Anatomia de la tipografa

Lnea de Base Lnea invisible en la que los caracteres se sientan. La base puede variar debido al tipo de letra, es constante dentro de ese tipo de letra. Letras redondas como las letras e podr pasar ligeramente por debajo de la lnea de base. Lnea Superior La lnea superior cae en la parte superior de muchas letras minsculas, como e, g y y. Tambin recae en la curva de cartas como h. Altura x La altura X es la distancia entre la lnea superior y la lnea de base. Se le denomina la alturax, porque es la altura de una minscula x. Esta altura puede variar mucho entre los tipos de letra. Altura de las Maysculas Es la altura de las letras de caja alta de una fuente, tomada desde la lnea de base hasta la parte superior del carcter. Ascendente Asta de la letra de caja baja que sobresale por encima de la altura x, como en la b, la d o la k. Descendente

Asta de la letra de caja baja que queda por debajo de la lnea de base, como en la p, y, j o en la g. Serif Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable para la definicin del carcter, habiendo alfabetos que carecen de ellos. Asta Rasgo principal de la letra que define su forma esencial; sin ella la letra no existira. Astas Montantes Son las astas principales verticales u oblicuas de una letra, como la L, B, V o A. Barra Es el rasgo horizontal en letras como la A, la H, f o la t. Tambin llamada asta transversal. Brazo Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no est incluida dentro del carcter, como ocurre en la E, la K o la L. Anillo Asta curva cerrada que encierra el blanco interno en letras tales como en la b, la p o la o. Blanco Interno Espacio en blanco contenido dentro de un anillo u ojal. Cola o Pata Esta oblicua colgante de algunas letras, como en la R, la Q o la K. Hombro Trazo curvo que sale de asta de algunas letras sin acabar cerrndose. Espaciado En un bloque de texto, el espaciado demasiado amplio o demasiado reducido entre las letras y entre las palabras dificulta la legibilidad.

morfologa
partes de una letra No existe una nomenclatura especfica para designar las partes de una letra. Estos son los trminos ms actuales y ms comunes, pero existen tambin otros que dependen del tipo o que bien pueden definirse a s mismos. altura tipogrfica La altura de la tipografa se divide en tres sectores: alto, medio y bajo. Las maysculas ocupan el sector medio y alto. Los nmeros tambin aunque en algunas familias excepcionales varan su lnea de apoyo. Las minsculas tienen su forma bsica en el sector medio y prolongan sus rasgos descendentes (g, j, p, q, y) en el sector bajo y sus ascendentes en el sector alto (b, d, f, h, k, l, t). La altura de las minsculas (conocida tambin como altura de la equis) vara en las diferentes familias (5/8 en las romanas antiguas, 6/3 en la Helvtica). El acortamiento de los rasgos ascendentes se acompaa por el acortamiento de los descendentes.

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Espaciado (tracking)
El espaciado o tracking se refiere al espacio que existe entre cada par de palabras en un texto en relacin con el cuadratn o ancho y alto del cuerpo usado. r Ancho o grueso Una segunda forma de clasificar las letras es segn el ancho o grueso, es decir, el espacio que ocupa horizontalmente cada letra. Desde los comienzos de la escritura y la caligrafa y por supuesto de la tipografa, los primeros maestros notaron que no todas las letras eran iguales en su ancho y por tal razn, el espacio entre cada una de ellas debera variar para que la lectura fuese fluida y equilibrada. Al contrario de este razonam iento, las letras de las mquinas de escribir ocupaban cada una el mismo espacio, de manera que en el texto se vean espacios distintos entre ellas. Teniendo en cu enta que no todas las letras tienen el mismo ancho: Una m ocupaba todo el espacio, mientras que una i ocupaba mucho menos. Si en el texto aparecan seguidas una i y una l, el espacio entre ambas era muy

grande, mientras que si aparecan seguidas una m y una o el espacio era muy reducido. De todo ello resultaba una considerable incomodidad de la lectura y, por ejemplo, en el caso de titulares o rtulos. A continuacin se muestra un ejemplo de cada uno de los dos tipos de letras:
y

Lorem ipsum con Arial, (letra compensada): *ver en http://es.wikipedia.org/wiki/Tipograf%C3%ADa#Espaciado_.28tracking.29

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Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ojo de la letra El pie es donde se apoya el tipo. El croun sirve para atar los tipos. La altura es la dimensin. El cuerpo entre la cara anterior y posterior del tipo y definimos el tamao en puntos. Cuerpo igual a la letra de tipo o al tamao de los caracteres. El ancho es la distancia entre las caras laterales y el espesor de la parte frontal del tipo. El hombro va desde el ojo a la parte que se queda en blanco y que no se imprime. El rbol es la parte del tipo que comienza en la cabeza y acaba en el pie. El mostrador es la zona ms baja de la cara superior del cubo. Elementos del ojo (parte que se imprime): - Asta ascendente: parte de arriba. Ejemplo: T - Asta descendente: ejemplo, la G - Asta central: ejemplo, la X - Lnea e base: donde se apoya realmente la letra Contorno externo e interno cuando las letras se imprimen. Saturacin de la mancha puede ser ms o menos intensa. - Contratipo: es el ojo o la mancha del ojo que son en el color del papel en el que se imprime. Vendra a ser el negativo de la letra. Contratipo: color del papel que se utiliza Lnea de base, interlineado ascendente y descendente. La escritura tipogrfica recuerda a los trazos manuales caligrficos. - Lnea de base: aquella en la que se apoya la estructura. Caja baja: minscula. Caja alta: mayscula

- Interlineado: distancia entre dos lneas consecutivas. Ascendente y descendente.

Anatoma de una letra: - Altura de capital de caja alta: distancia entre la lnea de base y la parte superior de la letra. - Ojo medio: distancia entre la lnea de base. - Altura de tipo: distancia entre la parte inferior de una letra de trazo bajo y la parte superior de una letra capital. Interlineado (leading) Como lo dice la palabra, el interlineado es la separacin existente que hay entre lneas. la misma se mide en puntos.

Variable de proporcin:
La variable de proporcin hace referencia a la modificacin del ancho de la letra. Siempre las variaciones en la expansin o en la condensacin de la ltipografa se establecen en el sentido horizontal, es decir que lo que vara es el tamao del ancho tipogrfico. La variacin de tamao en el sentido vertical no se considera una variable tipogrfica, ya que corresponde a la simple alteracin de la medida del cuerpo tipogrfico. Respecto de la proporcin, se considera normal o regular una tipografa cuando su relacin alto/ancho es de 5 a 4 (5 mdulos en el alto por 4 mdulos en el ancho), tomando como referentes la letra ene (n) minscula y la hache (H) mayscula.

USO DE MAYSCULAS Y MINSCULAS

En cuanto al uso de las maysculas y minsculas, est demostrado que una palabra formada por letras minsculas se asimila con mayor rapidez. Las minsculas se agrupan mejor formando conjuntos diferenciados y esto facilita una percepcin ms inmediata. Cuando la mayscula aparece como inicial de una palabra, facilita la introduccin al texto. Los nombres de ciudades, empresas, y nombres propios se leen mejor de este modo. Las minsculas pueden especificarse describiendo tres elementos, la altura (X), los ascendentes y los descendentes. La altura x es la altura del cuerpo de la tipografa, de una minscula, el ascendente es un rasgo de la tipografa como el trmino lo dice asciende del cuerpo de la tipografa, tomemos como ejemplo la d, f, l, etc, y los descendentes como la j, g, p, etc. Las maysculas, caja alta, se especifican como altura mayor, y estas letras ms grandes son casi siempre de la misma altura que los ascendentes de las minsculas.

Grosor, ancho, cursivas y maysculas

Dentro de una misma familia tipogrfica hay ciertos caracteres que la diferencian entre s, los clasificaremos en cuatros puntos: 1. Grosor del trazo: la pesadez o ligereza de los trazos que componen los tipos afectan tambin a la legibilidad. Segn el grosor del trazo puede clasificarse en extrafina', fina', redonda', negra' o supernegra'. En los tipos demasiado pesados los ojales se llenan y desaparecen, mientras que la tipografa demasiado fina puede no distinguirse fcilmente del fondo. Por lo tanto el diseador tendr que utilizar para textos extensos un grosor adec uado o normal de tipografa y hacer uso de distintos grosores en momentos puntuales. Por ejemplo, utilizar un grosor contrastado sirve para destacar un prrafo dentro del texto. 2. Proporcin entre ejes vertical y horizontal o el ancho: se clasifican en redonda, cuando son iguales; estrecha, cuando el horizontal es menor que el vertical, y expandida, cuando el horizontal es mayor. Las tipografas estrechas son efectivas cuando hay abundancia de texto y debe ahorrarse espacio. Pero se disminuye la legibilida d cuando las letras son demasiado estrechas (condensadas) o demasiado anchas (expandidas). La condensacin es adecuada cuando debemos utilizar columnas estrechas. 3. Inclinacin del eje vertical o cursivas : son las llamadas itlicas o cursivas. La cursiva y la tipografa oblicua debe usarse con prudencia, porque una gran cantidad de caracteres inclinados en el texto dificulta la lectura. La cursiva sirve para resaltar una parte del texto, ms que para formar bloques de texto.

4. Maysculas frente a caja baja : todo el texto escrito en letras maysculas no slo
consume ms espacio, sino que tambin hace ms lenta la lectura. La minscula o caja baja llena el texto de seales creadas por la abundancia de las for mas de la letras, trazos ascendentes y descendentes y formas irregulares, sin embargo el mismo texto en mayscula pierde estas seales que son tan tiles para facilitar la lectura.

bibliografa
n Ruary McLean, Manual de tipografa . n Adrian Frutiger, Type and Sign Symbol . n Gertrude Snyder & Alan Peckolick, Herb Lubalin, Art Director, Graphic Designer and Typographer. n David Brier, Great Type and Lettering Designs . n Revista TipoGrfica. n Revista MacInArea. n Revista Upper & Lower Case. n R. Carter, D. Ben, Ph. Meggs, Ty pographic Design: Form and Comunication . n Jorge Frascara, Diseo Grfico y Comunicacin .

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