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Usamos a Pauta ou Pentagrama(*) para escrever msica:

Escrevemos as figuras musicais tanto nas linhas como nos espaos da pauta:

Dependendo da posio das figuras sobre a pauta podemos conhecer a nota que elas representam. (*) Nota: A palavra pentagrama de origem grega: penta significa cinco e grama significa escrita.

Em qualquer pentagrama, o primeiro sinal que encontramos uma clave. Existem vrias claves, porm as mais utilizadas so a Clave de Sol:

e a Clave de F:

A Clave de Sol usada por instrumentos mais agudos, como o violino, a flauta, o trompete e tambm por instrumentos no to agudos, como o violo. A Clave de F, que usada por instrumentos mais graves, como o contrabaixo, o violoncelo, o fagote e o trombone. Quando estamos lendo a msica, importante observar o tipo de clave para poder identificar corretamente as notas. Antes de ver como se escreve as notas musicais na pauta, vamos lembrar a sua ordem e seus nomes.

Nosso sistema musical tem 7 notas. A ordem D, R, Mi, F, Sol, L e Si (*). Estas notas correspondem s teclas brancas (naturais) do piano (**):

(*) Nota: Os nomes das notas podem ser representados por letras, respectivamente, C, D, E, F, G, A, e B. Esta nomenclatura usando letras largamente utilizada nos Estados Unidos e alguns pases da Europa. (**) Para mais informaes sobre as teclas brancas e pretas do teclado, veja o tpico Tons e Semitons.

Como surgiram os nomes das notas: Consta que foi Guido D'Arezzo, clebre msico do sculo XI, quem deu nomes aos sons musicais aproveitando a primeira slaba de cada verso do seguinte hino So Joo Batista: Original Traduo Literal Traduo potica Utqueant laxis Que os servos possam Doce, sonoro Resonare fibrisRessoar com suas fibras Ressoe o canto Mira gestorum Tuas obras maravilhosas Minha garganta Famuli tuorum Fazei com que todas Faa o prego Solve polluti As manchas sejam perdoadasSolta-me a lngua Labii reatum dos nosso lbios impuros Lava-me a culpa Sancte Ioannes Oh, So Joo So Joo! A traduo potica foi feita de forma que as slabas iniciais fiquem conforma os nomes das notas que utilizamos, para que possamos compreender melhor a idia da utilizao deste poema. Outro fato interessante que a cada verso o tom era aumentado para o grau seguinte da escala musical, o que facilitava ao estudante a compreenso do nome da nota em relao ao tom correspondente. A palavra Ut ainda usado na Franca. Mas, como ela era difcil de ser falada, principalmente nos exerccios de solfejo, foi mudada para um som mais suave e acabou ficando a palavra D. Esta mudana foi estabelecida tericamente por Giovanni Maria Bononcini e seu tratado "O Msico Perfeito", publicado em 1673. O Si foi formado da primeira letra de Sancte e da primeira de Ioannes, que era a grafia latina para o nome Joo.

Um coral de meninos daquela poca costumava, antes de suas exibies em pblico, cantar este hino, pedindo com f a So Joo Batista que protegesse suas cordas vocais. No exemplo abaixo, podemos ver as notas representadas por cada uma das linhas e espaos da pauta com a Clave de Sol. Note que a primeira linha (a linha inferior) corresponde nota Mi e o primeiro espao nota F. Em outras palavras, as notas na pauta (linha-espao-linha...) seguem a ordem natural (D, R, Mi, F, Sol, L e Si). Pode-se tambm escrever abaixo da primeira linha (linha inferior) e acima da quinta (linha superior).

Alm dos espaos e linhas da pauta, podemos tambm acrescentar linhas suplementares para poder escrever notas mais agudas ou graves.

A nota D na primeira linha suplementar inferior, corresponde ao D central do piano No exemplo abaixo, podemos ver as notas musicais representadas por cada uma das linhas e espaos da pauta com a Clave de F, incluindo linhas suplementares.

A nota D aguda, que aparece na primeira linha suplementar superior, corresponde ao D central do piano. Para se ler msica essencial poder reconhecer rapidamente a nota que corresponde a cada espao e linha da pauta. Este objetivo pode ser alcanado com muita prtica e pacincia. Contudo, de incio, pode ajudar se memorizarmos a ordem das notas nos espaos a nas linhas. Por exemplo, na Clave de Sol, as notas sobre as linhas so Mi, Sol, Si, R e F. Sobre os espaos as notas so F, L, D e Mi.

Na Clave de F as notas so:

Combinando um pentagrama com a Clave de Sol e outro com a Clave de F podemos escrever qualquer nota, desde a mais grave at a mais aguda:

O ltimo D da Clave de F (o mais agudo) e o primeiro D da Clave de Sol so a mesma nota. o D central. Normalmente se escreve a msica para piano usando uma pauta com a Clave de Sol e outra com a Clave de F. J sabemos como determinar a nota que ser executada, mas como podemos determinar a sua durao? Para que possamos compreender isso, devemos conhecer as Figuras Musicais e as Frmulas de Compasso. As figuras musicais nos permitem especificar a durao do som. Na tabela abaixo podemos ver as figuras musicais, seus nomes e seus valores relativos: Nota Nome Breve Semibreve Valor O dobro da Semibreve A metade da Breve ou o dobro da Mnima

Mnima Semnima Colcheia Semicolcheia

A metade da Semibreve ou o dobro da Semnima A metade da Mnima ou o dobro da Colcheia A metade da Semnima ou o dobro da Semicolcheia A metade da Colcheia ou o dobro da Fusa A metade da Semicolcheia ou o dobro da Semifusa

Fusa

Semifusa

A metade da Fusa

Conforme podemos observar, cada figura dura o dobro do tempo da figura seguinte e metade do tempo da anterior. Por exemplo, neste pequeno fragmento musical podemos ouvir dois padres rtmicos diferentes. O som mais agudo (um som de piano) formado por 4 Semnimas e o som mais grave (um som de percusso) por 2 Mnimas. Como a durao de cada semnima a metade de uma mnima, ouvimos duas semnimas para cada mnima.

Mas antes de podermos ler corretamente, temos que conhecer o conceito de compasso. Nota: Quando escrevemos colcheias, semicolcheias, fusas e semifusas, costuma-se agrupar o colchete de todas as figuras que fazem parte de um tempo, para facilitar a leitura. Exemplos: = =

Partes da Figura Musical

Freqentemente podemos identificar padres rtmicos nas msicas que ouvimos. Geralmente somos capazes de agrupar estes ritmos em grupos de 2, 3 ou 4 tempos ou pulsaes. Por exemplo, quando ouvimos uma valsa, sentimos um padro rtmico de 3 tempos. Durante todo o decorrer da msica podemos sentir que os padres rtmicos esto baseados neste 1,2,3. Existem compassos de 2, 3 e 4 tempos. Embora no seja muito comum, tambm podemos encontrar compassos de 5 e de 7 tempos. Para indicar o compasso, usamos duas coisas: a Frmula de Compasso e as Barras de Compasso. A frmula de compasso indicada no incio da msica por dois nmeros.

O nmero superior mostra a quantidade de tempos no compasso, sendo trs no caso acima. O nmero inferior indica a figura musical que valer um (unidade de tempo). Na tabela abaixo voc poder ver a relao entre nmeros e figuras musicais. Nmero Figura 1 2 4 8 16

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Portanto, a frmula de compasso indica que o compasso tem 3 tempos e que cada tempo ocupado pela Semnima. Note que o nmero quatro indica a Semnima, porque ela vale 1/4 da Semibreve, que utilizada como base. Freqentemente usamos os smbolos e para indicar os compassos 4/4 ( ) e 2/2 ( ).

Para facilitar a leitura, separamos os compassos com linhas verticais que recebem o nome de Barras de Compasso.

Neste exemplo, temos compassos de dois tempos, em que cada tempo ocupado por uma Semnima. Adicionando um ponto ao lado de uma figura musical, aumentamos seu valor em metade do seu valor atual: SEM ponto COM ponto

Figura Equivalente Figura Equivalente

Podemos ligar o valor de uma figura musical a outra figura, unindo-as por uma Ligadura.

Neste exemplo, o segundo compasso equivalente ao primeiro.

Damos o nome de Unidade de Tempo figura musical que ocupa um tempo inteiro e de Unidade de Compasso figura musical que ocupa um compasso inteiro. No exemplo abaixo podem ser vistos alguns exemplo de compassos mais comuns. Frmula de Tempo Compasso Compasso 2 4 3 4 4 4 2 2 3 2 4 2 2 8 3 8

Cada figura musical tem smbolo correspondente que se usa para representar um silncio da mesma durao. Esses smbolos so chamados Pausas. Nome Semibreve Figura Pausa

Mnima

Semnima

Colcheia

Semicolcheia

Fusa

Semifusa

Os compassos que vimos at agora so chamados de Compassos Simples. Nos compassos simples, cada unidade de tempo subdividida em duas metades (por exemplo, uma semnima dividida em duas colcheias). Porm, nos Compassos Compostos, a unidade de tempo dividida em trs. Alguns pontos importantes que devemos considerar com relao a estes compassos so: 1. Reconhecemos os compassos compostos porque o nmero superior da frmula de compasso 6, 9 ou 12. 2. Obtemos quantidade de tempos por compasso dividindo nmero superior da frmula de compasso por 3. Por exemplo, em um compasso 6/8 o compasso tem 2 tempos (6 dividido por 3). 3. Precisamos acrescentar um ponto de aumento s figuras que ocupam a unidade de tempo. 4. O nmero inferior da frmula de compasso indica a figura que ocupa um tero do tempo. Por exemplo, em um compasso 6/8 a colcheia ocupa um tero do tempo, uma vez que a unidade de tempo ocupada por trs colcheias ou uma semnima pontuada. A tabela abaixo resume estes pontos: Compasso Pulsao 6 8 9 8 12 8 6 4 9 4 Binria Ternria Quaternria Binria Ternria Unidade de Tempo Unidade de Compasso

12 4

Quaternria

Qualquer uma das sete notas pode ser alterada de forma ascendente ou descendente, usando-se os Acidentes (veja o tpico Acidentes, para informaes mais detalhadas). Na escrita musical, um acidente altera todas as notas do mesmo nome e na mesma oitava dentro de um compasso. No exemplo abaixo a segunda nota sol tambm ser tocada com a alterao. Se quisssemos que ela fosse tocada natural, teramos que colocar junto a ela um sinal de bequadro.

De forma a reduzir o nmero de acidentes no momento de escrever a msica, recorremos ao uso de Armaduras de Clave. Estes acidentes, escritos entre a clave e a frmula de compasso, afetam todas as notas correspondentes posio em que eles esto, atravs de toda a msica, incluindo as outras oitavas.

A escala maior de D e a escala menor natural de L, no possuem nenhuma nota alterada. Mas para se construir estas escalas, comeando em quaisquer outras notas, necessrio que se altere (atravs do uso de acidentes) uma ou mais notas. Por exemplo, na escala de Sol Maior necessrio alterarmos a nota F com um sustenido. Se quisermos compor uma melodia em Sol maior, deveremos alterar todas as notas F. Para evitar que tenhamos que escrever tantos acidentes, usamos as armaduras de clave. A armadura de clave colocada no incio de cada pauta, entre a clave e a frmula de compasso.

No fragmento meldico acima todas as notas F so sustenidos. Se quisermos escrever um f natural, devemos colocar o sinal de bequadro antes da nota.

As escalas com sustenidos em sua armadura de clave so as seguintes:

As escalas com bemis em sua armadura de clave so as seguintes: