Z Carioca, um brasileiro: reflexos da modernidade e da ps-modernidade na trajetria do personagem 1

Mrcia Schmitt Veronezi Cappellari2 Doutoranda da Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul

Resumo O presente artigo analisa, interpreta e compara o personagem Z Carioca de Walt Disney nos contextos da modernidade e da ps-modernidade. Abordando o aspecto formal, o contedo e a linguagem das histrias, este estudo procura relatar a trajetria da personagem desde sua criao at os dias atuais analisando como o papagaio abandonou os padres morais e formais de Disney, se transformando em um anti-heri de hbitos contemporneos.

Palavras-chave histria em quadrinhos; arte seqncial; imagem; ps-modernidade

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Trabalho apresentado ao NP 16 Histria em Quadrinhos, do V Encontro dos Ncleos de Pesquisa da Intercom Doutoranda em Comunicao Social na linha de pesquisa Cultura Miditica e Tecnologias do Imaginrio na Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul (PUCRS). Bacharel em jornalismo pela PUCRS. Autora da dissertao de mestrado intitulada A Comunicao Visual nas Histrias em Quadrinhos On-line: a arte seqencial no contexto ps-moderno do ciberespao. Contato: marciaveronezi@yahoo.com.br

1. Z Carioca, um brasileiro

Em uma favela brasileira, mais especificamente na Vila Xurupita, vive Z Carioca, um papagaio preguioso que acorda ao meio-dia, almoa fiado e no nega convite para uma roda de samba ou uma partida de futebol. Golpista, ele engana quem quer que cruze seu caminho: os amigos, os parentes e at mesmo a namorada. Especialista em conto-do-vigrio ele sempre se sai bem. Mesmo que todos se revoltem contra ele, seu jeito simptico e habilidoso evita maiores problemas. Porm, nem sempre foi assim. Em 1942, em plena Segunda Guerra, o mundo se dividia entre nazistas e aliados. Apesar de acompanhar a o conflito distncia at aquele ano, os Estados Unidos possuam srios interesses comerciais envolvidos no front. Por isso era necessrio mudar a opinio de naes terceiro-mundistas inclinadas a apoiar o fascismo, como era o caso do Brasil de Getlio Vargas. Este foi um dos motivos por que nesse mesmo ano uma equipe de roteiristas e desenhistas de histrias em quadrinhos de Disney desembarcou na Amrica do Sul. Eles pretendiam conhecer e transformar em personagens os principais arqutipos do continente com o intuito de ajudar a espalhar a propaganda blica pr-aliados contida nos textos de Pato Donald e Mickey Mouse. Essa viagem originou um filme de animao no qual Pateta e Donald fazem novas amizades pelo Brasil, Chile e Argentina. Foi nessa produo, de nome Al Amigos, que nasceu o papagaio Z Carioca. Inspirado em figuras populares do estado fluminense no incio do sculo os malandros a personagem parecia, como as demais criaturas da animao, destinada a ficar apenas naquele filme, mas a poca de sucesso de Carmen Miranda, que despertava o interesse norte-americano pelo Brasil, fez crescer o sucesso do papagaio. Na trama, fumando charuto, o novo personagem consegue se entender bem com o Pato, que s fala ingls. Eles bebem cachaa juntos, Donald fica embriagado e os dois saem danando pela calada bicolor de Copacabana. Aps Al Amigos, um segundo filme foi lanado, alcanando ainda mais sucesso do que o anterior. Os Trs Cavalheiros (1945), ou Voc j foi Bahia? como ficou conhecido por aqui, trouxe Z, Donald e o mexicano Panchito danando com Aurora Miranda, a irm da famosa Carmen. Uma ltima animao, denominada Cante com a Disney, seria lanada em 1948. Na pelcula, o papagaio e o pato apareciam no episdio chamado Blame It On the Samba (em portugus, A Culpa do Samba), no qual todos os personagens esto tristes e comeam a se animar ao ouvir o som de um samba.

Os primeiros rascunhos do personagem foram feitos pelo chargista brasileiro J. Carlos. O nome Jos, ou Joe Carioca para os americanos, teria vindo de Jos Carlos de Britto e Cunha, importante editor de quadrinhos da poca, do prprio J. Carlos ou de Jos de Oliveira, locutor que interpretou a voz de Z nos filmes da produtora. As roupas do papagaio fraque, palheta e guarda-chuva foram inspiradas no doutor Jacarand, uma figura lendria do Rio de Janeiro. O jeito da personagem, com sua ginga e conversa fcil, foi tirado de um paulista, o msico Jos do Patrocnio de Oliveira, o Zezinho (Anos de Ouro do Z Carioca, Volume 1, 1989). Como pode-se perceber, o personagem j nasceu com tendncias ps-modernas. Porm, como definir o que o ps-moderno? Embora o termo tenha sido utilizado pela primeira vez em um artigo sobre arte da dcada de 20, foi Jean Franois Lyotard em 1979 quem deu uma definio academicamente aceitvel do termo. O filsofo francs determina a ps-modernidade como a posio do saber nas sociedades mais desenvolvidas (2002, p. 15) e a simplifica como a incredulidade diante dos metarrelatos (p. 16). A obra A Condio Ps-Moderna foi ponto de partida para uma srie de estudos que se estendem at os dias de hoje em todas as partes do mundo. Apesar de haver dezenas de posies sobre o tema, no existe ainda um conceito fechado de ps-modernidade. Discute-se se um estilo, um movimento novo ou apenas uma outra f ceta do ideal moderno. por isso que o psa moderno considerado uma condio, algo que afeta a maior parte dos campos da vida em sociedade, mas que no d para saber onde comea nem onde termina. Associando os estudos de Lyotard aos de outros estudiosos, como Jameson e Barthes, David Harvey (1993) diz que a principal preocupao da condio com o efmero, o transitrio, no mais com o significado e sim com o significante, no mais com a arte pronta, mas com a obra aberta. Segundo ele, o modernismo dedicava-se busca de futuros melhores, da felicidade perfeita e eterna o viveram felizes para sempre , mesmo que essa procura levasse parania. J a ps-modernidade, revela o autor, como fundada na esquizofrenia, concentra-se no instante, no momento de prazer. Diante destes estudos, torna-se improvvel no perceber elementos ps-modernos nas origens de Z Carioca. Em Al Amigos, ele aparece como um malandro que fuma, bebe e zomba do Pato Donald. Se mostra politicamente incorreto, ensinando maus hbitos para o amigo estrangeiro. Estas caractersticas o afastam do heri moderno dos quadrinhos, que sempre foi utilizado para dar bons exemplos. Em Voc j foi Bahia? esta personalidade ainda mais evidente. Junto a Panchito, o galo que representa o Mxico, ele apronta vrias travessuras para

Donald. Das telas dos cinemas, nas quais j era permitida a existncia de heris nem to perfeitos quanto antes, Z foi parar nos quadrinhos onde a atitude herica da modernidade estava em seu esplendor. Se chegasse revistas do jeito que se comportava nos cinemas, ele seria considerado s um anti-heri, talvez, at mesmo um vilo. Prevendo problemas, a equipe Disney acabou adaptando-o ao padro Mickey o aventureiro certinho, pois conforme Eisner (1995):
A compreenso de uma imagem requer uma comunidade de experincia. Portanto, para que sua mensagem seja compreendida, o artista seqencial dever ter uma compreenso da experincia de vida do leitor. preciso que se desenvolva uma interao, porque o artista est evocando imagens armazenadas nas mentes de ambas as partes. (EISNER, 1995, p. 13)

Era preciso que, a priori, a imagem fosse a mesma para que houvesse o reconhecimento imediato da personagem. Com o tempo, os roteiristas foram adotando uma maior liberdade de criao. Nas histrias das ltimas dcadas, no h uma definio da forma de Z. Em algumas ele utiliza a roupa tradicional, mas tem as penas do rabo verdes e os olhos azuis. Noutras, ele retoma seu estilo original com a mesma roupa, rabo colorido e olhos castanhos. Nas mais diferentes ele usa camiseta, bermuda, bon e tem os olhos azuis. Os coadjuvantes das histrias acompanham a tendncia, usam o tradicional quando a trama exige e o descontrado em outras situaes. A escolha do autor, de quem produz o contexto, caracterizando um projeto ps-moderno de antiforma, de forma aberta.

2. Z Carioca na modernidade O personagem estreou nas tiras norte-americanas em outubro de 1942. No Brasil, entretanto, sua histria estava apenas comeando. Em 1950, chegaram ao pas as revistas do Pato Donald. O gancho para a entrada do heri no pas foi amizade com Z Carioca, conquistada no cinema. No texto da Rdio Pataquada, uma espcie de editorial da revista, Z Carioca visto como o cicerone de Donald no Brasil, um malandro que no gosta muito de trabalhar, mas que luta para arranjar um emprego para o amigo estrangeiro.O brasileiro mostrado uma pessoa que no gosta muito de trabalhar. Na descrio, apresenta alguns traos de imanncia ps-moderna: ele adora contar vantagens e s quer saber de sambar e jogar futebol. Estas caractersticas, contudo, ficaram apenas no discurso. Tendo sido apresentado em Al Amigos, como um anti-

heri, Z deveria ser lembrado como tal na meno do Pato. Em sua primeira histria, porm, j era possvel observar que a trajetria inicial da personagem nos quadrinhos no seria muito diferente da dos outros personagens de Disney. Apesar de estar presente em todas as capas dos sete primeiros nmeros da revista Pato Donald, Z Carioca s foi ganhar sua primeira narrativa na oitava edio. Publicada em fevereiro de 1951, ela trouxe na capa o papagaio de mscara danando com Donald vestido de baiana. A primeira revista, no entanto, s foi aparecer uma dcada depois, no nmero 479 do Pato Donald. Durante dois anos, o livreto foi editado quinzenalmente, alternado com o titular da revista. As histrias publicadas pela Editora Abril em 1961-62, anos iniciais de Z Carioca, eram bastante semelhantes s de Mickey e Donald. O mundo da verso moderna da personagem o mundo de Disney, Patpolis. Z Carioca desvenda mistrios acompanhado de Pateta, saindo para tomar sorvete com Chiquinho e Francisquinho (sobrinhos de Mickey). Ele tambm tem sua namorada disputada com o Gasto, enfrenta Bafo de Ona, testa as invenes de Pardal e sofre nas mos de Tio Patinhas. H tramas, ainda mais simbiticas, em que ele encontra Peter Pan ou Lobo e os Trs Porquinhos. O universo que caracteriza as histrias iniciais do papagaio o moderno. A histria em

quadrinhos, como meio de comunicao de massa pode ser considerada uma criao da modernidade, embora seu formato exista desde os tempos das cavernas, sendo utilizado no Egito e no Imprio Romano, entre outras civilizaes. A modernidade pode ser considerada o perodo que se seguiu as revolues industriais e a Francesa, um tempo de grandes inovaes tecnolgicas como a eletricidade e o telgrafo, que pregava a originalidade e o progresso. Neste perodo as imagens ficcionais eram trabalhadas com rigor e formalismo. Elas precisavam ser o mais verossmeis possvel. Apesar de o movimento pregar o novo, a renovao, o paradigma moderno no alterou em nada a vida da sociedade (Teixeira Coelho, 1995, p. 21). A roupagem era atualizada, mas os conceitos, inspirados em leis morais e valores religiosos, no traziam nada de novo. O Z moderno um bom exemplo para seus leitores. Ele no preguioso, esperto e talentoso. Est sempre disposto a ajudar a quem precisa, mesmo que tenha que se meter em confuses. Ele a personificao do malandro, contudo um malandro de luxo. O papagaio pleno de artimanhas, mas age de forma inocente, evitando prejudicar algum. Alm disso, ele est sempre bem vestido, mora em uma casa bela e arrumada e possui at uma empregada domstica. Ele tambm corajoso e aventureiro, como Mickey, o padro da poca. Como Donald

e o rato, tem uma namorada eterna, Rosinha, que nas tramas iniciais chama-se Aurora, no tem pai, nem rica, como ocorre na fase ps-moderna. Desenhos simtricos e bem detalhados compem as primeiras histrias de Z Carioca. O fundo das tiras tem rvores, detalhes do cu, profundidade de campo, entre outros elementos. Cada personagem tem o seu uniforme, o seu traje tpico, que dificilmente muda nas histrias. At mesmo quando Z Carioca joga futebol, como o caso da histria que abre a primeira revista do papagaio, ele mantm a gravata borboleta, seu cdigo padro. As histrias tm um propsito. A narrativa segue uma linearidade. O final positivo ou negativo sempre tem uma origem moral, que determina se uma questo pode ou no terminar bem. So as verdades eternas de que fala David Harvey (1993):
A crena no progresso linear, nas verdades absolutas e no pla nejamento racional de ordens sociais ideais sob condies padronizadas de conhecimento e de produo era particularmente forte. Por isso, o modernismo resultante era positivista, tecnocntrico e racionalista, ao mesmo tempo que era imposto como obra de uma elite de vanguarda. (HARVEY, 1993, p. 43)

Outra caracterstica moderna comum nas tramas de Z Carioca a cultura do cientificismo. Assim como os outros personagens, o papagaio tambm se relaciona com o Professor Pardal, o maior expoente do gnero cientfico dentro das historietas Disney. Com a ajuda do inventor, viaja lua, se perde no espao e percorre as profundezas do mar. Graas a seres aliengenas, ele tambm se transforma em super-heri por um dia em sua dcima primeira revista (499).
A feitichizao da cincia um outro trao da modernidade. [...] A cincia pedra de toque, a substncia alqumica, a transformao de tudo. O mito moderno. Ela e seu simulacro, a tecnologia. [...] At um certo marxismo rendeuse a esse trao moderno (TEIXEIRA COELHO, 1995, p. 32)

Assim como Donald e Mickey, Z Carioca tambm pode ser considerado um heri. Ele sempre est disposto a ajudar a quem precisa, envolve-se em aventuras para capturar bandidos, atrapalha-se em algumas situaes, mas sempre termina fazendo o bem. Na verdade, ele uma mistura dos dois personagens, pendendo um pouco mais para Mickey. Em algumas histrias esperto e aventureiro, em outras se apresenta distrado e confuso. Nessa poca, Z ainda no tem o talento que ir adquirir na fase ps-moderna de

pendurar a conta nos restaurantes. Quando no tem dinheiro, ele procura um emprego. O que mais caracterstico dessas histrias que sempre que ele tenta dar um golpe em algum, se d mal. A moral da histria a que prevalece, para ele n perder a condio de heri, personagem o bonzinho. Ele volta sempre para o caminho do bem numa viso maniquesta que tambm caracteriza a modernidade. A linguagem das revistas na modernidade extremamente formal. Harvey (1993) afirma que esta preocupao existe desde o comeo do modernismo. Termos complexos para crianas como amerissando, inveterado e delinqente, so freqentes nas histrias. Grias, como gozao, por exemplo, so postas entre aspas, mostrando que as palavras no seriam as ideais para o texto. Apesar de dizer que vive no Rio de Janeiro, Z vive em Patpolis. Ele no tem amigos prprios, acaba adotando Pateta como parceiro, e se relaciona com todos os outros personagens. Para completar sua condio de heri autnomo e forte, ele ganha dois sobrinhos: Zico e Zeca, que viro a cumprir o mesmo papel de Chiquinho e Francisquinho e de Huguinho, Zezinho e Luizinho. Z Carioca a metfora do brasileiro. a imagem que os norte-americanos tiveram ao visitar o pas. uma mistura daqueles cidados que utilizavam camisetas listradas, palheta e viviam com um pandeiro na mo os malandros , com os bomios, os que passavam as noites bebendo, fazendo serenatas e apresentavam-se muito bem vestidos. Os roteiristas e desenhistas de Disney misturaram tudo isso e construram um esteretipo. Apesar das formas brasileiras, a ave manteve o discurso americano. O fato de as histrias terem sido publicadas primeiro nos Estados Unidos e s depois por aqui ajudou na manuteno do carter Disney. Em momento algum da modernidade, aparece uma viso brasileira sobre o personagem. Isto porque, at 1972, a maioria das histrias era produzida nos Estados Unidos. A grande mudana ocorreu exatamente nesse ano, quando os norte-americanos decidiram abandonar de vez Z Carioca. No fosse a deciso da Editora Abril de continuar produzindo os quadrinhos no Brasil, Z estaria to esquecido quanto Panchito, o galo dos vdeos Al Amigos e Os Trs Cavalheiros, que apareceu poucas vezes desde ento. Do Z Carioca original sobrou s a figura. A maioria das caractersticas hoje marcantes na personagem surgiram no Brasil. Os amigos, a malcia, a preguia, entre outros elementos, foram criados por artistas nacionais. Ningum melhor do que um brasileiro para construir o seu prprio esteretipo e eliminar de vez a idia de que o papagaio era um vetor de infiltrao da cultura de

massa norte-americana no pas. Na ps-modernidade, o Brasil das histrias passa a ser brasileiro. Favelas, feijoada, jacas e jaboticabas compem o cenrio da Vila Xurupita, um lugar imaginrio pobre e feliz do Rio de Janeiro. L, as tramas ganham sentimento, movimento e autenticidade. Isso porque, de acordo com Cirne (2001):
[...] o verdadeiro (e bom) quadrinho seduz pelo conhecimento que leva ao despertar, q leva alegria, ao prazer, conscincia. O despertar que leva ue soma de possibilidades formais e conteudsticas, mediadas pelo simbolismo da funo potica entre o objeto apenas visto, observado, e o objeto de fato desejado. (CIRNE, 2001, p. 19)

3. Z Carioca na ps-modernidade A modernidade buscava o novo, o progresso. Por isso, a ps-modernidade no poderia surgir como uma inovao. Tudo o que pregava o tecnolgico, o revolucionrio vinha do moderno. Ento, no foi essa a idia fundamental da ps-modernidade. A condio ps-moderna surgiu no apenas como mais um estilo artstico-literrio, mas como um iderio que podia conviver com outros movimentos. O ps-moderno remonta s formas do passado envolvendo-as com novas roupagens. O Ps-Modernismo regressa s formas clssicas na pintura, na arquitetura, na literatura, no cinema , mas no copia, acrescenta. No se trata de um simples retorno, mas de uma transformao. O que era considerado antigo volta recapado, transformado, ironizado. De acordo com Teixeira Coelho (1995), h mais de um ngulo pelo qual se possa observar o psmoderno. Ele no apenas um, mas tantos quantos forem as linguagens consideradas, em outras palavras, composto por multiplicidades.
O artista no se v mais obrigado a procurar aquilo que ainda no foi feito e sente-se em liberdade para voltar-se na direo do que bem entender. No h nem mesmo um empenho definitivo em relao a si mesmo ou sua obra: hoje faz isto, amanh sente -se livre para fazer uma coisa bem diferente. (TEIXEIRA COELHO, 1995, p.122)

Enquanto na modernidade se pregava a criao de valores eternos e imutveis (Harvey, 1993), a atual condio professa o momentneo. Maffesoli (2003) diz que s importa o instante

em que se pode resumir a eternidade em sua plenitude (p.50). um carpe diem contemporneo em que se percebe uma nsia em se fazer o mximo de coisas no menor tempo possvel. Diante das transformaes que comeavam a ocorrer no cenrio mundial da metade do sculo XX, o modelo tradicional de quadrinhos comeou a dar sinais de decadncia. A personificao do heri diminua seu poder atrativo nas bancas de revista. O leitor buscava algo novo, diferente. A fase das guerras e das crises, na qual se fez necessria a presena dos heris, j havia passado. Os tempos eram outros e o mercado pedia modificaes. As histrias em quadrinhos da ps-modernidade necessitavam bem mais do que de clareza visual e plasticidade. Para cativar, elas precisavam se identificar com os novos ideais que se apresentavam. Conforme Juremir Machado da Silva (2003), uma das principais mudanas decorrentes da transio do estilo anterior para a atual condio est no fato de as sociedades modernas funcionarem com base na vigilncia e na punio [enquanto] as ps-modernas [se baseiam] na seduo e na recompensa a baixo investimento (p.25). No universo Disney as mudanas foram ocorrendo lentamente. As narrativas de Mickey, Donald e Tio Patinhas eram muito bem definidas para mudar de forma brusca. A sada para a modificao necessria foi o hibridismo, que se mantm at hoje. Por isso, h tanto histrias em que Mickey aquele mesmo heri da humanidade, que salva a cidade dos bandidos, quanto outras em que ele parece ser mais burro do que Pateta. No h mais unidade, o desenhista decide o que fazer e faz.
[...] o produtor cultural s cria matrias-primas deixando aberta aos consumidores a recombinao desses elementos da maneira que eles quiserem. O efeito quebrar (desconstruir) o poder do autor de impor significados ou de oferecer uma narrativa contnua. Cada elemento [...] quebra a continuidade ou linearidade do discurso e leva, necessariamente a uma dupla leitura. (HARVEY, 1993, p. 55)

Os personagens passam a apresentar outras identidades, zombarias de heris. Donald interpreta o Superpato, um salvador que usa seu bon tradicional de marinheiro e persegue o crime com seu prprio carro. Peninha assume diferentes faces. Em algumas histrias ele o Pena Submarino, em outras o Pena das Selvas e em terceiras o Morcego Vermelho. Este ltimo o mais cmico dos heris, pois vence lutas de tanto apanhar, sendo alvo de piadas das prprias pessoas que ele pretende salvar. Outro exemplo o Superpateta. O antes companheiro desengonado de Mickey combate o mal utilizando ceroulas e comendo amendoins plantados em

seu quintal. Mantendo seu jeito confuso, ele sempre acaba fazendo tudo errado, mais atrapalhando do que ajudando. Nesse mesmo tempo, as invenes de Pardal j no so to brilhantes. Suas mquinas so vistas com desconfiana pela maioria dos personagens, que passam a trat-lo como um maluco. Assim, as narrativas ficam desobrigadas de seguir critrios rgidos de linearidade para que possam ser compreendidas:
Os recursos de abstrao dos desenhos so amplos. Podemos contar uma estria, em desenhos, do comeo para o fim ou do fim para o comeo; ainda, indo e vindo como em um contraponto musical; enfim, jogando todos os quadrinhos todos os momentos da estria na mais completa desordem. Com pacincia e jeito sempre ser possvel recompor a ordem chamada de natural. (GAIARSA in MOYA (org.), 1977, p.116-117)

O tabu dos filhos apontado por Dorffman e Mattelart (1980) foi rompido nesta outra condio com as histrias de A Turma do Pateta. Lanada primeiramente em desenho animado, a histria ganhou fora nos quadrinhos mostrando Pateta com seu filho Max e suas relaes com Bafo de Ona no mais um bandido , seu vizinho casado e pai de dois filhos. Mickey nem citado nestas histrias. As mulheres tambm ganharam uma independncia decorrente da ps-modernidade. Margarida, por exemplo, abandona suas sagas de romance e sua roupa de laos e babados, tornando-se mais ousada. Ela passa a trabalhar, principalmente no jornal A Patada, e comea a usar roupas mais soltas e sensuais.Tambm assume uma identidade secreta, a Superpata, para combater o machismo dos heris masculinos, como ela prpria afirma. Glria, a namorada de Peninha, tambm assume este tipo de atitude, transformando-se na Borboleta Prpura, a principal rival em herosmo do Morcego Vermelho (Peninha). A mudana na linguagem foi mais radical. Foram relevadas as normas tcnicas do Portugus, muito utilizadas nas histrias da modernidade, abrindo caminho para a desconstruo textual e o uso do coloquial. A mudana ampliou o alcance das histrias. Elas ficaram mais engraadas, recheadas de ironia, uma das principais caractersticas do ps-modernismo. As piadas passaram a ter sentido para adultos e crianas. O tamanho dos textos tambm diminuiu, provocando uma leitura mais rpida e gil. As histrias de Z Carioca se tornaram independentes. No h mais Mickey, Pateta, Donald, Pardal, ou outros personagens tradicionais nas histrias do papagaio. As tiras agora so formadas por coadjuvantes exclusivos. Pedro, Nestor, Afonsinho, Rosinha, Rocha Vaz, a turma

da Anacozeca Associao Nacional de Cobradores de Z Carioca e Accio formam um grupo de colegas de cena do protagonista, que no mais se envolve com Patpolis, vivendo efetivamente no Rio de Janeiro. Em boa parte das tramas, estes personagens tentam cumprir as necessidades bsicas (como alimentao e moradia, por exemplo) com jeitinhos. Eles no trabalham. Alguns fazem bicos como carroceiro, frentista de posto de gasolina, vendedor de frutas, mas nunca procuram por um emprego fixo. O que eles querem comer, dormir e se divertir. Teixeira Coelho (1995) explica essa situao:
[...] personagens povoam o mundo. Mas no so mais personagens com psicologia, como no velho romance, nem personagens historicamente situadas, n personagens que refletem profundamente sobre si mesmas,[...]: em so personagens que apenas vivem e vem coisas, e que no esto muito certas do que esto vendo. (TEIXEIRA COELHO, 1995, p. 91)

A presena de uma turma grande possibilita uma multiplicidade de histrias. A interao com os vrios personagens aumenta a possibilidade de tramas, de acordo com a afinidade entre Z e cada um deles. As temticas freqentes nas tramas de caracterstica psmoderna so as do dia a dia e no mais de aventuras espaciais ou viagens a outros continentes. Z Carioca o personagem mais preguioso do universo Disney. Ele dorme tanto que seus amigos estranham quando ele no est na rede de sua casa ou em sua cama. O papagaio mora em um barraco de madeira, com sofs furados e geladeiras sem lmpada. Dinheiro para ele no problema, pois nunca o tem. Quando precisa muito, pede emprestado ou d algum golpe. Trabalho uma palavra que ele nem pode ouvir. Se apavora e sai gritando quando o termo pronunciado. Z aquele personagem que primeiro faz, depois pensa nas conseqncias. Ele no tem cdigo de tica, faz o que quer sem respeitar o que certo e o que errado. Teixeira Coelho relata esta tendncia ao amoralismo:
No incomum que o homem de cultura brasileiro [...] se apresente de fato, ou pretenda um dia mostrar-se, como uma espcie de entidade mefistoflica sobrecarregada com todos os sinais que a definem como tal: cnico, ativo, zombateiro, negativista. Em suma, todos os atributos do intelectual psmoderno. [...] Um Mefistofles que maneja a ironia, a troa, a pilhria, o pedantismo, a intolerncia e o desdm como armas inerentes e inevitveis sua existncia e sua funo esclarecedora. (TEIXEIRA COELHO, 1995, p.195)

Maffesoli (1996), por sua vez, aponta para um retorno da simplicidade:

[...] o concreto, o quotidiano, a vida banal e sem qualidade, tudo isso, coisas que foram amplamente tornadas menores, seno desvalorizadas, durante toda a modernidade, invertem-se em seu contrrio. (MAFFESOLI, 1996, p. 46)

As histrias tm as temticas mais variadas possveis. Assim, Z pode passar uma trama inteira fugindo de cobradores, pode ir para uma partida de futebol com os companheiros, tentar roubar as jacas do Pedro, entre outras situaes. A grande maioria dos textos comea com uma imagem de Z deitado em sua rede. O que h em comum em todas a malandragem no sentido contemporneo, um misto de esperteza com vigarice, e o jeitinho brasileiro que o papagaio usa para se safar dos problemas. As tramas do papagaio seguem a mxima de que ningum totalmente bom, nem totalmente mau na humanidade e que, portanto, nos quadrinhos tambm no h esta necessidade maniquesta de perfeio total. As tramas com tendncia ps-moderna j no seguem uma linearidade lgica. Na verdade at mesmo o termo histria chega a ser questionado na ps-modernidade por alguns tericos. De acordo com Teixeira Coelho (1995, p. 91), ela ainda existe, mas uma histria errtica, hesitante, incerta, sem comeo, meio e fim, e a respeito de cujos eventos as personagens no tm muita certeza. A tira pode comear com Z jogando futebol e terminar com ele testando um tnis supersnico. As imagens no so to claras quanto as modernas e os fundos, cada vez menos detalhados. Eles passam a ter uma cor nica ou ser apenas esboados. Quando h detalhamento geralmente para desenvolver algum atributo irnico, como uma trama paralela que ocorre atrs do fato principal. Dessa forma, percebe-se a desconstruo textual e visual caractersticas do ps-modernismo. Alm dos vrios companheiros de cena, Z Carioca tambm tem uma famlia de primos espalhada pelo pas que o acompanha em algumas tramas. Estes personagens compem um retrato da variedade cultural brasileira. Essas verses do protagonista nas mais diversas regies do pas mostram que o Brasil no se restringe ao Rio de Janeiro, enfatizando que no Z Carioca apenas, mas todo o seu universo, representa o pas. Alguns exemplos so Z Paulista, Z Queijinho e Z Pampeiro. H ainda outros personagens menos freqentes, mas que representam diferentes arqutipos brasileiros. Assim como Donald, Pateta e Peninha, Z tambm assume uma identidade secreta de super-heri. Seu Morcego Verde imita o Morcego Vermelho de Peninha. Se o heri-pato era atrapalhado, o papagaio a inda pior. No tem nenhum crdito na praa, todos sabem que ele Z

Carioca, e ningum lembra de seu codinome. Ele tenta no fazer muito esforo na captura dos bandidos, a quem acaba prendendo por acaso. facilmente enganado e a maioria de suas sagas hericas no necessitam de heris porque so armaes para zombar dessa sua mania. H liberdade na maneira como o personagem e seus amigos se vestem. Em algumas histrias, ele ainda aparece de chapu palheta e gravata borboleta. Em outras, usa camisetas c om vrios tipos de estampa, predominando uma amarela com a letra z gravada. Certas tramas ironizam a roupagem moderna da personagem, como em uma em que ele diz para o Nestor usar uma roupa tradicional de Z Carioca para distrair um suposto cobrador. Thompson (1998) considera essa liberdade criativa como uma prioridade no processo comunicativo:
O incentivo diversidade e ao pluralismo na mdia , portanto, uma condio essencial, no opcional ou dispensvel, para o desenvolvimento da democracia deliberativa. A deliberao prospera com o encontro de vises conflitantes; nada mais destruidor do processo deliberativo do que um coro orquestrado de opinies que no permite divergncias. (THOMPSON, 1998, p.222)

Na fase ps-moderna de Z Carioca no h inocncia. As situaes em que ele se mete so feitas de caso pensado. Ele no uma vtima das conseqncias, mas um criador das mesmas. Em algumas histrias, pode at apresentar algum drama de conscincia, mas acaba fazendo, geralmente, o que melhor para si prprio, frustrando a expectativa moral. Ele covarde e acomodado, no procura enfrentar grandes perigos, a no ser que eles sejam por uma feijoada ou uma jaca. Sucesso durante duas dcadas, contudo, o crescimento das vendas com a roupagem psmoderna d Z Carioca no foi suficiente para garantir a permanncia da revista. Em outubro de e 2000, a revista de nmero 2165, entitulada Z das Selvas traria as ltimas histrias produzidas quinzenalmente para a publicao. A pgina derradeira do gibi anunciava o fim de uma forma insuspeitvel, dizendo que na edio seguinte ocorreria uma reedio de histrias do tempo em que o papagaio usava suas vestes tradicionais (palet, gravata borboleta e palheta). Desde aquele nmero, porm, nenhuma outra revista foi publicada com histrias originais. Todas aparecem com a tarja Reedio das Melhores Histrias. A trajetria de Z Carioca nos quadrinhos brasileiros retrata a busca de mais de meio sculo por uma identidade realmente nacional. Embora muitos crticos que desconhecem a fase ps-moderna do malandro digam que ele uma infiltrao da cultura americana, na ps-

modernidade ele no o mais. A figura do papagaio continua sendo uma identificao nacional, fato bastante visvel em perodos de Copa do Mundo, quando inmeras representaes do animal, naturalmente verde-amarelo, chegam mdia e s lojas. De bon, camiseta e bermuda, ele , agora, um verdadeiro Z (cidado comum) Carioca (natural da capital do Rio de Janeiro), que mora em uma favela, freqenta a praia e adora um samba. O carioca pode no representar todo o povo brasileiro visto que o pas muito grande e formado por diversos arqutipos mas certamente mais nacional do que uma imitao de Mickey com roupagens tupiniquins, como ocorria com Z na modernidade. Os parentescos do papagaio, alm de suas mltiplas facetas, cumprem o papel de apresentar as diferentes culturas que compem o Brasil. Assim, forma-se uma unidade de significao nacional. Da mesma forma que Patpolis retrata a realidade dos Estados Unidos, o Rio de Janeiro de Z Carioca o Brasil representado.

Referncias bibliogrficas:
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