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Aplicação de Escalas - Escalas e Campo Harmônico

Aplicação de Escalas - Escalas e Campo Harmônico

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Published by: Jailson Lopes Farias on Oct 18, 2011
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Aplicação de Escalas

Escalas e Campo Harmônico Introdução
Para completo entendimento desse assunto será necessário que os desenhos dos Modos Gregos e Pentatônicas, estejam bem decorados, por isso, treine incansavelmente as escalas até que elas estejam quase perfeitas! Nessa seção iremos abordar sobre vários assuntos relacionados as escalas, tentarei descomplicar o estudo, você aprenderá a entender as escalas e aplica-las baseando-se no campo harmônico. Darei varias dicas importantes, assim como explicações esclarecedoras, mas vale salientar que é muito importante a completa memorização dos desenhos pois agora estamos entrando em um estudo mais avançado.

Explicação
É muito importante antes de nos aprofundarmos no assunto, esclarecermos certos pontos relacionado as escalas. Os Modos Gregos são compostos de 5 desenhos, mas na verdade são 7 escalas, pois Lôcrio/Jônio eFrígio/Lídio na verdade são 2 escalas "embutidas" em 1 desenho. As escalas estão escritas no que eu chamo de posição natural, onde você estará tocando somente notas naturais, ou seja, sem "Sustenidos' e "Bemóis", essa vai ser nossa área de estudo. Cada escala corresponde a uma nota tônica, vamos a elas: MIXOLÍDIO: EÓLIA:

G

A LÔCRIO: B JÔNIO: C DÓRICO: D FRÍGIO: E LÍDIO: F
Veja porquê Lôcrio/Jônio e Frígio/Lídio são formados por um desenho mas na verdade são, na teoria, escalas diferentes, Lôcrio/Jônio são correspondentes as escalas de B/C, notas que você anda 1/2ton, assim como oFrÍgio/Lídio correspondem a E/F notas que também andam 1/2ton. Agora vamos descomplicar o pensamento em relação as escalas! Todos os modos são formados pelas mesmas notas, sendo por exemplo a escala Mixolidioformada pelas notas:

G/A/B/C/D/E/F/G/ETC
e a Eólia formada pelas notas:

A/B/C/D/E/F/G/ETC
E assim por diante, as únicas coisas que mudam de uma escala para outra são: o desenho, e a nota de saida da escala, sendo o desenvolvimento dela igual em todas as outras escalas. Se todas as escalas têm as mesmas notas, elas seriam iguais então? Na teoria não, mas na pratica sim!! Todas elas têm a mesma importância, em um solo todas elas podem ser encaixadas perfeitamente, porque como vimos -em matéria de notas- não há diferença entre elas. É muito importante deixar isso bem claro, porque muitos alunos e amigos tinham uma visão burocrática da escala, por exemplo sobre escala maior e escala menor, na verdade, na pratica não existe escala maior ou menor, ora todas as escalas são iguais, porque haveria de existir escala maior ou menor, o quê na verdade seria correto dizer é que existe escala com desenho maior e desenho menor!! Note que todas os desenhos se encaixam entre si, a idéia seria; onde termina uma escala já é o começo da outra, então elas têm uma seqüência lógica, o que é claro, facilita o estudo de visualização. No assunto campo harmônico foi dito que escalas e acordes estão juntos, embutidos em uma coisa só, por exemplo, a escala Eólia começa em A, que acorde, maior ou menor casaria com a escala?

AM ou Am, visualizando, você verá que é o Am porque não há "sustenidos" nesse acorde, portanto a Eólia têm um desenho menor,
mas isso não quer dizer que é uma escala menor porque na Jônio por exemplo, se encaixa um acorde de CM, então ela seria uma escala com desenho maior, mas na Eólia, assim como na Jônio, nós temos as mesmas notas, então não há diferença em nenhuma das duas, você poderá usar qualquer escala, em qualquer base, é claro com certos critérios que serão citados aqui. No campo harmônico os graus são relacionados as escalas sendo: Primeiro grau: Jônio Segundo grau: Dórico Terceiro grau: Frígio Quarto grau: Lídio Quinto grau: Mixolidio Sexto grau: Eólia Sétimo grau: Lôcrio Será muito mais fácil primeiro a leitura da seção "campo harmônico" para compreensão desta. Agora você tem que sempre pensar nas escalas como uma unidade, temos os desenhos mas todo o bloco é importante. O que vai acontecer muito com escalas, é a mudança de região, mas tudo é feito matematicamente, nós temos o campo harmônico original, onde seria a área de estudo e onde você não encontrará sustenidos, mas veja por exemplo, ocampo harmônico de G.

G é claro está no primeiro grau que é da escala Jônio, então faça a escala Jônio sair da nota G na 6 corda, e pronto você fez a
transposição correta! E as outras escalas vão andar proporcionalmente! no campo já estarão escritas as posições, mas você pode fazer isso usando a lógica, onde termina uma, começa a outra e assim por diante! As escalas não mudam de ordem, elas mudam de região, tudo matematicamente, sempre depois da Jôniovirá a Dórico e depois da Dórico, Frígio e assim por diante! Por isso é muito importante decorar as escalas muito bem, para ter opções, e para não "bitolarmos" em um desenho, as trilhas por exemplo são nada mais nada menos que forma prontas de duas ou mais escalas juntas e são importantes para conhecer novas formas. As Pentatônicas são um resumo dos Modos Gregos, "Penta" significa 5, elas são as 5 tônicas dos Modos Gregos, e cada Modo Grego têm a sua Pentatônica correspondente, e só dar uma olhada nos desenhos, e para usa-las é a mesma coisa, elas acompanham os

Penta blues 1 ton e ½ a frente. Lócrio desenho meio diminuto ou 5+. As escalas são formadas pelas mesmas notas. TODOS OS OUTROS DESENHOS ANDARAM PROPORCIONALMENTE! A IDEIA DE PEGAR A EÓLIA E SÓ PARA FACILITAR O RACIOCINIO. desenhos "menores". Frígio. vai ficar bem legal. sendo a Jônio. Modos gregos. que é claro uma escala com desenho maior. a Eólia. A tônica de um "Blues" é sempre um acorde do primeiro grau!! ENTÃO ESTE SERIA O CAMPO HARMÔNICO DE E. o "Blues" então é criado basicamente por acordes maiores. o quê caracteriza se um acorde é maior ou menor (consulte formação de acordes) seria o intervalo de terça. e temos a terça maior para acordes maiores e a terça menor para acordes menores. o ton do "Blues" natural é C. que escala faz parte desse ton? A escala Jônio. Dórico. a tônica Mas ainda não é só isso. Mas para ter o efeito "Blues" realmente. e em qualquer campo harmônico tocando essa seqüência. você de cara pode solar em. pegue somente a Pentâtonica e a Penta blues e faça elas andarem 1 ton e ½ à frente da posição original!!!! Ai sim você estará solando com a sonoridade "Blues"! mas o quê foi feito na verdade? A idéia "Blues" é você tocar em cima de acordes maiores a terça menor da tônica do "Blues" certo? Agora vejamos. que é a terça menor. Conclusão Todos os desenhos de escalas são importantes. QUANDO VOCÊ PEGA A PENTA DA EÓLIA E ANDA 1TON E ½ A FRENTE. o que os guitarristas de "Blues" fazem é mais radical. Um Blues nessa tonalidade seria formado basicamente por. andando todos os desenhos 1 ton e ½ a frente. o de do "Blues" estaria no primeiro grau. Lídio e Mixolídio. você terá uma "cadência Blues"! A particularidade do "Blues" vem de um efeito harmônico muito interessante. o que daria o efeito "Blues"! É o mesmo raciocínio para todos os campos! LEMBRANDO QUE. para seguir adiante temos que entender a sonoridade. Existe um truque para solar em "Blues". mais especificamente é só pegar os acordes do Primeiro/Quarto/Quinto graus. o acorde de CM é formado pela terça maior que é a nota E. assim você poderá identificar mais rapidamente que campo está sendo usado por determinada musica. vamos pegar a tônica de um "Blues" em um campo harmônico natural. grau/quarto e quinto) a tônica do "Blues" é sempre o acorde do primeiro grau. que era tocar em cima de um acorde maior a terça menor se estendeu para onde havia uma escala com desenho maior há agora uma com desenho menor! demais! O quê é muito importante dizer é que quando você desloca as escalas 1 ton e ½ à frente. que escala está agora em C? Seria a Eólia que é uma escala com desenho menor!!!! Ou seja a idéia básica. (primeiro Você poderia usar a Jônio saindo de E. é tocado junto com o acorde maior a terça menor desse acorde. esses graus são todos maiores. Faça um estudo para decorar seqüências de acordes de diversos campos harmônicos. o quê torna o "Blues" tão peculiar. e poderia também usar a Penta da Eólia em E. . desenhos "maiores" e. por exemplo. C.Modos. pronto esse é o efeito "Blues"( Blue Note). toque junto a nota Eb. Pentatônicas e Penta blues na posição original sem problemas. E/A/B. O "Blues" basicamente é construído por acordes maiores.Então veja que linha de raciocínio simples que você pode seguir agora! Imagine um "Blues" em E. Note que na Penta Blues a nota a mais que ela tem é exatamente o Eb!! estudo. por exemplo: um "Blues" no campo harmônico natural seria basicamente CM/FM/GM. Efeito "Blues" é conseguido pelo deslocamento das Pentatônicas. para ter um efeito "Blues". Modos gregos /Pentatônicas. só use Pentas e Penta blues e esse efeito é só para "Blues"! Ou para músicas que usem o primeiro/ quato e quinto graus do campo harmônico. que seria o seguinte: o "Blues" têm uma sonoridade muito característica.

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