UNIVERSIDAD NACIONAL MAYOR DE SAN MARCOS FACULTAD DE LETRAS Y CIENCIAS HUMANAS .

CURSO: INTRODUCCIN AL ARTE

GUA DE APLICACIN PARA EL ANLISIS FORMAL DE UNA OBRA DE ARTE PERUANO.

PROFESOR: Lcdo. OSCAR INFANTE BARRERA.

2010

UBICACIN DE LA OBRA: 1.1.- Identificacin del Autor: Toto Fernndez Ampuero 1.1.1.- Datos del autor: Toto Fernndez es un artista perteneciente a lo que podramos llamar la nueva generacin de artistas peruanos. Realiz sus estudios en la Facultad de Arte de la Pontificia Universidad Catlica del Per (1990-1998), en la especialidad de Pintura. Premiado el ao 2003 como Mejor muestra individual de artista joven por el diario El Comercio por la muestra: Deseo disgregado y tambin finalista del concurso Mitchell de paisaje peruano el mismo ao. Ha realizado otra exposiciones individuales en la galera Artco: DesComposiciones (2004) y Metforas del estado de animo (2005). Cuenta tambin con numerosas exposiciones colectivas. 1.2.- Identificacin de la Obra: La danza de los siameses. 1.3.- Ubicacin Temporal: 2005 1.4.- Identificacin del Estilo: Es una pintura figurativa de interpretacin libre, presenta imgenes que son distorsionadas por asociaciones entre lo real y lo fantstico (surrealismo), a la vez representa fielmente los elementos que toma de la realidad (realismo). II. ANLISIS FORMAL 2.1 Por su Apariencia Fsica: La obra es considerada planimtrica, debido a que esta estructurada en dos dimensiones. Puede ser observada desde el plano, es decir, mirndola desde el frente. Por su carcter pertenece a las obras llamadas plsticas 2.1.1.- Tcnica y material: leo sobre lienzo. 2.1.2.- Dimensiones: 170 x 130 cm. 2.2 Temtica o Asunto: Es un tema informal donde se presenta en un saln de baile seis parejas bailando -Tango- alrededor del personaje principal, el cual es una figura masculina que no hace visible su corporeidad, mas que por las prendas que usa. Afirmo que es el personaje principal, ya que no solo aparece como constante iconogrfica en otras obras de la muestra, sino que es realzado como centro de inters en la presente composicin a partir del empleo de variados recursos como: el contraste entre su actitud esttica y la dinmica en las parejas de baile; el ngulo de visin, desde un punto de vista alto, que 2

permite enfocar la visin en dicho personaje; el contraste cromtico entre las baldosas y el personaje, la acentuacin del foco lumnico, entre otras. En las parejas de baile, los hombres aparecen tambin vestidos de saco y corbata en color gris, acompaados de sus parejas de baile, que llevan puestos vestidos semejantes, pero con variantes como el largo del vestido o el tipo de escote o algn accesorio. La interpretacin que se le da a la pintura es realista, ya que toma elementos reales como el saln y las parejas de baile; sin embargo el personaje central que presenta ausencia de visibilidad en su cuerpo, rompe con el esquema convencional realista. 2.3.- Del uso de las lneas: La obra se encuentra marcada notoriamente por el uso de lneas. Si consideramos las lneas estructurales, aquellas que nos permiten organizar en el espacio los principales ejes que configuran la composicin, podemos sealar las siguientes: Partiendo de la figura principal ubicada al centro del cuadro, podemos ubicar uno de los ejes, que se proyectara hasta unirse, por su proximidad y semejanza cromtica, con la pareja ubicada en la parte superiorcentral del lienzo, trazndose una lnea diagonal. Al lado izquierdo, podemos trazar otro de los ejes lineales con las dos parejas ubicadas en este lado del cuadro, la lnea parte de la pareja ubicada en la parte superior-izquierda, desde la cabeza del varn y contina su proyeccin siguiendo el contorno derecho de la figura del varn, uniendo su pierna izquierda y su pie con la unin de las manos de la pareja ubicada en la parte inferior e izquierda del lienzo, proyectndose por el brazo de la mujer, su cabeza y siguiendo el contorno de su cuerpo en la extensin de su pierna, describindose as una lnea sinuosa, que acenta el movimiento en las figuras y sugiere la gracia del movimiento en el baile. La tercera lnea estructural asocia las dos parejas ubicadas en la parte derecha del lienzo, inicia en la unin de las cabezas de la pareja ubicada en la parte superior-derecha, se proyecta a travs de sus cuerpos fugando por la pierna del varn y unindose por su proximidad al eje trazado entre las dos cabezas de la pareja ubicada en el lado inferior-derecho, proyectndose a lo largo de la figura del varn culminado en su pie, describiendo tambin una lnea curva. La ultima lnea estructural describe una diagonal, que parte de la cabeza de la mujer de la pareja ubicada en el lado derecho y central del lienzo y se proyecta haca la unin de las manos de la pareja ubicada en la parte central e inferior del lienzo, continuando entre sus cuerpos hasta el limite del cuadro. Como lneas secundarias importantes en la composicin, se encuentran el grupo de diagonales paralelas que se proyectan en el diseo del suelo y convergen en torno al poste, lnea recta vertical, cumpliendo la funcin de enmarcar y dar realce a la figura central. 2.4.- Del uso de las reas: La disposicin de las figuras permite configurar un rea cerrada, en este caso podemos trazar un valo, que permite unir a las seis parejas que rodean al personaje central, realzndolo como centro de inters en la composicin. El tamao del rea se proyecta hasta los lmites o bordes superior e inferior del

marco y permite destacar la idea del movimiento, propio del baile en torno al personaje central, que refuerza su actitud esttica ya que su eje dominante es una lnea recta. 2.5.- Del Concepto del Espacio: El cual es el marco en el que se sitan los personajes. En relacin a la perspectiva, esta se presenta indicada por el punto de visin con que el pintor nos muestra a las parejas y el personaje central, es decir, vistas desde lo alto. El autor ha elegido para realizar la composicin este punto de visin elevado, ya que permite visualizar de manera conjunta a todos los personajes dispuestos en el lienzo, sin sobreponerse uno sobre otro, permitiendo el realce del personaje central, al cual rodean como en una ronda. A su vez este recurso permite trabajar el escorzo en cada una de los personajes, tornando as ms dinmica la composicin. Tambin se puede sealar la perspectiva lineal en la configuracin de las lneas que coinciden con los elementos arquitectnicos, como las lneas diagonales y paralelas que confluyen en torno al eje vertical del poste, actuando como punto de fuga de la visin y haca el que se orienta la configuracin lineal de las baldosas de diseo ajedrezado del piso, las que permiten realzar tambin por contraste cromtico al personaje central. 2.6.- Del uso del volumen: Otro de los indicadores del espacio es la configuracin volumtrica de las parejas de baile y el personaje central, en este caso el volumen es figurado y se identifica por el uso del claroscuro en cada uno de los personajes en la pista de baile, lo que permite otorgar a cada figura una apariencia corprea, an en el personaje central, ya que, a partir solo de sus vestimentas, podemos afirmar que es parte de la realidad del cuadro y existe. 2.7.- Del uso de los valores tonales: Si procedemos a analizar los valores de luz, a partir de la escala de grises, es til tambin observar una fotografa de la obra en blanco y negro. Si bien la luz aparentemente es homognea, por lo que se puede decir que en el uso de los valores predomina una clave media, pues hay ausencia de fuertes contrastes lumnicos. Al observar ms cuidadosamente, se percibe una zona con mayor incidencia de la luz y es el centro de la pista de baile, este contraste es ms notable al observar el ngulo inferior izquierdo, que cierra el eje lineal de una de las parejas de baile, la proyeccin de estas reas con menor incidencia de la luz, se proyecta como una constante en los cuatro ngulos del cuadro, conformando reas con forma de tringulos rectngulos. Es interesante observar como estas diferencias sealadas por la luz ayudan a realzar el centro de inters, el personaje annimo del centro. Adicionalmente se configura otra rea con menor incidencia de luz, conformada por la pareja en posicin superior central, en la que el formato del marco, recorta sus cabezas, a partir de este grupo se proyecta una lnea recta que coincide con el eje central de la figura y cierra un triangulo rectngulo al unirse con la lnea diagonal que forma parte del diseo del suelo y la lnea superior del marco, el ngulo apuntado descrito por esta configuracin incide en la lnea estructural recta de la figura central, realzndola tambin de esta manera. 2.8.- Del uso de los colores

Podemos distinguir en la composicin el color blanco, empleado en el suelo y parte de la vestimenta de los personajes; el rojo que seala el diseo ajedrezado de las baldosas; el gris, que domina en la vestimenta de los personajes y tambin se presenta en algunos elementos lineales del diseo del piso y el farol al interior de la estancia. Los colores ocre y celeste configuran tambin parte del diseo geomtrico del piso en la parte superior del lienzo y el color empleado para las carnaciones de los personajes. 2.8.1.- Valor: El uso de los valores ms altos est en relacin al color blanco, que ocupa la mayor rea del lienzo y sirve de marco a las parejas en la pista del baile, aunque tambin se hace presente en las camisas de los varones y una flor en el vestido de una de las mujeres y los zapatos de uno de los hombres. Tambin se observa el uso de valores bajos en este color, en relacin a los ngulos inferiores del lienzo que se encuentran en un rea de sombra. Esta apreciacin tambin es valida para el color rojo que conforma el diseo ajedrezado de las baldosas, presenta una valoracin ms alta en la parte central de la pista de baile y ms baja o con sombras pronunciadas en los ngulos inferiores del lienzo, en particular en el ngulo inferior izquierdo y en la sombra proyectada por la pareja de baile ubicada en la parte inferior derecha del lienzo. Los colores ocre y celeste que configuran tambin parte del diseo geomtrico del piso en la parte superior del lienzo, presentan una valoracin cada vez ms baja, a medida que se acercan al borde del lienzo, tornndose cada vez ms intensas las sombras. Los valores ms bajos se presentan en las vestimentas grises que son comunes a todos los personajes en la pista de baile, se utilizan sombras oscuras cercanas al negro que permiten realzar los pliegues en los trajes por la diferente incidencia de la luz. Las carnaciones son valoradas con tonos ms altos y bajos para acentuar el tratamiento anatmico de los personajes sobretodo los femeninos. 2.8.2.- Matiz: Se encuentran colores bien diferenciados como el blanco, gris, negro, rojo, celeste, el ocre, que no se encuentran en su estado puro, ya que el artista los mezcla creando los diferentes matices para la composicin de la obra, sobretodo perceptibles en la gradacin lumnica del color en las reas que configuran los ngulos del lienzo, el tratamiento de las carnaciones en los personajes femeninos, por sus escotados vestidos, as como los pliegues de las telas en las vestimentas. 2.8.3.- Intensidad: El color ms intenso es el rojo que conforma el diseo ajedrezado del suelo, que es contrastado por los recuadros blancos, an as, el blanco presenta mayor neutralidad, pues se encuentra mezclado con grises, as como los distintos colores que configuran la composicin. 2.8.4.- Expresividad del color: El uso del color resulta primordial al momento de sealar el centro de inters en el personaje central, a partir del contraste cromtico generado por el diseo ajedrezado de las baldosas del piso en rojo y blanco, con el color gris de la vestimenta. A su vez el rojo por ser un color calido esta asociado a la idea de

lo vital, lo dinmico y alegre, que se complementa con la atmsfera que rodea al personaje con las parejas bailando tango, pero que contrasta con su actitud esttica, ausente, en el centro o espacio vaci generado por la ronda que trazan los bailarines. 2.9.- Del uso de la textura: El empleo de las texturas es figurado, ya que el leo se presenta totalmente liso y logra traducir la calidad tctil de las superficies, adecuadas a cada elemento, son notables las texturas que configuran la piel de las mujeres, las luces y sombras que modelan su grcil anatoma, as como el tratamiento de las vestimentas que logra transmitir la sensacin de las calidades en las telas en las vestimentas masculinas y femeninas en la que se aprecia la sutileza de las transparencias en sus medias. En el suelo, en el marco blanco que rodea la estructura reticular rojo-blanco, logra distinguirse con claridad la textura del mrmol. 2.10.- Del uso de la proporcin: El estudio de la proporcin se centra en los personajes, el empleo de la proporcin es homogneo en todos ellos, guardando armona entre si, esta es de carcter realista. Los personajes presentan una mayor dimensin o tamao en relacin a su ubicacin espacial, a medida que se muestran ms alejados tendrn un menor tamao. 2.11.- Del uso del equilibrio: Al hallar el punto medio del lienzo, a partir del encuentro de dos lneas diagonales que se unen en el centro y trazar ejes perpendiculares que lo crucen se aprecia una disposicin equilibrada en la ubicacin de los personajes. Si consideramos la lnea del eje de simetra, que divide el cuadro en dos partes, se percibe la compensacin entre el numero de parejas ubicados a cada lado del lienzo as como la parte superior e inferior; en relacin al eje horizontal podemos advertir lo mismo, pues la correspondencia entre el numero de parejas ubicadas en la parte superior del lienzo y la inferior es la misma, tres a cada lado. Al analizar la pintura en base a los eje vertical y las diagonales que cruzan el centro del cuadro, se presenta tambin una correspondencia directa entre los grupos de baile, que se pueden ubicar en pares de parejas en los extremos de la lnea eje de simetra y las diagonales pasando por el centro, en el que se encuentra el personaje annimo. De esta forma se da una compensacin de fuerzas, la fuerza y el peso de los elementos ubicados en los ejes sealados por la ubicacin de las parejas en la pista de baile en torno al personaje central. An as no se presenta una simetra absoluta, pero si aproximada que permite trazar un equilibrio radial, siendo su ncleo el personaje central, lo cual permite realizar una adaptacin al esquema empleado, en el que las diagonales coinciden con mayor precisin con la ubicacin de las parejas en las pistas de baile, aunque el personaje annimo se ubica al lado izquierdo de este centro. En sntesis la composicin presenta una organizacin adecuadamente equilibrada en la que el personaje annimo central es de mayor importancia. 2.12.- Del uso del ritmo:

El ritmo visual esta generado a partir de la disposicin espacial de las parejas de baile, que presentan un equilibrio radial, estos ejes permiten el movimiento fluido de la mirada que confluye en torno al centro generado por el personaje annimo, enmarcado a su vez por la reunin de parejas en la pista de baile. Este movimiento visual es generado tambin a partir una figura hexagonal, cuyas lneas unen el encuentro de las miradas de cinco de las parejas, ya que la ubicada en la parte superior central se encuentra recortada por el formato del cuadro, en este caso el punto de unin es el encuentro de la pareja en la parte ms prxima al borde superior. El movimiento visual tambin puede ser conseguido a partir la figura de un valo, descrita al momento de analizar la configuracin del rea, que permite mantener un movimiento visual fluido en torno al personaje central. En ambos casos advertimos la presencia de un ritmo marcado por la regularidad, ya que la alternancia de espacios entre los grupos de baile tiende a ser homognea, a pesar de ello no resulta ser montono por la variedad de actitudes y posturas que presentan los bailarines y por el ngulo de visin desde el que son presentados. Por otro lado la presencia marcada de ejes lineales en el diseo de la pista de baile, permite tambin realizar un recorrido siguiendo estas lneas y unindola con los ejes lineales descritos por las parejas de baile. 2.14 Del nfasis y la unidad: El personaje enfatizado es el que se ubica en la parte central del lienzo. Los recursos empleados para el nfasis son su ubicacin espacial y el contraste cromtico empleado en la relacin de la figura y el fondo. En relacin a su ubicacin espacial el personaje se realza al ubicarse al centro de la composicin, en un espacio despejado y rodeado por las parejas de baile. El contraste cromtico permite acentuar la presencia del personaje al ser realzado en el fondo ajedrezado blanco-rojo. El movimiento es otro recurso que permite dar realce al personaje central, este se encuentra rodeado por parejas que bailan tango, todas ellas en actitud dinmica, contrastan fuertemente con la presencia esttica del personaje annimo, que describe como eje lineal una recta. La disociacin temtica tambin es empleada como recurso enftico, ya que la constante es la presencia de parejas de baile, frente a la figura annima y solitaria, ms an lo es, la falta de visibilidad de su cuerpo, el que reconocemos tan solo a partir de su vestimenta. De estas formas este personaje se ubica como centro de inters en la composicin. La unidad estara sealada por la presencia semejante de la indumentaria masculina y el predominio de los tonos grises para vestir a todos los personajes.

Conclusin Valoracin A partir del anlisis formal se puede comprender la interrelacin entre los elementos compositivos en el desarrollo de la composicin, tambin la deteccin y comprensin del estilo. Si bien esta propuesta de anlisis es favorable para obras figurativas y pretende ser plenamente objetiva, ya que parte de la obra, no permite la bsqueda de una interpretacin o reconstruccin del significado de la obra, que para el caso del arte moderno, de naturaleza abierta, esta abierto a una pluralidad interpretativa, en la cual juega un rol importante el mundo interno del espectador, con su connotacin subjetiva. En la obra El baile de los siameses juega un rol importante el aspecto formal que presenta una valoracin ya construida, concluida y que hay que aceptar tal como es, permaneciendo su importancia fija. Pero tambin es importante el aspecto interpretativo que radica en la significacin que podamos otorgarle al tema, que presenta una serie de motivos que se enfrentan mutuamente como las parejas de baile y el personaje central de la composicin, que presentan la idea de afirmacin y negacin del individuo, en la sugerencia y disolucin de su imagen- pues su corporeidad solo es perceptible a partir de su vestimenta, Por otro lado la presentacin de una escena lgica y realista y la complicacin de la escena- con el personaje central- hasta el punto de no hacerla claramente comprensible. Al observar estos aspectos opuestos uno debe reflexionar como estn organizados los datos visuales, de modo que las imgenes no son el tema del cuadro, sino el vehiculo con el que uno llega a una reflexin ms profunda del tema.

BIBLIOGRAFA: MORRIA, Oscar. 1981

Fundamentos de la forma. La Habana: Universidad de la Habana.