INTRODUO DA MINHA TESE: A JORNADA DO HERI: JOO LUCAS KLAG FORMOSO, PROTAGONISTA DE MARCO ZERO LCIO EMLIO DO ESPRITO

SANTO JNIOR

I INTRODUO

Acho que o Marco Zero vai acabar com o meu afastamento do pblico que l... Porque procuro dar conta, em ordem direta, dos episdios que todos ns vivemos, neste grande decnio que comea em 1932 e vem at 1942. a ordem direta...

Oswald de Andrade

O escritor, jornalista e dramaturgo Oswald de Andrade (1890-1954) entrou para a histria da literatura brasileira por sua vasta obra: poesia, romance, teatro, polmicos manifestos, criao de jornais, participao na grande imprensa. No entanto, nem toda sua obra costuma ser avaliada positivamente. Aps ter vivido um ostracismo no final da vida, valorizado somente por um pequeno grupo de escritores amigos, dentre os quais os concretistas, Oswald de Andrade voltou a ser debatido a partir dos anos 60 e 70 em diante. No entanto, determinados aspectos de sua fico permaneceram pouco estudados. Marco Zero I e II so dois bons exemplos de obras oswaldianas que foram objeto de poucos estudos acadmicos. Oswald de Andrade tinha um projeto ambicioso quando comeou a escrever o referido romance. O projeto inicial compreendia cinco volumes, onde s os dois primeiros foram publicados: A Revoluo Melanclica (1943), Cho (1945). Ambos foram um fracasso de crtica, contempornea e posterior. Marco Zero ficou conhecida como obra menor, sendo lido, mais recentemente, como uma espcie de desvio literrio resultante do engajamento do escritor ao comunismo. A histria da recepo crtica de MZ poderia ser resumida em poucas palavras: ela consistiu na emisso de juzos negativos a respeito do livro e sua reviso posterior. A ausncia de uma anlise psicolgica profunda, exigida por

Antonio Candido, no seria conveniente nessa viso nova do romance, onde o centro de interesse no se encontra mais no personagem isolado, mas no grupo social ao qual ele pertence. Nessa dissoluo do protagonista (ou dos protagonistas) residiu grande parte da dificuldade da obra. Aparentemente sem um protagonista definido, o romance priva o leitor de um ponto de vista com o qual identificar-se e estabelecer empatia. Tais juzos negativos produziram, supomos, at desinteresse pela reedio do livro: at hoje ocorreram somente trs reedies (1974, 1991 e 2008). Como temia Oswald, a posteridade reproduziu as avaliaes negativas de Candido e disseminou-as na crtica posterior (Maria de Lourdes Eleutrio, Lcia Helena). Essa tese representou um desenvolvimento dos pontos de vista dos crticos que enfocaram MZ atravs de um ponto de vista mais compreensivo e favorvel: Maria Eugnia Boaventura e Antnio Celso Ferreira. Nos anos 40, Oswald enredou-se num dilema: precisava sempre remeter ao seu papel vanguardista na Semana de 22 para dar aos demais a medida da valorizao que deveria ser dada sua obra. Ao mesmo tempo, para prosseguir atualizado, buscou afirmar que j tinha superado o legado da Semana, j pensava em outros projetos, outras experincias. Assim, para exigir reconhecimento, retornava ao seu papel do passado; no entanto, para continuar vanguardista, era preciso proclamar a superao de antigas posies. Supomos que Oswald, ao produzir MZ, conseguiu as duas coisas: o romance consegue superar as antigas posies sem perder o carter vanguardista. O fato que a estrutura dos dois ltimos romances de Oswald, dentre as instigantes questes estticas que coloca, presta-se a uma anlise dos personagens na obra de fico. O pressuposto de todas as teorias existentes o de que os personagens envolvidos num enredo desempenham determinadas funes: protagonistas, antagonistas, secundrios, confidentes, de contraste, narrador, dentre outras. A compreenso de qualquer narrativa de fico depende da identificao destas e da eficcia com que cada personagem as exerce. Trata-se de uma conveno: todo leitor espera identificar no apenas os nomes dos personagens, sua descrio fsica, suas aventuras, mas como aquele personagem funciona, como ele age, qual seu comportamento.

O conjunto de questes que nos ocorrem ao ler esses dois ltimos romances de Oswald, obra de fico em que o narrador opta por multiplicar os focos narrativos, sem privilegiar esse ou aquele personagem, o seguinte: como analisar um romance que foge totalmente s convenes, considerando que a definio de funes essencial interpretao do texto de fico? Se os personagens no desempenham as funes convencionalmente estabelecidas, exerceriam outras, mas sendo estas ainda desconhecidas pela tradio? Qual a reao do leitor diante da narrativa que lhe apresenta personagens sem funes claramente definidas? Existir ou no um personagem principal relevante para a interpretao do romance, j que o prprio autor no deu importncia a isso? Qual dos personagens do romance poderia ser considerado o heri do romance, apesar da indefinio estabelecida pelo autor? Jango? Miguelona? Examinando a bibliografia disponvel a respeito da obra, verificamos que os cdigos necessrios para sua melhor compreenso inexistiam ao tempo de sua publicao (anos 40). So eles: o mtodo estruturalista, que possibilita organizar a estrutura romanesca e definir a funo de tantos personagens; outro a esttica da recepo, (a abordagem voltada para o leitor), que nos fez refletir sobre a necessidade de um protagonista. Podemos fazer uma leitura onde, apesar de quase desaparecer em alguns momentos (como quando surge o personagem Lrio), o personagem Joo Lucas Klag Formoso (Jango) seria o protagonista. Da o propsito de fazer uma leitura que privilegie os elementos que conformam a narrativa do MZ enquanto narrativa de estrutura organizada a partir desse protagonista hipottico. A seguir, depois de esclarecida a viso de mundo presente na obra, investigou-se tambm uma releitura da antropofagia: outra de nossas hipteses que o romance contm uma antropofagia comunista. A reviso das avaliaes negativas a respeito de MZ ocorreu somente nos anos 80. Como veremos mais adiante, com freqncia alguns crticos realizaram a aproximao desse texto com os romances de Plnio Salgado (Antonio Candido, Antonio Celso Ferreira), hiptese que descartamos. Preferimos aproximar os textos do restante da obra de Oswald de Andrade: os seus laos com o restante da obra oswaldiana no so reconhecidos. Nossa leitura buscou, aps escolher um protagonista para MZ, enfatizar a anlise da

narrativa atravs de alguns conceitos narratolgicos (narrador externo, NE, focalizador personagem, FP) e lingsticos (portugus no-padro, PNP), seguindo a trilha indicada pelo protagonista Jango, ora intitulada jornada do heri. Como resultado, pensamos que foi possvel fazer uma leitura coerente do romance, seguindo um fio narrativo.

II TRILHAS E CAMINHOS METODOLGICOS

A crtica a respeito de MZ obedeceu a algumas estratgias metodolgicas que preciso inventariar aqui. Ao mesmo tempo, necessrio visualizar o conjunto do instrumental terico que foi utilizado na presente tese.

2.1 A narratologia: abordagem estruturalista renovada

A vasta gama de teorias e mtodos surgidos nas dcadas subseqentes ao falecimento de Oswald de Andrade deu novo rumo s anlises literrias. No entanto, por motivos que no cabe investigar, esse instrumental terico no foi aplicado em sua inteireza anlise da obra aqui estudada. Nesse trabalho, o embasamento terico foi dado principalmente pelos conceitos oriundos do texto Narratology (Narratologia), de Mieke Bal. Tal texto terico de Bal, escrito em 1983, condensa e organiza o instrumental de anlise imanentista e formal da obra proposta por inmeros tericos que a precederam, fixando-se principalmente, conforme pode-se notar por meio de uma simples observao em seu referencial bibliogrfico, nos chamados estruturalistas: Greimas, Barthes, Propp, dentre outros. No entanto, essa pesquisa no se ateve a analisar os aspectos formais da narrativa, organizando tabelas com os captulos e personagens. O mtodo aplicado aqui, portanto, aproxima-se da perspectiva do estruturalismo gentico proposto por Lucien Goldmann, ou seja, nos propomos, alm de elucidar estruturas significativas, mediante as quais possamos dar conta do contedo do romance e de seu carter formal, tambm buscamos encontrar relaes significativas entre as estruturas do universo literrio e as estruturas sociais, econmicas, polticas e religiosas, dentre outras. Pode-se dizer que: Lucien Goldmann, ao contrrio de Lvi-Strauss, no considera, pois, como incompatvel a investigao das estruturas e a da gnese, e abre assim uma

outra via, menos fechada histria, ao destino estrutural (DOSSE, 1993, p. 206). O estruturalismo gentico introduz o conceito de romance como sendo a histria de uma pesquisa de valores autnticos num mundo degradado. Fala ainda de ruptura insupervel entre o heri e o mundo, conceito articulvel, conforme se ver mais adiante, com as teorias estruturalistas bem posteriores a respeito dos contedos investidos na figura do heri ou protagonista e sua funo na estruturao da mensagem narrativa. Um passo importante para elucidar a questo foi dado por Vladimir Propp, que, ultrapassando os mtodos de anlise de contedo tradicionais, incapazes de isolar os elementos constitutivos da mensagem, acaba por descrever com bastante preciso a significao e as articulaes possveis das categorias atuacionais. Os trabalhos de Propp, apesar de publicados em 1928, s iro despertar o interesse dos estudiosos algumas dcadas depois. A hiptese de que a metodologia criada por Propp pudesse ser estendida a outros gneros literrios e artsticos orientou os trabalhos de seus seguidores, tais como LviStrauss, Greimas, Claude Bremmond, Todorov. Sem evidentemente sofrer qualquer influncia de Propp, mas utilizando uma metodologia muito semelhante, o americano Joseph Campbell i estudou as semelhanas entre as narrativas da mitologia universal. O ponto fulcral de suas anlises a constatao de que a maioria dos heris mitolgicos faz sempre a mesma jornada e ela se organiza mediante esquemas muito semelhantes aos estabelecidos por Propp. A matriz dessas histrias que se repetem sempre o inconsciente coletivo, tal como definido por Jung, ou seja, a camada mais profunda do inconsciente, o substrato psquico, idntico em todos os seres humanos. Diferentemente do inconsciente pessoal, cujos contedos so principalmente os complexos de tonalidade emocional, os contedos do inconsciente coletivo so os chamados arqutipos, isto , representaes coletivas, formas pr-existentes, que s secundariamente podem se tornar conscientes, conferindo uma forma definida aos contedos da conscincia. Igualmente teis na anlise do romance foram os estudos sobre a narrativa teatral elaborados por Etienne Souriau, em sua obra 200 000 Situaes dramticas. O prprio Souriau explica a gnese de suas anlises, dizendo estarem elas fundamentadas em trabalhos anteriores como o de

Gozzi, conhecido por sua importncia como renovador, no sculo XVIII, da Commedia dellarte, para o qual existiam em tudo e para tudo, 36 situaes dramticas. Este nmero, corroborado por Goethe, no foi ampliado nem reduzido por Geoges Polti, outro pesquisador, autor de um livro bastante conhecido e frequentemente editado, intitulado Les XXXVI situations dramatiques. Assim como Greimas promoveu o acasalamento das 31 funes inventariadas por Propp, Souriau tambm reduz as 36 funes de Gozzi, a apenas 6: a fora temtica ; valor ou bem cobiado; obtenedor do bem desejado; o oponente; o atribuidor do bem e o auxlio ou adjuvantes. Atravs desse esquema simples, Souriau consegue:
Distinguir atravs de anlises as grandes funes dramatrgicas nas quais se apia a dinmica teatral; estudar morfologicamente suas principais combinaes; buscar as razes das propriedades estticas, to diversas e variadas, dessas combinaes (que so situaes) e observar como essas situaes se encadeiam ou por quais reviravoltas se modificam, e como estas modificaes do vida e levam adiante a ao teatral (SOURIAU, 2000, p. 45)

Muitos so, portanto, os caminhos e trilhas que se abrem quando se tem como tarefa analisar um texto to complexo quanto rico como o romance oswaldiano de que estamos tratando. Escolhemos a perspectiva narratolgica, ou seja, a teorizao estruturalista renovada, ou seja, investigaremos quais as funes dos personagens e formas que a narrativa assume. A essa teorizao somaremos uma abordagem voltada para o leitor, pensando em como o leitor pode resolver uma narrativa sem protagonista (utilizamos como sinnimo o termo heri) claramente definido.

2.2 A perspectiva narratolgica

No seu ensaio A Gramtica do Decameron, Tzvetan Todorov afirma que, em nossos dias, os estudos literrios parecem ter encontrado, enfim, seu objeto prprio, depois de ter errado atravs de campos distantes entre si, tais como a biografia do autor e a sociedade contempornea. Esse objeto, afirma, a obra literria ela mesma. A unidade dos estudos literrios realiza-se nesse

objeto nico, qualquer que seja o mtodo utilizado. Mais adiante, reconhece que a narrao um fenmeno que se encontra no somente na literatura, mas tambm em outros domnios que, no momento, dependem, cada um, de uma disciplina diferente (como contos populares, mitos, filmes, sonhos, etc). Explica que o seu esforo estaria voltado para a constituio de uma teoria da narrao de modo que possa ser aplicada a cada um desses domnios. Essa cincia (que segundo ele ainda no existia) seria a narratologia. O que se tem visto, nos ltimos anos, a aceitao cada vez maior da possibilidade de uma narratologia e esforos que se juntam ao de Todorov para a constituio dessa cincia. Alis, a melhor demonstrao de que, mais que possvel, essa cincia inevitvel est nos resultados semelhantes a que vrios estudiosos chegaram, ainda que partindo de mtodos diferentes, material emprico oriundo de culturas dspares. Dentre os autores que adotam a perspectiva narratolgica, isto , tentam incorporar os avanos mais significativos, numa viso sincrnica e atualizada, est Mieke Bal, cuja orientao terica ser seguida nesse estudo. O esprito da narratologia que se depreende da perspectiva de Todorov elaborar um corpus terico, aplicvel a todo e qualquer texto narrativo. A prpria Bal, na segunda edio de seu livro, fez uma importante incluso, que revela muito bem essa tendnciaii. Aqui tambm pretendemos buscar outras fontes, sobretudo a linha interpretativa de Campbell, para uma compreenso da estrutura e significado de MZ. O problema do heri colocado na maioria das anlises, sem, no entanto, atingir o aprofundamento necessrio. Conscientes da importncia dessa questo, nossa anlise se voltar para a confrontao do texto narrativo com o referencial terico proposto por Bal. Assim, tambm o valor da teoria no s as suas proposies estar sendo testado, j que MZ se afasta do padro convencional da maioria das narrativas romanescas. Seguindo a linha proposta por Baliii, sero examinados separadamente os aspectos da histria, os elementos da fbula e as palavras. Para esclarecer quais so os conceitos usados, citamos Bal:
Uma histria uma fbula apresentada de certa maneira. Uma fbula uma srie de acontecimentos lgica e cronologicamente relacionados que alguns atores provocam ou experimentam (BAL,

2001, p. 35).

Em MZ, a histria a srie de acontecimentos em So Paulo que o romance mostrou, situados entre 1932 e 1934. A fbula seria a vida de Jango, passada entre a crise de seu ncleo familiar, a revoluo de 32 e suas consequncias. O acontecimento central : So Paulo rebela-se contra o governo federal, vai s armas e derrotado aps alguns meses de luta, com amplas conseqncias sociais (BAL, 2 2001, p. 13). No primeiro captulo, trataremos de determinados aspectos da fbula. No segundo, trataremos de analisar alguns aspectos da fbula, assim como a forma que foi escolhida para narrar a histria. Finalmente, no terceiro captulo, a terceira parte da jornada do heri ir se chamar as palavras, pois aborda a linguagem utilizada pela histria e que compe a maneira com que ela foi contada.

O propsito deste livro desvelar algumas verdades que nos so apresentadas sob o disfarce de figuras religiosas e mitolgicas, mediante a reunio de uma multiplicidade de exemplos no muito difceis, permitindo que o sentido antigo se torne patente por si mesmo. Os velhos mestres sabiam do que falavam. Uma vez que tenhamos reaprendido sua linguagem simblica, basta apenas o talento de um organizador de antologias para permitir que o seu ensinamento seja ouvido. Mas preciso, antes de tudo, aprender a gramtica dos smbolos e, como chave para esse mistrio, no conheo um instrumento moderno que supere a psicanlise (CAMPBELL, 2007, p. 11).
i ii

I have moved on to other things since I wrote this book (). Even more decisively, my recent work has been less oriented towards literary narrative than to narrative in such diverse domains as anthropology, visual art, and the critique of scholarship. And then, of course, there was the problem of all the newer work on narratology I had not know when I first wrote it. Eu me envolvi com outras coisas desde que escrevi esse livro (...). Ainda mais decisivamente, meu trabalho recente tem sido menos orientado para as narrativas literrias do que para outros domnios diversos tais como a antropologia, artes visuais e a crtica das leituras acadmicas. E ento, claro que existe o problema de todos os novos trabalhos em narratologia que eu no conhecia quando escrevi meu livro. (Traduo de Lcio do E. E. S. Jnior). (BAL, 1997, p.

12).
i iii

Na segunda edio do seu livro, Bal alterou a ordem dessas categorias. Na primeira edio, a seqncia : elementos da fbula, aspectos da histria e palavras. Na segunda edio, a pesquisadora optou pelo seguinte ordenamento: palavras, histria e elementos da fbula (BAL, 1997, pp. 16, 75, 178).