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LIBERDADE LIBERDADE De Flvio Rangel e Millr Fernandes

Liberdade, Liberdade estreou no dia 21 de abril de 1965, no Rio de Janeiro, numa produo do Grupo Opinio e do Teatro de Arena de So Paulo. Os papis foram representados por Paulo Autran Nara Leo Oduvaldo Vianna Filho com a participao especial de Tereza Rachel

O NEW YORK T IMES COMENTA LIBERDADE, LIBERDADE

ESPETCULO MISTURA PROTESTO,


HUMOR E MSICA

Os espetculos teatrais que elevam a voz com protestos polticos contra o regime semimilitar do Brasil esto produzindo, no Pas, bom entretenimento e uma nova viso dramtica. A estria, nesta semana, num teatro improvisado, de Liberdade, Liberdade (Liberty, Liberty), o mais ambicioso dos espetculos de protesto, transformou-se imediatamente num sucesso pblico. A atual produo seguiu-se brilhante carreira de Opinio (Opinion), que iniciou o novo movimento de teatro poltico. Depois de dois meses no Rio, Opinio est, neste momento, sendo exibido para casas cheias em So Paulo. Essas produes refletem o amplo sentimento existente entre os jovens intelectuais brasileiros de que o regime do presidente Humberto Castelo Branco, com sua forte posio anticomunista, hostil liberdade cultural e intolerante quanto a crticas de esquerda no que se refere s condies econmicas e sociais do Pas. ATACADAS AS COMISSES DE INQURITO

Essa atitude encontra campo para ataques nas atividades das comisses militares de inqurito, as quais prenderam muitos estudantes, professores e intelectuais por se envolverem em atividades subversivas. Tem havido tambm expurgos de esquerdistas nas universidades, e apreenso de livros. Neste momento dever do artista protestar, disse Flvio Rangel, diretor de Liberdade, Liberdade. Os noventa minutos do espetculo exibem um apanhado de acontecimentos histricos, do julgamento de Scrates condenao a trabalhos forados de um poeta sovitico desempregado, tudo ilustrando o sentido geral da liberdade.

Paulo Autran, o astro principal entre os quatro intrpretes que representam no palco vazio, pronuncia, sob a luz de um nico spotlight, a ltima palavra da pea: Resisto! A audincia de trezentas pessoas, que tinha pago o equivalente a um dlar e vinte e cinco centavos por pessoa para sentar amontoada, levantou-se e aplaudiu vibrantemente. Alguns gritavam Bravos!. Contudo, o que parecia conquistar a audincia era o fato da irada mensagem da pea vir temperada com humor, msica e um otimismo ansioso com respeito ao futuro do Brasil. Embora Mr. Autran tenha belos momentos de representao como Marco Antnio, Danton e Lincoln, havia uma atmosfera ntima, de sala de estar, entre os espectadores de camisa esporte e vestidos de algodo, e os atores, todos vestidos com roupas modernas e informais. AS FARPAS SO HUMORSTICAS

As autoridades, incluindo os militares, recebem suas farpadas humorsticas. Numa cena, reconstruindo a inveno da guilhotina, comenta-se que a mquina s funciona eficientemente em pessoa com pescoo. O presidente Castelo Branco notoriamente deficiente disso. A pea insinua que os militares, atualmente, tm voz decisiva em muitos assuntos fora de sua competncia profissional. Um militar afirma, falando de um problema civil: Ora, isso pode ser resolvido por qualquer criana de trs anos! E depois de um momento de embarao, acrescenta: Tragam-me uma criana de trs anos! Entre os textos histricos e uma cena de Bertolt Brecht sobre a Alemanha Nazista, os autores reconhecem que nem tudo to negro no regime Castelo Branco. Se o governo continuar deixando os jornais fazerem certos comentrios, se o governo continuar deixando este espetculo ser representado, e se o governo permitir que o Supremo Tribunal continue dando habeas-corpus a trs por dois, ns vamos acabar caindo numa democracia!, diz um ator. A frase se refere especificamente deciso do Supremo Tribunal libertando o ex-governador de Pernambuco Miguel Arraes, que estava em priso militar como

principal figura da conspirao comunista internacional contra o Brasil, segundo palavras de militares que representam a linha dura. New York Times (25 de abril de 1965)

A LIBERDADE DE MILLR FERNANDES

Tambm no sou um homem livre. Mas muito poucos estiveram to perto. (Epgrafe para o livro Um Elefante no Caos.)

Aceitei, de Flvio Rangel, o convite para escrever com ele o presente espetculo, por dois motivos: 1) Porque sou um escritor profissional. 2) Porque acho esse negcio de liberdade muito bacana. No tenho procurado outra coisa na vida seno ser livre. Livre das presses terrveis da vida econmica, livre das presses terrveis dos conflitos humanos, livre para o exerccio total da vida fsica e mental, livre das idias feitas e mastigadas. Tenho, como Shaw, uma insopitvel desconfiana de qualquer idia que j venha sendo proclamada por mais de dez anos. Mas paremos por aqui. Isso poderia se alongar por vrias laudas e terminar em tratado que ningum leria. Tentamos fazer um espetculo que servisse hora presente, dominada, no Brasil, por uma mentalidade que, sejam quais sejam as suas qualidades ou boas intenes, nitidamente borococh. E cuja palavra de ordem parece ser retroagir, retroagir, retroagir. E como no queremos retroagir seno para a frente, mandamos aqui a nossa modesta brasa, numa forma que, para ser vlida e atingir seus objetivos espetaculares, tinha que ser teatralmente atraente. Se conseguimos ou no o nosso objetivo devero diz-lo as poltronas cheias (ou vazias) do teatro. Fizemos, em suma, uma liberdade como podia conceb-la a modstia e as limitaes de nossas mentalidades minha e de Flvio Rangel sottosviluppatas. Mas tambm vocs no iam querer um liberdado enorme, feito aquela que est em Nova Iorque. A gente tem que comear por baixo. Como os Estados Unidos, por exemplo: comeou com um pas s.

A LIBERDADE DE FLVIO RANGEL

Liberdade, essa palavra que o sonho humano alimenta, que no h ningum que explique e ningum que no entenda. Ceclia Meirelles, in Romanceiro da Inconfidncia.

Uma seleo de textos no uma idia nova no teatro moderno. nova aqui no Brasil, onde tudo novo, inclusive a noo de liberdade. Quando Millr e eu resolvemos selecionar uma srie de textos sobre o tema, tivemos a presuno de gravar seu som no corao dos nossos ouvintes. evidente que existe um motivo principal para este espetculo no momento em que vive nosso Pas. Liberdade, Liberdade pretende reclamar, denunciar, protestar mas sobretudo alertar. Nas pginas finais de Les Mots, Jean-Paul Sartre diz que durante muito tempo tomou sua pena por uma espada, e que agora conhece sua impotncia mas apesar de tudo escreve livros. Eu tambm tenho minhas dvidas que um palco seja uma trincheira mas fao o que posso.

A LIBERDADE DE PAULO AUTRAN

Tenho quinze anos de teatro. S h pouco tempo atingi uma posio profissional que me permite escolher os textos que vou representar. Poder interpretar num mesmo espetculo, farsa, drama, comdia, tragdia, textos ntimos, picos, romnticos, tarefa com que sonha qualquer ator, principalmente quando os autores se chamam Shakespeare, Beaumarchais, Bchner, Brecht, Castro Alves, Carlos Drummond de Andrade, Ceclia Meirelles, Manuel Bandeira, Scrates... A responsabilidade pesada, o trabalho rduo; mas o prazer, a satisfao de viver palavras to oportunamente concatenadas, ou to certas, ou to belas, compensa tudo. Se o pblico compreend-las, assimil-las e am-las, teremos lucrado ns, eles, e o Pas tambm. Se isso no acontecer a culpa ser principalmente minha, mas pelo menos guardarei dentro de mim a consoladora idia de que tentei. Por isso escolhi a Liberdade...

1 PARTE

(Ainda com as luzes da platia acesas, ouvem-se os primeiros acordes do Hino da Proclamao da Repblica.1 Apaga-se a luz da platia. Ao final da Introduo, um acorde de violo, e Nara Leo canta, ainda no escuro.)

NARA Seja o nosso Pas triunfante, Livre terra de livres irmos... CORO Liberdade! Liberdade! Abre as asas sobre ns, Das lutas, na tempestade, D que ouamos tua voz... (Acende-se um refletor sobre Paulo Autran. Ele diz.) PAULO Sou apenas um homem de teatro. Sempre fui e sempre serei um homem de teatro. Quem capaz de dedicar toda a vida humanidade e paixo existentes nestes metros de tablado, esse um homem de teatro.2 Ns achamos que preciso cantar (Acordes da Marcha da Quarta-feira de Cinzas3) Agora, mais que nunca, preciso cantar. Por isso, Operrio do canto, me apresento4 sem marca ou cicatriz, limpas as mos, minha alma limpa, a face descoberta, aberto o peito, e expresso documento a palavra conforme o pensamento. Fui chamado a cantar e para tanto h um mar de som no bzio de meu canto. Trabalho noite e sem revezamentos. Se h mais quem cante, cantaremos juntos; Sem se tornar com isso menos pura, A voz sobe uma oitava na mistura. No canto onde no seja a boca livre, Onde no haja ouvidos limpos e almas afeitas a escutar sem preconceito.

Para enganar o tempo ou distrair criaturas j de si to mal atentas, no canto... Canto apenas quando dana, nos olhos dos que me ouvem, a esperana. CORO E no entanto preciso cantar, mais que nunca preciso cantar, preciso cantar e alegrar a cidade... (Inverso do foco de luz, que de Paulo vai para Nara.) NARA A tristeza que a gente tem, Qualquer dia vai se acabar, Todos vo sorrir, Voltou a esperana o povo que dana Contente da vida, Feliz a cantar. CORO Porque so tantas coisas azuis E h to grandes promessas de luz, Tanto amor para amar de que a gente nem sabe... (Inverte-se novamente o foco de luz de Nara para Paulo.) PAULO Canto apenas quando dana, Nos olhos dos que me ouvem, a esperana. Escurecimento (Assim que se apaga o foco de luz, comea um rufo forte de bateria. O rufo diminuir quando os atores comearem a falar, e cada um deles falar com um foco de luz sobre si. As frases devem ser ditas com veemncia.)

VIANNA Voltaire: No concordo com uma s palavra do que dizeis, mas defenderei at a morte vosso direito de diz-las! T EREZA Mme. Roland, guilhotinada pela Revoluo Francesa: Liberdade, liberdade, quantos crimes se cometem em teu nome! PAULO Abrao Lincoln: Pode-se enganar algumas pessoas todo o tempo; pode-se enganar todas as pessoas algum tempo; mas no se pode enganar todas as pessoas todo o tempo! VIANNA Benito Mussolini: Acabamos de enterrar o cadver ptrido da liberdade! T EREZA Danton: Audcia, mais audcia, sempre audcia! PAULO Barry Goldwater: A questo do Vietn pode ser resolvida com uma bomba atmica! VIANNA Napoleo Bonaparte: A Frana precisa mais de mim do que eu da Frana! T EREZA Osrio Duque Estrada: E o sol da liberdade em raios flgidos, brilhou no cu da Ptria nesse instante! PAULO Aristteles: As tiranias so os mais frgeis governos! VIANNA Moiss: Olho por olho, dente por dente! T EREZA Luis XIV: O Estado sou eu!

PAULO Federico Garcia Lorca: Verde que te quiero verde! VIANNA Adolf Hitler: Instalaremos Tribunais Nazistas e cabeas rolaro! T EREZA Anne Frank, menina judia assassinada pelos nazistas: Apesar de tudo eu ainda creio na bondade humana! PAULO John Fitzgerald Kennedy: No pergunteis o que o pas pode fazer por vs, mas sim o que podeis fazer pelo pas! VIANNA Bernard Shaw: H quem morra chorando pelo pobre: eu morrerei denunciando a pobreza! T EREZA Iuri Gagarin: A Terra azul! PAULO Tiradentes: Cumpri minha palavra: Morro pela liberdade! VIANNA Artigo 141 da Constituio Brasileira: livre a manifestao de pensamento! T EREZA Castro Alves: Auriverde pendo da minha terra, que a brisa do Brasil beija e balana! PAULO Winston Churchill: Se Hitler invadisse o Inferno, eu apoiaria o demnio! VIANNA Scrates um mau ateniense e corrompe a juventude! PAULO

Que os quinhentos juzes do povo de Atenas ouam a minha defesa! A pena de morte pende sobre minha cabea! (Entra luz geral. Cessa o rufar de tambor que at agora acompanhou todas as frases. Pausa de Paulo. Depois aponta Vianna.) Meletos me acusa de corromper a juventude; mas eu afirmo que Meletos mente. (Paulo e Vianna assumem suas posies para a cena, um tribunal imaginrio. Inverso de luz, permanecendo apenas um foco para Tereza.) T EREZA Scrates: varo de Atenas, soldado, pensador, mstico. Condenado morte em 399 antes de Cristo, poderia ter-se libertado com um pedido de clemncia. Preferiu a cicuta. Seu julgamento, com palavras textuais de Plato,5 termina aqui: (Volta luz geral na cena. Tereza retira-se. Paulo caminha pela arena e depois dirige-se a Vianna.) PAULO Respondei ao acusado, Meletos, como manda a lei: preocupai-vos muito com a educao da juventude? VIANNA Claro. PAULO Dizei ento aos juzes quem aprimora a juventude. VIANNA As leis aprimoram a juventude. PAULO Eu quero saber quem lida com as leis. VIANNA Os juzes. PAULO

Portanto, os juzes deste tribunal aprimoram a juventude? VIANNA Sem dvida. PAULO Todos eles, ou uns sim e outros no? VIANNA Todos eles. PAULO Oh, graas a Deus. Ento temos muitos aprimoradores e educadores da juventude. E a audincia aqui presente composta de pessoas que aprimoram a juventude? VIANNA Sim. PAULO E os senadores? VIANNA Os senadores do excelente exemplo juventude. PAULO E os membros da Assemblia? Ou quem sabe esta se compe de corruptores da juventude? VIANNA Eles instruem e melhoram a juventude. PAULO Ento todos os atenienses aprimoram a juventude e o nico corruptor sou eu? VIANNA Exatamente. PAULO

Desejo agora fazer uma pergunta sobre cavalos. possvel que s um homem trate mal os cavalos e todos os outros os tratem bem? A verdade no exatamente o contrrio? S um homem o treinador est capacitado a tratar bem dos cavalos? VIANNA Eu no... PAULO No certo? A juventude no seria muito feliz se tivesse um nico corruptor e todos os outros cidados como aprimoradores? VIANNA No exatamente... PAULO Ora, segundo vs, eu corrompo os jovens porque lhes ensino a desrespeitar os deuses do Estado e crer em novas divindades espirituais. VIANNA Pus toda a nfase nessa acusao. PAULO E no entanto afirmais que eu sou um ateu completo e um instrutor de atesmo? VIANNA Um ateu completo! PAULO (Dirigindo-se ao pblico.) No posso deixar de pensar, homens de Atenas, que Meletos atrevido e impudente e irresponsvel e cheio de bravatas juvenis. Pois me v culpado por acreditar em deuses e me v culpado por ser ateu. Como posso acreditar em semideuses e no acreditar em deuses? Como posso no acreditar nos homens e acreditar nos feitos humanos? Conheceis algum que acredite em cavalaria e no acredite em cavalos? Ou num flautista sem flauta? Pode um homem acreditar

em foras espirituais e divinas sem acreditar em deuses? (Pausa. Dirige-se a Vianna.) Respondei, Meletos, a vs que pergunto. VIANNA (Depois de uma pausa.) No pode. PAULO (Novamente para a platia.) Senhores, j fui muito longe para me defender das acusaes de Meletos. No estou aqui para falar em meu benefcio, mas no vosso. Se tivsseis a sabedoria de esperar mais um pouco, vosso desejo de me extinguir seria satisfeito pela prpria natureza. Tenho setenta e dois anos sou bem velho como vedes e no muito distante do fim. Se me matardes agora, porm, todos os detratores de Atenas se apressaro em gritar que matastes Scrates, um sbio. Pois sempre que quiserem vos atacar, eles me chamaro de sbio, mesmo que no o achem. Serei condenado no por corruptor mas pela inveja e perfdia dos ambiciosos, que tm provocado a morte de tantos vares ntegros e pelos sculos afora provocaro a morte de muitos mais. No podeis me ferir, porque no podeis me atingir. Podeis apenas matar-me, exilar-me, ou cassar meus direitos polticos. Mas eu no sou o primeiro; e no h perigo que eu seja o ltimo. Escurecimento (Depois de um rpido instante, volta a luz geral da cena. Esto Paulo, Nara, Vianna e Tereza.) VIANNA (Bem srio, mas neutro, autoritrio) E aqui, antes de continuar este espetculo, necessrio que faamos uma advertncia a todos e a cada um5a. Neste momento, achamos fundamental que cada um tome uma posio definida. Sem que cada um tome uma posio definida, no possvel continuarmos. fundamental que cada um tome uma posio, seja para a esquerda, seja para a direita. Admitimos mesmo que alguns tomem uma posio neutra, fiquem de

braos cruzados. Mas preciso que cada um, uma vez tomada sua posio, fique nela! Porque seno, companheiros, as cadeiras do teatro rangem muito e ningum ouve nada. (Uma pausa. Depois, Tereza fala.) T EREZA Mil e muitas mil so as liberdades humanas. Numa rpida discusso, os autores deste espetculo conseguiram fixar algumas delas. A fundamental: liberdade fsica, ser dono do prprio corpo, poder ir e vir livremente. NARA E CORO Vai, vai, vai pra Aruanda6 Vem, vem, vem de Luanda Deixa tudo que triste, vai, Vai, vai pra Aruanda. VIANNA Depois dessa liberdade, que j uma conquista do ser humano, a mais importante a liberdade econmica: NARA Etelvina! Acertei no milhar! 7 Ganhei cinco mil contos, Vou deixar de trabalhar. PAULO No original eram quinhentos contos, mas fizemos a correo monetria. NARA Eu vou comprar um avio azul e percorrer a Amrica do Sul. T EREZA Infelizmente, a liberdade econmica ainda uma iluso: NARA

Mas de repente, mas de repente, Etelvina me acordou est na hora do batente CORO Mas de repente, mas de repente, Etelvina me acordou Foi um sonho, minha gente. PAULO O direito habitao: NARA Eu nasci pequenininho8 Com a sorte que Deus me deu; Todo mundo mora direito, Quem mora torto sou eu; Eu no tenho onde morar, CORO por isso que eu moro na areia Eu no tenho onde morar, por isso que eu moro na areia. VIANNA A liberdade de profisso: PAULO Entra pra dentro, Chiquinha! 9 Entra pra dentro, Chiquinha! No caminho que voc vai Voc acaba prostituta! E ela: Deus te oua, minha me... Deus te oua...

VIANNA Para que o cidado do pas seja mais livre, preciso que as riquezas produzidas no pas fiquem no pas! T EREZA Muito bem! NARA Seu portugus agora deu o fora10 Foi-se embora e levou meu capital; Esqueceu quem tanto amou outrora, Foi no Adamastor pra Portugal CORO Pra se casar com a cachopa E eu pergunto NARA Com que roupa?

T EREZA Conquista do ser humano: o direito ao lazer: PAULO Hora de comer comer! 11 Hora de dormir dormir! Hora de vadiar vadiar! Hora de trabalhar? Pernas pro ar que ningum de ferro! VIANNA Sempre que mais de meia dzia de pessoas se renem, a liberdade individual cede aos interesses coletivos. T EREZA

Para isso, as Naes organizam constituies; e no apenas as Naes: NARA Alis, pelo artigo 12012 O cavalheiro que fizer o seguinte: Subir na parede, danar de p pro ar, Morar na bebida, sem querer pagar Abusar da umbigada, de maneira folgaz, Prejudicando hoje o bom crioulo de amanh;

(Os atores se dirigem ao centro da arena, juntamente com o Coro.)

T ODOS Ser devidamente censurado, E se balanar o corpo, vai pra mo do delegado. Ser devidamente censurado E se balanar o corpo Vai pra mo do delegado! Escurecimento (Ainda no escuro ouve-se a voz de Vianna, gritando.) VIANNA Liberdade! Independncia! A tirania est morta! Proclamai-o pelas ruas! Csar est morto! (Luz sobre Tereza.) T EREZA Frases dos conspiradores que assassinaram Jlio Csar. Na cena de Shakespeare,13 Marco Antnio dirige-se ao povo:

(Luz geral.) CORO Liberdade! PAULO Amigos! CORO Independncia! PAULO Romanos! VIANNA A tirania est morta! PAULO Patrcios! VIANNA Proclamai-o pelas ruas: Csar est morto! PAULO Prestai-me ateno! Eu vim para enterrar Csar, no para elogi-lo. O mal que os homens fazem vive depois deles. O bem quase sempre enterrado com seus ossos. Seja assim com Csar. (Enquanto disse as frases acima, Paulo sobe a um praticvel. Mudana de luz, com um nico foco sobre ele.) O nobre Brutus vos disse que Csar era ambicioso; Se isto verdade, era um defeito grave. E gravemente Csar o pagou. Aqui com permisso de Brutus e do resto , Pois Brutus um homem honrado,

Como eles todos so, todos homens honrados, Eu venho falar no funeral de Csar. Ele foi meu amigo, fiel e justo; Mas Brutus diz que era ambicioso e Brutus um homem honrado. Trouxe para Roma uma multido de cativos, cujos resgates encheram nosso tesouro. Isto em Csar parecia ambicioso? Sempre que os pobres choravam, Csar se lastimava; a ambio deveria ser de matria mais dura. Mas Brutus diz que era ambicioso, e Brutus um homem honrado. Eu no falo para desaprovar do que Brutus falou; Estou aqui para falar do que sei. Todos vs o amastes, e no sem motivo; Que motivo vos impede agora de chorar por ele? justia! Fostes morar com os animais selvagens Pois os homens perderam o raciocnio! Ainda ontem a palavra de Csar podia enfrentar o mundo; Mas agora a jaz E ningum to humilde que o reverencie. Se tendes lgrimas, preparai-vos agora para derram-las. Todos vs conheceis este manto; eu me lembro da primeira vez em que Csar o usou. Olhai: por aqui penetrou a adaga de Cssio; Vede o rasgo que fez o invejoso Casca. Por aqui passou o punhal do bem amado Brutus E ao retirar seu ao maldito Notai que o sangue de Csar o seguiu como correndo porta, a fim de convencer-se de que era Brutus mesmo quem batia de modo to cruel.

Pois Brutus, como o sabeis, era o anjo de Csar. Julgai, Deuses, como Csar o amava. Este foi o golpe mais cruel de todos, pois quando o nobre Csar viu-o apunhalando, a ingratido, mais forte que a mo dos traidores, o derrotou completamente; a seu poderoso corao [partiu-se e escondendo o rosto neste manto, o grande Csar caiu aos ps da esttua de Pompeu que escorria sangue o tempo todo. Oh, que queda foi aquela, camaradas! Eu, vs, ns todos camos nesse instante Enquanto a traio sangrenta crescia sobre ns. Eu no vim aqui para acirrar paixes; apenas falo reto e vos digo somente o que todos sabeis; Mas fosse eu Brutus e Brutus Antnio, E haveria aqui um Antnio capaz de sacudir as almas, colocando uma lngua em cada ferida de Csar, para erguer em revolta as pedras de Roma! Pois este era um Csar! Como ele, que outro haver? Escurecimento (Ainda no escuro, ouve-se a gravao da voz de Edith Piaf, cantando Hymne a LAmour14. Um foco de luz se acende sobre Teresa. Ela ouve a msica alguns segundos e fala.) T EREZA Edith Piaf. Quando morreu, o mundo lamentou em manchetes: Calou-se a cotovia da Frana. A voz de Piaf neste espetculo porque ela eternizou uma cano revolucionria: Le a Ira.

(Gravao da voz de Piaf cantando Le a Ira. Um tempo. Depois acende-se um foco de luz sobre Paulo e outro sobre Vianna. Os dois se balanam na ponta dos ps, com ar aparvalhado.) PAULO Juan de las canas, feroz ciumento na casa onde mora botou um mastim pra guarda da esposa enquanto est fora. Mas que coisa interessante! O co morde todos menos o amante... VIANNA Todo mundo sabe bem quem sua me; mas ningum garantir vai que este meu pai! T EREZA Com estes versos brejeiros e de certo modo profticos, termina a mais famosa pea de Beaumarchais: O Casamento de Fgaro.15 (Luz geral.) VIANNA A corte de Lus XVI, ignorante e volvel pois em sociedade nada se sabe , assistiu s gargalhadas a pea que Napoleo caracterizou como a revoluo j em marcha.16 PAULO (Andando pela arena, como se estivesse medindo uma sala.)

Dezenove ps por... vinte e seis. T EREZA (Experimentando a flor de laranjeira.) Ouve Fgaro, noivinho querido; fico bem assim? PAULO Linda, meu amor; essa flor de laranjeira em tua fronte, na manh de nossas npcias, uma viso de doura e encanto para o teu esposo enamorado. (D-lhe um beijo e depois continua a medir.) T EREZA Que que voc tanto mede? PAULO Estou vendo se a magnfica cama que o conde nos deu de presente cabe aqui. T EREZA Neste quarto? PAULO Ele nos deu tambm este quarto. T EREZA E quem vai dormir aqui? Eu no! PAULO Pela Virgem! As pessoas que no ambicionam nada e no arriscam nada, no servem para nada! Este o quarto mais confortvel do palcio. Est exatamente junto dos aposentos do senhor conde e da senhora condessa. Assim, se a condessa se indispe s duas horas da manh zs! , em um salto ests l. E se noite o senhor conde deseja alguma coisa crac! , em trs saltos, eis-me diante dele. T EREZA

Mas se de manh bem cedinho ele te manda levar um recado bem longe zs! , em trs saltos est na minha porta e crac! em um salto est na minha cama. PAULO Que queres dizer com isso? T EREZA Que, meu bom amigo, o senhor conde, cansado de namorar todas as beldades das redondezas, deseja voltar para o castelo, para o lar... mas no para o seu quarto. Compreendes? (Cara espantada de Fgaro.) Tu pensavas, meu divino amor, que o dote que ganhamos foi por tua bela cara? (Cara imbecil de Fgaro.) Pois saiba, meu bom amigo, que o dote era para que eu concedesse ao conde um pequeno quarto de hora; o direito das primcias dos antigos senhores! PAULO Mas isso foi abolido! Se o prprio conde no tivesse abolido essa... srdida... prerrogativa de seus antepassados, eu no me casaria contigo em seus domnios. T EREZA Bem, se aboliu, j desaboliu de novo. E com a tua noivinha que deseja fazer voltar a lei secretamente. PAULO Assim o libertino deseja hoje o que a cerimnia s permitir a mim amanh? O Sacripante! E eu que agora mesmo o surpreendi no quarto de Frasquita! T EREZA Se que no foi voc o surpreendido. PAULO tal a minha fria que sinto estalar-me a testa! (Pe a mo na testa.) T EREZA No diga isso a ningum! Pois a gente que agoureira dir logo que isso ...

PAULO Tu te ris? Pois bem! J estou pensando um jeito de enganar o enganador e agredi-lo com os chifres com que me presenteia. Vem c, d-me um beijo para aguar o meu engenho. (Beijam-se; ela sai.) Ah, senhor conde! Senhor conde! Quer ento que eu tome mulher para saciar sua gula?! Eu j no entendia por que, me tomando como seu criado, V. S.a me tratava como embaixador. Quer dizer que enquanto eu corro por um lado, o senhor empurra minha mulher pelo outro? Enquanto eu me mato feito louco para conforto e bem-estar da sua famlia, V. Ex.a se interessa pelo crescimento e multiplicao da minha? Que generosa reciprocidade! Que f... Que f... Ah, deixa pra l. (Vianna entra, ambos se olham.) OS DOIS Oh! (Escurecimento rpido. Depois, o foco de luz sobre Vianna.) VIANNA O famoso escndalo do colar de brilhantes trouxe tona o profundo dio que as loucuras de Maria Antonieta haviam levantado contra ela. A declarao de falncia total do Estado foi considerada culpa dela. E a Revoluo comeou: (Foco de luz sai de Vianna e vai para Nara e Coro.) NARA Ah, a ira, a ira, a ira, Os aristocratas vo forca. Ah, a ira, a ira, a ira, Os aristocratas vo morrer... (Foco de luz sai de Nara e se acende sobre Vianna e Tereza.) VIANNA Audcia, mais audcia, sempre audcia! gritou um dia Danton! T EREZA

O Estado sou eu dissera Louis XIV; VIANNA Depois de mim, o dilvio gritara Louis XV; T EREZA E a Frana se preparava tranqilamente para executar Louis XVI; por isso a Assemblia Francesa ouvia com respeito e com silncio o Dr. Guillotin.16a (Volta luz geral na cena.) PAULO Com o aparelho que modestamente apresento a esta Assemblia, humanizamos o processo da morte. O mecanismo se abre automaticamente. A lmina cai como um raio. A cabea salta, o sangue jorra; era uma vez um homem. Criminoso e carrasco se beneficiam ambos com o processo. E acabamos tambm com o odioso privilgio de s os nobres serem decapitados. A pena de morte ser igual para todos; democrtica. T EREZA Segundo Noel Rosa, nossa fonte histrica para o caso, Monsieur Guillotin tambm foi... democratizado. NARA A verdade, meu amor, mora num poo...17 Pilatos l na Bblia quem nos diz; E tambm faleceu por ter pescoo O infeliz autor da guilhotina de Paris. PAULO Enfim, em pocas difceis assim mesmo; s no corre perigo quem no tem pescoo.17a CORO Queremos po, queremos po, queremos po...

(O Coro prossegue cantando Queremos po, em BG, enquanto seguem as frases.) VIANNA Morte ao Rei! Viva a Repblica! T EREZA Todo poder ao carrasco! PAULO Robespierre um traidor! VIANNA Marat um traidor! T EREZA Danton um traidor! PAULO A Revoluo mais que um crime; um erro poltico! T EREZA Viva a Revoluo! VIANNA Queremos po e pouca conversa! (Termina o refro do Coro. Mudana de iluminao, favorecendo unicamente Tereza e Vianna. Eles falam.) T EREZA A Revoluo Francesa mostrou como a arrogncia do idealismo se transforma facilmente em ao brbara; dezessete mil pessoas foram decapitadas no regime de terror. VIANNA

Mas a Revoluo Francesa foi um grande avano na Histria; deixou a primeira Declarao dos Direitos do Homem, com itens fundamentais da nossa vida civil de hoje: T EREZA Liberdade individual; VIANNA Julgamento por jri; T EREZA Abolio da escravatura; VIANNA Direito de voto; T EREZA Soberania da Nao; VIANNA Controle do imposto pelo povo; T EREZA E influenciou todos os movimentos de libertao posteriores na Europa, VIANNA na sia, T EREZA na frica, VIANNA na Amrica do Sul. T EREZA Em sua pea A Morte de Danton,18 Bchner retrata o carter da revoluo e seus elementos humanos.

(Mudana de luz, criando o clima para a cena. Luz geral.) VIANNA Fizeste melhor figura no Tribunal do que aqui na cadeia, Danton. (Pausa.) Gritaste bem no Tribunal: No Campo de Marte declarei guerra monarquia; no dia dez de agosto a venci; no dia 21 de janeiro a matei; e aos reis atirei a cabea decepada de outro rei, como uma luva de desafio! Muito bem, Danton. Com o ouro dos ricos minha voz forjou armas para o povo. Alimentei a cria recmnascida da revoluo com as cabeas decepadas dos aristocratas! Foi brilhante, Danton. PAULO No vou morrer menos por isso, Lacroix. VIANNA Mas a glria eterna, Danton. Durante sculos representaro essa cena com voc como heri. PAULO Prepare-se voc tambm. Glria ou no glria, j ouo os passos do carrasco; vem buscar nossas brilhantes cabeas. VIANNA Eles tm medo de voc, Danton; por isso te matam. PAULO (Vendo Tereza que dorme.) Veja como Jlia dorme. Eu gostaria de ter essa tranqilidade. VIANNA A tranqilidade est em Deus. J a ters. PAULO Para mim no h Deus nem tranqilidade; eu sou ateu.

VIANNA

Eu no queria morrer. Oh, poder no morrer, no morrer, como diz a cano! PAULO (Levantando-se.) Tambm no quero morrer, Lacroix! No podemos desaparecer! Temos de gritar! (Grita.) Eles tero que arrancar cada gota de meu sangue, uma a uma! (Pausa. V Tereza.) Oh, tudo que conseguimos foi acordar Jlia. (Abaixa-se perto dela.) Jlia, minha querida. Voc est molhada de suor. Teu corpo treme. T EREZA Tive um pesadelo horrvel. No falta muito para eu perder o resto de razo que me resta. No quero dormir, no quero enlouquecer. PAULO Eu queria morrer de outra maneira; sem fadiga, sem dor, assim como cai uma estrela. como expira um som, matar-me com beijos de meus prprios lbios, morrer como morre um raio de luz em guas lmpidas. (Ouve-se um rudo. Paulo se levanta, atento.) Quem vem l? T EREZA O carrasco. VIANNA (Pausa. Depois, levanta-se.) Transformamos a liberdade numa puta que anda de mo em mo. PAULO A liberdade e a puta so as coisas mais cosmopolitas debaixo do sol. Agora a liberdade vai dormir no leito de Robespierre. Mas esse no tem mais que seis meses de vida; logo nos seguir. T EREZA Que importa agora? Ns todos podamos ter sido amigos, podamos ter rido juntos... PAULO

Quando um dia a Histria abrir nossas sepulturas, o despotismo ficar sufocado com o mau cheiro de nossos cadveres. VIANNA Faamos uma cara digna para a Posteridade. Chegou nossa hora. T EREZA Vamos, Danton, coragem! As rodas da carroa que nos leva guilhotina abrem as estradas por onde os inimigos vo penetrar no corao da Frana. a ditadura. Rasgou seu vu, levanta a cabea, marcha sobre nossos cadveres. VIANNA (Depois de longa pausa, levanta a cabea e canta baixinho.) Allons enfants de la Patrie...18a

T EREZA (Tambm depois de pausa.) Le jour de gloire est arriv... PAULO (Mesmo jogo.) Contre nous de la tyrannie... OS T RS Ltendard sanglant est lev... OS T RS (Mais forte.) Ltendard sanglant est lev... (Mudana de luz; os trs permanecem juntos no centro da arena, com um nico foco de luz sobre eles, entram o coro e o conjunto musical.)

T ODOS Entendez-vous dans les campagnes Mugir ces froces soldats? Ils viennent jusque dans vos bras gorger vos fils t vos compagnes Aux armes, citoyens! Formez vos bataillons! Marchons, marchons! Quun sang impur Abreuve nos sillons! Escurecimento (Luz geral. Paulo sozinho na arena.) PAULO Mas afinal, o que a liberdade?19 Apesar de tudo o que j se disse e de tudo o que dissemos sobre a liberdade, muitos dos senhores ainda esto naturalmente convencidos que a liberdade no existe, que uma figura mitolgica criada pela pura imaginao do homem. Mas eu lhes garanto que a liberdade existe. No s existe, como feita de concreto e cobre e tem cem metros de altura. A liberdade foi doada aos americanos pelos franceses em 1866 porque naquela poca os franceses estavam cheios de liberdades e os americanos no tinham nenhuma. Recebendo a liberdade dos franceses, os americanos a colocaram na ilha de Liberty Island, na entrada do porto de Nova York. Esta a verdade indiscutvel. At agora a liberdade no penetrou no territrio americano. Quando Bernard Shaw esteve nos Estados Unidos foi convidado a visitar a liberdade, mas recusou-se afirmando que seu gosto pela ironia no ia to longe. Aquelas coisas pontudas colocadas na cabea da liberdade ningum sabe o que sejam. Parecem previso de defesa antiarea. Coroa de louros certamente no . Antigamente era costume coroar-se heris e deuses com coroas de louros. Mas quando a liberdade foi doada aos Estados Unidos, ns os brasileiros j tnhamos desmoralizado o louro, usando-o para dar gosto no feijo.

A confeco da monumental efgie custou Frana trezentos mil dlares. Quando a liberdade chegou aos Estados Unidos, foi-lhe feito um pedestal que, sendo americano, custou muito mais do que o principal: quatrocentos e cinqenta mil dlares. Assim, a liberdade pe em cheque a afirmativa de alguns amigos nossos, que dizem de boca cheia e frase importada, que o Preo da Liberdade a Eterna Vigilncia. No . Como acabamos de demonstrar, o preo da liberdade de setecentos e cinqenta mil dlares. Isso h quase um sculo atrs. Porque atualmente o Fundo Monetrio Internacional calcula o preo da nossa liberdade em trs portos e dezessete jazidas de minerais estratgicos. (Foge.) Escurecimento (Foco de luz s sobre Nara.) NARA (Acompanhando-se ao violo.) Feliz o tempo que passou, passou20 Tempo to cheio de recordaes Tantas canes ele deixou, deixou, Trazendo paz a tantos coraes Quantas canes havia pelo ar E a alegria de viver... (Ilumina-se o coro que agora acompanha Nara.) Ah, meu amor, que tristeza me d Ver o dia querendo amanhecer E ningum cantar... Mas meu bem, deixa estar tempo vai Tempo vem... E quando um dia esse tempo voltar Eu nem quero pensar o que vai ser, T o sol raiar...

Ah, meu amor que tristeza me d Ver o dia querendo amanhecer E ningum cantar... CORO Mas meu bem deixa estar tempo vai tempo vem... NARA E quando um dia esse tempo voltar Eu nem quero pensar o que vai ser T o sol raiar! Escurecimento (Um nico foco de luz sobre Paulo Autran. Entra em BG a voz gravada de Nat King Cole cantando Nobody knows the trouble Ive seen21. Msica permanece em BG enquanto Paulo declama.) PAULO Estirar os braos22 ao sol nalgum lugar E at que morra o dia Danar, pular, cantar! Depois sob uma rvore Quando j entardeceu, Enquanto a noite vem negra como eu Descansar... o que eu quero! Estirar os braos Ao sol nalgum lugar Cantar, pular, danar, At que a tarde caia!

E dormir sob uma rvore este o desejo meu Quando a noite baixar negra como eu. (Apaga-se foco de luz e acende-se sobre Vianna.) VIANNA O poema de Langston Hughes. A voz de Nat King Cole. Dois artistas que colocaram sua arte a servio do grande movimento de libertao dos negros americanos a Campanha pelos Direitos Civis. (Apaga-se foco de luz sobre Vianna, acende-se sobre Nara.) NARA If you miss me at the back of the bus23 You cant find me nowhere Look for me in the front of the bus Ill be sitting over there. CORO Ill be sitting over there, oh Ill be sitting over there, oh oh Ill be sitting over there, oh Ill be sitting over there. NARA If you miss me at the cotton field You cant find me nowhere Look for me in the City Hall Ill be voting over there. Ill be voting over there, oh Ill be voting over there, oh oh Ill be voting over there, oh Ill be voting over there.

(Apaga-se foco de Nara e acende-se em Tereza. A msica prossegue em BG.) T EREZA Esta uma freedom song cano de liberdade cantada em todo territrio americano, entre as grandes manifestaes pela igualdade de negros e brancos. (Luz geral na cena. Vianna vai ao centro.) VIANNA

Incio da Declarao de Independncia Americana.24 Mantemos que estas verdades so evidentes por si mesmas; que todos os homens nascem iguais e so dotados pelo Criador de certos direitos inalienveis e que entre estes esto a vida, a liberdade, e a busca de felicidade. (Apaga-se luz geral e acende-se refletor sobre Nara e Coro.) NARA E CORO Summertime, when the living is easy25 Fish are jumping and the cotton is high Your daddy is rich and your ma s good looking So hush, little baby dont you cry... (Apaga-se refletor sobre Nara e acende-se sobre Vianna) VIANNA A Declarao de Independncia Americana, redigida basicamente por Thomas Jefferson, rompia com a Inglaterra porque: (Forte rufo de tambor. Luz geral. Paulo Autran vem ao centro da arena.) PAULO O Rei da Gr-Bretanha tenta impor-nos sua tirania, fazendo os juzes dependentes de sua vontade; mantendo exrcitos entre ns em tempo de paz; impedindo o julgamento por jri; tornando os militares superiores aos civis.

VIANNA Na discusso final desta Declarao, foi cortado um item que condenava a escravatura. A questo racial americana nascia com o pas. T EREZA Em 1965, o problema permanece, causando a exploso do suave Dr. Martin Luther King, Prmio Nobel da Paz: PAULO A segregao racial o fruto do concubinato entre a imoralidade e a desumanidade. No se pode trat-la com a vaselina da contemporizao.25a

(Sai a luz geral, acende-se refletor exclusivamente sobre Nara.) NARA Mine eyes have seen the glory of the coming of my Lord26 He is trembling As He died to make men holy, let us die to make man free His truth is marching on... CORO Glory glory, halleluiah! Glory, glory, halleluiah Glory, glory, halleluiah His truth is marching on! (Mudana de luz, de Nara para Vianna. O Coro prossegue cantando enquanto ele fala.) VIANNA Em 1863, em plena Guerra Civil Americana, Abrao Lincoln dirigiu-se a Gettysburg, local da maior batalha dessa guerra, e ali pronunciou um discurso de dois minutos de durao. T EREZA

Ele pensava que suas palavras se perderiam, mas h mais de um sculo o mundo repete sua definio de liberdade: (Mudana de luz. O foco se apaga sobre Vianna e Tereza e se acende sobre Paulo. O Coro cessa de cantar.)

PAULO H oitenta e sete anos atrs27 nossos pais fundaram neste continente uma Nao nova, baseada na liberdade e dedicada ao princpio de que todos os homens nascem iguais. Agora estamos empenhados numa grande Guerra Civil para verificar se uma tal Nao ou qualquer outra assim concebida poder perdurar. Estamos reunidos num grande campo de batalha desta guerra. Viemos para consagrar um recanto do mesmo como o ltimo lugar de repouso para aqueles que deram a vida a fim de que essa Nao pudesse sobreviver. O mundo no notar nem se lembrar por muito tempo do que dizemos aqui; mas jamais poder se esquecer do que eles aqui fizeram. Quanto a ns, os vivos, cabe dedicarmonos obra inacabada que os que aqui lutaram j levaram to longe. Decidamos aqui que esses mortos no morreram em vo; que esta Nao, sob a proteo de Deus, renascer para a liberdade, e que o governo do Povo, pelo Povo e para o Povo no desaparecer da face da terra. Escurecimento (O Coro canta no escuro os versos finais: Glory, glory, halleluiah, His truth is marching on. Vianna ento entra; luz geral na cena.) VIANNA Paulo, eu achei uma beleza esse discurso do Lincoln. PAULO Gostou?

VIANNA . Mas eu queria dizer uma coisa, a voc e a todos e quem avisa amigo ;28 se o governo continuar permitindo que certos parlamentares falem em eleies; se o governo continuar deixando que certos jornais faam restries sua poltica financeira; se continuar deixando que alguns polticos mantenham suas candidaturas; se continuar permitindo que algumas pessoas pensem pela prpria cabea; se continuar deixando que os juzes do Supremo Tribunal Federal concedam habeas-corpus a trs por dois; e se continuar permitindo espetculos como este, com tudo que a gente j disse e ainda vai dizer ns vamos acabar caindo numa democracia! Escurecimento (Foco de luz sobre Nara. Ela se acompanha ao violo.) NARA Naquele tempo,29 num lugar todo enfeitado, ns ficava amuntuado pra esper os comprad... No mesmo dia Em que levaram minha preta, Me botaro nas grilheta Que pra mode eu no fugi... (Ela prossegue cantarolando, enquanto a luz geral da cena se acende.) T EREZA A cano de Heckel Tavares e Joracy Camargo revela com exatido as condies de vida dos escravos no Brasil no sculo XVIII. VIANNA Qualquer tentativa de libertao dos negros era castigada com crueldade inimaginvel. Em 1751, regressando de uma expedio contra ndios e escravos

fugidos, Bartolomeu Bueno do Prado voltou trazendo consigo 3.900 pares de orelhas de negros que destruiu.30 PAULO Todo escravo que matar seu senhor, seja em que circunstncia for, mata em legtima defesa!31 T EREZA Gritando essa frase, o poeta e advogado Lus Gama deu incio amarga batalha literria pela libertao do negro no Brasil.

VIANNA Alguns escravos conseguiram sentir o gosto pela liberdade. Organizaram-se em quilombos, o mais famoso dos quais o de Palmares, foi brutalmente destrudo pelo bandeirante Domingos Jorge Velho. Seu lder era o negro Zumbi: (Mudana de luz. Sai a luz geral e acende-se foco sobre Nara.) NARA No morre quem lutou32 No morre um ideal Arranca a folha, vem a flor, Arranca a flor, vem o pinho... Enquanto ele viveu Justia distribuiu E a Liberdade era fcil de alcanar... CORO No morre quem lutou No morre um ideal Arranca a folha, vem a flor, Arranca a flor, vem o pinho...

(Mudana de luz. Sai o refletor de Nara e entram dois focos de luz sobre Tereza e Vianna.) VIANNA Quase ao fim da escravatura, o Exrcito Brasileiro recusou-se a servir os donos da terra na busca e perseguio dos escravos fugidos. T EREZA O poder se assentava sobre a fome. VIANNA A subnutrio constante trazia T EREZA diminuio da estatura VIANNA deformaes esquelticas T EREZA dentio podre VIANNA insuficincia tiroidiana T EREZA velhice prematura VIANNA preguia, anemia e tuberculose. T EREZA Hoje, dados estatsticos da Unesco demonstram que o brasileiro de algumas regies do nordeste vive ainda em regime de semi-escravatura. VIANNA E a subnutrio constante traz T EREZA

diminuio da estatura VIANNA deformaes esquelticas T EREZA dentio podre VIANNA insuficincia tiroidiana T EREZA velhice prematura VIANNA preguia, anemia e tuberculose.32a (Com a entrada de Paulo, luz geral na cena. Apagam-se refletores de Vianna e Tereza.) PAULO E existe um povo que a bandeira empresta33 Pra cobrir tanta infmia e cobardia E deixa-a transformar-se nessa festa Qual manto impuro de bacante fria! Meu Deus! Meu Deus! mas que bandeira esta Que impudente na gvea tripudia? Silncio, Musa... chora, e chora tanto Que o pavilho se lave no teu pranto!...

Auriverde pendo da minha terra, Que a brisa do Brasil beija e balana, Estandarte que luz do sol encerra As promessas divinas da esperana... Tu que da liberdade aps a guerra Foste hasteado dos heris na lana

Antes te houvessem roto na batalha Que servires a um povo de mortalha!

Fatalidade atroz que a mente esmaga! Extingue nesta hora o brigue imundo, O trilho que Colombo abriu na vaga, Como um ris no plago profundo! Mas infmia demais! Da etrea plaga Levantai-vos, heris do Novo Mundo! Andrada! Arranca esse pendo dos ares! Colombo! Fecha a porta dos teus mares! Escurecimento (No escuro, canta o Coro em ritmo mais rpido.) CORO Liberdade! Liberdade! abre as asas sobre ns das lutas, na tempestade, d que ouamos tua voz!

FIM DA PRIMEIRA PARTE

2 PARTE

(Um nico foco de luz sobre a arena. Os atores entram enquanto se ouve o Jota dos Trs Irmos. Depois, acende-se a luz geral.) PAULO Isto que ouvimos um jota.1 O jota o canto solitrio de um homem e nasceu ao norte da Espanha. Este diz: Tenho um irmo nos Tercios, outro nos Regulares, e o menor est preso em Alcal de Henares. A cano exprime o engajamento e a diviso total das famlias espanholas durante aquilo que foi impropriamente chamado de A Guerra Civil Espanhola, batalha perdida pela liberdade. Os falangistas, grupo da direita, tinham um hino: Cara al Sol.2

(Apaga-se a luz geral da cena e acende-se um refletor sobre Nara Leo e Coro.) NARA E CORO Cara al sol, com a camisa nova, Que tu bordaste, companheira, Vou sorrindo a encontrar a morte E no volto a te ver Voltaro bandeiras vitoriosas O passo alegre pela paz;

E traro, vermelhas, cinco rosas Do sangue do meu corao. Voltar a rir a primavera Cara al sol, para sempre eu estarei Arriba Espanha, Espanha livre, Viva Espanha, meu amor Espanha. (Volta a luz geral da cena. Paulo diz.) PAULO Portanto, cuidado. As tiranias tambm compem belas canes. VIANNA Todo o pas se engolfou na guerra, com o tradicional bravado espanhol, como se cada homem fosse um novo Hernn Cortez que no Mxico, trezentos anos antes, assim se dirigia a seus soldados: (Apaga-se a luz geral da cena e se acende foco de luz sobre Paulo Autran.) PAULO Soldados de Espanha! 3 Antes de tudo h que lutar! As caravelas, mandei-as afundar, para no terdes vs outros qualquer veleidade de voltar. H que lutar com as armas que tendes mo. E se v-las romperem em violento combate, ento h que brigar a socos e pontaps. E se vos quebrarem os braos e as pernas, no olvideis os dentes. E se havendo feito isso, a morte chegar, mesmo assim ainda no tereis dado a ltima medida de vossa devoo, no! preciso que o mau cheiro de vossos cadveres empeste o ar e torne impossvel a respirao dos inimigos de Espanha. Adelante, por Dios e por Santiago! (Volta a luz geral na cena.) CORO Ol, ol, ol... VIANNA Esse mesmo esprito continuava em 1936.

T EREZA Conta-se que um general republicano, inteiramente cercado, gritava para seus soldados: VIANNA Companheiros! Estamos cercados! No vamos deixar o inimigo escapar! (Ouve-se, em gravao, a voz do general Franco, dizendo: Los hombres ms heroicos del mundo, los hombres ms grandes de Europa, son los hijos de Espaa.)4 PAULO Esta a voz do general Francisco Paulino Hermenegildo Teodulo Franco y Bahamonde. (Bate com os ps no cho como um bailarino espanhol.) Mais conhecido como general Franco. Os republicanos o levaram ao supremo ridculo com canes satricas: NARA Y se a Franco no le gusta5 CORO Rumba la rumba la rumba ba La bandera tricolor Rumba la rumba la rumba ba Le daremos una roja... PAULO Que la met... NARA La la la ra la ra la la Rumba la rumba la rumba ba! PAULO Nara substitui o ltimo verso por um la ra ra; porque os republicanos sugeriam a Franco um uso indevido da bandeira.

VIANNA Tudo servia para a propaganda. Um filme de Groucho Marx teve uma de suas cenas adaptadas. Dizia-se que um general fascista defrontava-se com uma dificuldade militar: PAULO Este um problema que qualquer criana de trs anos capaz de resolver. Eu... humm... tragam-me uma criana de trs anos.6 T ERESA Canes folclricas eram utilizadas por ambos os lados. Marinera7 era cantada praticamente por toda a Espanha: NARA No hay quien pueda No hay quien pueda Con la gente Marinera Marinera Lucha ahora Y defiende Su bandera. (Mudana de luz. Sai a luz geral da cena e os refletores iluminam apenas Vianna e Tereza.) T EREZA Os fascistas exerceram o terror. Raspavam as cabeas de mulheres e nelas pintavam uma sigla operria. As greves eram punidas com sentena de morte. Mulheres de milicianos tinham os seios arrancados a faca. Prisioneiros eram banhados em petrleo e depois queimados. VIANNA Mas tambm havia atrocidades do lado republicano. Freiras foram assassinadas por recusar propostas de casamento. Os soldados embriagavam-se enquanto julgavam um proco de aldeia. Vrios padres foram queimados. As torturas no

tinham fim. (O coro cessa de cantar Marinera no fundo.) De todos os mortos, o mais famoso e o mais lembrado o poeta assassinado pelos fascistas, Federico Garcia Lorca: (Luz s em Nara.) NARA Companheiros... nos mataram... O melhor homem de Espanha... (Inverso de luz. Foco s em Paulo.) PAULO Verde que te quiero verde.8 Verde viento. Verdes ramas. El barco sobre la mar Y el caballo en la montaa. Verde que te quiero verde. Verde viento. Verdes ramas. (Inverso de luz. Foco em Tereza.) T EREZA O filsofo Miguel de Unamuno, autor de O Sentimento Trgico da Vida, era reitor da Universidade de Salamanca quando os falangistas tomaram a cidade. No Dia da Raa9 uma cerimnia reuniu as mais importantes figuras do poder fascista. E o general Milan Astray, fundador com Franco, da Legio Estrangeira, discursava: (Inverso de luz. O foco que estava em Tereza d lugar a uma luz geral.) VIANNA O fascismo vai restaurar a sade de Espanha! Abaixo a inteligncia! Viva a morte! CORO (Fazendo a saudao fascista.)

Viva a morte! VIANNA Espanha! CORO Unida! VIANNA Espanha! CORO Forte! VIANNA Espanha! CORO Grande! VIANNA Viva la muerte! CORO Viva! PAULO Senhores! (Vianna se afasta de Paulo e dirige-se ao Coro.) CORO Viva la muerte! PAULO Senhores! Meu nome Miguel de Unamuno. Todos me conhecem. Sabeis que sou incapaz de me calar. H momentos que calar mentir. Desejo comentar o discurso se possvel empregar esse termo do general Milan Astray, aqui presente. Acabei de ouvir um brado necrfilo e insensato: viva a morte. E eu que

passei minha vida dando forma a paradoxos, devo declarar-vos, ao setenta e dois anos, que um tal paradoxo me repulsivo. O General Milan Astray um aleijado. (Reao do coro.) No h nesta afirmativa o menor sentido pejorativo. Ele um invlido de guerra; Cervantes tambm o era. Infelizmente h na Espanha neste momento um nmero muito grande de aleijados, e em breve haver um nmero muito maior, se Deus no vier em nosso auxlio. Causa-me d pensar que o general Milan Astray esteja formando a psicologia da massa. Um aleijado destitudo da grandeza espiritual de um Cervantes tende a procurar alvio causando mutilaes em torno de si. VIANNA (Olhando fixamente Paulo e em tom de desafio.) Abaixo a inteligncia! Viva a morte! CORO Viva! VIANNA Viva a morte! CORO Viva! PAULO (Adiantando-se para Vianna e Coro.) Senhores! Este o templo da inteligncia! E eu sou seu sacerdote mais alto. Profanais este sagrado recinto. Ganhareis, porque tendes a fora bruta. Mas no convencereis. Porque para convencer necessrio possuir o que vos falta: razo e direito em vossa luta. Considero intil exortar-vos a pensar na Espanha. Tenho dito. VIANNA (Com ar triunfante.) Abaixo a inteligncia! Viva a morte!

CORO Viva a morte! VIANNA Viva a morte! CORO Viva! (lnverso de luz. Paulo abaixa os ombros, derrotado. A luz favorece agora Tereza.) T EREZA Unamuno foi preso; e morreu dois meses e meio depois. (O foco de luz sai de Tereza. Acende-se outro foco sobre Nara.) NARA Y el cielo se encuentra nublado10 No se ve relucir una estrella Los motivos del trueno y del rayo Vaticinan segura tormenta. CORO Y son, y son, y son tiempos borrascosos que tienen, que traen Las lgrimas a los ojos... VIANNA Em fevereiro de 1939, as tropas republicanas dominavam uma quarta parte da Espanha, que inclua Madri. A batalha pela posse da capital foi terrvel. Franco era apoiado por Hitler e Mussolini; os republicanos contavam com o apoio das brigadas internacionais comunistas. T EREZA Mas as tropas de Franco dominaram a situao. Madri caiu. Dos muitos poetas que elevaram sua voz nao abatida, Manuel Bandeira:11

PAULO Espanha no corao No corao de Neruda No vosso e no meu corao, Espanha da Liberdade, No a Espanha da opresso. Espanha Republicana: A Espanha de Franco no. Velha Espanha de Pelayo, Do Cid, do Gr Capito. Espanha de honra e verdade No a Espanha da traio! Espanha da Liberdade; A Espanha de Franco, no! Espanha Republicana, Noiva da Revoluo. Espanha atual de Picasso, De Casals, de Lorca, irmo Assassinado em Granada! Espanha no corao De Pablo Neruda, Espanha No vosso e em meu corao! Espanha da Liberdade: A Espanha de Franco, no. (Rpido escurecimento e logo depois foco de luz sobre Nara.) NARA Pueblo de Espaa12 Vuelve a cantar, Pueblo que canta No morir

Una cancin, Una cancin, Llena las calles De una ciudad... PAULO (Enquanto o coro prossegue na cano, apanha um livro e l.) Boletim Final da Guerra Civil Espanhola: Comunicado do Supremo Quartel General: Hoje, depois de aprisionar e desarmar o Exrcito Vermelho, as tropas nacionais atingiram seu ltimo objetivo militar. A guerra terminou. Assinado: Generalssimo Francisco Franco. Burgos, 1939. Primeiro de Abril.13 CORO (E todos os outros, cantando em ritmo mais rpido.) Pueblo de Espaa Vuelve a cantar Pueblo que canta No morir. Escurecimento VOZ GRAVADA Julgamento de um poeta (Ainda no escuro, outra voz gravada.) VOZ GRAVADA No ano passado foi julgado na Unio Sovitica o poeta Joseph Brodsky. Aqui esto trechos taquigrficos de seu julgamento.14 (Acende-se a luz sobre Paulo e Vianna.) PAULO Qual seu nome? VIANNA Joseph Brodsky.

PAULO Qual sua ocupao? VIANNA Escrevo poemas. Traduzo. Suponho que... PAULO No interessa o que o senhor supe. Fique em p respeitosamente. No se encoste na parede. Olhe para a corte. Responda com respeito. O senhor tem um trabalho regular? VIANNA Pensei que fosse um trabalho regular. PAULO D uma resposta precisa. VIANNA Eu escrevia poemas: julguei que seriam publicados. Supus... PAULO No interessa o que o senhor supe. Responda porque no trabalhava. VIANNA Eu trabalhava; eu escrevia poemas. PAULO Isso no interessa. Queremos saber a que instituio o senhor estava ligado. VIANNA Tinha contratos com uma editora. PAULO H quanto tempo o senhor trabalha? VIANNA Tenho trabalhado arduamente. PAULO

Ora, arduamente! Responda certo. VIANNA Cinco anos. PAULO Onde o senhor trabalhou? VIANNA Numa fbrica, em expedies geolgicas... PAULO Quanto tempo trabalhou na fbrica? VIANNA Um ano. PAULO E qual seu trabalho real? VIANNA Eu sou um poeta. E tradutor de poesia. PAULO Quem reconheceu o senhor como poeta e lhe deu um lugar entre eles? VIANNA Ningum. E quem me deu um lugar entre a raa humana? PAULO O senhor aprendeu isso? VIANNA O qu? PAULO A ser poeta? No tentou ir para uma Universidade onde as pessoas so ensinadas, onde aprendem? VIANNA

No pensei que isso pudesse ser ensinado. PAULO Ento como...? VIANNA Eu pensei que... Por vontade de Deus... PAULO possvel ao senhor viver do dinheiro que ganha? VIANNA possvel. Desde que me prenderam sou obrigado a assinar um documento, todos os dias, declarando que gastam comigo quarenta copeques. Eu ganhava mais do que isso por dia. PAULO O senhor no precisa de ternos, sapatos? VIANNA Eu tenho um terno. velho, mas um bom terno. No preciso de outro. PAULO Os especialistas aprovaram seus poemas? VIANNA Sim, fui publicado na Antologia dos Poetas Inditos e fiz leituras de tradues do polons. PAULO Seria melhor, Brodsky, que explicasse corte por que no trabalhava no intervalo de seus trabalhos. VIANNA Eu trabalhava. Eu escrevia poemas. PAULO

Mas existem pessoas que trabalham numa fbrica e escrevem poemas ao mesmo tempo. O que o impediu de fazer isso? VIANNA As pessoas no so iguais. Mesmo a cor dos olhos, dos cabelos... a expresso do rosto. PAULO Isso no novidade. Qualquer criana sabe disso. Seria melhor que explicasse qual a sua contribuio para o movimento comunista. VIANNA A construo do comunismo no significa somente o trabalho do carpinteiro ou o cultivo do solo. Significa tambm o trabalho intelectual, o... PAULO No interessam as palavras pomposas. Responda como pretende organizar suas atividades de trabalho no futuro. VIANNA Eu queria escrever poesia e traduzir. Mas se isso contraria a regra geral, arranjarei um trabalho... e escreverei poesia. PAULO O senhor tem algum pedido a fazer corte? VIANNA Eu gostaria de saber por que fui preso. PAULO Isso no um pedido; uma pergunta. VIANNA Ento no tenho nenhum pedido. (As luzes se acendem sobre os dois, e um foco se acende sobre a atriz.) T EREZA

Brodsky foi condenado a cinco anos de trabalhos forados, numa fazenda estatal de Arcangel, na funo de carregador de estrume. O poeta tinha vinte e quatro anos. Escurecimento (Ainda no escuro, ouve-se a voz de um narrador em gravao) O julgamento de um soldado15 PAULO Soldado Eddie D. Slovik, n 36.896.415, Companhia de Infantaria G-109, 28 Diviso, Exrcito dos Estados Unidos da Amrica do Norte. (Vianna levanta o brao.) Praa Slovik, acusado de recusar-se a servir aos Estados Unidos usando rifle e baioneta, tendo desertado para evitar os perigos oriundos do dever de lutar em combate. Declara-se inocente ou culpado? VIANNA Culpado. PAULO Tem alguma coisa a alegar em sua defesa? VIANNA No, eu fugi; eu no queria lutar. PAULO Voc tinha conhecimento de que milhares de soldados tentam escapar ao servio com estratagemas de m conduta, ferimentos autoprovocados ou fingindo insuficincia mental? VIANNA Ouvi falar. PAULO Sabia do tratamento condescendente do Governo para com esses casos? VIANNA Sim.

PAULO Voc teve oportunidade de voltar ao campo de batalha? VIANNA O Coronel ameaou-me com a Corte Marcial caso eu no voltasse imediatamente. Mas todo mundo sabe que a 28 Diviso o prprio Inferno. Respondi que se me mandassem de volta eu fugia de novo. Eu no queria lutar. PAULO Conhece o princpio militar segundo o qual um cidado fisicamente capaz que no luta pelo seu pas no merece viver? VIANNA No. No conheo. PAULO Segundo uma testemunha, o soldado Tankey, voc se recusou a limpar o rifle. VIANNA No. Apenas disse: No sei pra que estou limpando esse rifle. No pretendo uslo. PAULO Sua deciso foi causada por alguma crena religiosa? VIANNA No. Eu no pretendia lutar. Minha vida foi muito dura, foi terrvel. Tive que roubar para comer. Passei boa parte da minha vida na priso. Se eu fosse convocado no incio da guerra, h um ano e meio, pode ser que eu lutasse. Mas eu estava preso. Agora que eu tenho uma mulher, um apartamento mobiliado e um Pontiac, eu no vou lutar. No disparei meu rifle nem uma vez. A partir de um certo momento deixei at de carregar munio. PAULO (Para a platia.) Os superiores do soldado Slovik no recomendam clemncia. Para ele e para os soldados que queiram imit-lo, a priso no um castigo nem uma ameaa. Ele desafiou diretamente a autoridade do Governo! Se a pena de

morte por desero jamais foi imposta, este um caso em que ela justa, a fim de manter a disciplina sem a qual nenhum Exrcito pode enfrentar seus inimigos! (Uma mudana de luz faz com que dois focos incidam somente sobre Paulo e Vianna. Ouve-se uma voz gravada.) VOZ GRAVADA Os Estados Unidos da Amrica do Norte enviaram para a Segunda Guerra Mundial 10.110.103 soldados. Desses, uma cifra que se acredita ultrapassar de um milho conseguiu escapar ao combate usando os mais variados estratagemas. Aproximadamente quarenta mil desertaram. Desses desertores, dois mil seiscentos e oitenta e quatro foram levados Corte Marcial; quarenta e nove foram condenados pena de morte; Eddie Slovik foi o nico executado. (Volta a luz anterior, enquanto se ouve um rufar de tambores crescendo de intensidade.) PAULO (Com o rufar de tambor ao fundo.) Um peloto de no menos de oito e no mais de doze soldados, comandados por um sargento, colocar-se- num lugar previamente marcado, formado em fila simples ou dupla, encarando o prisioneiro amarrado a um poste, numa distncia no maior de vinte passos. Os membros do peloto portaro rifles regulares, os quais sero carregados secretamente pelo oficial incumbido de executar a sentena. Um dos rifles ser carregado com plvora seca e no dever ser identificado. O oficial postar-se- ao lado do grupo de tiro e comandar: 1 Peloto! 2 Preparar! 3 Apontar! 4 VIANNA Vamos, camaradas, me dem uma ltima oportunidade! Me soltem, e me fuzilem enquanto eu corro pela neve! O governo est precisando de um exemplo; vo me matar porque eu roubei um pedao de po quando tinha doze anos! Camaradas, me ajudem! Me deixem correr pela neve. PAULO

Fogo!!! T EREZA O pracinha Slovik tinha 24 anos. (Apagam-se as luzes, de jato, e o rufar de tambor cresce, com um final no prato.) (Luz geral na cena.) T EREZA Nara, voc sabia que a liberdade de um povo se mede pela sua capacidade de rir?16 NARA (Para a platia) Portanto, vocs agora devem rir bastante, que para parecerem bem livres. T EREZA (Depois de pausa.) , a situao no est boa no. Cada vez sobra mais ms no fim do dinheiro. PAULO Acho que eu vou me mudar para os Estados Unidos. VIANNA Estados Unidos? Por qu? PAULO Vou viver na matriz. NARA Tereza, por falar em Estados Unidos, voc sabia que l crime a mulher revistar os bolsos do marido? T EREZA Aqui apenas perda de tempo. VIANNA

Olha, eu resolvi o meu problema muito simplesmente. Ouvi tanto os tcnicos falarem sobre a influncia do custo da forragem no aumento do preo da carne, que agora eu resolvi no comer mais carne; como a forragem diretamente. PAULO Vocs j repararam como em cada nota de mil a expresso do Cabral est mais preocupada? T EREZA Isso no nada. Dizem que na nova emisso da nota de cinco mil Tiradentes j vem com a corda no pescoo... (Entra em cena Oscar Castro Neves, que estivera ouvindo a conversa.) OSCAR Eu no sei por que vocs reclamam tanto. Eu acho que o pas est muito melhor. T ODOS (Perplexos.) Melhor como?! OSCAR Muito melhor do que no ano que vem! Escurecimento (Depois do black-out, foco de luz unicamente sobre Tereza.) T EREZA Ceclia Meirelles: Romanceiro da Inconfidncia. (Inverso de luz. Foco em Paulo.) PAULO Atrs de portas fechadas17 luz de velas acesas, entre sigilo e espionagem acontece a Inconfidncia. Liberdade, ainda que tarde Ouve-se em redor da mesa.

E a bandeira j est viva E sobe na noite imensa. E os seus tristes inventores J so rus pois se atreveram a falar em Liberdade. Liberdade, essa palavra que o sonho humano alimenta que no h ningum que explique e ningum que no entenda. (Inverso de luz. Foco s em Tereza.) T EREZA Liberdade, essa palavra que o sonho humano alimenta... Sentena contra Tiradentes:18 (Luz geral na cena. Vianna vai ao centro da arena.) VIANNA Que seja conduzido pelas ruas pblicas ao lugar da forca e ali morra morte natural para sempre e que depois de morto lhe seja cortada a cabea e pregada em poste alto at que o tempo a consuma: e o seu corpo ser dividido em quatro quartos e pregado em postes pelo caminho de Minas, onde o ru teve suas infames prticas. Declaram o ru infame, e seus filhos e netos, sendo seus bens confiscados. A casa em que vivia ser arrasada e salgada, para que nunca mais no cho se edifique. PAULO (Olhando fixamente para Vianna.)19

grandes oportunistas, personagens solenes, soberbos titulares to desdenhosos e altivos!

Por fictcia austeridade, vs razes, falsos motivos, inutilmente matastes: vossos mortos so mais vivos: (Mudana de luz. Foco em Nara e coro.) NARA E CORO Joaquim Jos da Silva Xavier20 Morreu a vinte e um de abril pela Independncia do Brasil Foi trado e no traiu jamais Na Inconfidncia de Minas Gerais Joaquim Jos da Silva Xavier o nome de Tiradentes Foi sacrificado Pela nossa liberdade Esse grande heri Ser sempre por ns lembrado Ser sempre por ns lembrado Ser sempre por ns lembrado...

Escurecimento

(Foco de luz sobre Vianna. No fundo, a gravao de Deutschland uber alles.) VIANNA Adolf Hitler: na sua irresistvel ascenso, o Partido Nazista empolgou toda a Alemanha. Em 1933, Adolf Hitler tomou o poder. Os que no se submetiam Nova Ordem eram presos, torturados ou tinham que se exilar. Entre os exilados, o dramaturgo Bertolt Brecht. Assim via ele a vida na Alemanha, em uma das cenas de sua pea Terror e Misria do III Reich.21

(Luz geral na cena. Tereza entra e encontra Paulo.) T EREZA Onde est Klaus? Klaus! Onde que se meteu esse menino? PAULO Por que voc est to nervosa? S porque o menino saiu? T EREZA Eu no estou nervosa. Voc que est nervoso. Anda to descontrolado... PAULO Estou o que sempre fui, mas o que tem isso a ver com a sada do menino? T EREZA Voc sabe como so as crianas. Ficam ouvindo tudo. PAULO E da. Que que tem? T EREZA Que que tem? E se ele contar? Voc sabe que na Juventude Hitlerista eles tm que contar tudo. O estranho que ele saiu de mansinho. PAULO Ora, que bobagem! T EREZA O que que ele teria ouvido da nossa conversa? PAULO Ele no dir nada. Ele sabe o que acontece aos que so denunciados. T EREZA E que que tem isso? O filho do vizinho no delatou o prprio pai? Ele ainda no saiu do campo de concentrao. PAULO Deixa disso. Voc est se alarmando toa.

T EREZA Voc disse que os jornais mentem. Voc falou sobre o Quartel General. No devia ter falado. Klaus to nacionalista. PAULO Mas o que foi que eu disse, precisamente? T EREZA J se esqueceu? Voc falou de certas sujeiras l dentro. PAULO Bem, isso no pode ser interpretado como um ataque. Eu disse que nem tudo limpo l dentro. No, fui at mais moderado, eu disse que nem tudo completamente limpo l dentro. Isso faz diferena. Eu disse: pode ser que nem tudo seja completamente limpo, l. O completamente suaviza a palavra limpo. Foi assim que eu formulei: pode ser. No quer dizer que seja. T EREZA Voc no precisa me dar todas essas satisfaes. PAULO Eu gostaria de no ter que dar. Mas sei l o que voc capaz de transmitir por a do que se conversa aqui em casa. No estou acusando voc de nada e nem acho que o menino um delator. Mas... T EREZA Voc quer parar com isso? Voc est dizendo que no se pode viver na Alemanha de Hitler. PAULO Eu no disse isso! T EREZA Voc age como seu eu fosse a Gestapo! O que me aflige o que Klaus possa ter ouvido. PAULO

A expresso Alemanha de Hitler no est no meu vocabulrio. T EREZA Essas afirmaes s podem prejudicar um esprito infantil. E o Fhrer no se cansa de dizer: O futuro da Alemanha est na sua juventude. O meu filho no um delator! PAULO Mas vingativo. T EREZA Mas, agorinha mesmo eu dei vinte centavos a ele. Eu lhe dou tudo que me pede... PAULO Isso suborno. T EREZA Como suborno? PAULO Se houver qualquer coisa vo dizer que tentamos suborn-lo para ele no dizer nada. T EREZA O que voc acha que eles podem fazer contra voc? PAULO Oh, tudo! No h limite para o que eles possam fazer. T EREZA Mas no h nada contra voc! PAULO H sempre alguma coisa contra todo mundo. T EREZA Karl, no perca a coragem. Voc deve ser forte, como o Fhrer sempre... PAULO

No posso ficar tranqilo quando... (Um toque de telefone. Eles se abraam, aterrorizados, e ficam olhando para o ponto de onde veio o som. Dois toques; trs. Tereza faz um movimento.) T EREZA Atendo? PAULO No sei. Espere. (Eles aguardam. Um quarto toque.) PAULO Se tocar de novo, ns atendemos. (Pausa. Silncio. Depois de um tempo, Paulo fala.) PAULO Isso no vida. T EREZA Karl. PAULO Voc me gerou um Judas. Senta mesa do jantar e ouve. Toma a sopa e ouve. O delator! T EREZA Voc acha que devemos nos preparar? PAULO Voc acha que eles vm agora? T EREZA Tudo possvel. PAULO Ponho a Cruz de Ferro? T EREZA

Claro, claro. E botamos o retrato de Hitler em cima da escrivaninha, no melhor? PAULO Sim. (Tereza comea a executar a ao, quando Paulo a interrompe.) Espere! Se o menino disser que o retrato no estava a antes, uma agravante. Ser apontado como conscincia de culpa. (Um rudo.) Que barulho foi esse? A porta? T EREZA No ouvi nada. (Agora um rumor bem ntido.) PAULO Ouviu? T EREZA (Aterrada, abraando-o.) Karl! PAULO No vamos perder a cabea. V l. (Tereza sai. Paulo fica sozinho no centro da arena, aguardando. Ouve-se a voz de Tereza.) T EREZA Onde que voc se meteu?! Responda, Klaus! (Uma pausa. Ela muda nitidamente de tom e depois pergunta de novo, com a voz melflua.) Onde voc andou at agora, meu filhinho? (Uma pausa. Ela volta e aos poucos vai recobrando uma expresso de tranqilidade e alvio. Fala.) T EREZA Ele disse... que foi comprar chocolate. (Eles se olham e comeam a sorrir. Correm um para o outro e se abraam, aliviados. A ento a expresso dos dois comea novamente a mudar e Paulo, afastando-se de Tereza, pergunta.)

PAULO Ser verdade? Escurecimento (Ainda no escuro, ouve-se bem forte a gravao de Die Fahne Hoch. Em seguida acende-se um foco de luz sobre Vianna. Ele fala.) VIANNA22 A guerra ser tal que dever ser conduzida com uma dureza sem precedentes, sem merc e sem trgua! Todos os que se opuserem ao nazismo devero ser liquidados, instalaremos Tribunais Nazistas e cabeas rolaro! Autorizo os soldados alemes a quebrar quaisquer leis internacionais! Eu, Adolf Hitler, sou o Fhrer, o lder da Nao, Comandante Supremo das Foras Armadas, Chefe do Governo, Chefe Executivo Supremo, Juiz Supremo e Chefe do Partido! (lnverso de foco de luz de Vianna para Paulo.) PAULO E Hitler aumentava seu poder territorial: ustria, Tcheco-Eslovquia, Noruega, Letnia, Estnia, Litunia, Blgica, Noruega, Dinamarca, Holanda, Polnia. E em junho de 1940, a Frana. (Inverso de foco de luz de Paulo para Nara.) NARA Vous navez reclam la gloire23 Ni les larmes Ni la prire aux agonizants... (Inverso de foco de luz de Nara para Tereza.) T EREZA Em meus cadernos de escola24 Nesta carteira, nas rvores, Nas areias e na neve,

Escrevo teu nome (Inverso de foco de luz de Tereza para Vianna.) VIANNA Imediatamente comeou a Resistncia Francesa: (Inverso de foco de luz de Vianna para Nara.) NARA Abandonai a mina25 E descei pela colina Camarada Depois tirai da palha O fuzil e a metralha a granada! Oh les tuers a la balle et au couteau Tuez vite... Oh sabouteurs Attention a ton fardeau, Dynamite! Amigo, se um tomba, Um outro amigo sai da sombra E continua! (O coro prossegue cantando juntamente com Nara.) Derramai, camarada, Vosso sangue sobre o cho da primavera Cantai, companheiro que ao sol a liberdade nos espera... oh oh oh oh oh...

(Inverso de luz para Tereza, enquanto o coro prossegue cantando o refro.) T EREZA Nas imagens redouradas26 Na armadura dos guerreiros E na coroa dos reis Escrevo teu nome Em cada sopro de aurora Na gua do mar, nos navios Na serrania demente Escrevo teu nome At na espuma das nuvens No suor das tempestades Na chuva inspida espessa Escrevo teu nome Na lmpada que se acende Na lmpada que se apaga Em minhas casas reunidas Escrevo teu nome

Em toda carne possuda Na fronte dos meus amigos Em cada mo que se estende Escrevo teu nome

E ao poder de uma palavra Recomeo a minha vida Nasci para te conhecer e te chamar Liberdade.

(Escurecimento. No escuro, ouve-se a voz de Nara acompanhada pelo coro, cantando novamente, num ritmo mais entusiasta.) NARA E CORO Derramai, camarada, Vosso sangue sobre o cho da primavera! Cantai, companheiro, Que ao sol a liberdade Nos espera! (O foco de luz se acende sobre Nara e Coro, que executam a ltima frase musical.) NARA E CORO Oh oh oh oh oh oh oh... (Inverso do foco de luz de Nara e Coro para Vianna.) VIANNA No comeo de 1941, um nico obstculo se interpunha entre Hitler e seu sonho de domnio europeu: o povo ingls e Winston Churchill. (Inverso do foco de luz de Vianna para Paulo. Um forte rufo de tambor. Paulo faz uma pausa e diz.) PAULO (S com um rufo de tambor ao fundo.)27 Se Hitler invadisse o Inferno, eu apoiaria o Demnio. Cumpramos nosso dever, certos de que se nosso pas existir por mais mil anos, os homens ainda diro: Aquele foi seu instante mais belo. Nunca, no campo dos conflitos humanos, tantos deveram tanto a to poucos. Por ora, s posso oferecer-vos sangue, trabalho, suor e lgrimas mas iremos at o fim: Combateremos na Frana, combateremos nas praias, nas colinas, nas montanhas, nos campos e nas ruas: nunca nos renderemos! (Mudana de luz para Tereza.) T EREZA

(Com o fundo de Deutschland Ubber Alles) Os nazistas assassinaram cinco milhes e setecentos mil judeus no maior genocdio da histria. Uma menina judia viveu escondida com sua famlia durante dois anos num sto de Amsterdan, Holanda. Chamava-se Anne Frank. Em seu dirio, ela relata uma noite de Ano Bom: CORO (Canta o Hannukah. Um tempo.)28 PAULO Abenoado sejais, Oh, Senhor Nosso Deus, por nos terdes preservado a vida, permitindo-nos assim comemorar esta festa de alegria. Graas vos damos, Oh Deus Nosso Senhor, porque em vossa infinita misericrdia quiseste salvar-nos uma vez mais. (O Coro prossegue com o Hannukah.) Anne, pode conversar com Peter. Mas quando bater nove horas, v dormir. (Muda a luz. Favorecimento de Vianna e Nara.) NARA Sim, papai. (Chega perto de Vianna.) Peter, sabe o que a Sara Van Duan disse? Que eu no devia vir no teu quarto; que no tempo dela as moas no andavam atrs dos rapazes. (Uma pausa. Ele a olha, ela se senta perto dele.) Voc gosta de minha irm, no ? Voc gostou dela assim que a conheceu. De mim, no. VIANNA No sei. NARA No faz mal. Ela tem bom gnio, alegre, bonita. Eu no. VIANNA Ora, no isso. NARA Sei muito bem. Sei que no sou bonita e nunca serei. VIANNA

Eu acho voc bonita. NARA Mentira. VIANNA Voc mudou; no como antes. NARA Como? VIANNA Voc est... no sei... mais quieta. NARA Acho que quando sair daqui voc nem vai mais pensar em mim. VIANNA Isso bobagem. NARA Quando voc voltar para junto de seus amigos, dir: no sei que graa achei naquela bobinha. VIANNA No tenho amigos. NARA Ora, Peter, todo mundo tem. VIANNA Menos eu. NARA Pensei que eu fosse sua amiga. VIANNA Voc diferente; se todos fossem iguais a voc... NARA

(O Hannukah cessa aqui. Depois de uma pausa.) Peter, voc j beijou alguma menina? VIANNA Uma vez. NARA Era bonita? VIANNA No sei. Foi numa festa. Foi naqueles jogos de prendas. NARA Ah, ento no vale, no ? VIANNA Acho que no. NARA J me beijaram duas vezes. Uma vez foi um homem que eu no conhecia; eu tinha cado na neve, estava chorando e ele me levantou do cho. Outra vez, um amigo de papai me beijou a mo. Tambm no vale, no ? VIANNA Tambm no. NARA Eu tambm acho; minha irm jamais beijaria algum se no fosse noiva dele. E sei que mame tambm nunca beijou outro homem alm de papai. Mas eu no sei... est tudo to mudado. Voc no acha? to difcil a gente saber o que tem de fazer quando o mundo inteiro est caindo aos pedaos... ningum sabe como ser o dia de amanh... Diz! VIANNA Depende muito da pessoa. (O carrilho comea a bater nove horas.) No sei, mas acho que quando duas pessoas... NARA

Nove horas. Tenho de ir. VIANNA . NARA Boa noite. VIANNA Boa noite. No deixe de vir amanh. NARA No. Acho... acho que vou trazer meu dirio. Escrevi uma poro de coisas sobre voc. VIANNA Bem ou mal? NARA Voc vai ver. Eu... eu antes no ligava muito para voc. VIANNA Voc mudou a meu respeito, como eu mudei com voc? NARA Eu... voc vai ver. (Pausa. Eles se olham, depois ele a beija. Ficam abraados enquanto o relgio bate nove horas. O foco de luz sai deles e vai para Tereza.) T EREZA Alguns dias depois, os nazistas descobriram o refgio da famlia Frank; foram presos, e Anne foi assassinada no campo de concentrao de Belsen. Seu dirio foi encontrado. Terminava assim: (Inverte-se novamente o foco de luz enquanto se ouvem as vozes de Vianna e Nara gravadas.) NARA (Off) No somos os nicos que sofrem; ora um povo, ora outro...

VIANNA (Off) Isso no me consola. NARA (Off) Eu sei como difcil se acreditar em alguma coisa, quando h tanta gente ruim; mas acho que o mundo est passando por uma fase. Passar; daqui a sculos, talvez, mas passar. Apesar de tudo, ainda acredito na bondade humana. (Inverso de luz. Sai foco sobre Vianna e Nara. Escuro um tempo. Ento entra gravao de Stars and Stripes e acende-se foco sobre Paulo.) PAULO Os Estados Unidos da Amrica do Norte foram sbita e deliberadamente atacados por foras areas e navais do imprio japons, ontem, sete de dezembro de 1941, uma data que viver na infmia! 29 (Mudana de Luz. Foco sobre Vianna.) VIANNA Este o incio do discurso de Roosevelt declarando guerra ao Japo e ao Eixo. Alguns meses antes, Hitler invadira a Rssia. E depois de vrias vitrias aterradoras... de repente... aconteceu: (Luz geral na cena.) T EREZA Stalingrado! PAULO Stalingrado! VIANNA Stalingrado! T EREZA Stalingrado! CORO Stalingrado!

T EREZA Stalingrado foi a mais violenta batalha da guerra. considerada por todos os historiadores como the turning point a reviravolta. Hitler dizia: VIANNA Se eu no conseguir o petrleo da regio de Stalingrado, perderei a guerra. T EREZA E Stlin dizia: PAULO Se eu no conseguir defender o petrleo da regio de Stalingrado, perderei a guerra! T EREZA Stalingrado tornou-se para todo o mundo o smbolo da resistncia aliada. (A luz fica exclusivamente em Vianna e Tereza.) VIANNA Os noticiaristas internacionais terminavam seus programas dizendo: Stalingrado no caiu! T EREZA E apesar de arrasada, rua por rua, casa por casa, pedra por pedra, Stalingrado no caiu! VIANNA Carlos Drummond de Andrade: (Inverso de foco de luz, que fica exclusivamente em Paulo.) PAULO Pedra por pedra reconstruiremos a cidade30 Casa e mais casa se cobrir o cho. Rua e mais rua o trnsito ressurgir. Comearemos pela estao da estrada de ferro e pela usina de energia eltrica.

Outros homens, em outras casas, continuaro a mesma certeza. Sobraram apenas algumas rvores com cicatrizes, como soldados. A neve baixou, cobrindo as feridas. O vento varreu a dura lembrana. Mas o assombro, a fbula gravam no ar o fantasma da antiga cidade que penetrar o corpo da nova. Aqui se chamava E se chamar sempre Stalingrado Stalingrado: o tempo responde. (Inverso de luz de Paulo para Nara. Ela comea a cantar baixinho e em ritmo lento:) NARA Allons enfants de la Patrie... Le jour de gloire est arriv... (Inverso de luz favorecendo Tereza e Vianna.) VIANNA Ao terminar a irradiao da madrugada de 6 de junho de 1944, a BBC transmite um poema: (Inverso de foco de luz, novamente, favorecendo agora exclusivamente Paulo. Nara e Coro prosseguem cantando a Marselhesa.) PAULO Les sanglots longs Des violons ... (Inverso de luz de Paulo para Vianna e Tereza.) T EREZA

Um poema de Paul Verlaine: a senha dos aliados para a Resistncia Francesa. A senha para a invaso da Normandia. (Nova inverso de luz, agora com o foco exclusivamente sobre Paulo.) PAULO Les sanglots longs31 Des violons de lautomne Blessent mon coeur Dune langueur Monotone Tout suffocant Et blme quand Sonne lheure Je me souviens Des jours anciens Et je pleure Et je men vais Au vent mauvais Qui mimporte De , de l Pareille l Feuille morte (Luz geral volta cena e Tereza e Vianna caminham pela arena enquanto falam.) VIANNA Os aliados pisam no continente europeu! T EREZA Os russos avanam pelo leste! VIANNA A Itlia dominada!

T EREZA O Brasil luta na guerra! (Inverso de foco de luz, agora favorecendo Nara e Coro.) NARA E CORO Por mais terras que eu percorra32 No permita Deus que eu morra Sem que eu volte para l Sem que leve por divisa Esse v que simboliza A vitria que vir! (Novamente luz geral na cena. Tereza e Vianna se movimentam pela arena, em grande agitao, e gritando as frases como se fossem manchetes de jornal.) VIANNA Irresistvel avano aliado! T EREZA Paris retomada! VIANNA Os aliados exigem rendio incondicional! T EREZA Capitulao total do III Reich! NARA E CORO (Cantam a ltima frase musical do Hino da Resistncia Francesa.) Oh oh oh oh oh oh oh oh... oh! (Um forte rufo de tambor. Tereza e Vianna vm ao centro da arena.) VIANNA A Assemblia Geral da Organizao das Naes Unidas proclama a seguinte. T EREZA

Declarao Universal dos Direitos do Homem.33 PAULO Todos os seres humanos nascem iguais e livres em dignidade e direitos, sem distino de raa, sexo, cor, idioma, religio, opinio poltica ou de qualquer outra ndole. Todo indivduo tem direito vida, liberdade e segurana de sua pessoa; Ningum ser submetido escravido; Ningum ser submetido a torturas e a tratos cruis; Ningum poder ser arbitrariamente preso, detido ou desterrado; Toda pessoa tem direito a sair de seu pas e a regressar livremente a seu pas; Toda pessoa tem direito propriedade; A maternidade e a infncia tm direito a cuidados especiais; A vontade do povo a base da autoridade do poder pblico; E todos so iguais perante a lei. Escurecimento (Acende-se um pequeno foco de luz sobre Paulo. Ouve-se, gravada, sua prpria voz dizendo:) VOZ GRAVADA Assim como eu no quero ser escravo, no quero ser senhor. Entre os homens livres no pode haver escolha entre o voto e as armas. Os que preferirem as armas acabaro pagando caro. A verdadeira fora dos governantes no est em exrcitos ou armadas, mas na crena do povo de que eles so claros, francos, verdadeiros e legais. Governo que se afasta desse poder no governo mas uma quadrilha no poder.34 PAULO Estas palavras so de Abrao Lincoln e H. G. Wells. (Acende-se a luz geral. Paulo dirige-se platia.)

Sou apenas um homem de teatro. Sempre fui e sempre serei um homem de teatro. (A flauta d alguns acordes da Marcha da Quarta-Feira de Cinzas e acompanha o texto de Paulo em BG.) Fui chamado a cantar e para tanto h um mar de som no bzio de meu canto. Hoje, fui chamado a cantar a liberdade e se h mais quem cante, cantaremos juntos. s vezes, no fim de uma batalha, nem se sabe quem venceu; ou o vencedor parece derrotado. Cristo morreu na cruz, mas o cristianismo se transformou na maior fora espiritual do mundo. Galileo Galilei cedeu diante da Inquisio, mas a Terra continuou girando ao redor do Sol, e quatro sculos mais tarde, um jovem tenente anunciou da estratosfera que a Terra azul. Anne Frank morreu, mas Israel ressurgiu da cinza dos tempos. Quando Hitler danou sobre o cho da Frana, tudo parecia perdido. Mas a cada ato de luta corresponde um passo da vitria. O poeta Brodsky acaba de ser libertado por um movimento de intelectuais. Ainda h homens oprimidos, mas no h mais escravos. Milhes sofrem presso econmica, mas ningum pode mais ser preso por dvidas. Depois da segunda guerra mundial tornaram-se independentes treze naes asiticas e trinta e quatro naes africanas. E se a insensatez humana continua a nos ameaar com a Terra Arrasada, a Cincia, pela primeira vez na Histria, pode nos dar a Terra Prometida. A liberdade viva; a liberdade vence; a liberdade vale. Onde houver um raio de esperana haver uma hiptese de luta. Gostaria que meu boa-noite tocasse vossos coraes numa sntese de f e de coragem igual ao boa-noite de Winston Churchill, em 1940, atravessando o Canal da Mancha numa silenciosa e fria madrugada: E agora, boa noite. Durmam a fim de recobrar foras para o amanh; pois o amanh vir. E brilhar claro e limpo sobre os bravos, os honestos, os de corao sereno, brilhar sobre todos os que sofrem por esta causa e, mais gloriosamente, sobre a campa dos heris. Assim ser nossa alvorada. Boa noite. Escurecimento.

(No escuro, ouve-se o coro e conjunto cantando.) CORO Porque so tantas coisas azuis E h to grandes promessas de luz Tanto amor para amar de que a gente nem sabe... (Acende-se a luz geral da cena. Vianna est no centro da arena e diz.) VIANNA Este espetculo foi idealizado e dirigido por Flvio Rangel, numa produo do Grupo Opinio e do Teatro de Arena de So Paulo. Contou com a direo musical de Oscar Castro Neves e com a participao de Roberto Nascimento no violo, Ico Castro Neves no contrabaixo, Carlos Guimares na flauta e Francisco Arajo na bateria. O coro formado por ngela Menezes, Maza SantAnna, Snia Mrcia Perrone e Roberto Quartim Pinto. Na parte tcnica, Leandro Filho, Edson Batista e Lenidas Lara. O espetculo teve a participao especial de Tereza Rachel, (Mudana de luz, ficando um foco exclusivamente em Tereza.) NARA LEO (O foco vai de Tereza para Nara.) e este vosso criado, Oduvaldo Vianna Filho. (Foco para Vianna. enquanto ele comea a ler.) VIANNA Os textos aqui lidos, cantados e representados so da autoria de: Jean Louis Barrault, Geir Campos, Jesus Cristo, Billy Blanco, o famoso compositor e violonista brasileiro Robert Thompson Baden Powell de Aquino, Plato, Moreira da Silva, Aristteles, Manuel Bandeira, William Shakespeare, Asceno Ferreira, Jean Vilar, Osrio Duque Estrada, Imprio Serrano, Medeiros e Albuquerque, Leopoldo Miguez, Noel Rosa, Dorival Caymmi, Carlos Lyra, Capito Roget de

Lisle, Vincius de Morais claro! , Bchner, Beaumarchais, M. Guillotin, Bertolt Brecht, Lux Jornal, Abrao Lincoln, Thomas Jefferson, Nat King Cole, Castro Alves, Millr Fernandes, Paulo Mendes Campos, Edison Carneiro, General Francisco Franco, falangistas, anarquistas, Hernn Cortez, Unamuno, Lorca, Carlos Drummond de Andrade, Denoir de Oliveira, Ceclia Meirelles, Winston Churchill, Adolf Hitler, Anne Frank, Iuri Gagarin, Paul luard, Louis Aragon, Leo Perr, Lus XIV, XV e XVI e Geraldo Vandr. A escolha dos textos e o roteiro do espetculo foram feitos por Millr Fernandes e Flvio Rangel. Neste exaustivo trabalho, os autores leram setenta e cinco livros, alm dos trs ou quatro que j tinham lido antes, gastaram nove resmas de papel e picotaram a pacincia de dezessete eruditos e da Editora Civilizao Brasileira. Os livros consultados se encontram na Biblioteca Nacional, com exceo de trs especialmente subversivos, que foram imediatamente pulverizados no fim do trabalho. (Aqui Vianna fecha o papel que esteve lendo e, depois de uma pausa, diz:) Como detalhe pessoal e final, os autores e todos os participantes do espetculo declaram que raras vezes trabalharam com tanta alegria. Se com as vozes que levantaram do silncio da Histria conseguiram gravar o som da Liberdade num s dos coraes presentes, esto pagos e gratos. O espetculo foi conduzido por Paulo Autran. (Inverso do foco de luz, agora exclusivamente sobre Paulo Autran.) PAULO A ltima palavra a palavra do poeta; a ltima palavra a que fica.35

A ltima palavra de Hamlet: O resto silncio.

A ltima palavra de Jlio Csar: At tu, Brutus?

A ltima palavra de Jesus Cristo: Meu pai, meu pai, por que me abandonaste?

A ltima palavra de Goethe: Mais luz!

A ltima palavra de Booth, assassino de Lincoln: Intil, Intil...

E a ltima palavra de Prometeu: Resisto!

Escurecimento

(E juntamente com aquilo que a extrema presuno dos autores espera seja uma entusiasmada, delirante, ensurdecedora ovao, o coro canta os versos de Liberdade, Liberdade.)

FIM DA SEGUNDA PARTE

Notas

l. Trecho do Hino da Proclamao da Repblica, de Leopoldo Miguez e Osrio Duque Estrada.

2. Baseado em textos de Louis Jouvet e de Jean Louis Barrault, do livro Je Suis Homme de Thatre. 3. Marcha da Quarta-Feira de Cinzas, de Vincius de Morais e Carlos Lyra. 4. Versos de Geir Campos, do poema Da Profisso do Poeta. 5. Trechos extrados dos textos originais, encontrados nos Great Books, edio da Enciclopdia Britnica. Traduo, reduo, montagem e dramatizao pelos autores do espetculo. 5a. Trecho introduzido no espetculo no dia da estria, a pedido do arquiteto Lcio Costa que, tendo assistido ao ensaio geral, sugeriu aos autores que fizessem alguma coisa com referncia ao lamentvel barulho das cadeiras do teatro. No podendo apelar para a engenharia, os autores apelaram para o humor. 6. Trecho de Aruanda, de Carlos Lyra e Geraldo Vandr. 7. Trecho de Acertei no Milhar, samba de Moreira da Silva. 8. Trecho de Moro na Areia, de Dorival Caymmi. 9. Predestinao, de Asceno Ferreira. O poema est na ntegra, e foi extrado de seu livro Catimb e Outros Poemas. 10. Trecho de Com que roupa?, de Noel Rosa. 11. Filosofia, de Asceno Ferreira. Retirado do livro j citado. 12. Trecho de Estatutos da Gafieira, de Billy Blanco. l3. Trecho retirado da cena II, do terceiro ato da tragdia Jlio Csar, de William Shakespeare. A traduo, reduo e adaptao do discurso de Marco Antnio so de responsabilidade dos autores. 14. Hymne a LAmour, de Edith Piaf e Marguerite Moneau. 15. O Casamento de Fgaro, de Beaumarchais, sucede sua pea O Barbeiro de Sevilha. A importncia de ambos os textos para a histria do teatro reside no fato de que os protagonistas so homens do povo, em cujas bocas o autor colocou insidiosas e subversivas observaes sobre a classe dominante. Os autores colocam Beaumarchais em seu espetculo tambm por um motivo de gratido; ele o criador das Sociedades de Autores que, no mundo inteiro, defendem os direitos dos que trabalham para o teatro.

16. A pea encontrou dificuldades para sua representao, especialmente da parte de Lus XVI, que foi praticamente o nico a perceber suas tendncias perigosas... Enciclopdia Britnica, volume III, pgina 274. l6a. O texto do Dr. Guillotin autntico e foi encontrado pelos autores nos originais de um livro em preparo de Jamil Almansur Haddad. Para o espetculo, o texto foi humoristicado. 17. Positivismo, de Noel Rosa. l7a. Honni soit qui mal y pense. 18. A Morte de Danton, de Bchner. No espetculo a cena o resultado da traduo, montagem, reduo e dramatizao, por parte dos autores, de vrios trechos alternados da obra original. 8a. La Marseillaise, hino nacional francs, de origem quase ocasional. Tanto as palavras como a msica foram compostas em uma s... (cont. nota 18a.) ... noite, por Claude Joseph Rouget de Lisle, capito de engenharia. O nome atual do hino advm do fato de que as tropas de Marselha a cantaram com indescritvel entusiasmo ao entrar em Paris, em 1792. O nome original era: Canto de Guerra do Exrcito do Reno. 19. Trecho de um artigo maior, com o mesmo ttulo: Afinal, o que a liberdade?, de Millr Fernandes, publicado na revista Pif-Paf, de 22 de junho de 1964. A revista, como de domnio pblico, foi apreendida pelas autoridades, representadas pelo Excelentssimo Senhor General Paulo Trres, governador (no eleito) do Estado do Rio. 20. T o sol raiar, de Baden Powell e Vincius de Morais. Os autores do espetculo ouviram a msica pela primeira vez na boite... (cont. nota 20) ... Cave, em So Paulo, cantada por Baden Powell. Quando da estria da pea, ainda no havia gravao. 21. Nobody knows the trouble lve seen, arranjo de Gordon Jenkins e Nat King Cole. 22. Aspirao, poema de Langston Hughes, traduzido por Manuel Bandeira. Coleo Rubaiyat, da Editora Jos Olympio. O poema est na ntegra.

23. If you miss me at the back of the bus, cano folclrica arranjada por Pete Seeger, e largamente cantada nos Estados Unidos. Os autores a ouviram pela primeira vez na boite Village Vanguard, em Nova York. 24. Declarao de Independncia Americana, de 4 de julho de 1776. A Declarao tem treze artigos e assinada por George Washington; a introduo, resumindo o conceito filosfico e poltico que a inspirou, de Thomas Jefferson. O texto utilizado no espetculo traduzido, condensado e montado pelos autores que o extraram dos American State Papers. 25. Summertime, de George e Ira Gershwin. A cano o incio da pea Porgy and Bess. 25a. Da revista Time, citado de memria. 26. Battle Hymm of Republic. 27. The Gettysburg Address, de Abrao Lincoln; um dos mais famosos discursos do mundo. Por motivos dramticos, os autores cortaram algumas frases do discurso. 28. Advertncia, de Millr Fernandes, publicada originalmente na ltima pgina da revista Pif-Paf. Quando dizemos ltima pgina estamos dizendo no s do exemplar da revista, mas de sua prpria existncia. Porque aqui que o governador Paulo Trres ataca novamente. 29. Leilo, de Joracy Camargo e Heckel Tavares. Foram utilizados apenas os primeiros e os ltimos versos da cano. 30. Transcrito de Nobilirquica Paulistana, numa antologia organizada por Edison Carneiro, que publica o documento na ntegra. 31. Do livro O Negro na Literatura Brasileira, de Raymond S. Sayers, traduo e notas de Antnio Houaiss. 32. Trecho da cano Zumbi, letra e msica de Denoir de Oliveira. 32a. Segundo dados de Clark Wissier, in Man and Culture, citado por Gilberto Freire em Casa Grande e Senzala. 33. Trs estrofes finais de Navio Negreiro, de Castro Alves.

Segunda Parte

1. O jota utilizado no espetculo foi extrado do disco Documentos da Guerra Civil Espanhola. 2. Cara al sol, hino falangista. Traduo dos autores. 3. Discurso de Hernn Cortez, segundo documento do Frei Urrutia; citado por Paulo Mendes Campos, na revista Manchete. 4. A gravao da voz de Franco, utilizada no espetculo, foi tambm retirada do disco j citado. 5. Esta cano tem vrias estrofes, algumas das quais gravadas. O trecho utilizado no espetculo foi fornecido aos autores por um combatente da Guerra Civil Espanhola. 6. Esta anedota foi retirada do livro The Spanish Civil War, de Hugh Thomas, publicado no Brasil pela Editora Civilizao Brasileira. 7. Marinera tinha vrias letras servindo mesma msica, de acordo com cada faco em luta. 8. Versos iniciais de Romance Sonmbulo, de Federico Garcia Lorca, includo em seu Romancero Gitano, coletnea de poemas escritos entre 1924 e 1927. 9. A cena entre Miguel de Unamuno e o general Milan Astray consta do livro A Guerra Civil Espanhola, de Hugh Thomas, 2 volume. 10. Uma das inmeras canes da Guerra Civil Espanhola. 11. Poema de Manuel Bandeira, No vosso e em meu corao, constante da Antologia Potica, publicada pela Editora do Autor. Por motivos dramticos, o poema no est na ntegra no espetculo, mas os versos que faltam no lhe alteram em nada o sentido. 12. Cano de alguns dos grupos comunistas espanhis. 13. O boletim um documento autntico, verificado pelos autores em vrias fontes. 14. O julgamento do poeta Brodsky foi comentado em vrias... (cont. nota 14) ...revistas do ocidente, entre as quais LExpress. Os trechos traquigrficos foram publicados na revista Encounter e no Brasil na revista Cadernos Brasileiros, n 25. Os autores utilizaram to somente a primeira parte do interrogatrio. O Juiz Presidente era a senhora Savelya.

15. Cena dramatizada do livro The Execution of Private Slovik, de William Bradford Huie. 16. As frases de humor desta cena so de Millr Fernandes, quase todas utilizadas anteriormente no Telejornal da TV-Excelsior. 17. Trecho do Romance XXIV ou da Bandeira da Inconfidncia, in Romanceiro da Inconfidncia, de Ceclia Meirelles, publicado por Livros de Portugal, em 1953. 18. Sentena contra Tiradentes, retirada dos Autos da Devassa da Inconfidncia Mineira. 19. Trecho do Romance LXXXI ou Dos Ilustres Assassinos, in Romanceiro da Inconfidncia, de Ceclia Meirelles, obra j citada. 20. Trecho inicial de samba de enredo da Escola de Samba Imprio Serrano. 21. A cena utilizada no espetculo foi traduzida, reduzida e montada pelos autores. O Delator uma das vrias situaes dramticas da pea de Bertolt Brecht, a qual pretende ser um mosaico da vida na Alemanha Nazista. A cena foi publicada em francs pela Nouvelle Revue Franaise. Os autores se basearam na verso inglesa de Eric Bentley, publicada em A Treasury of the Theatre. 22. Trechos de discursos e ordens militares de Hitler, recolhidas e montadas pelos autores segundo vrias fontes, especialmente (cont. nota 22) ...William L. Shirer, em The Rise and Fall of The Third Reich. (Ascenso e Queda do III Reich, no Brasil publicado pela Editora Civilizao Brasileira.) 23. Incio do poema LAffiche Rouge, de Louis Aragon, utilizado no espetculo em forma de cano, segundo a verso de Leo Ferr. 24. Primeira estrofe do poema Une seule Pense, de Paul luard, publicado tambm com o ttulo de Libert. O poema inteiro tem vinte e uma estrofes. A traduo utilizada de Carlos Drummond de Andrade e Manuel Bandeira. 25. Incio da cano conhecida como Hino da Resistncia Francesa, letra e msica de uma guerrilheira. A cano no est na ntegra. A traduo dos autores. Existe uma gravao por Yves Montand. 26. Ainda Libert de Paul luard. 27. Montagem de frases de Winston Churchill, tiradas de seus mais famosos discursos.

28. Cena traduzida e montada pelos autores do Dirio, de Anne Frank e da pea teatral sobre o tema de Francis Goodrich e Albert Hackett. 29. Incio do discurso de Roosevelt ao Congresso Americano, o discurso conhecido sob o ttulo de A Day of lnfamy. 30. Poema de Carlos Drummond de Andrade, Telegrama de Moscou, constante de seu livro A Rosa do Povo, e republicado em Fazendeiro do Ar & Poesia At Agora, da Livraria Jos Olmpio Editora. O poema est na ntegra. 31. Chanson dautomne, de Paul Verlaine. 32. Hino do Expedicionrio Brasileiro. 33. Trechos dos artigos constantes da Declarao dos Direitos do Homem, promulgada pela ONU em 11.2.1948. 34. Extrado de Outline of History, de H. G. Wells e de Abraham Lincoln, de Carl Sandburg. 35. Montagem de textos baseada nas pginas finais do livro De la tradition Thatrale, de Jean Vilar.