto e a sua importaneia historica. Uma dupla perspectiva apareceu : a perspectiva do estudo te6rico deste~u .daquele problema (por exemplo, 0 Desenuoiuimenlo do Enredo; de Chklovski, men livro A M elodio do Verso), ilustrado com materiais diversos, e a do estudo hist6rico, estudo da evolueao Iiteraria enquanto tal. Sua eombinaeao, que erauma conseqiiencia natural do desenvolvimento do metoda formal, nos propos imimeros, novos e complexes problemas, dos quais a maior parte nao esta sind's resolvida nem mesmo suficientemente bern definida. ·
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desejo inicial dos formalistas de revelar este ou aquele pro ... cedimento construtivo e estabelecer sua unidade sobre uma vasta materia deu lugar .ao desejo de diferenciar esta imagem geral, de eompreender a funcao eoncreta do proeedimento de cada easo particular. Esta nocao de significaeao funcional. avancou pouco a pouco ate 0 primeiro plano e recobriu a nocao inicial de procedimento. Esta diferenciacao de· nossas proprias nocoes e principios gerais caraeteriza toda a evolueao do metoda formal. Nao temos principles dogmatieos tais que arriscariam entravar e proibir 0

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acesso aos fatos. Nao podemos garantir nossos esquemas se tentamos apliea-los a fatos que nao eonhecemos : os fates podem exigir que os pr ineipios sejam modifieados, corrigidos on tornados mats complexes .. 'I'rabalhar sobre uma materia eoncreta nos obrigou a faia~ da funt::ao, e por isso tornar eornplexa a nocao de procedimento . A teoria reelamava 0 direito de tornar-se historia. ... Aqui, novamente nos deparamos com a tradicao da ciencia academiea e com as tendeneias da er itica. Durante nossos anos de estudo, a historia aeademiea da literature se Iimitava de preferen .. cia ao estudo biografico eo psicoloc:ico dos eseritores isolados (que eram tao-so e eertamente "os grandes "}. Mesmo as antigas ten .. tativas, eujo objetivo era eserever a historia inteira da Iiteratura rnssa p. rme testemnnhava a intencao de sistematizarnm grande material historico, ja haviam desapareeido. Entretanto, as tradicoes destes monumentos (do genero Hist6ria da Literatura Buss« de A. N. Pvpin) guardavam rima autoridade eientifica de tal forca, que a gera~ao serruinte niio ousava rnais enearar 0 estudo de tenias tao vastos. Entretanto, eram nocoes gerais e mcompre ... ensfveis a respeito do que fosse, tais como realismo Ott r-omantismo (e considerava-se que 0 roalismo era superior ao romantismo}, que tinham a funcao principal nestes monumentos : ccmpreendia-se a. evolueao como uma nerfeiciio continua, como urn progresso (do romantismo .ao r-ealismo}, interpretava-sc a sueessso dos movimentes como a ostentacao passiva de uma heranea que se transmitia de pai a filho, enquanto a Iiteratura como tal nao ~~isti~: era substituida pOT um material tornado emprestado da hlst6rul dos movimentos soeiais, da biografia dos eseritores, etc,
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Deverfamos destruir. as tradieoes aeademicas enos desembaracar das tendencias da eieneia jornalisti_ea. P&ara os p;imeiros, . seria necessario opor it ideia de evoln~ao Iiteraria a da Iiteratura em si fora das no~oes de progreeso e de sueessao natural dos movime~tos literarios fora das no~oes de realismo e romantismo, fora de toda a· mat.eria exterior a lite:ratllra que consideramos CO~

roo serie especifiea de fenomenos. Para os segundos, dcveriamos opor os fatos historioos concretes, a instabilidade e a. variabilidade da forma, a neeessidade de Ievar em considcraeao as Iuncoes concretas deste on daquele procedimento, isto e, de contar com a diferenea entre a obra Iiteraria tomada como urn certo fato historieo e sua livre interpretaeao do ponto de vista das exigencias contempordneas, dos gostos e dos interesses Iiterarios. Deste modo, a atitude principal de 1108S0 trabalho em historia Iiteraria devia ser a atitude de destruicao e negacao ; efetivamentc, tal era a atitude primordial de nossas manifestacdes teoricas, e niio foi senao mais tarde que .adquiriram 0 carater tranqiiilo de estudo dos problemas partieulares. Foi por 1880 que nossas primeiras deelaracdes em relacao a historia Iiteraria tomaram a forma de teses quase involuntar ias, definidas a proposito de' uma materia eonereta. Uma questao par .. tieular tomou inopinadamente dimensoes de urn problema geral, a teoria se unia a historia. Os Iivros de J. Tynianov Dosioieuiski e Gogol (Opoiaz, 1921) e de V .. Chklovski Rosano» {Opoiaz, 1921) sao significativos se os tomarmos deste ponto de vista. o objetivo de 'I'ynianov era provar que Vil-a Stepanichikouo de Dostoiewski represents um pasticho, que por tras do primeiro plano se dissimula urn segundo plano alimentado pela personalidade de Gogol e SUIl Correspondencia com. os amigos. Mas Tynianov acreseenta a esta questdo particular toda uma teoria do pastiche comoprogedimento estilistico (a. estilizaeiio parodiea) e CO~ 1110 .manifestacao da substituieao dialetica que se opera entre as escolas Iiterarias, substituieao de uma grande importaneia para a hist6ria Iiteraria. Surgiu a questao da sucessao e das tradieoes e, a este prop6sito, destaeamos os problemas fundamentais da evolu<;ao Iiteraria : "Quando se fala da tradieao QU. da sueessao Iiterar ia, imagina-se geralmente urns Iinha ret-a que eneadeia nOd vas folhas de urn eerto ramo Iiterario a gens mais velhos. -Entrctanto, as coisas sao muito mais complexes. Nao c· a Iinha direta que se prolonga, mas assiste-se antes a uma partida que se organiza a partir de um eerto ponto que se refuta ... ~ 'I'oda sucessao literaria e antes de tudo urn combate, e a destruieao do todo ja cxis .. tente e a nova construeao que se efetua a partir dos antigos elementoa' '. A imagem da evolueao literaria . tornara-se complexa coni a revelaeao de seus conflitos, de SURS revolucocs periodieas e perdia 0 seu antigo sentido de progresso p.assivo. S6bre 0 fUlldo, as rela~oes literari8.S de Dostoiewski e Gogo1 tOlllaram a forma de urn eonflito complexo.
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livre de Chklovski sobre Rosanov desenvolve quase em digressao do tema principal uma teoria inteira da evolueao literaria. Este livro -refletia as diseussoes ativas que se tinham entao na Opoiaz sobre esta questao. Chklov ski indieava que a literatura progredia seguindo uma linha entreeortada : "Cada epoca litera ... ria nao contem apenas uma, mas varias eseolas Iiterarias. Elas existem simultaneamente na Iiteratura, e uma entre elas domina. e se aeha canonizada. As outras nao existem como eanonizadas, as eseondidas : assim, no tempo d·e Pushkin, a tradieao de Derjavine nos versos de Kuhelberker e Griboedov, a pura tradi~ao do romance de aventuras em Bulgarine, a tradieao do verso da eomedia russa e muitos outros ainda " . No memento em que e canonizada a tradiefio mais velha, ja as eamadas inferiores segredam a~ for .. mas novas; e a linha mais jovem que' "toma 0 Ingar du .maie veIha e 0 autor de comedias Delopiatkine renasce em Nekrassov (0 estl~do O. Brik) , 0 herdeiro direto do seculo XIX; Tolstoi cria o novo romance (B. Eikhenbaum), Blok canoniza os temas e os r itmos do romance cigano, e Tchecov dB. ao Despertar 0 direito da morada na Iiteratura russa. Dostoiewski eleva 80 titulo de norma Iiteraria os procedimentos do romance de aventuras. C.ada nova eseola Iiteraria represents uma revolueao, urn fenomeno que se assemelha it aparicfio de uma nova elasse social. Mas, eertamente, isto e apenas Ulna analogia. 0 ramo vencido nao e nadifieado, nao eessa de existir. Deixa somente 0 eimo, e relegado ·a uma via de espera, m-as pode ressurgir. novamente como urn pretendente eter .. no ao trono. As eoisas se complicam na realidade porque a nova hegemonia 113.0 e simplesmente 0 restabelecimento da antiga for .. ma mas outras novas eseolas eos tracos herdados de seu predecessor' "Vern a enriqueee-la, porem nao tern senao uma fun<;ao auxiliar? '. Nesta ocasiao, fala-se tambem do earater dinamico dos neros e ve-se nos Iivros de Rosanov 0 naseimento de um novo nero,de urn novo tipo de romance, no qual as partes nao serao Iigadas pornenhuma motivaeao . ., Sen aspecto te~8.tico. s? revela .como a eonsagraeao de novos temas, seu aspeeto eompositivo ap~· rece como a desnudacao -do procedimento". A par desta teoria geral, introduz-se a noeao de "autocria-;ao dialetica de novae ford mas", que contem nela mesma tanto uma analogia com 0 desenvolvimento de outras series. culturais quanto a; afirmacao da autonomia da evoluc;ao Iiteraria, A forma simplifieada desta teoria eonheceu uma rapids extensao e tomou., como acontece sempre, 0 aspecto de urn esquema simples e estatieo, multo comodo para a critiea. Na verdade, trata-se apenas de urn esboco geral da evolu~ . ~ .

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por imimeras reserves complexas, Os formalistas transformam este esboeo geral num estudo sistematico dos problemas e fatos da hist6ria Iiteraria, tornando assim as -premissas teoricas inieiais mais eoncretas e mais eomplexas.
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IX
E natural que em nossas concepeoes da evolucao Iiteraria como sucessao dialetiea de formas niio reeorramos a esta materia que oeupava um lugar central nos estudos tradicionais da hist6ria Iiteraria. Estudavamos a hist6ria Iiterar ia na medida em que ela tem um earater especifico enos Iimites no interior dog quais ela e autonoma e nao depends diretamente 'das outras series culturais, Em outras palavras, limitamos 0 mimero dos fatores considerados para - nao nos perdermos na quantidade de liga~oes e correspondencias vagas, ineapazes de explicar a evolueao Iiteraria por si mesma. Em nossos estudos, nao introdusimos os problemas da biografia ou da psieologia da criaeao propondo que estes problemas que permanecem muito importantes e muito complexes devem tomar Ingar em outras eiencias. Importa-nos ··descobrir .na evolu~ao os traeos das leis historicas , por isso, deixamos de Iado tudo o que, deste ponto de vista, apareeia como oeasional e nao se reIaeionava "com a historia. Iriteressam-noao proeesso mesmo da evolu~iio, 0 dinamismo das forrnas Iiterarias, na medida em que se pode observa-los a respeito dos fatos do passado. Para nos, 0 problema central da hist6ria Iiteraria e 0 problema da evolueao fora cia personalidade, 0 estudo da Iiteratura enquanto fenomeno social original. Neste sentido, demos uma import-aneta .extraordina .. ria ~ questao da forrnaeao dos generos e de sua substituicao , con .. seqiientemente, a literatura de segunda ordem, a Iiteratura de mas~sa, tem entio tambem valor, pols ela participa deste processo, 0 que importa .aqui e distinguir a literature, de massa que prepara a ~ forJllll~io d03 novos generos, daquela que apareee na decenera-.: _ 0 c;ao do processo e que represents uma. .materiu possivel. para 0..ea· . tudo -da inercie hist6rica ~. ... . ., -.-... Por outro Iadovnao nos interessamos pele psssado enquanto tal, enquanto fato historico individual, niio nos- oeupamos com a

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simples restauraeao desta on daq ucla epoca q ue nos agradou por qnaisouer razfies. A histor-ia nos oferece 0 que a atualidade niio pode faze-Io: 0 ponto conclusive do material. E por isso que a abordamos COD) uma ceria bagagem de principios e problemas teoricos que nos foram sugeridos em parte pelos fates da Iiteratura eontemporanea .. Por isso, os formaliatas se earaeterizam par uma estreita liga~ao eom a Iiteratura eontemporanea e por urna aproxrmaeao (~.acr itiea a crencia (ao ] ao mverso doa al b'os sun olistas que aproximam a ciencia da er itiea, e dos antigo» historiadores da literatura que. para a maioria, se senaravam da atualidade) Assim, a historia Iiteraria difere da tooria menos nelo sen objeto do que por um metodo particular de estudo Iiterario, pelo ponto de vista que ela adota, Isto ex-plica 0 carater de '110SS0S trabalhos de b istor ia litera"ria. que tendem sempre as eonclusoes ta-nto teor icas Q11311tO histcrieas, a problematizaeao das novas questces teoricas e ao rr-exame dos antizos. -.,~ 11e 1922 a IH24, inumeros frabalhcs deste tipo apareceram e muitos ontros permanecem ainda ineditos, em r azao do estado ~t ,_~ ~ atual ~ d0 merea d' 11 erarro, c sao con 1 0 reen I'd aponas atraves os .. e eonferencias. Citarei os principais trabalhos : J. 'I'ynianov. "As Formas Poeticas de Nekrassov", UDostoicwski e Gogol", U() Problema de 'I'iutehev 7 " l ( 'I'iutehev e Rein e' " "()s .1\reaizantes e Pushkin ", €'Pushl{in e 'I'intehev ", ".1\ Ode Enquanto Genera Deelamatorio ' 'I; B. 'I'omachevski. c c ChtTriliade l' (os eanitulos sobre a comnosicao e 0 ~enero), ,.\Pushkin, Leitor . <los Poetas F'ranceses ~ P~tshJc{in (problemas atuais dos estudos Iiterarios), ("Push.kin o Boileall' " t c Pnshkin e La Fontaine"; meus Iivros: T olsioi J o'ren}" Lermontov, e os ar tigos : (' Os Problemas da Poetica de !.JIu.shl{in??, ,! 0 Caminho de Pnshkin rU.TIIO it Prosa ", l' N ekrassov ", E precise aereseentar aqni 08 trabalhos de historia Iiteraria que 118.0 estiio diretamente Iigados Opoiaz, mas que seguem a mesma Iinha de estudo a,a evolueao da literatura (~nquanto serie espeeiric}1,: TV. V'lnogradov, "TCItia e ComposicaJo da Novela de Gogol 0 ,l\1ar'iz~', t~Fren1a e Arqnitetonico do Ronlance d_e DOR .. toie~~'sl\:i A.s Pob'res Gen,tes, na. Slla R,ela.<;ao conl a Eseola Natuf" l<iaIV" liGogol e Jules Janin", GOyol e a Escala N'at-ltral, EstuMs sobre 0 Estilo de GO(Jol; V. J'irmll n ski , Byro'n, e P·uskkin; S. B.alukhaty', A. Dramaturgia de Tchecot'; A. Tseiline.. 'l As Novelas :sobte () Pobre Funcionario de Dostoiewski "'; K. Chinkevitch, ,uNekrassoy e Pushkin". Ainda, os participantes dos seminarios cientlficos que· diri~mos (na Universidade e no Instituto de His ... t6ria da ~~ rte) publicaram muitos estudos na compila~ao A Pro ...
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Weltman, r:('I)f4~ ote. Niio e oportuno falar aqui detalhadamente destes estudos. Di'''PI somente que todos estes trabalhos se preoeunam COIn os escri'()r(~R de segunda ordem on os epigonos, com 0 estudo minucioso ~fll .... tradjc~o·, das mudaneas de genera e de estilos, etc. Sob esta rc1,J.(~a.o,IDll1tOS nomes e :fatoR esqueeidos t oanarceem, reeusarn-se as ('stiTnacoes correntes, rnodifica-se a imagern tradic ional. e sobre·hHlo. revela-se 1108 pOUC08 0 proprio processo da evolueiio. 0 esf 11(10 desta materia esta nos seus inicios. Lnumeras novas taref'as no~t esperam : a difereneiacfio ulterior das nociies da teoria e hisI/)r·ia litera ria, os estudos de novos textos, a deseoberta de novas qllr~1:oes, etc.· '
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Resta-me resumir 0 balance geral, A evolueiio do metodo for .. lila) 011e tentei apresentar tomou a forma do urn desenvolvimento «onsecutivo dos principios teoricos e, se so pode dizer-, sem Ievar 4qn ~onta a fUl1<;ao ~nd~vidua.l d,e cada urn de nos. COIn efeito, a ()pola7. re.a]IZOU 0 proprio modelo do Lrabalho coletivo. As suas ra'l(-;(\~ ~ao evidentes : desde 0 irricio, eonmr eendemos 0 nosso trabaIflo como urn trabalho hist6rico,.· C nao como um t.rabalho nessoal. '(;~ jRto ~ue consiste 110SS0 contatoessencial n com a epoca.· A cien ... PIn cvolui e evoluimos com ela. Tndicarei brevernente OR mementos 'prineinais a.a eVOl1.1~aO do metodo .fornlaldurante "~stes dez ultiItl()S nnos: 1. -=.. Partindo da oposieao .inieial 0 sumaria da lingua poe'.illa ~ a Iinzua unotidiana, ehcgamos diferenciaeao, sezuindo as ~;tnt~ d~feren~tes ~l1i:poeR~ da nocilo de lingua quotidiana (L. ,Taw «ohiuski ) ~ a delimitaeao dos metodos da lingua poetice e da 1111~~1Jn emocional (R. J akobson) ~ Relaeiouando com esta evolueao, '111 t,~"ressa;n?~nos no :studo, do disc.. urso oratorio que nos parece 0' nlnl~ prOXlll10 . da Iltera.tnra na I1ngllagelll quotidiana, nlas qUf'~ (-'ontudo, tem Iun<joes diferentes, e COl'ne~anlOS a falar da neeessi ... (lade de uma :ret6rica qllO renasceria ao lado da poetica . (os a.rti~ 0 .1?~)S s~bre a lingua de Lenine- em Lef, 11. 1 (V) .. 1924, de ChklovsIt I, Elkhenb.aum, Tynianov, Jacobinski, I{azanski e Toma.che,rski] ~ 2 - · Partilldo da no~ao geral de fornla na sna nova acepeao ("h~gamos ~ no~ao de procediplento, e entao a no«}ao de fun~a~. ' Partindo .do ritmo poetico oposto- ao metro e da noc;ao dp rl~mo como...fator eonstrutivo do verso na sua unidade, chega .. rtlos a conc~p~ao do verso como uma fornla particular do discnrso
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tendo suas pr6prias qualidades lingiiisticas (sintatieas, lexicas e .semanticas). 4 _.*. Partindo da no~ao de tema como coustrucao, chegamos A no~ao de material como motivaeao e assim concebemos 0 material como um elemento que partieipa da construcao, tudo dependendo da dominante construtiva. 5 - Partindo do estabelecimento da identidade do procedi .. mento a respeito dos materiais diferentes e· da dif~rencia~~o do proeedimento segundo as suas fun~oes,. chegamos a quest~o, ~a evolueao das formas, ou seja, aos problemas do estudo da historia . Iiteraria. . uma serie de novos proEncontramo ... - por t an tate per n nos, 0,
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rL f o ultimo artigo de J. Tynianov lCO t. e, n.? 2 (VI), 1925) 0 testemunh~ clar~n:ente. Aq~l, propoe-se 0 problema das relacoes entre a vida pratica e a ll:e.:at~ra, pr~bl~ma que e seguidamente resolvido com toda a negligencia do diletantismo. Mostramos que tanto os exemplos quanta os fatos, destaeando-se da vida pratiea, entram na Iiteratura e. que, l?~erBa~en. te, It Iiteratura pode tornar-se 11m elemento da vida pratica : Na epoca da dissoluefio :de urn gener~, ele que. era central torna-se periferico e urn novo fenomeno vindo da Iiteratura de segunda ordem on da vida prfitica, lorna 0 seu lugar".· . . Nao foi em vao que intitulei 0 meu artigo "A Teoria. do Metodo Formal" nao traeando svidentemente rna-is do que urn egboeo de sua e~oluQao. Nao temos uma teoria que ]loderian:os expor sob a forma de um sistema Imutavel e complete. Entre :r;O.5, a teo: ria e ·s hist6ria formam uma unidade, e atem-se. ao e~pl:l~O ou a Ietra desta opiniao. Fomos muito bern edueados pela historia para erer que se possa evitar esta uniio. No ~om.ento e~ ..que formos obrigados a, admitir que. temos uma teoria que expliea tudo, que dA respostas para todes os C8S0S do passado e ~o futuro" e que, par .esta razio, nao ha necessidade ~e um~ evoluc;~~ e nem .e .capaz disto, seremos ao mesmo tempo obrigados 8. .8d~ltlr que 0 metodo formal .morreu e pe'deu 0 seu espirito de pesqmsa. Por enquanto, .. ainda nao chegamos lao blemas.. · ,." F.ato. Llter~rlo

V. CIII{LOVSKI

A ARTE COMO PllOCEDIMENTO

A arte e pensar por imagens". Esta frase pode ser tanto de HIll bacharel, como de urn sabio fil6logo que a propoe como ponto iuieial de uma teoria literaria qualquer, Esta ideia esta enraizada Ult eonseiencia de muita ·gente; entre 0 mimero de seus eriadores, {~preciso necessariamente apontar Potebnia . "Nao existe arte e partieularmente poesia sem imagem ", diz ele (Notas sabre a Teoria. da Liieraturo, p. 83). "A poesia assim como a prosa e "antes de tudo, e sobretudo, urna certa maneira de pensar e eonhecer ' ~, diz ele adiante (Iibid., p. 97).
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/'-pensamento, urn pensamentc ajudado por image.ns; para eles, _as imagens tern apenas a funQao de agrupar os obJet.os e as fun.~oes 'jf . heterogeneas e expliear 0 desconhecido pelo conhecldo: Ou melhor, ~ seguindo as palavras de Potebnia : "A rolaeao da nnagem com ~. aquilo que ela explica pode ser definida ?~lnO se s~~~: a) a irn~~ .:r,;\ gem, e um predieado eonstaute para sujcitos .varulvcls,. 11Ill mel~ . constante de atra~!a.o para percepeoes mutaveis , b) a imagem e ( .muito mais simples C D1Ui.tO mais clara do 1)ille aquilo q~e. ela ~x~ , 1 plica" (PI' 314), lsto e, "visto que a imagem tem por objetivo aju: dar-nos a. compreender sua significacao e visto que Bern, esta qu~." r Iidadc a imagem priva-se de sentido, ela entao deve ser para nos ~~mais familiar-do que aquilo que ela expliea " (p, 291)~ ·~ Seria interessante apliear esta lei a comparaeao qu.. 'I'iutehev e faz da aurora com os demonios su.rd.os-nrudos ou aquela que 0-0gol faz do eeu com 08 paramentos .de Deus. ?' ,, Sem imagens, nao ha arte .." "~A a rte e pensar por i.mage~,,' , Em nome destas definicoes, ehega-se a monstruosas deformaeoea, '\ tenta-se eompreender a rnusiea, a ar(~uitetn:ra, a poesia ll;ica C_O~ '1 mo urn pensamento por imagens, Depois de um quarto de seeulo de : esforeos, 0 aeademieo ()vsianiko-Kulikov&1ri se viu enfim o~n~ige.. ... .'-;,~.{.- a molar a poesia lirica. 1-;t arquitetura e a musiea, e a vet a: uma do d 5!rJ 1 ~f forma singular de arte, ar te sem imag en 5, e a eI_llll- as COD10 arj tes Iirieas que se dir'igem imediatamente as emococs. Pareeeu ~s~.' ;, sim que existe urn dominie imenso da arte que nao e tuna mancira ~ de pensar , uma das artes que figura neste dominic, a poesia liri~ ea (no sentido restrito de palavra), apresenta eontndo uma se~ rnelhanea eompleta com a arte por nnagens : maneja com as pala~ ~_ vras da mesma maneira e passamos da arte pur imagens para, a, ~ arte desprovida de imagens sem que nos apercebamos disso : a ". pereepeao que temos destas duas artes e it mesma. :._ Mas a definieao : "A arte e pensar por imagena' 'I, d.efiDj~aQ que, .depois· de not-arias equac;oes das quais or:o.iti~ei. os elos ~nter .. mediarios resultou: 6".A arte e .antes de tudo crladora de ~nmbolos ',', esta defini~ao resistiu e sobrevivell it derrocada da teoria sobre a qllSl estava fundada.. EIB!., -vive mais intensamente nS!. cor .. rente simbolista e· sobretudo: entre os .seus te6ricos. Portanto, IDuita gente penH8J ,ainda que 0 pensalnento por imagens, "os caminhos e as sombras n, t.c os sulcos e orlas" re:pre .. sentam. 0 tra~o principal dn poesia .. E por iSBa que estas pessoas deverism contar que it hist6ria doota arte pOl: imagens, segundo suas palavras, consiste na hist6ria da Irnldan.~a. de imagem. Mas,

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Potebnia a esta eonclusao foi 0 fato de ele nao distin. guir a lingua da poesia da lingua da prosa. Graeas a isso ele nao .~percebeu que existem dois tipos de imagens: a imagem como um ".:<; meio pratico de pensar, meio de agrupar os objetos e a imagem poetica, meio de reforcar a impressao. Explieo-me : vou pela rua x. e vejo 0 1101n~mde chapeu que caminha na minha frente deixar eair j um pacote. Chamo-o : "J;TIi, voce, chapeu, voce perdeu urn paeote ' '. E urn exemplo de imagem Oil tropo puramente prosaico. Um outro excmplo. Muitos soldados estao em fila. Osargent.o da se~ao ven. do que um deles esta mal, lhe diz : "Ei, velho molengao, como voce se eomporta Y". Esta imagem e urn tropo poetico.
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(No primelro easo, a palavra chapeu era Ulna metonimia ; no segundo, uma metafora. Mas nao e esta distincao que me parece importante.) A imagem jioetica e urn dos meios de criar uma impressiio maxima. Como meio, na sua fUllGao, e igual aos outros procedimentos da lingua poetiea, e igual ao paralelismo simples e ne .. gativo, e igual a comparacao, it repeticao, a simetria, a hiperbole, e igual a tudo 0 que se chama Ulna figura., e igual a todos os meios . pr6prios para reforear a sensacao produzida por urn objeto (numa obra, as palavras e mesmo os sons podem tambem ser os objetos), mas a imagem poetica tern apenas uma semelhanea exterior 'coni a imagem-Iabula, a imagenl-pensamento, da qual um exemplo e dado pela mocinha que chama a bola de ., pequena meIaucia ' (Oysianiko-Kulikoyski, A Luujuo. e a Arte). A imagem poe .. tiea e um dos meios da lingua poetica, A imagem prosaica e um meio de abstraeao. A melancia em Ingar do globo redondo ou a melancia em. lugar da cabeca, 113.0 e uma abstracao da qualidade do objeto e nao se distingue em nada da .cabeca.' =,,-, bola, melancia = bola" E um pensamento, mas nao tern nada que ver com a
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mais racionalmente possivel OU, 0 que resnlta no mesroo, com 0 resulta.do maximo." (R. Avenarius.) Petrajitski rejeita b~seando-se na Iei geral da eeonomia de energias mentais a teorta de Ja~es s~bre a 'base fisiea do afeto. 0 prineipio de e~onomia das energ!as eriadoras que, no exame do ritmo, e particularrnente sedutor, e tambem reeonheeido por A. Vesselovski que prolonga o pensamento de Spencer: "0 merito do estilo eonsiste en} alojar urn pensamento maximo num minimo de palavras". Andrei Bieli que, em suas melhores paginas, deu tantos exemplos de ritmos complexos que poder ..se.. a chama~lo reprimido ·e que mostrou a prop6i s~to dos versos d; BaratY~S~l 0 •cara~er obscuro dos epitetos poet!COS, acha tambem necessario discutir a lei da eeonomia em sen Iivro que representa a tentativa heroiea de uma teoria da arte fundada s?bre fatos nilo verificados tornados de emprestimo de livros que calra~ ~m desuso, sobre um grande conhecimento dos procedimen~os..poetieos e sobre 0 manual de fisica em uso nos liceus de Kraieviteh,

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ve~d~delra no caso particular da linguagem, ouseja, na Iln~a quot~dlana; estas mesmas ideias foram estendidas a lingua p~etlca, _.devldo 8.0 .n?o re~onhecimento da diferenea que opoe as ~els.da .lingua quotidians as da lingua poetiea, Uma das primeiras indieacoes efet~vas sobre a nao-coineideneia das duas Iinguas nos ":m d~ revela~a? de que a lingua poetiea japonesa possui sons que n~o. existem n~ J~pones f~lado. ~rtigo de L-.P. Jaeobinski a proPOSl~O da auseneia d~ lei de dissimilaeao das Iiquidas na lingua poetica e da toleri.~c,la .na Iingua poetiea de uma acumulaeao de SOD.S seI?el~ant:s, dificeis ode prommciar, represents uma das primelr?S_ indlcaeoes que resists 8. uma critiea eientifiea- . trata da o~osl~ao, (80 meno~ neste casu) das leis da lingua poetiea com as leis da Imgua quotidiana". .

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A lei da economia das energias eriativas pertence tambem ao grupo das leis un iversalmente admitidas. Spencer escrevia : "Na base de todas as regras que determinam a escolha e oemprego das palavras, eneorrtramos a mesma exigencia principal: economia de atencao , ... Couduzir 0 espirito a nocao desejada pelo caminho mais £acil e freqilentemente 0 fim unieo e sempre 0 objetivo prin .. ~eipal ... " (Filosofia do Esiilo ) ~ "Se a alma possuisse foreas inesgotaveis, seria indiferente dispensar pouco ou muito desta fonte; somente 0 tempo neeessario para perder teria importaneia, Mas como as foreas sao Iimitadas, a alma tenta realizar o proeesso de
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Por .l8S0 devemos tratar as leis da despesa e eeonomia na linguB: poetiea de~tro de sen proprio campo, e nao por analogia com a lingua prosaiea, Se exami~a~os as leis gerais da pe.-cepgio, vemos que uma vez t?rnadas habituais, as a~oes tornam-se tambem automatieas. As81m, todos os nossos habitos fog em para um meio inconseiente e

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1 Conclu8oes

2 Conclusoes

fase. 1, p. 48. sobre a Teorla da Lingua Poetic a, fase. 2, p. 13-21.

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automatieo , os que' podem recordar a seusaeao que tiveram quan .. do seguraram pela primeira vez a eaneta na mao ou quando fala .. ram pela primeira vez uma lingua estraugeira e que podem eomparar esta sensaeao com a que sentem fazendo a mesma eoisa pela milesima vez, coneordarao conoseo. .As leis de nosso diseurso pro .. saieo com frases inaeabadas e palavras pronuneiadas pela metade se explieam pelo proeesso de automatizaeao. E urn processo onde a expressao ideal e a algebra, ou onde os objetos sao substituidos pelos simbolos. No diseurso quotidiano rapido, as palavras nao sao pronuneiadas ; sao apenas os primeiros sons do nome que apareeem na conseieneia. Pogodine (.A. Lingua como Oria~ao, p.. 42) eita 0 exemplo de urn menino que pensava a frase -- "As montanhas da Buica sao belas' · . como uma sucessao de letras . A, ill, d, S, s~ b. Esta qualidade do pensamento sugeriu nao somente 0 eami ... nho da algebra, mas tambem a eseolha dos simbolos, isto das Ie.. tras, e em particular das inieiais. Neste metodo algebrieo de pensar, os objetos sao eonsiderados no seu mimero e volume, eles n~o sao vistos, eles sao reeonheeidos apes os primeiros traeos. 0 objeto passa ao nosso lado como se estivesse empaeotado, 1108 sabemos que ele existe a partir do Ingar que ele oeupa, mas vemos apenas sua super.ficie. Sob a iuflueneia de tal pereepcao, 0 objeto enfraquece, primeiro como pereepcao, depois na sua reproducao , e por esta percepeao da palavra prosaiea que se expliea a sua audicao incom .. pleta (Cf. 0 artigo deL. I). .Iaeobinski ) e dai it ret.iceneia do locutor (de onde todo 0 lapso ) . No proeesso de algebr.izacao, de automatismo do objeto, obtemos a maxima eeonomia de for-gas pereeptivas: os objetos sao, ou dados por um so de seus traces, por exemplo 0 mimero, ou reproduzidos como se seguissemos uma formula, aem que eles apareeam it conseieneia. · (/ "Eu secava no quarto e, fazendo uma volta, aproximei ... do me ... :' diva e nao podia me Iembrar se 0 havia seeado ou nao~ Como estes .J movimentos sao habituais e ineonseientes, nao me lembrava e sen,(,I tis que ja era impossivel faze-lo. Entao, se sequei e me esqneei, i-, isto se agi inconscientemente, era exatamente como se nao 0 ti... ~ r vesse feito. Se alguem conscientemente me tivesse visto, poder ..se-ia 4 reconstituir 0 gesto" Mas se ninguem 0 viu ou. se 0 viu ineonscieni temente, se toda a vida cnmplexa de In.n.ita gente se desenrola in1 conscientemente, entao e como se esta vida nao tivesse sido." (Nota 1 . do Diario de Leon Tols,toi de 28 de fevereiro, 1897 .) !~ Assim a vifla desaparecia, se tl"snsiormava em nada. A auto .. ~J matiza~ao engole os objetos, os habitos1 os m6veis, a mulher e 0 11_- medo guerra.

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"Sa toda it vida complexa de muita gente £G desenrola incons .. ) eientemente, entao e como se esta vida nao tivesse side.' 1 . ],1 eis que para devolver a sensaeao de vida, para sentir os

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da arte e dar a sensacao do objeto como visao enao J" como reconhecimento , 0 proeedimento da arte e 0 proeedimento da " 6in.gulariza~ao dos objetos e 0 proeedimento que eonsiste em obs.. e-~recer a forma, aumentar it difieuldade e a dura~ao da percep:, ~ao" 0 ato de percep~ao em arte e UIn fim em si mesmo e deve ser ~ prolong-ado; a arte e lUi'll, nieio de experimentc» 0 dcvir do ob[eto \.._ que 0 jti t t; passado J' 'nao irnporta para a arie. ' '-.," A vida da obra poetics (a obra de arte) se estende da visao 8..0 reconhecimento, da poesia prosa do concreto ac abstrato de Dom 'lujxote pobre gentil-homem eietrado, trazendo incon.s~ien.. teme~te ~ humilhaeao corte do duque, a Dom Quixote de 'I'urgueniev, rmagem vasta mas vazia, de Carlos Magno a palavra Ko ... rol" ",.. medida que as obras e as artes morrem, elas abaream os ~ dOIDlll10S eada vez mais vastos : a fiibula e mais simboliea que 0 poema, 0 proverbio e mais simbolico que a fabula. Por isso a teor!a., de Pot~bllia era menos eontraditoria na analise da fabula, que tinha est~a~d.o ex~ustivamentee A teoria nao eonvinha para as o?ras ~rtlstlcas~ reais ; foi por isso que 0 Iivro de Potebnia nao pod~ estar .terminado. Como sabemos, as N oias sobre a Teoria da Literature foram editadas em 1905, treze anos apos a morte do autor. ;Nes~e Iivro, a unica eoisa que Potebnia elaborou de ponta a ponta f01 a parte referente a fabulas~ t'/ Os objetos muitas vezes percebidos eomeeam a ser pereebidos i como reconheeimento . 0 objeto se aeha diante de nos sabemo-lo .~mas nao o vemos-, Por isso, nada podemos dizer sobre ~le. Em 1""1 te, a liber!lQao do ohjeto do automatismo perceptive He estabele" ce~ por diferentes meios ; neste artigo, quero mdiear um' destes : mel~s do qual qnase que eonstantemente se servia L. 'I'olstoi, este escrltor que, apenas para Merejko"tski, parece apresentar os obje ... ~tos tal, como o~ y e os tal como sao nao os deforms

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procedimento de singularlzaeao em L. 'I'olstoi eonsiste no fato de que ele nao chama 0 objeto por seu nome, mas 0 desereve como se 0 visse pela primeira vez e trata eada .ineidentc como se acontecesse pela primeira vez; alem disto, emprega na descricao do objeto, nao os nomes geralmente dados as partes, mas outras palavras tomadas emprestadas da descrieao das partes correspondentes em outros objetos. 'I'omemos um exemplo. No artigo "Que vergonha ' " L. N. 'I'olstoi singulariza assim a noeao de ehicote : "Por a nu as pessoas que violaram a lei, faze-las. tombar e bater nelas COIn varas no traseiro"; algumas Iinhas depois . "chicotear as nadegas despidas ". Esta passagem esta acompanhada de uma nota: "E por que particularmente este meio tolo e selvagem de fazer mal em. Ingar de urn outro : por exernplo, piear os ombros ou outro lugar qualquer do corpo COllI agulhas, apertar as maos ou os pes em tornos, ou ainda q ualq uer outra coisa deste tipo Y". Que me perdoem este exemplo pesado, mas e ear~~ter!stico d~s meios empreg.ados por Tolstoi para alcancar a eonscreneia. 0 chicote habitual e singularizado por sua deserieao e pela proposieiio de mudar a forma sem mudar a esseucia. Tolstoi so serve eonstantemente do metodo de singularizaciio : por exeruplo, em Kholsiomer, .a narracao e eonduzida por urn eavalo e os objetos sao singularizados pela percepciio emprestada ao animal, e niio pela nossa. Eis COl110 ele percebe 0 dire ito de propriedade*: "Con1 preendi muito bern 0 que dizia a respeito dos aeoites e do cristianismo. Mas ficou completamente obseura para mini a palavra seu, pela qual pude deduzir que estabeleeiam UIll vinculo a Iigar-me ao chefe das cavalar icas. Entao, nao pude compreender de modo algum em que consistiria tal VInculo. S6 muito depois, quando me separaram dos demais cavalos, e que expliquei a mim mesmo 0 que aquilo repre .. sent.ava. Naquela epoca, eu llao era eapaz de entender a signifies ... ~ao do fato de ser elL propriedade de um homem. As palavras 'mCH, cavalo ', referindo-se a mim, um eavalo vivo, pareeiam-me tao estranhas COll10 as palavras "miuha terra', "meu ar', "minha agua ',

com fates, mas com palavras. Nao os preoeupa tanto a possibilida .. de d-e fazer on deixar de fazer alguma eoisa, como a de falar de objetos diferentes mediante palavras eonveneionais, Essas -pala .. vras; que eonsideram muito importantes, sao, sobretudo, t1"J,e~(, on minha, ieu. ou tue. Aplieam-nas a todas as espeeies de coisas e de seres, inclusive it terra, aos seus semelhantes e aos cavalos, "Aleul disto, convcncionaram que uma pessoa pode dizer meu. a respeito de uma coisa detcrminada. E aquele que puder apliear a palavra '1l1eU' a um mnnero maior de coisas, segundo a eonvenciio feita, eonsidera-se a pessoa mais feliz. 1\8.0 sei por que as eoisas sao desse modo : mas 'sei que sao assim. Durante mui ... to tempo procurei compreender isso, supondo que dai viria algum proveito direto ; mas vcrifiquei que isso niio era exato, "Muitas pessoas <las que me chaniavam seu cavalo nem mes .. mo rue montavam ; mas outras 0 faziam. Nao eram elas as que me davam de COIner, mas outros 'estranhos. 'I'ambem nao eram as pessoas que me faziam bem, mas os coeheiros, os veterinaries e, em geral, pessoas desconheeidas. Posteriormente, quando ampliei o cireulo de minhas observaeoes, convenci-ma de que 0 coneeito de meu. e nao s6 com relaeao a nos, eavalos · llao tem qualquer outro fundamento alem de um baixo instinto animal, que os homens ehamam sentimento on direito de propriedade. 0 homem diz "minha easa ' mas nunea vive nela , preocupa-se s-6 em eonstruila e mante-la, 0 eomereiante diz 'minha loja', 011 'mens tecidos', por exemplo, mas niio faz suas roupas COIn os melhores tecidos que vende na loja. Btl pessoas que chamam sua uma extensao de terra e nunca a viram nem passaram .por ela. Ha outras que dizem se.. rem suas eertas pessoas que nunca viram nesta vida e a fiuica re .. e . la9ao que ten} com elas eonsiste em causar-lhes dano. Ha homens que chamam de Sl18S certas mulheres, e estas convivem com outros homens . ..tis pessoas niio procuram, em sua vida, fazer 0 que con .. sideram 0 hem, e sim a maneira- de poder dizer do-maier mimero possivel de eoisas : e meu. Agora estou persuadidode quenisso reside a diferenea esseneial entre n6s e os homens. Portanto, gem falar de outras prerrogativas nossas, so por este fato podemos dizer, com scguranea, que, entre os seres vivos, nos encontramos em nfvel mais alto que 0 dos homens. A atividade dos homens, pelo menos ados homens com os quais tenho tratado, se tradnz em pa ... lavras, ao passe que a nossa se manifesta em fatos". '
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, ,No entanto, elas exereera m sabre mim enorme influeneia, Sem cessar pensava nelas e so depois de longo eontato com os seres humauos pude explicar-me a significaeao que, afinal, lhes e atri .. buida. Querem dizer 0 seguinte : os homens nao dirigem a vida

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• L. Tolstoi, Kholstomer, de Lembraneas e Narra.tivas, em Obm Com... pleta, vol. III. Tradu¢o da novela par Milton Amado. Edltora Joe' Agulllar, Ltda. Rio de .Janeiro, 1962. (N. do Trad.)

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, '0 corpo de Se:cp·ukoTlSki, que havia andado, comido e bebido pelo mundo morto em vida, foi sepultado muito depois. Sua pele, . sua carne e seus ossos niio serviram para nada .. Da mesma forma pela qual, lla virrte anos, seu eorpo morto em vida havia sido um onorme estorvo para os outros, seu enterro foi uma eomplieacao a mais. Desde muito tempo ninguem precisava dele; Iazia muito que constituia uma carga para todos, No entanto, outros mortos em vida sernelhantes a ele acharam eonveniente, ao enterra-lo, vestir seu eorpo obeso, que 118.0 demorou a decompor-se, com um born uniforrne, ealca-lo com 'boas betas dcposita-lo num eaixiio novo? com borlas nos quatro cantos. 'I'ambem aeharam oportuno colocar 0 esquire numa eaixa de chumbo e trasladar seus restos a Moseou, onde desentcrrarialn outros restos hnmanos para dar sepultura a este corpo putref.ato, roberto de vermes, com uniforme novo e botas Instrosas ". .Assim, vemos que, ao final da novela, '0 procedimento aplieado fora de sua motivaeao ocasional. 'I'olstoi descreveu todas as batalhas em Guerra e Paz atraves deste proeedimento. 'I'odas sao apresentadas como antes de tudo singulares. Sendo as deseriefies muito longas, nao as citarei : para isto, ser ia precise eopiar uma parte eonsideravcl destc romance de quatro Yolulnes.Ele' deserevia da mesma maneira O~ salocs e 0 teatro. "No meio do palco havia cenarios representando arvores, coIoeadas dos lados e, ao fundo, outro painel. }lo~asde eorpetes vermelhos e saias brancas ostavam sentadas no centro. Uma delas, muito gorda, com um vestido de seda branea, afastada das outras, estava sobre urn pequeno banco atras do qual estava coloeado um papelao verde. Cantavam em eoro. Quando tsrminaram, a moea de branco avaneou para a caixa do ponto. Um homem, vestindo um calcao de seda que moldava suas gordas eoxas, com uma pluIDa no Chapell e urn punhal na eintura, aproximou-se dela e co-

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meeou a cantar e a gestieular. "0 homem de caleoes de seda primeiro canton so, depois che .. 'gou a vez da moea eantar. Em soguida os dois se calaram, a orquestra repetin a aria e 0 homem segurou a mao da moea, esperando o compasso para ento.arem 0 dueto. Cantaram juntos e toda a sa... la aplaudiu, acla·mando ..os, enquanto 0 hOInem e a mulh~r no palco representalluo um par apaixonado, se inclinavam sorrindo, de braQos abertos- (.8.) "No segundo ato 0 cenario representava monumentos. Havia urn buracc na tela representando a lua. Foram ligados os refl_~to-

res e as trombetas e contrabaixos comecaram a tocar em surdina e, pela esquerda e a direita, surgiram muitas pessoas COllI capas negras.. Essas pessoas eomecaram a gesticular, trazendo na mao algo parecido com UDl punhal. Depois surgiram outras correndo e leva:ram a moca, que antes estava de braneo e que agora usava urn vestido azul-clare. Nil? a Ievaram logo; Iicaram urn bom tempo cantando com ela, por f'im arrastaram-na enos bastidores deram tres pallcada~ s?bre algo metalico, e todos se ajoelharam entoando uma prece, varlas vezes, tudo foi inter-rompido por gritos entusiastas dos espectadores.' " . A mesma tecnica para 0 tereeiro ato : "Repelltinanlente, desen~adeoll-se uma ternpestade : a orquestra entoou uma eama eromatica e acordes de setima menor, e todos comeearam a eorrer, Arrastaram um dOB atores para os bastidores copano eaiu ". N 0 qu art 0 ato : "8';'urgru urn ala b 0 que canton, gesticulou, 4,. r ate que UUl alcapao abriu-se a seus pes, tragalldo-o5"9 Da mesma maneira 'I'olstoi desereve a cidadc C 0 tribunal em Ressurrei¢o .. Assim ele desereve 0 casamento em A Sonata a Kreul .. zer: ,t Por que as pessoas devem dormir juntas se SUfiS almas es.. tao" em_ afi~idade l' '" 1tJ!RS 'I'olstoi aplica 0 proeedimcnto de singuIarizaefio nao sornente para dar a visfio de 11m objeto que ele quer apresentar negativamente : "Pedro abandonon seus 110YOS camaradas e, por entre as fogueiras do aeampamento, dirigiu-se para o outro Iado da estrada, ondo the haviam informado eneontraremse os prisioneiros de guerra. 'I'inha vontade de conversar com eles ~ ~· N o eaminho luna sentinela franeesa obrigou-o a parar e voltar. t.,!:>edro 0b ececeu mas nao ,?QI ton para onde estavam seus eamaradas , dirigiu-se para UTIla ·carroGa desatrelada onde 113.0 havi~ ning-n_enl. SeI~tO:l-se 110 Cfl3.0 frio, de joelhos erg'uidos e eabeca baixa e flCOU refletindo pOT muito tempo. Passou-se mais de urna hora sem que ninguem viesse molesta-lo. De ropeute ele den uma gargalhada alegre e tao forte que as pessoas se voltaram para eseutar esse riso estranho e solitario. ·. -- Ah, ah, ah ! _._ ria Pedro. E dizia em YOZ alta dirieindob se a 81 proprro : -- 0 soldado nao me deixou passar. Agarraranl ... me ~ me t"rancaram. Agor-a sou prisioneiro. Ql1enl, eu. , En V ],{inha alma Imortal? All, ah, ah! ... -- e de tanto rir, lagrimas corrianl-1he pelo rosto. ( .... )
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"Pedro oxam inou 0 ceu, a profundeza onde cintilavam as estrelas. "I'udo aquilo e l1IeU, tudo aquilo esta em mim, tudo aqui10 sou ell! E foi tudo isso que eles agarraram e tranearam numa .barraca f'echada por tabuas l'. Sorriu e foi deitar-se ao lado dos cainaradas ". (G uerra e Paz, vol, II.) Todos os que eonhecem bern Tolstoi podem achar nele centenas de exemplos deste tipo. Esta maneira de ver os objetos fora de sen contexte 0 condnziu, uas suas ult imas obras, a aplicar 0 metodo de si ugularizacfio na descricao de dogmas e ritos, metoflo segundo 0 qual ele substituia as palavras da linguagem corrente pelas palavras habituais de uso religioso; resultou dai qual .. quer coisa de estranho, de monstruoso, que foi sinceramente COll ..
sidcrado por muita gente como uma blasfemia e os feriu penosamente. Eut retanto.. Ioi sernpre 0 mesmo procedimeuto atraves do qual 'l'olstoi percebia e relatava 0 que 0 envolvia, As percepefies df' 'I'olstoi sacudiram a sua fe ao tocar os objetos que por Iongo tempo ele quisera tocar.
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" - I-Iurn. .. a mao .. ~ He, he, he! -- d isse ele com 0 coracao coutente par aquelc comeco ; e passeando pelo quarto -: E isto, 0 que e, queridissirna Solokha ? ·~'*prosseguiu '""- COIn o mcsmo tom, aproximandc-se dela, rocaudo-lhe Ievemente 0 colo e «in [1<10, como antes, urn salto para tras. ",. Corno j l Voce niio ve, Ossip Nikiporoviteh f ! contestou No1okha -- 0 colo e sobre ele, um colar. · - IIum." ~· sobre 0 colo nUl colar .. " lIe, he, he! - .. e 0 saerist :"io passeou de novo pelo quarto, esfregando as maos. -- E isto , 0 ,. ,
Em Hamsun, Fame: ':~l)ois rnilagres braneos

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Por yezes,· a representacao '/ () procediment 0 de singul.n-izacao nao pertence somente a , 'I'olstoi, Se me ap6io no material que Ihe tomo emprestado, nao senjio por consideracoes puramente pratieas, porque este ,mate. fj. rial e eonhecido de todos, ;\: Agor», apos ter esclarceido 0 earater deste procedimento, ten4.-t'·:' temos determinar aproximadamente os limites de sua aplicaeao. Pessoalrueute, penso que quase sempre que ha imagem, ha singu ... i~ -: larizacao, ~ Ern outras palavras, a diferenea entre 0 nosso ponto de vista
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de Potebnia pode ser formulado assim . a imagem nao e um i predicado «onstante para sujeitos variaveis. 0 .objetivo da imagem '~ 1130 e tornar mais proxima de nossa eompreensso a significa<;ao que 1 ela traz, mas criar uma percepeao particular do objeto, eriar urns 1 visiio e niio 0 seu reconheeimento. .......... .E a arte erotica que .nos permits uma observaeso melhor das
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niio reconhece propoe uma adivinhacao . .
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f'uncoes da imagem . objeto er6tico apresentado freqiientemente como uma coisa jamais vista. Por exemplo, em Gogol, na N oite de' Natal: "Dizendo isto, acereou-se dela, tossiu e, roeando com os dedos a sua mao gorducha, disse com um acento que traia sua. 8stucia e ,. vaidade :

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., • N. Gogel, 'Noite de Natal, de As Vigilias em Djkank~ em obra (,onl1Jif"::_ta •. 'I'r'aducao de Irene Tchenowa, Aguilar S.A., Madrid, 1951. A Iruducao para 0 portugues esta. calcada nesta vet-sao espanhola, (N do -1·r~Ld.)· "

•• Epopeia

ou rapsodia

popular

russa.

(N.. do Trad.)

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E joga"vamos 0 jogo do prego oce trnha um anel de prata E en t inha um anel dourado ~ E en, conseguia de vez em quando .Mas voce eonseguia sempre. E Staver, filho de Godine, diz

5·3
11f.. imagens que usam a singular izaciio sem ser adivinhaeoes : «xemplo todos os "magos de biscoitosjl~!l "os avioes ", "as bone£1. os pequenos anngos ,e t c., que escu t amos na b oca d os calldI "

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Entao Vassilissa Mikulithna diz : Entao b \T oce 'se Iembra, Staver, aquno o Iem ra Foi C01)1 voce que apreudi a eserever : Ell t inha um tinteiro ·de prata E voce. tinha uma canota dourada ~ Eu molhava a canota de vez em quanuo Mas voce a molhava sempre I1 '.
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As imagens dos cantores tern todas 11m ponto em comum com 11. iJnngem popular que apresenta os mesmos atos como 0 fato de P ianr a erva e quebrar 0 alburno ' 11. () procedimento de singularizaeao evidente na imagem eonheI

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Em outra variante

da composicilo, a soluciio nos 13dada:

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(Rybnikov, 171)

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Mas a singularizaeao 118.0 somente urn proeedimento de adivinhacces eroticas ou de eufemismo ; ela a 'base e 0 unico sentido de todas as adivinhaeiies. Cada adivinhaeao uma deseri~ao~ uma definieao do objeto por palavras que nao lhe sao habitualrnente atribuidas (exemplo : "Duas extremidades, dois aneis, e no meio urn pregrr"}, 011 uma singularizacfio fonica obtida com, a ajuda de uma repetieao deformantc . r.« do. tonolc~ -- Pol do p~tolok6! (D. ~a... 7 vodnikov, n," 51) 011 Slo» da Karl, (].trJik? -_._- Zaslon i. kOrl/n,uc (Ib~rl., n. o 177.)

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atitude erotica, na qual 0, urso e outros animais (ou 0 diabo, u mu outra motivacao de Ialta de reconhecimento ) nao reconhecem o hornem (0 Mestre Coniioso, Contos da .Grande Russia, notas da ~~()(~.iedadeImperial Geografiea Russa, vo1. 42, n.? 52; Anioloqia da II" ,jssia, Branca de Romasioo, 11.° 84, 0 Soldado J1'['Sto, p. 344). 0 A Ialta de reconhecimento no eonto 11. 70 da antologia de D. S. Z4-1(~Hinc, Grasuie» Contos RU8S0S da Adrni'n'isiraQao de Perni e urn ~.~It-;O caracter istico. (' Um mujique Iavrava sen campo com uma egua pega. Urn ur-'Jo ~~(~ aproxima dele e lhe pergunta : t Ei amigo, quem den a sua llt~I'J1t osta cor pega i' -~.'Dei-a. eu mesmo ', ~- 'l\fas como" \(~BI7 von da-la tambem a voce'. 0 urso aeeita .. 0 mujique the amarI'JI. ax patas, prende a relha do arado, faz esqnenta-Iono fogo e coJtl~'(;a, a apliea-la nos flaneo,s do urso : com a. relha queimando, eharuusqneia-Ihe 0 pelo ate a carne e Ihe assim a cor pega. Depois, II.~Htnllarra-o, 0 urso parte, distaneia-se um,pOlleo, deita ..se sob ,una iirvore e nao se mexe. _ .. Eis que 11ID,E pega.chega perto do IIll1j ique a fim de eisear a carne para si. () mujique a pega e lhe q In-bra uma pata .. A.. pega voa e parana arvore perto da qual dorHH~ o urso, --_ Depois da pega, uma grande 1110sca chega porto do 11111'; ique, pousa sobre a egua e eomeea a pica-Ie, Omujique a pegn, ('It fla-The Ulna vareta no traseiro e a deixa partir .. A mosca voa e pou;'tH na mesma ar"llOre onde ja estavam a pegs e 0 urso. Os tres f'icam IH, I'~is que ehega a mulher do mujique, trazendo 0 sell almoco. 0 1'1 ujique come 80 ar livre corn sua mulher e a flerruba na terra. \T 4-udo··o, 0 urso se dir ige it pega e it mosca: 'Born Deus, 0 mujique q 11("(· ainda uma vez dar a cor pega a alguem ', A "pega diz : 'Nao, t·lf~ finer quebrar-lhe aspatas '. A grande mosca: t 1\ao, ele quer enrinr~lhe uma vareta no traseiro'." ~ A identidade do procedimento deste treeho com 0 proeedimento .Ip I( h.olstomer parece-mc evidente para todos. A singularizaeao dopr6prio ato e mnito freqiiente na .Iiteraturn ; por exemplo 110 Decameron . ",A.'rapa da vasilha ", "a eaea ao ltou xinol ", tto trabaihonlegre do operario ", niio sendo estff ultima
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imagem. desenvolvida como enre;io. E t~mbem freqiiente 0 uso da singularizaciio na representa~ao dos orgaos sexuais, TOda. uma serie de enredos e constr~ida baseada em" tal f~~ta de reconheeimento, por ' exemplo Afanassiev, Contos [niimos =... A DamaTfmida ": todo 0 conto .funda-se sabre 0 fato de que nao se chama 0 objeto por seu proprio nome, sobre 0 jogo do m~l reeonhe ... cimento. A mesma eoisa em Ontchueov, "A N6doa Feminina ' (conto n." 525); 0 mesmo nos Contos lntimos: "0 Urso e 0 Coelho". 0 urso e 0 coelho euidam da "ferida". . ..... A construeao de tipo "pilao e tigela" on entao. "0. diabo ~ 0 Inferno" (Deccmeron) pertencem 80 mesmo proeedimento de 8111gularizaeae. . .. . 'I'rato, 110 men artigo, sobre a construeao do euredo, da singu ... Iarizacao no paralelismo psicol6gico. . , Repito contudo aqui que 0 importante no par~le~lsmo e a sen8a~ao de nao-coincidencia de uma .semelhanca. 0 objetivo do paraleIismo como em geral 0 objetivo da imagem, representa a transferenci~ de urn objeto de sua percepeao habitual ~ar~ uma es!e_ra de nova pereepefio : ha portanto uma mudanca semfintica especlflca.

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Examinando a Iingua poetica tanto nas suas constituintes netieas e lexieas como na disposiciio das .palavras e nas constru~o:s semantieas constituidas por estas palavras, p~rcebem?s q~le 0 carater estetieo se revels sempre pelos mesmos slgnos:. e criado c~n!.. cientemente para Iibertar a percepeao ,do auto~atlsmo.; ,s,!a VlS80 representa 0 objetivo do criador e ela e construida artlflclal:n~nte de maneira que 8 percepeao se detenha nela e chegue ao maximo de sua for9a e duraeao. 0 objeto e percebido nao ~~mo un:a parte do espaeo, mas por sua eontin.,uidade. A~lingua ~o.etlca satisfaz estas condleoes. Segundo Aristotele.s, a ~l~gua p~etl~a deve ter urn earater estranho, surpreendente; na pratica, ~ ~reque'nte~ente uma lingua astrangeira : 0 snmeriano para os assirros, 0 la!lm na Europa. medieval, 08 arabismos entre, os persas, 0 velho bul~aro como base" do russo Iiterario : on uma Iingua eleva?a como a l~ng~8. das eanedes populares pr6ximas da lingua Iiteraria .. E 8 .expllea~a:> para a existencia arcafsmos tao Iargamente difundidos na Iingua poetiea, para as dificnldades do ,. dolce stil nu~vo'" (seeulo XII)? para a Iingua de Arnaud Daniel com ~ sen estilo obscure e s~as formas dificeis,"para as formas que supoem um esforeo na prOn;lTIcia (Diez, Le~e'1t una Werk der T:oubadoure, p: 213). L. JacO'hlnski .demonstrou no seu artigo a Iei .. o. obscurecimento no que CO~d eerne a fonetica da lingua poetics a part ir do caso particular de

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F'ela _ps.Javra. «crqueatracao» traduziu-se a palavra ruasa mstrumenfovka no Iivro Teorla da Llterature de Rene Wellek e Austin Warren. 1~~w-1n. palavra signifies. 0 conjunto dos meios senores de que se utiliza 0 poeta par~ consegutr um determinado efeito acustico, como a aUtera~iio I~ l.l assonancia, (N~ do Trad~)
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racom um eirculo de questoes especiais, Iigadas ao problema do estilo poetico no ample sentido da palavra, isto e, por um lado ao estudo da poesia como arte, por outro, ao estudo da lingua como material de eriacao Iiteraria, realmente reline nos nossos dias a imensa maioria de jovens cientistas, que trabalham independente .. mente no ambito da eieneia da Iiteratura, quaisquer que sejam as suas divergeneias .em questoes gerais filosoficas, historicas, esteticas, Iinguisticas, em outras palavras, por mais diferentes que se.. jam os metodos usados por eles para a resolueao do problema eientifico que esta na ordem do dia. N a A 1emanh a, espeeialmente os trabalhos de Oscar Waltzel, Dibelius, Seifert, Saran, Spitzer e outros! testemunham uma mudanea semelhante dos interesses cientifieos. A produtividade desses esforcos sera provavelmente avaliada pelo futuro historiografo da eiencia Iiteraria . .ela se presentifiea, como me pareee, indepcndentemente da "boa vontade para com 0 metodo ' nos resultados concretes da pesquisa de uma serie de questoes que na ciencia russa ainda nao foram estudadas e na eiencia sao pouco eonhecidas. Graeas it atencao excepcional que se dediea a poesia como arte, esses resultados avolumam-se a eada ano, compro .. vando com isso a produtividadeda nova abordagem dos fendmenos Iiterarios, Devido a .este fato, e muito menos importante para 0 de-senvolvimento da cieneia a atraeao superficial do publico leiter pels novidade alardeante, bem como a desilusao tambem superficial, que termina numa "persegui1:8o aos formalistas ". Bealmente, 0 que po .. dem as pesquisas de metriea, melodica, estilistiea, eomposieso, ete., dar no inteleetual leigo no assunto t Infelismente, devido A amen ... cia de uma editora eientifica espeeializada, esses trabalhos sairam em edieoes com vistas ao grande publico, despertando justa per ... plexidade n~ Ieitor, e as freqiientes participaeoes de alguns formaIistas em. polemicas e eneontros, onde tratam de questOes artfsti ... cas, pareeem inteneionalmente eonvidar -0 leigo at se tomar juiz de questoes eientifieas espeeiais, Nao seria, porem, mais .seertado eon... cluir, nao _que 0 ehamado "metodo formal" e eientifieamente inn... til e que a -proposicao de problemas estetieo-formais e impJ'odutiva, mas, de prefereneia, que jii e hora da cieneia despedir-se do gran .. de publico, sem esperar urn 'testrondoso sueesso ' junto 80 "intelec~ tual Ieigo ' e sem reeear sua desaprovacao ou ineompreensao t Pois
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() valor de uma pesquisa cientifica nao se mede nem pela sua acesaihilidade e propriedade de ser interessante para o Ieitor medic (serill possivel tornar acessivel e interessante a teoria da relatividade de Einstein'), nem mesmo pela utilidade pratiea para a soeiedade (a velha questao . "que e mais util, Shakespeare ou um par de bolas Y ") mas sim pela parte de verdade objetiva e conhecimento autClltico que esta ou aquela teoria cientifiea, sistema ou diseiplina eoutem. Nesta neg8~ao do valor intrinseeo da verdade eientifica, iJCIU como do sistema de conhecimento abstrato, vejo uma das manitestaeoes do "rol.lsseaunismo" nato. do Ieitor russo, espresso geuialmente ao seu tempo por Lev Nieolaieviteh 'I'olstoi. Na Alemauha ninguem se poria a diseutir sobre 0 valor cientifico ou utilidade social do trabalho de Goethe sobre a metriea ; entre nos, a pes .. quisa exemplar sobre metrica feita por Pushkin, unieo espeeialista uesse assunto, durante anos nao encontrou editor, e 0 artigo de urn jovem fi161ogo que primeiro restabeleceu as origens deseonheeidas da novela de Gogol 0 Nariz em revistas esqueeidas da deeada de 30, despertou em torno de si inteira Iiteratura polemica, onde se negava calorosamente a propria validade do levantamento de problemas dessa natureza. Ao falar sobre 0 valor do conhecimento eientifico, naturalmentc, llao 0 eonsidero inutil no sentido pratieo. Em particular a poetica, como qualquer ciencia sobre arte, pode desempenhar um papel pratico eonsideravel na edueaeao artistiea e, eonsequentemente, presta auxilio ao ' critieo Iiterario, ao pedagogo e ate, se quiserem, 110 "Jeitor leigo intelectual", edueando-lhe a ateneao par.a 0 Iado urtistieo da obra Iiteraria, agueando e aprofundando a pereeptihilidade artistiea. Mas antes que a critiea ou a pedagogia possam tornar estes ou aqueles resultados eientifieos espeeiais acessiveis a todos e iiteis na vida artistiea, deve passar urn tempo bastante Iongo, 'durante 0 qual 0 unieo estimulo para 0 trabalho eientifieo seja nao tanto a utilidade imediata on 0 interesse dos resultados, quanto 0 desejo de verdade .. E perfeitamente eompreensivel que essa u,firma~io refira-se tambem, na mesma medida, no '.' metodo for .. mal" e ao "principio da relatividade ", Muito mais importante do que estas diseussoes urn tanto Improdutivas e· outra questao que em tempo se Ievanta . questao dos limites de aplicacao do ".metodo formal", das relaeoes .mutuas entre os problemas estetieo-formais e outros possfveis problemas da cieneia da Iiteratura, Atualmente, no calor do entusiasmo pelo novo o produtivo trabalho, para alguns partidarios da nova tendencia, o metoda formal torna-se a teoria cientific',a salvadora, nao apenas
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temas poetieos , historieamente tal explicaeao e mais correta j do '" ~ue a teorla proposta reeentemente, segundo a qual os temas a Il?lltlCOS apareeem em Nekrassov como ,"justifica9ao" para a necessidade de romper com a poesia da epoca de Pushkin, que eszotara .' It 81 mesma e nao tinha atua~8.o4. Em outras palavras a poe!~ h.'. lLica istoriea nao cobra todo 0 campo da historia da literatura , ~.--.onde, ao lado de tendencies artisticas, existem e atuam outros fatores eulturais .. Junto a isso, eai a formula proposta por R" Jakobson ( NovissMna poem russa, p. 11): "Se a ciene ia da Iiteratura quiser tornar-se eieneia, ela sera obrigada a reconhe ... cer 0 'procedimento' como seu tinieo heroi ' '.. E eerto que e muito nt.raente, no sentido metodologieo, a ideia de tirar a hist6ria da literatura de urn eeletismo de metodos niio regido .por prineipio algum atraves de uma separaeao da serie estetiea e Cia deterrnina~ao de suas leis internas. A hist6ria da eomedia classics na F'ran(~a on do poema Iirieo na epoca de Byron, a pesquisa do estilo melodico da Iir ica romantica russa 011 da teenica de eomposieao
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e delxam d~ ser atllantes, o usual ja 1130 atrai a aten<;ao, torna .. automatico; os, noV-os procedimentos sao u,sados como 11m dp'sl-('lO do canone, como por eontraste, a finl de tirar a consc.iencia

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desses dois tipos de belo pode ser 'tomada t como base da distineao entre do is tipos de ~arte. A distin~j <_;ao de que falo coincide com a divisio habitual: a pintura, a ar~ quitetura, a eseultura e 0 ornamento sao artes simultaneas, cons ... :' truidas no espaco, subordinadas ao principio compositivo da sime',i tria; a miisica, a poesia sao artes sucessivas, que se desenvol:. vern no tempo, subordinadas ao r itmo ; acrescento, para completar, I a danea e 0 teatro, artes que reunem os principios da eomposieiio ,~ espacial e temporal, a simetria e 0 ritmo. Em todos os tres gru:~ pos sao possiveis, de unl lado, as artes puras, formais, sem obje. to, como 0 ornamento, a musica, a danca. N essas artes 0 proprio ma~ terial de que elas se constroem e inteiramente eonvencional, abs\ 1 trato, estetico, adaptado especial e exclusivamente para fins ar? t.istieos, desprrrvidos de sentido, de significado concreto e finalidade pratica. 0 efeito artistico da arte pura resulta do jogo de belas if formas, linhas e cores, sons e movimentos que nos produzem satis. t fagao por sua composieao ar tistiea, executando no espaco ou no . tempo formas puras de simetr ia e ritmo. Por outro lado, nas artes l ~. concretas ou tematieas, eomo a pintura, a eseultura, a poesia, 0 t teatro, provides de significacao, 0 material artistico nao especial .. '!, mente cstetico: ele possui significado concreto e Iigado vida \ prat ica. N essas artes, as leis da eomposieao artistiea nao vpodem ,: domi nnr iuteiramente ; em todo easo elas nao sao 0 iinico prinefpio ~ organizador da obra. Assim, a composielio de urn retrato nao pode : ser determinada inteiramente porplanos de eomposieao formais : ; . ela esta, ligada it forma natural do rosto hnmano, com 0 sentido con1 ereto da tarefa art istiea : 0 artista nao pode, - · para satisfazer ao ' ~ pr incipio formal da cornposiciio, representar no rosto humano dois f nar-izes .. ou dnas cabecas nnm troneo melhor dito, ele pode fazer 1 isso somente se sair fora dos Iimites da pintura "para 0 campo do ornamento, do tratamento deeorativo e abstrato da tarefa. Por 011'~l tro Iado, no campo da pintura sao possiveis tarefas novas, especial:' 'j mente tematicas, inacessiveis as artes abstratas . por exemplo, 'no \ retrato, a noefio puramente ' artfstica dfl 'expressividade do rosto, : gestos e pose', o ambienteverosslmil on abstrato-estilizado. etc .. Des1 sa maneira, se a arte tematica, de 11m .Iado, nao eonhece formas pn,~ ras de simet ria c rrtmo, de composicao subordinada exelusivamen1 te a '"leis' artisticas," 'de olltro' a introdu~ao do' p,lemento tematico esta 1 ligada' a novaS" latef;IS artistiea~, inacessivPlS "arte abstrata~ N a' poesia," -eoina art~· ~onereta; .teamatictl.;· nao ·ba pUTamente ii ritmo musical e melodia. Os tons eseorregadios das vogais com in,""
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que e arte abstrata, e possivel uma definicao rigorosamente 1 formal, composicional, de eada genero: sinfonia, sonata, forma, etc. ~ A principal ·deficiencia ·da maioria dos atuais trabalhos sobre !j questoes d.e poetics e a preferencia conseiente on ineonscien~: te pelas questoes de eomposicao Irente de tematiea. Is80 e tl justo se enma prefereneia individual por urn determinado grupo 'j de problemas, rnas deixa de terrazao de ser quando tenta argumen1 tar seu direito a teoria estetica. Nessa tendeneia peculiar indu~ bltavelmente transparece a .influsncia de algum-as das mais novas correntes artisticas : no campo da pintura, da poesia, do tea~ tro; 0 principio da "arte abstrata ~, mais de urna vez foi proposto nos · tiltimos anos sob a inf'luencia da estetiea do futurismo. Nessa ques~>~ tao deve-se tracar uma fronteira partieularmente n itida entre ta}. reia« formam da ciencia da Iiteratura e princ;ipios. [ormalisio» de . sen estudo e interpretaeao. Nao se deve pensar que as questoes de metricat';' orquestracao ", sintaxe e corrt/pos1:t;iip' de enredo, esgotem i 0 campo da poetiea . 8. tarefa do eS1,11do do ponto de vista estetieo } da obra Iiterar-ia so estara eoncluida quando no am'J?ito do iestudo 1 entrarem tambem oe temas poeticos, 0 ehamadn' contefido ", eneara; do como urn fato atuante artisticamente. } Neste sentido, 1108 tiltimos tempos foi dado na poetica um ~.. impcrtante passe ~ frente, uma vez que na sua. area de investiga1: eao foram ineorporedas questoes de eomposieao de enredo (na Ale .. i: manhs ._'-.nos tr.alJalh()s de B. Seifert. e V.. Dibelius, entre nos por ) V. B. Chklovski e B~ M. Eikhenbaum): l1(li,. Porem, precisamentaaqui ... : encontron expressao a atitude formalista earaeteristica, que poe \ em primciro plano 1.lS questoes de composieao em detrimento_ ~as de .~ tematiea."" A obra Iiteraria e forma pura ", esereve Chklovski (Ro .. 1 sanov, p. 4:), "cIa nao e uma eoisa, urn rna terial, mas uma relaljio .\ entre materiais ' '. tl: "Por isso, e indiferente a amplitude da obra, 0 significado aritmetieo do sell numerador e sen denominador, 0 rmr portante eS11f1 relaciio. Obras hutnoristieas. tra,gicas, mundiais, de 1 camera, a contraposif)iio if/) m1trtdo 0,0 1n1l11.doon -de um gafo (1!; u.ma (I tpedra sao 191Jais entre sL') Essa nega~ao da importancia artistica do -Cerna poetico e dos, n'lotiv6s que participam da estrutura (' l da : importancia aritmetiea" do~ elementos da "rela~ao") conduz 0 [ alltor it. ideia de qne no enredo tern importancia nao 0 Jado temati- . ~. '"~ .~ CO, (C' fa;bnla ' '), mas F;OInente sn~ estruttlra compOSl-t-lv.a \ enre ... do" propriamente dito) ~ Daqlli decorre 0 ig-ualamento do enredo 1 de Eugenio Qn.IJ(11tin. com 0 romance de Rinaldo e Angelica no !lo~\ lan,lIo A'JJ{t'ixonallo de Boiardo: a diferen~a toda esta, em qlle em Pnshkir,. ~lit)~. 1}JotjyO~ c1n 11ao sin'nltal1~idRrlt~ ria atra~no dos aman{~~

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p.-Io outro sao atribuidos a razo.ea psicologicas complexas ", e em IIniHrdo Uo mesmo proeedimento e motivado por feitieos " iDesen-

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pelo futurismo. Desta maneira, 0 futurismo e a pri ... ."PII n r.,·t(~ «onseiente da histor ia, e a eseola formalista e a primeira .t·+, pin (·i~loJlt.d~i.ea da arte .. Em virtude (los esforeos de Chklovski .~In " IOU merito nada insignifieaIlte .. a teoria da arte e, em (0 '11'Utido, a propria arte, S0 elevou finalmente das condieoes .t,. It 1'1 II1111 IH ~)_~ da quimiea. 0 arauto da escola formalista, 0 primeiro
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V J J.ur Chklovski 0 teorieo do futurismo e, 2.0 TIl€Snl0 tempo, t he f~.. tin cseola formalista. Segundo esta teoria, a arte sempre "·U1IIIHdo de forrnas auto-suficientes e isso foi reeonhecido pels

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dii golpes multo poueo amistosos nos. futur'istas "collciliadores", que buscam uma ponte para a revolucao e·;··pro. curam eneontra-la na eoncepqao materialists da historia. Uma ponte semelhante nao e necessaria: 0 futurismo ~ eapaz de hastar-so a si proprio,
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razces pelas quais e precise deter-se frente a eseola formalists; uma se refere a eseola em si mesma . apesar da super .. fieialidade e do earater reaeionario da teoria Iormalista da arte, uma parte do trabalho de investigaeso dos formalistas e util. A outra eorrespoude ao fnturismo . par infundadas que sejam as pretensoes dos futurisms no sentido de reconhecerem-se como representantes exclusives da arte atual, nao podemos exelui-Ios do proees-

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( I)Ore1Jl, OS formalistas nao se contentam em atribuir .a se,us " metodos U~l significado puramente instrumental no .pla~o .da. tee~ IIIC e (!oIiI_ utilidade ·~~a analoao ao signifiet%do que a estausnea tern , e · ~ 1 ; para a::>ciencias socials e 0 microscopic para a biologia. ~~o, e es VaG mais adiaute. Segundo' eles, a Iiteratura sc esgota IntelI.~men!e Ita nalavra e a arte figurative na C01\ Um poema e uma comhinaeao
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medida em que tratamos de uma escola contemporanea e yiv.a, e ne~ H 1i cessario, neste perlodo de transi~ao, testa.-la por meio da ·auaJise sot! cial para esclarecer as raizes de classe, de forlna que naoso os leitores, mas tambem a escola, possa orientar-·se, isto e, conhecer-se, purificar-se e controlar~se~
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unico memento essencial da poesia ' (Roman Jasobson . it iVova! 06... , sia Russc), "COlll Ulna nova forma se adquire um novo conteudo ; assim a forma. determine 0 conteudo" (Krn.tchenik). u; Fazer poe, .. que vale por ~l mesma " (J3 '-. sia significa dar forma a .U.ma palavra ~.! kobson), ou, como disse Klebnikov, ~'a palavra que e qualquer eoisa em si ITl esma ' " etc .. Certo, os .futuristas italianos encontr~ram n~ ~alavr~ u~.a maneira de expressar sua epoea, a Ioeomotiva, 0 radio, a eletricidade , a heliee , etc .. Em outras pslavras, encontraramd uma n 0va for", ma para um novo conteudo da vida" Porem, desta erlvou:se uma reforms no campo da reportagem, e nao uma ref'orma na Iinguagem oetiea ' (Jakobson). Ocorre algo totalmente distinto 110futurlS~~ ~usso: este desenvolve ate 0 fundo "0 ajustamento it ~assa verbal .. Para 0 futurismo russo, a forma determine 0_ c~~te·udo.. E verdade .Iakobson sa viu obrigado a adruitir que" uma seD.O ri e de'l:' novos metodos noetieos eneontra S11a aplieaeao (?) t urba-.. ... "D'" nismo ' (na eultnra da cidade ) .. Porem, sua. conelusao e es a~ 8.1 os poemas urbanos de Maiakovski e Klebnikov ' .. Em outras. palaV!",aB, "nao foi a eultura urbana que comoveu ,a vista e 0 ouvld? do poeta e 0 reedueou, inspir~u-lhe uma nova ~o;n:a, com novas imazens IlOVOS epiteios, novo rrtmo, mas, ao contrarlO, houve u.ma nova for~a produzida. arbitrariamente que obrigou ao poeta a. busc.ar a materia adequada e assim 0 elupurrOll na dir~~&ao d.f1 cidade ~'0 0 desenvolvimento da "massa verbal" ayan~ou arbltrarlanlent: desde a Odisseia ate a N'Uvern de' CaZgas: atocha, 0 can~elabro, a lampa?a eletrica llada tern a ver com isso! Basta for.ffiular este ponto d~ VIS" ta para que ele se manifeste ante nos~os olhos com toda .a s~a Insu~ ficiencia. pueril. Porem, Jakobson inslste: responde que Malakovskl
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iura, um respeitavel pedante " .. Ni:3S0 de castigar com a pena nos ... BOO atrevidos inovadores sao mestres, porem nao sabem usar a pena teoriea e gramaticalmen te. Isto nao ..e':"dificil de provar, Sem duvida, 0 Iuturismo sof'rcu as iufluencias da eidade , dos . bondes, de eletricidade, do telegrafo, do automovel, da helice, dOB Ioeais noturnos (especiahnente dos Ioeais notumos), muito antes de haver eneontrado sua nova forma. 0 urbanismo (a eultura das ei.. dades) esta profundamente cnraizado no subconsciente do futurismo, e OS epitetos, a etimologia, a sintaxe e 0 ritmo do futurismo sao unieamente uma tentative de dar forma artistiea so novo espirito da eidade, que foi eonseientizado. Quando Maiakovski exclama : "Abandonai as eidades, povo eego ", e 0 grito de um homem ur-· banizado ate a medula, que se demonstra clara e extrcmamente urn eidadao, espeeialmente quando abandona a eidade e se transforma em hospede de uma easa de campo no verao .. Nao se trata, com efei .. ~o',.de I., mer-iminar ' (falta algo a esta palavra ) um poeta pelas ideias e os pensamentos que expressa. Indubitavelmente, e 0 modo como ele se expressa que 0 faz poeta. Porem, depois de tudo, urn poets usa a Iinguagem da eseola que adotou ou que ele mesmo eriou para resolver as tarefas que existem fora de si. E isto e valido mesmo que ele se dedique 8.0 Iirismo, ao amor ou a morte individual. Ainda que as imagens individuals da forma poetiea se integrem num quadro .individual, estas se aeoplam it imita~ao e a rotina do sentimento em si mesuro, ao metodo de expressao. Uma nova forma artistiea considerada a~.plalnente nasee para responder a novas necessidades. . P.ara dar Uln exem plo, tornado da poesia Ifrica intimista, podemos dlzer que {Antre a fisiologia do sexo e urn poema de amor existe urn complexo sistema de meeaIlismos psiquicos de transmissao onde _, se reunem elementos individuais, raciais e sociais~ As bases raciai~ isto e, a base sexual do hOlllem, mudam lentamente .. As formas so~ ciais do amor Inndanl Inais rapidalnente. Estas se referem a super~

tem versos como este : .Abandonai as cidades, povo cego!" E 0 teorico da escola formalista, depois de profunda reflexao, conelui • ~'Esta e necessariamente uma contradieao Iogiea ¥ Porem, quem se interessa pelo pensamento de urn poeta, expresso em suas obras t Iueriminar um poeta por suas ideias e pelos seus sentimentos e absurdo, tao absurdo como 0 eomportamento do publico da Jdade M.edia que batia no ator que representava 0 papel do Judas". E assim por diante .. Parece evidente que tudo isso foi eserito por um ginasiane bastante eapaz, que tern a visivel "e de per si signifieativs ' intenceo de "castigar corn a pena 0 nosso professor de litera.

estrutura psicologiea do amor, produzem novas imagens e novas entonaeoes, novas exigencias espirituais, a necessidade de um novo voeabular io e, portanto, supoem novas exigencies em materia poetica .. 0 poeta so pode encontrar o material p'ara a sua arte em seu meio social e transmite os novos=er" ~. ,.... ~.=.t.!..._-~-:-:~.~~::....-...::- vida at raves de suaim;eulsos da ~ ..... ... ~~_~!:.~~~~s~~:g~.~~_-oc~~-&~~!~~_~~.A Iinguagem, modifieada e ,tornada eomplexa pefas eondieoes da VIda urbana, da ao poeta materia verbal e sugere ou facilita novas eombinaeoes de palavras para a formulaeao poetica de novos pensamentos ou de novos sentimentos que tratam de abrir eaminho atraves da escura eoberta do subconsciente. Se nao houvesse mudaneas na psieologia, produzidas pelas mudancas no ambiente social, nao existiria movimento na arte : de uma " geraeao a outra, as tendencias estetieas Iieariam satisfeitas com a poesia da Biblia ou com ados antigos gregos. Porem, quanto a isso, 0 filosofo do formalismo responde que e uma simples questao de novas formas "no campo da reportagem ':l e nao no campo da Iinguagern poetica ". Sera talvez a poesia reportagem, porem num estilo peculiar, num estilo grandiose, As diseussoes sobre arte pura e arte dirigida oeorrem entre / liberais e populistas. Nao IIOS afetam, A dialetica materialista si· tua .. e num plano superior: pouto de vista de 11m proeesso hist6rico s objetivo, a arte e sempre socialmente subsidiaria e historieamente utilitaria. Eneontra 0 ritmo das palavras necessario para os estados de animo obseuros e vagos, nne rnais estreitamente pensamento e sentimento, eoloca-os eru eoutraste, enr iquece a experieneia indi ... f vidual e a experieneia da comuuidade, apura 0 sentimento, torna-o mais sutil, mais adequado, amplia antecipadamente 0 volume do pensamento e nos transmite 0 metodo pessoal da experiencia aeumu .. lada, eduea 0 individuo, 0 grupo social, a classe e a nacao. E faz tudo isso independentemente do fato de aparecer Bum caso determinado sob a bandeira da arte '~pura."? ou da arte deelaradamente : dirigida, Na Russia, em nosso desenvolvimento social, a ·'arte de tendeneia ' foi a bandeira da intelliqcnt eia (IUC) buseava eontato com 0 povo. A intelligentzia, esmagada pelo tzarismo e pr ivada de
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; tos aos poetasnem pre .en e presereve- os ~ serevei u ~O0 que vos t 'vier a eabeeal Porem aceitai que a nova elasse que, com razao, se considera chamada a eonstruir urn mundo novo, vos diga em algum momento : Nao acreditem que sao novos poetas por traduzir .a filo .. sofia da vida do seeulo X\"II it Iinguagem dos olimpieos. A forma ua arte, ate urn eerto pouto e em grande medida, e independente, porem 0 artista que eria esta forma e 0 espectador que a goza nao sao simples maquinas, feitas para criar a forma e 0 outro para apreeiala, Sao seres vivos, com uma psieologia eristalizada que represent.a uma certa unidade, ainda que nao seja sempre UJn todo harmonieo. Esta psicologia e 0 resultado de condieionamentos soeiais. A criaeiio , , e a pereepeao das formas artisticas e uma das funcoes da psicolo ... gia , e, mesmo que os formalistas se esforcem por parecer niuito inteligent.es, toda a sua concep~ao esta baseada simplesmente no fato de ignorar a unidade psico16gica do hornem social que rria e consome aquilo que foi criado. o prolet.ariado deve encontrar na artc a expressao desse novo II estac10 de espirito qlle come~a a surgir del1tro de si e a q:ue a arte !I deve ajudar a dar forma. Essa nao e Ulna ordem do Es'tado mas r uma exigencia hist6rica. Sua forQa reside n.o carater objetiva da I necessidade hist6rica: nao podemos iludi-Ia nem escapar it sua 4 for~a. ~\ ' A eseola formalista parece esfor~ar-se para ser objetiva; esta
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desgostosa, e nao sem razao, com a arbitrariedade da erftica litera ... , r~a que s6 trabalha de aeordo com gostos e capriehos. Busea crite .. r~o~ precisos de classi£ica~ao e de valoraeao, mas, devido jt S11a visao e seus metodos Iimitados, eai constantemente em superstieoes como a grafologia ou a frenologia. Bstas dues "escolas" tern e;rno tarefa estabeleeer as provas objetivas para determinar 0 car/iter de um homem, v. g., 0 mnnero de eurvas e Iinhas retas de sua es~rita bem como as protuberaneias de seu eranio. Podemos presu ... nnr que as Iinhas de eserita e as protuberancias do cranio teIn algum.a relaeao com 0 earater, mas essa relaeao nao e direta e 0 carater de urn homem nao se esgota ai, Urn aparente objetivismo haseado em earacteristieas acidentais, seeundarias e insufieientes conduz inevituvelmente ao pior subjetivismo. No easo da. escola formalista, eonduz a superstieao .da palavra. Depois de haver contado os adjetivos e jii tendo pesado os versos e ~edido as ritmos, Trill f~rmallsta perma~ece em sileneio com a expressao de um homem que nao sabe ,ue ~amlnho tomar on Ianea uma generalizacao inesperada que contem CInco por eento de formalismo e noventa e cinco nor cento de intui~ao da espeeie mais privada de er itiea. ,( . . Em verdade os formalistas nao desenvolvem a idela da arte ate ~uas eonelusoes 16gicas. Se eonsiderarmos 0 proeesso de cri.a~ilo poetiea somente como uma combinaeao de sons 011 de palavras, e sobre essa base busearmos uma solueao para tcdos os problemas artfISti cos, a umea f' , ~ .:; ormu 1" estetica.' -pel"!elta sera esta : '~Arrnai ... a e ica vos de um dieionario e eriareis, por meio de combinacoos e permutas de palavras, todas as obras poetieas do mundo, as ~passad.as e as futu:a~ "~ Raci~cinando como os forrnalistas poderemos produzir Ellgenlo Oneg1.-f/tn de duas maneiras . 011 subordinando a elei~ao (1& palavra a Ulna ideia artistica preconcebida como fez Pushkin, ou resolvendo 0 problema algebricamente. Do ponte de vista rormalista . a segunda maneira f mais eorreta porque nao depende do estado de espirito, da inspiraeao e de outros elementos desse g,enero,e tern como vantagem tanto eondnzir a Eu,gemo O'l"beg1.tin, como possibilitar a produeso de um rnimero inealeulavel (Ie o11tra.s grand.e~ nalavras .. I880 o-corre n~ infinitude do tempo cnamacla etBrnidade~~ Porern., nem a humallldade l1em 0 poeta individual teJn it etern.idade a f:!ua disposi~ao: a fonte das ideias poeticas seguira sendo, conlO antes~ a id~ia artistica preconeebida eompreendida 110 sen significado mai~ a:up1o, como pensamento elaborado, como sentimento pessoal 011 socIal claramellte expresso e como vago estadode esplrito. Em sua tendencia para uma concretude artistiea, esta ide.ia sl1o;etiva sera estimulada e saendida pela forrrla {!; poder{t, por sua vez, ser impultt

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sionada para eaminhos completamente imprevistos. 1880 significa simplesmente que a forma verbal nao e urn reflexo passive de uma ideia artfstica preeoncebida, mas urn elemento ativo que influencia a propria ideia, Porem uma simples relaeao reciproea - na qual a forma influenoia e as vezes transforma mtegramente 0 eonteudo apareee em todos os fatores da vida social e mesmo biologiea, Nio existe nenhuma razao para rejeitar 0 darwinismo e 0 marxismo e eriar uma eseola formalista em biologia ou em sociologia. Vitor Chklovski, que transita com a maier destreza do formalismo verbal as avaliaeoes mais subjetivas, assume uma atitude intransigente frente a teoria materialista-hist6rica da ax-tee Num opuseulo publieado em Berlim com 0 titulo de A marcha .do caoalo formula, en]. tr·es paginas, (a brevidade e urn merito fundamental e indiseutfvel de Ohklovski), cinco (nao quatro nem seis, cinco) argumentos exaustivos contra a eoneepeao materialista da arte. Examinaremos estes doeumentos porque nao queremos privar os leitores de descobrir que nivel de conelusao apresenta-nos a ultima palavra do pensamento eientifico (com a maior variedade de refereneias eientifieas nessas mesmas tres paginas microsc6picas). "Se 0 ambients e as relaeoes de produeao ' escreve Chklovski -- · "inflnenciaram na arte, nao deveriam entao os temas da arte estar Iigados aos lugares em que se verificam essas relaeoes Y Porem os temas nao reeonheeem tal fundamento.'? Bern, e as borboletas t Segundo Darwin elas "correspondem" a rela~Oes determinadas e, no entanto, voam de um lado para outre exatamente como urn etereo literate .. · 1\T8.0 ~ fac:il eompreender por que 0 marxismo e suspeito de eondenar os temas artistieos a uma condieao de servidao. A cireunstaneia de que diversos povos e diversas classes de urn povo tenham usado os mesmos temas demonstra simplesmente 0 quanto a imagiD8980 humans e Iimitada e como 0 homem se esforca por eeonomizar energias no campo da crisQio, inclusive artisticas, Cada elasse trata de ufilizar da melhor forma possivel a heranea material e espir itual das outras classes. 0 arguDlento de Chklovski pode ser facilmente: transporlado para 0 campo da tecnica produtiva. Desde os ten1p08 antigos 0 carro e constituido pelos mesmos elelnentos, isto t~, .~iS . Entretanto, 0 carro do patrIc10 rOJnano era nrterodas e 0 ehassl. quado a sen gosto~ assim como· 0 coche do Conde Orloy, ta,o eotlfo·t" , 1 correspon d· ao gOBt0 d0 f"aVOrl t0 de Cutarllla, a n~! ........ • i ,--~ tave , 1a ',xraDJtc- ~:);
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(·'Sa 0 ambients fosse exprimh- nas novelas.' .. - assim diz 0 segundo argumento .. "a eiencia europeia nao deveria quebrar a eabeea para saber se As mil e uma noite« fox-am eseritas no Egito, na India ou na Persia." Dizer que o ambiente do homem, inclusive 0 do artista, isto e, as eondieoes de sua vida e de sua edueaeac, encontram expressao na arte, nao signifies dizer que talexpressso tern urn. earater geo.. grafico, etnografico on estadistieo precise .. Nada hi de surpreen .. dente na circunstaneia de ser difieil deeidir se eertos mitos foram criados no Egito, na india 011 na Persia, porque as eondieoes soeiais nesses parses tenl urn passado comum, Porem, 0 fato de que a cien .. cia europeia quebre a cabeea para resolver Q problema desses mitos demonstra que eles refletem urn ambiente, mesmo que seja de maneira desigual, Ninguem pode ir alem de si proprio . mesmo os de .. Iirios de run Ioueo .nada contem que 0 enfermo nao haja recebido antes do mnndo exterior. Apenas um psiquiatra experimentado e atento, que eonheea 0 passado de sen paeiente, sera capaz de encon .. trar nos seus delirios os fragmentos refletidos e deformados de reaIidade. A cria(;8.o artistica nao 'e l.1m delirio apesar de ser evasao, transformaeao, deformaeao da realidads de aeordo coni as leis partieulares da arte. Por fantastiea que possa ser, 8, arte nao tem A sua disposiefio outro material alem do que 0 mundo das tres dimensdes '8 0 universe .mais Iimitado da sociedade de classes lhe forneee. Mesmo se umartista eria <> eeu e 0 inferno, nao faz nada mais do que transformar a experiencia de sua vida em Imagens fantastieas, ate e inclusive . a divida de sua pensao. II Se as earacteristicas de classe e de casta se refletem na arte" .. .. continua' Chklovski _. '( como se justifiea que os r~latos dos grandes russos sobre seus nobres sejam identicos 80S relatos feitos sob re seus sacerd 0tes ? "" ' No fundo, esta e urna simples parafr.ase do primeiro argunlen .. to. Por que os relatos dos feitos de n01bres e clerigos nao podem ser os m~smos e por que isso contradiz 0 marxismo 7 Os manifestos es.. {;T':rtos por marxistas conhecidos falam freqiientemen~e de nobres e (Ie latifundiarios, de clerigos, de generais e de toda especie de e:l{~plcrador0s. 0 latifnndiario se distingue, nao hli duvida, do ca•

pitalista, porem hii casos em que ambos se reiinem numa so pessoa. Por que entao a arte popular nao pede, em certos easos, colocar juntos 0 nobre e o clerigo como representantes das classes que. se impdem 80 povo e 0 exploram 1 Nas caricatures de Moor ? Deni 0 elerigo se eneontra junto ao Iatifundiario sem nenhum prejuizo pa .. .. ra 0 marxismo. l'Se os tra~os etnografieos se refletissem na arte'''· - continua Chldovski .. " 0 folclore popular de diferentes fronteiras nao seria permutavel e njio poderia ser transferido de um povo par~ outro:." Como se ve, nao ha aqui nenhum obstaculo : 0 marxismo nao sustenta que todos os earaeteres etnografieos sejam indep~n~entes . Ao' contrario, subtrai.o significado determinante das eoudieoes naturais e economicas na formacao do folelore. A semelhanea no desenvolvimento dos povos nomades, agr ieolas e essencialmente campvsinos e a semelhanea no carater de sua reeiproca influencia ~ao pode produzir senao urn folelore se~el~ante '. Do ponto de ;VIst.a que nos interessa niio "tern importancia se es~~~ el~mentos homoge~~os Be encontram em VaI"10S povos como eonsequencia de uma experiencia de vida que era eomum em suas Iinhas basicas e que se refletia no prisma homozeueo da i}]l8,gina~fio eampesina ou se 0 germen des .. ses relatos foi levudo de 'urn Ingar a outre atraves de um vento favoravel, deixando ralJ;t~Sonde 0 terreno se revelava adequado. E muito provavel, Uti verdade, que esses dois modos tenham se eombin~do. E finalrnente, como argumento distinto, ._.. "0 ponto de vista do marXiSIDQ e erroneo em quinto Iugar ' -..~ Chklovski indica 0 terna do rapto que atraves da eomedia grega ehega a~e Ostr~vsky. Em outras palavras, n,QSSO crlitieo repete de lima maneira particular seu primitive argumento (como se ve, no que diz respeito a 16gica formal, nossos formalistas n3.0 estao muito for..es}, Sim, os temas t artfstieos passam de PO,"'O para povo, de elasse para elasse e de autor para autor, Isto apenas significa que 21. hnagina~8o humans e economica. Uma nova classe niio C0111e<1a er iando t(~d,a urnn nova eultura desde 0 principio, mas se apossa do passado, seleciona-o. corrige-o, reajusta-o f', a partir de tudo is~o" constr6i.. Se nao fosse :J #w, 1' ~ ~ 0 usado este guar da-roupa ' ,de sef!u:noa Inao. ,. (a~ epoe a s, 0 plllilO ,~:css hhst6rico llao teria progredido. Se 0 tema do drama de Ostrovsky chegou ate ele atraves dos egincios e dos gregos~ 0 papel 110 qual ele escreveu tambem chegou ate ele como um aper£eiGo~mento do papiro egipcio atraves do pergaminho grego. FaGamos llma analo~ia mais estreita: a circunstancia de que os metodos criticos dQS 80flS .. tasgregos., que eram os formalistas de sna epoea ~.tpnham penetra,. do fon~(1i~n('ia teorirn (1(~ rhldoYsld llno lH1Hla 0 fnto de qnr n
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contradiz 0 formalismo - - perdao, quero dizer, as decisoes formais dos eoncilios da Igreja universal." A superioridade do monge erudito consistia, em todo easo, em que ele e r a um 4: :( passa diIS t a ' 1 smeero e tomava a sua argumcntaea» do .. ,ap6stol~ Paulo e n ao da fisica, da quimica e da matematiea, coino o futurista Chklovski, E incontestavelmente eerto que a necessidtH1e da arte nao e urn produto das condicoes economieas, mas taD.'!1)OUCO esta determinada pela eeonomia a neeessidads de alirnentacao. Pelo eontrario, a necessidade de alimentacao e de calor e 0 que a~<~termina a economia. ~ absolutamente certo que nern sempre a.lg'IJ{\~jn pode basear-se nos principios do marxismo para aeeitar on rechaear uma obra de. arte, Em primeiro lugar, uma obra de arte deve ser julgada pelas suas propr ias leis, segundo as leis da arte. Porem, somente 0 marxismo pode expl icar como e porquo Ulna determinada tendeneia artfstica foi produzida Hum. determinado periodo historico : em outras palavras, de ronde deriva a exif!.encia de uma determinada forma, (~ ~·t,~.~. r~~1 ~ '['l l R. {'f~ (1 V cpo r. L, "'.j e ~ ur t ·~l ~~"]v~a ,- ..... ! ~ ~.~ ~.... Seria pueri! pensar que cada elasse pode criar inteira e completamente sua arte e, em partieular; que 0 proletariado seja eapaz rJe el"lar uma arte nova JH.Jr' U1210 de eireulos e corporacoes artisticas 1..,,~~(.~..~..;.(~~J ~~ " 'i: f ;~ tl ~Ij~·\:'_~.J~ t i·mer 0 u€ organ lza<;oes d 0 Pro l et k U·.t EIn geral a f ~ tare a arttstiea do homem e continua. Cada nova classe em ascensao se erg-ue sobre os ombros das classes que a preeederam, porem esta eontinnidade e dialetica, isto e, estabelece movimentos internos, rup. tu ras e rej eiQoes. MAsnovas necessidades artisticas e as exigencias de novos I?ontos de vista literarios e artlsticos sao estimulados pela econonl1a atraves do desenvolvinlento de 11ma nova classe e, em menor grau, das lTIudanQas na sua situa<;ao, sob ,a influencia de urn a'llmento da propria Tiqueza e de seu poder cultural. A criaQao ar .. tfstica e semprc 11m retorno complexo formas antigas, sob a in.. fluenria de novos est~mulos, que riascem fora da arte. Em sentido
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proprio Chklovski seja um produto bastants pitoreseo de um ambiente social determinado e de uma determinada epoca. . A destruicao ?o marxismo em cinco pontos, feita por Chklovski, lembra em muitos aspectos os artigos contra 0 darwinismo pu ... blicado.s n~ Revista Ortodoxa nos velhos bons tempos. "Se a t~oritl da derivacao do homem do macaco fossa eerta " · ...escrevia 0 eulto bispo de Odessa, Nieanor, ha trinta ou quarenta anos "nossos avos teriam os sinais do rabo ou teriam encontrado estes sinais nos seus pr6prios avos. Em segundo lugar, os macacos, como todo 0 m:u~do s~be, so pO",demgerar macacos .. : Em quinto Ingar, 0 dar ..
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lato, a arte e subordinada , nao e um elemento distinto que se nutre de si, mas uma funcfio do homem social indissoluvelmente Iigada a sua vida e a seu ambiente, E como e caracteristico ' ,_ it forca de reduzir carla preconeeito social ao absurdo ,.- Chklovski ehegou A oonelusao de que a arte e absolutamente independents do ambiente social num periodo da historia russa no qual a arte revelou, com extrema franqueza, .sua .dependencia espirrtual e material das elasses, subclasses e grupos soeiais determinantes. .. o materialismo nao nega a importaneia do elemento formal seja na logica, na juriaprudeneia ou na arte. Como 11m sistema juridico pode e deve ser julgado desd.e 0 ponte de vista -de sua logiea e de sua eoereneia interna, 'da mesma forma. a arte pode e deve ser julgada desde 0 ponto de vista de suas relacoes forrnais porque nao pode haver arte sem elas. Porem, uma teoria juridiea que tentasse estabelecer a independeneia da lei das condieoes soeiais seria qualificada de ineficaz, a partir de sua propria base. Sua forea motriz reside na economia, nas contradieoes de classe. A lei da apenas uma expressao formal, harmonica destes Ienomenos, nao de .suaa particularidades singulares, mas de seu carater geral, isto e, dos elementos que nela se repetem e sao permanentes .. Agora podemos comprovar, com uma elareza rara naIristoria, como se forma, como se faz uma nova lei. A. lei nao e feita por deducao Iogiea, mas por via empirica, por uma adaptacao as exigencias economicas 4a 110va classe dirigente. A Iiteratura, cujos metodos e processes tern suas r'aizes no passado mais remota, e representam a experieneia acumulada da .arte das-palavras, expressa pensarnentos, sentimentos, estados de animo, pontosde vista e esperaneas de uma nova epoca e da nova elasse. Nao se pode passar por cima disto. E nao existe, por outro lado,necessidade alguma de passar por eima desta cir.. cunstaneia, a nao ser para aqueles que representnm os interesses deuma epoca passada, de uma classe que viveu ·0 sen tempo. Osmetodos de analise formal sao necessaries, porem insnficien, ,\ tea. Podemos cont.ar as alteracoes dos proverbios populares, elassif'iI car asmetaforas, eontar as vogais e as consoantes numa caucao de l ntipeias; de urn modo ou de outro sera enriquecido nosso conhecimento sO'bre a arte popular, porem se nao conhecermos 0 sistelna de , rota~ao das culturas, empregado pelo ca~polles,. e .a vida que leva, se nao conheccrmos 0 uso da foice e llaosoubermos 0 significado do I seu calendario religioso, da epoca em ql1e sao realizados os casamentos e dao a luz suas mnlheres, compre,enderemos somente a ca'5I ca externa d~aarte popular, mas llao ·chegaremos nunca it medula ... · o esql1ema pxte-rllO da cat~dral i(r Colonia port(\ ~p.r estabelecido ao
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a base e' a altura de seus arcos, ao determinarmos as tres i dimensoes de suss naves, a dimensao e. a disposicao de SUM co lunas , J ete., porem sem sabermos 0 que e .uma corporacao ou 0 que era a ..c:l~ Igreja Cat6lica na Idade Media, a catedral de Colonia jamais pode':~J) ser eompreendida. 0 esforeo para tornar a arte independents da ~ vida, .. para 'de.clara ... auto-sufic~en~e, des.. la vitalizada, liquida-a .. A propria necessidade de tal operaeao e urn sintoma de deeadencia Inr..f~ teleetual, A analogia com as obje~oes teologicas contra 0 darwinismo po .. .de pareeer ao Ieitor superficial e anedotiea, porem, ate eerto ponto, .assim. Bntretanto existe ume .relacao mais profunda: a teoria formalista mesmo para urn marxistapouco .instruido, Iembra illevitavelmente motivos Tamiliares de uma melodia filos6fica muito antiga, Os juristas e os moralistas (Iembremos 0 easo do alemao Stammler e do nosso subjetivista Mikailovsky) tentaram provar que a moral e a lei nao podem ser determinadas pela eeonomia, porque a vida economics. e impensavel fora das nor-mas juridicas e eticas. E eerto que os formalistas da lei e da moral nao ehegam a afirmar 'q'ue a lei e a moral independem totalmente da eeonomia. Reeonhecern Ulna relaciio mutua eomplexa de "~at6res", e estes "fatores", embora influam nns aobre os outros, conservam aqualidade de ser substaneias independentes, provenientes ninguem sabe de onde, A aflrmaeao, feita POT' Chklovski, de que' o ('fator" estetieo e eomple ... tamente independente das influeneias de earater social e urn exemplo de hiperbole espeeifiea, eujas raises tambem se eneontram nas .eondicoes soeiais: e a megalomania da estetiea, que eoloea a nossa dura realidade de eabeca para baixo", Aleln desta partieularidads, . as eonstrnedes dos formalistas tern 0 mesmo tipo de insuficieneia' .metodologiea que qualquer outre tipo de idealismo. Para matezialista, a religiso, a lei,' a moral, a arts representam aspectos sepa rados de lim tinico proeesso de desenvolvimento social. .Ainda-que 8€ distingam de sua base industrial, tornem-se eomplexos, .reforcem e desenvolvam . detalhadamenta suas earaeterfstieas proprias, a poll .. tics, a religiao.. as leis; a moral e a estetiea permaneeem fun(}oes do homem social e obedeeem as leis da orllaniza~ao social. 0 Idealista, por sua vez, nao 11m proeesso tinieo de desenvolvimento historieo que produza os 6rgaos necessaries e as' respeetivas funcoes, mas um eruzamento, 'nma eombinaeao 011 uma interaefio de eertos prineinios independentas ~ ,as substanclas religiosa, politica,' jurldica, estetie,a ~,~tica,- ql1e encontram em ,~i mesmas sua origeme sua explic8930. o idealismo, (dialetieo.) de Hegel dispoe' estas substancias, (que as eategoriag pternas Y em algllmas series" rednzindo ..as a lIma nnida, ..
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do' eriador, a qual. nenhuma norma ~xte~lor deve ser imposta. Isto signif'iea que em tal estudo devemos considerar 0 d inarnismo de urn' estilo individual. As o~ras ?e urn eseritor escritas em epocas diferentes niio se proje ... tam ImelbatHIllent,e ,110 mesmo plano. Devenlosdescreve-Ias segundo sua ordem cronologica. Do ponto de vista estilistico, cada obra do poeta .dev~, apr~selltar-se C01HO um "organismo expressivo do sentido final .(B. Croce), C01HO urn sistema individual e unieo de eorrelaeoes estilistic~s: Blltl~e!al~lto,n~eslno se tivermos como objetivo principal a anal ise cstilistica.. nao poderemos admitir 0 isolamento total de Ulna das obras Iiterarias de urn artista de suas outras obras ..~odas as obras do poeta, nao obstante a uuidada interna de sua composieao, e conseqiientemente sua autonomia relativa sao mani. fe~ta~oes d~ uma mesma consciencia criadora no deeorrer de urn desenvolvimento organieo. Por isso, ao considerar as outras obras deste ar~ista, 0 eritico deseobre 0 eonteudo potencial que os elementos partieulares (por exemplo os simbolos) de um texto Iitcrario eneobrem na conseieneia Iingiiistiea, e por esse fato ele esclarecera melhor seu sentido, E natural que, apoiando-nos numa analise tao detalhada dos

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temporsnea que a isto nos levam .. Possuimos de uma maneira imediata as normas gerais de uso e combinaeao de palavras no ea~o de um dialeto contemporaneo. Assim, dispomos de uma eseala para apreeiar a originalidade Iingiiistica de um poeta individual. Essas vantagens do estudo vivo tornam-se particularmente palpaveis quando examinamos a palavra "poetico~: e as vias de sua transfor ... ma~io. Na lingua poetiea, sao as nuaneas periferieas da significaeao e do timbre emocional que se salientam, dissimulando 0 micleo semantiec da palavra , elas nao se constituem em um dado habitual da Ilngue quotidians e, por isso mesmo, nao sao sentidas como atri .. butos necessaries de tal ou qual signo. Por isso, para sentir a doacdo original do poeta numa lingua, 0 eritieo e 0 autor devem utilizar .. e da mesma maneira dos Iexemas proprios it. lingua Iiteraria, s o Iexema (por analogia com 0 fonema e 0' morfema) e a unidade semantiea da palavra ligada a um certo sinal ( voeabulo ), sendo a palavra 8 totalidade das signifieacoes e suas nuaneas de que temos eonseieneia ao menos virtual, Potebnia nao tinha razao ao afirmar que todo 0 emprego de um voeabulo equivale it cria930 de um novo . voeabulo. De fato 0 voeabulo e um modo de Iexema como um 80m e urn modo do fonema .. A palavra e urn aspecto do Iexema realizada numa frase dada e Duma situa~ao dada. As signifieaeoes do Iexema, que constituem sua 'caracteristica. semantics para urn falar dado e que podem ser sentidas pelos 10cut ores, organizam-se num todo potencial bastante limitado . .1\t6 mesmo 0 tom emocional do Iexema e importante .. Cada lexema e 11m sineretismo de valores emoeionais eontraditorios no estado latente; mas a fala quotidiana transforma em dominantes emoeionais eertas nuancas de tom. Estas nuaneas sio as mesmas que se separam da palavra nas combinaeoes as mais habituais, as mais automatieas, on as que refletem as liga~oes associativas mais freqiientes segundo 0 eixo de eontigiiidade .. Assim, eriou-se a ilusao de que 0 signo dado e reeoberto por uma eoloraeao emocional uniee e homogenea. o uso poetieo transforma 0 Iexema acentuando as nuancas de 8ignifi~oes diferentes das nuaneas dadas por earaeterfsticas pela lingnagem quotidiana. E certamente mais facil realizar tal estudo da "silnb6Iiea" no estilo dos artistas eontemporflneos ; para restabeleeer. as informa~oes existentes entre os elementos Iingiiisticos assim como entre suas funQoes no estilo de um eseritor de outrora, devemos eonheeer 88 normas gerais do .emprego de talon qual palavra oa epoca oor~ respondente, da mesma forma que a freqiiencia do emprego dOii dife. rentes esquemas sintaticos. Chega-se a es~e rrsultado por um conhe ..
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tra na base do metodo retrospective e projetivo da estilistica historiea deve ser eorrigido . devemos de uma parte eompreender claramente a perspectiva histories, e de outra estudar primeiramente a atividade Iingtifstiea dos escritores em causa, de uma maneira . funeional e imanente .. Esse estudo une suas obras como urn sistema integral de proeedimentos estilisticos com a representaeao de nm campo de signifieaefio paracada urn dos elementos e com uma in." dicaeao niio ambigua sobre sua fun~ao, ··quanto it participaeiio deIes no todo .. Assim desapareee 0 perigo que consiste em nao assinalar as semelhaneas principais, quando estamos mnito oeupados na eomparaeao das semelhaneas seeundarias, e em identificar segundo uma similitude externa, fenomenos eujo eontetido funeional e inteirarnente ·diverso.

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Os Problemas

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Ianque" e a analise de sua rela~ao (a escola de Genebra ) foram extremamente feeundas para a Iingiiistica. Aplicar cssas duas eategorias (a norma existents e os enunciados individuais) a literatura e estudar sua liga~ao, e um problema que deve ser profundamente examinado, Aqui tambem nao podemos eonsiderar 0 enuneiado in .. dividual sem 0 relaeionar ao complexo existente de normas (0 in .. vestigador que isola suas duas noeoes deforma inevitavelmente 0 sistema de valores esteticos e perde a possibilidade de estabelecer snas leis imanentes).
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4 ~-.. P~~a a Iingiiistica .

7 - - A analise 'das leis estruturais da lingua c da Iiteratura leva-nos infulivelmente ao estabelecimento de tipos estruturais realmente dados, em. mimero Iimitado (ou, na diacronia, de tipos de evolucao das estruturas) .

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.A oposiefio da sineronia it 'diacronia, opunha a noeiio de sistema

A revelaciio das leis imanentes it. hist6ria da Iiteratura (ou da lingua) nos permite earucterizar eada substituicao efetiva de sistemas Iiterarios '(ou Iingfiistieos}, mas nao 1108 permite explicar 0 r-itmo da evolucao, nem a direeao que ela escolhe, visto que esta en} presenca de muitas vias evolutivas teorieamente possiveis. As lei:,'t imanentes it evolueiio Iiteraria (on Iingfiistica) dao-nos somente uma equa.Gao iudeterminada que admite muitas 80Iucoes, em mimero Iimitado, e eerto, mas que llao aleancam pelas mesmas 'vias urn resultado 'llidco. Niio podemos resolver 0 problema concreto da escolha de UJ11.a dire~ao on ao menos de uma domiuante, scm analisar a correlaeiio da 8-er1e Iiterar ia com as outras series 80ciais. .Essa correlacao (0 sistema dos sistemas) tem suas leis estruturais proprius, as quais devemos estudar. Cousiderar a correla~ao dos sistemas sern dar-nos eouta das leis imanentes cada sistema e um passo funesto do ponto de vista mctodologiec.
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A segunda difieuldade vern do fato de que habitualmente tratamos 0 principio de eonstrueao ou de formacao como um principio est6tico. 'I'omemos 11m exemplo. Abandonamos este tipo de erf .. tics que consistia em por em causa e. em. jnlgar os personagens do romance como 'Seres vivos. Ninguem pode nos garantir que as biografias dos personagens - e as tentativas para restabeleeer a reaIidade historiea imediata a suas biografias desapareeeram defini•
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ofermento da Iiteratura se exaure e ·a nova dire~o nao e alnda encontrada, Neeses periodos a vida artistica torna ... eta .mesma provisose riamente Hteratnra e toma seu Iugar. No tempo de Lomonossov, a lite .. ratura se reetringia aos generolJ nobres: na epoca de Karamzlne decatur urn quase nada, caracterfstiee de urn h!bltc literario pratlco, a correspond~ncia. ami gavel, " gracejo etemero foram promovidos a fatos literarios. Mas a. essencia. do fenomeno reside em que um fato da vida. pra ... tica tot eleva.do ao nivel de um fato Hterario. enquanto que· na. epoca da. 8upremacia dos grandee generos a mesma correspondencia intima era apenas uma. arle da vi~a pratica sem ligac;8.o direta com a lIteratura. . • As palavras gregas lv e :rliv sao usadas para indicar 0 uno e 0 todo no texto original. (N. do Trad.)
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Portanto, a unidade estatiea do personagem (como -toda a unidade estatiea na obra Iiteraria) e extremamente instavel : essa unidade depende inteiramente do prineipio de .eonstru~'8,o e po~ de oseilar no decorrer da obra, na maneira que the e' preserita por cada easo partioular, pela dinamiea _ geral da obra. ~'.su·ficiente que 'ha.ia urn siqno designando a unidade : sua categoria torna Iegiti~os os eases mais mareantes de violaQao efetiva e obriga-nos a

eonsidera-Ios como equwalencia dess«: 'Umdoile.
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Mas essa unidade nfio evidentemente a unidade estatiea ido heroi, assim como podemos imaginar ingenuamente; 0 signo de .entidade est£tica e Sllbstituido pelo simbolo de integra~ao dinamica, de integridade. Nao 'ha her6i estatico, apenas' her6is dinamicos. 0

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signa do heroi, 0 sen nome sio sufieientes para que nao 0 especifiquem oa , em eada situacao dada. A estabilidade e a' solidez dos habitos estatieos da consciencia aparecem no easo do personagem .. Encontrsmos 0 mesmo estado coisasno problema da "forma" da obra lit eraris" Abandonamos ,a famosa analogia : forma: contetido wm_ copo . vinho, Porem, todas 88 analogias espaeiais que se aplieam it noc;ao de forma somente sao importantes na medida em que elas nao sao verdadeiras. Com efeito, a earacteristlca estatiea estreitamente .ligada it no<;io de esps'Qo'desliza constantemente na not;ao de, forma. (Per isso, deverjamos tomar eonseiencia das formas espaciais como, formee .dinamicas 'su~gen,eris) ,; 0' mesmo vale para ~ terminologia, O~US;() afirmar que a palavra "composi~ao 17 ~ em nove cases sobre dez, es~ conde pesquisador uma ideia tal, que ele a aplicaria a uma forma estatica. ,A nocao de "verso" on "estrofe" e tirada impereeptivelmente para fora da serie dinamica ; a repeticao nao e mais percebida como urn fato de intensidade diferentesegundo as diferen .. tes 'frequencias e quantidades ; cria-se a noeilo perigosa de "sime .. tria=dos fatos compositivos ", perigosa porque niio pode ser uma quostao de simetria quando se trata de um reforco. A .unidade da obra niio e uma entidade .simetriea e fechada, mas uma integridade dinamica que tern seu proprio desenvolvi .. , mento : seus elementos nao sao Iigados por 'urn sinal de igualdade e 'de adi~ao, mas por urn sinal dinamieo de eorrelacao e de inte.

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negativa do prineipio de eonstrueao V" Chklovski). Mas, se a sensacao de i1ttera~jjo dos fatores desapareee (e ela supoe a. presenea necessaria de dais elementos, 0 subordinante e 0 subordinado] 0 f'ato artistieo apaga-se , a arte torna-se automatismo ..
Tntroduz-se assim uma dimensao historica na no~ao de "principio de eoustrueao ' e ua noeao de "material", ainda que a historia Iiteraria nos prove a estabilidade desses PfiMipias [undameniai« e do maieriol: 0 sistema metrieo e tonico do verso de Lomonossov foi urn fator eonstrutivo ; mais tarde no tempo de Kostroy, associa-se a um certo sistema de sintaxe e Iexieo .. Sua fun~ao subordinante, deformante, se enfraqueee, 0 verbo torna-se automatico e somente a revolueao de Derjavine destruira essa associacao e a transformara novamente em interaeao, em conflito, em

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forma. 0 que importa aqui eque se treta de uma nova intera~ao e , llaO da simples introdueao de urn. fator qualquer. 0 metro, por exemplo, pode desaparecer quando se funde de uma maneira completa e natural com 0 sistema acentual da frase e corn eertos elementos lexicos .. Se eoloeamos esse metro em eontato com alguns fatores novos, 110S 0 renovamos, despertamos nele novas possibilidades construtivas .(e a. fun.<;~o historiea do pastiche poetieo ). A introdueao de esquemas metrieos 1LOVO:; eontribui tambem para 0' restabelecimento do prmcipio eonstrutivo no metro.
As eategorias fundamentals da forma poetics permanecem imutaveis : 0' desenvolvimento hist6rico niio embaralha as eartas, 118.0 destroi a divergencia entre 0 prrneipio eonstrutivo e 0 material 1.11aS bern ao contrario, ele a ressalta. Evidentemente isto niio dissipa os problemas inerentes em cada caso particular, a saber, a relacao individual entre 0 principio constr utivo e 0 material, 0 problema de sua forma dinamiea individual.
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sa' " que nao tem conscguido uma. clara eonseiencia teorica nem de seus metodos, nem de sua significaeao. Enfim 0 vinculo da historia Iiteraria com a Iiteratura eontemporanea viva, vinculo util e neeessario a eieneia, nao e sempre necessario e aproveitavel a literatura existents. Seus representantes veem na historia Iiteraria 0 estabelecimento de tais ou quais leis e normas tradieionais e confundem a ' , historicidade ' , do feno-. meno Iiterario com " historieismo ' , proprio a seu estudo. A tendeneia para estudar ,os objetos partieulares e as leis de sua constru~io sem Ievar em eonta 0 aspeeto hist6rieo (aboli~iio da hist6 .. ria Iiteraria) e urn resquieio do eonflito precedente. 2 - A hist6ria Iiteraria deve responder as exigeneias de au. tentieidade se ela quer tornar-se enfim uma eieneia. Todos os seus term os, ~ principalmente 0 termo t, historia Iiteraria ", devem ser examinados novamente .. Esse tiltimo pareee extremamente vago, e oculta nao s6 a historia dos fates propriamente Iiterarios mas tambem a historia de toda a atividade lingiiistica; no mais, e pretensioso porque apresenta a "historia Iiteraria.' como uma disciplina ja pronta para entrar na "hist6ria cultural", enquanto serie eientifieamente colecionada.' Ora, ate 0 presente nao tern esse direito, 0 ponto de vista adotado determina 0 tipo de estudo hist6rieo.. Distinguem-se dois prineipais : 0 estudo da genese dos fenomenos Iiterarios e 0 estudo da variabilidade Iiterarla, ou seja, a evol'l~ao da serie, o ponto de vista adotado para estudar um fendmeno determina nao somente sua signifieaeac, mas sen earater . A genese toma, no estudo da evolucao Iiteraria, nma significa«;ao e um earater que, eerto, nao sao os mesmos que apareeem no estudo da genese mesma. o estudo da evolueao ou da variabilidade Iiteraria deve romper com as teoriasde estimaeao ingenua que resultam da eonfusao dos pontos de, vista: tomam-se os eriterios proprios de um sistema (admitindo que eada epoca constitui-se num sistema particular), 'para julgar os fenomenos em relevo de ~um outro sistema. Deve-se entao suprimir toda a marea subjetiva ; 0 "valor" de tal ou qual fendmeno Iiterario deve ser eonsiderado como "sigllifica~iio -e qua .. lidade evolutiva".. ' Devemos proeeder da .mesma forma com todos os termos que, no memento, supoem um julgamento de valores, tais como "epi .. gono ' ', , , diletantismo ' " on "literatura de massa 1, ,• A no~ao .fun. .

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damental da velha histor ia litera ria, a "tradi~ao", nao e rna is que a abstraeao ilegitima de um ou muitos elementos Iiterar ios de urn sistema 110 qual tern ll111 certo emprego e certa funeao, 11aO e mais que sua reductio aos mesmos elementos de um outro sistema 110 qual eles tern urn outro emprego, 0 resultado e uma serie unida apenas fietieiamente, que nao tern senao a aparencia de "entidac1e".

A uoeiio fundamental da evolucao de sistemas, e 0 problema das tradieoes de outro ponto de vista.

Iiteraria, da substituir,ao devem ser reeonsideradas

-

3 Para analisar esse problema fundamental, devemos convir primeiramente que a obr.a Iiteraria const itui-se num sistema e que a literatura igualmente se eonsti tui em outro. E unica nu-nte na base dessa eonveneao ,qlle pOde1110S coustruir luna cieneia literaria que, nao se satisfazendo na imagern eaotica dos fenornenos e das series heterogeneas, se propos a estuda-las, Por essa eonduta nao abandonamos 0 problema da Iuneiio dns series vizinhas 11a evoIueao Iiteraria ; pelo eontrario, eoloeamo-lo verdadciramente.
trabalho analit ieo sobre os elementos partieulares da obra . 0 assunto e 0 estilo, 0 ritmo e a sintaxe na .prosa, 0 rrtmo e a semantiea na poesia, etc ..: assim nos damos eonta de que poderiamos, .ate urn certo ponte, como hip6tese . de trabolho, isolar esses elementos no abstrato, mas que todos os elementos eneontram-se em correlaciio '1llutua e Interaeao .. 0 estudo
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dlrerenca evolutiva que as separa. Na decada de trinta, quando as t.radiefies precedentes automatizam-se e trabalha-se sobre -a materia Iiteraria acumuIada, 0 «dlletantismo» toma uma grande importancia evolutiva. ~ ao diletanttsmo, a essa atmosfera de «verso nas margens de um livro» que devemos a apari~a.o do urn novo fenomeno: Tiutchev que, por suas tonalidades inttmas, transrorma a lingua e os generos poeticos. A atitude «intima» rumo it literatura, atitude que, do ponto, de vista da teoria dOB .valores, parece corromper, na verdade transforma 0 sistema Iiterarto. Batizou-se de «grafomania» 0 «diletantismo» e a «literatura de massa» da decada de vinte, decada dos mestres, decada da criac;ao dos novos generos poe ... ticos. Os poetas de primeira ordem da decada de trinta (do ponto de vista de sua Importancia na evclucao) lutaram contra as normas pre ... estabelecidas dentro do espirito de «diletante» (Tiutchev, Polejaev) ou de «descendencta» (Lermontov). enquanto que mesmo os poetas de segunda ozdem na decada de vinte levam a maroa dos mestres de epoca. Cf. a «universalidade» e a «grandeza» que ressaltam mesmo doe poetaa de Massa como Oline. :m clare que a. significa~io evolutiva dos fenome-' nos como 0 «dilctantismo», a «influencia», etc., mudam. de uma epoca para outra, c a aprecia~ao desses fenomenos e uma heran~a da velha hist6ria literaria.·

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do ritmo no verso e do ritmo

4 -- It possivel 0 estudo chamado ~'imancllte )' da obra en .. , quanto sistema, ignorando suas correlacces com ,0 sistema Iiterario 1

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nonima).

exame atento pereebemos que esta fun~ao e uma 11o~ao eomplexa. 0 elemento relaeiona-se simnltaneamente com a serie de elementos parecidos perteneentes outras obras-sistemas , verda .. deiramente pertencentes a outras series e, de outre lado, com os outros elementos do mesmo sistema (funcao antonoma e fun~ao si.. Num

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segundo as dimensoes. As designaeoes relato, novela, romance corr:spondem para nos a 11m eerto numero de folhas imprimidas. Is80 ~ao p~ova 0 earater "automatizado" dos generosem nosso sistema ~lterarlO; e neeossario primeiramente que definamos os generos J~ntanl~nte conI" os outros tr~~?s especificos ao nosso sistema. As .dimensoes do objeto, a s~p~rflcle escrita ]180 sao indiferentes .. Nao estamos ~o estado de definir 0 genero de uma obra isolada do sistema, pois 0 que chamamos "ode" na deeada de 20 do seeulo XIX ~u mesmo 110 tempo de Fet, foi chamado «ode» no tempo de Lomonossov, mas devido a outros traces earacteristicos. .. . _ Coneluamos entao : 0 estudo dos generos e impossivel fora do slstelna no qual e com 0 qual eles se corrclacionam. 0 romance his~reta~iio do poema'l Em Tristram Shandy, onde evidentemente tudo e incluido no relate, este nfio e um fim em si mesmo» (Mosk Tel 1825 n:o• 15, suplemento especial, p. 5.) Aqui a palavra ·relato ~proxi'ma_s~ vlsl~elmente d? nosso termo «narracao di ret.a». Ess'a terminologia nfio e ocasional 1849 e extste ha longo tempo .. Cf a defimtcao d e generos de Druji ·. n~ne ~~ : «0 proprio autor (Zagoskine) chamou erelato» a ess~ o r?, S russos no comeco do seeulo XVln); na lista .de in~t~rias e desl~n~da c?mo romance; mas no momenta e dificil defini-la com n:ais precisao, pois a obra ainda Dao foi acabada... A meu modo relato , nem urn romance. N- e urn rorriance porque a exp08i~iio nao , nao e um ao ,. ~rocede d~ autor on de urn outro persenagem, mas, pelo contrario eta e (dramatlzada~ (ou melhor, «ltalogada s) de tal maneira que as, ~enas e as conversacoes se substitucm senl parar· enfim a narraca 0 menor pa r.te N- e um romance, porque esse termo implica nurna criaocupa a ... _ ... ao ~~o poetica, ~uma represen~ao artistlea dos caraeteres e das sima eoes. .. Cbama-Ia-ei <romance> porq ue represen t a todas as pretensoes» ."'" (Drufinl t6
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uso da palavra «relato. em 1825 em «MoskovskY Telegraf» num artigo sobre EugeniO Oneguin: «Havera. um paeta ou mesmo um
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ou ro problema interessante. · Em eloeas d1 erentes, em literaturas nacionaisdlferentes ' f ti notamos urn ~o e «r;latO}) ~~de as primeiras Itnhas introduzem urn' narrador· anegurr, e e nao participa do assunto mas e·' ' 1 passant, Turgueniev) :m dificil exp 1'. a fun~ao dirtge 0 narrador no... que~ relato (Mau .. . .. 1 icr lear desse ass~nto._ Se SUpr!mirnl0s as primeiras linhas que 0 apresentam "0 as ~~n ON naNo sofrera mudanca .. (0 inicio padrao habitual dessas n~rra"oe; e. «. . acendeu 0 seu cigar . "Jl aqui urn fenomeno relevante d ro ,.e come~ou_ 0 relato».) Crelo que ha do «narrador» eO" genero, e nao do assunto. A presenc;a nUm certo sistem~~~e:!~i~"eta aestinada a assinalar 0 genero «relato»
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Rua ~~:a S~:l clo·nrdrelClaa "a~oeSptabjJ~dade do genero com ,,0 qual 0 autor poe 'J • Ol~ ISSO 0 narrador I '-' ~ um rudimento do genero antigo Nesse moaqU DaO e mals do que P?de aparecer ... em Leskov. _l~0 i~i~io ela foi ~~~~~~i:n «narrac;;ao d~ret8.»
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niio com 0 romance hist6ricode Zagoskine, mas com it prosa que Ihe e contemporsnea. 6 - ~ Estritamente falando, nao consideramos jamais os feno .. menos Iiterarios fora de suas correlaedes. Tomemos como exemplo o problema da prosa e da poesia. Subentendemos que a prosa metriea permaneee prosa e que 0 verso livre, privado de metro, permaneee poesia sem nos darmos conta de que, para eertos sistemas lite .. rarios, encontraremos difieuldades eonsideraveis. 1880 aeonteee por ... que a prosa e a poesia correlaeionam-se. Existe uma func;ao comum da prosa e do verso (ef. a relaeao no desenvolvimento da prosa e do verso, sua correlaeao estabeleeida por B. Eikhenbaum).. Num eerto sistema Iiterario, e 0 elemento formal do metro que sustenta a fun~ao do verso. · Porem a prosa sofre modifieacoes, evolui e, 80 mesmo tempo, o verso evolui. As modificacoes de urn tipo, eorrelaeionadas com ou-: tro, oeasionam, on antes? sao ligadas as modifieaedes desse outro tipo .. Surge urns. prosa metriea (a de Andrei Bieli). Ao mesmo tern .. po, a funQio do. verso e transferida para. outros tracos do verso, na maier parte seeundarioa, derivados, ou seja, para 0 ritmo que delimits as unidades a urns sintaxe e a urn Iexieo partieulares. A fun~io da prosa em rela~io' ao verso snbsiste, mas os elementos formais que a designam .mudam.·. . A evoluc;io ulterior das formas pode ou apliear a funQ80 do verso A prosa durante seculos e a modificar em outros traces ou transgredir, diminuir sua lmportancia. Do mesmo modo que a Ii ... teratura contemporanea nao nenhuma importaneia correlaeao dog generos (segundo os traeos seeundarios) , podera surgir uma , epoca onde sera. indiferente que se esereva em verso ou em prosa . 7 _- A re18~ioevolutiva entre a furi~ao e 0 elemento formal represents nm problema totalmente inexplorado. Dei um exemplo do ease em que a evolueao da forma oeasiona a evolucao da fnn~8o. Podemos eneontrar numerosos exemplos onde uma forma, tendo urns fl1n~o indeterminada, apodera-se de uma outra fun~ao e a determine. Hi· tambem exemplos de outre tipo: a fung80 busea sua
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Don urn exemplo onde os dois CMOS combinam-se. Na deeads de 20, 8 eorrente literaria dos areaizantes moderniza urns poesia epica onde a funGao e, por sua vez, eultivada e po ... pnlar A cON'ela~iio da liieroturc _ com' a serie social. ocasiona um prolongamentn -da obro. Mas os elementos formals nao se eneontram al, a "demanda." da serie social nfio equivale "demands" litera .. ria e esta flea sem resposta. Buseam .. e elementos formals. Em 1824, s
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Em eonseqiieneia, devemos. relaoionar os versos, segundo 80mente algumas de suas particularidades, serie poetica e niio a serie prosaiea. 0' mesmo ocorre com a correlaeao dos gencros. Atualmente e a extensao de uma obra, a exposieao de seu assunto que a fazem relacionar-se ao genero romanesco; antigamente era a. presenea na obra de uma intriga amorosa 0, que deeidia. . Deparamo-nos aqui com outro fato interessante do ponto de vista da evolucao. Correlacionamos uma obra com tal serie Iiteraria para medir a separaeao que existe entre ela e a mesma serie literaria a que pertence. Por exemplo, determinar 0 genero dos poemas de Pushkin era urn problema extremamente agudo para os critieos da decada de vinte ; isso porque 0 genero de Pushkin erauma eombinaeao mista e nova para a qual nao se dispunha de "designa~ao". Quanto mais a separacao de tal ou qual serie Iiteraria e nitida, mais 0 sistema do qual nos separamos e eolocado em evideucia. Assim, 0 verso livre acentuou 0 earater poetico dos traces extrameiricos e 0 romance de Sterne aeentua 0 carater romanesco dos traces que niio concernem a fabula (Chklovski). Analogia Iingiiistica : "Porque a base sofre variacocs somas obrigados a Ihe outorgar o maximo de expressividade e a extrai-la do entrelaeamento de prefixos, que sao invariaveis ". C'l endryes.) 10 _. Em que consiste a ~orreia.~ao da Iiteratura "com as series vizinhas f .. Quais sao essas series vizinhas ? . Temos todos uma resposta pronta : a vida social. Mas para resolver a questao da correlacao das series Iiterarias corn a vida social, devemos eolocar .outra pergunta : como e a.traves de que a vida social se correlaeiona coni a Iiteratura i A vida social tern muitos componentes com muitas faces, e apenas a fUll<;ao de suas faces e especif'ica para ela. A vida social correlaciona-se com a literatura antes de tudo por seu. aspecio verbal. 0 mesmo oeorre com as series Iiterat-ias correlaeionadas com a vida social. Essa correlaeao entre a serie Iiteraria .·'e a social se estabelece atraves da atividade linguistica, a literatura tern l1ma flln<;ao verbal em relac;ao a vi da social. 'I'emos a palavra "orientacao". Signifiea mais ou menos : !'intencao eriadora do autor" .Pode acontecer, entretanto, que, as in-' teneoes sejam boas. mas suas realizacfies se evidenciem mas. Acres .. centemos que a intencao do autor possa ser apenas urn fermento. Para manejar um material espeeificamente Iiterario, 0 autor submete- . se a ele e afasta-se dessa forma de sua intencao .. Assim A desqra~a de' fer m uiio eepiri:» (Griboiedov) deveria ter sido "cultivada",

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"grande" (segundo a terminologia do aut or, que dif'ere da riossa ) , mas temos uma comedia-panfleto politica 110 estilo "arcaizante"" Eugenio Oneguin originalmente deveria ser um "poenla satirico ' no qual 0 autor ~'desearregaria sua bilis ". Mas, enquanto trabalha- .. va sobre 0 quarto capitulo, Pushkin j<i eserevia : "E onde se passou entao minha satira? Nada se delineia em Eugenio Unequin/", A Iuncao construtiva, a corrclacao dos elementos no interior da obra reduzem "a mtencao do autor ", tornando-se apenas mero fermento.. A "liberdade de eriaeao ' parece ser um slogan otimis ... ta, mas nao corresponds it. realidadc e cede sell lugar a l' neeessidade de eriaeao ". A funcao Iitcrar ia, a .eorrelacao da obra com as series Iiterarias, eonelui 0 processo de submissao. Apaguemos da palavra "orienta<_;ao" toda a cor teleologica, toda a destinacao e '-'inten~ao" .. 0 que obtemos 7 A or ientaeao da obra (e da serie) Iiteraria sera sua funcao oerbal, sua correlacao com a vida social. A ode de Lomonossov tern uma orientaefio (funcao verbal) orat6ria. A. palavra e escolhida para ser pronumcuula. As assoeiaeoes soeiais mais frageis sngerem-nos que essas palavras devam ser enuneiada« numa grande sola, num pal/icio. No tempo de Karamzine, a ode e urn gellero Iiterario "desgastado". A orientaeiio, euja ·significa~ao estreitou-se, desapareceu : ela e utilizada por outras Iormas relevantes da vida social. As odes de Iouvor e de todas as outras espeeies tornaram-se versos enfatieos, nao pertencentes senao it. vida social. Nao ha genero Iiterario feito que possa substitui-los, E eis que os fenomenos linguis"ticos da vida soc·ial preenchem essa fun~ao. A funeao e a or-ientaeiio verbal buscam uma forma e a encon. tram, no easo do romance, 0 gracejo, na trova, a eharada, etc. Aqui, o momento da genese, a presenca de tal ou q'u,a~[orma ling u-Cs tica, que antigamente s6 relevavam da vida social, adquir iram sua signifieacao evo I u tiva. Na epoca de' Karamz ine 0 salao 111U 11da 110 representa a serie social vizinha desses fenomenos Iingii istieos. Fato da vida social, 0 salao tornou-se entao um fato Iiterario, .Assim, atribuimos formas soeiais a frmcao Iiteraria. Do mesmo modo, uma semantica familiar, Intima, on de grupo existe sempre. mas niio obtem funeao Iiteraria a .nao ser duran.te certos periodos. Produz-se 0 mesmo fenfrmeno quando se Icgitirnam certos resulttulos sobreuindoe ocosumalmente ern Iiter atur'a i os esbocos dos versos de Pushkin e os raseunhos de seus planes dao a versiio definitiva de sua prosa .. Esse fenfimcno niio e possivel a 113.0 ser que a serie inteira evolua, e conseqiientemente sua; orientacso.
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15 _. Em resurno : 0 estudo da evolucao Iiteraria nao e possivel a nao ser qlle a- eonsideremos - como uma serie, um sistema to .. mado em correlaeao -com outras series ou sistemas e eondicionada . ._ por eles, 0 exame deve ir da fun<;8.o eonstrutiva a flm~ao Iiteraria, da f1i~~ao Iiteraria a fnn~ao verbal. Deve eselarecer .a intera«;8o evolutiva das funeoes e das -formas. 0 estudc evolutivo deve ir da serie literaria as series eorrelativas vizillhas e nao as ~eries mais distantes, mesmo que elas sejam prineipais. 0 -e~tudo da evolucao Iiteraria nao rejeita a significaefio dominante .dos principals Iatores soeiais , pelo eontrario, e somente neste 'quadro que. a signifi- ' ca~ao pode ser eselareeida em sua totalidade ; 0 estabeleciInento direto de uma mflueneia dos principals fatores soeiais substitui 0 estudo da moiLificai;fio' das obras Iiterarias e. de .sua deformaeao pelo estudo da evo,l'U~fio Iiterarla.
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jormaie. Por isso, a eonfrontaeao de. tal fenomeno Iiterario com tal outro deve ser feita nao somente segundo as formas, mas tam ... bem 'segundo as fun~5eso Os fenomenos que pareeem totalmente dife .. rentes e que .pertencem a sistemas funeionais diferentes podem ser ~ analogos em sua fun~ao e vice-versa. 0 problema tornou ... mais se obseuro, porque eada corrente Iiteraria buses durante eerto tern ... po pontos de apoio nos sistemas preeedentes ; e 0 que se pode eha .. mar de "tradicionalismo". Assim, em Pushkin, as funcoes da prosa sao talvez mais pro .. xirnas daquelas de 'I'olstoi, enquanto que as funcoes de seus versos diferem dos epigonos da deeada de ·30 e de Maikov,

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deste nome para designar 0 ob.jeto, sornos inversa .. mente obrigados a reeorrer meta fora) alusao, alegoria, se quiseruios obtcr Ulna desjgna~ao expressiva. Os tropes tornam 0 objeto mais scnsi vel a nos enos ajudam a ve-lo. Ern outras palavras, enquanto buscarnos a palavra justa que poderia nos fazer ver 0 objeto,. eseolhemos uma palavra que nao nos e habitual, ao monos neste contexte, uma palavra violada. Esta palavra inesperada pode ser tanto uma designacao f igurativa ("01110 urna designaciio propria: e precise saber qnal <las duas esta em uso, 'I'ernos mil exemplos, ·So.. bretudo na histovia do vocabulario obscene. Chamar 0 ato por sell proprio nome mordaz, mas num meio habituado a palavras grosseiras, 0 tropo, 0 eufemismo 'agira de urna maneira mais iutensa e mais convineente. E 0 caso da palavra dos hussardos rnssos: "llti-' Iizar ' ( utiiizorovat+, E por isso que os ter1l10:; estrangeiros sao mais insultautes, enos servimos deles voluntariarnente para estes fins .. Por isso, urn epiteto inverossimil, holandes 011 morse Iigado por um locutor russo grosseiro ao nome de um objeto, nao tendo nenhuma relacao nem com as morsas nem com a Holanda, inten ..

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A. signifieaeao B pressupoe minha avaliacao subjetiva do fenomeno artistieo em causa como fiel a realidade , portanto, substituindo os resultados- obtidos, eneontramos : signifrcacao Bl, isto e, sou um revolueionario em relaeao aos habitos artistieos em curso e percebo sua deformaeao como uma aproximacao a realidade. Significa~ao B2, isto e, SOLI 11m' conservador e percebo a deformacao dos habitos artisticos em curso como uma alteracao da
realidade, Neste Ultimo caso, podem se chamar realistas unieamente os fatos artisticos que, para mim, nao contradizem os habitos artisticos em curso , mas visto que do meu pon to de vista os mais realistas sao meus proprios habitos (a tradieao it qual perteneo), e visto que estes tiltnnos nao sao realizados, a nao ser em parte, no quadro das outras tradieoes, mesmo se .elas nao as eontradizem, nao aeharei nestas outras tradieoes mais que urn realismo partitiYO, embrionario, nao desenvolvido ou deeadente, ao mesmo tempo que deelararei como 0 tinico realismo autentieo este em cujo espirito fui edueado. Inversamente, no easo Bl tenho a mesma atitude tanto no sentido das formas, contradizendo os habitos artisticos em eurso, inaeeitaveis para mim, quanto no sentido daqueles que no easo B2 nao contradizem os ditos habitos .. Neste easo, posso fa .. eilmente atribnir a tendeneia realista (no sentido At da palavra) As formas que nao sao totalmente projetadas como tais, Assim, interpretamos freqiientemente os primitivos do ponto de vista B~. Notamos a seguir sua oposieao aos canones, quando nao Ievavamos em eonta 0 sen tradieionalismo, sua fidelidade a sen proprio canone (interpretavamos A2 como At).. Da mesma forma, pereebiamas e Interpretavamos como poetieos eseritos que nao se destinavam a s&.10.Testemunbam 0 julgamento de Gogel, que atribuia quaIidades poetieas 80 inventario dos objetos preeiosos dos prineipes de Moseou, a nota de Novalis sobre 0 earater poetieo do alfabeto, a deelaraeao do futurista Krutchenik sobre a Impressao poetiea deixada por 'nma conta de lavanderia, on aquela do poeta Klebnikov que ve por vezes urn sentido artistieo na altera~ao de uma palavra por uma troca de letras. o conteudo concreto de Al1 A2, Bl e B2 e· completamente relativo. Assim, 0 expert contemporaneo descobrira 0 reali~mo em Delacroix, mas nao em Delaroche; em EI Greco e Andre Rublev, mas nao em Guido R.eni; na imagem da mulher cita, mas nao naqtlela de

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seculos XIX

realistas (no sentido Al do terrno) sao obrigados a se declarar neo-realistas, realistas no sentido superiorda palavra, naturalistas, a . estabeleeer uma distin~ao entre 0 realis .. mo aproximativo, ilusorio (C) e que na sua opiniao, autentico (isto . e, 0 seu). "Sou· nm realista, mas no sentido superior desta palavra ", ja deelarou Dostoiewski. Por sua vez, os simbolistas, os futuristas italianos e russos, os expressionistas alemaes, ete., re ... petiram quase a mesma Irase, Por vezes, estes neo ... realistas identi ... f'icam inteiramente sua plataforma estetiea com 0 realismo em geral; por isso, eles se veem cbrigados a excluir do realismo os re ... presentantes de C. Assim, a cr itiea postuma nos fez duvidar do realismo de Gogol, Dostoiewski, 'I'olstoi, 'I'urgueniev, Ostrovski. Alem disto, os historiadores de arte (e em particular da Iiteratura) caracterizam este C de uma maneira vaga e aproxi .. mativa : e precise nao esquecer que eles sao epigonos, Uma analise mais atenta substituiria Se111 duvida C por 11nlR serie de valo .. res de eonteudo mais precise, deseobriria que eertos proeedimen ... tos que Iigamos gratuitamente a C estao longe de earacterizar todos os representantes da eseola dita realista, eque, de forma in ... versa, podemos igualmente deseobrir estes procedimentos fora dela, J a indieamos que a earacterizaeao que se opera segundo os traeos nao .. sseneiais e propria do realismo progressive. IIa urn e proeedimento de caracterizacao que varies representantes da es.. cola C (ria Russia, a chamada eseola de Gogol) cultivaram e que, por esta razao, se identifica incorretamente com C em geral ; e a condensaeao da narrativa com a ajuda de imagens escolhidas sobre o eixo de contigiiidade, isto e, entre 0 termo proprio e a metonimia on a sinedoque. Esta "conde:ri~~iio" se realiza on fora' da intriga, on eliminando-a, Tomemos 0 exemplo simples de dois suieidios deseritos na Iiteratura, da pobre Liza e de Anna Karenina. Deserevendo 0 suicidio de Anna, Toistoi se detem mais particularmente na bolsa em sua mao. Este traeo nao ..essencial nan teria ne .. nhum sentido em Karamzine, embora sua narracao se apoie sobre uma serie de traeos njio-essenciais, se 0 eompararmos com 0 roman .. ce de aventuras do sec"ulo XVIII .. Neste romance, se 0 her6i tern um encontro, sempre com quem ele precisa, OU pelo menos, com quem e necessario a intriga. Enquanto que em Gogol, em Dostoie,vs .. ki, em Tolstoi, 0 her6i encontrara primeiro obrigatoriamente al.. guem completamente inutil efabula~ao, e sua conv~rsa~ao nao trara nada a esta Ultima. Visto que ,se declara que este procedi • menta e proprio do realismo, designenlo.lo por D, repetindo qlle encontramos seguidamente D em C.

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emprestadas. _ Geralmente, ehama-se ritmo a toda a alternancia regular; c uao nos interessa .a natureza do que 0' alterna, 0 ritmo musical e a "81ternaneia dos sons no tempo. 0 ritmo poetieo e a altcrnaneia das silabas no tempo. 0 r itmn coreografico,· a alternancia dos movimentos no tempo" , Apoderamo-nos ate unesmo de dominies vizinhos . falamos da alternancia ritmica dos botoes sobre o eolete, da alternancia ritmi ... ea do dia e da noite, do inverno e do veriio, Em suma, falamos de ritmo em toda a parte onde podemos encontrar uma repeticao peri6dica dos elementos no tempo ou no espaeo. . '_ Esse . emprego imagetieo, artistico, .njio seria perigoso· se . se isolasse 110S dominies da arte.. Mas, seguidamente, tentamos eons...
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truir sobre essa imagem poetica a teoria cientifica do ritmo. Ten... tamos, por exemplo, provar que ·0 zitmo das obras artistieas (verso, nnisiea, danea) nada mais e do que uma eonseqtieneia do ritmo natural : 0 ritmo das palpitaeoes do eoraeso, 0 ritmo do movimento das pernas durante a caminhada. Fazemos aqui a trensfereneie evidente de Ulna metafora para a terminologia eientifica. . o ritmo como' termo ·cientifico signifies uma apresentacao par .. tieular dos proeessos motores. 'E uma apresentacao eonveneional que nada tern a ver com a alternancianatnral nos movimentos as ... tronomieos, biologicos, mecfmieos, et.c.. 0 ritmo e um movimento apresentado de uma maneira particular. Devemos distinzuir rizorosamente 0 movimento e 0 resultado do 'movime11to. Se uma pessoa salta sohre urn terreno Iamaeento de um vantallo e nele deixa suas pezadas, 8 sueessao dessas busea em vao ser reeular, nao e urn ritmo. os saltos tern freciientemente urn r itmo, mas os traeos que eles deixam no solo nao<·~iio mais que dados one servem para :1ulQ'a-los. F'alando eientifieamente, nao podemos dizer que a disposiefio das pezadas eonstitni urn ritmo. o poema imnrimido num Iivro tamhem nao oferees senao traeos do movimento. Somente 0 diseurso poetieo e nao 0 sen resultado grafico pode ser anresentado como um ritmo. , Essa diferenciacllo de noeho tern Importflneia nao somente aea- ' demiea, mas tambem, .e sobretndo, priitica. Ate aeora, todas as tentativas para eneontrar as leis do r itmo nao tratavam do movimento . apresentado sob nma forma rftmiea, mas das eombinaedes de traf:OS deixados nor esse movimento .. Os estudiososdo ritmo lloetico perdiam-se no verso, dividindo-o em silabas .. medindo-o e tratando it~ eneontrar as leis do ritmo nes .. sa a.UH lise. De fato, rodas essas medidas e silabas existem nao- por si mesmas, mas como resultado de um certo movimento rftmieo. Nao podem dar senao indleaedes sobre esse movimento ritmleo do qual resultam, .. o movimento rftmico e anterior ao verso. Nao podemos com", preender 0 ritmo a partir da Iinha do verso; no eontrario, eompre .. ender ... so-a 0 'verso a partir do movimento rftmico, Ha em Pushkin um verso : Lioakim. zef:irom' letit (voa como , zefiro li!Z'eiro). Podernos leT ~qe verso de dll8.s manei-ras diferp11tes: Lj6qkirn zefit·om le't!t on L.16a1vim zef(rmn Zetit. Podemos coml-'lnar e analisar infinitamente snas··silabas. snas medidas, os sons de~te vet-so, mas' nao saberemos nunca como 1&.10; mas' se lermos todos os versos precedentes, .no chegarmos ai, niio d~ixaremos de leI' Lidg ...
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E melhor que inieialmente 0 estudo das relag,oes entre as series rftmiea e semantiea aplique-se as epocas em que esse isolamento _ nao tenha sido ainda sentido e onde a eultura poetiea tenha satisfeito as exigencies da pretensa unidade de forma e fun do" .Nesse sentido, e a epoca de Pnshkin e sobretudo sua poesia que representam a epoca elassiea por exeeleneia da historia do verso russo. E curioso que no comeeo de sua atividade literaria, Pushkin tenha sido considerado,como um violador das tradieoes estetieas, como um poeta que degradava 0 estilo elevado da lingua poetica, ofereeendo-lhe uma materia semantiea vulgar, enquanto que, no fim de sua vida, ele apareee como representante da estetiea pura de onde desapareeera toda a semantiea ; s6 no momento do plene desabroehar de sua carreira que valorizaram-no como um mestre que sabe comhinar em seus versos tanto as exigeneias da estetiea da poesia quanto as de eonstrueao semantiea .. E esse periodo de desabroehamento Iiterario que eonvem eseo.. Iher para a analise dasemsntiea r itmiea no verso russo. Isso expli ... ea a atraeao involuntaria que todos os pesquisadores que empreendem 0 estudo do verso russo experimentam por T'ushkiu. · A uniao indissoluvel do zitmo e-da semantiea e 0 que chamamos geralmente de harmonia elassiea de Pushkin,
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o verso

como unidade ritmica e sintatica

A sintaxe e 0 sistema da eombinaeao de palavras no diseurso quotidiano .. Na medida em que a lingua poetica nfio desobeder: :'._.,,;j leis prineipais da sintaxe prosaiea, as leis da eombinacao de paIavras sao tambem as Ieis do r'itmo. Essas leis r'itmieas tornam eomplexa a natureza sintatiea do verso.. .As .estrutnras sintaticas aparentemente similares podem ser inteiramente diferentes do ponto de vista semantic 0" se surgem num diseurso semantieo on ·prosaieo .. 0 verso Ty "l/ochest znat' eato delal ia na vole (queres saber 0 que fazia quando estava em Iiberdade) sera lido diferentemente nas Iinguas prosaiea e poetiea. No diseurso prosaieo, toda a for.;a da subida entoaeional repousa sobre a palavra 114 vole (em liberdade) ; no diseurso poetieo sera repartida regularmente entreas palavras ,znat~ (saber) deW ja (ell fazia) e' M vole (em Iiberdade}, No exemplo eitado, a ordem das palavras na Iingua prosaica

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Iuero. Os poetas e os Investigadores modernos partem da imazem • 0 inversa. Para eles, 0 fundo da lingua poetica e 0 que os' pr'imitivos ehamam de apendice exterior. Inversamente, se 0 v.alor· semantico do complexo nitmico nao e apenas urn apendiee exterior, cle e ao menos uma eoncessao inevitavel da mentalidado nao-poetica. Se todo 0 mundo tivesse aprendido a pensar com a ajuda de imagens transracionais, a lingua poetiea nao preeisaria de nenhnm tratamento semantico. A primeira imagem suprime todo 0 sentido da lingua poetiea e transforma a cria~io poetics em um exercieio infitil, em giros de aleanee Iingiifstico. E assim que 'I'olstoi caracteriza a poesia : de aeordo com ele, os poetas sao pessoas .que sabem eneontrar uma rima para eada palavra e arranja-las de diferentes .maneiras. Saltykov ..Chtehedrine diz a respeito disso : "Noo compreendo por que se deve eaminhar sobre um fie e acoeorar ... a eada tres passe 80s' ', Tal atitude com relaceo a poesia eonduz naturalmente a re-

que a perfci~ao us arte poetiea consistc em estreitar as palavrus no metro sem altcrar a estrutura habitual da lingua. Fundamentando .. c nos resultados e observacoes modernas, al .. s gumas pessoas coneedem maier ateneao a criagao poetiea e fuzem dela uma imagem Inversa. No poeta, aparece antes a imazem indeo finida de urn eomplexo Iirieo dotado de estrutura fonica e r itmica e depois essa estrutura transracional artieula-ss em palavras significantes. Andrei.. Bieli, Blok, os futuristas falaram e escreveram sobre esse tema, De aeordo comeles, obtem-se enfim uma signifieaeao que nao coincide obrigatoriamonte COm a signifieacao habitual da lingua falada, Nao se trata do direito do poeta de alterar a 1111gu8, mas do jato que 0 poeta consente ern dar aos Ieitores um simulacro de significaeao , poderia dispensa-los inteiramente, mas, eedcndo as exigeneias semantieas do leitor, envolve suas inspiracoes ritmicas em palavras que se tomam acessiveis a todos .. A eonseieneia ingenua cede 0 primeiro Ingar it, estrutura habitual da lingua falada e eonsidera 0 metro poetieo COD10 um apen ... dice decorative da estrutura habitual do diseurso. Bielinski esere .. via quo, para sabermos se os versos sao bons ou In aus , e suficientc dar .. hes uma versao prosaica e sen valor apareee hnediatamente. I Para Bielinski, a forma poetiea era apenas um involucre exterior do eomplexo Iingiiistieo habitual e era natural que se interessasse primeiramente pela signifieaeao do eomplexo e 113.0 por seu invo-

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estrutura Iingiiistiea espccifica, fundada sobre certos traces da paIavra que estao em segundo plano naIinguagem quotidiana, Mais precisamente, esses traeos seeundarios (0 SOD1 e 0 ritmo)
uma aignificaedo diferente na lingua falada e na poetics, e introduzindo as entoaeoes faladas na Iingua poetica, remetemos o verso para 0 dominio da lfngua falada, 0 eomplexo Iingiiistieo construido segundo certa lei destroi-se ·e sell material retorna resen & cQmum. , Se os mestres da lingua transracional separam 0 verso da lingua, os do "verso deeorativo ' nao 0 isolam da massa verbal comum, A atitude correta seria considerar 0 verso como urn complexo necessariamente Iingiiistieo, DIas que repousa sobre leis partieulares que nao eoineidem com as da lingua falada. Por isso, abordar 0 verso a partir da imagem geral do ritmo sem considerar que se tratanao de um material indiferente, mas de elementos da palavra humana, e urn eaminhotao falivel quanto erer que se trata da lingua

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convencionais atraves das quais liga 0 poeta a percepeao do ouvinte ou do leitor. Mas 0 ritmo sempre concreto, f'unda-se unicamente sobre os elementos da pronuncia por nos inteligiveis ou tornados realmente em consideracao, elementos que estao tanto num discurso 1'lt111 ico quanto num discurso nao r itmico. Nao podemos seniio reconheeer e reproduzir UIH metro, enquanto que 0 ouvinte pode perceber 0 r itmo, mesmo se ignora as normas subjacentes do verso, 1neS1110se nao perce be , sell metro. POl" iS30, encontram-se freqiientemente pessoas sensiveis ao ritmo e it "m(lsica" do verso, 111a8 de todo 0 modo perdidas 110 dominic do metro, pessoas que n ao distingU0111 0 jambo do troqueu e que, ern sua Ieitura, deformam desesperadamente a natureza metrica do verso. Porem, torna-se evidente que, se 0 ritmo composto de elementos realmente audivcis, a classifieacao dos Ienomenos ritmieos deve fundar-se na analise fouetica do discurso, 'I'odos os elementos pronunciados podern ser fatores do ritmo. A uniea eondieao obrigatoria que a forma poetiea deve organizar seus elementos em series regulares repetindo de qualquer maneira 0 movimento do discurso dividido em verso ou deixando-nos a impressao dessa divisao,

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meno~ nitida~ente, .3 n~~ao que outorga os objetivos expressivos eufonia se diferencia, E sobre os fenomenos da analozia fonica sobre a repe!i~ao de grupos de sons semelhantes que co~centranlo~ toda., a ateneao e perguntamos se esta repeti<;ao devida onomatopeia ou a outras liga~oes fonicas assoeiativas''.

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N a segunda metade do seculo XVIII, sob a influeneia do estudo dos poetas latinos pusemo-nos a eonsiderar a qualidade dos sons 110 verso COlllO materia de urn novo problema. Os versos de numcrosos poetas testemunham essa preoeupacao que conduziu alguns dentre eles a aberraeoes tais como 0 verso lipogramatico. Esse problema tomou uma agudeza particular em nossa epoea : todo 0 estudo de-um poeta propoe uma valoracao, muitas vezes incoerente de sua "ol"qnestra<_;ao ", de sua "harmonia", de sua "inercia ffmica", etc. 'I'alvez 0 exame simplista desse problema peque por exagero de sua importancia. Mas se 0 eireulo dos poetas contemporaueos grande ateneao a este problema, porque ele existe realmente na eonsciencia poetiea. Mas, ate agora, njio possuimos nenhuma elassifieaeao integral dos fatos eufonicos na Iingua poetica ; .a 8ten~ao dos investigadores prende-se sobretudo a qualidade dos sons que eriam 0 fato eufonieo e 'nao Slla fun~ao no v,erso. ._ Por isso, 11.3.0 ~e distingue bem a imagem do vocalismo euffmieo das imagens do consonantismo eufonico. Por outro Iado, ainda que

dos sons que ge!~lmente retem a atencao e 18S0 oeasiona uma interpretaeao mais Iiteral da palavra euf'onia. Se me e permitido propor uma hip6tese a respeito disto, direi que todos os sons da palavra humana poss~em em ~e~mo grau qualidades musicais. Nao e a partir das qua11~lad:s .acllst.lcas, mas a partir das qualidades articulat6rias da pronuncia qu: J~lgamos se certas sonoridades sao harmonicas ou nao, A percepeao e acompanhada de urn discurso interior, e as .imagens e:oeadas ~nl nossa conscieneia obedecem as realizacoes articulate:r~~~.~0 discurso .eufonico e um discurso de facil promincia, mas difieil de eompreender , 0 diseurso nao-harmonioso provocara em nos uma POSiQ80 ineomoda, llao habitual, dos orgaos da fala. Desse .ponto d.~ ista, nao e~iste eufonia internaeional, pois a articulaeao coloeR. dlfl~u~da,des diferentss a falantes de Iinguas diferentes. A eufonia poetiea reduz-se a sistematizaejio dos fenomonos articulat6rios .pr6p~ios a promincia. Que se torne a promincia mais dificil ou ~~IS facIl,qu:~ se In~nte'nha .a art.ieulacao no quadro das mesmas posieoes (a eUf0111amonotona) . on que se alternem difereutos artieulaeoes, que se agrupem as artieulaeoes em series similares obedeeendo a, mesma .reparti~ao inter ior : em todo 0 easo, a eonstrueiio e de enrater articulatorio e nao aeustico. As regularidades aciistieas sao uma conseqiieneia involuntaria das regularidades articnlatorias na medida em que a passagem dos sons abertos para SOlIS Iechados e as articulaeoes que estao por tras das artjeulaeoes avaneadas aeom .. p.anham-se de uma troea regular do ressonador, de uma alternanCIa mais ou menos regular das harmonicas que diio colorido a ionia da palavra .. 0 que importa aqui nao e 0 tipo do sistema constituido por sons qualitativamente semelhantes, mas as funeoes da eufonia .,

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2 Podemos dizer que 0 estudo na medida em "que, sem referir conta apenas sua qualidade.

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mos a impressao de que a medida forte sueede-se regularmente it medida fraea, isto e, a formula descritiva "dois tereos do peon" da Ulna imagem aproximativa do desenho r'itmieo (Molc/ral'il'Y}' i . p-r08tg). Podemos contar COIll- 0 £ato de que a eufonia adota tam .. bem a divisao do verso ern duas partes, Efetivamentc, eneontramos . aqui exemplos de vocalismo coustruido segundo os principios da eufonia eielica S•
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'I'omemos, pelo "colltrario, os versos de Blok:

To byl osypan zvezd~tY'nt c·vetont ..... . Kogda obnuinet svet vechernij .....
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Podemos assim formular 0 problema da versificaeao : em primeiro Iugar, como se organiza geralmente a frase, isto e, como se

cria 0 segrnento de entoacao, 0 padrao que servira para divid irmos o diseurso em verso ~ 0 primeiro dever do pesquisador r obscrvar a cntoaeao do verso. / Sendo dado que Ulna metodologia nos e uecessar iu pen'a (:011duzir essa observaciio, a dif'ieuldade de .1l0S~~O problema au Illt 1l1 a eousideruvelmente. Entretanto, apeuas a pronuncia real, a c n toacao real do verso presta-se a uma coustataeiio objet.iva, PHi OiJ tras tf palavras, so a deelamacao permite-nos Ulna analise rXpf'l'illl(llltnl. Mas podemos recitar 0 mesmo poema de m u itas maueiras S',}lH j.nun i-: violar sua integridade estetica. Explicanlos esse Ienomcno r-m pal·to pelo fato de que a rcalizaeao das eutoaciies tern urna ]lh. :'d:ldt maior quo ados aceutos Iexieos. A Irase pode conduzi r ao uu-smo efeito ser vindo-sc de meios diferentes . a entoaeiio IllPl6diea e t-ompensada por luna cntoacao dinamiea on r it mica. Ohtemos (If{·~itos de pansa por ~HUla eadeneia energica, ExistpIn algumas c , S11bs1 ituiQoes", algumas variantes cntoaveis, Alell.l disso, todos os c~]pnl~ntos Iingiiisficos 11aO tern importancla igual para 0 procodinu-nto da eriaeao a rtist ica. Consoq iir-ntcmente, a ohrn 1itf'raria niio «ontem sempre ind ica<;op~~ exaust ivas sobre sua l"PH 1iza~ao vocal P II u uu-rosos traces seus dao oportunidade a uma livre interpretaeao . o declamador ve-se obrigado a resolve}" a rbitrariameutc muitas questoes sobrc as quais a obra nao dii indiea(_;oPR su Iicientes. Assim devemos '~df.spojar" a declamacao real para obter os dados neeessar ios sobre a entoacao estetiea, isto aqur-la que acessivel percepcao esteticn. A analise sintatica of'crcce-nos varias vias inversas para rcconstrnir a entoacao da obra. Ent rotanto, as dificuldades em que tropecamos aqui sao tao gra lHl:\~, seniio maiores; quanto aquelas do metodo experimental. Contu.lo. nodomos reconstrnir a entoaeao estetica (10 verso ; isso oeor re tiio-somente porque a Iingua poetica repousa sobre ela, e, portauto, pornn» ela exists realmente. Devemos apolar-nos aqni 115.0 soment e sobrc .a observacao direta do ritmo entoavel do verso, mas tambem sobr« 0 cstudo das formas metricas, vistas Rob 0 angulo da eonstrucao sintatiea, o que e 0 metro ~ Se a Iingua poetiea e dividida ern segrnentos entcaveis ecuivalentes, devemos dispor de uma medida clara p manif'esta dessa equivaleneia. E 0 metro ofr-rece-nos essa medida objetiva. Aasim, ele nao tern valor autonomo, mas' auxiliar, cuja fun~ao f'aeilitar 0 rrcon heeimento da medida (ou da amn litnde). metro a medida, pois varias indicFl(~OeS sob re a izualclade dos segmentos entoaveis (dos versos), sobre suaco-presenca", ~
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rnet ro oCl·~terio segundo 0 qual se qualifiea 0 grupo de palavras d~ admissivel ou de inac1ul!sslvel na forma poetica:s?~Ihida. Devemos rclernbrar que, se 1180 se leva ern conta a a~al!~b pi-opoxicioual dos versos, muitos fenonH~nos tla estrntur~ metrl.ca tornaui-sc incom preens} ve is. .Asxim, a constan te acont uaeao no f1111 <l~i unidade r itmica - tern evidentemeute 11n1 valor para a frase,... e .niio 1)(11'a a silaba, pois as .ailabas aeentllada~ c inacentu,adas sao' «quivalcutes ao iutr-rior do verso. 0 mimero dif'erente de silabas 110 interior do verso 011 ao sell final, observados nos versos fr~nc:scs ou itnliauos, expliea-se apenas se 110S derrnos conta da cadencla,... proposiciunul final do verso, cadeneia qu.c dcfo~llla a pereepcao .da silaba. Ern g(~ral, 0 fe-110111enO de sonoridade final, 110 lato serrtido dessas palavras, explica-se unieamente pcla organizaeiio do vcr-,o ern unidades entoaveis, isto e, em f'rases,
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em A verslftcacao rossa, provocou muitos mal-cntcn.didos que devernos esclareccr. Eis a esaericia do principio proposto: devemos charnar, por exemplo, «jambo a quatro medidas» a todo 0 grupo de, palavras que podomos, consider'ando-o como verso de unl poema homogenco ~~ S?U metro combinar com outros g rupos satisfazendo a mesma eXlgenclR. Sera 'talvcz mais 'prcciso . falarmos de substltuicao, isto ,e, c~a~armos «jambo a quatro medidas» a t oda combinag5.o. que possa substttuir mrm poema qualquer verso jambico a quatro medlda~ .. Em outr .. J?alavras, as se chamarmos, por convencfio, um verso de EugeniO Onegu_m. «J:unbo a quatro medidas», todo 0 grupo de palavras_ que poclemos S?bstltUl: neste verso gem violar 0 principio de construcao da obra, sera tam~m urn jamb~ a quatro medidas. ~ claro que e~sa substitutcao equivale a ceombinacfio desse verso com outros versos. Isto e,' com 0 contexto dos Jam~ bos a quatro rncdid.as e nos indica a possibilidade de co-prese~~a dos versos escritos nesse metro. 1880 nao exclui a possibilidade de Iigar 08 versos que tern metros diferentes Duma m~sma estrofe, por .. exemplo em Brussov, 0 anfibraco a tr es medidas e 0 metro dos versos ..impares, o jarnbo a duas medidas e os versos pares (« 0 Kogda. by Ja nasval zvojeju Hot' fen'tvoju»), mas dever-se.da talvez estudar esses versos h~teromorfos fora do quadro dos metros, normais que comport-am run numcro igual de silabas, estudci-los CO~O versos que nao seguem a estrutura estabelccida par Lomonossov e Pushkin.

IV
os feuomeuos que sc prodnzem no interior do verso de tres pontos de vista : primeiramcnte, do ponto de vista da construeiio illdividual de 11111 verso particular (e 0 que Andrei Bieli chama "ritnlo"); em segundo Ingar, do ponto de vista da realizacao nesse fato in di vidual de uma lei metrica tradicional, indiscutivel no quadro da forma escolhida ; c, em tcrceiro Ingar, do ponte de vista do impulso ritmieo concreto que rege a escolha t ipologica das Iormas partieulares nas obras de um poeta 011 de um estilo poetico, 0 impulso r'itmieo e diferento do metro prime ira .. mente porque e muito menos rigido que 0 metro: define nao ,a" escolha absoluta (la~ formas partieulares (" jambo ' -- ' '118.0 jambo ", sendo este estritamente proibido na serie daquele), 111aS a pref'e-

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si~ao metricas.

rencia por eertas Iormas frente a outras , em segundo Ingar, 0 impulso r itmieo rege nao somente os fenomenos situados no campo eselareeido da conseiencia e assim objetivados na metriea tradieiollal, nla~ talnbem todo 0 cOlllplexo de fenomenos qll~, mesnlO senti .. dos c~nfusamellte, tern urn valor est6tico potencial; em tcrceiro 111gar; obedecendo ao implIlso ritlnieo, 0 poeta rc~peita Inenos as rcgras tradicionais do que procura organizar 0 discurso. seguiudo as leis do ritmo da palavra, leis que sao muito mais interessantes para 0 obscrvador Cjlle a an,alis~ oe 110rnlas nletrieas ilefinitivalnente esfaheleeidas e fixas~
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de Fet. 0 termo "livre" so e util por sua oaracter ist ica negativa : indica a auseueia de uma tradi~5"o metriea rigida e nao . limit a,. pois, de maneira preeisa, 0 numero de varraeoes possrve:s. Mas, em Jl0SS0 easo, essa Iiberdade e tuna nocao bastante relat iva, Assim, os hexametros, datilo-troeaieos russos que se unem ao verso livre, sao rigorosamente Iimitados pela tradicao metriea. Os versos {Ie Maiakovski so sao Iimitados pelo impulse r itmico, e admitem, embora r-ararnente, desvios sensiveis do tipo medic sem dar Iimites preeisos a sons desvios, Alem disso, segundo 0 earater do impulso r itmico que rege os versos Iivres, podemos delinear toda uma ·serie de dominies auto110lllOB do verso livre que nao se confundern. Assim, 0 impulso r itmico do verso livre pode ser uma forma regular, onde as silabas tern 11111 niimero ·definido. Podemos escrever versos livres ajustados ao tom de anfibracos, de jambo, de troqlleu e perceber-se-a clara.mellte eRsa aorninante metrica. Por isso., nos estudos ja antigos, aproxirnei os versos de Tiutchev: '~O kaJ-c na sklone rnashix let", rcgnlares
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est udo do impulse iitrnieo reduz-se a observacao das vur iantes curactciisticas de UUl verso dentro dos Iimites das obras un idu , pcla ideutidadc da Ioruia r'itrnica por (cxeinplo 0 troqucu de Pushkin nos seus C o n t U~ da det'ada de triuta"); ao estabelec imeu to do grau de sua f'rcq iieucia ; ~l obsprya~ao dos desvios do t ipo ; it obs-rvacao do sistema scguudo 0 qual se orgunizam os difcrcntcs a·..;ppe.. tos Iouicos do feuouicuo estudado (os pretenses traces sccunuarros do verso) ; it def'inicao das funcoes constr utivas desses desvios (" as figuras r itmieas") (\ it intet-pretaeao das obscrvacoes, Essa interpretuciio e tao mais Iecuuda quanta 0 impulso r itmico age de modo mais autonoiuo e mais elaro, isto e, quanto a inflneucia do metro mais fraca porque precisamente ele que limita as formas Iivres do verso. Par isso, e importante para a teoria do verso Jl3.0 s6 observar os versos metricos regulares, mas tambem, e sobrctudo, estudar os metros ditos Iivrcs. () termo '~verso livre 5' por sua earacter'istiea negativa une numerosas e diversas formas part icu'ures. Os versos Iivres de Blok sao mais distanciados dos versos Iivres de Maiakovski que dos versos
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Cousequcntv-rcnto, existent t ipos part icularcs de YC 1.'~o-.;liYl"CS dotados de uma ciomiuantc metrica . .L~O lado dcsscs vorsos, llo~'dL:'l~(~~ 11108Ulna. eomposicao eru rnosaico ~, (sobrvtudo PHI. I\"Jplrnikoy C' ~. Tikhouov) on de se adruitcm l ivrr-ruentt- Yet" 0:-; qH{~ satisfaz(illl a 1101"111aS metrieas clifereutes, mas que Iigam-s« (It} iu.uu-ir» (tl-H' sl'n~ililo'.; a norma metr-ica de eada verso ... A.ss.i ui, a l'l'd:-H;:tO oJ·igillal dt~S i!( Jltium de 'I'iut chev cont em jumbos P <ulfibr:u'o-,; (Itle «orupot-tun, u m muuero igual de silabas. Enf irn, existr uma g r.u H Ll'l (_·las:.;e <.1(' Y tt l';'iU:i Iivres que uao admitem JlPnhUlna uui.io ('OtH 0"" tituios bubit un is dos versos rermlares e nccessitam de un: p r in.-ip io ant(H~UIHO d0
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(Oh, como ·'sobre 0 dpclinio de nossa vida) ao jambo a quatro rnedidas; ".As can<1,oes dos eslavos ocide·ntais" ao troqueu a cinco medidas e a maior parte dos versos ditos "dolnik"5 nossas metricas

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· .A analise do verso livre nao dove procurar estabelccer IUUit f\~n·~ mula geral, mas devc encontrar f6rulnlas particulares. j\{-tl'lrlais, ja que 0 verso Iivre repousa sobre a violaeao do tradicional, e inut il busearrnos Ulna lei rigida quo nfio adrnita exee\uo. :Oeveulos hHseal' apenas a norrna m.edia f estudar a anlplitude da digres~;ao qur ~;i. . tua cada forma em rela~ao a cssa lnedia. Nao insistirenlos ilOyalncnte na injusti\a q-ae POSSlli Uln ~'objetivisnlo" ilus6rio ]}O estndo dos versos 11('111 ~na l1ecessidacle de estndar 0 verso eln sna di(~(~ao e 118.0 nos textos. N0nhuln, estudo 6tico on lllCSlHO cin0gfitfico pOd(~r£l dar-nos um dOlninio rOllstituido de atos pllralnente psiq nieos du per·~
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Ja Otto Ludwig indicava, de aeordo com a fun~ao da narracao,
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Enquanto a teoria da prosa se Iimita ao problema da composicao da obra, essa dif'erenea aparece como insignific.ante. Porem, aleanea uma importancia fundamental desde que atinja cert08 problemas principais que estiio ligados naturalmente a teoria da prosa Iiteraria. Esta encontra-se no momento em estado embrionario, porque nao se estudaram os elementos determinantes da forma de 11m relato. A teoria das fonnas e dos generos poetieos, fundada sobre 0 ritmo, POSSlli prineipios teoricos estaveis necessaries it teoria da prosa. 0 relato composto nao esta suficientemente ligada it palavra para servir como ponto de partida para a analise de todos os tipos de prosa Iiteraria. Nesse sentido, so 0 problema da forma da narrueao, pareee-mc, 0 fornece. A relaeao entre a narraeao Iiterar ia e 0 relato oral ad~ quire nesse caso uma importaneia fundamental. A prosa Iiteraria sempre utilizou muito as possibilidades da tradieao escrita e criou formas irnpensaveis fora do quadro dessa tradieao. A poesia sempre se destina a ser falada ; por isso, nao vive no mannscrito, no livro, enquanto ·que a maior parte das formas e geueros prosaieos sao inteiramente isolados da palavra e tern um estilo proprio na Iinguagem eserita, 0 relate do autor or-ienta-so seja para a forma epistolar, seja para mem6rias ou notas, seja para estudos descri .. tivos, 0 folhetim, etc. Todas essas formas de discurso partieipam expressamente da linguagem escrita, dirigem-se ao leitor e nao ao ouvinte, constroem-se a partir dos signos escritos e nao a partir da voz, De outro lado, no easo em que os dialogos sao construidos dentro dos prineipios da conversaeao oral, eles assumem uma eoloracao sintatica e lexica correspondente, introduzem na prosa elementos falados e narraeoes orais : em geral 0 narrador nlio se limita ao relato, recorre tambem as palavras'', 'Se em tal diiilogo damos destaque a urn dos loeutores, aproximamo-nos mais do relato oral. As vezes, a novela desdobra-se jun, ,
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2 Cf..na obra de K. Hirzel (Der Dialog, Ein llterathistorischer Versuch, 1895) as indicac;oes sobre a fun~ao importante do diilogo como genero prosaico: destr6i as formas fixas da lingua Iiterarta e introduz elementos da Itnguagem familiar, falada. Citam-se como exemplo os dialogos. de :MaquiaveJ, 0 celebre di8J.ogo de Castiglione que se insurge contra 0 dlaleto toseano dominante na ltteratura itali an a, dhilogos dirigidos contra o latlm, etc. (t, I, p, 87 e seguintes) ..

tamente com a palavra. quando ha a introdu~iio de urn certo narrador euja presenca e motivada pelo autor ou niio exnlieada . Assim, obtemos uma imagem global da variedade das forrnas na prosa Iiteraria. Esse ponto de vista ilumina de forma totalmente nova os problemas do romance. A novela italiana dos seculos XIII e XIV desenvolveu-se diretamente a partir do eonto e da anedota e 'nao perdeu sua ligac;ao com suas formas primitivas de narraeao. . Sem imitar intencionalmente 0 discurso oral, adaptou, se a unaneira do narrador despretensioso que busea fazer ... nos conhecer uma hist6ria, usando apenas palavras simples. Essanovela 11aO eontem exanstivas descriefies da natureza, nem caraeteristicas detalhadas dos personagens On digrcssoes, sejam Iir icas 011 filos6ficas. Nao eneontramos dialo~o,· pelo rnenos sob a forma a que a novela e 0 romance contemporanoo nos hahituaram. No antigo romance de aventuras, a liga~aodos episodios, justanostos pela fabula, era feita atraves de um her6i scmnre presente. Es~e romance desenvolveu-se a partir de uma compilaeiio de novolas. do genero do Decameron; onde se da importflneia ao enqnadr-amento do relate e aos procedimentos de motivaefio (V. Chklovski) , Aql1i 0 pr'incipio da narr-acao oral nan foi ainda destruido, a liga~ao com oconto e a anerlota niio foi definitivamente romnida. A partir dos meados do seeulo xvm e sobretudo no ~eeulo XIX, 0 romance toma uma outra caracter istiea, A cultura Iivresca desenvolve as formas Iiterar ias de estudos, de artizos. de narraeao de viagem, de Iembraneas, etc. A forma epistolar permite as desericoes detalhadas da 'vida mental, da paisagem observada, dos personajrens, . etc. (nor exemnlo. em Richardson) .. A form-a literaria de notas e lembrancas da livre curso as descric:oes ainda mais detalhadas dos usos, da natureza.. dos costumes, etc. No eomeeo do seculo XIX produz-se Ulna Iarga expansao dos estudos de usos e do folhetim, que tomariio mais tarde a forma dos estudos ditos "fisioloeicos ' " estudos nrivados de' todo earfiter mor-alizador e centraIizador sobre a descrieilo da vida .eitadina com' toda a. variedade de snas classes, de seus grunos, de snas glrias" etc. 0 romance. do seeulo XIX deriva em Dickens, Balzac, Tolstoi, Dostoiewski, desses estndos descritivos e psicologicos. Os estudos inzleses do tipo fie J;ifA in Londom (P. Ezan}, as descriefies francesas de Paris (L~ Dioble Paris, Os tromceeee oiniado« por elee 11tPS1nos, ctc.), os estu rlo~ ""i~io162'ieos" russos: eis os princinios - desse romance. Existe, entretanto;' 'urn romance que remonta ao velho romance de aventuras e que, ou toma uma forma hist6rica (W. Seott) , 011 utiIiza-se das f'ormas do diseurso oratorio, on entiio torna-se urn' tipo

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romance rompe dessa maneira com a forma narrativa e torna-se uma combinaeao de dialogos cenicos e de indicaeoes detalhadas que comentam 0 eenario, os gestos, a entonacao, etc. As eonversacocs oeupam paginas e capitulos inteiros: 0 narrador Iimita-se a observacoes explicativas do genero de "ele disse ' -_. "ela respondeu". Sabemos que os leitores buscam neste tipo de romance a ilusao da agao cenica e freqiientemente s6 Ieem essas eonversaeoes, omitindo ,tod,as as deseriedes on eonsiderando-as unieamente indicacoes tecnicas. Certos escrltores, conseientes do Iato, substituem as des.. erieoes por uma forma dramatica. Zagoskine escreve : "Quando todo 0 mundo fala, 0 relato perde seu Ingar. Estas palavras explicativas: 'AI~em diz, outra interrompe, outro objets, outra retoma \ nao f'azem mais do que embrulhar e deseoneertar 0 Ieitor , da mesma forma permitam-me reeorrer a forma dramatica eomum. E mais clara e simples" .. (Moscou e oe MOSC01Jitas.) On ainda : "Repro ... dnzindo uma eonversa particular, sobretudo quando umasoeiedade inteira dela participa, somos obrigados, contra a nossa vontade, a nomear freqiientemente os interlocutores e ainda a repetir sem eessar : 'Tal disse, tal outro respondeu .... '; para evitar essas repe- . tiedes imiteis, e melhor, salvo em eertos relatos, utilizar uma forma dramatiea ", Assim, 0 romanceeuropeu do seculo XIX e uma forma sineretica que niio contem senao alguns elementos de narraeao e que, as vezes, se separa inteiramente deles".
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desenvolvimento desse romance ehegou a seu apogeu durante a deeada de 70 do seeulo XIX; desde entao, nao nos Iiberta ... mOB ~essa irnpressiio de definitive, cremos que nao existe forma o?, genero novo na prosa literaria. Entretant_o, 0 romance desse t~po desagrega-se it nossa frente e diferencia-se. De urn lado, cuI.. tivam-se as pequenas formas proximas da simples narr-aejio, de ou .. tro, encontramos memorias, relates de viagem, eorrespondeneias, estudos de .... costumes; ao mesmo tempo, os elementos que dependiam da fabulaQ~o do romance passam cada vez mais para os roteiros ci.. l~e~?tograflcos: fato bastante significativo, porque prova a pos .. sibilidads de traduzir uma obra verbal desse genero numa Iingua " m~ d" ' a. P0demos notar tambem 0 fato de que depois de Ana. Karenma, L. 'I'olstoi escreveu pecas de teatro e "relatos populares ' 'G p~~sa :'ussa do seculo XIX mostra-nos um fenomeno ainda mais ;Jgru:lcatlvo e notavel : e a existencia de eseritores tais como Dal ~ogol, ~Leskov, .eseritores etn6grafos tais como A. Melnikov, Pete~erskl, -P.Jaknchlri?e, S. Maximov, etc. Esses fenomenos, eseondidos pelo desenvolvimento do romance e a mercia que ele provocou.~ reaparece.m agora como Ulna nova tradieao : a prosa contem ... porane~ atualizou 0 problema da forma e tambem 0 problema da narraeao. 'I'emos testemunhos disso nos eontos e _novelas de Remi ... Z?V, de Zamiatine, nas tiltimas obras de Gorki, nos estudos de Prich .. VIne, ~as novelas de Zoehtchenko, Ivanov, Lecnov, .Fedine, Nikiti .. ne, .Babel, etc. ,,(..o~
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(pouco importa se ele e desenvolvido diretamente a partir .da compilaeao de novelas, ou se e tornado complexo pela inelusao de descriefies de costumes); a novela e uma forma fundamental, elemen .. tar (0 que njio quer dizer primitiva) 0 romance provem da hist6ria, do relato de viagens; a novela provem do conto, da anedota. De fato, trata-se de uma diferenea de principio, determinada pela extensao da obra, Viirios escritores e diferentes literaturas cultivam on 0 romance ou a novela. Constr6i-se a novela sobre a base de uma eontradieao, de uma falta de eoincideneia, de urn erro, de urn contraste, etc. Mas .isso .. niio e suficiente. Tudo na novela, assim como na anedota, tende para a conclusao. E.Ja deve arremessar-se com impetuosidade, tal como urn projetil jogado de 11m aviiio, para atingir com todas as suas foreas 0 objetivo visado. .Naturalmente, trato aqui apenas da novela de intriga, deixando derlado a novela-deseriefio que earacteriza a Iitera tura russa assim como a "narra<;ao direta". S hort story e urn termo que subentende sempre uma est6ria e que deve respon· der 'a duas condieoes : dimensiies reduzidas e destaque dado a conclusao. Essa~ condicoes criam uma forma que, em seus limites e em seus procedimentos, e inteiramente diferente daquela do romance. Tais sao os outros fatores que tern importftncia primordial no romance. a saber: a tecnica utilizada nara diminuir a aeao, pa .. ra eomhinar e unir os elementos heterozeneos : a habilidade nara desenvolver e Iizar os episodios, para er iar eentros de interesse diferentes, para eondnzir as intrigas paralelas,' etc. Essa constru'~ao exize que 0 final do romance seja um memento de enfraque- . cimento e nao de reforeo : 0 ponto culminante da aeao principal deve encontrar-se em alzum Ingar antes do final. 0 romance caracteriza-se pela presenea de urn epilogo : uma faIsa conelusao, urn balance Que abre Ulna perspectiva on que conta ao leitor a Na.chgeschichte dos personagens prineipais (cf. Rudinc de Turgu.eniev, Guerra e Paz). Por isso, ,e natural que um final inesperado seja urn fendmeno bastante raro no romance (e se 110S 0 encontrarmos, nao e restemunha de outra eoisa senao da influeneia da novela) ; as g-randes dimensoes, a diversidade dos episodios impedem tal modo de eonstrncao, enonanto Que a novela tende'llrecisanlente nara 0 imprevisto do final.. onde culmina 'tndo 0 Que 0 precede. No ro.manee, urn certo declive deve sueeder ao ponte eulminante, enquanto Que na novela e mais natural que se pare no apice que se aleancou Comparar-se-a 0 romance a 11m longo ,passeio atraves de luzares diferentes que supfie 11m retorno tranqiiilo ra novela, it osealada de
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uma colina, tendo por finalidade ofereeer-nos a vista que se descobre dessa altura. Tolstoi nRo pede terminar Ana Karenina com a morte dela : viu-se obrigado a eserever uma parte suplementar, ainda que fosse bastante difieil, pois 0 romance estava eentralizado sobre 0 destino de Ana. A Iogiea da forma romanesea pedia um prolongamen.to; de outro modo, 0 romance teria pareeido uma novela diluida eompreendendo personagens e episodios inteiramente imiteis .. Essa construeao teve urn destine foreado : mata-se 0 personagem prin ... eipal antes que 0 destino dos outros personagens seja decidido. Nao . e por urn aeaso que, habitualmente, os herois alcaneam 0 final do romance salvos depois de se eneontrarem a dois passes da morte (apenas seus companheiros pereeem). 0 paralelismo da eonstrueao ajudou Tolstoi: desde o eomeeo, Levine dispnta 0 primeiro Ingar com Ana. De outro lado, nas N arractie« de Bielkine, Pushkin busea precisamente fazer eoineidir a ieonelusao da novela com 0 apiee da intriga a fim 'de obter 0 efeito de urn desfeeho .inesperado (ef. A Temp estade , 0 Mercador de Ataudes).
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A novela lembra 0 problema que eonsiste em coloear .uma equaQao a uma incognita; 0 romance e um problema de regras diversas . que se resolve atraves de urn sistema de equaeoes com muitas in .. eoznitas, sendo as eonstruefies interrnediar-ias mais importantes que a resposta final. A novela e urn enigma; 0 romance corresponde a charada ou ao jogo de palavras. Na America, muito mais que em outra narte, cultiva-se a novela. curta. (short story). Ate a metade do seeulo XIX, a Iiteratura americana confunde-secom a Iiteratura inglesa na eonsciencia dos escritores e dos Ieitores, e e absorvida em grande parte por essa ultima, sendo considerada uma Iiteratura provinciana. Washington Irving escreveu com amarzura no prefaeio de seus estudos 80bre a vida inglesa: "Su~preende-nos 0 fato de que um homem -saido .dos desertosda America tivesse se exprimido emjugles de maneira suportavel. Fui oIhado como um fenomeno estranho em Iiteratura como uma esnecie de semi-selvacem com Ulna nluma na <mao ao invds de Ieva-la sohre a cabeea. e foi-lhes curioso saber Que urn ser . desse tl:enero pudesse ter 0 que dizer sobre a sociedade eivilizada+". .Entretanto, ele se reconhece a si mesmo como edueado no espirito da cultura e ,da Iiteratura inglesa, e seus estudos unem-se
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40

ideia de que existe alguma coisa que provoque neeessariaments a nossa admiracao na extensao on na massa de uma obra, eonsidera. das de uma maneira abstrata. .Assim, graeas a simples sensaeao de grandeza fisiea, uma montanha afeta nosso sentido do sublime , ~ mas nao podemos admitir que 0 mesmo sueeda com 8 apreeiaeao de A Columbiade",. Em seguida, Poe desenvolve sua teoria original sobre 0 poema que para ele e superior a todos os outros generos do ponto de vista estetico (trata-se de urn poema eujas dimensoes 1180 ultrapassam 0 que se pode ler em uma hora, " ....~ a unidade de efeito ou de impressao e uma questao da m.aior importaneia ". 0 poema Iongo e para ele urn paradoxo) .. c, As epopeias eram 0 fruto de urn sentido artistieo imperfeito e, por isso, nao predonlinaln." A novela aproxima-se 0 mais possivel do tipo ideal que e 0 poema , tern 0 mesmo papel que 0 poema, mas em sen proprio dominio, 0 da prosa. Poe ere ser possivel reeuar 0 limite de extensao ate duas horas de Ieitura em, voz alta (em outros termos, ate dois folhetos imprimidos j , ele considera 0 romance como urn genero t t ineonve .. niente ", devido a sua extensao . "Como niio podemos Ie-lo de uma s6 vez, priva-se, naturalmente, da imensa forea que eonfere totali .. dade (conjunto)" ~ No final, Poe caraeteriza 0 genero da novela : "Urn escritor habil eonstruiu urn conto. Se ele conhece seu trabalho .. nao modelou seus pensamentos sobre seus incidentes, mas depois de haver eoneebido com euidado e reflexao um certo efeito finieo que se propoe produzir, inventa incidentes -- combina aeontecimentos - · que lhe permitem obter esse efeito preeoneebido. Se sua primeira frase nao tende a prodnzir esse efeito, entao ele malogrou desde 0 primeiro passe. Em toda a obra, nao deveria haver uma s6 nalavra eser-ita que nfio tendesse direta on indiretamente a realizaeao dessa inten980 preestabelecida. E graeas a esse metodo, a esse euidado e a essa arfe, resta urn painel no esnirito desse Que 0 eontemnla com urn sentido art.istieo a·nalogo a U.ID sentimento de eompleta satisfa~ao. A ideia do relato foi anresentada em toda sua pnreza, nada veio a ela misturar-se , e e este urn objetivo que 0 romance niio node aleanear ". Poe disia que tinha 0 hfibito de eserever snas novelas comecando.as nelo fim, assim como os chineses eserevem seus Iivros. Portanto, Poe atribui uma importancia par-ticular a 11m efeito principal para 0 qual contribuem todos os detalhes. assim como a parte final deve esclarecer 0 que a precede. 0 sentimento de importaneia particular que se deve dar ao acento final eneontra-se em toda a novela americana, pois ~que, nara 0 romance (e sobretndo do tipo de 'ronlances de Dickens e Thackeray), a parte final repre~
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· Baseia-se num enigma ou mesmo em dois . par que
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seuta mais Ulll epilogo do que um desfecho .. Stevenson escreveu em 1891 a UJn amigo a proposito de suas novelas : "Como fazer t.; Inventar uma 110va conclusao i Sim, certamente, mas ell nao eserevo assim ; essa conclusao e subentendida ao longo da novela ; nao me utilizo nunea de 11m efeito se posso guarda-lo para 0 momento em que me servira para introduzir os efeitos ulteriores ; e nisso que consists

A primeira etapa da novela americana e efetuada COIn Lrvinsr Edgar Poe, Ha'v~horne, Bret lIarte, Henry James, etc., a 11~~ v~la muda de estilo e de eonstrueao, mas conserva-se sempre urn genera" elevado", serio. Por isso, a aparicao das novelas divertidas de Mark Twain na decada de 80 e perfeitamente natural e Iegitima , elas aproximam a novela da anedota e reforcam a funcao do narrador humorista. As vezesyo proprio autor mostra esse parentesco com a anedota, por exemplo em .About Jllagn.a·nirnou.s I ncideni Literature, onde ]\II. Twain diz: "Durante toda minha vida eonservei 0 habito da ~inha terna infancia de ler uma compilaeao de
a?-edotas: .. Querla que essas belas anedotas nao parassem em seu final !ellz, mas que elas continuassem a bela historia dos diferentes benfeitoras e de seus protegidos. Essa possibilidade tcntava-me de tal modo que no firn das contas decidi realiza-Ia criando eu mesmo os prolongamentos delas". Assim ele aprcsenta as coutinuaeoes (sequel) para tres anedotas. .0 romance passa para 0 segundo plano e continua sua existeneia sobretudo sob a forma. de policial. Dessa maneira, instaurase a moda dos pastiches. Em Bret Harte, ao Iado de seus proprios romances malogrados, encontra-se uma serie de pastiches de romances de outros: sao esb.o~os eoneisos ( Condensed N Dvels) que ilustram a maneira de diferentos cseritores . Cooper Miss Braddon Dumas, Bronte, Hu~o, Bulwer, Dickens, etc. Nao' e por acaso qU~
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qticutemcnte a ilusao de autcuticidadn c seriedadc; a construcao d? tema torna-se um jogo com a fabula transformada em adivillhaeao Oll anedota. Assim se produz a l"egcneraS!ao do genero: ele encontra novas possibilidades e novas formas. .

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enigma perrnanece sem solueao, enquanto que 0 segundo temuma solueiio dcficiente, palida (0 velho ordenou que nao desse dinheiro a quem ela viesse a amar ). As solueoes moralizantes e sentimentais de narraedes como 0 iolo, Miggles, 0 homem. do [ardo pesado deixam a mesma impressao. Dir-se-ia que Bret Harte teme a .intensificaeao da parte final para nao se distanciar desse pr imitivismo sentimental que caracteriza 0 tom do narrador. Na evolueao de cada genera, produzem-se mementos em que o genero utilizado ate entiio COlli os objetivos inteir.amente series ou "elevados" degeuera e toma lIma forma comica ou peri6dica. 0 mesmo fendmeno da-se no poema epico, romance de aventuras, romance biografico, etc. Naturalmente, as eondieoes Ioeais ou hist6ricas criam diferentes variaedes, mas 0 proprio processo· guarda esta aeao enquanto lei evolutiva; a interpretaefio seria de UDla efabulaeao feita euidadosa e detalhadamente da. Ingar a ironia, it brineadeira, ao pastiche; as ligacdes que servem para motivar a presenea de uma cena tornam-se mais fracas e perceptiveis, punamente cono primeiro

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Edg~r Poe ataca assrm 0 romance; 0 prjncipio da unidade de cons. t~u~ao, '"sobre 0 qual ele se apoia, desacredita a forma de gT'B·~(iT~:;s ~lmensoes onde se encontram inevitavelmente muitos centres de In!~resse, Iinhas paralelas, desericdes, etc. Neste sentido, 0 artigo ?rltlC? de .Ed~~r ~oe sobre 0 romance de Dickens, Barnaby Rudge, e muito slgnlflcatlvo. Entre outros, Poe aproxima de Dickens as contradieoes e os erros tecnicos do romance e eneontra sua causa no _ 'absurdo c~stume atual de eserever romances para os periodicos, ' pois 0 autor nao sabe ainda todos os detalhes do plano quando code sen romance' ', Ao mesmo tempo, aparecem romances

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B. Eikhetlbaum

citam eonstantemente como exemplo de coustrucao notavel. Esse romance tern apenas tre.s personagens Iigados entre si por urn scgredo que e descoberto no ultimo capitulo (Revelation); nenhuma in .. -triga paralela, nenhuma digressao, nem episodic rnarginal ; def'rontamo-nos com uma unidade total de tempo? de Ingar e de a{{ao. 'I'rata-se aqui de um fenomcno radicalmente diferente dos romances .de Balzac ou de Dickens que buscam sua origem menos na novela que nos estudos de costumes ou em estudos ditos fisiologieos ..
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· . 171 Neste sentido, 0 tema atual, isto aquele que trata dos preble .. mas culturais do momento, sausraz 0 leitor. Assim, uma Imensa Iiteratura jornali8tica aeumulou-se em torde cada romance de 'I'urgueniev, interessada menos pela obra · de arte e mais pelos problemas de cultura geral, e sobretudo, pelos problemas SOCialS. Esta Iiteratura jornalistica era inteiramenta legitima enquanto resposta ao tema escolhido pelo romancista. Us temas da Bevclucao, da vida revolucionarla sao atuais, con.. temporineos, e penetram em toda a obra de Pilniak, Ehrenburg e de outros prosadores e poetas como Maiakovskl, 'I'ikhonov, Asseev. A forma elementar da atualidade nos e dada pela conjuntura quotidiana. Mas as obras de atualidade (0 bilhete", as estrofes do cancioneiro) uao sobrevivem a este interesse temporario que as suscitaram. A importancia destes temas e reduzida porque nao sao adaptaveis a variedade dos interesses quotidianos do publico. Inversamente, quanto mais 0 tema for importante e de urn interesse duravel, mars a vitalidade da obra sera assegurada. Repelindo assim os limites de atualidade, podemos chegar aos interesses universais (os problemas de amor, da morte) que, no fundo, permanecem os meSUlOS ao longo de toda a hist6ria humana. Entretanto, estes temas universais devem ser nutridos por uma materia concreta e se esta materia nao esta ligada a atualidade, colocar estes problem mas e urn trabalho destituido de Interesse. Nao e neeessario eompreender a atualidade como uma representaeao da vida eontemporanea .. Se, por exemplo, 0 interesse pela revolu~ao e de atualidade hoje; isto significa que 0 romance hist6rico retratando uma epoca de movimentos revolueionarios, on 0 romance ut6pico que desereve a revolueao numa situaeao Iantastica, podem ser atuais, Relembremos aqui, por exemplo, a serie de peeas de teatro da epoca das revolueoes apresentadas nos palcos russos (Ostrovski, Alexis Tolstoi, 'I'ehaev, etc., ao mesmo tempo que obras de Kosto.marov) , 'que mostram que os temas historieos referentes a uma epoea, mesmo que distantes, podem ser atuais e suseitar talvez maior interesse do que poderia faze-Io a representaeao da vida contemporanea.. Enfim, preeiso saber que os aspectos desta vida sao representaveis. Nem tudo que e eontemporaneo e atual ou provoca 0 mesmo interesse. Assim, as partieular-idadss da epoca que assiste a eriaefio da obra Iiteraria sao determinantes no que concerne 3.0 interesse pelo tema. Acrescentemos que a tradi~ao Iiteraria e as tarefas propostas por ela tern um papel preponder.ante entre estas coudieoes histo• rreas,

circulo bastante mal def inido de pcssoas, do qual muitas vezes, 0 proprio escritor nao tem um conhecimento precise. _ A figura do Icitor esta scmprc prcsente na consciencia do escritor, embora abstrata, exigindo 0 esforco deste para ser 0 leitor de sua obra. Esta imagem do leitor pode ser forrnulada num -endereco elassico, como aquele que encontramos numa das ultimas estrofes de E'ltgel1io O'neg-uin:

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Seja quem for, meu Ieitor, .Amigo on iuimigo, eu quero de voce Despedir-me afetuosamente. Adeus. Seja 0 que for que procura 'em mim, N estas estrofes indolentes : A reeordacao de UTIla emocao, Urn refrigerio apos 0 -trabalho, Quadros vivos, palavras de espirito Ou erros de gramatica, Cuide Deus para que neste livro, Para 0 divertimento, para 0 sonho, Para ccoracao, para a polemiea dos jornalistas Voce encontre nem que .seja 11ma migalha ; E agora, separemo-nos, adeus,

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Esta preoeupaeao com um leitor abstrato traduz-se na no~ao de "intere~se". A obra deve ser interessante. A nociio interesse guia 0 autor ja na eseolha do tema, Mas 0 interesse pode tomar formas bastante variadas .. As preocupaeoes de oficio sao familiares ao eseritor, aos Ieitores mais proximos, e perteneem aos m6veis mais fortes do desenvolvimento Iiterario .. A aspiraeao a uma novidade profissional, a uma obra-prima, foi sempre 0 tra<;o distintivo das maneiras e eseolas Iiterarias mais progressistas. A experiencia Iiteraria, a tra<Jj~ao a qual se refere 0 escritor, revelam-se-lhe como uma tarefa legada por seus antecessores, tarefa cuja realizaeao exige toda sua ateneao. Por outro lado, ·0 interesse do leitor neutro, estranho aos .problemas do .offeio, pode tomar formas divers as, partindo da exigencia de uma qualidade puramente recreative (satisfeita pela Iiteratura "de passatempo ' de Nat Pinkerton a Tarzan) combi.. na~ao de interesses Iiterarios com questoes de interesse ger.al.

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a ateneao retem, . o eiemento emocional contribui muito para. eativar a atencao. Nao e sem raZ30 que, segundo sua earacteristiea emocional, classificam-se em comedias e tragedias as peeas destinadas a agir diretamente score um grande publico. Suscitar uma emocao e 0 melhor meio para cativar a atencao, o tom frio do relator que constata as etap.as do movimento revolucionario nao e suficiente. E preciso simpatizar, indignar-se, rejubilar-se, revoltar-se, Dessa maneira, a obra torna-se atual no precise sentido do termo, porque age eobre 0 Ieitor acordando nele emoeoea que dirigem sua vontade. A maioria das obras poeticas e eonstruida a partir da simpatia ou antipatia percebida pelo autor, a partir de urn juIgamento de valor, transferida para 0 material proposto nossa atencao. 0 heroi virtuoso (positive) e 0 malevolo (negative) representam uma expressao direta deste elemento valorativo da obra Iiteraria. 0 leitor deve ser orientado na sna simpatia, em suas emoeoes. Eis por que 0 tema da obra Iiteraria habitualmente eolorido pela emoeao, provoca entao urn sentimento de indignaeiio 011 de simpatia e provocara sempre um julgamento de valor. Por ontro lado, e precise nao esqueeer que 0 elemento emoeional eneontra-se na obra, que nao e introduzido pelo Ieitor. Nao se pode debater 0 carater positivo ou negativo de um personagem (por exemplo, .Petchorine de Lermontov). :Hi precise deseobrir arelaf,iao emocional contida na obra (mesmo que esta nao seja a opiniao pessoal do autor). Este eolorido emocional, que. fica evidente nos ge.. neros Iiterarios primitives (por exemplo, no romance de aventuras, onde a virtude e reeompensada e 0 vicio punido), pode ser muito fino e complexo nas obras mais elaboradas e por vezes tao distorcida que niio a possamos exprimir por uma simples formula. Entretanto, em geral, e 0 momento de simpatia que guia 0 interesse e mantem a ateneao, obrigando 0 leitor a participar do dcsenvolvimento do tema.

1\3.0 "e suficiente escolher uui tenia interessante. E precise sustentar 0 interesse, cstimular a ateneao do le.itor.O interesse atrai,

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B. Tomachevski

'Temdtica

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Atraves desta deeomposicao da obra em unidades tematicas, ehegamos enfim As partes indecompostas, ate as pequenas partieulas do material tematico . "A noite caiu", "Raskolnikov matou a veIha ", "0 her6i morreu ", "uma earta chegou", etc .. 0 tema desta
parte indecomposta da obra chama .. e um motive, No fundo, cads s proposieso possui seu proprio motivo.

Devemos fazer aqui algumas ressalvas no que concerne ao term> roo "motivo": em poetica historiea, em estudo comp.arativo das tramas variaveis seu emprego difere sensivelmente daquele introduzido aqui, ainda que os dois sejam geralmente definidos da mesma maneira .. No estudo comparative, chama-so motive a" unidade tematiea que encontramos em diversas obras (por exemplo, 0 rapto da noiva, os animais que ajudam 0 her6i a cumprir suas tarefas, etc.). Estes motivos sao inteiramente transmitidos de um esquema narrativo a outro. Importa pouco para a poetiea comparativa que os possamos decompor em motivos menores. Importa encontrar sempre no quadro do genero estudado estes motivos inalterados, Conseqiientemente podemos evitar no estudo comparativo a palavra "indecomponivel" e falar de elementos que permanecem indeeompostos durante a hist6ria Iiteraria e conservam sua unidade no deeorrer de suas peregrinacfies de obra para obra. Com efeito, numerosos motivos provem da poetiea comparativa e assim permane .. cern do ponto de vista da poetiea te6rica. Os motivos eombinados entre si constituem 0 apoio tematieo da obra. Nesta perspectiva, a fabula apareee como 0 conjunto dos motives em sua sucessao cronologiea e de causa e efeito; a trama aparece como 0 conjunto destes mesmos motivos, mas na sucessao em que surge dentro da obra. No que concerne a fabula, poueo importa que 0 leitor tome conhecimento de um acontecimentonesta ou naquela parte da obra e que este aeontecimento the seja cornunieado diretamente pelo autor, atraves do escrito de um personagem ou atraves de alusoes marginais. Inversamente, so a apresentaeao dos motives partieipa da trama .. Urn fato qualquer nao inventa ... do pelo autor pode servir .. he como fabllla. A trama e Ulna consJ trucao inteiramente arfistiea,
Os motivos de uma obra sao heterogeneos. Uma simples exposi~~o da fabula revela-nos que certos motivos podem ser omitidos sem, entretanto, destruir-se a sucessao da narraciio, enquanto que outros nao 0 podem, sern que seja alterada a Iigaeiio de causalidade 'que nne os aeontecimentos. Os motivos que nao podemos exeluir sao ehamados de motivos associados , os que podemos excluir sem que
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anulemos a sueessao crono16gica e causal dos acontecimentos sao os motives livres. S6 os motivos assoeiados importam para a fabula. Mas no enredo sao sobretudo os motives Iivres que tern urna fun~ao dominante e determinam a constrneao da obra. Estes motivos marginais (as mimicias, etc.) sao introduzidos devido a eonstrueao artfstiea da obra e sao portadores de diferentes funefies As quaisvoltaremOB mais adiante. A introdueao destes motivos e determinada nurna Iarga medida pels tradi~ao Iiteraria e eada eseola caracteriza por urn repertorio de motives livres, enquanto que os motivos assoeiados, geralmente mais vivos, aparecem sob a mesma forma nas obras de diferentes escolas. E certo que as tradiedes Iiterarias participam consideravelmente do desenvolvimento da fabula (por exemplo, a novela da deeada de quarenta do seculo XIX caracteriza-se por uma fabula que narra os males de urn pequeno funeionario . o Capote de Gogol, As Pobres Gentes de Dostoiewski; a da decada de vinte, pela fabula bem conhecida do amor infeliz de urn europeu por uma estrangeira . 0 Prisioneiro do Caucaso, Os Ciganos de Pushkin ). Este fala em sua novela 0 Mercador de AtUiUdes da tra .. di~ao Iiteraria dos motivos livres : . "Amanha; exatamente ao meio-dia, 0 fabricante e suas f'ilhas sairam pelo portao da easa comprada recentemente e foram ate 0 sen vizinho. Nao descreverei 0 cafetfi 'russo Adt-iano Prokhorovitch, nem os vestidos a europeia de Akulina e Daria, afastandome entao do nso consagrado pelos romancistas de hoje. Entretanto, nao creio superfluo indicar que as duas moeas haviam eolocado os pequenos ehapeus amarelos e sapatos vermelhos, 0 que faziam apenas em ocasioes solenes ' ', Aqui a descrieao do habito e dada como um motivo livre tra ... dieional para esta epoca (1830). Entre os motivos Iivres, podemos distinguir uma elasse particular de motivos introdut6rios que exigem outros motivos" suplementaras. Assim, a situaeiio que consiste em dar uma tarefa ao her6i e caracteristica do genero "conto". Por exemplo, 0 rei quer desposar sua propria filha. Para evitar 0 casamento, a moea encar .. rega-o de missoes impossiveis. Ou entiio e 0 her6i quem recebe a filha do rei em casamento. Para evitar este casamento odioso, a filha do rei 0 encarrega de missfies a primeira vista Irrealizaveis (cf. em Pushkin, 0 Conio de Balda·). Para desembaracar-se de seu eriado, 0 saeerdote pede-lhe que eobre as dividas do diabo. Este mo tivo de missfies precisa ser sustentado pela narraeiio concreta das pr6prias missoes e .introduz a narraefio concernente ao heroi

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que 6 0 seu agente. 0 mesmo se da: no easo de 0 motivo servir como retardamento da a~ao. Em As Mil e Uma N oiies, Sheherazade retarda a exeeueao que a ameaca contando algumas historias. 0 motivo da narraefio e urn procedimento que serve para introduzir novos contos. Tais sao os motivos de perseguiefio nos romances de aventuras, etc. Habitualmente, a introducao de motives Iivres na novela apresentada como 0 apoio do motive .introdut6rio; este ultimo sendo nID motivo assoeiado, inseparavel da fubula,

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objetiva qlle eles descrevem. · o desenvolvimento da fabula e habitualmente conduzido gra~as it presenea de alguns personagens on her6is Iigados por interesses comuns ou outros motives (por exemplo, 0 parenteseo).. .A.s relacoes miituas dos personagons num dado momento constituem uma situaeao. Por exernplo, 0 her6i ama a heroina, mas a heroina ama sen rival. As ligaeces sao: amor do her6i pela heroina e 0 amor da heroina pelo riyal. A situaejio fipica e a que eontem Iiga~oes contradit6rias; os diferentes personagens qllere:n modificar esta situacao de varias maneiras. Por exemplo, 0 heroi ama a heroina e e amado, Inas os pais impedem 0 easamento. 0 her6i e .: a heroina aspiram ao easamento, os pais aspiram it separacfio dos her6is .. .A fubllla representa a passagem de urna situaeao a antra. Esta passagem pode ser produzida graeas a irLtrodu<1ao. de novos personagens (a situaeiio se torna ~omplexa ~, des~~are~lmento. de antigos personagens (a morte do 'rival ) 011 a modifieaeao da Iigaeao,
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E preciso classif'icar por outro Iado os motivos segundo a a~ao

motivo na fabula,

eiado, porque nao se poderia cometer 0 assassinato sem ele. Veja .. mos, por exemplo, A Filha sem Dote de Ostrovski, As descr icdes da natureza, do Ingar, da situaeiio, dos persona ... gens e de seus caraeteres sao motives tipicamente estaticos ; os fatos e gestos do her6i sao motivos tlpicamente dinamicos. Os motivos dinamicos sao centrals on motores da fabl1la. In... versamente, acentuam-ss per vezes no enredo os motivos estatieos. Podemos facilmente -distribui-los conforme sua importancia para a fabula. O~ motives dinamieos tomam 0 primeiro Ingar, seguides dos preparatorios, dos determinantes da situaeao, etc. A comparaeao entre uma exposiQao condensada e uma exposicao mais frouxa da narraeao demonstra-nos a importaneia tomada por. urn

da situacao chamam-so motives dinamicos e os niio-modificadorss, estatieos. 'I'omemos por exemplo a situacao anterior ao fim da novela de Pushkin, A S enhorita Aldeii: Alexis Berestov ama Akulina. 0 pai de Alexis obriga-o a desposar Lisa Muromskaia, Kao sabendo que Akulina e Lisa sao urn unico personagenl,Ale:xis resisto ao casamen~o imposto por seu ~ai. Ele parte para explicar-so COIn Muromskaia e reeonhece A1~llna em Lisa. A. situaeiio esta modificada : as prevencoes de AlexIs. contra este easamentq eaem. 0 motive do reconhecimento (le Akulina "cln Lisa e urn motive dinamico, Os motives livres sao habitualments estaticos, mas nem todos os motivos estatieos sao livres. Suponhamos que 0 her6i tivesse necessidade de um revolver para a eonclusiio de um assassinate neeessario it. fftbl11a.. 0 rnotivo do rev6lver, sua introduqiio no campo visual do leiter e 11m motive estatieo, mas ao mesmo tempo asso ..
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Os motivos modificadores

Podemos caracterizar 0 desenvolvimento da fabula como a pas .. t,~~,genlde uma situaeiio para outra", sendo cada uma earaeterizada nelo eonf'lito de lnteresses, pels luta entre os personagens. 0 desenvolvimento dialetico da Iabula e an:ilogo ao desenvolvimento do proeesso social e historico que apresenta eada novo estado historieo como 0 resultado de um conflito de classes soeiais no estado precedents. e 80 mesmo tempo como 0 campo em que se ch?cam os interesses de grupos soeiais que eonstituem 0 regime social presente. , Estes interesscs eontraditorios (-' a luta entre os personagens sao seguidos pelo rcagrupamento destes tiltimos e pela thtica de eada grupo em suas a<;oes contra urn ontro. 0 desenvolvimento de a<;ao~ 0 eonjnnto de mot.ivos que a caracterizam ehama-se intriga (propria sobretudo a forma dramatiea). o desenv.olvimento da intriga (ou, no easo de um reagrnpamente eomplexo de perscnagens, 0 desenvolvimento das intr igns paralelas) J COnd117. 3.0 desaparecimento do eonflito 011 it cria~ao de novos conflitos. Habitnalmcnte, 0 final da fab111a e representado por rima situagao em que os eonf'litos estao snpr-irn irlos e OR interesses recoueiliados. A sitnacao de eonflito suscita 11m rnovimento dramatico, porqus uma COp.xiRtencia prolongada de dais pr-incipios opostos nfio e possivel, e urn dos dois devera superpor-se. Ao contrtir io, a situaeiio de t c recouciliacao ' niio acarreta um novo mo_t,

2 'I'ambern na novela psico16gica, onde a serio de personagens e suas relaeoes sao subsfittridaa pela estorta interior de urn fintco nersonagern. Os motivos psicologteos de suas at;oes. 09 diferentee lades de sua vida esplritual, seus Instintos, BURS paixfies, etc., tern a 'funciio dog personagens habltuais. Podemos generalizar neste sentldo tudo 0 que foi dito e tudo 0 que se dirai

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B. Tomacbeosle!

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rolar que 0 autor nos da a conheeer a situaeao rnieial do heroi. Nestes eases, temos 0 proeesso de uma exposieao retardada, Este retar ... damento da exposieao dura por vezes um longo tempo: a Introduc;ao dos motives que eonstituem a exposicao varia sensivelmente. Por vezes, eompreendemos a situacao graeas a alusoes marginais. ~ a soma destas anotaeoes ineidentais que nos da a imagem defini'tiva, Nestes cases, nao temos ~um proeesso de exposieao no sentido exato da palavra : nao existe parte narrative ininterrnpta onde seriam reunidos os motivos da exposieao. · lias, por vezes, apos ter descrito um aeonteeimento que nso sabemos situar no esquema geral, 0 autor expliea-o (seja em interveneao direta, seja atraves da fala de um personagem ) por uma , exposieao, isto e, por urn relato sobre 0 que ja foi eontado. Esta transposieao de exposiciio representa urn caso particular de defor ... ma~ao temporal no desenvolvimento da fabula .. ' Este retardamento da exposicao pode ser prolongado ate 0 fim : em toda a narraeao, 0 leiter e mantido na ignorancia de eertos detalhes neeessarios .it compreensao da a~ao. Habitualmente, esia· ignorancia do leitor corresponde no relato ao desconhecimen ... to destas eircunstancias, do qual tambem participam 0 grupo inicial de personagens, isto e, 0 leitor e .iuformadc unieamente do que e conhecido por um certo personazem. Esta circunstancia Ignorada e comunicada 110 desfeeho. 0 desfeeho que inelui elementos da exposiciio e que reprcscnta 0 esclareeimento em torno de todas as peripeeias conheeidas desde 0 exposto precedente, chama-sa desfecho regressivo. Suponhamcs que 0 Ieitor de A S enhorit« Aldeii assim COI110 Alexis Berestov, 118.0 conheca a identidade de Akulina e de Lisa Muromskaia. Neste easo, a informaeao que odesfecho nos .daria sobre esta identidade ter ia possuido Ulna Iorea regressiva ., . eonduzido a Ulna nova e verdadeira -' compreensao . isto e, nos tcria de todas as situaeoes precedentes. Assim e a construeao de -{1 'I'empestade, novela extraida da coleelio Narragoes do Falecido Ivan Petrouiich. Bielkine, de Pushkin. . j.jste rctardamento da exposieiio ehabitualmente introdnzido C01110 um conjunto comnlexo de segredos. Sao possiveis as seguin.tes combinacoes : 0 Ieitor sabe, os personagens nao Sabe111; uma parte dos personagens sabe, outra "parte nao : 0 Ieitor e Ul11aparte dos personagens l)~O sa hem ; . ninzuem sabe, a verdade e descoberta por aeaso : OR personagens sabem, 0 Ieitor niio sabe. ~ ~stes segredos podem dominar a narracao inteira ou apenas abarcar eertos motivos. Neste caso, o mesmo motivo pode figurar muitas vezes na construcao da trama. Tomemos 0 seguinte proce.

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vimento, nao desperta a aten~ao do leitor; porque tal situacao aparece no final e ehama-se desfecho. Assim, os antigos romances moralistas inieiam por uma situa~ao na qual a virtude esta oprimida e 0 vieio triunfa (conflito de ordem moral), enquanto que, no desfeeho, a virtude e reeompensada e 0 vieio pnnido .. POT vezes, observamos nma situaeao equilibrada no 'inieio da fabula (tipo "Os Her6is viviam placidamente. Repentinamente aconteceu, etc. ")" ' Para eolocar em aeao a fabula, introduzimos motives dinsmicos que destroem 0 equilibrio da situac;iio inicial. 0 conjunto dos inotivos, que viola a imobilidade da situaeao inieial e provoea a aeao, ehama-se no. Habitualmente 0 no determina todo 0 desenrolar da fa.. bula e a Intt-iga reduz-se HS variap.oes dos motives nrineipais iutrodnzidos pelo 110. Ft~tflS variaedes chamam-se peripeeias (a passagem de uma sitnaeiio a outra): Quanto mais os conflitos que caracterizam uma situacao siio complexos e os interesses dos personagens opostos, mais a situaeao e t~nsa. A tensao dramatica tanto mais aumentaquanto mais se aproxima 0 desfeeho de uma situaeao. Esta tensao geralmente e obtida pela preparacao deste desfecho. Assim, no romance de aventuras estereotipado, os adversaries que querem a morte do heroi estao sempre em superioridade. Mas, no tiltimo minute, quando tal morte torna-se iminente, 0 heroi fica subitamente livre e as maquina~oes desmoronam-se. A tensao aurnenta gracas a esta preparacao. A tensao chega a sen ponte culminante antes do desfecho. Este ponto eulminante e geralmente designado pela palavra alema Spanfj,ung. Nesta construcao dialetiea da fabula mais simples, 0 Spannung aparece como a antitese (sendo 0 no a tese, e 0 desfeeho, a sintese). o material da fabula forma a. trama ao passar por diversas etapas, A situacao inicial exige uma introducao narrativa .. 0 relato das circunstancias que determinam 0 estado inicial dos personagen.s ~ .snas relaeoes ehama-se exposieao. Dma narraeao, porem, nao se micra foreosumente pela exposicao", No caso mais simples, quando 0 autor inicialmente nos faz conhecer os personagens participantes da fabula, temos 0 processo de uma exposieao direta. Mas 0 exordio toma tambern, por vezes, uma outra forma que conviria ehamar de exordio ez-abru pto : 0 relato inicia-se pela a~ao ja em desenvolvimento, e apenas com 0 desen3 Do ponte de vista da dlspoelcfio do material narrative. 0 comeco da narracao chama-so exdrdio, e S(lU fim, final. 0 exordia pode nfio con .. ter nem a exposlcao. nem 0 no. Da mesma manelra, 0 final pode nfiqr· colncldir conl 0 dcsrccho. ,. .

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