Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
Así pues el cine posee su propio lenguaje y en este bloque damos a conocer sus
reglas esenciales. Empezaremos presentando la unidad mínima significativa, el
plano, sus diversos tamaños y sus valores. Veremos cómo se potencian estos
valores a través del movimiento del plano, o mejor dicho, de la cámara con la
que se obtiene. Continuaremos enriqueciendo el uso de la gramática audiovisual
por medio de la continuidad (relación directa que se establece entre dos planos
consecutivos).
Los planos
La unidad básica del lenguaje audiovisual es el
plano.
Desde una perspectiva espacial: plano es el
espacio escénico que vemos en el marco del
visor de la cámara o en la pantalla (la escala).
Desde una perspectiva temporal: plano (o toma)
es todo lo que la cámara registra desde que se
inicia la filmación hasta que se detiene.
Tipos de planos I
Cámara en horizontal
Plano general (Long shot)
Introduce al espectador en la situación, le ofrece una vista
general y le informa acerca del lugar y de las condiciones en
que se desarrolla la acción.
Suele colocarse al comienzo de una secuencia narrativa.
En un plano general se suelen incluir muchos elementos, por
lo que su duración en pantalla deberá ser mayor que la de
un primer plano para que el espectador pueda orientarse y
hacerse cargo de la situación.
Planos generales
Plano panorámico general
Abarca muchos elementos muy lejanos.
En él los personajes tendrán menos
importancia que el paisaje.
Gran plano general
Es una panorámica general con mayor
acercamiento de objetos o personas.
(Alrededor de 30 metros).
Plano general corto o plano entero
Abarca la figura humana entera con espacio
por arriba y por abajo
Tipos de planos II
Plano tres cuartos o americano
El cuadro corta la figura justo por debajo de las rodillas;
westerns. Ha de evitarse los planos ‘tobilleros’ y ‘bolivianos’.
Plano de conjunto
Abraza un pequeño grupo de personas o un ambiente
determinado. Interesa la acción y la situación de los
personajes. Tiene un valor descriptivo, narrativo o dramático.
Plano en profundidad
Cuando el director coloca a los actores entre sí sobre el eje
óptico de la cámara dejando a unos en primer plano y a
otros en plano general o plano americano.
Tipos de planos III
Plano medio (Medium shot)
Limita ópticamente la acción mediante un encuadre más
reducido y dirige la atención del espectador hacia el objeto.
Este plano establece la interrelaciones directas entre dos o
más personaje o entre estos y los objetos del ambiente.
Plano medio largo encuadre que abarca a la figura humana
hasta debajo de la cintura.
Plano medio corto (Medium close shot) encuadre de una
figura humana cuya línea inferior se encuentra a la altura de las
axilas. Es mucho más subjetivo y directo que los anteriores.
Los personajes pueden llegar a ocupar la pantalla con un tercio
de su cuerpo, y permite una identificación emocional del
espectador con los actores.
Tipos de planos IV
Primer plano (Close up)
Encuadre de una figura humana por debajo de la clavícula o una
parte completa del cuerpo. El rostro del actor llena la pantalla.
Tiene la facultad de introducirnos en la psicología del personaje.
Exige una dirección del actor muy meticulosa pues hasta el más
ligero de los gestos se ve multiplicado por la extensión que
ocupan en la pantalla.
Gran primer plano
Concentra la atención del espectador en un elemento muy
concreto, de forma que sea imposible que lo pase por alto. Si se
refiere al cuerpo humano, este tipo de encuadre nos mostrará
una cabeza llenando completamente el formato de la imagen.
Desde el punto de vista narrativo nos puede transmitir
información sobre los sentimientos, analiza psicológicamente las
situaciones y describe con detenimiento a los personajes. cuando
la cabeza llena el encuadre.
Tipos de planos V
Plano corto
Encuadre de una persona desde
encima de las cejas hasta la mitad
de la barbilla.
Planodetalle o primerísimo
primer plano (ppp):
Primerísimos planos de objetos o
sujetos, flores, una nariz, un ojo, un
anillo, etc.
Su utilidad es enfática y su abuso
conlleva un cierto agotamiento
visual del espectador.
Ejemplos
Plano detalle
Otros Planos
Plano sobre el hombro: cuando se
toma a dos personas en diálogo, una de
espaldas (desde el cogote), y otra de
frente que abarca dos tercios de la
pantalla.
Plano secuencia: es una forma de
filmar, en el que en una toma única se
hacen todos los cambios y movimientos
de cámara necesarios. No suelen
hacerse muy largas por la dificultad de
rodaje que entrañan.
Plano subjetivo o punto de vista:
cuando la cámara sustituye la mirada
de un personaje.
Más planos: según el ángulo
(angulación)
Según el ángulo en el que se coloca la cámara en relación
al objeto.
Normal: El nivel de la toma coincide con el centro
geométrico del objetivo o bien con la mirada de la figura
humana. La cámara está situada a la altura de los ojos
de los personajes, independientemente de su postura
Angulación
Plano en Picado: Cuando la cámara está sobre el
objeto, en un cierto ángulo. El objeto está visto desde
arriba. Sirve para describir un paisaje o un grupo de
personajes, suele emplearse a veces para destacar
aspectos psicológicos, expresa la inferioridad o la
humillación de un sujeto, o la impresión de pesadez,
ruina, fatalidad...
Angulación
Plano en contrapicado: Al contrario que el anterior,
la cámara se coloca bajo el objeto, destacando este
por su altura. Físicamente alarga los personajes,
crea una visión deformada; expresa exaltación de
superioridad, de triumfo...
Unidireccional o Supercardiode
cardioide
Hipercardioide
Ultracardioide
El micrófono
De escopeta, cañon, es un supercardioide aún más
direccional. En filmación y video, esto le permite
grabar sonido de perspectiva cercana con menos
ruido de fondo desde una distancia más larga, esto
para evitar colocar el micrófono en la pantalla
visible.
De corbata (Lavaliere) , son micros personales que
se enganchan a la ropa pinzados, hábilmente
disfrazados entre perneras y mangas del vestuario.
Idóneos para grabar los diálogos en planos amplios,
son omnidireccionales.
De radio frecuencia, eliminan los cables
permitiendo captar los diálogos sin restringir
movilidad a los actores.
Parabólica (filmaciones-eventos deportivos). El
reflector parábolico es el que crea el patrón polar
en este sistema y no el micrófono por sí mismo. De
hecho el micrófono utilizado en el foco de la
parábola puede ser cualquier tipo de micrófono
unidireccional básico.