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MTODO BSICO PARA TUBA E BOMBARDINO Elaborao: Prof. MS Costa Holanda Prof.

Jardilino Maciel

SUMRIO

INTRODUO.......................................................................................................................... A TUBA ...................................................................................................................................... O BOMBARDINO OU EUPHONIUM.................................................................................... CONHECENDO O BOMBARDINO E A TUBA.................................................................... ESPECIFICAES DO BOMBARDINO E DA TUBA........................................................ A EMBOCADURA NO BOMBARDINO E NA TUBA.......................................................... POSTURA CORRETA DO BOMBARDINISTA E TUBISTA............................................. DIGITAO NO BOMBARDINO E NA TUBA.................................................................... ESTUDANDO ESCALAS NO BOMBARDINO E NA TUBA................................................ ESTUDO PARA FORMAO DE EMBOCADURA NO BOMBARDINO E NA TUBA.. DICAS PARA O BOMBARDINO E A TUBA.........................................................................

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INTRODUO
Este mtodo consiste em orientar de uma maneira mais direta e didtica o aprendizado no Bombardino e Tuba, instrumentos bastante utilizados pelas bandas de msica. Veremos detalhadamente neste mtodo tpicos que facilitaro o aprendizado no Bombardino e Tuba, desde a formao de embocadura at execuo de um trecho musical pelo aluno. Neste trabalho esperamos um melhor aproveitamento do aluno, sem esquecermos que a orientao do professor de msica ser de grande importncia para a formao do aluno.

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A TUBA
O mais grave dos instrumentos de metal surgiu pr volta de 1835, em Berlim, inventada pr Wilhelm Wieprecht e construda pr Johann G. Moritz. Contudo, o modelo mais comum empregado na orquestra foi desenvolvido pr volta de 1845, pelo belga, Adolphe Sax. Consiste em um tubo cilndrico recurvado sobre si mesmo e que termina em pavilho em forma de sino. O som controlado pr vlvulas, ou pistes, cujo nmero varia de trs a cinco. Atualmente existem alguns modelos que possuem seis e at sete vlvulas. De timbre suave e surpreendentemente gil, apesar de grande porte, a tuba foi introduzida na orquestra, pr volta de 1850. O antepassado mais antigo da tuba o SERPENTO. Depois surgiu um outro instrumento chamado OFICLEIDE, que foi tambm inventado pr Adolphe Sax. Na orquestra sinfnica a tuba substituiu o oficleide. Existem quatro afinaes para Tuba. As Tubas Baixas que so afinadas em MIB e FA e as Tubas Contra-Baixas que so afinadas em D e SIB. A Tuba um instrumento que tem uma extenso muito variada. Pelos tipos que dela so encontrados, a extenso mdia da tuba do (D - 1 ao FA trs) podendo variar muito de acordo com a tuba e com quem a executa. Indispensvel na orquestra sinfnica foi por vezes utilizada em solos orquestrais de Berlioz, Wagner e Bruckner. muito usada nas bandas militares, onde desempenha o mesmo papel que o contra baixo nas orquestras sinfnicas. Outro modelo de tuba so os Helicon (sousafone) que se tornaram muito populares, sobretudo nos Estados Unidos. A partir de 1898, o construtor G. C. Conn comeou a desenvolver um novo modelo de helicon, segundo as instrues de John Philip Sousa. Em 1908 apresentou um instrumento bastante diferente daquele que lhe servia de modelo, com um enorme pavilho destacvel que em modelos posteriores viria a ser feito em fibra de vidro, o que torna o instrumento consideravelmente mais leve, logo mais adequado para ser usado em Marcha. O novo instrumento denominou-se sousafone em homenagem a John Philip Sousa, famoso chefe de bandas luso-americano e compositor de marchas populares para bandas militares, hoje o sousafone o mais tpico dos instrumentos de bandas americanas.

O BOMBARDINO OU EUPHONIUM
O nome latino Euphonium deriva do grego "euphonia": soar bem. Basicamente, podemos afirmar que o Euphonium um instrumento de metal predominantemente cnico, sendo, acusticamente, parente do cornet, do flugelhorn, da trompa e da tuba. O instrumento predominantemente cnico tem um timbre mais escuro e um som mais aveludado. J o nome Bombardino vem sendo empregado desde a renascena para designar diversos tipos de instrumentos com a caracterstica comum de tocarem a voz do baixo, talvez derivado de uma onomatopia para sons graves (Ex: Bom-borom). Naquela poca, o nome era empregado para um tipo de instrumento de palheta dupla encapsulada, de som suave, denominado "Bombart" (bombarda), opondo-se ao "Dulzian" (dulciana) de palheta dupla livre e som penetrante, ancestral do fagote contemporneo.

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No incio do sculo passado, o construtor Adolphe Sax criou uma famlia de instrumentos de metal denominado Sax-hrner. O baixo dessa famlia denominava-se: "Kontrabasstuba (tuba contrabaixo) ou "Bombardom (bombardo). Essa famlia foi rapidamente copiada e adaptada por vrios construtores da poca. Em 1845, Sax patenteou seus instrumentos, provocando uma reao negativa de seus imitadores. Tendo sido introduzidos no Brasil no sculo passado, atravs dos imigrantes europeus, adotou-se aqui os nomes empregados pelos europeus na poca. O Bombardino surgiu como diminutivo de Bombardo, por soar, normalmente, uma oitava acima deste. Posteriormente, acrescentou-se uma quarta chave ao Euphonium, ampliando-se o registro e equilibrando-se o timbre do instrumento.

CONHECENDO O BOMBARDINO E A TUBA


O Bombardino e Tuba so instrumentos musicais da famlia dos metais. A Tuba o mais grave dos instrumentos de sopro. J o Bombardino mais grave que o trompete e mais agudo que a tuba. Os Bombardino e Tubas so utilizados em vrios gneros musicais, como Msica Clssica, Choro e Jazz entre outros. ESPECIFICAES DO BOMBARDINO E TUBA: Campana TUBA Campana: 368 mm Calibre: 17,00 mm Acabamento: Laqueado ou Niquelado Afinao: Sib, Mib, F, D Dimenses: 62 cm x 96cm x 46cm (AxCxL) Peso 20 Kg Bocal Vlvulas Pistes

BOMBARDINO Campana: 280 mm Calibre: 14,50 mm Acabamento: Laqueado ou Niquelado Afinao: Sib ou D Dimenses: 46 cm x 75cm x 40cm (AxCxL) Peso 12 Kg

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A EMBOCADURA NO BOMBARDINO E TUBA


O estudo deste tpico consiste no aprimoramento da emisso e qualidade sonora no Bombardino e Tuba, onde veremos a respirao, o posicionamento do lbio no bocal (embocadura) e a emisso do som no instrumento. Respirao:

Define-se como respirao, a entrada e a sada livre do ar nos pulmes. A ao de respirar consiste em duas fases: INSPIRAO: dilatao da caixa torcica para a entrada de ar nos pulmes. EXPIRAO: ato dos pulmes expelir, com a interveno do diafragma, o ar inspirado. Observe a figura abaixo o processo de respirao:

OS PULMES, antes e depois de contrado o diafragma. A parte escura mostra o aumento na capacidade pulmonar.

No h nenhuma dvida que a potncia do som depende da quantidade de ar e da velocidade como saem dos pulmes. A respirao diafragmtica o tipo de respirao que o professor deve recomendar, pois a mais benfica e correta. Embocadura

A palavra embocadura vem do idioma Francs: bouche - que significa boca. O Novo Dicionrio Aurlio define o termo como "o ato ou efeito de embocar", ou seja, "aplicar a boca a um instrumento, para dele tirar sons". Para os instrumentistas de metal, uma definio aceitvel seria: a forma que os msculos da boca, lbios, queixo e rosto se posicionam quando colocamos o bocal nos lbios para produzir o som no instrumento. Como deve ser a embocadura? A embocadura, atuando em harmonia com uma coluna de ar correta, deve ajudar o instrumentista a expressar todas as suas idias musicais. Uma embocadura eficiente deve ser capaz de produzir uma sonoridade boa, uma grande extenso, variao de dinmicas, flexibilidade e articulaes diversas. Alm de tudo isso, a embocadura deve suportar diariamente uma carga de estudos, ensaios e performances que podem durar muitas horas. Os cantos da boca so os pontos mais importantes de uma embocadura eficiente. Pode-se notar que grandes artistas de instrumentos de metal tm sempre os cantos da boca firmes, funcionando como suportes para a presso que o bocal exerce sobre os lbios. Alguns professores costumam usar a analogia de que os cantos da boca atuam como os postes que seguram os cabos de energia. Para avaliar se os cantos da sua boca esto cumprindo corretamente a tarefa de "suportar" a presso, repare o que acontece quando voc tem algo extenso para tocar. Uma sinfonia de Bruckner ou Mahler para os instrumentistas de orquestras, ou uma obra significativa do repertrio da sua banda. Se aps essa atividade voc sentir
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os msculos dos cantos da boca "exercitados", diria que a utilizao dos mesmos est correta. O cansao no deve ser sentido nos lbios. Eles devem ser preservados, caso contrrio a emisso de som ficar prejudicada. Embocadura Focalizada Dentre os diversos tipos de embocadura, a focalizada (ver figura abaixo) a que considero menos nociva, pois a que melhor direciona o ar atravs do tubo do Bombardino e Tuba, sem apertar ou mesmo pressionar o bocal contra os lbios superiores e inferiores. Com uma embocadura focalizada, poderemos melhor atingir todas as regies do Bombardino e Tuba, sem que ocorram mudanas exageradas ou bruscas da frma labial entre as regies subgraves, graves, mdias, agudas e superagudas. Assim o trombonista poder obter uma maior resistncia e controle dos pequenos movimentos exigidos para os intervalos das regies.

Para o trombonista, os dois pontos mais importantes no processo de aprendizagem so o ar e a embocadura. Se o iniciante conseguir superar estes obstculos logo nos dois primeiros anos de estudos, ter encontrado a soluo adequada para a realizao da tarefa principal, que fazer msica atravs do Bombardino e Tuba. A emisso do som no Bombardino e Tuba O som no Bombardino e na Tuba produzido devido vibrao dos lbios no bocal. Bocal uma pea de apoio dos lbios, para provocar vibrao e gerar o som a ser amplificado e modelado pelo restante do instrumento de sopro. Com a presso dos lbios e a passagem da coluna de ar pelo tubo do instrumento produz o som. Aconselhamos o aluno como forma de adaptao ao bocal, iniciar o estudo do sopro primeiramente s com o mesmo, isso para que o aluno possa se familiarizar com a forma de soprar o instrumento, posteriormente que se sopra com o instrumento completo. Veja na figura abaixo a estrutura de um bocal para Bombardino e Tuba.

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Posicionamento do Bocal Regras com relao colocao do bocal so absolutamente individuais. Cada pessoa possui dentes, lbios e estruturas sseas diferentes. Seria impraticvel obrigar um instrumentista a colocar o bocal num lugar que no confortvel e/ou eficiente. Um pequeno desvio no posicionamento do bocal esquerda ou direita absolutamente normal. Infelizmente alguns instrumentistas tentam criar a "embocadura de foto" como s costuma chamar. aquela embocadura absolutamente linda, perfeita e exatamente no centro dos lbios. S existe um problema: ela pode ser ineficiente. Dessa forma, no recomendo que se desperdicem preciosas horas de estudo em frente ao espelho tentando ajustar a aparncia da embocadura. Na realidade a nossa preocupao deve ser sempre como a embocadura soa, e no como ela aparenta. Quando fao essas afirmaes quero deixar bem claro que, uma checagem eventual em frente ao espelho normal e saudvel. importante tambm que os professores fiquem atentos, investiguem e auxiliem na busca de solues sobre reais problemas de embocadura. Acredito que orientar o aluno a buscar um bom som mais adequado do que tentar explicar como cada msculo da embocadura deve funcionar.

POSTURA CORRETA DO BOMBARDINISTA E TUBISTA


Sente-se numa postura correta com as costas retas e pernas descruzadas, segure o instrumento com a mo esquerda e com a direita manuseie os pistes. O Bombardino e a Tuba, assim como os demais instrumentos, requer uma adaptao fsico-motora do msico, afim de que seja executado com naturalidade e obedea as exigncias tcnicas particulares de cada um. Portanto, antes mesmo de pensar na execuo musical, necessrio ter conscincia de que estar exercendo uma atividade fsica da qual resultar uma expresso musical. Assim sendo, faz-se necessrio buscar condies fsicas satisfatrias, para que se tenha uma boa produtividade nos estudos e na atividade elegida: a artstica musical.

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DIGITAO DO BOMBARDINO E TUBA


Observe na figura abaixo como se desenvolve a digitao do Bombardino e da Tuba: Digitao Bombardino Sib

Digitao Tuba Sib

Digitao Tuba C

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ESTUDANDO AS ESCALAS NO BOMBARDINO E TUBA


Conhecido todos os procedimentos iniciais do Bombardino e Tuba, agora o aluno dever iniciar o estudo de escalas. Este estudo dever ser lento e feito com notas longas, para que o aluno possa fixar a altura das notas e aperfeioar o som no instrumento. O aluno dever iniciar o estudo com a escala de D maior. Depois, seguir o estudo com as outras escalas, sempre lembrando que o estudo deve ser realizado em andamento lento e com notas longas. De acordo, com a fixao e melhora da execuo que o aluno dever acelerar o estudo.

ESCALAS COM ARMADURAS EM SUSTENIDOS

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ESCALAS COM ARMADURAS EM BEMOIS

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ESTUDOS PARA A FORMAO DE EMBOCADURA NO BOMBARDINO E TUBA

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DICAS PARA O BOMBARDINO E TUBA


CUIDADOS COM O BOMBARDINO E TUBA Para ter um instrumento sempre em perfeitas condies, necessrio antes de tudo trat-lo muito bem. Alguns cuidados so essenciais para que o Bombardino e Tuba tenha uma vida til muito longa, bastando apenas alguns cuidados bem simples. Segue abaixo uma srie de procedimentos que sero bastante teis para manter o Bombardino e a Tuba com uma boa aparncia. ESTOJO O estojo no s serve para guardar o Bombardino e a Tuba como tambm serve para proteg-lo de pancadas e coisas do tipo. Existe tambm uma espcie de bolsa que serve para transportar o Bombardino e a Tuba. bem mais prtica, pois voc pode colocar nas costas e lev-lo por a. Para quem pega nibus bem mais prtico do que com o estojo, mas no oferece uma proteo to boa quanto o outro. SECANDO O BOMBARDINO E TUBA Aps terminar de tocar o instrumento, voc deve sempre secar suas partes. Para isso retire o bocal e bombas e enxugue bem. Para limpar o Bombardino e a Tuba por dentro voc deve usar escovas especiais de secagem que so encontradas com facilidade em lojas de acessrios para instrumentos, mas se voc no tem esse tipo de escova, faa da seguinte maneira. Arrume um pedao de fio-dental, um pesinho (pode ser um parafuso, porca, etc.) e um pano macio (de preferncia que no solte fiapos, recomendo aquele pano que se usa como fralda). Prenda o peso numa extremidade e o pano na outra. Recomendo que cubra o peso com uma fita, pode ser esparadrapo. Isso evita que arranhe o seu instrumento. Introduza o peso pela campana do Bombardino e a Tuba. Manobre o instrumento de maneira que o peso saia pelo outro lado. Puxe o barbante com o pano e repita a operao quantas vezes forem necessrias. LIMPANDO O BOMBARDINO E TUBA Aps o uso, o mais indicado passar uma flanela ou um pano macio em toda a superfcie, principalmente no caso dos instrumentos prateados, que so muito mais sensveis s marcas de dedos e outros tipos de manchas causadas pelo uso. Periodicamente, os instrumentos prateados podem ser limpos com um polidor de prata (Silvo) e os niquelados com polidor de metais (Kaol). Mas ateno: isto no deve ser feito com muita freqncia ou acabar danificando o acabamento do instrumento. J os instrumentos laqueados devem ser limpos apenas com a flanela, pois os polidores e similares podem remover a fina camada de verniz que recobre a superfcie, expondo o metal ao ar e provocando oxidao.

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