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Metodo Para Gaita Diatonica

Metodo Para Gaita Diatonica

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Metodo para

Gaita Dlatdnica

Luiz Marcondes

1° Volume

W

IRMAos VITALE EDITORES 8RA8L

Copyright@ 1998 by Irmlos Vitale s/A Ind. e Com. - SAo Paulo - Rio de Janeiro - Brasil TOO05 os direitos autorais reservados para todos os paises - All rights reserved .

Dados Internacionais de Cataloga9lo na Publicac;io (CIP) (Camara Brasileira do Uvro, SP, Brasil)

98-1429

coo - 788.4907

Marcondes, Luiz, 1975 -

M'todo para Gaita Diatbnica : 10 Volume

Luiz Mareondes. -- sao Paulo: Irmios Vitale, 1998.

c.

1. Gaita -Music:a - Metodo 2. Gaita - Estudo e ensino I. Titulo.

Indices para catalogo sistematico:

1. Metodo de ensino para Gaita OiatOnica : Musica 788.4907

Prefacio

Observando a necessidade de cria um metodo Q..Je atendesse aos interesses dos inicialtes, resoM buscar um material que, ao mesmo tempo, fomecesse subsidios te6ricos e pr6tIcos. Entretanto, como 0 alvo sao os inicla"ltes, 0 rnetooo deveria ser voItado em especial para a parte pr6tlca sam esquecer as nocoss fundamentcis do teoria.

Assim, fui organIzando a partir do minha pr6tlCa como professor, exerdclos Q..J9 levassem a um desenvolvlmento tecnico, bern como a um aprimoramento do contato com 0 instrumento. 0 objetlvo e crlar uma intlmldade mcior com a Gata, 0 que permltlr6 um aprofundamento aos interessados.

Este e 0 10 volume deste trabdho, que visa preencher CE lacunas existentes no mercado em relo;60 a um instrumento pouco conhecido rna> pleno de recursos como a Gaita.

A partir desta obra, espero poder formar novos gaitlstas, explorando suas potencialidades em todos os sentidos,

I.J.JIz Maroondes

1

Pequeno Hist6rico de Gdita

A Gaita modema foi Inventada em 1821 par um fabricante de rel6gios chamado Chrlsllan Buschman, a partir de um instrumento de palheta livre chamado Sheng IVOl sublime) exlstente a alguns seculos. A princlpiO as Gdtos erom procJuzidas per relojoeiros como hobby, porem em 1857. MattIas Hohner decidu manufatur6-1as em gralde escala.

A Gdta se espaIhou peIa AIema1ha e 0 mundo com a imigarao em masso dos alemaes no segundo metode do seculo XIX.

Nos tempos do guerra cMI crnerIcalO a Gatta j6 &stave bern estabilizada nos Estados lhldos, GJJ9 Eft 0 luger de onde 0 blues se originou.

A princlpio 0 repert6rlo neete pals sa consistia em musica folk. musicas para vIoIino, marches, hinos e serneI'laltes: mas em algum luga peIo caminho ela 101 tomada pe/os negros, onde previamente 0 potendci de urn i1stn.mento de Blues c~ a aparecer; pols n60 he c:UvIdos de que os notes "Blue" do esccia vocal africala. 0 gemldo e 0 chao dos cortadores dos campos, poderk:m sa reproctzldas com sucesso per este instrumento. PeIos alOS 20. a Gcita Dlat6nica. tOl'l'lb9m conheclda como Gaita Blues. j6 era mutto conhecldo no sui dos E~.

Ap6s a 20 Guerra MJndiaI holNe uma gande m~a do popula9Qo nega de zona rurd paa os centros urbanos. especiaImente Chicago. Comec;aldo palos onos 30. quatro glgantes do GaIta Blues gavaan e tocaam em Chicago: Sonny Boy Wlian Som, UHIe WaHer. BIg Walter Horton e Rk::e MIer ISomv Boy 'It'IIIa1 San III.

Depois dIsso muttos mUsicos fano5os como Mlck Jagger. John Lennon. Nel Young. Bob DIan. utllizaan a Gaita em suas mUsicas. ajudando assim estobllzO-la como um Instrumento de Blues e Rock.

Com 0 recem ressurgimento do interesse palo Bk.Jes (q::>6s os alOS 80).0 fato e Q.Je a Gdta Blues est6 segUfamente plantada no culture musical.

METODO PARA GAllA DIATONICA

rNDICE DAS MUSICAS

WHEN THE SAINT GO MARCHING IN Pcpula AmerIcalO po. 15
/IJjA BRANCA Lutz Gonzaga • I-kmberto TebIIIra pg.17
CANTlGA DE NINAR J. Brd'lrns PQ. 18
OHI SUZANNA stephen Felt., !:)g. 20
CAMPTON RACES Stephan Felt .. pg,21
OHI Mf DARUNG CLEMENTINE PopuICl' Nort9 AmerIcalO pg,24
BOOGIE (verm odoptoda) pg.25
ODE TO J()V (HINO A AlEGRIA) L van.a..thown pg.26
BOOGIE (ver.:x, Cldc:lptada .) £)g. 27
THE MAGNIFICENT SEVEN Elmer BerNt., pg.31
JINGLE BEllS PopuIa PQ,33
~ DA DESPEOIDA G.BunI pg.34
l~ 00 SERTN:> CatuIo del PdxOo ~ PQ,36
OBiFE Arttu de Lull PO,37
BOOGIE MIX (vUio adaptadaJ PO,38
QUINDARO HORNPIPE Semon HornpIpe PO,41
SHUFLE BLUES .... TracIciorlaI pg,42
, TEMA DE BW:S ~ LuIz McIcondeI po. 43 INTRODUCAo

Existem varia. tipos de Gaitas:

• DiatOnIca (blues)

• Cromatica

• Oltavacla

• Contrabaixo

e outra. para acompanhamento

A Galla Blues 6 fabricada em 12 tonalidades:

GRAVE AGUDO

~ - - - - - - - - - - - - - - - - - -I ,.. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -,

G ~ A ~ B C m D B E F A

Obs.: a Galla a ser utllizlKla neste CUrIO ser6 afinada em Do malor (C).

o tom Do malar 6 0 tom central. sendo que para a direita ficam as notas mais agucla~ e para a esquerda as mail graves.

Aqul estlo alguns modelos de Gaits DlatOnlca:

Hormer (alemA) Marine Band. Blues Harp, Pro Harp. SpecIal 20, Golden Melody, Meister Klasse

Tombo (laponesa) Lee Oscar, Folk Blues. Major Boy

Suzuki (I.ponesa) Pro Master; Folk Master

9

Nomes e Valores das Figuras Utilizadas

Nos compassos com 0 denominador 4, que ser. 0 unico utilizado, os tempos slo os segulntes:

FIGURAS NOMES OURACAO PAUSAS
0 semibreve 4 tempos -
J mfnima 2 tempos -
-. . - . -
J semfnima 1 tempo ~
- ..
» colcheia % tempo .,
.. -
) aemicolchela %detempo 1 Esquema das flguras e suss equivalent .. diYts6es:

j-------.: -.

/ -, / -. » » » 1>

j) J) j) J,)

AMIodo d. GallCJ DIaftNtIca

0
--------J
r// -.
/ <, /"-..
J J J ~
/\ /\ /\ /\
J j j j J j J j 10

Figuras Pontuadas

Nas figuras pontuadas, soma-sa a metade do seu valor a ela mesma. Exemplo:

J ~. j).

= 2 + 1 = 3 tempos

= 1 + %= 1 %tempos

• %+ %=%detempo

Ligaduras de Valor

Ligadura de valor serve para unir ou samar as notas de mesma altura.

Examplo:

o c: __ -~

4 .mpoa + 1 IiImpo = 5 .mpo.

Figuras Compostas

Nas figuras cornpoata.j cont.se mals de uma nota par tempo. Exampto:

J.

= 2 notal por tempo

a: figura chamada quiMtera, executada como 3 notas Igusts em 1 unlco tempo

== 3 notas par tempo sando que a primeira (mais longs) tern a dura~ de % tempo (colchaia) e as outras duas (mais ripidas) lem a dul'89lo de % de tempo (semICOlchela) completando a outro % tempo.

=2 notas por tempo, onde a primelra (mais longa) tern a durac;lo de % de tempo (eolcheia pontuada, como fol mOitrada aama) e a segunda (mals lipids) tern a dura~o de % de tempo (semiCOlcheia).

11

Barras de Compasso

SIMPLES:

separa um compasso do outro.

Ex.:

I II II

DUPLA:

separa um trecho au periodo musical. Ex.:

FINAL:

indica 0 fim da mUsica.

Ex.:

RITORNELLO: indica 0 trecho da musica a ser repetido. A musica passa pelo primeiro sinal e votta

para ele quando chega ao segundo sinal.

Ex.:

II:

=11

II

OBSERVACAo QUANTO AO RlTORNELLO

Comumente aparecem junto sos sinais de Ritomello uma notagAo simbollzando que um delerminado trecho da musica senllexecutado na primeira passagem, mas nlo na repett~o. No exemplo abalxo, a casa 1 e executado na primelra vez, mas nAo na repeti~o, indo direto para a casa 2:

I 1 I 2

II:n n n n In n n n In n n n :lln n n n I

¢ q ~ ex6CUfao cia ml1sica na primeira vez ¢ q ~

<f ------------------------------------- ~

II: ~ repet~ao do trecho ¢ c:!> ¢ ,9- It

nlotocado

2

:11 ~ continuaglo Q I

(pu/a-se a casa 1 indo direto para a casa 2)

"eJodo POlO Golto D/ot6nJco

12

A Gaita

Disposh;ao das notas na Gaita DiatOnica

SOPRANDO

ASPIRANDO

Modo de segurar a gaita (EMPUNHADURA)

EMBOCADURA

A embocadura usada neste metodo e a embocadura de bleo, consiste em que 0 aluno nAo misture as notas, tocando urn orificio de cada vez.

Metodo paro Galta DlotfN1lco

13

LuIz Marcond ..

A Gaits OiatOnica

A Gaita DiatOnica 6 formada par trAs oltavas (grave - m6dio - agudo).

Escala DiatOnlca:

DO

FA

SOL

LA

81

RE

MI

A primeira escala a estudarmos seli a segunda oltava da Gllta (escala media), que val do orlficlo 4 ao 7. pois 6 a unlca .scala completa, Isto 6, passui todas as nOllI (ver diagrama da Gatta).

As outras duas oltaval (1·. a-) necessltam das "bend note.".

BEND NOTE: &felto que proporciona a obten9Ao de novas notas strav6. da distoryAo de notas pre exlstentes.

o metodo de reconheclmento das notas nos orlficlos sera feita atrav6s de setas:

l' SOPRAR

"" ASPIRAR

A eSCALA MEDIA OA GAlTA (~ oltava)

00 RE MI FA SOL

41' 4~ 51' 5"" 61-

EXERcrCIO: Fazer a escala dlatOnica Indo. voltando em ~ • j e 0

~ J ~ J ~ ~ ~ ~ I~ j ~ ~ J J ~ ~

41' 4"" 51' 5"" 61' 6"" 7"'" 71- 71' 7"'" 6~ 61' 5"'" 51- 4"" 41'

o 0 0 0 0 0 0 0 10 0

o 0

o 0

o 0

,<4

Lull MafCOfldiN

A IMPORTANclA DO ESTUDO

o estudo des exercfcies e musicas vie Ihe proporcionar maior tecnica de sepro e aspira~o, velocidade, n~Ae de espaeo entre os oriflcios e urn conhecimento auditive da Gaita.

FOLK e COUNTRY • sao estlles musicais semelhantes

• sAo geralmente tocados no mesmo tom da Gaita (escala diatOnica)

Exemple: Oh! Suzanna, Camptom Races, V\t1en The Saints Go Marching In, Quindaro Hornpipe, etc.

Obs.: todo 41" (so prado) e a nota da Gaita.

VVHEN THE SAINTS GO MARCHING IN
Popular Norta Americano
It ~ ~ J II: 0_ ~~ ~ ~ ~ :11

41'- 51'- 5"'" 61'- 61'- 41'- 51" 5"",
IJ J IJ J 10

61" 51'- 41" 51'- 4"'"
~~ ~ ~ ~ 10
4"'" 51- 51'- 4.J., 41'-

IJ J I~ i. ~~ J J ~

51" 61" 61'- 5.J., 5"'" 41'- 51" 5"'"
IJ j Ij j 10 II
61'- 51'- 41'- 4"", 41" Obs.: Tlnto I .scall d. 00 malor, I mll.lea When The saints Go Marching In e tudo 0 que for •• tudldo no decorrer do curso, deve" sar felto no seu devldo tam po.

DleA ;. bata 0 p6 compauadamente quando toear.

Af6todo para Saito DIal6nJog

15

Lull MoJCOndet '

Tecnica de Sopro

A fo~ do sopro deve ser a mesma do aspirado, para que tanto a nota soprada quanto a nota aspirada soem com a mesma intensidade (volume).

EXERC[CIO PARA DESENVOLVIMENTO TECNICO

51'

61'

7'"

6'"

71'

6'"

5'"

51'

5'"

4'"

51'

41'

10 - fazer 1 nota par tempo

20 - fazer 3 notas par tempo

Obs.: para tocar 3 notas por tempo, nlo 6 neeessirio que se toque ripldo e sim que a divislo seja correta: toque com a mesma velocidade de 1 nota por tempo e bata 0 p6 a cada 3 (nota. em destaque).

AMtodo para Salta DIat&tIca

16

lull Marcondel.

ASABRANCA

Luiz Gonzaga e Humberto Teixeira

It

61'

51'

61'

I J J n nil: J j J n

51" 51' 51' 41' 41' 44- 51' 61' 61' 54- 51'

IJ J n n I~ J n n
41' 54- 54- 51' 51' 44- 44- 51" 51' 44- 44- 41'
\IJ n :t~ J~ rJ rJ
41' 41' 44- 41' 74- 61' 64- 54- 61' 51'
n n n :IJ2J
II: n n n n Il~ - II
54- 44- 51' 41' 44- 41' 34- 4·1' 41' 74- 61' 64- 54- 61' 51' 41'
.
Cq)yrVt - 1947 ~ Rio MIII!IiCaI UdB. Tacbs 08 !i'el08 a.IIctaiS reseN8d08l*8 tod:le 08 palS88. M RVt Raerved. Obs.: ea. final fol adaptado i Gaita Diatlmica pennitindo au •• X8CU~ aem a utlllzaOlo de efeitos.

Notaa aubstltuldaa: 51~ por SI natural (74-). LA por 51 (34- ).

MModo para Gala Dlat6n1ca

17

LuIz MalCOndei

CANTIGA DE NINAR
J. Brahms
J J I d J J
!~ n I J
51' 51' 61' 51' 51' 61' 51' 61-
I J J J J
I ~ ~ ~
71- 7-+- 6"" 6-+- 61' 4"" 51'
J J I j J J
I d
5"" 4-+- 51' 5-+- 4"'" 51'
I J J J I d J J
J
7"" 6.J.. 61' 7'" 71'- 41' 41'-
I j J J I d J J

71'- 6'" 5.J.. 61"- 51- 41'
I J J J I j J J

5.J.. 61' 6.J.. 61' 41"- 41"-
I d J J I d J J

71' 6.J.. 5.J.. 61'- 4.J.. 51-
3

I J J J J J I J II
5.J.. 61' 5.J.. 51- 4.J.. 71' Obs.: 0 pr6ximo exercfcio e 08 seguiotea servirlo 010 somente para 0 desenvolvlmento tjcnico. mas tamb'm para Improvlsar. Por 1 .. 0 6 importante que se dispense uma atenc;lo especial a eles facilitando. asslm. a Improvi.a~o.

M'~opmuGaHaDbWnka

18

Lulz Marcondei

Resplracao Abdominal

- ~ usada por instrumentistas de sopro em gera\.

- Contribui para a obtenQAo de mais fOle90 enquanto se toea, deixando tambem 0 som do instrurnento

mais alto e nitido

Coloca-se urna mAo no peito e a outra na barrlga (abdOmen). Respirar lentamente pela boca direcionando 0 ar como se estivesse soprando e aspirando na gaita, mexendo $Omente 0 abdOmen. Esse exercicio deve ser feito quando estiver deitado, lodos os dias 15 minutos antes de dormir.

EXERClclO

EXERCrCIO PARA DESENVOLVIMENTO T~CNICO E IMPROVISO
Saito de Teryas
-7
41' 51' 4~ 5.J.- 51' 61'
5~ 6.J.- 61' 7.J.- 6~ 71'
~
6~ 7~ 61' 6.J.- 5~ 61'
51' 5~ 4.J.- 51' 44- 71' 10 - fazer 1 nota par tempo

20 - fazer 2 notas por tempo J J

Obs.: - para tocar duas notas por tempo. nlo 6 necessArio que 8e toque ripido e aim que a divldo seJa correta.

- toque com a mesma velocidade de 1 nota por tempo e bata 0 p6 a cada 2 (notas em destaque).

- 6 importante que a velocidade de execu~lo aumente com a pr6tica.

M6todo pmo Golfo Dlaltlnlca

19

Cifras
sao letras correspondentes as notas:
DO RE MI FA SOL LA SI I
C 0 E F G A B OH! SUZANNA
stephen Foster
It 4~~1 t~ J J J J J J J

61'- 61'- 64- 61'- 51'- 41"- 44-
I J J J J J. ::1~ I

51' 51"- 4.J,. 41"- 4.J,.
I J J J J J J J J

51'- 61'- 61' 64- 61' 51' 41' 44-
I J J J J d

51' 51- 4.J,. 4.J,. 41-
I t~ J 1> J »
54- 64- 64- 6.J,.
I ~~ J J J. W~I

51'- 41'- 44-
I J J J J '.. J J J
J
51- 61'- 61- 64- 61- 51- 41- 44-
I J J J J »
II
51- 51- 44- 4.J,. 71"- 20

LuIz Marcondel

CAMPTON RACES

Stephen Foster

In nln n

61" 81' 51" 61' 6"" 61" 51" 51'

61" 61'

61'

In n In n

6 1" 6 1" 5 1" 6 1" 6 .J, 6 1" 5 1" 5 l'

IJ Jjn I~

4.J, 51" 5.J, 51" 4.J, 4 l'

41"

In n

4 1" 4 l' 5 l' 6 +

I J I J n IJ J i rr r».
71" 6.J, 71" 6.J, 61" 61" 61" 61" 5 l' 5.J,
I J J In n In n
81" 61' 61" 61- 51' 61' 6'" 61" 51' 51-
I J ~ jn I J I J ~ jn I J
II
4'" 5 1" 5'" 5 1" .. .J, 41" 8'" 8 l' 9'" 81- 8+ 71" 21

LuIz Marcondal

Staccato

Para tocar em Staccato, usa-se 0 ataque de garganta, "U" (soprado) e "Ca" (aspirado), fazendo assim a nota soar secs e com impado.

SOPRADO - uma pequena tosse semelhante a urn "U" que vem da garganta fo~ndo levemente 0 diafragma.

ASPIRAOO - consegue-se este efeito pressionando levemente 0 meio da Hngua contra 0 C8U da boca, como se falasse "Ca" para dentro.

EXERCiclO PARA DESENVOLVIMENTO TECNICO E IMPROVISO
Pattern de 3 em 3 sobre a escala de DO (tercina)
-7
41' 4..J, 51- 4.J.. 51' 5.J.. 51- 5..J, 61'
5.J.. 61- 6.J.. 61- 6.J.. 7.J.. 6..J, 7.J.. 71-
~
71' 7.J.. 6.J.. 7.J.. 6.J.. 61- 6.J.. 61' 5-,1,
61- 5.J.. 51' 5.J.. 51- 4.J.. 51- 4-,1, 41' 10 - fazer 1 nota por tempo

20 - fazer 3 notas por tempo J

J (seguir orienta~o da pag. 16)

Obs.: a utiliza~1o correta do staccato influenciar6 diretamente 0 timbre tlrado do instrumento e facilitar6 a execu~lo de outros etellos (extra~o de nota e vibrato gutural- 20 volume).

M6fDdo pora Galta DIa16nIco

22

Lull Marcondel

Primeira Oitava da Gaita DiatOnica

A Escala de 00 Maior da primeira oitava da Gaita DiatOnica vai do orltlcio 1 ao 4, sendo que feita de uma forma natural. nAo existem as notas FA e LA. Todavia a nota SOL apareea duas vezes.

G

G

B

c

c

D

E

3""

1 1"

41"

21"

31"

EXERClclO PARA DESENVOLVIMENTO Tt:CNICO E IMPROVISO DO ORIFlclO 1 AO 6

-7
1 1" 21" 31" 21" 31" 3"" 2 "" 3 "" 4 ""
3 '"" 4"" 5"" 4"" 5"" 61"
~
61" 5"" 4"" 5"" 4"" 3"" 4"" 3"" 2""
3"" 31" 21" 31" 21" 11" 1 0 ~ fazer 1 nota por tempo ~

.----3--,

20 - fazer 3 notas por tempo ~ J J (seguir orIenta9Ao da p6g. 16)

Obs.: H houv.r dlflculdad. de .xtrair a nota SOL ( 2"" ), procure mudar a posl~1o da lingua enquanto .. plra ou .spirar como 88 boceJa_ (8 garganta .. abra como um boc.jo). 0 .xceaso de presslo d. ar dev. sar evitado para que a nota soe limpa (d.v .... procurar mais J_lto do que for~).

lrMIocIo para Galla DIOttJnIoo

23

l.uIz Marcondel

OH! MY DARLING CLEMENTINE

Popular Norte Americano

I~ n I ~ ~ ~. j I ~ J J. j
41- 41'- 41'- 31' 51' 51' 51' 41- 41- 51'-
I ~ ~ J. j
I ~. j) J. j
61' 61' 5'£' 51'- 4.£, # 4'£' 51'-
J. j I ~ ~ ~. j
I ~ ~
S.£, 5.£, 61' 4.£, 61' 41' 41' 51' J.

I ~

4.£,

41'

Ob.: toque usando 08 efeitos de garganta ( "U" gutural) e lingua ( "C6" ).

OBSERVA<;:AO QUANTO A FIGURA RrTMICA:

n

Essa figura deve aM executada com precislo para que S8 caracterize 0 estllo musical que esli sendo tocado.

(vide ptg. 11 - Figura. Compo.ta.)

M{dodo para Galfa DIaMnIca

24

LuIz Marcondel

II

BOOGIE

(versao adaptada)

J J J J i J J
It I J :11

2"J, 3"J, 4.J, 51- 5"J, 51- 4.J, 3.J,
J J J J J J
I J J
41- 51' 61' 6"J, 71- 6.J, 61' 51'
J J J J J J J
I J
2.J, 3'" 4'" 51'- 5'" 51'- 4'" 3'"
I J J J J

4", 5'" 6.J, 61-
J J J J

41'- 51'- 61' 5.J,
I J J J J J J J J

2.J, 3"" ,4.J, 51'- 5.J, 51' 4", 3'"
t":'\ FERMATA (prolongamento de livre interpretaQlo)
0 II
2'" Obs.:

1- a figura de tempo utilizada nesta musica sertl a colcheia j) , ou seja. 2 notas por tempo. Posteriormente serlo passadas novas f6nnulas.

2- a nota DO ( 71' ) esli substitulndo a nota Sl~ que aparecer6 na oitava m6dia da Gaita atrav's do .feito de extra~o de nota "overblow". e nas oitavas grave e aguda com 0 efeito "band note" (20 volume).

Metodo para Golfo Dlatanlca

25

lulz Marcondel

ODE TO JOY (HINO A ALEGRIA)

Ludwig van Beethoven

It d ~ ~ I ~ ~ ~ ~
51' 5"- 61' 61' 5"- 51' 4"-
I ~ ~ ~ ~ 1 ~. j) j
41' 41' 4"- 51' 51' 4"- 4"-
I d ~ ~ I ~ ~ J J
51' 5"- 61' 61' 5"- 51' 4"-
I ~ J J J I J. j) d
41' 41' 4"- 51' 4,,- 41"- 41"-
I d ~ J I J n J J
4"- 51"- 41"- 4"- 51' 5"- 51'- 41"-
I J n J J' I J J j
4"- 51' 5"- 51' 4"- 41'- 4"- 2"-
I J J J I J J J J
. 51' 5"- 61' 61' 5"- 51'- 4"-
I .J .J .J .J I .J. j) J II
41"- 41"- 4 ..... 51' 4"- 41' 41"- 26

lull Marcond ..

1

\

BOOGIE

(vemo adaptada II)

r-3~ ,3, ,3, ,3, 13, 13, 13, ,3,

I til: J ~ J J J j) J j) J j) I J j) J j) J j) J j) :11

2 "" 2"" 3 "" 3 "" 4"" 4 "" 51' 51' 5 "" 5 "" 51' 51' 4 "" 4"" 3 "" 3""

o

II

utillzaremos no proximo exercfcio a subdlvlslo tem6ria, Islo a, dividiremos a pulsac;lo em 3 tempos. A

figurs rftmica a a tereina. Ela II representada por um grupo de 3 coItheias uma 113 da pulsac;Ao (semfnima).

r r r

que valem cada

No Boogie, por exemplo, as duas primeiras coltheias da tercina estIo ligaetas. A representa~ utllizada seni:

r---3---,

=

MModo paro Galla DIattJnlca

27

Lull MalCOf1del

Ii

NOTA:

o aluno que se encontra nessa fase do curso deve dedicar atenc;ao especial aos exercicias para desenvalvimento, pois eles trarAo mais intimidade e tecnica com a instrumento em menos tempo.

EXERCrCIO PARA DESENVOLVIMENTO TeCNICO E IMPROVISO
Phater de 4 em 4 sobre a escala de Do M
-7
41- 4"" 51- 5"" ~ 51" 5"" 61" 51" 5"" 61" 6""
'5"" 61' 6"" 7"" 61' 6"" 7"" 71'
~
71' 7"" 6"" 61' 7"" 6"" 61" 5"" 6"" 61' 5"" 51"
61' 5"" 51' 4"" 5"" 51" 4"" 41" 10 - fazer 1 nota par tempo

20 - fazer 4 notas par tempo

J j j j

Obs.: • para tocar 4 notas por tempo, nlo 6 necessario que se toque

rapido e aim que a divislo seja correta.

- toque com a mesma velocidade de 1 nota por tempo e bata 0 pt) a cada 4 (notas em destaque) .

. e importante que a velocidade de execu~lo au mente com a pratica.

M'todo palo Gatta Diat6n1ca

28

Lulz Marcondel

Efeito Wah - Wah

Este efeito e conseguido atraves de movimentos sucessivos de sua mAo direita ou esquerda (abafando e liberando 0 sam da Gaita), conseguindo assim 0 sam wah - wah - wah ...

o V\.9h - wah e feito praticamente em todos os orificios, mas e usado com mais frequAncia no orifielo 4'" (D).

o wah - V\.9h e um dos efeitos mais usados na Gaita DiatOnica, tudo que for tocado com esse efeito saara com um timbre diferente earacterizando mais 0 sam do instrumento.

TR~S FORMAS 6E EXECUCAO DO'MH - ~H

1- de uma forma continua, geralmente usado em notas mais longas ou continuamente enquanto se toea urn tema.

2- tocando urn wah - wah por nota, enquanto se improvisa ou na execuc;Ao dos temas.

3- usar 0 wah - wah de uma forma que sa dA ramo ao que se toea (geralmente em notas mais longas).

POSIc;AO DAS MAOS PARA 0 EFEITO WAH - MH

)

Mi.,odo para Galla D/ot6n1ca

29

LuIZ Marcond ..

EXERClclO

RIFF DE BLUES COM WAH - WAH

I ~

41" W

3---, 3---,
~)It ~ I ~ ~ ~ ~ ~ ~
2.J.. 3.J.. 2.J.. 41" 3.J.. 2.J.. 2.J..
W
r-3---'l r-3---"l r-3i
I J ~ J J I ~ ~ J J ~ ~ II
3.J.. 2.J.. 41' 4.J.. 3.J.. 2.J.. 41"- 3.J.. 2.J.. 2.J..
W
(ao praticar 0 exercrclo, lembnt-a de "bater 0 p6H para man .. r 0 rttmo.) Obs.: 0 Wah • Wah dave ser deaenvolvido nlo apenas de urna forma continua (em nota. longas). ma. tall'lbM1 um Wah • Wah por nota (em nota. curtas)

.----3----.

OB8.:

=

30

LuIz Marconc:lell

II

THE MAGNIFICENT SEVEN

Tema de Malboro

Elmer Bernstein

I til: J_n_n J---!-n_n n J :11

41" 41" 5 l' 5 l' 5 l' 4..... 4..... 41' 41'" 4 1'" 51'" 51'" 4 .....

I~ ~ ~ ~ I~ ~ J J

41'" 4..... 51" 61' 81'" 6..... 81" 5 l'

I~ ~ ~ J j~ ~ ~ J

41" 71' 71" 6..... 81" e..... 41" 4'"

II: J_n_n J_J_n_nn J :11

41" 41" 51' 51" 51" 4"-' 4"-' 41' .1' .1' 51' 51' ."-'

I ~_.n_.n J--!-D_D D J I 0 II

41' 41' 51' 51'" 51' 4..... 4"-' 41' 41' 41' 51' 51' 4"-' 41'

31

Terceira Oitava da Gaita DiatOnica

A terceira oitava da Gaita DiatOnica vai do oriffcio 7 ao 10, sendo que tocada de urna fonna natural, nAo existe a nota SI (8).

c

G

c

o

F

A

E

71"

81"

10'"

101"

EXERCrCIO

Fazer a 3- oitava subindo e descendo, uma nota por tempo ~

RIFF DE BLUES COM WAH - ~
r-3~ r-3---"]
It ~ ~ l' ~ J I j ~ ~ ~ ~
2'" 3'" 2'" 41" 4'" 41" 3'" 2-V 61" 5'"
W W W
r--3-'l
t J j f> J j . I)) ., t - II
# 41- 4+- 41- 3'" 2'"
W
A Gaita Completa S A

o F

E G C

8 9

G B 0 F A B

Obs.: 0 excesso de pressao de ar nas notas agudaspode ocasionar 0 travamento das palhetas, dando origem a um ruldo semelhante a "microforua", isto 9, urn assobio agudo. Para que isso nilo aconteya, a fluxo de ar deve ser semelhante a um bafo (como quando se limpa a lente de um 6culos). 0 som sera mais agradavel quanto menos tenso estiver 0 gaitista.

Mittodo para Galta DIat6nJca·

32

lulz Marcond ..

JINGLE BELLS

Popular

Itn J n J In n j
51" 51" 51" 51" 51" 51" 51" 61" 41" 4-+- 51"
:Il
jn J n J l'n n J J
5 -+- 5 -+- 5-+- 5-+- 51" 51" 4-+- 51" 4-+- 51" 4-+- 2-+-
12J~ J~ J J In. n J J
61" 61" 5 -+- 4-+- 41' 41" 61' 81' 8"" 71" 61" 61" In n J J In n J J

61" 81' 8-+- 71" 6"" 6-+- 6-+- 9"" 81" 8"" 91' 91'

In n J J In n J J

10"" 91' 8"" 8'" 81' 81' e l' 81' 8", 71' 61' 61"

In n J J In n J J

61' 81' 8-+- 71' 8.J, e"" 6-+- 9"" 81' 8-+- 91' 91'

In n J II

10"" 91' 9'" 8-+- 71'

33

CANCAO DA DESPEDIDA

G. Bums

It ~ I J.

61'- 71'

7"" 71'- 81' 8 .....

71'- 8 .....

I J J J I J. J J
71'- 81' 91' 10 ..... 10 ..... 10 .....
II: J. j) J. ,1) I J. ~ J. M
91' 81'- 81' 71'- 8 ..... 71' 8"," 81" 8","
!
II'J 12
Ii I J. .P J. ~ n II
L! :11 u
d
i:
71' 6 ..... 8 ..... 61" 71' 71" 10 ..... 71" EXERCrCIO PARA DESENVOLVIMENTO T~CNICO

-7
In n n n n n
71- 81' 8"," 9"," 81' 91' 9 ..... 10 ..... 91' 10 ..... 101' 101'-
~
In n n n n n
101' 101" 10"," 91' 10"," 9"," 81" 81"- 9"&' 8 ..... 81'- 11'- RespirayAo Nasal

• Quando ,stiver tocando e houver falta de ar, respire tamb6m pelo nlriZ, quando hower urn. ou mals nota ••• piradas.

• Quando houver Iclimulo de sr, solte 0 ar palo nanz, quando hower uma ou mill notas IOpradas.

EXERClclO PARA DESENVO~VIMENTO TeCNICO

~
4~ 4.,J.. 5~ 4~ 4.,J.. 51- 5.,J.. 4"'- 5~ 6.,J.. 81- 51-
5-.L- e~ 6-.L- 5.,J.. 61- 6-.L- 7-.L- 6~ 6-.L- 7-.L- 71' 6-.L-
7"" 71- 8w 7.,J.. 71-
~
7", 7"" e.J;. 7..,... 7-.L- 6'" 61- 7-.L- 64- 61' 5"" e""
61- 5.J;. 51- 61- 5", 51- 4.J;. 5'" 51- ."" 41'- 51-
4-.L- 41- 3-.L- 4..J.. 41- 10 .. fezer 1 nota por tempo

2° - fezer 4 notas per tempo

J j j j

LUAR DO SERTAo

Catulo da PaixAo Cearense

It j) II: ~_n ~_n I ~_n ~_n I

61' 71' 71' 8"" 81' 81' 8"" 9"" 9"" 81' 8'" 8"" 71'

61'

I~_n ~_J~

71' 71' 8"" 81' 81' 8""

I~_n J_n

9'" 9'" 81' 8"" 8"" 71'

IJ_n ~_n IJ_n n

7"" 7"" 6"" 61' 61' 8"" 71'

lnnnnjnnnnl

71' 71' 71' 8'" 8~ 81' 8~ 8'" 9'" 9"" 9'" 81' 8"" 8'" 8"" 71'

Inn n n I d_ _n n I

Innnnlnnnni

71' 71' 71' 8'" 81' 81' 81' 8'" 8'" 71' 7'" 6'" 7.J., 6.J., 61' 8'"

In n n n Ido __ n :11

9'" 9'" 9'" 81' 8'" 8'" 8.J.. 71' 71' 71' 61'

Copyright - 1966 by Arthur NapoleAo. Tod08 os direitos au1Drais reservados para todos os pal .... All Right R ... rved.

""todo para Galta D/ot6nIco

36

L.uIz Marcondel

o BIFE

Arthur de Lulll

I~ ~ ~ I~ ~ ~ IJ JI J IJ J J ,

7-" 7"'" 7"'" 7-" 6"'" 7"'" 71' 71' 71' 71' 7-" 6"'"

I~ ~ ~ lJ J ~ IJ J J ,J J J I

61' 61' 61' 61' 61' 61' 61' 61' 61' 61' 81' 81'

IJ J J IJ J J IJ J IJ J

7"'" 7"'" 7"'" 7"'" 7"'" 7"'" 71' 7"'" 71' 81'

Id J Id J Id J IJ J J

8-" 71' 7-" 6-" 61' 61' 81' 6-" 61'

IJ ~ J ,J J ~ IJ J J IJ J J I

K K ~ ~ U ~ ~"," "~,"

I J J J I J J J I d J I d. :11

7"'" 7-" 7"'" 7"'" 6"'" 7"'" 71' 7"'" 71'

37

---:'I"!I

BOOGIE MIX

(verdo .daptada)

It ~ ~ J J J J J J
2"'" 3"'" 4"'" 51'- 5..J.. 51'- 4..J.. 3..J..
! J i J J J J J J

'*
81- 7..J.. 8..J.. 81'- 9..J.. 81- 8..J.. 7""
I J ~ J ~ J ~ J ~

41" 61"- 61- 6..J.. 71- 6.J.. 61- 51'-
I J J J J J J J J

71- 81"- 91" 10.J.. 101'- 10",," 91'- 81-
I J J J J J J J J

2",," 3"" 4..J.. 51'- 5..J.. 51'- 4..J.. 3.J..
I J i J J J J J J

"
61'- 7",," 8"" 81'- 9..J.. 81'- 8'" 7""
I J J J J J J J J

4"" 5'" 6'" 61'- 71- 81- g1- 9..J..
J J J J J J J
I ~
2'" 3..J.. 4..J.. 51- 5..J.. 51- 4..J.. 3"'"
1":\
10 II
91" 38

Efeito Balanco de Cabe98

Este efeito e conseguido atraves do movimento lipido da sua cabet;a (esquerda - - - direita), usando sempre duas notas sopradas ou duas notas aspiradas.

EXEMPLO:

4 ...... - - - 5"-

OICA: aspire 81· nota - passe para a 2" nota lentamente sem brecar 8 8spira~ - voIte a 1· nota - continue 0 movimento e aumente a velocidade aos poucos, ate que sa tome um movimento lipido e continuo.

EXERClclO

-?
2"" - - - 3 ...... 41' - - - 31' 4 ...... - - - 3"- 51' - - - 41'
5 ...... - - - 4 ...... 61' - - - 51' 6"- - - - 5 ......
~
6 ...... - - - 5 ...... 61' - - - 51' 5 ...... - - - 4 ...... 51' - -·41'
4 ...... - - - 3 ...... 41' - - - 31' 3"" - - - 2"- Obs.: fazer em tempo moderado e pennanecer 4 tempos em cada (0 )

IrHtodo para Galla DIa16nIco

39

Lull Marcondel

o efeito Sa/ant;O de Cab~a pode ser usado simultaneamente com 0 efeito wah ~ wah, conseguindo-se assim um novo som na Gaita.

RIFF DE BLUES COM WAH ~ WAH E BAlANCO DE CABECA

r-3~ r---3~ r-3--,
It ~ I ~ j) J. I J j) d_ _J j)1
2.J... 3.J... 4~ 4.J... 4~ 3.J... 3~ 3~ 3~
W W
r--3~ r----3~
I J j) J. 1 J j) d.
3.J... 4~ 4.J... ~ ~ ~ - ~ ~5.J... 6~ 5.J... 4.J...
W
r----3~ 3------,

I ~ jJ J. I J )'J j) ., ~ ., . II
4~ 3.J... 4.J... ~ - - - - -3.J... 4~ 3.J... 2.J... OBS.:

r-a--, r-3~

J j) = J_J J

40 ~Mo~

QUINDARO HORNPIPE
samon Hompipe
Itll: n I J J J nlTl n J n I
71' 7'" 71' 41' 41' 51' 41' 3'" 4..v 31' 3'" 41' 51' 5'"
I J J J J J J J J
61- 51' 6~ 61' 5.J.. 51' 4~ 41-
J J J J J J I J J J J J
3~ 4..v 31' 31- 71' 7.J.. 71- 41' 41- 51' 4..v
J J J J J J J
3.-1- 4'" 2-1- 3-1- 41- 4~ 51'
J J J J J J J J
5~ 6..v 61' 5-1- 51' 4-1- 41' 3'"
I J J J J J I J J J J J
41' 51' 41- 71'- 7-1- 41' 51" 41' 61- 5..v
I J J J J J J J
51- 71- 51" 5~ 61" 5..v 51-
J J J J J J J
5.J.. 8~ 4~ 51" 5'" 51' 4.J..
J J J J J J J J
51- 61- 6-1- 61" 5-1- 51'- 4"" 41-
J J J J J J
3"" 4'" 31' 31- 71- 8""
J J J J J J J J
81- 71- 7"" 71- 61- 71- 7~ 71-
J J J J J J J J
81- 71- 7..t- 71- 61- 71- 7'" 71-
J J J J J J J J
6~ 61- 5..v 51" 4~ 41- 3..v 4~
I J J J J J J J J :11
41- 51- 41- 61- 5"- 41- 51- 71-
Metodo para Galla DIo16nJca 41 lulz Morcondel SHUFLE BLUES

Blues Tradicional

r-3-, r- 3 -"l r- 3 -"l r-3 --, r- 3---,
It - ~ j).J 1> II: .J .~ .J j) .J 1> .J j) :11
2~ 41- 3~ 2~ 2~ 2~ 2~ 2~ 2~ 41" 3~
3----, 3~ 3-r 3----,

I .J j) .J ~ .J jJ .J jJ
41- 41- 41- 41' 41' 2~ 41" 3~
3--r 3~ 3-r 3---,

I .J jJ .J j) .J j) J j)
2~ 2~ 2~ 2~ 2~ 2~ 3~ 41-
3 3

I .J .J .J j) J j)
4~ -.- 5~ 4~ - - - 5~ 4~ - -- 5~ 2~ 41- 3~
3----, 3----, 3~ 3~

I .J j). .J j) .J jJ .J j)
41- 41- 41- 41- 41' 2~ 41- 3~
3----, 3----, 3---, 3----,

I .J jJ .J j) .J ~ .J ~
2~ 2~ 2~ 2~ 2~ 2~ 3~ 41' II

4~

w w

42

LuIz MalCOfIdeI

TEMA DE BLUES

Adept~o - Luiz Marcondes

r--3-, r-3----, r---3~ r-3----, r--3---,
It J )) II: J )) J j) J j) J )) I
3"-' 3"-' 2"-' 2"-' 21'- 21'- 1"-' 1 "-' 21'- 21'-
3
I J J J J j)
2-l.- 51'- 4"-' 3"-' 3"-'
3----, 3~ 3----, 3----,
I J f, j j) j " j "
2-L- 2"-' 21'- 21'- 1"-' 1"-' 21'- 21'-
3
I J j J J /J :11
2-L- 51'- 4"-' 2"-' 2"-'
3 3

1 J fJ_ _J J .h J
3"-' 4-L- 4"-' 5-L- 61'- 61'-
3 3

I J /J __ _J .J .P_ _J
7"-' 8"-' 8"-' 9"-' 91'- 91'-
3 3 3

I J J J J J J J J J J J
9-t 9"-' 8-t 8"-' 81'- 9"-' 8-t 8.J.. 7-t 7"-' 6"-'
3

I j j /J_ _J II
6-t 2-l.- 6-t 61' Metoda para Galto DIot6nIco

43

Lulz Morcondel

i

, ~

METODO PARA GAITA DIATONICA

1° volume

1 , Inicia<;ao Musical

2. A Gaita DiatOnica

3. Escala Folk

4. Escalas (outras) 5, Cllch& e Riffs

6, Exerciclos para OesenvoMmento TecnJco 7, Musicas TradiCionais Brasileiras

8, Muslcas Tradicionais Norte Americanas

9. ~nfose em Efeltos (mOo. lingua e garganta) 1 0, Percep<;ao Musical

2 ° volume

1 . CrornatIza<;60 da Galta DlatOnieo (Bend Note) 2, Efeltos (outros) - oItavos, vibrato gutural. etc,

3, Introdu¢o a Gaita CromOtica

4, Posi<;oo Cross Harp

5. Estrutura do Blues

6, Usos dOs Efeitos

7, Frases e Cliches no Blues

8, Posj<;ao dos Escalas Tocadas no Blues, Rock e Jazz 9, ~nfase em MUsicas (Blues. Jazz e MPB)

10, Tecnicas de Improvisac;ao

11, Aflna<;oo do Instrumento

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