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PERCEPCIN DEL VOLUMEN

INTERPRETACIN DE FORMA VOLUMTRICA

SIGNIFICADO DEL VOLUMEN EN EL ARTE

EL OJO El ojo es un rgano que detecta la luz, por lo que es la base del sentido de la vista. Se compone de un sistema sensible a los cambios de luz, capaz de transformar stos en impulsos elctricos. Los ojos ms sencillos no hacen ms que detectar si los alrededores estn iluminados u oscuros. Los ms complejos sirven para proporcionar el sentido de la vista. Los ojos compuestos se encuentran en los artrpodos (insectos, arcnidos, miripodos, crustceos, etc.) y estn formados por muchas facetas simples llamadas omatidios que dan una imagen en mosaico, no imgenes mltiples, como a menudo se cree. RGANO VISIN El sentido de la vista esta constituido por una porcin perifrica: El Ojo y sus anexos situados en la cavidad orbitaria; y una porcin central: La va pticay los centros corticales de la visin. EL OJO DE CMARA FOTOGRFICA La cmara fotogrfica al igual que el ojo cumple la funcin de capturar imgenes para que estas sean interpretadas por el cerebro. La visin es un fenmeno muy complejo en el que interactuan el ojo, el

nervio ptico, las vas pticas cerebrales y el cerebro con sus reas especificas encargadas de la visin y motilidad ocular. Al mirar un objeto, los rayos de luz reflejados en l, penetran el ojo y son enfocados en la porcin ms interna, gracias a una serie de estructuras y lentes especiales. La primera porcin del sistema ptico ocular es una estructura transparente circular llamada crnea; esta estructura inicia los procesos de convergencia de los rayos de luz. Detrs de la crnea encontramos un diafragma coloreado llamado iris; la funcin del iris es regular la cantidad de luz que penetra en el ojo, mediante el aumento o disminucin de una apertura central llamada pupila. Inmediatamente detrs del iris esta el cristalino, el segundo responsable del enfoque ocular. EL CAMPO VISUAL ESTRUCTURA Y REPRESENTACIN El primer nivel de anlisis de la imagen en la retina sera a modo de mosaico, es decir, a partir de una gran cantidad de elementos discretos. Los medios diptricos del ojo proyectan una imagen del entorno sobre los fotorreceptores, y cada uno de ellos responde a la intensidad de luz que incide sobre l. Mediante un fenmeno de convergencia, muchos fotorreceptores, en la mayor parte de la retina, concentran informacin visual sobre un nmero notoriamente inferior de clulas ganglionares. Slo en la fvea este nmero es aproximadamente igual, por lo que la visin foveal es ms aguda y la visin perifrica mucho menos precisa. A medida que nos alejemos de la fvea, las "piezas" del mosaico sern mayores y la imagen transmitida al cerebro ser cada vez ms grosera. En la corteza visual primaria existe una representacin retinotpica, o sea, que la estimulacin de una regin determinada de la retina excita las neuronas de una regin especfica de la corteza visual primaria y, asimismo, la estimulacin de regiones adyacentes excita regiones corticales adyacentes. La superficie de la retina no se representa de forma lineal en la corteza visual. La visin foveal con mxima agudeza ocupa aproximadamente el 25% de la corteza visual. VISIN BINOCULAR En ptica, Optometra y Oftalmologa, la visin binocular o visin estereoscpica es la capacidad que tiene un ser vivo de integrar las dos imgenes que est viendo en una sola por medio del cerebro (Sistema nervioso central). ste ltimo es el encargado de percibir las sensaciones que tanto un ojo como otro estn viendo y de enviar una respuesta nica y en tres dimensiones. VISIN ESTEREOSCOPICA Los trminos Estereoscopio, estereoscpico, imagen tridimensional, de 3-D se refieren a cualquier tcnica de grabacin de la informacin tridimensional visual o a la creacin de la ilusin de profundidad en una imagen. La ilusin de profundidad en una fotografa, la pelcula, u otra imagen bidimensional son creados presentando una imagen ligeramente diferente a cada ojo. VISIN PTICA

Ilusin ptica es cualquier ilusin del sentido de la vista, que nos lleva a percibir la realidad errneamente. stas pueden ser de carcter psicolgico asociados a los efectos de una estimulacin excesiva en los ojos o el cerebro (brillo, color, movimiento, etc como el encandilamiento tras ver una luz potente) o cognitivo en las que interviene nuestro conocimiento del mundo (como el Jarrn Rubin en el que percibimos dos caras o un jarrn indistintamente). EL ESPACIO Se usa como eufemismo de galera de arte, para obviar el aspecto comercial y dar a entender un mayor innovacin o que su utilizacin es como espacio alternativo, para la expresin artstica alternativa, vanguardista o poco convencional. A veces se utiliza como sinnimo de instalacin artstica o de simposium, encuentro o feria de arte. EL COLOR Y LOS DIFERENTES ESTILOS ARTSTICOS Color integrado en todas sus dimensiones. Se denomina tambin tono a la escala resultante de un color mezclado sea con blanco, negro o gris, es decir, al matiz o bien con su color complementario. El impresionismo, cubismo, hiperrealismo, son estilos de pintura. Hay ms, pero en esta introduccin veremos los ms destacados. El impresionismo Como su nombre indica se trata de captar la impresin, la luz y el color. El expresionismo Es una pintura mucho ms creativa que la anterior. Aqu predomina el sentimiento del artista, la imaginacin y su punto de vista personal. El hiperrealismo Plasma la realidad en sus ms mnimos detalles. Intenta copiar la realidad de tal forma que parece una fotografa y no una pintura. EL PLANO "Como plano bsico se entiende la superficie material que va a recibir el contenido de la obra. El plano bsico esquemtico est limitado por 2 lneas horizontales y dos verticales y adquiere as en relacin al ambiente que lo rodea, una entidad independiente"

ANLISIS DE UNA FORMA Cuando se est frente a objetos cuadros, esculturas u otros, lo primero que se ve es un conjunto de formas. Este conjunto se identifica inmediatamente segn su contorno, figura o perfil externo. De acuerdo a esto, se le llama forma al aspecto externo y propio que define a primera vista, cada uno de los seres o cosas percibidas. CARACTERSTICAS DE LA FORMA Hay cualidades visuales que son propias de la forma, ellas son: la configuracin, el tamao, el color, la textura y la posicin en el espacio. La configuracin se refiere a la forma lgica como estn dispuestas las partes que componen un objeto y que le dan su aspecto peculiar. Por medio de la configuracin se aprecian los contornos y las dimensiones de ese objeto; es decir, las lneas que limitan sus formas y su longitud o extensin. El tamao es la comparacin de una forma con otras conocidas. Por ejemplo, se aprecia el tamao de un pupitre an cuando su imagen se presenta en pequeas dimensiones ya que por conocimiento se sabe cul es su magnitud real. CLASE DE FORMA Las formas son infinitas; sin embargo, para su mejor interpretacin se han clasificado atendiendo a su origen y contorno. Formas naturales son aquellas que se producen en el mundo natural, como los vegetales, animales y minerales; se presentan de manera espontnea y directa. Formas artificiales son aquellas creadas por el ser humano. Entre las formas artificiales interesan en especial las interpretadas por los artistas, algunas veces se basan en formas naturales y otras en la creatividad y la capacidad de invencin del creador. PERCEPCIN Y SU PRINCIPIO El Equilibrio. Es una exigencia instintiva de la visin que obedece a la necesidad que siente el ojo de establecer en orden firme y seguro en lo que ve. Explicacin. El equilibrio es una balanza que puede ser de brazos de igual longitud, cuando se trata de equilibrar elementos o grupos de elementos que pesan lo mismo. La Simetra.

Es una lnea imaginaria, vertical u horizontal que aplazar por el centro de la composicin queda dividida en dos partes que tienen igual o parecida configuracin. Explicacin. La simetra es absoluta o perfecta cuando al doblar la figura por el eje, las dos partes en que estn divididas por este coinciden punto por punto. El Cerramiento. Es el principio de la percepcin visual fundamental en el diseo grafico. PERCEPCIN VISUAL La percepcin visual es la interpretacin o discriminacin de los estmulos externos visuales relacionados con el conocimiento previo y el estado emocional del individuo. Percepcin visual es un proceso activo mediante el cual el cerebro transforma la informacin lumca que capta el ojo en una recreacin de la realidad externa o copia de ella, que es personal, basada en programas genticamente determinados y que adquiere una tonalidad emocional nica. PRINCIPIO DE LA PERCEPCIN VISUAL La percepcin es el proceso mediante el cual el individuo transforma las cualidades sensoriales recibidas dentro del mundo tal como lo conoce. El arte fomenta la percepcin visual en cuanto al desarrollo de la capacidad para contemplar objetos y hechos, de tal manera que va ms all de la visin habitual sobre los cuerpos. Equilibrio, ritmo, alternatividad, progresin, simetra, son algunas de las tcnicas de dibujo que deben ser tomadas en cuenta a la hora de realizar una buena composicin. EL PRINCIPIO DEL ARTE Las manifestaciones pictricas de esta poca son llamadas pinturas rupestres. Estas pinturas se han localizado en diversas regiones del mundo, generalmente en las paredes de cuevas y cavernas, alcanzando grandes dimensiones. La pintura rupestre responde a la expresin de una cultura cazadora, se le atribuye un carcter mgico religioso porque se presume fueron realizadas como rituales para conseguir buena cacera. Las figuras que pintaban eran de animales, estas primeras manifestaciones plsticas en el principio eran lneas trazadas con los dedos sobre las partes blandas de las paredes de la cueva, luego interviene el color, rojos y negros mayormente. A esta primera fase del arte rupestre se le ha denominado Auriaciense, en esta fase las figuras aparecen hechas con trazos burdos, los animales los realizan de perfil y las figuras se presentan aisladas. Luego, hay una segunda fase, la Solutrense, en donde se observan ciertas figuras moldeadas, interviene el color y los perfiles aparecen paralelos; posteriormente, hay una tercera fase llamada Magdaleniense, en ella se presentan escenas de caza, de lucha, etc. y se observa una asociacin de la figura humana con la figura animal en las representaciones, hay variada policroma y el empleodel claroscuro como elemento expresivo. Hacia finales del Paleoltico, la caracterstica esencial de las pinturas es la esquematizacin de las formas, adquiriendo as mayor movimiento y dinamismo.

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