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OS QUATRO PRINCPIOS DO DESIGN.

PROXIMIDADE ITENS RELACIONADOS ENTRE SI, DEVEM SER AGRUPADOS. QUANDO VRIOS TENS ESTO PRXIMOS, TORNAM-SE UMA UNIDADE VISUAL E NO VRIAS UNIDADES INDIVIDUALIZADAS. ISSO AJUDA A ORGANIZAR INFORMAES E REDUZ A DESORDEM. ALINHAMENTO NADA DEVE SER COLOCADO ARBITRRIAMENTE EM UMA PGINA. CADA ELEMENTO DEVE TER UMA LIGAO VISUAL COM OUTRO ELEMENTO DA PGINA. ISSO CRIA UMA APARNCIA LIMPA, SOFISTICADA E SUAVE. REPETIO REPITA OS ELEMENTOS VISUAIS DO DESIGN E ESPALHE-OS PELO MATERIAL. VOC PODE REPETIR A COR, FORMA, A TEXTURA E AS RELAES ESPACIAIS COMO A ESPESSURA, OS TAMANHOS, ETC. ISSO AJUDA A CRIAR UMA ORGANIZAO E FORTALECE A UNIDADE. CONTRASTE OBJETIVA EVITAR ELEMENTOS MERAMENTE SIMILARES EM UMA PGINA. SE OS ELEMENTOS (TIPO, COR, TAMANHO, ESPESSURA DA LINHA, FORMA, ESPAO) NO FOREM OS MESMOS, DIFERENCIE COMPLETAMENTE.

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IDENTIDADE
A PUBLICAO DEVE TER IDENTIDADE VISUAL PRPRIA. O LEITOR PODER IDENTIFICAR O VECULO MESMO SEM VER O LOGOTIPO, BASTANDO CORRER OS OLHOS PELA PGINA. A IDENTIDADE VISUAL DEVE SER TRATADA NO S COMO A PERSONALIZAO DA IMAGEM, MAS TAMBM COMO FERRAMENTA DE UM PROCESSO MERCADOLGICO, ALTAMENTE COMPETITIVO E BASTANTE SATURADO DE INFORMAES VISUAIS. A IDENTIDADE VISUAL COMPOSTA DE DIVERSOS ELEMENTOS QUE, COMBINADOS ENTRE SI, FORMAM AS CARACTERSTICAS DO VECULO. APESAR DAS DIFERENAS DOS ELEMENTOS, ELES DEVEM FORMAR UMA UNIDADE. DE OUTRA FORMA, A IDENTIDADE FICA PREJUDICADA.
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ELEMENTOS GRFICOS ELEMENTOS DE DIAGRAMAO FONTES TIPOGRFICAS CORES

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ELEMENTOS GRFICOS E DE DIAGRAMAO

SO DE FUNDAMENTAL IMPORTNCIA NA CARACTERIZAO DA IDENTIDADE DA PUBLICAO. SUA REPETIO CONTRIBUI PARA QUE SE ESTABELEA A UNIDADE GRFICA. TTULO CHAMADA PRINCIPAL DA MATRIA OU NOTCIA SUBTTULO TEXTO QUE ENCABEA AS DIVISES DO TEXTO. CHAPU PALAVRA OU EXPRESSO CURTA, DIAGRAMADA NO ALTO DA PGINA OU LOGO ACIMA DA NOTCIA QUE TEM POR FUNO, INTRODUZIR O LEITOR AO ASSUNTO ESTAMPADO.

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ELEMENTOS GRFICOS E DE DIAGRAMAO

OLHO COMPLEMENTO DO TTULO QUE VISA CHAMAR A ATENO DO LEITOR PARA O ASSUNTO ESTAMPADO NO CORPO DA MATRIA OU REPORTAGEM. QUANDO APLICADO NO MEIO DO TEXTO, ALM DE DESTACAR ALGUM ASPECTO DA MATRIA, AREJA E SUBDIVIDE TEXTOS LONGOS.

VINHETA RECURSO TIPOGRFICO USADO PARA ORNAMENTAR ARRANJOS GRFICOS. DESENHO ABSTRATO OU FIGURATIVO QUE ILUSTRA COLUNAS OU SEES FIXAS DO JORNAL. INFOGRFICO ILUSTRAO DEMONSTRANDO GRAFICAMENTE NMEROS OU TABELAS.

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ELEMENTOS GRFICOS E DE DIAGRAMAO

LINHA FINA FRASE USADA PARA INTRODUZIR OU COMENTAR O TTULO DE UMA NOTCIA. SE DIAGRAMADA ACIMA DO TTULO, CHAMADA DE SOBRETTULO. SE ABAIXO, SUBTTULO. TRAOS OU FIOS LINHAS HORIZONTAIS OU VERTICAIS, USADAS PARA SEPARAR NOTCIAS OU COLUNAS. FUNDOS IMAGENS REPETITIVAS OU CORES CHAPADAS QUE DIFERENCIAM A MANCHA DE TEXTO DO RESTANTE DA PGINA. CAPITULAR LETRA CAIXA ALTA USADA NO INCIO DAS COMPOSIES EM TAMANHO SUPERIOR AO DO TIPO ADOTADO NO TEXTO.

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FONTES TIPOGRFICAS
ESCOLHA A ESCOLHA DO TIPO DE LETRA DEVE LEVAR EM CONTA QUE A MENSAGEM DEVE SER TRANSMITIDA COM CLAREZA. A LEGIBILIDADE A PREOCUPAO MAIOR. O TIPO DE LETRA DEVER COMPOR VISUALMENTE A INFORMAO. O TERMO TIPO O DESENHO DE UMA DETERMINADA FAMLIA DE LETRAS - ARIAL, TIMES, TAHOMA, ETC. AS VARIAES (LIGHT, ITLICO E NEGRITO) SO AS FONTES DESENHADAS PARA A ELABORAO DE UM CONJUNTO COMPLETO DE CARACTERES QUE FORMADO POR CAIXA ALTA, CAIXA BAIXA, NMEROS, SMBOLOS, PONTUAO. A PADRONIZAO GRFICA REQUER POUCA VARIEDADE DE TIPOS. A MISTURA DE TIPOS DIFICULTA A LEITURA E A DEFINIO DE UM ESTILO PRPRIO DA PUBLICAO. O PRINCPIO DA REPETIO DEVE SER LEVADO EM CONTA, TAMBM, NO USO DA TIPOGRAFIA.

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FONTES TIPOGRFICAS
ESCOLHA A ESCOLHA INADEQUADA DE TIPOS, TAMANHOS, ESPACEJAMENTO E O USO INADEQUADO DO BRANCO, CONVIDAM O LEITOR A ABANDONAR A PUBLICAO. VERIFIQUE DE AS VARIAES DO TIPO ATENDEM AS NECESSIDADES DO TRABALHO. VERIFIQUE SE O FORMATO, O TIPO E O CORPO SO ADEQUADOS AO TAMANHO DO TEXTO. A LARGURA DA COLUNA DEVE LEVAR EM CONTA O TAMANHO DO CORPO. LINHA MUITO COMPRIDA COM CORPO PEQUENO DIFICULTAM A LEITURA. AS LETRAS SE EMBARALHAM. CORPO GRANDE EM LINHAS CURTAS, QUEBRA O RITMO DE LEITURA E INTERFERE NA ESTTICA DO TEXTO. EXIGE UMA HIFENIZAO EXAGERADA. O TAMANHO DA LETRA DEVE AUMENTAR MEDIDA QUE AMPLIADA A LARGURA DA COLUNA.

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FONTES TIPOGRFICAS
QUANTIDADE A QUANTIDADE DE TIPOS DE LETRA EM UMA PUBLICAO NO DEVE SER EXAGERADO. CADA ELEMENTO DE DIAGRAMAO PODER SER CARACTERIZADO POR UM TIPO DE LETRA DIFERENTE. SUAS VARIAES, NEGRITO, ITLICO, CONDENSADO, PERMITEM UMA BOA MARGEM DE OPES SEM DESCARACTERIZAR A ESTTICA. QUANTO MENOR A VARIEDADE DE TIPOS, MAIS DEFINIDAS SERO AS MARCAS DE IDENTIDADE. SERIFA TIPOS SERIFADOS GUIAM OS OLHOS DO LEITOR DE UMA LETRA PARA A OUTRA, IMPRIMINDO RITMO E FACILITANDO A LEITURA. PODE-SE USAR UMA FONTE SERIFADA NO TTULO E NO TEXTO E UMA FONTE BASTO NA LINHA FINA, OLHO OU SUBTITULO. ESTE CONTRASTE PROPORCIONA UM VISUAL MAIS DINMICO E VALORIZAM A ESTTICA.

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FONTES TIPOGRFICAS
CORES LETRAS ESCURAS SOBRE FUNDO CLARO SO MELHOR PERCEBIDAS E ENTENDIDAS E CARACTERIZAM UM ARRANJO POSITIVO. LETRAS CLARAS SOBRE FUNDO ESCURO CARACTERIZAM ARRANJO NEGATIVO E O USO DESACONSELHVEL POR PROVOCAR CANSAO E QUEBRA O RITMO DE LEITURA. QUANDO USAR O NEGATIVO, USE COMO DESTAQUE OU REALCE DE UMA MENSAGEM CURTA, NO DEVENDO IR ALM DE UM TTULO, OLHO OU LEGENDA. FUNDO A APLICAO DE TEXTO SOBRE FUNDOS INDEFINIDOS, PODEM COMPROMETER A TRANSMISSO DA INFORMAO. SE FOR USAR APENAS PARA ENFEITAR, EVITE. EFEITOS A INSERO DE EFEITOS EM TTULOS QUEBRA O RIGOR ESTTICO E EVITA O CANSAO, MAS DEVEM SER USADOS COM CRITRIO. POR EXEMPLO, O USO DE UMA BOLA NO LUGAR DA LETRA O, NA PALAVRA FUTEBOL. AS MARCAS DE IDENTIDADE DEVEM SER PRESERVADAS.

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CORES
A SENSIBILIDADE HUMANA SE ALTERA QUANDO EXPOSTA S MAIS VARIADAS GAMAS DE CORES. NO H UM ESTUDO ESPECFICO QUE OFEREA A RECEITA IDEAL PARA A UTILIZAO DE CORES QUANDO EMPREGADAS EM PROJETO GRFICO. PODE-SE VALER DE CONCEITOS SENSITIVOS RELACIONADOS A ALEGRIA, TRISTEZA, VIOLNCIA, ETC. ALIADOS A CONCEITOS DE HARMONIA CROMTICA. HARMONIA CROMTICA OCORRE QUANDO CADA UMA DAS CORES UTILIZADAS, TEM UMA PARTE DE COR COMUM A TODAS AS DEMAIS. UMA PGINA HARMONIOSA TER LETRAS, QUADROS, INFOGRFICOS, CAPITULARES, COM CORES A PARTIR DO TOM PREDOMINANTE NA FOTOGRAFIA PRINCIPAL DA PGINA. UMA PGINA CONTRASTANTE, TER CORES FORTES EM TONS DIFERENTES, SIMULTANEAMENTE. A OPO POR CONTRASTE OU HARMONIA SER DETERMINADA PELO ASSUNTO PRINCIPAL DA PGINA.

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