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Mtodo Teoria Musical

(Leitura Musical, Acordes, escalas, Campo Harmnico)

David Thomazone

ndice
Introduo.....................................................................................................1 Notas Musicais..............................................................................................1 *Parte 1 - Leitura Musical Pauta Musical..............................................................................................2 Claves ..........................................................................................................3 Valores Musicais..........................................................................................4 Figuras Primitivas............... .........................................................................5 Sinais de alterao.......................................................................................6 Frmulas de Compasso...............................................................................10 Classificao dos Tempos............................................................................15 Contra-tempo..............................................................................................17 *Parte 2 Escala Diatnica e seus intervalos Acidentes Musicais......................................................................................19 Escala Cromtica.........................................................................................21 Escalas Diatnicas.......................................................................................22 Escalas maiores...........................................................................................23 Escalas Menores..........................................................................................24 Tons Relativos..............................................................................................25 Armaduras das Claves..................................................................................26 Intervalos.....................................................................................................27 Inverso dos intervalos................................................................................29 *Parte 3 - Harmonia e Acordes Trades.........................................................................................................30 Cifras............................................................................................................31 Ttrades.......................................................................................................32 Distribuio de notas dos Acordes...............................................................35 Acordes e suas categorias............................................................................38 *Parte 4 - Campo Harmnico Campo Harmnico Maior.............................................................................41 Modos Gregos ou Modos diatnicos do Campo Harmnico Maior............ 41 Campo Harmnico Menor............................................................................43 Escala Menor Harmnica..............................................................................44 Modos gregos ou modos diatnicos da Escala Menor Harmnica............... 45 Escala Menor Meldica.................................................................................47 Modos gregos ou modos diatnicos da Escala Menor Meldica..................48

Introduo
Msica: a arte de expressar todos nossos sentimentos atravs do som. Teoricamente a msica a arte de combinar trs elementos: melodia, harmonia e ritmo; Melodia: a combinao de sons sucessivos, um aps o outro; Harmonia: a combinao de sons simultneos, tocados de uma s vez (exemplo, um acorde); Ritmo: a ordem simtrica dos sons, a combinao dos valores de tempo; Altura ou entoao: a diferena de uma nota para a outra, de acordo com o nmero de vibraes executadas pelo corpo sonoro. Essa diferena se divide em: graves, mdios e agudos; Durao ou quantidade: o maior ou menor tempo produzido pelo som ou pelo silncio (valores positivos ou negativos); Intensidade: a fora maior ou menor do som; Timbre: a caracterstica prpria do som. Pelo timbre conseguimos perceber a diferena entre dois sons da mesma altura; Movimento: a maneira apressada ou vagarosa de um trecho ou pea musical; Ascendente: Em frente, do grave para o agudo; Descendente: Para trs, do agudo para o grave;

Notas Musicais
So sete sinais usados para representam a altura dos sons: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La e Si, repetidas em seqncia tanto ascendente como descendente; Os nomes das notas musicais so originados de um Hino Litrgico feito So Joo Baptista, o Monge Guido D Arezzo tirou o nome da primeira slaba de cada verso do hino e definiu o nome das notas:

Ut queant laxis Resonare fibris Mira gestorum Famuli tuorum Solve Polluti Labli reatum Sancte Joannes
Em 1640, o maestro Italiano Giovanni Battista Doni, percebendo que a slaba Ut terminava em consoante e considerando que isso dificultada para que seja cantada, ele mudou-a para Do, vindo da slaba de seu sobrenome(Doni);

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Leitura Musical
Pauta Musical
Ao conjunto de 5 linhas e 4 espaos d -se o nome de Pentagrama ou Pauta Musical;

Usamos o Pentagrama para escrever as notas e tambm todos os sinais que representam a msica dentro da partitura, e que facilitam a leitura mesmo que a msica nunca tenha sido ouvida antes. As linhas e espaos so contados de baixo para cima. As notas sero colocadas na pauta na ordem natural alternando entre uma linha e um espao:

A localizao das notas podem mudar de acordo com o instrumento (ou voz), nesse caso as notas foram colocadas de acordo com uma partitura para guitarra, violo ou a mo direita no teclado ( ou piano). Quem preferir pode decorar primeiro as notas das linhas (Mi, Sol, Si , Re e F) e depois decorar as notas dos espaos (F, L , D e Mi):

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Quando as 5 linhas e os 4 espaos no forem suficientes para escrever as notas de uma partitura, usa-se as linhas suplementares na parte superior(conta-se de baixo para cima) e na parte inferior(conta-se de cima para baixo);

Resumindo:

Claves
No Exemplo acima e em todos os anteriores, usamos a Clave de Sol, pois a clave usada para representar as notas da guitarra e do violo, e tambm a mo direita no teclado ou piano. As Claves so sinais que colocamos no incio de uma composio para definir onde se encontram as notas na pauta, de acordo com a altura da voz ou das notas de determinado instrumento. As claves so representadas por trs notas: Sol, Do e Fa;

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Clave de Sol: assinada na 2 linha da pauta, usada para sons agudos; Os instrumentos agudos usados nessa clave so: flauta, violino, trompete, gaita, obo, guitarra, violo, cavaquinho, clarinete, bandolim, etc.;

Clave de Do: assinada na 1, 2, 3 e 4 linha, usada para sons mdios ( Soprano, Mezzo-soprano, Contralto e Tenor); A clave de D na 1 linha representa a voz de soprano; A clave de D na 2 linha usada para representar a voz de mezzosoprano; na 3 linha assinada a voz de contralto, e na 4 a de Tenor; Essa clave tambm usada para a viola;

Clave de F: assinada na 3 e 4 linha, para sons graves (Bartono na 3 linha e Baixo na 4); Tambm usada para instrumentos graves como: Contra-baixo, trombone, violon-cello, fagote e tuba;

Valores Musicais
Valores Positivos e Valores Negativos: Valores positivos so as figuras que representam a durao dos sons, j os valores negativos representam as duraes das pausas. Sem conhecer perfeitamente quanto vale cada figura fica muito difcil de ler uma partitura, menos que seja lendo uma msica identificando a durao de cada nota auditivamente, porm, apenas dessa forma fica impossvel tocar uma msica sem antes ouvi-la; As figuras musicais so sete: Semibreve, Mnima, Semnima, Colcheia, Semicolcheia, Fusa, Semifusa.

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Veja as figuras Musicais na tabela abaixo e sua pausa correspondente (que possui o mesmo valor de tempo):

Cada figura vale metade de sua anterior, assim sendo, 1 Semibreve vale 2 Mnimas, 2 Mnimas valem 4 Semnimas, 4 Semnimas valem 8 Colcheias, 8 Colcheias valem 16 Semicolcheias, e assim por diante...cada figura sempre valer metade de sua anterior, e as pausas seguem o mesmo esquema;

Figuras Primitivas
Antigamente existiam outras figuras musicais alm das sete que conhecemos hoje. Para exemplificar como era a durao de tempo dessas figuras, vamos Imaginar que uma semibreve vale 4 tempos, assim sendo, uma semifusa valeria 1/16, e teramos a quartifusa ainda, que iria valer metade da semifusa (1/32). Alm disso, ainda tinha a figura que vale o dobro da semibreve, a Breve, e depois ainda a Longa e a Mxima. Veja a tabela com as figuras primitivas e lembre-se que isto apenas um exemplo em que a semibreve vale 4, e lembre-se tambm que essas figuras no so mais usadas, portanto isso apenas uma curiosidade:

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Sinais de alterao
Existem vrios sinais diferentes que alteram a durao do tempo das figuras musicas, e a maneira de tocar as notas, em alguns casos, at o valor de tempo das pausas. Esses sinais, que so muito importantes na hora de se transcrever partituras, sero estudados a partir de agora:

Legato ou Ligadura: um sinal semicircular colocado em cima ou embaixo das notas. Elas possuem uma importncia muito grande no estudo da msica, at para que os prximos exemplos sejam bem compreendidos; Existem trs tipos de ligaduras:

*Ligadura de Valor: ela tem o efeito de unir o som de figuras para aumentar o valor do tempo do som (desde que seja na mesma altura):

*Ligadura de Portamento: quando a ligadura une dois sons de diferentes alturas, sendo que a primeira ser bem ligada e levemente acentuada, e a segunda levemente destacada. Esse tipo de ligadura um sinal de alterao apenas da maneira de ser tocada a nota, ela no interfere no valor de tempo, como a ligadura de valor;

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*Ligadura de Fraseado: aparece acima ou abaixo de trs ou mais notas, sendo a primeira levemente acentuada e a ltima levemente destacada;

Ponto de Aumento: um ou mais pontos colocados ao lado da figura musical (nota ou pausa), para alterar a durao de seu tempo;

*Ponto de Aumento simples: sua funo elevar metade do valor da figura; Por exemplo, se colocarmos um ponto de aumento numa mnima, ela valer uma mnima acrescentada de uma semnima(metade de seu valor) ou ento se colocarmos um ponto em uma colcheia, ela valer uma colcheia acrescentada de uma semicolcheia; Exemplos:

*Ponto de aumento duplo: um segundo ponto colocado ao lado do primeiro; Ser acrescentado figura metade do valor aumentado pelo primeiro ponto (ou melhor, o segundo ponto vale 1/4 da figura principal)

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*Ponto de aumento triplo: um terceiro ponto colocado ao lado do segundo; Ser acrescentado figura metade do valor aumentado pelo segundo ponto (o terceiro ponto vale 1/8 da figura principal);

Ponto de diminuio ou Staccato: um ponto colocado abaixo ou acima da figura de nota. Este sinal no colocado em pausas, afinal, ele substitui parte do tempo tocado pela nota por uma pausa, diminuindo assim sua durao. Tambm chamado de Staccato ou Destacado. Existem trs tipos de Staccato:

*Staccato Simples: colocado um ponto acima ou abaixo da nota, indicando que a mesma ter metade de seu valor reduzido, substituindo o valor reduzido por uma pausa equivalente;

*Staccato Portato: Tambm conhecido como Doce Destacado, indicado por um ponto acima ou abaixo da nota acrescentado de uma ligadura; Seu efeito elimina do valor da nota, sendo substitudo por pausa relativa ao valor eliminado;

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*Staccato Martelato: indicado por um sinal especfico como se fosse uma acentuao, seu efeito elimina do valor da nota, substituindo por pausa o tempo eliminado;

Quilteras: so grupos de figuras que dentro da subdiviso Binria ou Ternria (isso ser explicado melhor mais frente) alteradas para mais ou menos; So indicadas por uma ligadura em cima do grupo de notas com um nmero para representar a quantidade para qual foi alterada;

Exemplos:

Para que todas essas figuras de alterao tenham algum sentido na aplicao prtica, necessrio o estudo de frmulas de compasso, pois de alguma forma precisase saber o valor de cada uma das sete figuras musicais, que podem variar de acordo com a msica, ou a situao musical em que o trecho tocado se encontra.

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Frmulas de Compasso
Compasso: uma reunio de tempos, separados por barras; Os compassos podem ser: simples ou composto; Compasso Simples: compasso simples todo aquele que possui como Unidade de Tempo, um valor simples (divisvel por 2, ou melhor, uma subdiviso binria). Agora vamos explicao sobre o que a Unidade de Tempo: toda msica possui uma marcao de tempo, um meio de contar cada batida do metrnomo, e todo compasso possui uma prpria quantidade de tempos e uma figura que representa cada tempo. A figura que vale 1 tempo no compasso chamada de Unidade de Tempo (U.T.). Para se definir a unidade de tempo, usa-se uma frmula no incio do compasso. No Compasso simples o Numerador (nmero superior) define a quantidade da unidade de tempo que pode ser colocada no compasso, e o Denominador (nmero inferior) define qual figura que ser a Unidade de Tempo; A soma da quantidade de tempo contida num compasso resulta na unidade de compasso (U.C.), resumindo, o valor de tempo ou figura que completa o compasso;

Obs: Tambm temos que levar em considerao que cada msica tambm tem seu andamento, e isso no tem nada a ver com o valor de tempo contido no compasso, normalmente no comeo de uma msica tem uma marcao com o desenho de uma semnima indicando o andamento atravs de um nmero, que representam a quantidade de semnimas por minuto;

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Ainda falando sobre compassos simples, eles so representados por 5 grupos: *Compasso Simples Binrio: todo compasso simples que possui 2 tempos(numerador 2); *Compasso Simples Ternrio: todo compasso simples que possui 3 tempos; *Compasso Simples Quaternrio: todo compasso simples que possui 4 tempos; *Compasso Simples Quinrio (misto): todo compasso simples que possui 5 tempos, ou melhor, uma reunio do compasso simples Ternrio e Binrio(3 + 2), ou vice-e-versa; *Compasso Simples Setenrio (misto): todo compasso simples que possui 7 tempos, ou melhor, uma reunio do compasso simples Quaternrio e Ternrio (4 + 3), ou vice-eversa; Obs.: o fato de o compasso ser Binrio no tem nada a ver com sua subdiviso ser Binria;

Exemplos de compassos simples:

Nesse caso acima, trata-se de um compasso Binrio em que a unidade de tempo a semnima (pois o denominador 4 define isso) e cabem no compasso 2 semnimas. Como duas semnimas formam uma mnima, ela a unidade de compasso (que a figura que completa o compasso);

Nesse outro exemplo, o compasso ternrio, e a unidade de tempo a colcheia, devido ao denominador ser o nmero 8, e a unidade de compassso acaba sendo uma semnima pontuada (que vale 3 colcheias, ou melhor, 1 semnima acrescentada da metade do valor dela);

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Aqui temos um compasso quaternrio simples, em que a unidade de tempo a semnima(denominador 4) e a unidade de compasso a semibreve, devido quantidade de 4 semnimas que cabem no compasso;

Esse um compasso Quinrio simples, onde a unidade de tempo a semnima, e a unidade de compasso a semibreve ligada com a semnima (5 tempos);

Nesse caso temos um compasso setenrio, sendo a unidade de tempo a colcheia, e a unidade de compasso uma mnima pontuada ligada com 1 colcheia;

Compasso Composto: compasso composto todo aquele que possui como Unidade de Tempo, um valor composto (um valor pontuado e divisvel por 3, ou melhor, uma subdiviso ternria, que no tem nada a ver com o compasso Ternrio, que outro assunto). Para encontrar a quantidade de tempo, devemos dividir o numerador por 3, e o resultado equivalente quantidade de U.T. no compasso composto; Para definir qual a U.T. , devemos dividir o denominador por 2 e acrescentar figura um ponto de aumento;

Os compassos compostos so representados por 5 grupos: Compasso Composto Binrio: todo compasso composto que possui 2 tempos (numerador 6, que divide-se por 3); Compasso Composto Ternrio: todo compasso composto que possui 3 tempos (numerador 9);

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Compasso Composto Quaternrio: todo compasso composto que possui 4 tempos (numerador 12); Compasso Composto Quinrio (misto): todo compasso composto que possui 5 tempos, ou melhor, uma reunio do compasso composto Ternrio e Binrio (numeradores 9 + 6), ou vice-e-versa (numerador 15); Compasso Composto Setenrio (misto): todo compasso composto que possui 7 tempos, ou melhor, uma reunio do compasso composto Quaternrio e Ternrio (numeradores 12 + 9), ou vice-e-versa (numerador 21);

Exemplo de Compasso Composto:

Nesse exemplo de compasso composto, dividimos o numerador 6 por 3, resultando em 2 (compasso binrio) unidades de tempo, e dividimos o denominador por 2, resultando no nmero 4, que o nmero da semnima, agora deve-se acrescentar-lhe um ponto de aumento; Sendo assim, a unidade de tempo a semnima pontuada, sendo que cabem duas no compasso, e a soma das duas resulta na Mnima Pontuada(Unidade de Compasso);

Nesse outro exemplo, temos um compasso ternrio composto, onde a unidade de tempo a colcheia pontuada e a unidade de compasso a mnima ligada com a semicolcheia;

Aqui temos um quaternrio composto, dividindo o numerador por 3, e o denominador por 2, temos como unidade de tempo a semnima pontuada e como unidade de compasso a semibreve pontuada;
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Este um compasso quinrio composto, onde a unidade de tempo a semnima pontuada, e a unidade de compasso a semibreve pontuada ligada com a semnima pontuada;

Nesse caso de compasso setenrio, a unidade de tempo a colcheia pontuada, e a unidade de compasso a semibreve ligada com uma semnima e uma semicolcheia;

Compassos correspondentes: Todo compasso simples tem seu correspondente composto. Para encontrar o correspondente de um compasso simples, deve-se multiplicar o numerador do compasso por 3 e o denominador por 2, e teremos o resultado:

Para encontrarmos o correspondente do compasso composto, basta dividir o numerador por 3 e o denominador por 2:

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Barras de Compasso:

*Simples: separa cada compasso:

*Dupla: Separa um trecho de outro, tambm usado em caso de mudana de tom(quando muda a armadura da clave);

*Repetio ou ritornello: usa-se quando o contedo de um ou mais compassos se repetem;

*Final: Trmino da Msica;

Classificao dos Tempos


Tempos Fortes e Tempos Fracos: Os compassos se diferem pela fora de seus tempos, o compasso Binrio possui o 1 tempo forte e o segundo fraco:

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J o compasso Ternrio possui o primeiro tempo forte, o segundo e terceiro so fracos:

O Compasso Quaternrio possui o 1 tempo forte, e os demais so fracos, porm, considerado por alguns tericos que o 3 tempo meio-forte:

Quanto aos compassos mistos, o Quinrio uma juno do Ternrio com o Binrio, e em muitos casos o ternrio antecede o binrio:

No compasso Setenrio muitas vezes o Ternrio antecede o Quaternrio:

Em relao s subdivises de cada tempo, chamamos a parte forte de Tsis e a parte fraca de rsis:

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OBS: o primeiro tempo de cada compasso chamado de Tempo Tnico;

Contra-tempo
Contratempo quando a nota tocada em um tempo fraco ou parte fraca de um tempo havendo pausas no tempo forte ou na parte forte. O contra-tempo pode ser: *Regular: quando a pausa e a nota possuem a mesma durao de tempo;

*Irregular: quando a pausa e a nota possuem durao diferente;

Fermata ou Coroa: um sinal colocado em cima da nota ou pausa para indicar que ela ter durao indeterminada, independente de qual seja o valor de tempo da figura:

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Sncope ou Sncopa: quando um tempo fraco se prolonga at um tempo forte na figura seguinte;

A sincopa pode ser:

*Regular: quando ambas as notas possuem o mesmo valor de tempo;

*Irregular: quando as notas possuem valor de tempo diferente;

Anacruse: Nome dado ao primeiro compasso quando estiver incompleto:

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EscalaDiatnica e seus Intervalos


Acidentes Musicais
Antes de conhecermos a Escala Diatnica e cada um de seus intervalos devemos conhecer perfeitamente os acidentes musicais. Os sons podem ser elevados ou abaixados por meio de acidentes:

*Acidentes simples: Sustenido: eleva a nota em meio-tom.

Bemol: reduz a nota em meio-tom.

Bequadro: anula o efeito do sustenido e do bemol.

*Acidentes Dobrados: Dobrado Sustenido: eleva a nota em um tom.

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Dobrado Bemol: reduz a nota em um tom.

Dobrado Bequadro: anula o efeito do dobrado sustenido e dobrado bemol.

*Acidentes Mistos: Bequadro Sustenido: elimina 1 sustenido do dobrado sustenido.

Bequadro Bemol: elimina 1 bemol do dobrado bemol.

Os acidentes se classificam como: Fixos ou tonais: so acidentes que aparecem junto clave; No exemplo abaixo vemos um caso de acidentes fixos na clave, os acidentes so nas notas F, D e Sol, ento todas as vezes que aparecer essas trs notas na msica (em qualquer altura), deve-se tocar com sustenido, a menos que aparea um bequadro (mas como no exemplo abaixo, o bequadro s ter efeito no compasso onde ele se encontra):

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Ocorrentes: So acidentes que aparecem no decorrer da msica, e seu efeito dura apenas no compasso onde ele se encontra como o La# no exemplo abaixo:

De precauo: so aqueles que confirmam a eliminao de um acidente ocorrente, para evitar erros na leitura rpida;

Escala Cromtica
A escala cromtica, tambm conhecida como escala semitonada, a unio de todas as 12 notas existentes em nosso vocabulrio musical, em todas as alturas,; A palavra Cromtica, vem de Kroma, que em grego significa cor, pois antigamente se escrevia os graus alterados com cores; De forma ascendente, a escala ter sustenidos, de forma descendente a escala ter bemis:

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Resumindo:

A distancia de uma nota pra outra na escala cromtica de 1 semi-tom(ou meio-tom); As notas Do# e Reb, Re# e Mib, Fa# e Solb, Sol# e Lab, La# e Sib so chamadas notas Enarmnicas. O nome Enarmnico ou Enarmnia se d notas, intervalos ou escalas ( e etc) que possuem a mesma ou as mesmas notas, porm nomes diferenciados dependendo de ser colocado em uma situao ascendente(em frente) ou descendente(para trs); *Semitom Cromtico: quando as duas notas tm o mesmo nome. Ex: Do e Do#, Fa e Fa#, etc. *Semitom Diatnico: quando as notas possuem nomes diferentes. Ex: Do e Reb, Mi e Fa, etc.

Relao Entre os Sons: *Relao Diatnica: notas diferentes que pertencem uma mesma escala; *Relao Cromtica: notas com mesmo nome; *Relao Enarmnica: notas diferentes, mas com sons iguais;

Escalas Diatnicas
Escala significa uma sucesso ascendente ou descendente de graus (notas); Existem inmeros tipos de escalas, vamos comear estudar pelas maiores, pois so elas que do origem aos intervalos, que sero usados para estudarmos os acordes, os outros modos das escalas, entre tantas coisas importantes. O que diferencia uma escala da outra so as notas que fazem parte dela, as notas que recebem acidentes e as que no recebem, o principal observar os acidentes fixos na clave usada na partitura. Os acidentes so colocados nas linhas e nos espaos das notas alteradas por eles, formando assim a armadura da clave, e assim, cada escala ter uma quantidade de acidentes diferentes, e atravs disso fica mais fcil identificar a tonalidade de uma msica;

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Escalas maiores

Ordem dos sustenidos: Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si;

Ordem dos bemis: Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa;

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Nomes do grau da escala maior:

*Graus Conjuntos: uma sucesso que segue a ordem natural das notas; *Graus Disjuntos: uma sucesso que no segue a ordem natural das notas;

Escalas Menores
As escalas menores so encontradas no 6 grau da escala maior:

Dessa forma, a escala maior de D a mesma coisa da menor de l, pois possuem as mesmas notas, apenas o que muda o modo em que se encontram as notas nas duas. Os graus so os mesmos das duas escalas, porm, na aplicao prtica ser fundamental saber diferenciar a maior da menor.

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Ordem dos sustenidos: Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si;

Ordem dos bemis: Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa;

Tons Relativos
Cada escala maior possui sua relativa menor, ou cada escala menor possui sua relativa maior. chamada escala relativa qualquer escala que derivada de outra escala e que possuem as mesmas notas;

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Para termos mais facilidade de ler partituras em tons diferentes, fundamental ter bom conhecimento dos tons relativos e tambm de suas respectivas armaduras de claves, pois como j vimos anteriormente, o diferencial de uma escala para outra so seus acidentes;

Armaduras das Claves

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Intervalos
Os intervalos so a distncia de uma nota at outra dentro de uma escala ou uma situao musical qualquer; Os intervalos podem ser: maiores, menores, aumentados, diminutos ou justos; Os intervalos se dividem em:

Intervalos Simples: So os intervalos dentro de uma oitava;

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Os intervalos Maiores quando reduzidos de 1 semitom, tornam-se menores, e quando acrescentados de 1 semi-tom tornam-se Aumentados. Os menores quando reduzidos de 1 semitom tornam-se diminutos, e quando acrescentados 1 semitom, tornam-se maiores. Os Justos quando reduzidos de 1 semitom tornam-se diminutos, e quando acrescentados de 1 semitom tornam-se aumentados;

OBS: Os intervalos de 4# ou 5b tambm so chamados de trtono (por ser um intervalo de 3 tons). O Trtono um intervalo de extrema importncia dentro da Harmonia Funcional. J o Intervalo de Sexta Maior tambm conhecido como intervalo de Stima Diminuta, pois o intervalo de Stima Menor reduzido de 1 semitom;

Intervalos Compostos: So os intervalos que ultrapassam uma oitava;

Os intervalos podem ser: *Ascendente: quando o primeiro som mais grave que o segundo; *Descendente: quando o primeiro som mais agudo que o segundo; *Meldico: quando so tocados consecutivamente; *Harmnico: quando so todos ao mesmo tempo; *Natural: o intervalo entre as notas da escala;

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Inverso dos intervalos


No exemplo abaixo temos um D e um Mi, que um intervalo de Tera Maior. No segundo compasso este intervalo est invertido, resultando em um intervalo de Sexta Menor:

Veja abaixo a tabela de inverso dos intervalos:

OBS: o intervalo de Tnica e Oitava Justa chamado de Unssono.

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Harmonia e Acordes
Trades
Trade a unio de 3 notas. Existem cinco tipos de trades: a Maior, menor, Aumentada, Diminuta e de 4 Suspensa. Todos esses exemplos foram transcritos com a Tnica em D:

Trade Maior: formada pela Tnica, Tera Maior e Quinta Justa:

Trade menor: formada pela Tnica, Tera menor ( 1 semitom abaixo da tera Maior) e Quinta Justa:

Trade Aumentada: formada pela Tnica, Tera Maior e Quinta Aumentada ( 1 semitom acima da Quinta Justa):

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Trade Diminuta: formada pela Tnica, Tera menor e Quinta diminuta ( 1 semitom abaixo da Quinta Justa):

Trade Sus4: formada pela Tnica, Quarta Justa (pois foi elevado meio-tom na Tera Maior) e Quinta Justa:

Cifras
Para facilitar a leitura tanto das notas com acordes e escalas, usaremos as cifras, que so letras maisculas usadas para representar o nome das notas;

Quando o Acorde, Escala ou Intervalo for Maior, usaremos um M (maisculo) ao lado da cifra da nota ou apenas a cifra. Caso seja menor, usa-se um m (minsculo); Exemplo: D Maior = CM ou C D menor=Cm

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Ttrades

Acorde Maior com Stima Maior: Basta adicionar trade Maior, a 7M da escala, e assim teremos um acorde de 4 vozes;

Acorde Maior com Stima Menor: Adiciona-se Trade Maior, a 7m ( 1 semitom abaixo da 7M);

Acorde Maior Com Sexta Maior: Acrescenta-se a 6M da escala Trade Maior;

Acorde Maior com Nona Maior: Adiciona-se trade Maior a 9M:

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Acorde Menor Com Stima Maior: Adiciona-se Trade Menor, a 7M;

Acorde Menor com Stima Menor: Adiciona-se Trade Menor, a 7m ( 1 semitom abaixo da 7M);

Acorde Menor Com Sexta Maior: Acrescenta-se a 6M Trade menor;

Acorde Menor com Nona Maior: Adiciona-se trade Menor a 9M:

Acorde Aumentado com Stima Maior: Acrescenta-se Trade Aumentada, a 7M;

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Acorde Aumentado com Stima Menor: Acrescenta-se Trade Aumentada, a 7m;

Acorde Meio Diminuto: Deve-se acrescentar trade Diminuta a 7m para termos o acorde meio-diminuto;

Acorde Diminuto: Adicione trade diminuta a 7b (stima diminuta, 1 semitom abaixo da 7m) e assim teremos o acorde diminuto;

Acorde Sus4 com Stima Menor: Acrescenta-se a 7m trade Sus4;

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Extenses: os acordes so divididos em trs partes: Trade formadora, parte baixa e parte alta. A trade formadora, como j foi dito anteriormente, so as trs notas que compe o acorde bsico; A parte baixa so as notas que compe o acorde bsico com mais alguma nota de pouca dissonncia, sendo uma sexta, stima ou em alguns casos pode ser a nona. A parte alta so notas de maior dissonncia, chamadas tambm de tenses ou extenses do acorde. Trata-se de intervalos compostos que podem ser adicionados ao acorde:

Distribuio de notas dos Acordes


Para facilitar a execuo dos acordes, necessrio conhecer as posies diferentes de um mesmo acorde, mudando a altura das notas, ou alterando a nota do baixo, nota mais grave, que at agora, era representada pela Tnica. Essa ultima alterao citada s usada para harmonizar algumas seqncias de acordes pelo baixo;

*Posio Fechada: as vozes do acorde so colocadas em intervalos de tera:

*Primeira Abertura: eleva-se a tera uma oitava acima:

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*Segunda Abertura: eleva-se a tera e a quinta uma oitava acima:

Agora vamos falar das inverses, pois diferente do assunto anterior, pois a nota mais grave do acorde (que at agora era a Tnica) mudada para outra;

*Posio Fundamental: aquela em que as notas se encontram na ordem natural, com a Tnica no baixo (C ):

*Primeira Inverso: Subindo a Tnica uma oitava acima, deixando a Tera no baixo, ou apenas mantendo a Tnica e a Quinta no mesmo lugar e descendo a Tera uma oitava abaixo ( C/E ):

*Segunda Inverso: Elevando a Tnica e a Tera uma oitava acima, e deixando a Quinta no baixo, ou ento mantendo a Tnica e a Tera no mesmo lugar e baixando uma oitava na Quinta deixando ela no baixo, teremos a segunda inverso ( C/G ):

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*Terceira Inverso: Em caso de acordes de quatro vozes, podemos colocar a nota que no pertence trade formadora no baixo. No exemplo abaixo, teremos um acorde com a stima menor no baixo (C/Bb):

*Dobramento, Triplicao e supresso das notas do acorde: Tambm podemos mudar um pouco a estrutura bsica dos acordes, a quinta justa pode ser dobrada, triplicada ou at suprimi-la. A Tnica pode ser dobrada e at triplicada. A tera pode ser dobrada, porm, perde a fora do acorde. A Tnica s pode ser suprimida caso outro instrumento estiver tocando ela no baixo; Normalmente a quinta suprimida quando o acorde possui duas notas a mais (alm da trade), por exemplo, uma stima e nona, a quinta acaba sendo excluda. Em alguns casos especficos, a tera pode ser suprimida desde que seja um acorde originado da trade diminuta ou aumentada.

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Acordes e suas categorias


Categoria Maior

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Categoria Menor

Categoria Dominante

Mtodo/Teoria Musical

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Categoria Diminuta

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Campo Harmnico
Campo Harmnico Maior
Atravs do Campo Harmnico, podemos conhecer as notas que fazem parte de uma tonalidade, os acordes, as funes harmnicas, os arpejos, e os mais variados tipos de escala que podem ser usados. Para formar um campo harmnico maior, devemos escrever a escala maior e sobrepor a mesma escala comeando pela Tera Maior e mais uma vez sobrepor a mesma escala, porm, comeando pela Quinta Justa:

Em todo Campo Harmnico Maior, o I, IV, V Graus sero acordes maiores, os II, III e VI sero menores e o VII ser com Quinta Diminuta. O Campo Harmnico maior tambm pode ser feito com stimas, aps sobrepor as quintas:

Modos Gregos ou Modos diatnicos do Campo Harmnico Maior


Modo significa a ordem em que os tons e semitons de uma escala diatnica se encontra, resultando em diferentes escalas com as mesmas notas. Todo modo tem sua nota caracterstica, que a nota que caracteriza a sua prpria sonoridade. Adicionando a nota caracterstica ao acorde inicial da escala, temos seu acorde caracterstico;

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*Jnico: No primeiro grau temos o modo Jnico (Jnio), que a prpria Escala Maior:

*Drico: No segundo grau temos o modo Drico, trata-se de um modo menor (por ter a 3m). Sua nota caracterstica a 6M (pois na escala de Dm temos a 6m):

*Frgio: O terceiro grau o modo Frgio, se comparar com a escala menor de Em, percebemos que a 2m o diferencial deste modo, portanto, a nota caracterstica. Tratase de um modo menor;

*Ldio: O quarto grau o modo Ldio, um modo maior (3M) e se compararmos com a escala maior de F, vamos notar que o diferencial nesse modo a quarta aumentada;

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*Mixoldio: No quinto grau temos o modo Mixoldio, um modo maior, o diferencial aqui a 7m;

*Elio: o sexto grau, que tambm a prpria escala menor (ou a relativa menor deste tom maior);

*Lcrio: o stimo grau um modo diminuto, o modo lcrio, sua nota caracterstica a quinta diminuta;

Campo Harmnico Menor


O campo harmnico menor um pouco mais complexo que o maior, pois alm da escala menor natural que relativa da escala maior que conhecemos, ainda temos a Escala Menor Harmnica e a Escala Menor Meldica;

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Escala Menor Harmnica


Para encontrarmos a Escala Menor Harmnica basta aumentar um semitom na stima da escala menor natural. Dessa forma elevaremos a stima menor para stima maior, pois a sensvel a nota que caracteriza essa escala.

As Trades que fazem parte do campo harmnico de Am Menor harmnica so:

E as Ttrades:

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Modos gregos ou modos diatnicos da Escala Menor Harmnica

Quanto ao estudo dos modos das escalas menor harmnica e menor meldica, alguns modos so extremamente teis na aplicao prtica, porm, nem todos seus modos possuem tanto utilidade e alguns so usados com to pouca freqncia que so vistos mais como curiosidade. Em relao este assunto, vamos dividir os modos em trs tipos:

*Funcional: quando o modo tem alguma funo harmnica especfica em relao algum acorde. *Opcional: quando um modo oferece apenas uma opo outro modo existente. *Sonoridade Especfica: quando um modo tem uma utilidade bem restrita, quando o assunto a parte prtica, pois sua aplicabilidade s possvel para uma situao harmnica especfica.

*Menor Harmnica: o primeiro modo deste campo harmnico. um modo Opcional para o acorde Menor com stima maior.

*Lcrio 6M: no segundo grau da escala menor harmnica temos este modo que uma variao do modo Lcrio, porm, com a Sexta Maior. Este um modo opcional para o acorde Meio-diminuto.

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*Jnico 5#: no terceiro grau (bIII) encontramos uma variao do modo jnico, mas com a quinta aumentada. um modo opcional para o acorde Aumentado com stima maior.

*Drico 4#: no quarto grau temos uma variao do modo drico com quarta aumentada. Essa escala combina a blue note (b5 ou 4#) o modo drico, porm, possui sonoridade especfica.

*Frgio Maior: neste quinto grau temos uma variao do modo frgio, por ter a tera maior, trata-se do modo frgio maior, ou ento, escala Dominante Harmnica. Muito funcional.

*Ldio #9: ou Ldio com 2m, esse um modo de sonoridade especfica, o sexto grau (bVI) da escala menor harmnica.

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*Diminuta Harmnica: o stimo grau o formato natural da escala diminuta, possui sonoridade especfica. Ela possui a quarta diminuta, quinta diminuta e stima diminuta.

Escala Menor Meldica


Para encontrarmos a Escala Menor Meldica devemos aumentar um semitom na sexta menor e na stima da escala menor natural. Essa escala se aproxima muito da escala maior, pois a nica diferena que a escala menor meldica possui a tera menor.

As Trades do Campo Harmnico da Escala Menor Meldica:

E as Ttrades:

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Modos gregos ou modos diatnicos da Escala Menor Meldica


*Menor Meldica: este o primeiro grau, um modo opcional para o acorde menor com sexta, menor com stima menor ou stima maior.

* Drico 9b/Frgio 6M: segundo grau da escala menor meldica, modo de sonoridade especfica para o acorde frgio (quarta suspensa com nona menor).

*Ldio 5#: modo do terceiro grau (bIII), modo opcional para acorde Aumentado com stima maior.

*Ldio 7m/Mixoldio 4#: o quarto grau funcional, timo para acordes com stima, desde que esteja fora do V grau dominante.

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*Mixoldio 13b: o quinto grau um mixoldio que possui uma 6m(13b), mas possui sonoridade especfica, e s pode ser aplicado ao acorde G7(9,b13) ou melhor, V7(9,b13).

*Lcrio 9: ou ainda Lcrio 2M, um modo opcional para o acorde meio-diminuto, junto com lcrio 6 e lcrio.

*Escala Alterada: o stimo grau da menor meldica, o formato natural da escala dominante alterada, talvez um dos maior funcionais de todos os modos e combina bem com o V7 alterado.

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