EL PAÍS, domingo 27 de marzo de 2011
cultura
¿Es o no es ‘Cardenio’ de Shakespeare?
La RSC estrena el 14 de abril una obra perdida del escritor inglés inspirada
en un episodio de ‘El Quijote’ P Su autoría divide al mundo académico
PATRICIA TUBELLA
Londres
Una mujer seducida y un amigo
traicionado desatan la trama de
Cardenio, tragicomedia de ro-
mances, engaños y espadachi-
nes que, a pesar de estar servi-
da por el verso shakespeariano,
es una gran desconocida para el
gran público. La Royal Shakes-
peare Company (RSC), o lo que
es lo mismo, la moderna casa de
El Bardo en Stratford-upon-
Avon, celebra su 50º aniversario
con el estreno de esa “obra per-
dida” que no se representaba
desde hace más de dos siglos y
medio, porque su origen opaco
ha sido objeto de perenne con-
troversia. Como todo lo que con-
cierne a la figura del mayor dra-
maturgo de todos los tiempos,
de quien se sigue debatiendo
desde la autoría real de su pro-
ducción hasta los verdaderos
rasgos de su físico.
Si Shakespeare escribió las
obras de Shakespeare, en con-
tra de las teorías conspirativas
que lo consideran producto de
una “cábala literaria”, en el caso
de Cardenio lo hizo con la ayuda
de otras manos. El material que
ha sobrevivido a nuestros días
no es el original, sino la adapta-
ción ejecutada en el siglo XVIII
por un autor menor bajo el nue-
vo título de Doble mentira. Por
eso su puesta en escena en el
teatro Swan de la RSC, el próxi-
mo 14 de abril, ha precisado de
todo un ejercicio de “arqueolo-
gía literaria”, como subraya el
director Gregory Doran sobre
una obra que quizá fuera la últi-
ma del escritor inglés.
Muchos estudiosos de la pro-
ducción shakespeariana han
acabado aceptando que en el
ocaso de su vida el autor contó
con la colaboración del coetá-
neo John Fletcher en al menos
tres piezas, de las que Cardenio
sería la más tardía. Probable-
mente escrita después de La
tempestad, la obra dataría de
1612, la misma fecha en que El
Quijote llegó a Inglaterra (siete
años después de su publicación
en España) con traducción al in-
glés de John Shelton. ¿Leyó Sha-
kespeare a Miguel de Cervan-
tes? Es posible considerar esa
confluencia creativa entre los
dos grandes genios de la litera-
tura universal, dado que el Car-
denio convertido en protagonis-
ta por la pluma shakespeariana
parece el mismo personaje se-
cundario con el que se cruzan
Don Quijote y Sancho Panza por
Sierra Morena.
Que El Bardo se inspiró en
un episodio de El Quijote es una
de las múltiples especulaciones
que suscita Cardenio, represen-
tada solo dos veces (en 1612 y
1613) antes de que un incendio
destruyera el mítico teatro Glo-
be junto a ese y otros manuscri-
tos. Una referencia literaria
constata, sin embargo, la exis-
tencia de ese texto con la firma
de Shakespeare y Fletcher cua-
tro décadas más tarde. Pero to-
La Royal Shakespeare Company en una representación en su teatro, en Stratford-upon-Avon.
El material que ha
sobrevivido no es el
original, sino una
adaptación del XVIII
En el Off-Broadway
se estrenó el 22
de marzo la versión
‘Doble Mentira’
do rastro acaba perdiéndose
hasta que en 1727 el dramaturgo
y editor Lewis Theobald asegu-
ra poseer tres copias manuscri-
tas y presenta en escena una
adaptación de la obra titulada
Doble mentira o Los amantes
preocupados, entre la incredu-
lidad general. Fue todo un fiasco
y las acusaciones de patraña lite-
raria que acabaron sumiendo a
la obra en el olvido han per-
durado hasta este mismo siglo.
Tan solo el año pasado, la co-
lección oficial shakespeariana
Arden se decidió a anunciar la
inclusión de Doble mentira en
su catálogo. Es decir, a otorgar
finalmente credenciales a la te-
sis de que Theobald modificó y
reescribió una obra genuina-
mente concebida por William
Shakespeare. Esa práctica era
de uso común en los siglos XVII
y XVIII. Los responsables de la
editorial se han apoyado en el
“espléndido trabajo detectives-
co” del profesor Brean Ham-
mond, de la Universidad de
Nottingham, y sus conclusiones
de que la pieza rezuma puro
Shakespeare. “Aunque nunca
podré estar seguro al cien por
cien, sí creo que es obra suya”,
ha declarado el experto después
de 10 años de trabajo que se con-
virtieron en “una verdadera
obsesión”.
En su remodelada sede a ori-
llas del río Avon, la Royal Sha-
kespeare Company se dispone a
abrir la puerta grande a esa pro-
ducción que divide al mundillo
literario entre quienes elogian
su brillantez y los que la tildan
directamente de fraude.
La institución no podrá ingre-
sar en los anales como la prime-
ra que dio ese paso después de
250 años, porque la estadouni-
dense Classic Stage Company se
le adelantó el pasado 22 de mar-
zo con el estreno en el Off-Broad-
way de Doble mentira. La ver-
sión de Lewis Theobald llevada
a escena se erigió en todo un
acontecimiento al otro lado del
Atlántico. Pero el proyecto de la
RSC (que recupera el título origi-
nal de Cardenio) abraza mayo-
res riesgos y ambiciones, al pro-
poner “una reconstrucción de la
extraordinaria historia de Car-
denio” tal como pudieron imagi-
narla Shakespeare y Fletcher en
su “obra perdida”. No podría ser
de otra manera en la mismísi-
ma cuna de El Bardo.
vida & artes 49
Un Pessoa “sin
imaginación y
gay”, según una
nueva biografía
JUAN ARIAS, Río de Janeiro
Resulta que es posible que Fer-
nando Pessoa no utilizase 77
heterónimos, como se creía, si-
no nada menos que 127; podría
ser también que el poeta portu-
gués hubiera sido homosexual
y que careciese de imagina-
ción, algo que contrastaría
enormemente con aquella sen-
tencia que decía “vivir no es ne-
cesario. Necesario es crear”. To-
do eso se cuenta en Fernando
Pessoa, casi una biografía (Edito-
rial Récord), el primer repaso a
la vida de Pessoa escrito por un
brasileño, el pernambucano Jo-
sé Paulo Cavalcanti Filho, y que
está llamado a crear una polva-
reda en el mundo de las letras.
En ella se revelan novedades
sorprendentes sobre el genial
poeta portugués.
La nueva biografía brasileña
sobre Pessoa, la cuarta del mun-
do (las otras tres fueron publica-
das en Portugal, España y Fran-
cia entre 1950 y 1996), a pesar
de que no dejará de crear polé-
mica, no es un panfleto, sino un
serio trabajo de investigación
llevado a cabo durante casi 10
años por Cavalcanti, miembro
de la Academia de las Letras de
Pernambuco y famoso abogado
además de escritor.
Para demostrar que al ge-
nial Pessoa le faltaba imagina-
ción, Cavalcanti entrevistó a
personas que convivieron con
él. “Tenía una vida limitada. No
cometió ninguna villanía, pero
tampoco ningún acto de heroís-
mo. Era un anónimo que se es-
forzaba por ser aún más discre-
to”, escribe. Y sostiene que con
su pareja Ephelia Queirós, Pes-
soa “nunca tuvo relaciones
sexuales”.
Este lanzamiento coincide
con la apertura de la exposi-
ción Fernando Pessoa-Plural co-
mo el universo, organizada por
la Fundación Roberto Marinho
en el Centro Cultural de Co-
rreos de Río. La muestra fue vi-
sitada en el Museo de Lengua
Portuguesa en São Paulo por
cerca de 200.000 personas.