Arts and Crafts

 A fines del siglo la reaccin contra el prolongado

eclecticismo, que imita ya todos los estilos, se hace cada vez mas patente. Los nuevos materiales, el hierro y el cemento, empleados en edificios de carcter industrial, aconsejan buscar las formas artsticas de su propia estructura, y no copiarlas de los estilos tradicionales.

Arq. Vctor Rivera

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 Ruskin esta consciente de que el arte es un

fenmeno bastante ms complejo de lo que creen sus contemporneos. Lo que se denomina obra de arte, es decir, la imagen realizada por el artista, y contemplada por el crtico de arte, es una entidad abstracta conseguida en un proceso continuo, que comprende las circunstancias econmicas y sociales de partida, las relaciones con el destinatario, los mtodos de ejecucin y contina con el destino que se da a la obra. los cambios de propietario y de uso, las modificaciones materiales.

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 El crtico puede aislar eventualmente esta entidad,

pero quienes trabajan activamente en el campo del arte deben considerar globalmente todos los pasos del proceso. porque no es posible modificar uno de estos pasos sin afectar a todos los dems. La obra de arte es como un iceberg, cuya parte emergida, la nica visible, se mueve segn leyes incomprensibles, si no se tiene en cuenta la parte sumergida, que no se puede ver.

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 Distingue tres formas contenidas en la produccin

artsticas de su tiempo:  1. La sugerencia de un tipo de estructura o apoyo distinto del real.  2. El revestimiento de superficies con objeto de simular otros materiales distintos de los reales, o la representacin falsa, sobre estas superficies. de adornos esculpidos.  3. El empleo de adornos de todas clases hechos a mquina.

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 un escritor ingls declaraba ingenuamente en 1756:  El hierro colado es muy til para el constructor y. en

muchos casos. le ahorra grandes gastos; sus barandillas y balaustradas ofrecen un aspecto rico y slido. y su coste es muy barato precisamente all donde el hierro forjado. con espesores muy inferiores. sera mucho ms caro.

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 A lo que Ruskin contesta con el siguiente reproche:  Usas algo que pretende tener un valor que no tiene,

que pretende tener un corte y una consistencia de los que carece: es una superchera. Una vulgaridad. una impertinencia. un pecado. Trala. hazla pedazos. mejor es que dejes sin acabar su trazo en la pared. no has pagado por tenerla, nada tienes que ver con ella. no la necesitas.

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 William

Morris (1834-1896) sigue fielmente las teoras de Ruskin sin discrepar en ningn punto importante.  el objetivo de Morris consiste en promover un arte del pueblo para el pueblo, pero como Ruskin rechaza la fabricacin mecnica, por lo que sus productos son caros y slo accesibles a los ricos.

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 Morris define el arte como la forma con que el

hombre expresa la alegra de su trabajo: niega que exista la llamada inspiracin. e integra tal concepto en la nocin de oficio. Y precisamente con estos conceptos obtiene justificacin para rechazar la produccin mecnica; de hecho. la mquina destruye la alegra del trabajo y mata la posibilidad misma del arte.

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 En el plano poltico Morris asocia la produccin

mecnica al sistema capitalista y, por ello, piensa que la revolucin socialista suprimir la mecanizacin del trabajo, y sustituir las grandes aglomeraciones urbanas por pequeas comunidades donde los objetos tiles sern producidos por procedimientos artesanales. De tal forma, su socialismo tambin es utpico e incapaz de resolver los problemas reales de los ltimos decenios del siglo XIX.

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W. Morris, Tela estampada,1883

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W. Morris, dibujo ornamental,1891

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W. Morris, Tela estampada,1891

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W. Crane, Motivos decorativos,1902

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F.A. Voysey, Tela estampada,1900

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 Charles Rennie Mackintosh y su esposa, Margaret

Macdonald, consiguieron en 1896, cuando, junto con Hebert McNair y Francs Macdonald, expusieron, como los cuatro de Glasgow, sus primeras obras en el certamen de Arts and Craft Exhibition Society de Londres. Tal fue el impacto de su labor en esta ocasin que a pesar de la desaprobacin oficial, fueron admirativamente aclamados como la Escuela del Espanto.

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 Los cuatro haban estado diseando mobiliario desde

1894, adems de obra grafica, placas de metal repujado, espejos, anaqueles, relojes, armarios y alacenas, en todo ello los cuatro haban desarrollado una sensibilidad que, para Gleason White, era la expresin de un paganismo casi maligno, un estilo que adoptaba su manera lineal a partir de la obra grafica de William Blake, y su sentimiento, en parte nacionalista y en parte simbolista, de los antiguos de origen celta. motivos cmbricos[1]
[1] Cmbrico perteneciente a los cimbros, pueblo antiguo que habitaba en Jutlandia, pennsula de Dinamarca

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C. R. Mackintosh, Escuela de arte, Glasgow

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C. R. Mackintosh, Hill House, Glasgow

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C. R. Mackintosh, Hill House, Glasgow

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C. R. Mackintosh, Hill House, Glasgow

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C. R. Mackintosh

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C. R. Mackintosh

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C. R. Mackintosh

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C. R. Mackintosh

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C. R. Mackintosh

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C. R. Mackintosh

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C. R. Mackintosh

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C. R. Mackintosh

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C. R. Mackintosh, Mueble expuesto en Turin

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