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VERSIFICAO

o conjunto de normas que ensinam a fazer poemas belos e perfeitos segundo o conceito dos antigos gregos. Para eles, beleza e perfeio so sinnimos de trabalhoso, detalhado, complexo e tudo aquilo que segue a um modelo, a um conjunto de normas: a tcnica ou a arte de fazer versos. Verso cada uma das linhas que compem um poema, possui nmero determinado de slabas poticas (mtrica), agradvel movimento rtmico (ritmo ) e musicalidade (rima).

O conjunto de versos compe uma estrofe, que pode ser:


1. Monstico: estrofe com um verso; 2. Dstico: dois versos; 3. Terceto: trs 4. Quarteto: quatro versos; (ou quadra) 5. Quintilha: cinco 6. Sextilha: seis 7. Septilha: sete 8. Oitava: oito 9. Nona: nove 10. Dcima : dez Mais de dez versos: estrofe Irregular.

O verso que se repete no incio de todas as estrofes de um poema chama-se ANTECANTO e o que se repete no final, BORDO. O conjunto de versos repetidos no decorrer do poema chama-se ESTRIBILHO ou REFRO. Mtrica a medida ou quantidade de slabas que um verso possui. A diviso e a contagem das slabas mtricas de um verso so chamadas de ESCANSO, que no feita da mesma forma que a diviso e contagem de slabas normais, pois, segundo a Versificao: Separam-se e contam-se as slabas de um verso at a ltima slaba tnica desse verso.

Es| tou | so| zi | nho | so| bre| mi| nha| ca| ma 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10


2) Quando duas ou mais vogais se encontram no fim de uma palavra e comeo de outra, e podem ser pronunciadas simultaneamente, unem-se numa s slaba mtrica. Quando essas vogais so diferentes, o processo chama-se eliso e quando so vogais idnticas, crase. Ex: E|la+es|ca|pou|j (Eliso) 1 2 3 4 5 e For|mo|sa+an|ci|la 1 2 3 4 (Crase)

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 A|cha+em | lu|gar | da | gl|ria+o| lo|do+im|pu|ro.


Olavo Bilac 1 2 3 4 5 6 78 9

10 0|pe|r|rio | mo|des|to, a|be|lha |po|bre.

Olavo Bilac

3) Os elementos que formam um ditongo no podem ser separados j os que formam um hiato devem ser separados na escanso. Caso o poeta precise separar os elementos de um ditongo (direse) ou unir os de um hiato (sinrese), ele tem LICENA POTICA para que sua mtrica d certo. O mesmo acontece se ele precisar contar tambm at a ltima slaba tona do verso. Outras LICENAS POTICAS: ectlipse: supresso de um fonema nasal final , para possibilitar a crase ou a eliso. Ex: E ns com esperana = E| ns| coes| pe| ran| a 1 2 3 4 5 afrese: Supresso da slaba ou fonema inicial. Ex: Estamos em pleno mar = Sta| mos| em| ple| no| mar 1 2 3 4 5 6

Quanto Mtrica, um verso pode ser:


1. monosslabo: verso com apenas uma slaba; 2. disslabo: verso com duas slabas; 3. trisslabo: trs 4. tetrasslabo: quatro 5. pentasslabo: cinco , tambm chamado REDONDILHA MENOR 6. hexasslabo: seis 7. heptasslabo: sete , tambm chamado REDONDILHA MAIOR 8. octosslabo: oito 9. eneasslabo: nove 10. decasslabo: dez , tambm chamado de HERICO 11. hendecasslabo: onze 12. dodecasslabo: doze , tambm chamado de ALEXANDRINO

Ritmo o resultado da regular sucesso de slabas tnicas e tonas de um verso. Para os gregos, ele um elemento meldico to essencial para o poema quanto para a Msica. Os versos que no seguem as normas da Versificao quanto mtrica e/ou ao ritmo so chamados de VERSOS LIVRES.
Som ou RIMA tambm para os antigos um elemento essencial para que um poema seja uma POESIA.A rima a identidade e/ou semelhana sonora existente entre a palavra final de um verso com a palavra final de outro verso na estrofe. Foneticamente, uma rima pode ser perfeita - se houver identidade entre as terminaes das palavras que rimam (neve/leve) - ou imperfeita, se houver apenas semelhana (estrela/vela). Morfologicamente, a rima pobre quando as palavras que rimam pertencem mesma classe gramatical (corao/orao), e rica quando as palavras que rimam pertencem a classes gramaticais diferentes (arde/covarde).

Quanto posio na estrofe, as rimas podem ser classificadas como:


emparelhadas ou paralelas (aabb) b) cruzadas ou alternadas (abab) Vagueio campos noturnos Muros soturnos Paredes de solido Sufocam minha cano. (Ferreira Gullar) a a b b Se o casamento durasse Semanas, meses fatais Talvez eu me balanasse Mas toda a vida... demais! ( Afonso Celso) a b a b

c) opostas, intercaladas ou interpoladas (abba) No sei quem seja o autor Desta sentena de peso O beijo um fsforo aceso Na palha seca do amor! a b b a

(B. Tigre)

d) continuadas: consiste na mesma rima por todo o poema. e) misturadas: so as rimas que no seguem esquematizao regular. f) VERSOS BRANCOS: so os do poema sem rima. Fazem parte do estudo do som ou rimas as FIGURAS DE HARMONIA OU DE FEITO SONORO: aliterao, assonncia, onomatopia, paronomsia, e o eco ou rima coroada.

POEMAS DE FORMA FIXA


Alguns poemas apresentam forma fixa, o que j indica a preocupao formal do poeta em relao sua obra e, assim, que ele segue risca as normas da Versificao no momento da sua elaborao. So eles: . Soneto: poema formado por dois quartetos e dois tercetos, normalmente composto por versos decasslabos e de contedo lrico; . Balada: poema formado por trs oitavas e uma quadra; . Rondel: poema formado por duas quadras e uma quintilha; . Rond: poema com estrofao uniforme de quadras; . Vilanela: poema formado por uma quadra e vrios tercetos.

Vaso chins
Estranho mimo, aquele vaso! Vi-o Casualmente, uma vez, de um perfumado Contador sobre o mrmor luzidio, Entre um leque e o comeo de um bordado.
Alberto de Oliveira

Inverso sinttica: violenta inverso nos trs primeiros versos:


Vi-o casualmente, uma vez, sobre o mrmore luzidio de um contador perfumado. Essas inverses ocorrem no s pela necessidade de rimar, mas tambm ambiciona-se escrever mais de acordo com o portugus clssico.

Concepo de amor mais carnal e ertica do que a observada nos romnticos:


Quero um beijo sem fim, Que dure a vida inteira e aplaque o meu desejo! Ferve-me o sangue. Acalma-o teu beijo. Beija-me assim!
Olavo Bilac

Dessa concepo de amor decorre o enfoque sensual da mulher, descrita agora como ser palpvel, concreto. Vnus, a deusa do amor na Mitologia Grega, encarna o modelo de mulher: Nua, de p, solto o cabelo s costas, Sorri.
Olavo Bilac

A sesta de Nero
Fulge de luz banhado, esplndido e suntuoso, O palcio imperial de prfiro luzente E mrmor da Lacnia. O teto caprichoso Mostra, em prata incrustrado, o ncar do Oriente. Nero no toro ebrneo estende-se indolente Gemas em profuso no estrgulo custoso De ouro bordado vem-se. O olhar deslumbra, ardente, Da prpura da Trcia o brilho esplendoroso Formosa ancila canta. A aurilavrada lira Em suas mos solua. Os ares perfumando, Arde a mirra da Arbia em rescendente pira. Formas quebram, danando, escravas em coria... E Nero dorme e sonha, a fronte reclinando Nos alvos seios nus da lbrica Popia.

Via Lctea - Soneto XIII


"Ora(direis)ouvirestrelas!Certo Perdesteosenso!"Euvosdirei,noentanto, Que,paraouvi-las,muitavezdesperto Eabroasjanelas,plidodeespanto... Econversamostodaanoite,enquanto Avialctea,comoumplioaberto, Cintila.E,aovirdosol,saudosoeempranto, Indaasprocuropelocudeserto. Direisagora:"Tresloucadoamigo! Queconversascomelas?Quesentido Temoquedizem,quandoestocontigo?" Eeuvosdirei:"Amaiparaentend-las! Poissquemamapodeterouvido Capaz de ouvir e entender estrelas.

O Incndio de Roma
Raiva o incndio. A ruir, soltas, desconjuntadas, As muralhas de pedra, o espao adormecido De eco em eco acordando ao medonho estampido, Como a um sopro fatal, rolam esfaceladas. E os templos, os museus, o Capitlio erguido Em mrmor frgio, o Foro, as erectas arcadas Dos aquedutos, tudo as garras inflamadas Do incndio cingem, tudo esbroa-se partindo. Longe, reverberando o claro purpurino, Arde em chamas o Tibre e acende-se o horizonte... Impassvel, porm, no alto do Palatino, Nero, com o manto grego ondeando ao ombro, assoma Entre os libertos, e brio, engrinaldada a fronte, Lira empunho, celebra a destruio de Roma.

Abyssus
Bela e traidora! Beijas e assassinas... Quem te v no tem foras que te oponha: Ama-te, e dorme no teu seio, e sonha, E, quando acordas, acorda feito em runas... Seduzes, e convidas, e fascinas, Como o abismo que, prfido, a medonha Fauce apresenta Flrida e risonha, Tapetada de rosas e boninas. O viajor, vendo as flores, fatigado Foge o sol, e, deixando a estrada poenta, Avana incauto... Sbito, esbroado, Falta-lhe o solo aos ps: recua e corre, Vacila e grita, luta e se ensangenta, E rola, e tomba, e se espedaa, e morre...

Via lctea
Ao corao que sofre, separado Do teu, no exlio em que a chorar me vejo, No basta o afeto simples e sagrado Com que das desventuras me protejo. No me basta saber que sou amado, Nem s desejo o teu amor: desejo Ter nos braos teu corpo delicado, Ter na boca a doura do teu beijo. E as justas ambies que me consomem No me envergonham: pois maior baixeza No d que a terra pelo cu trocar; E mais eleva o corao de um homem Ser de homem sempre e, na maior pureza, Ficar na terra e humanamente amar.

Aa JMORTE DE ADONIS

Lngua portuguesa
Olavo Bilac ltima flor do Lcio, inculta e bela, s, a um tempo, esplendor e sepultura: Ouro nativo, que na ganga impura A bruta mina entre os cascalhos vela Amo-te assim, desconhecida e obscura Tuba de alto clangor, lira singela, Que tens o trom e o silvo da procela, E o arrolo da saudade e da ternura! Amo o teu vio agreste e o teu aroma De virgens selvas e de oceano largo! Amo-te, rude e doloroso idioma,

Lngua portuguesa
Olavo Bilac ltima flor do Lcio, inculta e bela, s, a um tempo, esplendor e sepultura: Ouro nativo, que na prata/pedra impura A bruta mina entre os cascalhos vela Amo-te assim, desconhecida e obscura Trombeta de alto som rijo, lira singela, Que tens o trovo e o apito da tormenta, E o bem da saudade e da ternura! Amo o teu vigor rstico e o teu aroma De virgens selvas e de oceano largo! Amo-te, rude e doloroso idioma,

Em que da voz materna ouvi: "meu filho!", Em que da voz materna ouvi: "meu filho!", E em que Cames chorou, no exlio amargo, E em que Cames chorou, no exlio amargo, O gnio sem ventura e o amor sem brilho! O gnio sem ventura e o amor sem brilho!

TEMAS PRESENTES NA OBRA EM QUESTO: 1- A morte de Tapir: poema narrativo escrito em 5 partes, com o predomnio de versos alexandrinos; descrio de episdios e personagens da Histria do Brasil cujo enredo alude ao fim da raa de Tapir semelhana com a temtica do Indianismo. 2- A sesta de Nero: soneto com histria voltada Antigidade clssica, caracterstica comum em Olavo Bilac; poema descritivo cuja importncia mostrar o lugar onde Nero descansa a cabea alvos seios nus da lbrica Popia. 3- O incndio de Roma: soneto cuja temtica uma crtica dissimulao, irresponsabilidade de Nero que pe fogo em Roma para culpar os cristos; subjetividade na satisfao da personagem com seu feito caracterstica pouco comum no Parnasianismo. 4- O sonho de Marco Antonio: poema longo estilo rond, descrio da mulher vista de forma subjetiva, descrio da sensualidade, domnio e sublimao da mulher na figura de Clepata.

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5- A ronda noturna: soneto cuja descrio feita sobre elemento da natureza a noite, misteriosa. 6- Via Lctea: conjunto de sonetos ligados por uma temtica central considerada romntica visto o sentimentalismo na descrio da estrela, da escada que conduz a ela. Nesse trabalha a imagem da mulher e da estrela independentemente, ou em fuso de significado. Presena do sentimentalismo, caracterstica no presente no Parnasianismo.Forte presena de metforas, antteses, elementos naturais, amor e pecado, sensualidade do amor sem vulgariz-lo (soneto IX e XVII), comparaes repetio. Corporificao da figura amada, imagem feminina sensual. Olavo retratou a mulher de forma fsica, presente, diferentemente dos romnticos que a fizeram forma idealizada. 7- O julgamento de Frinia: poema narrativo cujo tema fala de Frinia, uma cortes de Atenas, absolvida aps seu advogado a despi-la em assemblia. A beleza e perfeio para os gregos est acima de tudo, dos preconceitos inclusive. 8- Marinha: temtica voltada para o sentimentalismo da observao dos elementos da natureza, beleza sensual. 9- Abyssus: soneto cujo ttulo em latim significa abismo. A temtica o poder de destruio da mulher sobre o homem a mulher sedutora e assassina. Presena marcante de polissndetos: conjuno e.

10- Pantum: poema longo, rond (em quadras), constitudo por paralelismos resultando na musicalidade. A figura amada corporificada, figura feminina sensual, bela refletindo sua perfeio em toda a natureza. 11- Na Tebaia: soneto cuja temtica a corporificao da mulher, figura feminina e sensual. Tebaia uma cidade do Egito. 12- Milagre: rond longo cuja temtica o sentimentalismo telrico (referente natureza). 13- Cano: rond curto, a temtica o lirismo amoroso, o poema uma cano de amor. 14- Rio abaixo: soneto que narra uma viagem fluvial. Perfeio na elaborao do soneto. 15- Satania: poema longo cuja temtica o erotismo carnal, o eu lrico excita-se ao contemplar a anatomia feminina, a idealizao da figura feminina de forma fsica. Poema constitudo sem a esttica Parnasiana, sem rima, sem estrofao fixa. O eu lrico est distante do objeto descrito, o sol o observador da cena. 16- Nel mezzo Del camin...: o ttulo significa No meio do caminho inverses e repeties, temtica centrada nos encontros e desencontros da vida.

17- A avenida das lgrimas: rond com tom de elegia (exaltao a uma pessoa morta) sentimentalismo, saudosismo e personificao da natureza. 18- Inania verba (Palavras fteis): soneto cuja temtica exprime a dificuldade do poeta em expressar as idias por meio das palavras; metapoema. 19- Incontentado: soneto cuja temtica o amor sensual, sem vulgaridade, poesia ertica e requintada. 20- Noite de inverno: poema longo escrito em estrofes de seis versos, com a temtica do amor sensual, erotismo explcito, mas no vulgar. 21- Tercetos: poema longo escrito em tercetos, amor sensual, negao do eu lrico em se afastar da figura amada. 22- In Extremis: (No extremo da vida e/ou No momento da morte) Poema cuja temtica est distante do Parnasianismo, prximo do Romantismo e Simbolismo devido ao tema morte. O poeta lamenta deixar o mundo e as coisas boas que ele tem, a natureza sua volta e a figura amada presente. 23- A alvorada do amor: temtica ligado idia de pecado. A figura amada a terra e o par amante o eu lrico: Homem fico, na terra, luz dos olhos teus, / Terra, melhor que o Cu! homem, maior que Deus!

24- Vita Nuova: soneto que celebra o reencontro, o desejo de unir novamente figura amada aps tantas outras aventuras, aluso a recuperar o tempo perdido. 25- Em uma tarde de outono: soneto cuja temtica alude ao fim de um ciclo, outono significa morte e renovao. 26- Surdina: rond longo, personificao de elementos naturais e corporificao da mulher atravs de Vnus, a deusa da beleza. 27- As estrelas, As ondas, Crepsculo da mata, Sonata ao crepsculo : so sonetos cuja simbologia o sentimentalismo telrico. 28- Vila Rica: soneto cuja temtica a descrio do entardecer em Ouro Preto na poca do Brasil colnia. 29- Remorso: soneto que descreve as fases da vida o eu lrico. Primavera, na primeira estrofe pode ser entendida como a juventude e outono a velhice. O eu lrico lamenta ter perdido experincias agradveis na juventude. O soneto apresenta simplicidade na linguagem e uma expressividade romntica que aproxima o poema ao Romantismo distanciando do Parnasianismo. 30- Messidoro: soneto que exalta as alegrias da mocidade; enumerao das delcias presentes na juventude. 31- Um beijo: soneto cuja temtica a descrio de um beijo.

32- Criao: soneto cuja temtica uma alegoria criao, mundo. Intertexto com a Bblia e a criao divina. 33- O arrendamento: soneto de aluso propriedade da terra.

existncia do

34- Medicina: rond em redondilha maior, poema musical, possui uma coloquialidade prpria (caracterstica marcante em Olavo Bilac, se precisasse usar linguagem simplista, o fazia com maestria), poema de tom ertico e sensual; este texto se aproxima ao popular, literatura de cordel. 35- Velho conto: rond com as mesmas caractersticas tcnicas que o anterior, com temtica poema-piada. 36- At home: poema rond de trs estrofes; mesmas caractersticas tcnicas que o anterior, temtica poema-piada. 37- O paraso: poema-piada, crtica ao adultrio feminino, humor e sonoridade presentes, tom de ironia exagerada, no comum em Olavo Bilac. 38- Clarinha, mame, chorosa: rond com as caractersticas do poema-piada, linguagem simples, humor.

39- Hamlet: poema narrativo cuja temtica uma crtica poltica, economia e principalmente aos polticos que a ancoravam. Embora escrito no final do sculo XIX, parece atuais os problemas por ele narrados. 40- Em custdia: soneto de tom confessional, subjetividade presente.

Questes de 1 a 4 - Leia com ateno: Torce, aprimora, alteia, lima A frase; e, enfim, No verso de ouro engasta a rima Como um rubim. Quero a estrofe cristalina, Dobrada ao jeito Do ourives, saia da oficina Sem um defeito. (Olavo Bilac, Profisso de F, Poesias) 6. (FUVEST) Nos versos acima, a atividade potica comparada ao lavor do ourives, porque, para o autor: a) a poesia preciosa como um rubi; b) poeta um burilador; c) na poesia no pode faltar a rima; d) o poeta no se assemelha a um arteso; e) o poeta emprega a chave de ouro.

2. (FUVEST) Pode-se inferir do texto acima que, para Olavo Bilac, o ideal da forma literria : a) a libertao b) a isometria c) a estrofao d) a rima e) a perfeio 3. (FUVEST) Dentre as seguintes passagens, extradas de poemas de outros autores, assinale aquela que pode ser considerada uma reiterao da proposta contida no fragmento de Profisso de F. a) Este verso, apenas um arabesco / em torno do elemento essencial inatingvel. b) Assim eu quereria o meu ltimo poema / Que fosse terno dizendo as coisas, mais simples e menos intencionais c) Musa (...) d-me o hemistquio douro, a imagem atrativa,/ rima (...) / a estrofe limpa e viva d) Mundo mundo vasto mundo,/ se eu me chamasse Raimundo / seria uma rima, no seria uma soluo e) Catar feijo se limita com escrever: / joga-se os gros na gua do alguidar / e as palavras na folha de papel

4. (FUVEST) Indique, dentre os versos abaixo, aquele que, sob o ponto de vista da mtrica, tem a mesma contagem de slabas do verso: Do ourives, saia da oficina: a) A natureza aptica esmaece b) Minha terra tem palmeiras c) Dobra o sino... solua um verso de Dirceu... d) No morrers, Deusa sublime e) So Paulo! comoo de minha vida...

5. (UF-ES) O ideal parnasiano do culto da arte pela arte significa que o objeto do poeta criar obras que expressem: a) um contedo social, de interesse universal. b) a noo do progresso de sua poca. c) uma mensagem educativa, de natureza moral. d) uma lio de cunho religioso. e) o Belo, criado pelo perfeito uso dos recursos estilsticos.

6. (CFET-PA) Todas as afirmaes abaixo esto corretas, com exceo de: a) O Parnasianismo a manifestao potica do Realismo, mais voltada para o concreto. b) Os parnasianos assumiram o sentimentalismo quanto observao da realidade, pregando uma atitude pessoal. c) Os parnasianos, negando a emoo, cultuam a Razo e revalorizam a Antigidade Clssica. d) O Parnasianismo uma esttica preocupada com a arte pela arte, a poesia pela poesia. e) Os parnasianos fixam-se na observao de regras poticas e tm, por isso, uma linguagem rebuscada e artificial.

7. (UF-PA) subjetividade romntica os parnasianos contrapuserem a impessoalidade objetiva; Bilac, parnasiano por excelncia, por vezes foge do rigorismo objetivista de sua escola como, por exemplo, nos versos em que o eu do poeta se manifesta claramente. o que se v em: a) Ferno Dias Paes Leme agoniza. Um lamento / Chora largo, a rolar na longa voz do vento. b) Pra! Uma terra nova ao teu olhar fulgura! / Detm-te! Aqui, de encontro a verdejantes plagas. c) E eu, solitrio, volto a face, e tremo, / Vendo o teu vulto que desaparece. d) Chega de baile. Descansa! / Move a ebrnea ventarola. e) E ei-la, a morte! E ei-lo, o fim! A palidez aumenta; Ferno Dias se esvai, numa sncope lenta.

8. (UM-SP) Assinale a alternativa que no se aplica esttica parnasiana. b) predomnio da forma sobre o contedo. b) tentativa de superar o sentimento romntico. c) constante presena da temtica da morte. d) correta linguagem, fundamentada nos princpios dos clssicos. e) predileo pelos gneros fixos, valorizando o soneto.

9- Texto extrado da obra Via Lctea, de Olavo Bilac. Ao corao que sofre, separado Do teu, no exlio em que a chorar me vejo, No basta o afeto simples e sagrado Com que das desventuras me protejo. No me basta saber que sou amado, Nem s desejo o teu amor: desejo Ter nos braos teu corpo delicado, Ter na boca a doura do teu beijo. E as justas ambies que me consomem No me envergonham: pois maior baixeza No h que a terra pelo cu trocar; E mais eleva o corao de um homem Ser de homem sempre e, na maior pureza, Ficar na terra e humanamente amar.
BILAC, Olavo. Melhores poemas. Seleo Marisa Lajolo.4 ed. So Paulo: Global, 2003. p. 53

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a- Qual a forma do poema em questo? b- Ao escolher uma forma de composio, o poeta optou por uma expresso: 1- racional 2-emocional

c- Destaque do poema um exemplo de rima rica. d- De que exlio trata o eu-lrico? e- Nesse exlio o poeta consola-se apenas com a lembrana da mulher amada ? Justifique.

10-Nel mezzo del camin...


Cheguei. Chegaste. Vinhas fatigada E triste, e triste e fatigado eu vinha Tinhas a alma de sonhos povoada, E a alma de sonhos povoada eu tinha... E paramos de sbito na estrada Da vida: longos anos, presa minha A tua mo, a vista deslumbrada Tive da luz que teu olhar continha. Hoje, segues de novo... Na partida Nem o pranto os teus olhos umedece, Nem te comove a dor da despedida. E eu, solitrio, volto a face, e tremo, Vendo o teu vulto que desaparece Na extrema curva do caminho extremo. BILAC, Olavo. Melhores Poemas. Seleo Marisa Lajolo

a- O emprego de ordem inversa muito comum entre os parnasianos. Explique o porqu dessa opo. b- Faa o esquema de rimas do soneto. c- Indique a classe gramatical das palavras que rimam na segunda e na quarta estrofes e responda como se classificam.

d- A idia central do poema o reencontro e a quase imediata separao de dois amantes. Graas perfeio formal do poema, Bilac consegue insinuar o movimento desse fato, sobretudo na primeira e na ltima estrofes. Explique.

Remorso
s vezes, uma dor me desespera... Nestas nsias e dvidas em que ando, Cismo e padeo, neste outono, quando Calculo o que perdi na primavera. Versos e amores sufoquei calando, Saem os gozar numa exploso sincera... Ah! mais cem vidas! com que ardor quisera, Mais viver, mais pensar e amar cantando! Sinto o que esperdicei na juventude; Choro, neste comeo de velhice, Mrtir da hipocrisia ou da virtude, Os beijos, que no tive por tolice, Por timidez o que sofrer no pude, E por pudor os versos que no disse!
BILAC, Olavo. Melhores poemas. Sel. Marisa Lajolo, p.104

11- Sobre o poema, responda: a- Na primeira estrofe, ao falar de outono e primavera, a que fases de sua vida se refere o eu lrico? b- ... quando / calculo o que perdi na primavera.O que perdeu o eu lrico nessa fase? c- Qual foi a causa dessa perda do eu lrico? d- Pode-se dizer que esse soneto ilustra bem o exagero formal do Parnasianismo, com sua linguagem rebuscada e o gosto por palavras raras? Justifique.

Vila Rica O ouro fulvo do ocaso as velhas casas cobre; Sangram, em laivos de ouro, as minas, que a ambio Torturada entranha abriu da terra nobre: E cada cicatriz brilha como um braso. O ngelo plange ao longe em doloroso dobre. O ltimo ouro do sol morre na cerrao, E, austero, amortalhando a urbe gloriosa e pobre, O crepsculo cai como uma extrema-uno. Agora, para alm do cerro, o cu parece Feito de um ouro ancio que o tempo enegreceu... A neblina, roando o cho, cicia, em prece, Como uma procisso espectral que se move... Dobra o sino... Solua um verso de Dirceu... Sobre a triste Ouro Preto o ouro dos astros chove.
BILAC, Olavo. Melhores poemas. Sel. Marisa Lajolo, p.105

12- Nesse soneto, o eu lrico descreve o anoitecer em Vila Rica (atual Ouro Preto). Na primeira estrofe: a- o dourado do sol poente permite ao eu lrico destacar a antiga riqueza da cidade. b- o ouro fulvo do ocaso destaca as marcas deixadas na cidade pela ambio da poca colonial. c- o ouro fulvo do ocaso, cobrindo as casas, esconde as cicatrizes que o tempo deixou na velha cidade do tempo colonial. d- o dourado do sol poente destaca a riqueza das minas que ainda existem na torturada entranha da terra nobrede Vila Rica.

13- Identifique a afirmativa incorreta com relao segunda estrofe. a- A aliterao do primeiro verso lembra o badalar do sino. b- A anttese do terceiro verso contrasta o passado e o presente da cidade. c- A imagem do ouro reaparece transfigurada nos raios do sol. d- A idia de renascimento da cidade sugerida no ltimo verso.

14- Identifique a afirmativa incorreta com relao s duas ltimas estrofes. a- Ocorrem aliteraes em todos os versos. b- H vrias expresses que reforam a idia de morte da cidade. c- A aluso a Dirceu, pseudnimo de Toms Antnio Gonzaga, refora as caractersticas do soneto. d- No ltimo verso, ao chamar a cidade pelo nome de Ouro Preto, contrastando assim com o ttulo do soneto, o poeta acentua a oposio entre o presente e o passado da cidade.

GABARITO
1- A 2- E 3- C 4- D 5- E 6- B 7-C 8- C

9- a) Soneto b) racional c) consomem/homem. d) O exlio refere-se distncia da mulher amada. e) No. O poeta invoca a presena fsica da mulher. 10- a) Os parnasianos procuravam aproximar-se do portugus clssico. b) ABAB ABAB CDC EDE c) substantivo/adjetivo; pronome/verbo; verbo/adjetivo. d) O cruzamento obtido pela inverso de termos nos dois primeiros versos da primeira estrofe e o jogo de inverses no ltimo verso do soneto desenham o movimento do encontro e da despedida dos amantes. 11- a) A primeira estrofe pode ser entendida como a fase da juventude; o outono, como a velhice. b) Os prazeres do amor, conforme se l na ltima estrofe. c) A timidez e o pudor. d) No, pois o soneto apresenta uma certa simplicidade na linguagem, alm de conter uma expressividade emocional mais prxima do Romantismo que do Parnasianismo. 12- B 13-D 14-C

ESPECFICA REALIZADA EM 22 DE SETEMBRO DE 2007 ELABORAO REGINA BARBOSA TRISTO Licenciada em Letras Portugus/Ingls - UFG-2003, e Especialista em Escola Inclusiva UFG-2007.
Coordenao da rea de especficas: Prof. Eduardo Carelli Prof Mirian