Aspectos resaltantes en la poesa de Oliverio Girondo y su proyeccin en la poesa latinoamericana del siglo XX

La potica de Oliverio Girondo est lejos de considerarse como un cuerpo de trabajo homogneo y esttico, provista de cambios y tonos particulares en cada poemario, desde Veinte poemas para ser ledos en el tranva (1922) hasta En la masmdula (1954), donde se observa un arco de enfoque desde el exterior observable y anecdtico de su primer poemario hasta los quiebres lingsticos de su ltimo. Sin embargo, dos aspectos parecen ser continuos a lo largo de su obra: su irreverencia y sus ansias de experimentacin, ambas caractersticas muy unidas al dar cuenta del valor de Girondo en la poesa latinoamericana del siglo pasado. En Borges de Bioy Casares se detalla claramente el desprecio que mantena el autor bonaerense por Girondo: Su obra no es nada. A Oliverio le gustaba el lado farrista de la literatura francesa. Su autor preferido era Jarry . Es interesante la observacin de Borges, autor de naturaleza profundamente intelectual y cerebral, sobre la obra de un autor que parte de la idea del juego, la burla, el sinsentido y el ataque a lo institucionalizado; en fin, de un Girondo abiertamente anti-acadmico e irreverente. En el Manifiesto Martn Fierro escrito para la revista del mismo nombre, Girondo toma posicin: Frente a la impermeabilidad hipopotmica del honorable pblico Frente a la incapacidad de contemplar la vida sin escalar las estanteras de las bibliotecas frente al pavoroso temor de equivocarse que paraliza el mismo mpetu

de la juventud para luego hacer un llamado a la simultaneidad y movimiento del ambiente moderno, al humor y expresin coloquial, al aprecio por la realidad americana y la autenticidad crtica ajena a determinaciones acadmicas. Hay sin duda ecos del futurismo de Marinetti en la declaracin de que un buen Hispano-Suiza es una OBRA DE ARTE muchsimo ms perfecta que una silla de manos de la poca de Luis XV ; la agresividad propia del futurismo compagina con un escritor ansioso de

una nueva sensilidad creativa, libre de encasillamientos de la institucin literaria y propuesta a revitalizar su entorno con una mirada, en palabras de Borges, violenta . Su poema Exvoto comienza:

Las chicas de Flores, tienen los ojos dulces, como las almendras azucaradas de la Confitera del Molino, y usan moos de seda que les liban las nalgas en un aleteo de mariposa. Las chicas de Flores, se pasean tomadas de los brazos, para transmitirse sus estremecimientos, y si alguien las mira en las pupilas, aprietan las piernas, de miedo de que el sexo se les caiga en la vereda. (de Veinte poemas para ser ledos en el tranva)

Siguiendo el nimo de los tiempos modernos en que escribe, Girondo se burla abiertamente de una visin ms seria de entender la poesa, optando por casi un deseo de chocar al lector con referencias erticas nada elevadas. En este primer poemario sus poemas casi se asemejan a descripciones o fotografas de lugares por los cuales Girondo ha viajado, capturando momentos e imgenes incluso absurdas, donde la percepcin se libera de todo sentido o lgica.

Ya vemos que la irreverencia de Girondo parte del deseo de arrancar al lenguaje potico de la solemnidad a la cual se vea restringido. La capacidad potica de la lengua se remite en la obra de Girondo a la reconfiguracin ingeniosa del mundo exterior, no desde la realidad per se nicamente, sino del amplio espacio entre lo real y el artificio que lo recrea, es decir, el poema. Es la tensin entre el objeto real y la percepcin subjetiva de este por una conciencia potica lo que lleva la poesa de Girondo ms adelante en poemas de Espantapjaros (1932):

Que los ruidos te como una lima y la memoria se te de olores descompuestos y de palabras rotas. Que una que te slo crezca, pata puedas en cada alimentarte

perforen de llene

los de

dientes, dentista, herrumbre,

uno de de

de

los barajas

poros, araa; usadas

y que el sueo al espesor de tu retrato.

te

reduzca,

como

una

aplanadora,

El ingenio de Girondo suele dar resolucin a tal disyuntiva. La presencia de Ramn Gmez de la Serna y sus gregueras es notable, hasta el punto de que Borges considera a la obra de Girondo como nada ms que un plagio de gregueras. Aunque ambos autores buscan la formacin inventiva de una realidad tan o ms real que la ordinaria, Girondo se orienta ms por la exploracin formal y por la progresiva fragmentacin del discurso en consonancia con una interioridad cambiante e inestable. La influencia de los surrealistas franceses fue crucial para la efectiva progresin de Girondo de una poesa altamente coloquial y humorstica a las complejidades interiores de Persuasin de los das (1942) y En la masmdula (1954). No soy yo quin escribe estas palabras hurfanas es el verso final del primer poema de Persuasin de los das, y esto no hace ms que afirmar la entrada de Girondo en profundidades del ser inexploradas anteriormente, en facetas alternas de una misma persona. Ya el autor ridiculizaba con ingenio el comportamiento social en sus primeros poemas, pero ahora el humor y ataque visceral se han ennegrecido y llevado a extremos como Invitacin al vmito poema que apela al lector a unirse en la nausea del autor frente al mundo y el lenguaje concebidos como normalidad; es en el mundo del vmito que Girondo encuentra cierta estabilidad teraputica. El ataque al lenguaje es paralelo: al romper con la sintaxis y vocabulario Girondo rompe relaciones con un mundo que claramente no le satisface, en el cual no puede recrearse por completo. Ya durante esta fase de experimentacin el ingenio verbal no es suficiente para albergar la violencia de Girondo, por ello el quiebre de la palabra como unidad era la consecuencia final del arco trazado por el autor desde su primer poemario. La obra de Girondo representa ms que nada durante su poca la necesidad flexibilizar el acto potico, de bajarlo de una esfera idealista hacia un plano de renacimiento de la palabra autntica y real, sealadora de espacios insospechados a partir de lo vulgar y lo comn. Bsicamente, le falt el respeto a la poesa, a la vocacin literaria de aquel entonces. Era necesario. De este espritu contestatario nace la oleada

de poesa radical y contracultural de los 60. Con excepcin del tinte poltico, la gama de temas, formas y vocabularios de estas nuevas generaciones literarias a lo largo de Latinoamrica ya se observaba en Oliverio Girondo. Con la prdida de respeto a la elevada poesa vino la desnudez, la grosera, la exaltacin fantica, el humor negro y pardico, la liberacin del metro y la rima y la esencial carga emocional que slo puede acompaar a una revolucin social y cultural. Se observa en nuestro propio pas con grupos como El Techo de la Ballena, en poemas como Armando Revern, el hombre mono de Carlos Contramaestre. La rigidez del convencionalismo anterior da lugar a una poesa ms ldica y consciente de sus mecanismos expresivos. En fin, Girondo equilibra la corriente intelectual latinoamericana (excesivamente acadmica) y prepara el camino para los experimentos formales y nuevas temticas de Cortzar, Donoso, Garca Mrquez y dems autores del boom.