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Organ;zadores

Jose Marques de Melo Francisco de Assis



Dados Internacionais de Catalogacao na Publicacao (CIP) (Biblioteca Central da U niversidade Metodista de Sao Paulo)

Generos jornalisticos no Brasil/ organizacao de Jose Marques de Melo ,

G286 Francisco de Assis. Sao Bernardo do Campo:

Universidade Metodista de Sao Paulo, 2010. 331 p.

Generos

j ornalisticos no Brasil

Bibliografia

ISBN 978-85-7814-128-8

1. Generos jornalfsticos 2. lornalismo I. Melo, Jose Marques de I!. Assis, Francisco de

CDD 079.8161

Jose Marques de Melo Francisco de Assis (organ iza do res)

Universidade Metodista de Sao Paulo Rua do Sacramento, 230, Rudge Ramos 09640-000, Sao Bernardo do Campo, SP Tel: (11) 4366-5537

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UMESP

As tnformacoss e opinioes emitidas nos artigos assinados sao de inteira responsabilidade de seus autores, nao representando, necessariamente, posicao oficial da Universidade ou de sua mantenedora.

Sao Bernardo do Campo, 2010

GENERO INFORMATIVO

LAURA CONDE TRESCA

o jornalismo tern uma estrutura linguistica, mas e tambern uma construcao hist6rica. Os processos regulates. continuos e livres de informacao e de opiniao sabre a atualidade s6 se constituem com a ascensao da burguesia ao poder e a abolicao da censura previa a publicacao. Jose Marques de Melo explica que, devido a censura posterior a publicacao, 0 jornalismo de opiniao e, de certa forma, nao incentivado e acaba estimulando 0 jornalismo de informacae. Nesse sentido, a bipolarizacao entre jornalismo informativo e jornalismo opinativo e construfda historicamente, tendo 0 primeiro a sua expressao maior no jornalismo Ingles eo segundo no jornalismo frances (MARQUES DE MELO, 2003, p. 22).

A despeito de todo debate em torno do mito da objetividade ', 0 genero informativo persiste historicamente e linguisticamente. Mas qual 0 estado da arte das reflex5es sobre 0 genero informativo no jornalisrno impresso?

Como ponto de partida, e necessaria pensar em relacao a que as reflex6es sobre 0 genero informative no jornalisrno impressa avancaram. Assim,

o referencial inicial de cornparacao adotado foi a pensamento de Marques de

elo (2003), porque e a autor que, analisando as producoes blbliograficas europeia, norte-americana, hispano-americana e brasileira sobre esse tema, ao longo do tempo, constituiu a obra mais consistente sabre as generos jornalisticos, Para ele, 0 genera informativa apresenta as seguintes formatas: nota, noticia, reportagem e entrevista.

A distincao entre a nota, a noticia e a reportagem esta exatamente na progressao dos acontecimentos, sua captacao pela instituicao jornalfstica e acessibilidade de que goza 0 publico. A nota corresponde ao relato de acontecimentos que estao em processo de configuracao e por isso e mais freque nte no radio e

- Sao chamadas de "mito da objetividade" todas as reflex6es que desmentem a imparcialidade das informacoes.

GENEROS }ORNALisTICOS NO BRASIL

na televisao, A notfcia e urn relato integral de urn fato que ja eclodiu no organismo social. A reportagem e 0 relata ampliado de urn acontecimento que ja repercutiu no organismo social e produziu alteracoes que ja sao percebidas pela instituicao jornalfstica. Por sua vez, a entrevista e urn relato que privilegia urn ou mais protagonistas do acontecer, possibilitando-lhes um contato direto com a coletividade (MARQUES DE MELD, 2003, p. 66).

A fim de identificar ate onde a saber cientifico se diferencia do saber popular e tecnico, a primeiro passo dado foi analisar urn exemplo do sensa comum par meio das definicoes do Dicionario Houaiss e urn exemplo das nocoes tecnicas par meio dos conceitos do Novo Manual de Redacao da Folha de S. Paulo. Posteriormente, foram analisadas a producao bibliografica e a "literatura cinzenta" 2 brasileira recente.

1. SENSO COMUM E TECNICO 1.1. 0 DICIONARIO HOUAISS

No Dicionario Houaiss (2006, on-line), foram pesquisados os termos nota, noticia, reportagem e entrevista. Desta forma, foi possivel observar que, no sensa cornum, as termas noticia e nota se confundem.

Nota e definida como "noticia breve e concisa, que se destina a informacae rapida", Noticia tern uma longa relacao de definicoes, mas uma delas e "nota, apontamento", Outra definicao interessante de noticia e "relata de fatos e acontecimentos, recentes au atuais, ocorridos no pais ou no mundo, veiculado em jornal, televisao, revista, etc." (HOUAISS, 2006, on-line). Aqui, a termo definidor e relata. A reportagern, por outro lado, e urn resultado da atividade [ornalistica, uma funcao:

1. atividade jornalfstica que basicamente consiste em adquirir lnformacoes sobre determinado assunto ou acontecimento para transforrna-las em noticiario 2.0 resultado desse trabalho [escrito, filmado, televisionado), que e veiculado por orgaos da imprensa

3. funcao, servir;:o de rep6rter; a c1asse dos reporteres (HDUAISS, 2006, online).

1 Expressao normalmente usada para se referir a obras acadernicas nao publicadas em livros, aos artigos publicados em revistas cientfficas e papers apresentados em evcntos cientificos.

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GENERO INFORMATIVO

Ja a entrevista, pressupoe um encontro em sua definicao:

[ ... ]

2 (1856).

vista, colcquio entre pessoas em local combinado, para obtencao de esclarecimentos, avaliacoes, opinioes, etc.

2.1 Rubrica: jornalismo.

coleta de declaracoes tomadas por jornalista(sJ para dlvulgacao atraves dos meios de cornunicacao

2.2 Derivacao: por metonfmia. as declarac,:6es assim coligidas 3 (sXIX).

encontro ajustado; visita (HOUAISS, 2006, on-line).

De mane ira nao-intencional, tam bern e formulada uma proposta de classificacao, baseada nas condicoes de coleta da inforrnacao: coletiva e exclusiva. A primeira e "agendada e concedida especialmente par figura publica au personalidade de atual relevancia social, politica, economica, etc. a urn grupo de jornalistas de diferentes orgaos de comunicacao" A segunda e "outorgada a uma unica empresa [ornalfstica" (HOUAISS, 2006, on-line).

Tais deflnicfies estao muito longe da nocao de reportagem como "progressao de acontecimentos" ou de entrevista como "relata privtlegtado'; segundo Marques de Melo (2003).

1.2. Novo MANUAL DE REDA~AO DA FOLHA

Antes de urn produto historico e uma estrutura linguistica, para a Folha de S. Paulo (1996) as noticias e ideias sao mercadorias-, tal como expresso logo na apresentacao do manual: ''A Folha considera noticias e ideias como mercadorias a serem tratadas com rigor tecnico" (FOLHA .. , 1996, p. 5).

A nota e definida como "noticia curta". Tal como no senso com urn, nao e possfvel definir nota sem 0 usa da nocao de noticia. 0 elemento diferenciador em relacao a noticia e a extensao do texto. Interessante notar tambern a preocupacao com 0 carater nao opinativo das noticias.

~ Theodor Adorno (COHN, 1971), ao criar 0 conceito de industria cultural, e Marcondes Filho (1986), ao explica-lo, no livro 0 capital da noticia, apontam para essa caracterfstica da 110tfcia, assumida no Novo Manual de Redacao do Folha de S. Paulo, em 1996. Nao obstante, ainda hoje hit discussao 110 ambito acadernico sabre a materia.

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A noticia e

Puro registro dos fatos, sem opiniao. A exatidao e 0 elemento-chave da noticia, mas varies fatos descritos com exatidao podem ser justapostos de mane Ira tendenciosa. Suprimir ou inserir uma inforrnacao no texto pode alterar 0 significado da noticia, Nao us€' desses expedientes (FOLHA ... , 1996, p. 88).

Nao ha referencia aD termo reportagem, apenas reportagem especial, a qual "requer extenso e minucioso levantamento de inforrnacoes. Po de aprofundar urn fato recem-noticiado ou revelar urn fato inedito com ampla documentacao e riqueza de detalhes" (FOLHA. .. , 1996, p. 93].

Observa-se que, na percepcao da Folha, a nocao de "progressao de aeontecimentos" entre nota e noticia de Marques de Melo (2003) nao esta presente, diferentemente do que acontece com a ideia de reportagem especial, em

que 0 aprofundamento dos fatos e elemento constitutivo. . .

A entrevista, por Dutro lado, nao e referida pela nocao de "relate privilegiado": "a maioria das notfcias publicadas no jornal tern entrevistas como materia-prima, embora nem sempre pareca assim" (FOLHA. .. , 1996, p. 52).

Diferente do senso-cornum, outras classificacoes sao propostas para a entrevista: exclusiva e pingue-pongue. 0 criterio de norneacao, entretanto, nao eo mesmo. A primeira e concessao a urn so jornalista ou veiculo de comunicacao, A segunda e formato de publicacao pergunta e resposta.

2. A PRoDm;Ao ACADEMICA

2.1. A PRODU<;:AO BIBLIOGRAFICA

Chaparro e urn dos principais pesquisadores que mantern as generos jornalisticos como objeto de estudos. No livro Sotaques d'aquem e d'alem mar: percursos e generos do jornalismo portuques e brasileiro, ele procura comparar as generas jornahsticos no Brasil e em Portugal. Os pressupostos de sua analise sao: 0 jornalismo enquanto linguagem de relato e analise da atualidade realiza-se por urn conjunto de tecnicas desenvolvidas na experiencia do fazer; as especies jornalisticas sao reportagem, artigoj entrevista, noticia, cronica e coluna; uma especie pode prevalecer mais em algumas epocas e circunstancias: e 0 discurso jornalistico nao e autonorno. Para 0 autor, os generos sao "formas discursivas da imprensa" (CHAPARRO, 1998, p. 79).

o autor faz urn dialogo direto com 0 trabalho de Marques de Melo, negando radicalmente 0 paradigma da divisao entre opiniao e informacao (CHAPARRO, 1998, p. 120). Defende que esta e uma construcao acadernica e

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que as contradicoes afloram na Ieitura de jornais. Apos uma longa dissertacao sabre 0 mito da objetivldade, adota, como referencial teo rico, a proposta do espanhol Martinez Albertos que, de acordo com suas colocacoes, "estabeIeee urn nivel interpretativo para a relato jornalfstico, interrnedtario entre a inforrnacao e a opiniao, eonforme segue:

Tabela 1 - Classfflcacao dos generos jornalisticos proposta por Mar-tinez Albertos (apud Chaparro)

Estilo Atitude Gerrer'os Modalidades Modo de
escrita
Informativo Inforrnacao 1. Notfcia - reportagem de narracao
(lQ nivel) relatar 2. Reportagem acontecimento descricao
objetiva - reportagem (fatos)
de acao
- reportagem
de citacces
- reportagem
de seguimento
Info rmativo Interpretacao 2. Reportagem exposicao
(2Q nivel] analisar interpretativa (fatos e ra-
3. Cronica z5es)
Editoriall- opiniao 4. Artigo ou - editorial argumentacao
zante persuadir ccrnentarto - suelto [razoes
- coluna (artigo e ideias)
asstnado)
- critica
- tribuna livre
(cartas] Fonte: Chaparro (1998, p. 120).

Apesar de Martinez Albertos construir urn referencial teor ico totalmente diferente, a esquema proposto avanca urn poueo nas classificacoes dos formatos de reportagem. A reportagem de acontecimento "ofereee uma visao estatica dos fatos, como coisa ja acabada" (CHAPARRO, 1998, p. 120). A reportagem de acao trabaIha com visao dinamica dos fatos. A reportagem de citacoes privilegia as versoes sabre os fatos. A reportagem de seguimento narra a eontinuidade de urn acontecimento de urn dia para 0 outro.

A partir do esquema de Martinez Albertos, Chaparro (1998. p. 123) propoe uma classiftcacao propria:

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Tabela 2 - Classlficacao dos generos jornalisticos proposta por Manuel Carlos Chaparro

Geuern Comentarto Genera Relato
Especies argumen- Especies grafico- Especies narrativas Especies praticas
tativas artisticas
roteiros
artigo reportagem indicadores
cronies caricatura noticia agendamentos
cartas charge entrevista previsao de tempo
coluna coluna orientacoes uteis
cartas-consulta o cornentario seria expresso principalmente pelo esquema argumentativo, diferentemente do relate, que e expresso pelo esquema narrativo.

Apesar de tentar romper com a dicotomia inforrnativo-opinativo, ao proper uma classificacao alternativa, Chaparro de certa forma retoma os generos classicos, Qual e a diferenca substancial do conceito de genero comentario e de genero opinativo? Qual e a diferenca substancial do coneeito de genera relata e genera informativo? Nao fica claro. Tampouco a autor avanca para discutir as formatos de nota, notlcia, reportagem e entrevista.

Medina e quem contribui para pensar os formatos de entrevista. Define entrevista: "uma tecnica de obtencao de inforrnacoes que recorre ao particular" (MEDINA, 1986, p. 18). A autora enfatiza 0 carater dia16gico da entrevista e, para propor urn esquema de classificacao, baseia-se em Edgar Morin, conforme mostra a quadro a seguir:

Tabela 3 - Classificacoes do formato entrevista propostas par Edgar Morin e por CremiJda Medina

Proposta de Edgar Morin Proposta de Cremilda Medina
Espetacularizacao Cornpreensao Espetacularizacao Compreensao
- perfil pitoresco - conceitual
- perfil do inusi- - entrevistaj
- entrevista-rito - entrevista- tado enquete
- entrevista dialogo - perfil da conde- - investigativa
aned6tica - neoconfiss5es - confrontacao
na~ao - perfil humani-
- perfil da ironia zado 90

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Haveria, desse modo, duas grandes categorias: espetacular izacan e compreensao, Dentro da nocao de espetacularizacao, ha os subformatos: perfil do pitoresco, perfil do inusitado. perfil da condenacao e perfil da ironia. Dentro da nocao de cornpreensao, ha as subformatos: conceitual, entrevistajenquete, investigativa, confrontacao e perfil humanizado.

Nilson Lage (2001) contribui para esse debate propondo tipos de entrevistas, de acordo com as circunstancias e objetivos:

Tabela 4 - Classificacao do formato entrevista proposta por Nilson Lage

Circunstanclas Objetivos
ocasional ritual
confronto ternatica
coletiva testemunhal
dialogal em profundidade Em relacao a noticia, Medina (1988) afirma que sua diferenca, em relacao a reportagem, esta no tratamento do fato jornalistico, no tempo de acao e no processo de narrar, tendo uma preocupacao muito estilistica, E importante lembrar que essa nocao de tempo tambern esta presente no pensamento de Marques de Melo: a progressao dos acontecimentos.

Gomis (1991) defende que as caraeteristicas pr6prias dos generos nascen: de uma relacao peculiar entre 0 conteudo e a forma. Nao e a proporcao d~ informacao ou comentario que serve como criterio de classificacao dos gen:~os: mas a funcao que cum pre. Assim, propoe as seguintes categorias: noncia, inforrne, reportagem, entrevista e cronica,

Coimbra (2004) escreve urn livre-manual, contribuindo para a classificacao de reportagem, a partir da estruturacao do texto: reportagem dissertativa, reportagem narrativa (testemunha, protagonista, onisciente e dramatico), reportagem narrativo-dissertativaj dissertativa-narrativa e reportagem descritiva. As duas ultimas categorias sao para evidenciar os limites tenues dos formatos propostos: e dissertativo, mas tambern pode ser narrativo ou e narrativo e contern descricao,

Par sua vez, Grillo (2004, p. 20) faz uma abordagem linguistica, baseando-se em Bakhtin. Parte do pressuposto de que a noticia e a reportagem sao "generos informativos por excelencia", Defende os titulos como os principais responsaveis pelo carater informativo desses generos. Consequentemente, a nocao de realidade e criada, embora nao avance na questao dos formatos desse genero,

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Dentre as poucas novidades publicadas, ha urn livro que nos remete, ainda, a influencia norte-americana: Elementos do jornalismo, de Bill Kovach e Tom Rosenstiel. Embora os autores nao tratem diretamente dos generos, ha que se observar que dao destaque ao jornalismo investigative, tratando, especificamente, sobre reportagem investigativa original, reportagem investigativa interpretativa e reportagem sobre as investigacoes (KOVACH; ROSENSTIEL, 2004, p. 176-184).

Nenhuma obra que trata especificamente do Formato nota foi localizada nesta pesquisa.

2.2. A LITERATURA CINZENTA

A producao acadernica dos ultimos anos voltou-se bastante para a analise do discurso. Sao muito recorrentes trabalhos do tipo "como a midia trataj aborda tal questao", principalmente na perspectiva da relacao linguagem e ideologia. Outro tipo de trabalho bastante comum e aquele que discute as condicoes ou as meios de producao da noticia, Desta forma, atem-se ao processo e nao aos generos, Portanto, sao poueos os autores que trataram dos generos jornalisticos e raros os que trataram especificamente sobre os formatos do genera informativo.

Kauffmann se propoe a colocar em primeiro plano de analise a desertcao linguistica dos generos jornalisticos, Diz que procurou estudar justamente os formatos com maior dificuldade de reeonhecimento, como a noticia e a reportagem (KAUFFMANN, 200S, p.40). Para tanto, na perspectiva dos estudos da comunicacao, 0 autor baseia-se principalmente nas obras de Chaparro e de Marques de Melo. Porem, nao avanca na proposicao de formatos e acaba por apenas reforcar as constatacoes feitas anteriormente: "as dimensoes resultantes reforcam a tese de Marques de Melo [ ... ] de que existe nos generos uma cisao basica entre opiniao e informacao" (KAUFFMANN, 200S, p. 40).

Lanza (2005) nao trata especificamente dos formatos do genero inforrnativo, mas chama a atencao para urn aspecto importante: a folhetinizacao da notfcia. Com isso, ela quer dizer que as noticias e reportagens continuam sendo notfcias e reportagens, mas que agora eomportam elementos literarios. Ou seja, nao constituem urn genero diferente.

Santos (2003) segue a mesma tendencia, nao tratando especificamente dos formatos do genero informativo. Entretanto, chama a atencao a nocao de "foto como noticia", Tal perspectiva e importante, porque abre a possibilidade de definir noticia nao s6 pelo texto escrito, mas tambern pela imagem.

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GENERO INFORMATlVO

Bonini (2003), autor que mais questiona a tematica, teve apenas a intencao de fazer urn inventario da literatura sobre os generos que circulam nos jornais, sem apresentar uma classificacao propria.

CONSIDERA~OES FINAlS

Marques de Melo defende que os generos jornalisticos sofrem influencia direta da cultura em que se inserem, seja em local ou em urn tempo diferente. 0 jornalismo e urn fenomeno cuja natureza e 0 efernero, 0 provisorio e o circunstancial. Isso "exige do cientista maior argucia na observacao e melhor interpretacao metodologica para que nao caia nas mal has do transitorio" (MARQUES MELD, 2003, p. 13).

Assim, se faz necessaria uma atualizacao con stante destes conceitos. Se houve progresso na discussao sobre a producao de inforrnacoes, a recfproca nao e verdadeira com relacao aos formatos do genero informativo: nota, noticia, reportagem e entrevista. Como foi debatido, ha pouco avanco nas classificacoes, Quando ha, 0 crtterio e pouco consistente.

REFERENCIAS

BONINI, Adair. Os generos do jornal: 0 que aponta a literatura da area de comunicacao no Brasil? Linguagem em (Dis)curso, Tubarao, v. 4, n. 1, p. 205- 231, jul./dez. 2003.

CHAPARRO, Manuel Carlos. Sotaques d'aquem e d'alem mar: percursos e generos do jornalismo portugues e brasileiro. Satarem: [ortejo, 1998.

COHN, Gabriel. Cornunicacao e industria cultural. Sao Paulo, Companhia Editora Nacional/ Editora da Universidade de Sao Paulo, 1971.

COIMBRA, Oswaldo. 0 texto da reportagem impressa: urn curso sobre a sua estrutura. Sao Paulo: Atica, 2004.

FOLHA DE S.PAULO. Novo Manual de Redacao. Sao Paulo: Folha de S.Paulo, 1996. GDMIS, Lorenzo. Teoria del periodismo: como se forma el presente. Barcelona: Paidos, 1991.

GRILLO, Sheila Vieira de Carmago. A producao do real em generos do jornalismo impresso. Sao Paulo: Humanitas, 2004.

HOUAISS ON-LINE. Disponivel em: <http://houaiss.uol.com.br>. Acesso em: 10 jun. 2006.

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KAUFFMANN, Carlos Henrique. 0 corpus do jornal: variacao linguistica, generos e dimens6es da imprensa diaria escrita. 2005. 170 f. Dissertacao (Mestrado em Lingufstica Aplicada e Estudos da Linguagem) - Pontificia Universidade Cat6lica de Sao Paulo, 2005.

KOVACH, Bill; ROSENS:rIE, Tom. Elementos do jornalismo. Sao Paulo: Gera<;ao Editorial, 2004.

LAGE, Nilson. A reportagem: teoria e tecnica de entrevista e pesquisa jornalistica. Rio de Janeiro: Record, 2001.

LANZA, Sonia Maria. 0 jornalismo contemporaneo: paradigrna recodificado. In: Congresso Brasileiro de Ciencias da Cornunicacao, 28., 2005, Rio de Janeiro. Anais eletronicos ... Sao Paulo: Intercom, 2005.

MARCONDES FILHO, Ciro. 0 capital da noticia: jornalismo como producao social da segunda natureza. Sao Paulo: Atica, 1986.

MARQUES DE MELO, Jose. Jornalismo opinativo: generos opinativos no jornalismo brasileiro. 3. ed. Campos do [ordao: Mantiqueira, 2003.

MEDINA, Cremilda. Entrevista: 0 dialogo possivel, Sao Paulo: Atica, 1986. ___ . Noticla, urn produto a venda: jornalismo na sociedade urbana industrial. Sao Paulo: Summus, 1988.

SANTOS, Jorge Vianna. 0 processo de textualizacao do genera noticia no jornal impressa, relacoes intersemi6ticas entre a linguagem visual da fotografia jornalistica e a linguagem verbal da legenda. In: Congresso Brasileiro de Ciencias da Comunicacao, 26., 2003, Belo Horizonte. Anais eletronicos ... Sao Paulo: Intercom, 2003.

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GENERO OPINATIVO

ANA REGINA REGO MARIA ISABEL AMPHILO

As pesquisas ace rca dos generos jornalisticos, assim como as in quietacoes e as investigacoes sobre varies aspectos relativos ao campo do jornalismo, ganharam fOlego no seculo passado, epoca em que profissionais da comunica~ao e de outras areas do conhecimento, sobretudo da psicologia e das ciencias socials, se debrucaram sobre os fenornenos da cornunicacao de rnassa, para, em seguida, se ocuparem dos aspectos que envolvem a producao jornalistica.

No Brasil, Luiz Beltrao destacou-se na pesquisa dos generos a partir de sua vivencia como jornalista e de sua experiencia em sala de aula. A partir da decada de 1960, corneca a escrever uma triads de cunho didatico para 0 ensino de jornalismo no Brasil, tipo de material ate entao inexistente: A imprensa informative (1969),jornalismo interpretativo (1976) e jornalismo opinativo (1980). Neste ultimo, encontramos as bases para a reflexao sabre a genera opinativo.

A opiniao destaca-se no texto jornaifstico como urn genero consolidado, ja que e, invariavelmente, clara e, portanto, facilmente identificavcl, todavia, sofre atualmente urn pracesso evolutivo considerando, sobretudo, 0 novo jornalismo praticado nos suportes on-line, como no jornalismo denominado de open source journalism ou eitzen journalism, no qual opiniao e inforrnacao se fundem nos textos dos cidadaos jornalistas e que sao enriquecidos pelos cornentarios postados e agregados a cada materia publicada.

Outra afirmacao recorrente e a de que todo discurso jornalistico e, por natureza, urn discurso opinatlvo, mas nao necessariamente urn genero de opiniao, Em materia publicada no site Comunique-se, em 1 Q de junho de 2006, sobre jornalismo opinativo, assinada pela redacao do veiculo, sao encontradas as seguintes afirrnacoes acerca do mesmo:

Mino Carta, diretor de redacao da Carta Capital, acredita que jornalismo 0 bjetivo nao existe, pois sua pratica e "sernpre necessariamente subjetiva", cab en do ao reporter esclarecer que 0 que esta sendo narrado e apenas sua versao dos fatos. Zuenir Ventura, colunista de 0 Globo, aponta que 0 "chamado jornalismo opinativo tem com 0 leitor um pacto que e mais sincere. nao tern a hipocrisia de

GENEROS JORNALISTICOS NO BRASIL

fingir ser objetivo, isento, neutro", 0 proprio Chaparro afirma que a dissociacao entre opiniao e informacao e uma "fraude teorica e moralista" (TODO JORNALlSMO ... s 2006, on-line).

Assim, diante do contexto exposto, 0 presente trabalho debruca-se inicialmente sobre 0 percurso hist6rico do genero opinativo, para em seguida se dedicar a uma revisao bibliografica acerca do mesmo, da qual se parte para a conceituacao dos formatos.

1. ENTRE A INFORMA<_;:AO E A OPINIAO

o jornalismo brasileiro ja nasceu com essa dicotomia. De urn lado, a pianeirismo de Hip6lito da Costa, no Correia Braziliense, encampava a opiniao e, mesmo sendo impressa do outro lade do atlantico, debatia a vida polftica e os destinos da colonia portuguesa. De outro lado, a Gazeta do Rio janeiro, que nasce sob a julgo do Estado e destina-se a poucas noticias de uma imprensa "aulica" e a divulgar os atos oficiais do governo portugues em terras brasileiras, possufa carater mais informativo.

Todavia, mundo afora, a disputa par espaco nos peri6dicos e bern anterior. Segundo Marques de Melo (2003, p. 42), "quando 0 editor Ingles Samuel Buckley decidiu-se pela separacao entre news e comments no Daily Courant ele iniciou a classificacao dos generos jornalisticos, ja no princlpio do seculo XVIII". E neste seculo, tambern, que podemos visualizar uma grande disparidade entre as atuacoes da imprensa francesa que vai optar pelo caminho da cpiniao, em face da efervescencia politica: e da inglesa, que ja se molda ao caminho informativo, empurrada, principalmente, pelo cerceamento a liberdade de imprensa e pelas imposicoes tributarias do governo ingles, Caminho identico vai percorrer a imprensa americana, que no seculo seguinte vai aderir a "objetividade" in formativa, como modo de transformar a informacao em mercadoria e apresentarse para 0 mercado, que naquele seculo seria dominado par uma cornpeticao acirrada, chegando a possuir mais de urn jornal com tiragens acima de 500 mil exemplares. Marques de Melo (2003, p.24) enfatiza:

Mas sem duvida 0 jnrnalisrno informative afigura-se como categoria hegernonica, no seculo XIX, quando a imprensa norte-americana acelera seu ritmo produtivo, assumindo feicao industrial e convertendo a informacao de atualidade em rnercadoria, A edicao de jornais e revistas que, nos seus primordios, possui carater de participacao politica, de influencia na vida publica, transforrna-se em negocio, em empreendimento rentavel, 0 radio e a televisao ja nascem e se afirmam nesse contexto mercantil,

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GENERa OPINATIVO

No Brasil, contudo, a opiniao prevaleceria durante 0 seculo XIX, declinando ao final do Imperio, mas permanecendo ainda com muita forca ate meados do seculo xx, a partir de quando os veiculos impressos nacionais passam a trabalhar com uma 6tica mercadol6gica aderindo a pragmatic a norte-americana e, buseando, prineipalmente, a sobrevivencia pelo vies da 16gica capitalista, passando a atuar como empresas. Durante as decadas seguintes, o espaco da opiniao foi sendo moldado dentro do jornalismo brasileiro e esta passa a interagir com os conteudos informativos de forma concatenada. Deste modo, os textos opinativos, em geral, se originam em urn algum acontecimento noticiado pelos textos informativos.

2. A ENFASE OPINATIVA NO JORNALISMO

A importancia do estudo dos generos jornalfsticos deve-se a necessidade de sistematizacao e categorizacao dos generos, presentes na imprensa brasileira contemporanea, com 0 objetivo de servir como base a preparacao de protissionais qualificados para a atuacao na imprensa e, tambem, no ambito academico, como embasamento te6rico-metodol6gico as pesquisas em cornunicacao.

o genero opinativo, conforme Marques de Melo (2003, p.102), emerge de quatro nucleos: aJ da empresa, b) do jornalista, c) do colaborador, d) do leitor. Dessa forma, a opiniao da empresa e destaeada de forma opinativa no editorial. A opiniao do jornalista se reflete nas categorias: comentario, resenha, coluna, cronica, caricatura e no artigo, que eventual mente pode ser eserito por urn inteleetual ou colaborador, 0 leitor partieipa desse processo opinativo atraves de cartas. Assim, Marques de Melo apresenta-rios a participacao de quatro nucleas da sociedade que expressam suas ideias na imprensa.

Vale ressaltar que nao abordaremos a pesquisa ja realizada par Marques de Melo, mas sim, utilizaremos a sua obra como ponto de partida para as pesquisas posteriores, visto que muitos dos pesquisadores que continuaram a desenvolver essa ternatica foram seus alunos.

o genero opinativo, no Brasil, foi analisado por outros pesquisadores, como Cremilda Medina, Manuel Chaparro, Gerson Moreira Lima, que desertvolveram suas pesquisas sobre a opiniao no jornalismo, orientados par Marques de Melo.

Alern de Marques de Melo, outros autores tambern se debrucaram sobre essa questao dos generos. Ana Atorresi (1995, p. 36-45) aborda os generos numa perspectiva argentina e os subdivide em informativo, de opiniao e de

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GENEROS JORNALISTICOS NO BRASIL

entretenimento. Para ela, os generos de opiniao tern como caracteristica basica a estrutura argumentativa que se apresenta na sequencia hipotese/conclusao,

Os generos jornalisticos sao, conforme a autora, objetos em perrnanente transforrnacao. Isso porque os generos tomam caracteristicas definidas a partir da relacao direta que se estabelece entre a lingua e 0 uso concreto que se faz dela, os homens em suas distintas atividades. Dessa forma, se 0 genero discursivo esta essencialmente vinculado a pratica social, a transformacao ou a evolucao da sociedade, essa relacao implicara necessariamente na imbricacao dos generos, Por isso e que Atorresi (1995, p. 41, traducao nossa) afirma que "e inegavel que os generos se contaminem", ou seja, tomam algumas caracteristicas de outros generos. Para ela, esta contaminacao acontece devido: 1) a identidade dos suportes materials: 2) a proximidade dos temas abordados; 3) as imagens que se constroem do locutor e dos destinatario e, incluirlamos, a disponibilidade de espaco na publicacao,

Outro aspecto responsavel pela hibridacao dos generos e a insercao de opiniao em materias informativas. Esse fenorneno desenvolveu-se no Brasil pela necessidade de legitimacao da imprensa, ou seja, eram contratados, ou convidados, especialistas sobre determinados assuntos para opinar sobre temas que nao eram de dominio jornalfstico.

Na decada de 1980, devido a crescente modernizacao tecnol6giea dos meios, frente ao papel ascendente das agencias noticiosas nacionais e estrangeiras, a principal opcao da midia foi pelo jornalismo especializado, de interpretacao, ou de investigacao. Assim, 0 editorial e a cronica perdem 0 status de generos puros, e 0 comentario se sobressai (ATORRESI, 1995, p. 42).

A questao dos generos e polemica devido a dificuldade de encaixe de possiveis textos em determinadas categorias. lsso porque nem sempre 0 autor ao escrever seu texto, ou discurso, esta preoeupado em prender-se, ou a adequar-se, em determinado genero.

Carlos Mendoza (1989) aborda, em seu Iivro Opinion Publica y P~riodisrna de Opinion, algumas categorias opinativas presentes na imprensa argentina da decada de 1980, tais como: editorial, cornentario, coluna, entrevista de opiniao, 0 "rumor" e a crltica. Antes, porern. 0 autor aborda a questao da opiniao publica desde as suas definicoes, classiftcacoes, 0 sistema de opiniao publica, a formacao da opiniao publica, 0 lider de opiniao e, por fim, urn panorama hist6rico da opiniao publica, para depois entrar na questao do jornalismo opinativo na Argentina.

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GENERO OPINATIVO

E interessante a maneira como Mendoza exp6e a questao opinativa nos peri6dicos, pois a America Latina esteve, por muitos anos, dominada pelo regime militar e a opiniao nos peri6dicos era manipulada, de forma a fazer com que a populacao nao tivesse acesso a muitas inforrnacoes e, par outro lade, apoiassem 0 govern.o militar.

A preocupacao constante do autor, que transparece em seu texto, e a carater didatico e educativo. 0 autor explica constantemente 0 processo historico opinativo e mostra como determinada categoria po de ser mais bern aproveitada na redacao jornalistica, 0 editorial, por exernplo, Mendoza (1989, p. 185) subdivide em tres partes: 1) expositiva; 2) analitica e fundamentadora; e 3) enjuiciadora. Alern disso, exp6e urn plano de redacao, como algo necessaria para a elaboracao do editorial. Vinculado a empresa, no entanto, permanece inquestionavel, apontando para a ideologia dominante e expressando a visao da companhia sobre determinado assunto.

Para Mendoza, na decada de 1980, as colunas eram os espacos mais lidos na imprensa Argentina. Ele afirma que: "columnas de miscelaneas 0 chismoqrafias se encuentran hoy en los principales diarios argentinas y, nadie, puede neqarlo, se caracteriza par ser uno de los espacios mas leidos. Como es natural en vases suelen confundir al publico" (MENDOZA, 1989, p. 214). Dessa forma, a coluna e considerada como a categoria opinativa preferida dos leitores argentinos.

o "rumor" e caractertstico da Argentina. Essa categoria opinativa desenvolveu-se nesse pais durante 0 Processo de Reorganizacao Nacional (24/03/1976-10/12/1983), momento em que a sociedade e 0 jornalismo argentino sofreram com os regimes militares. 0 autor afirma que "se trata de unfen6meno Singular que nosotros preferimos distinquirlo como rumor del miedo, para emplear una denominaci6n paralela al temor que desalienta a los pueblos sometidos a dictaduras" (MENDOZA, 1989, p. 245-246). Ele refere-se ao rumor como urn "fenorneno cruel" que a imprensa Argentina teve que suportar em tempos de ditadura militar.

Mendoza (1989, p. 255) ainda afirma que 0 rumor e urna informacao que "provoca zozobra, intranquilidad, inestabilidad". Hoje, 0 rumor nao esta somente vinculado a politica Argentina, mas ao ambiente esportivo, artistico. social e dornestico (MENDOZA 1989, p. 262), apresentando-se em peri6dicos clandestinos e rudimentares, contando com uma imprensa precaria, Em algumas formas, pode assemelhar-se ao cordel brasileiro ou aos sueltos.

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GENEROS )ORNALlSTICOS NO BRASIL

A glosa, denorninacao utilizada no jornalismo argentino do inicio do seculo XX, nao e uma pratica muito comum na imprensa daquele pais nos dias atuais, porern quando surge, em momentos raros, vern com a expressao suelto e, e utilizado em complemento a uma cronica ou uma nota (MENDOZA, 1989, p. 221).

3. 0 GENERO OPINATIVO NO WEBJORNALISMO

Geane Alzamora (2001), em estudo ace rca do jornalismo cultural online, propfie uma revisao dos generos informative, interpretative e opinativo, sugerindo uma possfvel convergencia entre estes, sob 0 enfoque da semi6tica. Tratando especificamente da abordagem cultural no jornalismo praticado dentro do suporte on-line, a autora ressalta:

Teriamos, entao, tres grandes tipos de textos em [ornalisrno Cultural. Em nivel de predorninancia de primeiridade, estariam as cronicas e charges, por serern, estes, textos que ampliam as possibilidades da linguagem [ornalistica, sugerindo interpretacoes metaforicas [alusao a primeiridade) da realidade. Em nivel de secundidade, ou seja, na predominancia da "arena do cotidiano" teriarnos as criticas e reportagens, par serem tipos de textos que indicam (marca da secundidade) os objetos aos quais se relacionam. Em terceiridade estariam as colunas e editorials, par serem esses os textos que representam simbolicamente [caracteristica da terceiridade) a opiniao do jornal au do articulista (ALZAMORA, 2001, p. 4).

Em seu raciocinio, a autora destaca que as cronicas e as charges, por suas caracterfsticas especificas, tern maior Iiberdade para tratar os acontecimentos, ja que a relacao destas com a realidade nao e literal, portanto, nao havendo urn compromisso com a fidedignidade dos fatos. Por outro lado, as colunas e os editorials fundamentam-se nas notfcias veiculadas, assirn como em criticas, charges e cronicas, "procurando direcionar 0 curso da interpretacao desses fatos a partir da argumentacao opinativa de seus autores. Desse modo, representam, simbolicamente, a opiniao do jornal e deseus articulistas" (ALZAMORA, 2001, p. 4).

Em outro vies, mas dentro do mesmo universe, Lia Seixas (2004) se prop6e a analisar os generos jornalfsticos digitais a partir da observacao das praticas discursivas, tendo como base a analise de discurso. Em sua visao, a funcao do texto nao se restringe ao universo da intencionalidade do autor, mas "deve ser trabalhada como cumprimento dos poderes, papers estatuto implicado no contrato de leitura de determinada pratica social dis curs iva (genera)" (SElXAS, 2004, p. 3).

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GENERa OP1NAT1VO

A autora procura, entao, analisar a realidade dos generos, a partir das caracteristicas peculiares do vefculo, tais como convergencia de midia, mem6ria multipla, hipertextualidade, tempo multicronico, dentre outras. E bern verdade que seu texto nao aprescnta conclusoes definitivas, mas fornece pistas de que alga esta em mutacao,

Jean Utard (2003), tambern, no ambiente da internet, apresenta duvidas concernentes ao processo de hibridacao dos generos midiaticos, colocando em duvida se estes dao conta de relacoes permissivas entre jornalismo e publicidade, por exemplo.

o fato e que, no ambiente da rede mundial de computadores, 0 discurso jornalistico vai se revestir de uma nova roupagem, a partir das peculiaridades impostas pelas condicoes de producao e dispersao da inforrnacao, pela relacao dial6gica entre emissor e receptor, pelo carater reticular do canal midiatico, como tarnbem, pelas condicoes de armazenamento e facilidade de acesso a arquivos hiperlinkados no universo on-line. Tudo isso vai nos fornecer uma pluralidade de fontes, uma otimizacao da interatividade, uma hipertextualidade infinita, possibilidades de hiperrnidiabilidade, que fazem com que uma noticia se transforrne, apos alguns cliques, em urn dossie, cornposto par inumeras unidades de inforrnacoes de diversos formatos e, portanto, pertencentes a generos diversos, como uma reportagem e urn artigo, ambos referentes a urn mesmo assunto, ou ainda, uma charge e uma cronica, por exemplo,

A seguir, enfatizamos as formatos do genero opinativo, sob a otica de alguns auto res.

4. FORMATOS DO GENERO OPINATIVO 4.1. EDITORIAL

Conforme Marques de Melo (2003, p. 75), 0 contrale do editorial recai sobre 0 editor, que representa 0 grupo mantenedor. 0 principal problema dessa categoria opinativa e "estabelecer 0 equilibria entre duas tendencias: atender requisitos tecnicos e econornicos e exercer livremente a sua funcao sccio-espiritual" Dessa forma, 0 editorial e considerado como a voz do jornal tendo direcao ideol6gica (MARQUES DE MELO, 2003, p. 73).

Segundo Beltrao (1980), a editorial possui cinco categorias, conforme segue: 1) morfologia (artigo de fundo, suelto, nota), 2) topicalidade (preventivo, de acao, de consequencia). 3) conteudo (informativo, normative, ilustrativo], 4) estilo (intelectual e emocional) e natureza (promocional, circunstancial e

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GENEROS JORNALisTICOS NO BRASIL

polernico], Essa classificacao de Luiz Beltrao, que se sedimentou, continua atual e tambern foi adotada par Marques de Melo (2003, p. 110-111).

Nao encontramos divergencias significativas nos auto res que trabalham a questao dos generos, pais essa forrnulacao elaborada par Beltrao tornou-se aceita pela maioria dos pesquisadores.

Os editorials jornalfsticos foram analisados par Geder Luis Parzianello (2003), em sua dissertacao de mestrado, intitulada A idealizacao do leitor: uma analise dos editoriais jornallsticos. Eron Brum (1981), por sua vez, escreveu Procedimento editorial do veiculo/jomat frente Q interrupcao de processos politicos.

4.2. ARTIGO

o artigo possui caracteristicas identicas ao editorial, quanta a topicalidade, ao estilo e a natureza. Porern, sua estrutura (titulo, introducao, discussaojargumenta<;ao e conclusao] nao implica diretamente ao editor. Os artigos "nao traduzem necessariamente a opiniao do jornal" (MARQUES DE MELO, 2003, p. 65). Os autores de artigos normalmente sao pensadores, escritores e especialistas em diversos campos e cujos pontos de vista interessam ao conhecimento e divulgacao do editor e seu publico tipico.

Os articulistas sao convidados, rararnente urn autor desconhecido do editor e do publico tern as honras da inclusao de seu artigo na pagina nobre do jornal. Assim como as cronistas, as articulistas, em alguns casos, sao literatos, e como nao sao submetidos a pres sao do dia a dia, podem elaborar melhor sua materia, 0 que as vezes as tornam ontol6gicas. 0 que no Brasil e urn artigo, na imprensa britanica Afranio Coutinho identificou como formal essay. Por sua vez, Martinez Albertos (apud MARQUES DE MELO, 2003, p. 122), pioneiro nos estudos dos generos jornalisticos na Espanha, subdivide 0 artigo em duas categorias: a artigo editorial e 0 artigo comentario, Martin Vivaldi (apud MARQUES DE MELO, 2003, p. 122-123), a partir da realidade da Argentina, identifica dois elementos especificos no artigo: a sua atualidade eo seu carater opinativo. Ja Marques de Melo (2003, p. 123) identifica duas especies de artigos: 0 artigo propriamente dito e 0 ensaio. Essas diferencas se dao em dois niveis: no tratamento dado ao tema e em term os de argumentacao, Enquanto 0 artigo contem julgarnentos provisorios, 0 ensaio apresenta pontos de vista mais definidos e alicercados com solidez. buscando fontes que legitimarn a sua credibilidade.

Alern disso, Marques de Melo (2003, p. 121-128) subdivide 0 artigo quanta a sua finalidade, como artigo doutrinario (analisa uma questao suge-

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GENERO OPINATIVO

rindo urn ponto de vista ao publico) ou cientffico (objetiva tornar publico os avances da ciencia],

4.3. RESENHA OU CRITICA

A resenha cor~esponde a apreciacao de uma obra, tendo por finalidade orientar seus consumidores, ou apreciadores. Ja a critica e a unidade jornalistica que cumpre a funcao de julgamento estetico, Segundo Marques de Melo (2003, p. 129), essa diferenciacao deu-se na transicao da fase amadoristica do jornalismo brasileiro, para 0 periodo profissionalizante, em que houve uma valoracao acentuada dos produtos culturais. Dessa forma, a resenha na imprensa brasileira e elaborada por jornalistas, a que nao exclui a presenca dos criticos. que sao solicitados para cobrir areas da producao cultural.

Todd Hunt (apud MARQUES DE MELO, 2003, p. 132) afirma que existem duas modalidades da resenha: autoritaria e a impressionista. Outro autor que trabalha a questao e Fraser Bond (1962), que subdivide suas modalidades em quatro: classica, relatorial, panorarrnca e impressionista.

A resenha, enquanto categoria do genera opinativo, continua evoluindo na imprensa brasileira e aparecendo de diversas formas, as vezes muito simples e outras mais elaboradas. Isso ocorre de acordo com 0 publico-alvo do vefculo informative. Por vezes, nos jornais considerados mais populares, a resenha aparece poucas vezes e, em algumas delas, aproxima-se do roteiro, enquanto urn pequeno comentario de urn filme, ou pec;:a teatral, com 0 objetivo de consumo de bens culturais.

4.4. COLONA

Conforme Fraser Bond (1962), a coluna surgiu na imprensa norte-americana em meados do seculo XIX, na epoca em que os jornais deixavam de ser doutrinarios e assumiam urn carater mais informativo. A sociedade clamava por uma mudanca estrutural, em que as materias fossem assinadas pelos seus elaboradores. Dessa forma, comecaram a emergir secoes sob a responsabilidade de jornalistas, com a intento de superar a impessoalidade, 0 que gerou urn jornal "de valor informativo e de vigor pessoal'.

A coluna aparece no jornalismo norte-americano de quatro formas assim categorizadas por Marques de Melo (2003, p. 141]: a) coluna padrao: b) coluna miscelariea: c) coluna de mexericos; d) coluna sobre os bastidores da politica, Na imprensa brasileira, a coluna e muito utilizada e, algumas vezes, aproxirna-se a outras categorias, dando margem a ambiguidades, podendo

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GENEROS JORNALISTICOS NO BRASIL

abranger 0 cornentario, a cronica e ate a resenha. Atualmente, pode-se perceber a proximidade com as notas, po is a Diorio de S. Paulo, por exernplo, condensa urn grupo de notas em urn espaco intitulado "Giro". Sao pequenas notas agrupadas, que acabarn forrnando uma coluna, mas nao sao assinadas, enquanto que as colunas, assim nomeadas, sao assinadas. A col una, segundo Barbosa e Rabaca (2001, p. 148), e a "secao especializada de jornal ou revista, publicada com regularidade e geralmente assinada, redigida em estilo mais livre e pessoal do que 0 noticiario comum".

Marques de Melo (2003, p. 143-144) subdivide 0 colunismo em tres partes: 1) 0 colunismo atende a uma necessidade de satisfacao substitutiva existente no publico leitor; 2) 0 colunismo tern a funcao de "balao de ensaio": insinua fatos, lanca ideias sugere situacoes, com a finalidade de avaliar as repercuss6es; 3) alimentando a vaidade de pessoas importantes, 0 colunisrno oferece modelos de comportamento, estimulando 0 modismo. Dessa forma, 0 colunismo participou, e continua vivo, na imprensa brasileira, como urn mecanismo de reproducao social e de controle politico da sociedade.

A coluna e, portanto, uma categoria opinativa que pode aparecer de forma hibrida, por exernplo, na coluna social, em que, por vezes, aproxima-se da cronica e, por outro lado, e urn ncticiario de acontecimentos, 0 que Marques de Melo (2003, p. 148) chama de folhetim do cotidiano burgues.

4.5. COMENTA-RIO

° cornentario surge na imprensa como uma reacao ao monop6lio do editorial. Devido aos acordos e concess6es ao Estado, a grupos econornicos, a audiencia, tornou-se "inca modo manter a monop6lio opinativo que expressava, atraves do editorial, 0 ponto de vista das forcas diretamente responsaveis pelo funcionamento da empresa jornalistica" (MARQUES DE MELO, 2003, p. 113).

Dessa forma, 0 cornentario emerge com forma e conteudo a ser trabalhado e de toda a responsabilidade do comentarista. que e urn profissional valorizado, devido a sua bagagem cultural, estando apto para ernitir opinioes e val ores, sendo visto pela sociedade como urn lider de opiniao.

Na imprensa brasileira, 0 cornentario ficava a cargo dos intelectuais au de reporteres destacados, e nao dos redatores. Conforme Marques de Melo (2003, p. 114), aqueles que se destacavam na redacao eram cogitados para trabalhar com os editorials, se conseguissem agradar a empresa.

Para Martinez Albertos (apud MARQUES DE MELO, 2003, p. 115),0 comentario e 0 editorial assinado. [a Eugenio Castelli, tambern citado por Mar-

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GENERO OPINATIVO

ques de Melo, afirma que 0 cornentario e urn genero interrnediario entre 0 editorial e a cronica, induzinda 0 leiter a ironia e, algumas vezes, ao humor da cronica,

4.6. CRONICA

Forma de expressao do jornalista/escritor; a cronica tern par objetivo transmitir ao leitor seu julzo sobre fatos, ideias e estados psicol6gicos pessoais e coletivos. Tern, em seu sentido tradicional, 0 relato de aeontecimento de ordem cronol6gica (kronos = tempo), reportando-nos a atualidade, ao memento, ao instante. Na sua origem, era urn genero hist6rico. Conforme Marques de Melo (2003, p. 139), os primeiros textos historicos sao justamente as narracoes de acontecimentos, feitas por ordem cronologica, desde Her6doto e Cesar a Zurara e Caminha. Segundo 0 autor, a atividade dos "cronistas" vai estabelecer a fronteira entre a logografia - registro de fatos, mesclados com lendas e mitos - e a historia narrativa - descricao de ocorrencias extraordinarias baseadas nos principios da verificacao e da fidelidade. Dessa forma, a cronica assume 0 carater de relato circunstanciado sobre feitos, cenarios e personagens, a partir da observacao do pr6prio narrador ou tomanda como fonte de referencia as inforrnacoes coJigidas junto a protagonistas ou testemunhas oculares.

Tern, tam bern, a intencao de resgatar episodios da vida real para uso da posteridade, impedindo que "as acoes realizadas pelos homens se apaguem com 0 tempo". "0 deseobrimento e a conquista do novo-mundo, a terra e seus habitantes sao deseritos em cartas-relatorios e cronicas dos soldados, dos catequistas e dos viajantes" (MARQUES DE MELO, 2003, p. 141-142).

Genera cultivado par escritores, a cronica passa da historia e da literatura para 0 jornalismo, oeupando as colunas da imprensa diaria e peri6dica. Martin Vivaldi (apud MARQUES DE MELO, 2003, p. 141) caracteriza a cronica jornalistica como a "valoracao do fato, ao tempo em que se vai narrando. 0 eronista, ao relatar alga, nos da sua versao do acontecimento; poe em sua narracao urn toque pessoal". Assirn, a cronica vern senda praticada desde a seculo passada na imprensa europeia e americana, afigurando-se como urn genero jornalistico.

A tese central, para Marques de Melo (2003, p. 142), e a de que a cronica, no jornalismo hispano-americano, configura-se como urn genero informativo, enquanto no jornalismo luso-brasileiro adquire a fisionomia de urn genera tipicamente opinativo. ° autor afirma que "0 lugar da cronica DO

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GENEROS jORNALfsTICOS NO BRASIL

jornalismo luso-brasileiro e 0 das paginas de opiniao" (MARQUES DE MELO, 2003, p. 147). 0 que distingue a cronica dos demais generos opinativos e 0 "acento lirico'; dito por Afranio Coutinho, que tinha por objetivo, na imprensa brasileiro do seculo XIX, 0 entretenimento.

Vale ressaltar que, apos a Semana de Arte Moderna, em 1922, a cronica assume feicao de genero tipicamente nacional, mais precisamente, na decada de 193 O. Segundo Paulo Ronai e Antonio Candido (apud MARQUES DE MELO, 2003), emergem cronistas como Mario de Andrade, Manuel Bandeira, Carlos Drummond e, "0" cronista exclusivo desse genero, propriamente dito, sendo seu maior representante, Rubem Braga.

A cronica brasileira, para Marques de Melo (2003), tern duas faces: a cronica de costume, que se valia de fatos do cotidiano, como fonte de inspiracao para urn relato po etico au descricao literaria: e a cronica moderna, que figura no corpo do jornal, como materia liga ao espirito da edicao noticiosa. Dessa forma, da cronies moderna emergem textos que, inspirados no cotidiano, trazem a crftica social, reforcando seu carater opinativa.

4.7. CHARGE E CARICATURA

As charges e fotos aparecem na imprensa brasileira como a "opiniao ilustrada" ao lado da caricatura, que e uma forma de ilustracao que a imprensa absorve com 0 sentido nitidamente opinativo. Sua origem sernantica (caricare) corresponde a ridicularizar, satirizar, criticar.

Enquanto genero jornalistico, a carieatura cum pre uma funcao social mais profunda: motiva 0 leitor e produz uma percepcao rapida da opiniao que se tor na instrumento efieaz de persuasao, Marques de Melo (2003) identifiea varias especies: Caricatura (propriamente dita): retrato humano; charge: critica humorfstica do fato; cartoon: anedota grafica, critica mordaz; comic: historias em quadrinhos. No jornal, aparece de forma seriada.

4.8. CARTA

Finalmente, a carta revela a opiniao do leitor. Constitui 0 primeiro formato a possibilitar a expressao da audiencia, Surge ainda no seculo XIX e, por meio dela, os leitores passam a se manifestar sobre os diversos assuntos veieulados nos jornais ou sabre pautas que nestes nao tiveram espaco.

A adocao de uma secao de cartas vai dar aos impressos, tambem, a opartunidade de eonhecer 0 pensamento do seu publico, e a evolucao desse formato vai possibilitar 0 nascimento de inurneras formas de interatividade,

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GENERO OPINATIVO

nos mais diversos suportes midiaticos, que, por suas caracterfsticas especfficas, vao tornar 0 relacionamento cada vez mais proximo entre audiencia e vefculo de comunicacao,

CONCLUSAO

Os generos j ornalisticos nao sao estaticos. Ao contrario possuem tendencia hfbrida e dialetica, Estao intrinsecamente relacionados ao movimento da sociedade aliada aos meios de expressao social. Qualquer alteracao nos contextos sociais enos processos de difusao da inforrnacao pode ocasionar uma mudanca nos generos, au possibilitar uma nova nuance a ser considerada.

A mutabilidade e a hibridizacao sao caracteristicas dos generos jornalisticos e literarios, com uma tendencia a nacionalizacao, assumindo caracterfsticas proprias em cada pais e sofrendo alteracoes com as mudancas politicas e scciais, adequando-se a realidade conjuntural.

Diante do contexto apresentado e mesmo considerando a evolucao do jornalismo, percebe-se a consolidacao crescente do genero opinativo, incluindo nesta afirmativa, a consolidacao dos formatos opinativos, propostos pelos auto res que elencamos ao longo deste capitulo, que cad a vez mais ganham espaco no texto [ornalistico, a exemplo das cartas, voz do leitor; que agora sao interativas em diversos suportes, e podem inclusive ser a propria materia jornalistica ou pauta para que 0 vefculo de cornunicacao a transforme em uma grande reportagem.

Nao e de se admirar, portanto, que, conforme Marques de Melo (2003), no Brasil, haja uma inclinacao muito forte para 0 jornalismo opinativo, tendencia encontrada tambern em outros paises, como a Espanha, onde 0 jornalismo de referencia, praticado por veiculos como EL Pais, se consolida par meio de urn forte vies opinativo, que faz com que opiniao e informacao disputern a mancha grafica de igual para igual.

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lOS

GENEROINTERPRETATIVO

LAlLTON ALVES DA COSTA fANINE MARQUES PASSINI LUCHT

,

Antes de ingressar na questao do genero, destacamos uma consonancia notada na literatura, que diz respeito ao marco inicial do jornalismo interpretativo no Brasil.

Leandro e Medina eonsideram que 0 estabelecimento do jornalismo interpretativo no Brasil se da com a criacao do Departamento de Pesquisa e Documentacao do Jamal do Brasil, na decada de 1960 (LEANDRO; MEDINA, 1973, p. 22).

o mesmo se da com Luiz Beltran ao citar 0 jornalista Alberto Dines e a passagem deste profissional pelo jornal Diorio da Noite, como tentativa de "institucionalizar '0 jornalismo analitico e interpretativo ... com urn certo tipo de materia intitulado Por tras da noticia, ligado por uma numeracao as respectivas noticias" (BELTRAO, 1976, p. 45, grifo no original). Bcltrao tambern descreve a passagem de Dines pelo Jamal do Brasil, cujo Departamento de Pesquisa e Documentacao, implantado pelo jornalista, embasava as explicacoes para 0 noticiario diario com dados permanentes (BELTRAO, 1976, p. 46).

Mario Erbolato (1991, p. 27) relaciona ° surgimento deste departamento ao da TV e pontua que a televisao "obrigou 0 resto da veiculacao a apressar-se para entrar em seu ritmo e satisfazer as novas necessidades que criou" dando origem a "era do jornalismo interpretativo, analitico, avaliador". Ao fazer frente ao telejornal, os jornais impressos escolheram a estrategia de "dar ao leitor reportagens que sejam complemento do que foi ouvido no radio e na televisao. Adotou-se, para isso, a pesquisa, tendo como fonte os arquivos dos jornais e as bibliotecas e, ao lado deles, a obtida atraves da movimentacao de equipes de reporteres" (ERBOLATO, 1991, p. 30, grifo no original). 0 resultado foi 0 surgimento do jornalismo interpretativo "tarnbem conhecido comp jornalismo em profundidade, jornalismo explicativo ou [orrialismo motivacional" (ERBOLATO, 1991, p. 31, grifo no original).

Sobre a implantacao do Departamento de Pesquisa do Jamal do Brasil, Nava (1996) realizou pesquisa para uma dissertacao de mestrado e diz tratarse de urn pioneirismo na fundacao do jornalismo interpretativo no Brasil, "reconhecido por todos os autores e estudiosos" dedieados ao tema. Para a autora,

GENEROS JORNALisTICOS NO BRASIL

Alberto Dines foi 0 responsavel pela implantacao do jornalismo interpretative no pais, concebendo-o "como possibilidade de enfrentamento ao alcance e agilidade dos telejornais, e tern seu principal fator desencadeante, no caso brasileiro, diretamente ligado ao aparecirnento da TV" (NAVA, 1996, p. 21).

o mesmo se da c.om a tese de doutorado de Gerson Moreira Lima (2002, p. 42), que ressalta 0 mesmo episodic como "urn dos marcos da historia do jornalismo interpretativo no Brasil" e aponta Alberto Dines como um dos jornalistas brasileiros que rnelhor define as objetivos da interpretacao jornalistica,

INCURSOES PIONEIRAS

Apresentado esse ponto de entendirnento, vejamos agora a diversidade conceitual que traz a literatura sobre 0 genero interpretativo. Paulo Roberto Leandro e Cremilda Medina (1973) consideram que ja existia nos jornais brasileiros, na epoca do lancamento do estudo A arte de tecer a presente, as primeiras manifestacocs no plano pratico do que as norte-americanos chamaram de jornalismo interpretativo.

Na obra, os autores buscam aproximar 0 conceito de interpretacao - baseado em Freud e Nietzsche - ao de jornalismo interpretativo. Se a interpretacao procura "encontrar 0 sentido das diferentes forcas que atuam num fenorneno" 0 jornalismo interpretativo nao se cantenta "com urn relata mais ou menos perceptivo do que esta acontecendo, mas busca um aprofundamento" (LEANDRO; MEDINA, 1973, p. 15). Dessa aproximacao surge 0 coriceito dado par eles para esta "fase modernamente interpretativa" (os autores nao 0 tratam como genero): "Iornalismo interpretativo e realmente 0 esforco de determinar 0 sentido de urn fato, atraves da rede de forcas que atuam nele - nao a atitude de valoracao desse fato ou de seu sentido, como se faz em jornalismo opinativo" (LEANDRO; MEDINA, 1973, p. 16).

Uma das preocupacoes dos autores e estabeleeer a diferenca entre interpretar e opinar. Na interpretacao, como se viu acima, se busca 0 sentido das forcas que atuam num fen6meno, ao passo que na avaliacao se procura "atribuir valores a esses sentidos" (LEANDRO; MEDINA, 1973, p. 15). Isso se mostra relevante porque, eonforme as auto res tarnbern destacam, em seu inicio, nos Estados Unidos, 0 jornalismo interpretativo foi confundido "com uma nova dimensao de tratamento opinativo" (LEANDRO; MEDINA, 1973, p. 19).

E quais as caracterfsticas do jornalismo interpretativo para os autores equal 0 formato que assume na irnprensa? Para eles, na passagern da fase informativa para a fase interpretativa,

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GENEROINTERPRETATIVO

as linhas de tempo e espaco se enriquecem: enquanto a noticia registra 0 aqui, o ja, 0 acontecer, a reportagem interpretativa determina urn sentido de sse aqui num circulo mais amplo, reconstitui 0 ja no antes e no depois, deixa os limites do acontecer para urn estar acontecendo atemporal ou menos presente. Atraves da complernentacao de fatos que situem ou interpretem 0 fato nuclear, atraves da pesquisa historica de antecedentes, ou atraves da busca do humano permanente no acontecimento imediato, a grande reportagem e interpreta~ao do fato jornalistico (LEANDRO; MEDINA, 1973, p. 23, grifo no original).

Na citacao acima, aparecem grifados 0 que se poderia enumerar como elementos do jornalismo interpretativo, segundo esses autores. Tais elementos sao mais bern evidenciados em outro trecho em que sugerem 0 acrescimo de algumas quest5es as tradicionais perguntas do lead: "em que contexto? com que raizes? e com que envolvimento humano?" (LEANDRO; MEDINA, 1973, p. 28) 1.

Segundo os auto res, para transformar a notlcia em uma reportagem interpretativa, usa-se tres direcoes, A primeira e articular, ao fato nuclear, "outros fatos que 0 situam num presente e num espaco conjunturais. A interpretacao da urn sentido, no tempo e no espaco, ao acontecimento isolado, relaciona-o a seu contexte" (LEANDRO; MEDINA, 1973, p. 28). A segunda direcao e a valorizacao do humano no fato jornalistico, no sentido de conduzir o relato a urn "nivel de generalizacao capaz de encontrar as preocupac;:5es do conjunto do publico, fazendo-o reviver a hist6ria como se ele proprio fosse 0 her6i". E por fim, uma aproxirnacao da informacao jornalistica com a informacae cientifica, entendida como "urn quadro de referencia criteriosamente reconstituido" e com suporte em pesquisas bibllografica e de arquivo (LEANDRO; MEDINA, 1973, p.32).

Em resumo, os elementos do jornalismo interpretativo, segundo Leandro e Medina, sao: aprofundamento, antecedentes (temporais, espaciais e do fato), contextualizac;:ao e hurnanizacao e 0 formato desta "fase" seria a reportagem interpretativa, conforme 0 quadro:

, Essas questoes foram retamadas por Medina em abra posterior; "0 aprafundamento do contexto (au das fon;:as que atuam sobre 0 factual imediato), a humanizacao do fato jornalfstico (tratamento de perfis, hist6rias de vida ou protaganisma), as raizes historicas do acantecimento atual e os diagnosticos e prognosticos de Fontes especializadas" (MEDINA, 2003, p. 127).

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GENEROS JORNALISTICOS NO BRASIL

Quadro 1 - Formato e elementos do jornalismo interpretativo segundo Leandro e Medina

Formato Elementos
Reportagem interpretativa aprofundamento, antecedentes (temporais, espaciais
e do fate), contextualizacao e humanizacao Outra obra do periodo e a de Luiz Beltrao, Publicada em 1976, volta-se para a questao da mterpretacao jornalistica. Nela, a interpretacao e vista sob dais aspectos. Na primeiro, trata-se de algo inerente a pr6pria atividade jornalistica no ato de selecao do que sera noticiado: ''A interpretacao jornalistica consiste no ato de submeter os dados recolhidos no universo das ocorrencias atuais e ideias atuantes a uma selecao critica, a fim de proporcionar ao publico os que sao realmente significativos" (BELTRAn, 1976, p. 12).

Nessa otica, a interpretacao jornalistica sera, para 0 autor, uma "atitude de offcio" do jornalista e consiste numa "analise prelirninar de subrneter os dados recolhidos a uma selecao critica, e transforrna-Ios em materia para a divulgacao" (BELTRAO, 1976, p. 47, grifo no original). 0 problema e que, nesse aspecto, Beltran apresenta certa confusao, ao notar que ha uma

insistencia em uma especie de paternalismo au maestralismo do jornalista (editor) para com a audiencia, A interpretacao de que se trata e do jornalista, e nao do publico. 0 que se oferece a esse publico e aquilo que julgamos nos que necessita saber e 0 material informativo deve ser par nos analisado, como parte de urna opiniao jornalistica (BELTAAO, 1976, p. 46, grifo no original).

Com isso, Beltrao parece assumir que a interpretacao se disfarca em opiniao do jornalista: porern, em outro trecho, busca estabelecer os limites entre interpretar e opinar:

Cessa al, na analise preliminar; a intcrpretacao jornalistica, atributo do exercicio profissional consciente. Se 0 jornalista ultrapassa os limites da busca do sentido das diferentes forcas que atuam em uma situacao, configurada em suas origens e em suas possiveis projecoes, se submete os dados colhidos e 0 sentido encontrado a uma escala de valores propria, pessoal, estara em plena dorninio da opiniao (BELTAAO, 1976, p. 48).

Nessa ultima citacao, percebe-se que 0 autor ja caracteriza 0 segundo aspecto da interpretacao, Nota-se a busca das "forcas" de uma situacao, 0 que

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GENERO INTERPRETATIVO

ja aponta para 0 jornalismo interpretativo, que 0 autor conceitua como "urn jornalismo em profundidade, a base de investigacao, que comeca a representar a nova posicao da imemorial atividade social da inforrnacao de atualidade. Urn jornalismo que oferece todos os elementos da realidade, a fim de que a massa, ela propria, a interprete" (BELTRA.D, 1976, p. 42).

Ao contrario da noticia "fenomenica', a "interpretada" - para usar as express5es de Beltrao - necessita "esquadrinhar sua entranha, procurando antecedentes melhores, e projetar uma visao futura, formulando urn prognostico atilado, sobrio e inteligente, para nao cair em demasias subjetivas" (BELTRAO, 1976, p. 48). 0 resultado oferecido ao publico seria a "infnrma.;300 em toda a sua integridade, captada, analisada e selecionada pelo jornalista, ao qual nao cabe 0 diagnostlco" (BELTRAo, 1976, p. 52, grifo no original).

Os elementos do jornalismo interpretativo de Luiz Beltrao seriam, entao, os antecedentes do fato, uma projecao do futuro, com prognosticos, redigida em informacao integra e analisada, mas sem diagnostico, Considerando os exemplos dados pelo autor, 0 formato que uma materia interpretativa assume e 0 da reportagem em profundidade:

Quadro 2 - Formato e elementos do jornalismo interpretativo segundo Luiz Beltrao

Formato Elementos
Reportagem em antecedentes, projecao de futuro, prognostico, informa-
profundidade <,:ao Integra e analise ATUALlZA~OES E DlVERGENCIAS

Aparecendo de modo semelhante nos do is auto res citados acima, tanto no que diz respeito ao formato (reportagem), quanta aos seus elementos, 0 genero interpretativo e questionado por Jose Marques de Melo.

Publicada na decada de 1980 e reeditada em 2003, sua obra poe em xeque a autonomia das categorias interpretativa e diversional. Conforme 0 autor, "as duas funcoes que preenchem podem corresponder em certo sentido a expressoes ja existentes no jornalismo informativo e no jornalismo opinativo" (MARQUES DE MELO. 2003, p. 29). Ele considera que jornalismo interpretativo tratava-se, entao, de "uma categoria carente de configuracao estrutural, cuja expressao narrattva oscila entre 0 estilo informativo e 0 opi-

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GENEROS 10RNALlSTICOS NO BRASIL

native [ ... ] e que ainda nao adquiriu fisionomia propria no lugar onde surgiu" (MARQUES DE MELO, 2003, p. 30) ~.

° autor tambern afirma que detectara, no inicio da decada de 1980, uma mudanca no genero interpretativo, "0 desenvolvimento da reportagem, com 0 esforco analitico e documental que procurou situar mais precisamente 0 cidadao diante dos acontecimentos" (MARQUES DE MELO, 2003, p. 47). Contudo, adota a categoria informativa para enquadrar 0 jornalismo interpretativo: "Entendemos que a interpretacao (enquanto procedimento expIi cativo, para ser fiel ao sentido que the atribuem os norte-american os) cumpre-se perfeitamente atraves do jornalismo informative" (MARQUES DE MELO, 2003, p. 64).

Destaque-se que, nessa obra, 0 autor diz ter observado, no jornalismo brasileiro daquele perfodo, somente os generos informativos e opinativos, dedicando atencao especial a este ultimo.

Visao identica foi sustentada por Nava (1996, p. 9), para quem a interpretacao seria "uma forma de tratamento da infor macao, inserida, no caso brasileiro, na categoria jornalismo informativo. lsso porque podemos elaborar noticias, reportagens e entrevistas, grandes ou pequenas, alinhavadas segundo urn preceito fundamental: informar rnelhor", A autora considera, portanto, 0 jornalismo interpretativo integrante 0 genera informativo, e aponta os seguintes elementos da interpretacao jornalistica: "dar contextualizacao ao relato factual. Os antecedentes do fato noticiado - pano ou cena de fundo, background. Das causas, as provaveis consequencias",

No mesmo trabalho, Rosa Nava (1996, p. 10) afirma que 0 jornalismo interpretativo deve

invoear no leitor impressoes, efeitos, imagens e, ate eheiros. Uma forma de tratamento da noticia que busea as palavras exatas, as palavras-imagens, eonseguidas ap6s uma busea permanente, uma pesquisa met6diea, uma selecao rigorosa. Deve ser baseada na narracao para recriar uma realidade.

Nava (1996, p. 20) afirma que a categoria "ja nao se codifica mais conferme 0 relato objetivo dos fatos e 'cada vez mais, mostra urn claro distanciamento dos comentarios editoriais ou editorializantes, mas, tambern, nao se alinha conforme as praticas ja definidas e consolidadas no jornalismo descritivo e do

2 A primeira edicao do livro, com a versao da tese de livro-docencta do autor, foi publicada em 1985. A terceira, edicao. publicada em 2003. nao passou por atualizacao ou revisao desse angulo.

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GENERa INTERPRETATIVO

jornalismo de opinlao'" No entanto. nao destaca urn formato especifico do genero interpretativo e ainda a considera como outras vertentes, como 0 que se convencionou, no meio profissional, a chamar de jornalismo investigativo.

o mesmo a autora faz com a vertente conhecida como 0 New Journalism.

Nesse caso, afirma.que "na historia da imprensa brasileira, a JB sobressai-se como a berco de nascimento do chamado New Journalism ou Jornalismo Interpretativo com a implantacao do DPD - Departamento de Pesquisa e Documentacao do JB" (NAVA, 1996, p. 32).

Observando a literatura cinzenta da decada de 1990, urn trabalho desenvolvido por Dias et al (1998) incorporara, num esquema cIassificat6rio dos generos jornalisticos, 0 jornalismo interpretativo com uma tipologia bastante diferente da apontada ate aqui, em que 0 formato predominante foi a reportagem.

o trabalho mencionado apresenta a deflnicao de jornalismo interpretativo como "urn modo de aprofundar a Inforrnacao" com 0 fim principal de "relacionar a inforrnacao da atualidade com seu contexto temporal e espacial", tendo "urn sentido conjuntural" nao se Iimitando a "dar conta do que aeontece, ja que 0 jornalista interpreta 0 sentido dos acontecimentos" (DIAS et al, 1998, p. 8). Ali, sao apresentados quatro formatos de jornalismo interpretativo: analise, perfil, enquete e cronologia, explicados da seguinte maneira:

a) analise: "a inforrnacao e analisada pelo autor do texto publicado, com dados complementares que fazem com que 0 leitor possa ter uma cornpreensao maior dos fatos":

b) 0 perfil: "cornpreende a apresentacao descritiva do personagem enfocado, possibilitando a interpretacao de seu comportamento diante da sociedade":

c) a enquete: "corresponde ao espaco dedicado para que a inforrnacao seja interpretada pelo entrevistado de forma rapida e sucinta":

d) cronologia: "e 0 complemento da informacao principal (seja ela reportagem au noticia], com dados cronologicos dos acontecimentos" (DIAS et al, 1998, p.13-14).

Dos formatos interpretativos apontados no trabalho de Dias et al, somente 0 perfil encontra deflnicoes na literatura. Sodre e Ferrari (1986) afirmam que ha muitas maneiras de escrever uma reportagem, mas nenhuma po de prescindir de personagens. Tarnbem asseguram que sao inumeras as farmas de apresenta-los, caracteriza-Ios ou fazer com que atuern, mas que em jornalismo, 0 perfil significa urn texto com enfoque na pessoa, seja uma

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GENERas JORNALlSTICOS NO BRASIL

celebridade, seja urn tipa popular, mas sempre 0 focalizado e protagonista de uma hist6ria: sua propria vida.

Kotscho (1998), em livro que traz as experiencias profissionais do autar mescladas a dicas de tecnicas de redacao, nao apresenta definicoes para genero ou classificacoes: po rem, em urn dos capitulos. csboca como deveria ser a materia de "perfil". Para ele, tanto a reportagem investigativa quanta 0 perfil fazem parte da chamada "repartagem". Alern disso, considera 0 perfil 0 filao mais rico das materias chamadas humanas, po is da ao rep6rter a chance de fazer urn texto mais trabalhado,

Vilas Boas, embora nao trabalhe com a tematica do genero, em livro dedicado aa farmato perfil, apresenta uma definicao semelhante aquela oferecida por Dias et al. 0 autor afirma que os perfis sao narrativas curtas, tanto na extensao quanta no tempo de validade das inforrnacces e mterpretacoes do reporter, mas que focalizam alguns momentos da vida da pessoa (VILAS BOAS, 2003, p. 13). Para ele, 0 perfil, ao expressar uma trajetoria, ainda que siritetica, a explicita "pela hist6ria narrada, com urn passado e urn presente" (VILAS BOAS, 2003, p. 19) e par descrever 0 perfilado "contando 0 que ela faz e como faz, permitindo a incorporacao num texto descritivo de trechos narratives" (VILAS BOAS, 2003, p. 29),

No livro de Edvaldo Pereira Lima (2004), 0 perfil tarnbem aparece como possibilidade de texto interpretativo. Ele considera que a jornalismo interpretativa surge para oferecer uma cornpreensao aprofundada da realidade contemporanea e, com a tempo, consolida-se a pratica da grande-reportagem e se fortalece uma de suas formas de expressao por excelencia, que e 0 jornalismo interpretativo. Para 0 autor, na pratica do jornalismo interpretative, a elucidacao do que esta mal explicada se corporifica mediante a inclusao de alguns ingredientes:

a) contexte: bJantecedentes;

c) suporte especializado (enquete, pesquisa de opiniao, entrevistas com

especialistas, etc.);

djprojecao:

e) perfil [humanizacao da reportagem].

[a 0 formato analise, como explicado por Dias et al (1998, p. 13), implicaria urn "texto publicado com dados complementares" em que a informacao

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GENEROINTERPRETATIVO

e analisada pelo autor do texto. Nesse sentido, um trabalho de Spannemberg (2004, p. 92) identifiea, para essa funcao, a reportagem, a qual pode eumprir

papel fundamental, oferecendo detalhamento para as notlcias apenas relatadas por outros veiculos, especialrnente meios eletronicos, que, pela propria linguagem e forrnatos utilizados, assim como pelas restricoes dos suportes, em geral, nao optam pelo aprofundamento da noticia.

Par assim entender, a autora, com base em Beltrao (1976), retoma a nomenclatura de reportagem em profundidade para 0 formato interpretativo e enumera as seguintes caracteristicas:

a) contextualizacao do fato, nao apenas fazendo sell relata, mas apontando suas eausas e consequencias:

b) utilizacao da linguagem narrativa e a objetividade dos fatos;

c) humanizacao do relata (SPANNEMBERG, 2004, p. 101).

Outra dissertacao, esta no campo das Ciencias da Linguagern, tambern se volta ao formato reportagem em seus aspectos interpretativos. Trata-se do trabalho de Kinderman (2003), focado nas variantes do genera reportagem, analisado no Jamal do Brasil. A autora trabalha com a ideia de reportagem como arnpliacao da noticia e como genero autonorno. Nessa ultima acepcao - a que escolhe para analise -, identifiea-a como um genero autonomo com quatro subgeneros:

a) reportagem de aprofundamento da noticia, a que ela da a sigla de RAN;

b) reportagem a partir da entrevista (sigla REn);

c) reportagem de pesquisa (com a sigla RPe);

d) reportagem retrospectiva (sigla RRe) (KINDERMAN, 2003, p. 56).

No trabalho desta autora, que analisa 32 reportagens do [ornal do Brasil, publicadas entre 10 e 16 de janeiro de 2000,0 formato que ela identifica como reportagem de aprofundamento da noticia (RAN) pode ser associado ao formato de reportagem interpretativa - ja delineado por Beltrao (1976) e por Spannemberg (2004), como exposto anteriormente. Desse formato, a autora identifiea 0 maior numero de ocorrencia, 15 das 32 reportagens, ou seja, 46,88% da amostra (KINDERMAN, 2003, p. 56).

Para essa forma de reportagem, a autora atribui cinco "movimentcs" que podem ser entendidos como os modos estruturais do texto (proxirnos, digamos, do que seria inicio, meio e fim):

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GENEROS ]ORNALlSTICOS NO BRASIL

a) fornece pistas para que se identifique a reportagem, isto e, mostra ao leiter 0 conteudo da reportagem em relacao a um determinado campo de interesse;

b) introduz 0 desdobramento do fato, ou seja, de forma breve, mostra ao leitor 0 foco da reportagem em relacao a urn fato que ja foi noticiado anteriormente;

c) apresenta 0 desdobramento, isto e, a novidade em relacao ao que ja foi noticiado;

d) apresenta eventos relacionados ao fato gerador; e

e) apresenta eventos relacionados ao desdobramento.

Segundo a autora, tais "movimentos" aparecem no texto mais por espelharem a estrutura das acoes humanas temporal e espacialmente, do que por estrategia do autor ao escrever 0 texto. Isso porque, de acordo com sua argumentacao, a cada novo fato abordado, a estrutura se repete e ° aprofundamento da noticia se da como ocorrencia do fato que motiva a busca e 0 relato de novos fatos dai decorrentes (KINDERMAN, 2003, p. 58). Entre esses movirnentos, caberia ao rep6rter fornecer a contextualizacao e a "analise da situacao na qual 0 fato gerador insere-se" (KINDERMAN, 2003, p. 64).

Pode-se coneIuir, a partir da exposicao de Kinderman, que, ao aprofundar a noticia nesse formato, 0 autor da reportagem esta fornecendo ao leitor uma interpretacao do fato.

Outro trabalho voltado exclusivamente ao jornalismo interpretativo e a tese defendida na Universidade de Sao Paulo, em 2002, por Gerson Moreira Lima. Para ele, 0 jornalismo interpretativo e "categoria jornalistica" que "permite maio res possibilidades para que 0 jornalista desempenhe 0 seu papel de melhor informar a sociedade" Trata-se de uma pratica que se constitui como "0 eaminho mais curto para que 0 leitor eneontre 0 real significado das informacoes" diante do cenario atual, marcado pelas notfeias em tempo real do jornalismo on-line (LIMA, G. M., 2002, p. 10).

Segundo 0 autor, parece nao haver duvidas de que "0 caminho para os profissionais da midia impressa e 0 da melhor selecao de assuntos e do tratamento qualitativo de cada urn deles, eontemplando-se aprofundamento e contexto. Enfim, privilegiando a interpretacao em detrimento do imediatismo" (LIMA, G. M., 2002, p. 85).

Baseando-se em Lage, Gerson Moreira Lima (2002, p. 88) afirma que 0 jornalismo interpretativo apresenta os fatos "propondo ligacoes entre eles,

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GENEROINTERPRETATIVO

conduzindo 0 leitor a varios entendimentos possiveis, seja pelo criterio causa/consequencias, analogia, paradoxo, etc.".

Ao tratar do texto interpretativo, no entanto, 0 autor identifica apenas a reportagem como exemplo na imprensa brasileira e aponta alguns aspectos diferenciadores de.outros formatos, como 0 opinativo, por exemplo. Uma das diferencas diz respeito ao fato gerador do texto. Na interpretacao, a descricao do fato e imprescindivel, ao passo que em textos opinativos, 0 fato gerador pode au nao ser mencionado.

Dutro aspecto seria que, em urn texto interpretativo, a

interpretacao nao aparece, necessaria mente, de forma explicita. a processo interpretativo passa a ocorrer ja na escolha das fontes, na ordenacao dos fatos e ate mesmo na escolha lexica para 0 discurso. Mesmo assim, 0 texto, 0 ponto de vista morfologico, e aparenternente objetivo, levando 0 leitor a confundi-lo com 0 texto informativo (LIMA, C. M., 2002, p. 90).

Alern disso, uma reportagem interpretativa, na visao do autor (LIMA, G.

M., 2002, p. 88-103), teria as seguintes caracteristicas:

a) urna frase de arranque (com carga opinativa) na abertura do texto;

b) os verbos introdut6rios de declaracoes sao classificados como verbos que exprimem a opiniao do redator;

c) as ligacoes de algumas frases marcam claramente 0 raciocinio de

quem elaborou 0 texto;

d) uso de verbos hipoteticos (0 verba parecer, por exemplo);

e) 0 fecho retoma a ideia inicial (tentativa de arredondar a materia);

f) materia devidamente assinada.

Contudo, mesmo defendendo a existencia da reportagem interpretativa e apresentar diversos exemplos em sua tese, 0 autor afirma que "os textos informativo e interpretativo formam urn continuo", querendo dizer, com isso, que toda "materia informativa pressupoe alguma interpretacao e todo texto interpretativo e tarnbem tnforrnativo": restaria-nos, portanto, levar em conta que "0 conteudo interpretativo existe em qualquer texto, variando somente 0 grau de interpretacao" (LIMA, G. M., 2002, p. 93).

Gerson Moreira Lima (2002, p. 162) ainda assegura que apenas pela forma "nao ha como negar a universalidade do texto interpretativo, e suas fronteiras com aqueles denominados informativo e opinativo". Segundo ele, isso se da porque a interpretacao vern necessariamente acornpanhada das in-

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GENEROS jORNALlSTICOS NO BRASIL

formacfies que levaram 0 autor do texto a desenvclver tallinha de raciocinio, e cada conclusao do jornalista e produto de fatos que corroborarn determinada inferencia (LIMA, G. M., 2002, p. 163). Portanto, 0 que se pode conc1uir e que 0 autor defende a existencia da interpretacao na imprensa brasileira, por meio da reportagem, mas esta, enquanto texto interpretativo, possui caracteristicas morfologicas que concatenam opiniao e informacao.

Quanto aos demais formatos apresentados por Dias et al (1998), a "enquete" e a "cronologia", alern do trabalho desse grupo, nao forarn encontradas obras que os abordem como generos,

Marques de Melo (2006) define a enquete como 0 "relate das narrativas ou pontos de vista de cidadaos aleatoriamente escolhidos" podendo ser classificada quanta as fontes:

a) restrita, se coleta pontos de vista dos "olimpianos" ou

b) abrangente, se coleta de "cidadaos comuns";

e quanta a forma dos dados:

a) quantitativa, se os dados sao nos moldes do Ibope ou

b) qualitativa, se os dados vern em forma de minidepoimentos.

A duvida em relacao a esse formato se da em razao de que, nao raro, a enquete aparece como suporte a urn texto ern funcoes analogas aquelas exercidas par infograficos, fotografias, tabelas, boxes, entre outros, nao tendo, portanto,_3 alltonomia de urn formato. Mesmo apresentando-se como uma unidade de inforrnacao autonorna, sua estrutura traz a opimao dos entrevistados, 0 que dificulta sua tipificacao como genero interpretativo. Oferecer minidepoimentos de fontes, sejam "olimpianos", sejam "cidadaos comuns", e 0 que configura 0 formato como interpretativo?

A cronologia, definida por Marques de Melo (2006) como a "reconstituicao do acontecimento de acordo com variaveis temporais (secular, anual, semanal, horaria}', se destinaria a "reconstituir 0 fluxo das ocorrencias, permitindo sua melhor cornpreensao pelo receptor" por meio de "ilustracao que complementa a cobertura de fatos extraordinarios ou cuja dinarnica tern como alavanca 0 fator 'tempo". Pela propria definicao. ja se configura tambern como algo complementar a urn texto, e tarnbern precisa de criterios mais claros para sua tipificacao como genero autoriomo.

Marques de Melo (2006) acrescentou a classificacao dos formatos interpretativos 0 dossie, aplicando-lhe a definicao de urn mosaico destinado a

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GENERO INTERPRETATIVe

facilitar a compreensao dos fatos noticiosos. Em sua forrnatacao, aparecem dad os condensados em formas de "boxes", ilustracoes, graficos, mapas e tabelas. "Trata-se de materia destinada a cornplementar as narrativas principais de uma edicao ou para celebrar efemerides"

CONSIDERA~6ES FINAlS

Do que apresentamos aqui como sfntese da literatura teorica pode-se tecer as seguintes ponderacces.

As proposicoes sobre a natureza e as classificacces do genero interpretativo sao marc ad as por posicoes controversas e definicoes vagas. Ha, contudo, alguns entendimentos, como por exemplo, sobre 0 marco fundador - a Departamento de Pesquisa do [ornal do Brasil- e as principais caracteristicas de urn texto interpretative. como a contextualizacao, aprofundamento, antecedentes, causas e consequencias e a hurnanizacao do relate, que, res guard adas algumas variacoes, sao as mesmas indicadas nos principais auto res.

Quanto a tipologia do genero ha divergencias identificaveis na "vertente", chamemos assim, de Beltrao (1976), Nava (1996), Kinderman (2003), Spannemberg (2004), E. P. Lima [2004) e G. M. Lima (2002) e naquela representada por Dias et al (1998) e por Marques de Melo (2006).

A prirneira "vertente" concentra as possibilidades interpretativas em torno da ~report~gelT\ e merece mais estudos para, quem sabe, desenvolver crite:i()s _ll_!_a~soliposde dassific~£~g.E.<!~~o_Jo.r.I!1at:g ~~ a definis:~o de seus caracteres enquanto genera interpretativo, uma vez que nas classificacoes ja legitllnadasno amhIto acauemlcCJ a rep~ort~g~m e fixada no genera informatjYQ. j Contudo, as leituras dos trabalhos dessa "vertente" permitem a afirmacao de que e no texto em que a estrutura e de umareportagernque se "ernbaralharn" '1 os g@neras (informativos, opinativos, interpretativos J e req-i:J.er urn estudo mais aprofundado sobre seu estado atual.

A outra "vertente", presente em Dias et al (1998) e Marques de Melo (2006), amplia 0 numero de formatos interpretativos, mas tambern nao estabelece criterios bern definidos de conceituacao e caracterizacao destes, como

:< Embaralhamento e urn termo utilizado por Jean-Michel Utard para designar a "constttuicao e Insntuclonalizacao de urna formacao discursiva que podcrta ser aquela dos produtores de contcudo au dos mediadores seguindo 0 grau de generalizacao na qual nos situarnos" (UTARD, 2003, p. 65). Na hip6tese do autor, embaraiham-se discursos (como jornalismo e publicidade) em que a "mobilidade de fronteiras entre iniorrnacao e publici dade e cada vez mais bern aceita", como tambcm nos generos "aqueles sobre os quais incidem as transforma~5es {hibridacao dos generos]" (UTARD, 2003, p. 60).

121

GENEROS JORNALlSTlCOS NO BRASIL

eo caso da "analise" - na classificacao de Dias et al ~ e do "dossie"- na classi-

ficacao de Marques de Melo. .

° mesmo se pode afirmar tambern dos formatos enquete e cronologia,

que, pela propria definicao dos auto res, sugere apresentarem-se como unidades complementares a urn texto principal.

REFERENCIAS

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123

GENERO UTILITA.RIO

TYCIANE CRONEMBERGER VIANA VAZ

Com 0 proposito principal de arientar 0 receptor, proporcionando-lhe uma inforrnacao util, 0 genero utilitario possui caracteristicas proprias que a coloca como urn genero jornalistico independente. Esse jornalismo utilitario leva ao receptor a informacao que ele necessita de imediato au que pode necessitar em algum momenta. Essa inforrnacao 0 ajuda a tamar decis5es que podem influenciar em suas acoes cotidianas. Dessa forma, a jornalismo utilitario nao se ins ere nas classificacoes dos generos jornalisticos hegemonicos: opinativo e informativo.

, Conhecido tarnbem como jornalismo de service, 0 genera utilltario se manifesta nos meios de cornunicacao de diversas formas e em todos os supertes midiaticos, Tanto nos cadernos fixos dos jornais, quanto nos suplementos, tarnbem e editado em revistas semanais e em revistas especializadas. Prelifera-se ainda na internet e, a todo 0 momento, na televisao e no radio.

De fato, 0 genera utilitario vern ganhando espaco na industria midiatica, Percebe-se isso em secoes proprias e que se repetem constantemente a cada edicao, como a divulgacao de indicadores meteorologicos, Tambern se rnanifesta em outras situacoes, como em uma reportagem sabre economia, que contern elementos que despertam a consciencia do receptor com dicas sobre o que ele deve ou nao deve fazer para nao perder dinheiro. Ou ainda em uma materia de saude que relata sobre alguma doenca, e ao final, ins ere inforrnacoes de como pode se prevenir da doenca, indicando ao publico onde e como tomar vacinas, informando ainda as enderecos e telefones.

Ao analisarmos esse tipo de informacao, pensamos que a midia tenha se voltado para atender os interesses diretos do Ieitor. Pois, seria de pouca utilidade para a publico receber a informacao de que os aeroportos de todo a pais estao com voos atrasados, se ele nao for informado sobre quais as providencias a serem tomadas, quais os seus direitos, 0 que fazer, quem procurar e a quem reclamar.

Nesta era, em que ha muita informacao e que a cidadao esta cercado por variadas opcoes, ele precisa fazer escolhas a cada momento, necessitan-

GENEROS ]ORNALISTICOS NO BRASIL

do cada vez mais de orientacces e guias. Correspondendo a essa demanda, os meios de comunicacao de massa utilizam-se do jornalismo para prestar services de utili dade publica, muitas vezes, sobre assuntos e temas que fazem parte do cotidiano dos cidadaos,

o frances Jacques Kayser (apud PARRATT, 2008), quando estabeleceu a classificacao dos generos jornalisticos, tratou a secao de services como informacae de utili dade pratica, 0 autor classificou essas secoes entre os generos de carater secundario, e referenciou os programas de espetaculo, programacoes de radio e televisao, cotacoes da bolsa e previs5es meteorol6gicas.

Parratt (2008, p. 32) afirma que 0 jornalismo de service ocupa-se em proporcionar uma variedade de ferramentas necessarias para as atividades praticas da vida diaria do cidadao, isso em forma de guias, listas ou conselhos. Assirn, a autora afirma que 0 conteudo desse jornalismo se traduz de tres formas:

1) na criacao de secoes especiais dedicadas a cobrir preocupacoes e necessidades praticas do dia a dia do cidadao:

2) as secoes especiais incorporam informacao da atualidade sobre numerosas quest5es consideradas de interesse geral;

3) a incorporacao da informacao de service nos textos mais convencionais (tanto interpretativos como informativos) publicados nas paginas de inforrnacao geral mediante elementos de apoio de "service"

o SERVU;O NO ,ORNAL IMPRESSO

Nos jornais impressos, ha os espacos dedicados diariamente a publicacao de servicos: indicadores meteorol6gicos, resultados de loterias, cotacao de moedas, prograrnacao cultural, etc. Ha tambern os cadernos especiais que geralmente trazern novidades em determinadas areas, como cotacao de produtos e servicos, precos de pecas de vestuario, produtos tecnol6gicos, e muitos outros. Esses cadernos, muitas vezes ternaticos, orientam e dao dicas sobre diversos assuntos. Nos diaries editados em gran des metropoles, comumente ha tambern os guias de service, que trazem roteiros e indicacao de cinema, teatro e restaurantes, oferecendo uma variedade em opcoes de lazer ao leitor.

Luiz Beltrao (2006) nao inclui 0 service nem como categoria e nem como formato em sua classificacao dos generos do jornalismo: mformativo, opinativo e interpretative. Po rem, Beltrao (2006, p.118) reconhece a existencia dos servicos no jornal impresso. Segundo 0 autor, parte desse material "0 noticiarista recebe, com pedido de publicacao, avisos, comunicacoes, convi-

126

GENERO UTILITARIO

tes, votos de felicitacoes ao jornal ou de agradecimento a pessoas e entidades. Este material reclama urn tratamento especial".

Beltrao (2006, p. 106) identifica a presenca do material jornalistico de service no jornalismo impresso atraves de diversas formas: avisos diversos [plantae de farmacias, perdidos e achados, pauta de pagamentos, cotacoes de carnbio, convites 'para reunifies de entidades diversas); informacoes uteis (telefones de urgencia, horario de transporte coletivo, conselhos de saude, relacoes de enderecos, etc.]; e cartaz do dia (programas das casas de espetaculos - cinemas, teatros, expcsicoes, conferencias, comicios, festas).

Para 0 autor, grande parte desse material que chega a redacao e "interesseiro",

Disfarca publicidade, propaganda pessoal, desejo de aparecer em letra de forma. 0 noticiarista, porern, e 0 homem indicado para distinguir entre aquelas Inforrnacces que podem ser graciosamente divulgadas e as que somente poderao sair atraves do departamento comerciaI. ou seja, como materias pagas [BELTR.AO, 2006, p.118).

As palavras de Beltran ainda sao bastante validas para as dias atuais. Os jornais continuam recebendo realeses ou materiais que podem se configurar como publicidade camuflada, como, par exemplo, empresas que lancam urn produto novo no mercado e aspiram uma materia de cunha de service. Tambern, concorda-se com Beltran quando 0 autor diz que cabe aos jornalistas definirem 0 material que pode vir a ser a service que 0 jornalismo presta ao receptor e que esse material merece urn tratamento espedfico.

Ainda sobre a distincao entre 0 material de service daqueles que sao "interesseiros", Beltran (2006, p. 118) ressalta:

Modiflcacoes nos horarlos das linhas de trens ou ontbus, avisos de fechamento extraordlnario do comercio, de alteracoes nas pautas de pagamentos de impostos, vencimentos de funcionarios e outras materias semelhantes sao, sem duvida, objetos de interesse para 0 jornal e para 0 publico em muito maior grau do que a convocacao de uma assembleia geral de uma sociedade cooperativa, a transferencia de endereco de estabelecimento comercial, a inauguracao de urn consultorio medico ou os aplausos de urn leitor a urn articulista do jornal ou a uma instituicao qualquer.

Sobre 0 material que chega as redacoes e que ganha tratamento para se transformar nos serviens do jornal, Beltrao (2006, p. 11S) afirma que ge-

127

GENEROS JORNALISTICOS NO BRASIL

ralmente 0 jornalista economiza nas palavras e no espaco, usando uma "linguagem laconica, em meros registros" 0 autor res salta tam bern os programas de entretenimento, citando, entre esses: cartaz cinematografico, teatros de espetaculos circenses, programas de emissoras de radio e televisao. "0 material informativo e distribuido pelos services de propaganda dos empresarios ou diretores de 'broadcasting' (no ultimo caso) e coordenado pelo noticiarista, dentro das normas estilisticas do jornal" (BELTRA.o, 2006, p. 118).

Os meios de cornunicacao, atualmente, nao tratam os services apenas como meros registros. Cada vez mais nota-se uma ampliacao deste espaco nos impressos, com 0 surgimento de suplemeutos exclusives para esse conteudo, Ha urn trabalho de apuracao, os jornalistas.visitarn os locals, e decidem 0 que deve au nao ser publicado de acordo com 0 perfil do seu leitor.

Marques de Melo (2007] classifica cinco generos jornaHsticos: informativo, opinativo, interpretativo, diversional e utilitario, Entre aquilo que chama de.utilitario, destaca quatro formatos, conceituando cada urn deles:

Indicador: Dados fundamentals para a tomada de decis5es cotidianas. (Ceriarios economicos, meteorologia, necrologia, etc.).

Cotacao: Dados sobre a variacao dos mercados: monetarios, industrials, agricolas, terciarios.

Roteiro: Dados indispensaveis ao consumo de bens simb6licos.

Service: Informacces destinadas a proteger os interesses dos usuarios dos services publicos, bern como dos consumidores de produtos industriais ou de servicos privados.

Esse autor reconhece a existencia do genero utilitario ou operacional, identificando-o como genero complementar, assim como 0 analitico (interpretativo) eo emocional (diversional]. Esses generos nasceram no seculo XX, diferentemente das generos denominados de hegem6nicos: referencial (informativo, seculo XVII) e argumentativo (opinativo, seculo XVIII).

Segundo Marques de Melo, 0 genero utilitario surge no limiar da sociedade da informacao, cujo funcionamento repousa na tomada de decis6es rapidas no mundo financeiro, projetando-se tam bern na vida cotidiana. Afirrna ainda que sua legitimacao se da com mais vigor nas sociedades povoadas pelos cidadaos-consumidores, principalmente a partir do final do seculo XX.

Vaz (2009, p. 138-139) acrescenta a classificacao de Marques de Melo mais dois formatos: olho e dica. Na verdade, sao especies hibridas de generos,

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GENERO UTILITA.RIO

que reunem caracteristicas do genero informativo, com 0 Formato reportagem, e 0 genera utilitario, com os formatos service e roteiro,

Olho: Sao as reportagens, isto e, ~lato..L'ill..rofundados de fu!Q_~~nteresse publico, que acrescentam vestigios de inforrnacoes uttlitarias, muitas veres' em olho ou boxes, cumplementando 0 materLiiiilformativo e Insfiganui) 0 leitor a possibilidade de acao e raacao.

Dica: Informacoes que unem 0 Formato reportagem (relato estendido sobre algum acontecimento) com 0 Formato roteiro (relate resumido sabre as opcoes

de consumo de bens simb6licosJ.

. Chaparro (2008), por sua vez, identifica ° jornalismo de servico na sua classificacao entre as especies praticas do genero relato. Essas especies prattcas, portanto, eneontram-se em conjunto diferente daquelas que ele trata como especies narrativas (reportagem, entrevista, notfcia e coluna). Em seu estudo sobre jornais impresses, 0 autor aponta seis formatos utilitarios entre aquilo que denomina de "especies praticas" da categoria relato: roteiros, previsao de),

tempo, indieadores, agendamentos, eartas-consulta e orientacoes uteis, I

Em sua pesquisa, 0 autor identifiea as especies utllltarias em 21,31% de espaco dedicado pelo jornal ao relato da atualidade no ana de 1995, na Folha de S. Paulo: "Os estudos de 1995 confirmam a consolidacao dessa polltiea editorial de valorizacao da vocacao utilitaria do jornalismo" (CHAPARRO, 2008, p. 121). a autor deixa claro que ha neeessidade de se estudar e de se classificar 0 genera utilitario.

Entre as insuflciencias e inadequacoes que os criterios tradicionais revelaram para a tipificacao das formas discursivas do atual jornalisrno brasileiro, uma ad quire relevancia acentuada: a incapacidade de classificar as especies utilitarias, aquilo a que vulgarmente se chama "service'; ate agora tratadas como simples tendencia ou curiosidade. Entretanto, a significacao da participacao dessas especies nos espacos peJos conteudos jornaifsticos imp5e a sua caracterizacao enquanto manifestacao discursiva. Sao formas adequadas de mediacao para soltcitacoes concretas da vida urbana, nos planas do negocio, da cultura, do consumo, do lazer, do acesso a bens e services, na ordenacao de preferencias e movimentos, nas estrategias e tacticas da sobrevivencia, As especies utilitarias deixaram de ser manifestacoes secundarias no relato da atualidade. Por is so, ha que ontende-las e classifica-las enquanto formas do discurso, no jornalismo (CHAPARRO, 2008, p. 166-167).

Tambem focalizando as generos jornalisticos, Costa (2008) quantifica os generos e formatos existentes nos maiores jornais regionais do pals. 0

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GENEROS JORNALisTICOS NO BRASIL

autor; baseado na classificacao de generos jornalisticos de Marques de Melo (2007), apresenta os resultados nos jornais Zero Hora (Porto Alegre/Regiao SuI), Folha de S. Paulo (Sao Paulo/Regiao Sudeste}, Correia Brasiliense (Brasflla/Regiao Centro-Oeste), A Tarde (Salvadorv'kegiao Nordeste) e 0 Liberal (Belem/Regiao N orte), chegando aos resultados expostos nas Tabelas 1 e 2:

Tabela 1 - Pesquisa de Lailton Costa (200B): quantificacao

de generos por jornaF

Genero Zero Hora Folha de Correio A Tarde
S. Paulo Brasiliense o Liberal
Informativo 49,2% 58,8% 63,2% 53,2% 61,5%
Opinativo 18,0% 16,4% 10,5% 12,2% 14,4%
Interpretativo 1,8% 0,9% 1,7% 0,8% 0,4%
Diversional 0,2% 0,0% 0,2% 0,0% 0,0%
Up.litcirio 15,4% 11,2% 13,0% 12,3% 8,5%
Outros 15,3% 15,8% 11,4% 21,6% 15,3% Tabela 2 - Pesquisa de LaUton Costa (2008): quantiftcacao de formatos do genero utflitar'io por jornal-

Formato do Zero Hora Folha de Correio
genero utilitar-io S. Paulo Brasiliense A Tarde o Liberal
Cotacao 1,1 % 0,5% 0,5% 0,5% 0,3%
Indicador 5,6% 5,1% 5,3% 6,3% 2,0%
Roteiro 3,8% 2,4% 4,5% 1,9% 3,8%
Service 4,8% 3,2% 2,7% 3,6% 2,3% Na quantificacao de Costa (2008), percebe-se que 0 genera utilitario esta presente em todos os veiculos analisados. Embora, 0 autor nao tenha considerado que esse genera tanibem aparece como elemento complementar em algu~reportagens_._glma s.a!LO~_.casos_d.a..ro:esenSL@~ form~t()2 olho e dica. Com relacao a quantificacao dos formatos por Costa (2008), 0 indicador e 0 que aparece em mais evidencia, Isso se justifiea pelo fato de apresentar mais diversidade de tipos: meteorologia, resultados de loterlas, telefones ute is, necrologia, programacao de TV, indicador econ6mieo, de transite. etc.

I Resultados encontrados nas paginas 112, 121, 130, 137 e 142. 2 Resultados encontrados nas pagtnas 113, 122, 132, 138 e 142.

130

GENERO UTILITARIO

Outro autor que fala da presenC;a dos services nos jornais impressos

e Alberto Dines (1996, p. 97), reconhecendo a concepcao de utilidade nos jornais impressos ao afirmar que "0 jornal, pela sua periodicidade diaria, e

o melhor instrumento para 0 fornecimento desse material utilitario, 0 servi-

C;O. que vai tornar a ..existend<l.,_lli!_g> cie dade--9rganizada. possiv~} e mais fa-

cH". Mesmo assim, questiona 0 espac;o destinado para inforrnacoes de cunhv utilitario: "Compensa gastar duas ou tres paginas inteiras com a relacao dos ') aprovados no vestibular? Vale desperdicar urn precioso espaco publicando '" a lista de postos de vacinacao contra a polio ou as farmacias de plantae, a feiras livres, etc.?"

Para Dines (1996. p. 97-98). e preciso escolher 0 que e importante. Dessa forma. destaca que as "inforrnacoes mutaveis" devem ser aproveitadas, como o tempo e as programacoes de espet .. aculos. Por outro lado, 0 autor diz que as informacoes que se repetem, como a lista das farmacias de plantae, sao desnecessarias: "0 dilema sobre a publicacao de 'calhamacos' utilitarios nao tern respostas definitivas para resolve-In. Cada jornal, como se disse. procurara os services diarios ou eventuais que mais se aaaptem a sua estrategia" -

. E verdade que osjorna~e'ill'saber-OqueTriteressa ao leitor para apresentar aquilo que real mente lhe pode ser util e utilizavel. Mas e preciso ressaltar que a publicacao do material de service esta diretamente relacionada aos interesses dos leitores. Sobre isso, Marcelo Leite (1996, on-line), a epoca ombudsman da Folha de S. Paulo, explica que os impressos tern consciencia dessa necessidade do leitor:

Boa parte das pessoas que leem 0 jornal num determinado dia procura ali informacoes uteis para a vida. Consciente desta demanda, a maio ria das publicacoes vern investindo no chamado jornalismo de servico, realimentando assim esse VInculo de confianca com seus leitores, Apesar de tudo, os erros acontecem. Qualquer leitor ja viveu a experiencia desagradavel de perder a filme porque 0 horario no jornal estava errado.

Nassif (2003) relaciona a existencia desse jornalismo prestador de servico aos ~os doJarnal da Tarde. 0 autor afirma que a partir da decada de 1980 0 caderno de economia "Seu Dinheiro" e 0 suplemento sobre automoveis "Seu Carro" ofereciam dicas de investimentos, orientacao sobre financiamento, capitalizacao, como tambern tabelas de precos de veiculos. "0 Jamal da Tarde consagrou urn padrao de jornalismo didatico, com temas do dia a dia do leiter; As manchetes majoritariamente se dirigiam dire-

131

GENEROS JORNALISTICOS NO BRASIL

tamente ao leitor, tipo 'entenda como faz isso, 'defesa dos seus direitos', etc." (NASSIF, 2003, p.13).

Sobre a relacao do Jamal da Tarde com 0 jornalismo de service, Chaparro (2008, p. 120) afirma que este impresso surge com clara e assumida vocacao urbana, voltando atencao do projeto jornalfstico para a importancia da inforrnacao utilitaria do jornal para 0 leitor da classe media emergente de Sao Paulo.

Em pesquisa sobre 0 suplemento de turismo nos jornais Folha de S. Paulo e 0 Estado de S. Paulo, Carmem Carvalho (2003) identifica fortes indfcios do [ornalismo de service, como a presenca de orientacoes uteis, com tabelas de precos de pacotes turfsticos, passagens aereas e hotels: "Os suplementos de turismo sao uteis porque oportunizam aos leitores informacoes sobre como e para onde ir viajar, quanta gastar, 0 que levar [ ... ] Nos tempos modernos, poupam tempo e dinheiro dos turistas" (CARVALHO, 2003, p. 156).

Tambern sobre a prestacao de service nos espacos jornalisticos destinados ao turisrno, Ramirez e Moral (1999) dizem que a informacao turfstica pode considerar-se como uma area de jornalismo de servlco: "Resulta da grande utilidade da inforrnacao facilitada pelas instituicoes oficiais com incidencia na atividade turistica, assim como facilitadas por agencias, operadoras de turismo, oficinas de informacao turistica, meios especializados, etc." (RAMIREZ & MORAL, 1999, p. 247, traducao nossa).

A citacao de Ramirez e Moral leva-nos a outra questao que diz respeito a producao desse service: muito material chega a redacao dos veiculos por agencias e assessorias de imprensa; sera que ha um tratamento adequado, uma producao jornalistica em torno dis so?

As redacoes recebem diariamente materiais de divulgacao de assessoria de imprensa. Mas, deve selecionar e em seguida apurar as informacoes. Isso porque as inforrnacoes de service atingem diretamente os interesses do leiter; Se 0 jornal indica tal lugar ou tal produto, e se aquela indlcacao, na visao desse leitor, nao vale a pena, pode haver uma quebra na relacao de confianca, Entao, ha uma necessidade de que esse trabalho seja serio para que 0 veiculo mantenha sua credibilidade.

o jornalismo utilitario funciona como uma forma de manter 0 leitor fiel, ja que produz aquilo que esta diretamente relacionado aos seus interesses imediatos, oferecendo respostas e possiveis solucoes para seus problemas. E por estar relacionado com os interesses dos receptores, que esta vocacao do jornalismo se faz presente nos vefculos de comunicacao,

132

GENERO UTILITARIO

Dessa forma, acreditamos que no jornalismo de service deve ser ainda mais ardua essa tarefa de separar 0 que e de interesse publico do interesse privado. Eticamente, a que nao pode acontecer sao as espacos [ornalisticos de prestacao de service sendo utilizados para promocao e comercializacao de bens de consumo. Alem disso, 0 receptor nao deve ser enganado.

o JORNALISMO UTILITA.RIO NAS REVISTAS

Nas revistas, ha urn inquestionavel espaco dedicado ao service, principalmente nas especializadas em moda, arquitetura, decoracao, casamentos e saude, Preocupando-se em mostrar ao leitor quais as tendencias, as novidades e as opcoes de determinado setor. As revistas semanais tambem tern espacos destinados ao service, com orlentacoes que algumas vezes, sao complementos de reportagens. Alern dis so, ha as secoes au suplementos pr6prios destinados aos services.

A pesquisadora espanhola Maria Pilar Diezhandino (1994, p. 93-95), em seu estudo sobre as revistas americanas Time, Newsweek e u.s. News and World Report, afirma que 0 service se configura como uma informacao util, proveitosa e utilizavel pelo leitor. 0 jornalismo de service, em sua opiniao, "ensina, previne, anima, adverte e aconselha" (DIEZHANDIND, 1994, p. 60, traducao nossa).

Diezhandino (1994) diz que 0 jornalismo de service faz da informacao urn instrumento util para a vida diaria. Considera ainda que esse tipo de jornalismo possa ser uma necessidade pessoal dos cidadaos, que irao aplicar essas inforrnacoes para assumir uma atitude. Ressalta tarnbern que a jornalismo utilitario leva 0 receptor a uma possibilidade: acao ou reacao,

o jornalismo de service e a inforrnacao que aporta 0 receptor a pcssibilidade efetiva de acao e au reacao. Aquela inforrnacao, oferecida oportunamente, que pretende ser de interesse pessoal do leitor-ouvinte-espectador; [ ... ] a informa.;:ao cuja meta deixa de oferecer dad os circunscritos do acontecimento, para oferecer respostas e orientacao (DIEZHANDINQ, 1994, p. 89).

Como contribuicao, Diezhandino (1994) sugere sete tipos de jornalismo de service em revistas:

1) informacao com sentido de "faca voce mesmo". Varios fatores, entre eles a inflacao e a desemprego, induziram a crescente apreco pela autossuficiencia. Oessa forma, 0 consumidor assume parte das funcoes de empregados, necessitando assim de informacoes para desempenhar tais funcoes:

133

GENEROS JORNALisTICOS NO BRASIL

2) informacao que impulsiona a atuar num sentido determinado, como por exemplo, campanha para coleta de donativos, promovida pelo proprio veiculo de comunicacao:

3) informacao que induz 0 leitor a prevenir urn mal, au mesmo, enfrentar ou combate-lo, Como exernplo, a autora cita doencas, atos de violencia, problemas familiares au pessoais;

4) informacao que identifica a leitor comum a outros seres humanos.

Cita urn exemplo de uma mulher divorciada au violada poder entrar em contato com associacoes de defesa dos seus direitos, au mesmo urn dependente quimico au alcoolatra poder se unir a grupos sociais que oferecam solucoes au alivio para seus problemas;

5) inforrnacao que ajuda a mudar uma atitude que parecia consolidada.

Como exemplo, destaca aquila que impulsiona a comprar algo, como renovar a vestuario, utilizar urn novo produto de beleza ou decidir urn local para as ferias:

6) inforrnacao que oferece novas orientacoes, expectativas e elementos para as problemas pessoais, familiares e sociais. Aqui, 0 meio de comunicacao oferece consultas, respostas a duvidas, conselhos e orientacoes, Estao incluidas as secoes de consultas diretas e formatos pergunta - resp osta;

7) informac,:ao que favorece ao leitor sua autocritica, autoafirmacao e beneficio em algum aspecto de sua vida. Essas inforrnacoes pessoais oferecem ao leitor uma possibilidade de acao ejou reacao,

Rios dos Santos (1996) analisa a revista Claudia e encontra indicios desse tipo de jornalismo, percebendo que os mirneros se elevam a partir do final da decada de 1980: 25% (1980), 18% (1981), 21 % (1982), 10% (1983), 16% (1984), 16% (1985), 12% (1986), 28% (1987), 28% (1988), 25% (1990) e 40% (1991). "A categoria service predominou indiscutivelmente no espaco impresso de Claudia" (RIDS DOS SANTOS, 1996, p. 77).

Em suas conclus6es, a autora afirma que e preciso valorizar a importancia do jornalismo de service, porque a leitora tern necessidade de resolver as problemas do seu dia a dia. Assim como Rios dos Santos, acreditamos que a presenc,:a do jornalismo de service, nao so nas revistas, mas nos meios de comunicacao de forma geral, esta intimamente relacionada com as pretens6es dos leitores. Par isso, como forma de suprir essa necessidade do receptor de receber orientacoes, as meios of ere cern as informacoes uteis e possivelmente utilizaveis,

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GENERO UTILITARIO

o JORNALISMO DE SERVH_;:O NO RADIO E NA TELEVISAO

Sabre a presenca desse genero de jornalismo na televisao, sabe-se que os noticiarios, nos ultimos anos, tern aberto cada vez mais espacos para flash ao vivo, com informacoes sobre 0 transito, meteorologia, entre outras informacoes benefices para quem saira de casa. Constata-se tam bern indicios de prestacao de service nos proprios telejornais.

Rezende (1998, p. 169) identifica, em pesquisa sobre telejornais brasileiros, a formato indicador: "Sao materias que se baseiam em dados objetivos que indicam tendencias ou resultados de natureza diversa, de utilidade para o telespectador em eventuais tomadas de decisoes",

Segundo Rezende (1998, p. 169), a indicador segue urn modelo inforrne de elaboracao, tornando esse farmato "aparentemente repetitive": "Esses indicadores podem ter carater permanente, casu das previsoes meteoral6gicas, numeros do mercada financeiro e inforrnacoes sobre condicoes de transite ou temporario, a exemplo dos resultados das pesquisas eleitorais"

o autor identifica 0 material jornalistico utilitario como parte da categoria informativa. As materias com carater de service e previsao do tempo, nomeadas por ele como indicador, foram encontradas no "Jornal da Cultura", em 16,4% do espaco total do telejornal, enquanto no "[ornal Nacional", da Rede Globo, esse jornalismo de service corresponde a 15,4% do telejornal.

Ana Carolina Temer (2001), em analise dos telejornais da Rede Clabo, afirma que as materias de service tern componente pedag6gico, cumprindo as necessidades reais da comunicacao: "De fato, este tipo de jornalismo pode ser visto como uma consequencia natural do jornalismo enquanto responsabilidade social, uma vez que oferece opcoes, propostas, solucoes e variados tipos de mformacoes uteis para se enfrentar a vida cotidiana" (TEMER, 2001, p. 135).

Ainda segundo Temer (2001), no jornalismo utilitario predomina 0 carater orientador, sendo direcionado ao consumo ou formacao de comportamento do publico.

Muitas rnaterias de service nao so oferecem a possibilidade de consumir como a de consumir melhor, exercendo a funcao de 'orientadora' para as receptores que nao tiveram acesso a inforrnacao por meio do sistema de ensino institucionalizado ou das vias de comunicacac publica (como seria 0 caso das instrucoes do governo para 0 preenchimento dos formularies] (TEMER, 2001, p.135).

Essa autora incluiu as materias de service no genero informativo. Na sua pesquisa, analisou 44 edicoes de quatro telejornais da Rede Clabo, urn

135

GENEROS JORNALISTICOS NO BRASIL

total de 898 materias, Identificou a predominancia do genero informativo, com alguma presenca do opinativo apenas no "Born Dia Brasil" [cementario e cr6nica) e "[ornal da Globe" (comentario], enquanto no "[ornal Hoje" e no "[ornal Nacional', foi identificado apenas 0 informativo. Sobre os tipos, 0 "Born Dia Brasil" apresentou urn elevado indice de materias de service. com enfase principal mente em economia. 0 "Iornal Hoje" tambem conta com relevantes materias sobre prestacao de service, a maioria voltada para bemestar. 0 "[ornal Nacional" varia nos temas nas materias de service e 0 "[ornal da Globe" e a telejornal com menor incidencia desse tipo.

Entre as consideracoes mais relevantes de Temer (2001) sabre a terna, destaca-se que ha uma clara predominancia das materias de service nos telejornais. Estas nao sao necessariamente ligadas ao consumo, abordam novidades na area da medicina, tecnologia e investimentos financeiros. Ainda segundo a autora, a presenca dos formatos jornalfsticos depende da diretriz editorial de cada telejornal. Tambem considera que 0 telejornalismo veiculado pela Rede Globo (em termos quantitativos) e urn espaco de orientacao de comportamentos. Esse espaco e predominantemente ocupado por materias de servicos eJou materias de denuncias e materias de interesse humano, ou materias que apontem comportamento a serem seguidos.

A autora tambern afirma que 0 telejornalismo da Rede Clobo depende das materias de service em termos quantitativos, pois identificou uma grande quantidade distribufda nos telejornais diaries. Mas ressalta que 0 material nao e tratado de maneira correta e acaba sendo veiculado com menor importancia: "0 service e produzido com mais calma e, por isso, pesa sabre ele criterios de qualidade mais rlgidos. Se no factual 0 tempo e fator fundamental, 0 service deve ser preciso e preferencialmente inedito" (TEMER, 2001, p. 296).

o jornalismo de service tambern esta presente no suporte radiofonico.

Algumas emissoras de radios ocupam-se de informar a cada minuto como se encontra a situacao do trans ito na cidade, quais sao as ruas prejudicadas par chuvas e indicam qual 0 melhor caminho que 0 condutor pode seguir. Em pesquisa sobre os generos nesse suporte midiatico, Barbosa Filho (2003) identifica a existencia do service, mas nao 0 inclui entre 0 que classifica como genero jornalfstico.

Segundo Barbosa Filho (2003), 0 radio possui seis generos: jornalistico, educative-cultural, publicitario, propagandistico, especial au multi funclonal e service. Entre 0 genero jornallstico, 0 autor identifica as formatos: nota, boletim, noticia, reportagem, entrevista, comentario, editorial, cronica,

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GENERO UTILITARIO

radiojornal, documentario jornalistico, rnesas-redondas, programa policial, programa esportivo e divulgacoes tecnico-cientificas, Ja 0 genero service inclui OS formatos: notas de utilidade publica (notas informativas de curta duracao): programetes de service (aconselhamentos: cuidados com a saude, questoes juridicas, investimento, preco, turisrno, emprego, etc.) e programas de service (radio de oportunidade).

Sobre a separacao do genero jornalismo do genero service, 0 autor afirrna: "a inforrnacao de service se distingue da jornalistica pelo seu carater de 'transitividade' - indicativo de movimento, circulacao, transite - provocando no receptor uma manifestacao sinergica, ao reagir a mensagem" (BARBOSA FILHO, 2003, p. 135).

Barbosa Filho comete urn equivoco nas suas explicacoes sobre a diferenca entre 0 service eo jornalismo. Pois, e intrinseca ao jornalismo a caracterfstica transitividade, indicada por este autor como atributo peculiar da inforrnacao de service. Ja a "manifestacao sinergica" citada pelo autor tem 0 mesmo sentido da possibilidade de acao e reacao, tratada por Diezhandino (1994), quando 0 receptor esta diante de uma informacao de cunho utilltario,

INFORMA~OES UTEIS NO JORNALISMO PRODUZIDO NA INTERNET

A internet, um meio ainda novo e inclpiente de pesquisas na area do jornalismo, tam bern produz informacoes de service para seu publico internauta. Assim como os demais media, a internet disponibiliza materiais iiteis e de carater orientador.

Mario Vitor Santos (2007, on-line), ombudsman do iG, reconhece a prestacao de service pelos portais de noticias: "Esse carater de service e muito estimado pelos lei to res, especialmente em situacoes de necessidade ate de emergencia" Em coluna publicada apos 0 feriado de Finados no ana de 2007, o ombudsman elogia 0 trabalho da redacao pela infortnacao util produzida pelos jornalistas da redacao.

A Redacao do Ultimo Segundo tradicionalmente faz urn born trabalho de servico aos internautas, mostrando 0 que abre e fecha no feriado, tanto no Rio como em Sao Paulo. No Rio, por exemplo, esse trabalho do iG inclui inforrnacoes importantes, como a escala de funcionamento de hospitais e prontos socorros, services de atendimento ao cidadao, feiras livres, controle urbano, defesa civil, vlgilancia sanitaria e ate cemiterios de caes e gatos (SANTOS, 2007, on-line).

Segundo Santos (2007, on-line), 0 que 0 portal de noticias iG deixa a desejar para 0 leitor, com relacao a este tipo de jornalismo, e no que diz respeito

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GENEROS JORNALlSTICOS NO BRASIL

a edicao grafica, Assim, 0 ombudsman sugere a utilizacao de recursos graficos a fim de melhorar a visualizacao desse material para 0 internauta: "Service [ornalistico e sempre melhor quando e feito de maneira grafica, visual, ou seja, com quadros de leitura agtl, ao estilo '0 que abre e fecha, quando e onde"'.

A internet nos dias de hoje se configura como um importante espac;:o para divulgacao de material de servico. Nota-se que os demais vefculos de cornunicacao ultimamente tern mantido uma relacao cada vez mais proxima com esse meio. Veiculos como jornais, revistas e emissoras de televisao mantern paginas na internet. Assim, sao comuns ao final das rnaterias, seja no suporte impresso ou no eletronico, a indicacao de links na internet para 0 receptor ter mais inforrnacoes.

JORNALISMO DE SERVI~O: UM GENERO INDEPENDENTE

Defendemos que jornalismo de service tern um papel orientador. que busca ajudar 0 cidadao em suas escolhas e atividades do cotidiano. E preciso levar em conta os indicios dessa producao jornalistica nos diferentes suportes midiaticos, nas discussoes de autores, em pesquisas existentes sobre 0 jornalisrno de service, como tambern em classificacoes de generos,

Acreditamos que 0 referencial teorico serve para 0 entendimento dos conceitos, formas e caracteristicas desse jornalismo estudado. Mas defendemos a proposta de que 0 jornalismo de service e um genero jornalistico independente e que nao cabe em classificacoes opinativas e informativas ja existentes. Este jornalismo possui caracteristicas proprias que 0 coloca como urn genero a parte. Rezende (1998, p. 170) afirma que as materias de cunho de service nao se acomodam em outro genero determinado:

No entendimento deste pesquisador, as materias jornalfsticas em que, supostamente, se presta algum tipo de service ao publico nao se encaixam em urn genero deterrninado, e nem sequer dentro de uma das duas categorias, informativa e opinativa. Tanto uma reportagem como urn cornentario economico podem ser de extrema utilidade publica, a medida que neles estiver embutida a intencao de esclarecer, orientar ou mesmo despertar a consciencia do telespectador quanta a urn problema qualquer. Nao irnporta, portanto, que 0 assunto abordado seja de saude publica- como evitar uma doenca contagiosa -. ligado a area de educacao, as propriedades de urn rnetodo pedagogico - au que fique no nivel trivial de uma receita de urn prato regional, 0 que interessa mesmo e 0 valor que essa informacao possa ter a audiencia, A simples divulgacao de indicadores meteoro16gicos ou financeiros ajuda 0 telespectador a tomar decis6es de seu interesse.

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GENERO UTILITARIO

A conjuntura da intencionalidade do texto e imprescindivel para identiflcacao do material jornalfstlco destinado a prestacao de servicos por parte dos media. E preciso verificar se nas materias ha urn elemento pedagogico com intento de orientar, esclarecer ou indicar ao receptor da informacao algo que podera ou devera fazer.

Claro que ha, em divers as situacces, dificuldades para identificar 0 genero utilitario, Por muitas vezes, pode-se confundir com outros generos do jornalismo, principalmente 0 informativo. Isso, porque 0 service pode aparecer como complemento de urn material informativo ou embutir algumas caracteristicas em formatos como a reportagem.

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GENERO DIVERSIONAL

FRANCISCO DE ASSIS

Nem tudo 0 que urn jornal publica e noticia' (TEMER, 2007). Isto e fato.

E essa observacao tambern diz respeito a realidade dos programas jornalistieos veiculados em midias eletroriicas e digitais. Tal assertiva ancora-se na ideia de que 0 jornalismo tambem reserva espacos - na maioria das vezes pequenos, e verdade - para coriteudos que nao tern a funcao primordial de informar determinados acontecimentos, mas, sim, que se apresentam como ofertas de diversao para 0 publico consumir em momentos de lazer (MARQUES DE MELO, 2006b).

A questao que se quer colocar, nestas linhas, parte do pressuposto de que, em alguns momentos e em determinadas situacoes, 0 jornalismo se opoe aos seus do is paradigmas fundamentais - 0 da vida publica e a da esfera publica" (ALENCAR, 2007, on-line) -, para trazer a tona alguns assuntos aparentemente sem importancta ou, entao, para resgatar determinado fato que ja foi noticia a luz de detalhes que, num primeiro momento, poderiam ser considerados indiferentes ou desnecessarios, tais como descricao de ambientes, de caracteristicas das pessoas envolvidas, entre outros.

E exatamente nesse panorama que se situa 0 genero jornalistico diversional, identificado por Marques de Melo (2006b) como genero complementar, de carater "emocional" Complementar porque, na perspectiva do autor,

1 Ha muitas e difcrcntes definicoes para noticia, assim como sao divers os os crite rios que atribuern a urn fato 0 status de noticia. Neste texto, em cspecifico, entende-se por noticia a definIcao dada por Marques de Melo (2006a): "Relate integral de urn fato que ja eclodiu no organismo social. Content necessariamente respostas as perguntas de Quintiliano (quem? 0 que? quando? como"! onde? por que?'}, transformadas em formula jornalistica 3Q + CO + PQ. Narrado em 'piramide invertida', compoe-se de duas partes: 'cabeca' (lead) e 'corpo' (body). Privilegia 0 'climax' (sensacao) evitando a 'cronologia' (nariz de cera)". Vale explicar que as "perguntas" as quais 0 autor se refere dizem respeito a formula dos elementa narration is, elaborada pelo ftlosofo Fabio Quintiliano (35-96 d.C.), em Roma, como modele que deve ser seguido para contar novidades, 0 qual deve levar em considcracao as "ctrcunstanclas de sujeito, objeto, lugar, tempo, causa e maneira" (TEMER, 2007, p. 51).

, Em lin has gerais, esses paradigmas revclam a funcao capital do jornalismo: informar acontecimentos de interesse coletivo, atividade que subsidia a formacao da opmiao publica.

GENEROS JORNALISTICOS NO BRASIL

as especies hegemonicas do jornalismo sao a informacao e a opiniao, cujas caracterlsticas vern sendo observadas, pelo menos, desde 0 inicio do seculo 18' (MARQUES DE MELO, 2003, p. 42); logo, as dernais tipologias, que surgiram ao longo dos ultimos seculos, ofereceram novas possibilidades ao que ja era de praxe no jornalismo. E emocional pelo fato de ser 0 tipo de praduto caracterizado pela "informacao que diverte" (DIAS et al, 1998, p. 14]4.

Pensar a respeito des sa realidade, todavia, nao e tao simples quanto possa parecer. A cornecar pelo fato de que ha referenciais que nao legitimam sua existencia e sua irnportancia dentro do jornalisrno, considerando os elementos que 0 configuram apenas como recursos narrativos que podem ser identificados nos generos informativo e opinativo, 0 proprio Marques de Melo, em seus estudos da decada de 1980", caminha nesse sentido. Ao notar que Luiz Beltrao, pioneira nos estudos sabre generos jornalisticos no Brasil, nao se prop6e a tratar do genero diversion aI, diz 0 seguinte: "Iendo cuidadosamente a coricepcao de jornalismo formulada par Beltrao percebemos que ele coincide com a atitude de [Raymond] Nixon, encarando 0 jornalismo como atividade seria, onde nao hi! Iugar para brincadeira, para diversao" (MARQUES DE MELO, 2003, p. 60).

Muito embora Marques de Melo tenha revisto seu posicionarnento, posteriormente, e Beltrao tenha afirmado que entreter e uma das funcoes do jornalisrno - mesmo nao atribuindo urn genera especffico para essa modalidade -, coma sera mostrado adiante, e importante que se enfatize que nao sao todas as propostas classtficatorias que dao atencao a esses aspectos, como e 0

:1 De acordo com Marques de Melo, a classlftcacao dos produtos jornalisticos em opi niao e informacao tern suas raizcs nas observacoes feitas pclo Ingles Samuel Buckley, editor do Daily Courant, no inicio do seculo 18. Ele foi 0 primeiro a estabelecer distinroes entre news and comments (notfcias e cornentarIos] .

. j A referenda de Dias et al (1998) corresponds ao paper "Gcneros c formatos na cornunicacao massiva periodistica: urn estudo do jornal 'Folha de S. Paulo' e da revista 'Veja" apresentado durante 0 21" Congresso Brasileiro de Ciencias da Cornunicacao. realizado em Recife, em setembro de 1998. Tal pesquisa, realizada par alunos do Programa de Pos-Craduacao em Cornunicacao Social (P6sCom) da Universidade Metodista de Sao Paulo (Umesp), foi or.entada pelo prof. Dr. Jose Marques de Melo e consiste em urn estudo exploratorio em torno de uma nova proposta de classifica~ao dos generos jornalisticos sugerida pelo docente. Refere-se, aqui, a tese de Livre Docencia do autor, defendida na Escola de Cornunicacoes e Artes da Universidade de Sao Paulo (ECA-USP), em 1983, na qual ele defende a vigen cia de dois generos: informativo e opinativo. 0 material foi publicado originalmente em 1985, sob 0 titulo de A opiniiio na imprensa brasileira, tendo recebido nova edicao em 2003, com () nome de [ornalismo Opinativo, Entretanto, na ultima edicao, Marques de Melo nao alterou sua classificacao dos generos jornalisticos. Uma nova visao a respeito do objeto po de ser encontrada no paper ja citado (DlAS et al, 19(8) e em originais do autor,

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GENERO OIVERSIONAL

caso, por exemplo, de Chaparro (2008), que separa 0 conteudo do jornalismo em dois generos capitais: relato e comentario.

Retomando a ideia inicial deste texto, vale dizer que 0 elo entre imprensa e entretenimento nao e fato recente. Tendo como parametro a caso da imprensa brasileira, ha registros de que, no seculo 19, .? Jol~tim6 fazia grande sucesso entre os moradores do Brasil imperial (ALENCASTRO, 1997), chegando a ser publicado quase diariamente pelo Jamal do Commercia, no Rio de Janeiro, de 1839 a 1942. ° segredo para tamanha popularidade estava justamente na carga de emocao proporcionada por suas historias contadas em serie, como assegura Meyer (2005, p. 303): "Cornum a todos, e importantissimo, era 0 suspense e 0 coracao na mao, urn lencinho nao muito longe, 0 ritmo agil de escrita que sustentasse uma leitura as vezes ainda soletrante, e a adequada utilizacao dos macetes diversos que amarrassem 0 publico".

Alern disso, como defende Arnt (2001, p. 121),0 folhetim e uma especie de espelho de seu tempo. Ao analisar casos relacionados as imprensas francesa, inglesa e brasileira, ocorridos no seculo 19, a autora mostra que tais producoes refletiam as caracterfsticas daquelas sociedades: "Os escritares que militavam na imprensa tinham como uma de suas metas documentar a realidade de seu tempo".

Mas para tratar especificamente sobre producao jornalisttca, a qual pressup6e a veracidade como caractere fundamental, e possivel cornpreender que 0 genero diversional emerge como reflexo de urn fenomeno social datado: 0 periodo pas-guerra. Conhecido tarnbern como era..E_os-industrial (DE MASC 1999) - caracterizada como ant6nimo da racicnalizacao imposta pela revolucao industrial -, esse momenta da historia da humanidade, iniciado no final da primeira metade do seculo 20, tern como premissa a qualidade de vida do ser humano, com valorizacao de aspectos emocionais ligados ao seu cotidiano e, principalmente, de incentivo ao descanso do carpo e da mente; OU, como preferem alguns, ao "ocio criativo" (DE MAST, 2000).

Nao e a toa, portanto, que algumas reflex6es teoricas sabre as funcoes da comunicacao preveem que a industria rnidiatica cabe 0 papel de divertir. Como explicam Beltrao e Quirino (1986, p. 143), a "funcao ludica ou de entretenimento" se da por meio

6 Genero importado da Franca ifeuilleton, fulha de livro), 0 folhetim e uma narrativa seriada, puhlicada sequencialmente em peri6dicos (jornais e revistas). Aprescnta narrativa agil, profusao de eventos e ganchos emocionais estrategicamente plancjados para prender a atencao do leitor.

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GENEROS JORNALISTICOS NO BRAS1L

do oferecimento de recursos diversionais para que 0 homem preencha seus lazeres, libertc-se das press6es do cotidiano e recupere seu equilibric emocional pelo estabelecimento de relacoes mais Intimas com seu proximo e mais solidarias com seu semelhante, 0 que Ihe permitira a integracao na sociedade, reduzindo sua solidao e frustracao.

De todo modo, e irnportante lembrar que a teoria funcionalista dos mass media nem sempre determinou 0 lazer como funcao, Inicialrnente, Harold Lasswell (1987), em 1948, observou tres desernpenhos para tal objeto: 1) vigilancia sobre 0 meio-ambiente (informational); 2) correlacao das partes da sociedade em resposta ao meio (persuasiva); 3) transmissao da heranca social de uma geracao para a outra (educacional). Somente na decada seguinte, mais especificamente em 1959, e que Charles Wright (1968, p. 19) acrescentau urn quarto elemento a essa lista, afirmando que "0 entretenimento compreende os atos comunicativos com a intencao de distracao, sem qualquer prcocupacao com as efeitos instrumentais que eles possam ter",

Na esfera espedfica do jornalismo, Beltrao (1980, p. 13) entende que tal atividade tambem e formada por tres funcoes basicas: informar, orientar e divertir. Para ele, a diver sao (0 entretenimento) e "urn meio de fuga as preocupacoes do quotidiano au costumeiro, uma pausa no ramerrao, um preenchimento dos lazeres com algo reparador do dispendio de energias reclamado pela propria atividade vital de inforrnar-se" Todavia, conforme foi dito ha pouco, ao estipular uma taxionomia dos generos do jornalismo, nao inclui a diversao como categoria a ser considerada.

Independentemente dos posicionamentos de alguns autores, esta reflexao situa a diversional como urn dos generos praticados pelo jornalismo brasileiro. Seu referencial basilar encontra-se nas rnais recentes sisternatizacoes de Marques de Melo (2006b), ainda DaO publicadas em livro, mas que podem ser localizadas em originais de suas pesquisas e em trabalhos orientados par ele, como as de Dias et al (1998), Dias (1999), Costa (2008) e Vaz (2009).

Tern-se, como embasamento, que a funcao do genero em relevo e proporcionar certa dose de diversao, ao mesmo tempo em que informa, distanciandose dos demais generos por seu aspecto estrutural e por sua intencionalidade.

TENTATIVAS DE COMPREENSAO DO GENERO DIVERSIONAL

Nao ha duvidas de que a diversao proporcionada pelo jornalismo e diferente qQ_entretenimento oferecido por .B.rogram~L'::.~i~ulados no radio e na TV - como musicais, filmes, games shows, humoristicos, etc. (BARBOSA

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GENERa DlVERSIONAL

FILHO, 2003, p. 113-121; ARONCHI DE SOUZA, 2004, p. 92-142) - e ate mesrna par espacos especificos de jornais e revistas - como passatempos, jogos, historia em quadrinhos, contos, entre outros (DIAS et al, 1998, p. 6). Estes, muitas vezes, c~r:stituem-se em produtos ficcionais, sem gualguer necessidade de compromisso com acontecimentos reais; no conteudo jornalistico, ao COntra-no, averacidade dos fatos narrados nao pode, em hi~Q!ese_alguma, ser

substitufda por qua~g_~errnveri~ao.

Como diz Marques de Melo [2006c), "a materia prima do jornalismo e a realidade. Os jornalistas trab<llhGlI11_~){c:lusivgment_~._!:QmLclg_t!lliyerossfmeis, sen,do ina~lr.nts_sl~}~~~~~g_r~s_S_~Qda fronteira entre reali_d'!de-~ ficcao" No entanto, a estrutura do genero diversional ancora-se no estilo apregoado pela literatura, fazendo uso de recursos utilizados comumente por escritores de ficcao, a fim de humanizar 0 texto jornalistico e torna-lo agradavel aos leitores (MEDINA, 2003).

As bases fundadoras do jornalismo diversional se encontram, na concepcao de Erbolato (2006, p. 44), no movimento norte-americana denorninad~, que, no inicio da segunda metade do ~20, revolucionou as formas de se fazer jornalismo nos EUA e, consequentemente, abriu campo para que suas diretrizes fossem incorporadas em outros paises. Ate entao, 0 trabalho da imprensa daquele pais era marcado pela valorizacao de textos padronizados, sem grandes atrativos; a partir daquele memento. alguns jornalistas comer;aram a produzir materias em que descrevia situacoes, reproduziam dialogos e, ate mesmo, revelavam "os sonhos e conjecturas de cada pessoa envolvida na narrativa"

o autor ainda afirrna que com 0 trabalho dos jornalistas Gay Talese" - autor de textos celebres na historia do jornalismo, como 0 inusitado perfil de Frank Sinatra" -, Truman Capote? - com seu famoso A Sangue Frio, cuja historia

7 Gay Talese nasceu em Ocean City, em Nova Jersey. em 1932. Foi rep6rter do The New York Times c um dos pioneiros do Novo [ornalismo,

" Gay Talese tentou escrever um perfil de Frank Sinatra com base em depoimentos do pr6prio cantor. No dia da entrevista. porcm, Sinatra estava gripaclo e de mau humor, razoes que 0 levaram a nao conversar com 0 reporter. Talese nao se den por vencido. Passou 0 dia a 0 bscrvar 0 pop star a distancia. Com base em suas percepcoes, escreveu os textos "Frank Sinatra esta resfriado" e "Como nao entrcvistar Frank Sinatra", publicados no Brasil, em 1973, na coletanea Aos olhos do rnultidao e, em 2004, no livro Farna e Anonimato.

') Truman Capote nasceu em Nova Orleans, em 1924, e faleccu em Los Angeles, em 1984. Trabalhou na revista The New Yorker e tarnbcm escreveu livros de ficcao.

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GENEROS JORNALiSTlCOS NO BRASIL

ja foi narrada em obra cinematcgrafica" - e com outros jornalistas engajados deu-se inicio ao "Novo [ornalismo, aceito tarnbern como [ornalismo Diversional.." E citando 0 pesquisador Daniel Samper Pizano, explica que para praticar esse jornalismo "a reporter procura viver 0 ambiente e os problemas dos envolvidos na historia, mas nao pode se limitar as entrevistas superficiais e sim 'descobrir sentimentos, anotar dialogos, inventariar detalhes, observar tudo e fazer-se presente em momentos relevadores" (ERBOLATO, 2006, p. 44).

Em prefacio ao livro Forno e Anonimato, de sua propria autoria, Gay Talese (2004, p. 9-10) explica que 0 trabalho feito par ele e par outros profissionais de sua geracao nao se constitui, como alguns crlticos sugerem, em narrativas de fatos deturpadas para chamar a atencao, Consiste, segundo suas colocacoes, em dense trabalho de apuracao, 0 qual resulta, indiscutivelmente, em conteudo que traz a tona aspectos curiosos e envolventes:

Embora muitas vezes seja lido como ficcao, a novo jornalismo nao e ftccao. Ele e, ou deveria ser, tao fidedigno quanta a mais fidedigna reportagem, embora bus que uma verdade mais ampla que a obtida pela mera cornpilacao de fatos passiveis de verificacao, pelo uso de aspas e observancia dos rigidos pri ncfpios organizacionais a moda antiga. 0 novo jornalismo perrnite, na verdade exige, uma abordagem mais imagi17~tb:::i!- da reportagem, possibilitando ao autor insertr-se na narrativa se assTrn 0 desejar, como fazem muitos escritores, au assurnir 0 papel de urn observador neutro, como outros preferem, inclusive eu proprio. Eu procuro seguir as objetos de minha reportagem de forma discreta, observarido-os em situacoes reveladoras, atentando para suas reacoes e para as rcacoes dos outros diante deles. Tcnto apreender a cena em sua inteireza, 0 dialogo e 0 ciima, a tensao, 0 drama, 0 conflito, e entao em geral a escrevo do ponto de vista da pessoa retratada, as vezes revelando 0 que Esses individuos pensam durante os momentos em que escrevo. Esse tipo de insight depende, natural mente, da cooperacao total da pessoa sobre a qual se escreve, mas se 0 escritor goza de sua confianca, e posstvel, por meio de entrevistas, fazendo perguntas certas, aprender e reportar 0 que se passa na mente de outras pessoas.

Avaliando tal pratica, Werneck (2004, p. 525) garante que essa categoria corresponde ao jornalisrno que "sern se afastar da trilha da mformacao, busca torna-la tambern saborosa, enriquecendo-a com recursos da narrativa de ficcao" Entende ele, ainda, que textos dessa natureza nao devem ser apontados

10 A sangue frio (In Cold Blood) conta a historla real do brutal assassinato da familia Clutter, no Kansas, em 1959. Baseado no livro de Capote, 0 filme explora a personalidade dos dois assassinos e os motivos que os levaram a cometer tal crime. Duas verso es forarn gravadas: em 1967. dirigido par Richard Brooks, e em 2005, dirigido por Jonathan Kaplan.

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Gf::NERO DIVEHSIONAL

como frutos de jornalistas que, no fundo, prefeririam fazer literatura: "Nada disso. Ao se valer de instrumentos da narrativa de ficcao, a born jornalista, lange de querer embonitar seu texto, esta empenhado numa indispensavel empreitada desedecao - sem a qual corre ° risco de simpl~;;ente nao ser lido".

Na assercao de Tom Wolfe!' (2005, p. 28), outro mentor do Novo [ornalismo, as inovacoes propostas naquela ocasiao eram vistas como a possibilidade de se promover alga inovador, diferente e audacioso no jornalismo. Sabre 0 tema, relata 0 seguinte:

o que me interessava nao era simplesmente a descoberta da possibilidade de escrever nao-ficcao apurada com tecnicas em geral associadas ao romance e ao conto. Era isso e mais, Era a descoberta de que era possivel na nao-ficcao, no jornallsmo, usar qual quer recurso litera rio, dos dialogismos tradicinnais do ensaio ao fluxo de consciencia, e usar muitos tipos diferentes ao mesmo tempo, ou dentro de urn espaco relativamente curto [ ... J para excitar tanto intelcctual como emocionalmente a leitor.

No Brasil, 0 mesmo movimento de renovacao promovido nos Estados Unidos teve seu apogeu no final da decada de 1960, com a revista Realidade. publicada mensalmente pela Editora Abril, de 1966 a 1976L'. a c6digo proposto pelo New Journalism foi visivelmente adotado pela publicacao brasileira (FARO, 1999), preenchida com textos muito extensos. mas com abordagens que certamente agradavam aos leitores, haja vista suas altas tiragens, que se esgotavam nas ban cas do pais em pouco tempo.

Faro (1999, p. 517) 0 bserva que esse tipo de producao reconfigurou ate mesmo ° papel do jornalista, uma vez que 0 "nivel de autonomia de seu trabalho" ganhou novos horizontes pela propria abordagem instituida pelo Novo J ornalismo. Para Muggiati (1971, p. 10), trata-se de uma "verdadeira fusao do escritor e do jornalista"

As discussces de Muggiati tambern expo em outra definicao para 0 genero aqui tratado: "reportagern-conto" Para tanto, mesmo nao sendo sua intencao propor uma classificacao de genero, 0 autor oferece uma experiencia

.. Nascido em 1931, em Richmond, Virginia, Thomas Kennerly Wolfe ficou mundialmentc conhecido pelo cstilo de seus textos. E considerado um dos fundadores do New journalism.

- Embora a revista Realidade tenha encerrado suas atividades em 1976, sua caracteristica original, correspondente ao New journalism, s6 foi mantida ate 0 final de 1968, quando do decreto do Ato Institucional n? 5 (AI-S), durante a gestao do General Arthur da Costa e Silva. Em plena Ditadura Militar, a imprensa passou a se r ccnsurada pelo governo, perdcndo sua autonomia e sua identidade.

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GENEROS JORNALlSTlCOS NO BRASIL

oposta ados jornalistas norte-americanos outrora mencionados. ao revelar a historia de Ernest Miller H emingway ", escritor que migrou da literatura para o jornallsrno. levando a esse ultimo 0 estilo e os recursos que, durante anos, 0 acompanharam em seus contos literarios.

Tarnbem no que diz respeito a nomenclatura, Ghivelder (1971, p. 23) reproduz uma declaracao de Truman Capote, que define tal trabalho como sendo "reportagern criativa", Mesmo assirn, nao oferece explicacces consistentes sobre 0 terrno, a nao ser aquilo que os outros ja disseram.

OUTRAS PERSPECTIVAS

Ao longo dos anos, os pesquisadores que se propuseram a estudar 0 genera [ornalistico diversionaJ esbarraram em algumas controversias sobre sua existencia, Marques de Melo (2003, p. 64), por exernplo, chegou a nao considerar a diversao como urn genero autonorno, mas, sirn, urn "mere recurso narrativo que busca estreitar os lacos entre a instituicao jornalistica e 0 seu publico e nao transcende a descricao da realidade, apesar das formas que sugerem sua dimensao imaginaria".

Tal constatacao espelhava a realidade da imprensa brasileira da decada de 1980. Po rem, como generos sao tipos "relativamente estaveis" (BAKTHIN, 2003. p. 262) de enunciado e nao podem ser entendidos fora de urn contexto, Marques de Melo (2006b) revisou suas consideracces a respeito do genera diversional, considerando-o, em reflexoes recentes, como uma producao que

surge no pas-guerra como contingencia do jornalismo, no sentido de sobreviver num ambiente midiatico dorninado pelo entretenimento. A ascensao do show business contamina a producao jornalistica, introduzindo ao res gate de certas formas de expressao que mimetizam os generos ficcionais, embora os relatos pcrrnanecarn ancorados na rcalidade.

Olhando par esse angulo. entende-se que 0 genera diversional compreende relatos jornalisticos, elaborados com tecnicas literarias, podendo concorrer - ao merios do ponto de vista estrutural - com producoes ficcionais, Raymond Nixon (apud MARQUES DE MELa, 2003, p. 30) reforca a ideia de que a funcao desse genero e preencher 0 momenta de ocio das pessoas, que

IJ Ernest Miller Hemingway nasceu em Oak Park, em 1899, e faleceu em Ketchum, em 1961.

Foi escritor e jomalista, tendo atuado como correspondente de guerra em Madrt, durante a Guerra Civil Espanhola, cuja experiencia 0 inspirou a escrever uma de SUdS mais importantes obras: POl' quem OS sin os dobram.

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GENERO DlVERS10NAL

se tornou maior em meados do seculo 20, periodo em que se comecou a repensar a qualidade de vida da pcpulacao rnundial - ou, pelo rnenos, de boa parte dela - e em que horas e dias de descanso, bern como perfodos de ferias, passaram a ser gozados pelos trabalhadores. Com isso, 0 jornalismo precisou encontrar formas de propiciar diversao para os momentos de folga de seu publico, oferecendo a eles inforrnacces, secoes e demais espacos editoriais capazes de entr'ete-los.

Se 0 jornalismo diversional, no dizer de Erbolato (2006, p. 44), "passou a oferecer textos de muito agrado, abordando assuntos que, ate a epoca, eram sernpre apresentados com aridez ou atraves de construcoes estereotipadas e .ormais, despidas de interesse ... ", e possivel estabelecer urn paralelo entre tal genera e a conceito frances fait divers. Segundo Barthes (1970), esse tipo de informac;:ao nao precisa de urn contexto anterior ou de urn contexto exterior para ser explicado: basta despertar algum interesse (mesmo que em pequena escala) nas pessoas.

o insolito, a informacao monstruosa, as fatos aparentemente insignificantes sao "algumas" das caracteristicas do fait divers. Algumas, porque Barthes deixa claro que tal propriedade da imprensa jamais encontrara classificacoes que sejam capazes de defini-la satisfatoriamente e que consigam explicar sua representatividade nos jornais. 0 autor tambern explica que esse tipo de texto tern, pelo menos, duas caracteristicas: a primeira e de natureza estilistica, que corresponde a estrutura da narrativa, que geralmente se caracteriza pela 'ernocao" empregada na sequencia relatada; a segunda diz respeito ao proprio conteudo, cuja importancia esta nao nos fatos ocorridos, mas na relacao que os une, ou seja, naquilo que desperta 0 interesse humano pelo assunto.

Nao e precise conhecer 0 mundo para consumir umfaitdivers; ele nao remete formalmente a nada alern dele proprio; evidentemente, seu conteudo nao e estranho ao mundo: desastres, assassinios, raptos, agress5es, acidentes, roubos, esquisitices, tudo isso remete ao hornem, a sua historia, a sua alienacao, a seus fantasmas, a seus sonhos, a seus medos [ ... J; sern duracao e sem contexto, ele constitui urn ser imediato, total, que nao rernete, pelo menos formalmente, a nada de implicito [ ... ] E sua imanencia que define 0 fait divers (BARTHES, 1970, p. 58-59).

Nos Estados Unidos, uma referencia ao tipo de jornalismo aqui estudado encontra-se no manual de redacao da Associated Press, com 0 nome de .·-eatures. Segundo as especificacoes da rna is antiga agencia de notfcias norteamericana, a elaboracao desse tipo de conteudo nao se Iimita aos criterios

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GENEROS JORNALISTICOS NO BRASIL

de importancia e interesse apregoados pelos tradicionais valores-noticia, "Os mais interessantes features suplementam as noticias de diferentes maneiras: elas iluminam eventos, oferecem perspectivas, explicarn e interpretam, registram tendencias, contam as pessoas sabre outras pessoas" (CAPPON, 1991, p. 115, traducao nossa).

D genera jornalistico diversional ainda po de ser analisado a partir da definicao de uma corrente de estudiosos que defendem a existencia do "jornalismo literario"!'. 1sso porque, como ja foi dito, ambos sao definidos da mesrna maneira, isto e, como tipos de producao jornalfstica que se valem de tecnicas narrativas literarias.

Pena (2006, p. 21) defende a jornalismo literario como genera aut6nomo, composto por outros subgeneros - tais como biografias, romances-reportagens, etc. -, e entende que textos dessa natureza convergem varias vertentes do jornalismo: ''Ao juntar elementos presentes em dois generos diferentes, transformo-os permanentemente em seus dominios especfficos, alern de formar urn terceiro genero, que tambem segue pelo inevitavel caminho da infinita metamorfose" E deixa claro: "Nao se trata da dicotomia ficcao ou verda de, mas sim de uma verossimilhanca. Nao se trata da oposicao entre informar ou entreter, mas sim de uma atitude narrativa em que ambos estao misturados".

Dutra possibilidade de entendimento do genero diversional e sugerida por Dejavite (2006), que trabalha com a expressao "infotenimento", neologismo criado na decada de 1980 e que ganhou torca na imprensa mundial na decada subsequente. Trata-se de urn tipo de jornalismo que une mforrnacao, prestacao de service e divertimento:

o jornalismo de INFOtenimento e 0 espaco destinado as materias que visarn informar e divertir, como, par exemplo, os assuntos sobre estilos de vida, as fo-

H No Brasil, 0 assunto aqui destacado c constantemente debatido no ambito da Academia Brasileira de [ornalismo Literario CABJL), instituicao que oferece cursos de extensao e de p6s·gradua~ao lato sensu sobre 0 terna. Trata-se de uma Organiza<;=ao Nao-t.ovcrnamental. presidida pelo prof. Dr. Cul sn Faiaschi, e que sc apresenta da seguinte mancira: "ONG que ensina, pesquisa, divulga, prornovc. pratica e avanca 0 [ornalismo Literario para novos niveis, Assume abordagem multicultural e multinacional. 0 ponto de partida e a campo de conhecimento desenvolvido nos ultimos eem anos pelo Jornalismo Literario nortcamcricano, europeu, hispano-americano c brasileiro. A partir dessa base, a AB] L desenha contrtbuicoes que pode ajudar 0 JL a evoluir em resposta aos desafios dramaticos impos tos pela ascensao da clvilizacao global de nosso tempo. 0 foco mais imediato e 0 desenvolvimento de mctodologias e tecnicas que possam eontribuir para a mclhoria da qualidade da reportagcm na imprensa brasilcir a e para a formacao de autores de narrativas de nfio-ficcao" 0 site da ABJL esta disponivelno en dcreco http://www.abjl.org.br/.

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G€:NERO DIVERSIONAL

focas e as notlcias de interesse humano - as quais atraem, sirn, 0 publico. Esse termo sintetiza, de maneira clara e objetiva, a intencao editorial do papel de entreter no jornalismo, pois segue seus principios basicos ao mesrno tempo que atende as necessidades de informacao do receptor dos dias de hoje. Enfim, manifesta aquele coriteudo que informa com diversao (DEJAVITE, 2006, p. 72).

Par tudo isso, fica claro que 0 genera diversional corresponde a conte_:dos destinados a distracao do leitor, mas que, ao mesmo tempo, em nada .ieixarn a desejar em termos de veracidade das informacoes reportadas. Tra~a-se, naturalmente, de urn tipo de texto voltado a apreciacao do publico, que .ern a possibilidade de ocupar seu tempo livre com a leitura de tais relates,

OS FORMATOS

Nesta discussao, adota-se como modelo de classificacao 0 proposto por "!arques de Melo, cujas primeiras referencias encontram-se documentadas no .rabalho assinado por Dias et al (1998, p. 14). Nesse paper, ha a afirmacao de ~·.le a genera diversional desdobra-se em dais formatos: "hist6ria de interesse .i.rrnano" e "historia colorida'i A partir de tais consideracoes, entende-se que 0 ::::-imeira deles "utiliza urn arsenal peculiar ao universo da ficcao para abordar .i:n fato que foi notfcia retomado na sua dimensao humana com a finalidade .ie suscitar a interesse e a atencao do publi;~";'ja a segundo e vista como urn :Jrmato que "descreve uma situacao em que se desenvolve a fate" cuja enfase -:-sta "no modo como a hist6ria se desenvolve e nao na mforrnacao"

Em outras palavras, a hist6ria de interesse human a oferece uma relei::..:r~ de.~~~~tecimento .'!.E_artir de detalhes que possam suscitar a ernocao '::'J lei_t?r, as 9.Y.~YL':l<:i;snum~~atjva bel!lelaborada; ja a hist6ria :.JrDi="ida tern como tonica a des-Ed~jo dos "c-enili[c;;, onde os fatos ocorrem, sc:as cores e as sensacoes percebidas pelo reporter. Por isso mesmo, ambos : 5 formatos exigem que 0 jornalista va a campo fazer sua apuracao,

De acordo com Beltrao (1969), hist6rias de interesse humano sao aque_"-5 cuja carga emocional ultrapassa inclusive a pr6prio valor da noticia. Por .0,0 mesmo, e funcao do jornalista identifiear, no fato a ser infarmado, a que :::0 mais interessante pode haver para 0 leitor, para assirn utilizar os recursos : : :11Uns aos escritores de ficcao durante a composicao de seu trabalho.

o mesmo autor ainda percebe que ha quatro caracteristicas basicas de ::-xtos dessa natureza: 1) acao (au seja, 0 fato e narrado e nao simplesmente :::,scrito ou relatado); 2) climax emocional [predorninancia de aspectos que ,,,:-preendam 0 leitor); 3) veracidade absoluta (evita-se a apropriacao de de-

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GENEROS )ORNALlSTICOS NO BRASIL

talhes imaginados para "enriquecer" a narrativa); e 4) adequacao (recurs os literarios incorporados a inforrnacao]. Segundo ele, esse tipo de producao e feito "<'I base de fatos diversos, que se registram em qualquer campo da atividade dos individuos e da vida em cornunidade" (BELTRAO, 1969, p, 377)_

Temer (2002) observa que a historia de interesse humano, em alguns momentos, pode parecer irrelevante dentra de urn contexto social, par conta de outros assuntos mais pertinentes e ate mesmo mais urgentes de serem tratados peia midia, No entanto, esse formato conquista seu lugar na imprensa, seja nos veiculos impressos ou na TV, a partir do momento em que desperta a curiosidade e a emocao do publico. Em trabalho mais recente, a autora reafirrna que esse tipo de producao sempre foi "uma receita eficiente para atrair 0 publico", exatamente porque "0 que distingue a hist6ria de interesse humano do restante do material publicado e que sua valoracao, enquanto noticia, ocorre em funcao unicamente da sua carga emocional" (TEMER, 2007, p. 68).

Na outra ponta do genera diversional, a hist6ria colorida corresponde a relates jornalfsticos que privilegiam as caracteristicas dos fatos, isto e, dao enfase aos detalhes que comp6em determinado assunto curioso. "Trata-se de uma leitura impressionista, que penetra no arnago dos acontecimentos, identificando detalhes enriquecedores, capazes de iluminar a acao de agentes principais e secundarios" [MARQUES DE MELO, 2006a).

Camps e Pazos [1996, p. 138, traducao nossa}, ao tratarem dos generos j ornalisticos, identificam que nota de color ou nota color sao textos estruturados a partir de aspectos pessoais dos protagonistas e do ambiente em que se desenrola urn fato. Segundo eles, a hist6ria colorida e

a que conta urna historia ou des creve uma situacao colocando-lhe acento no modo em que se desenrola antes que na lnformacao. Os recurs os de redacao, portanto, sao mais literarios que jornalisticos, ja que pass am fundamentalmente pela utiliza~ao de imagens sensoriais e pela transmissao de emocoes e sentirnentos.

[a Serra e Ritacco (2004, p. 107, traducao nossa) compreendem que a hist6ria colorida e urn relato de estilo livre, mas subordinado a algum assunto ja trabalhado por outros generos e formatos jornalfsticos: "Nao funciona sozinha: sempre e complemento de uma noticia ou cronica princial". Esses auto res, assim como Camps e Pazos, advertem que a hist6ria colorida nao tern a obrigacao de responder aos questionamentos do lead, Seu objetivo e relatar as acontecimentos a partir de seu c!~l2_1a,'desua atmosfera edas ernecoes percebidas pelo reporter responsavel pela apuracao.

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GUN ERO DIVERSIONAL

Alern da hist6ria de interesse humano e da historia colorida - ja comumente associadas ao genero diversiorial =, tarnbern pode ser atribuido ao genero diversional outro formato identificado par Lailton Costa (2008, p. 178), no amplo trabalho que realizou acerca dos generos jornalisticos: trata-se da "historia de viagern", a qual tem por objetivo "apresentar ao leitor a situacao eo local do fato narrado. Segue-se a descricao minuciosa do infortunio, acrescentando ao leitor, em tom pessoal e informal, 0 contexto da acao e desafio impasto pela situacao inicial em que se metera 0 informante". Embora, na maioria das vezes, esse tipo de texto seja escrito par leitores - e nao pelos reporteres =, 0 autor assegura que:

A princfpio poderia ser considerado um subgencro da Carta do leitor ou ainda da Crttnica, mas, diferentemente daquelas unidades que possuem n~ jo~nal es~ paco especifico de publ lcacao, este texto e ocasional e passui estrutura distinta. Escrito em prirneira pessca, 0 texto narra urn acantecimento da vida do autor durante uma viagem, produzido para atender ao chamado do jornal, que conclam a os lei tares a enviarem colaborac,:6es (COSTA, 2008, p. 180).

E impartante deixar claro que Costa reconhece, em Sua pesquisa, que a "historia de viagern" e urn farmata pouco expressive, tendo sido identificada, par ele, em apenas urn dos cincos jornais que compuseram seu corpus de analise. Por essa razao, e necessaria que sua vigencia e suas earaeterfsticas ainda sejam mais bern campreendidas e atestadas,

EXEMPLOS PAATICOS

A fim de que a cornpreensao do que se trata a genero diversional fosse facilitada, julgou-se necessaria disponibilizar; aqui, alguns exemplos de coma esses textos apareeem na imprensa,

Como foi reforcado anteriormente, a "historia de interesse hurnano" da u~ ~nfoque diferenciado a pauta. Para citar Marques de Melo (2006a), "privilegia facetas particulares dos 'agentes' noticiosos" Urn exemplo claro desse fo~mato e 0 texto "Irma as sem direita a brincadeiras a luz do dia" assinado por Joao Valadares e publicado no jornal do Commercia, em 30 de agosto de 2009:

Nasceram sern cor, numa familia de pretos. Tres irrnaos que sobrevivem fugindo ~a luz, procurando alegria no escuro. 0 mais novo diz que e branco vira-lata. Os l~sultos d~) col~gio virararn identidade. A mae cochicha que sao anjinhos. Eles tern ~as:~ srrn. Sao filhos de mae negra. 0 pai e moreno. Estiraram lingua para as estattsticas e, por urn defeito genetico, nasceram albinos. Negros de pele branca,

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GENERas jORNALISTICOS NO BRASIL

A chance dos tres nascerem assim na mesma farnilia era de uma em urn milhao. Nasceram, Dos cinco irmaos, apenas a mais nova e filha de outro pai,

Essa e a hist6ria do contrario. Os dedos cruzados sao sempre para ehover. E 0 eonvite para 0 banho de mar na Praia Del Chifre, em Olinda. Rezam para espantar 0 domingo de sol. S6 assim, com 0 ceu pintado de preto, sao criancas. Kauan, 5 anos, RuthCaroline, 10, e Esthefany Caroline, 8, tern a liberdade controlada pelo fator do protetor solar. Nao e s6 isso. Sao pobres e feridos. Nao ha dinheiro para pareelar a protecao. 0 PhotoDerm 100 eo maier sonho dos "galeguinhos" da V-9, favela de Olinda. Custa R$ 96 e s6 dura tres sernanas, 0 jeito e se esco nder em casa mesmo. Televisao grudada no rosto. Vez pOI' outra, Kauan, num estouro de crianca, desafia 0 maior inimigo, Fecha os olhos e corre feito louco no meio da rna. Grita para 0 sol e escuta outro grito maior L1 de dentro. E a mae, Rosemere Fernandes de Andrade, 27, tentando evitar mais uma noite de ardor e ventilador ligado no maximo.

Sem protetor, ir para a escola, distante 200 metros de casa, e urn martirio. A menina rnais velha se veste de menino. "Tern que colocar camisao, Nao ligo. Tenho orgulho de ser assim," Os dias de vaidade sao tambern os elias de ferida, o sol nao quer saber cia teimosia. Queima onde nao tern pano. Morararn urn tempo no meio da rua, na Avenicla Presidente Kennedy. Era bern pior, "Hoje, as feridas dlrninuiram muito. Ainda aparecem. Tenho medo do cancer de pele porque nao tenho dinheiro para 0 protetor. Ha do is mcses, eles nao usam. Ficam em casa. E tudo para cornlda. Entreguei a mais nova ao pai porque nao tinha como comprar leite. Passamos urn tempo na rua e, de manha, era sol na cara e feridas enormes" corita Rosemere.

Ha uma ferida pior, maior ainda, daquelas que nao vira casca nunca. A mae que I' ser chamada de mae. Nao tern rernedio que de jeito. "S6 me charnarn de baba," Lembra uma vez que foi passear no shopping com os meninos e 0 avo, tambern negro. "Os segurancas nos abordararn porque estavamos com os meninos brancos. Fornos revistados. Nao aereditavam que eu era mae dos meus filhos." Mas, na maternidade, nem ela mesmo acreditou. Teve certeza de que Ruth havia sida trocada. "Nao havia como ela ser assim. A gente era escuro." Depois veio [oao, da sua cor. Mesmo com as explicacoes medicas de que era possivel, na cabeca de Rosernere, [oao era a conflrrnacfio de que havia alga errado com Ruth, a primeira. "Ele era da minha cor e Ruth daquele jeito," S6 com 0 nascimento de Esthefany e Kanan, albinos, 0 coracao de mae deu voto de confianca a natureza.

Rosemere conta que um bandido ja tentou sequestrar urn dos meninos. "Estava passando pOI' uma casa de rico, muito bonita, com muro alto. 0 homem, na certa, pensou que eu era haba e estava passeando com a crianca, a dona da casa. Tentou leva-la, mas me agarrei com elc e aeabou fugindc." Hoje, a preocupacao e Dutra. "Fica ria feliz se pudessc cuidar bem deles, comprar os protetores. To usando pasta d'agua," A eonta e simples. Rosemere ganha R$ 122 de urn programa social. 0 pai ajucla com R$ 200. "Tive que coloca-Io na [ustica para comprar as 6eulns dos tres," 0 albinismo afcta 0 desenvolvimento do olho ainda no

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GENERO DIVERSIONAL

processo embrionario, A vi sao e comprometida, mas os tres oculos estao quebrados. As feridas aumentaram porque os olhos ficam fechados. As quedas sao frequentes. [oao e 0 olho dos tres. Para 0 colegio, seguern todos de rnaos dadas. "Preste ate ncao, [oao, Voce sabe que c () olho dele", alerta a mae.

Logo quando chegaram ao colegio, todas as outras criancas, grande maiorta negra, tinham medo. Muito medo. A brincadeira principal do recreio era correr das louras. Um esconde-esconde diferente. Ninguem poderia toea-las. Ate que a professora Angelica Caldas teve uma ideia. Antes da aula, fazia uma grande roda. Todos tinham que dar as rnaos. 0 medo foi sumindo, surnindo e sumiu. A professora conta que Kauan sempre fecha a janela da sala, "A minima luz o incomoda." Sem os oculos, 0 aprendizado e comprometido. Mas seguem. A prima deles, Taina (foto nesta pagina], 2 anos, virou irma. 0 pai e a mae foram assassinados a tiros, 0 pai faz urn mes, na frente dos meninos. "Ele comprava sempre que podia () protetor. Mas rnataram. Eu vi. Quando tiver um filho, vou colocar 0 nome de tio Glebson", diz Ruth. Eia quer ser policial, Kauan, bombei ro ou dentista, e Esthefany, modelo.

o professor do Departamento de Genetica da Universidade Federal de Pernambuco Valdir Balbino rabisca urn caiculo rapido, Os dois sao heterozigotos, possuern pares de genes que apresentam urn gene diferente do outro. 0 pai e a mae tern lim gene dominante e outro recessivo. Cada filho herda metade de carga genetica do pai e a outra metade da mae. "Com dois pais heterozigotos, a chance de cada filho SCI' albino e de 25%." l la outra conta. A chance de os pais das criancas, entre os quatro primeiros filhos, terem produzidos tres deles albinos era de 1,5%. 0 gene recessivo, que apresenta 0 defeito, ocasiona urn problema na enzirna tirosinase, resporisavnl pela sfntese de producao de melanina, pigmento resporisavel pela coloracao e protecao de olhos, cabelos e pele. "Pelo caso apresentado, se as pais sao negros, os meninos sao tao negros quanto eles, Etnicamente e geneticamente. 56 nao produzem melanin a."

A "historia colorida" ~ que nao se detern ao fato, mas sim ao seu entorno - po de ser visualizada num texto de David Coirnbra, "Urn passeio par Akihaoara" publicado pelo jornal Zero Hora, em 11 de dezernbro de 2006. Dando destaque ao modo como a acontecimento se desenrola e a aspectos que, a prirneira vista, parecem ser pouco importantes, a jornalista escreve 0 seguinte:

A japonesinha de rninissaia e betas se aproximou saltitante de Ferna ndao apontou para 0 japones sorridente que estava em frente a eles ernpunhando uma maquina fotogrMica digital. Fernandao entendeu. POSOLI para a foto junto com ela, fez sinal de positivo. Dcpois do clic, a mop agradeceu, inclinando-se numa reverencia respeitosa:

~ Domo arigato gozaimas.

Fcrnandao devolveu a reverencia e rcspon deu:

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GENEROS jORNALlSTICOS NO BRASIL

- Dou itashimashite.

Ela arregalou como pode os olhos puxados. Aplaudiu de contentamento. No [apao, Fernandao faz como os japoneses. Nan e pOI' acaso que, domingo pela manha, ele parou 0 transtto de uma esquina de Akihabara, 0 bairro do comercio de eletronicos do centro do Toquio, Aproveitando a primeira manha de folga, Fernandao e os dernais jogadores do Inter sairarn do Hotel Four Seasons em seu constrangedor onibus azul a fim de fazer compras na regiao central da capital do [apao,

Foram deixados em frente a Laox, uma loja de aletronicos especializada no atendirncnto a estrangeiros ~ ha uma balconista brasileira, uma peruana, uma chinesa e uma russa. 5abendo de anternao da vlsita do Inter, 0 gerente comprou via internet cartazes com 0 distintivo do clube e os espalhou pela loja. Quando os jogadores chegaram, 0 bom samba de Adoniran Barbosa reboou pelo sistema de som. Perdigao trancou as pernas num passo de samba e foi imitado canhestramente pOI' um atendente japones de cabelos espetados.

Os jogadores se enfiaram pelos corredores e comec,:aram a comprar. Nao muito. Segundo Michio Nagata, 0 vendedor mais antigo da Laox, que ja trabalha no lugar ha 20 anos, os jogadores do Sao Paulo gastaram bem mais, no ano passado. Mesmo assim, os colorados agitaram 0 lugar. Tiraram fotos, posaram em frente a cameras, entraram em bando em urn elevado r minuscule, 0 elevador reeusou-se a subir. Perdigao e Alex desceram. 0 elevador arrancou, aliviado. Vestidos com calcas vermelhas, carnisetas vermelhas e longos agasalhos vermelhos, os jogadnres chamavam a atancao, nas ruas de Akihabara. Mas nenhurn mais do que Fernandao, de cima de seu metro e noventa [0 jogador mais alto do Mundial}, melenas compridas e surpreendentes rudimentos de [apon es, ensinados pelo consul do Inter no [apao, Wilson Pardi Junior, que 0 acompanhou durante toda a martha.

Os japoneses olhavam para Fernandao, desconfiados, iarn se aproximando devagar e, assim que venciam a timidez, se soltavam. Sacavarn de suas maquinas fotograficas, que arras de uma maquina fotografica sempre vern um japones, e abracavam 0 jogador do Inter. Fernandao posou para dezenas, quica centenas de fotos. Os japoneses enxameavam a sua volta. NaD sabiam precisamente quem era Oll 0 que fazia em Toquio, mas ali estava urn estrangeiro com 0 dobro do tamanho deles, vestido com roupas ex6ticas e se esforcando para falar japones.

- Estou tentando ganhar a torcida - brincava Fernandao, enquanto abracava um japones com ° cabelo tingido de loiro.

Estava a 10 passes do onibus, mas nao conseguia chegar ate a porta. Os japoneses querlam posar com de. As funcionarias de uma loja se revezavam nas fotos, sorriam, pulavam, batiarn palminhas. 0 chefe delas veio Ia de dentro. Chamouas de volta ao servico, Elas retornaram, pressurosas. 0 chefe olhou para os lados e foi ate Fernandao, pedindo para tirar uma foto. Tirou e ficou faceiro.

- A gente chama atencao, com este agasalho ... - explicou Fernandao, abracado a outra japonesa de minissaia, as japonesas adorarn minissaia, mesmo no frio do inverno.

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GENERO DIVERSIONAL

Verdade, mas nao toda a verdade. E dificil ser conspfcuo em Akihabara, um lugar em que tudo e exagerado, colorida e ruidoso.As fachadas dos pr edios sao estampadas por enormes cartazes com caracteres japoneses, ou teloes passando desenhos manga. Uma foto do tarnanho de um ediffcio de quatro andares mostra os olhos azu ls da loira Cameron Diaz observando 0 movimento feerico da avenida, que, ao meio-dia, tem 0 transite de carros interrompido para facilitar 0 movimento dos japoneses que la estao para comprar. E sao muitos os japoneses que com pram e os que vend em. Hi japoneses gritando ofertas ao microfone, japonesas vestidas de Mamae Noel, japoneses olhando aparelhos de CD, de DVD, de MP3, aparelhos de celular gratuitos, canetas, chaveiros, quinquilharias eletronicas, japoneses com mascaras cirurgicas tapando 0 nariz, uma japonesa arrastando uma mala que se transforma em mesa e portando urn cartazete onde anuncia que ela Ie as cartas de taro, japonesinhas de quimono, japoneses com enormes oculus escuros que Ihes escondem metade do rosto, japoneses, japoneses, japoneses num frenesi consumista de tontear, E Fernandao se destacando em meio a eles, como um gigante, urn rei, a rei do Inter, que, daqui a uma semana, pode reinar sobre a mundo inteiro.

Por fim, vale dizer que 0 texto correspondente ao genera diversional pode ser identificado nolo apenas no jornal impresso ou na revista. Em veiculos eletronicos e digitais tambern e possivellocalizar narrativas dessa natureza, como numa materia veiculada no "[ornal Hoje" (Rede Clabo), em 7 de marco de 2009, intitulada "Sabado e dia de compras, senhas e filas em Sao Paulo". Apresentada pela reporter Neide Duarte, essa "hist6ria colorida" e apresentada pelo site da emissora da seguinte maneira: "0 Jornal Hoje pediu a reporter Neide Duarte para passar uma manha de sabado nas ruas de Sao Paulo. Ela desfaz aquela imagem de que os sabados sao dias dedicados ao descanso". 0 tear do texto que acompanha as imagens - 0 qual esta reproduzido a seguir - reconstitui urn assunto a partir das caracteristicas observadas pela jornalista:

Sabado e dia bacana, dia em que 0 sonho da casa propria abana suas handeiras para a gente. Dia de olhar geladeira na loja, escolher uma hlusa nova. Dia de cada urn pegar sua senha e esperar a fila andar, "Vim fazer exames de raio-X', diz uma jovem. "Vim fazer exame de sarigue", fala outra. "Em um dia desses, maravilhoso, falei: 'Nao vai ter nlnguem no laborat6rio, so eu' Nao, estou aqui, eu e mais Sao Paulo inteiro", lamenta uma mulher.

Sabado tambem e dia de a cidade inteira ir as compras nos supermercados, embora muitas pessoas comparecarn contra a vontade. "Eu nao gas to, mas venho porque a esposa realmente traz a genre" conta () taxista Alcides Moraes.

E esse movimento todo? Algum evento, um show, alguma alegria? Nao, e a Pou-

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GENEROS jORNAdSTlCOS NO BRASIL

patempo. Sabado e dia de fotos 3x4 e carteira de identidade. "Vim fazer a segunda via do meu RG", revela urna senhora. "Tirei 0 meu RG e ja e a quarta vez que eu venho e nao esta pronto", afirma outra. "Para quem trabalha a semana toda, 0 dia da folga e 0 sabado', diz urn senhor.

Dia quando a espera no ponto do onibus e bem maior. "E a pior dia que tem, eo saba do e a domingo. Vall embora, pegar esse onibus que ha 40 m inutos nao vern", despede-se urn homem.

E fazer compras pensando na segunda-feira. "Vim comprar urn despertador para a menina acordar cedo para ir para a escola na segunda-feira. As 6 horas, senao nao acordo", diz.

E gente que vern de lunge para ficar em outr a fila, a da carne. "Vou comprar uma peca de carne, coxao mole. E que hoje e aniversario da minha filha e eu estou fazendo urn churrasco" conta uma senhora. "Hoje e aniversario da minha netinha, entao vim cornprar carne para fazer um Ianchinho", revela outra. Sabado e- dia de churrasco em casa, dia dedicado a familia. "Gostaria de mandar urn beijo para 0 meu pai. Arlindo Ma ia, la na Bahia, em [equie", avisa uma jovem.

E dia para namorar tambern, mesmo rapidinho, com pressa para pegar 0 onibus. Ate que enfim, alguma cena menos estressante em urn sabado de sol. Agora, e so terminal' de escrever 0 texto, imprimir, correr para a cabine, gravar a narracao e sair correndo, Ainda tenho um exarne para fazer e um supermerca do para enfrentar neste sabado ":

Reproduzidos de jornais impressos e de urn telejornal, os exemplos aqui apresentados sao somente sinalizadores de como 0 genero diversional se apresenta, Nao sao, entretanto, modelos formatados; em se tratando dessa especie do jornalismo,a criatividade c!2.jornttHs-t-a. ao compor seu texto, e a que dad. as contornos'para os dois formatos mencionados.

Alern disso, ha que se pensar naquilo que Ghivelder (1971, p. 23) destaca: esse genero eo "que rna is vai de encontro ao estilo ideal de urn reporter de revista". Par essa razao, algumas publicacoes dessa natureza - como no passado constituiu-se a revista Realidade, e como hoje se apresentam iniciativas como a da Brasileiros= - podem ser os principais redutos do genero diversional. Vale a pen a ten tar identifica-los.

150 video da materia "Sabado e dia de compras, senhas e filas em Sao Paulo", bern como urna transcricao do texto aqui rcproduzido, csta disponlvel no site do Gl, no andereco http:// g1.g1obo.com/jornalhoje/O"MUL 1 0 3 3283-16022,OO-SABADO+ E+ DIA+ D E+COMPRAS+SE N1IAS+ E+FILAS+EM +SP.html.

16 J\. revista Brasileiros e uma publicacao da Brasileiros Editora Ltda. Editada em Sao Paulo, retrata 0 cotidiano do Brasil em suas paginas, com pautas quase sempre inusitadas. Seu site oficial csta disponivel no endereco http://www.revistabrasileiros.com.br.

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GENERO OIVERSIONAL

PARA CONCLUIR

Nao obstante 0 genero diversional seja identificado com diferentes denorninacces, classifica-lo enquanto categoria do jornalismo e reconhecer que ha espaco, dentro imprensa, para a elaboracao de material que vai alern do hard news, para citar 0 jargao, Trata-se da possibilidade de 0 jornalista aprofundar e apurar 0 olhar a r:f§P~it:Q~do~~I1~TiQ_.s.ocJ.at retirando dele 0 que de mais in~r~~s~~t~ e curio so possa haver, mesmo queisso nao represente dar

urn "fblro~Q?' rryortagein.·· ,- .

Por outro lada, como foi dito logo no inicio, e pequeno 0 espaco que 0 jornalismo diversional ocupa, pelo men os na imprensa diaria e em algumas revistas especializadas. Investigacoes empiricas, como a de Dias (1999), que estudou revistas missionarias, e a de Costa (2008), que pesquisou jornais de grande circulacao, revelam que tal genero ocupa 0 ultimo lugar no ranking da predorninancia dos gerieros. Tal incidencia faz com que 0 ultimo autor aqui :nencionado afirme que a hist6ria de interesse humano e a hist6ria colorida sao "dois generos nao usuais nos jornais pesquisados por nao registrarem percentual de ocupacao que permita afirrna-Ios como generos praticados pe:05 maiores vefculos regionais" (COSTA, 2008, p. 169).

E importante reforcar que tanto a bibliografia nacional quanto a bibliografia internacional a respeito do ass unto estao de comum acordo: 0 genero aqui colocado em destaque oferece entretenimento jllDtQ__S:9I!1_?_infuI_mac;:ao. A diversao, portanto, pode ser considerada urn caractere do jornalismo, fazen do com que a este nao fiquem reservados somente os conteudos conside:'3dos "series" ou os textos redigidos em tom formal e desprovidos de qualz uer tipo de atrativos,

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