Dioses en La Chimenea (Guion Cinematografico) .

DIOSES EN LA CHIMENEA (GUION CINEMATTOGRAFICO).
ANGELA SÁNCHEZ
DIOSES EN LA CHIMENEA (GUION CINEMATTOGRAFICO)
1. ABUELOS
2. BAJO SOSPECHA
3. EL GRIOT
4. PINBALL
5. TACOS ALTOS, PIES DESCALZOS
6. COMUNICADO NÚMERO 19
7. DIOSES
8. COMIDA LIVIANA
9. NOSTALGIA
10. PIROPOS
11. LA JARRA
12. INMORTALES
13. CUANDO LOS ARBOLES USABAN ZAPATOS
14. EL NAVÍO SALMAR
15. VACACIONES
16. EL PARTO
ABUELOS
1. Ext. Jardín -tarde
Miriam (30) abre la puerta, mira hacia ambos lados, ve una

foto invertida tirada sobre el pasto del jardín. Se acerca y
la levanta.
Fundido a negro
2. Ext. Jardín -día
Celia (73) sale de la casa con una foto en la mano y se acerca

a Marcos (5) que viste bermuda, zapatillas, y una camiseta con
la imagen de Peter Pan. Marcos juega en el jardín, con
muñecos “Transformer”. Marcos se pone de pie, la toma de la
mano, la mira a los ojos, Celia le devuelve la mirada y suelta
la foto. El niño la conduce por la vereda.
3. Ext. Patio casa Eugenio. Día
Eugenio (5) juega con un avioncito de madera. Corre con el

avión en alto, recorriendo todo el patio y haciendo ruido de
ANGELA SÁNCHEZ
motor con la boca. El recorrido lo lleva al interior de la

casa.
4. Int. Casa Eugenio. Día
POV: la espalda de Claudia (40) cocinando.

Eugenio se detiene a mirarla por un momento, y procurando no
ser visto, sale sigilosamente, aun con el avión en alto, pero
bajando el tono de voz, camina hasta el portón de entrada,
gira a la izquierda y se aleja corriendo por la vereda.
5. Ext. Frente casa de Eugenio.Vereda . Dia
Celia y Marcos caminan por la vereda. Celia se detiene y mira

la puerta abierta. Marcos le tironea de la mano y siguen
caminando.
6. Int. Pasillo casa Ester. Día
Ester (5) sale del baño envuelta en una bata de adulto, color
salmón y calzando pantuflas marrones de adulto. Camina con
dificultad hasta la habitación, haciendo ruido al arrastrar
los zapatos grandes.
Ricardo (off)
No te vistas sola. Ya voy. Ya te ayudo.
7. Int. Habitación Ester. Día
Ester deja caer la bata, abre el ropero mira hacia ambos lados
a la ropa colgada, estira el brazo y toma una camiseta de
adulto. La viste, se escuchan pasos en el pasillo, mira a la
ventan que esta a su espalada, salta por encima de la cama,
abre la ventana y sale por ella al jardín, corre descalza
hacia la vereda.
8. Ext. Jardín casa de Domingo. Día
Domingo (6) monta un “caballo de madera” y corre sobre él

entre las plantas del jardín.
9. Int. Casa Gladis. Día
Gladis (68) ordena los naipes sobre la mesa cubierta con

fieltro verde. El vapor sale de la pava hirviendo. Gladis se
acerca lentamente y paga el fuego de la hornalla. Ester y
Eugenio están sentados inmóviles en un sillón y mirándose.
Gladis derrama el agua de la pava en la tetera de cerámica con
manos temblorosas. Mira el reloj “Cu Cu” de la pared. Son la
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seis. Domingo entra corriendo montado en su caballo de madera,

circula alrededor de la mesa, voltea una silla y sigue
corriendo en dirección al patio trasero. Ester y Eugenio
saltan del sillón, Ester enreda los pies en la camiseta
larga. Eugenio sigue a Domingo con el avión en alto, Ester se
levanta y corre detrás de ellos.
10. Ext. Vereda casa Ester. Día
Celia y Marcos caminan por la vereda. Celia se detiene a mirar

la ventana abierta de la casa de Ester. Ricardo entra a la
habitación y mira para todos lados. Domingo pasa corriendo
sobre su caballo junto a ellos.
11. Int. Casa Gladis- día
Marcos empuja la puerta entreabierta y entra junto a Celia.

En la sala hay una mesa redonda cubierta con fieltro verde
sobre el que están distribuidos naipes para 5 jugadores.
Alrededor de la mesa, las sillas están desordenadas y una de
ellas caída en el suelo. Se escuchan niños gritando y riendo.
POV Celia: silla caída, pasillo hacia la galería cubierta del

fondo, puertas francesas. Marcos corre por el pasillo. (Celia
avanza) el espejo colgado en la pared del pasillo a la altura
de su rostro. La flor del jazmín en la maceta le roza la
nariz. Detrás de los huecos de la reja de hierro, Marcos,
Domingo, Ester, Eugenio y Gladis jugando a la mancha.
12. Ext. Vereda. Día
Miriam camina por la vereda con la foto en la mano. Pasa

enfrente a las casas de Eugenio, Ester, y Domingo, llega a la
casa de Gladis. Golpea la puerta abierta.
Miriam
¡Gladis!
Marcos corre a su encuentro. Miriam lo abraza.
Miriam
¿Dónde esta la abuela? ¿Está acá?
Marcos
¡Está jugando a La Mancha, Ma, en el patio! ¡Vení vení!

ANGELA SÁNCHEZ
Marcos regresa al patio corriendo.
POV Miriam: el espejo en la pared del pasillo a la altura de

su rostro. La flor del jardín de la maceta le roza la rodilla.
Su mano se desliza por la reja. La foto de la niña que lleva
en la mano. Los niños jugando. Celia vestida como en la foto
corre detrás de Marcos. El tronco de un árbol, la copa del
árbol, el cielo.
13. Ext. Vereda. Día
En el cielo hay nubes. Eugenio (75) está de pie en la entrada

de su casa. Ester (70) está de pie en la entrada de su casa.
Domingo (80) está de pie en la entrada de su casa. Celia
avanza por la vereda al encuentro de Domingo.
BAJO SOSPECHA
1. Ext. Patio colegio_ madrugada
Lucía (17) Marcos (18) vestidos con guardapolvos blancos están

escondidos detrás del paredón del colegio espiando hacia la
calle.
2. Ext. Calle 1_ madrugada.
Roberto (35, militar) dobla en la esquina y camina observando

a su alrededor con el fusil en alto. Pasa frente a las rejas
de colegio, se detiene unos segundos, mira hacia la reja y
sigue caminando en dirección a la otra esquina.
3. Int. Disco bailable_ madrugada
Macarena (23) Nancy (21) José María (26, pelo largo) bailan en
la pista. Las luces se encienden y la música se detiene al
mismo tiempo. Entran 20 hombres uniformados al
establecimiento. La multitud queda inmóvil.
Macarena
(susurrando)
José ¿Tenés el documento?

ANGELA SÁNCHEZ
José María niega levemente con la cabeza, se desplaza

lentamente hacia el costado escondiéndose, en cada paso,
detrás del cuerpo de otras personas.
4. Ext. Plaza de Mayo_ madrugada.
Dos obreros arman el primer nivel de una estructura de caños.

Dos hombres bajan caños de un camión. El quinto coloca yerba
dentro de un mate.
5. Ext. Patio colegio_ madrugada.
Marcos se quita el guardapolvo. Hace una seña, con la mano, a

Lucia para que espere. Se acerca a la reja y la abre mientras
Lucia se quita el guardapolvo y lo arroja junto al de Marcos.
Roberto está llegando a la esquina. Marcos lo observa

sosteniendo la reja abierta.
Marcos
(susurrando)
!Vamos¡
Marcos sale sigilosamente a la vereda y comienza a caminar en

dirección contraria a Roberto. Lucia sostiene la puerta de
hierro abierta y sale a la vereda. Suelta la puerta. Mientras
ambos caminan la puerta produce un estruendo al cerrarse.
Roberto gira.
7. Int. Disco bailable_ madrugada
José María va llegando cerca de la puerta del baño. Tropieza y

cae de bruces entre las piernas de la multitud y se queda
inmóvil. Un militar lo descubre y hace señas a otro. El
segundo militar se acerca a José María. Nancy observa la
situación, intenta hablar y Macarena la codea.
Dos obreros, en la parte superior, arman el segundo nivel de

la estructura de caños. Dos hombres en el piso les alcanzan
los caños y el quinto ceba mate.

ANGELA SÁNCHEZ
Roberto corre detrás de Marcos y Lucía apuntándolos con el

fusil. Los dos jóvenes doblan en la esquina.
Cinco camiones del ejército, distante a unos 200 metros

avanzan en dirección de Marcos y Lucía. Lucia se detiene. Los
camiones doblan a la derecha, Marcos la arrastra por el brazo
y ambos continúan corriendo.
11. Int. Disco bailable _ madrugada.
Militar
(gritando)
¡Hombre armado!
Todos los militares e incluso el que se acercaba a José María

acuden al llamado en dirección opuesta a la pista de baile.
José María se escabulle al baño y subiéndose sobre el
mingitorio alcanza la ventana y sale por ella.
Estructura de caños. Cinco obreros toman mate.
13. Ext. Calle aledaña a la disco bailable_ madrugada.
Las suelas de goma gastadas de los zapatos de José María

chocan contra las baldosas al caer.
José María se pone de pie esconde el cabello dentro de la
camisa y camina.
Cinco adolescentes vistiendo guardapolvo están de espaldas,

con los brazos extendidos y apoyados contra la pared, las
piernas separadas. Dos militares los apuntan con
ametralladoras. Mientras un tercero los palpa de armas. Detrás
cruza José María por la senda peatonal.
15. Ext. Senda peatonal_ madrugada.
José María cruza por la senda peatonal observando cinco

adolescentes vestidos con guardapolvos blancos que están
ANGELA SÁNCHEZ
contra la pared. José María continúa caminando por la calle

transversal a los adolescentes.
16. Ext. Calle 2_ madrugada
Roberto apunta su fusil hacia Marcos y Lucía que corren.

Roberto aprieta el gatillo.
17. Ext. Plaza de Mayo norte _ día.
Lucía y Marcos llegan corriendo a la plaza que está abarrotada

de gente.
El sonido del disparo se une al de los bombos de los grupos

sindicalistas.
18. Ext. Plaza de Mayo_ sur. Día
José María llega a la plaza que esta abarrotada de gente y se

pierde entre la multitud mientras saca el cabello fuera de la
camisa. Llega un camión del que cuatro hombres bajan jaulas
con palomas.
19. Ext. Plaza de Mayo_ sur. Día
Presidenta
(off)
Argentinos y argentinas…
La cabeza de Julio (8) está apoyada en la cadera de su padre,

ambos entre la multitud.
POV Julio: palomas con globos celestes y blancos atados a sus

patas vuelan con dificultad sobre las cabezas de los
presentes. Julio tira de la manga del pulóver del padre.
Julio
(asombrado)
¡Pa, pa mirá!
Padre
!Shhhh Julio, nuestra presidenta está hablando¡

ANGELA SÁNCHEZ
POV Julio: aves de rapiña atacan a las palomas y los globos

blancos y celestes se manchan de sangre y algunos explotan.
Fundido a negro
Multitud
(coreando)
Libertad, libertad, libertad
EL GRIOT
1. INT. Cocina comedor-tarde
Laila (34) entra en la cocina, toma el control remoto de

encima de la mesa. Acerca una silla y la coloca frente al
aparato. Se sienta. Enciende el televisor. Cambia
compulsivamente de canal: canal 11 (un colectivo volcado, dos
patrulleros, una ambulancia, gente)
Conductor (off)
Del terrible accidente resultaron 35 muertos, 17 heridos. Un

testigo asegura que el semáforo estaba en mal funcionamiento.
Canal 12 (dos vedettes discuten. el conductor ríe. Una de

ellas se pone de pie y le arroja agua en el rostro a la otra)
Canal 13 (noticiero. Imagen congelada del comisario Rodríguez)
Rodríguez (off)
… no hubo heridos de gravedad sólo dos decesos.
Laila cambia al canal 14.

ANGELA SÁNCHEZ
Canal 14 (sobre negro “El GRIOT” Memoria de África).
Locutor (off)
De piel y huesos esta constituido el cuerpo del hombre. De

palabras y recuerdos, su alma. Hoy conoceremos el alma de
África, protegida por la memoria de los GRIOTs, ancianos de
sabiduría ganada, son aquéllos que encargados de transmitir de
tribu a tribu los aconteceres de las vidas conservan el
registro preciado de la cultura de las tribus. Sabios que aun
en las batallas eran testigos vivos, protegidos por un halo de
misticismo y que no podían ser heridos fuera cual fuera el
resultado de las batallas.
2. EXT. Tribu africana 1 _día
Desde las chozas salen los habitantes de la tribu respondiendo

al llamado de un hombre joven.
Junto al jefe negro, sentado en un taburete cubierto con piel

de leopardo está sentado el anciano GRIOT. A medida que llegan
los habitantes de la tribu hacen reverencias y se sientan en
el suelo a su alrededor.
Los músicos afinan sus tambores. Las mujeres llevan sus

rostros adornados con pinturas rituales y colgantes de hueso.
Dos de los músicos comienzan a repicar los tambores.
El sol está en su punto más alto.
El Griot cuenta una historia. Los niños escuchan atentos
Locutor (off)
Doblaje del Griot
En una tierra no muy lejana, detrás de la cascada Mocô, hace

cien años un guerrero desterrado de su tribu llego al lugar y
paso detrás de la cortina de agua. Allí encontró al Gran
elefante blanco y tuvo que luchar por su vida contra él porque
era tierra sagrada y nadie salía vivo después de haber
conocido los secretos del animal sagrado. El guerrero llamado
Mocumba logró herir al animal quien le ofreció a cambio de
seguir vivo un brazalete tejido con pelos de su propia cola.
Este brazalete dotaría a Mocumba de fuerza extraordinaria y
coraje que lo llevaría a la gloria en el mundo de los humanos.
Mocumba aceptó el trato y volvió a su tribu consagrándose jefe
hasta el día de su muerte. El brazalete fue enterrado junto a
ANGELA SÁNCHEZ
Mocumba en un lugar desconocido y quien lo encuentre gozará de

la misma fortuna que tuvo en vida el gran guerrero.
No cualquier hombre podrá encontrar el cadáver de Mocumba,

sólo aquel con la valentía y astucia necesarias será el
elegido.
3. Ext. Camino por la montaña- mañana
El Griot se despide del jefe de la tribu.
Locutor (OFF)
Luego de pasar la noche el Griot...
4. Ext. Camino por la montaña- día
El Griot camina por el camino de montaña.
Locutor (OFF)
...continúa su viaje a la tribu vecina.
5. Ext. tribu 1- tarde
El Griot llega a la tribu.
6. Ext. Tribu 1- Tarde
Toda la tribu está sentada alrededor del jefe y el Griot. Los

hombres hacen uan danza ritual. Las mujeres corean. El Griot
comienza a contar una historia.
Locutor (OFF)
(Doblaje Griot)
En una tierra no muy lejana, detrás de la cascada Moco hace

cien años un guerrero, desterrado de su tribu llegó al lugar
y pasó detrás de la cortina de agua. Allí encontró al gran
elefante blanco.
7. EXT. TRIBU 1- ATARDECER
Toda la tribu escucha al GRIOT contar el final de la historia.
LOCUTOR (OFF)
(Doblaje GRIOT)
ANGELA SÁNCHEZ
No cualquier hombre podrá encontrar el cadáver de Mocumba solo

aquel con la valentía y astucia necesarias será el elegido.
8. EXT. TRIBU 1-DIA
La tribu avanza cantando. Encabezan la procesión el jefe y el

GRIOT.
LOCUTOR (OFF)
La tribu 1 visitará a la tribu 2.
9. EXT. TRIBU 2-noche
Ambas tribus bailan y cantan alrededor de un gran fogón. Los

jefes, apartados disfrutan del espectáculo.
Shosun habla con el documentalista.
Locutora (off)
(Doblaje Shosun)
Estamos muy emocionados de que Kakon sea el elegido. Estamos

preparando los amuletos y haciendo los rituales para que Kakon
consiga el éxito en su viaje. Nuestro jefe es el mejor hombre.
Kinkinay escucha hablar a Shoshun y se acerca a ella.
LOCUTORA (OFF)
(Doblaje Kikinay)
Estas equivocada, el elegido es mi Homun, él se está

preparando para conseguir el brazalete, es Homún el elegido.
Shoshun grita a la tribu.
LOCUTOR (OFF)
(Doblaje)
Traidores!
Shoshun corre y habla con hombres de su tribu que corren y

hablan con el jefe Kakon. El festejo se desvirtúa y los
hombres y las mujeres comienzan a pelearse.
ANGELA SÁNCHEZ
Los jefes discuten. Un hombre golpea a otro con un tronco. Los

hombres empuñan sables. El GRIOT se aparta a un costado y
observa. Las mujeres se golpean con los puños.
10. EXT. TRIBU 2- amanecer
Shoshum le quema la lengua con un palo encendido a Kikinat.

Los jefes luchan. Kakum le corta el párpado a Homún quien le
clava el sable en el cuello. Homun le corta la oreja al GRIOT.
11. INT. COCINA COMEDOR-TARDE
La oreja del GRIOT sale de la pantalla y le pega en el rostro

a Leila quien aún con el rostro manchado de sangre no deja de
mirar la televisión. Se apaga la televisión y se cortan todas
las luces.
PINBALL
1. Ext. Frente de casa_ amanecer
Sobre Negro. Melodía Pin Ball en toda la escena.
Luces de colores desde el centro de la pantalla abajo.
Patricio (8) juega al pin Ball CON EL celular, sentado contra

el paredón de una casa, por encima de su cabeza hay una
ventana, con una cortina azul marino. La casa está enrejada.
Patricio está detrás de las rejas. Por la vereda pasa Mónica
(29) quien llevan en brazos a un bebe y arrastra de la mano a
una nena vestida con guardapolvo y peinada con trenzas. La
niña mira a Patricio que continúa abstraído jugando.
Mónica
Vamos Gisela!, caminá!.
La mujer arrastra con más fuerza a la niña y las dos doblan en

la esquina. Sonido de pérdida de bola del juego.
El viento mueve bruscamente las ramas de los árboles y de las
hojas caen gotas de rocío lentamente y de manera continua.
Sonido estridente de gotas cayendo al suelo.
Un gato corre desde la esquina hasta el tronco que está frente
a Patricio, lo persigue un perro. El gato trepa al árbol. El
perro se detiene mira hacia arriba y le ladra. El perro cava
un pozo en la tierra. Ruido de uñas excavando la tierra. Un
pájaro canta, el gato maúlla. Un auto pasa sobre un charco de
agua y moja al perro. El perro sacude el cuerpo para sacarse
ANGELA SÁNCHEZ
el agua y corre detrás del auto.

El vendedor de diarios pasa en bicicleta y arroja un diario
por encima de la reja y golpea contra la ventana y cae sobre
la cabeza de Patricio.
POV Patricio: vendedor de diarios simulando la bola de Pin
Ball, rebota contra los árboles de ambas veredas, dibujando
diagonales.
En cada rebote los árboles se iluminan con colores diferentes
y brillantes. Con el último rebote el vendedor de diarios
golpea su mejilla contra el tronco, la saliva salpica
lentamente. Él sale despedido a gran velocidad en dirección de
la esquina, rozando a Gisela que corre con el pelo suelto
hacia Patricio. Mónica la persigue con el bebé en brazos.
POV de Patricio: Mónica y el bebé son succionados por un

agujero negro en la calle. Sonido de fin de juego. Gisela
llega a la reja, se aferra a los barrotes con ambas manos y
respira agitada. Sonido de bonus.
TACOS ALTOS, PIES DESCALZOS
1. EXT-CALLE-NOCHE
Ivone sale de la oficina en el segundo piso. Baja las
escaleras. Abre la puerta del edificio, sale y se queda
parada frente a la puerta cerrada, sobre la vereda. Mira
para los lados y empieza a caminar. Apresura los pasos. Se
detiene, mira hacia atrás, respira hondo, mira de nuevo a
su alrededor y vuelve a andar rápido.
Llega hasta la esquina. Un mendigo y un perro, están al
otro lado de la calle vacía. El mendigo está revolviendo en
un tacho de basura, sacando pedazos de cartón, botellas,
restos de comida y echándolos al suelo.
Ivone cruza hacia la vereda donde está el mendigo, sin
verlo, mientras el mendigo la observa. Cuando ella está a
un metro de él, éste le habla.
MENDIGO
Señorita, tengo
hambre, ¿No tiene
unas moneditas
que me dé?
El mendigo extiende la mano e intenta tocarla en el
brazo. Ella mira con desprecio para aquella mano
sucia, y retira el brazo con rapidez.
IVONE
ANGELA SÁNCHEZ
¡Saque esas manos

inmundas de mí!
¡Déjeme en paz!
El mendigo insiste en tocarla y se le acerca más.
MENDIGO
Por favor,
señorita, un
pesito nomás
El perro gruñe. Ivone toma distancia y sigue
andando rápidamente. El mendigo la sigue sin que
ella lo vea. En la próxima esquina Ivone gira a la
derecha y ve al matón (45, hombre elegante con
apariencia normal) recostado contra la pared, quien
está de cabeza baja y tiene un sombrero que le
cubre el rostro. Ivone al verlo camina por la
vereda más cerca del borde del cordón. El hombre se
le aproxima, la saluda con el sombrero en la mano.
MATÓN
Buenas noches,
señorita
Ivone se detiene, orienta su cuerpo hacia él,

abre más los ojos y sonríe un poco.
IVONE
Bueee… buenas noches
MATÓN
¿Por casualidad
tiene hora?
IVONE
Reloj no tengo
pero, espere un
minuto, voy a ver
en mi celular.
Ivone retira las alzas de la bolsa del hombro,
levanta la pierna para sostener la bolsa sobre la
rodilla, la abre, busca el celular y cuando lo
encuentra.
IVONE
Son...
Ivone deja caer el celular dentro de la bolsa. El
hombre saca un cuchillo y la amenaza.
MATÓN
¡Dame la bolsa ya!
ANGELA SÁNCHEZ
Ivone empieza a temblar.
MATÓN
¡La bolsa, rápido!
IVONE
¡Sí, calma! ¡Por
favor no me
lastime!
El hombre le arranca la bolsa y sale corriendo en
dirección a la esquina donde venía Ivone. Allí
aparece el mendigo que le hace, con una pierna, una
traba en las piernas del matón. El matón cae
agarrado a la bolsa pero suelta el cuchillo. El
mendigo se agacha y toma el cuchillo. El matón lo
mira asustado mientras el mendigo lo amenaza con
el cuchillo.
MENDIGO
¡Devolvele las
cosas o te
apuñalo! ¡Rápido!
El matón se levanta, suelta la bolsa y sale
corriendo. El mendigo recoge la bolsa y se la
entrega a Ivone. Ella la acepta y con la cabeza
baja, abre la bolsa. El mendigo se va. Ivone busca
la billetera y saca un billete de cinco pesos.
Levanta la cabeza, busca al mendigo pero ya no
está. Ivone vuelve a caminar por la calle.
2. EXT-CALLE– MAÑANA
Ivone sale de su casa y camina por la vereda. Lleva

dos bolsas de supermercado. Sonríe.
Llega a la esquina (la misma esquina donde vio al
mendigo por primera vez). Hay varias personas que
se amontonan en la vereda. Ivone se aproxima de
ellos. Intenta ver alguna cosa por encima del
hombro de una señora, como no consigue se abre paso
entre las personas hasta llegar a ver el cuerpo
estirado en el suelo. El mendigo está muerto, con
un agujero en la cabeza.
Las personas comentan sobre el asesinato.
IVONE
¿Alguien vio lo que
pasó?
Una pareja está próxima del cuerpo. La mujer está
shockeada.
ANGELA SÁNCHEZ
HOMBRE
Sí, nosotros vimos todo desde la
ventana, vivimos en el quinto piso. Él
estaba revolviendo en la basura,
buscando comida y…
MUJER
Apareció un auto,
paró frente a él,
lo llamó...
La mujer empieza a llorar.
HOMBRE
El pobre hombre
llegó cerca de la
ventanilla y ¡Le
dispararon!
Ivone escucha todo y se arrodilla junto al cuerpo
caído. Sostiene la mano del muerto durante un
instante, después se levanta y camina, dejando las
bolsas en el suelo.
Camina y pasa cerca de un músico callejero que toca
la guitarra y canta, a sus pies hay una pequeña
caja donde hay algunas monedas. Ivone lo ignora.
3. EXT-CALLE-NOCHE
Ivone sale del edificio donde trabaja. Camina

despacio (sin distraerse con nada), la vista
perdida en algún punto en la distancia.
Antes de cruzar la calle ve al perro del mendigo,
el matón, lo alimenta (Ivone no lo reconoce). El
matón y el perro suben a un auto oscuro.
4. INT.- OFICINA – DIA
Ivone escribe en la computadora. Se detiene y su

rostro cambia de gesto, parece que se le ha
ocurrido una idea. Abre la pantalla de Google y
digita una palabra cualquiera, se queda leyendo.
5. EXT-CALLE-MAÑANA
Ivone sale de la puerta de entrada al edificio

donde vive. Guarda las llaves en su cartera.
Camina rápidamente hacia su trabajo. Cuando pasa
por la calle donde suele estar el músico
ANGELA SÁNCHEZ
callejero, ve que sólo están sus cosas (una

frazada doblada en el suelo, la guitarra vieja y
rota, la caja de zapatos con monedas. Se detiene
ante esa imagen, observa a su alrededor, varias
veces. Mira el reloj, y sigue caminando apurada.
6. EXT-CALLE-NOCHE
Ivone sale de la oficina. Mira a ambos lados.

Camina rápido en dirección de su casa. Cuando pasa
por el lugar donde suele estar el músico, él no
está. Hay solo la caja sin monedas. Mira alrededor
y camina rápido hacia su casa mirando
continuamente en todas direcciones. Llega a la
puerta de su edificio, entra al hall del edificio.
Respira relajada, presiona el interruptor de la
luz, no se enciende. Camina hasta el ascensor,
oprime el botón de llamada, mira los números de
pisos que determinan la posición del ascensor. Se
abren las puertas, no hay nadie dentro, levanta la
vista y ve en el espejo una sombra detrás de ella.
El matón le tapa la boca y le pone un cuchillo en
el cuello. La arrastra dentro del ascensor.
MATON
Callate o te
mato. Dale nena
apretá el número
de piso.
7. INT- PASILLO PISO IVONE- NOCHE
El matón empuja a Ivone hasta la puerta de su

departamento la obliga a abrir la puerta.
MATON
¡Dale nena! ¡Dale
que sos boleta!
Ivone abre la puerta con la mano temblorosa.
8. INT-DEPARTAMENTO IVONE-NOCHE
El matón la empuja al suelo y cierra la puerta con

una traba interna. Le arranca la bolsa de la mano,
le rompe el celular, y corta con la cuchilla el
cable del teléfono fijo.
ANGELA SÁNCHEZ
MATON
De ésta no te
salva nadie
¿Sabes? Esto te
pasa por andar
jugando a la
traficante. ¡Dale
habla, decime!
¡¿Quién te
vende?!
Ivone llora en silencio. Se arrastra y acurruca en un

rincón.
IVONE
¡No me lastimes! ¡Llevate lo que
quieras! ¡No me lastimes!
MATON
¡Ja ja ja! ¿Que me lleve qué? Qué
inmunda resultaste. ¿Te pensás que
necesito algo de toda esta
porquería que tenés acá? Nena, se
vienen feas. ¡No me tomes por
idiota!
IVONE
(SOLLOZANDO)
¡Ppp por favor!
El matón se le acerca, la agarra de los pelos, la

arrastra al baño. Abre la ducha fría y la mete
debajo del agua, vestida. Ivone escupe el agua que
le entra en la boca, tose.
MATON.
A ver si el agüita fría te
refresca la memoria.
Chiquita decime ¿Quién te vende?
IVONE
Por favor… dejame… no sé de qué hablás
MATON
Mira pendeja, si no hablas vas a
tener un final poco feliz. Dale
MATON
(gritando)
ANGELA SÁNCHEZ
¡Decime quién les

vende a vos, a
ese mendigo de
mierda y al
musiquero!
IVONE
¡Por favor! ¡Por
favor te lo pido!
¡ estás
confundido!
MATON
¡Ah!! ¡Carajo!!
¡Nadie vende en
mi cuadra, hija
de puta! Te hacés
la civil, ¡perra!
¡Vas a terminar
como los otros
dos imbéciles!
El matón, le golpea la cabeza repetidamente contra

los azulejos blancos del baño que se van tiñendo de
rojo. La suelta, Ivone cae en la bañadera. El matón
hace pis en el inodoro.
MATON
Ahora vas a ver,
vas a tomar el
suero de la
verdad a ver si
te iluminas.
El matón la arrastra de los pelos hasta el inodoro.

Y le mete la cabeza adentro.
MATON
¡Dale putita,
habla! ¡Decime a
quien te cojes
para vender merca
en mi calle!!
El matón le saca la cabeza del inodoro. Ivone tose

compulsivamente.
IVONE
(LLORANDO)
ANGELA SÁNCHEZ
¡Basta por favor!

¡Basta!
MATON
¿Basta?
El matón le da patadas a Ivone, que se cae contra

el inodoro. El matón le sigue dando patadas hasta
que Ivone queda inconciente y el piso del baño es
un charco de sangre.
El matón sale del baño va hasta la sala, toma el
cuchillo de la mesa del teléfono. Vuelve al baño.
Entra y cierra la puerta.
COMUNICADO NÚMERO 19
1-EXT. PATIO TIPO ESCUELA- DÍA
(Se escucha de fondo la melodía del juego infantil "Juguemos

en el bosque" pero sin letra).
POV: Juan espía por debajo de la venda que le cubre los

ojos, sus propios pies y los de sus compañeros, avanzando
en ronda.
2-EXT. JARDÍN DE CASA- DÍA
(Se escucha de fondo la melodía del juego infantil

"JUGUEMOS EN EL BOSQUE" pero sin letra).
Milagros (7) se hamaca, estando sola en el segmento trasero
del jardín de su casa (el jardín rodea la casa). Una
mariposa amarilla se posa en el soporte de hierro lateral
de la estructura del columpio.
3-EXT. PATIO CEMENTADO- DIA
(Se escucha de fondo la melodía de el juego infantil

"Juguemos en el bosque" pero sin letra).

ojos, sus propios pies y los de sus compañeros, avanzando
en ronda.
(OFF)
Sonido de disparo.
ANGELA SÁNCHEZ
4-EXT. JARDÍN DE CASA SEGMENTO TRASERO- DÍA
(Se escucha de fondo la melodía del juego infantil

"Juguemos en el bosque" pero sin letra).
La mariposa abandona su lugar en el soporte de hierro
lateral de la estructura del columpio. Pasa cerca del
rostro de Milagros. Ella baja del columpio y corre detrás
de la mariposa, alrededor de un árbol grande, alrededor del
Falcón verde, auto de su padre, saltando por encima de los
canteros. Se detiene al llegar a la ventana de la cocina y
mira a la mariposa que vuela hacia el cielo.
5-INT. COCINA DE LA CASA- DÍA
Milagros golpea la puerta de la cocina desde el patio.

Nadie le abre. Vuelve a golpear. Intenta abrir girando el
picaporte. La puerta esta cerrada. Entra por la abertura
del perro. Deja manchas de barro en el piso e la cocina.
Camina hasta el comedor. No hay a nadie. Frunce el ceño y
tuerce hacia abajo las comisuras de la boca.
Unas manos toman a Milagros del brazo. Milagros gira en

dirección a Marcela (madre 35) que viste un delantal de
cocina donde figuran impresas tres letras mayúsculas (AAA)
con la inscripción en acróstico de las palabras Amor,
Amistad, Aliento.
MARCELA
(sin sonido, casi silabeando)
¡Mi-la-gros!
Marcela arrastra a Milagros hasta la puerta de entrada de

la casa.
MARCELA
(en voz baja)
Andá a jugar afuera ¡querés!
Marcela suelta a Milagros en el segmento del jardín que da

al frente de la casa.
6-EXT. JARDÍN SEGMENTO FRONTAL CASA- DÍA
Milagros raspa la uña del dedo índice de la mano izquierda

por los ladrillos de la pared mientras camina. Frena cuando
llega a una ventana (tiene postigones semiabiertos).
Milagros golpea suavemente.
MILAGROS
(casi inaudible)
Papi... ¡Papá!
ANGELA SÁNCHEZ
Vuelve a golpear suavemente el vidrio de la ventana.
MILAGROS CONT.
(susurrando)
Papi, despertáte.
7-INT. CENTRO CLANDESTINO DE DETENCIÓN- NOCHE
POV: Juan abre despacio los ojos. Parpadea 5 veces. Ve una

tela cubriéndole la vista. Espía un poco por debajo de la
tela. Hay oscuridad, únicamente se filtra un poco de luz
por debajo de una puerta que tiene frente a
él.
8-INT. CUARTO RAÚL - DÍA
Se abre la puerta. Marcela se acerca a la cama matrimonial

trayendo una bandeja que contiene una taza vaporosa y
biscuits. Deja la bandeja sobre la cama junto a los pies
de su esposo.
Marcela le mueve un poco la pierna derecha a Raúl,

zarandeándolo.
INT. CENTRO CLANDESTINO DE DETENCIÓN- NOCHE
Todo oscuro.
ÁNGELA (OFF)
(casi sin mover los labios)
¿Estás despierto?
Ángela le mueve la pierna izquierda a Juan con su propio

pie.
POV: Juan espía la luz, que pasa por el burlete debajo de

la puerta que tiene frente, por debajo de la tela que le
tapa los ojos.
JUAN
¡Sí!... Hablá bajo… ¿Cómo te llamás?
ANGELA (OFF)
Ángela… tengo 24… ¿Y vos?
JUAN
(casi sin mover los labioso)
Juan… soy de Mendoza… ¿Hace cuánto
que estás?
ANGELA SÁNCHEZ
ANGELA
Ayer te trajeron ¿No?... ¿Qué día fue?
9-INT. CUARTO RAÚL.DIA
MARCELA
(suavemente)
Cuatro Raúl, ya son las cuatro.
RAÚL
(somnoliento)
... ¿El café?
Marcela señala la bandeja a los pies de la cama.
MARCELA
Acá te lo dejé mi amor.
Marcela sale de la habitación. Está cerrando la puerta. La

vuelve a abrir.

ojos, la luz que se filtra por debajo de la puerta que
tiene enfrente. Se abre la puerta. Unas manos masculinas
empujan al suelo a Pablo (15) en el medio del salón. Botas
de formato militar impactan en el cuerpo de Pablo.
PABLO
(gemidos de dolor. Sollozos)
11-INT. CUARTO RAÚL -DÍA
Marcela, que estaba cerrando la puerta, la vuelve a

abrir.
MARCELA
Jugá un poquito con Milagros antes de
irte, así no molesta tanto después.
Marcela vuelve a cerrar la puerta.
12-EXT. JARDIN SEGMENTO FRONTAL CASA- DÍA
MILAGROS
(bajito)
¡Papi despertáte!
RAÚL OFF
ANGELA SÁNCHEZ
(voz gutural)
Tu papi no está, soy el lobo feroz y
voy a salir a buscarte.
MILAGROS
(canturreando la melodía del juego
infantil, “Juguemos en el bosque”)
¿Lobo está?
13-INT. CUARTO RAÚL- DÍA
Raúl se pone el cinto. Las manos ajustan con fuerza la

hebilla.
RAÚL (OFF)
(voz gutural)
(…) me estoy poniendo el
cinto.
MILAGROS (OFF)
Juguemos en el bos_(...)
14-INT. CUBÍCULO BAÑO- DÍA (FLASH BACK)
Raúl atándole las manos detrás de la espalda a una chica

joven.
MILAGROS (OFF) CON.
(...)_que mientras el lobo no está/
Levantándole la blusa a la chica.
RAÚL
Calláte nena.
CHICA (OFF)
No señor. Por favor señor. No sea
malo_(...)
Raúl lustra con una franela la bota puesta en el pie

derecho.
MILAGROS (OFF CONT.)

(...)-bo está?
ANGELA SÁNCHEZ
RAÚL
(voz gutural)
No, me estoy poniendo las botas.
16-EXT. PATIO CERRADO- NOCHE (FLASH BACK)
Patio de cemento de una escuela. El mástil en el fondo hace

ruido por el viento, dos militares fuman apoyados en el
mástil. La Bandera Argentina izada se mueve con el viento.
MILAGROS (OFF)
Juguemos en el bosque mientras el lobo
no está
Raúl pateando a Pablo que viste el uniforme del

colegio.
MILAGROS (OFF CONT.)

Lobo ¿está?
Raúl guarda la pistola en la cintura.
RAÚL (OFF)
(voz gutural)
Me estoy afilando las garras.
MILAGROS (CONT.)
Si el lobo aparece a todos nos comerá
¿Lobo está?
18-EXT. JARDÍN SEGMENTO FRONTAL- DÍA
RAUL (OFF)
¡Síiiii!
Raúl se ríe a carcajadas, y

gruñe.
Milagros corre por todo el patio.
MILAGROS
¡Ah!
ANGELA SÁNCHEZ
Raúl corre hasta afuera de la casa.
20-EXT. JARDIN FRONTAL CASA- DÍA
Raúl persigue a Milagros por todo el patio, la alcanza,

jadeando, la alza por la cintura y le da un beso. La deja
en el piso y se va hasta el Falcón.
Milagros persigue corriendo al padre que está por subirse

al auto.
MILAGROS
¡Papáaaaa! No te vayas papi!¡Papá!
El auto arranca, Milagros, por perseguirlo, tropieza y cae.
MILAGROS
(llorando a gritos)
!Mamáaa!
POV: Juan abre los ojos despacio. Espía por debajo de la

venda buscando el cuerpo de Pablo. Está todo oscuro.
PABLO (OFF)
(llorando a gritos)
Mamáaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa,
¡Quiero a mi mama! Mamá ¿¿Dónde estás?
¡Viejos!
CHICA (OFF)
¡Calláte! ¡Shhhh! No grites que van a
venir, calmáte.
En el salón se escuchan pasos a distancia.
22-INT. PASILLO CENTRO DE DETENCIÓN- NOCHE
Las piernas de Raúl avanzan cada vez más

ligero.
MILAGROS (OFF)
Juguemos en el bosque
mientras el lobo no está
¿Lobo está?
ANGELA SÁNCHEZ
Baja el picaporte de la puerta.
Se ve la punta de una pistola asomando.
RAÚL (OFF) (OFF)

Sí. Sonido de tiro
FUNDE A NEGRO.
TÍTULOS
24-EXT. CALLE DE TIERRA ROJA EMPEDRADA- DÍA
Silencio. Las piernas del hombre vestidas con un pantalón

de gabardina color caqui, avanzan lento acompañadas por el
paso de un bastón negro y elegante. Las botas militares
lustradas a la perfección hacen ruido sobre las piedras,
que están manchadas de rojo por la el barro de la tierra
roja, en cada paso.
En la esquina hay un grupo de niños jugando a la ronda.

Las piernas llegan hasta la esquina, frenan frente a los
niños.
RAÚL
(silba la melodía del juego infantil
"Juguemos en el bosque")
Los niños siguen girando tomados de las manos. Raúl avanza,

pasa junto a ellos, mientras silba la melodía del juego
infantil.
FUNDE A NEGRO.
DIOSES
9. EXT.-BASURAL-DÍA
Niños (entre 10 y 12 años) juegan a la pelota en lo

que resta libre del territorio destinado al basural.
Gambetean con la pelota entre los pies, gritan, se
enojan hasta que el intento de un tiro al arco hace
desviar la pelota hasta cerca de un montón de bolsas
ANGELA SÁNCHEZ
de residuos que acaba de ser depositado por los

camiones de la municipalidad que ya se retiran.
Cuando el niño llega a buscar la pelota se encuentra
con el cadáver de un hombre, se queda mirándolo
boquiabierto.
10. INT.-DEPARTAMENTO. LIVING -DÍA
Sobre una repisa hay un portarretrato con la foto de

Laura y un muchacho, los dos están vestidos con
uniforme de la policía.
Laura (26 años), lee atentamente las notas escritas
en un cuaderno. La televisión está encendida y el
locutor del noticiero anuncia el hecho reciente de la
muerte del joven en la foto, su compañero.
LOCUTOR DEL NOTICIERO EN LA PANTALLA DE

TV
Nicolás Freitas, joven oficial de la
policía provincial, fue encontrado
muerto en la tarde de ayer en los
terrenos destinados al basural de la
ciudad. Freitas estaba investigando la
desaparición de un hombre, argentino,
de unos treinta años, quien, se decía,
era divorciado, sin hijos y sin empleo
conocido. Ese hombre, de nombre Pablo,
habría residido unos 15 años en Brasil
y ahora estaría en Córdoba en la casa
de sus padres...
Suena el teléfono, Laura atiende.
MADRE (OFF)
Hija supe lo de tu
compañero, ¿ves por qué
siempre estoy preocupada
por tu trabajo?
LAURA
Sí, mamá, ya te lo dije, cuando
encuentre otra cosa, te prometo que
dejo esto, vos sabés que quiero ir a
la universidad pero por ahora no da.
MADRE (OFF)
Yo te quería casada, con hijos o por
lo menos haciendo el curso de inglés
ANGELA SÁNCHEZ
que tanto te gusta, pero ¿oficial de

policía? ¡Es muy peligroso!
LAURA
Por lo menos tengo un sueldo...
MADRE (OFF)
Sí, sí un sueldo... podrías ayudarme a
tejer y ganaríamos en tranquilidad.
LAURA
No mamá, estoy ahorrando... ahora te
tengo que colgar, tengo unas cosas
para leer. Te amo mucho madrecita, te
mando un beso.
MADRE (OFF)
Y yo a vos,
cuidate.
11. INT. - COMISARÍA- DÍA
Laura está con el cuaderno de anotaciones, sigue

leyendo. Otro oficial de policía la interrumpe. Ella
se sobresalta.
OFICIAL DE POLICÍA
El comisario Roldán
quiere verte
Laura entra al despacho y encuentra a Roldán sentado

en su silla, detrás del escritorio.
COMISARIO ROLDÁN
Como sabrá, no hay
nadie indicado para
proseguir con la
investigación de
Freitas... y ahora
hay que resolver lo
de su propia
muerte.
Laura escucha, mirándolo fijamente
COMISARIO ROLDÁN (CONTINÚA HABLANDO)

Desde la capitanía
me están mandando
otro investigador
ANGELA SÁNCHEZ
para el caso, pero

lo del brasileño
quedó parado y creo
que vamos a cerrarlo, aunque antes
me gustaría que fueras hasta aquel
pueblo Sueño Pesado... Sueño
Parado, y me hicieras un informe
con el que pueda justificar la
nulidad de las sospechas de
Freitas. Me parece que aquello no
tiene solución. Para mí el
brasileño se volvió a Brasil ¡Qué
lo busquen allá!
LAURA
Sí
COMISARIO ROLDÁN
Se extraña a Freitas. Acá, en este

trabajo, aunque muchos no quieran
aceptarlo estamos muy expuestos,
nuestros nombres están en el bolillero
de los sorteos diarios, más que los de
los demás y a mí me importa mucho más
saber qué pasó con nuestro compañero.
LAURA
Como usted diga mi
comisario.
COMISARIO ROLDÁN
La oficial González
te va a entregar
los pasajes, de ida
y vuelta. Podés ir
sin uniforme nomás,
así iba Freitas y
te espero dentro de
tres días.
12. EXT.-PUEBLO SUEÑO PARADO-DÍA
Laura se baja del ómnibus en el pueblo, sabe que es

Sueño Parado por el cartel descolorido y torcido que
está al costado del camino.
Comienza a caminar en dirección a lo que parece ser
el centro de la villa, anda unos doscientos metros
sobre calle de tierra y mientras camina ve tres
ANGELA SÁNCHEZ
edificios grandes que sobresalen en el cruce de las

dos únicas calles: la iglesia de arquitectura
colonial, un hospital, un pequeño centro de ventas.
Llegando más cerca también ve una mansión, cuya
extensión de terreno es de una manzana, que estaba
oculta por el hospital.
Se detiene en un quiosco para hablar por teléfono
LAURA
Hola mamá
(Pausa)
Sí ya llegué
(Pausa)
Es un pueblo
chiquito y está en
la montaña… en lo
alto de una loma
(Pausa)
No creo que me tome
mucho tiempo
(Pausa)
Sí, hago la
investigación y
después me voy al
centro de compras…
(Pausa)
Sí Shopping… o a
pasear por los
alrededores...
(Pausa)
Hay un río cerca de
aquí...
(Pausa)
¿Qué? No, no voy a
andar
preguntando... me
presento como
vendedora de
cosméticos y tal
vez entre a la casa
o por lo menos
converse con alguno
de los de la
familia...
(Pausa)
Claro, como no voy
a encontrar nada
hago el informe y
termino con esto.
ANGELA SÁNCHEZ
Mientras camina por la vereda, Laura va sacando de la

mochila un catálogo de productos cosméticos.
Se detiene frente a la mansión que no tiene puertas
en la pared frontal.
13. FLASH BACK. INT-LIVING-DIA
Cuaderno donde se lee en letras manuscritas: “28/09.

Casona en el centro de Sueño Parado. Familia: padre,
madre y seis o siete hijos (5/16 años). Según
vecinos, hay un hombre (3 meses) alto, rubio. Pasea
por el parque. Habla con acento diferente de
extranjero.
14. EXT.-MANSIÓN-DÍA
Laura camina hasta la entrada de un pasillo lateral,

allí golpea las manos y como nadie la atiende,
camina por el pasillo hacia el interior del patio
que colinda con la vivienda. En el recorrido se
cruza con un cura que la saluda con sonrisa en los
labios. Después de unos 15 metros se detiene frente
a una puerta abierta hacia lo que parece una gran
sala. Antes de que golpee las manos de nuevo, un
hombre aparece. Pablo (30) es alto, rubio, de
cabello largo, viste una bata de satén verde
esmeralda.
PABLO
(Sonriendo)
Buen día
LAURA
Estoy ofreciendo
algunos productos
de cosméticos, si
hay en la casa
alguien interesado
podría mostrarle…
PABLO
Sí, por favor
entre, ya llamo a
la señora.
15. INT.-MANSIÓN-DÍA
ANGELA SÁNCHEZ
Laura entra en la sala al mismo tiempo en que

aparece Carmen (50) que no pronuncia palabra y se
queda observándola. Tres niños (5, 6 y 7) y una
adolescente (14) están de pie junto a la mujer.
Miran a Laura con curiosidad burlona.
En ese momento entra Julio (55) y Carmen lo presenta

a Laura.
CARMEN
Mirá Doctor, esta
señorita vende
cosméticos, me
gustaría ver
algunos, ¿Qué te
parece?
Pablo se retira unos metros y la mujer lo mira y hace

un ademán de desprecio.
DOCTOR JULIO
(En tono amable)
Claro, claro, pero
¿Por qué no
invitamos a la
señorita a conocer
nuestra casa?
Laura se siente incómoda, demuestra sorpresa y

confusión pero accede. Comienzan a dirigirse al
interior de la casa mientras son seguidos por los
niños.
16. INT.-SALA-DÍA
Entran a una enorme habitación parecida con un salón

de fiestas. El moblaje es común a cualquier sala.
Pov. Laura ve a su izquierda, un piano de cola y a la
derecha un gran ventanal y la torre de la iglesia.
17. INT.-CUARTO DE NIÑOS-DÍA
Pasan a otra habitación, un cuarto de niños con

varias camas y sobre una de ellas hay una
adolescente de unos 13 años que se contuerce,
balancea suavemente las caderas como si estuviera a
punto de llegar al orgasmo. Laura se acerca un poco
a la cama.
ANGELA SÁNCHEZ
LAURA
(Con el rostro pálido, el ceño fruncido)
¿Te pasa algo malo
querida? ¿Precisás
ayuda?
Todos los niños rodean a Laura y la empujan hacia el

ventanal enfrente de la cama, ella los mira desde
arriba, se deja llevar. Uno de los niños varones,
como de 10 años habla
NIÑO DE 10 AÑOS
(Con gentileza e inocencia, mirándola
fijamente a los ojos)
Ella está enferma,
siempre estuvo así,
mi papá la cura
todos los días.
POV. Laura descubre que desde esa ventana también se ve la

torre de la iglesia, la recorre con la mirada desde abajo
hacia arriba. Se abre paso entre los niños y se acerca
nuevamente a la cama al tiempo en que tantea la pistola y
el celular por encima del cuero de la mochila. Los niños,
entusiasmados, emiten grititos nerviosos.
Laura se inclina y acaricia la cabeza de la joven, siente
el sudor en su frente y la tensión de sus músculos.
Uno de los hermanitos, de 7 años, trae un gato peludo y lo
deposita cerca de la cabeza de la joven acostada. El gato
tiene pelos color de miel. Laura también acaricia al
animal. El gato cierra los ojos, empuja con la cabeza la
palma de su mano hacia arriba y sonríe. Laura continúa la
caricia por el lomo y sus ojos se van abriendo
desmesuradamente. Descubre que el gato es un bebé humano
con pelos.
Laura está horrorizada, hace ademán de salir
corriendo. Unas manos de hombre la retienen desde
atrás, por el cuello y la cintura. Le ponen un
algodón con cloroformo en la boca y nariz. Le
arrancan de un tirón la bolsa y la ropa interior y la
tiran encima de la adolescente que comienza a
mecerse. La adolescente cierra los ojos y hace
gemidos de placer.
Después besa a Laura en los párpados y la mira a los
ojos, con gratitud.
Laura se desvanece.
PENSAMIENTO DE LAURA.
MADRE DE LAURA
ANGELA SÁNCHEZ
¡Al fin hija!

¡Tengo un nieto!
LAURA
(Mostrando
su hijo con
cara de
gato a la
abuela)
18. EXT- BASURAL-DIA
NIÑO
(Gritando, enojado, desde el medio de la
canchita marcada por 4 palos)
Che, mirá donde tiraste la pelota.
¡Andá a buscarla ahora!
Laura está tirada entre bolsas oscuras de basura.

Comienza a despertarse. Abre los ojos. Un niño se
acerca corriendo y cuando la ve grita
NIÑO
(Repite con voz angustiada)
¡Acá hay dos
muertos! ¡Acá hay
dos muertos!”
Laura intenta erguir la cabeza y cuando lo consigue

ve a su lado el rostro demacrado de Pablo a unos dos
metros de ella. Un mechón rubio cae sobre los ojos
abiertos del joven.
La sirena de una ambulancia suena, acercándose cada
vez más al basural.
19. FLASH- PENSAMIENTO DE LAURA.
Un bolillero rueda y se detiene. Una mano retira una

bolilla de la parte inferior del globo de rejas de
metal, en ella hay un nombre, no es el suyo.
VOZ EN OFF
Sabe Dios que el
día que comáis del
fruto prohibido,
serán abiertos
vuestros ojos,
ANGELA SÁNCHEZ
conociendo el bien
y el mal y seréis
como Dioses.1
COMIDA LIVIANA
1. INT. RESTAURANTE- MEDIODÍA
Carlos (35) ve entrar a Sonia (32) mujer alta, rubia, lleva

un vestido de amplio escote. Sonia se sienta en la mesa al
lado de la mesa de Carlos. Sonia empuja su cabello hacia
atrás con gracia. La piel del rostro de la mujer es rosada
y bonita. La nariz empinada demuestra aire de atrevimiento.
Sonia lleva dos teléfonos celulares que deposita sobre la
mesa y una laptop.
El reloj sobre la pared marca las 13 hs
Sonia mira impasible hacia la mesa de Carlos pero no lo ve.
CARLOS (OFF)
Qué máquina infernal! Un regalo
del cielo! Esta máquina fue
moldeada con el cariño con que se
fabrica una Ferrari Testarosa!
Sonia cruza las piernas y quedan a la vista sus tobillos

perfectos. Llama a Andrés (mozo, 25)
ANDRÉS
Sí, buen día señorita, en que
puedo servirle?
SONIA
Me daría una sugerencia de comida
bien liviana que sirvan aquí?
CARLOS
(interrumpiendo la conversación entre los
dos, bastante exaltado)
Yo! Yo! Adelgacé veinte kilos en
dos meses, comida liviana no
existe, míreme, no acumulo
grasas, poquísimo azúcar,
1
Génesis 3:1-5.
ANGELA SÁNCHEZ
carbohidratos mínimos, colesterol

cero.
Todos los clientes del restaurante miran a Carlos, algunos

susurran.
SEÑORA
(bajito)
Qué tipo idiota!
CARLOS (OFF)
(pensando)
No sé que miran! Por esta diosa me
dejo comer entero y no le cobro un
centavo!
ANDRÉS
Tenemos un caldo de verdura
especial
SONIA
Está bien... y tráigame un vaso de
vino tinto, del mejor que tenga,
por favor.
ANDRÉS
Enseguida...
Andrés trae el vino. Sonia lo bebe despacio.
Carlos llama a Andrés.
CARLOS
(susurrando al oído de Andrés)
Llevate estos restos de achuras
pegajosas de mi mesa y cambiame el
mantel, esto parece un chiquero,
llevate también la botella de
cerveza, bebida de gordos!
ANDRÉS
(educadamente y en voz bien alta)
Como no doctor!
Andrés camina hacia la parte trasera del salón, llevando la

fuente con las cosas que retiró de la mesa de Carlos.
Sonia habla por los dos celulares al mismo tiempo.
Andrés trae el plato de sopa para Sonia, deja el plato

sobre la mesa. Sonia corta las comunicaciones y deja los
ANGELA SÁNCHEZ
celulares sobre la mesa. Bebe la sopa y cuando absorbe el

contenido de la cuchara, una pequeña fibra de hoja de
verdura se le queda colgada en el labio inferior carnudo.
Ella lo recoge sensualmente con la lengua rígida.
Carlos se saca, con la uña del dedo meñique, un pedazo de

carne de entre los dientes mientras mira a Sonia.
CARLOS (OFF)
(pensando)
Ayyyy! eso me da escalofríos!!!
En un momento como éste me podrían
matar que muero feliz mirando para
esas tetas!
Andrés se aproxima de Carlos y le dice:
ANDRÉS
(con firmeza, susurrando)
No no no! Ni uña ni escarbadientes, por
favor... El cierre de su pantalón está
bajo.
Sonia termina la sopa. Llama a Andrés.
SONIA
Por favor, dónde queda el baño?
Andrés le indica con un leve gesto de la mano. Sonia se

levanta de la silla y comienza a caminar hacia la dirección
indicada.
Carlos se levanta y camina hacia Sonia. Andrés lo detiene

por el hombro, le hace un gesto negativo con la cabeza y lo
obliga a sentarse de nuevo. Carlos tiene los ojos casi en
blanco y la boca totalmente abierta.
Sonia vuelve del baño. Se sienta. Llama a Andrés.
SONIA
(en tono muy amable)
La cuenta, por favor.
ANDRÉS
(educadamente)
Acepta un café?
SONIA
No, gracias, sólo la cuenta...ah,
ustedes venden cigarrillos?
Andrés
ANGELA SÁNCHEZ
No, aquí no, pero en el quiosco al

lado seguro que sí. Sí usted
quiere se los mando a comprar...
SONIA
Me haría ese favor?
ANDRÉS
Pero por supuesto!
Sonia le entrega dinero a Andrés y éste camina hasta atrás

del salón.
Llega un chico con los cigarrillos. Se los entrega a Andrés

y éste se los trae a Sonia hasta la mesa. Sonia tira
delicada y lentamente de la tirita de celofán de la caja de
cigarrillos, retira uno, se lo lleva a la boca y le pide
fuego a Andrés.
Carlos verifica el cierre de su pantalón. Está bajo.
ANDRÉS
(con el rostro tímido)
Disculpe señorita pero aquí no se
puede fumar!
SONIA
(encolerizada)
Ah no? Y quien lo dice?
ANDRÉS
Mi señora, son órdenes del gerente
SONIA
Entonces llame a ese gerente
idiota, yo fumo desde los 17, mi
padre me enseñó allá en la
estancia del sur de Buenos Aires.
Usted no entiende, tengo que fumar
después del almuerzo sino me
vuelvo loca, y mire que soy capaz
de romper toda esto acá.
Pálido, Andrés se retira en dirección a la parte de atrás

del salón. La mitad de la clientela arenga:
MITAD CLIENTES 1
(coreando bajito)
Fuma! Fuma! Fuma!
La otra mitad dice:

ANGELA SÁNCHEZ
MITAD CLIENTES 2
(coreando bajito)
Rompe, Rompe, Rompe
Sonia está de pie, moviendo los brazos con gestos violentos
SONIA
(en voz alta con aire de ganadora)
Qué se piensan estos?
CARLOS (OFF)
(transpirando)
Esta mujer es la reencarnación de
Palas Atenea, la Helena de
Troya...
SONIA (CONTINUA)
(ensandecida)
Ellos no saben de lo que soy
capaz! Si quiero me desnudo aquí,
ya!
Ante tremenda amenaza Carlos siente que el cierre de su

pantalón explota.
CARLOS
(con placer, gritando)
La propia Veeeenus!!!!
NOSTALGIA
1. INT. MONOAMBIENTE-MAÑANA.
Hugo (39) duerme en una cama de dos plazas. Pablo (27) sale de
la cocina con un bolso mediano de color verde en el hombro.
Voltea hacia donde está Hugo. Lo mira unos segundos. Le da la
espalda. Camina hasta la puerta de salida. Toma el picaporte.
Se enciende el radio reloj con el volumen extremadamente alto.
A Pablo le tiemblan las manos.Abre la puerta.
LOCUTORA DEL RADIO RELOJ (OFF)

Buenos días argentinos, son las 6 de
la mañana, empieza el día veinte de
marzo de este precioso año dos mil
nueve.
ANGELA SÁNCHEZ
Hugo se despierta sobresaltado con el sonido del radio reloj.

Mira a Pablo. Se levanta de la cama precipitándose sobre
Pablo. Le arranca el bolso del hombro al tiempo que cierra la
puerta con todas sus fuerzas. Comienzan una discusión muy
violenta. De fondo la música de la radio monopoliza el sonido
de la habitación.
2. EXT.LAGUNA- NOCHE
Hugo está solo en medio de una laguna inmensa. Está vestido,

sumergido hasta la cintura. La laguna está bordeada
íntegramente por montañas. El ambiente es nebuloso y oscuro.
Los colores, opacos y desaturados.
Ve a lo lejos, en la laguna, a Pablo sonriéndose. Hugo intenta
alcanzarlo nadando. No puede llegar. Se desespera. Nada
nuevamente de forma desesperada hacia Pablo. No puede
alcanzarlo.
3. INT. MONOAMBIENTE- MAÑANA.
Hugo despierta sobresaltado en la cama de dos plazas. Junto

a él está Pablo recostado boca abajo. La frazada cubre a
Pablo hasta la nuca, sólo los cabellos quedan al
descubierto. Hugo mira a Pablo. Se enciende el radio reloj
con el volumen extremadamente alto.
LOCUTORA RADIO RELOJ (OFF)

la mañana, empieza el día veintiuno de
marzo de este año precioso, dos mil
nueve.
Hugo suspira profundamente y acaricia los cabellos de

Pablo.
4. EXT.PARQUE PÚBLICO- ANOCHECER (FLASH BACK)
Hugo (35) vestido con traje, camina de la mano con Malena

(35). Se sientan en un banco enfrentados. Pablo (24)
vestido de jeans claro y camiseta blanca, se acerca por
detrás de Malena. Se sienta en un banco a sus espaldas.
Pablo mira fijamente a Hugo. Malena y Hugo se besan
mientras Hugo y Pablo se miran.
Malena se levanta del banco, besa a Hugo y se va. Pablo se
levanta del banco y se sienta en el banco donde está Hugo,
muy cerca a él.
5. EXT. ENTRADA MOTEL- NOCHE (CONT. FLASH BACK ANTERIOR)

ANGELA SÁNCHEZ
Hugo vestido con traje y Pablo vestido con jeans claros y

camiseta blanca, bajan de un taxi y caminan lado a lado
hacia la ventanilla de recepción del motel. Hugo paga, el
empleado le da la llave a Pablo.
6. INT. MONOAMBIENTE-MAÑANA (VUELTA DEL FLASH BACK)
Hugo acostado en la cama de dos plazas, le acaricia los

cabellos a Pablo que está recostado junto a él, boca abajo,
cubierto casi por completo por la frazada. La música del
radio reloj monopoliza el sonido.
Hugo sube encima de Pablo y lo somete sexualmente debajo
de la frazada. (Los movimientos de Hugo disimulan que Pablo
está muerto)La música de la radio monopoliza el sonido.
7. EXT. LAGUNA- NOCHE

Hugo está solo en medio de la laguna inmensa. Se ve, a lo
lejos, encontrándose furtivamente con Pablo. Ve como se
besan y se tocan los cuerpos con ansias. Nada fuerte y
rápido. Nunca llega a alcanzarlos.
8. INT. MONOAMBIENTE- MAÑANA
Hugo despierta sobresaltado. Mira a Pablo junto a él,

recostado boca abajo, cubierto casi por completo por la
frazada. Se sienta al borde de la cama, dándole la espalda
a Pablo. Una mosca se posa sobre su mano, y vuela hasta los
porta retratos en las paredes. Sus ojos persiguen el
recorrido de la mosca, escrutan las fotos en las paredes
del mono ambiente. En las fotos: él en distintas
situaciones alegres con Malena.
Hugo se toma el dedo anular de la mano izquierda y se frota
la alianza matrimonial.
9. EXT. CEREMONIA DE CASAMIENTO- DÍA (FLASH BACK)
Hugo y Malena están en el altar frente al cura, tomados de

las manos, vestidos de novios. Pablo, lejos del altar, los
mira con el rostro triste, los ojos abatidos. En el momento
en que Hugo y Malena se besan, Pablo se va del lugar.
10. INT. MONOAMBIENTE- MAÑANA (CONTINUACIÓN)
Hugo se toca el dedo anular de la mano izquierda, suelta el

dedo sobresaltado. Se mira las manos. Se toca la cara.
Junto a él está Pablo, recostado boca abajo, cubierto casi
por completo por la frazada. Hugo respira profundamente. Ve
como la mosca vuela en el monoambiente y va acercándose
lentamente hasta posarse sobre el pelo de Pablo. La
ANGELA SÁNCHEZ
espanta. La mosca se levanta y se posa en el radio-reloj.

El radio-reloj se enciende. La mosca vuela.
LOCUTORA (OFF)
la mañana, empieza el día veintidós de
marzo de este año precioso, dos mil
nueve.
11. INT. MONOAMBIENTE- DIA (FLASH BACK)
Malena enciende el hogar a leña. Hugo se está duchando.

Tiene junto a ella una bolsa repleta de papeles arrugados.
Hace bollos de papel y los va distribuyendo en el fuego. En
la bolsa encuentra dos cajas de preservativos. Las mira
detenidamente, las deja a un lado, da vuelta la bolsa sobre
el suelo y deja que caiga el contenido. Encuentra unas 5
cajas de preservativos más y un sobre abollado. Lo toma, lo
abre, saca de él, el papel que contiene, lo alisa con las
palmas de las manos, lo lee "Te amo. Pablo". Hugo sale del
baño y la encuentra.
El fuego se va consumiendo y se apaga por la falta de

material combustible.
FUNDE A NEGRO
Hugo está solo en medio de la laguna. Se ve a lo lejos

discutiendo con Pablo. Ve le pega a Pablo, lo empuja y lo
arroja al suelo. Lo agarra por la nuca, lo pone de rodillas
y lo escupe varias veces en el rostro. Nada, intentando
acercarse a la visión y no puede.
Hugo despierta sobresaltado. Mira a Pablo junto a él,

recostado boca abajo, cubierto casi por completo por la
frazada. Se sienta en el borde de la cama, dándole la
espalda a Pablo. Se toma con fuerza los cabellos, se cubre
el rostro con la palma de las manos. Balancea la cabeza
repetidas veces de arriba a abajo. Deja la cabeza quieta.
Levanta la mirada y se mira su reflejo en el espejo que
está junto a la cama. Sus gestos se muestran enojados,
frunce el ceño, endurece los labios y rechinan los dientes.
Se pone de pie. Se acerca al espejo, sin dejar de mirarse.
Se para frente a él. La piel de su rostro se torna roja. Se
aprieta y estira la piel. La desgarra. Se enciende el radio
reloj.
ANGELA SÁNCHEZ
LOCUTORA (OFF)
la mañana, empieza el día veintitrés
de marzo de este año precioso, dos mil
nueve.

Hugo está solo en medio de la laguna inmensa. Se ve a lo
lejos discutiendo con Pablo. Ve como Pablo se va con un
bolso al hombro y lo deja solo. Nada para acercarse y no
llega.
Hugo despierta sobresaltado. Llorando mira a Pablo

recostado boca abajo, cubierto por la frazada. Lo abraza
por la espalda y llora sobre sus hombros. Se enciende el
radio reloj.
LOCUTORA (OFF)
la mañana, empieza el día veinticuatro
nueve.
Hugo está solo en medio de la laguna inmensa. Se ve a lo

lejos discutiendo con Pablo. Ve como Pablo se va con un
bolso al hombro y se ve a sí mismo, agarrándolo por la nuca
y sacándole el bolso. Se ve discutiendo con él. Se ve
tomándolo de los pelos hasta juntar sus frentes. Golpea
ambas cabezas repetidas veces. Lo agarra por la garganta
con ambas manos y lo asfixia. Pablo se hunde en el agua.
Hugo, desde lejos, llora con fuerza, su cuerpo tiembla. Se
ve a sí mismo, a lo lejos, con las manos llenas de sangre.
El temblor aumenta y se transforma en una convulsión. Mira
sus manos y también están manchadas de sangre. Ve como la
laguna se tiñe de rojo. Nada pero está siempre en el mismo
lugar. Angustiado, deja de nadar. Se deja hundir en la
laguna. Tose mucho. Sigue hundiéndose hasta ahogarse y
desaparecer.
Hugo en la cama de dos plazas, está acostado boca arriba

inmóvil. Todo bañado en sudor. Tiene vómito rebalsando por
la boca, cayendo por las comisuras de los labios, y por el
mentón hasta el cuello y pecho. Junto él, está Pablo
acostado boca abajo con la cara cubierta de moscas. Se
ANGELA SÁNCHEZ
enciende el radio reloj con el volumen extremadamente alto.

Las moscas vuelan repentinamente. La cara de Pablo está
mutilada.
LOCUTORA (OFF)
la mañana, empieza el día veinticinco
nueve.
PIROPOS
1. INT- ESCENARIO- NOCHE
Entran dos hombres vestidos con trajes, Esteban (35) Carlos

(37) sonríen y hacen algún que otro guiño hacia la platea
buscando su complicidad. La gente aplaude y ellos comienzan el
show.
ESTEBAN
¡Ah, el Amor, la alegría!
CARLOS
¡La Felicidad, la pasión!
ESTEBAN
Todos los animales buscan su media
naranja, la tapa de su olla, la
chinela vieja para el pie descalzo.
CARLOS
Racionales o irracionales todos
quieren amar, sentir placer, caminar
sobre eternas flores y nubes coloridas
de algodón...
ESTEBAN
Para eso entramos en un juego muy
peligroso y diverso, el juego de la
seducción.
CARLOS
Desgraciadamente con nosotros los
varones, machos de la raza humana, la
ANGELA SÁNCHEZ
naturaleza fue muy severa. No podemos

ser como el pavo real, que le basta
mostrar su cola carnavalesca e
imponente a la hembra y todo bien.
ESTEBAN
El sapo que vive cantando para un
montón de sapas y caza con la lengua.
No tenemos danzas para hacer la corte
ni penachos eróticos, ni cantos
sexuales irresistibles incluidos de
fábrica. Nos resta solamente la vieja
y buena labia, esa derivada de la masa
encefálica pensante que nos diferencia
de otros animales, porque somos
animales inteligentes.
CARLOS
La misma masa encefálica que nos hace
crear esa parafernalia electrónica
para calentar la Tierra y que ahora
nos permite fritar huevos y salchichas
sobre el asfalto de la ciudad al sol
del mediodía!
ESTEBAN
Pero ese es otro tema. Hoy hablaremos
de la creatividad humana exclusiva
para la obtención de placer ¡Los
piropos! los buenos y viejos piropos;
esos momentos sublimes que marcan el
recuerdo de las mujeres, negativa o
positivamente.
CARLOS
¡Cazadores! Inventivos, creativos,
originales, toscos, cretinos,
ingenuos, ridículos... Ricos, pobres.
Todos ya dijeron su piropo, todos ya
tuvieron su momento de cazador ¿No es
cierto?
ESTEBAN
Y es exactamente en ese momento,
cuando muchos hombres abren la maldita
boca, que comienza el drama de las
mujeres. Estudios realizados en la
universidad de Wisconsin indican que
98% de los piropos masculinos
desaniman, desestimulan, cuando no
ANGELA SÁNCHEZ
caen como un tarro de pintura roja

encima de la ropa blanca.
CARLOS
1% del resto de las mujeres
entrevistadas, presentó traumas
permanentes y hasta atrofia vaginal
después de oír cierto tipo de piropos.
Y el 1% final dijo que aceptó aquellas
barbaridades por motivos financieros o
para calmar el atraso, simplemente.
ESTEBAN
Por eso estamos aquí, para alertarlos
a ustedes, hombres, sobre los piropos
que están en desuso. Ha llegado la
hora de evolucionar ¡Ya basta! ¡Los
oídos de las mujeres no son un tarro
de basura!
CARLOS
Y ojalá, que este llamado de atención,
quede marcado en la memoria de todos
los hombres presentes esta noche
¡Después no digan que no los
instruimos!
ESTEBAN
Entonces comenzaremos ya la clase de
piropos inútiles.
CARLOS
¡Piropos que no se deben decir!
La música animada marca el cambio de comportamiento,

ambiente y etapa. Carlos sale del escenario y vuelve con
una peluca larga, rubia, y un vaso de bebida con pajita. La
canción se detiene, la platea ríe al verlo, pero Carlos
permanece serio.
CARLOS CON PELUCA

¿Por qué yo siempre tengo que hacer de
mujer?
ESTEBAN
Porque vos nunca te acordás de los
piropos ridículos que ensayamos.
CARLOS CON PELUCA

ANGELA SÁNCHEZ
Es que con esta peluca termino

acordándome involuntariamente de otras
cosas...
ESTEBAN
¿Qué, por ejemplo?
CARLOS CON PELUCA

Flores del campo, helado de chocolate,
Ricky Martin de slip, La sirenita...
ESTEBAN
¡Ah, olvídate de esas pavadas! la
peluca rubia es sólo para que entres
en clima.
CARLOS CON PELUCA

Bueno, estoy entrando. Ese es el
problema... todo bien, estoy entrando.
ESTEBAN
Bueno ¿Listo? Queremos recordar que no
vamos a enseñar lo correcto, no
sabemos qué es lo correcto. Vamos sólo
a mostrarles lo que está mal ¿OK?
Entonces… ¡Música!
Comienza una canción rítmica para bailar. El actor que

interpreta al varón indica con voz firme, el primer ejemplo
en voz alta
ESTEBAN
(Adoptando una postura musculosa
exagerada)
Número uno, el cómico.
Esteban mira a Carlos, mientras se aproxima. Él por su

parte no demuestra ningún interés y juega con la pajita
entre los labios.
ESTEBAN
¿Todo bien hermosa? ¿Todo en paz?
Carlos sigue jugueteando con la pajita y no esboza

reacción.
ESTEBAN
Te estaba mirando de lejos y me surgió
una duda ¿Vos no sos amiga de Majo?
ANGELA SÁNCHEZ
CARLOS CON PELUCA

Sí ¿Por qué? ¿La conocés?
ESTEBAN
Sí, somos compañeros en la facu. Me
llamo Vicente.
CARLOS CON PELUCA

Ana, un gusto.
ESTEBAN
¡Che tarado mi hermana se llama Ana!
CARLOS CON PELUCA

(Expresión enfadada e incómoda)
Bueno disculpame... tenía que decir un
nombre.
ESTEBAN
Te noto preocupada, en la facu me
quieren por los chistes que cuento
¿Querés que te cuente uno, así te
animás?
CARLOS CON PELUCA

¡Ay, Dios mío, la próxima vez voy a
una disco gay!
ESTEBAN
¿En qué se parecen un ginecólogo y el
delivery de pizza?
Carlos no responde.
ESTEBAN (CONTINUA)
En que los dos sienten el olor, pero
no pueden comer.
Esteban se entusiasma y se cree muy gracioso, tanto que ni

se da cuenta de que está siendo inconveniente. Prosigue.
ESTEBAN (CONTINUA)
Escuchá ésta. Si el perro tuviera
religión ¿Cuál sería?... ¡Can-Donblé!
Y la última para ponerte realmente
alegre. ¿Cómo se hace para que un
montón de viejas insulten al mismo
tiempo? Gritando ¡Bingo!!!
CARLOS CON PELUCA

ANGELA SÁNCHEZ
(A los gritos)
¡Seguridad! ¡Seguridad! ¡Socorro!
Esteban se aleja corriendo y asustado. El público aplaude.

Esteban vuelve al escenario.
ESTEBAN
Lo peor que puede haber en el intento
de seducción es el chiste. De lo
contrario Franchela sería el mayor
símbolo sexual argentino de los
últimos tiempos, pero ¡No!
¡Definitivamente No! ¿Qué te pareció?
CARLOS CON PELUCA

¡Ridículo! Si yo fuera mujer lo habría
mandado a meterse el espéculo en el…
ESTEBAN
Número dos, piropos clásicos.
En cada piropo clásico que Esteban dice, es interrumpido

por una bocina y un gong. Las expresiones y gestos de
Carlos hacen que todo sea más gracioso.
ESTEBAN
Perdón ¿Le puedo hacer una pregunta?
¿Su padre es ladrón?
CARLOS CON PELUCA

¡¿Qué?! ¡No! ¿Cómo se le ocurre?
ESTEBAN
Porque creo que fue él quien le robó
el brillo a las estrellas para
ponérselo en sus ojos
(Bocina y gong)
ESTEBAN (CONTINUA)
Hola princesa, ¡Tantas curvas y yo sin
freno!
(Bocina y gong)
ESTEBAN (CONTINUA)
Yo busqué la palabra Diosa en el
diccionario y encontré una foto suya.
(Bocina y gong)
ESTEBAN (CONTINUA)
ANGELA SÁNCHEZ
¿Usted cree en el amor a primera

vista, o tengo que pasar de vuelta?
(Bocina y gong)
ESTEBAN (CONTINUA)
Estoy colaborando con la campaña de
donación de órganos. ¿Usted acepta el
mío?
(Bocina y gong)
ESTEBAN (CONTINUA)
¡Dios mío! Usted es tan linda que no
debe defecar ¡debe lanzar bombones!
(Bocina y gong)
ESTEBAN (CONTINUA)
¡Qué mujerón! Mi amor vos no usas
bombacha, usas porta joya.
(Bocina y gong)
ESTEBAN (CONTINUA)
Sos un dulce de leche, te voy a pasar
sobre el pan y te voy a comer ¡Toooda!
(Bocina y gong)
ESTEBAN (CONTINUA)
¡Vos sos la nuera que mamá le pidió a
dios!
(Bocina y gong)
ESTEBAN (CONTINUA)
¿Vos sos siempre así o justo hoy te
disfrazaste de maravilla?
(Bocina y gong)
CARLOS
(Sacándose la peluca)
¡Baaaastaaa! No soporto más esta
tortura. Toda esta estupidez hasta me
hace olvidar lo poco que sabía ¡Basta!
Los hombres ya entendieron y las
mujeres están empezando a correr al
baño.
ESTEBAN
Está bien, está bien, los otros
piropos pésimos los pueden escuchar en
cualquier calle. Entonces… queridos
colegas del Club de la Testosterona,
recuerden siempre: no basta con querer
entrar en la caverna, hay que encender
ANGELA SÁNCHEZ
las antorchas, iluminar el camino…
CARLOS SIN PELUCA

Usar la inteligencia, mostrar a las
mujeres lo mejor que tengan o sea
ustedes mismos…
ESTEBAN
Por lo tanto, antes de decir piropos
superficiales, traten de ofrecer
pequeñas dosis de espontaneidad.
¡Sabemos que pueden! ¡Confiamos en
ustedes!
CARLOS SIN PELUCA

Sigan nuestras útiles recomendaciones
y… ¡Buena cacería!
ESTEBAN
¡Sí, confiamos en ustedes! ¡Despacio
se llega lejos!
Se escucha la canción “Somos los piratas”. Los dos actores

salen del escenario bailando.
LA JARRA
1. EXT. PUEBLO- IMAGEN EN NEGRO
SONIDOS SOBRE NEGRO
Sonido de disparos, de personas corriendo y gritos de mujeres

y de niños. Gritos de ataque de indios. Voz de mujer que
hablando en lengua aborigen. Sonido de soldados marchando que
se alejan.
El mismo griterío y disparos de antes. Pasos de una mujer y un
niño, la mujer habla en lenguaje indígena. Canción ritual
indígena.
MUJER OFF
(Voz de mujer balbuceando palabras incomprensibles)
2. EXT. CALLES CAROLINA- DÍA

Graciela (30) y Romina (27) pasean por las calles de un pueblo
antiguo
ROMINA
ANGELA SÁNCHEZ
Che ¿Y si vamos a ver las minas?
GRACIELA
No nena. Vos y tus ideas intelectualoides. Venimos a buscar
aventuras... (Graciela huele el aire) ¿Sentís? Acá hay olor a
realidad ¿Sabes la cantidad de personas que se masacraron, las
batallas, el instinto... la sangre que hay sobre este suelo? Y
vos querés meterte en una mina y ver piedritas brillar. (Ríe a
carcajadas) Sos tan naif Romi.
ROMINA
Bueno, pensé que podíamos encontrar algo interesante... ¿qué
sé yo? ¿La punta de una flecha?
Graciela deja a Romina hablando sola y entra al jardín de una

casa. Hace señas a Romina para que la siga.
GRACIELA
Eso quiero! (señalando hacia unas jarras amarradas a un árbol)
No tenés ni idea de lo antiguas que son.
Graciela entra al jardín. Romina la toma de un brazo

intentando impedirla. Ella se suelta bruscamente. Acaban
entrando las dos, procurando no ser vistas y Graciela arranca
la jarra más grande, vuelca el contenido (cenizas) y la guarda
en su mochila.
3. EXT. CALLE CAROLINA- ATARDECER
Graciela y Romina caminan, observando las casas.
GRACIELA
Pensé que sabías dónde era la parada. Ojalá no tengamos que
pasar la noche acá por tu culpa!
ROMINA
Y yo? me vuelvo caminando pero no me quedo de noche en este
pueblo.
Llegando a la esquina encuentran de repente a una mujer muy

anciana que viene doblando.
ROMINA
¡Ay! ¡Qué suerte! Señora ¿Me podría decir dónde está la parada
de ómnibus que vuelve a la ciudad?
La anciana señala en dirección a la casa de adobe.
ROMINA
ANGELA SÁNCHEZ
No señora! la parada del ómnibus!
La anciana vuelve a señalar en dirección a la casa de adobe.
ANCIANA
(Mirando fijo a Romina pronuncia palabras incomprensibles)
Graciela toma por el brazo a Romina alejándola de la anciana

quién se desespera.
GRACIELA
Dejála, está loca
La anciana señala la casa de adobe.
ANCIANA
(Elevando la voz)
Ulelü, Ulelü (Castigar)
Se escucha el motor del ómnibus acercándose. Graciela vuelve

el rostro hacia atrás y arrastra a Romina del brazo.
GRACIELA
¡Dale que lo perdemos Nena!
4. INT. ÓMNIBUS - ATARDECER
Graciela y Romina suben al ómnibus vacío. Pagan sus pasajes y

se sientan detrás del conductor (hombre de rasgos indígenas)
GRACIELA
Viste zonza, era re fácil (mira la jarra) ahora la lijo, le
doy una mano de laca dorada y después le hago algún dibujo
(pausa) ¿Te parece que queda bien en la mesita del pasillo o
mejor en la galería con flores secas?
ROMINA
¿No te dio miedo?
GRACIELA
Ay nena hablás como si hubiéramos matado a alguien! Es una
jarra!
ROMINA
No! Digo… la señora.
GRACIELA
ANGELA SÁNCHEZ
Dejáte de tonterías, era una vieja, nada más... Qué miedosa

sos a veces (pausa) ¿Pasillo o galería?
ROMINA
En la galería le va a dar más luz, pero fíjate lo del color,
un tono lavanda le iría mejor.
El chofer sonríe irónicamente, escuchándolas.
5. INT. CASA GRACIELA-NOCHE
Graciela deja la jarra en el lavadero. La jarra parece

salpicada por unas gotas de un líquido oscuro.
6. INT. HABITACIÓN GRACIELA- MAÑANA
Graciela está dormida, el rostro muy pálido, iluminado

por la luz que entra por las hendijas de la persiana. Una
sombra que pasa rápido le cubre el rostro por unos segundos.
Graciela se despierta momentos antes de que suene la alarma
del despertador. Se levanta con movimientos lentos y débiles.
Está pálida.
7. INT. BAÑO-MAÑANA
Graciela entra y enciende la luz. Orina. Aprieta la descarga

de agua del inodoro. Se lava la cara mirándose en el espejo.
Está pálida. Revisa el color de la parte interna de los
párpados inferiores. Se tambalea, evita caerse tomándose del
lavatorio.
INT. LIVING CASA GRACIELA- MAÑANA
Graciela sale de la casa, viste el uniforme de su empleo. Se

escucha el goteo, el sonido es cada vez más fuerte.
INT. CASA GRACIELA- NOCHE

Graciela llega con una bolsa de pinceles y pintura dorada, la
deja sobre la mesa de la cocina.
Está muy pálida. Corre al baño y vomita.
Sale del baño con el rostro y las manos transpiradas.
Saca los pinceles y la pintura de la bolsa y los coloca un
papel de diario en la mesa de la cocina.
INT. LAVADERO- NOCHE

ANGELA SÁNCHEZ
Graciela, vestida con camiseta larga, presiona el interruptor

de la luz que no enciende. Busca la jarra en el lavadero.
Ve las gotas de líquido oscuro sobre la jarra. La lava, la
seca y la lleva a la cocina.
8. INT. COCINA CASA GRACIELA- MADRUGADA
Graciela, que duerme apoyada sobre la mesa donde están los

pinceles y la pintura dorada. Se despierta. Se levanta de la
silla tambaleándose y cae desmayada, empujando con el brazo la
jarra que cae al suelo, al lado de su cabeza.
9. INT. COCINA CASA GRACIELA- MAÑANA
Graciela se despierta en el suelo, junto a la jarra, en el

piso y debajo de su cabeza hay un charco de sangre. Se filtran
algunos rayos de luz por las hendijas de la persiana. Ella se
levanta y va al baño. Se mira en el espejo, palpando la cabeza
en búsqueda de alguna herida bajo el cabello. Está pálida.
Toma el teléfono inalámbrico del comedor y digita.
VOZ EN El TELÉFONO (OFF)

(Voz de mujer, pronunciando palabras incomprensibles)
Graciela corta y vuelve a marcar.
GRACIELA
Hola, Hola Ah sí, habla Graciela Olivetti. Quería avisar que
estoy muy indispuesta, no voy a poder ir hoy ¿Le avisa al Sr.
Maenza? (pausa) Muchas gracias, hasta mañana.
Vuelve a la cocina y ve que de la jarra caída de lado en el
piso, gotea sangre, y esa sangre forma un charco. Del susto se
le cae el teléfono sobre la sangre. Toma la escoba y con el
palo engancha el asa de la jarra. La levanta y la lleva al
lavadero. Levanta el teléfono ensangrentado y digita histérica
tres veces hasta lograr la comunicación. Espera.
GRACIELA
¡Romina! ¿Dónde estás? (pausa) Apenas escuches esto vení y
lleváte la jarra. No la quiero en mi casa (Pausa) Llevala a la
casa de donde la sacamos ¿Entendiste? (pausa) La dejás justo
donde estaba y volvés rápido a tu casa. (Amaga a cortar y
vuelve a llevarse el tubo a la oreja)Por favor Romina! Hacéme
caso! Llevatela!
10. INT. GALERIA CASA GRACIELA- TARDE

ANGELA SÁNCHEZ
Graciela está sentada en un rincón de la galería, mirando la

sangre que gotea de la jarra. El tubo del teléfono en su mano
emite el sonido de ocupado. El piso de la galería se inunda de
sangre. Graciela intenta golpear la jarra con el teléfono,
pero no tiene fuerzas. Llora angustiada. Toma la jarra y
camina lentamente hasta la cocina.
Deja la jarra, de pie sobre la mesa y ve que se llena de
sangre, toma la jarra y bebe de ella, derramándose parte del
contenido sobre su cuerpo. Un vapor oscuro emerge de la jarra
junto con la sangre. Parte del vapor entra en la boca de
Graciela y parte la envuelve. Gritos, disparos y un cántico
ritualistíco invaden la cocina.
Graciela camina hacia atrás ahogándose y cae desmayada.
VOCES (OFF)
(Voz de mujer pronunciando palabras incomprensibles)
11. EXT. CASA GRACIELA- MAÑANA
Romina toca el timbre.
ROMINA
¿Gra?(pausa) Dale Gra!, abrime!
Golpea la puerta. Toma una llave del buzón de cartas.
12. INT. Living CASA GRACIELA- MAÑANA
Romina entra. Ve dos jarras sobre la mesa. Una de ellas es la

jarra grande y la otra es más pequeña y blanca.
ROMINA
¿Gra? (PAUSA) Claro la idiota hace los mandados... Como
siempre.
Romina toma las dos jarras, mira el reloj en la muñeca y se

va.
La mancha de sangre en la cocina tiene la forma de un pie

grande y ancho. En el lugar donde estaba el cuerpo de Graciela
ahora hay un hombre indígena.
13. INT. CASA DE ADOBE (CAROLINA)- DÍA

ANGELA SÁNCHEZ
En la pared hay una foto en blanco y negro donde un niño

indígena está abrazado a las piernas de un hombre y de una
mujer indígenas, todos en el jardín de esa casa.
Detrás de ellos, el árbol donde están amarradas las jarras.
Sonido de golpes de palmas. El chofer sale del baño y mira por
la ventana.
14. EXT. CASA DE ADOBE (CAROLINA)- DÍA
Una pareja de jóvenes golpea las manos en la puerta de la

casa.
Entran al jardín con cuidado.
En el árbol hay amarradas tres jarras. Una es dorada.
15. EXT. RUTA – NOCHE
El ómnibus viene.
16. INT. ÓMNIBUS- NOCHE
El chofer maneja sonriendo.

La pareja de jóvenes tiene una de las jarras.
17. EXT. RUTA- NOCHE
El ómnibus se aleja.
Carcajadas.
FUNDIDO A MAGENTA, ROJO Y DORADO.
VOZ (OFF)
(Voz de mujer pronunciando palabras incomprensibles
INMORTALES
1. EXT. MONTAÑA-DIA
Desde abajo se ve caer por la ladera del cerro un polvo

blanco, en grandes cantidades.
2. EXT. FRENTE DE CASA AMÉRICO-MAÑANA
La puerta está cerrada, las persianas bajas. Américo (35) sale

de la casa. Laura trae a Marcos (22) en brazos y se lo entrega
a Américo. Américo le da un beso en la mejilla a Laura que
ANGELA SÁNCHEZ
luego entra a la casa. Américo camina, con Marcos en brazos,

hasta el auto que está en la salida del garaje.
3. EXT. VEREDA DE BARRIO-MAÑANA
Pablo (16) está dormido en la vereda cerca del cordón, frente

a la casa de la esquina.
4. EXT. FRENTE DE CASA AMÉRICO-MAÑANA
Américo oprime el botón para desactivar la alarma mientras

camina hacia el auto. Acuesta a Marcos (5) dormido, en el
asiento del acompañante. Américo se sienta frente al volante.
Enciende la radio. Comienza a escucharse una música. Enciende
el motor del automóvil, mira por el espejo retrovisor y hace
marcha atrás.
5. EXT. VEREDA DE BARRIO-MAÑANA
Graciela (60) sale de su casa, en bata, con una escoba y un

balde lleno de agua. Ve a Pablo dormido en la vereda. Lo
empuja con la escoba.
6. EXT. CALLE DE BARRIO-MAÑANA
Pablo camina por la calle, frotándose los brazos. Mira el

reloj que tiene en la muñeca.
7. INT. AUTO-MAÑANA
Américo transita por las calles con Marcos dormido en el

asiento.
8. EXT. PLAZA-MAÑANA
Pablo llega a una plaza que está frente a un colegio. Se

recuesta en un banco.
POV Pablo: Niños (5 a 11) entran al colegio.
Américo llega a la puerta del colegio, frena.
POV Pablo: Par de piernas bajan del auto vestidas con pantalón
gris y calzadas con zapatos negros.
Américo despierta a Marcos, lo baja y le palmea la cabeza. Lo

empuja suavemente en dirección a la puerta del colegio.
POV Américo: Pablo está sentado en el banco de la plaza.

ANGELA SÁNCHEZ
Américo hace un pequeño gesto con la cabeza a Pablo, luego

mira hacia la esquina.
9. EXT. ESQUINA COLEGIO-DÍA
Américo baja la ventanilla del auto. Entrega un paquete a

Pablo y recibe unos billetes.
Américo da arranque al motor y se va velozmente.
10. EXT. PLAZA-TARDE
Pablo (25) duerme sentado en el banco. Suena el timbre de la

escuela. Pablo se despierta. Muchos jóvenes (14 a 17) salen de
la escuela gritando y riendo.
11. EXT. CALLE CÉNTRICA-DÍA
Américo (45) vestido con traje gris, camina hablando por el

celular y mirando el reloj en su pulso. Hace ademanes
violentos con la mano libre, está dando órdenes.
12. EXT. PLAZA. TARDE
POV Pablo: Marcos (15) sale de la escuela y se acerca. Mete la

mano en el bolsillo del guardapolvo y saca una bolsita con
polvo blanco (cocaína) y se la muestra disimuladamente.
13. EXT. CALLE/RUTA -TARDE
Gonzalo(25),Juan(17),Lisandro(19),Ricardo(22),Martín(24),Luis(
21)fuman, de pie, debajo de un puente, al costado de la ruta.
Gonzalo mira el reloj. Le quita el cigarrillo a Juan que está
frente a él. Le da una bocanada profunda. Mira el reloj.
Arroja el resto de cigarrillo al suelo.
Américo llega en el auto, deja el motor encendido. Baja y deja

la puerta abierta. Recibe dinero de Gonzalo y le entrega un
paquete pequeño. Sube al auto. Se va rápidamente.
14. EXT. VEREDA DE BARRIO-TARDE
Santiago (17), Rodrigo (19), Marcelo (18) y César (25) están

sentados sobre los escalones del porche, fumando (marihuana) y
conversando.
15. EXT. ESCUELA-TARDE

ANGELA SÁNCHEZ
Llega Américo mirando su reloj. Mira hacia la puerta de la

escuela. En la vereda sólo está el portero cerrando la puerta
del colegio.
Santiago (17), Rodrigo (19), Marcelo (18) y César (25) están

sentados sobre los escalones del porche, fuman (marihuana) y
conversan. Desde la esquina llegan Marcos y Pablo. Todos se
saludan chocando las palmas.
17. EXT. ESCUELA-TARDE
Américo arranca. Avanza con el auto mientras marca un número

en su celular. Acerca el teléfono a la oreja.
Marcos (15) saca un sobre del bolsillo del guardapolvo. Suena

el celular en el otro bolsillo. Marcos lo saca. Mira la
pantalla. Lo apaga.
19. EXT. DEBAJO DE UN PUENTE. DÍA
Gonzalo, Juan, Lisandro, Ricardo, Martín, Luis están aspirando

cocaína. Juan sangra por la nariz. Los demás ríen.
20. INT. AUTO-NOCHE
Américo maneja nervioso por calles céntricas mirando para

todos lados.
21. EXT. VEREDA DE BARRIO-NOCHE
Están Santiago, Rodrigo, Marcelo y César de pie. Pablo está

sentado contra un paredón, la cabeza hacia atrás, con los ojos
cerrados y los músculos del cuerpo flojos, las piernas
torcidas, los brazos le cuelgan al costado del cuerpo.
22. INT. AUTO-NOCHE
Américo maneja nervioso. Llega a un callejón. Mira por el

espejo retrovisor, ve su reflejo (plano detalle del rostro en
el espejo), frunce el ceño y aprieta los dientes contrayendo
la mandíbula. Frena y pone reversa.

ANGELA SÁNCHEZ
Los ojos de César se agrandan al mirar el reloj que lleva en

el pulso. Levanta a Santiago por un brazo quien está sentado
junto a Rodrigo y Marcelo.
24. EXT. CALLE CENTRO. NOCHE
Américo se baja del auto, cierra la puerta con un golpe. Mira

para todos lados.
Marcos mira a César, niega con la cabeza mientras señala con

la mano en dirección a Pablo. Rodrigo y Marcelo se ponen de
pie.
26. EXT. CALLE CENTRO-NOCHE
Américo camina, mirando en todas direcciones, entre la gente

que no lo mira. Se detiene para ver su reflejo en una
vidriera, le da un puñetazo, rompe el vidrio.
27. EXT. CALLE BARRIO-NOCHE
Santiago, Marcelo, César y Rodrigo se alejan, caminando, de

Marcos que se sienta junto al cuerpo desmayado de Pablo.
28. INT. AUTO-NOCHE
Américo sube al auto y marca un número en el celular. Tiene

los músculos de la cara contraídos, el ceño fruncido, los
labios tiesos y apretados en la boca cerrada. Con la mano
ensangrentada toma el celular, presiona 10 veces algunos
botones, lo coloca en la oreja, habla, lo retira de la oreja,
presiona un botón y lo arroja en el asiento del acompañante.
Arranca. Se va.
29. EXT. VEREDA ESTADIO-NOCHE
Santiago, Marcelo, César y Rodrigo llegan a la esquina del

estadio. César se encuentra con Romina (17) que corre a su
encuentro, cuando está frente a él lo empuja, grita. Los dos
discuten.
30. INT. AUTO-NOCHE
Américo detiene el auto frente al estadio. Estaciona en doble

fila, hay mucha gente caminando. Mira para todos lados.

ANGELA SÁNCHEZ
Marcos sacude a Pablo. Pablo no despierta.
32. EXT. INTERIOR DE ESTADIO-NOCHE
La banda de rock toca. Se escucha la gente coreando las letras

de una música.
33. EXT. CALLE ESTADIO-NOCHE
El tránsito está detenido detrás del auto de Américo. Gonzalo,

Juan, Lisandro, Ricardo, Martín, Luis llegan a la entrada del
estadio. Los portones están cerrados. Los seis jóvenes golpean
los portones con puños y pies.
En la esquina, Romina abofetea a César. César levanta el

brazo. Romina cierra los ojos.
34. INT. AUTO-NOCHE
Américo recorre con el auto, las calles, mirando hacia todos

lados.
35. EXT. INTERIOR ESTADIO-NOCHE

de una canción.
Marcos sacude a Pablo con fuerza. Pablo no reacciona.
37. INT. CASA-NOCHE
Américo estaciona el auto en la puerta del garaje de su casa.

Raspa la pintura del auto contra una pared. Laura está de pie
en la puerta, llora. Corre hacia Américo, le golpea el pecho
con los puños cerrados, grita y llora. Américo la empuja hacia
un costado, entra a la casa y cierra la puerta, deja a Laura
afuera.
38. INT. SALA CASA-NOCHE
Américo se toma la cabeza inclinada con ambas manos. Levanta

la cabeza y se mira en el espejo que está frente a él. Ve su
reflejo, saca un arma de la cintura, dispara contra el espejo.
El espejo explota en pedacitos pequeños y brillantes (el
tiempo se hace más lento).
39. EXT. CAMPO-NOCHE

ANGELA SÁNCHEZ
Polvo brillante flota sobre las llamas de una gran hoguera.
40. EXT. CAMINO DE MONTAÑA-AMANECER
Se ve, desde abajo, el peñasco que sobresale en lo alto de la

montaña.
41. INT. SALA CASA-AMANECER
La televisión está encendida. Laura recoge los pedazos de

vidrio. Se corta un dedo. Mira la pantalla de la TV, están
pasando imágenes de los disturbios fuera del estadio donde
mucha gente golpea los portones.
42. EXT. INTERIOR DEL ESTADIO-AMANECER

de una música.
43. EXT. CAMINO DE MONTAÑA-DÍA
Américo está de espaldas. De pie en el borde del peñasco, a lo

lejos se ven las montañas y el campo.
44. EXT. CAMPO-AMANECER
La cámara baja verticalmente sobre la hoguera.
45. EXT. MONTAÑA-AMANECER
Américo cae en caída libre (de frente al abismo) con los

brazos abiertos.
46. EXT. CALLE ESTADIO-AMANECER
Las personas arden en combustión espontánea pero siguen

asistiendo el show sin moverse. Afuera continúan los golpes en
los portones.
47. EXT. CAMPO-AMANECER
Un grupo de personas (culto de macumba) hombres y mujeres

vestidos de blanco rodean una hoguera. Cantan y acompañan, con
golpes de palmas,
Personas de blanco (cantando)

ANGELA SÁNCHEZ
Que lindo cavalo branco,

que aquele menino vem montado.
Descendo naquela serra,
dizendo que é filho de soldado.
É Damião, é Damião,
É Damião no lindo cavalo de Ogum.
La banda de rock toca en un perímetro llano sobre la montaña.

Se escuchan los gritos de la gente del estadio mezclados con
los cantos del grupo alrededor de la hoguera.
Un pájaro pasa encima de la banda.
El pájaro vuela tranquilo entre los cerros.
La cámara sigue el vuelo del pájaro por el recorrido del

camino que baja por la montaña.
Pablo/Marcos (intercambio de imágenes de ambos) caen en caída

libre con los brazos abiertos y un polvo blanco flota a su
alrededor.
CUANDO LOS ARBOLES USABAN ZAPATOS
1. Ext. Bosque- día

El día es claro y luminoso. Hay un arroyo, cerca de él
varios árboles. Un algarrobo enorme (8 metros) está en
medio del círculo que los demás forman y lo rodean cinco
árboles menores (de entre 3 y 5 metros de altura) se ve la
rugosidad del tronco del algarrobo viejo en contraste con
la lisura de los troncos de los otros más jóvenes.
Algarrobo anciano
(Con voz de anciano)
Recuerdo aquel tiempo cuando...
viajando desde la tierra de los
pájaros imitadores a la tierra de los
zorrinos parlantes, yo iba a visitar a
mi hermana Seiva que se había mudado
de región porque la humedad de aquí le
ANGELA SÁNCHEZ
cargaba demasiado las hojas de rocío

y, como ella era medio frágil de
fibra...(Pausa)
Pasa una bandada de patos haciendo mucho barullo con sus

graznidos.
Algarrobo anciano (Cont.)

... Y Seiva amanecía estornudando
todas las mañanas. Nuestra madre,
bastante robusta para su condición de
habitante de la pradera, era
considerada por los vecinos como la
más distinguida de su estirpe
2. EXT. BOSQUE- DIA
Dos árboles (diversos) sentados a una mesa están

conversando en el medio de un bosque. Los dos calzan
zapatos coloridos. El paisaje es muy verde, las flores son
coloridas y vuelan mariposas.
Árbol 1
¡Algarroba Madre tiene muy buena
figura! ¡Nunca vi alguien como ella!
Graciosa figura, excelente altura,
abundante follaje.
Árbol 2
Con razón da retoños de magnífica

calidad, pena que esta hija le haya
salido medio debilucha
Árbol 1
... Bueno nada que no se solucione con

un cambio de aires y… de tierra.
Un sauce joven está cerca de la orilla del arroyo, algunas

de sus ramas caen hasta tocar el agua, interviene en la
conversación.
Sauce joven
(Entusiasmado)
ANGELA SÁNCHEZ
¿Y… no les cansaba caminar? Digo, irse

de un lugar a otro, andar esas largas
distancias ¿Cómo era? Lo hacían cuando
eran pequeños me imagino, para que el
tronco no les pesara tanto ¿Y los
pájaros que hacían nidos en las ramas?
Todos los árboles se vuelven para mirarlo, algunos sonríen.

El algarrobo anciano sonríe y se dispone a responder
Algarrobo anciano
Algunos cambiábamos de región cuando

éramos pequeños sí... Pero, otros lo
hacían según la comodidad o
incomodidad que sintieran...
Sauce joven
¿Y se cansaban?
Algarrobo anciano
¡Para nada! Nadie se cansa de llevar

su propio cuerpo teniendo unos buenos
pies que lo sustente. Además de buenos
zapatos que, por aquel entonces nos
fabricaba el mejor zapatero de los
árboles que haya existido: Don Tan
Tan, un gomero llamado así por el
ruido constante de su martillo
clavando las suelas. ¡Tenía muchísimos
clientes! Además de numerosas ramas
con las que podía fabricar varios
zapatos al mismo tiempo y dejar a
todos los clientes satisfechos.
Sauce joven
¿Y los pájaros, sus nidos, sus

familias?
Algarrobo anciano
A eso iba...
Un caldén joven bambolea sus ramas con la brisa y el polen

cae de sus flores.
El polen cae en la nariz de un cardo que estornuda tres
veces.
ANGELA SÁNCHEZ
Algarrobo anciano
Los pájaros iban con nosotros, así

muchas familias se separaron y la
manera de encontrarse de nuevo fue
comenzando a emigrar. En ciertas
épocas los pájaros del sur van hacia
el norte para llevar consigo a sus
hijos y los hijos de los hijos para
que conozcan a los parientes. En
primavera viajan hacia el norte y en
invierno, hacia el sur. Hubo épocas en
que las bandadas de pájaros fueron tan
grandes que el cielo se cubrió por
completo con sus alas coloridas.
Algarrobo joven 1
¿Y todos ustedes iban para los mismos lugares?
Algarrobo anciano
No siempre. Íbamos a todos los

lugares. Por eso en cada región había
diferentes tipos de especies. No era
raro encontrar un bananero, en medio
del desierto, o un cactus entre las
enredaderas de la selva... (Pausa)
El algarrobo anciano se rasca la cabeza, mira al cielo como

recordando
Algarrobo anciano
De hecho recuerdo un caso de un palo

borracho que se había peleado con su
novia la higuera y estaba tan triste
que decidió caminar y caminar hasta
llegar a una playa. Allí enterró sus
raíces en la arena y se dedicó a
recitar poemas de amor, en las noches
solitarias, al mar.
Cardo
(Lamentando)
¡Pobre palo borracho!
Algarrobo anciano
ANGELA SÁNCHEZ
¡Sí, pobre! Pero eso le trajo más

problemas cuando un grupo de
pescadores, que desconocían el árbol,
hicieron correr la voz de que el palo
borracho estaba maldito y hacía caer
las nubes del cielo.
4. Ext, isla playa- dia (flash back)
Un palo borracho esta de pie sobre la arena, tiene zapatos

coloridos. De sus frutos abiertos caen algodones que son
llevados por la brisa por toda la arena y sobre las olas.
Un grupo de pescadores (5 hombres) ve, sobre la arena de la
playa y sobre las olas cercanas de mar, algodones blancos.
Miran al palo borracho con miedo.
Alborotados y nerviosos conversan.
Pescador 1
¡Hay que reunirnos! ¡Hay que llamar a

más gente para sacar este árbol de
aquí!
5. Ext. isla- noche
El palo borracho camina hacia el mar con sus zapatos

coloridos, entra en él y desaparece.
6. Ext. Isla lejana –día
Una gaviota vuela sobre una isla.

POV gaviota: palo borracho con zapatos coloridos, algodones
que vuelan sobre el mar. Algodones llegando a otra playa.
Algarrobo anciano
Nadie volvió a verlo, sólo una gaviota

dijo una vez que el palo borracho
estaba viviendo en una isla lejana.
Desde aquel día la higuera nunca más
floreció y todavía hoy, cerca de la
playa, flotan las fibras blancas. Los
pescadores continúan creyendo que son
las nubes, pero es el algodón del palo
borracho que viene desde la isla
buscando los gajos de la higuera.
Algarrobo joven 2
ANGELA SÁNCHEZ
Abuelo ¿y a quién le compraban los

zapatos cuando viajaban? ¿Había más
zapateros?
Algarrobo anciano
Bueno, ese era un problema, porque si

bien los zapatos que nos hacía Tan Tan
eran muy buenos, algunos caminábamos
tanto que las suelas se gastaban y si
nos encontrábamos en tierras muy
rocosas nos lastimábamos las raíces,
era entonces cuando nos quedábamos
donde estuviéramos.
Algarrobo joven 3
Ah, creo que ya entendí, entonces

dejaron de caminar porque no había
zapateros.
Algarrobo anciano
Más o menos, en realidad los árboles

más audaces seguían caminando, e
incluso algunos preferían ir por los
cauces de los ríos, así nunca les
faltaba el agua. (Pausa) Cuando todos
los árboles decidimos dejar de caminar
fue por otro motivo (Pausa).
El algarrobo se entristece un poco.
Algarrobo anciano
Los hombres se empezaron a pelear por

nosotros.
8. Ext. Barrio –día
Un naranjo camina por la calle con sus zapatos coloridos,

entra en una casa, va hasta el patio del fondo y allí se
queda a dormir la siesta.
Un hombre llama a la puerta de la casa. Sale otro hombre y
los dos comienzan a discutir
Hombre 1
(Nervioso)
ANGELA SÁNCHEZ
!Yo tenía un naranjo, a mis hijos les

gustaba tomar el jugo de sus frutos y
ve que ahora lo tiene usted… el
naranjo es mío, tiene que
devolvérmelo!
Hombre 2
Yo no le robé nada, fue el árbol que

vino solo!
9. EXT. BOSQUE- DIA
Algarrobo anciano
… los dueños de las casas se acusaban

mutuamente de haberse robado los
árboles… entonces los árboles
decidimos hacer un trato con los
hombres, nosotros no nos moveríamos
más si ellos sembraban la tierra con
nuestras semillas para que otros
árboles pudieran crecer y así ha sido
hasta ahora.
10. Ext. Barrio- día
En el fondo del patio de la casa está el naranjo con sus

raíces hundidas en la tierra.
11. Ext. Bosque - día
Panorámica de los árboles en círculo conversando, sus

raíces están hundidas en la tierra.
En el cielo pasa una bandada de golondrinas que están
emigrando.
EL NAVÍO SALMAR
1. EXT. MAR– DÍA
Un barco está llegando al puerto. Sobre la cubierta del barco

hay muchas bolsas apiladas en donde se lee SAL.
Jorge (marinero, 35) saluda desde la cubierta.
2. EXT. PLAYA- DÍA

ANGELA SÁNCHEZ
Dos niños vestidos con ropas blancas, Rodrigo (varón, 7) y

Rita (niña, 4) corren por la playa.
3. INT. DORMITORIO DE NIÑOS, CASA DE JORGE- NOCHE.
Rodrigo y rita están en sus camas. Jorge los arropa y se

sienta en la punta de una de las camas.
Jorge
Hubo una época en que el agua del mar era dulce pero no fue
así por mucho tiempo… en el mar suelen suceder cosas curiosas
Rodrigo
Cuéntanos, papá!cuéntanos!
Jorge
Una noche…
Los niños lo miran con atención.
Jorge
… las estrellas se ocultaron y todos en el barco comenzamos a

asustarnos. Nunca la noche se había oscurecido de aquella
manera.
4.Ext mar- noche
El viento sopla fuerte y las olas crecen hasta mojar la

cubierta del barco.
5.Int barco- noche
El capitán del barco grita debajo de la lluvia dando órdenes
Capitán
(gritando)
Protejan las bolsas hay que taparlas con las lonas
6.Ext mar- noche
Viento
(OFF)
ANGELA SÁNCHEZ
FIIIIIUUUUU
FIIIIIUUUUU
Un relámpago ilumina el cielo y un rayo violeta golpea fuerte

sobre el agua.
Una ola gigantesca se levanta, llega hasta el barco y arrastra

todas las bolsas de sal al agua.
Capitán
(gritando)
Ayuda! Ayuda!
El barco se debate debajo de la lluvia y el viento. Todos los

marineros corren a refugiarse dentro del barco.
7.Ext. barco- día
El mar está calmo. Sonidos de golpes sobre madera. Bolsas de

sal caen sobre la cubierta. Un marinero corre hasta la baranda
del barco.
Un grumete sube al mástil del barco.
Varios marineros corren hasta la baranda del barco.
8. Ext. mar – día.
Cinco pulpos arrojan las bolsas para arriba con sus

tentáculos.
Cuatro tortugas nadan con bolsas encima de sus lomos.
Diez delfines juguetones cargan bolsas encima de sus lomos.
Dos ballenas cargan bolsas encimas de sus lomos.
Ocho focas, siete pingüinos cargan bolsas encima de sus lomos.
Gaviotas con sus plumajes marrones y pelícanos cargan en sus

picos bolsas.
Caballitos y estrellas de mar cantan en coro.
Caballitos y estrellas
ANGELA SÁNCHEZ
(cantando)
La sal se cayó al mar,
venimos a ayudar.
El mar no tiene sal,
lo vamos a limpiar.
Cantamos sin parar
la ra la ra la ra…
9. Ext. barco- día
Los marineros van apilando las bolsas que caen sobre la

cubierta.
Jorge
(Gritando)
Sólo faltan 4 bolsas
10. Ext. mar- día.
Tiburones se acercan empujando con sus cabezas las bolsas de

sal y mueven sus aletas al ritmo de la canción.
Las ballenas expulsan agua celebrando.
Los pelícanos agitan las alas.
Los pulpos golpean sus tentáculos en los caparazones de las

tortugas como si fueran tambores, al ritmo de la canción.
Los tiburones abren sus mandíbulas para levantar las bolsas y

las perforan.
Marineros
(asombrados)
Ohhhhhhhhhhh
Todos los animales
Ohhhhhhhhhhh
ANGELA SÁNCHEZ
Los tiburones están tristes y esconden sus cabezas debajo del

agua.
11. Ext. barco día.
Jorge
(off en toda la acción que sigue)
Y aunque los tiburones se quedaron muy tristes, nuestro

capitán descubrió que las olas, al golpear contra el barco,
formaban una espuma muy blanca. El azul del mar se volvió más
azul, en contraste con la espuma, y cuando una gaviota se
sumergió para atrapar peces para la cena cambio su color
marrón por el blanco de la sal.
POV capitán: el agua que golpea contra la proa del barco forma
una espuma blanca.
Una gaviota (marrón) se sumerge en el agua. La gaviota sale

blanca con un pez en el pico.
12.Int. Dormitorio niños- noche
Jorge
Dos cosas mágicas sucedieron ese día: el mar se volvió salado

y las gaviotas se pueden distinguir desde lejos, entre el azul
del cielo y el azul de mar, por la blancura de sus plumas.
Jorge apaga la luz y los niños se duermen.
VACACIONES
1 EXT.CEMENTERIO- DÍA
Raúl (8) está solo y de espaldas, con los dedos enganchados
en los rombos del cerco de alambre tejido. En el potrero,
del otro lado de la calle, otros niños juegan a la pelota.
Raúl Pasión (20) hunde la pala en la tierra y cuando la
levanta gira el torso y derrama el contenido sobre un
montículo de tierra que va creciendo a un costado del pozo.
Resopla, expulsando con fuerza el aire de sus pulmones con
cada palada de tierra.
La piel de los brazos y el rostro está bronceada. Tiene
gotas de sudor en la frente. Tiene cicatrices sobre el
párpado izquierdo que repujan la piel hacia abajo. El ojo
ANGELA SÁNCHEZ
está casi cerrado. Toda su mejilla izquierda tiene la piel

cicatrizada y más oscura que el resto del rostro.
Tres jovencitas pasan por la calle y al mirar a Raúl se
tapan la boca y cierran los ojos volviéndose de espaldas
para no verlo.
Raúl Pasión (60) está cavando. Mientras lo hace conversa
con alguien.
Cinco chicos (7-10) pasan por la calle y mirándolo gritan:
CHICOS
(gritando en coro)
Raúl Pasión, Raúl Cajón. Raúl
Pasión, Raúl Cajón.
Raúl mira la pala y sigue cavando.
RAÚL PASIÓN
¿Quién puede pensar en vacaciones
con tanto trabajo para hacer?
4 EXT.CEMENTERIO- NOCHE(FLASH BACK)

Raúl Pasión, andrajoso (8) se esconde detrás de una lápida.
Cuatro hombres llegan con palas y bolsas.
Comienzan a cavar en una tumba para desenterrar el cajón.
Raúl Pasión permanece quieto observando. Los hombres sacan
el cajón, lo abren y se reparten rápidamente las
pertenencias del cadáver: anillos, cadenas, dientes de oro,
zapatos. Caminan en dirección a la oscuridad. Uno de los
hombres vuelve para recoger una bolsa y descubre a Raúl
detrás de la lápida. Lo toma de la ropa y con los gritos de
Raúl, los demás hombres vuelven y entre todos lo maltratan,
empujándolo de unos a otros brazos mientras se burlan de su
cara de susto y finalmente le dan una paliza.
Lo golpean en la cabeza, dejándolo muy mal herido en todo
el lado izquierdo de su rostro que sangra mucho. Lo arrojan
al mismo hueco de la tumba, ya vacía, que acabaron de
profanar.
POV: Raúl, caído de bruces, con el rostro de costado, aún

consciente, fija la vista en el polvillo que cae, en un
rincón del pozo donde está.
RAÚL
(sollozos leves)
POV: Raúl sigue con la mirada, lentamente, el hilo de polvo

que cae por la pared lisa de la tumba, desde abajo hacia
ANGELA SÁNCHEZ
arriba, hasta detenerse en el cielo estrellado de la noche.

Cierra los ojos.
Carmelo (sepulturero, 70) lo encuentra y lo carga en brazos
hasta una habitación dentro del cementerio, allí hay una
cama, una mesa, una silla, un pequeño fogón a leña y
herramientas. Carmelo lo cura.
5 EXT.CEMENTERIO- MAÑANA (FLASH BACK)

(Rótulo sobre imagen: UN MES DESPUÉS)
Carmelo (70) y Raúl (8) cavan juntos. Las heridas en el
rostro de Raul ya están cicatrizadas. Llega Mercedes (50)
con golosinas. Raúl detiene su trabajo y corre a recibirla.
Mercedes le entrega los dulces y lo acaricia en la cabeza,
Raúl se sienta a comer sobre el monte de tierra recién
acumulada.
6 EXT.CEMENTERIO- TARDE (CONT. FLASH BACK ANTERIOR)

Raúl está solo detrás del cerco de alambre tejido. Mira
hacia adelante, con los dedos enganchados en los rombos
del alambre. Detrás de él se ven las hileras de tumbas.
Raúl Pasión está cavando, se retuerce tomándose el pecho,
muere y queda tendido en el suelo. Mercedes (50) que camina
entre las tumbas, lo ve y sale corriendo del cementerio en
dirección al pueblo.
Llegan dos enfermeros que examinan el cuerpo de Raúl, le
toman el pulso, hacen gesto de negativa con la cabeza.
Colocan el cuerpo de Raúl en un cajón y lo llevan a la sala
velatoria del cementerio.
8 INT.PALACIO MUNICIPAL- DÍA

Esta escena es muda. Sin música. Sin sonido ambiente
Mercedes entra al palacio municipal, habla con la chica de
la recepción. Sube por las escaleras hasta el primer piso.
Entra al despacho del intendente, conversa con él. El
intendente niega con la cabeza.
9 INT.HOSPITAL- DÍA
Esta escena es muda. Sin música. Sin sonido ambiente.
Mercedes entra al hospital, habla con la chica de la
recepción. Camina por un pasillo. Habla con el director del
hospital en su oficina. El director niega con la cabeza.
10 INT.IGLESIA- DÍA
Esta escena es muda. Sin música. Sin sonido ambiente
Mercedes entra a la iglesia, habla con el cura párroco. El
cura niega con la cabeza. Mercedes camina entre la gente
por las calles del pueblo.
POV: La gente camina por la calle sin mirar a Mercedes.
ANGELA SÁNCHEZ
MERCEDES (OFF)
(Desilusionada y con repulsión)
El dolor y la indiferencia los han
poseído. No hablan de sus necesidades,
y con eso, hacen de cuenta que no
tienen necesidades.
11 INT.SALA MORTUORIA- DÍA/NOCHE

Luz del día pasa, de derecha hacia izquierda, iluminando
el cajón. La claridad de la luna pasa, de derecha hacia
izquierda, iluminando el cajón.
12 EXT.PUEBLO- DÍA
Rótulo sobre imagen: TRES DÍAS DESPUÉS
Una brisa sopla. El viento sopla cada vez con más fuerza,
mueve las ramas de los árboles, arrastra las hojas por el
suelo. Las campanas de la iglesia suenan con el "toque de
difunto" (seis tañidos seguidos), después de unos segundos,
"el toque de ánima" (un solo toque), el más grave que queda
haciendo eco en el aire.
La gente del pueblo sale a las calles, rumorean entre sí,
corren a la plaza.
El cura sale de la iglesia agitando los brazos.
CURA
(gritando asustado)
¡Las campanas están tocando solas!
¡Las campanas están tocando solas!
La gente y el cura corren en dirección al cementerio

mientras las campanas tañen de nuevo, ahora con redobles.
Todos se detienen y miran en dirección a la iglesia y se
persignan. Siguen corriendo en desorden hasta llegar al
cementerio. Se detienen al ver dos figuras a su frente.
Raúl cava mientras conversa con Mercedes (50) que está
sentada al borde del pozo sobre un montículo de tierra.
Mercedes tiene aspecto cansado.
RAÚL
¿No digo yo? ¿Quién puede tomarse
vacaciones con el trabajo que hay
aquí?
MERCEDES
(mirando hacia abajo y meneando levemente la
cabeza con gesto de negación)
ANGELA SÁNCHEZ
Tiene toda la razón Raúl, aunque hay

muchos que todavía no se dan cuenta de
eso.
Raúl clava la pala en el suelo, saca un caramelo del

bolsillo del pantalón, retira el papel que lo envuelve y lo
introduce en la boca. Apoya los dos brazos, cruzados, sobre
la pala.
RAÚL PASIÓN
Y usted, digame ¿Tampoco descansa?
MERCEDES
(agotada)
Hace tiempo que no...
14 EXT.CALLE- DÍA
En los frentes de las casas hay coronas de flores con
nombres en las cintas anchas de seda. Las flores de las
casas de la izquierda están frescas.
MERCEDES(OFF)
(jovial)
Hoy le acepto un caramelo...
Las flores de las casas de la derecha están marchitas.

Raúl y Mercedes pasan caminando de derecha a izquierda por
la calle.
Raúl le da el caramelo. Mercedes le retira el papel que lo
envuelve y lo lleva a la boca. Siguen caminando por la
calle hasta salir de cuadro.
MERCEDES (OFF)
(jovial, relamiéndose y haciendo ruido con el
caramelo contra los dientes)
¿Vio Raúl? Este pueblo, como muchos
otros,“se murió pero se olvidó de
acostarse”
EL PARTO
ACTO I
Escena 1
ANGELA SÁNCHEZ
El escenario está totalmente oscuro. Se escuchan latidos

pausados en off en volumen alto.
Una luz roja se enciende e ilumina el centro del escenario

donde hay una placenta elástica gigante de color salmón
fuerte pero translúcida, suspendida en el aire. Dentro de la
placenta está Jorge, recostado en posición fetal, rodeado por
un líquido opaco y gelatinoso.
Una luz negra se enciende en el interior de la placenta e

ilumina a Jorge, desnudo, íntegramente pintado de blanco,salvo
el cabello negro y largo hasta los hombros. El cordón
umbilical, que le nace en el abdomen y cuelga verticalmente
desde el inicio superior de la placenta,también es blanco.
Jorge y el cordón brillan.
El volumen de los latidos disminuye un poco.
jorge:
Mamá (pausa) mamá.Contestáme(pausa) mamá sé que estás ahí. Te

escucho.
Jorge(mareado) rueda lento por la base de la placenta hasta

quedarse quieto en el lateral derecho con la cabeza apoyada
sobre una bola oscura que sobresale de la piel.
Jorge gira la cabeza, apoyada en la pared de la placenta, de

forma que el rostro queda orientado al público.
Jorge:
¿Alguien le puede decir a ese Doctor que pare con la morfina?

(Se mira los genitales). Me sobrexcita (Se roza los genitales
con la punta de los dedos) y es un poco extraño, esto de
masturbase en el útero materno (Deja caer la cabeza hacia
atrás) No es que no tenga intimidad, no me quejaría nunca de
eso, si muy de vez en cuando me fastidia el viejo, entrando y
saliendo, entrando y saliendo. Decí que dura poco el pobre,
porque desde acá se siente como si remodeláran el edificio...
¡Todo un personaje el viejo! (Pausa) Ma ¿Te acordás cuando se
le ocurrió que quería una nena?(Jorge se despereza) esa sí que
fue difícil (pausa) ¿Para qué? (pausa) Desde ahí que está todo
mal conmigo(bosteza) Nunca me perdonó que no quisiera
compartir la placenta. Es que, ma, entre vos y yo, no había
liquido amniótico para dos. El viejo se piensa que con esos
dos mangos que le pagan soluciona todo.(Jorge se yergue
apenas) Pero yo te acompañaba a empeñar las joyas de la
ANGELA SÁNCHEZ
abuela.(Jorge se deja caer nuevamente) Ves, ella siempre

estuvo de mi lado. Qué grande la abuela que nos hacía tortas
de chocolate (Jorge se relame).Después me cantaba "Gracias a
la vida" para que durmiera... y a vos, que te elogiaba lo
linda que te queda la panza, que nunca te iban a salir estrías
y que tenias los mejores pechos que había visto... ¿Te das
cuenta mamá? Esto nos conviene a los dos. Aparte lo del cáncer
no es tan así como te dicen. Acá hay una nomas, es suavecita
(pausa) Al menos hace un poco de compañía (Jorge se abraza a
la bola donde apoya la cabeza) Éste lugar no es lo que solía
ser mamita.
Jorge se acomoda para dormir y se va quedando dormido. Las

luces van disminuyendo de intensidad de apoco hasta que queda
todo completamente oscuro.
Irrumpe una voz firme. La luz negra se enciende tenue y va

aumentando la intensidad paralela a las palabras del Doctor.
Se escuchan latidos pausados.
Dr:
Escúcheme Señor Marconi, su mujer (Jorge se va desperezando

mientras escucha) (pausa) Aurora no va a aguantar mucho más
(pausa) ¿Sabe? La metástasis se expandió más allá del útero...
Si lo sacamos puede que tenga una oportunidad.
Jorge se sienta en cuclillas. Se abraza las rodillas. Hace un

movimiento de balanceo de adelante hacia atrás.
jorge:
¿Otra vez con lo mismo?(extiende los brazos con ambas

expresiones) qué salga, qué salga(pausa) Te querés morir nomas
para que yo tenga que salir... seguro te convenció el viejo.
(Jorge se deja caer hacia atrás y queda sentado con las
piernas extendidas) ¿Te das cuenta no? Al final es como yo
digo, no maduran más ustedes, para que tienen hijos si
después... después claro. ¡Qué Jorge está grande! ¡Qué Jorge
molesta! Que no podes vivir tu vida ¿y yo? ¿No tengo derecho a
vivir la mia? Ah, pero no pensaron eso antes, no, No pensaste
que no pueden me echar así, tan fácil.
Jorge se levanta, camina de un extremo a otro pensativo.

ANGELA SÁNCHEZ
jorge:
Aparte, tampoco molesto tanto... soy el único que realmente

te soporta. Me banqué tu menopausia, cagadísimo de calor.
Nunca te lo reclamé... Y cuando engordaste diez kilos, ¡fa!
que manera de comer, me sentía en un monoambiente estudiantil,
pero no, tampoco dije nada. Siempre buenito, calladito, el
hijo perfecto(Pausa) Se terminó, esta no me la ganás. (Jorge
camina hasta la bola que esta agarrada en el lateral derecho y
se apoya en ella) Acordáte que yo sí se lo de Raul, si quiero
se lo cuento al viejo y ahí...te quiero ver, ¡Qué te haga el
funeral magolla!
Jorge escupe despectivo al suelo de la placenta.
jorge:
Ni siquiera eso te importa, claro, ahora la señora madre

pretende morir tranquila ¿qué culpa tengo yo? la ligo nomas,
me rompen las bolas para que salga... Tiene que parir
dicen.(Mira hacia arriba moviendo exesivamente la cabeza hacia
atrás) ¡A vos te dicen!(suelta una risita histerica) Como si
fuera tu decision (señala hacia arriba) y no la mia.(mira
hacia el publico) ¡Que mierda de gente egoista!(camina en
circulos) Lo unico que me faltaba, que me quieran arreglar la
vida ¿No estoy bastante grandecito para tomar mis porpias
decisiones? yo mama yo, anda sabiendo que no salgo nada.
Los latidos continúan pausados.
jorge:
Te negás a darte por aludida... ¡Perra! eso es lo que sos.
Jorge camina hasta la pared frontal de la placenta, se apoya

contra ella y la patea suavemente, va aumentando la
intensidad de los golpes. Apoya las uñas en la pared y se deja
caer rasguñándola.
jorge:
Mirá como salgo perra... perra (se para con las piernas
separadas y los brazos al aire hacia las distintas diagonales
como formando una x con el cuerpo, en el centro de la placenta
y grita)¡¡¡¡perra!!!!!
ANGELA SÁNCHEZ
Se escuchan latidos sumamente acelerados.
Una corriente eléctrica hace temblar a la placenta y a Jorge.
El temblor se detiene y se comienza a escuchar sobre el sonido

de los latidos un bip proveniente del monitor cardíaco.
Jorge se paraliza mirando hacia el infinito(delante, el

publico).Afloja paulatinamente los músculos de los brazos, que
caen a los costados del cuerpo. Deja la cabeza suspendida
hacia atrás y luego la arrastra hasta el hombro izquierdo. El
pecho se le contrae para adentro al tiempo en que los hombros
se encorvan hacia adelante. La cabeza cae hacia adelante al
tiempo en que las rodillas se articulan y Jorge se postra de
rodillas con la cabeza volcad hacia adelante.Solloza.
El útero gotea sangre exactamente debajo, sobre el escenario.
Jorge se arrastra hacia la pared frontal y acaricia donde la

hubo rasguñado.
Jorge:
Perdonáme mamá. (solloza más fuerte)
Jorge lame la pared que hubo rasguñado.
Jorge:
Yo no te haría mal(pausa) ¿Mamina?
Llora angustiado. Apoya el rostro en la pared frontal de la

placenta. Mira hacia afuera, a través de la tela, primero con
curiosidad, luego con miedo. Cierra los ojos al tiempo en que
abre la boca y aspira fuerte hasta incorporar parte de la
placenta herida en su boca. Pega los labios y saborea apenas.
Vuelve a abrir la boca,soltando el tramo de placenta que tenia
en ella. Se arrastra hacia atrás.
Mira el cordón umbilical, que cuelga desde arriba, comienza a

jugar con él. Trepa hasta la mitad de la altura, enrosca un
pie y una mano sobre él. Comienza a girar sobre el eje del
cordón. Extiende una mano girando con mayor velocidad. Se
suelta y queda suspendido en el aire por el abdomen(la unión
del cordón) boca arriba. Las piernas y los brazos están
extendidos hacia los extremos y hacia abajo. Eleva una pierna
y la enrosca en el cordón. Repite la operación con la otra y
queda cabeza abajo con los brazos retraídos hacia el cuerpo.
ANGELA SÁNCHEZ
El bip del monitor cardíaco es cada vez más continuo por el

contrario que el sonido de los latidos. La luz disminuye la
intensidad de apoco junto con los latidos y el sonido del bip
se acrecienta.
El escenario queda un instante a oscuras justo en el momento

en el que se dejan de oír los latidos, y el bip se hace
permanente. Se escucha un rasguido de tela y el golpe de un
cuerpo contra el suelo del escenario, al mismo tiempo en que
un olor putrefacto invade la sala y una luz blanca enceguese a
los espectadores.
Se apaga la luz blanca al momento en que se enciende la luz

negra que ilumina el cuerpo de Jorge tirado en el escenario
cubierto por una especie de baba y con el cordón umbilical
desparramado a su alrededor.
Jorge no sabe respirar. Se ahoga.
Jorge mira al público y estira la mano pidiendo ayuda.
Una enfermera muy atractiva, con los labios pintados de rojo y

mascando chicle con movimientos de mandíbula exagerados, entra
desde el lado izquierdo, en dirección opuesta a donde esta la
cabeza de Jorge. Camina medio agachada y de espaldas,
arrastrando una bolsa plástica gigante y transparente. Se le
acerca y lo mira ahogarse. Mira al público y hace una negación
con la cabeza.
Jorge le ofrece el extremo del cordón umbilical, continua

ahogándose.
Ella lo toma, se enrosca en él, le baila sensual y canta con

voz seductora.
enfermera:
Duérmete niño, duermete ya que viene el cuco y te comerá.
Jorge va durmiéndose (o muriéndose).
La enfermera lo introduce en la bolsa plástica , continua

cantándole. Ella se va haciendo globos con el chicle y
explotándolos.
Una luz negra alumbra el rostro de Jorge quien muerto(o

dormido sonríe ampliamente.
ANGELA SÁNCHEZ

Dioses en La Chimenea (Guion Cinematografico) .

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DIOSES EN LA CHIMENEA (GUION CINEMATTOGRAFICO).

DIOSES EN LA CHIMENEA (GUION CINEMATTOGRAFICO)

1. Ext. Jardín -tarde

Miriam (30) abre la puerta, mira hacia ambos lados, ve una

2. Ext. Jardín -día

Celia (73) sale de la casa con una foto en la mano y se acerca

3. Ext. Patio casa Eugenio. Día

Eugenio (5) juega con un avioncito de madera. Corre con el

motor con la boca. El recorrido lo lleva al interior de la

4. Int. Casa Eugenio. Día

POV: la espalda de Claudia (40) cocinando.

5. Ext. Frente casa de Eugenio.Vereda . Dia

Celia y Marcos caminan por la vereda. Celia se detiene y mira

6. Int. Pasillo casa Ester. Día

No te vistas sola. Ya voy. Ya te ayudo.

7. Int. Habitación Ester. Día

8. Ext. Jardín casa de Domingo. Día

Domingo (6) monta un “caballo de madera” y corre sobre él

9. Int. Casa Gladis. Día

Gladis (68) ordena los naipes sobre la mesa cubierta con

seis. Domingo entra corriendo montado en su caballo de madera,

10. Ext. Vereda casa Ester. Día

Celia y Marcos caminan por la vereda. Celia se detiene a mirar

11. Int. Casa Gladis- día

Marcos empuja la puerta entreabierta y entra junto a Celia.

POV Celia: silla caída, pasillo hacia la galería cubierta del

12. Ext. Vereda. Día

Miriam camina por la vereda con la foto en la mano. Pasa

Marcos corre a su encuentro. Miriam lo abraza.

¿Dónde esta la abuela? ¿Está acá?

¡Está jugando a La Mancha, Ma, en el patio! ¡Vení vení!

Marcos regresa al patio corriendo.

POV Miriam: el espejo en la pared del pasillo a la altura de

13. Ext. Vereda. Día

En el cielo hay nubes. Eugenio (75) está de pie en la entrada

1. Ext. Patio colegio_ madrugada

Lucía (17) Marcos (18) vestidos con guardapolvos blancos están

2. Ext. Calle 1_ madrugada.

Roberto (35, militar) dobla en la esquina y camina observando

3. Int. Disco bailable_ madrugada

José ¿Tenés el documento?

José María niega levemente con la cabeza, se desplaza

4. Ext. Plaza de Mayo_ madrugada.

Dos obreros arman el primer nivel de una estructura de caños.

5. Ext. Patio colegio_ madrugada.

Marcos se quita el guardapolvo. Hace una seña, con la mano, a

6. Ext. Calle 1_ madrugada.

Roberto está llegando a la esquina. Marcos lo observa

Marcos sale sigilosamente a la vereda y comienza a caminar en

7. Int. Disco bailable_ madrugada

José María va llegando cerca de la puerta del baño. Tropieza y

8. Ext. Plaza de Mayo_ madrugada.

Dos obreros, en la parte superior, arman el segundo nivel de

9. Ext. Calle 1_ madrugada.

Roberto corre detrás de Marcos y Lucía apuntándolos con el

10. Ext. Calle 2_ madrugada.

Cinco camiones del ejército, distante a unos 200 metros

11. Int. Disco bailable _ madrugada.

Todos los militares e incluso el que se acercaba a José María

12. Ext. Plaza de Mayo_ madrugada.

Estructura de caños. Cinco obreros toman mate.

13. Ext. Calle aledaña a la disco bailable_ madrugada.

Las suelas de goma gastadas de los zapatos de José María