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Re-harmonização e Utilização de Acordes

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Re-harmonização e Utilização de Acordes

O Esquema abaixo é referente a todo campo harmônico : I = maior , II = menor, III = menor, IV = maior ,V = dominante 7 VI = menor e VII = diminuta As exibições do quadro seguinte é de acordes para substituição, ou melhor, em um campo harmônico de acordes comuns, posso pegar algum outro acorde da categoria maior no primeiro grau do campo harmônico e substituir pelo acorde que já estava na harmonia. Ex: Se a harmonia é "C - F - G - C" = " I - IV - V - I", posso substituir o "C" por "C9", que sendo assim resultaria em "C9 – F – G – C9" = " I9 – IV – V – I9 ". Com a substituição de acordes comuns por outros acordes não tão explorados, enriqueceremos nossas harmonias e desfrutaremos de novas sonoridades. Devemos ter uma mentalidade de criar novas e ricas harmonias, assim nos familiarizaremos com diferentes possibilidades harmônicas e ao entender harmonias mais encorpadas, fluirá também idéias de melodias mais ricas, pois o crescimento e desenvolvimento do fraseado melódico, depende também do crescimento e aprendizado nos estudos sobre campo harmônico. Agora veremos o quadro citado acima, que mostra também os acordes separados por categorias: Temos as categorias: M, m, m7 e diminuta.

Maior: 6, M7, M9, sus2, sus4, sus2sus4, Madd9, 6add9, M7#11, M9#11, Menor: m, m6, mM7, mM9, mM7#11, m6add9, m7: m7, m9, m11, m13, m7#5, m7b5, 7: 9, 11, 13, 7sus4, 7sus2, 13sus4, 7b5, 7#5,, Diminuta: m7b5 Eu não incluí tudo, porque pela categoria você pode saber facilmente qual acorde pertence a qual categoria. Por exemplo: "C13" podemos substituir por qualquer acorde maior no (I e IV). É importante lembrar de que estes quadros mostrados são guias, não regras, e haverá muitas vezes que você quererá melhorar as harmonias sem orientação. Se soa bem, então a sua substituição tem sentido e lógica, crie e melhore suas harmonias com base também na sonoridade. O último quadro é uma profunda descrição de utilização dos acordes. Maior 7 - dá um som mais cheio, freqüentemente usado em Jazz, Maior 9 - usado em Jazz, Maior 6add9 - usado freqüentemente em country e em Jazz,

9#11 .usado em Funk. troque de ("C" para "Csus4" para "C". pois freqüentemente vemos uma utilização estática do acorde maior ao invés de tocar um "C" o tempo inteiro. m#5 .Obs: Os acordes suspensos normalmente embelezam o maior. Nona .usado em Funk .acorde de transcurso cromático substituto para qualquer acorde no "IV7".usado em Folk. 9sus4 (11) . Em Breve mais idéias sobre Harmonia!!! . maj13#11 .usado em Funk. etc).acorde como opção para o "V" usado em um tom menor. Aumentado – acorde de passagem. m(M7) – usado em Heavy. Bossa Nova m7 .normalmente usado como opção para o "IIm" em um tom menor. M7#11 .usado em Fusão(Fusion). Soul m7#5 .usado em Soul . m11 . M7b5#9 . m6 . 13#11 . m7b5 .acorde de finalização dramática. 7sus2 .freqüentemente usado como um acorde opcional no "IIIm".substituição mais popular para acorde "dominante 7" = " V7".usado em Funk. Aumentado 7 .acorde de transcurso cromático substituto para qualquer acorde no "IV7".acorde de preparação para primeiro grau " I ". Diminuto – acorde de passagem. Jazz .

ou 13 substituem 5 . ou #9 substituem 1 sus2. ou b3 substituem 3 b5. #5. #11. b9. sus4.QUADROS DE ACORDES Fórmula Acorde Exemplo "1 3 b5" "Cb5" : "C E Gb" "1 b3 b5 b7" "Cm7b5" : "C Eb Gb Bb" "1 3 #5 b7" "C7#5" : "C E G #Bb" "1 3 b5 b7" "C7b5" : "C E Gb Bb" "1 3 5 b7 #9" "C7#9" : "C E G Bb D #" "1 3 5 b7 b9" "C7b9" : "C E G Bb Db" "1 3 #5 b7 b9" "C7#5b9" : "C E G #Bb Db" "1 3 #5 b7 9" "C9#5" : "C E G #Bb D" "1 3 b5 b7 9" "C9b5" : "C E Gb Bb D" "1 3 5 b7 9 11 #" "C9#11" : "C E G Bb D F #" "1 b3 5 7 9" "Cm9(M7)" : "C Eb G B D" "1 3 5 b7 b9 13" "C13b9" : "C E G Bb Db A" "1 3 b5 b7 b9 13" "C13b5b9" : "C E Gb Bb Db A" Aqui estão as regras de substituição para acordes alterados: 9.

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