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polígrafo de literatura 3º ano

polígrafo de literatura 3º ano

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Sections

  • Pré-Modernismo
  • Lima Barreto (Afonso Henriques de Lima Barreto)
  • Euclides da Cunha (Euclides Pimenta da Cunha)
  • Obras:
  • Monteiro Lobato (José Bento Monteiro Lobato)
  • Augusto dos Anjos (Augusto de Carvalho Rodrigues dos Anjos)
  • Influências europeias no Modernismo brasileiro
  • A- Futurismo
  • B- Expressionismo
  • C- Cubismo
  • E- Surrealismo
  • O Modernismo em Portugal
  • Alguns autores portugueses
  • Redação
  • Trabalho manuscrito para entregar dia___
  • Primeira fase do Modernismo brasileiro
  • Antecedentes
  • A explosão de fevereiro
  • As correntes modernistas
  • Autores da primeira fase
  • Mário de Andrade (Mário Raul de Morais Andrade)
  • Características da Obra
  • Oswald de Andrade (José Oswald de Sousa Andrade)
  • Características da obra
  • Manuel Bandeira (Manuel Carneiro de Sousa Bandeira Filho)
  • Cassiano Ricardo (Cassiano Ricardo Leite)
  • Alcântara Machado (Antônio Castilho de Alcântara Machado)
  • Raul Bopp
  • Obra principal: Cobra Norato (1931)
  • Menotti del Picchia (Paulo Menotti del Picchia)
  • Obra principal: Juca Mulato (1917)
  • Segunda fase do Modernismo brasileiro
  • As transformações de período getulista
  • Poesia
  • Prosa
  • a) Prosa regionalista
  • b) Prosa urbana
  • c) Prosa intimista
  • Autores da segunda fase (prosa)
  • José Lins do Rego (José Lins do Rego Cavalcanti)
  • Erico Veríssimo (Erico Lopes Veríssimo)
  • Jorge Amado (Jorge Amado de Faria)
  • Filme ³Quincas Berro D¶Água´
  • Autores da segunda fase (poesia)
  • Carlos Drummond de Andrade
  • Murilo Mendes (Murilo Monteiro Mendes)
  • Jorge de Lima (Jorge Matheos de Lima)
  • Vinícius de Moraes (Marcus Vinícius de Melo Morais)
  • Cecília Meireles
  • Crônica
  • Autores da terceira fase (prosa)
  • Guimarães Rosa (João Guimarães Rosa)
  • Característica da obra
  • Clarice Lispector
  • João Cabral de Melo Neto
  • Poesia e prosa contemporâneas
  • Contexto histórico
  • Manifestações Artísticas
  • POESIA
  • Concretismo
  • Características dos textos:
  • A Poesia Marginal
  • NÃO DISCUTO COM O DESTINO O QUE PINTAR EU ASSINO
  • Outras Tendências
  • O Romance
  • Romance regionalista:
  • Ex:
  • Romance Intimista:
  • Romance urbano - social
  • O Conto e a Crônica
  • Contos:
  • Crônica:

Pré-Modernismo

O periodo compreendido entre os anos de 1900 e 1922 caracterizava-se pela convivência de varias
correntes e estilo, com predominância do artiIicialismo parnasiano.
O Pré-Modernismo, que não chega a constituir propriamente uma 'escola literaria¨, designa
genericamente esse periodo, no qual nem tudo era conservadorismo e alienacão. Embora poucos, alguns
escritores procuravam interpretar a realidade brasileira, revelar suas tensões e posicionar-se diante dos
problemas socio-politicos da epoca, antecipando elementos do Modernismo, pelo que Ioram chamados de
pré-modernistas.
Algumas datas podem servir de balizamento (delimitacão) para esse periodo:
1902 publicacão de Canaà, de Graca Aranha, e de Os sertòes, de Euclides da Cunha;
1922 realizacão da Semana de Arte Moderna, no Teatro Municipal de São Paulo, nos dias 13, 15 e 17
de Ievereiro.

Contexto histórico

Nos primeiros anos da republica, o Brasil Ioi governado por presidentes militares era a chamada
República da espada (1889 a 1894). A ela seguiu-se um periodo caracterizado por presidentes ligados as
oligarquias rurais, constituidas por caIeicultores de São Paulo e pecuaristas de Minas Gerais era a
chamada Republica do café-com-leite (1894 a 1930).
Alem da 'nobreza Iundiaria¨, que era o sustentaculo do governo civil, exerciam papel politico
relevante a burguesia industrial (em Iormacão no Rio e em São Paulo), os proIissionais liberais e
militares.
Paralelamente, aumentavam as disparidades entre as regiões e entre as diIerentes classes sociais.
Os antigos escravos, que pouco ou nada haviam conseguido desde a Abolicão, que eram marginalizados,
e os imigrantes europeus, que chegavam para trabalhar nas lavouras ou nas industrias recem-criadas, eram
submetidos a condicões de trabalho aviltantes (humilhantes). O Nordeste vivia a estagnacão (paralisacão)
econômica e, ia desde as ultimas decadas do imperio, bandos de cangaceiros (bandidos que agiam no
interior nordestino) assaltavam propriedades dos 'coroneis¨. As secas, que se repetiram de 1877 a 1915,
levaram a morte milhares de sertaneios (so na grande seca de 1877 a 1879 morreram mais de trezentos
mil). Aqueles que não ingressavam no cangaco eram Iacilmente arregimentados na Iormacão de seitas
misticas, lideradas por beatos ou conselheiros, tornando-se Ianaticos, pela desesperanca e crenca numa
solucão divina para males que, na verdade, tinham origem econômica.
Alguns desses grupos misticos eram apoiados por 'coroneis¨ latiIundiarios, como o movimento
liderado pelo padre Cicero Romão Batista, por exemplo, aliado dos 'coroneis¨ não so por ter atraido a
Iertil região do Cariri (sul do Ceara) Iarta mão-de-obra para trabalhar nas Iazendas locais, como tambem
porque o misticismo impedia que aquela gente se revoltasse.
Mas, como nem todos pudessem ser controlados, o inicio da republica Ioi marcada pela revolta e
pela luta armada:
O na Bahia, a :erra de Can:dos (1896-1897), na qual milhares de sertaneios, liderados por
Antônio Conselheiro, Ioram massacrados pelos canhões e pelas metralhadoras das tropas Iederais;
O no Rio de Janeiro, a Revolta da Vacina (1903), que Ioi um protesto do povo mais contra a
opressão do que contra a vacinacão obrigatoria, promovida por Oswaldo Cruz, para erradicar a
Iebre amarela;
O ainda no Rio de Janeiro, a Revolta da Chibata (1910), em que aproximadamente dois mil
marinheiros, liderados por João Cândido, apoderaram-se de navios de guerra para exigir o Iim dos
castigos corporais a que eram submetidos;
O em Santa Catarina, a Guerra do Contestado (1912 a 1916), da qual participaram cerca de
cinquenta mil camponeses, liderados pelo monge Jose Maria. Suas vilas santas, proieto de um
'reino milenarista¨ (crenca na ideia de que Cristo reinaria no mundo num periodo de mil anos, nos
quais haveria paz, iustica e Ielicidade gerais), Ioram arrasadas por tropas do Exercito, que utilizou,
pela primeira vez no Brasil, a aviacão de guerra.

Tambem nesse periodo, São Paulo e palco de inumeras greves operarias, as mais signiIicativas
delas ocorridas em 1917.

Literat:ra conservadora e literat:ra renovadora

Apesar do quadro historico descrito anteriormente, poucos Ioram os literatos que observaram
criticamente a realidade da epoca. A grande maioria repetia o que se Iazia na Europa e cultivava o
beletrismo, Irequentando caIes (ponto de encontro dos intelectuais) e buscando prestigio social atraves da
literatura. Repetiam-se os padrões da estetica parnasiana e simbolista e preocupava-se mais com a
maneira de dizer do que com o que havia de ser dito.
Dessa Iorma, o que se produziu em literatura pouco ou nada tinha que ver com a realidade social
brasileira.
Lima Barreto, E:clides da C:nha e Monteiro Lobato, Iugindo a regra, Ioram escritores que
viram com olhos criticos a realidade nacional, construindo uma obra renovadora. Na poesia, destacou-se
A::sto dos Anjos.
Outros escritores tambem merecem ser mencionados: raca Aranha, Valdomiro Silveira e
Simões Lopes Neto. Os dois ultimos são considerados precursores do moderno regionalismo brasileiro, e
raca Aranha não se notabilizou apenas pelo rompimento com a Academia Brasileira de Letras, ao
aderir ao movimento modernista de 22, mas tambem por ter escrito uma das obras que assinalam o inicio
de uma literatura menos alienada: Canaà.


Exercicios:

1. Que revoltas marcam a historia do Brasil na ultima decada do seculo XIX e nos principios do seculo
XX?

2. Que classe era o sustentaculo do poder civil nas primeiras decadas da republica?

3. Qual era a situacão da classe trabalhadora nas primeiras decadas da republica?

4. O que se entende por Pré-Modernismo?

5. Que Iatos podem ser tomados para assinalar, didaticamente, os limites da literatura pre-modernista no
Brasil?

6. O que se pode criticar em muitos escritores brasileiros do periodo compreendido entre o Iinal do seculo
XIX e as primeiras decadas do seculo XX?

7. Que autores se destacam no Pre-Modernismo brasileiro?

A:tores do Pré-Modernismo

Texto:
%riste fim de Policarpo Q:aresma

O romance conta a historia de um nacionalista ingênuo. Policarpo Quaresma. que acredita num
Brasil forte. rico e soberano. e quer salva-lo dos politicos corruptos. Entretanto. esse exaltado
patriotismo so provoca risos e acaba por custa-lhe o internamento num hospicio. Tendo apoiado o
marechal Floriano. volta-se contra o seu governo por considera-lo incompetente e desumano. Ao
presenciar a escolha de antiflorianistas para fuzilamento. escreve. indignado. uma carta ao presidente.
No dia seguinte. e preso e fuzilado.

Por que estava preso? Ao certo não sabia; o oIicial que o conduzira nada lhe quisera dizer; e, desde que saira da ilha
das Enxadas para a das Cobras, não trocara palavra com ninguem, não vira nenhum conhecido no caminho, nem o proprio
Ricardo que lhe podia, com um olhar, com um gesto, trazer sossego as suas duvidas. Entretanto, ele atribuia a prisão a carta
que escrevera ao presidente, protestando contra a cena que presenciara na vespera.
Não se pudera conter. Aquela leva de desgracados a sair assim, a desoras, escolhidos a esmo, para uma carnicaria
distante, Ialara Iundo a todos os seus sentimentos; pusera diante dos seus olhos todos os seus principios morais; desaIiara a sua
coragem moral e a sua solidariedade humana; e ele escrevera a carta com veemência, com paixão, indignado. Nada omitiu do
seu pensamento; Ialou claro, Iranca e nitidamente.
Devia ser por isso que ele estava ali naquela masmorra, engaiolado, trancaIiado, isolado dos seus semelhantes como
uma Iera, como um criminoso, sepultado na treva, soIrendo umidade, misturado com os seus detritos, quase sem comer...
Como acabarei? Como acabarei? E a pergunta lhe vinha, no meio da revoada de pensamentos que aquela angustia provocava
pensar. Não havia base para qualquer hipotese. Era de conduta tão irregular e incerta o Governo que tudo ele podia esperar: a
liberdade ou a morte, mais esta que aquela.
O tempo estava de morte, de carniIicina; todos tinham sede de matar, para aIirmar mais a vitoria e senti-la bem na
consciência cousa sua, propria, e altamente honrosa.
Iria morrer, quem sabe se naquela noite mesmo? E que tinha ele Ieito de sua vida? Nada. Levara toda ela atras da
miragem de estudar a patria, por ama-la e querê-la muito, no intuito de contribuir para a sua Ielicidade e prosperidade. Gastara
sua mocidade nisso, a sua virilidade tambem; e, agora que estava na velhice, como ela o recompensava, como ela o premiava,
como ela o condecorava? Matando-o. E o que não deixara de ver, de gozar, de Iruir, na sua vida? Tudo. Não brincara, não
pandegara, não amara todo esse lado da existência que parece Iugir um pouco a sua tristeza necessaria, ele não vira, ele não
provara, ele não experimentara.
Desde dezoito anos que o tal patriotismo lhe absorvia e por ele Iizera a tolice de estudar inutilidades. Que lhe
importavam os rios? Eram grandes? Pois que Iossem... Em que lhe contribuiria para a Ielicidade saber o nome dos herois do
Brasil? Em nada... O importante e que ele tivesse sido Ieliz. Foi? Não. Lembrou-se das suas cousas de tupi, do Iolk-lore, das
suas tentativas agricolas... Restava disso tudo em sua alma uma satisIacão? Nenhuma! Nenhuma!
O tupi encontrou a incredulidade geral, o riso, a moIa, o escarnio; e levou-o a loucura. Uma decepcão. E a agricultura?
Nada. As terras não eram Ierazes e ela não era Iacil como diziam os livros. Outra decepcão. E, quando o seu patriotismo se
Iizera combatente, o que achara? Decepcões. Onde estava a docura de nossa gente? Pois ele não a viu combater como Ieras?
Pois não a via matar prisioneiros, inumeros? Outra decepcão. A sua vida era uma decepcão, uma serie, melhor, um
encadeamento de decepcões.
A patria que quisera ter era um mito; era um Iantasma criado por ele no silêncio do seu gabinete. Nem a Iisica, nem a
moral, nem a intelectual, nem a politica que iulgava existir, havia. A que existia de Iato era a do Tenente Antonino, a do
Doutor Campos, a do homem do Itamarati.
E, bem pensando, mesmo na sua pureza, o que vinha a ser a Patria? Não teria levado toda a sua vida norteado por uma
ilusão, por uma ideia a menos, sem base, sem apoio, por um Deus ou uma deusa cuio imperio se esvaia?

LIMA BARRETO. Triste Iim de Policarpo Quaresmo.
www.ebooksbrasil.org/adobeebook/policarpoE.pdI (Paginas 384 a 387)

Exercicios

1. O que levou o Maior Quaresma a escrever uma carta ao presidente?

2. Que elementos do segundo paragraIo caracterizam a personalidade de Quaresma?

3. Como o Maior Quaresma caracteriza o governo do marechal Floriano?

4. De que maneira era gloriIicada e aIirmada a vitoria sobre os revoltosos?

5. JustiIique com elementos do texto a aIirmacão de que o Maior Quaresma tinha um Iorte sentimento
nacionalista.

6. Segundo Pero Vaz de Caminha, '(A terra) em tal maneira e graciosa que, querendo-o aproveitar, dar-
se-a nela tudo...¨. Que comentario Iaz Quaresma a esse respeito?

7. E comum a crenca de que o povo brasileiro possui espirito paciIico, generoso e cordial. O que pensa
Policarpo Quaresma a respeito disso?

8. Que ilusão teria guiado. Quaresma ate o Iim da sua vida?

Lima Barreto (Afonso Henriq:es de Lima Barreto)
Nasceu: Rio de Janeiro (1881)
Faleceu: Rio de Janeiro (1922)

Mestico de origem humilde, estudou no Colegio Pedro II e na Escola Politecnica, que teve de
abandonar por problemas Iinanceiros, sem concluir o curso. Alem de iornalista, Ioi Iuncionario publico,
trabalhando na Secretaria da Guerra. O alcoolismo levou-o a morte prematura.

Obras:
Romance: #ecordacòes do escrivào Isaias Caminha (1909); Triste fim de Policarpo Quaresma (1915);
Numa e Ninfa (1915); Jida e morte de M. J. Gonzaga de Sa (1919); Os bruzundangas (1923); Clara do
Anios (1948). As duas ultimas obras Ioram publicadas postumamente.

Características da obra
Lima Barreto, contrariando os seus contemporâneos, procurou nas classes populares e no
desmascaramento da vida cotidiana da pequena burguesia a materia dos seus romances e contos. Isso,
aliado ao sarcasmo com que ironizava os politicos e literatos de sua epoca, Iez com que Iosse pouco
apreciado no seu tempo. Seu desprezo ao artiIicialismo e a retorica parnasiana levou-o a escrever numa
linguagem simples, algumas vezes ate desleixada, o que lhe valeu muitas criticas. Porem, deixou-nos um
valioso registro do Rio de Janeiro da sua epoca.
Dentre os seus romances, destacam-se: #ecordacòes do escrivào Isaias Caminha, obra que
denuncia o preconceito racial, a mediocridade e a Ialsa concepcão de imprensa e literatura; Numa e Ninfa,
que, segundo Francisco de Assis Barbosa, 'e o mais belo poema em prosa que ia se escreveu sobre o Rio
de Janeiro, na descricão da sua vida urbana e suburbana¨ e tem como inspiracão a trama politica que
levaria a presidência o marechal Hermes da Fonseca; e Triste fim de Policarpo Quaresma, romance do
qual extraimos o texto lido.


E:clides da C:nha (E:clides Pimenta da C:nha)
Nasceu: Cantagalo/RJ (1866)
Faleceu: Rio de Janeiro (1909)

OrIão aos 13 anos, Ioi educado por parentes. Apos ter sido expulso da Escola Militar, em 1888,
por motivo de rebeldia, transIere-se para São Paulo. Retornando ao Rio, conclui o curso de Engenharia.
Com a proclamacão da Republica e readmitido no Exercito, desligando-se em 1896. A convite do iornal
O Estado de S.Paulo, segue, em 1896, para Iazer a cobertura da Guerra de Canudos. Em 1902 publica Os
sertòes, livro originario das reportagens sobre Canudos e que lhe trouxe Iama e prestigio. Foi membro da
Academia Brasileira de Letras, do Instituto Historico e GeograIico e proIessor do Colegio Pedro II.
Morreu assassinado, em 1909, por questões de honra Iamiliar.

Obras:
Os sertòes (1902); Peru versus Bolivia (1907); Contrastes e confrontos (1907); A margem da historia
(1909); Canudos. diario de uma expedicào (1939) publicacão postuma.

Características da obra
Sua obra maxima e Os sertòes, um ensaio sociologico e historico em torno da campanha de
Canudos. O autor dividiu-o em três partes: 'A terra¨, 'O homem¨ e 'A luta¨, do que se percebe a
Iormacão positivista e a otica determinista do narrador. Fatores geograIicos, raciais e historicos
determinam as acões dos iaguncos rebeldes. Na primeira parte -'A terra¨-, o autor analisa o
condicionamento geograIico, com o clima exercendo um papel preponderante na Iormacão do meio e do
homem, produto desse meio. Na segunda parte -'O homem¨-, temos a analise da miscigenacão e seus
eIeitos. Na ultima parte -'A luta¨-, a descricão do conIlito resultante. Contudo, o autor peca pelo estilo
retorico-discursivo, muitas vezes barroco e pomposo, mas que de modo algum retira o alto nivel e a
importância de Os sertòes.

Texto:
A terra

Ao sobrevir das chuvas, a terra, como vimos, transIigura-se em mutacões Iantasticas, contrastando com a desolacão
anterior. Os vales secos Iazem-se rios. Insulam-se os cômoros escalvados, repentinamente verdeiantes. A vegetacão recama de
Ilores, cobrindo-os, os grotões escancelados, e disIarca a dureza das barrancas, e arredonda em colinas os acervos de blocos
disiungidos de sorte que as chapadas grandes, intermeadas de convales, se ligam em curvas mais suaves aos tabuleiros altos.
Cai a temperatura. Com o desaparecer das soalheiras anula-se a secura anormal dos ares. Novos tons na paisagem: a
transparência do espaco salienta as linhas mais ligeiras, em todas as variantes da Iorma e da cor.
Dilatam-se os horizontes. O Iirmamento sem o azul carregado dos desertos alteia-se, mais proIundo, ante o expandir
revivescente da terra.
E o sertão e um vale Iertil. E um pomar vastissimo, sem dono.
Depois tudo isto se acaba. Voltam os dias torturantes; a atmosIera asIixiadora; o empedramento do solo; a nudez da Ilora;
e nas ocasiões em que os estios se ligam sem a intermitência das chuvas o espasmo assombrador da seca.
A natureza compraz-se em um iogo de antiteses.

CUNHA, Euclides da. Os sertões.
www.dominiopublico.gov.br/download/texto/bv000091.pdI

Exercicios:

1. O principal aspecto Iocalizado pelo narrador e a transIormacão da paisagem. Qual e o agente dessa
transIormacão?

2. Leia a ultima Irase do texto. Que sentimento o narrador atribui a natureza?

3. Que Irase do texto denota a eIemeridade (pouca duracão) dessas transIormacões?

4. Que elementos prenunciam a chegada da seca?

5. A Ilor, como agente de transIormacão, cabe um papel. Qual?

6. Que elemento contribui para salientar as variantes de Iorma e cor da paisagem?


O homem

De repente, uma variante tragica.
Aproxima-se a seca.
O sertaneio adivinha-a e gracas ao ritmo singular com que se desencadeia o Ilagelo.
Entretanto não Ioge logo, abandonando a terra a pouco e pouco invadida pelo limbo candente que irradia do Ceara.
Buckle, em pagina notavel, assinala a anomalia de se não aIeicoar nunca, o homem, as calamidades naturais que o
rodeiam. Nenhum povo tem mais pavor aos terremotos que o peruano; e no Peru as criancas ao nascerem tem o berco
embalado pelas vibracões da terra.
Mas o nosso sertaneio Iaz excecão a regra. A seca não o apavora. E um complemento a sua vida tormentosa,
emoldurando-a em cenarios tremendos. EnIrenta-a, estoico. Apesar das dolorosas tradicões que conhece atraves de um sem
numero de terriveis episodios, alimenta a todo o transe esperancas de uma resistência impossivel.

CUNHA, Euclides da. Os sertões.
www.dominiopublico.gov.br/download/texto/bv000091.pdI

Exercicios:

1. Como Euclides da Cunha caracteriza o homem sertaneio?

2. Em que o homem sertaneio diIere do peruano?

3. Por que Buckle caracteriza como uma 'anomalia¨ o Iato de o homem não se aIeicoar nunca as
calamidades naturais que o rodeiam?

4. Destaque do texto uma passagem que demonstra ser o Ilagelo da seca algo repetitivo e bastante
conhecido pelo sertaneio.

5. Como Euclides da Cunha caracteriza o Ienômeno da seca?


A luta

Fechemos este livro.
Canudos não se rendeu. Exemplo unico em toda a historia, resistiu ate ao esgotamento completo.
Expugnado palmo a palmo, na precisão integral do termo, caiu no dia 5, ao entardecer, quando cairam os seus
ultimos deIensores, que todos morreram. Eram quatro apenas: um velho, dois homens Ieitos e uma crianca, na
Irente dos quais rugiam raivosamente 5 mil soldados.
Forremo-nos a tareIa de descrever os seus ultimos momentos. Nem poderiamos Iazê-lo. Esta pagina,
imaginamo-la sempre proIundamente emocionante e tragica; mas cerramo-la vacilante e sem brilhos.
Vimos como quem vinga uma montanha altissima. No alto, a par de uma perspectiva maior, a
vertigem. . .
Ademais, não desaIiaria a incredulidade do Iuturo a narrativa de pormenores em que se amostrassem
mulheres precipitando-se nas Iogueiras dos proprios lares, abracadas aos Iilhos pequeninos...
E de que modo comentariamos, com a so Iragilidade da palavra humana, o Iato singular de não
aparecerem mais, desde a manhã de 3, os prisioneiros validos colhidos na vespera, e entre eles aquele Antônio
Beatinho, que se nos entregara, conIiante e a quem devemos preciosos esclarecimentos sobre esta Iase
obscura da nossa Historia?
Caiu o arraial a 5. No dia 6 acabaram de o destruir desmanchando-lhe as casas, 5.200,
cuidadosamente contadas.

Antes, no amanhecer daquele dia, comissão adrede escolhida descobrira o cadaver de Antônio
Conselheiro.
Jazia num dos casebres anexos a latada, e Ioi encontrado gracas a indicacão de um prisioneiro.
Removida breve camada de terra, apareceu no triste sudario de um lencol imundo, em que mãos piedosas
haviam desparzido algumas Ilores murchas, e repousando sobre uma esteira velha, de tabua, o corpo do
"Iamigerado e barbaro" agitador. Estava hediondo. Envolto no velho habito azul de brim americano, mãos
cruzadas ao peito, rosto tumeIato, e esqualido, olhos Iundos cheios de terra mal o reconheceram os que
mais de perto o haviam tratado durante a vida.
Desenterraram-no cuidadosamente. Dadiva preciosa unico prêmio, unicos despoios opimos de tal
guerra! , Iaziam-se mister os maximos resguardos para que se não desarticulasse ou deIormasse, reduzindo-
se a uma massa angulhenta de tecidos decompostos.
FotograIaram-no depois. E lavrou-se uma ata rigorosa Iirmando a sua identidade: importava que o
pais se convencesse bem de que estava, aIinal, extinto aquele terribilissimo antagonista.
Restituiram-no a cova. Pensaram, porem, depois, em guardar a sua cabeca tantas vezes maldita e,
como Iora malbaratar o tempo exumando-o de novo, uma Iaca ieitosamente brandida, naquela mesma atitude,
cortou-lha; e a Iace horrenda, empastada de escaras e de sânie, apareceu ainda uma vez ante aqueles
triunIadores...
Trouxeram depois para o litoral, onde deliravam multidões em Iesta, aquele crânio. Que a ciência dissesse a ultima
palavra. Ali estavam, no relevo de circunvolucões expressivas, as linhas essenciais do crime e da loucura...

CUNHA, Euclides da. Os sertões.
www.dominiopublico.gov.br/download/texto/bv000091.pdI

Exercicios:

1. Com que expressão Euclides da Cunha caracteriza a Ierocidade dos soldados?

2. Alem da desproporcão numerica, que Iato acentua a desigualdade do conIronto Iinal?

3. O que poderia parecer inacreditavel aos leitores Iuturos?

4. Com relacão aos prisioneiros, qual a denuncia Ieita por Euclides da Cunha?

5. Que atitude dos vencedores pode ser considerada barbara?

6. Com base no texto, procure explicar por que o livro de Euclides da Cunha, ao ser publicado, provocou
um Iorte descontentamento em parte do Exercito.

Monteiro Lobato (1osé Bento Monteiro Lobato)
Nasceu: Taubate/SP (1882)
Faleceu: São Paulo (1948)

Formado em Direito, em 1904, exerceu durante sete anos o cargo de Promotor do Ministerio
Publico. Em 1917, depois de alguns anos como Iazendeiro no Vale do Paraiba, instala-se em São Paulo,
onde Iunda uma editora, que iria a Ialência sete anos depois. Muda-se então para o Rio de Janeiro e
ingressa na carreira diplomatica, servindo como adido comercial (Iuncionario agregado a outro) nos
Estados Unidos. Ao regressar ao Brasil, empolgado com o progresso industrial ianque, Iunda a Cia.
Petroleo do Brasil e inicia uma entusiasmada luta pelo petroleo, o que acaba por lhe valer alguns meses de
prisão em 1941.

Obras:
Conto: &rupês (1918); Cidades mortas (1919); Negrinha (1920); A onda verde (1921); Mundo da lua
(1923); O macaco que se fez homem (1923).

Romance: O choque das racas ou o presidente negro (1926).
Escreveu tambem crônicas e memorias de viagens, alem de varias obras dedicadas a inIância.

A::sto dos Anjos (A::sto de Carvalho Rodri:es dos Anjos)
Nasceu: Engenho Pau d`Arco/PB (1884)
Faleceu: Leopoldina/MG (1914)

Sua educacão Ioi ministrada pelo pai, bacharel e homem culto. Ia a Faculdade de Direito do ReciIe
apenas para prestar exames, porem bacharelou-se, em 1907, com distincão. Em 1910, ia casado, muda-se
para o Rio de Janeiro, onde exerce o magisterio. Em 1914, Ioi nomeado diretor do Grupo Escolar de
Leopoldina (MG), onde Ialeceu, vitimado por uma pneumonia dupla.

Obras:
Poesia: Eu (1912); Eu e Outras poesias (1920) publicacão postuma.

Caracteristicas da obra

A poesia de Augusto dos Anios caracteriza-se pela crueza dos temas, que giram em torno da morte
e da doenca, Iocalizando hospitais, necroterios, hospicios, cadaveres e microbios, pelo exotismo da
linguagem, carregada de vocabulos cientiIicos, e por um agudo pessimismo diante da vida. Apesar de
inIluenciado pelo Parnasianismo e pelo Simbolismo, antecipa 'descobertas¨ modernistas, tais como a
desvinculacão da palavra poetica do seu compromisso com o belo, a utilizacão de Irases nominais e de
recursos impressionistas e expressionistas. A visão do mundo harmonioso das elites da espoca, da
literatura 'sorriso da sociedade¨, Augusto dos Anios contrapôs um outro, de decomposicão, angustia e
soIrimento, onde se percebe a inquietacão IilosoIica do poeta sobre o enigma do Universo e da propria
vida.

Infl:Hncias e:ropeias no Modernismo brasileiro

A Europa do inicio do seculo Ioi palco de varios movimentos de vanguarda, isto e, movimentos
que pregavam uma ruptura radical com o tradicionalismo das artes e propunham novas Iormas de
expressão. No Expressionismo, no Cubismo, no Dadaismo, no Surrealismo e, sobretudo, no Futurismo, os
primeiros modernistas brasileiros Ioram buscar os seus modelos iniciais.
Num depoimento sobre a Semana de Arte Moderna, marco historico do Modernismo brasileiro,
Mario de Andrade, um dos participantes da 'semana¨, conta-nos como Ioi se deIinindo a consciência de
uma 'arte nova¨ entre os brasileiros.

%exto:

A Semana marca uma data, isso e inegavel. E uma data que envaidece recordar. Mas o certo e que a pre-consciência
primeiro, e em seguida a conviccão de uma arte nova, de um espirito novo, desde pelo menos seis anos viera se deIinindo no...
sentimento de um grupinho de intelectuais, aqui. Do primeiro, Ioi um Ienômeno estritamente sentimental, uma intuicão
divinatoria, um... estado de poesia. Com eIeito: educados na plastica "historica", sabendo quando muito da existência dos
primeiros impressionistas, ignorando Cezanne, o que nos levou a aderir incondicionalmente a exposicão de Anita MalIatti, em
plena guerra europeia, mostrando quadros expressionistas e cubistas? Parece absurdo, mas aqueles quadros Ioram para mim a
revelacão. E deliravamos diante do omem Amarelo, a Estudanta #ussa, a Mulher dos Cabelos Jerdes. E ao omem Amarelo
eu dedicava um soneto parnasianissimo... Eramos assim.
Pouco depois, Menotti del Picchia e Osvaldo de Andrade, descobriram Brecheret no seu exilio do Palacio das
Industrias. E Iaziamos verdadeiras "rêveries" simbolistizantes em Irente da simbolica exasperada e das estilizacões decorativas
do "gênio". Porque Brecheret era para nos no minimo um gênio. Este era o minimo com que podiamos nos contentar, tais os
entusiasmos a que ele nos sacudia. E Brecheret ia ser em breve o gatilho que Iaria Pauliceia Desvairada estourar.
Eu passara esse ano de 1920 sem Iazer mais poesia. Tinha cadernos e cadernos de cousas parnasianas e algumas
simbolistas, mas tudo acabara por me desagradar. Na minha cultura desarvorada, ia conhecia ate Marinetti, mas repudiava a
maioria dos principios Iuturistas, como ia escrevera no Jornal dos Debates, de Pinheiro da Cunha. So então e que descobri
Verhaeren, desculpem, e Ioi o deslumbramento. Concebi Iazer um livro de poesias modernas em verso livre, sobre a minha

cidade. Tentei, não veio nada que me interessasse. Tentei mais e nada. Os meses passavam numa angustia, numa insuIiciência
Ieroz. Sera que a poesia tinha se acabado em mim?... E eu me acordava insoIrido.

ANDRADRE, Mario de. O movimento modernista.
www.iphi.org.br/.../Mário¸de¸Andrade-O¸movimentomodernista.pdI

Exercicios:

1. A Semana de Arte Moderna Ioi realizada em 1922, porem, segundo Mario de Andrade, desde quando,
aproximadamente, viera se deIinindo o espirito novo?

2. Segundo Mario de Andrade, que inIluências vanguardistas europeias podiam ser vistas nos quadros de
Anita MalIatti?

3. Qual a importância dos quadros de Anita MalIatti para os primeiros modernistas brasileiros?

4. Mario de Andrade reIere-se ao clima que tomara conta de São Paulo quando Anita MalIatti expôs os
seus trabalhos. Que clima era esse?

5. Por que o soneto parnasiano de Mario de Andrade contrastava com o trabalho de Anita MalIatti?

6. Que outro artista Ioi descoberto pelos primeiros modernistas brasileiros e como e caracterizado no
texto de Mario de Andrade?

7. Retire do texto uma passagem em que Mario de Andrade revela que Brecheret Iugia aos padrões de arte
herdados dos classicos.

8. Qual a importância de Brecheret em relacão a publicacão do livro de poemas Pauliceia desvairada, de
Mario de Andrade, em 1922?

9. Que poeta Iuturista teria inIluenciado a poesia de Mario de Andrade?

10. InIluenciado por Anita MalIatti, Vitor Brecheret e Emile Verhaeren, o que pretendia Mario de
Andrade?

Contexto histórico

O inicio do seculo XX Ioi marcado por um extraordinario desenvolvimento cientiIico e
tecnologico. O telegraIo, a eletricidade, o teleIone, o cinema, o automovel e o avião atestam o
desenvolvimento tecnico da epoca. Por outro lado, o campo teorico e enriquecido pela Teoria da
Relatividade, de Einstein; pela Teoria dos Quanta, de Plank; pela Teoria Psicanalitica, de Freud; e pela
Linguistica Estrutural, de Saussure.

Vive-se a euIoria da chamada 'belle epoque¨, com a valorizacão do conIorto e do 'bem viver¨.
Entretanto, desde o Iinal do seculo XIX, os paises europeus passam por constantes sobressaltos,
resultantes da instabilidade politica. A perda da Alsacia-Lorena, pelos Iranceses, derrotados na guerra
com a Alemanha, em 1870; a rivalidade entre a Austria e a Russia, que disputavam seus interesses nos
paises balcânicos; a competicão econômica anglo-alemã e a politica de conquistas territoriais
desenvolvida pelos paises europeus, deseiosos de novas colônias na Asia e na AIrica, aceleravam a
corrida armamentista.
Em 1914, estoura a Primeira Guerra Mundial, de proporcões ate então desconhecidas pela
humanidade, que passa a descrer nos sistemas politicos, sociais e IilosoIicos e a questionar os valores de
seu tempo.

As van:ardas e:ropeias

Os grandes movimentos de vanguarda europeus reIletem a inquietacão e o dinamismo daquele
periodo, como no Futurismo (1909), o Expressionismo (1910) e o Cubismo (1913), que preparam o
terreno para o aparecimento do Dadaismo (1916) e do Surrealismo (1924). O Dadaismo, que surge em
plena Grande Guerra, reIletiria a desagregacão e o niilismo (descrenca absoluta); o Surrealismo, surgido
no pos-guerra, estaria motivado, segundo Gilberto Mendonca Teles, 'pelo sentido geral de organizacão e
construcão que subia dos escombros da grande guerra¨.
Como se pôde veriIicar no texto de Mario de Andrade, que abriu este capitulo, as primeiras
inIluências dos modernistas brasileiros Ioram expressionistas, cubistas e, sobretudo, Iuturistas. Veiamos,
pois, o que caracteriza cada um desses movimentos, incluindo o Dadaismo e o Surrealismo, que tambem
exerceram as suas inIluências no Brasil.

A- F:t:rismo

O movimento Ioi lancado pelo poeta italiano Marinetti, em 1909, data da publicacão do primeiro
maniIesto Iuturista, no iornal Irancês e Figara ao qual se sucederam dezenas de outros.
No primeiro maniIesto, Marinetti propunha a destruicão do passado, a exaltacão da vida moderna,
o culto da maquina e da velocidade, pregando uma arte voltada para o Iuturo, agressiva e violenta,
enaltecendo a guerra, o militarismo e o patriotismo, como se pode ver no trecho a seguir:
1. Nos queremos cantar o amor ao perigo, o habito da energia e da temeridade.
2. A coragem, a audacia, a rebelião serão elementos essenciais de nossa poesia.
3. A literatura exaltou ate hoie a imobilidade pensativa, o êxtase, o sono. Nos queremos exaltar o movimento agressivo,
a insônia Iebril, o passo de corrida, o salto mortal, o boIetão e o soco.
4. Nos aIirmamos que a magniIicência do mundo enriqueceu-se de uma beleza nova: a beleza da velocidade. Um
automovel rugidor que corre sobre a metralha, e mais bonito que a Vitoria de Samotracia.
5. Nos queremos entoar hinos ao homem que segura o volante.
6. E preciso que o poeta esbanie com ardor e grandeza, para aumentar o entusiastico Iervor dos elementos primordiais.
7. Não ha mais beleza, a não ser na luta. Nenhuma obra que não tenha um carater agressivo pode ser uma obra-prima. A
poesia deve ser concebida como um violento assalto contra as Iorcas desconhecidas, para obriga-las a prostrar-se diante do
homem.
8. Nos estamos no extremo dos seculos!... Por que haveriamos de olhar para tras, se queremos arrombar as misteriosas
portas do Impossivel? O Tempo e o Espaco morreram ontem. Nos ia estamos vivendo no absoluto, pois ia criamos a eterna
velocidade onipresente.
9. Nos queremos gloriIicar a guerra - unica higiene do mundo - o militarismo, o patriotismo, o gesto destruidor dos
libertarios, as belas ideias pelas quais se morre e o desprezo pela mulher.
10. Nos queremos destruir os museus, as bibliotecas, as academia de toda natureza, e combater o moralismo, o
Ieminismo e toda vileza oportunista e utilitaria.

11. Nos cantaremos as grandes multidões agitadas pelo trabalho, pelo prazer ou pelas revolucões nas capitais modernas;
cantaremos o vibrante Iervor noturno dos arsenais e dos estaleiros incendiados por violentas luas eletricas; as estacões
esganadas, devoradoras de serpentes que Iumam; as oIicinas penduradas as nuvens pelos Iios contorcidos de suas Iumacas;
as pontes, semelhantes a ginastas gigantes que cavalgam os rios, as locomotivas de largo peito, que pateiam sobre os
trilhos, como enormes cavalos de aco; e o voo rasante dos aviões, cuia helice agita-se ao vento, como uma bandeira.

MARINETTI , Felippo-Tommaso. ManiIesto do Iuturismo.
http://66.228.120.252/teorialiteraria/2740958

Em 1912, no ManiIesto tecnico da literatura Iuturista, tambem de sua autoria, Marinetti
preconizava, entre outras coisas, a destruicão da sintaxe, com os substantivos dispostos ao acaso, a
eliminacão da pontuacão e a abolicão do adietivo, do adverbio e das coniuncões.
Apesar de não ter deixado obras literarias signiIicativas, o Futurismo causou polêmicas, valeu
como tomada de posicão e deixou marcas duradouras, Iazendo com que todos os 'ismos¨ do seculo
Iicassem a lhe dever algo.

B- Expressionismo

Contemporâneo do Futurismo e do Cubismo, o Expressionismo, movimento alemão, alcancou
grande repercussão no periodo compreendido entre 1910 e 1920. Segundo Gilberto Mendonca Teles, o
Expressionismo, 'no seu sentido amplo, caracteriza a arte criada sob o impacto da expressão, mas na
expressão da vida interior, das imagens que vêm do Iundo do ser e se maniIestam pateticamente¨. O
movimento, que teve mais Iorca na pintura do que na literatura, legou a esta uma poesia cheia de
metaIoras e uma sintaxe conIusa, rompendo com o equilibrio classico, e aproximando-se dos valores
primitivos, localizados nos sonhos, nos mitos e Iora da logica. InsatisIeitos com a realidade obietiva, os
expressionistas buscavam encontrar na vida interior elementos de sua salvacão e procuravam renovar o
pensamento politico, religioso e IilosoIico.


Cinco mulheres de rua, de Ernst Ludwig Kirchner.
(WallraI Richartz Museum Colônia)

C- C:bismo

Inicialmente ligado as artes plasticas, o Cubismo encontra no poeta Irancês Appollinaire sua
expressão literaria mais importante. Tanto a pintura como a poesia cubista partiram de obietos da
realidade cotidiana, os quais decompunham em diIerentes planos geometricos para sugerir sua estrutura
global, como se Iossem vistos de diIerentes ângulos. Caracterizam ainda a poesia cubista o subietivismo,
o ilogismo (Ialta de logica, absurdo), a simultaneidade, a estrutura Irasica predominantemente nominal, a
preocupacão com o tempo presente, a enumeracão caotica, a valorizacão do humor etc.
Na pintura, destacam-se Picasso, Braque, Fernand Leger, Mondrian e Delaunay.

- adaísmo

Em 1916, o romeno Tristan Tzara lanca em Zurique um maniIesto que reIlete a atmosIera
pessimista da Primeira Guerra Mundial. Surge o Dadaismo, ou movimento Dada, cuio nome, escolhido ao
acaso num dicionario, para Tzara nada signiIicava.
O movimento não tinha outra intencão, senão destruir todos os valores culturais de uma sociedade
que Iazia a guerra; destruir todos os sistemas, instalando o absurdo, o ilogico e o incoerente. Buscava-se
assim uma antiarte, irracional e anarquica. Dai o autoritarismo psiquico, as livres associacões, a invencão
de palavras, a exaltacão da liberdade total de criacão, o sarcasmo, a irreverência e a aproximacão com o
mundo dos loucos e das criancas.
Veiamos a receita de Tzara para Iazer um poeta dadaista:
Pegue um iornal.
Pegue a tesoura.
Escolha no iornal um artigo do tamanho que você deseia dar a seu poema.
Recorte o artigo.
Recorte em seguida com atencão algumas palavras que Iormam o artigo e meta-as num saco.
Agite suavemente.
Tire em seguida cada pedaco um apos outro.
Copie conscienciosamente na ordem em que elas são tiradas do saco.
O poema se parecera com você.
E ei-lo um escritor inIinitamente original e de uma sensibilidade graciosa, ainda que incompreendido do publico.

Teles, Gilberto M. Op. Cit., p.132

Os dadaistas pregavam o Iim do seu proprio movimento, que acabou por se extinguir em 1921. No
seu interior nasceu o Surrealismo, que veremos a seguir.

E- S:rrealismo

Lancado em 1924 pelo poeta Irancês Andre Breton, o Surrealismo Ioi o ultimo movimento de
vanguarda europeia dos anos 20. Ligado ao Expressionismo e ao Futurismo, valorizava o passado,
buscava a emancipacão total do homem Iora da logica, da razão, da Iamilia, da patria, da moral e da
religião, sem contudo deixar de ter um sentido de organizacão e reconstrucão. InIluenciados pela Teoria
Psicanalitica, de Freud, os surrealistas conIeriam importância ao sonho e a exploracão do inconsciente,
praticando o automatismo psiquico e a expressão liberta da censura e sem controle da razão. Sob
inIluência do marxismo, a poesia surrealista passa a ser instrumento de acão social e denuncia da
exploracão do homem pelo homem, reIletindo a revolucão russa de 1917.
Entre os surrealistas, destacam-se: Salvador Dali, De Chirico e Hans Arp, na pintura; Antonin
Artaud, no teatro; Luis Buñuel, no cinema; Paul Eluard e Andre Breton, na literatura.

Heitor e Andrômaca, de Giorgio de Chirico. (Col.Mattioli-Milão)
Exercicios:

1. Quais os movimentos da vanguarda europeia que inIluenciaram o Modernismo brasileiro?

2. O que reIletiam os movimentos da vanguarda europeia?

3. A seguir apresentamos trechos de alguns maniIestos da vanguarda europeia. Observe o seu conteudo e
escreva o nome do movimento a que pertence cada um deles:

a) '1. E preciso destruir a sintaxe, dispondo os substantivos ao acaso, como nascem.
2. Deve-se usar o verbo no inIinitivo, para que se adapte elasticamente ao substantivo e não o submeta
ao eu do escritor que observa ou imagina¨.

b) 'Eu rediio um maniIesto e não quero nada, eu digo portanto certas coisas e sou por principio contra os
maniIestos, como sou tambem contra os principios (decilitros para o valor moral de toda a Irase mais
comodidade; a aproximacão Ioi inventada pelos impressionistas). *** Eu rediio este maniIesto para
mostrar que e possivel Iazer as acões opostas simultaneamente, numa unica Iresca respiracão; sou contra
a acão; pela continua contradicão, pela aIirmacão tambem, eu não sou nem para nem contra e não explico
porque odeio o bom-senso¨.

c) 'Escreveram depressa, sem um assunto preconcebido, bastante depressa para não conterem e não
serem tentados a reler. A primeira Irase vira sozinha, tanto e verdade que a cada segundo e uma Irase
estranha a nosso pensamento consciente que so pede para se exteriorizar¨.

4. Quais são, pela ordem, os lideres dos movimentos Iuturistas, dadaista e surrealista?

Redacão entregar dia

Os vanguardistas do inicio do seculo detectaram inumeras transIormacões pelas quais passava a sociedade
da epoca. Escreva um texto comentando as transIormacões que você pôde observar nos dias de hoie.

O Modernismo em Port:al

Uma visão esquematica do Modernismo português permite tracar o seguinte panorama:
a) 1º momento (1915-1927)
Em 1915, um grupo de iovens escritores e artistas plasticas lanca o primeiro numero da revista
Orphe:, que se constitui no marco inicial do Modernismo português. Tal como ocorreria no Brasil em
22, os iovens da Orphe: pretendiam agitar a vida intelectual do seu pais, colocando Portugal no
compasso da Europa. Nesse sentido, o alcance da revista Ioi marcante, apesar de terem sido publicados
apenas dois numeros.
Da mesma Iorma que os brasileiros da primeira Iase modernista, os integrantes do grupo 'Orpheu¨
receberam inIluências das vanguardas artisticas do resto da Europa.
Destacaram-se: Fernando Pessoa, Mario de Sa-Carneiro, Almada Negreiros.

b) 2º momento (1927-1940)
Em 1927 publica-se o primeiro volume da revista Presenca, tendo a Irente João Gaspar Simões,
Jose Regio e Branquinho da Fonseca.
Essa revista continua, de certa Iorma, o espirito que presidira a união dos orIistas. O elemento
diIerenciador Ioi uma grande consciência critica em relacão ao resto da Europa, consciência que estivera
ausente dos integrantes do grupo anterior, com excecão de Fernando Pessoa.
Alem dos Iundadores da revista Presenca destacam-se: Miguel Torga, AdolIo Casais Monteiro,
Irene Lisboa.

c) 3º momento (1940-1947)
Um romance surgido em 1940 marca o inicio da tendência neo-realista no Modernismo português.
Trata-se de aibé:s, de Alves Redol.
Surge na epoca numa literatura de cunho social, em reacão ao espirito metaIisico e estetizante do
grupo da Presenca. Buscando seus personagens entre os iniusticados pela sociedade, os neo-realistas
procuram criar uma literatura engaiada.
A inIluência do regionalismo brasileiro e dos romances norte-americanos da epoca e marcante
entre os neo-realistas.
Nesta Iase destacam-se: Virgilio Ferreira, Fernando Namora e Ferreira de Castro.

d) 4º momento (1947 em diante)
Pintores, poetas e criticos organizaram em 1947 o 'Grupo Surrealista¨ em Lisboa. Opondo-se ao
Neo-Realismo, esse grupo procura produzir uma arte de carater mais subietivo, buscando atingir o
subconsciente, enIim, aquilo tudo que os surrealistas tinham transIormado em motivo artistico.
Em 1949, apos uma exposicão surrealista, o grupo dispersou-se, deixando abertos novos caminhos
para a pesquisa estetica.
Merecem destaque: Jose-Augusto Franca, Mario Cesariny de Vasconcelos e Fernando Lemos.
E necessario Irisar ainda que alguns escritores não aderiram a nenhum desses movimentos.

Al:ns a:tores port::eses

Fernando Antonio No:eira Pessoa (Lisboa, 1888 Lisboa, 1935)

E considerado o maior poeta de Portugal, ao lado de Camões.
Produziu uma poesia extremamente complexa, que parte da constatacão da relatividade das coisas
e da procura do absoluto. A tentativa de reconstruir poeticamente o mundo em todos os aspectos, de
aglutinar verdades relativas na ânsia de chegar ao absoluto, leva o poeta a desdobrar-se em personalidades
distintas. Surgem, então, os heterônimos, cada um mostrando uma visão de mundo diIerente do outro.

1. Alberto Caeiro e o primeiro desses heterônimos. Prega a simplicidade natural da vida, buscando as
coisas como são, numa negacão metaIisica.

2. Ricardo Reis, outro de seus heterônimos, apresenta uma visão de mundo centrada no espirito classico,
do qual decorre o seu paganismo. Assim como Caeiro, prega o amor a natureza, a vida rustica.
3. Alvaro de Campos, o terceiro heterônimo, e o homem moderno, agressivo, habitante da cidade. Sua
preocupacão esta centrada na exaltacão do progresso, mas carrega tambem a angustia do homem de sua
epoca. E o simbolo do seculo XX.
4. Fernando Pessoa 'ele mesmo¨ apresenta como caracteristicas Iundamentais:
a) sentimentos e emocões intelectetuais;
b) paixão pelo misterio;
c) apego a solidão.

Exercicios:

1. Fernando Pessoa adotou varios nomes, heterônimos que abrangem, cada um, uma personalidade, com
um Iim poetico certo. Assim: Alberto Caeiro, Ricardo Reis e Alvaro de Campos, são respectivamente:
a) o poeta desembaracado e o homem simples; o poeta que se aproxima do humanismo classico e o
homem IilosoIo e o poeta ultramoderno de tecnica Iuturista e o homem identiIicado com o 'seu¨ tempo.
b) o poeta lirico e polêmico e o homem complexo; o poeta romântico e o homem simples e o ensaista
lirico e o homem identiIicado com o Iuturo.
c) o poeta simples e o homem complexo; o poeta romântico e o homem lirico e o poeta polêmico e o
homem modernista.

Redacão
Fernando Pessoa e o autor dos versos abaixo: Escolha um deles como tema de sua dissertacão:
a) 'Sabio e o que se contenta com o espetaculo do mundo¨.
b) '... tenho em mim todos os sonhos do mundo¨.

%rabalho man:scrito para entrear dia¸¸¸¸¸¸¸¸¸¸¸¸¸¸¸¸¸¸¸
Procurem inIormacões sobre os anos 1920, relacionadas a alguns dos assuntos a seguir, e escrevam
pequenas noticias sobre eles:
O Os imigrantes
O A Revolta do Forte de Copacabana (1922)
O Posse de Artur Bernardes na presidência da Republica (1922)
O A rebelião tenentista de 1924
O A Coluna Prestes (1925)
O Agricultura e industrializacão
O O crash da Bolsa de Valores de Nova Iorque e suas conseqüências na economia brasileira
O O movimento operario
O O voto Ieminino
O A educacão
O O carnaval
O A musica popular
O O cinema na epoca
O O teatro
O A publicidade
Observacão: não pode ser copia da internet; deve ser manuscrito, legivel e com capricho; pesquisar em
livros didaticos e Iazer um pequeno resumo dos topicos; os assuntos devem seguir a ordem acima; colocar
a reIerência bibliograIica como o exemplo abaixo:
BOSI, AlIredo. Historia Concisa da Literatura Brasileira. 2ª ed. São Paulo, Ed. Cultrix, 1972.
AO1A: SE O 1RABALHO AÂO ES1IJER DE ACORDO COM OS I1EAS ACIMA, SERA
DESCOASIDERADO.

Primeira fase do Modernismo brasileiro

Contexto histórico

Ao estudarmos as maniIestacões literarias do periodo conhecido como Pré-Modernismo, vimos
que os primeiro anos da republica Ioram marcados por revoltas, intervencões militares e inumeras greves
operarias.
Nesse clima, os governos das oligarquias iam se sucedendo. Minas e São Paulo repartiam o poder,
desIavorecendo as camadas empobrecidas da classe media e as classes trabalhadoras urbanas e rurais.
A epoca da Semana de Arte Moderna, o quadro geral brasileiro era de crises sucessivas, que
acabaram por gerar a Revolucão de 1930. O governo de Epitacio Pessoa (1919-1922) Iora combatido pela
propria classe dominante, contrariada por sua negacão em continuar subsidiando o caIe, preIerindo
Iavorecer a industria. Em 1922, por ser 'a vez¨ de Minas, Artur Bernardes e indicado e eleito para
presidir a Republica, vivendo o pais, a partir de então, em estado de sitio (assedio militar), sob regime
policial. No mesmo ano, oIiciais e militares rebelaram-se contra o governo, dando origem ao episodio dos
'18 do Forte¨, quando quatro tenentes e catorze soldados do Forte de Copacabana e um civil enIrentaram
as tropas governistas na praia de Copacabana, com a morte do civil, de dois tenentes e dos catorze
soldados.
Em 1924, ocorre outro levante militar, continuidade do tenetismo. Cria-se a Coluna Prestes, que,
entre abril de 1925 e Ievereiro de 1927, percorreu 24 000 quilômetros, travando combates com Iorcas
governistas e iaguncos contratados pelos 'coroneis¨. Em 1929, seus principais lideres exilaram-se na
Bolivia, e Luis Carlos Prestes declarou que a luta não tinha mais sentido, pois Artur Bernardes ia não
governava.
Em 1930, uma revolucão conduz Getulio Vargas ao poder, substituindo Washington Luiz e dando
inicio a uma nova Iase da historia do Brasil.
Entre 1922 e 1930, temos a primeira Iase do Modernismo brasileiro. E claro que essa divisão
obedece criterios apenas didaticos. Os escritores desse periodo continuariam a produzir depois de 1930, e
nos anos da primeira Iase convivem tendências opostas, algumas ia maniIestadas anteriormente e que se
prolongam depois de 30. Com relacão a essa divisão, observe o comentario de Mario de Andrade: 'Mil
novecentos e trinta... Tudo estourava, politicas, Iamilias, casais de artistas, amizades proIundas. O sentido
destrutivo e Iesteiro do movimento modernista ia não tinha mais razão de ser, cumprido o seu destino
legitimo. Na rua, o povo amotinado gritava: - Getulio! Getulio!...¨

A Semana de Arte Moderna

Antecedentes

O evento de 22 não surgiu de repente; Ioi resultado de todo um clima que ia existia. Alguns
acontecimentos que antecederam a Semana merecem destaque:
1912 Oswald de Andrade regressa da Europa e da inicio a divulgacão das vanguardas europeias,
especialmente das ideias Iuturistas de Marinetti.
1913 Lasar Segall expõe seus quadros expressionistas.
1915 Funda-se em Portugal, com a participacão de Ronald de Carvalho, a revista Orpheu, iniciadora do
Modernismo português.
1917 Anita MalIatti, que estudara pintura na Europa e nos Estados Unidos, expõe quadros
expressionistas e cubistas, provocando o Ieroz artigo de Monteiro Lobato, critico de artes do iornal O
Estado de S. Paulo, publicado sob o titulo 'A proposito da exposicão MalIatti¨, no qual investe contra as
novas tendências artisticas, demonstrando o seu equivoco, por não ter entendido o sentido renovador das
vanguardas europeias. O artigo de Lobato não so resultou na devolucão de quadros ia adquiridos como
provocou uma grande polêmica, que acabou por unir mais os iovens modernistas.
1919 Vitor Brecheret volta ao Brasil e e descoberto por Menotti del Picchia e Oswald de Andrade, que
se entusiasma com suas esculturas impregnadas de modernidade.

A explosão de fevereiro

Nos dias 13, 15 e 17 de Ievereiro de 1922, com a participacão de Oswald de Andrade, Menotti del
Picchia, Mario de Andrade, Graca Aranha, Guilherme de Almeida, Ronald de Carvalho, Vitor Brecheret,
Anita MalIatti, Villa-Lobos, Di Cavalcanti e muitos outros, o Teatro Municipal de São Paulo torna-se o
centro de uma verdadeira 'amostra¨ das ideias modernistas: são lidos maniIestos e poemas, expõem-se
quadros e esculturas, e musicas são executadas, tudo diante de um publico que reagiu com vaias e apupos.
Estava 'oIicialmente¨ inaugurado o periodo de destruicão e combate dos primeiros modernistas, que
investiam, sobretudo, contra os solidos valores parnasianos. Manuel Bandeira, que não havia
comparecido, teve o seu poema 'Os sapos¨ lido por Ronald de Carvalho, o que exempliIica a intencão
dos modernistas em ridicularizar o conservadorismo parnasiano.

As correntes modernistas

Depois da união inicial em torno da Semana, os modernistas dividiram-se em grupos e
movimentos que reIletiam orientacões esteticas e ideologicas diversas:

Movimento Pa:-Brasil
Lancado em 1924, com a publicacão do ManiIesto da Poesia Pau-Brasil, Iaziam parte do
movimento Oswald de Andrade, Mario de Andrade, Raul Bopp, Alcântara Machado e Tarsila do Amaral.
Tinha como obietivo a revalorizacão dos elementos primitivos da nossa cultura, atraves da critica ao Ialso
nacionalismo e da valorizacão de obras que redescobrissem o Brasil, seus costumes, seus habitantes e
suas paisagens.
Movimento Verde-amarelo
Liderado por Plinio Salgado, Cassiano Ricardo e Menotti del Picchia, e tendo uma postura
nacionalista, repudiava tudo que Iosse importado e tentava mostrar um Brasil grandioso. Entretanto,
acabou por revelar uma visão reacionaria, sobretudo atraves de Plinio Salgado, que viria a ser um dos
principais lideres do Interalismo, movimento politico brasileiro de extrema-direita baseado nos modelos
Iascistas.

Movimento Antropofáico
Radicalizacão das ideias do movimento Pau-Brasil, Ioi lancado em 1928, com a publicacão do
Manifesto Antropófao, de Oswald de Andrade. Participaram do movimento, alem de Oswald, Tarsila
do Amaral, Raul Bopp, Alcântara Machado e outros. Esse movimento opunha-se ao conservadorismo do
Movimento Verde-amarelo (ou Escola da Anta).
Varias Ioram as revistas de divulgacão das ideias desses movimentos:
O Revista laxon (nome dado a buzina externa dos carros): publicada em 1922, teve nove numeros,
sendo a primeira revista de divulgacão de trabalhos e ideias modernistas.
O Revista Terra #oxa e Outras Terras: publicada em 1926, com a participacão de Mario de Andrade
e Oswald de Andrade.
O #evista de Antropofagia: publicada em 1928, Ioi o orgão de divulgacão do Movimento
AntropoIagico.
Alem dessas, surge em 1925, em Belo Horizonte, A #evista, com editorial redigido por Carlos
Drummond de Andrade. No Rio de Janeiro, não ocorreram na epoca rupturas acentuadas, e a
revista Festa, publicada em 1927, antes de reIletir uma visão modernista, expressava a
sobrevivência do espiritualismo simbolista. Dela participaram, entre outros, Tasso da Silveira,
Cecilia Meireles e Jackson de Figueiredo, este ultimo cheIe da censura do governo de Artur
Bernardes, que governou o pais sob estado de sitio.

Fases do Modernismo
Por razões didaticas, costuma-se dividir o Modernismo brasileiro em três Iases:
Primeira fase (de 1922 a 1930) ou fase heróica: de combate e destruicão, quando ocorre a
libertacão lingüistica e são aIirmados os valores esteticos do movimento.

Se:nda fase (de 1930 a 1945) ou fase constr:tiva: de estabilizacão das conquistas, de
preocupacão social e de tendência introspectiva;
%erceira fase (de 1945 em diante) ou fase de reflexão: de ponderacão sobre a linguagem sobre a
linguagem, com o retorno a alguns modelos estilisticos tradicionais, ao que se soma uma tematica
universalista.
A partir de 1950, surgem novas tendências em poesia, com o Concretismo, o Neo-concretismo, a
Poesia-praxis e o Poema-processo.

A:tores da primeira fase

Mário de Andrade (Mário Ra:l de Morais Andrade)
Nasceu: São Paulo (1893)
Faleceu: São Paulo (1945)

Intelectual de multiplas Iacetas, Mario de Andrade, alem de poeta, romancista e excelente contista,
Ioi critico literario, proIessor de piano e de historia da musica e um estudioso apaixonado por Iolclore
brasileiro. Fundou o Departamento de Cultura da PreIeitura de São Paulo e o Servico do Patrimônio
Historico e Artistico Nacional, tendo sido ainda proIessor da Universidade do Distrito Federal (hoie
UFRJ), onde regeu a cadeira de FilosoIia e Historia da Arte. Participante ativo do movimento modernista
brasileiro, e a mais importante Iigura da geracão de 22, deixou-nos uma obra vasta e importante.

Obras:
Poesia: a uma gota de sangue em cada poema (1917); Pauliceia desvairada (1922); osango caqui
(1926); Clà do iabuti (1927); #emate de males (1930); ira paulistana (1946) publicacão postuma.
Ficcão: Amar. verbo intransitivo (1927); Macunaima (1928); Os contos de Belazarte (1934); Contos
novos (1946) publicacão postuma.
Ensaio: A escrava que nào e Isaura (1925); Aspectos da literatura brasileira (1943); O empalhador de
passarinhos (1944).

Características da Obra

Poesia
O livro de estreia de Mario de Andrade, a uma gota de sangue em cada poema (1917), apesar de
revelar um poeta sensivel, motivado pela Primeira Guerra Mundial, e um livro adolescente, de pouco
valor estetico, apresentando um artista ainda sob inIluência parnasiano-simbolista.
Em Pauliceia desvairada (1922), vamos encontrar o poeta adulto e renovador, no livro que viria a
ser, cronologicamente, o primeiro do Modernismo brasileiro. Nele, o poeta Iocaliza aspectos humanos,
sociais e politicos de São Paulo, em versos livres, de metrica inIormal, subvertendo os valores esteticos
ate então vigentes. Palavras, sintagmas, flashes e Iragmentos articulam-se numa tentativa de aprender a
alma urbana de São Paulo, ora celebrando-lhe a paisagem, ora criticando a burguesia paulistana, ora
tentando expressar uma visão totalizante da cidade.
No 'PreIacio interessantissimo¨, que abre Pauliceia desvairada, o poeta demonstra suas
aIinidades com a escrita automatica, tão ao gosto dos surrealistas, procurando libertar as zonas ocultas do
inconsciente para depois aprimorar, atraves do intelecto, o que brotasse do primeiro instante.
Dai a Iormula de elaboracão lirica do poeta: impulso inconsciente ¹ escrita livre ¹ tecnica
posterior ÷ poesia.
Em osango caqui (1926), o poeta segue a mesma Iormula de elaboracão lirica, resultando um
livro que, segundo Mario, e composto de 'sensacões, ideias, alucinacões, brincadeiras, liricamente
anotadas¨, no qual maniIesta um antimilitarismo e expressa um sentimentalismo mais interiorizado.
Em Clà do iabuti (1927) e #emate de males (1930), o poeta procura apreender a 'alma nacional¨,
aproveitando-se de temas Iolcloricos, numa lirica mais contida e equilibrada.
Em ira paulistana (1946), Mario de Andrade volta-se novamente para aspectos de São Paulo,
aliando ao tema da cidade natal uma poesia de inquietacões socio-politicas e individuais.

Ficcão
A obra Iiccionista de Mario de Andrade pode ser dividida em duas vertentes: a primeira trata do
universo Iamiliar da burguesia paulistana e da gente do povo e o caso do romance Amar. verbo
intransitivo (1927) e da serie de contos enIeixados em dois livros: Os contos de Belazarte (1934) e
Contos novos (1946) -; a segunda origina-se do aproveitamento de lendas indigenas, mitos, anedotas
populares e elementos do Iolclore nacional, com os quais compôs sua obra-prima, Macunaima, livro a
que chamou de rapsódia (composicão musical que utiliza melodias tradicionais ou populares),
considerando o Iato de ter Ieito uma composicão com Iragmentos de assuntos variados e heterogêneos.

Oswald de Andrade (1osé Oswald de So:sa Andrade)
Nasceu: São Paulo (1890)
Faleceu: São Paulo (1954)

De Iamilia tradicional e abastada, Oswald de Andrade pôde, ainda iovem, em 1912, ir a Europa,
onde tomou conhecimento dos maniIestos Iuturistas de Marinetti. Em 1917 conhece Mario de Andrade e
Di Cavalcanti, com os quais articula o movimento artistico e literario deIlagrado oIicialmente na Semana
de Arte Moderna. Formado em Direito, seus primeiros trabalhos Ioram publicados no seminario O
pirralho (critica e humor), Iundado por ele em 1911. Esquerdista militante, aderiu ao Partido Comunista
em 1931, aIastando-se da politica em 1945, ano em que obtem o titulo de Livre-docente em Literatura
brasileira na Universidade de São Paulo.

Obras:
Poesia: Pau-brasil (1925); Primeiro caderno do aluno de poesia Oswald de Andrade (1927)
Romance: Trilogia do exilio: I. Os condenados (1922), II. A estrela do absinto (1927), III. A escada
vermelha (1934); Memorias sentimentais de Joào Miramar (1924); Serafim Ponte Grande (1933); Marco
zero I: A revolucão melancolica (1943); Marco zero II: Chão (1946).
%eatro: O homem e o cavalo (1943); O rei da vela (1937); A morta (1937); O rei Floquinhos (inIantil)
(1953).

Características da obra

Poesia
Oswald de Andrade buscou uma poesia que expressasse o genuinamente brasileiro e percorresse,
desde os tempos coloniais, a vida rural e urbana do pais, que procurou ver com o olhar ingênuo da crianca
e o da pureza primitiva do indio. Reaproveitando textos dos primeiros viaiantes (Caminha, Gândavo e
outros), escreveu poemas breves, em versos livres e brancos, com linguagem coloquial, humor e parodia,
recusando a estrutura discursiva do verso tradicional.

Prosa

Os romances que compõem a Trilogia do exilio e Marco zero não têm merecido observacões
muito Iavoraveis na critica. O mesmo não se pode dizer de Memorias sentimentais de Joào Miramar e
Serafim Ponte Grande.
Memorias sentimentais de Joào Miramar e considerado a primeira grande realizacão da prosa
modernista. Rompendo com esquemas tradicionais da narrativa, a obra e construida a partir de Iragmentos
iustapostos, de blocos que rompem com a sequência discursiva e de capitulos-relâmpagos, assemelhando-
se a iustaposicão das imagens cinematograIicas, o que impossibilita uma leitura linear da historia e deixa
a cargo do leitor a recomposicão da narrativa. A parodia, a tecnica cubista (aproximacão de elementos
distanciados, como a pintura de um olho sobre uma perna, por exemplo), a Irase sincopada, as elipses que
devem ser preenchidas pelo leitor, a linguagem inIantil e poetica, e outras inovacões Iazem das Memorias
uma obra revolucionaria para a sua epoca. O recurso metonimico (emprego de palavra que consiste em
designar um obieto por palavra designativa doutro obieto que tem com o primeiro uma relacão de causa e

eIeito (trabalho, por obra), de continente e conteudo (copo, por bebida), a parte pelo todo (asa, por
aviào), etc.), dentro da tecnica cubista, e levado ao extremo.

Composicào cubista, de Ismael Nery (Petite Galerie RJ)

Man:el Bandeira (Man:el Carneiro de So:sa Bandeira Filho)
Nasceu: ReciIe/PE (1886)
Faleceu: Rio de Janeiro (1968)

Estudou no Colegio Pedro II, no Rio de Janeiro, e iniciou o curso de Engenharia, em São Paulo,
abandonou-se por motivo de saude. Em busca da cura para a tuberculose, viaiou para a Suica, onde
aproximou-se de poetas pos-simbolistas, entre eles Paul Eluard. Em 1917, retornou ao Brasil. Foi
proIessor de Literatura do Colegio Pedro II e da Faculdade Nacional de FilosoIia (hoie, UFRJ). Em 1940,
Ioi eleito membro da Academia Brasileira de Letras.

Obras:
Poesia: A cinza das horas (1917); Carnaval (1919); #itmo dissoluto (1924); ibertinagem (1930);
Estrela da manhà (1936); ira dos cinquentanos (1940); Belo belo (1948); Estrela da vida inteira
(1966).
Prosa: Cronicas da provincia do Brasil (1937); Guia de Ouro Preto (1938); Itinerario de Pasargada
(1954); Andorinha. andorinha (1966).

Características da obra

Manuel Bandeira estreou em 1917, com A cinza das horas, publicando a seguir Carnaval (1919),
ambos ainda com residuos parnasianos e simbolistas, mas ia revelando um poeta de espirito renovador.
Com #itmo dissoluto (1924), aproxima-se mais da estetica modernista, gracas ao predominio do
verso livre e a procura da 'dissolucão¨ da cadência ritmica tradicional, alem da incorporacão do
corriqueiro e cotidiano.
O livro ibertinagem (1930) e deIinitivamente modernista. Caracterizam-no a renovacão da
linguagem, a Iuga do 'belo¨ tradicional em poesia, a incorporacão da linguagem coloquial e popular e a
tematica do dia-a-dia, com poemas tirados de noticias de iornal, de Irases corriqueiras, orientados, como
os demais, por um tom irônico e, as vezes, tragico. Esses elementos prosseguirão em Estrela da manhà
(1936) e estarão presentes nas obras seguintes.
O carater geral da sua poesia e marcado ainda pelo tom conIidencial, pelo deseio insatisIeito, pela
amargura e por reIerências autobiograIicas relacionadas com a sua doenca, com os lugares onde morou
(sobretudo o bairro da Lapa, no Rio de Janeiro) e com a Iamilia. ProIundo conhecedor da tecnica de
composicão poetica, por vezes aproveita-se das Iormas classicas ou Iaz incursões (entrada) as Iormas

mais radicais das vanguardas, sem contudo perder a marca de absoluta simplicidade, predominante em
sua obra.
Ainda que se note em varias passagens da sua obra a heranca do Romantismo, Bandeira soube
evitar o sentimentalismo piegas (ridiculo), ediIicando uma obra depurada (pura) e de grande valor
estetico.

Cassiano Ricardo (Cassiano Ricardo Leite)
Nasceu: S.J. dos Campos/SP (1895)
Faleceu: Rio de Janeiro (1974)

Estudou Direito em São Paulo e no Rio de Janeiro, onde diplomou-se em 1917. Retorna a São
Paulo, dedicando-se ao iornalismo, a administracão publica e a politica. Com Menotti del Picchia e Plinio
Salgado, Iunda o Movimento Verde-amarelo, participando da corrente nacionalista do Modernismo
brasileiro. Em 1937, Ioi eleito membro da Academia Brasileira de Letras.

Obras:
Poesia: Dentro da noite (1915); A frauta de Pà (1917); Jamos cacar papagaios (1926); Martim-Cererê
ou O Brasil dos meninos. poetas e dos herois (1928); O sangue das horas (1943); &m dia depois do outro
(1947); Jeremias sem-chorar (1963); Os sobreviventes (1971).

Características da obra

Como outros modernistas da primeira Iase, Cassiano Ricardo estreou sob inIluências parnasiano-
simbolistas, de que são exemplos os livros Dentro da noite (1915) e A frauta de Pà (1917). Contudo, sua
inquietacão estetica Iez com que chegasse a experiências das vanguardas poeticas mais recentes.
Com Jamos cacar papagaios (1926) e Martim-Cererê (1928), o poeta entra em sua Iase
nacionalista, 'verde-amarelista¨, em que predomina a brasilidade dos temas. Martim-Cererê, o livro mais
importante dessa Iase, e uma recriacão poetica da descoberta e colonizacão do Brasil. Nele, o poeta
incorpora ao seu canto a Iauna e a Ilora brasileiras, o indio, o bandeirante, o imigrante, a tematica da
penetracão territorial, a Iundacão das cidades, nossos herois e o crescimento de São Paulo.
Em Sangue das horas (1943) e &m dia depois do outro (1947), encontramos o poeta voltado para
a reIlexão sobre o destino humano e para os sentimentos de solidão, melancolia, Irustracão, angustia e
perplexidade diante da vida.
Com Jeremias sem-chorar (1964) e Os sobreviventes (1971), o poeta assimila as conquistas do
Concretismo, Iugindo a sintaxe discursiva tradicional, utilizando-se dos espacos da pagina, criando
palavras e dando uma disposicão graIico-visual ao poema. O mundo eletrônico, cibernetico, astronautico
e belico (proprio da guerra) e visto como uma ameaca a vida humana.

Alcântara Machado (Antônio Castilho de Alcântara Machado)
Nasceu: São Paulo (1901)
Faleceu: Rio de Janeiro (1935)

Formou-se em Direito, em São Paulo. Ainda estudante, inicia-se no iornalismo. Colaborou na
revista Terra #oxa e Outras Terras e, com Oswald de Andrade, Iundou a #evista de Antropofagia.
Politico militante, Ioi eleito, em 1935, deputado Iederal por São Paulo, mas não chegou a ser empossado.
Importante contista da primeira Iase do Modernismo, Alcântara Machado retratou a vida e as
gentes de São Paulo, deixando-nos uma galeria de tipos singulares. O comerciante, o barbeiro, o torcedor
de Iutebol, a crianca levada, são algumas das personagens que compõem essa galeria, em que predomina
a Iigura do imigrante italiano. Nos bairros populares da antiga São Paulo, suas personagens vivem as
cenas do cotidiano, a partida do Iutebol, as brigas de rua, as Iestas etc. Diminuindo a distância entre a
lingua Ialada e a escrita, incorporou a linguagem popular, os italianismos e a sintaxe sem artiIicialismos,
o que resultou numa prosa leve e num estilo moderno, por vezes eliptico (omissão de palavra
subentendida) e telegraIico, Ieito de oracões assindeticas e Irases curtas.

Obras: Pathe Babv (1926); Bras. Bexiga e Barra Funda (1927); arania da China (1928); Mana Maria
(1936); Novelas paulistanas (1961) reunião das três obras anteriores.

Ra:l Bopp
Nasceu: Tupanciretã/RS (1898)
Faleceu: Rio de Janeiro (1984)

Formado em Direito, ingressou na diplomacia, depois da Revolucão de 30. Participou do
Movimento Verde-Amarelo, aderindo depois ao Movimento AntropoIagico, cuias ideias estão presentes
em Cobra Norato, de 1931.
Escrito em linguagem popular, Cobra Norato descreve a natureza amazônica, sua gente, seus
costumes e lendas, seus animais e Ienômenos naturais. O poeta, valendo-se de um recurso magico (enIia-
se na pele da cobra Norato), sai pelo mundo em busca da Iilha da rainha Luzia.

Obra principal: Cobra Norato (1931).

Menotti del Picchia (Pa:lo Menotti del Picchia)
Nasceu: São Paulo (1892)
Falece: São Paulo (1988)

Bacharel em Direito, exerceu inumeras atividades: Ioi agricultor, advogado, iornalista, editor,
industrial, banqueiro e deputado Iederal e estadual. Um dos lideres da Semana de Arte Moderna,
participou com Plinio Salgado e Cassiano Ricardo do movimento nacionalista. Foi membro da Academia
Brasileira de Letras.
Menotti del Picchia antecipou-se a corrente nacionalista de 22, ao publicar Juca Mulato, romance
que canta a terra e o homem brasileiro. Em oposicão ao Jeca Tatu, de Monteiro Lobato, Juca Mulato,
camponês simples e humilde, cuio universo restringe-se a sua Iazenda, torna-se o heroi de um drama
universal, o do amor que arrebata o individuo, enIraquecendo-lhe o raciocinio e exasperando-o
(agravando-o) a Iorca de soIrimento. O amor, tornado em antagonista, leva Juca Mulato a travar uma luta
consigo mesmo, as plantas, os bichos, enIim o cenario em que vive.

Obra principal: Juca Mulato (1917).

Se:nda fase do Modernismo brasileiro

Contexto histórico

Em 1930, têm inicio os quinze anos da ditadura de Getulio Vargas. A primeira reacão armada
contra o regime deu-se em 1932, com o Movimento Constitucionalista de São Paulo, derrotado em dois
meses pela superioridade das tropas Iederais. Entretanto, os revolucionarios paulistas alcancaram um dos
seus obietivos: a convocacão de uma Assembleia Constituinte, que elaborou a Constituicão de 34. Essa
Constituicão, de carater liberal e nacionalista, teve vida curta. Getulio, com um novo golpe, impôs novo
texto constitucional em 1937. Alem disso, o governo enIrentaria a Intentona Comunista, como Iicou
conhecido o movimento de revolta contra o governo, em 1935, liderado por Luis Carlos Prestes.
Os comunistas e os integralistas seriam, mais tarde, os grupos que dariam o pretexto a Vargas para
o golpe de Estado de 1937.
O Integralismo, movimento de conteudo nazi-Iacista, liderado por Plinio Salgado, tem sido
apontado como o responsavel indireto pelo golpe de 37. Os integralistas, que tinham como lema 'Deus,
Patria e Familia¨, elaboraram um Ialso plano de subversão comunista (o plano Cohen), e Getulio,
utilizando-se desse documento, deu o golpe que instaurou o Estado Novo. Os lideres comunistas Ioram
presos, o Senado e a Câmara, Iechados e o novo texto constitucional, imposto a nacão.

Em 1939, Getulio criou o Departamento de Imprensa e Propagando (DIP), orgão de censura aos
meios de comunicacão.
Com o obietivo de obter apoio iunto as massas, Getulio toma uma serie de medidas, conIigurando
um estilo politico ao qual Ioi dado o nome de pop:lismo. O pais e dotado de uma legislacão trabalhista e
previdenciaria, decreta-se o salario minimo e adotam-se providências para a criacão de um partido
trabalhista.
Em 1944, e decretada a anistia para os presos politicos e são convocadas eleicões para dezembro
de 1945. Porem, as suspeitas de um novo golpe getulista, naquele ano, provocam descontentamento dos
militares, que, num movimento liderado pelo general Gois Monteiro, depõem o ditador.

As transformacões de período et:lista

Entre as transIormacões ocorridas no periodo, destacam-se
O a expansão industrial do Brasil, causada primeiramente pela depressão de 29 e, no periodo de
1940-45, pelas diIiculdades de comercio exterior provocadas pela Segunda Guerra Mundial;
O o desenvolvimento dos transportes rodoviario e aereo;
O o crescimento das cidades e o surgimento do proletariado urbano, e os conseqüentes problemas de
habitacão, criminalidade, saneamento etc.;
O a criacão de universidades, a implantacão do ensino tecnico e o aumento da rede escolar,
sobretudo a de 1º grau, com cerca de quarenta mil escolar em 1939;
O o desenvolvimento da imprensa, o aumento do numero de bibliotecas e a construcão de predios
publicos, o que contribui para a valorizacão da arquitetura no Brasil.

A literat:ra da se:nda fase

Poesia

Os poetas que aparecem no inicio da decada de 30 ia semeavam num campo preparado pela
geracão de 22. Esta rompera com o academicismo e renovara a linguagem e o estilo, incorporara o verso
livre, o prosaico e o cotidiano. A geracão de 30, despreocupada com as questões imediatas de 22 (o
nacionalismo, o Iolclore, a destruicão dos esquemas do passado etc.), voltava-se para as questões
universais do homem, o 'desconcerto do mundo¨ e os problemas da sociedade capitalista. E o que se da,
por exemplo, na poesia de Carlos Drummond de Andrade, Murilo Mendes e Jorge de Lima. Em Vinicius
de Morais e Cecilia Meireles, a tematica universalizante tambem estara presente, embora suplantada por
uma poesia personalista. Por outro lado, alguns dos mais importantes poetas de 30, entre Murilo Mendes,
Jorge de Lima e Cecilia Meireles, incorporariam a religiosidade e o misticismo em seus poemas.
Finalmente, e preciso observar que a geracão de 30 não processou uma mudanca repentina e
tampouco limita-se aquele periodo. Os poetas de 22, agora mais amadurecidos, continuariam em plena
atividade, paralelamente aos de 30, e alguns destes tambem continuariam produzindo e se renovando ate
os nossos dias.

Prosa

Nos anos 30, a Iiccão da novo salto qualitativo com o aparecimento de escritores de grande
importância, que se distribuem basicamente em três vertentes: a prosa regionalista, a prosa urbana e a
prosa intimista.
a) Prosa reionalista
As raizes do regionalismo ia se encontravam no seculo anterior, com O sertaneio, de Jose de
Alencar, e O cabeleira, de Franklin Tavora.
Na decada de 20,desenvolveu-se no Brasil uma intensa campanha de revalorizacão das tradicões
regionais, sobretudo atraves de Gilberto Freyre, sociologo então recem-chegado dos Estados Unidos,
onde estivera a estudos. Em 1926, cria-se o Centro Regionalista e realiza-se o Primeiro Congresso

Brasileiro de Regionalismo. Gilberto Freyre aIastara-se de certa Iorma dos modernistas de São Paulo,
inIluenciados por ideias importadas da Franca, pois sua Iormacão soIrera inIluências anglo-americanas.
A preocupacão com a revalorizacão do Nordeste deve-se em parte ao deslocamento do eixo
econômico e cultural para o Sul, quando a industria acucareira comeca a decair. Por outro lado, o
capitalismo impessoal de empresarios sem vinculos com a região contribuia para a descaracterizacão
cultural do Nordeste, cuia economia tinha bases patriarcais e paternalistas.
Ainda que os regionalistas tenham assimilado as conquistas modernistas, como a aproximacão da
linguagem literaria a linguagem Ialada e o uso de neologismos, por exemplo, o movimento regionalista de
30 mostrou-se conservador, voltado, por assim dizer, para o passado. Mas o regionalismo de 30 soube
revelar os problemas sociais do Nordeste: o drama da seca e das retiradas, a submissão do homem ao
latiIundiario, a ignorância e as mazelas politicas da região.
A bagaceira, de Jose Americo de Almeida, e a obra inaugural, e seu preIacio, intitulado 'Antes
que me Ialem¨, constitui um autêntico maniIesto do regionalismo de então. A seguir, publicam-se, entre
outros, O Quinze (1930), de Raquel de Queiros, O pais do carnaval (1931), de Jorge Amado, e Menino de
engenho (1932), de Jose Lins do Rego. Em 1938, Graciliano Ramos publica Jidas secas, a obra maxima
do romance nordestino.
b) Prosa :rbana
Jose Geraldo Vieira, Erico Verissimo e Marques Rebelo são os que mais se destacaram ao retratar
o ambiente e as personagens das grandes cidades de então.
c) Prosa intimista
Os conIlitos humanos e as questões psicologicas aparecem nas obras de Lucio Cardoso, Dionelio
Machado e Otavio de Faria. No Iinal do periodo, surge um dos maiores nomes da literatura brasileira,
Clarice Lispector, que merece consideracões a parte.

Exercicios:

1. Qual a heranca deixada pelos modernistas da primeira Iase?

2. Quais as tendências da poesia da segunda Iase do Modernismo brasileiro?

3. Quais os principais poetas da segunda Iase do Modernismo brasileiro?

4. Na prosa, qual a novidade apresentada pela geracão de 30?

5. Quais os principais autores de romances regionalistas surgidos na segunda Iase do Modernismo?

6. Alem do regionalismo, quais as outras vertentes da prosa da segunda Iase e quais os autores que nelas
se destacaram?

A:tores da se:nda fase (prosa)

raciliano Ramos
Nasceu: Quebrangulo/AL (1892)
Faleceu: Rio de Janeiro (1953)

Fez os primeiros estudos no interior de Alagoas e tentou o iornalismo no Rio de Janeiro.
Regressou a Palmeiras dos Indios (AL), cidade da qual Ioi preIeito em 1928, renunciando ao cargo dois
anos depois e passando a dirigir a Imprensa OIicial do Estado. Em 1933, Ioi nomeado Diretor da
Instrucão Publica. Por suspeita de ligacão com o comunismo, Ioi demitido e preso em 1936. Remetido ao
Rio de Janeiro, permaneceu encarcerado na Ilha Grande, onde escreveu Memorias do carcere. Em 1945,
aderiu ao Partido Comunista Brasileiro.

Obras:
Romance: Caetes (1933); Sào Bernardo (1934); Angustia (1936); Jidas secas (1938).
Conto: Insonia (1947).
Memórias: Infancia (1945); Memorias do carcere (1953); inhas tortas (1962); Jiventes das Alagoas
(1962). As duas ultimas obras Ioram publicadas postumamente.
Literat:ra infantil: istorias de Alexandre (1944); istorias incompletas (1946).

Características da obra

De maneira geral, seus romances caracterizam-se pelo inter-relacionamento entre as condicões
sociais e a psicologia das personagens; ao que se soma uma linguagem precisa, 'enxuta¨ de despoiada, de
periodos curtos, mas de grande Iorca expressiva.
Seu romance de estreia, Caetes (1933), gira em torno de um caso de adulterio ocorrido numa
pequena cidade do interior nordestino e não esta a altura das obras subsequentes.
Sào Bernardo (1934), uma de suas obras-primas, narra a ascensão de Paulo Honorio, rico
proprietario da Iazenda São Bernardo. Com o obietivo de ter um herdeiro, Paulo Honorio casa-se com
Madalena, uma proIessora de ideias progressistas. O ciume e a incompreensão de Paulo Honorio levam-
na ao suicidio. Trata-se de um romance admiravel, não so pela caracterizacão da personagem Paulo
Honorio, mas tambem pelo tratamento dado a problematica da coisiIicacão dos individuos.
Angustia (1936) e a historia de uma so personagem, que vive a remoer a sua angustia por ter
cometido um crime passional.
Entre suas obras autobiograIicas, destaca-se Memorias do carcere (1953), depoimento sobre as
condicões dramaticas de sua prisão durante o governo do ditador Getulio Vargas.

1osé Lins do Reo (1osé Lins do Reo Cavalcanti)
Nasceu: Pilar/PB (1901)
Faleceu: Rio de Janeiro (1957)

De Iamilia ligada a producão acucareira, criou-se no engenho do avô, Iato que iria inIluenciar a
sua obra. Formou-se em Direito, no ReciIe, e Ioi promotor em Minas Gerais. Exerceu, como Iuncionario
do Ministerio da Fazenda, o cargo de Iiscal de bancos, em Maceio, onde conviveu com Graciliano
Ramos, Raquel de Queiros e Jorge de Lima. Em 1935, Iixou residência no Rio de Janeiro e, em 1953, Ioi
eleito membro da Academia Brasileira de Letras.

Obras:
Romance: Menino de engenho (1932); Doidinho (1933); Bangùe (1934); O moleque #icardo (1935);
&sina (1936); Pureza (1937); Pedra Bonita (1938); #iacho Doce (1939); Agua-màe (1941); Fogo morto
(1943); Euridice (1947); Cangaceiros (1953).

Características da obra

Segundo o proprio autor, sua obra de Iiccão pode ser dividida em:
a) ciclo da cana-de-acucar: Menino de engenho, Doidinho, Bangùe, &sina e Fogo morto;
b) ciclo do cangaco, do misticismo e da seca: Pedra Bonita e Cangaceiros;
c) obras independentes: O moleque #icardo, Pureza e #iacho Doce (que de algum modo associam-se aos
ciclos anteriores).

As obras do chamado 'ciclo da cana-de-acucar¨ são as mais importantes, destacando-se Fogo
morto. Nelas, o autor procura retratar o inicio da decadência dos senhores de engenho, o advento da
usina-de-acucar, com seus metodos modernos de producão, e a Iormacão de uma nova estrutura
econômica e social na região acucareira do Nordeste.
As caracteristicas marcantes desse ciclo são: o memorialismo, a visão de mundo sob a otica do
senhor de engenho, a linguagem espontânea e certa consciência critica em relacão a miseria e ao
subdesenvolvimento do Nordeste.

Erico Veríssimo (Erico Lopes Veríssimo)
Nasceu: Cruz Alta/RS (1905)
Faleceu: Porto Alegre/RS (1975)

Concluiu o 1º grau (antigo ginasio) em Porto Alegre. De volta a sua cidade natal, empregou-se no
comercio, Ioi bancario e socio de uma Iarmacia. Em 1930, transIeriu-se para Porto Alegre, onde, depois
de trabalhar algum tempo como desenhista e de publicar alguns contos na imprensa local, empregou-se na
Editora Globo como secretario do Departamento Editorial. Viaiou duas vezes aos Estados Unidos, onde
ministrou cursos de literatura brasileira.

Obras: Clarissa (1933); Caminhos cruzados (1935); Musica ao longe (1935); &m lugar ao sol (1936);
Olhai os lirios do campo (1938); Saga (1940); O resto e silêncio (1942); O tempo e o vento: I O
continente (1948), II O retrato (1951), III O arquipelago (1961); O senhor embaixador (1965); O
prisioneiro (1967); Incidente em Antares (1971).
Conto e novela: Fantoches (1932); Noite (1942).
Memórias: Solo de clarineta I (1973); Solo de clarineta II (1975).
Publicou ainda varias obras de Iiccão didatica e literatura inIantil, alem de narrativas de viagens.

Características da obra

Costuma-se dividir a obra de Erico Verissimo em três grupos:
1) Romance :rbano: Clarissa, Caminhos cruzados, &m lugar ao sol, Olhai os lirios do campo, Saga e O
resto e silêncio. As obras dessa Iase registram a vida da pequena burguesia porto-alegrense, com uma
visão otimista, as vezes lirica, as vezes critica, e com uma linguagem tradicional, sem maiores inovacões
estilisticas.
Dessa Iase destaca-se Caminhos cruzados, considerado um marco na evolucão do romance
brasileiro. Nele, Erico Verissimo usa a tecnica do contraponto, desenvolvida por Aldous Huxley (de quem
Iora tradutor) e que consiste em mesclar pontos de vista diIerentes (do escritor e das personagens) com a
representacão Iragmentaria das situacões vividas pelas personagens, sem que haia no texto um centro
catalisador.
2) Romance histórico: O tempo e o vento. A trilogia de Erico Verissimo procura abranger duzentos anos
da historia do Rio Grande do Sul, de 1745 a 1945. O primeiro volume (O continente) narra a conquista de
São Pedro pelos primeiros colonos e e considerado o ponto mais alto de toda a sua obra.
3) Romance político: O senhor embaixador, O prisioneiro e Incidente em Antares. Escritos durante o
periodo da ditadura militar em 1964, denunciam os males do autoritarismo e as violacões dos direitos
humanos. Dessa serie destaca-se Incidente em Antares.

1ore Amado (1ore Amado de Faria)
Nasceu: Ferradas, hoie Itabuna/BA (1912)
Faleceu: Salvador/BA (2001)

Fez os primeiros estudos em Ilheus e Salvador, concluindo-os no Rio de Janeiro, onde se Iormou
em Direito. Militante de esquerda, exilou-se varias vezes, Iugindo de perseguicões politicas. Em 1945, e
eleito deputado, em São Paulo, pelo Partido Comunista, perdendo o mandato quando o partido e posto na
ilegalidade. E dele o proieto da lei que assegurou a liberdade de culto religioso no Brasil. Obteve o

Prêmio Stalin de Literatura e a Legião de Honra da Franca. Foi membro da Academia Brasileira de
Letras. Suas obras alcancaram mais de trezentas edicões em linguas estrangeiras, com milhões de
exemplares vendidos em todo o mundo.

Obras:
Romance: O pais do carnaval (1931); Cacau (1933); Suor (1934); Jubiaba (1935); Mar morto (1936);
Capitàes da areia (1937); Terras do sem-fim (1942); Sào Jorge do Ilheus (1944); Seara vermelha (1946);
Os subterraneos da liberdade (1952); Gabriela. cravo e canela (1958); Dona Flor e seus dois maridos
(1967); Tenda dos milagres (1970); Teresa Batista cansada de guerra (1973); Tieta do agreste (1977);
Farda. fardào e camisola de dormir (1979).
Novela: Os velhos marinheiros (1961); Os pastores da noite (1964).
Biorafia: ABC de Castro Alves (1941); Jida de uis Carlos Prestes. o cavaleiro da esperanca (1945).
%eatro: O amor de Castro Alves, reeditado como O amor do soldado (1947).

Características da obra

Costuma-se dividir a obra de Jorge Amado em duas Iases. A primeira iniciada com o romance O
pais do carnaval (1931), caracteriza-se pelo Iorte conteudo politico e pela denuncia das iniusticas sociais,
o que muitas vezes da um carater panIletario e tendencioso as obras ai incluidas. O esquematismo
psicologico das obras dessa primeira Iase leva a uma divisão do mundo em herois (marginais,
vagabundos, operarios, prostitutas, meninos abandonados, marinheiros etc.) e vilões (a burguesia urbana e
os proprietarios rurais).
Terras do sem-fim (1942) e uma excecão entre os romances da primeira Iase, constituindo uma das
obras-primas do autor.
A segunda Iase inicia-se com a publicacão de Gabriela. cravo e canela (1958). Fugindo ao
panIletarismo e ao esquematismo psicologico, Jorge Amado constroi seus romances com elementos
Iolcloricos e populares; os costumes aIro-brasileiros, a comida tipica, o candomble, os terreiros, a
capoeira etc. O mundo dos marginalizados torna-se então um mundo Ieliz, pois seus herois levam uma
vida sem preconceitos, sem regras severas de conduta social, o que lhes permite um elevado grau de
liberdade existencial.
A partir de então, como se houvesse descoberto uma Iormula, Jorge Amado insiste nos mesmos
esquemas, repetindo, com pequenas variacões, a mesma 'receita¨.

Leia:

A morte e a morte de Quincas Berro D`Agua

Não que seia Iato memoravel ou excitante historia, mas vale a pena contar o caso pois Ioi a partir desse distante dia
que a alcunha de 'berro d`agua¨ incorporou-se deIinitiva ao nome de Quincas. Entrara ele na venda de Lopez, simpatico
espanhol, na parte externa do Mercado. Freguês habitual, conquistara o direito de servir-se sem auxilio do empregado.
Sobre o balcão viu uma garraIa, transbordando de limpida cachaca, transparente, perIeita. Encheu um copo, cuspiu para
limpar a boca, virou-o de uma vez. E um berro inumano cortou a placidez da manhã no Mercado, abalando o proprio
Elevador Lacerda em seus proIundos alicerces, O grito de um animal Ierido de morte, de um homem traido e desgracado
Aguuuuua!
Imundo, asqueroso espanhol de ma Iama! Corria gente de todos os lados, alguem estava sendo com certeza
assassinado, os Iregueses da venda riam as gargalhadas. O 'berro d`agua¨ de Quincas logo se espalhou como anedota, do
Mercado ao Pelourinho, do Largo de Sete Portas ao Dique, da Calcada a Itapoã. Quincas Berro D`agua Iicou ele sendo
desde então, e Quiteria do Olho Arregalado, nos momentos de maior ternura, dizia-lhe 'Berrito¨ por entre os dentes
mordedores.
Tambem naquelas casas pobres das mulheres mais baratas, onde vagabundos e malandros, pequenos contrabandistas
e marinheiros desembarcados encontravam um lar, Iamilia, e o amor nas horas perdidas da noite, apos o mercado triste do
sexo, quando as Iatigadas mulheres ansiavam por um pouco de ternura, a noticia da morte de Quincas Berro D`agua Ioi a
desolacão e Iez correr as lagrimas mais tristes. As mulheres choravam como se houvessem perdido parente proximo e
sentiam-se de subito desamparadas em sua miseria. Algumas somaram suas economias e resolveram comprar as mais
belas Ilores da Bahia para o morto. Quanto a Quiteria do Ôlho Arregalado, cercada pela lacrimosa dedicacão das

companheiras de casa, seus gritos cruzavam a Ladeira de São Miguel, morriam no Largo do Pelourinho, eram de cortar o
coracão. So encontrou consolo na bebida, exaltando, entre goles e solucos, a memoria daquele inesquecivel amante, o mais
terno e louco, o mais alegre e sabio.
Idem. A morte e a morte de Quincas Berro D`Agua. In: Os velhos marinheiros.
São Paulo, Martins, 1961.
Exercicios:
1. De que recurso se vale o narrador para transmitir o grande desapontamento de Quincas Berro D`Agua?

2. Como você caracteriza a personagem Quincas Berro D`Agua?

3. Com que tipo de pessoas convivia Quincas Berro D`Agua?

4. Que qualidades Quiteria do Olho Arregalado encontrava no amante?

5. Que Iatos comprovam a popularidade de Quincas Berro D`Agua?

6. Que caracteristica da obra de Jorge Amado pode ser encontrada no texto?

Filme ~Q:incas Berro :a¨

A:tores da se:nda fase (poesia)


Carlos r:mmond de Andrade
Nasceu: Itabira/MG (1902)
Faleceu: Rio de Janeiro (1987)

Realizou os primeiros estudos em Itabira, Belo Horizonte e Nova Friburgo, Iormando-se em
Farmacia, em 1925. Sem interesse pela proIissão de Iarmacêutico, lecionou GeograIia e Português,
dedicando-se tambem ao iornalismo, atividade que encerrou em 1985. Em 1928, ingressou no
Iuncionalismo publico, tendo exercido, entre outros cargos, a cheIia de gabinete do ministro da Educacão
Gustavo Capanema. Apesar de inumeros convites, nunca se candidatou a uma vaga na Academia
Brasileira de Letras. Morreu no Rio de Janeiro, onde residia desde 1933. Grande parte da critica considera
Drummond o poeta brasileiro mais importante do seculo XX.

Obras:
Poesia: Alguma poesia (1930); Breio das almas (1934); Sentimento do mundo (1940); Poesias (1942); A
rosa do povo (1945); Jiola de bolso (1952); Fazendeiro do ar e poesia ate agora (1953); Jiola de bolso
novamente encordoada (1955); Poemas (1959); A vida passada a limpo (1959); icào de coisas (1962);
Jersiprosa (1967); Boitempo (1968); Menino antigo (1973); As impurezas do branco (1973); Discurso de
primavera e algumas sombras (1978); A paixào medida (1980); Corpo (1984).
Prosa: Confissòes de Minas (1944); Contos de aprendiz (1951); Passeios na ilha (1952); Fala.
amendoeira (1957); A bolsa e a vida (1962); Cadeira de balanco (1966); Caminhos de Joào Brandào
(1970); O poder ultraiovem (1972); De noticias & nào-noticias faz-se a cronica (1974); 70 historinhas
(1978); Boca de luar (1984).

Características da obra

Drummond e, sem duvida, o maior poeta brasileiro contemporâneo. Sua estreia deu-se em 1930,
com Alguma Poesia. De maneira geral, os poetas desse livro procuram retratar a vida a sua volta. O poeta,
livre de conceitos literarios anteriores, procura 'trabalhar a realidade com mãos puras¨; Iala-nos de cenas
do cotidiano, de paisagens, de lembrancas, IotograIando a realidade, retratando a 'vida besta¨.
Por outro lado, o poeta maniIesta o seu pessimismo e a sua personalidade reservada, timida,
desconIiada, de um poeta que nasceu 'para ser gauche na vida¨; outras vezes, deixa transparecer uma Iina
ironia e humor, utilizando-se tambem do poema-piada, heranca dos modernistas da primeira Iase.
Em Breio das almas (1934), o poeta evolui, abandonando o descritivismo, e acentua o humor de
seus versos. Drummond interioriza-se, maniIestando um sentimento de decepcão e amargura, de Ialta de
sentido da existência ou de solucão para o destino. Alem disso, acentua a tematica amorosa, num lirismo
contido e por vezes irônico.
Sentimento do mundo (1940) representa uma mudanca na traietoria do poeta. Diante dos horrores
da guerra, da consciência de um mundo iniusto e brutal, nasce o deseio de solidarizar-se, e o poeta abre
mais espaco para o 'outro¨ em sua poesia. E o momento de voltar-se para 'o tempo presente, os homens
presentes, a vida presente¨, compreender os homens e construir um mundo melhor.
Em 1942, publica Poesias, titulo geral de doze novos poemas, inclusive o antologico 'Jose¨, que
antecipam tematicamente A rosa do povo (1945). Ambas as obras têm em comum o Iato de condenarem a
vida de nossos dias, mecânica e estupida, sem humanidade.
A rosa do povo, livro que se destaca na obra do poeta, tem como temas principais o medo, a
angustia, a nausea, a guerra, a solidão dos homens e a escravidão ocasionada pelo progresso.
A partir de então, Drummond acentua a tematica do passado e do presente, a meditacão poetica
sobre as razões da existência, a problematica da condicão humana e o misterio do destino do homem; ao
que se somam sua reIlexões sobre o Iazer poetico e a incorporacão das experiências dos concretistas,
atualizando constantemente sua maneira de expressar-se poeticamente. Mais recentemente, o sensualismo
e o erotismo encontraram um espaco maior em sua poesia, como em Amar. amores (1975).
Procurando nos Iatos mais corriqueiros a materia de sua prosa, escrita com ironia e humor,
Drummond revelou-se tambem um mestre da crônica.

M:rilo Mendes (M:rilo Monteiro Mendes)
Nasceu: Juiz de Fora/MG (1901)
Faleceu: Lisboa (1975)

Fez os primeiros estudos na sua cidade natal, mudando-se para o Rio de Janeiro em 1920.
Lecionou, desde 1957, estudos brasileiros em Roma. Em 1972, recebeu o Prêmio Internacional de Poesia
Etna-Taormina.
Obras:
Poesia: Poemas (1930); istoria do Brasil (1932); Tempo e eternidade (1935) em colaboracão com
Jorge de Lima; A poesia em panico (1938); O visionario (1941); As metamorfoses (1944); Mundo enigma
(1945); Poesia liberdade (1947); Contemplacào de Ouro Preto (1954); Poesias (1959); Siciliana (1959);
Tempo espanhol (1959); Poliedro (1962); Convergência (1970).
Prosa: Na idade do serrote (1968); Transistor (1980) antologia.

Características da obra

Partindo das primeiras experiências modernistas. Murilo Mendes, sempre preocupado em renovar
permanentemente a sua expressão poetica, chegou em seus ultimos trabalhos a uma total liberdade de
criacão e experimentacão.
Seu livro de estreia, Poemas (1930), contem uma critica irônica a sociedade tecnica e mecanizada.
Nele, encontramos a Iigura da mulher simbolizando a 'seiva da vida¨. Essa visão critica sera retomada
em O visionario (publicado em 1941, mas com poemas escritos entre 1930 e 1933), no qual se acentua a

tentativa de expressão surrealista, ia maniIestada no primeiro livro, exprimindo um sentimento de
angustia diante de um mundo absurdo e conturbado.
istoria do Brasil (1932) contem poemas satiricos que criticam Iatos e personagens da nossa
historia, com um humor bem ao gosto da literatura da primeira Iase modernista.
Com Tempo e eternidade (1935), escrito em colaboracão com Jorge de Lima, inicia-se uma
vertente signiIicativa da poesia de Murilo Mendes: a religiosidade. Para Jose Guilherme Merquior,
trata-se de 'uma religiosidade verticalmente empenhada na critica da desumanizacão da vida o mundo
contemporâneo¨, critica que tambem esta presente no livro A poesia em panico (1938).
As metamorfoses (1944), Mundo enigma (1945) e Poesia liberdade (1947) documentam uma
visão tragica do mundo: as iniusticas, as tiranias, as guerras. O poeta crê, contudo, que a Poesia pode nos
salvar, e almeia o amor e a paz entre os homens.
Em Contemplacào de Ouro Preto (1954), o poeta descreve velhas cidades mineiras, suas tradicões
e paisagens, mantendo um tom religioso e mistico.
Convergência (1970), conIorme apontou Maria Lucia Aragão, apresenta uma 'deIinitiva
superacão da linearidade discursiva. As ideias se apresentam condensadas em constantes iogos
semânticos, em inovadoras criacões de vocabulos, atraves da exploracão exaustiva das possibilidades
Iônicas das silabas, preIixos e suIixos, dos recursos sonoros, os mais variados. (...) Murilo traduz em
palavras os novos tempos e integra-se as novas tendências da arte literaria¨.

1ore de Lima (1ore Matheos de Lima)
Nasceu: União/AL (1895)
Faleceu: Rio de Janeiro (1953)

Formado em Medicina, Ioi deputado estadual em Alagoas e proIessor universitario. Em 1930,
mudou-se para o Rio de Janeiro, onde Ioi presidente da Câmara de Vereadores do antigo Distrito Federal.

Obras:
Poesia: IJ alexandrinos (1914); O mundo do menino impossivel (1925); Poemas (1927); Novos poemas
(1929); Poemas escolhidos (1932); Tempo e eternidade (1935) em colaboracão com Murilo Mendes;
Quatro poemas negros (1937); A tunica inconsutil (1938); Poemas negros (1947); ivro de sonetos
(1949); Anunciacào e encontro de Mira-Celi (1950); Invencào de Orfeu (1952).
Romance: O anio (1934); Calunga (1935).

Características da obra

Em estudo, Gilberto Mendonca Teles divide a obra de Jorge de Lima em três Iases:

1. Fase de Iormacão
Abrange o inicio de sua atividade poetica ate 1932. Dessa Iase são os livros: IJ alexandrinos
(1914), Poemas (1927), Aovos poemas (1929), Poemas escolhidos (1932) e Poemas negros, que, embora
publicado em 1947, tem marcas estilisticas da primeira Iase.
Num primeiro momento dessa Iase, o poeta, ainda sob inIluência parnasiana, privilegia o soneto e
esmera-se num vocabulario bem ao gosto parnasiano.
A partir de Poemas (1927), 1orge de Lima adere ao Modernismo, com textos marcados por cenas da
inIância, pelo sentimento nacionalista, por reIerências ao Nordeste e pela Iorte inIluência de elementos do
Iolclore negro.

2. Fase de transIormacão
Pertencem a essa Iase os livros: 1empo e eternidade (1935), A túnica inconsútil (1938),
Associacão e encontro de Mira-Celi (1943) e Livro de sonetos (1949). Nessa Iase, o poeta apresenta-se
bastante envolvido com problemas religiosos e metaIisicos, engaiando-se plenamente no tema do
catolicismo e aprimorando o verso livre e a expressão metaIorica. A essa Iase pertence o poema 'A ave¨.

3. Fase de conIirmacão
Nessa Iase, o poeta consolida-se, aIirma-se e recupera-se, como que conIirmando todas suas
qualidades. Dessa Iase e o poema epico-lirico Invencão de Orfeu (1952), um dos mais belos livros de
nossa literatura. Trabalhando conscientemente sobre o modelo epico de Camões, 1orge Lima, preocupado
com a metalinguagem, apropria-se dos classicos, numa tecnica de colaem em que aparece, alem de
Camões, Dante, Milton e Jirgilio. Alem disso, o poeta atualiza elementos de nossa cultura - mitos luso-
brasileiros Iundem-se com suas leituras e seu conhecimento historico - e procura interpretar
simbolicamente a relacão do homem com o universo.

Viníci:s de Moraes (Marc:s Viníci:s de Melo Morais)
Nasceu: Rio de Janeiro (1913)
Faleceu: Rio de Janeiro (1980)

Bacharelou-se em Letras no Colegio Santo Inacio (RJ), em 1929, e Iormou-se em Direito, em
1933. Dez anos depois, ingressou na carreira diplomatica, tendo servido em diversos paises. Dedicou-se
ao cinema e a musica, destacando-se no movimento de renovacão da musica popular brasileira que se
convencionou chamar Bossa Nova.

Obras:
Poesia: O caminho para a distancia (1933); Forma e exegese (1935); Ariana. a mulher (1936); Novos
poemas (1938); Cinco elegias (1943); Poemas. sonetos e baladas (1946); Patria minha (1949); ivro de
sonetos (1957); Novos poemas II (1957).
Crônicas: Para viver um grande amor (1962); Para uma menina com uma flor (1966).
%eatro: Orfeu da Conceicào (1960) em versos; Procura-se uma rosa (1961) de colaboracão com
Pedro Bloch e Glaucio Gil; Cordelia e o peregrino (1965) em versos.
Obra completa: Publicada em vida do autor e organizada com a sua assistência, reagrupa com
outros titulos as suas obras e incorpora textos esparsos e o coniunto de suas cancões.

Características da obra

A obra de Vinicius pode ser dividida em duas Iases:
1. Fase mistico-religiosa
Compreende os livros: O caminho para a distancia (1933), Forma e exegese (1935), Ariana. a
mulher (1936), Novos poemas (1938) e Cinco elegias (1943); este ultimo, um livro de transicão.
Em Caminho para a distância, o poeta maniIesta sua preocupacão religiosa e sua angustia diante
do mundo, revelando tambem o seu conIlito entre o sensualismo e o sentimento religioso. O amor e tido
como um elemento negativo que, ligando-o ao mundo terreno, impede a libertacão do espirito. O livro
guarda um tom adolescente e as imaens não têm o vigor que alcancariam mais tarde. Trata-se de uma
obra imatura.
A partir de Forma e exegese, os versos ganham liberdade expressiva e tornam-se mais extensos. O
poeta volta-se para o cotidiano, sem contudo abandonar o deseio de transcendência. A mulher torna-se
Iigura central de sua poesia mas ainda envolta por um Iorte misticismo, que contribui para a sua
caracterizacão como um ser divinizado -, e o poeta procura harmonizar sensualismo e erotismo com os
apelos espirituais.
O tom declamatorio e os versos longos, que nos lembram versiculos biblicos, mantêm o poeta
ainda distante das conquistas expressivas mais modernas.
Essa primeira Iase, segundo proprio Vinicius, termina com Ariana. a mulher. Cinco elegias seria o
livro de transicão.

2. Fase de encontro com o mundo material e cotidiano
Ja em Cinco elegias o poeta incorpora elementos do cotidiano, mantendo ainda o tom religioso, e
aproxima-se um pouco mais das conquistas dos modernistas de 22.

A partir de Poemas. sonetos e baladas, da-se a superacão da angustia e da melancolia; o poeta
integra-se a realidade, e sua poesia adquire um ritmo mais tranquilo e uma expressão mais coloquial,
enxuta, simples e direta. Nessa Iase, sua tematica ganha novas caracteristicas universalizantes e sociais, o
que se exempliIica no poema 'O operario em construcão¨.
Poeta lirico por excelência, em sua segunda Iase Vinicius alia temas modernos a mais apurada
Iorma classica de composicão, o soneto, deixando-nos obras-primas.

Cecília Meireles
Nasceu: Rio de Janeiro (1901)
Faleceu: Rio de Janeiro (1964)

Diplomou-se como proIessora pela Escola Normal (Instituto de Educacão-RJ) em 1917. Alem de
se dedicar ao magisterio primario, colaborou nos principais iornais cariocas e deu cursos de Literatura
Brasileira nos Estados Unidos e no Mexico. Premiada duas vezes pela Academia Brasileira de Letras,
soma-se tambem a sua biograIia o titulo de doutora honoris causa, da Universidade de Delhi (India).

Obras:
Poesia: Espectros (1919); Nunca mais...e Poema dos poemas (1923); Baladas para El-rei (1925);
Jiagem (1939); Jaga musica (1942); Mar absoluto (1945); #etrato natural (1949); Amar em eonoreta
(1951); Doze noturnos da olanda e O aeronauta (1952); #omanceiro da Inconfidência (1953); Pequeno
oratorio de Santa Clara (1955); Pistoia. cemiterio militar brasileiro (1955); Cancòes (1956); #omance
de Santa Cecilia (1957); Metal rosicler (1960); Poemas escritos na India (1961); Solombra (1963); Ou
isto ou aquilo (1965); Cronica trovada (1965). As duas ultimas obras Ioram publicadas postumamente.
Publicou tambem crônicas, textos para o teatro, prosa poetica e Iiccão.

Características da obra

Cecilia Meireles estreia em 1919, em Espectros, livro de inIluências parnasianas; lanca a seguir
Nunca mais... e Poemas dos poemas (1923) e Baladas para El-rei (1925), ambos de tematica
predominantemente mistica e que reIletem a sua ligacão com o grupo espiritualista da revista Festa. Esses
três primeiros livros seriam, mais tarde, postos de lado pela poetisa, que não os incluiu na edicão de sua
Obra poetica, coletânea de 1958.
Cremos, portanto, que Cecilia Meireles preIeriu tomar como ponto de partida de sua traietoria
poetica o livro Jiagem (1939), pelo qual recebeu o prêmio da Academia Brasileira de Letras.
Jiagem, livro que demonstra uma maior maturidade poetica, apesar de manter-se dentro dos
padrões tradicionais, ultrapassa o primeiro momento do Modernismo brasileiro (anedotico e nacionalista).
Ao gosto pela tradicão, soma-se uma visão IilosoIica e universalizante. As indagacões sobre a brevidade
da vida, o sentido da existência, a solidão e a incompreensão humana, presentes em Jiagem,
permaneceriam em quase toda a sua obra, perpassada por um sentimento de pessimismo e desencanto.
Cecilia Meireles, por ter seguido um caminho muito pessoal, não pode ser enquadrada em um
movimento ou uma estetica determinados. Seus versos, geralmente curtos, de conteudo lirico tradicional e
bastante pessoais, têm raizes simbolistas e caracterizam-se pela musicalidade, descritividade e imagens
sensoriais.
Um dos pontos altos de sua obra poetica e o #omanceiro da Inconfidência (1953), que lhe custou
pesquisas historicas e no qual, empregando o melhor de sua tecnica, revela o seu amor a patria e a sua
admiracão pelos martires da InconIidência Mineira.

%erceira fase do Modernismo brasileiro

Contexto histórico

No Brasil, o periodo que se estende de 1945 a 1985 e marcado por uma serie de Iatos que
causaram proIundas transIormacões a alguns traumas na sociedade brasileira.

Esse periodo pode ser assim dividido:
Da queda de Getulio ao anos JK (1945-1956)
Em 1945, Getulio Vargas e deposto, depois de quinze anos de governo ditatorial. No ano seguinte,
o general Eurico Gaspar Dutra assume a presidência, eleito pelo voto direto. Promulga-se uma nova
Constituicão, e o pais retorna aos principios democraticos.
Embora deposto, Getulio mantem o seu prestigio popular e vence as eleicões de 1950. A Iorte
oposicão aos seu governo, liderada por Carlos Lacerda, e a exigência de sua renuncia, Ieita pelos
militares, levam-no ao suicidio, na madrugada de 24 de agosto de 1954. João CaIe Filho assume o
poder.
Os anos JK (1956-1960)
Juscelino Kubitschek de Oliveira, depois de assumir o poder, em ianeiro de 1956, da inicio ao seu
proieto de realizar 'cinquenta anos em cinco¨: constroi hidreletricas e estradas; incentiva a instalacão
de Iabricas de automoveis, aviões e navios e constroi Brasilia, para onde mudaria a capital do pais em
1960.
O clima democratico, renovador e moderno do seu governo Iavorece as artes: surgem a Bossa
Nova e o Cinema Novo, o teatro para por proIundas transIormacões, com o trabalho desenvolvido
pelo Teatro de Arena e pelo Teatro Brasileiro de Comedia. Paralelamente, a literatura renova-se,
sobretudo com Clarice Lispector e Guimarães Rosa. E tambem o grande momento da crônica, com
Fernando Sabino, Rubem Braga, Paulo Mendes Campos e Carlos Drummond de Andrade. O Brasil
vive momentos de alegria: Eder JoIre torna-se campeão de boxe, Maria Ester Bueno destaca-se no
tênis internacional e o Brasil ganha a Copa do Mundo de 58.
Em 31 de ianeiro de 1961, Juscelino passa a Iaixa presidencial para Jânio Quadros.
Jânio, Jango e a ditadura (1961-1964)
Jânio Quadros assume o poder em ianeiro de 1961 e renuncia sete meses depois, em 25 de agosto.
Depois de muitas negociacões entre politicos e militares, João Goulart (ou Jango, como era
conhecido) assume o governo, sob o sistema parlamentarista, o qual limitava enormemente os seus
poderes, pois a cheIia do Executivo Iicava a cargo do primeiro-ministro e do Conselho de Ministros,
restando ao presidente apenas a Iuncão de cheIe de Estado.
Com o Iim do regime parlamentarista, em 1963, João Goulart resolve tomar medidas de carater
econômico e social, entre elas a regulamentacão da remessa de lucros para o exterior, o proieto de
reIorma agraria, a nacionalizacão das reIinarias de petroleo e a encampacão (o governo toma posse
apos acorde de indenizacão) de algumas empresas multinacionais que operavam no Brasil. Um golpe
militar, em 1º de abril de 1964, Iinanciado pelos Estados Unidos e por grupos de empresarios e
latiIundiarios brasileiros, depõe o presidente. Uma iunta militar assume o poder e impõe ao Congresso
Nacional o nome do general Humberto de Alencar Castelo Branco para a presidência da Republica.
Os anos de autoritarismo (1964-1984)
Nos vinte anos que se sucederam ao golpe de 64, o Brasil Ioi governado por militares: Castelo
Branco (64-67); Costa e Silva (67-69); Garrastazu Medici (69-74); Ernesto Geisel (74-79) e João
Baptista Figueiredo (79-84).
Trata-se de um dos periodos mais negros da nossa historia, em que houve a supressão das
liberdades democraticas, a cassacão de mandatos politicos, a censura a imprensa e aos meios de
comunicacão, o 'desaparecimento¨ ou assassinato de opositores ao regime e um Congresso
controlado e algumas vezes Iechado ao contrariar as ordens do governo. Alem disso,
institucionalizaram-se a corrupcão e as chamadas 'mordomias¨ dos politicos e altos Iuncionarios
publicos. No plano econômico, a divida externa do Brasil, que em 1964 era de 3 bilhões de dolares,
ultrapassou, no Iinal de 1984, a casa dos 100 bilhões. A inIlacão de 1964, que era de 74° ao ano (o
que contribuiu para desestabilizar o governo de João Goulart), atingiu cerca de 200° em 1984. A
insatisIacão do povo e dos empresarios e a crescente crise econômica levaram a sucessiva concessões
politicas, terminando com a entrega do poder aos civis.
A Nova Republica (1985-...)
Em 1985, um Colegio Eleitoral elege para presidir a Republica o advogado Tancredo de Almeida
Neves. Tancredo Ialece antes de tomar posse, e em seu lugar assume o vice-presidente, Jose Sarney.

Inicialmente impopular e sem apoio politico expressivo, Jose Sarney so consegue popularidade a
partir de 1986, ao implantar o Plano Cruzado, que congelou os precos e salarios e introduziu o
cruzado como nova moeda. Entretanto, sua popularidade não durou mais do que um ano, gracas ao
Iracasso da politica econômica do seu governo.

A prod:cão literária da terceira fase

Prosa

Em linhas gerais, veriIica-se na prosa posterior a 45:
A negacão do compromisso com a narrativa reIerencial, ligada a acontecimentos e a
representacão realista da realidade.
O espaco exterior passa para segundo plano; a narrativa centra-se no espaco mental das
personagens, realcando-lhes as caracteristicas psicologicas em detrimento das caracteristicas
Iisicas.
Altera-se a linguagem romanesca tradicional. O texto deixa de ser a narrativa de :ma
avent:ra para tornar-se a avent:ra de :ma narrativa. A continuidade temporal e abalada,
desIazendo-se a ordem cronologica e, muitas vezes, Iundindo-se presente, passado e Iuturo. A
experimentacão lingüistica e tematico-Iormal e levada a extremos. O gênero narrativo deixa-se
contaminar mais por outros gêneros, sendo comum a Iusão narracão-dissertacão.
A prosa urbana enIoca o conIlito do individuo Irente a sociedade, e a prosa regionalista renova
a sua tematica e Iorma de expressão.
O aIastamento cada vez maior da verossimilhanca Iaz com que apareca o realismo Iantastico,
no qual se acentua a distância entre a realidade obietiva e a expressão artistica, atraves de uma
linguagem altamente simbolica, situando a narrativa entre o estranho e o maravilhoso. Pela
utilizacão de uma linguagem excessivamente metaIorica, o autor procura muitas vezes analisar
a nossa realidade social.
Entre os romancistas surgidos em 45, destacam-se João Guimarães Rosa e Clarice Lispector.

Poesia

A partir de 1945, a poesia brasileira adquire preocupacões esteticistas, com a chamada 'geracão de
45¨, como se autodenominaram os poetas que se agruparam em torno da revista Orfeu e Ioram editados
na colecão Cancioneiro de OrIeu, sob a direcão de Fernando Ferreira de Loanda, no Rio de Janeiro.
A 'geracão de 45¨ procurou restaurar a disciplina expressiva, o estudo da poetica e a investigacão
verbal. Dai a retomada de Iormas poeticas tradicionais, sobretudo o soneto. Apesar de terem retornado
tambem a metrica, não a consideraram obrigatoria, sendo utilizado tambem o verso livre, agora mais
trabalhado ritmicamente e sob certo rigor e preocupacão artesanal.
Entre os poetas da 'geracão de 45¨, destacam-se João Cabral de Melo Neto, Lêdo Ivo, Alphonsus de
Guimaraens Filho, Geir Campos, AIonso Felix de Souza e Thiago de Melo.
Paralelamente, esses poetas Ioram acompanhados pelos que vinham da geracão anterior, comoCarlos
Drummond de Andrade, Jorge de ima, Murilo Mendes, Cecilia Meireles, Cassiano #icardo e outros.
A partir de 1950, surgem novas tendências, como o Concretismo, a Poesia-praxis e o Poema/processo.
Na decada de 70, surge a chamada 'poesia marginal¨, que so a partir da decada de 80 comeca a ser obieto
de apreciacões criticas, muito pouco Iavoraveis.

%eatro

A encenacão de Jestido de noiva, peca de Nelson #odriges dirigida por Ziembinski, em 1943, e um
marco da renovacão do teatro brasileiro. Outro passo dado e com a Iundacão, em 1948, do Teatro
Brasileiro de Comedia, que tinha como diretores Ziembinski e #uggero Jacobbi. A Iundacão do Teatro de
Arena, em 1953, Iaz com que aparecam importantes nomes na dramaturgia nacional, como Gianfrancesco

Guarnieri (Eles nào usam black-tie), Oduvaldo Jiana Filho (Chapetuba futebol clube) e Augusto Boal
(#evolucào na America do Sul).
Na decada de 60, surgem o grupo Opinião, liderado por Denov de Oliveira, Ferreira Gullar e
Oduvaldo Jiana Filho, e o Teatro OIicina, liderado por Jose Celso Martinezd´agua Correa.
Alem dos autores citados, destacam-se Jorge Andrade (A moratoria), Adriano Suassuna (Auto da
Compadecida), Plinio Marcos (Navalha na carne), Dias Gomes (O bem amado) e Chico Buarque de
olanda (Gota dagua, em parceria com Paulo Pontes).

Crônica

A crônica Ioi um dos gêneros que mais renovou a partir do Iinal da decada de 40, registrando a Iala do
povo e sua psicologia e retratando o cotidiano, com humor, ironia e lirismo, numa perspectiva critica e
reveladora. Destacam-se: Paulo Mendes Campos, #ubem Braga, Fernando Sabino, Carlos Drummond de
Andrade, Carlos Eduardo Novaes, uis Fernando Jerissimo, Affonso #omano de SantAnna e ourenco
Diaferia, entre outros.


A:tores da terceira fase (prosa)


:imarães Rosa (1oão :imarães Rosa)
Nasceu: Cotisburgo/MG (1908)
Faleceu: Rio de Janeiro (1967)

Formou-se em Medicina e exerceu a proIissão ate 1934, quando ingressa na carreira diplomatica,
servindo na Alemanha, Colômbia e Franca. Em 1963, Ioi eleito membro da Academia Brasileira de
Letras, adiando a posse ate 1967. Morreu neste ano três dias depois da solenidade de posse, vitima de um
colapso cardiaco.

Obras:
Conto: Sagarana (1946); Primeiras estorias (1962); Tutameia. terceiras estorias (1967); Estas estorias
(1969) - publicacão postuma.
Novela: Corpo de baile (1956) - publicado posteriormente em três volumes: Manuelzào e Minguilim; No
urubuquaqua. no Pinhem; Noites do sertào.
Romance: Grande Sertào. veredas (1956).
iversos: Com vaqueiro Mariano (1952); Ave. palavra (1970) - publicacão postuma; O ministerio dos
MMM (em colaboracão).

Característica da obra

Embora de carater regionalista, a obra de Guimaràes #osa supera o regionalismo tradicional, que ora
idealizava o sertaneio, ora se comprazia com aspectos meramente pitorescos, com o realismo documental
ou com a transcricão da linguagem popular e coloquial.
Essa superacão deve-se a riqueza de sua linguagem e ao carater universal das questões morais e
metaIisicas presentes em sua obra.
Criando um estilo absolutamente novo na Iiccão brasileira, Guimaràes #osa estiliza o linguaiar
sertaneio, recria e inventa palavras, mescla arcaismos com vocabulos eruditos, populares e modernos,
combina de maneira original as palavras, preIixos e suIixos, constroi uma sintaxe peculiar e explora as
possibilidades sonoras da linguagem, atraves de aliteracões, onomatopeias, hiatos, ecos, homoIonias etc.
No cerne dessa linguagem nova, na qual prosa e poesia conIundem-se, estão as indagacões universais
do homem: o sentido da vida e da morte, a existência ou não de Deus e do diabo, o signiIicado do amor,
do odio, da ambicão etc.

Clarice Lispector
Nasceu: Tchetchelnik/Ucrânia (1926)
Faleceu: Rio de Janeiro (1977)

Clarice Lispector tinha apenas dois meses de idade quando seus pais chegaram ao Brasil. Criou-se no
ReciIe, mudando-se para o Rio de Janeiro aos doze anos. Formou-se em Direito e pôde conhecer varios
paises da Europa, acompanhando o marido, que era diplomata. Aos dezessete anos de idade, escreveu seu
primeiro livro, o romance Perto do coracào selvagem.

Obras:
Romance: Perto do coracào selvagem (1944); O lustre (1946); A cidade sitiada (1949); A macà no
escuro (1961); A paixào segundo G.. (1964); &ma aprendizagem ou O livro dos prazeres (1969); Agua
viva (1973); A hora da estrela (1977).
Conto: Alguns contos (1952); acos de familia (1960); A legiào estrangeira (1964); Felicidade
clandestina (1971); Imitacào da rosa (1973); A via-crucis do corpo (1974); A bela e a fera (1979)
publicacão postuma.
Crônica: Jisào do esplendor (1975); Para nào esquecer (1978) - publicacão postuma.
Literat:ra infantil: O misterio do coelho pensante (1967); A mulher que matou os peixes (1969); A vida
intima de aura (1974); Quase verdade (1978) - publicacão postuma.

Característica da obra

Na obra de Clarice ispector, a caracterizacão das personagens e as acões são elementos secundarios.
Importa-lhe captar a vivência interior das personagens e da complexidade de seus aspectos psicologicos.
Dai resultam uma narrativa introspectiva e o monologo interior, em que muitas vezes percebe-se o
envolvimento do narrador, Iicando diIicil estabelecer Ironteiras entre narrador e personagens. Essa
centralizacão na consciência contribui para a digressão, a Iragmentacão dos episodios e o
desencadeamento do 'Iluxo de consciência¨, isto e, a expressão direta dos estados mentais, nos quais
parece maniIestar-se diretamente o inconsciente, do que resulta certa perda de seqüência logica.
Na trilha IilosoIica do existencialismo, Clarice enIatiza a angustia do homem diante sua liberdade
para escolher o curso que deseia dar a sua vida. Essa escolha e necessaria, ia que sua existência não esta
predeterminada, e a maneira de cada individuo ser e estar no mundo e entendê-lo resulta de sua propria
opcão. Assim, ele tem a liberdade de optar por uma vida autêntica e questionadora, mas isso
provavelmente o levara a enxergar um mundo absurdo em que nada Iaz sentido e, conseqüentemente, a
aIundar-se num abismo de perplexidades. Por outro lado, pode reIugiar-se da banalidade do cotidiano e
nos interesses imediatos, limitados e eIêmeros, os quais certamente nunca o deixarão plenamente
satisIeito.
As narrativas de Clarice ispector quase sempre Iocalizam um monumento de revelacão, um
momento especial em que a personagem deIronta-se subitamente com verdade. Esse momento especial e
o que James Jovce chamou de epiIania (que, no vocabulario religioso, reIere-se a maniIestacão divina). A
epiIania e uma maniIestacão espiritual subita, provocada por uma experiência que, a principio, mostra-se
simples e rotineira, mas acaba por mostrar a Iorca de uma inusitada revelacão. Os obietos mais simples,
os gestos mais banais e as situacões mais cotidianas provocam uma iluminacão repentina na consciência
da personagem.

1oão Cabral de Melo Neto
Nasceu: ReciIe/PE (1920)
Faleceu: Rio de Janeiro (1999)

Passou a inIância em Pernambuco e estudou com os Irmãos Maristas, em ReciIe, mas não Iez nenhum
curso superior. Em 1942, mudou-se para o Rio de Janeiro. Foi nomeado por concurso, Assistente de
selecão do DASP, em 1943, e diplomata, em 1945. Em 1947, Ioi servir em Barcelona, depois em
Londres, Servilha, Marcelha, Madri, Genebra, Berna e Assuncão. Promovido a embaixador, em 1976,

sua primeira representacão Ioi no Senegal. Atualmente ainda e membro do corpo diplomatico. Em 1968,
Ioi eleito por unanimidade pela Academia Brasileira de Letras.

Obras:
Poesia: Pedra no sono (1942); O engenheiro (1945); Psicologia da composicào (1947); O cào sem
plumas (1950); O rio (1954); Morte e vida severina (1956); Paisagens com figuras (1956); &ma faca so
lamina (1956); Terceira feira (1961), reunindo Quaderna, Dois parlamentos e serial; A educacào pela
pedra (1966); Museu de tudo (1975); Poesia critica (1982) - antologia; Auto do frade (1984).

Característica da obra

'Saio de meu poema / como quem lava as mãos¨. Esses versos que iniciam o poema 'Psicologia da
composicão¨, revelam que para Joào Cabral de Melo Neto a poesia deixa de ser Iruto de um momento de
inspiracão e passa a ser o resultado de um esIorco cerebral, um trabalho de artesão da palavra. O ato de
'lavar as mãos¨ ao terminar um poema identiIica-se com o Iim do artesanato do escultor, do modelador. E
e a semelhanca deles que João Cabral engendra a sua poesia, Iazendo-a com suor, preocupando-se com a
organizacão do texto, a concisão e a precisão da linguagem, e buscando a palavra obietiva, exata, para a
concretizacão de uma composicão poetica que mantem sob contencão a musicalidade Iacil e repudia o
exagero metaIorico.
Seu primeiro livro, Pedra do sono (1942), reune vinte poemas curtos, escritos aos vinte anos, nos
quais predominam imagens surrealistas.
Com O engenheiro (1945) comecam a se revelar os tracos essenciais de sua poesia: o racionalismo e a
construcão artesanal do poema. Desse livro e o poema 'A licão de poesia¨.
Com Psicologia da composicào (1947), Joào Cabral da o passo deIinitivo em direcão a obietividade
poetica que marca toda a sua obra a partir de então. O livro contem, em sua maioria, poemas sobre o Iazer
poetico, nos quais leva mais adiante a sua obietividade, reieitando a poesia como Iruto de inspiracão.
A ênIase no social da-se com os livros O cào sem plumas (1950), O rio (1954) e Morte e vida
severina (1956).
O cào sem plumas tem como tema o rio Capibaribe, com sua poluicão e a populacão miseravel que
habita suas margens; o mesmo Capibaribe descrito em O rio.
Morte e vida Severina (cuio subtitulo e Auto de Natal pernambucano), sua obra mais conhecida, relata
a traietoria de Severino, retirante nordestino que se encaminha para o ReciIe, encontrando apenas a seca,
a subnutricão e a morte por onde passa.
Paisagens com figuras (1956), Iocalizando regiões da Espanha e de Pernambuco, &ma faca so lamina
(1956), com reIlexões sobre o ato de escrever, Quaderna (1961), de tematica amorosa, e Serial (1961), de
tematica social, precedem a sua obra mais recente, Auto do frade (1984), cuia personagem principal e Frei
Caneca.

Poesia e prosa contemporâneas

Contexto histórico

Nas ultimas decadas, a cultura brasileira vivenciou um periodo de acentuado desenvolvimento
tecnologico e industrial; entretanto, neste periodo ocorreram diversas crises no campo politico e social.
Os anos 60 (epoca do governo democratico-populista de J.K.) Ioram repletos de uma verdadeira euIoria
politica e econômica, com amplos reIlexos culturais: Bossa Nova, Cinema Novo, teatro de Arena, as
Vanguardas, e a Televisão.
A crise desencadeada pela renuncia do presidente Jânio Quadros e o golpe militar que derrubou
João Goulart colocaram Iim nessa euIoria, estabelecendo um clima de censura e medo no pais
(promulgacão do AI-5; Iechamento do Congresso; iornais censurados, revistas, Iilmes, musicas;
perseguicão e exilio de intelectuais, artistas e politicos). A cultura usou disIarces ou recuou.
A conquista do tricampeonato mundial de Iutebol em 1970, Ioi capitalizada pelo regime militar e uma
onda de nacionalismo uIanista espalhou-se por todo o pais, alienando as mentes e adormecendo a

consciência da maioria da populacão por um bom periodo de tempo: "Brasil - ame-o ou deixe-o", a
cultura marginalizou-se.
Em 1979, um dos primeiros atos do presidente Figueiredo Ioi sancionar a lei da anistia, permitindo
a volta dos exilados. Esse ato presidencial Iez o otimismo e esperanca renascerem naqueles que
discordavam da politica praticada pelos militares daquele periodo. Na decada de 80 inicia-se uma
mobilizacão popular pela volta das eleicões diretas, que so veio a concretizar-se em 89, com a posse de
Fernando Collor de Mello, cassado em 1991. Em 1995, eleicão e posse do presidente Henrique Cardoso.

Manifestacões Artísticas

As maniIestacões literarias desse periodo desenvolvem-se a partir de duas linhas-mestras:
a) De um lado, a permanência de alguns autores ia consagrados como João Cabral e Carlos Drummond de
Andrade acompanhada do surgimento de novos artistas como Lygia F. Telles e Dalton Trevisan, ligados
as linhas tradicionais da literatura brasileira: regionalismo, intimismo, urbanismo, introspeccão
psicologica.
b) De outro lado, a ruptura com valores tradicionais que se dispersam atraves de propostas alternativas ou
experimentais, buscando novos caminhos ou exprimindo de maneiras pouco convencionais as tensões de
um pais suIocado pelas Iorcasda repressão. Nessa vertente nascem o concretismo, a poesia Praxis, os
romancese contos Iantasticos, alegoricos.
O proIessor Domicio Proenca Filho (cit. in. Faraco e Moura, Lingua e Literatura, vol. 3 Ed.
Atica), deIende a ideia de que "nas três ultimas decadas, a cultura brasileira tem vivido sob o signo da
multiplicidade seia na area politica, social ou artistica". Para ele, a cultura pos-moderna apresenta as
seguintes caracteristicas: eliminacão entre Ironteiras entre a arte erudita e a popular; presenca marcante da
intertextualidade ( dialogo com obras ia existentes e presumivelmente conhecidas) mistura de estilos
(ecletismo que contenta gostos diversiIicados) preocupacão com o presente, sem proiecão ou perspectivas
para o Iuturo. Na dramaturgia, especiIicamente, surgiu um espectador mais ativo que passou a Iazer parte
de uma interacão entre atores e plateia.

Musica e cinema soIrendo concorrência e pressão por parte da "moda" imposta pelos paises mais
desenvolvidos.

A rapidez de sucessão dos modismos, tendo por obietivo o consumo desenIreado; o lucro, passou
a reinar na sociedade brasileira.

Tratando-se especiIicamente da Literatura, o ProIessor Proenca aponta asseguintes caracteristicas
dessa arte, neste periodo:
a) Ludismo na criacão da obra, desembocando Ireqüentemente na parodia ou pastiche. Ex: as sucessivas
imitacões do Iamoso poema de Goncalves Dias, "Cancão do Exilio" ("Minha terra tem palmeiras onde
canta o sabia...").
b) Intertextualidade, caracteristica da qual os textos de Drummond como "A um bruxo com amor"
(retomando M. de Assis); "Todo Mundo e Ninguem" (retomando o auto da Lusitânia, de Gil Vicente) são
belos exemplos.
c) Fragmentacão textual: "associacão de Iragmentos de textos colocados em seqüência, sem qualquer
relacionamento explicito entre a signiIicacão de ambos", como em uma montagem cinematograIica.

POESIA
Nesta ha duas constantes:
a) Uma reIlexão cada vez mais acurada e critica sobre a realidade e a busca de novas Iormas de
expressão; mantêm nomes consagrados como João Cabral, Mario Quintana, Drummond no painel da
literatura.
b) AIirmacão de grupos que usavam tecnicas inovadoras como: sonoridade das palavras, recursos
graIicos, aproveitamento visual da pagina em branco, recortes, montagens e colagens.

As principais vanguardas poeticas prendem-se aos grupos: Concretismo, Poema-Processo, Poesia-
Social, Tropicalismo; Poesia-Social e Poesia-Marginal.

Concretismo

O concretismo Ioi idealizado e realizado pelos irmãos Haroldo e Augusto de Campos e por Decio
Pignatari . Em 1952 esse movimento comecou a ser divulgado atraves da revista "Noigrandes" ("antidoto
contra o tedio" em linguagem provencal), mas seu lancamento oIicial aconteceu em 1956, com a
exposicão Nacional da Arte Concreta em São Paulo. Suas propostas aparecem no Plano- Piloto da Poesia
Concreta; assinado por seus inventores:
Poesia concreta: produto de uma evolucão critica de Iormas, dando por encerrado
o ciclo historico do verso ( unidade ritmico- Iormal), a poesia concreta comeca por tomar conhecimento
do espaco graIico como agente estrutural, espaco qualiIicado estrutura espacio- temporal, em vez de
desenvolvimento meramente temporistico ¬linear, dai a importância da ideia do ideograma, desde o seu
sentido geral de sintaxe espacial ou visual, ate o seus sentido especiIico (Ienollosa/pound) de metodo de
compor baseado na iusta posicão direta -analogica não logico¬discursiva - de elementos. (...). Poesia
concreta: uma responsabilidade integral perante a linguagem, realismo total, contra uma poesia de
expressão, subietiva e hedonistica. Criar problemas exatos e resolvê-los em termos de linguagem sensivel
um arte geral da palavra. o poema- produto: obieto util (griIos nossos).
Varios poemas desse periodo não apresentam versos; "iogam" com a Iorma e o Iundo, aproveitando o
espaco graIico em sua totalidade, "brincam" com o signiIicado e o signiIicante do signo lingüistico,
reieitam a ideia de lirismo e tratam de Iorma inusitada o tema. O poema e como um quadro, sem ligacões
com o universo subietivo; esse "obieto" concreto e passivel de manipulacão e permite multiplas leituras
(de cima para baixo; da direita para a esquerda, em diagonal, etc.). Como pode-se perceber, retomam
procedimentos que remontam as vanguardas do inicio do seculo, tais como Cubismo e Futurismo. Seus
recursos são os mais variados: experiências sonoras ( aliteracões, paronomasias;; caracteres tipograIicas
variadas (Iormas e tamanhos); diagramacão; criacão de neologismos... O poeta e um artesão da
civilizacão urbana, sintonizado com o seu tempo.
Poesia - Praxis
Em 1962, Mario Chamie lidera em grupo dissidente, contra o radicalismo dos "mais concretos" e instaura
a poesia-praxis. Em sua obra Lavra-lavra Iaz uma especie de maniIesto:
"as palavras não são corpos inertes, imobilizados a partir de quem as proIere e as usa... As palavras são
corpos- vivos. Não vitimas passivas do contexto.
O autor praxis não escreve sobre temas, ele parte de "areas"(seia uma Iato externo ou emocão),
procurando conhecer todos os signiIicados e contradicões possiveis e atuantes dessas areas, atraves de
elementos sensiveis que conIerem a elas realidade e existência".
A poesia-praxis preocupou-se com a palavra- energia, que gera outras palavras - uma valorizacão do ato
de compor. E o que se vê no poema Agiotagem, de Mario Chamie:
Agiotagem
um dois três
o iuro: o prazo
o pôr/ o cento/ o mês/ o agio porcentagio.
dez cem mil
o lucro: o dizimo
o agio/ a moral/ a monta em pessimo emprestimo.
muito nada tudo a quebra: a sobra a monta/ o pe/ o cento/ a quota haia nota agiota.
Fragmento do Poema "LAVRADOR" (Mario Chamie)
LAVRA: Onde tendes pa, pe e o po sermão da cria: tal terreiro
OR: Onde tenho a po, o pe e a pa quinhão da via: tal meu meio de plantar sem agua e sombra.
LAVRA: Onde esta o po, tendes cãimbra;
Poema-codigo (ou semiotico) e Poema / Processo.
Em 1964, Decio Pignatari e Luiz Ângelo Pinto, lancaram a ideia do poema- codigo ou semiotico,
predominantemente visual, incorporando outras linguagens (iornal, propaganda), montando um texto a

maneira dadaista.
Uma outra variante do Concretismo Ioi uma radicalizacão ainda maior - o poema - processo -, criacão de
Wladimir Dias Pino e Alvares de Sa, utilizando sobretudo signos visuais e dispensando o uso da palavra.
A poetica da resistência: A poesia -social
Seu principal mentor e o maranhense Ferreira Gullar, que, em 1964, rompe com a poesia concreta e
retoma o verso discursivo e temas de interesse social (guerra- Iria, corrida atômica, neocapitalismo,
terceiro mundismo), buscando maior comunicacão com o leitor e servir como testemunha de uma epoca.
Apos o golpe militar e a AI-5, empreende uma verdadeira "poesia de resistência". ao lado de outros
escritores, artistas e compositores (J.J. Veiga, Thiago de Mello, AIIonso Romano de Sant'Ana, Antônio
Callado, GianIrancesco Guarnieri, Chico Buarque, Oduvaldo Viana Filho...).
%ropicalismo
O movimento musical popular chamado Tropicalismo originou-se, ainda na decada de 60, nos Iestivais de
M. P. B. realizados pela TV Record, que proietaram no cenario nacional, os iovens Caetano Veloso,
Gilberto Gil, o grupo Os Mutantes e Tom Ze, apoiados em textos de Torquato Neto e Capinam e nos
arranios do maestro Rogerio Duprat.
Com humor, irreverência, atitudes rebeldes e anarquistas os tropicalistas procuravam combater o
nacionalismo ingênuo que dominava o cenario brasileiro, retomando o ideario e as propostas do
Movimento AntropoIagico de Oswald de Andrade. Dessa Iorma, propunham a devoracão e de degluticão
de todo e qualquer tipo de cultura, desde as guitarras eletricas dos Beatles ate a Bossa Nova de João
Gilberto e o "nordestinismo" de Luiz Gonzaga.
Características dos textos:
ironia e parodia, humor e Iragmentacão da realidade; enunciacão de Ilashes cinematograIicos
aparentemente desconexos, ruptura com os padrões tradicionais da linguagem ( pontuacão sintaxe etc.).
Suas inIluências Ioram Iundamentais na musica, mas repercutiram tambem na literatura e no teatro.
Com o AI-5, seus representantes Ioram perseguidos e exilados.
A partir dai, a linguagem artistica ou se cala ou se metaIoriza ou apela para meios não convencionais de
divulgacão.
A Poesia Marinal
Segundo a proIessora Samira YousseI Campedelli (M Literatura, Historia e Texto, 3, Saraiva) "a poesia
desenvolvida sob a mira da policia e da politica nos anos 70 Ioi uma maniIestacão de denuncia e de
protesto, uma explosão de literatura geradora de poemas espontâneos, mal-acabados, irônicos, coloquiais,
que Ialam do mundo imediato do proprio poeta, zombam da cultura, escarnecem a propria literatura. A
proIusão de grupos e movimentos poeticos, iogando para o ar padrões esteticos estabelecidos, mostra um
poeta cuio perIil pode ser mais ou menos assim delineado ele e iovem, seu campo e a banalidade
cotidiana, aparentemente não tem nem grandes paixões nem grandes imagens, Iaz questão de ser
marginal". Experimentalismo, moralidade, ideologia e irreverência são algumas de suas caracteristicas.
A divulgacão dessa obra Ioge do "circuito tradicional": são textos Iechados em muros; iornais, revistas e
Iolhetos mimeograIados ou impressos em graIicas de Iundo de quintal e vendidas em mesas de
restaurantes, portas de cinemas, teatros e centros culturais; happening e shows musicais; ate uma "chuva
de poesia" Ioi realizada no centro de São Paulo, da cobertura do ediIicio Italia, em 1980.
Ainda de acordo com a ProIessora Samira (opuscit, p.354) "Recupera-se alguns lacos com a producão do
primeiro Modernismo (1922) - poemas -minuto, poemas ¬piada; experimentaram-se tecnicas como a
colagem e a desmontagem dadaistas; praticaram-se Iormas consagradas, como o sonetos ou o haicai; tudo
Ioi possivel dentro do territorio livre da poesia marginal, como bem atestam os poemas de Paulo
Leminsky, a moda graIite, com sabor de haicai:
NÄO ISCU%O COM O ES%INO O QUE PIN%AR EU ASSINO
Representantes desse grupos: Wally Salomão, Cacaso,Capinam, Alice Ruiz, Charles, Chacal, Torquato
Neto e Gilberto Gil (Marginalia e "Geleia Geral")
o ceu não cai do ceu
O ceu não cai do ceu, poema de Regis Bonvicino
Não e rara tambem a parodia, assim como a metalinguagem.
Enquanto os concretistas atribuem grande importância a construcão do poema, os marginais preocupam-

se sobretudo com a expressão, ora de Iatos triviais, ora de seus sentimentos. Por isso, boa parte dessa
poesia marca-se por um tom de conversa intima, de conIissão pessoal.

O:tras %endHncias
Alguns poetas não se Iiliam a nenhuma dessas tendências, ou constituindo obra pessoal ou seguindo
novos caminhos, ainda muito novos e incertos para serem "catalogados"; ou retomando a linha criativa de
poetas ia consagrados, como Drummond, Murilo Mendes e João Cabral.
São eles: Adelia Prado,Manuel de Barros,Jose Paulo Paes,Cora Coralina; entre outros.

Prosa
Assim como na Poesia, na Prosa o periodo pos -moderno caracteriza-se por uma pluralidade de
tendências e estilos.
A partir dos anos 70, vão -se quebrando limites entre os gêneros literarios : romance e conto, conto e
crônica, crônica e noticia; desdobram-se e acabam incorporando tecnicas e linguagens, antes Iora de seus
dominios. Dessa Iorma, aparecem romances com ares de reportagens; contos parecidos com poemas em
prosa ou com crônicas, autobiograIias com lances romanescos narrativos que adquirem contornos de cena
teatral; textos que se constroem por iustaposicão de cenas, reIlexões, documentos ...
O Romance
O romance ora segue as linhas tradicionais, aproIundando-se e enriquecendo-as com novos temas; ora
inova, criando novas nuances de prosa.
Ha diversos tipos de romance
Romance reionalista:
Seguindo um caminho tradicional, iniciado desde o Romantismo, uma saIra de bons escritores continua a
retratar o homem no ambiente das zonas rurais, com seus problemas geograIicos e sociais.
Ex:
Mario Palmerio (Vila dos ConIins, Chapadão do Bugre),Jose Cândido de Carvalho (O Coronel e o
Lobisomem), Bernardo Elis (O tronco),Herberto Sales (Alem dos Maribus), Antônio Callado (Quarup);
entre outros.
Romance Intimista:
Na mesma linha de sondagem interior, de indagacão dos problemas humanos, iniciada por Clarice
Lispector, varios autores exploram o interior de personagens angustiadas, desnudando seus traumas,
problemas psicologicos, religiosos, morais e metaIisicos:
Ex:
Lygia Fagundes Telles (Ciranda de Pedra, As Meninas),Autran Dourado (Opera dos Mortos, O Risco no
Bordado),Osman Lins (O Fiel e a Pedra), Lya LuIt (Reunião de Familia ), Anibal Machado (João
Ternura), Fernando Sabino (O Encontro Marcado), Josue Montello (Os degraus do Paraiso), Chico
Buarque (Estorvo); entre outros.
Romance :rbano - social
Documenta os grandes centros urbanos com seus problemas especiIicos : a burguesia e o proletariado em
constante luta pela ascensão social, luta de classes, violência urbana, solidão, angustia e marginalizacão.
Ex:
Jose Conde (Um Ramo para Luisa),Carlos Heitor Cony (O ventre), Antônio Olavo Pereira (Marcore),
Marcos Rey, Luis Vilela, Ricardo Ramos, Dalton Trevisan e Rubem Fonseca.
Romance político. A censura calou, durante um tempo, as vozes dos meios de comunicacão de massa
Iazendo com que o romance passasse a suprir essa lacuna, registrando o dia-a-dia da historia, Iazendo
surgir novas modalidades de prosa:
a) parodia historica. Ex: Marcio de Sousa (Galvez, o Imperador do Acre), Ariano Suassuna (A Pedra do
Reino), João Ubaldo Ribeiro (Sargento Getulio).
b) o romance reportagem, com emprego de linguagem iornalistica e enredos com relatos de torturas,
como veiculo de denuncia e protesto contra a opressão.
Ex: Ignacio de Loyola Brandão (Zero, não Veras Pais Nenhum), Antônio Callado (Quarup, ReIlexos do
baile), Roberto Drummond (Sangue de Coca- Cola) e Rubem Fonseca (O Caso Morel).

c) o romance policial, com aspectos urbanos e politicos aparece na Iiccão de Marcelo Rubens Paiva (Bala
na Agulha) e de Rubem Fonseca; este ultimo, considerado o melhor nesse gênero, escreveu "A Grande
Arte", "BuIo & Spallanzani" ,"Vastas Emocões e Pensamentos ImperIeitos"dentre outros.
d) o romance historico, que consegue Iundir narrativa policial, Iatos politicos e abordagem historica tem
grandes representantes como a obra "Agosto" de Rubem Fonseca, que retrata os acontecimento politicos
que levaram Getulio Vargas ao suicidio; "Boca do InIerno" de Ana Miranda que retrata a Bahia do seculo
XVII e os envolvimentos politicos e amorosos de Gregorio de Matos; Fernando Morais seguindo esta
linha escreve "Olga", a historia da esposa de Luis Carlos Prestes, entregue aos alemães nazistas pelo
governo de Getulio.
No Realismo Fantastico e no Surrealismo alguns escritores constroem metaIoras que representam a
situacão do Brasil utilizando situacões absurdas e assustadoras.
Ex:
Murilo Rubião e o pioneiro (O Pirotecnico Zacarias, O Ex-Magico); J. J. Veiga (Sombras de Reis
Barbudos, A Hora dos Ruminantes); Moacir Scliar (A Balada do Falso Messias, Carnaval dos Animais);
Erico Verissimo (Incidente em Antares).
Romance Memorialista e / ou autobiograIico
Essa tendência surge na Iiccão brasileira na decada de 80, misturando autobiograIia, relatos de viagens
memoriais e reIlexões de intelectuais que viveram no exilio ou Ioram testemunhas das atrocidades
cometidas pelo regime militar.
Ex: Pedro Nava (Bau de Ossos),Erico Verissimo (Solo de Clarineta I e II), Fernado Gabeira(O que e isso
Companheiro? e O Crepusculo do Macho), Marcelo Rubens Paiva (Feliz Ano Velho).
Romances experimentais e metalingüisticos
Desenvolvem novas tecnicas de narrativa e trabalho linguistico que apresentam estrutura Iragmentaria.
Ex:
Osman Lins (Avalovara), Ignacio de Loyola Brandão (Zero), Ivan Ângelo (A Festa),Antônio Callado
(ReIlexos do Baile).
O Conto e a Crônica
A partir dos anos 70, houve uma verdadeira explosão editorial do conto e da crônica, por serem narrativas
curtas, condensadas e atenderem a necessidade de rapidez do mundo moderno. Novas dimensões Ioram
introduzidas no conto tradicional : subversão da seqüência narrativa, interiorizarão do relato, colagem de
Ilashes e imagens, Iusão entre poesia e prosa, evocacão de estados emocionais.
A crônica, texto ligeiro, de interpretacão imediata, com Ilagrantes do cotidiano, tambem passou a agradar
o leitor tornando-se popular.
Autores que se destacam nesses dois gêneros:
Contos:
Lygia F. Telles,Osmar Lins, Murilo Rubião,Autran Dourado, Homero Homem, Moacyr Scliar, Oto Lara
Resende,Dalton Trevisan,J. J. Veiga,Nelida Pinon, Rubem Fonseca, João Antônio,Domingos Pelegrim
Jr,Ricardo Ramos, Marina Colasanti,Luis Vilela,Marcelo Rubens Paiva, Ivan Ângelo e Hilda Hilst.
Crônica:
Rubem Braga,Vinicius de Moraes, Paulo Mendes Campos, Raquel de Queiroz,Carlos Drummond de
Andrade, Fernando Sabino, Alvaro Moreira,Sergio Porto (Stanislau Ponte Preta), Lourenco DiaIeria, Luis
Fernando Verissimo e João Ubaldo Ribeiro.

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