ANTONIO SANTELIA: Manifiesto de la Arquitectura futurista (1914).

Despus del 700 no ha habido arquitectura. Lo que se denomina arquitectura moderna es una estpida mixtura de los ms variados elementos estilsticos, utilizada para enmascarar el esqueleto moderno. La belleza nueva del hierro y el cemento es profanada por la sobreposicin de incrustaciones decorativas carnavalescas que no estn justificadas por las necesidades constructivas ni por nuestro gusto, y que tienen sus orgenes en la antigedad india, egipcia o bizantina. Esta asombrosa erupcin de necedades e impotencias se denomina "NEOCLASICISMO". En Italia, estos productos de alcahuetera arquitectnica son bien recibidos, y la ms voraz incompetencia que llegue de fuera es reputada como inventiva brillante, como el ltimo grito de la arquitectura. Los jvenes arquitectos (los que ganan originalidad a travs de las clandestinas maquinaciones de las publicaciones de arte) despliegan su talento en los barrios nuevos donde una alegre ensalada de columnas ojivales, follajes siglo diecisiete, arcadas gticas, pilastras egipcias o entumecidas caritides de estuco del siglo quince, reclama su aceptacin como estilo y como arrogante esfuerzo de monumentalidad. La caleidoscpica aparicin y desaparicin de formas, el multiplicarse de los automviles, el aumento cotidiano de las necesidades impuestas por la rapidez de las comunicaciones, por la aglomeracin de las gentes, por las exigencias de la higiene y cien fenmenos ms de la vida moderna, no parecen afectar en manera alguna a tales renovadores de la arquitectura. Ellos continan tozudamente aplicando las reglas de Vitruvio, Vignola y Sansovino, y con unas pocas revistillas alemanas de arquitectura en las manos tratan de imponer a nuestra ciudad la imagen de la imbecilidad, all donde debera imponerse la directa y fidedigna proyeccin de nosotros mismos. As, este arte expresivo y sinttico ha llegado a ser en sus manos un huero ejercicio estilstico, un rumiar de frmulas incompetentemente empleadas, para disfrazar de edificio moderno, el vulgar y habitual conglomerado de piedras y ladrillos. Como si nosotros, acumuladores y generadores de movimientos, con nuestras extensiones mecnicas, con el ruido y la velocidad de nuestra vida, pudiramos vivir en las mismas calles construidas para los hombres de hace cuatro, cinco o seis siglos. La suprema estupidez de la arquitectura moderna estriba en que se repite constantemente a s misma por la complicidad mercantil de las academias, esas prisiones de la inteligencia, donde los jvenes estn onansticamente obligados a copiar modelos clsicos, en lugar de abrir sus espritus a la bsqueda de los lmites y a la solucin del nuevo e imperioso problema: "la casa y la ciudad futuristas". La casa y la ciudad material y espiritualmente nuestras, en que pueda tener lugar nuestra turbulenta existencia sin parecer un anacronismo grotesco. El problema de la arquitectura futurista no es un problema de reajuste lineal. No es una cuestin de encontrar nuevos perfiles, nuevas formas para las puertas y ventanas, sustitutos para las columnas, las pilastras, las mnsulas con caritides, las grgolas. No es una cuestin de hacer las fachadas de ladrillo o cubrirlas de piedra; ni de establecer diferencias entre los edificios nuevos y los viejos. Es cuestin de crear la casa futurista segn un plan riguroso, con ayuda de todos los recursos cientficos y tcnicos, de satisfacer hasta el lmite de lo posible cada una de las exigencias de nuestros modos de vida y de nuestro espritu, rechazando todo aquello que resulte grotesco, molesto o antiesttico (tradicin, estilo, esttica, proporcin), determinando formas nuevas, nuevas lneas, una armona nueva de perfiles y volmenes, una arquitectura cuya nica razn de ser radique en las condiciones especiales de la vida moderna, cuyos valores estticos estn en perfecta armona con nuestra sensibilidad. Esta arquitectura no puede depender de ninguna ley de continuidad histrica. Debe ser tan nueva como nuevo es nuestro estado de nimo. El arte de la construccin ha sido capaz de evolucionar en el tiempo y pasar de un estilo a otro manteniendo inalteradas las caractersticas generales de la arquitectura, porque, as como los cambios de moda o de movimientos religiosos sucesivos son frecuentes, los factores que causan cambios profundos en las condiciones del medio ambiente, que vuelcan lo viejo y crean lo nuevo como el descubrimiento de leyes naturales, el perfeccionamiento de sistemas mecnicos, la utilizacin cientfica y racional de los materiales son verdaderamente muy raros. En la vida moderna el proceso de la evolucin estilstica de la arquitectura ha comenzado. "LA ARQUITECTURA SE DISTANCIA DE LA TRADICION. SE RECOMIENZA DESDE EL PRINCIPIO POR FUERZA". El clculo de la resistencia de los materiales, el uso del cemento armado, descalifican la

"arquitectura" en su sentido clsico y tradicional. Los materiales modernos de construccin y nuestras ideas cientficas no se corresponden con las disciplinas de los estilos histricos y son la causa principal del aspecto grotesco de los edificios "a la moda". La tremenda anttesis entre los mundos antiguo y moderno est determinada por todo aquello que antes no exista. En nuestra vida han aparecido elementos que nuestros antepasados no hubieran podido soar. Las posibilidades materiales y las actitudes espirituales han tenido mil repercusiones: la primera y principal es la formacin de un ideal nuevo de belleza, oscuro y embrionario an, pero cuya fascinacin est comenzando a llegar a las masas.'Hemos perdido el sentido de lo monumental, de lo pesado y esttico; hemos enriquecido nuestra sensibilidad con el "gusto por lo ligero, lo prctico, lo efmero y lo veloz". Sentimos que no somos ya los hombres de las catedrales, los palacios, los inmensos salones; sino los de los grandes hoteles, estaciones de ferrocarril, autopistas inmensas, puertos colosales, mercados cubiertos, galeras brillantemente iluminadas, caminos libres, esquemas para la demolicin y la reconstruccin". Tenemos que inventar y reconstruir la ciudad futurista. Debe ser como un inmenso, tumultuoso, bullicioso, noble lugar de trabajo, dinmico en todas sus partes; y la casa futurista debe ser como una mquina gigantesca. Los ascensores no se ocultarn como gusanos solitarios en los vanos de las escaleras; las escaleras, ya intiles, sern desechadas, y los ascensores se encaramarn por las fachadas como serpientes de hierro y cristal. La casa, de cemento, cristal y hierro, sin pinturas, sin escultura, solamente enriquecida por la belleza innata de sus lneas y sus relieves, extraordinariamente "fea" en su simplicidad mecnica, tan alta y extensa como sea necesario y no como prescriban las leyes municipales, se alzarn en el borde de un abismo tumultuoso: la calle, que ya no se alargar como una alfombra a los pies de las edificaciones, sino que se hundir en la tierra a varios niveles, acogiendo a la circulacin de la ciudad, enlazando los diversos niveles mediante pasarelas metlicas y escaleras mecnicas rpidas. "LO DECORATIVO DEBE SER ABOLIDO". El problema de la arquitectura futurista no debe ser resuelto plagiando fotografas de la China, Persia o el Japn, ni atontndose con las reglas de Vitruvio, sino a golpes de genio y armados de una experiencia cientfica y tcnica. Todas las cosas deben ser revolucionadas. Debemos hacerlo con los techos, con los basamentos, utilizar los subterrneos, reducir la importancia de las fachadas; trasladar los problemas del buen gusto del mbito mezquino de la seccin, el capitel o la puerta de entrada, al ms amplio de los grandes "AGRUPAMIENTOS DE MASAS", o la "VASTA DISPOSICION DE LAS PLANTAS". Acabemos con la arquitectura monumental, funeraria o conmemorativa. Arrojemos lejos de nosotros monumentos, aceras, arcadas o escalones; excavemos plazas y calles en la tierra, elevemos el nivel de la ciudad.
COMBATO Y DESPRECIO:

1. Toda la pseudo-arquitectura de vanguardia, austraca, hngara, alemana y americana. 2. Toda la arquitectura clsica, solemne, hiertica, teatral, decorativa, monumental, frvola y complaciente. 3. El embalsamiento o la reconstruccin de monumentos y palacios antiguos. 4. Las lneas perpendiculares o horizontales, las formas cbicas o piramidales: son estticas, pesadas, opresivas y absolutamente ajenas a nuestra novsima sensibilidad. PROCLAMO: 1. Que la arquitectura futurista es la arquitectura del clculo, de la audacia temeraria y la sencillez; la arquitectura del cemento armado, del hierro, del cristal, del cartn, de fibras textiles y de cuantas cosas sustituyen a la madera, la piedra y el ladrillo y que permiten obtener una mayor elasticidad y ligereza. 2. Que la arquitectura futurista no es una combinacin rida de lo prctico y lo utilitario, sino que debe conservarse como arte, es decir, como sntesis, como expresin. 3. Que las lneas oblicuas y elpticas son dinmicas, y que por su propia naturaleza contienen un poder emotivo mil veces mayor que las horizontales y perpendiculares, sin aqullas es imposible una arquitectura dinmicamente integradora.
4. Que la decoracin es un absurdo y que "EL VALOR DECORATIVO DE LA ARQUITECTURA FUTURISTA DEPENDERA SOLAMENTE DEL USO Y DISPOSICION ORIGINAL DE LOS MATERIALES DESNUDOS O NATURALES O VIOLENTAMENTE COLOREADOS".

5. Que, de la misma manera que los antiguos obtenan su inspiracin artstica de los

elementos de la naturaleza, nosotros que somos espiritual y materialmente artificiales debemos hallar esta inspiracin en los elementos del novsimo mundo mecnico que hemos creado, del cual la arquitectura debe ser la expresin ms bella, la sntesis ms completa, la integracin ms eficaz. 6. La arquitectura como arte de ordenar las formas de los edificios segn criterios preestablecidos se ha acabado. 7. La arquitectura debe ser entendida como el esfuerzo de armonizar, con libertad y gran audacia, el ambiente con el hombre, es decir, hacer del mundo de las cosas una proyeccin directa del mundo del espritu. 8. De una arquitectura as concebida no puede originarse ningn hbito plstico, porque las caractersticas fundamentales de la arquitectura futurista sern la caducidad y la transitoriedad. "LAS CASAS DURARAN MENOS QUE NOSOTROS. CADA GENERACION DEBERA CONSTRUIR SU PROPIA CIUDAD". Esta renovacin constante del entorno arquitectnico contribuir a la victoria del "futurismo", ya afirmado con "PALABRAS EN LIBERTAD". "Dinamismo plstico", "Msica sin compases" y "El arte de los sonidos", una victoria por la que luchamos sin pausa contra el cobarde culto al pasado.