Dcada de 30: A era de ouro no cinema

No cinema, a dcada de 30, conhecida como A Era de Ouro do Cinema , marcada pela ampla utilizao de sons, a ascenso dos estdios de Hollywood e a produo dos primeiros filmes coloridos.

Dcada de 30: A era de ouro no cinema

Em 1928, Jan Tschichold sugere a necessidade de criar uma tipografia clara, limpa, com o intuito de maior clareza de leitura. Segundo muitos autores, Tschichold considerado o pai deste movimento que marcou o inicio da mentalidade moderna em tipografia

O FUGITIVO (I Am a Fugitive from a Chain Gang, EU) - 1932:

Uma tendncia da poca, a Nova Tipografia sugere a necessidade de criar uma forma mais limpa e legvel, diferente do movimento anterior Art Noveau.

E O VENTO LEVOU (Gone with wind) 1939:

Este clssico filme demonstra a mesma idia dos personagens centrados no pster e vrios recortes de cenas (marcante presena da poca), com os textos bem destacados e limpos, seguindo a tendncia da Nova Tipografia.

A IDADE DO OURO (L'ge d'Or) 1930:

Neste pster percebe-se a presena do movimento Art Dco (ainda predominante na dcada), principalmente na tipografia marcante deste. A tendncia da Nova Tipografia tambm est presente, no texto limpo e legvel da arte.

Dcada de 40: Cinema x televisor

Esse perodo foi marcado, sobretudo, pela Segunda Guerra Mundial e, consequentemente, por filmes de guerra ou de teor patritico. Neste contexto, a indstria cinematogrfica tambm sofreu com a guerra e tiveram que fazer corte de gastos e os estdios os escolheram fazer justamente no departamento de publicidade.

Dcada de 40: Cinema x televisor

J o perodo ps-Segunda Guerra marcado pelo enorme aumento da comercializao de televisores, devido aos avanos tecnolgicos surgidos com as necessidades da guerra e renda adicional disponvel. Este fator reduziu em muito os espectadores dos cinemas, de maneira que a indstria respondesse diminuindo o numero de filmes lanados naquele momento.

CORPO E ALMA (Body and soul) 1947:

Neste pster, possvel analisar a tendncia do estilo internacional, que tem como objetivo a padronizao da forma visual atravs de informaes simples, concretas e racionais. Percebe-se tambm que as cenas do filme no so expressas no cartaz, dando lugar apenas aos atores. Se comparados aos cartazes mais antigos, a novidade a tipografia como chave do design, no a ilustrao.

CIDADO KANE (Citizen Kane) 1941:

Cidado Kane foi um dos primeiros filmes a usar a linguagem de cmera alta e baixa para transmitir, respectivamente, inferioridade ou superioridade em suas cenas. No pster ao lado possvel ver este jogo de perspectiva.

CASABLANCA (Casablanca) 1942

Mais uma vez, percebe-se a influencia do estilo internacional no pster deste outro clssico da dcada. No aparecem cenas explicitas do filme, apenas os rostos dos personagens.

Dcada de 50: Saul Bass vai ao cinema

Anos passados aps a Segunda Guerra Mundial, o cinema norte-americano voltou-se para fices cientficas, comdias e afins. Neste perodo, comeamos a ver o design dos cartazes tentando usar aproximaes conceituais, como o cartaz de "Love in the Afternoon" que livre de personagens, enfatizando tipografia e pistas sutis quanto ao contedo do filme

Dcada de 50: Saul Bass vai ao cinema

Neste perodo, surgiram as primeiras obras o designer renomado Saul Bass, que talvez tenha sido um dos maiores designers que representaram esta nova tendncia. Bass era capaz de identificar a imagem que simbolizava um filme. Nesta dcada o Pop Art eclodiu.

AMOR NA TARDE (Love in the afternoon) 1957

Neste cartaz, percebemos a nova tendncia de representar os filmes atravs de imagens. A representao de cenas reais do filme ou imagens dos atores j no ganha mais tanto destaque quanto nas dcadas anteriores.

ANATOMIA DE UM CRIME (Anatomy of a murder) - 1959

Neste pster, vemos mais uma obra do designer Saul Bass, reconhecido principalmente por conseguir representar a histria central do filme apenas com uma imagem. O excesso de cores do pop art tambm evidente.

VAMPIROS DE ALMAS (Invasion of the body snatchers) - 1956

Apesar de ser um filme de terror/fico cientfica, o uso de cores fortes visvel no cartaz. A presena da impresso da palma da mo ao fundo tambm demonstra a tendncia da representao conceitual do filme, marcada principalmente por Bass.

Dcada de 60: A era dos musicais

O cinema norte-americano continuava trilhando por caminhos j percorridos, lanando filmes dentro do padro j conhecido, mas que ainda conquistavam a populao, tomamos aqui como exemplo o filme West Side Story, ou filmes de Elvis Presley (musicais). A indstria americana direcionava seus filmes para a parcela jovem da populao

Dcada de 60: A era dos musicais

Na dcada de 1960 os cartazes no se livram de ilustraes, mas a tipografia tem um papel mais importante nos esquemas. As ilustraes movem-se para um papel mais perifrico, adornando a tipografia.

AMOR, SUBLIME AMOR (West Side Story) - 1961

Neste musical ganhador de dez Oscars, o pster elaborado por Bass traz a tipografia em grande destaque, mais que as figuras ao canto da imagem. Neste caso, a tipografia se integra com o contexto geral da arte.

DR. FANATSTICO (Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb) 1964: Seguindo a tendncia da poca, o texto ganha destaque e formatos, e as figuras ficam mais restritas s margens do pster. Na composio, no se pode deixar de fazer uma analogia com a guerra fria.

2001, UMA ODISSIA NO ESPAO (2001: a space odyssey) 1968:

Um ano antes de o homem pisar na lua, lanado o filme 2001: a space odyssey. Ainda seguindo a tendncia do sculo anterior, o cartaz no traz qualquer imagem humana. Muito pelo contrario, a aluso s naves e ao espao explcita.

Dcada de 70: Os Iniciodos BlockBusters

Filmes para um pblico maior tendo atores negros Nova gerao de diretores Reinveno de gneros cinematogrficos Criao dos Blockbusters

A LARANJA MECNICA (Clockworck Orange ) - 1971

imagens de apelo; Vrios objetos cones do filme; Tipografia carregada de ligaes ao filme;

TUBARO (Jaws) - 1975

Cor da Tipografia e tipo; Preocupao com a Borda; Comparao do tubaro com a nadadora; Tentativa e passar o filme fortemente;

APOCALYPSE NOW (Apocalypse Now ) 1979

Forma de trabalhar o espao; nfase no Crnio de Marlon Brando; Utilizao de Lettering para composio do titulo;

Dcada de 80: Cartazes em Massa

Avanos nos efeitos especiais NSS comeou a perder o controle Criao de complexos de cinema com varias tela Cartazes e banners de vrios tamanhos e formas. Novo modo de consumidor com locadoras

STAR WARS O IMPRIO CONTRA-ATACA (The Empire Strikes Back ) -1980

Feito pintado a mo por Roger Kastel ; Inspirado em Gone with the Wind (E O Vento Levou, 1939); A tipografia quase que a mesma que acompanha toda a serie;

BLADE RUNNER (Blade Runner) - 1982

Criao de John Alvin ; Fazer Harrison Ford ser reconhecido como Blade Runer; Tipografia estilizada para o filme ;

E.T. O EXTRATERRESTRE (E.T. The ExtraTerrestrial ) - 1982

Criao de John Alvin ; Fazer Harrison Ford ser reconhecido como Blade Runer; Tipografia estilizada para o filme ;

Dcada de 90: Grandes produes, grandes efeitos

Efeitos melhorados Aumento de oramento nas produes TV por satlite Novas formas de mdias como exemplo a internet Promoes e aes publicitarias Cartazes com maior liberdade na criao

O SILNCIO DOS INOCENTES (The Silence of the Lambs) - 1990

Imagem secundria e inspirada em Salvador Dali; Tipografia simples sem adornos; Tom tipo de vermelho que esta em destaque nos olhos da mulher da capa;

PARQUE DOS DINOSSAUROS (Jurassic Park) - 1993

Fuga do padro dos blockbusters Um esqueleto de dinossauro minimalista No transpor as inovaes e efeitos pela capa

TITANIC (Titanic) - 1997

Cartaz quase que padro para poca personagens principais se abraando com o navio na frente deles A tipografia da capa que utiliza Trajan

Sculo XXI A Liberdade e Reinovaao

poca sustentada basicamente com blockbusters, O cinema como arte no cenrio independente a tecnologia est cada vez mais acessvel Chegada do motion poster Designers grficos tm de projetar de acordo com a atmosfera do filme Sem necessariamente usar qualquer regra ou movimento antes visto

O EXTERMINADOR DO FUTURO - A SALVAO (Terminator Salvation ) - 2009

Mostra uma paisagem urbana bombardeada que aparenta a face semelhante a das mquinas; Esse modo de cartaz afeta a mdia ; A tipografia utilizada e bem simples foi trabalhada efeitos parar adequar ao pster;

PEQUENA MISS SUNSHINE (Little Miss Sunshine) - 2006

Os filmes independentes com mais fora Cartaz com uma ideia bem simples que trabalhar com um fundo amarelo Fuga do o backgoud branco A tipografia trabalhada no filme foi a Helvtica que passa a ser muito utilizada por quem trabalha com filmes alternativos.

BATMAN: O CAVALEIRO DAS TREVAS (Batman: The Dark Knight) - 2008

Liberdade de design com a criao do cartaz do filme e trabalhado tirando o foco do personagem principal Anti-marketing que ao invs de mostrar informaes acaba tentando esconder o que se mostrou ser muito eficaz