Grupo CoBrA

Definio Apesar do curto perodo de existncia, de 1948 a 1951, o Grupo CoBrA deixa rastros evidentes na histria das artes visuais. A defesa da livre expresso e do gesto espontneo associados retomada dos imaginrios mgico e folclrico transparecem na exploso de cores, no vaivm de linhas que definem contornos e imagens, nos quais o observador se detm numa espcie de jogo ldico. Bichos e figuras que parecem retirados de um caderno de desenhos infantil - ou seriam totens e/ou imagens religiosas de povos primitivos? - povoam os quadros, que chamam ateno pelo vigor expressivo e pelo universo de sugestes que trazem tona. A origem do movimento remonta a Paris, quando artistas dinamarqueses, belgas e holandeses se retiram de uma conferncia internacional sobre arte de vanguarda e redigem um texto propondo um trabalho artstico partilhado, alimentado por suas distintas experincias nacionais. Assinam o manifesto Christian Dotremont (1922 - 1979), Asger Oluf Jorn (1914 - 1973), Joseph Noiret (1927), o pintor, escultor e artista grfico Karel Appel (1921), Constant (1920 - 2005) e Corneille Guillaume Beverloo (1922), na qualidade de representantes de grupos de arte experimental de seus pases de origem. A convergncia de tradies artsticas heterogneas e, ao mesmo tempo, o impacto da guerra e do nazismo por toda a Europa do o tom geral do grupo, que ambiciona propor um novo estilo pictrico, alm de destinar aos artistas um papel ativo na reconstruo europia. As convices polticas do grupo so evidentes desde o incio, como indica Dotremont: "Aquele que tem esprito experimentalista deve necessariamente ser um comunista". So explcitas as ligaes de vrios artistas do CoBrA com o Partido Comunista (PC), assim como a ruptura empreendida posteriormente com o PC em virtude do realismo socialista. A aproximao com a Internacional Situacionista, em 1949, se d sobretudo em funo das teses sobre "o desejo, o desconhecido, a liberdade e a revoluo" defendidas por Constant na quarta edio da revista Cobra, que se tornariam centrais para o movimento situacionista. Os dinamarqueses trazem para o grupo a experincia de um pas que teve papel ativo na resistncia ao nazismo ao abrigar artistas e intelectuais refugiados. O expressionismopeculiar de Edvard Munch (1863 1944), alm do imaginrio fantstico do folclore nrdico, interessa de perto Jorn, Richard Mortesen e Egill Jacobsen (1910), que realizam pinturas de cores vibrantes e pinceladas expressivas. Jorn responsvel, com Enrico Baj (1924), pelo movimento internacional por uma "Bauhaus imaginativa", o que revela a disposio anticonstrutivista de sua arte. Jacobsen, por seu turno, torna-se conhecido por ter explorado a mscara como elemento iconogrfico central em suas composies. Na Holanda, a experincia mais prxima da guerra rebate decisivamente nos trabalhos que a tomam como motivo forte. Os artistas militam contra a tradio construtiva do De Stijl [O Estilo] de Piet Mondrian (1872 - 1944) e Theo van Doesburg (1883 - 1931) que representa, nesse contexto, uma recusa s matrizes expressionista e surrealista que o grupo experimental de Appel, Constant e Corneille almeja retomar. Appel, talvez o nome mais conhecido do grupo, torna-se clebre pelas imagens abstratas que sugerem mscaras humanas e animais fantsticos, paradoxalmente aterrorizadoras e dotadas de ingenuidade quase infantil. Da Blgica sai uma contribuio mais claramente literria e crtica, por meio Dotremont e sua proximidade com o debate francs. dele a iniciativa de criao do grupo SurralistesRvolutionnaires, espcie de precursor do CoBrA. O belga Pierre Alechinsky (1927) se liga ao ncleo primeiro um ano depois, tornando-se um de seus maiores expoentes. A tradio francesa ecoa na arte experimental do Grupo CoBrA, em distintas ramificaes, seja a gestualidade da pintura de Pierre Jean Louis Soulages (1919), Georges Mathieu (1921) e Hans Hartung (1904 - 1989), seja otachismo de Jean Dubuffet (1901 - 1985) seja e os empastes de Jean Fautrier (1898 - 1964). Do surrealismo vm inspiraes fundamentais, pricipalmente a escrita automtica e a defesa do inconsciente como fonte de criao artstica, referncias explcitas da espontaneidade e do gesto no intencional defendidas pelos artistas ligados ao movimento. O expressionismo alemo, sobretudo Wols (1913 - 1951), alm da action paiting de Jackson Pollock (1912 - 1956) aparece como fonte decisiva para o trabalho dos artistas relacionado ao CoBrA. A profcua produo do grupo combina artes visuais - pintura, escultura, desenho e cermica - com msica, cinema e literatura. Ao lado dos encontros internacionais que promovem, cabe destacar a publicao de livros - como La Bibliothque de Cobra, e a edio de revistas como a Revue Cobra, a Petit Cobra e a Tout Petit Cobra. No Museu Cobra, criado em 1995, em Amstelsveen, Holanda, est depositado grande parte do acervo do grupo. O Brasil v a produo do grupo na 18 Bienal Internacional de So Paulo, em 1985, quando so expostos trabalhos de 32 artistas ligados ao movimento, entre eles, Appel, Jorn e Dotremont. Um ano depois, uma exposio de Appel apresentado noMuseu de Arte de So Paulo Assis Chateaubriand (Masp). Em 1991/1992, uma mostra organizada por Jens Olesen percorre as cidades do Rio de Janeiro, So Paulo, Curitiba e Braslia. As obras de Rubens Gerchman (1942 2008) e alguns trabalhos de Antonio Dias (1944) e Carlos Vergara (1941), mesmo que muito distintos entre si, so vistos como exemplos de leituras realizadas do movimento no Brasil. Algumas fontes

apontam ainda afinidades entre as obras de Jos Roberto Aguilar (1941) e Roberto Magalhes (1940)seu lirismo e humor infantil - e o Grupo CoBrA.

Atualizado em 27/10/2010

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