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Cildo Meireles A indstria e a poes ia

l'-1oacir dos Anjos A partir da anlise do trabalho Elemento Desaparecendo/Elemento Desaparec ido
texto

(2002), apresentado por Cildo Meireles na Documenta II (Kassel, Alemanha), o busco fazer um duplo percurso. Por um lado, evidencia o quanto esse trabalho incorpora questes coras ao artista e por ele desen volvidas anteriormente em mdias diversos, tais como o noo de circuito como espao privilegiado de ao artstica e o poder de transformao (limitado, mas potencialmente extenso) que aes individuais possuem frente aos mecanismos de regulao social. Por outro lado, mostra como o citado trabalho rexibiliza as fronteiras entre os campos da arte e da poltica e se insere, portanto, no esfor o de construo de uma abordagem sinestsica e transdisciplinar do mundo contemporneo.
Ci/do lV1e ir efes , circuito, arte e poltico.

improvvel encontrar, na trajetria de Cildo Meireles, um suporte, um tema ou uma filiao artstica que resuma ou traduza o conjunto diverso de seus trabalhos. Iniciada ainda na dcada de 1960, sua obra desdobra e adensa, entretanto, alguns poucos postulados cognitivos (por exemplo, a sinestesia como relao privilegiada para o conhecimento de algo) e um elenco coeso de crenas ticas (por exemplo, a valorao da ao individual frente homogeneizao das esferas da economia, da poltica e da cultura), I Diante de quaisquer de seus trabalhos, portanto, sempre possvel traar, apesar de suas aparentes diferenas, relaes de contigidade com vrios outros em termos do que partilham em mtodo e inteno, dessa forma esclarecendo-os mutuamente . nesse sentido que, partindo do trabalho apresentado pelo artista na Documenta I I (Kassel , Alemanha, 2002) - Elemento Desaparecendo/Elemento Desaparecido - , se julga ser procedente esboar, de forma sinttica, as caractersticas que o avizinham de outros momentos de sua produo, Tal procedimento no somente explicita sentidos que esse trabalho, tomado isoladamente, apenas sugere (apesar de cont-los plenamente em potncia), como tambm toma clara a atualizao que, por meio dele, Cildo Meireles faz da relao entre arte e poltica.

Elemento Desaparecendo/Elemento Desaparecido


consistiu da instalao temporria, coordenada pelo artista, de uma pequena fbrica de picols em Kassel (incluindo a criao de uma logomarca para a empresa, a aquisio de equipamentos e insumos, e o estabelecimento de relaes contratuais com fornecedores e funcionrios) e da venda de sua produo em dive rsos carrinhos que circularam, durante todo o tempo de funcionamento da mostra, nos espaos pblicos da cidade 2 Embora os picols fossem vendidos em embalagens de cores distintas (cinza, azulou verde), possussem formatos variados e fossem sustentados por palitos plsticos tambm diversos em cores e formas , todos eles eram feitos to-somente de gua, sem sabor adicional algum. medida que eram consumidos ou simplesmente derretiam sob o calor do vero, iam deixando vista uma inscrio , fe ita em baixo relevo, em um dos lados do palito: 'elemento desaparecendo'; uma vez totalmente consum idos ou derretidos, revelavam, gravado no lado oposto do palito, uma segunda inscrio: 'elemento desaparecido', Talvez a primeira questo que o trabalho propunha para quem com ele interagia na ruas de Kassel fosse a de sua natureza. Mesmo considerando a multiplicidade de modos em que a produo contempornea se apresenta ao

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observador/participante (objeto, instalao,

performance ou, entre outros diversos meios,


apenas uma idia), o trabalho de Cildo Meireles no permitia um enquadramento preciso em categorias estanques ou mesmo em um conjunto definido delas. Embora possusse um elemento performtico (envolvendo uma cadeia extensa de pessoas que produziam e distribuam, uniformizadas, os picols), punha nfase grande tambm no objeto slido que oferecia ao consumo; era justamente esse objeto, contudo, que gradualmente desaparecia para que a inscrio se tornasse visvel e o trabalho se completasse diante dos olhos de quem o consumia. Mesmo sua incluso numa exposio de arte certamente pareceu estranha a alguns, inclinados talvez a enquadr-lo apenas como um manifesto poltico que alertava sobre a escassez crescente da gua potvel no mundo. Assumindo sua catalogao incerta, o titulo J reivindicava - no emprego conjunto do gerndio e do passado do verbo desaparecer seu carter processual: destitudo de uma temporalidade precisa, o trabalho s se constitua durante a extenso de tempo necessria para que o circuito que ele instaurava (produo, distribuio e consumo dos picols) se completasse e, com a receita monetria assim gerada, se renovasse continuamente.

sobre as quais havia impresso conhecido slogan de repdio poltica de interveno econmica, poltica e cultural norte-americana (yankees, go home), alm de instrues sobre como o pblico deveria proceder para inserir as prprias "opinies crticas" no espao reificado onde vivia e do qual a Coca-Cola seria smbolo. O Projeto Cdula, por sua vez, consistia de aes em que serigrafava - ou, como passou a fazer posteriormente, carimbava -, sobre cdulas de dinheiro circulante, instrues e mensagens semelhantes s impressas nas garrafas, inserindo-as, como se fossem "parasitas" simblicos, no circuito das trocas monetrias, muito mais extenso e veloz do que o circuito de trocas de vasilhames de Coca-Cola. Entre as mais conhecidas mensagens que veiculou ao longo dos anos incluam-se crticas ao ento regime ditatorial brasileiro (Quem matou Herzog?, inquiria a frase impressa na cdula emitida pelo Estado, numa referncia s causas no esclarecidas da morte do jornalista Wladimir Herzog enquanto se encontrava detido pelos rgos de represso poltica) e questionamentos sobre as prprias convenes que delimitam o espao socialmente destinado arte (VVhich is

the place

of the work of art?).

O uso da noo de circuito para dar


materialidade e sentido a trabalhos de arte no novo na obra de Cildo Meireles. Em textos escritos na primeira metade da dcada de 1970, o artista j identificava a existncia de amplos sistemas de circulao nos quais seria possvel inserir, individualmente e sem cerceamento algum, informaes contrrias aos prprios interesses que fundamentam esses sistemas 3 Uma das primeiras demonstraes materiais do que sugeria foi apresentada na mostra Information (Museum of Modem Art, Nova York, 1970), em que exps Inseres em

Circuitos Ideolgicos I - Projeto Coca-Colo e Inseres em Circuitos Ideolgicos 2 - Projeto Cdula 4 O Projeto Coco-Colo consistia da
impresso, em vasilhames vazios do refrigerante (nessa poca feitos de vidro e retomveis ao fabricante para reaproveitamento), de mensagens contrrias ao efeito "anestesiante" daquela (e de qualquer outra) mercadoria, e de sua devoluo, em seguida, circulao mercantil. Como exemplo e demonstrao de que esse trabalho de contra-informao podia ser reproduzido por qualquer pessoa, Cildo Meireles apresentou, na exposio, garrafas

Para o artista, esses trabalhos seriam o avesso da operao por meio da qual Marcel Duchamp criara o ready-made quase seis dcadas antes: em vez de subtrair um objeto do campo mercantil e coloc-lo no campo consagrado da arte, Cildo Meireles propunha a insero de informaes ruidosas no campo homogneo em que as mercadorias circulam e se trocam. Questionava, ademais, a noo de autoria do prprio trabalho, posto que estimulava outros a fazer tais inseres em seu lugar mediante as instnues de procedimento que forneciaS De fato, seria somente a partir da expresso individual, annima e difusa frente aos vastos mecanismos de controle social em curso que o trabalho ganharia pleno sentido e eficcia, o que faz das Inseres em rcuitos Ideolgicos menos suporte de propaganda do que proposio de uma atitude distinta frente ao espao poltico 6 A participao do pblico (efetiva ou potencial) desempenharia, desde ento, papel fundamental no desenvolvimento da obra do artista. Foi como uma radicalizao do carter transgressor presente nas Inseres em Circuitos Ideolgicos que Cildo Meireles realizou, a partir de 1971, as Inseres em Circuitos Antropolgicos. Nesse trabalho, no eram mais mensagens que desejava inserir em sistemas de

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circulao e troca j existentes, mas objetos fabricados por ele e por quem mais o desejasse (o trabalho consistia, basicamente, de instrues de produo), destinados a relacionar-se com tais sistemas de forma crtica. Um exemplo dessas inseres foi a confeco, pelo artista, de fichas telefnicas e de transporte pblico recortadas em linleo ou, posteriormente, a construo de moldes para a fabricao das mesmas fichas com argila, as quais eram aceitas pelas mquinas destinadas a receber as fichas originais, feitas em metalJ Uma vez que essas falsas fichas fossem distribudas em larga escala e efetivamente usadas para descumprir a lei, estariam afetando, tambm, o comportamento regulado dos usurios dos sistemas de comunicaes e transporte. O trabalho Elemento Desaparecendo/Elemento Desaparecido possui evidentes pontos de contato com os demais acima descritos. Em termos gerais, o processo de fabricao, circulao e consumo dos picols estabelece laos com o sistema integrado de trocas mercantis do qual tanto garrafas de Coca Cola e cdulas de dinheiro como fichas de telefone e transporte tambm faziam parte. Alm disso, todos eles despertam, no pblico, a idia de que possvel relacionar-se ativamente com os circurtos que compem tal sistema. Em relao aos mecanismos de insero nessa estrutura ampla, contudo, Elemento Desaparecendo/Elemento Desaparecido soma aspectos que so especficos a cada um dos dois outros trabalhos. Por um lado, os palrtos de picol carregam mensagens escritas com . explcito contedo crtico, assim como ocorria com as garrafas e as cdulas utilizadas para a realizao das Inseres em Circuitos Ideolgicos. Por outro lado, o picol objeto fabricado que inserido em um sistema de circulao de valores preexistente, tal como o eram as fichas de Inseres em Circuitos Antropolgicos. 8 Outro aspecto que aproxima esses trs trabalhos a discusso que implicitamente promovem acerca daquilo que distingue o objeto artstico dos demais. De maneiras

diferentes, eles evocam a operao tantas vezes feita por artistas pop de fundir mercadoria e arte. Ao contrrio daqueles, porm, fazem essa identificao apenas para denunciar ou subverter os valores simbolicamente veiculados no circuito mercantil; para opor, por demasiada proximidade, arte a mercadoria 9 Adicionalmente, todos eles recusam a consagrao usualmente concedida produo artstica material, evocando as estratgias conceitualistas surgidas na dcada de 1960 que visavam progressiva "desmaterializao" da obra de arte e a sua potencial transformao em idia ou "prtica". 10 Garrafas de Coca-Cola e cdulas de dinhe iro com mensagens impressas, fichas feitas de linleo ou barro, ou ainda palitos de picol com inscries ecolgicas no so, efetivamente, os trabalhos de Cildo Meireles discutidos aqui, mas apenas os rastros de inseres silenciosas que promoveu (direta ou indiretamente) em sistemas mercantis e institucionais. Se as garrafas, cdulas e fichas s se tomam o trabalho do artista quando "desaparecem" da esfera de pertencimento do emissor e voltam/passam a circular nas redes de troca de mercadorias, o trabalho apresentado em Kassel s se realiza plenamente quando sua ,face mais visvel e pblica - o prprio picol - efetivamente consumida, e a mensagem escrfta que a gua congelada escondia - a afirmao de seu desaparecimento simultneo como elemento natural e como objeto - pode ser lida. Todos essestrabalhostrazem, portanto, uma ambivalncia que lhes constitutiva: solicitam a participao do pblico na construo de objetos simblicos ou lhe oferecem, por uma quantia mdica, outro objeto feito pelo prprio artsta (o picol de gua custava um euro), pedindo, ao mesmo tempo, que deles se desfaa ou que os consuma para que as criaes ganhem pleno sentido. Negando permanncia fsica a tais objetos - veculos de uma obra baseada em idias de fiuxo -, Cildo Meireles pe nfase na possibilidade de usar os circuitos e redes que fundam e regulam as relaes econmicas e polticas do mundo contemporneo como plataformas de construo de um enunciado artstico.

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Ao instituir uma fbrica (de picols), porm, o trabalho apresentado em Kassel difere dos demais citados, pois, alm de promover a insero de mensagens e objetos em circuitos j existentes, replica, numa escala reduzida, a estrutura bsica do sistema que produz e faz circularem mercadorias. Estabelece, ssim, de modo ainda mais orgnico do que os outros trabalhos, uma relao com o espao onde o valo r monetrio gerado e comumente apropriado por segmentos sociais distintos. A esse respeito, h um aspecto de Elemento Desaparecendo/Elemento Desaparecido que, embora no divulgado no corpo do prprio trabalho - mas revelado no catlogo da mostra _,li deve ser aqui notado. Na constituio da empresa que produzia e distribua os picols, ficou desde o incio acordado que os rendimentos lquidos da venda do produto (descontados os custos variveis de produo e comercializao) seriam integralmente distribudos entre os funcionrios envolvidos, subvertendo, assim, a lgica de apropriao e acumulao de valor em que se ancora a produo capitalista. Considerando o desgaSte natural e progressivo das mquinas utilizadas, a conseqente necessidade de reposio gradual de equipamentos, e a deciso de no constituir ou prover fundos para investimentos, possvel afirmar que o trabalho j embutia um mecanismo entrpico de dissipao do valor gerado que causaria, no longo prazo (muito alm, contudo, do tempo que durou a mostra), a cessao de rend imentos e a inevitvel paralisao de sua operao comercial. A discusso da desmaterializao da obra de arte, ento, estaria sendo aqui conduzida no apenas em relao ao objeto que o sistema criado pelo artista produz - nesse caso, o picol de gua mas, de modo radical e reflexivo, em relao ao prprio aparato produtivo por ele constitudo para gerar o objeto comercializado. Por sua materialidade transiente, tambm a fbrica , portanto (e no apenas os picols que produzia), pode ser entendida como uma metfora da crescente indispon ibilidade de gua potvel no mundo, elemento ameaado de extino (desaparecendo) e sob risco de tomar se, salvo se forem tomadas medidas de provisionamento e de uso racional das reservas naturais ainda existentes, o ceme de um grave problema poltico (quando ho uver, finalmente,

trabalho de Cildo Meireles, intitulado Eppur si Ivluove e criado por ocasio da mostra Po ur la Suite du Monde (Muse d'Art Contemporain, Montreal, 1992). Esse trabalho se resumi a promoo de sucessivas trocas entre uma quantia inicial de mil dlares canadenses e o utras moedas nacionais (libras esterlinas e fran cos franceses), a cada vez reconvertendo, no padro monetrio canadense, o dinheiro previamente cambiado. As perdas implcitas em tais operaes - deco rrentes das diferenas entre as cotaes de venda e compra das moedas utilizadas - seriam acumuladas at o ponto de virtual desaparecimento do montante com que se haviam iniciado as trocas. No interior do espao fsico da exposio eram mostradas apenas a quantia de dinheiro que sobro u ao fim de mais de uma centena de transae s realizadas no espao virtual do mercado financeiro (pouco mais de quatro d lares canadenses, valo r inferior ao mnimo necessrio para dar seguimento ao cmbio com as outras moedas utilizadas) e a documentao bancria que registrava todas as permutas feitas, cada conjunto desses vestgios sendo apresentado em pequenos cofres de vidro transparente (um terceiro cofre continha quantia igual que havia restado aps o processo de trocas, simulacro que rompia a lgica seqencial do trabalhol2 Demonstrando os mecanismos de perda de valo r associados to-somente a trocas monetrias entre equivalentes, Eppur si Ivluove antecipava, num grau de abstrao maio r, o que o trabal ho feito para a Documenta I I iria tratar como algo inerente a sua prpria constituio fsica e empresarial, e, tambm , como comentrio sobre um fato especfico: o gradual desaparecimento de um elemento necessrio vida causado por seu uso desregulado. De modos distintos, ambos os trabalhos apresentam um discurso crtico sobre o sistema de gerao, permuta e desperdcio de valor (geral e de uso) que move o mundo da produo mercantil. N o cabe nessas proposies artsticas, contudo, a iluso de que, apenas por quase no deixarem rastros materiais, no estariam elas mesmas sujeitas a serem capturadas pelo circuito de valorao monetria. Essa percepo da subordinao do objeto de arte aos mecanismos de gerao de riquezas est presente j no trabalho rvore do Dinheiro ( 1969), em que o artista exps, sobre uma base museolgica, 100 cdulas de um cruzeiro, retiradas da CIrculao fiduciria do Brasil e inseridas - dessa vez conforme o

desaparecido).
Essa questo aproxima Elemento Desaparecendo/Elemento Desaparecido de outro

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clssico gesto de Mareei Duchamp - no campo artstico, Junto a elas, acresceu um breve texto em que se lia: " I 00 notas de I cruze iro, Preo: 2 mil cruzeiros", Se, at ento, o valor de uso daquelas cdulas estava em ser poder geral de compra equivalente, em termos monetrios, a 100 cruzeiros, com essa ao Cildo Meireles cancelou tal paridade e multiplicou seu valor de troca no mundo mercantil, A posterior "emisso" das cdulas de Zero Cruzeiro ( 1974 1978) reafirmou, com ironia prxima do absurdo, o processo de mercantilizao da arte: embora estampando seu valor de face nulo, as notas de Zero Cruzeiro - um objeto artstico possuem valor de troca positivo, A despeito, portanto, do destaque dado seja gradual desapario, inexpressividade fsica ou, ainda, ausncia aparente de serventia de alguns de seus trabalhos, o artista enfatiza a permanncia da dimenso simblica do objeto de arte e, como conseqncia, a autonomizao de sua valorao monetria pelo campo da arte , i3

tambm o trabalho Cruzeiro do Sul (1969-1970) fund a-se na idia de que uma relao escalar desfavorvel no implica, necessariamente, uma subjugao (econmica, poltica ou cultural) do menor ao maio r. Formado por um cu bo de I cm de lado feito de carvalho e pinho - madeiras sagrad as para os ndios Tupi devido ao fato de, quando postas em atrito, gerarem fogo e, de acordo com sua cosmogonia, evocarem assim o divino -, o artista sugere que o mesmo seja instalado numa rea mnima de 200 metros quadrados. Menos do que subsumir o diminuto cubo, o relativamente imenso espao vazio que o circunda indica o tamanho da fora simblica que um objeto to mido pode potencialmente embutir. Por outro lado, porm, o fato de implicitamente desvelar que o pequeno negcio que instalo u para fabricar e vender picols , no longo prazo, economicamente invivel, parece ser um reconhecimento (seja ele voluntrio o u no) do reduzido poder de interveno eficaz do indivduo (ou artista) frente aos grandes sistemas de Circulao de valores fsicos e simblicos (incluindo o circuito da arte) e, conseqentemente , frente aos governos e corporaes (e tambm, no caso do artista, frente aos museus de arte, outras instituies e galerias privadas) que os control am, i5 N o toa que os picols de Cildo Meireles derretem ao calor do sol e seus camels medem apenas um palmo e so feitos de matria frgil e mole. Classificados por ele mesmo como "poemas industriais", 16 esses dois trabalhos parecem atestar, pela precariedade evidente dos objetos que lhe do corpo, a batalha desigual da poesia contra a indstria, Tambm relacionado, como o Cruzeiro do Sul, questo indgena, Sol sem Come ( 1975) - disco vinil que rene e confronta, em canais de udio distintos, registros sonoros de remanescentes de um massacre de ndios Kra6 e outros associados cultura ocidental - deixa pou cas dvidas sobre o reduzido poder das minorias indgenas frente ao colonizador branco que, historicamente, as elimina o u as segrega, induzindo-as s foras entrpicas da doena e da desesperana. I? A contradio aparente dos sinais emitidos por esses trabalhos resolve-se, na (po)tica do artista, por meio do que denomina dinmica do "gueto", espao de excluso que gera, da prpria presso a que os que esto dentro dele so submetidos, a energia necessria superao de situaes de assimetria de poder e de conseqente marginalizao de quem

Elemento Desaparecendo/Elemento Desaparecido


afirma, alm disso, outro paradoxo recorrente na obra de Cildo Meireles, Por um lado, promove a extenso, para a esfera dos negcios, da idia - fundamenta l aos trabalhos das Inseres - de que o gesto individual e autnomo pode ressoar nos complexos circuitos que estruturam e moldam a vida pblica, Ao inst alar a modesta fbrica de picols em Kassel e fazer dos produtores e ve ndedores seus nicos "acionistas", o artista exemplifica o potencial de sobrevivncia dos pequenos negcios em meio a grandes empreendedores, como se trouxesse, para a escala humana e da cidade, vrios dos seus camels, trabalho mltiplo que consiste de uma edio de 1.000 pequenos bonecos motorizados que tm, diante de si, duas bancas em miniatura semelhant es s dos verdadeiros vendedores ambulantes encontrveis em centros urbanos: uma contendo I .000 alfinetes e a outra contendo 1. 000 barbatanas plsticas para colarinhos de camisa, ndices da efetiva participao do que nfimo em extensos circuitos mercantis. 14 Se a eles fosse dada a vida em Kassel , contudo, os bonecos-camels empurrariam ca rrinhos em vez de postar-se em frente s bancas e venderiam, em vez de alfinetes e barbatanas plsticas, apenas picols de gua. Alm das Inseres e do Camel ( 1998) - classificado ironicamente por Cild o Meire les como modelo exemplar do "humiliminimalismo" (neo logismo que une as palavras humilde e minimalismo)-,

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diferente ou despossudo. 18 Sem se deixar enganar quanto capacidade efetiva de mudana contida nas idias e nos pequenos gestos individuais, Cildo Meireles parece tampouco disposto, portanto, a abdicar da dimenso utpica neles contida, inserindo, nas fissuras simblicas que encontra ou cria nos sistemas de regulao social, rudos que desconcertam expectativas acordadas ou foram sua reformulao. Dotado dessa ambigidade de sentidos, Elemento Desaparecendo/Elemento Desaparecido atualiza, no mbito de sua obra, a discusso sobre os limites entre os campos da arte e da poltica na contemporaneidade, ratificando algumas das radicais mudanas ocorridas, desde a dcada de 1960, nessas duas esferas de ao e de conhecimento. Em relao s transformaes do campo da arte, esse trabalho exemplar da relativizao do interesse antes nutrido pelas caractersticas puramente formais do objeto de arte ou, alternativamente, da vontade de subsumir tudo o mais ao tema, escapando do reducionismo binrio que opunha a forma ao assunto. Sem se render idia de pertencimento a um s6 mbito expressivo, ele se situa no territrio frgil e efmero onde ocorrem as trocas entre lugares simblicos distintos; territrio em que a arte e os espaos da vida cotidiana (o corpo, a economia, a poltica) se tocam e se misturam. Impe-se, ademais, como representante legtimo da tradio criada por artistas latino americanos a partir daquele decnio, a qual alia o interesse por estratgias conceitualistas ao compromisso tico de situar-se criticamente em relao s estruturas sociopolticas vigentes; tradio que faz, do invento artstico que beira a dissoluo fsica, ato indissocivel da vontade de (re)inventar o mundo. 19 O campo da poltica tambm passou por transformaes significativas no mesmo perodo, causando uma dissoluo progressiva dos limites em que se situava e se entendia seu funcionamento. O surgimento e a consolidao dos movimentos de direitos civis (das mulheres, dos negros, dos homossexuais), o fortalecimento da conscincia ecolgica e as questes antigas que o processo de globalizao econmica e cultural atualiza (quebra de fronteiras, nacionalismo, reconstruo identitria) foraram o alargamento conceitual do que se entende como a esfera da poltica e das formas de atuao a partir de seu centro. Relaes de antagonismo como poder civil x poder de

Estado, indivduo x coletividade ou privado x pblico passam a ser problematizadas ou desfeitas, aproximando, de modo similar ao que acontece no campo da arte, poltica e vida comum. Em funo dessas mudanas, a interao entre os espaos da arte e da poltica contemporneas complexa e porosa, existindo diversas possibilidades de enunciar um discurso crtico que transite entre esses espasos sem afirmar apenas um de seus plos 2o E nesse contexto que Elemento Desaparecendo/Elemento Desaparecido busca ampliar a percepo pblica de uma das mais importantes questes da agenda poltica atual sem se tornar, por isso, instrumento de propaganda rasa ou mero meio para divulgar conhecimentos gerados na esfera da produo cientfica. Ao circularem pelas vias e praas de Kassel que ligavam os diversos espaos institucionais onde se realizava a Documenta I I , os carrinhos que vendiam os picols de gua tambm percorriam, a um s6 tempo e sem distino alguma, 0 circuito da arte, o da circulao de mercadorias e o de manifestaes polticas. medida que o picol de gua derretia ou era consumido, desmanchava-se, tambm, a possibilidade de inseri-lo, como objeto ntegro, no mercado de arte; paradoxalmente, era s assim, materialmente destrudo, que ele adquiria poder simblico e lograva apontar, de modo inequvoco, a crescente exigidade de um elemento vital que poder ser, em tempos

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menos ou mais distantes, a razo de conflitos. Colocando em contato simultneo estmulos sensoriais diversos (visuais, gustativos, tteis) e a racionalidade poltica, o artista logra criar, nesse trabalho (e nos muitos outros que lhe so contguos em estratgia), os fundamentos para uma percepo crtica e transdisciplinar do mundo em que vive.

" Meireles, CrIdo, "Notas, in Odo Meireles. Cp. cit" 2003: 133.
1 3

O processo de instltuclonalizao das prticas e estratgias conceitualistas, ,ncluindo sua transformao em mercadorias pelo campo das artes, discutido em Ramrez, Mari Carmen, "Rematerializao, in Universofis: 23" Bienal Internacional de So Paulo, So Paulo: Fundao Bienal de So Paulo, 1996: 178-189 .

Moacir dos .Asljos pesquisado; da F ur:dao J oaquim Nabuco e diretor geral do Museu de Arte Mc:1ema Aloisio Magalhacs - Mamam.

" O Camel ( 1998) remete s lembranas de infnCia do artista, que ento "achava Incompreensvel. e ao mesmo tempo atraente e estranho, que algum pudesse viver vendendo esses objetos to insignifican tes. Cildo Meireles, Geografia do Brosll. Rio de janeiro: Artviva Produo Cultural, 200 I: 52-54,
1$

Notas
I Sobre a centralidade das relaes sinestsicas na obra de Cildo Meireles, ver Cabanas, Kaira M., "Cildo Meireles: 'La Consclence dans l'Anesth sle"'. Parachute, 11 0, 2003. 'A Documenta I I fOI realizada entre 8 de junho e 15 de setembro de 2002 em cinco diferentes espaos expositivos na cidade de Kassel (Alemanha), Os carrinhos que vendiam os pICols eram encontrveiS prximo a esses espaos ou em trnsito entre eles.
3

E 1970, logo aps a primeira exibio pblica de Inseres m em Circuiws Ideolgicos I - PrOjeto Coca-Colo (ver nota 4), o crtiC Frederico Morais realizou, pelo perodo de O uma noite apenas e na mesma sala da exibio onginal dos objetos, a exposio Nova Crtica, em que colocava algumas poucas garrafas serigrafadas com as mensagens propostas pelo artista junto a 15.000 outros vasilhames vazios de Coca-Cola, numa demonstrao inequvoca do desequilbno de foras envolvido naquele trabalho. Entrevista concedida ao autor em 4 de junho de 2003, Outros dois trabalhos do artista que remetem dizimao fsica e cultural dos amerndios pelos colonizadores europeus so Misso J'VIisses/Como Construir Catedrais ( 1987) e OblVIO(1987/ 1989). Deve ser ainda lembrado que Clldo Merreles fa z parte de uma famlia de indigenistas, o que certamente o informou e influenciou no trato do assunto. ivleireles. Op. cit., 2000.

16

17

Ver os textos reunidos sob o t~ulo genrico "Inseres em CirCUitos Ideolgicos 1970-75" , in Cildo Meire/es, So Paulo, Cosac & Naify, 2000: I 10-1 16. Os trabalhos Inseres em Circuitos Ideolgicos I - Projeto Coco-Colo e Inseres em Circuitos Ideolgicos 2 - Projeto Cdula foram expostos , simultaneamente, na mostra Agnus Dei: Thereza Simes, Guilherme Magalhes vaz e Cildo Merreles (Petlte Galerie, Rio de janeiro, 1970). esses trabalhos que podem ser realizados por qualquer pessoa a partir das Instrues escritas que fornece, Cildo Meireles atribui a designao genrica "fonmenos, numa aluso conjunta s palavras (onemo e (enmeno. "Meireles, Cildo", in Obnst. Hans virich, Interviews, \lume I, Milo Charta, 2003: 581.

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" P uma anlise das pnncipais caradersticas dessa tradlo, ara ver Ramrez, Mari Carmen, "Tadics for Thriving on Adversity: ConceptuallSm In Latin Amenca, 1960- 1980", in cu s Camnitzer, jane Farver e Rachei Weiss (orgs.), Gloual Concepwolism: Points o(Ongin, 19505-19805. Nova York: Queens Museum of Art, 1999: 53 -7 1.
20

Ctldo Meire/es. Valencia: IVAM Centre dei Carme, 1995: 106. Entrevista concedida ao autor em 4 de junho de 2003.

e A extenso espClo-temporal dos o rcuitos usados ou criados por esses trabalem indeterminada, dependendo do
Vimento de adeso aos mesmos pelo pblico. mO jaukkuri, Maaretta, "Vanaes sobre o tempo", In Cildo Meireles. Strasbourg: Muse d'Ar! Contemporain de Strasbourg, 2003: I 16.
9

A percepo do progressivo desmanche de fronteiras entre os campos da arte e da poltica pode ser exemplificada pela Incluso do gnupo ecolgico Greenpeace entre os selecionados para a tercerra edio da bienal intemacional Si te Santa F, EUA, realizada em 1999. Segundo a curadora do evento, Rosa Martinez, os integrantes do Greenpeace se apropnam de "estratgias extremamente efetivas de comunicao e de performance" para "intervrr na realidade e trans form-Ia" ; a nica diferena entre esses atiVistas e os demaiS convidados da exposio sena, ainda em sua opinio, O fato de eles no se autoproclamarem artistas. "Launchlng Slte", in Arc(orum, summer 1999: 39-42.

Cildo ivlell'elC'S. Op. Clt., 2000: I I 2, Em relao a esse tpiCO, ver Lippard, Lucy, 5ix Y eors: the demoterio/izotion o( the (irt obJCt (rom 1966 (O 1972. Los Angeles: University of Callfornia Pre" , 1973,

10

II Documento I I - Ploc(orm 5: Aussteflung / Exhibition. Kurz(ihrer / Short Guide. Ostfrldern- Ruit: Hatje Cantz, 2002: 156,

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