HEVENOT nacio en Ginebra 1942. A los 8 aiios empicza a aprender fa faut tiavesera en cl Conservatorio de NMusica de su ciudad. A Jos 11/12 aiios tiene sus primeros contactos con Ia musica de Ainéri- ca Latina porque alunos conjuntos paraguayos y también las primeras melodias folkloricas de Brasil y Argenfiria empiezan a Megara Europa y se hacen populares en el principio de los afios 50. Por oira parte se inicia también en esa mis- ma época, la carrera internacional y las giras a mac. De igual manera Ray nevenot tiene oportunidad de ver os fas. pri- S peliculas documentales sobre los Ande: sus pablaciones autéctonas con miisica autént grabada ea ia Sierra de Bolivia, del Perit y Ecuador Después, en Jos aitos 58/59 los primeros 50 niidos de la QUENA resuenan en el Viejo Conti- nente cuando ciertos conjuntos argentinos em- piezan a grabar en Paris discos con mnisica del Norte argentino y de Bolivia. Es asi como Thevenot se enamoré definiti- vamente del folklore andino y sudamericano. Desde entonces, Raymond THEVENOT tra- baja y practica esos novedosos temes con su flauta tavesera y poco a poco deja les estudivs clasicos para dedicarse a ampliar su nuevo re- (—satorio. En Jos afios 60, él empieza a frecuentar el’ medio dé Jos estudiantes latinoamericanos de Gi- tes fatincam i E hebra y aprov en tos paises : Pero Thevenot deberé esperar el aio 1967 para tener ia oporti QUENA en sus manos, En este aio, cenocid @ otros dos suizos fandticos, como él, de la musica andi- pa gue tenfan cna buena coleccién de instrumentos de procedencia argentina como BOMBOS, OU: NAS, CHARANGOS, etc. Decidieron formar un conjunto. Raymond THEVENOY se encargo de todos los instrumentos de viento (quena, zampofia, pinkullo y rondador). Bn 3 semanas, él trasladé sobre la guena todo su repestorio andine adquirido con la flauita clasica y en el mismo =o 67, nacié el Tio “LOS QUETZALES”, ayudado de vez en cuando por la integracién intermitente de amigos estudian- ericanos. El grupo semi-profesional obiuvo un éxito creciente, gan6 2 concussos en Fran- Gia y ca Suiza para finalmente grabar 2 discos LP, en Suiza durante los afios 70/71 que también fue- n ediiados en Francia. Pero el futuro de Raymond THEVENOT eva vie} Los Quetzales en el afio 1972, para establecers musice fol en Ia Capital pere: casa con una peruana con quicn nifis. Las positilidades de activida a ando para Thev ma su primer coajanto en tierra pervana con el noinbre de “Conjunto MACHU PICCHU” y mente en 1973 graba su i para la RCA del Pert. Desde ese rhomenio los acumulan y Thevenot realiza una gira fuera del Pert en octubre y noviembre de 1976, se va por dos cha de sus nuevas amistades para co: guir discos folkloricos grabados directamente idad de agarrar por fn una como sea al Peni y cs asi que se despid aia desafianie de vivir Solo de ta _tneses a Ecuador, dando conciertos y grabando videos para televisién en Guayaquil y Quito. A partir de esa feciia las giras éxteriores siguen on ritm Ja vez mis acclerndo produciéndose anualme 197 Estados Unidos Thevenot acompafzdo de una canta val Folklorico de Miami EI trio obtiene un primer premio. Con "PERU FOLKLORICO” viaja por dos semanas a ta ciudad de Atlanta a Ja Feria tnternac 2 Giorgia, Alemania y Austrla Contratado por el gran conjunio “PERU FOLKLORICO video TV cn Hamburgo. senta al Peri en el Besti- nal 988 ¥ a a @ @ 29PORd ORAGE ae @ v * + PETSTCESS SPEEAP=. a cd | 2 |; 2 DD om, | ee hae . | . 2 oj 2 1978 Wine Alemania > Por segunda vez, hace una gira d. Ia BOLSA INTERNACIONAL DE TURISHO. Graba un'videouTWGeura hors, ena antigua’ capital slemana. Francla, Sutza, Alemania, Béigica, Hungria, 1 Siempre con "PERUSFOLKLORICO", realiza una gran gira de mesee contratado por estos 8 paises de viejo continente, ¥ medio con PERU FOLKLORICO, Participa en Berlin goslevia, Dinsmarea y Noruega 2 1979/80 Halta, Holanda, Suecia, Espatia Fn una segunda GRAN GIRA a través d= Europa = cineo meses visitanda nuevos paises europcos, 1981782 Europa e Israel Nuevamente “PERU FOLKLORICO" recore Tel-Aviv en Israel te brinda una grata estad 1983, Japén integrando el mismo conjunto viaja durante Bvropa durante una larga temporada de diez Ha de um mes en el hotel HYATT. En esta oportunidad lo hace con ia agrupscién folklérica “TAHUANTISUYO”, 1984 Entre viaje y viaje trabaja en restay nuevos discos L-P. teniendo hasta la fecha § ¥ 2 LP. dirigidos como productor para CS “| biadas en Japén, México, Ecuadgr, Chile, Espeiie. Como productor de quena, desde el afio 76 un modelo exclusive y perfeccionado internacionalmente bajo ef nombre DE CONCIERTO THEVENOT”. Es un inst iG madera torneada afinado exactamente al piano y Arete stone Por su propio autor. Acti te mas de 5,000 de estos instrumentos se encventran circalende Por todo el mundo. F. Villigera PREFACIO Con el METODO DE QUENA THEVENOT tenemos el placer de poner ‘al aleance del aficionado una oportunidad tinica de estudiar este instrument andino de la manera mas completa que spa, con’ un estudio de concepcién clasica y profesional, lleuo de los consejos y de las experiencia¢ de un gran concertista y exponente del Arte de la Quena, La claboracién de esta obra demandé bastante tiempo y su amplitud nos incité a dividirla en 2 tomos porque, a pesar que la ensefanza del Profesor Thevenot sea muy ‘condensada”, ella esta Ilena’ de detalles que dan una riqueza fuera de lo comin al estudio que él nos propone. Por ejemplo, mis de 80 ejercicios para practicar 12 Quena al igual que cualquier otro instrumento clasico tal como se hace en los Conservatorios de Miisica, da un valor totalmente inédito al curso de ‘Thevenot. La importancia y la rareza a la vez de este Método se revela desde las primeras paginas. Raymond ‘THEVENCT nos brinda de arranque todo su conocimiento del instrumento y la manera de dominarlo. El comunica al alumno el deseo de superarse, con un tono alegre pero también, con frases y expresio- nes pertinentes y directas. Por otra parte Thevenot “elimina”, sicologicamente con su texto “Como uli lizar el Método”, a los alumnos, sin conviccién y “flojos” que nunca tendrén una chance de terminar el estudio mietédico de un instrumento tan delicado como Ja Quena. La otra gran ventaja que salta a la vista es que el Método enfoca el estudio del instrumento andi- no con Ja enseiianza de la Musica escrita 0 “SOLFEO” y 3 de las 20 clases estan dedicadas a ello, con una tedria musical muy concentrada. La progresin sicologica es bastante acclerada y, si los primeros ejercicios empiezan con dibujitos y el nombre de Jas notas, luego, la aparicion del pentagrama viene de pronto y el debutante se encuentra répidamente confrontado con el mundo de los ritmos y armo- nfas después de algunas clases. Matizando con la ensefianza, Raymond Thevenot nos ofrece momentos documentales como este pe queio andlisis del Huayno a través de la historia andina, andlisis basado en sus propios estudios investigaciones. No hace falta decir que esta obra impresiona’ ‘e no esta reservada tnicamente al aficionado prin- cipiante, si no que es también el material ideal p el quenista que quicre perfeccionarse y accrearse al profesionalismo, : Debemos también afadir. que, si el Método 4 especialmente indicado para estudiarlo con las famosas QUENAS DE CONCIERTO THEVENOT, autor no se “cierra” en una digitacion exclusiva, Al contrario, menciona las otras posibilidades relavas a tal o cual digitacién segin otros modelos de quena. La Quena "THEVENOT” reune las combinaciones de las mejores caracteristicas de las quenas peruanas y bolivianas. El modelo est4 garantizado con la firma de su creador que el instrumento debe llevar como marca, y su digitacidn esta estudiada especialmente para levar la practica del instrumen- to a un virtuosismo méximo. Concluiremos diciéndoles que el segundo tomo del METODO DE. QUENA THEVENOT esta en pre= paracién y que se tratara de una obra destinada al futuro concertista y al virtuosismo, contenicndo: ejercicios y partituras de “alto vuelo”, describienco los distintos efectos realizables con la Quena, dan- do consejos profe oes tal como “cémo tocar al micro”, etc... Hacemos acordar también a los que quisier as, que ellos pueden adquirir en el mismo Editorial, un volumen separado) llamado "QUENA Y FOLKLORE LATINOAMERICANO” que reune 20 partituras eseritas por Raymond THEVENOT (12 temas peruanos y 8 temas latinoamericanos) acompanadas por varios textos documen es sobre Ia instrumentacién andina, el pasado de la Quena, ritmos latinoamericanos, etc.. Con estos manuscritos del Profesor Theyenot, el Editorial "LOS PINOS” esta conciente de haber participado a la promocién de la Cultura Musical Peruana y de satisfacer plenamente a la demat del mercado nacional ¢ internacional. EL EDITORIAL