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Eduardo Justiniano http://brasilnature.com.

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Curso de Fotografia

Eduardo Justiniano

Quando surgiu a primeira tcnica de reproduo verdadeiramente revolucionria - a fotografia, que contempornea dos primrdios do socialismo - os artistas pressentiram a aproximao de uma crise que ningum - cem anos depois - poder negar. Walter Benjamin

Este material de livre uso para pessoas fsicas. Escolas e cursos de fotografias com fins lucrativos devero solicitar autorizao.

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Objetivas 35mm
Podemos dividir as objetivas em 6 grupos, de acordo com a aplicao, a distoro e a relao entre o tamanho do assunto retratado e a imagem deste na pelcula fotogrfica. Quanto distoro da imagem, as lentes 50mm, ou 55mm, consideradas normais para as cmeras formato 35mm, tm uma distoro perspectiva prxima do olho humano, porm com um ngulo de viso menor.

Objetiva normal

O tamanho das imagens dos objetos prximos sempre proporcionalmente maior que o tamanho das imagens dos objetos mais afastados: a isto podemos chamar de perspectiva. Em relao ao olho humano, a perspectiva mais acentuada com as lentes de distncia focal inferiores 50mm (grandes angulares) e, mais suave com as lentes maiores de 50mm (teleobjetivas). Ao mesmo tempo ela relacionada com a distncia em que os objetos a serem retratados se encontram; quanto mais prximos, maior ser a distoro. Um exemplo a fotografia do rosto de uma pessoa. Se utilizarmos uma lente de 50mm, ou menor, quando estivermos prximos, o nariz ser aparentemente grande. Por outro lado, se utilizarmos uma lente de 105mm, o tamanho do nariz no ser to grande, em relao ao tamanho da cabea. As teleobjetivas, alm de apresentarem menor distoro perspectiva da imagem, aproximam os Teleobjetiva 210mm objetos a serem retratados, tornando-os maiores na pelcula fotogrfica. As grandes angulares, ao contrrio, tornam os objetos menores; porm, estas lentes possibilitam um ngulo de viso maior, facilitando a fotografia de assuntos grandes, numa distncia pequena. Uma tipo especial de lente grande angular so as olho de peixe, com distores extremamente acentuadas e com grande capacidade de retratar assuntos muito grandes. Uma lente de 8mm, por exemplo, fotografa de um horizonte a outro, passando pelo cu. As lentes macros permitem retratar assuntos pequenos e onde o tamanho destes no diferem muito do tamanho da imagem na pelcula. O outro tipo, as micros, possibilitam a fotografia de assuntos muito pequenos e a imagem destes sero sempre maiores.
Olho de Peixe Existem ainda as lentes zoom que apresentam distncia focal varivel, podendo aproximar ou afastar os assuntos a serem fotografados, reproduzindo as perspectivas desde uma grande angular at uma teleobjetiva.

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Abertura
Todas as objetivas profissionais permitem variar a abertura do diafragma, controlando a quantidade de luz que entra em contato com o filme num determinado invervalo de tempo. Esta regulagem o primeiro controle da luminosidade que ser registrada pela pelcula fotogrfica. Alm do controle da luminosidade, a abertura do diafragma possibilita controle da profundidade de campo (rea focada). Este assunto ser abordado de forma mais adequada no mdulo intermedirio deste curso. As diferentes aberturas do diafragma esto relacionadas com um nmero-f ou pontos. Sua seqncia : 1.4 - 2 - 2.8 - 4 - 5.6 - 8 - 11 - 16 - 22 - 32 - 45 - 64. Ao passar de um diafragma de abertura f4 para f5.6, divide-se luminosidade por 2; ao passar de f4 para f8, divide-se por 4. Algumas lentes trabalham com aberturas intermedirias ou meio ponto (3.5, por exemplo). Os nmeros-f indicam a diviso do raio mdio da abertura do diafragma. A rea do crculo dada pela frmula: S=3,1415*r, onde S = rea e r = raio do crculo. A rea de um crculo de raio r duas vezes maior que a rea de um crculo de raio r/1,4 e 4 vezes maior que a rea de um crculo de raio r/2. A lente tanto mais luminosa quanto maior for a sua abertura mxima. As lentes mais luminosas so essenciais para a fotografia em ambientes fechados ou no interior das florestas; j uma abertura menor mais apropriada para a fotografia de linhas arquitetnicas.
1.4 2 2.8 4 5.6

Foco
Nas objetivas h duas referncias de distncia: uma, utilizando o metro como unidade; outra em ps. Aqui a numerao aponta a distncia entre a cmera fotogrfica e o objeto a ser fotografado. Esta marcao til quando a focalizao atravs do visor impossvel ou no recomendvel, o que comum nas fotografias em ambiente escuro, utilizando-se flash. Neste caso, mister o conhecimento da distncia entre o objeto e o equipamento fotogrfico. O que o filme registra a luz, ou uma composio de luzes; quando a imagem de um objeto se forma no plano da pelcula fotogrfica, dizemos que o objeto est focado. Em diversas ocasies, a imagem se forma antes ou aps a pelcula, ocorrendo o desfoque.

Imagem focada

Imagem desfocada

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A numerao de 50mm, 105mm, 300mm e outras das objetivas aludem grandeza numrica em milmetros da distncia focal da lente ou do conjunto de lentes. A distncia focal o ponto de convergncia dos raios de luz paralelos que atravessam a lente. Uma objetiva com distncia focal curta apresenta maior distoro de imagem; ao contrrio, uma objetiva com distncia focal longa apresenta menor distoro.
Objetiva Micro Aplicao Retratos de assuntos muitos pequenos, os quais so ampliados pelas lentes. Retrato de detalhes e assuntos pequenos. Retrato de assuntos extremamente grandes e de ambientes. Retrato de assuntos grandes e de ambientes. Distoro Por apresentar profundidade de campo muito reduzida, a perspectiva da fotografia perdida no desfoque. Apresenta profundidade de campo muito reduzida e distores. Distoro extremamente acentuada. Muita distoro de imagens. Distoro semelhante do olho humano. Quanto maior a distncia focal, maior a desvalorizao da perspectiva e o achatamento da imagem. Imagem Maior que o objeto fotografado.

Macro

Olho de peixe

Um pouco maior ou menor que o objeto fotografado. Imagem menor que o objeto fotografado. Imagem menor que o objeto fotografado. Imagem menor que o objeto fotografado. Imagem menor que o objeto fotografado.

Grande angular Normal Tele

Aproximao de assuntos distantes.

Cmeras fotogrficas
As cmeras fotogrficas so equipamentos que armazenam a pelcula fotogrfica num ambiente escuro, a qual ser exposta a uma determidada intensidade de luz, durante um intervalo de tempo. Existem dois grandes grupos de equipamentos fotogrficos: amador e profissional. Os equipamentos para o pblico amador so mais fceis de manusear e quase e normalmente no possuem controle de foco, diafragma e velocidade de obturao. Os resultados das imagens dependem muito dos filmes amadores e do laboratrio que ajusta a luminosidade, na ampliao para o papel, possibilitando a reproduo das imagens do negativo. Algumas mquinas amadoras tm a funo zoom, melhorando as opes de enquadramento. Os equipamentos profissionais permitem as seguintes regulagens: tempo de exposio do filme, abertura do diafragma (luminosidade), foco e sensibilidade do filme. Ocorre uma interao maior entre o fotgrafo e o equipamento.

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Existem ainda as cmeras digitais profissionais e amadoras, com funes de zoom, controle de luminosidade e contraste, foco e, at, saturao. As maiores diferenas entre as digitais so as variaes de zoom e a resoluo da imagem (quantidade de pixels). Quando se intenciona imprimir uma imagem captada por uma mquina digital, numa grfica, devemos saber a quantidade de pontos por centmetros da retcula do fotolito utilizado, para preparar a chapa de impresso, multiplicar esta quantidade pelo tamanho da imagem em centmetros e multiplicar por 2,5. O nmero obtido a resoluo mnima linear da imagem para uma impresso de qualidade. Se a resoluo do equipamento digital for inferior a este nmero, o processo deve ser realizado atravs de pelcula fotogrfica. Explicaes mais detalhadas sobre a resoluo na fotografia digital encontrase no final desta apostila. So duas as regulagens bsicas de uma cmera fotogrfica profissional: tempo de exposio (velocidade do obturador); sensibilidade do filme. Existe um fotmetro que mede a quantidade de luz captada pela objetiva e mostra uma relao ideal entre a abertura do diafragma e a velocidade do obturador, para uma determinada sensibilidade de filme. A operao parece simples, mas uma mquina fotogrfica com 15 regulagens de velocidade (de 8s a 1/2000s) e 8 de abertura (de f1.4 a f16) permite variar a quantidade de luz que entra em contato com o filme em 32.768 vezes, alm das possibilidades de profundidade de campo e de foco. As cmeras profissionais se diferenciam atravs da disponibilidade, e qualidade, dos seguintes recursos: variao da velocidade de obturador, modo automtico, fotometragem pontual e por setores, velocidade de sincronismo do flash, motor drive, encaixe de flashes, cambiabilidade de lentes e outros. A forma de se colocar o filme no equipamento e a disposio das diferentes regulagens dos recursos variam de fabricante para fabricante e de modelo para modelo. aconselhvel ler o manual ou pegar orientaes sobre a utilizao do equipamento, antes da utilizao.

Trip
Fotografando-se com uma objetiva de 50mm, a velocidade mnima indicada para que a fotografia no fique tremida deve ser 1/60s. Na realidade praticamente impossvel, na fotografia, parar o movimento de um objeto, pois este contnuo e a fotografia registra a luz em intervalos de tempo; ocorre que quanto menor for o intervalo de tempo e a velocidade dos assuntos, maior ser a nossa impresso de que os objetos foram congelados no espao e no tempo. O problema se complica ao considerarmos que o pulso do fotgrafo pode no ser firme o suficiente para segurar adequadamente o equipamento no momento do registro; para o filme, todo o quadro se movimenta, de acordo com a instabilidade das mos, ocasionando imagens tremidas. No resultado final, a impresso a de que no existe foco em lugar algum do fotograma, mesmo que o fotgrafo tenha regulado adequadamente a cmera. De forma prtica, cmera esttica fotografa um ambiente esttico; cmera tremendo registra o ambiente esttico em movimento.

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Para que a instabilidade das mos do fotgrafo no ocasione imagens tremidas, existe uma velocidade mnima que est relacionada velocidade dos objetos e a distncia focal das objetivas; quanto maiores forem estes dois, maior dever ser a velocidade mnima do obturador. Usando-se uma objetiva de 24mm pode-se fotografar com velocidade 1/ 30s; objetiva de 50mm, velocidade de 1/60s; objetiva de 120mm, velocidade de 1/180s. Estes tempos mnimos de obturao tambm devem ser relacionados com a firmeza das mos; quanto mais trmulas elas forem, menor dever ser o tempo de obturao. Os fotgrafos que no desejam se limitar s altas velocidades para registrar as imagens, precisam de apoios para a fotografia, os quais podem ser conseguidos em rvores, cadeiras, mesas, cho e outros, ou de monops e trips. Aqui surge um outro problema: existem mais opes de trips do que opes de cmeras fotogrficas 35mm que regulam abertura do diafragma e velocidade do obturador. Os modelos mais simples e leves so muito eficientes para as cmeras compactas; seguram equipamentos muito leves, regulados com velocidade de obturao e distncia focal adequados para mos pouco firmes e para a fotografia amadora. Para estes equipamentos, tambm existem algumas opes de trip de mesa, com braos rgidos ou flexveis. Apoios que se fixam na porta de carro so adequados em muitas situaes, mas no devemos nos esquecer que os carros ligados trepidam. Para escolher o modelo mais adequado, o indicado levar o equipamento fotogrfico (cmera mais objetivas) na loja e testar o trip nas condies de uso; deve-se levar em considerao os fatores descritos abaixo: 1. Rotaes da cabea: os modelos mais simples rotacionam a viso da cmera somente para cima e para baixo, modelos mais completos possuem mais dois movimentos: rotao para o lado e cambagem, este ltimo permite fotografar no sentido vertical. A fixao numa posio feita por presso e esta deve ser forte para evitar que o peso da objetiva force algum movimento. 2. Peso da objetiva: na maioria dos casos, o peso da objetiva mais importante na escolha do trip e de seus acessrios que o prprio peso da cmera. O prato da cabea do trip quase sempre fixado no corpo da cmera e o centro de equilbrio fica na objetiva, quando utilizamos teleobjetivas (nesta condio a fora que a cmera exerce na cabea do trip tende a deslocar a viso do filme em direo ao cho). 3. Prato: este acessrio aquele que sofre maior desgaste e tem a funo de unir a cmera ao trip; os mais resistentes so de metal. indicado optar por marcas que vendem o prato separadamente, pois no caso de perda ou dano, no necessrio substituir o trip. A desvantagem dos pratos de metal que eles so acessrios dos trips mais caros. 4. Peso do trip: este um fator importante para quem faz longas caminhadas carregando equipamentos; as condies fsicas do fotgrafo e dos assistentes precisam tambm ser avaliadas. 5. Altura do trip: para medir a altura mxima do campo de viso da fotografia, deve-se somar as alturas do trip, da cabea, do prato e a parte do corpo da cmera desde o prato at o visor. Alguns trips oferecem a alternativa de possibilitar o registro de imagens rente ao cho.

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6. Capacidade de carga do trip: Deve-se somar o peso da cmera (com bateria), da objetiva mais pesada, do prato e da cabea do trip. 7. Capacidade de carga da cabea: verificar na especificao se a cabea suporta os pesos da cmera (com bateria) e da objetiva. Nem sempre suportar o peso significa estabilidade; se o ponto de equilbrio ficar muito afastado da cmera, em direo objetiva, uma das fixaes de rotao da cabea ter sobrecarga. 8. Peas de reposio: parafusos e pratos so peas fceis de serem perdidas; a opo, sempre que possvel, deve ser pelo fabricante que oferece peas de reposio. 9. Estabilidade: um teste simples abrir o trip e estender as pernas deste; aps, aplicar uma fora com as mos, compatvel com a capacidade de carga, e sentir a estabilidade; caso o trip balance, melhor escolher outro. 10. Resistncia gua: alguns trips so mais resistentes para atividades outdoor, porm a submerso deste equipamento em gua salobra, ou salgada, leva a oxidao dos componentes metlicos.

Fotometragem
Para imprimir um determinado tom de cinza pelcula fotogrfica com uma sensibilidade de ASA 100, precisamos deixar passar uma certa quantidade de luz e esta controlada pelo tempo de exposio e pela abertura do diafragma na lente. Para conseguir uma dada tonalidade de cinza pode-se utilizar uma abertura A e um tempo de exposio t ou abertura A/2 e tempo t*2. Se o filme for ASA 200, o tom de cinza conseguido com A/ 2 e t ou A e t/2. Por exemplo, caso o equipamento indique que, para uma velocidade de 1/ 60s, a abertura dever ser de f5.6, a mesma luminosidade a ser captada pela pelcula poder ser conseguida se utilizarmos 1/30s e f8 ou 1/125 e f4. Os fotmetros sempre mostram, ou deveriam mostrar, a relao ideal entre a abertura de diafragma e o tempo de abertura para certa sensibilidade de filme.
Elementos Sensibilidade do filme e tempo de exposio Sensibilidade do filme e abertura do diafragma Tempo de exposio e abertura do diafragma Relao Inversamente proporcional Inversamente proporcional Inversamente proporcional

O fotmetro das mquinas fotogrficas mede uma luz que passa pela objetiva em seu centro, na parte central da imagem ou em todo o quadro. Alguns equipamentos medem somente num nico setor. Nem sempre, o fotmetro incorporado s cmeras fotogrficas retorna uma relao ideal entre velocidade e diafragma; s vezes, isto ocorre quando o assunto principal est fora do setor de fotometragem.

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Na calibragem do fotmetro interno das mquinas fotogrficas levada em considerao uma mdia entre o claro e o escuro, tons neutros. Porm, muitas vezes, o assunto fotografado naturalmente claro e o fotmetro mostra uma relao em que, aparentemente, a quantidade de luz mais intensa que a do ambiente ou do assunto a ser fotografado. Tal situao pode levar o fotgrafo ao erro, resultando negativos muito claros ou diapositivos e cpias muito escuras. O contrrio ocorre nos assuntos naturalmente escuros.

Filme fotogrfico P&B


So pelculas formadas basicamente por uma base de acetato de celulose e por uma camada de emulso, camada esta composta de haletos de prata suspensos em gelatina. Existem outras camadas que servem ou para proteger estas duas ou para evitar o halo nas imagens. Os haletos de prata so sensveis luz e quanto maior sua concentrao numa emulso, maior ser a sensibilidade desta luz. Alm disto, esto dispostos em gros que no apresentam o mesmo tamanho na emulso; os maiores reagem luz com mais facilidade que os de tamanho menor. Os filmes mais sensveis apresentam maiores concentraes de haletos de prata e estes, por sua vez, se dispem em gros maiores; por isso, quanto maior a sensibilidade do filme, menor a resoluo da imagem. Aps serem sensibilizados pela luz, os haletos em questo se transformam em prata metlica escura, durante o processo de revelao do filme, no qual h eliminao de todos os haletos no sensibilizados. A prata metlica que fica na emulso responsvel pela definio da imagem na pelcula fotogrfica. Por escurecer as partes da pelcula fotogrfica que receberam luz, consegue-se a uma imagem com luminosidade inversa, obtendo assim um negativo. Existem quatro tipos de filmes P&B: sensveis ao azul, ortocromtico, pancromtico e infravermelho. Aqueles sensveis ao azul so utilizados nos processos onde necessria uma resoluo de imagem extremamente alta. J os ortocromticos so semelhantes aos sensveis ao azul, porm so igualmente sucetveis luz verde. Eles enxergam as cores vermelha e laranja como se fossem pretas e, por isso, durante a fotografia e a revelao podemos manipular a pelcula num ambiente iluminado por lanternas vermelhas ou laranjas. Sua aplicao est restrita aos filmes litogrficos, fotolito. Quanto aos filmes pancromticos, so sensveis a todas as cores do espectro visvel pelo homem, alm do infravermelho e do ultravioleta. No devemos esquecer que as cores sero impressas em tons de cinza e, na pelcula, um cu azul pode se destacar pouco em relao a um campo verde. Para corrigir o problema, deve-se utilizar filtros especficos a fim de destacar um assunto em relao aos demais; este assunto ser melhor abordado no mdulo intermedirio. Por fim, os filmes infravermelhos so sensveis radiao ultravioleta, ao vermelho denso e ao infravermelho. O resultado obtido diverso daquilo que podemos visualizar.

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As experincias com estes filmes devero ser abordadas em oficinas especficas. So duas as principais escalas de sensibilidade do filme: DIN e ASA. A Deutsche Industrie Norm (DIN) uma escala numrica, normalmente de 13 a 33, na qual a sensibilidade do filme dobra cada vez que acrescentamos trs unidades numricas; o filme 27DIN duas vezes mais sensvel que o filme 24DIN. A American Standart Association (ASA) outra escala numrica de referncia para a sensibilidade fotogrfica. Porm, como a escala linear, um filme de 200ASA duas vezes mais sensvel que um filme de 100ASA.
Tabela de converso ASA/DIN ASA 16 25 50 64 DIN 13 15 18 19 125 22 200 24 400 27 800 1600 30 33

Enquadramento
A principal preocupao no enquadramento verificar os seguintes elementos: assunto principal, direo das linhas do assunto, objetos que aparecem na frente do assunto e fundo. Enfim, deve-se olhar todo o quadro e perceber os detalhes e no somente se o assunto aparecer na imagem. comum prestar ateno apenas no assunto principal, esquecendo-se que este sempre est inserido num contexto, o qual referencia o assunto fotografado. Qualquer dica de enquadramento, baseada em modelos, priva a criatividade e a liberdade de expresso. Num primeiro exerccio, deve-se apenas observar os elementos e sentir como eles se comportam no conjunto; verificar, tambm, a orientao, o sentido, a cor e as tramas destes elementos.

Flash
Alguns filmes trazem cenas de antigos fotgrafos utilizando uma bandeja com plvora, a qual queimada no momento do registro da imagem, emitindo uma luz forte para iluminar o assunto. A sincronia entre o tempo de abertura da lente e a tempo de iluminao era controlada pelo fotgrafo; este expunha o filme, queimava a plvora e fechava a abertura de luz da cmera. Desconsiderando o barulho, a sujeira e o cheiro, a maior desvantagem deste sistema era que a luz emitida dispersava-se para todos os lados e somente uma pequena parte desta iluminava o assunto a ser registrado; esta disperso faz com que quanto mais longe estiver o objeto, menos luz ele receber. Hoje, o processo de uma fotografia iluminada por flash no sofreu alteraes, apesar da tecnologia ter evoludo simplificando os procedimentos, modificando componentes e diminuindo a disperso da luz. A durao padro da luz emitida pelo flash de 1/125 segundos e o sincronismo das cmeras realiza a abertura da janela (que possibilita a exposio do filme), o disparo do flash e o fechamento da janela, nesta seqncia. Equipamentos mais antigos sincronizam esta iluminao no tempo de 1/60 segundos, os mais novos em at 1/250s; sendo que neste ltimo caso somente uma parte da luz eletrnica emitida captada pelo filme e o sincronismo segue a seguinte ordem: disparo do flash, incio da iluminao, abertura da janela, fechamento da janela, fim da iluminao. Em relao disperso da luz, os flashes atuais tm espelhos para direcionaremna para frente. Nos flashes manuais das cmeras FD, a intensidade da luz que ilumina o

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objeto est inversamente proporcional metade da distncia deste equipamento; cada vez que dobramos a distncia do objeto fotografado, a intensidade de luz do flash que chega a ele quatro vezes menor, devido ao fato da luz se espalhar; chamaremos este fator, relacionado aos flashes manuais, de disperso padro. Outro fator que devemos levar em considerao a potncia do flash. Aqueles com a disperso padro fornecem um nmero-guia fixo, para os filmes ISO 100, o qual traduz de uma forma prtica a potncia. Quanto maior for este nmero, maior ser a potncia e maiores so as condies para fotografar assuntos mais distantes. Para saber qual a abertura de diafragma adequado para a fotografia deve-se dividir o nmero-guia pela distncia entre o assunto e o flash. Para quem trabalha com teleobjetivas no interessa que a luz se espalhe; o mais conveniente seria iluminar somente o campo de viso do filme, desta forma, a disperso padro dos flashes representa uma perda de energia, pois s uma parte da iluminao seria aproveitada para a fotografia. Existem alguns acessrios que diminuem o ngulo de abertura da luz, tornando-a mais intensa na rea iluminada, com a mesma quantidade de luz; so lentes de aumento que se colocam na frente do equipamento. Desta forma, a potncia do flash se mantm, mas o nmero-guia aumenta. De forma inversa, quem fotografa com grande angular precisa de uma luz mais distribuda e esta, na disperso padro, pode fazer com que as laterais do fotograma fiquem escuras; neste caso, recomenda-se a utilizao de difusores de luz, que espalham mais a luz, porm com a diminuio do nmero-guia. Podemos dividir os flashes em dois grandes grupos: 1. os de potncia fixa: a abertura do diafragma correta para registrar um objeto a 4 metros de distncia com um filme ISO 100 nico 2. os de potncia variada: pode-se utilizar mais de uma abertura, variando-se a intensidade de luz emitida pelo equipamento. As vantagens deste grupo so a possibilidade de variar a profundidade de campo e a diminuio do gasto de energia (pilhas). Os flashes modernos TTL e ETTL executam diversas funes que eliminam os clculos do fotgrafo; alguns calculam a potncia de luz necessria a uma distncia conhecida e iluminam o assunto adequadamente, de acordo com a abertura do diafragma e com a velocidade de sincronismo que chega, em alguns casos a 1/250 segundos. Alguns possuem um jogo de lentes interno que ou aumentam ou diminuem o ngulo de disperso da luz, alm de possurem um difusor para grandes angulares; neste caso o nmero-guia varivel. Antes de optar por estes modelos mais avanados, necessrio verificar a compatibilidade entre a cmera e o flash; alm disto, aconselha-se realizar um trabalho de teste, anotando todos os resultados, para verificar os ajustes a serem feitos nas fotografias futuras. Diante do exposto, os fatores que devemos levar em considerao na aquisio deste equipamento, alm do custo so: 1. Potncia: basear-se pelo nmero-guia para objetivas de 50mm; 2. Potncia varivel; 3. Acessrios que regulam o ngulo de disperso da luz; 4. Velocidade de sincronismo, tanto da cmera quanto do flash; 5. Clculo automtico de potncia, distncia e diafragma.

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Laboratrio P&B
Uma vez captada a imagem, a pelcula fotogrfica precisa ser revelada num laboratrio, por meio de um processo em que os banhos tm temperaturas controladas, num ambiente escuro ou adequadamente iluminado. O filme sensvel a toda luz visvel e somente deve ser processado num ambiente completamente escuro. imprescindvel que o laboratorista decore a localizao de todos os objetos e produtos que sero necessrios revelao; a organizao do laboratrio de vital importncia na completa escurido. So quatro os elementos bsicos para a preparao do filme a ser revelado: abridor do cartucho, tesoura, espiral e pote de revelao com tampa. Estes elementos so necessrios nesta ordem e devem ser dispostos em idntica seqncia. Aps o filme estar dentro do pote, trabalha-se meia luz. O pote possui um orifcio por onde os qumicos sero inseridos e esgotados. A revelao completa do filme P&B se d pela ao de cinco banhos: revelador, interruptor, fixador, gua filtrada e rinse. Cada qual tem sua concentrao especfica de qumicos e temperatura. A agitao e a durao dos banhos tambm devem ser precisas. Novamente nesta oportunidade, a organizao do labortrio importante para que os diferentes qumicos no entrem em contato entre si e para no inverter a ordem deles, o que seria fatal para a imagem. Tudo deve ser rotulado, utilizando-se canetas no vermelhas ou laranjas. O papel fotogrfico P&B ortocromtico, utilizado neste mdulo, sensvel a um espectro de luz que vai do amarelo ao ultra violeta. Este papel enxerga as luzes vermelha e laranja como se fossem pretas e, por isso, podemos utiliz-las para a manipulao e a revelao. A ampliao ou o contato do filme inverte a luminosidade do negativo P&b, tornando a imagem positiva. Os banhos utilizados para o papel fotogrfico so: revelador, interruptor, fixador e gua.

Contato
O negativo apresenta imagens invertidas, dificultando o nosso entendimento daquilo que fotografamos; dificilmente sabemos, olhando o negativo, se a imagem est escura ou clara. O contato inverte a imagem do negativo e feito colocando-se o filme sobre o papel fotogrfico e expondoo a uma certa quantidade de luz.

Teste de exposio

Ampliador
O ampliador possui uma lmpada que emite uma luz que, antes de chegar ao filme, atravessa um conjunto de lentes ou difusores que uniformizam-na de tal forma que todos os cantos da pelcula fotogrfica fiquem igualmente iluminados. O chassis outra parte importante do ampliador que prende e torna mais planos os filmes normalmente curvos. Desta forma, o plano do filme projetado para o plano do

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papel, com o auxlio de uma lente. A quantidade de luz recebida pelo papel fotogrfico varia em virtude de quatro fatores: densidade do negativo, diafragama, tempo de exposio e rea de ampliao. O controle dos fatores permite clarear ou escurecer integralmente ou em parte a imagem. As possibilidades de ampliao, aliadas as tcnicas de revelao permitem atenuar ou acentuar contrastes. O papel fotogrfico e a pelcula possuem sensibilidade especfica. Assim, para se conseguir um determinado tom de cinza, necessrio que este receba uma quantidade exata de luz, que varia numa relao entre intensidade, densidade e tempo. Em funo de todas as variveis expostas acima, torna-se necessria a realizao de testes para determinar o tempo de exposio, para cada fotograma, quando se altera qualquer varivel apontada acima. O teste consiste em variar o tempo de exposio em diferentes reas do mesmo papel fotogrfico e revel-lo em tempo padro.

Revelador
Os reveladores de filmes P&B podem ser divididos em reveladores universais, de gro fino, de gro super-fino, para fins especiais. Neste curso, ser utilizado o revelador Kodak D-76, para gro fino, que possui boas caractersticas de conservao, produz negativos brilhantes e pode ser empregado tanto em tanques quanto em mquinas reveladoras de filmes cinematogrficos. Sua frmula composta de metol (2,0g), sulfito de sdio (100,0g), hidroquinona (5,0g), brax (2,0g) e gua at completar 1 litro. No mercado j existe um produto com todos os componentes misturados, sendo necessrio apenas acrescentar gua, na forma e na temperatura exigida na embalagem. Convm ressaltar que, apesar deste produto revelar filmes da Fuji, Agfa e Ilford, cada fabricante recomenda reveladores especficos para a obteno de bons resultados. Tempo de revelao a 20C
Filme Kodak Panatomic X Kodak Plus X Kodak TriX Fuji Fuji Agfa Agfa Ilford Pan F Ilford FP4 Ilford HP5 ASA 32 125 400 100 400 100 400 50 125 400 Rev. D-76 (estoque) 530 630 830 6 830 6 830 6 630 830 Rev. D-76 (1:1) 730 830 11 8 11 8 11 730 830 11

Interruptor
Os interruptores so imprescindveis em dois casos: para a economia do fixador e para interromper processos de revelao muito rpidos. Em geral, trata-se de uma soluo cida que neutraliza a alcalinidade dos reveladores. O banho interruptor mais comum composto de cido actico glacial (20,0g) e gua (1 litro). Neste, o filme e o papel devem ser imersos por 30 segundos com agitao contnua.

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Fixador
um produto basicamente composto de hipossulfito de sdio e gua, cuja funo tornar a imagem mais durvel no papel e no filme. Atualmente, comum que este banho seja acrescido de um agente endurecedor que reduz o inchao da gelatina, durante o banho no revelador. Este inchao torna a gelatina muito sensvel a arranhes, riscos, depsitos de areia e outros fatores mecnicos que interferem na durabilidade da emulso. O banho de fixao demora 10 minutos para papis e de 8 a 10 minutos para filmes.

Rinse
Utilizado somente na revelao do filme, sua funo repelir a gua durante a secagem, evitando manchas na pelcula. A composio do banho possui formol, utilizado tambm para endurecer a gelatina.

Revelao de papel fotogrfico P&B


Os papis fotogrficos fazem a positivao da imagem do negativo, atravs do contato ou da ampliao, e podem ser divididos em dois grupos principais, dependendo do sal de prata que trazem na emulso: brometo de prata e clorobrometo de prata. Estes ainda se subdividem em resinados, no resinados e fibrosos, os quais podem apresentar diferentes graus de contrastes: alguns possibilitam tons mais suaves e outros, mais duros. Neste mdulo, trabalhar-se com os papis base de brometo de prata, resinado (Kodak Kodabrome II RC F3) e fibroso (Ilford Microspeed Galerie FB); sendo o primeiro resinado de secagem mais rpida. Durante a revelao do papel, o escurecimento das imagens mais rpida e requer um controle mais preciso do tempo e da agitao no revelador e a atuao do interruptor, para evitar manchas claras ou escuras no positivo. Este processo pode ser acompanhado visualmente, atravs de luzes vermelha ou laranja, ao contrrio da revelao do filme em que tudo realizado na ausncia de qualquer interferncia luminosa. Embora qualquer revelador de papel possa revelar todos os tipos de papis, devese trabalhar com os reveladores indicados pelos fabricantes a fim de se obter melhores resultados. A composio bsica da maioria dos reveladores de papel gua, metol, sulfito de sdio, hidroquinona, carbonato de sdio e brometo de potssio; a concentrao de cada elemento varia de acordo com a aplicao No exerccio prtico deste mdulo, utilizaremos o Revelador Dektol da Kodak, devendo a revelao ser realizada de 130 at 2.

Armazenamento de equipamentos
Fungos, riscos, calor, umidade e quedas so os mais comuns problemas que podem afetar equipamentos fotogrficos convencionais ou digitais. Antes de adquirir um equipamento fotogrfico certifique-se de que este suportar o calor ambiente dos lugares de trabalho. Os equipamentos eletrnicos possuem muitas ligaes, as quais possuem resistncia eltrica que aumenta quando submetida ao aquecimento; pode ocorrer que a resistncia aumente de tal forma que impea a

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transmisso de energia e o equipamento deixe de funcionar. Na maioria das vezes, numa temperatura mais baixa, as cmeras eletrnicas voltam a operar normalmente, sem prejuzos. Mesmo constando na especificao tcnica do equipamento que a temperatura ambiente dos lugares est dentro da faixa de operao, devemos nos precaver contra a insolao direta e evitar guardar a cmera no interior de veculos sob sol forte; nestas condies, as cmeras se aquecem acima da temperatura ambiente. Os cartes de memria sob temperaturas mais elevadas podem ter como conseqncia a perda dos registros. A umidade outro fator ambiental que afeta a longevidade dos equipamentos, e no s dos eletrnicos. Lentes armazenadas em local quente e de umidade relativa do ar elevada podem apresentar fungos, os quais se desenvolvem sobre as resinas e colas, e sobre a cobertura anti-reflexo das objetivas, tornando-as menos ntidas. Apesar de no podermos eliminar os esporos de fungos do ambiente, podemos adotar alguns procedimentos inibidores do desenvolvimento destes organismos. Um cuidado econmico acondicionar seu equipamento fotogrfico junto com um pouco de slica gel azul dentro de potes plsticos vedados. Este procedimento no elimina os esporos, apenas diminui sua capacidade de fixao e de desenvolvimento. Ao saturar-se de gua a slica gel azul torna-se cor-de-rosa; para desidrat-la novamente, podemos coloc-la em forno aquecido em alta temperatura. A ferrugem outro problema causado pela umidade, principalmente nas regies litorneas, onde o spray marinho acentua a corroso; os riscos na pintura das partes metlicas facilitam o desenvolvimento da ferrugem. Para atenuar o problema, aps o trabalho sob chuva ou intensa maresia, recomenda-se improvisar uma pequena estufa de madeira no pintada e seca com poucas frestas para ventilao e iluminada por uma lmpada de at 60W, a qual no deve ficar muito prxima das cmeras e das objetivas; os equipamentos devem permanecer na estufa por algumas horas, at a secagem externa e interna.

Resoluo da fotografia digital


Nas especificaes tcnicas das cmeras digitais aparecem informaes sobre a quantidade de pixels, na forma de megapixels ou em nmeros do tipo 2592x1944. Por outro lado, os usurios tm dvidas sobre a resoluo destes equipamentos. A quantidade de pontos um nmero absoluto enquanto a resoluo relativa e refere-se densidade de elementos numa rea, linha ou volume. Os sensores das cmeras digitais tm a mesma funo do filme fotogrfico, o qual possui pigmentos coloridos ou metlicos (fotografia P&B). Podemos dizer que quanto mais pigmento o filme possui, maior a resoluo deste e maior ser a ampliao sem que possamos notar, a olho nu, a granulao do filme. A rea da pelcula que exposta sempre a mesma; mas o filme pode variar na quantidade de pigmentos que receberiam luz nesta rea. Podemos falar em resoluo porque se relaciona quantidade de elementos sensveis luz a uma rea fixa. Da mesma forma, a retcula da fotografia de um jornal ou revista composta por pontos; a resoluo medida em pontos por polegada (dpi), pontos por centmetro (ppc), linhas por polegada (lpi) ou linha por centmetro (lpc); o importante saber que a resoluo

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sempre uma relao entre quantidade e espao. Ao invs de pigmentos, as cmeras digitais registram imagens em pixels justapostos, os quais possuem informaes sobre a composio cromtica das cores vermelho, verde e azul. Quanto mais informao tem o pixel e mais destes elementos a imagem tiver, maior ser o tamanho do arquivo. As imagens digitais padro podem possuir at 4 cores com at 16bits por cor. A mais simples o bitmap de 1bit, com somente duas opes: preto ou branco; nas impressoras lasers ou matriciais, as letras e desenhos so formados por pontos pretos sobre papel. As imagens digitais P&B de 8 bits possui 256 tonalidades; com 16 bits, 65536 tonalidades. Desta forma, a quantidade de pixels que compe uma imagem pode ser fixa, mas a informao em cada pixel pode ser diferente, gerando arquivos de tamanho diversos. As cmeras fotogrficas digitais coloridas registram num mesmo pixel uma informao em trs cores com 8 ou 12 bits; com 8 bits obtm-se 16,5 milhes de possibilidades de cor; com 12 bits consegue-se 68 bilhes de possibilidades. Os laboratrios com ampliadores fotogrficos digitais trabalham com uma resoluo de 300dpi e imprimem imagens de 8bits. Apesar disto, conveniente efetuar o registro em 12 bits para manipular as imagens, caso seja necessrio fazer ajustes de brilho, contraste e curvas, alm de corrigir as cores no computador, pois nas manipulaes ocorrem perdas de informaes e a manipulao de uma imagem de 12 bis pode no comprometer a qualidade de impresso em 8 bits; convm ressaltar que nem todas as cmeras digitais que gravam imagens com este nmero de bits. Para saber qual o tamanho da ampliao digital mxima, sem mostrar os quadrados que compe a imagem, de um registro feito por uma cmera digital de 2592x1944 pixels, s dividir estes nmeros por 300 e multiplicar por 2,54 (valor da polegada em centmetros); desta forma conseguimos uma ampliao de 21x15cm. Ampliao maior possvel, porm visualizaremos os quadrados componentes da imagem. Nos trabalhos grficos de boa qualidade e revistas, os profissionais da rea aceitam a resoluo de 300dpi (a mesma da ampliao digital); porm imagens de 12 bits, ou superior, so melhores por causa das sucessivas quedas de qualidade de imagem no preparo do fotolito e da chapa de impresso e na impresso em papel. Uma outra dvida comum sobre o tamanho que a esta imagem ocupar na tela do computador, caso seja utilizada para a Internet; num monitor configurado para trabalhar com 1024x768pixels, apareceriam barras de rolagem de tela no navegador de Internet, pois a imagem , em pixels, maior que a tela. De maneira geral, todas as cmeras digitais, disponveis no mercado, podem gravar imagens com resoluo suficiente para a Internet.

Programas dos equipamentos digitais.


Para quem est acostumado a trabalhar com o MSWindows ou Apple, os quais oferecem padronizao de visualizao e compatibilidade entre programas e dos arquivos, deve estranhar os softwares fornecido pelos fabricantes das cmeras digitais e os arquivos de gravao. Quando o software destes equipamentos funciona normalmente, o trabalho simplificado, podendo a cmera ser comandada pelo computador; alguns tm recursos

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para gravar as fotografias diretamente no disco rgido do computador. Os programas devem ter sido produzidos ou adaptados para funcionarem em sistemas operacionais atualizados e componentes (do hardware) de boa qualidade. Porm, comum encontrarmos pessoas que utilizam programas piratas, que no possam ser atualizados, ou que possuam computadores mais econmicos com componentes que no funcionam corretamente com os programas mais atuais. O software fornecido pelas cmeras digitais pode, neste contexto, no funcionar. Por outro lado, perfeitamente possvel a existncia de programas de mquinas digitais problemticos, principalmente na interface cmera-computador. Acrescenta-se ainda que os editores de imagens fornecidos junto com a cmera digital tm recursos limitados e no so suficientes para trabalhos profissionais. Uma forma de resolver a situao utilizar programas j conceituados como o Adobe PhotoShop e o Corel Photopaint, ambos com amplas possibilidades de manipulao de imagens. A utilizao de drives (leitores) de carto de memria evita problemas de conexo entre a cmera digital e o computador. As imagens so gravadas em .TIFF, .JPG e .RAW. Os dois primeiros formatos so reconhecidos sem maiores problemas pelos softwares de manipulao de imagens, sendo que o primeiro no compactado e o segundo, pode ser; quanto maior a compactao do arquivo JPG, menor o tamanho do arquivo e menor a quantidade de informaes que a imagem possui. O formato .RAW compactado, porm sem perda de informao; este no facilmente reconhecido pelos programas de manipulao. Cada fabricante codifica estes arquivos de forma diferenciada e um programa que abre um arquivo gravado por uma cmera, pode no ser capaz de ler outro arquivo de mesma extenso, gravado por outro equipamento digital. Neste caso, devemos utilizar os programas fornecido pelos fabricantes das cmeras digitais que convertem o .RAW formatos .BMP, .TIFF ou .JPG e a partir da, manipular normalmente as imagens em outros programas. A melhor opo converter para o .TIFF, sendo que quanto maiores forem os bits, melhor ser a qualidade da imagem final. Uma imagem RGB de 8 bits possuem cerca de 8,5 milhes de possibilidades de cor; com 14 bits, consegue-se cerca de 4 trilhes de possibilidades. Como ocorre perda de qualidade nas manipulaes da imagem, quanto mais informao tiver a imagem matriz, melhor ser a condio de se obter um trabalho final de boa qualidade.

Programas dos equipamentos digitais


Para quem est acostumado a trabalhar com o MSWindows ou Apple, os quais oferecem padronizao de visualizao e compatibilidade entre programas e dos arquivos, deve estranhar os softwares fornecido pelos fabricantes das cmeras digitais e os arquivos de gravao. Quando o software destes equipamentos funciona normalmente, o trabalho simplificado, podendo a cmera ser comandada pelo computador; alguns tm recursos para gravar as fotografias diretamente no disco rgido do computador. Os programas devem ter sido produzidos ou adaptados para funcionarem em sistemas operacionais atualizados e componentes (do hardware) de boa qualidade. Porm,

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comum encontrarmos pessoas que utilizam programas piratas, que no possam ser atualizados, ou que possuam computadores mais econmicos com componentes que no funcionam corretamente com os programas mais atuais. O software fornecido pelas cmeras digitais pode, neste contexto, no funcionar. Por outro lado, perfeitamente possvel a existncia de programas de mquinas digitais problemticos, principalmente na interface cmera-computador. Acrescenta-se ainda que os editores de imagens fornecidos junto com a cmera digital tm recursos limitados e no so suficientes para trabalhos profissionais. Uma forma de resolver a situao utilizar programas j conceituados como o Adobe PhotoShop e o Corel Photopaint, ambos com amplas possibilidades de manipulao de imagens. A utilizao de drives (leitores) de carto de memria evita problemas de conexo entre a cmera digital e o computador. As imagens so gravadas em .TIFF, .JPG e .RAW. Os dois primeiros formatos so reconhecidos sem maiores problemas pelos softwares de manipulao de imagens, sendo que o primeiro no compactado e o segundo, pode ser; quanto maior a compactao do arquivo JPG, menor o tamanho do arquivo e menor a quantidade de informaes que a imagem possui. O formato .RAW compactado, porm sem perda de informao; este no facilmente reconhecido pelos programas de manipulao. Cada fabricante codifica estes arquivos de forma diferenciada e um programa que abre um arquivo gravado por uma cmera, pode no ser capaz de ler outro arquivo de mesma extenso, gravado por outro equipamento digital. Neste caso, devemos utilizar os programas fornecido pelos fabricantes das cmeras digitais que convertem o .RAW formatos .BMP, .TIFF ou .JPG e a partir da, manipular normalmente as imagens em outros programas. A melhor opo converter para o .TIFF, sendo que quanto maiores forem os bits, melhor ser a qualidade da imagem final. Uma imagem RGB de 8 bits possuem cerca de 8,5 milhes de possibilidades de cor; com 14 bits, consegue-se cerca de 4 trilhes de possibilidades. Como ocorre perda de qualidade nas manipulaes da imagem, quanto mais informao tiver a imagem matriz, melhor ser a condio de se obter um trabalho final de boa qualidade.