Reviso bibliogrfica sobre Oswald de Andrade Lcio Emlio do Esprito Santo Jnior

2.3 Viso retrospectiva

Para analisar a obra em questo, buscamos compreender sua estrutura: ela nos pareceu de difcil leitura sem a escolha de um protagonista: optamos por Jango, devido a seu papel de articulador entre os vrios grupos de personagens e seu maior nmero de aparies na narrativa (conforme anexo). Dividimos essa anlise em trs momentos, inspirados nas teorias expostas em Narratology (Narratologia), de Mieke Bal: um estudo da fbula, da histria e da linguagem (palavras). Utilizamos tambm os conceitos de Bal: o termo narrador externo (NE) foi usado para o narrador que v tudo de fora, um narrador onisciente que no personagem da narrativa; o conceito de focalizador personagem (FP) foi usado no momento em que o personagem ganha a palavra. Algumas vezes, utilizamos tambm os termos focalizao externa e interna para evitar repeties. Outro recurso, como veremos, foi o mtodo das passagens paralelas, que buscaremos em O Demnio da Teoria, livro de Antoine Compagnon que busca discutir as inmeras teorias, relacionando teoria literria e senso comum. Optamos por esse mtodo, utilizado pela hermenutica para interpretar a Bblia Sagrada: para compreender uma passagem obscura, toma-se uma passagem mais clara e faz-se um paralelo. Nesse trabalho, o mtodo foi utilizado para aproximar os romances finais de outras obras de Oswald de Andrade. Uma abordagem possvel desse romance cclico baseia-se na idia de que o romance aqui estudado possuiu analogias com a trilogia de Plnio Salgado e, sendo assim, uma anlise da obra precisaria necessariamente recorrer aos romances desse autor:
Em grande parte do Marco Zero domina a descrio-julgamento da sociedade paulista, diminuindo mais ainda a inveno estilstica em proveito de um aumento simtrico do debate ideolgico (...). E como

a maneira se desfigura ou rotiniza, o nvel s pode cair, em comparao com os bons livros do autor. Ao contrrio deles, Cho no ultrapassa o nvel de uma crnica paulista, apresentando analogias, que o tempo acentuou, com a trilogia de Plnio Salgado

(CANDIDO, 1977, p. 85). No concordamos com a posio acima de Candido, repetida, com nuances, at mesmo no texto Um Eldorado Errante (So Paulo na Fico Histrica de Oswald de Andrade), de Antnio Celso Ferreira, publicado em 1996, e que traz o seguinte comentrio, numa nota de fim:
Ironicamente, o romance mais parecido com MZ O Estrangeiro, do integralista P. Salgado (1948), publicado pela primeira vez em 1926 e inspirado na tcnica que Oswald vinha imprimindo aos seus primeiros trabalhos. Neste caso, Plnio afasta-se de Oswald ao ver, de modo maniquesta, metrpoles degradadas contra o pano de fundo autntico e espiritual dos campos (FERREIRA, 1996, p.

77) Como escrevemos, O Estrangeiro um romance onde o narrador onisciente acompanha, a todo momento, a trajetria do imigrante russo Iv, situando-a no Brasil entre 1914 e 1917. Portanto, o contexto social e poltico bem diverso daquele dos anos 30 onde foi ambientada a obra de que estamos tratando, alm do fato de O Estrangeiro possuir inequivocamente Iv como seu protagonista, facilidade no presente no texto em questo na presente tese. Diga-se de passagem, a prpria nota acima se contradiz, ao registrar que Plnio tambm afastava-se de Oswald. Ocorreu que, ao investigarmos Revoluo Melanclica e Cho, encontramos raras partes descritivas, quase sempre associadas s raras aparies do NE. E esse narrador no faz julgamentos, orientando a leitura. Ele com freqncia d lugar a uma focalizao interna. Nossa opo decorreu do fato de que no existe importncia ou novidade em encontrar analogias entre dois romances escritos no mesmo perodo: para a narratologia, existem estruturas que funcionam da mesma maneira em outras narrativas: tanto os romances aqui estudados quanto os romances de Plnio Salgado possuem, como muitas outras narrativas, uma estrutura acessvel anlisei. A narratologia seria o estudo das narrativas, incluindo no s o mbito literrio, mas tambm as narrativas em outros sistemas semiticos: Bal passou, nos

anos 90, a incluir na nova edio de Narratology tambm anlises e exemplos tirados do cinema e das artes plsticas. Para analisar melhor a narrativa em questo, alguns conceitos precisam ser esclarecidos, tais como o de romance cclico, termo com o qual o prprio autor emprico nomeou esses dois textos. O que Oswald queria dizer com romance cclico? Esse seria um romance em que se desenvolvem, atravs de vrios volumes, aventuras das mesmas personagens, de uma famlia, ou de diferentes tipos de uma mesma gerao, grupo ou sociedade: um exemplo seria Os Rougon-Macquart, de Zola (BUENO, 2006, p. 12). Na literatura brasileira no existem muitos exemplos de romances cclicos. O mais famoso talvez seja O Tempo e o Vento, de rico Verssimo. O romance Marco Zero no comporta aprofundamento psicolgico dos personagens, at mesmo porque a tcnica utilizada no favorece: so apresentados inmeros personagens, formando um painel da sociedade paulista entre 1932 e 1934. Para fazer romance psicolgico, seria preciso estudar os pensamentos, assim como o histrico e o modo de pensar de alguns personagens, o que essa tcnica de MZ, que ao mesmo um painel (abrange uma coletividade), mas no narra, em um captulo, uma trajetria; em um s captulo, existem vrios fragmentos para serem reorganizados sob um ttulo. Pode-se supor que MZ procurou dialogar com a gerao de 30, a chamada segunda gerao do modernismo, que Oswald inicialmente hostilizou e chamou de bfalos do Nordeste, ou seja, grupo de grosseiros atuando em grupo. No entanto, os romancistas que publicaram entre 1930 e 1945 obtiveram enorme consagrao e so bastante lidos at hoje. So eles Jorge Amado, Jos Lins do Rego, Rachel de Queiroz e rico Verssimo, dentre outros. Os modernistas de 22 chamaram a ateno para as questes brasileiras. E emergiu, nos anos 30, um momento propcio para o romance de denncia social; a principal questo brasileira, ento, era a situao do Nordeste, regio onde a transio entre as relaes sociais e econmicas que remontavam ao Brasil-colnia para a modernidade do sculo vinte era brusca e traumtica. MZ, centralizando-se em So Paulo durante os anos da revoluo de 32 e os abalos sociais que ela causou, buscou uma sntese entre a

experimentao formal da qual no abria mo e o contedo de crtica e denncia social. O primeiro volume denunciava a revoluo de 32 como uma guerra de latifundirios que, armados, mobilizaram o interesse de toda uma sociedade, tratando dela num tom pardico e nada pico. O segundo, Cho, voltava-se principalmente contra os integralistas e a Igreja Catlica. Antes do lanamento de MZ, Oswald ainda tinha esperanas de que Antonio Candido e o grupo da revista Clima viriam a elogiar e divulgar o romance, mas tal no aconteceu. MZ , portanto, um dos raros exemplos de romance cclico em nossa literatura, ou seja, os personagens completaram um ciclo de acontecimentos (antes, durante e depois da guerra de 32). No final de Cho, inclusive, para facilitar a leitura, existe um posfcio com os personagens presentes em Cho e em Revoluo Melanclica: l esto os personagens mais importantes do livro, organizados em famlias. Trata-se de claro indcio de que o autor sabia que a multiplicao de personagens complicou o romance e acenou ao leitor com um auxlio para uma leitura organizada. Postulamos que o verdadeiro auxlio est em definir um heri hipottico para essa narrativa, assim como definimos Jango. Por sua vez, os trs romances de Plnio Salgado no possuem continuidade: no so os mesmos personagens nos trs romances. Descartamos, portanto, a idia de que O Estrangeiro, O Esperado e Cavaleiro de Itarar constituam de fato uma trilogia: no existem personagens em comum nos trs livros. Os assuntos tambm variam: o primeiro tratou da imigrao e a identidade brasileira entre 1914-18, I guerra mundial, revoluo russa e suas repercusses no Brasil (tendo como protagonista o russo Iv); o segundo enfocou a situao poltica do Brasil s vsperas da revoluo de 30, centrado na figura do intelectual Edmundo Milhomens; finalmente, O Cavaleiro de Itarar ambientado em So Paulo no comeo da dcada de 30, (mas no focou na revoluo de 32), tendo por eixo a histria de Teodorico, um filho de pobres trocado na maternidade e entregue a uma famlia rica. No existem personagens em comum nos trs livros. Outro ponto importante: Plnio Salgado citado em MZ (junto com os demais integralistas, apresentado como um oponente de Jango). Ser frutfera a aproximao entre o texto e os romances de um escritor que um personagem histrico combatido na prpria obra de que se est tratando?

Trata-se de uma situao, no mnimo, inusitada. Preferimos ler o romance cclico e retirar dele passagens paralelas a Memrias Sentimentais de Joo Miramar, com as quais possuiu pontos de contato. Para ns, a obra aqui avaliada no representou, dentro da obra de Oswald, uma ruptura com o modernismo e uma concesso a um gosto mais tradicional. A propsito da avaliao do romance, concordamos com o posicionamento de Ana Silva Formoso a respeito:
O interesse pelo estudo do romance a partir de suas prprias propostas foi acentuado pela observao de que, em geral, nos poucos estudos mais detidos sobre Marco Zero, a sua avaliao sofre pela sombra que lhe fazem os romances mais conhecidos de Oswald, Memrias Sentimentais de Joo Miramar e Serafim Ponte Grande

(FORMOSO, 2003, p. 2) MZ foi aproximado a Plnio Salgado, mas, como a seguir iremos demonstrar, possuiu pontos de contato com Miramar e Serafim: esses pontos foram ressaltados por Maria Eugnia Boaventura no artigo A Posse Contra a Propriedade. MZ possui pardia, trocadilho, antropofagia na forma de snteses dos mais variados materiais. O motivo-guia foi o seguinte: para ns, Jango foi o protagonista de MZ. Essa obra conciliou engajamento poltico com experimentalismo formal: terminou rejeitado e criticado tanto por uma crtica formalista (que se manifestou mais simptica a Miramar e Serafim, onde os experimentos formais foram mais intensos), quanto pouco reconhecido por seu contedo de crtica social. MZ uma narrativa complexa e experimental no sentido em que, dentro dela, existem outras narrativas simples (por exemplo, a trajetria de Xavier, entusiasta de faroestes norte-americanos), inseridas fragmentariamente na estrutura de sua narrativa complexa. A narrativa de estrutura simples faz da simetria seu esteio, enquanto uma narrativa de estrutura complexa como MZ produz estranhamentos na construo das frases, na articulao dos personagens e na disposio da massa narrativa. Num romance onde a narrativa bastante fragmentria, assume importncia narrativa a diviso em seis captulos: A Posse Contra a Propriedade, a Escola do Cavalo Azul, Vsperas Paulistas, Latifundirios em Armas, a Vitria do Vilo, Pro Brasilia Fiant Eximia (em Revoluo Melanclica)

e sete em Cho (Resta Hmus na Terra, o Solo das Catacumbas, o Decapitador, Reina Paz no Latifndio, Tapete dos Terreiros, Oh! Guerreiros da Taba Sagrada, Somos um Eldorado fracassado). Podemos supor que MZ manifesta um contedo de denncia social mais claro que nos romances anteriores de Oswald. Possui esse ponto de contato, portanto, com a chamada gerao de 30, ou seja, os romancistas que se consagraram entre 1930 e 1945 (Jos Lins do Rego, Jorge Amado, Rachel de Queiroz, rico Verssimo). Esse ponto fica especialmente claro se compararmos MZ com textos de escritores que valorizam mais a introspeco psicolgica, tais como Clarice Lispector e Lcio Cardoso (e que tambm publicaram seus primeiros contos e romances nesse perodo). MZ possui elementos de denncia social, mas no , de forma alguma, romance de introspeco psicolgica. Concluindo, MZii frequentemente lido conforme cdigos e cobranas alheios proposta que ele faz: um romance que exige a participao do leitor (que pode reler o romance utilizando diferentes cdigos e pede a releitura, trazendo muitas armadilhas e dificuldades para o leitor em uma primeira leitura).

Concordamos nesse ponto com a anlise de Marco Zero realizada por Antnio Celso Ferreira: Nesta interpretao de Marco Zero, o balano de seu significado literrio no segue as mesmas trilhas apontadas pelos estudiosos que o julgam como trabalho de menor importncia no conjunto da obra de Oswald.

(FERREIRA, 1996, p. 16).

ii

Haroldo deu a tnica em que Marco Zero seria tratado pelos concretistas: o esforo para o mural social...o corte simultanesta e o ouvido pronto a captar as nuances do colquio mais arrevesado (...). Um retrocesso qualitativo, sem dvida (CAMPOS, 1984, p. 55-59).