Cmera Clara, um dilogo com Barthes

Osvaldo Santos Lima Universidade Federal do Paran

ndice
1 Punctum e Studium . . . . . . 2 Ainda sobre o punctum . . . . 3 Pequenas consideraes sobre corte fotogrco . . . . . . . . 4 Tangncia punctual . . . . . . 5 Referncias Bibliogrcas . . . . . . o . . . . . . 2 5 5 6 6

seu teor cientco pois aproxima o leitor da essncia da imagem fotogrca. Barthes, logo no incio de seu texto, nos antecipa as diculdades metodolgicas enfrentadas por quem deseja analisar a fotograa. Quem podia guiar-me? Desde o primeiro passo, o da classicao ( preciso classicar, realizar amostragens, caso se queira constituir um corpus) a fotograa se esquiva. (BARTHES, 1984, p.12). Por conseguinte Barthes se projeta como mediador, como medida do saber fotogrco, como atesta: Decidi ento tomar como guia de minha nova anlise a atrao que eu sentia por certas fotos. Pois pelo menos dessa atrao eu estava certo. (BARTHES, 1984, p. 35). Para ento assinalar as trs prticas ligadas fotograa: fazer, suportar e olhar. O fazer representado pelo Operator. O olhar representado pelo Spectator, posio assumida pelo autor. O suportar se referindo ao Spectrum e ao referente e sua condio inevitvel de retorno do morto.

No livro A Cmara Clara, Roland Barthes tece conceitos teis para qualquer pesquisador que se envolva com o universo das imagens fotogrcas. Nesta derradeira obra Barthes estabelece uma relao entre a cmera clara, onde a imagem para ser reproduzida necessita da mo do homem, e a cmera obscura que produz uma imagem ligada ao referente atravs de sua emanao luminosa. O texto se constri entre a escrita acadmica, precisa e analtica, e a literria, emocional e metafrica. Desta forma qualquer tentativa de anlise se v amarrada por esses dois plos, que ora nos afastam de um pensamento analtico e ora nos aproximam de suas proposies conceituais. Entretanto, o carter emocional da escrita somente aprofunda
Texto apresentado no VI Lusocom (integrado no III Congresso Sopcom) que teve lugar nos dias 21 e 22 de Abril de 2004, na Universidade da Beira Interior, Covilh.

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Ao se posicionar como Spectator para anlise, Barthes se afasta da Foto-segundo-ofotgrafo. No entanto, dessa emoo (ou dessa essncia) eu no podia falar, na medida que nunca a conheci; no podia unir-me coorte daqueles (os mais numerosos) que tratam da Foto-segundoo-fotgrafo.(BARTHES, 1984, p. 21, grifo nosso) Contudo, o corte metodolgico que o coloca na posio de spectator, parece no ser capaz de afast-lo da emoo do operator que , durante o livro, diversas vezes imaginada. Eu podia supor que a emoo do Operator (e portanto a essncia da Fotograa-segundo-oFotgrafo) tinha alguma relao com o pequeno orifcio (estnopo) pelo qual ele olha, limita, enquadra e coloca em perspectiva o que ele quer captar (surpreender) (BARTHES, 1984, p. 21) Barthes funde, na sua idia de estnopo, dois orcios distintos: o visor enquadramento e o pequeno orifcio responsvel pela indicialidade da imagem fotogrca. A moldura se tornou o primeiro ltro de acesso ao universo exterior e janela metafrica ao ligar o mundo interno ao externo, o interoceptivo ao exteroceptivo, o operator ao spectator numa dinmica de relaes latentes do aparelho e agora realizadas pela vontade e obra humana. O fascnio

inicial que se detinha no orifcio de entrada dos raios luminosos, janela responsvel pela contigidade fsica do referente, foi migrando para uma outra janela na fotograa contempornea. Do orifcio, que d conta da representao gurativa do referente, passa-se moldura, que representa o poder daquele que opera o aparelho (CAETANO & LIMA, 2003, p 137)

Punctum e Studium

Barthes arma sobre o punctum: O punctum de uma foto esse acaso que, nela, me punge (mas tambm me mortica, me fere). (BARTHES, 1984 p. 46) O punctum no est relacionado com as intenes do fotgrafo, com a cultura do operator, com sua viso do mundo. Ele depende do spectator se sentir ferido, pungido por determinada imagem. Ao contrrio do studium que uma espcie de educao, de saber que permite encontrar, para Barthes, o operator e suas intenes. o studium, que no quer dizer, pelo menos de imediato, estudo, mas a aplicao a uma coisa, o gosto por algum, uma espcie de investimento geral, ardoroso, verdade, mas sem acuidade particular. (BARTHES, 1984, p. 45) Segundo Barthes o punctum se subdivide em: forma e intensidade. O primeiro d conta do detalhe da imagem que ir feri-lo.
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Esse detalhe est na imagem e pode vir a ser uma gola, um colar, uma pedra onde a sua condio dentro do quadro remeta a um extra campo, um campo cego.1 O punctum , portanto, um extracampo sutil, como se a imagem lanasse o desejo para alm daquilo que ela d a ver. (BARTHES, 1984, p. 89) No que concerne a intensidade o punctum que, no o detalhe, mas sim o tempo e sua nfase dilaceradora do noema (isso-foi)2 , sua representao pura. Nem todas as imagens nos oferecem um punctum. Algumas permanecem inertes ao olhar provocandonos apenas um interesse geral, um studium. Porm, no avesso do processo, encontramos a gura do operator e a necessidade de relativizar o conceito de punctum. Pareceme obrigatrio faz-lo neste momento atravs da anlise do processo fotogrco. Se quisermos compreender o que constitui a originalidade da imagem fotogrca, devemos obrigatoriamente ver o processo bem mais do que o produto e isso num sentido extensivo: devemos encarregar-nos no apenas, no nvel mais elementar, das modalidades tcnicas de constituio da imagem (a impresso luminosa), mas igualmente, por uma extenso progressiva, do conjunto dos dados
Este efeito se d ao nvel do discurso e pode ser caracterizado pelos estudos de Hjelmslev 2 O isso-foi a representao de um tempo vivido (do sentido) e no de um tempo cronolgico, linear, fsico e emprico.
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que denem, em todos os nveis, a relao desta com sua situao referencial, tanto no momento da produo (relao com o referente e com o sujeito-operador: o gesto do olhar sobre o objeto: momento da tomada) quanto no da recepo ( relao com o sujeitoespectador: o gesto do olhar sobre o signo: momento da retomada da surpresa ou do equvoco). (DUBOIS, 1994, p. 66) O operator, ao fotografar, corta o uxo natural da vida transformando a forma do que era ntegro em parcial e o tempo que era contnuo em fragmento. Seu espao topolgico determina sua mirada sendo ele o tanto de real enquanto corpo que dene parte do golpe que est pronto a desferir. Seu corpo apia o aparelho que o permite se lanar ao imaginrio. A lmina do obturador e o estrangulamento do diafragma cortam a realidade em pequenas fatias. A foto aparece desta maneira, no sentido forte, como uma fatia, nica e singular de espao-tempo, literalmente cortada ao vivo (DUBOIS, 1994, p. 161) O ato fotogrco, no exato instante da tomada, aprisiona, dentro do mecanismo da cmera obscura, um tempo inatual. O aparelho coleciona pequenas lminas de passado, subtradas de um espao pleno. bvia violncia constitui a tomada. Cada objetivo, cada tomada inelutavelmente uma machadada (golpe de machado) que retm um

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plano do real e exclui, rejeita, renega a ambincia. Sem sombra de dvida, toda a violncia (e a predao) do ato fotogrco procede essencialmente desse gesto do cut. (DUBOIS, 1994, p. 178) Porm, a enunciao fotogrca fruto de uma deciso do operator. Seu dedo determina o momento exato da machadada e, portanto, do crime que ter como prova irrefutvel a imagem revelada. SIRS, I have received Act II, Scene II of LActe Photographique, wich you were kind enough to send me. I am deeply moved, and feel I must tell you how sensitive I am to your devotion to the action of our great masturbatory nger on the shutter connected to the subversive agent that is our visual organ ( see the dioptric of Descartess Discourse on Method). (BRESSON, 1999, p. 105) Ao fugir da latncia, pela acelerao qumica ou pela emanao luminosa do pixel, o corpo bidimensional da fotograa vem tona expondo o operator e seu crime passional. Impossvel no relacionar este instante ao momento decisivo3 Bressoniano e a fora do punctum. Supe Barthes, ao relativizar sua posio de spectator, ser a emoo do operator o poder de supreender, atravs do estnopo, sua presa. Esta suposta emoo no seria a equivalente ao punctum spectator? No seria ela a ferida que leva o operator a eleger um instante em detrimento de
E a seu dedo masturbatrio, verdadeiro rgo do fotgrafo, e revelador do prazer solitrio do fotgrafo.
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outro e acionar sua guilhotina, aprisionando na latncia da cmera obscura, mais uma fatia de tempo-espao? A fotograa , para o operator, o desejo de aprisionar a ferida e de reter na prata ou na eletrnica do pixel, o detalhe que lhe pungiu quando na visualizao da cena atravs de seu visor pequeno simulacro da imagem. No haveria, dessa forma, imagem criada pelo ato fotogrco sem a manifestao de um punctum operator.4 A condio para a existncia da imagem a ferida que, no momento da tomada, o operator cauteriza na prata. Com o punctum, no mais o intelecto que fala, o corpo que age e que reage. (SAMAIN, 1998, p. 130) Para o operator, o punctum a essncia do ato, o detalhe que lhe confere verdadeira paternidade. O punctum operator a inscrio sobre a superfcie do material, to bem denominado de sensvel, de um inconsciente manifesto. Ao fotografar o fotgrafo age como uma retro-cmera. H uma referencialidade externa, uma imagem que ir aderir ao seu sensvel quando, este positivo (referencial) encontrar, atravs da tica-qumica, seu equivalente negativo.5 E isso ainda mais porque tudo ocorre de fato na interioridade do pensamento do sujeito. Anal, se
Relativizao conceitual que visa dar conta da emoo e de sua signicao, para o operator, quando do ato de tomada da fotograa. 5 Esta dupla face negativo-positivo (interioridadeexterioridade)trabalha aqui no sentido de oposio e de contigidade fsica.
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a memria uma atividade psquica que encontra na fotograa seu equivalente tecnolgico moderno, evidentemente, no outro sentido, que a metfora nos interessa, como uma inverso positivo/negativo: a fotograa tanto um fenmeno psquico quanto uma atividade tica-qumica. (DUBOIS, 1994, p. 316) O fotgrafo expe, atravs da fotograa como aparelho psquico, sua imagem invisvel, o que lhe foi inscrito na memria psquica e que agora explode pelo confronto com a cena. Sempre haver uma espcie de latncia no positivo mais armado, a virtualidade de algo que foi perdido (ou transformado) no percurso. Nesse sentido, a foto sempre ser assombrada. Sempre ser, em (boa) parte, uma imagem mental. (DUBOIS, 1994, p. 326)

do operator est ligado a outro pequeno orifcio, desta vez real, o visor e sua capacidade construtora da imagem. Parece tambm existir uma analogia, na ordem do operator, para a subdiviso do punctum spectator em forma6 e intensidade. O visor limita, enquadra e ao faz-lo se torna pequeno simulacro da imagem por onde o fotgrafo tambm recorta e isola o elemento punctual que o fere. Este detalhe remete o fotgrafo para um campo cego (inconsciente) que se manifesta pelo ato da tomada. O segundo punctum, ligado ao noema issofoi, atua para o operator atravs de sua imagem mental, de sua memria psquica. Pois se verdade que tudo se inscreve na memria psquica, o que volta do passado7 , em parte, o que compe a tomada da foto, o isso-foi para o operator.

Pequenas consideraes sobre o corte fotogrco

Ainda sobre o punctum

A esse segundo elemento que vem contrariar o studium chamarei ento punctum; pois punctum tambm picada, pequeno buraco, pequena mancha, pequeno corte e tambm lance de dados. (BARTHES, 1984 p. 46)

A engenharia de algumas cmeras proporcionam ao fotgrafo uma viso alm do corte cego de uma mono-reex. So cmeras dessa natureza as famosas Leicas da srie M que Bresson8 usou durante toda a sua carreira. Nesses aparelhos, ao se olhar pelo visor, se v mais do que apenas o quadro que ir constituir a imagem. V-se tambm o extra-quadro, ou seja, as adjacncias da cena, apenas separada por pequenas guias que servem ao operator como fronteira entre o registro e o no-registro. Sendo assim, at o derForma no sentido de seleo e combinao, por meio de unidades gurativas. 7 No sentido de tempo vivido (memorial) e no de passado cronolgico. 8 Henri Cartier-Bresson somente fotografava com Leicas municiadas com objetiva normal (50 mm).
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Interessante observar esta primeira apario do termo punctum no A Cmera Clara. Ao determinar que o punctum um pequeno buraco irresistvel lembrar que a emoo

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radeiro instante da tomada, a imagem pode ser alterada levando-se em considerao o que se apresentava para alm da cercadura do registro. Este tipo de aparelho trabalha com um interessante conceito: um extra-quadro de registro que , ao mesmo tempo, parte do visvel. Poderiamos supor que, em muitas fotograas do mestre Henri Cartier-Bresson, exista um momento decisivo alheio ao registro mas pertencente ao tempo9 deagrador do disparo. Um punctum operator que determinasse o exato instante do disparo mas no fosse petricado por ele. For me the camera is a sketch book, an instrument of intuition and spontaneity, the master of the instant which, in visual terms, questions and decides simultaneously. In order to give a meaning to the world, one has to feel oneself involved in what one frames through the viewnder(BRESSON, 1999, p.15) Em um encontro de fotgrafos, na Bienal Internacional de Fotograa Cidade de Curitiba, recordo-me de Sebastio Salgado armar que, em seus famosos ensaios documentais10 , expe apenas um segundo sobre o tema retratado. Reside nesta armao uma verdade matemtica que sempre me incomodou. Um livro desse autor tem centenas de imagens. Suas exposies so gigantescas. Porm, se calcularmos que em mdia cada tomada seja da ordem de 1/250 de exposio, estaramos ento, de fato, restritos a observar apenas um segundo de cada um de seus
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grandes ensaios. A dimenso temporal nma de cada exposio capaz de revelar toda uma narrativa sobre temticas indubitavelmente complexas. O instante decisivo Bressoniano parece agir aqui em consonncia ao que at agora denominamos punctum operator, se que as desemelhanas entre um e outro permitem classic-los como diferentes.

Tangncia punctual

O punctum , ao meu ver, um forte elo entre operator e spectator. Sua manifestao dupla e relativizada aproxima importantes partes do fazer fotogrco. O spectator ao observar uma foto, onde testemunhe um punctum, determina, de certa maneira, um novo quadro a m de isolar o que lhe punge. Ao cercar o que lhe fere ele subverte o enquadramento original e, dessa maneira, o spectator se lana aventura do operador. O punctum spectator um eco do instante indicial, puro e decisivo que caracteriza o punctum operator. Entretanto, em cada tomada existe, para o fotgrafo, uma cicatriz obrigatria e necessria; e para o spectator, em cada fotograa, uma facultativa e latente ferida. De qualquer modo, parecem compartilhar a mesma dor.

Referncias Bibliogrcas

BARTHES, R. A cmara clara: nota sobre a fotograa. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984. BRESSON, H. C. The minds eye: writings on photography and photographers. New York, 1999.

Intensidade emocional, pontual do disparo. Trabalhadores e xodos para citar apenas dois.

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DUBOIS, P. O ato fotogrco e outros ensaios. Campinas: Papirus, 1994. SAMAIN, E. (Org) O fotogrco. Paulo: Hucitec, 1998. So

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