ESPECIAL: A HISTRIA DO UKULELE

Entrevista exclusiva MEGAN LYNCH

GUIA DE ACORDES: UKULELE SEM SEGREDOS

ANO I

EDIO 01

ABRIL DE 2010

UKULELE BRASIL

NDICE

Entrevista exclusiva com Megan Lynch

A cantora de So Francisco Bay, falou sobre sua vida, suas expectativas, sobre Carmen Miranda e lgico, sobre o ukulele

Especial
A histria do ukulele.

Notcia
Escolas da europa trocam flautas por ukulele.

Cifras
Kaleohano - Israel Kamakawiwoole

Mquina do Tempo
Anncio dos Anos 20

A revista Ukulele Brasil um meio de integrar todas as pessoas que apreciam o ukulele! Esta primeira edio foi feita com muito carinho, deu muito trabalho, pois no sou diagramador e nem jornalista, mas espero que gostem. Colaboradores sejam benvindos.

Marcelo Silva

ENTREVISTA

MEGAN LYNCH
Megan Lynch uma artista de So Francisco Bay, com influncias do Jazz. Seu primeiro lbum intitulado Songs The Brothers Warner Taught Me, tem um apelo nostlgico, msicas que fizeram parte dos desenhos animados da Warner, quem no se lembra do personagens Pernalonga, Patolino, Hortelino e Gaguinho. Megan foi muito gentil antes, durante e depois da entrevista, falou sobre sua vida, suas expectativas, sobre Carmen Miranda e lgico, sobre o ukulele.

UKEB Ol Megan, conte-nos um pouco da sua histria. MEGAN - Sou a filha mais velha de uma grande famlia. Sempre fui muito criativa, mas nunca muito encorajada por ser assim. Meus pais gostariam que eu me dedicasse com coisas mais prticas nas quais eles pudessem me ver por caminhos mais seguros para vencer na vida. Minha me uma boa cantora e eu cresci ouvindo e aprendendo harmonia musical com ela. Minha me tambm toca piano e todos ns desde garotos tivemos de aprender na marra. Eu penso que se em vez disso eu tivesse um(a) professor(a) que me iniciasse em boogiewoogie, ragtime e stride eu teria tido mais motivao pelas aulas.Entretanto eu no tive sorte. Realmente no gostava daquelas lies. Eu aprendi os rudimentos de notao musical, mas achava muito difcil ler partituras. Ento aprendia tudo de ouvido e fingia que lia as notas musicais. Me dei muito melhor com guitarra. Tive aulas de guitarra com meu irmo enquanto cursava o Colgio. O professor deixava que envissemos msicas atravs dele, no estilo punk 'rock e rock-rurais, que era o que a gente mais gostava, e ento ele as

aprendia primeiro e em seguida nos ensinava. Meu irmo mais jovem montou logo sua prpria banda. Eu no entanto nunca consegui colegas que se interessassem em montar uma. Permaneci como cantora solista porque no consegui encontrar pessoas que quisessem formar uma banda comigo. Comecei a compor minhas prprias canes na Faculdade. No me

apresentei em pblico at que me mudei de Los Angeles (onde cresci) para So Francisco. Um amigo meu se apresentou num show livre, aberto para iniciantes. Depois de ouvi-lo, tambm decidi arriscar. Tinha ento 20-21 anos quando apresentei pela primeira vez em pblico como vocalista e guitarrista/ukulelista. (Tenho hoje 44 anos).

Megan em um de suas apresentaes, quando ainda podia tocar sem dor.

Entrevista exclusiva com MEGAN LYNCH

UKEB Qual foi o seu primeiro contato com o ukulele e quais so os instrumentos que voc toca? MEGAN Na minha adolescncia curt muito punk e post-punk. H muito de postura e atitude nesse gnero - coisas constrangedoras que se amarram na ironia e na ao provocativa. Fazer uma retrospectiva disso uma coisa pueril e banal, ao mesmo tempo, ao fazer isso, me fao um grande favor, na medida em que percebo que me abri para coisas as quais me tornei GENUINAMENTE interessada. Nos primeiros anos da dcada de 80, o ukulele estava ainda associado as imagens bregas da dcada de 1920 coisa de calouros de Faculdades e Tiny Tim (N.T. - Tiny Tim foi um cantor americano, instrumentista de ukulele e um preservador musical, no perodo entre 1960 a 1996 quando fez seu ltimo vdeo com uma banda de Punk Rock chamada Ism). Ele estava bem por fora da moda. Era um alvo fcil para os Punks. Ento eu comprei um ukulele bem barato, em uma loja de instrumentos musicais ao redor de 1986., ento comecei a estudar por conta prpria e tocar com a ajuda de um livro de acordes da Mel Bay. Nunca tinha sequer tocado em um livro desse antes de compr-lo. No tive nenhum parente que possusse um exemplar ou coisa parecida. Nunca tinha visto um deles pessoalmente.Era f de Carmaig the Forest, mas eu acho que comprei meu primeiro ukulele antes de estar ainda ligada na obra de Carmaig, Ao ouvir a verso de Cliff Edwards' para "Singin' in the Rain" para uma pea musical de 1929 quando eu estava na Faculdade, fiquei encantada por ele. Mas no busquei nada dele por um bom tempo at que achei numa loja, um lbum que trazia uma reedio de seus lanamentos. Comprei tudo o que pude. Foi nessa mesma poca que ouvi falar da The Ukulele Orchestra of Great Britain na evista Folk Roots e adquiri alguns dos seus lbuns. Da mesma forma que o acordeon, o ukulele foi sendo redescoberto e trazido de volta a ribalta atravs de muitos artistas criativos. Hoje o ukulele tem um apelo incrvel. Chego s nuvens com tantos artistas que esto se apresentando em estilos to variados e diferenciados. Realmente esto expandindo a idia de tudo aquilo que um ukulele pode f a z e r. E u s e m p r e f u i u m a strummer e no uma picker. No importa quantas vezes eu venha a praticar numa semana, eu sou incapaz de dedilhar uma guitarra ou qualquer instrumento de cordas,de maneira clara, limpa. Mal consigo dedilhar uma variante de baixo numa levada de guitarra country. Assim, quando adquiri leses por esforos repetitivos em 1995, tive terminantemente de desistir de tocar instrumentos na maior parte do tempo, at o ano 2000. No foi uma grande perda no mundo da msica. Eu tocava decentemente minhas levadas no gnero punk. Entretanto,tocava mais para acompanhar meu canto.. Aprendi por mim mesma a tocar um pouco de outros instrumentos tambm. Tenho agora uma grande variedade de novos instrumentos que uso em muitas gravaes de 4 pistas. Estudo gaita de fole, apitos nasais, serrotes musicais, brinquedos de madeira, xilofone e outras coisas assim. Os principais instrumentos que usei em performances foram guitarra, ukulele e banjo tenor, quando comecei a tocar. Agora,por ser muito doloroso para mim, tocar ukulele (ou muitos outros instrumentos) no estou tocando no meu lbum. Robert Armstrong toca uke em "The Gold Diggers Song (We're in the Money)" e Steven Strauss toca uke em "I Love to Sing" e "Someone's Rocking My Dreamboat". Steven um musicista muito conhecido na area de San F r a n c i s c o B a y, p e l o s e u s conhecimentos e sensibilidade. Ele tem tocado com muitas bandas, incluindo a Penelope Houston's Band. solista tambm e lanou um album somente de ukulele chamado "UKEBOX". Na primeira vez que eu o encontrei, ele estava gravando principalmente com contrabaixo. Ainda toca, mas h alguns anos atrs ele comeou a tocar uke tambm. Eu o trouxe comigo para participar tocando ukulele em "Someone's Rocking My Dreamboat" porque Mike Da Silva, que tinha gravado e mixado o lbum durante o workshop em estudio, sugeriu que fizssemos algo mais forte no espectro dos agudos. Robert poderia ter tocado uke, mas ele mora a 60 milhas ao norte de Berkeley e ns j tinhamos terminado a programao e terminado o esquema de gravaes. Eu no desejava criar dificuldades para ele de novo ter de viajar de to longe. Steven to bom a ponto de no ter de gastar muito tempo para ensaiar uma cano. Ele foi l e gravou em apenas alguns takes. Mais tarde,enquanto fazamos a mixagem em "I Love to Sing", senti que precisvamos do baixo. Tony Marcus, o guitarrista, podia realmente ter um bom balano mas no tinha muito mais a oferecer. Eu estava realizando esse lbum com o oramento pela hora da morte e no poderia pagar por todos os msicos e sesses que eu gostaria de ter. Ento estvamos imaginando que seria mesmo somente guitarra e voz, at que percebi o quanto a msica parecia pedir mais. Eu decidi que eu tinha de onde raspar o taxo e conseguir mais dinheiro de alguma forma e incrementar a orquestrao. Assim chamei o Steven de novo. Steven no somente fez a linha do baixo como se ofereceu para tocar o uke tambm. E a a canco realmente decolou! que de alguma forma eu senti que a cano no estava alcanando o potencial que me fizesse feliz e me levasse a d a n a r .

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UKEB Sobre o disco da Warner, de onde surgiu a idia? MEGAN Em funo de estar desabilitada e no mais poder tocar por mim mesma, eu contrato msicos toda vez que preciso e normalmente no posso pagar por isso. Assim eu no tenho feito apresentaes ao vivo frequentemente. Isso significa que o pblico que eu conquistei quando eu era uma cantora-solista aos poucos foram se esquecendo de mim. Isso significou tambm que as performances perderam a caracterstica do meu material original, assim que me tornei desabilitada. Tenho que me adaptar ao nvel jazzstico que for comum aos msicos e assim eles usam as cifras existentes. Este o meu primeiro lbum e eu no estou segura se poderei pagar para fazer mais de um em minha vida. Assim eu tive de fazer uma escolha difcil. Fao eu um lbum com minhas canes originais mesmo sabendo que as pessoas que tem me visto nesses ltimos 15 anos nunca as escutaram? Ou eu realizo algo mais prximo daquilo que elas j tm associado comigo? E por ultimo, como fazer acontecer o lbum? Ser que no serei taxada como somente mais uma cantora de jazz? Sou admiradora e uma grande f de canes que so desconhecidas mas que sejam boas. Gosto de trazer coisas para a ateno do pblico. Mas canes desconhecidas no vo fazer algum comprar um lbum, a no ser que voc seja algum de renome. Eu tambm gosto de lbuns que contenham canes que faam um sentido de estarem juntas num lbum. Seja um tema ou uma trilha ou um conceito. No importa quanto eu goste das minhas musicas originais e queira grav-las em estdio o importante coloc-las pra rodar. Decidi que seria melhor eu conseguir fazer algo que estivesse mais no estilo daquilo que as pessoas gostam de ouvir. Tive de prosseguir adiante mesmo estando limitada at para contratar um acompanhante. Seria melhor fazer um lbum de standard jazz, e era importante escolher um tema forte. Tive algumas idias mas de repente deparei-me com a possibilidade de fazer canes baseadas em desenhos animados da Warner Brothers. Vi que tinha algum sentido nisso e me entusiasmava e que poderia ganhar as outras pessoas tambm. Utilizava muito algumas msicas de desenhos animados em partes das minhas apresentaes. Desenhos animados da Warner Brothers sempre tiveram grande participao na minha infncia (no s da infncia) e so muito importantes para outras pessoas tambm. O tema musical sempre foi muitssimo importante para os desenhos animados da WB. Os desenhos animados foram originalmente criados, ao menos parcialmente baseados na idia de vender partituras musicais, cujos direitos de publicao lhes pertenciam. Eles queriam audincia para irem ao cinema e sassem cantando a musica e assim comprarem as partituras. Assim, a cano uma caracterstica adicional tanto de um filme da Warner Brothers como tambm de um desenho Looney Tunes ou Merrie Melodies. Por falar nisso, "I Love to Sing" foi introduzido em um filme de Al Jolson - "The Singing Kid" mas apareceu tambem em Tex Avery Merrie Melodie "I Love to Singa" onde foi cantada por uma personagem chamada Owl Jolson. Eu sei disso, e como eu, um monte de gente tem saudades dos desenhos animados e de suas musicas. Com exceo dos mais recentes Looney Toons e Merrie Melodies, os desenhos animados no mostram normalmente a musica inteira. Os desenhos que a gente mais conhece hoje em dia, aqueles em que atuam Pernalonga, Patolino, Gaguinho e outros personagens, somente tocam pequenos trechos da da cano,que geralmente no so cantadas, mas sim tocadas pela orquestra como parte das trilhas de Carl Stalling em desenhos animados.Muita pessoas no conhecem mais do que 10 segundos dessas musicas. Eu gostaria que as pessoas pudessem estar interessadas em aprender como a cano foi gerada. Quando estou selecionando quais canes vou incluir no lbum eu procuro saber quais delas j so conhecidas. No quero tocar somente canes conhecidas, mas tambm no quero cantar canes que j foram muito executadas. Ento,por exemplo, embora eu ame "As Time Goes By" e ela uma cano usada nos Looney Tunes, eu optei por no escolh-la para cantar nesse lbum.A nica msica nesse lbum que eu cantei apesar de j existirem muitas verses "Blues in the Night". Eu adoro essa cano ela tem estado no meu repertrio h anos. Tento balancear tanto musicas lentas como msicas agitadas. Existem canes como "A Cup of Coffee, A Sandwich & You" que eu gosto mas no tem profundidade no contedo lrico. Opto por no execut-las embora eu goste delas. Outras,.como "Return My Love" de "What's Opera, Doc?" eu tambm gosto mas no a escolho porque no teria tempo de ensin-la aos msicos e teramos dificuldades de obter a licena. (a musica de Wagner mas a letra provavelmente foi escrita por Michael Maltese, um letrista que trabalha em desenhos). UKEB E como foi o processo de instrumentao e arranjo das m s i c a s ? MEGAN Como eu disse, o dinheiro foi definitivamente um fator limitante para mim. O ideal seria contratar 4 ou 5 msicos e pag-los pelos ensaios e ento gravar o lbum quando bem preparados em conjunto. financeiramente impossvel fazer

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isso. Me aproximei primeiro de Tony Marcus e depois de Robert Armstrong. Tony e Robert so ambos membros da The Cheap Suit Serenaders e tem tocado juntos por mais de 30 anos. Eles esto to acostumados a trabalharem juntos de tal forma que eles entram em total sintonia e embalo muito rapidamente. Eu tambm quero muito trabalhar com eles pessoalmente porque so os caras mais legais do mundo. Ambos so multi-instrumentistas, e assim economizo uma grana contratandoos. Tony toca guitarra, mandolin e violino. Robert toca guitarra, guitarra havaiana, ukulele, banjo e serrote musical. Mike Da Silva muito generosamente se ofereceu para gravar e mixar o lbum. Tony faz as gravaes iniciais no seu estdio e depois continuamos com o Mike. Inicialmente eu estava fazendo um lbum somente com Tony e Robert. Mas quando fomos mais longe e percebemos que queramos adicionar um ukulele em algumas canes. No quis incomodar o Robert trazendo-o de Berkeley (ele mora a 60 milhas de Berkeley) somente para gravar uma pequena parte. Assim foi que perguntei a Steven Strauss se ele gostaria de tocar. Eu j o tinha chamado em Brandon Essex anteriormente para fazer a linha do baixo em "The Lady in Red" porque ns realmente sentimos que a faixa pedia .Isso mostra como foi vagaroso o processo de criao do lbum Se eu tivesse planejado tudo antes, eu teria chamado Steven porque ele consegue fazer ambos, o baixo e o ukulele mas eu no estava pensando naquelas faixas naquele momento. Brandon veio e realizou um trabalho muito profissional no baixo. Ele foi excelente. Bastou pouco tempo e bumm estava feito. interessante comparar os diferentes trabalhos realizados por dois baixistas. Havia algumas musicas que eu antecipava como deveria ser a instrumentao. "The Lady in Red" foi assim. Eu nem sempre sou capaz de conseguir realizar o que eu quero, mas eu sei qual o som que eu gostaria de tentar na msica. Seja um violino, acordeon ou uma guitarra solo. Mas houveram outras canes onde a orquestrao ainda no estava claramente definida na minha cabea.Tudo naquele lbum comeou com guitarra base e voz.. Eu fui me acostumando a ouvi-las por semanas Algumas vezes voc se acostuma tanto com o que esta ouvindo que voc tem dificuldade em imaginar o que mais ainda poderia ser feito ou lembrar s vezes o que voc j tinha imaginado antes. Algumas vezes os msicos faziam sugestes sobre quais instrumentos eles pensavam poderia ficar melhor, mas na maior parte eu ficava observando quais dos instrumentos que eles tocavam e escolhia o que pensava funcionar melhor. Ukulele era usado de forma a deixar o som da banda mais agudo. Eu penso que em parte porque eu sempre fui uma strummer com o ukulele. Se eu tivesse sido mais uma picker eu poderia ter concebido outras alternativas para o ukulele fazendo o solo em algumas partes. Entretanto os dois instrumentistas de ukulele que eu dispunha - Robert and Steven so dois experts. Ambos adicionaram alguns dedilhados muito legais, mesmo quando o ukulele estava em apoio para uma guitarra hawaiana ou a uma guitarra base. Existem algumas frases de ukulele, que so muito lindas se voc ouvir com cuidado. Realmente tentamos colocar em evidncia as melhores frases quando fizemos a mixagem do lbum. Um comentrio a parte - ns estavamos completamente rodeados por ukuleles enquanto gravvamos esse lbum. Mike Da Silva um talentoso luthier de ukuleles. Sua oficina/atelier esta repleta tanto de ukuleles que ele est fazendo como tambm com os de sua coleo particular de instrumentos vintage. Assim estvamos rodeados por velhos Martins, Johnny Marvins, Roy Smecks, ukes de plstico bem baratinhos dos anos '20s a '50s, e mesmo de maravilhosos instrumentos feito a mo nas dcadas de 1800s. UKEB Eu gosto muito dos desenhos da Warner, e ouvir as canes na sua voz me trouxe boas recordaes. Qual seu sentimento em relao as canes? MEGAN - Sinto muita nostalgia tambm. At mesmo quando me acompanhava cantando, sempre toquei muitas canes da famosa Golden Age of American Popular Song ( Era de Ouro das Canes Populares Americanas). Isso foi por volta dos anos 29 a 50. Eu no assisti The Gold Diggers of 1933 antes dos meus 30 anos embora eu j conhecesse a msica de "The Gold Diggers Song (We're in the Money)" desde garota. Tem algumas gravaes que at fundiram minha cabea de tanto que Carl Satlling as usava nos desenhos da Warner Brothers. Algumas das msicas eram muito simples. No eram aquelas que chamvamos de clssicas The Latin Quartier um exemplo, o que ns chamamos de uma msica casual. Mas Blues in the Night uma das melhores canes j escritas, em minha opinio. Um verdadeiro clssico. Algumas das msicas do lbum eu vou sempre ouvir na voz do personagem. Eu escuto sempre o Pernalonga cantando Someone's Rocking My Dreamboat" e Michigan J. Frog cantando "Hello Ma Baby". Embora esses desenhos animados na verdade tenha sido feitos para serem exibido antes de um filme longa metragem, muitos de ns os vimos na TV quando ramos crianas. Para muito de ns a infncia uma carinhosa lembrana. Uma poca sem complicaes, que no tnhamos

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que nos preocupar com profisso, contas e impostos a pagar. Ento, os desenhos e as msicas associadas a eles, tem o poder de fazer nossas preocupaes irem embora e faz com que a gente se alegre um pouquinho. Sempre teremos sensaes muito boas ligadas a esses desenhos animados clssicos e s melodias que ns aprendemos deles. UKEB O que voc sabe sobre o Brasil e sobre a msica brasileira? MEGAN - Mais ou menos ao redor de 1987 eu estava chateada com o que estava acontecendo com os rocks alternativos, comecei ento a descobrir a World Music. A revista Uk's Folk Roots Magazine realmente ajudou-me a descobrir novas coisas. Eu tenho pouco conhecimento da forma como hoje se apresenta a Tropiclia, o Samba, a Bossa Nova, o Choro e o Forr. Eu ouvi o Oludum e outros grupos de percusso similares, mas no sei como chamado esse gnero de msica. Embora no esteja, com certeza, atualizada com o cenrio brasileiro, eu diria que meu conhecimento parou em algum lugar entre 1930 e 1990. Muito do que sei veio de vrias compilaes de lbuns, ento no consigo citar artistas individualmente cujos lbuns eu viesse a adquirir. David Byrne tem sido bom na divulgao de vrios artistas brasileiros no mundo, a Anglophone.Luaka Bop e a Rykodisc tambm lanaram bons discos compilados. Tem um coisa interessante, eu ouo mais msica brasileira do que vrios irmos meus que vieram adotados do Brasil. O Brasil sem dvida tem uma histria musical muito rica. No falo portugus e meu nvel de espanhol permite apenas entender as letras sem traduo. Entretanto as letras da canes brasileiras soam muito poticas e eu gosto delas. S de ouvir as vozes e mesmo sem entender tudo o que esto cantando, aparentam ser muito ricas e expressivas. Com certeza eu tenho muito mais a aprender sobre a diversidade histrica da msica do Brasil e seu cenrio. Isso pode parecer estranho, mas eu sou uma ENORME f de Carmen Miranda. Realmente fiquei chateada por no ter dinheiro suficiente para duas coisas: lanar o meu lbum e juntamente fazer uma apresentao ao vivo em tributo ao centenrio do seu nascimento, no ano passado. Esse outro exemplo, como no caso do ukulele, que era algo que eu perseguia de uma maneira punk e acabei interessada, mas no de forma irnica. Isso tambm tem relao com os desenhos da Warner Brothers, porque foi assim que eu conheci Carmen muito antes de vla aparecendo em filmes ou ter ouvido alguma das suas canes. Ao contrrio, eu via Pernalonga ou Pato Donald, fazendo de forma transformista, uma imitao de Carmen. Ento, foi assim que eu conheci a imagem desenhada de uma Baiana muito antes que conhecesse Carmen e muito antes de saber o que era uma Baiana. Ela se tornou uma espcie de figura humorstica, o que eu considero muito triste. No que eu no goste daquele tipo de humor em desenhos da Warner Brothers e filmes, mas porque penso que ela ao fim, tornou-se uma mulher que no foi muito apreciada nem no Brasil nem nos Estados Unidos. Ela chegou a ser uma grande estrela aqui e depois ficou presa a um esteretipo de personagem, que veio a limit-la muito como artista. E no Brasil, penso eu, foi considerada muito comercial. Todos ignoram seu talento. Quando finalmente eu a vi como participante em um filme americano, na hora entendi o porque,. Por ser to atraente, logo eles que a viram na Broadway em Streets of Paris e Sons o'Fun imediatamente assinaram um contrato para lev-la Hollywood. Ela era to cheia de vida! Seus olhos eram como piscinas cintilantes, muito convidativos. Sua voz no era a melhor de todas. Era legal. Era bonita. Mas foi sua habilidade como intrprete e performer, aliada a um timing para a comdia que fez dela uma estrela aqui nos Estado Unidos. Digo aqui,porque mesmo sabendo que ela j era uma estrela no Brasil, nunca estivera aqui antes. Eu no sou qualificada para julgar como o pblico brasileiro a via e como se tornou proeminente a. De qualquer forma, eu realmente amava sua msica e tambm o seu grupo O Bando da Lua. Eles eram timos. Eu tenho muito pouca coisa de samba daquele tempo e gostaria muito de conseguir mais. Tenho uma compilao de grupos de samba dos anos 40 chamado Samba da Minha Terra que coisa linda. No sei exatamente porque eu tenho a tendncia de gostar de coisa a moda antiga. Old jazz (pr anos 50), msica old Hawaiian (pr anos 50), calipsos antigos ( pr anos 60) e assim tambm para o samba. Sou mais afim de samba da poca da Carmem Miranda do que os do perodo posterior. Ao antigos gneros musicais normalmente me excitam mais do que os que vieram depois. So sons mais vivos. Possivelmente porque no h truques de estdio envolvidos na gravao. Tinham que tocar bem mesmo, porque viviam mais de apresentaes ao vivo do que da venda de discos. Tinham de ser capazes de fazer tudo ao vivo. UKEB Voc esperava que o seu disco tivesse repercusso em um pas que no tem tradio em relao ao ukulele? Suponho que poderia dizer que fiquei surpresa em encontrar um blog especifico de ukulele no Brasil. No me surpreende que existam instrumentistas de uke no Brasil, porque um instrumento popular em muitos pases devido a sua portabilidade. Alis estou curiosa

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em saber como o som do uke se diferencia do cavaquinho, j que eles so instrumentos to prximos. Fiquei muito surpreendida vendo que um blog no Brasil selecionou o meu lbum, tendo em vista tantos empecilhos que defrontei na promoo do lbum (falta de grana, falta de experincia na promoo, vagareza no planejamento com todos que trabalham comigo), o que definitivamente considero, que o lbum poder ser atrativo em qualquer lugar onde os desenhos animados da Warner Brothers so conhecidos e amados. UKEB Voc acha que o fato de tocar ukulele neste lbum possa afetar positivamente o seu desempenho nas vendas? MEGAN Penso que a venda do lbum no ser afetada negativamente porque existe ukulele nele. Isso ao menos positivo. Ns temos uma tradio do ukulele nos EUA mas ele nunca foi um instrumento primordial como o piano e a guitarra tem sido. Foi uma moda que entusiasmou muito por um tempo nos EUA nos anos 20, ele apareceu no tempo em que tudo que fosse hawaino era muito chique, Foi com certeza associado ao anos 20 na epoca das Flapppers (N.T. mulheres jovens dos anos 20 que mostravam desdm com as roupas tradicionais e ao comportamento social da poca) que se tornaram mes e os filhos cresceram. Os filhos tinham uma viso banal do instrumento porque eles o associavam com seus pais. As coisas do tempo dos pais nunca so legais para os filhos. Deduzo que o uke teve um renascimento ao final dos anos 50 porque ento havia pouco revivaldos anos 20 ( Coisa do tipo Quanto Mais Quente Melhor shows de TV produzidos pela Warner Brothers chamados The Roaring Twenties N.T. uma frase que enfatiza o dinamismo social, artstico e cultural do perodo que descreve os anos 20). Ento isso voltou um pouquinho quando Tiny Tim se tornou famoso. E tornou-se fora de moda de novo, at que os punks comearam a aceit-lo. Mesmo ento, teve um renascimento gradativamente. Levou cerca de 10 anos para que ele chegasse a saturao e agora j passou tanto tempo que h uma grande chance dele no cair de moda de novo. Tornou-se mais uma alternativa como instrumento. Muitas pessoas gostam dele pela sua portabilidade, leve, e relativamente fcil de aprender Se eu tivesse usado o ukulele em todas as faixas, teria de cuidar de um problema que seria de fazer algo diferente, porque o uke muito aceito no esquema alternativo de hoje em dia. Existem um nmero muito grande de bons instrumentistas rodando. No quero ser mais uma a usar o ukulele como uma alavanca saudosista para simbolizar um jazz/cabaret legal. Hoje em dia existem msicos de ukulele aos montes, assim tocar o feijo com arroz no o bastante. Ou voc tem de ser vituosamente bom no uke ou tem de us-lo na categoria de uma guitarra. No d para us-lo para rolar um esquema UKEB - No final do ano voc liberou o disco para download gratuito ou para quem quisesse pagar, pudesse escolher o preo. Vo c p r e t e n d e f a z e r i s s o novamente? MEGAN - Talvez eu faa isso de novo. No posso fazer permanentemente porque eu tenho ainda de quitar meus dbitos que tive na confeco do lbum. Mesmo fazendo isso com um oramento muito apertado, contando com a ajuda dos amigos, foi muito difcil. E tem mais, como cantei msicas da Warner Brothers que detm os direitos delas, no lugar das msicas que eu mesmo compuz., ento, ainda tenho de pagar a parte que lhes cabe em cada lbum que eu vender, mesmo que tenha sido doao da minha. Isso me custa 25% do custo que tive para fazer o lbum, somente pela licena das msicas da Warner Brothers. Ento no d mesmo para bancar a doao o tempo todo. Entretanto fiz mesmo a promoo pague quanto voc quiser mesmo que seja nada, em dezembro de 2009, porque eu realmente queria que as pessoas ouvissem o lbum. Estou fazendo isso tudo por minha conta, no tenho agentes ou pessoal de relaes pblicas. Isso torna as coisas um pouco mais difceis de divulgar e fazer com que as pessoas tomem conhecimento do lbum. E no somente porque eu esteja fazendo tudo sozinha, mas porque nunca tinha feito isso antes. um grande aprendizado. O boca a boca muito importante. Quando algum ouve o lbum e gosta e compartilha com seus amigos o quanto gostou dele, ajuda muito no crescimento do lbum. Ento vale a pena correr o risco de uma promoo restrita como essa. Durante a promoo, calculo que 1/3 das pessoas baixaram o lbum de graa. Alguns pagaram, mas um preo menor do que poderia ser. Alguns pagaram exatamente o quanto o lbum custou e outros pagaram muito mais do custo do lbum, Foi interessante isso, como o pblico respondeu a promoo. Eu espero que eles curtam o lbum e comentem com seus amigos. UKEB - O que voc est ouvindo no momento? MEGAN - Um box da Bear Familychamado West Indan Rhythm: Trinidad Calypsos 1938 1940 UKEB - Como voc define o seu estilo musical? MEGAN - Isso pode parecer uma

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resposta clich mas que realmente me considero uma cravelha. Sigo o mesmo caminho em que estou pelo resto da minha vida. Sou uma generalista. Tenho muitos interesses, ento prefiro no m e e s p e c i a l i z a r. F a r e i apresentaes em qualquer gnero de msica que eu pense ser bom. Minhas canes originais variam do ragtime at world music. Quando me acompanho e canto, uso guitarra, uke e banjo. Toco pop, rock, Kurt Weill, temas de filmes, country clssico, calypso, o que for. Meu fator limitante, na verdade, se resume aos msicos que encontro para trabalhar comigo. Alguns somente trabalham dentro de um ou dois estilos e quando isso acontece, me enquadro nos estilos que eles fazem. Se eu tivesse que definir meu estilo, eu diria definitivamente que sou uma crooner, com nfase marcada em instrumentos acsticos. Eu tenho muitas msicas de dor nos cotovelos em meu repertrio. (sabe... daquelas que falam de um amor por algum, geralmente no recproco). Gosto de coisas que as pessoas consideram inovadoras. Gosto daquilo que no comum, pouco conhecido mas de boa qualidade. Gosto de assuntos que tenham um bom senso de humor. Eu nunca tive aulas de canto mas tenho tentado educar-me de vrias maneiras usando o instrumento que minha voz. Eu pratico sozinha o yodel por exemplo ( N.T. yodel a tcnica vocal que passa rapidamente do canto de peito ao falsete ). Minha ambio usar minha voz como um instrumento e cantar usando diferentes tcnicas caso a msica requeira. No alcancei anda toda a habilidade que eu muito quero, mas esse o meu objetivo. UKEB Parabns pelo seu trabalho, o disco ficou maravilhoso. Agradeo muito pelo seu tempo. Deixe uma mensagem para nossos leitores. MEGAN -Meu muito obrigado pelo blogging com relao ao meu lbum, tendo disponibilizado-o no seu site para que o pblico o oua. Sinto-me honrada por voc ter gostado. Agradeo aos ukulelistas brasileiros por estarem interessados nesse instrumento, mantendo-o vivo mundo afora.
Entrevista: Marcelo Silva Traduo: Wall

Por dentro do disco

1. Hello Ma Baby 2. Shuffle Off to Buffalo 3. You Must Have Been a Beautiful Baby 4. The Latin Quarter 5. It's Magic 6. I Love to Sing 7. Someone's Rocking My Dreamboat 8. The Gold Diggers Song (We're in the Money) 9. It Can't Be Wrong 10. The Lady in Red 11. Blues in the Night 12. Hooray for Hollywood Lanado em 29 de setembro de 2009 Tony Marcus (guitarras, bandolim e fiddle) Robert Armstrong (Guitarras, banjo, ukulele e serrote) Steven Strauss (Ukulele e baixo acstico) Brandon Essex (Baixo acstico) Mike DaSilva (Mixagem) Gravado no Estdio DaSilva Ukulele Co. Paula Wirth (Fotos) Stinson Lens (Arte) Zamarrn (Direo de Arte) Megan Lynch (Cores)

ESPECIAL

A HISTRIA DO UKULELE
Tocando no estilo de vida havaiano.
Tocar Ukulele faz parte do estilo de vida havaiano. No Havai voc pode ouvi-lo em praticamente todos os lugares, nas casas, no rdio, nas escolas. Apesar do ukulele ter sua origem em Portugal, o primeiro grande virtuoso do ukulele foi um nativo havaiano. Muitos turistas quando deixam o Havai, acabam levando o Ukulele como suvenir para provar para seus amigos e parentes que estiveram no Havai.

De Portugal para o Hava

O Ukulele um instrumento musical Portugus. Ele descende de um instrumento chamado Braguinha tambm conhecido como Machete de Braga. A histria de como ele foi para no Havai pode ser rastreada a partir de uma data especfica 23 de agosto de 1879. Neste dia um barco chamado Ravenscrag desembarcava no Havai com 419 homens, mulheres e crianas vindos da ilha da Madeira. Os viajantes estavam excitados por terem finalmente chegado em seus destino aps 4 meses de viagem. A lenda diz que quando eles desembarcaram no porto de Honolulu, um passageiro chamado Joo Fernandez saltou para o cais comeou a tocar algumas msicas tradicionais de Portugal como uma forma de agradecimento por ter chegado em segurana. Enquanto ele tocava para seus amigos, os Manuel Nunes passageiros havaianos foram enfeitiados pelo doce som do instrumento. Por alguma razo inexplicvel, trs talentosos arteses, Augusto Dias, Manuel Nunes e Jose do Esprito Santo estavam a bordo do Ravenscrag. Manuel Nunes era um marceneiro que alm de mveis tambm fazia instrumentos musicais, enquanto Jose do Esprito Santo e Augusto Dias eram arteses e msicos talentosos. Estas trs pessoas teriam um importante papel no desenvolvimento e popularizao do Ukulele no modo como o conhecemos hoje.

De Braguinha Ukulele
Existem muitas teorias de como o instrumento passou a ser chamado de Ukulele. Duas histrias so as mais repetidas, uma sobre um Oficial do Exrcito Ingls chamado Edward Purvis. Ed havia chegado ao Havai em 1879. Ele era um msico muito talentoso que tocava o Braguinha. Depois de se tornar o assistente de Chamberlain na corte do Rei David Kalakaua, ele passava a maior parte do tempo entretendo-os. Por ser um homem de pequena estatura ele foi apelidado de Ukulele, que na lngua havaiana significa Pulga Saltitante. A outra teoria seria a respeito dos movimentos dos seus dedos, que se moviam velozmente atravs da escala do instrumento, e que aos olhos dos nativos, pareciam como pulgas saltando. A Rainha Lili'uokalani deu um Augusto Dias olhar mais potico a traduo da palavra havaiana Ukulele, onde uku significaria presente e lele vindo, pois ela considerava o instrumento como um presente vindo de Portugal.

ESPECIAL

Produo
Enquanto muitas pessoas procuravam trabalhos nas plantaes de cana, Augusto Dias tentava encontrar um emprego na indstria moveleira. Ele era um excelente msico, e tocou violo e cantou durante a viagem no Ravenscrag. Em agosto de 1879, Dias desembarcou no Havai desapontado por saber que muitos homens a bordo do navio estavam indo para trabalhar nas lavouras de cana. Havia um interesse crescente pelo Braguinha/Ukulele em Honolulu, mas no havia ningum que fabricasse o instrumento. Havia portanto um real oportunidade de mercado. Manuel Nunues foi o primeiro a abrir sua oficina, Selo dos Ukuleles de Jos do Esprito Santo a "Independent Manufacture and sale of Ukuleles" em 1880. Segundo um dos netos de Manuel, Dias e Santo foram seus empregados. Em 1884 Dias deixou a oficina de Manuel e comeou a fazer os seus prprios instrumentos e abriu uma loja na King Street em Honolulu. Santo tambm resolveu abrir uma oficina em 1888. Dias teve um longo relacionamento com o Rei David Kalakaua. Ele executava algumas funes sociais no Palcio Iolani. L ele mostrava como dedilhar as melodias aos invs de apenas tocar a parte rtmica com os acordes. Quando o Rei jovaga poquer, Dias tocava Ukulele e era acompanhado de Robert Louis Stevenson na flauta.

O Patrono do Ukulele
A razo da incrvel aceitao do ukulele era por causa do Rei David Kalakaua. Por causa da sua influncia e sua experincia como compositor que amava o ukulele, Rei David exerceu um papel muito importante em sua aceitao. O Rei David Kalakaua aprendeu sobre a msica ancestral havaiana com sua av. Ele tambm aprendeu sobre a msica contempornea na Escola Real. Ele tocava piano, acordeom, violo e mais tarde o ukulele. Seu irmo e suas duas irms se tornaram compositores e tocavam o ukulele. David foi to influenciado pelo ukulele, que aps aprender a toc-lo, adicionou-o ao Hula tradicional. Ele era to apaixonado pelo ukulele que aprendeu tambm a desenvolver e a construir seus prprios instrumentos, tomando aulas com Augusto Dias. Como o ukulele passou a ser seu instrumento favorito, David fazia qualquer coisa para inclu-lo em suas atividades musicais. A primeira vez em que o ukulele foi usado em uma dana Hula, foi em 1886, durante a celebrao do Jubileu do Rei. O ukulele comeou a aparecer no Glee Club e tambm foi inscrito como instrumento da Real Academia de Msicos e Compositores. Por causa do interesse da famlia Real, houve uma aceitao ainda maior do ukulele. Outra coisa que tambm teve influncia foi o seu novo design criado por Nunes. Algumas mudanas incluram o aumento do tamanho, a alterao do formato do corpo, a troca das cordas de metal pelas de tripa e pela alterao da afinao para facilitar a formao de acordes.

ESPECIAL

Exposio
Em 1880 nascia o turismo no Havai, isso antes de um grupo de empresrios derrubar a monarquia Havaiana em 1893. Em 1900 o Havai se tornou um territrio dos Estados Unidos, e a Associao do Comrcio Havaiano, procurava formas de incentivar o turismo na ilha. Uma das maneiras encontradas, foi fazer um poster de uma garota haviana com a tradicional saia de folhas tocando um ukulele, houve ento a brilhante idia de adicionar uma praia enluarda, ento a atrao estava completa. Em 1901 o Glee Club, tirou sua banda de 10 membros e a substituiu por uma de 4 integrantes, todos tocando o ukulele. O ukulele explodiu no continente americano em 1915. Esse foi o ano da exposio Internacional Panam-Pacfico, realizada em So Francisco. A Exposio permitiu ao Havai a oportunidade de promover seus produtos, seu pas e seu povo. O legislador havaiano aprovou a construo do pavilho havaiano. Este pavilho foi uma das atraes mais populares e oferecia shows com a dana hula. Esse shows acabaram dando uma exposio internacional ao Ukulele. O resto histria.

Os diferentes tamanhos de Ukuleles

NOTCIA

Escolas europias trocam flauta por

UKULELE!
Escolas de pases como o Reino Unido, a Suia e a Nova Zelndia j trocaram as flautas pelos ukuleles nas aulas de educao musical. Segundo os prprios professores, mais simples e rpido de aprender do que a flauta, mais agradvel aos ouvidos e, devido suas semelhanas com uma guitarra, as crianas acham o ukulele mais divertido. Alm disso, funcionam muito bem em grupo, mesmo com outros instrumentos e do s crianas a possibilidade de cantar enquanto tocam.
Inspirao: Banjolele a postos, George Formby diverte as tropas britnicas na Normandia em 1944

Um novo instrumento no pedao: alunos da escola primria Road End em West Midlands tocam ukulele enquanto as flautas vo para o lixo. Publicado originalmente em: http://www.dailymail.co.uk/news/article-1196849/Goodbye-recorders-hello-ukuleles-Schools-ditch-wind-instruments-favour-George-Formby-strummers.html

CIFRAS

by Louis Moon Kauakahi

Kaleohano - Israel Kamakawiwoole

C F C G7

Kaleohano, `o Kaleohano kou inoa

C F C G

C7

Ku'u home, ku'u home, ku'u home `o Keaukaha

F G C

Kaulana `o Keaukaha (Repeat first verse)

C F C G7

Kaleohano, `o Kaleohano kou inoa C C

F G

C7

Ku'u 'ina, G7 ku'u kuliwi, a huli i ke kai C F

F C G7 F

G7

Kaulana `o Keaukaha.
C F C G7

Aloha au i Mauna Kea, i ke anu o ke ahiahi

C F C G C

C7

Ho'olono, ho'olono, ho'olono i ka leo ka makani F

G C F C G7

Keaukaha n e ka wahi. (Repeat last verse)

MQUINA DO TEMPO

GUIA DE ACORDES
Acordes Principais Relativo Menor Acordes Alternativos
Diminuto Aumentado

Tabela de Acordes para Ukulele (GCEA)