Mini-Curso Básico de Guitarra

Guia de introdução ao estudo da música para Guitarra

Capítulo 13: TOM,CAMPO HARMÔNICO E PROGRESSÕES
Neste capítulo abordaremos sobre um assunto muito procurado pelas pessoas que tocam guitarra e também outros instrumentos: Como tirar uma música que ouviu, seja por cifras, seja por TAB? Recebo infinitos e-mail perguntando como tirar músicas, como achar o Tom delas, o que é o Tom e como reconhecer o Tom tocando ou lendo partituras/cifras/TAB. É bom deixar claro que essas dicas foram passadas por meu antigo professor e que os tempos mudam e as vezes já existam novas técnicas para esse assunto. Você que nunca viu esse assunto, vai ter bastante dificuldade em entender este capítulo, mas como estamos chegando ao final do Mini -curso, o usuário terá muito tempo pra chegar a uma conclusão dessa abordagem. Quando falamos em TOM, temos que entender o seguinte: existe uma nota, a TÔNICA, que "rege" tudo o que fazemos durante aquela música. Os solos, o clima, os acordes, tudo gira em torno do TOM dado por esta nota tônica. Por isso é tão importante saber qual o Tom - daí podemos começar com mais facilidade o trabalho de compor ou tirar uma música. Vamos trabalhar em cima do tom C inicialmente. Obviamente, não estaremos utilizando sempre C (dó maior) em todas as músicas; logo, teremos que enfrentar alguns acidentes (sustenidos-# e bemóis-b) -> lembram-se que somente a escala de C (dó maior) é isenta de acidentes? Portanto, quando estamos escrevendo música em um pentagrama (ou pauta), temos que seguir uma regra pré estabelecida na Teoria musical, onde foi def inido uma ordem para que estes sinais fossem inseridos: eles ficam ao lado da clave (que é o símbolo que define uma nota chave na pauta - sol, fá, dó...), numa sequência estratégica. A regra é a seguinte: Os sustenidos são : F - C - G - D - A - E - B

Os bemóis são: B - E - A - D - G - C - F (exatamente o contrário da sequência de sustenidos)
Decorando isto, você pode montar uma tabela que define o número de acidentes representados em cada escala. Comece pelo C, que é 0(zero) nos dois casos, já que não tem a cidentes. Olhe como fica: sustenidos:

C - G - D - A - E - B - F# - C# 0 1 2 3 4 5 6 7
bemóis:

C - F - Bb - Eb - Ab - Db - Gb - Cb 0 1 2 3 4 5 6 7
Analisando isto, teremos, por exemplo, usando a escala de A, 3 sustenidos. (confira na tabela de sustenidos). Não acredita? Verifiquemos na escala:

A - B - C# - D - E - F# - G# - A Viu? Estão os 3 aí: C#, F# e G#. (se vc. não entendeu como formamos a escala, relembre o artigo!)
Vamos tentar a de E? São 4 sustenidos:

E - F# - G# - A - B - C# - D# - E Estão todos p resentes! São: F#, G#, C#, D#.
Sei que tem pessoas perguntando como é que eu sabia onde colocar as escalas de F# e C# e onde colocar as escalas naturais de F e C. Aliás, deve ter gente perguntando porque algumas escalas são naturais, outras sustenidas e outras bemóis. Vou explicar tudo com um exemplo. Vejamos a escala de fá maior (F):

B .Bb .A# .G-A-B Começando por C. Então a escala de F ficou assim: F . é determinada a ESCALA utilizada. Na prática.F .G . exemplos: pentagrama com 3# ao lado da clave: escala de A pentagrama com 2b ao lado da clave: escala de Bb Mesmo sendo muito simples. se menor ou maior.C .G# .D .C .E .G# . Quem ficou representada pelos sustenidos foi a escala de F#: F# .A# . conte 2 notas para a direita.D .G# . com que acordes. é só contar os símbolos na pauta para saber qual a escala utilizada..A# .F .. e não TOM. Vamos lembrar que sabendo qual o Tom será infinitamente mais fácil determinar os acordes. teremos 7 tríades: C-E-G = C (dó maior) D-F-A E-G-B F-A-C G-B-D = = = = Dm (ré menor) Em (mi menor) F (fá maior) G (sol maior) . Normalmente os acordes são formados através da harmonização em terças diatônicas.C# (E#) (B#) Embora não se escreva E# e B#.F# .D-E-F.A# . além da tônica dos solos e improvisos. como notação em pentagrama é utilizado. com TAB's e cifras a coisa m uda um pouco. Não é por mera coincidência que ele é perfeitamente compatível com a escala de C.F Notaram que teríamos dois lá: A e A#? No pentagrama só existe uma linha (ou espaço) para o A.G .C .D# .F Confira na regra lá em cima: F = 1 bemol (que é o Bb). além de outros conceitos que analisaremos no futuro (como MODOS. ou dó maior (C). Vamos relembrar este tipo de harmonização (que fizemos em Dominando Acordes). Se fizermos isto com todas as notas da escala.E# . teríamos que analisar as notas da maneira como são utilizadas. Sabendo que os acordes derivam das escalas (já vimos isto antes). teremos E.D# . Esquecendo as pautas. Para determinar o Tom.A .F# Mas também ficou com 2 Fá: F e F#!!!! E agora? Agora vem a "manha": o F é representado no pentagrama pelo E#! A escala ficaria assim: F# .A . A escala de C (dó maior) é C.C# . por exemplo).D# . Mais 2 para a direita.F . é fácil perceber que as notas da escala utilizada DEVEM estar contidos nos acordes. Logo.E .B . justamente para evitar um monte de sinais no meio da pauta e para facilitar o músico na identificação da escala escolhida para compor a peça.C# .F# Vamos conferir: escala de F# = 6 sustenidos O mesmo ocorre com a de C#: C# . Teremos G. Reconhecem a nossa tríade (acorde de 3 notas)? É o C-E-G. Então foi estipulado que a escala de F seria rep resentada por bemóis (b) ao lado da clave. qualquer acorde formado pelas notas da escala soará incrivelmente agradável quando esta for utilizada.

utilizando combinações destes acordes pertencentes ao Campo Harmônico. estes acordes pertencem a um "CAMPO HARMÔNICO" no TOM de C (dó maior). Este "clima" é a arma que os músicos tem para quebrar a monotonia da música . são de grande valia para composições ecléticas e originais. do Legião Urbana.Am . 3.. 4.) [1] C . vamos recapitular tudo: 1.) Os ACORDES derivam da ESCALA escolhida. que é C (dó maior).) O TOM representa a ESCALA utilizada na composição. 2.G7 .F . dependendo de como o compositor as utiliza. por exemplo. y PROGRESSÃO HARMÔNICA Agora a pergunta que se encaixa é essa:O que vamos fazer com este monte de acordes? Teremos que compreender um novo conceito: PROGRESSÃO HARMÔNICA.G7 . as notas que formam cada acorde). ou seja. Vamos analisar os acordes do nosso campo harmônico de C (dó maior) e construi r algumas progressões (você certamente reconhecerá algumas .A-C-E = Am (lá menor) B-D-F = Bº (si diminuto) Esta seria a "família" de acordes de 3 notas (ou tríades) compatíveis com a escala de C. Toque esta progressão e você notará que os acordes Dm-C criam uma "tensão" que é "relaxada" quando chegamos ao acorde de Am. em TERÇAS DIATÔNICAS). gerando acordes mais ricos e sofisticados.F . Quando utilizada uma escala de C. ou seja. indo mais longe. acorde s com 4 notas. podemos chegar aos acordes de 5 e 6 notas. ou composta uma melodia neste TOM.C .as progressões tem características próprias. utilizando as mesmas notas da escala.F .G7 .+ | CAMPO HARMÔNICO DE: C (dó maior) | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ |nota| 3 | 4 | 5 | 3 | 4 | 5 | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | C | C | Cmaj7 | Cmaj9 | CEG | CEGB | CEGBD | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | D | Dm | Dm7 | Dm9 | DFA | DFAC | DFA CE | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | E | Em | Em7 | Em7b9 | EGB | EGBD | EGBDF | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | F | F | Fmaj7 | Fmaj9 | FAC | FACE | FACEG | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | G | G | G7 | G9 | GBD | GBDF | GBDFA | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | A | Am | Am7 | Am9 | ACE | ACEG | ACEGB | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | B | Bmb5 | Bm7b5 |Bm7b5b9| BDF | BDFA | BDFAC | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ Só com estas 3 "famílias" já temos 21 acordes que se encaixam perfeitamente no Tom da escala original.C [2] C .) Os ACORDES RESULTANTES formam o CAMPO HARMÔNICO do TOM escolhido. Pode-se ainda harmonizar desta mesma forma.) Os ACORDES são formados pela HARMONIZAÇÃO da ESCALA (no nosso exemplo.C [3] C . o resultado será com certeza agradável aos ouvidos.F .. +---------------------------------------------------.4.C . A música "Ainda é Cedo". determinando um vasto campo harmônico (do lado direito. é baseada inteirinha em uma só progressão de 3 acordes: Am-Dm-C.de músicas muito familiares.5 notas) derivadas da escala de C maior. que embora não tão usuais. um trecho de qualquer música é uma p rogressão harmônica. Antes de prosseguir. Progressão Harmônica é uma sequência de acordes harmonizados. Abaixo temos uma tabela com as 3 famílias de acorde s (3.

e principalmente a [3] é muito utilizada no rock desde os anos 60 até os dias atuais. seria: C .G7 .G . se você for compor é só escolher o tom e sair encaixan do os acordes. Am). O som sofisticado obtido é uma das vantagens destas progressões.G7 . A [5] é a mais rica harmonicamente.C Tente tocar as progressões acima .Em . notaremos: [1] e [2] usam somente 3 acordes: C-F-G7.tom No nosso caso. Veremos abaixo as Escalas menores de C: Cm.. que utilizam este tipo de progressão (seja em C ou em qualquer outro tom). É claro que para isto você deverá analisar o Campo Harmônico no tom da música. tradicionais e contemporâneas. Dm e Em. devido às suas propriedades derivadas das sequências de acordes. e formar uma Progressão Harmônica.semitom . ela reaparece para "fechar"a progressão em seu final. [3] e [4] tem um "sabor" mais "down" por usarem acordes menores . muito utilizada em jazz. e só depois escolha caminhos alternativos. Mais observações acerca do assunto y Vimos o campo harmônico e as progressões para o acorde de C (dó maior).C Vejamos o Campo Harmônico: +------------------------------------------------------. As progressões dentro de um Campo Harmônico são a base para trascrever/compor músicas.Bb .Am .F . Se você quiser partir para um novo campo. mas primeiro saiba onde está pisando. É conhecida como "turnaround" (ou retorno) porque soa como uma tensão indo e vindo. verifique a nota inicial/final da maior parte dos trechos (primeiros versos. tirados de dentro do Campo Harmônico. que podem.tom . entretanto. em todas as escalas . Cm. criando um som interessante pelo uso de acordes com 4 notas. Levando em consideração que uma música ou trecho musical normalmente começa ou termina no tom dominante. tudo bem. Milhares de músicas utilizam esta progressão (e suas correspondentes em outros tons).D .tom .C [5] Dm . porque usa estes graus da escala.existem padrões teóricos. Para "tirar" uma música. que pode ser aplicado a todas as escalas maiores e suas menores relativas (no caso de C. Cm Melódico e Cm Harmônico. Assim como tocar notas fora de uma escala numa melodia. De fato. é permitido utilizar acordes fora do campo harmônico numa composição. Outros campos harmônicos podem ser obtidos da mesma forma sobre outras escalas. e não existem regras fixas para fazer arte .Cmaj7 .Bm7b5 .G . com resultados incrivelmente satisfatórios. Devemos ter em mente.Am .Eb .analisando as 5 acima.tudo se encaixa perfeitamente? Não é sorte ou coincidência.Ab .Am. Note que embora a frase não comece pela tônica (C).. você deverá montar os Campos Harmônicos para todas elas.semitom . Esta progressão é chamada I-IV-V.Dm . e devem ser quebrados.lembre-se que você poderá usar os acordes para o Tom Menor relativo (lembram -se que a relativa de C é Am? Se as notas das 2 escalas são as mesmas.[4] C . Estas duas progressões aparecem frequentemente em várias músicas. desde que seus ouvidos julguem a progressão agradável. e acresentam muito a este contexto. que a música é uma arte. os acordes serão os mesmos para os dois campos Har mônicos só muda a ordem dos acordes nas progressões!) Voltemos às progressões .tom . é incrível como existem tantas músicas.Fmaj7 . Lembra-se como construir uma escala Menor? Tom . Vários músicos inovadores e excelentes frequentemente fogem dos padrões da teoria musical. versos finais ou refrão) e na maioria das vezes (99%) todos os acordes pertencerão àquele campo harmônico .+ | CAMPO HARMÔNICO DE: Cm (dó menor) | +----+-------+--------+--------+-------+-------+--------+ |nota| 3 | 4 | 5 | 3 | 4 | 5 | +----+-------+--------+--------+-------+-------+--------+ | C | Cm | Cm7 | Cm9 | CEbG |CEbGBb |CEbGBbD | +----+-------+--------+--------+-------+-------+--------+ . Outro exemplo de progressão simples muitíssimo usada é a I-III-V (note que são os acordes correspondentes às notas formadoras da tríade maior de C = C -E-G).e para isto. ou seja.geralmente usando as mesmas progressões que estudamos. Comece montando para as 7 maiores .

G .Dm7b5 .Gm7 .G .+ |CAMPO HARMÔNICO DE: Cm HARMÔNICO (dó menor) | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ |nota| 3 | 4 | 5 | 3 | 4 | 5 | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | C | Cm |Cm(maj7)|Cm(maj9)| CEbG | CEbGB |CEbGBD | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ .Gm Eb .B .F .Cm C .Gm7 . Diatônicas) +------------------------------. Mas podemos formar algumas: [1] Cm .| D | Dmb5 | Dm7b5 |Dm7b5b9 | DFAb |DFAbC |DFAbCEb | +----+-------+--------+--------+-------+-------+--------+ | Eb | Eb | Ebmaj7 | Ebmaj9 | EbGBb |Eb GBbD |EbGBbDF | +----+-------+--------+--------+-------+-------+--------+ | F | Fm | Fm7 | Fm9 | FAbC |FAbCEb |FAbCEbG | +----+-------+--------+--------+-------+-------+--------+ | G | Gm | Gm7 | Gm9 | GBbD |GBbDF |GBbDFAb | +----+-------+--------+--------+-------+-------+--------+ | Ab | Ab | Abmaj7 | Abmaj9 | AbCEb |AbCEbG |AbCEbGBb| +----+-------+--------+--------+-------+-------+--------+ | Bb | Bb | Bb7 | Bb9 | BbDF |BbDFAb |BbDFAbC | +----+-------+--------+--------+-------+-------+--------+ Algumas progressões muito interessantes podem ser construídas: [1] [2] [3] [4] [5] Cm Cm Cm Cm Cm - Fm .+ |CAMPO HARMÔNICO DE: Cm MELÓDICO (dó menor) | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ |nota| 3 | 4 | 5 | 3 | 4 | 5 | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | C | Cm |Cm(maj7)|Cm(maj9)| CEbG | CEbG B |CEbGBD | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | D | Dm | Dm7 | Dm7b9 | DFA | DFAC |DFACEb | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | Eb | Eb+ |Ebmaj7#5|Ebmaj9#5| EbGB | EbGBD |EbGBDF | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | F | F | F7 | F9 | FAC | FACEb |FACEbG | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | G | G | G7 | G9 | GBD | GBDF | GBDFA | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | A | Amb5 | Am7b5 | Am9b5 | ACE b | ACEbG |ACEbGB | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | B | Bmb5 | Bm7b5 |Bm7b5b9 | BDF | BDFA | BDFAC | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ Esta escala tem progressões menos comuns ( na verdade.Dm7 .A .Cm Cm7 . trocando -se somente o III grau (no caso de C.Cm Fm7 .Gm7 .G7 .Gm7 .Ab .D .Cm [2] Cm .B .Ab . seria A) pelo VIb (Ab).F .Fm7 . Diatônicas) +-----------------------------------------------------.Gm7 .C Veja o Campo Harmônico pronto: (harmonizado em 3as.Ab . trocando -se somente o VI grau (no caso de C.G .F . Ficaria assim: C .Cm . Ficaria assim: Veja o Campo Harmônico pronto: (harmonizado em 3as. ela é mais utili zada para solos). seria E) pelo IIIb (Eb).Cm Fm .Dm7b5 .Cm(maj7) .Eb .Cm As Escalas Menores Harmônicas são idênticas às Menores Melódicas.Bb7 .----------------------.Eb .C As Escalas Menores Melódicas são idênticas às Maiores.D .

G .Fm .G .Cm . C#. ou achou a coisa muito complicada.Cm G .Dm7b5 .Cm Fm7 .e elas são muito úteis (e muito conhecidas!): [1] [2] [3] [4] Cm Cm Cm Cm - Fm . G# 1o.Cm . aí vai um guia bem explicadinho desde a escolha da escala até nomear os acordes encontrados. E. D.mão na massa!) A.Cm Capítulo 14: Guia de Construção do Campo Harmônico Para você que é iniciante. Eb. G. ou não tem paciência para estudar.Fm .Cm Ab .passo) copie e imprima (de preferência aumente um pou co a fonte) esta tabelinha de campo harmônico abaixo: +-----------------------------------------------------. Este procedimento deverá ser feito para as 12 ESCALAS (é isso mesmo .Bdim .G . F.+ |CAMPO HARMÔNICO DE: _____________(________) | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ |nota| 3 | 4 | 5 | 3 | 4 | 5 | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | | | | | | | | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | | | | | | | | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | | | | | | | | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | | | | | | | | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | | | | | | | | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | | | | | | | | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | | | | | | | | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ 2o. F#.Fm . C.passo) escolha o TOM do campo harmônico e preencha o título: vou escolher a de C (dó maior) para poder explicar como montei a do .G7 .G7b9 .G . Bb.| D | Dmb5 | Dm7b5 |Dm7b5b9 | DFAb | DFAbC |DFAbCEb| +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | Eb | Eb+ |Ebmaj7#5|Ebmaj9#5| EbGB | EbGBD |EbGBDF | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | F | Fm | Fm7 | Fm9 | FAbC |FAbCEb |FAbCEbG| +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | G | G | G7 | G7b9 | GBD | GBDF |GBDFAb | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | Ab | Ab | Abmaj7 |Abmaj7#9| AbCEb |AbCEbG |AbCEbGB| +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | B | Bmb5 | Bdim | Bdimb9 | BDF | BDFAb |BDFAbC | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ Podemos montar várias progressões sobre o Campo Harmônico de Cm Harmônico . B.

todas são MAIORES caso tenha dúvidas em construção de escalas.. Não se preocupe com o nome dele ainda. Existem tantas técnicas e tantas maneiras (certas e erradas) encontradas em revistas.. 5o.3a. mesmo que você conheça o acorde por outro nome. e ano tamos o acorde de 3 notas harmonizado a partir de C.F . só que adicionamos mais um "pulo": C -E-G e mais 2 à direita (B). vou colocá-la de novo aqui.5a diminuta. se quiser): para achar o primeiro acorde da linha do C. Talvez essa seja a parte mais chata da coisa toda. e não deixa dúvidas sobre quais as notas utilizadas). TABS. Vou tentar ser bem claro (e não se assuste com os nomes encontrados. e 7a. que às vezes você acaba decorando 3 ou mais nomes para o mesmo acorde.passo) construa a ESCALA correspondente ao TOM: (estaremos trabalhando primeiro com as 12 acima . esta nomenclatura é bem fácil de entender. começamos pela tônica (C) contamos 2 à direita (E) e mais 2 à direita (G). E com mais um pulo (D). na WEB. e vá anotando na Tabela. temos que considerar a ..+ | CAMPO HARMÔNICO DE: C (dó maior) | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ |nota| 3 | 4 | 5 | 3 | 4 | 5 | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | C | C | Cmaj7 | Cmaj9 | CEG | CEGB | CEGBD | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | D | | | | DFA | DFAC | DFACE | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | E | Em | Em7 | Em7b9 | EGB | EGBD | EGBDF | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | F | | | | FAC | FACE | FACEG | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | G | | | | GBD | GBDF | GBDFA | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | A | | | | ACE | ACEG | ACEGB | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | B | | | | BDF | BDFA | BDFAC | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ Vou fazer mais uma linha: a de B (si) O primeiro acorde é B-D-F.D . as notas da escala.passo) identificação e nomeação dos acordes. não? Faça isto com cada uma das notas. menor = Bm F. e não incluímos a 7a.passo) escreva na tabela (coluna de notas). Fácil. +---------------------------------------------------. precisaremos relembrar uma Tabela de Intervalos. 4 e 5 notas (vc. neste caso. volte ao artigo e dê uma lida!). 6o. teremos o de 5 notas: C -E-G-B-D. é o mesmo procedimento. 3o. Vamos até as colunas mais à direita de nossa Tabela..B . Para harmonizar o de 4 notas. . B. Para "batizar" os acordes. Teremos então o acorde formado por C -E-G-B. a escala MAIOR é formada a partir da Tônica desta forma: tom-tom-semitom-tom-tom-tom-semitom C . diminutas.com uma coluna em branco do lado para você poder utilizar com outras notas.G .para facilitar.passo) Vamos começar a harmonizar as notas em acordes de 3. de cima para baixo.é a tônica = B D.A . Como nomeamos dim somente o acorde com 5a.artigo (assim você poderá acomp anhar meu raciocínio olhando na tabela já pronta). que já vimos em "Dominando Acordes" .C 4o. Encontramos C-E-G.E . Pode ir até 6.

O terceiro.V (turnaround) Você pode construir várias outras. na realidade a nomenclatura é simples. se vemos desta forma: sabemos quais as notas e porque elas fazem parte do acorde. Isto significa que teremos que colocar o dedo da 5a. ou ainda.é a 7a. A Técnica do Sweep. Capítulo 15: Técnica do Sweep técnica do sweep Antes de encerrar o curso vamos dar uma canja pra vocês expl icando uma técnica importante pra realizar na sua guitarr. (que sabemos fazer de cor) mas com a 5a. passo: montar progressões harmoniosas ao seu ouvido. Use primeiro os acordes de 3 notas. faça o contrário: encontre o tom. Já são 48 campos harmônicos. ou seja. tente começar com a tônica.VI . voltando ao tom inicial. fazendo as 12 maiores. a 9a. o acorde é Bm7b5. nos mesmos intervalos. e anotá-las para referência. As mais comuns são (os números correspondem aos Graus da escala): I . vai ser fácil montar os Campos Harmônicos das outras escalas menores. pois facilita a digitação nas escalas mais rápidas e arpejos. e achar difícil fazer um acorde com 5 notas. Outra dica: as Escalas menores Harmônica e Melódica só tem poucoas notas diferentes. os acordes são os mesmos do Campo Harmônico de Am (lá menor). Seguindo nossa regra das 9as. diminuta como a 5a. e da 9a. Com a palhetada alternada você digitaria o modo jônico em G da seguinte forma: Obs: Palhetada para cima=C Palhetada para baixo=b .IV . B-D-F-A-C. se nós fizemos o Campo Harmônico de C (dó maior). transcreva para 3. Um Bm7b5b9 é. faça o de 4 notas: ele soará muito bem no contexto da música. eles foram SIMPLIFICADOS para facilitar a execução. menor. bemóis.. depois substitua alguns por seus correspondentes de 4 ou 5 notas. sim plesmente. É só montar outra tabelinha. E se você achar difícil fazer o acorde de 4 notas. e então use os acordes de 3 notas para encaixar na música. Como já temos a 3a. 7o. Uma técnica que eu gosto muito. Isto quer dizer que. pela diminuição da quantidade de notas. "b9".V I . embora os acordes estejam dentro do campo harmônico. menor. Para tirar uma música.V I . A. em revistas ou na WEB. Logo. então vamos l á. Maior 1 intervalo abaixo (vimos isto lá em cima!). mas você nunca notou que quando vai ler certos TABs e cifras. Maior 1 in tervalo abaixo. menor é considerada como 9a. Então chamaremos nosso acorde de Bm7b5b9. um Si menor com 7a. mais muitos ainda não a usam. Depois.IV .mas aí vai uma di ca preciosa: se você souber quais os acordes que formam o campo harmônico.5a.III . menor.é a 9a. O segundo é B-D-F-A. acres centaremos ao final do nome "b5". Outra bar bada: com o campo harmônico Menor Natural pronto. "sentir" que forma -se uma tensão e então quebrá-la. uma casa para trás. É claro que a harmonia vai empobrecer. para enriquecer sua composição. colocar as notas na sequência correta (a partir da tônica) e copiar os acordes. substitua pelos de 4 ou 5 notas até ficar bem parecido com o original. os acordes também são os mesmos. Embora os acordes tenham nomes "escabrosos". Vale lembrar que como as notas usadas nas d uas são as mesmas. Nosso acorde é Bmb5. diferente do jeito que o músico toca quando você vê o vídeo ou o show? É porque. Talvez você já conheça e use a técnica. você já tem as 12 menores quase prontas: é só copiar no lugar certo. e a 9a. e no tom original da música. Ou seja. mesmo que a música fique parecida não sai igual à gravação. Eu sei que alguns dirão que o acorde fica meio complicado de fazer . C.

do mesmo modo que a te rceira nota. a palhetada é para baixo. mas ajuda na velocidade. Isto na verdade contraria o ensino acadêmico. .----3-5-7---bcb ----3-5-7---cbc ----4-5-7---bcb ----4-5-7---cbc ----5-7-8---bcb ----5-7-8---cbc Já com o sweep a escala ficaria assim: ----3-5-7---bcb ----3-5-7---bcb ----4-5-7---bcb ----4-5-7---bcb ----5-7-8---bcb ----5-7-8---bcb Observe que na quarta nota da escala no sweep.

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