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Filmes Kubrick

Biografia de Stanley Kubrick Stanley Kubrick nasceu a 26 de Julho de 1928 no Bronx, em Nova Iorque. Os seus pais eram judeus da Europa central, sendo que o seu pai, um mdico prestigiado, cedo o iniciou no jogo do xadrez e, aos 13 anos, ofereceu-lhe a sua primeira mquina fotogrfica - uma Graflex - no seu aniversrio. Estes seriam dois dos seus principais interesses ao longo da vida, estando presentes tambm ao longo da sua obra. Outra das suas paixes era o jazz e o seu sonho de se tornar em baterista profissional. Aos dezassete anos abandona o ensino liceal, com uma mdia deveras medocre (67%) - as nicas boas notas que tinha eram nas disciplinas ligadas s cincias. Devido chegada de muitos jovens vindos da frente de combate em 1945, Kubrick no conseguiu entrar para a universidade. Ainda durante a sua poca de estudante tornou-se no fotgrafo oficial da escola. Em Abril de 1945, Kubrick fotografou um vendedor de jornais em cuja capa se anunciava a morte de F.D. Roosevelt, tendo vendido este instantneo por 25 dlares revista "Look". O seu professor de ingls, Aaron Traister, desenvolveu o seu gosto pelas peas de Shakespeare e, especialmente, pelo desempenho de mltiplos papis, caracterstica que se reflectir, mais tarde, nos seus filmes. Uma amiga sua, Helen 'Brien, ajudou-o a entrar na revista "Look" como fotgrafo, onde trabalhou durante quatro anos. Numa reportagem chegou mesmo a vir a Portugal, acompanhando um casal famoso mas, contudo, Kubrick decidiu orientar a sua mquina para as belezas e o pitoresco da vila da Nazar, do que para os rostos dos famosos. Analisando a sua obra, podemos encontrar as lies que retirou dos seus trs gostos principais: o xadrez (apurou-lhe o sentido do abstracto, o seu raciocnio meticuloso e a conscincia de que um movimento errado pode ser fatal), a fotografia (permitiu-lhe desenvolver o sentido da colocao da cmara, do enquadramento, da manipulao da luz, das cores e tonalidades e a paixo pelos efeitos visuais) e o jazz (desenvolveu-lhe o sentido do ritmo, influenciando a sua viso da relao entre o som e a imagem e sobre o modo como esses vectores afectam o processo de montagem). Em 1949 Kubrick, juntamente com a sua primeira esposa, Toba Metz, mudam-se para Greenwich Village. A, desenvolve-se a sua paixo pelo cinema ao frequentar assiduamente as sesses do Museu de Arte Moderna, despertando-o para os problemas e dilemas formais desta arte. Nessa altura, afirmou que "Eisenstein s forma sem contedo, enquanto que Chaplin s contedo sem forma". Kubrick achava que o cinema deveria combinar um grande trabalho ao nvel tcnico com um cuidado especial ao nvel narrativo. Em 1950 estava determinado a tornar-se realizador de cinema, enquanto que passava os seus tempos livres a jogar xadrez em clubes de Manhattan e na Washington Square, revelando-se um dos melhores jogadores da cidade. Atravs de um seu antigo colega, Alexander Singer companheiro inseparvel nas suas (muitas) idas ao cinema - Kubrick teve a sua primeira oportunidade para realizar um filme, corria o ano de 1951, produzido pela "March of Time", produtora que apostava na realizao de curtas-metragens documentais. O sujeito do seu primeiro documentrio foi o boxeador Walter Cartier, que Kubrick j havia fotografado para a "Look", num artigo intitulado "Prize fighter". O resultado foi um filme de 35 mm, "Day of the fight", cuja banda sonora foi composta por Gerald ried, amigo do realizador. O filme foi ento vendido por 4 mil dlares RKO que, depois da desintegrao da "March of Time", lhe ofereceu mais

mil e quinhentos dlares para realizar um outro documentrio, "The flying padre" (1951). Depois da violncia do boxe e dos dilemas de um lutador antes e depois de um combate, Kubrick enveredava por um registo mais suave, mostrando a vida de um padre nova-iorquino que se deslocava de avio entre as parquias (aqui est presente a aviao, outra das paixes do realizador). Dois anos depois, em 1953, realiza o seu ltimo documentrio: "The seafarers", centrando-se no quotidiano de um sindicato de marinheiros. No mesmo ano despede-se da "Look" e envereda na realizao da sua primeira longa-metragem, "Fear and Desire". Tendo recolhido 9 mil dlares junto da famlia e amigos, com um argumento escrito por Howard Sackler, um amigo de Greenwich Village, Stanley Kubrick partiu para as montanhas de San Gabriel, perto de Los Angeles, para iniciar a rodagem com a sua mulher e com um grupo de amigos. Os custos elevados de montagem levaram a que o filme se tornasse mais caro e que o dinheiro nunca viesse a ser recuperado. O filme teve uma recepo boa entre os crticos, facto que o encorajou a realizar um segundo filme, para o qual recolheu 40 mil dlares, de novo junto da famlia e amigos, especialmente graas a Morris Bousel, um farmacutico. "Killer's kiss" foi rodado em 1954 nas ruas de Nova Iorque, montado e misturado durante um perodo de dez meses e tendo no elenco a sua segunda esposa, Ruth Sobotka. Mais uma vez a crtica reconheceu os mritos do seu realizador, mas a recepo junto do pblico foi muito fraca e Kubrick no conseguiu recuperar o dinheiro investido. Um encontro com James B. Harris deu novo nimo sua carreira, tendo ambos fundado a Harris-Kubrick Pictures. Juntos produziram "Um roubo no hipdromo", em 1956, um investimento de 200 mil dlares da United Artists, concedido graas participao de um actor bem conhecido do pblico - neste caso, Sterling Hayden, que tinha confiana no jovem realizador. Esta obra, recuperando o estilo do film noir, relata a histria de um roubo realizado por um grupo de bandidos pouco convencional, com uma montagem rpida e eficiente que chamou a ateno de Dore Schary, produtor da MGM. Este convidou Harris e Kubrick a escolherem um dos romances sobre os quais o estdio tinha direitos para adaptao a filme. Acabaram por pegar no romance de Humphrey Cobb para produzirem "Horizontes de glria" (1957), um filme ambientado na I Guerra Mundial, com Kirk Douglas a liderar o elenco. Por razes oramentais, o filme rodado no estrangeiro, no em Frana devido sensibilidade do assunto, mas na Alemanha, nos excelente estdios de Munique. Este estudo brutal da insanidade na frente de combate, um manifesto antibelicista que considerado como um dos melhores filmes sobre a guerra e um dos melhores exemplares do talento de Kubrick. Depois desta obra, Kubrick trabalha durante meio ano com Marlon Brando em "Cinco anos depois" (1961), um western que, devido s ms relaes entre o actor principal e o realizador, acabou por ser dirigido por Brando (o seu nico filme como realizador, at data). Com o final da dcada de 50 assiste-se ascenso de um novo tipo de cinema-espectculo, picos de dimenses estrondosas e de oramentos inimaginveis, numa tentativa de lutar contra a fama crescente da televiso. Em 1960, Kirk Douglas pede a Stanley Kubrick que substitua Anthony Mann por detrs das cmaras em "Spartacus", uma superproduo de 12 milhes de dlares onde o realizador aprendeu como funciona o cinema de Hollywood, longe das liberdades autorais dos seus filmes anteriores. Apesar de no ter podido modificar o argumento e dos atritos constantes com algumas das estrelas (os desaguisados entre Laurence Olivier e Charles Laughton so j mticos), o filme foi um grande sucesso de bilheteira e de crtica, dando a Kubrick a liberdade financeira e, por consequncia, criativa, que tanto desejava.

Harris e Kubrick voltam a juntar-se para a adaptao de "Lolita", o polmico romance de Vladimir Nabokov que relata a paixo adltera de um professor por uma rapariga menor de idade. Ao autor da obra foi pedido que escrevesse o argumento do filme, o qual, depois de alguma renitncia inicial, acaba por escrever um guio de 400 pginas, depois reduzido para metade a pedido de Kubrick. O projecto era polmico e, para evitar o controlo doentio dos estdios norte-americanos, "Lolita" rodado em Inglaterra, nos estdios de Shapperton, pas onde Kubrick se ir instalar definitivamente. J em 1966 dirige "Dr. Estranhoamor", poderosa metfora do controlo do mundo pelas duas potncias nucleares, com Peter Sellers a representar trs papis e com George C. Scott, tambm ele um f do xadrez que, nos intervalos da rodagem, jogava com Kubrick. Esta obra confirma o seu realizador como um dos principais valores do cinema americano e mundial, graas sua vio metdica e mordaz da realidade, do seu meticuloso trabalho de cmara e de iluminao, do seu gosto pelas situaes limite e pelos temas mais polmicos, tratando-os sempre com um refinado sarcasmo. , contudo, com "2001: uma odisseia no espao" que Kubrick se torna, definitivamente, no maior e mais imaginativo criador do cinema contemporneo, uma obra mtica que, ainda hoje, despoleta inmeras discusses acerca do(s) seu(s) significado(s). Apaixonado pela fico cientfica e pela possibilidade de existncia de vida extraterrestre decidiu, em 1964, realizar um filme sobre o assunto, chamando para esse efeito um dos maiores escritores do gnero, o clebre Arthur Charles Clarke. Escreveram um guio baseado na obra "The sentinel", um conto de Clarke, colaborando de forma permanente com diversas entidades cientficas oficiais como a NASA e a Lockheed, tal como com cientistas de renome - Carl Sagan, ainda jovem, props-lhes que no mostrassem os seres extraterrestres, criando apenas a sugesto da sua presena. Os conflitos entre os argumentistas so quase constantes, mas as rodagens iniciam-se rapidamente e, em to somente 4 meses, Kubrick filma as sequncias com os actores. O restante ano e meio de filmagem foi dedicado criao de centenas de planos de efeitos especiais, muitos deles criados pelo prprio realizador com a colaborao de Douglas Trumbull, responsvel, mais tarde, pelos efeitos especiais de "Encontros imediatos do terceiro grau" e "Blade Runner - Perigo Iminente". A montagem do filme terminada durante a viagem de combio para Los Angeles, local da antestreia. Kubrick acabaria por retirar cerca de 20 minutos verso original do filme, reduzindo-o para os 141 minutos da verso final. A obra foi um estrondoso sucesso crtico e de bilheteira, um momento raro de cinema, com a magistral sequncia final do (re)nascer do Homem e da Humanidade a abrir inmeras portas, um filme que influenciou e despertou o interesse de milhares de pessoas para a stima arte, que acordou os talentos latentes de muitos cineastas. Depois deste colosso cinematogrfico, Kubrick sonhava j com a adaptao da tortuosa vida de Napoleo Bonaparte para a tela, projecto que, por razes financeiras, nunca se concretizaria. No Vero de 1969 o realizador l "A laranja mecnica", romance polmico do escritor britnico Anthony Burgess, inspirando-o para a recriao das aventuras e desventuras de Alex, um jovem membro de um gang, apaixonado pela violncia e pelas sinfonias de Beethoven. Trabalhando sozinho na adaptao da obra, Kubrick inicia as rodagens do filme em 1970 em grande excitao, filmando em estdio e em exteriores na Inglaterra, pas onde se fixou permanentemente com a sua mulher Christiane, uma pintora e actriz de pouco relevo que participou, por exemplo, em "Horizontes de Glria". Obra de "notvel criao visual", foi proibido em alguns pases, entre os quais a Inglaterra, devido sua violncia e contedo sexual potencialmente chocantes. Confirmando-se como um dos filmes mais impressionantes alguma vez feitos, "A laranja mecnica" uma

sinfonia de luz e cor de uma beleza incomparvel. Face impossibilidade de filmar o to desejado "Napoleo", Kubrick envereda pela adaptao do romance de William Makepeace Thackeray, intitulado "Barry Lyndon", uma odisseia picaresca que percorre grande parte da histria do sc. XVIII europeu e mais de quatro pases diferentes. Eliminando episdios como as revolues americana e francesa do seu guio, Kubrick cria uma obra sumptuosa, de uma beleza plstica rara, muito graas maravilhosa fotografia de John Alcott, baseando-se no trabalho dos pintores da poca e utilizando msica de compositores coevos: J.S. Bach, Mozart, Hndel e Schubert so os eleitos. Esta histria de ascenso e queda de um charlato, amante dos duelos, do jogo e da vida bomia uma das suas obras mais perfeitas, se bem que uma das menos divulgadas. Em 1975, ano em que "Barry Lyndon" sai nos cinemas, a Warner Brothers envia-lhe o livro de Stephen King "The shining", obra que lhe desperta o interesse. Minucioso e perfeccionista, Kubrick demora quatro anos a adaptar o romance, contando com a colaborao de Diane Johnson, tambm ela escritora e professora universitria, especialista em Freud, Bettelheim e Lovecraft. Rodado no ambiente fechado dos estdios de Elstree, claustrofobia que, alis, percorre horizontalmente o filme, "The shining" uma obra-prima do terror, apostando na profundidade psicolgica induzida pela lenta metamorfose emocional de Jack Nicholson. Apesar das suas qualidades estticas e narrativas, o filme foi um insucesso, estando agora a ser alvo de um aprofunda reavaliao crtica, imagem de quase todas as grandes obras da histria do cinema. S sete anos depois, em 1987, Kubrick regressa actividade ao lanar o seu pico sobre o Vietname "Nascido para matar", adaptao do romance "Short-timers" de Gustav Hasford. "Apocalypse now" (1979) poderia ter sido seu, mas Coppola filmou a obsesso da viagem em busca do Coronel Kurtz antes dele. Oliver Stone deu tambm o seu contributo em 1986 com o aclamado "Platoon: os bravos do peloto". Kubrick chegou tarde ao Vietname mas, nem por isso, chegou fora de tempo. "Nascido para matar" mostra, como nenhum outro filme, o processo de transformao dos jovens recrutas norte-americanos em mquinas de matar sem escrpulos, dominadas pela viciosa estrutura dos EUA, aqui denunciada de forma sublime. Filmado numa zona em runas nos arredores de Londres - o filme , alis, um filme-runa, feito de edifcios destrudos e de homens psicologicamente despedaados e fragmentados - servindo-se de aquecedores para evitar que os actores tivesses pele de galinha. Quando se pensava que Kubrick j se tinha afastado da realizao, volta carga nos anos noventa com "Eyes wide shut" (1999), projecto longussimo cuja rodagem durou 18 meses, obrigando o casal de protagonistas, Tom Cruise e Nicole Kidman, a alugar casa em Inglaterra. Para surpresa do mundo cinfilo e cultural, Stanley Kubrick morre a 7 de Maro de 1999, Domingo negro para os seus fs e para o seu filme. A Warner Bros, produtora da obra, afirmou, e continua a afirmar, que o realizador completou a montagem do filme pouco antes de morrer. Obra incompleta, mas nem por isso imperfeita, "Eyes wide shut" no deixa de ser um filme profundo e envolvente, 100% kubrickiano a todos os nveis. Sabe-se, contudo, que o realizador costumava fazer muitas alteraes aos seus filmes, at poucos dias antes da sua estreia. Verdade ou no, o filme saiu no Vero de 1999, constituindo "um digno captulo final" (Roger Ebert) para uma obra mpar na histria do cinema. Filme de uma perfeio esttica extrema, com uma fotografia sumptuosa e uma planificao cuidada, esta , apesar de tudo o que se possa dizer, uma verdadeira obra de Kubrick.

Laranja Mecnica
Introduo Laranja Mecnica (A Clockwork Orange) uma escolha que pode levantar dvidas e levar a questes da mais diversa ndole. O seu realizador, Stanley Kubrick, apontado por muitos como um smbolo da desconstruo da realidade. Por outros tido como a conscincia mor de uma sociedade que caminha, apressadamente, para a extino de valores e da prpria humanidade. Perseguido por crticas hostis, Kubrick viria a afirmar que: "Ainda que exista uma grande hipocrisia a respeito da violncia, todas as pessoas esto fascinadas por ela. Afinal, o homem o assassino mais cruel que jamais pisou o planeta". E esta violncia, filmada de maneira condenatria e nunca apologtica, que Kubrick nos mostra de maneira crua. Laranja Mecnica um filme de antecipao, centrado nas "aventuras de um jovem cujas principais inclinaes so a violncia, a violao e Beethoven". Sendo um regresso ao tringulo sexo/violncia/morte que o realizador j abordara em filmes anteriores (com Lolita e Dr. Estranho Amor como referncias incontornveis). O filme actualiza e encerra de maneira definitiva a questo da violncia e dos laos que a ligam ao cinema e a todas as suas formas de quase teatro em que o filme se desenrola. Foi com esmero que Kubrick trabalhou a vertente visual, com o uso perfeito da cmara lenta e das grandes angulares. Proibido em vrios pases, devido suposta apologia da brutalidade que veiculava (Burgess, o autor do livro que deu origem ao argumento, defendia que: "mais vale optar pela violncia do que no optar por nada")), o filme tornou-se polmico por descrever um futuro, no muito longnquo, onde os procedimentos violentos se exercem desde as mais altas esferas do Governo sobre os cidados. A aco acompanha o percurso expiatrio de Alex, que vai da imaginativa prtica do mal (com todas as suas nuances, e liderando um gang) priso. Depois de encarcerado, e j conhecido como 655321, Alex transforma-se numa espcie de angelical alter-ego e deixa-se submeter a um tratamento (o Processo Ludovico), que o limpa de todos os seus instintos agressivos (mesmo os de autodefesa), em troca da reduo da pena. Segue-se uma segunda fase em que Alex paga, com o corpo, todo o mal que fizera (a vingana das suas vtimas segue-se, em desfile) e a sua recuperao institucional ao mais alto nvel, aps uma reviravolta poltica. "Crime, castigo e recompensa" parece ser o esprito norteador desta metfora sarcstica e iconoclasta, mas terrivelmente verdadeira, sobre a ironia inerente relatividade e transitoriedade dos factos e s prerrogativas do poder. Revisto nos nossos dias, Laranja Mecnica revela-se como uma obra premonitria, imbuda, passados trinta anos (recorde-se que o filme de 1970), do culto niilista e radical da violncia e da destruio que hoje vem ao de cima, e demasiado frequentemente, durante as manifestaes anti-globalizao, s para dar um exemplo.

Ao mesmo tempo, Laranja Mecnica est para l desta anlise linear do argumento e do filme. No nos podemos abstrair da obra total de Kubrick nem podemos considerar cada filme como um pedao isolado, desligado da criao global. No podemos esquecer que a mais complexa e completa obra cinematogrfica dos ltimos cinquenta anos do mesmo autor: 2001 Uma Odisseia no Espao. Seria redutor interpretar Laranja Mecnica como uma mera crtica da violncia. Toda a filmografia de Kubrick aponta para o "heri" solitrio que deambula, perdido, por labirintos que so tecidos sua volta. Geralmente no consegue controlar o destino que o aguarda, e de ddalo em ddalo vai tentando procurar uma sada. Sada esta que pode apenas significar seguir a sua vida. Um labirinto a analogia perfeita de quem se encontra perdido, de quem no vislumbra as entradas e as sadas. Ao mesmo tempo, e para l de toda a iconoclastia e crtica da humanidade que Kubrick nos legou, os seus filmes labirnticos, fechados, sem que se vislumbre o princpio ou o fim, propem o universo como algo circular, a esfera perfeita, um infinito que se prolonga no reflexo especular dos espelhos que o ladeiam. Demiurgo, excntrico, gnio, muitas so as palavras usadas para descrever Kubrick ou para adjectivar a sua obra. Os seus filmes e os seus argumentos proporcionam anlises detalhadas e complicadas, muitas vezes sem que se vislumbrem solues. So obras perfeitas de fruio e interpretao individual. Tentaremos no deslustrar a obra do mestre. Sinopse Numa Inglaterra vagamente futurista e atingida por uma importante crise social, um jovem, Alex DeLarge, chefe de um bando, vive de diversas rapinas apesar da vigilncia policial de que objecto. Com os seus companheiros, os Droogs, prossegue as suas escapadas criminosas: moer de pancada um mendigo; guerra entre gangs; assalta uma casa isolada onde vive um escritor de esquerda, violao da esposa e sova violenta no homem. Todas as suas aces so conduzidas num tom trocista no desprovido de uma certa conscincia esttica. De regresso a casa, Alex recebe a visita de um delegado da assistncia social, ser abjecto, que o avisa que se acautele com a sua violncia. Depois deste sair, Alex entrega-se sua distraco favorita: a msica de Beethoven que escuta religiosamente. Por fim, arranja duas jovens "apanhadas" num Drugstore com quem organiza uma mini orgia. No dia seguinte, quando os membros do seu bando comeam a estar fatigados da sua tirania, ele condu-los a casa de uma mulher s, a mulher dos gatos, que assassina, em virtude da forte resistncia que esta lhe ops. Quando est para fugir trado pelos Droogs e a polcia prende-o. Condenado a uma pesada pena, a sua hipocrisia atrai as boas graas do capelo, quando ele apenas sonha com violncia e fornicao. Astuciosamente aceita prestar-se ao tratamento Ludovico. Esta terapia de choque foi aperfeioada por mdicos para libertar o pas dos delinquentes. um mtodo de lavagem ao crebro que anula todo o livre-arbtrio na vtima. Este tratamento, destinado a fazer abominar a violncia e o espectculo da violncia quele que a praticava tem perfeito xito.

Mas um erro de programao torna igualmente insuportvel a Alex a msica de Beethoven. Liberto, Alex volta para casa onde os seus pais j o substituram por um valento presunoso. Excludo, rejeitado, perdido, vagueia por Londres e sofre em contrapartida a violncia que usara no passado. Vtima da vingana dos mendigos, depois da dos seus antigos camaradas de novo colaboradores da polcia, amachucado, ferido, refugia-se por acaso na casa do escritor de esquerda. A mulher tinha morrido em consequncia da violao e o escritor est paraltico em virtude das pancadas recebidas. Este reconhece o agressor e entrev ao mesmo tempo a possibilidade de se vingar e de criar problemas ao governo empurrando Alex para o suicdio. A Nona Sinfonia de Beethoven que Alex preferia vai ser o instrumento desse plano: de facto, ao escut-la, Alex atira-se pela janela. Mas sobrevive e por sua vez o governo conservador que conta utilizar o jovem contra a oposio. No hospital tratam-no, prestam-lhe todos os cuidados e fazem-no entrever um futuro promissor. Alex concorda hipocritamente, bem decidido a utilizar a sua nova posio para satisfazer o seu gosto de violncia e sexo Por Carlos Leandro de Figueiredo sempre difcil falar sobre um filme do qual se gosta tanto. Se, por um lado, existem razes objectivas para o afirmar tais como o virtuosismo da realizao, a excelncia das actuaes e a grande admirador pelo seu realizador, Stanley Kubrick, existem outras razes, menos palpveis, para explicar esse gosto. "A laranja mecnica" , tal como o seu antecessor na filmografia de Kubrick, "2001: odisseia no espao", uma experincia cinematogrfica sem paralelo. puro cinema, numa simbiose perfeita entre imagem e som a montagem est perfeitamente ritmada de acordo com as tonalidades da banda-sonora. A mise-en-scne extraordinria, todos os movimentos dos actores no espao so totalmente controlados para se conseguir o melhor enquadramento. A sucesso de momentos fulgurantes de cinema inclassificvel: a cena da luta entre os gangs no teatro abandonado, o xtase de Alex ao ouvir a Nona Sinfonia de Beethoven, a tortura e o horror do "Tratamento Ludovico"... uma obra nica porque nos faz sentir, paradoxalmente, repdio e carinho por Alex, um verdadeiro anti-heri que incarna os males da sociedade. Ele a materializao dos nossos instintos e pulses mais reprimidos, um ser para alm da moral, pois nunca tem conscincia de bem e de mal. Um demnio solta nas ruas que se diverte com o sofrimento alheio e que agarra o espectador ao ecr. O filme uma histria de crime e castigo, de ascenso, queda e redeno, percorrido por uma iconoclastia e humor negro nicos. Kubrick transforma uma stira aos desequilbrios da sociedade moderna numa narrativa picaresca acerca do lado negro da existncia e comportamento humanos. A violncia e o mbil de todas as aces de Alex e, para ele, violncia sinnimo de prazer - a prpria Nona sinfonia transporta-o para iluses orgisticas e imorais. Todos os elementos da obra de Stanley Kubrick esto aqui presentes: a

circularidade das formas visveis (o crculo dos prisioneiros na cadeia, o olho de Alex) e invisveis (o crculo como elemento de organizao do espao e a circularidade da prpria narrativa); o fascnio pelas formas labirticas (o crculo tambm uma forma labirntica, a Londres labirntica que conduz Alex sempre de encontro s mesmas personagens e locais); o crebro humano vs a mquina ( a luta de Alex contra a mquina e contra as maquinaes do governo e o maquinal "Tratamento Ludovico"); o fetichismo pelo olho humano (os grandes planos do olho de Alex e o prprio filme inicia-se com um zoom out a partir dos olhos dele); e a paixo pelas personagens que perpetram ou convivem com a violncia (Alex violento tal como Dave Bowman que lobotomiza HAL 9000 em "2001: odisseia no espao", como Redmond Barry amante dos duelos de pistola em "Barry Lyndon", como Jack Torrance acometido por uma loucura assassina em "Shining" ou como o Private Joker transformado em assassino em "Nascido para matar"). "A laranja mecnica" , por tudo isto, uma obra de extremos, bela e repugnante, cmica e trgica em partes iguais, um filme nico, inesquecvel e essencial para a compreenso do cinema e da sociedade moderna

Concluso Para comear, podemos tentar responder pergunta de partida, tendo em conta tudo o que foi referido anteriormente. No era inteno de Stanley Kubrick, segundo as suas prprias palavras, criar um filme pr-violncia. Muito pelo contrrio, tal como j tinha feito em "Horizontes de glria" e mais adiante em "Nascido para matar", Kubrick desejava condenar a violncia, afirmando-se como um anti-belicista convicto. Contudo, o humor negro do filme foi interpretado de forma errada, pensamos, como sendo elogio da violncia. A refinada crtica poltica e social feita ao sistema e ao status quo por ele imposto, foi mal entendida pela generalidade do pblico, talvez pela prpria concluso do filme, na qual o protagonista acaba por se transformar num protegido do governo e, consequentemente, do sistema. Quanto premissa que apontmos, a existncia de um sistema capaz de alterar o comportamento e instinto humanos , depois da leitura do argumento, posta de parte visto que Kubrick nos mostra que a artificialidade do "Tratamento Ludovico" no se consegue sobrepor fora dos instintos humanos. Tudo isto porque a sociedade, umas vezes condenadora, outras conivente, acaba por permitir que comportamentos aberrantes como os de Alex existam. O "Tratamento Ludovico", verso tecnolgica e cientfica do exorcismo clssico (o objectivo "tirar o mal do corpo"), acaba por ser to ineficaz e to ilusrio como as palavras ocas do seu predecessor. A metamorfose da personalidade deve ser acompanhada de uma metamorfose profunda da sociedade. Depois de realizarmos a leitura do argumento, e servindo-nos de elementos plasmados mais tarde na sua verso cinematogrfica, podemos afirmar que "A laranja mecnica", apesar da importncia fulcral do elemento imagtico, d um grande enfoque aos dilogos. Desde a voz-off do protagonista, que nos vai relatando e orientando atravs da histria, at aos hilariantes comentrios de Mr. Deltoid, Dim e do Chefe da Guarda, os dilogos constituem um suporte essencial para o desenrolar deste filme. So tambm um elemento essencial na

caracterizao das personagens: Alex, por exemplo, dono de um sarcasmo inteligente, enquanto que Dim tudo menos dotado pela palavra, limitando-se a repetir incessantemente o que ouve dizer aos seus companheiros. Pelo seu humor e inteligncia, os dilogos so providos de inmeros significados Kubrick aproveita na totalidade a lngua "nadsat" criada por Anthony Burgess, autor do livro. Cada frase tem mltiplas significaes, tudo deve ser lido nas entrelinhas e descodificado em busca do real sentido. Esta uma caracterstica Kubrickiana. A intriga, o mistrio do que dito e visto, do que no dito e do que no visto. A necessidade quase obsessiva do perfeccionismo posto na fase de preparao e na rodagem dos seus filmes. H uma tentativa de apresentar, com cada filme, uma nova proposta que deseja baptizar (ou levar a nveis inalcanados) cada gnero carismtico ou tipificado do cinema (Kubrick s no abordou o gnero Western). Kubrick cria modelos e formas recriando os gneros e o prprio cinema como um todo, gerando obras que, mais do que meros filmes, so marcos perenes na histria do cinema. o prazer e a necessidade da descoberta e da gnese de novos limites para o cinema, imbudo na demiurgia que o define como um dos maiores cineastas da histria. No espao de um plano, dentro do seu enquadramento cauteloso e calculado, Kubrick procurava filmar o Universo, captur-lo, cristaliz-lo nos fotogramas das suas obras, como que, talvez inconscientemente, escrevendo um gigantesco testamento artstico para toda a Humanidade e para toda a Eternidade. Como diria um dos seus discpulos, admirador confesso, Steven Spielberg exorta as qualidades artsticas de Kubrick afirmando: "Stanley era o grande mestre do cinema. Ele nunca copiou ningum, ao passo que todos ns lutvamos por imit-lo" Ficha tcnica A laranja mecnica (A clockwork orange) (Gr Bretanha, 1971) Produo: Stanley Kubrick, Warner Bros. Oak Films, Polaris Productions Co-Produo: Bernard Williams Produtor executivo: Max L. Raab, Si Litvinoff Produtor assistente: Andros Epaminondas e Jan Harlan Realizador assistente: Derek Cracknell e Dusty Simonds Argumento: Stanley Kubrick segundo o romance de Anthony Burgess, "A clockwork orange" Director de fotografia: John Alcott (Warner Color) Design: John Barry Director de cenografia: Russel Hagg e Peter Shields

Lolita(1962) Baseado romance de Vladimir Nabokov, o filme Lolita versa sobre o amor do Professor de Literatura Humbert (James Mason), um homem de meia-idade, que apaixona-se pela dissimulada adolescente Dolores Haze (Sue Lyon). Chamado para dar aulas na Universidade de Ohio, o Prof. Humbert decide alugar um quarto para passar alguns dias de frias. Visitando a casa da viva Charlotte Haze (Shelley Winters), que aluga quartos para ganhar dinheiro, ele acaba encantando-se pela jovem filha de Charlotte que toma sol no jardim. Para permanecer perto da adolescente, Humbert casa- se com a me da menina. Kubrick retrata o cotidiano da classe-mdia norteamericana e transforma o romance de Nabokov em uma comdia de costumes, na qual o que est em jogo a ironia pseudo-cultura e aos valores burgueses da poca. Com seu refinado e peculiar humor, Stanley trs luz no cinema os recnditos da alma humana; leitmotiv de toda sua obra.

Dr. Fantstico (1964) A ameaa de aniquilao nuclear durante a Guerra Fria o mote da comdia mais famosa de Stanley. A cpula americana tenta impedir um ataque dos Estados Unidos Unio Sovitica que fora ordenado por um Tenente americano impotente e paranico. A Rssia, no entanto, possui uma mquina do juzo final capaz de destruir toda a vida na Terra caso sejam atacados, e tambm um presidente carente e deprimido. O alto escalo rene-se para pensar numa soluo. Kubrick permeia as cenas com dilogos hilariantes e ironias, tais como: Cavalheiros, vocs no podem brigar aqui. Esta a Sala de Guerra.. Em qualquer abordagem acerca do cmico em Kubrick, esta uma obra obrigatria.

um filme americano de 1964, uma comdia de humor negro dirigida por Stanley Kubrick, com Peter Sellers e George C. Scott nos papeis principais, alm das atuaes de Sterling Hayden, Keenan Wynn, Slim Pickens e Tracy Reed. Baseado no romance Red Alert (tambm conhecido como Two Hours to Doom), um thriller da Guerra Fria de Peter George, o filme satirizou a tenso nuclear vivida pelo mundo poca. A trama do filme mostra um general transtornado da Fora Area Americana que ordena um primeiro ataque nuclear contra a Unio Sovitica, e segue o Presidente dos Estados Unidos, seus assessores, os Chefes do Estado-Maior Conjunto e um oficial da Fora Area Real Britnica, na medida em que tentam interromper os bombardeios a tempo de evitar um apocalipse nuclear, bem como a tripulao do B-52 que tenta cumprir sua misso. A Biblioteca do Congresso dos Estados Unidos considerou o filme "culturalmente significativo" em 1989, e o escolheu para ser preservado no Registro Nacional de Filmes. Foi classificado como o terceiro filme na lista AFI's 100 Years100 Laughs, que mostra os 100 principais filmes de comdia dos Estados Unidos de acordo com o American Film Institute. A Columbia Pictures concordou em financiar o filme com a condio que Peter Sellers interpretasse pelo menos quatro papis de destaque nele. A condio teria surgido a impresso do estdio que muito do sucesso de Lolita (1962), o filme anterior de Kubrick, teria sido devido performance de Sellers, na qual seu nico personagem assume diversas identidades. Sellers tambm teve trs papis no filme The Mouse That Roared, de 1959. Kubrick aceitou a exigncia, afirmando que "estas estipulaes vulgares e grotescas so o sine qua non da

indstria cinematogrfica."[6][7]Sellers acabou por interpretar apenas trs dos quatro papis que lhe foram escritos;

Romance e roteiro
Kubrick comeou com nada alm de uma ideia vaga de fazer um thriller sobre um acidente nuclear, construndo a partir do medo difundido na poca da Guerra Fria a respeito.[10] Enquanto pesquisava o assunto, Kubrick gradualmente se conscientizou do sutil e instvel "balano de terror" entre as potncias nucleares. A seu pedido, Alistair Buchan, chefe do Instituto Internacional de Estudos Estratgicos, recomendou o romance Red Alert, de Peter George.[11] Kubrick se impressionou com o livro, que tambm havia sido elogiado pelo terico dos jogos e futuro vencedor do Prmio Nobel de Economia, Thomas Schelling, num artigo escrito para o Bulletin of the Atomic Scientists e republicado pelo jornal britnico The Observer,[12] e imediatamente comprou os seus direitos.
[13]

Em colaborao com George, Kubrick comeou a escrever um roteiro baseado no livro. Enquanto o escrevia, pde fazer algumas consultas breves a Schelling e, posteriormente, Herman Kahn.[14] Sua inteno original era filmar a histria como um drama srio, mantendo o mesmo tom do livro; porm, como explicou posteriormente em entrevistas, enquanto escrevia a primeira verso do roteiro comeou a ver a comdia inerente ideia da destruio mtua assegurada. Segundo ele: Minha ideia de faz-la como uma comdia-pesadelo surgiu nas primeiras semanas de trabalho no roteiro. Descobri que, ao tentar dar mais corpo e imaginar as cenas em sua integridade, era necessrio deixar de fora delas coisas que eram ou absurdas ou paradoxais, para evitar que se tornassem engraadas; e estas coisas pareciam ser as mais prximas ao epicentro das cenas em questo.[15] Aps decidir fazer do filme uma comdia de humor negro, Kubrick trouxe Terry Southern como co-roteirista. A escolha foi influenciada pela leitura do romance cmico de Southern, The Magic Christian, que Kubrick havia recebido como presente de Peter Sellers[6] (e que se tornou um filme do ator em 1969). Sellers tambm considerado um co-roteirista no-creditado, por ter improvisado diversas de suas falas

(que posteriormente foram adicionadas ao roteiro).


O iluminado (1980)

The Shining (O Iluminado, no Brasil, e Shining, em Portugal) um filme estadunidense de 1980, baseado no livro homnimo de Stephen King. O filme foi dirigido por Stanley Kubrick e estrelado por Jack Nicholson. tido por muitos como o segundo melhor filme de Kubrick, e junto com 2001: A Space Odissey (br: 2001: Uma Odissia no Espao) e A Clockwork Orange (br: Laranja Mecnica), um dos mais populares. Passa-se no contexto de uma famlia isolada em um hotel, do qual tomam conta, cujo pai, escritor, sofre da antes introduzida Sndrome da Cabana, que ocorre quando pessoas vivendo muito tempo enclausuradas se rebelam umas contra outras. O filho do casal tem uma "iluminao" que o torna capaz de prever e rever acontecimentos e provido de uma inteligncia incomum para sua idade. O filme aborda assuntos como reencarnao, predestinao e previso do futuro, obra que caracteriza otimamente a criatividade do seu diretor, refletida em cenas mundialmente conhecidas, mesmo sem saber se referentes ao filme. A cena em que aparecem as irms (8 e 10 anos) assassinadas foi considerada uma das cenas mais aterrorizantes da histria do cinema. Jack Nicholson afirmou que nunca mais conseguiu livrar-se dos trejeitos do personagem.

Nascido para Matar (1987) Nascido para Matar (1987) um filme anti-guerra (o segundo de Stanley, que j havia filmado Glria Feita de Sangue). A histria, brutalmente realista e por vezes surreal, sobre a Guerra do Vietnan, se passa em 3 atos: 1) O recrutamento e treinamento dos soldados. Estes so sistematicamente atacados, insultados, maltratados e envergonhados pelo sargento Hartmann, culminando na morte de Pyle, um gordo desengonando que no consegue cumprir a tarefa alguma, ri de qualquer coisa e apanha dos companheiros. A primeira parte finalizada com o assassinato de Hartmann e o suicdio de Pyle. 2) Num segundo instante observamos o soldado Joker, que ganhou esse apelido dos colegas em conseqncia de seu sarcstico humor (Curinga em ingls) tornar-se um jornalista e observar o que de mais cruel acontecia na guerra do Vietnam, tornando-se cada vez mais frio e insensvel. 3) No ltimo tero do filme, Kubrick revela a transformao de seres humanos em assassinos, com bastante ironia e sarcasmo, que podem ser observados pela postura de Joker ao dar entrevistas. Pretendemos defender que Kubrick, assim como o escritor Kurt Vonnegut no romance Slaughterhouse V, utiliza o humor como crtica (sano, segundo Bergson) aos horrores da guerra, cujas conseqncias so algumas delas - a perda da humanidade e da sanidade. com humor que Kubrick denuncia a atmosfera do descontrole inerente Guerra e a transformao de jovens em assassinos.

2001 Uma Odissia no Espao (1968) Obra-prima de Kubrick, mais que um filme de fico-cientfica, trata-se de uma fico-filosfica. Baseado no livro homnimo de Arthur C. Clarke, 2001 um poema visual sobre a evoluo da humanidade e da tcnica, num tempo em que o maior inimigo do homem a mquina: Hal 9000, um computador omnisciente a bordo de uma nave espacial, a Discovery 1. O filme foi finalizado em 1968, porm sua produo demandou cinco anos de trabalho, que coincidem justamente com a corrida espacial disputada entre Estados Unidos e URSS. Uma Odissia no Espao uma experincia no-verbal, ao contrrio de Dr. Fantstico (no qual muito do impactante depende dos dilogos, dos modos de expresso, dos eufemismos empregados). Para Emir Labaki, por exemplo: O filme estrutura-se em quatro grandes partes. A primeira, The Dawn of Man a mais breve delas. Durante pouco menos de 15 minutos, acompanha-se o cotidiano de um grupo de macacos. Pacificamente eles comem razes e bebem gua ao lado de outros animais. Um deles atacado por uma pantera. Duas turmas de smios renem-se em margens opostas de um pequeno lago. Rosnam uns para os outros. Os recm-chegados partem para o ataque e assumem o controle sobre a regio (...) A mais longa elipse da histria do cinema transforma um osso que numa nave espacial. moda de Eisenstein, resume-se milhes de anos da evoluo. (LABAKI, 2000:19) J para Kagan: O homem macaco lana o osso para o alto, este voa pelos ares girando e se converte, dando um enorme salto na histria, da cultura e da civilizao, em um utenslio sutil e sofisticado de quatro milhes de anos mais tarde. Um instrumento que voa, cumprindo as tarefas que lhe foram designadas. (KAGAN, 1972:214)

Killers Kiss (1955)

Narrado pelo protagonista, o filme conta a histria do boxeador fracassado Davey Gordon que se apaixona pela sua vizinha, uma danarina de salo. A moa (Glria) namora seu patro e criminoso, Vincent Rapallo, mas deixa este para ficar com o boxeador. Quando o casal est prestes a se mudar, Rapallo, enciumado, manda seus capangas ao apartamento do boxeador para mat-lo, mas acabam eliminando por engano o empresrio de Gordon. Como Glria viu tudo, os capangas a sequestram e a levam para um local escondido, enquanto aguardam seu patro. Gordon descobre a trama e segue Rapallo at o local, disposto a libertar a moa

The Killing (1956) um filme do cineasta Stanley Kubrick baseado no romance Clean Break de Lionel White. O film noir descreve os esforos de Johnny Clay (Sterling Hayden) e um time reunido para roubar um hipdromo. O uso de uma cronologia no-linear e multiplos pontos de vista influenciou muitos cineastas posteriores, tais como Quentin Tarantino. [1] Quando os executivos do estdio viram o filme completo pela primeira vez, afirmaram que a pelcula no fazia sentido e que nenhuma audincia iria permanecer sentada at o fim da histria, devido a sua falta de linearidade. O diretor reeditou o filme at descobrir que a chave para contar a histria era mant-la da forma que ela estava no livro, e da forma com que fora inicialmente editada. O filme credita o escritor Jim Thompson com "dilogos adicionais", embora haja algumas questes tais como se os crditos descrevem com justia a extenso das contribuies de Thompson ao roteiro. (Thompson foi totalmente creditado como co-escritor no filme seguinte de Kubrick, Paths of Glory).

Sinopse
Quando o ex-presidirio Johnny Clay (Sterling Hayden) diz que tem um grande plano, todos querem participar. Especialmente quando o plano roubar 2 milhes de dlares em um esquema "ningum vai se machucar". Mas, apesar do planejamento cuidadoso, Clay e seus homens se esquecerem de uma coisa: Sherry Peatty (Marie Windsor), uma garota ambiciosa e traioeira que est planejando um grande golpe s seu... mesmo que para isso ela precise acabar com toda a gangue de Clay! Dirigido com uma revolucionria tcnica de narrativa pelo lendrio Stanley Kubrick, The Killing tenso, inflexvel e um dos maiores suspenses sobre crimes de todos os tempos!

Paths of Glory (1957) (br: Glria Feita de Sangue / pt: Horizontes de Glria) um filme estadunidense de 1957, do gnero drama de guerra, dirigido por Stanley Kubrick. O filme um clssico anti-belicista, baseado em romance de Humphrey Cobb. Foi indicado ao BAFTA de 1958 na categoria de melhor filme de qualquer origem. [editar]

Sinopse
Durante a Primeira Grande Guerra, general francs ordena um ataque suicida contra os alemes, que resulta em tragdia. Para abafar sua participao no incidente, ele escolhe trs soldados como bodesexpiatrios, julgando-os e condenando-os morte.

Spartacus (1960) Spartacus um pico estadunidense de 1960, do gnero drama histrico, realizado por Stanley Kubrick, e que conta a histria do escravo romano Esprtaco. O roteiro, escrito por Dalton Trumbo, baseado em romance homnimo de autoria de Howard Fast, publicado em 1960. Um homem que nasceu escravo, labuta para o Imprio Romano enquanto sonha com o fim da escravido. Ele, por sua vez, no tem muito com o que sonhar, pois foi condenado morte por morder um guarda em uma mina na Lbia. Mas seu destino foi mudado por um lanista (negociante e treinador de gladiadores), que o comprou para ser treinado nas artes de combate e se tornar um gladiador. At que um dia, dois poderosos patrcios chegam de Roma, um com a esposa e o outro com a noiva. As mulheres pedem para serem entretidas com dois combates at morte e Spartacus escolhido para enfrentar um gladiador negro, que vence a luta mas se recusa a matar seu opositor, atirando seu tridente contra a tribuna onde estavam os romanos. Este nobre gesto custa a vida do gladiador negro e enfurece Spartacus de tal maneira que ele acaba liderando uma revolta de escravos, que atinge metade da Itlia. Inicialmente as legies romanas subestimaram seus adversrios e foram todas massacradas, por homens que no queriam nada de Roma, alm de sua prpria liberdade. At que, quando o Senado Romano toma conscincia da gravidade da situao, decide reagir com todo o seu poderio militar. O pice do filme a extraordinria cena da batalha onde os escravos so derrotados pelas legies romanas. Na cena, mostra muito bem como as legies romanas se movimentavam no campo de batalha. Spartacus sem sombra de dvidas foi um dos melhores feitos na Histria do cinema no gnero pico.

Olhos bem fechados (1999)


Eyes Wide Shut (De Olhos Bem Fechados no Brasil e em Portugal, embora em Portugal tambm aparea com o ttulo original), um filme americanobritnico de 1999, dirigido por Stanley Kubrick e estrelado pelo ento casalna-vida-real Nicole Kidman e Tom Cruise. baseado no conto Traumnovelle, de Arthur Schnitzler. Este o ltimo filme de Kubrick, que morreu pouco depois do fim da edio. Uma das canes do filme a "Valsa 2" da Suite para Orquestra de Variedades, de Shostakovitch. No mnimo, angustiante e confuso. Como todas as obras de Kubrick. Mas, novamente, achei super valorizado. Novamente, outro filme que tinha tudo para ser bom, mas no superou as expectativas. E novamente, outro filme com Tom Cruise, estou comeando a achar que a culpa dele. De Olhos Bem Fechados no chega a ser to cativante como ele fez com O Iluminado ou Laranja Mecnica. O ltimo filme de Stanley Kubrick poderia ter fechado sua carreira impecvel com chave de ouro, mas parece que s acharam uma de bronze e no fizeram esforo para transform-la em algo melhor. No nego que o roteiro envolvente e que as duas horas e meia de perfeccionismo e loucura kubrickianas valeram a pena, mas esse filme parece o fim de uma filmografia de um mestre do terror no auge de sua ousadia, e no de um Stanley Kubrick. O filme fala sobre a relao tempestuosa do casal composto pelo mdico Bill Harford (Tom Cruise) e Alice Harford (Nicole Kidman). Durante uma festa de Natal, Bill conhece duas garotas, mas precisa atender uma mulher com urgncia, cancelando qualquer programa que viria depois, enquanto Alice dana a festa inteira com outro homem. Isso cria cimes nele e, com toda a presso de seu marido, Alice diz que um dia flertou um marinheiro e ainda confessou que estaria disposta a largar Bill e sua filha Helena (Madison Eginton) por uma noite com ele. Aps isso, Bill sai pelas ruas de Nova York na noite mais bizarra de sua vida, sem poder distinguir o que acontece de

realidade ou farsa. Gosto do roteiro porque me lembra Dom Casmurro, j que Alice no revela em momento algum se a traio realmente ocorreu. Embora todo o seu discurso leve a crer que nada aconteceu, a parania de Bill cria certa tenso no espectador, de forma que o pblico comece a ter a dvida da traio de Alice. E o roteiro, alm de toda essa dvida saudvel, ainda louco o bastante para prender o espectador entre cenas de orgia, rituais, traio e loucura, muita loucura, embora eu o ache viajante demais. Mais do que toda essa viagem, o filme coloca questes sociais do cotidiano, como o casamento, o adultrio, o machismo e a prostituio com a banalizao sexual. A atuao bem polar. De um lado temos o clich supervalorizado que Tom Cruise. Embora ele tenha vrios picos no filme em que a atuao realmente me surpreendeu, seus baixos o compensam. Ento temos o mediano, composto pelos co-coadjuvantes do filme. E no outro lado, temos Nicole Kidman, que, embora aparea muito pouco e nessas poucas aparies aparea com pouca roupa, est magnfica. A fotografia e a filmagem esto impecveis graas ao perfeccionismo de Stanley Kubrick em manter tudo alinhadinho para, se no criar um sucesso de interpretao ou roteiro, ter timo efeitos tcnicos durante a sesso. E a trilha sonora outra ponto de ressalva. Um bom filme, no nego. Mas muitos julgam a obra por ser a ltima pea que Kubrick colocou no mundo como perfeita, linda, maravilhosa, um dos maiores filmes do sculo passado. No vi nada disso, Kubrick apenas trabalhou o que vemos diariamente atravs de dvidas sobre relaes sexuais. No perfeita, mas bem intrigante e angustiante. Antes de escrever aqui, li uma crtica sobre o filme de uma estudante de cinema da FAAP que fala que o espectador de De Olhos Bem Fechados um voyeur por natureza, bela definio para o efeito da obra.