Você está na página 1de 27

Apostila de Guitarra Mdulo Bsico

Professor: Marlon Ferreira de Araujo Aluno:__________________

Entre tambm para o grupo de talentos na arte de tocar guitarra, boa sorte!!!

Histria do Instrumento
O mais popular e verstil instrumento do mundo se originou a partir de um instrumento musical espanhol. A vihuela, como este instrumento era denominado, se originou por meio de dois outros instrumentos mais antigos ainda: o ud, com cinco cordas, muito popular no Oriente Mdio; e a cozba, um instrumento musical romano. O violo ou guitarra clssica surgiu na Itlia, em 1970, e a guitarra eltrica foi uma modificao do prprio violo. As guitarras eltricas surgiram em 1930. As mesmas geravam um som muito suave e baixo, bem diferente do que conhecemos atualmente. Para ampliar a potncia sonora do instrumento, resolveram colocar captadores, que funcionavam como microfones. Isso gerou um pequeno problema, pois os mesmos faziam os bojos das guitarras vibrarem, provocando a famosa alterao sonora chamada feedback. Para solucionar esse problema, o famoso Les Paul inventou o corpo macio da guitarra, o que deixou o instrumento na forma como conhecemos hoje em dia. A empresa Rickenbacker comeou a fabricar as primeiras guitarras em 1931. A guitarra se popularizou aps a Segunda Guerra Mundial, nos anos 50 e 60, perodo em que ganhou enorme espao no mundo da msica. Hoje em dia, estima-se que existam cerca de 50 milhes de guitarristas em todo o mundo.

Voc apartir de agora ter o grande privilgio de se juntar aos mais de 50 milhes de guitarristas no mundo, estude, se dedique, pratique com toda pacincia e espera, pois s assim os melhores se tornaram os maiores, Marlon Ferreira!

Con

c n o as partes de uma Gu tarra

O brao da gu tarra e as notas musicais


Imagino que certamente voc j deve conhecer a escala musical convencional, certo? Caso n o, ai vai... D Essas s R Mi Fa Sol La Si D (8) sica nesta

o as sete notas musicais existente na m

ordem que se encontra D , R , Mi, Fa, Sol, La, Si. E o que que dizer aquele D com um 8 ao lado? Coloquei a escala dessa forma para apresentar a oitava da mesma, essa uma escala diat nica maior com sua oitava (repeti o da t nica, nesse caso D ,) isso no caso da tonalidade da escala de D maior, se fossem na tonalidade de R , a oitava seria R , se fosse em Mi, seria Mi... e assim por diante, a cada oitava a altura da nota fica mais aguda.

Visualiza

o da Escala Diat

nica de D

maior abaixo:

Agora visualizar todas as notas no bra o do instrumento

vamos

Voc deve ta se perguntando o que so esses sinais (#/b) ao lado das notas n?! Bem estes so os acidentes musicais veja abaixo a explicao!
Fa, Sol, La, Si e D naturais, isso implica s , uma e cala natural, suas notas s o apresentam altera outra. Acidentes uma e Musicais s

que elas n

acidentes musicais entre nota (aguda ou grave), s pelo s mbolo (b).

mbolos utilizados na nota

o musical para modificar a altura da mbolo (#) e o bemol representado

o dois tipos de acidentes que e istem, o

sustenido representado pelo s

Sustenido (#) eleva a altura da nota tom aci ma, no bra guitarra se move para frente ou direita. Mais Aguda

Bemol (b) diminui a altura da nota tom abaixo, no bra guitarra se move para tr Ex: R b s ou para esquerda. Mais grave

As notas em bemol ou sustenidos emitem o mesmo som, mas recebem dois nomes diferentes. Podemos dizer que: Db igual a D#, Gb igual a F#, Ab igual a C#. Eb igual a A#. igual a G# e Bb

Chamamos duas notas que produzem o mesmo som, mas com nomes diferentes de, ENARMONIA Existe uma regra muito importante que n notas Mi e Si n nem o Fa e o D e Fa, Si Do, existe um intervalo de semitons. Ou seja, Mi#, Si# ou Fab, D n o existir Poder o! vidas quanto ao crit rio usado nas altera entre La e Si? es, b o v o deve ser esquecida, as

por exemplo, como determinar a nota que est

necess

# o da

o de modo algum receber um sustenido (#) e

receberam jamais o bemol (b), isso porque entre Mi

o surgir d

 Seria La# ou Sib?


Em princ pio as duas est o certas. Uma especifica o aplicadas numa m o s

ria, quando as notas est

sica, ou seja,

Bom, a e cala a

e entada no in cio da pag. ante ior D

, R

, Mi, o o es ou

o da

atrav s do tom da m ou bemol.

sica voc

sabe se a nota vai ser sustenida

Conceito sobre Cifrado


Cifrado o nome dado s notas musicais por meio de letras, n meros e sinais, sendo assim facilitado a escrita. Ex: e D maiorf escreve-se e Cf , ao inv s de escrever e D escreve-se e C mf . sustenido menorf ,

Segue-se abaixo as 7 notas e acordes naturais/dissonantes e suas respectivas letras (cifras).

Intervalo a dist ncia entre dois sons, onde um SEMITOM equivale ao menor intervalo entre dois sons e um TOM equivale a um intervalo formado por dois semitons. Cada espa o que encontramos no bra o do instrumento um semitom (ou meio-tom) Ex: O intervalo da 1 casa at a 2 de 1 SEMITOM, o espa o da 1 casa e a 3 casa de 1 Tom A m sica ocidental possui um sistema composto por 12 partes, ou melhor, dizendo, 12 sons musicais diferentes. Temos, a princ pio, sete sons principais chamados notas naturais, que derivam outros cinco sons, chamados acidentes musicais. Para se ter uma rela o concreta entre os sons, se fez necess rio um padr o de medida entre as notas musicais. Essa unidade de medida chamada tom. O tom pode ser fragmentado em duas partes chamadas semitons. O semitom o menor intervalo poss vel entre duas notas.

Intervalos

Temos diversos tipos de intervalos: ascendente, descendente, mel dico, harm nico, simples, composto, natural, enarm nico e invertido. Por enquanto nos interessam os seguintes inter valos que est o em destaque, s o: Intervalo ascendente: quando o primeiro som seguinte. Intervalo harm Intervalo enarm diferentes. nico: quando os sons s nico: quando os sons s mais grave que o

o ouvidos simultaneamente. o iguais, mas t m nomes

*Estes intervalos nos ajudar o montados, as escalas e etc.

o a entender como os acordes

Tablaturas
O que s o tablaturas? s) um m todo sica que pode ser tocada em instrumentos m em outros rio das partituras que tico. Tablatura (tablature ou tabulature ou tab em ingl usado para transcrever m de corda como viol es, guitarras e baixos, e tamb

instrumentos como gaita e bateria. Ao contr exigem maior con ecimento de m tablaturas s Al o voltadas para o m

sica e bastante treino, as sico iniciante ou pr

m das notas a serem feridas a tablatura ir nicos e vibrato.

devem ser usadas t offs, harm

indicar quando

cnicas como bends, slides, hammer -ons, pull-

Como ler tablaturas? O conceito b sico da tablatura apresentar no papel um conjunto de linhas que representam as cordas do instrumento. Sendo assim para uma guitarra ou viol o comum voc ter seis linhas, para um baixo de quatro cordas ter quatro linhas, para um baixo de cinco cordas cinco linhas, para uma guitarra de sete cordas sete linhas e assim por diante. Geralmente nos exemplos mostrados aqui usaremos tablaturas de seis linhas para guitarra, mas o principio o mesmo para qualquer quantidade de cordas. Uma tablatura vazia de guitarra ou viol o apresenta -se da seguinte forma:
E-------------------------------------------------------B-------------------------------------------------------G-------------------------------------------------------D-------------------------------------------------------A------------------------------------------------------E--------------------------------------------------------

A linha de baixo representa a corda mais grossa (mi mais grossa) e a linha de cima representa a corda mais fina (mi mais fina). De cima para baixo as linhas representam as cordas mi, si, sol, re, la, mi. N meros escritos nas linhas indicam em que traste as respectivas cordas devem ser apertadas ao serem feridas. N mero 0 indica corda solta. As notas devem ser lidas da esquerda para a direita.
E-------------------------------------------------------B-------------------------------------------------------G-------------------------------------------------------D-------------------------------------------------------A-------------------------------------------------------E---0-- -- -- -------------------------------------------

Nota

es usadas em tablaturas corda deve ser ferida em e s mbolos comumente Essas nota es podem mais comuns s o:

Al m dos n meros que apenas indicam qual qual casa (traste) existem algumas letras usados para notar determinadas t cnicas. variar um pouco de autor para autor, mas as h - fazer um hammer-on p - fazer um pull-off b - fazer um bend para cima r - soltar o bend / - slide para cima (pode ser usado s) \ - slide para baixo (pode ser usado s)

~ - vibrato (pode ser usado v) t - tap x - tocar a nota abafada (som percussivo)

Nota

o de Hammer-Ons

Um hammer-on consiste em martelar com um dedo da m o esquerda uma corda em um traste fazendo soar a nota sem o aux lio da m o direita.
E-------------------------------------------------------B-------------------------------------------------------G-------------------------------------------------------D-------------------------------------------------------A---------5h7-----------5h7--------------------------E---0--0----------0--0---------------------------------

No exemplo acima ap s ferir a corda grossa solta duas vezes o m sico dever ferir a segunda corda na quinta casa e imediata e vigorosamente apertar a mesma corda (segunda) duas casas a frente (s timo traste), fazendo a corda soar apenas com a martelada e sem aux lio da m o direita. Depois repita a seq ncia. Nota o de Pull-Offs

Pull-Offs s o de certa forma o inverso de um hammer-on e consistem em soltar rapidamente uma corda fazendo com que a mesma soe solta (ou apertada em um traste anterior).
E---- p0----------------------------------------------B--------- p0-----------------------------------------G-------------- p0------------------------------------D------------------- ----------------------------------A-------------------------------------------------------E--------------------------------------------------------

No exemplo acima o primeiro pull -off na corda mais fina consiste em ferir a corda apertada no terceiro traste e solt -la rapidamente para que soe solta. Posteriormente um pull -off id ntico feito uma corda acima e assim por diante. Note que o terceiro pull off feito a partir do segundo traste. Hammer-ons e pull-offs costumam ser usados em conjunto como indicado abaixo:
E-------------------------------------------------B-------------------------------------------------G--- h4p2h4p2h4p2h4p2h4p2------------D--------------------------------------------------

A-------------------------------------------------E--------------------------------------------------

Neste caso a corda deve ser ferida na segunda casa, imediatamente apertada na quarta casa (hammer-on), imediatamente solta da quarta casa (soando novamente na segund a, pull-off), novamente apertada na quarta e assim por diante. Note que a m o direita da m sica s ir ferir a primeira nota... todas as outras s o tocadas apenas com os hammer-ons e pull-offs da m o esquerda no bra o. Nota o de bends Um bend consiste em empurrar uma corda para cima aumentando a tens o e conseq entemente gerando uma nota mais aguda. Quanto mais empurrada for a corda maior ser o efeito. Um n mero usado para indicar o quanto a nota deve ser aumentada.
E-----------------------------------------------------B------7b9------------------------------------------G-----------------------------------------------------D-----------------------------------------------------A-----------------------------------------------------E------------------------------------------------------

No exemplo acima a corda (re) deve ser tocada no s timo traste e empurrada para cima at que soe mais aguda como se estivesse apertada no nono traste (um tom acima). Note que o dedo do musico continuara na s tima casa. O bend pode tamb m ser indicado entre par nteses como 7b(9).
E-----------------------------------------------------B------7b9--9r7------------------------------------G-----------------------------------------------------D-----------------------------------------------------A-----------------------------------------------------E------------------------------------------------------

No exemplo acima indicado depois do bend inicial que ele deve ser soltado. O m sico deve ferir a corda na s tima casa, fazer um bend de um tom inteiro (equivalente a subir duas casas), ferir novamente a corda e soltar o bend (de forma que a corda volte a sua posi o e nota originais). Outros exemplos: bends podem ser de meio tom (7r8, equivalente a uma casa), de um quarto de tom (7r7.5, equivalente a meia casa) e assim por diante. comum n o ser indicado o valor (7b, por exemplo) e nestes casos preciso ouvir a m sica para saber o valor do bend. Nota o de Slides o esquerda pelo o do tom.

Um slide consiste em fazer deslizar um dedo da m bra o enquanto uma corda soa gerando uma varia

E-----------------------------------------------------B------7/9-------------------------------------------G------------------------------------------------ -----D-----------------------------------------------------A-----------------------------------------------------E------------------------------------------------------

O exemplo acima indica que a corda deve ser ferida na s tima casa e imediatamente o dedo que aperta a corda nesta casa deve deslizar para a nona casa enquanto a nota continua soando (aumentando , portanto um tom). N o necessariamente o in cio e o fim de um slide precisam ser indicados:
E-----------------------------------------------------B------/7--7\----------------------------------------G-----------------------------------------------------D-----------------------------------------------------A-----------------------------------------------------E------------------------------------------------------

Neste caso a nota deve inicialmente ser ferida em alguma das primeiras casas e deslizada at a s tima casa, posteriormente sendo deslizada de volta para as primeiras casas. Novamente necess rio conhecer a m sica que se deseja tocar de forma , a saber, o tamanho do slide. V rios slides podem ser usados seguidos como indicado abaixo. Apenas a primeira nota precisa ser ferida.
E------------------------------------------------------B------7/9/11\9\7\6\7-----------------------------G------------------------------------------------------D------------------------------------------------------A------------------------------------------------------E-------------------------------------------------------

Nota

o de Vibrato

O vibrato o efeito de varia o de tom conseguido com a alavanca ou mesmo atrav s de press o vari vel do dedo sobre a corda no bra o do instrumento (vide m sicos de blues).
E-----------------------------------------------------B-----------------------------------------------------G-----------------------------------------------------D-------2--5~----------------------------------------

A---- ------------------------------------------------E------------------------------------------------------

Neste caso a ltima nota deve sofrer vibrato. necess rio conhecer a m sica em quest o para saber como este vibrato deve ser efetuado. Nota o de Tap

Tap ou tapping consiste em fazer soar notas feridas com a m o direita apertando as cordas nos trastes. t cnica geralmente usada por guitarristas r pidos como Eddie Van Hallen entre outros. A indica o de que uma nota deve ser tocada como tap consiste apenas em acrescentar a letra t nota correspondente. Geralmente s o efetuadas na parte mais interna do bra o do instrumento.
E-----------------------------------------------------B----13t---------------------------------------------G---------12t----------------------------------------D--------------12t-----------------------------------A-----------------------------------------------------E------------------------------------------------------

No exemplo acima as notas devem ser feridas pela m o direita do m sico simplesmente apertando as cordas vigorosamente nos trastes indicados. Outras nota es

Nota es extras necess rias em determinadas m sicas e/ou t cnicas s o comuns, mas n o padronizadas, sendo geralmente explicadas na pr pria tablatura em texto anexo. Varia es das nota es acima tamb m s o bastante comuns.

Acorde

simultaneamente ou

harmonia. Vejamos como se chamam certos grupos de notas:

  

Formao de acordes (maiores)


um conjunto de tr s ou mais notas executadas sincronizadamente, formando, assim, uma

Notas executadas uma a uma (separadamente) melodia Duas notas executada juntas Tr s notas executadas juntas acorde de 3 sons Dupla ou dueto Acorde, trio, tr

Solo ou

ade ou

  

Quatro notas executadas juntas Cinco notas executadas juntas Seis notas executadas juntas

Acorde ou quarteto Acorde ou quinteto Acorde ou sexteto

Um acorde maior acordes s Acorde Tr

formado pelo modo maior de uma escala, sica propriamente dita.

o criados para tocar uma m ade

Um acorde trade um acorde formado por 3 notas conjuntas (trade 3) da escala maior, usaremos como exemplo a escala de D maior para formar assim nosso acorde C maior, vejamos:
I D T II R T III MI ST IV F T V SOL T VI L T VII SI ST VIII D

As notas ou graus que precisamos pegar dessa escala para formar uma tr ade s o o I II III graus ou ainda D , Mi e Sol que respectivamente s nome tr ade. Ent o 3 notas tiradas da escala maior, por isso o

o nosso acorde D
TRADE

maior ficaria da seguinte forma:

/ / 1

| | 3

\ \ 5

C E G D maior Obs.: As tr s notas que comp e um acorde podem ser repetidas em suas oitavas n o alterando assim em nada sua composi o harm nica da tr ade maior do acorde.

Formao de acordes (menores)


Bom, agora que j sabemos o que s o acordes, tr ades, e j sabemos forma um acorde maior e etc. agora vamos ver como se formado os acordes tr ades menores. bastante simples de

entender, pois o processo o mesmo, a diferen a que iremos montar um acorde menor atrav s de uma escala menor ou modo menor, vejamos apartir da nota A:
I L T II SI ST bIII D T IV R T V MI ST bVI F T bVII SOL T VIII L

TRADE / / 1 A | | b3 C \ \ 5 E La menor

Obs.: As tr s notas que comp e um acorde podem ser repetidas em suas oitavas n o alterando assim em nada sua composi o harm nica da tr ade maior do acorde.

Introduo as Escalas
As escalas s simples, a de D l , si. Ent inicia o o que define uma escala se iniciar com d a p rimeira nota com que ela , outra o compostas de 7 notas, por exemplo, a escala mais maior compreende as notas: d , r , mi, f , sol,

uma escala, se iniciar com r

escala e assim por diante. Como existem 12 notas no espectro sonoro, h Por Ent um total de 12 escalas. sica ocidental usa dois modos na maneira como os o distribu dos ao longo da escala: o maior e o menor. veis de se fazer com as 12 notas

m, a m

intervalos est

o temos 12 escalas no modo maior e mais 12 no modo menor, veis na m sica ocidental.

totalizando 24 escalas poss dispon

Vamos ver algumas escalas: Escala crom tica e Diat nica veja na pr xima p gina.

 Escala crom
crom C

tica

a sucess

o de todas as notas em

SEMITONS, at

completar uma oitava, veja abaixo uma escala

tica apartir de C: D D#/Eb E F F#/Gb G G#/Ab A A#/Bb B C

C#/Db

 Escala Diat

nica

a sucess

o das notas em intervalos de

SEMITONS e TONS, podendo ser MAIOR ou MENOR, veja o exemplo na pr A T B T xima pag. da escala de A maior: C# ST D T E T F# T G# ST A

T tom II tom III semitom IV tom V tom VI tom VII semitom VIII Essa f rmula acima a f rmula de estrutura da escala maior em qualquer tonalidade. Note que entre as notas da escala diat uns T e ST, que s f rmula: o representa nica de A maior eu inseri nica maior a seguinte

o de TOM (T) e SEMITON (ST).

Sendo que fica sendo regra da escala diat


T T ST T T T ST

Escala diat A T B

nica de A menor natural, veja abaixo: ST C T D T E ST F T G T A

T tom II semitom III tom IV tom V semitom VI tom VII tom VIII Essa f rmula acima a f rmula de estrutura da escala menor

natural em qualquer tonalidade. Escala diat A T B nica de A menor mel ST C T D dica T E T F# T G# ST A

Escala diat A T B

nica de A menor harm ST C T D T

nica E ST F TS G# ST A

T tom II semitom III tom IV tom V semitom VI tom+semitom VII semitom VIII

As escalas tamb conforme a disposi

m podem ser

ascendentes ou descendentes, , do grave para o agudo

o das notas, isto

ou vice-versa. Uma particularidade importante nas Escalas Menores, que a descendente n o escalas maiores (mas isso n igual ascendente, como acontece nas o funciona como uma regra, tudo va i s tocando).

depender da harmonia do estilo que estar

Escalas pentatnica
Introdu o:

As escalas Pentat nicas s o um dos passos mais importantes para aprender e evoluir a tocar guitarra. Especialmente utilizadas na m sica pop/rock, mas tamb m em jazz, blues, folk, country entre outros estilos, s o uma d diva particularmente especial para os guitarristas amadores com pouco tempo para praticar porque s o muito f ceis de memorizar e aplicam-se a quase qualquer m sica destes estilos. O que s o ?

Tecnicamente qualquer escala de cinco notas por oitava pode ser considerada uma pentat nica, da o seu nome (Penta). Por m, em 99% dos casos, utilizamos o termo Pentat nica para nos referirmos s escalas derivadas do c rculo de quintas (li o em breve), ou seja, come ando na nota raiz da escala e indo fazendo as quintas consecutivas de cada nota. Por exemplo:

C (D) C + 5 = G (Sol) G + 5 = D (R)D + 5 = A (L) A + 5 = E (Mi) Re-ordenando estas notas obtemos a pentatnica maior de D: C D E G A

um fato intuitivo para a maioria dos guitarristas e baixistas que a 5 funciona bem como complemento a qualquer nota de uma escala ou progress o de acordes, da as pentat nica tamb m resultarem. A pentat nica menor, tamb m se deriva do c rculo de 5s, pegando na nota raiz e "andando para tr s", por exemplo: C nota cuja 5 nota cuja 5 C = F F = A#

nota cuja 5 nota cuja 5

A# = D# D# = G# nica menor de D : C

Re-ordenando estas notas obtemos a pentat D# F G# A# Como se constroem ? OK. Isto partir A Pentat ou R Por + Tom exemplo, + na Tom escala + de Tom D : s

para ler uma vez, porque quando as memorizar na nicas a dos intervalos. : R 2 3 5 6, seja Semi-tom C D E + G Tom A

barra da guitarra nunca mais vai querer formar Pentat

nica maior, formada a partir da nota raiz,

A Pentat m7, R +

nica menor, formada a partir da nota raiz, ou

: R m3 4 5 seja

Tom

Semi-Tom

Tom

Tom +

Tom

Semi-tom

Por exemplo, na escala de D

: C Eb F G Bb

Desenhos/Shapes Escalas
Esc l Cr mtic

das

Escala diat

nica de C Maior apartir da 5 corda:

Escala diat

nica de C maior apartir da 6 corda:

Escala diat

nica de A menor mel

dica:

Escala A menor mel

dica:

Escala Menor harm

nica

Trabalhando a Palhetada
Existem dois tipos de Palhetada, a ALTERNADA e o SWEEP, com as frases que ser o dadas abaixo, voc desenvolver os dois modos, preste aten o no posicionamento dos dedos e na posi o da palheta, para que voc n o se vicie de forma errada.

Palhetando no Cromatismo
No exerc cio abaixo voc ir utilizar seis notas por tempo, preste muita aten o no posicionamento dos dedos e na palhetada que deve ser ALTERNADA em todo o exerc cio baixo.

Esse 2 exerc uso pr

cio crom

tico tem por finalidade, apresentar um

tico para o cromatismo, ou seja, vamos mostrar como um cio foi extra do de um v deo aula d o mesmo.

grande guitarrista como Joe Petrucci, utiliza o cromatismo em seus solos. Esse exerc S muito r pido. um lembrete, este exemplo s fica interessante quando tocado

Licks
Nas frases abaixo procurei usar a maioria das tcnicas citadas nessa apostila, Sweeps, Bends, Reverse Bend, Pull-Off, Hammer-On, essas tcnicas so assinaladas na tablatura atravs de suas iniciais. Preste muita ateno na hora de reproduzir as frases com as suas respectivas tcnicas. Muitas das frases citadas abaixo podem ser usadas em improvisos.

Exemplos de Sweep.

Frases de Blues

Frases de Blues Pentatnica Gm

FIM