Paul Czanne

Paul Czanne
Paul Czanne, hacia 1861

Nacimiento 19 de enero de 1839 Aix-en-Provence, Francia Fallecimie 22 de octubre de 1906 (67 nto aos) Aix-en-Provence, Francia Nacionalid Francesa ad rea Pintura Firma

Paul Czanne (19 de enero de 1839 22 de octubre de 1906) fue un pintor francs postimpresionista, considerado el padre del arte moderno, cuya obra estableci las bases de la transicin entre la concepcin artstica decimonnica hacia el mundo artstico del siglo XX, nuevo y radicalmente diferente. Sin embargo, mientras vivi, Czanne fue un pintor ignorado que trabaj en medio de un gran aislamiento. Desconfiaba de los crticos, tena pocos amigos y, hasta 1895, expuso slo de forma ocasional. Fue un pintor de pintores,1 que la crtica y el pblico ignoraban, siendo apreciado slo por algunos impresionistas y, al final de su vida, por la nueva generacin (los nabis o la escuela de PontAven).
Contenido [ocultar] 1 Biografa 1.1 Pars 1.2 Provenza 1.3 Muerte de Czanne 2 Estilo 3 Periodos 3.1 El periodo oscuro, Pars, 18611870 3.2 Periodo impresionista, Provenza y Pars, 1870-1878 3.3 Periodo de madurez, Provenza,

1878-1890 3.4 Periodo final, Provenza, 1890-1905 4 Legado 5 Vase tambin 6 Fuentes 6.1 Referencias 7 Enlaces externos

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Biografa
Paul Czanne2 de enero de 1839 y murio un 22 de octubre de 1906 fue pintor francs... [editar]

Pars
Se inscribi en la Academia Suiza Acadmie Suisse), una academia privada en la que trabajaba con modelos del natural, y en la que no haba exmenes ni lecciones3 , todo ello para4 la cole des Beaux-Arts. En el Museo del Louvre descubri la obra de Caravaggio y de Velzquez, lo que marc profundamente su evolucin artstica. Cuando rechazaron su candidatura a la cole des Beaux-Arts, regres a Aix y acept un empleo en el banco de su padre. Sin embargo, en 1862 decidi volver a Pars para consagrarse definitivamente a la pintura, pasndole su padre una pensin de 125 francos.3 Reanud su amistad con Zola y continu sus estudios en la Academia Suiza, donde conoci a Guillaumin y a Camille Pissarro, pintor mayor que l aunque poco reconocido, que viva con su numerosa familia en una zona rural a las afueras de Pars. Czanne se sinti de inmediato atrado por los elementos ms radicales del mundo artstico parisino. Admiraba sobre todo al pintor romntico Eugne Delacroix y, entre los artistas ms jvenes, a Gustave Courbet y a douard Manet, que exponan obras de estilo y temas chocantes para sus contemporneos. La polmica entre el arte oficial y los nuevos pintores llev a la creacin, en 1863, del Salon des Refuss donde se mostraban obras no aceptadas por el jurado oficial del Saln de Pars. El Saln oficial, por su parte, rechaz todas las obras que present desde 1864 hasta 1869. En 1864 pas el verano en Aix-en-Provence; es el mismo ao en que se celebra una muestra de la obra de Delacroix, lo

que permite a Czanne conocer su pintura en profundidad. 1869 es el ao en el que conoce a la modelo Marie-Hortense Fiquet. En 1870 el Saln rechaz su Retrato de Achille Emperaire, por entender que era inaceptable al no respetar la perspectiva ni la correccin anatmica, juzgndolo en el lmite de lo grotesco.3 Cuando estall la Guerra Franco-prusiana en julio de 1870, Czanne y Hortense dejaron Pars para ir a L'Estaque, cerca de Marsella, evitando as el alistamiento. Fue declarado prfugo en enero de 1871, pero la guerra acab en febrero y la pareja volvi a Pars en verano. En enero del ao siguiente, 1872, tuvieron a su hijo Paul en Pars. Se trasladaron entonces a Auvers-sur-Oise, donde vivi en casa del Dr. Gachet. La madre de Czanne supo de los acontecimientos familiares, pero no su padre, a quien no se le mencion la existencia de Hortense por miedo de incurrir en su ira. En Auvers profundiza su amistad con Pissarro, que viva en Pontoise. Inicialmente, era la relacin de un maestro con su alumno, con Pissarro ejerciendo una influencia formativa sobre el artista ms joven. Durante mucho tiempo despus, Czanne se describi a s mismo como el alumno de Pissarro, refirindose a l como Dios Padre y diciendo Todos nosotros provenimos de Pissarro.5 Bajo la tutela de Pissarro, en el corto periodo comprendido entre 1872 y 1873, Czanne pas de los tonos oscuros a los colores brillantes y comenz a concentrarse en escenas de la vida rural. A lo largo de la siguiente dcada, sus excursiones para pintar paisajes juntos, del natural, en Louveciennes y Pontoise, llevaron a una relacin de trabajo en colaboracin entre iguales.

Una moderna Olimpia, h. 1873-74, obra de Czanne presentada en la primera muestra impresionista.

Dejando a Hortense en la regin de Marsella, Czanne se mova entre Pars y Provenza. Gracias a Pissarro, conoci al "to" Tanguy en Pars en el ao 1873. Se trataba de un comerciante de colores que aceptaba cuadros como pago de los materiales que venda a los pintores. Aunque pareca tener menos dominio de la tcnica que los otros impresionistas, Czanne fue aceptado dentro del grupo. Expuso en la primera muestra impresionista celebrada en el estudio del fotgrafo Nadar en 1874: se expusieron Una moderna Olimpia, Paisaje de Auvers-sur-Oise y La casa

del ahorcado. Estas obras fueron objeto de burlas, pero la tercera lleg a venderse (ahora en el Museo de Orsay de Pars). En 1875, llam la atencin del coleccionista Victor Chocquet, cuyos encargos le proporcionaron algo de alivio financiero. Pas el verano de 1876 en L'Estaque, lo que le dio la oportunidad de pintar dos marinas. No intervino en la segunda muestra impresionista, pero s en la tercera (1877) celebrada en la calle Pelletier, con diecisis obras, entre acuarelas, bodegones, paisajes, un cuadro de baistas y un retrato del coleccionista Chocquet. El xito comercial de los impresionistas era ya limitado de por s y, dentro de este grupo, las obras de Czanne tuvieron la acogida ms desfavorable. Sus pinturas provocaban hilaridad, indignacin y sarcasmo. El crtico Louis Leroy dijo del retrato de Chocquet: Esta cabeza que parece tan peculiar, con el color de una bota vieja, impresionara a [una mujer embarazada] y provocara la fiebre amarilla en el fruto de su vientre antes de su entrada en el mundo.6 Czanne no volvi a exponer con el grupo. [editar]

Provenza
Czanne pas el ao 1878 en el Medioda francs, con Hortense y su hijo. En marzo, su padre descubri el asunto de Hortense y amenaz con romper con l financieramente pero, en septiembre, decidi subirle la asignacin a 400 francos. En 1879-80 pas parte del invierno en Melun, aprovechando para pintar el paisaje cubierto de nieve. Entre las obras maestras de este periodo est la vista del Puente de Maincy. En agosto de 1880 march a casa de Zola en Mdan, a orillas del Sena donde conoci a Huysmans; aprovech para pintar al aire libre. Su padre, debido a la vida que lleva, dej de enviarle ayuda. En mayo de 1881, conoci a Gauguin en la casa de Pissarro en Pontoise; en octubre regres a Aix, donde su padre Louis-Auguste le hizo un estudio en Jas de Bouffan.3 Estaba en la planta superior y se le proporcion una gran ventana, que permita la entrada de la luz del norte pero interrumpiendo la lnea de los aleros, lo cual an se aprecia. La familia Czanne fij definitivamente su residencia en L'Estaque, y a partir de entonces slo en raras ocasiones abandon Provenza. El traslado refleja una nueva independencia respecto a los impresionistas, centrados en Pars, y la preferencia del pintor por el sur, su tierra natal.

En L'Estaque recibi la visita de Renoir (1882), quien qued impresionado con la belleza del paisaje. Ese ao fue la nica vez que pudo exponer en el Saln de Pars, gracias a la intervencin de su amigo y artista Antoine Guillemet, Retrato de Louis-Auguste Czanne, padre del artista, leyendo 'l'Evnement', 1866 (National Gallery, Washington).7 Escaso es el reconocimiento que obtiene por la crtica oficial. Por entonces, dej de trabajar en estrecha relacin con Pissarro. Haba conocido al pintor Monticelli en Marsella en los aos 1860, y entre 1878 y 1884 los dos artistas a menudo pintaron paisajes juntos, recorriendo en una ocasin durante un mes el campo de Aix. En 1883 muri Manet, noticia que afect a Czanne. En diciembre se reunieron con l en L'Estaque Monet y Renoir. El ao 1886 fue crucial: se cas con Hortense y, en octubre, muri su padre. Le dej en herencia la finca que haba adquirido en 1859. Czanne tena 47 aos de edad y por fin consigui la independencia econmica, gracias a la gran herencia que recibi,8 aunque sigui manteniendo el aislamiento social. Es el ao de su ruptura con mile Zola, despus de que este le usara, en gran medida, como modelo para el artista fracasado y trgico Claude Lantier, en La obra. Czanne sinti que la novela era indecorosa y una traicin por parte de su amigo de la infancia, por lo que rompieron su amistad y no volvieron a verse. Para el ao 1888 la familia estaba en la anterior mansin, Jas de Bouffan, un slido edificio y terrenos con edificaciones anejas. Actualmente es propiedad de la ciudad, aunque con menos terreno, y est abierta al pblico de manera limitada. En 1889 muestra La casa del ahorcado en la Exposicin Universal. Al ao siguiente, expone en Bruselas con los XX, un grupo de pintores muy activos.3 No obstante, su periodo idlico en Jas de Bouffan fue slo temporal. Desde 1890 hasta su muerte, se sucedieron acontecimientos perturbadores que le hicieron aislarse ms dedicndose en exclusiva a la pintura. Entre 1887 y 1893, slo recibe la visita de unos pocos iniciados, como los marchantes de arte J. Tanguy y Ambroise Vollard. Los problemas comenzaron con el comienzo de la diabetes en 1890, desestabilizando su personalidad hasta el punto de que las relaciones con otros quedaron de nuevo afectadas. Viaj a Suiza, con Hortense y su

hijo, quiz esperando restaurar su relacin. Czanne, sin embargo, regres a vivir a Provenza; Hortense y Paul el joven, a Pars. Las necesidades financieras obligaron a Hortense a volver a Provenza pero en viviendas separadas. Czanne se traslad con su madre y su hermana.

Bodegn con cortina (1895) ilustra la creciente tendencia de Czanne hacia la compresin tersa de formas y tensin dinmica entre figuras geomtricas.

Botella, garrafa, jarro y limones (1902-1906) Paul Czanne. Museo ThyssenBornemisza

En 1891 volvi al catolicismo, aunque las imgenes religiosas fueron escasas en su obra tarda. Czanne sostena que Cuando juzgo el arte, cojo mi cuadro y lo pongo junto a un objeto obra de Dios como un rbol o una flor. Si desentona, no es arte.9 En 1895 se celebr su primera exposicin individual, organizada por Vollard, con 100 lienzos. Este marchante promocion la obra de Czanne con gran xito durante los aos siguientes, logrando que subiera su cotizacin, como se comprueba al ver los precios de las ventas Duret y Tanguy (1894)10 3 y la venta Chocquet de 1899.11 En 1897 muri su madre, lo que le permiti reconciliarse con su mujer. Vendi Jas de Bouffan y alquil un lugar en Rue Boulegon, donde construy un estudio. Tambin alquil una habitacin en el Chteau Noir, cerca de Aix, donde se prepara un pequeo estudio. Pas una temporada en Le Tholonet, en la ladera de la montaa Sainte-Victoire, haciendo de ella objeto de su pintura, lo mismo que la cantera de Bibmus.3 Sus pinturas se hicieron bien conocidas y buscadas y obtuvo el respeto de una nueva generacin de pintores. A pesar del creciente reconocimiento pblico y xito financiero, Czanne prefiri trabajar en el aislamiento artstico, normalmente pintando en Provenza. En 1900 tres de sus lienzos se incluyen en la Exposicin Universal y trece en una exposicin organizada por Paul Cassirer en Berln, ocasin en la que el poeta Rainer Maria Rilke vio su obra por vez primera.3 En 1901 expone en el Saln de los Independientes. Ese mismo ao, Maurice Denis

presenta su Homenaje a Czanne, cuadro en el que puede verse a un grupo de artistas (Redon, Vuillard, Bonnard y Denis) alrededor de un bodegn pintado por Czanne y que haba sido propiedad de Gauguin.1 La relacin entre Czanne y su mujer sigui siendo tormentosa. Necesitaba un lugar en el que estar l solo. En 1901 compr algo de tierra a lo largo del Chemin des Lauves (Camino de Lauves), una carretera aislada en la colina de Lauves, y encarg que le hicieran all un estudio (el atelier, actualmente abierto al pblico), en donde an puede verse el atrezzo de sus obras, tal como las dej. Desde all se ve la montaa Sainte-Victoire. All pint hasta su muerte. Mientras tanto, en 1902, hizo un borrador de testamento excluyendo a su esposa de su herencia y dejndoselo todo a su hijo. Aparentemente la relacin estaba de nuevo rota; se dice que ella quem los recuerdos de su madre. En 1903 culmina el reconocimiento de su obra, apareciendo en diversas exposiciones. As, el Saln de Otoo expone 33 lienzos suyos. Tambin se incluyen obras de Czanne en la Secesin vienesa y en la de Berln. mile Bernard, que ya en 1892 haba dedicado un artculo a Czanne, estuvo trabajando con l durante todo un mes en 1904.12 3 Ese mismo ao, el Saln de Otoo le dedic toda una sala, con 30 cuadros y dos dibujos. En 1905 Vollard present las acuarelas de Czanne. Era ya un pintor de prestigio. Se sucedan exposiciones retrospectivas. Muchos pintores jvenes viajaron hasta Aix-en-Provence para verle trabajar y pedirle consejo durante los ltimos aos de su vida. Sin embargo, tanto su estilo como sus teoras continan siendo misteriosas y crpticas; para unos era un pintor primitivo ingenuo y para otros un complicado maestro en los procedimientos tcnicos. [editar]

Muerte de Czanne
Un da, Czanne se vio atrapado por una tormenta mientras trabajaba en el campo.13 Slo despus de haber trabajado durante dos horas bajo el aguacero decidi regresar a casa; pero en el camino se desmay. Lo llev a casa un conductor que pasaba.13 Su ama de llaves le frot los brazos y las piernas para restaurar la circulacin; como resultado, recuper la consciencia.13 Al da siguiente, pretenda seguir trabajando, pero ms tarde se desmay; el modelo pidi ayuda; le metieron en la

cama, en Lauves, de donde no volvi a salir.13 Muri unos pocos das despus, el 22 de octubre de 1906.13 Muri de neumona y fue enterrado en el antiguo cementerio en su amada ciudad natal de Aix-enProvence.14 Despus de su muerte, su estudio en Aix se convirti en un monumento, Atelier Paul Czanne, o les Lauves. [editar]

Estilo
Czanne intent conseguir una sntesis ideal de la representacin naturalista, la expresin personal y el orden pictrico. Al igual que Zola con el realismo literario, Czanne manifest un inters progresivo en la representacin de la vida contempornea, pintando el mundo tal como se presentaba ante sus ojos, sin preocuparse de idealizaciones temticas o afectacin en el estilo. Luch por desarrollar una observacin autntica del mundo visible a travs del mtodo ms exacto de representarlo en pintura que poda encontrar. Con este fin, ordenaba estructuralmente todo lo que vea en formas simples y planos de color. Su afirmacin Quiero hacer del impresionismo algo slido y perdurable como el arte de los museos,15 subraya su deseo de unir la observacin de la naturaleza con la permanencia de la composicin clsica. Ello queda en evidencia igualmente con su pretensin de revivir a Poussin del natural (Vivifier Poussin sur nature).16

La montaa Sainte-Victoire, 1905.

Son muy caractersticas y fcilmente reconocibles sus pinceladas, a menudo repetitivas, sensibles y exploratorias. Estas pequeas pinceladas y planos de color se conjugaban para formar campos complejos, expresando al mismo tiempo las sensaciones del ojo que observa y una abstraccin de la naturaleza observada. Czanne se esforz por comprender y reflejar la complejidad de la percepcin visual humana. Quera ofrecer una visin autntica de la realidad, y para ello observa los objetos desde distintos puntos de vista, lo que le lleva a representarlos desde perspectivas diferentes simultneamente.3 La obra de madurez de Czanne muestra el

desarrollo de un estilo de pintura solificado, casi arquitectnico. La intensidad de sus colores, unida al aparente rigor de la estructura compositiva, indican que, a pesar de la frecuente desesperacin del propio artista, haba sintetizado los elementos bsicos de representacin y expresividad de la pintura de un modo muy personal. Estaba interesado en la simplificacin de las formas que ocurran naturalmente a sus esencia geomtrica:
Todo en la naturaleza se modela segn la esfera, el cono, el cilindro. Hay que aprender a pintar sobre la base de estas figuras simples; despus se podr hacer todo lo que se quiera. Czanne, 1904.3

Por ejemplo, un tronco de rbol puede concebirse como un cilindro, una cabeza humana como una esfera. Adems, la atencin concentrada con la que haba registrado sus observaciones de la naturaleza dieron como resultado una profunda exploracin de la visin binocular, que resulta de dos percepciones visuales simultneas y ligeramente diferentes, y nos proporciona una percepcin de la profundidad y un conocimiento complejo de las relaciones espaciales. Vemos dos puntos de vista simultneamente; Czanne emple este aspecto de la percepcin visual en su pintura en grados diferentes. La observacin de este hecho, junto con el deseo de Czanne de capturar la verdad de su propia percepcin, a menudo le llev a presentar los perfiles de formas para al mismo tiempo intentar mostrar los puntos de vista distintivamente diferentes de tanto el ojo izquierdo como el derecho. [editar]

Periodos
Se han descrito varios periodos en la vida y obra de Czanne.17 [editar]

El periodo oscuro, Pars, 1861-1870

Se trata de un periodo caracterizado por colores oscuros y un intenso uso del negro, con pigmentos espesos, muy empastado. Su obra difiere grandemente de sus anteriores acuarelas y esbozos de la cole Spciale de dessin de Aix-en-Provence en 1859, o de sus obras posteriores. A menudo se usan para estas obras los trminos antisocial o violento, o tambin erticas o macabras.18 Su temtica es la figura en el paisaje y

comprende muchas pinturas de grupos de figuras grandes y pesadas en el paisaje, pintadas imaginativamente. A este periodo pertenecen:

El asesinato, h. 1870.

El padre del artista (1860-1863), National Gallery de Londres. Copia por Czanne en el museo del Louvre de Comida en casa de Simn de Verons 1860-1870 Panes y huevos (1865), Museo de Arte de Cincinnati. Retrato del to Dominique (1866), Museo Metropolitano de Arte, Nueva York. El rapto (1867), Museo Fitzwilliam, Cambridge. Retrato de Achille Emperaire (1867-1868), Museo de Orsay, Pars. La orga (1867-1872), coleccin particular. Reloj de mrmol negro (1869-1870), coleccin particular. Pastoral (1870), M. de Orsay, Pars. El asesinato (h. 1870), Walker Art Gallery, Liverpool. [editar]

Periodo impresionista, Provenza y Pars, 1870-1878

La casa del ahorcado, 1872-1873.

Cuando Czanne march a L'Estaque en 1870, cambi sus temas para dedicarse principalmente al paisaje. Al instalarse en 1872, en Auvers (Val-d'Oise), comenz su estrecha relacin de trabajo con Pissarro, quien viva en la cercana Pontoise. Junto con Claude Monet, Pierre-Auguste Renoir y unos pocos pintores ms, Pissarro haba desarrollado un estilo para trabajar al aire libre (en plein air) de forma rpida y a escala reducida, que consista en utilizar pequeos toques de colores puros, sin recurrir a bocetos preliminares ni a dibujos. Pretendan atrapar de ese modo los efectos lumnicos fugaces as como su interpretacin visual, tambin efmera, de la naturaleza. Bajo la influencia de Pissarro, Czanne comenz a abandonar las normas acadmicas y la paleta sombra y fuertemente empastada que le caracterizaba. Sus lienzos se hicieron mucho ms brillantes, con colores claros, eligiendo los colores primarios y sus complementarios, adems de forzarle a observar

atentamente la realidad.3 Su tema favorito son paisajes. Trabaj a partir de la observacin directa y gradualmente desarroll un estilo de pintura areo y ligero. La casa del ahorcado, 1872-73, M. de Orsay, Pars. Vista de Auvers, h. 1873, Art Institute of Chicago. Una moderna Olimpia, 1873-74, M. de Orsay, Pars. Baistas, 1874-1875, Museo Metropolitano de Arte, Nueva York. Seora Czanne en la butaca roja, 1877, Museo de Bellas Artes (Boston). Naturaleza muerta de la sopera h. 1877, M. de Orsay, Pars. Naturaleza muerta del jarrn y de las frutas, h. 1877, M. Metropolitano de Arte, Nueva York. [editar]

Periodo de madurez, Provenza, 1878-1890

El puente de Maincy, 1879-1880.

Cuando Czanne fij su residencia definitivamente en Provenza, a principios de los aos 1880, se independiz de los impresionistas, centrados en Pars, y demostr su preferencia por el sur, su pas natal y su paisaje. El aislamiento y la concentracin, as como la singularidad de su bsqueda, podran sealarse como los responsables de la increble evolucin que sufri su estilo durante las dcadas de 1880 y 1890. El hermano de Hortense tena una casa desde la que se vea la montaa Sainte-Victoire en Estaque. Una serie de pinturas de esta montaa de 1880-1883 y otras de Gardanne de 1885-1888, a veces son conocidas como el Periodo constructivo. De 1888 a 1890 se interes por la figura humana, pintando una serie de cuadros con personajes de la Comedia del arte, pasando, a partir de 1890, a otra serie sobre Jugadores de cartas, posiblemente inspirado por la obra sobre el mismo tema de Louis Le Nain. El puente de Maincy (1879-1880), M. de Orsay, Pars. Tres baistas (1879-1882), Museo del Petit Palais, Pars. Rocas en L'Estaque (1882-1885), Museo de Arte de So Paulo. La montaa de Sainte Victoire (1885-1887), M. Metropolitano de Arte, Nueva York.

 Vista del pueblo de Gardanne (1886), Barnes Foundation, Merion. Martes de carnaval (1888), Museo Pushkin, Mosc. Arlequn (1889-1890), Galera Nacional de Arte (Washington). [editar]

Periodo final, Provenza, 1890-1905

Los jugadores de naipes (1892).

Bodegn con manzanas y naranjas, 1895-1900.

Las grandes baistas, 1906, Philadelphia Museum of Art: el triunfo del equilibrio geomtrico y la estabilidad a la manera de Poussin.

En 1895 hizo una visita germinal a las canteras de Bibmus y ascendi la montaa Sainte-Victoire. El paisaje laberntico de las canteras debieron impresionarle particularmente, pues alquil una cabaa all en 1897. Se cree que estas formas inspiraron el estilo cubista en embrin. Czanne se concentr en unos pocos gneros, en los que era hbil por igual: bodegones, retratos (y autorretratos), paisajes y estudios de baistas (desnudos en el paisaje).3 Respecto al ltimo, Czanne se vio obligado a dibujar a partir de su imaginacin, debido a la falta de modelos desnudos disponibles. Como sus paisajes, sus retratos se pintaban a partir de lo que era familiar, de manera que no slo su esposa e hijo, sino tambin campesinos locales, nios, y su marchante, sirvieron de modelos. Czanne continu pintando directamente del natural con brillante colorido de tipo impresionista, pero fue simplificando de modo gradual la aplicacin de la pintura hasta el punto de que pareca lograr expresar el volumen con slo unas cuantas pinceladas de color yuxtapuestas. Ms adelante los expertos llegaran a afirmar que Czanne haba descubierto un modo de representar tanto la luz como las formas de la naturaleza simplemente mediante el color. Pareca reintroducir una estructura formal que los impresionistas haban abandonado, sin sacrificar por ello la sensacin y vivacidad lumnica lograda por ellos. El propio Czanne hablaba de modular el color en lugar de modelar el claroscuro de la pintura tradicional. Con ello se refera a que suplantaba las convenciones artificiales de representacin (modelar) por un sistema ms expresivo

(modular) que se hallaba an ms prximo a la naturaleza o, como deca el propio artista, "paralelo a la naturaleza". Para Czanne la solucin a todos los problemas tcnicos del impresionismo radicaba en utilizar el color de un modo ms ordenado y expresivo que el de sus compaeros impresionistas. Czanne consideraba que nunca llegaba a alcanzar plenamente su objetivo, por lo que dej la mayor parte de sus obras sin acabar y destruy muchas otras. Se lamentaba de su fracaso a la hora de representar la figura humana y, efectivamente, las grandes obras con figuras humanas de sus ltimos aos revelan unas distorsiones curiosas que parecen dictadas por el rigor del sistema de modulacin cromtica que l mismo impuso sobre sus propias representaciones. Ejemplo de ello son toda la serie de pinturas dedicadas al tema de los y las baistas. Los jugadores de naipes (Les Joueurs de cartes) (1890-1892), M. de Orsay, Pars Mujer con cafetera (La Femme la cafetire) (h. 1890-1895), M. de Orsay, Pars Naturaleza muerta con manzanas y naranjas (h. 1895-1900), M. de Orsay, Pars Bodegn con cebollas (h. 1895-1900), M. de Orsay, Pars La montaa de Sainte-Victoire, vista desde Bibmus (h. 1898-1900), Museo de Arte de Baltimore Las grandes baistas (1904-1906), National Gallery, Londres La Montagne Sainte-Victoire et le Chteau Noir, (1904-1906) Campesino sentado, Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid Las grandes baistas (1906), Philadelphia Museum of Art, Filadelfia [editar]

Legado
Puede decirse que Czanne crea el puente entre el impresionismo del siglo XIX y el nuevo estilo de principios del siglo XX, el cubismo. Durante muchos aos la obra de Czanne slo fue conocida por sus antiguos colegas impresionistas y por unos cuantos artistas jvenes radicales de la lnea del postimpresionismo, entre los que se incluan Vincent van Gogh y Paul Gauguin. Esta generacin posterior acept

prcticamente todas las rarezas de Czanne. La retrospectiva de Czanne de 1907 en el Saln de Otoo impact grandemente la direccin que tom la vanguardia parisina, dando crdito a su posicin como uno de los artistas ms influyentes del siglo XIX y al advenimiento del Cubismo. Fueron las exploraciones de Czanne de simplificacin geomtrica y fenmenos pticos las que inspiraron a Picasso, Braque, Gris, y otros para experimentar con mltiples visiones an ms complejas del mismo tema, y, con el tiempo, a la fractura de la forma. Hay una frase, atribuida tanto Matisse3 como a Picasso, segn la cual Czanne es el padre de todos nosotros. Matisse admiraba su utilizacin del color y Picasso desarroll la estructura de la composicin plana de Czanne para crear el estilo cubista. [editar]

Vase tambin
aul Czanne. Biografa y Obra
Czanne procede de una familia adinerada, su padre, de origen italiano, posea un establecimiento bancario en Aix-en-Provence. All naci el pintor en 1839. Recibi una esmerada educacin y unos conocimientos humansticos en el colegio de Bourbon, donde conoci a Emile Zola, uno de sus amigos ms ntimos.

Czanne empez los estudios de Derecho para complacer a su padre y ms tarde decidir dedicarse a la pintura. Con el apoyo materno se traslada a Pars en 1861 para comenzar su carrera como pintor. Asiste a la Academia Suiza para ejercitarse en el dibujo, all conoce a Pisarro, tambin visitar el Louvre para estudiar las obras de los grandes pintores del pasado. Czanne nunca se acomod en Pars, se sinti como un forastero. Era un hombre de provincia, de aspecto tosco, de carcter hurao y desconfiado. Sus amigos siempre lo vieron como a alguien extrao. Hasta sus ltimos aos, altern las estancias en la capital con largas temporadas en la casa de campo de su familia, cerca de Aix y otros lugares del sur de Francia como LEstanque. Tras unos primeros lienzos de concepcin romntica, el tratro con Pisarro

condicion su pintura. Le ayud a aclarar su paleta, a interesarse por el bodegn y el paisaje. Le ense a pintar como un impresionista. En esta poca, Czanne ya apuntaba hacia la exaltacin de los volmenes, rasgo que lo diferencia de los dems impresionistas. Su presencia en la primera exposicin de los impresionistas (1874) con su Olimpia moderna y La casa del ahorcado, provoc rechazos, ya que ni los miembros del grupo acababan de entender su obra. Lo volvi a intentar en la tercera muestra (1877) repitindose las crticas. No se acept su estilo de pintura, por lo que abandon el grupo y se traslad a Aix. El Impresionismo fue para Czanne una prctica, una tcnica que tratar de acomodar a sus intenciones, donde la pincelada pierde espesor y el colorido gana pureza. En 1878 supera definitivamente la pintura impresionista. Para l el Impresionismo se fundaba demasiado en la sensacin y en la superficialidad. Retirado en Aix-en-Provence, aislado de la sociedad, tras romper con la profunda amistad que lo una a Emile Zola al encontrarse representado por el personaje de un pintor fracasado en una de sus novelas, empieza a plantearse un modo de pintar que responda a la esencia de la realidad, a la esencia propia de los objetos, pero a travs de su propia experiencia. Prescinde de la emotividad y del sentimiento para reflexionar sobre el lenguaje pictrico, meditando sobre las relaciones entre la forma y el color. Se concentrar en el bodegn esforzndose por encontrar el color exacto, ya que cuanto ms se ajuste el color, con ms precisin aparecer la forma. No aplic el sistema de claroscuro tradicional y tampoco recurri al modelado ni al dibujo. Una de sus ideas era: "El dibujo y el color no son diferentes, a medida que se pinta se va dibujando; cuanto ms armonioso es el color, ms se precisa el dibujo. Cuando el color es ms rico, la forma est en plenitud. Los contrastes y la relacin de las formas constituyen el secreto del dibujo y del contorno. La lnea y el modelado no existen. El dibujo es producido por el contraste o por la relacin de los tonos. El dibujo sin colores es una abstraccin. Dibujo y color no son diferentes. En la naturaleza todo tiene color". El propsito de subrayar la forma mediante el color, en vez de diluirla como los impresionistas lo detectamos en El muchacho de casco rojo, donde el color marca por s solo los volmenes y la atmsfera del cuadro. El retrato pierde el componente psicolgico y emotivo. Lo nico que importa es la presencia fsica y el anlisis volumtrico. En Cebollas y botellas prescinde de todo lo superfluo para concentrarse en las formas. Elige los objetos por su entidad volumtrica, cada uno de ellos se pinta con un punto de vista diferente. La luz y el color les da entidad fsica.

En Los jugadores de cartas, obra plenamente figurativa, donde los protagonistas son campesinos de Aix-en-Provence, llega a una pintura despojada de la ancdota. Las formas se representan simples y contundentes, los colores sobrios, los contornos de las figuras en negro las aslan del entorno en que se encuentran, los personajes parecen ensimismados.

Czanne busca en la naturaleza las formas esenciales, que para l son las figuras geomtricas, el prisma, la esfera, la pirmide y en consecuencia, plasma lo que contempla. As, al representar un objeto, no lo hace de un lado solamente, sino que lo muestra desde posiciones diferentes. Realiz algunos paisajes y antes de trasladar al lienzo el motivo, se sentaba ante l y lo estudiaba cuidadosamente. La montaa de Santa Victoria, es un tema que trat en serie. Escalonaba los planos sucesivos subrayndolos con el colorido. Concibe los rboles como cilindros y las casas, construidas a base de planos, enfatizan la geometrizacin del cuadro. A menudo trabaj el tema de las baistas, que ya haba sido tratado con anterioridad en la pintura europea, pero Czanne lo retoma abordndolo con planteamientos diferentes. Les grandes baigneuses, es una obra construida ntegramente sobre el mdulo geomtrico del tringulo. Tanto la composicin del cuadro como cada una de las figuras pueden ser reducidas a un tringulo. Las figuras se encuentran compuestas a base de contrastes entre colores clidos y fros. Prescinde de la perspectiva lineal y el claroscuro, alcanzando mediante el color la superposicin rtmica de planos, lo cual puede interpretarse como un anuncio del Cubismo.

Czanne puede ser considerado como uno de los principales artistas del postimpresionismo y como precursor la pintura cubista.