CRITERIOS PRELIMINARES DE APRECIACIN ARTSTICA. ARTSTICA.

La situacin apreciativa y el proceso de apreciacin. Anlisis e interpretacin de una obra de arte: Arte figurativo y arte no figurativo.

Anlisis e interpretacin de la obra de arte

La Percepcin El estudio de la percepcin es primordial en el arte. Percibir formas es percibir significados y nuestra experiencia visual est condicionada tanto por las cualidades pticas de las cosas observadas como por la influencia de la experiencia pasada, nuestras expectativas, actitudes, hbitos culturales y filtros mentales. Pierre Bourdieu: Las posibilidades de acceso a la cultura estn vinculadas a un tipo de percepcin u otro. Toda percepcin indica el desciframiento de un cdigo, y la principal diferencia entre el especialista y el profano es que el primero conoce ms cdigos que el segundo.

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Las categoras perceptivas del observador dependen de circunstancias histricas, culturales y personales. En el caso del especialista su cultura es lo que explica que se adapte consciente o inconscientemente a las reglas que rigen los diversos tipos de representacin del espacio y en consecuencia tener una ms adecuada percepcin, y por tanto, una interpretacin bien orientada, diferente de aquel que no conoce la historia del arte.

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La percepcin e interpretacin del especialista ante la formas y colores de una pintura abstracta suele ser distinta de la del profano en la materia, ya que el primero ha aprendido nuevos cdigos y hbitos perceptivos que el segundo desconoce porque no ha tenido el mismo acceso a una cultura que los ensea, los utiliza y los manipula.

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En cada acto perceptivo interactan las cualidades intrnsecas de las formas con nuestras actitudes, filtros y capacidades mentales. Lo cual podra hacer pensar que no vemos las cosas como son sino como somos nosotros. No es cierto que todo se diluya en la subjetividad, ya que sin recurrir a hechos objetivos no podran explicarse la mayora de las obras de arte.

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Significado e interpretacin: arte figurativo y abstracto El arte figurativo y el abstracto no solo se diferencian por su modo de representacin de la realidad, sino tambin por el tipo de interpretacin que podamos o debamos realizar. A nivel interpretativo la principal diferencia entre el arte figurativo y el no figurativo radica en el grado de libertad interpretativa y de implicacin de la imaginacin y del mundo personal del observador que la obra permite.

Por la propia naturaleza de las formas y por la diversidad de interpretes la obra es susceptible de ser interpretada de diversas maneras. El significado de una obra de arte desde el punto de vista histrico consiste en saber lo que quiso decir el autor y cual es la funcin y significado que tuvo la obra dentro de su contexto original lo que implica considerarla no como un motivo para ser interpretado libremente, sino como un hecho histrico y cultural que se intenta reconstruir y valorar del modo ms objetivo posible.

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La interpretacin de una obra de arte figurativa va ms all de la simple identificacin de los elementos representados tampoco debe quedarse en la valoracin de sus cualidades tcnicas o formales. Se trata adems de saber por qu se realiz y con que finalidad o cul fue su significado y su funcin original. Para ello conviene recordar que la obra figurativa presenta ciertos elementos, como smbolos, atributos o alegoras, cuya correcta interpretacin solo ser posible si sabemos la forma o significado de dichas convenciones tenan en la poca y el contexto en que se utilizaron.

El divisionismo, impulsado por Seurat, aspiraba a dotar a la pintura de una fundamentacin cientfica al proponer que el proceso pictrico estuviera regulado por las leyes de la ptica. A partir de las teoras de Chevreul, cuyo libro Contraste simultneo de los colores alcanz una amplia difusin en los medios parisienses de los aos ochenta del siglo XX, el divisionismo propugn el empleo exclusivo de los colores puros y complementarios aplicados mediante pequeos toques de pincel a modo de puntos, de donde deriva la otra denominacin con que se conoce dicho movimiento: puntillismo. Es aqu que este mtodo riguroso de aplicacin del color propicia la precisin de la forma, de aquella que en los cuadros impresionistas tardos -Monet y la Catedral de Rouen y La campesina de Pissarro- se desvaneca bajo el juego de los efectos lumnicos-cromticos. La Isla de la Grand Jatte de Seurat sintetiza el divisionismo-puntillismo.

Es evidente que el conocimiento de la iconografa es esencial para la comprensin de un tema. Sin embargo, para Goya el tema es la excusa para plasmar la descomposicin de un sistema de valores en los que l haba credo. Saturno representa el poder desmesurado que es capaz, de manera inconsciente, de destruir a los seres que l mismo haba creado y protegido. Es una alegora del poder que, traicionando sus propios principios primigenios, abandona su ideario: la Espaa del siglo XIX ofreci a Goya este desengao y l lo plasm de manera genial.

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La interpretacin de una obra de arte no figurativa es ms indeterminada, puesto que no existe ningn tema , depende ms directamente de su estructura y valores formales. En la interpretacin desempea un papel ms importante la imaginacin del observador, su capacidad de relacin y asociacin, de vinculacin de sus conocimientos y experiencias con la propuesta del artista. Naturalmente la informacin especifica sobre el autor y su obra- sus ideas, su repertorio de formas, movimientos artsticos con los que se relaciona , etc.-ser muy til para acercarnos a sus intenciones expresivas. Con todo este tipo de obras suele admitir diversas lecturas, a menudo se plantean como estimulo para una libre interpretacin.

El arte abstracto, al formularse nicamente en trminos plsticos, ha ayudado a comprender la forma por encima de cualquier otra valoracin, ensendonos que una composicin no es buena o mala en funcin del tema, sino en funcin de la perfecta adecuacin plstica al contenido.

Las composiciones de Czanne se basan en la geometra, convirtindose en claro antecedente del cubismo. Es la suya una pintura especulativa, ms preocupada por los aspectos formales que por los temticos. Su cuadro Las grandes baistas resume su concepto pictrico en su doble sentido cromtico y lumnico: modelar por medio del color. El color marca por s mismo el claroscuro, los volmenes y la atmsfera del cuadro. Luz y forma, color y geometra, se reordenan en un todo a la vez diseccionado y coherente

Picasso, siguiendo la leccin cezanniana, nos ofrece en Fbrica de Horta d'Ebre una sntesis de geometra en la que la luz sin sombras sirve para dibujar los contornos de las construcciones. En este precubismo la realidad an ser protagonista de la representacin. Sin embargo, pronto ser sustituida por el resultado de una visin mental, como bien expres el mismo Picasso: Pinto las cosas como las pienso, no como las veo

Picasso: Cuando pinto intento dar a la gente una imagen que no espera, ms an, que rechaza Cuyos elementos estan recogidos de entre los modos habituales de ver las cosas por la pintura tradicional y, entonces los reuno de forma inesperada y lo sufucientemente inquietante para que sea imposible escapar a la interrogante que le planteo. La mayoria de la gente no tiene espiritu creativo ni inventivo. Por consiguiente, Cmo les mostraria algo nuevo? Pues combinando lo que conocen como lo que ignoran

Hoy el artista tiene la posibilidad por qu esta legitimado socialmente- de referirse a un mundo estrictamente personal o de no decir nada en concreto y adems puede sugerir al observador que interprete la obra como guste, en funcin de sus experiencias y capacidades personales. La gran cantidad de tendencias existentes en el arte contemporneo y su incomprensin por parte del publico son consecuencia del culto de nuestra sociedad actual a la libertad individual.