Coordenac ao edi torial: Carla Milano Benclowicz Equipe de producao:

Conrado
e Sueli Geraldo Pereira'

Silva De Marco

Myriam Carvalho dos Santos Capa: Alexandre Luiz Rocha

Elementos
Cl PvBr asi]. Catalogacao-na-Publicacao Camara Brasileira do Livre, SP

de Acustica

Arquitetonica

De Marco, Conrado Silva, 1940· Elementos de acustlca arquitetonica/Conrado Sao Paulo: Nobel, 1982 Bibliografia. ISBN 8S·2J3·0093·X 1. Acustica
(Arquitetura) I, TItulo,

, Silva De Marco. __ '

1~reirnpressao
1990

2! ediSiio

-:

DEDALUS-AceNo-FAU

IIIIIJIIIIIIII

82·1299 indices para catalogn sistematico:
I. Acustica: Projeto arquitetonico

CDD·729,29

729.29

@Livraria Impressa

Nobel S.A. no Brasil/Printed

in Brazil

Indice

1982

Introducao
Objetivos. Os problemas da Acustica Arquitet6nica. metodologia. Curso semi-programado Vma passive]
1

1. Aspectos fisicos do som
Movimento oscilat6rio. Onda sonora. Intensidade Operacoes "." " do som. 7

2. Aspectos psico-fisiologicos
Representacao tridimensional. Problemas ps ico - acu sticos..

do som
Fisiologia do aparelho auditive. 15

.,.

3. Propagacao do som
A onda no ar. Transicoes par meios diferentes. Reflexao. Difracao. Intensidade de sam reverberante ..Transrnissao e isolamento.
Operacoes " ""., ,.. " 23

E

proibida a reproducao

Nenhuma parte dessa obra podera ser reproduzida sern a perrnissao par escrito dos editores, atraves de quaisquer meios - xerox, fotoc6pia, Iotografico, fotornecanico. Tampouco podera ser copiada au transcrita, nem mesmo transmitida atraves de meios eletr6nicos au gravacoes. Os infratores serao punidos atraves da Lei 5.998, de 14 de
dezembro de 1973, artigos 122-130. ~.

4. Comportamento

do som nos recintos

Modos normais de ressonancia no recinto, Reverberacao do som. Tempo de reverberacao, Absorcao do som. Materiais porosos,

Placas vibrantes. RessonedoresvCcnstrucoes
~Oes. Coeficientes de absorcao.. Livraria Nobel S.A. Rua da Balsa, 559
CEP 02910 Freguesia do

especiais. Opera, 35

"""."",.. ".. ".. "

5. 0 ruido

6

S8:0 Paulo, SP

Defini~ao de ruido, Medi~ao do ruido. Fontes de ruido. Fontes de ruidos exteriores. Fontes de ruidos interiores. Criterios de ruido. Niveis admissiveis nos locais residenciais ou nao.

Detalhes construtivos. Isolamento sonoro - Aspectos tecnicos Principios de isolamento sonoro. Casos particulares: rnoradia. Projeto arquitetonico 113 Bibliografia " 123 1 . escoias. Limites do nivel superiores de ruido de fundo do nivel de ruidos au do ruido Operacoes. 93 9.Limites superiores ambiente. Auditorios de uso multiple. Estudo em modelos.. estudios de gravacao. Fechamentos moveis. Superficies absorventes. ... Efeito do vento. Isolamento contra rufdo aereo. . Auditorios ao ar livre Exemplos hist6ricos. escrit6rios.. Audit6rios para rnusica: caracteristicas dos diferentes tipos de rnusica. Criterios de isolarnento entre habitacfies..to. Especificacoes de materiais de revestimei. Absorcao do som no ar. hospitais.. Elaboracao do prograrna. Isolarnento contra ruido de impacto.. 49 6. . Especificacoes gerais. Projeto de auditorio - Caso geraI Generalidades. Portas e Ijanelas. Especificacoes de... Entrepisos L 65 7. 81 8.. Processo de trabalho. Cinemas : 103 lntroducao 10. Operacoes. Casos especiais . particulares.. Projeto de auditorio - Casos particulates Auditorios para voz: caracteristicas da voz falada. ... Calculo de reverberacao. Propagacao do som ao ar livre.. radio e TV.. Isolarnento contra ruidoso Problemas de forma. Paredes. Projeto de isolamento acustico Procedimento geral...forma... Distancias aproximadas para 0 usa de janelas... Especificacoes de forma. Definicao e estudo da localizacao.. Projeto de audit6rios ao ar livre. Efeito da variacao de temperatura.. teatros.

Por outro lade. sequer conceitual. ao mesmo tempo. a maior parte delas simplesrnente desconhece a existencia da Acustica. e 3 . procure urn enfoque pratico do usa desta ciencia pelo arquiteto. teatros. Dejesa contra 0 ruido: Sons indesejaveis devem ser elirninados. h. ou entao arnortecidos. reverberacao excessiva). o e as problemas da Acustica Arquitetonica Dentro da gama de atividades nas quais a Acustica tern incidencia. acompanhado de seu equacionamento maternatico. dos fenornenos senores e sua incidencia no projeto arquitetonico . ou se limita it aplicacao de velhas regras sem justificacao. direta e 0 enfoque conceitual.necessitase de urna distribuicao homogenea do som que preserve a qualidade e a inteligibilidade da comunicacao. ressonancias. evitando defeitos acusticos comuns (ecos. porern complexivo. Isto se refere tanto a intrornissao de ruidos alheios ao local.Objetivos ensino de Acustica nas Escclas de Arquitetura do Brasil bastante deficitario.salas de aula. apesar da grande quantidade de livros editados em diferentes parses. Os objetivos deste texto sao modestos: pretende-se urn enfoque simples. A linguagem e. Aos leitores interessados em se aprofundar nos dif'erentes temas do curso. a Acustica Arquitet6nica ocupa-se de duas areas especificas: ~. propositalrnente . atraves dos diferentes Iechamentos. reportamonos a Bibliografia indicada no fim do livre. Com excecao de contadas Faculdades. onde bons especialistas ditam cursos de alto nivel . quanto aqueles produzidos no proprio interior. no geral. audit6rios . nao existe nenhurn texto em portugues que esteja atualizado com a realidade acustica de hoje e que. dirigido ao estudante de Arquitetura. Controie de sons no recinto: nos locais onde importante uma comunicacao sonora .

forma e tamanho dos locais. Se nao passar. texto servia ainda como fonte de consulta para as estudantes. Curso semi-programado Em cada semana sera estudada uma unidade. podera fazer urn novo teste da rnesma unidade. atendo-se problernatica do som e sua incidencia nas diferentes partes. Devem tambem ser levadas. a primeira sera empregada para esc1arecer duvidas. -. quem nao passar. Obviamente. Das duas horas semanais. a propagacao nos meios materials e 0 comportamento frente barreiras. tera. etc. e as ( I F. 0 qual fica fora do contexte do curso. o aluno que passar no primeiro teste de uma unidade determinada. Caso aprovado. podera imediatamente se encaminhar a seguinte.sons de muito baixa freqiiencia -. Nesta fase. apes uma semana. por tres vezes no curso. fundamental que se pense na Acustica logo no inicio do projeto. ainda. programado. a a ° Uma possivel metodologia estimulo permaneceu de Brasilia. projetar-se-a de forma coerente e economica. tera a possibilidade de realizar 0 teste posterior de imediato. disposi~o dos diferentes elementos. 'a16m de nao permitir solucoes tao eficazes como as que se obtem no momento do projeto. para escrever este texto nasceu no tempo em que autor no Departamento de Artes e Urbanisrno da Universidade quando foi realizada uma experiencia de curso semidevido a grande quantidade de alunos que deveriam faze- ° o curso teorico era completado atraves de assistencia direta aos trabalhos do atelie onde se realizava a aplicacao pratica dos conhecimentos numa serie de projetos. A intervencao do acustico. preciso conhecer os principios basicos que determinam as fenornenos acusticos e as formas como-eles interferem no homem. . ° I ! I 4 5 . a possibilidade de realizar urn teste oral individual. parte indispensavel para a assimilacio da materia. I I o 10. como os criterios de interferencia com as comunicaeees sonoras. tanto as forrnas de ernissao do som. 0 aluno obtera aprovacao depois de ter feito os testes de todas as unidades. pr 1duzidos por maquinarias. nao queremos dizer com isto que esta seia a melhor maneira de ernpregar 0 texto: cada professor sabera organizar 0 material conforme sua pr6pria experiencia ou objetivos educacionais. depots de realizada a construcao. em forma de seminario au aula audio-visual e a ultima sera utilizada para responder urn teste simples sobre a propria unidade. 0 som incide nas construcoes scb a forma de vibracoes . Anexamos a continuacao a proposta metodol6gica empregada nesse tempo. Para resolver este e outros problemas.em conta as propriedades acitsticas dos materials. 0 seu amortecimento constitui urn campo especifico da Acustica. ou desenvolver algum ponto especifico da unidade.. que se apresentam na vida profissional do arquiteto . sempre subjetivas e de diflcil generalizacao. encarece consideravelmente orcarnento das construcoes. -[I ( Alem destas duas areas.

1-

Aspectos fisicos do som

7

1.1 -

Movimento

Oscilat6rio

Xl

A Ffsica define 0 som como \uma perturbacao que se propaga nos meios materiais e-e capaz -de-ser detectada pelo ouvido humane. A perturbacao e gerada por urn corpo que -vibra, transrnitindo suas vibracoes ao meio que 0 rodeia (fig. 1.1). As moleculas deste sofrern, alternadamente, cornpressoes (fig. l.1.B) e rarefacoes (fig. 1.1.C),

A

B
11)
I I

c

I

D
FIG. I. I VIBRACOES NUMA SUPERFicIE
9

acompanhando 0 movimento do corpo. Esta variacao de pressao logo comunicada as moleculas vizinhas do meio, criando ondas longitudinais de compressao e rarefaeao que partem do corpo (fig. 1.1.D), As moleculas do meio, porem, nao se deslocam. Elas oscilam em torno de suas posicoes de equilibrio e 0 que se propaga e 0 movimentn oscilatorio. Neste movimento podem-se distinguir varies elementos Cada rnolecula repete seu movimento oscilatorio de forma ciclica, tardando urn tempo determinado, chamado periodo (n. para completar cada ciclo. A freqiiencia com que estes ciclos se sucedern na unidade de tempo sera, entao, a inversa do periodo: f; _1 T
(cis)

e

espectro
onda senoidal

Z unoid.s

vdrics senoidu
scm

A frequencia mede-se em ciclos por segundo (cis) ou Hertz (Hz). 0 movimento de cada molecula pode-se descrever graficamente, colocando em abscissas 0 tempo e em ordenadas 0 deslocamento da posicao de equilibria, 0 valor maximo atingido no periodo se chama amplitude (fig. 1.2). 0 espectro e outra forma de indicar 0 mesrno rnovimento oscilatorio, mostrando a amplitude em funcao da freqiiencia. Processos vibratorios mais complexes podem ser descritos de maneira analoga (fig. 1.4). Fourier mostrou que toda funcao peri6dica (ou quase periodica) pode ser expressa como uma soma de numeros finitos (ou infinitos) de funcoes senoidais, cujos periodos sao iguais a multiples do penodo da funCao peri6dica.

oleo teria (ruido)

~)

f

FIG.U

DESCRICAo SONORAS

GRAFICA DE DIFERENTES

ONDAS

Se imaginarmos a fonte sonora como pontual e. 0 meio de propagacao como homogeneo, as ondas emitidas serao esferas concentricas que se dilatarao Ii velocidade do som. Observando essas ondas a uma distancia suficienternente afastada da fonte, podemos assumir, para entornos pequenos, que as ondas sao planas. Chamarernos irente de onda ao conjunto de pontos onde ha, num determinado instante , a mesma fase de raref'acao ou cornpressao do meio. Raio sonora e uma linha .teorica perpendicular as frentes de onda. H uygens lancou a teoria de que, na propagacao do som. cada molecula vern constituir uma nova fonte sonora secundaria, de ernissao tarnbern esferica, sendo que, devido a contraposicao das rnoleculas vizinhas, so podera propagar-se na direcao do raio sonora. Comprimento de onda ( >,) e a distancia entre duas frentes de onda consecutivas, ou seja, a distancia percorrida pela onda no periodo. Como: c:.....!.... entao
t

II
I

!

1.2 -

Onda sonora

Ate agora temos falado do movimento das moleculas. Volternos a fig. I para verificar 0 movimento de oscilaciio. A onda se desloca com urna

velocidade que independe da freqiiencia e da amplitude da oscilacao. Depende, porern, das caractertsticas do meio: da pressao, da umidade e, especiaimente, da temperatura. 0 seu valor aproximado de 345 m/s para 22 DC._ A sua variacao com a temperatura pode ser indicada como:

e

c
10

="

(331,4 + 0,607t) m/s.

c:: A.f

(m/s)
11

E par isso que. dormitorio 40 .4 dB ou aproximadamente 80 dB.2 SONOROS RELACAo DE ALGUNS VALORES DE NIVEIS 1. tao graves ou tao agudas.4 - Operacoes Verificar. sera 0 (dB) J. que: 1. resultaria muito diffeil trabalhar com tais unidades.ub. onde NSI .. 11 . no lugar do nivel sonoro de intensidade. Sendo a ambito tao amplo.Ol72m. Se considerarmos a velocidade do som de 345 mis. rnuito ample. a som mais fraco que uma pessoa media pode apenas ouvir) esta situado nos 1O-12watt/m1. A uma multiplicacao por 100. Se NSI = 80 dB e NSI' : 70 dB.nivel sonora de intensidade. NSI' : NSI + 3 dB. Por exernplo.70 dB conversacao normal 80 . aproximadamente.D). ultrasons. costurna-se definir nive! sonoro de presslJo : NSP:: 20 log ___f_ Po ondep. residencia barulhenta 60 . e a distancia entre os pontos 1 e 2. As frequencias do sam que interessam na arquitetura estao contidas num ambito entre 20 e 20 000 cis.( >.30 dB ambiente multo calmo. ja que as fra~Oes de decibels sao despreziveis. A uma multiplicacao da intensidade pelo fator 10. de que para obter incrementos iguais de ser. as quais a ouvido responde. Se I' = 21 .sacao sonora precisamos incrementos exponenciais da excitacao (cfr.intensidade 10 . urn milhao de vezes aquela: da ordem de 1 watt/m2. entao NS(I + 1') : 80. 20 . { intuitive que menor sera a quantidade de energia sonora que vamos receber. para 1000 cis. e na variacao de 20 a 2lcm). NSI= 10 o e 1. Definese a intensidade sonora nurnponto e numa direcao determinada como a quantidade de energia transportada pela onda sonora por unidade de superffcie normal a direcao da onda.50 dB escriterios. foi definida uma nova unidade: 0 nivel sonora de intensidade. 2. pais estes valores variam de pessoa a pessoa. respectivarnente. Quanto mais lange estamos da fonte.120 dB avi6es a jato a curta distancia aprox. 1. I .110 dB industria pesada 110 .1 - do sam em questao (watt/rn') de reterencia 1O-12watt/m2. [Og+O (dB) 13 12 . aproveitando 0 fato assinalado par Weber e Fechner. As frequencias inferiores a 20 cis e superiores a 20000 cis sao. os valores limites correspondentes para os comprimentos de onda serao 17.' . ambito das intensidades sonoras.intensidade TABELA SONORO 1. atraves da onda sonora. expresso em decibels. corresponde urn acrescimo de 10 dB no seu nivel sonoro. aproximadamente. 1. a diferenca entre as percepcoes do incremento de 1 em.25m e O.90 dB ruido de trafego pes ado 90 . urn acrescimo de 20 dB. DE INTENSIDADE 10-11 10 10-6 60 RELACAo 10-12 ° COM NivEL 10°: I 120 I (watt/m') NSI (dB) TABELA 1. na variacao de 2 a 3cm.t As vezes. 130 dB Umiar de dor L I 0 L . 4. que 0 ouvido humane nao mais as percebe como sam.3 - Intensidade do som U m corpo que vibra trans mite energia ao meio que 0 rodeia. na fig. 3. 0 limiar de audibilidade (au seja. enquanto a intensidade na qual 0 ouvido corneca a doer e. E S (watt/m') valor da pressao de referencia = 2 x lO-"·'I. As primeiras sao chamadas de infrasons e as segundas. a partir da equacao de definicao do NSI.

2- Aspectos nsico-fisiologicos do som 15 .

NSI f t FlO.. Por exernplo. 0 plano definido pelos eixos frequencia-nivel sonoro. Fisiologia do Aparelho Auditivo Para transformar as ondas que 0 atingern inforrnacao a serem transmitidos ao cerebro. . express a 0 espectro do sam.. Para seu estudo detalhado. 0 som po de ser representado Dum sistema tridimensional de coordenadas ortogonais. Neles. porern. vern a interferir urn problema psico-fisiolcgico: nosso ouvido nao percebe da mesma forma dois sons da mesma intensidade e de diferentes frequencies.. sera possivel separar qualquer dos pianos definidos pelos eixos. E para compreender esse fenomeno que devemos estudar a forma de funcionamento de nosso ouvido. a frequencia do som mais grave perceptivel e a do rnais aguda. 2..2) seriarn: 0 rninimo nivel audivel.intensidade da perturbacaoIou 0 seu nivel) e tempo. pelo 0 de ouvido deve funcionar 17 ar em "bits" . .1- REPRESENTACAo DO SaM Os limites do grafico (fig. a descricao de sua estrutura interna nurn instante determinado..2.2 ..1 - Representacao tridimensional do som Sendo tres as dimensoes do som: frequencia de onda. 2. 0 nivel de dor... 2.

a partir de experiencias. cbarnado caracol. par exernplo.3 ESQUEMA DO OUVIDO Para esta complexa transformacao. bigorna e estribo . necessaria uma variacao de uns 3 ci's. 0 fon. pelo canal auditivo. sao defioidos as lirnites de audibilidade e de dar em funcao da frequencia. a membrana basilar J1Io e sensivel de forma homogenea em toda a sua superficie. para ser perceptivel urna variacao de altura.martelo. e de uns 0. cujaunidade. A vibracao das celulas origin a impulsos eletroquimicos.e cuja funcao e a de transmitir e amplificar em 15 vezes a eaergia'mecanica da vibracao do timpano.80 como urn transformador que muda as variacdes de pressao que chegam nos SO ouvido em variaeoes de tensao eletrica. Tambem. coincidindo com a Dive)objetivo na freqnencia de 1000 cis (fig. a partir dos resultados da experiencia que definem urna serie de linhas de igual sensibilidade em funcao das diferentes freqiiencias de vibracao. 2. Da mesma forma que qualquer outra membrana. 2.5). para as sons fracos. anatomicamente e composto de tres partes (fig. 2.. foi definida para cada curva. A percepcao da intensidade se faz com base na quantidade de fibras nervosas excitadas e a percepcao da altura do som de acordo com 0 ponte de maior amplitude da vibracao da membrana basilar (fig. que serao transrnitides ao cerebra atraves do nervo auditivo. composto basicamente de um canal quase cilindrico.4). nos agudos. 2. Dutro ponto interessante diz respeito a minima variacao de urn certo pararnetro de som que permita a sua percepcao pete ouvido. 2.A o 20 FIG.3): 0 ouvido externo. a membrana basilar.3%. e necessaria urna variacao de 0. na regiao dos graves. Nas intensidades. realiza-se essa complexa transforrnacao. tendo seu maximo na regiao central.2 - i 20k I I . Na frequencia. que os nerves transporladlo ao cerebra. 18 Par este mati vo deveremos corrigir 0 grafico do espectro fisico. eomposto de uma cadeia de tres ossiculos . que vai do pavilhao ate a membrana do timpano. dB NSI 130 "'~-'-r' JANELA OVAL JANELA REDONO. 0 ouvido esta especiaimente preparado. 0_ ouvido rnedio. f cis TROMPA DE EUSTAOUIO / - PLANO DO ESPECTRO SOtIJORO FIG. Numa sensivel parede deste canal.5 dB e 19 . e 0 ouvido interno. Essas curvas definem uma nova escala de niveis sonoros: 0 nivel subjetivo de sonoridade. enrolado em espiral.

causa uma superposicao de vibracoes da membrana basilar. e ainda chegara com maior intensidade 'aquele primeiro. .4 - PERCEPc. Localizaiiia. sao dais fatos que se somam para possibilitar essa percepcao. nem toda extensao do nosso grafico costuma ser utilizada: a palavra ocupa urna area minima. Com efeito. A percepcao espacial do sam e passive! devido a existencia de nossos dois ouvidos.6) 20 eleva 0 lirniar de audibilidade para a som "mascarado". F1G. enquanto que para sons fortes. ruidos com predorninancia de baixas freqiiencias perturbam mais aos de altas freqiiencias.U FIG.3 dB.5- CURVAS ISOFCNICAS (FLETCHER E MUNSON) para uma diferenciacao perceptivel.6 - LlMIARES AUDITIVOS . a inforrnacao e suficiente para que a cerebra possa definir a direcao da procedencia do sam. '" i FIG. No tempo e preciso uma media de 50 milissegundos entre dois sons para que 0 ouvido possa percebe-los separadamente..WDlfl'lll'C . 2.~iIoL. 2.2. a da rnusica e POllCO maior (fig. Urn certo sam chegara urn instante antes a lim ouvido do que a outro. 2. 0 fenorneno e bastante cornplexo e no curso s61embraremos que. enquanto urn sam puro e especialmente perturbado por outro som puro de freqiiencia proxima. 2. perturbando a sua percepcao. do que reciprocamente.3 ~'IGOIUU.. Assim.Rllill'fCl.. faz-se necessario elevar o nivel do sam desejado para se obter sua percepcao correta.:Ao DE ALTURAS NO OUVIDO fr eq ijencio o ct'5 '" s o ~ . 0 fen6meno se traduz fisicamente dizendo que 0 som "mascarante" F.:»: Mascaramento. Entretanto. sirnultaneo com aquele que queremos ouvir. A existencia de outro sam. basta urn incremento de 0. Ainda que tanto a diterenca de tempo quanto a deintensidade sejam intimas. Problemas psico-acusticos 'CA. Essa 21 .

va num outro Iechamento. Flutter eco. 0 processo complexo e cornpreende relacoes de tempo com relacoes de intensidade entre 0 sam original e a eco mas.ao do SOID produzido por sua reflexao sucess. para vibrar e transmitir a nova mensagern. 0 eco acontece quando recebemos sucessivarnente urn som com sua repeticao rnais au menos fiel urn instante depois. Tarnbem chama do eco palpitante. "Esse f'enomeno implies num outro igualmente importante: urn sam percebido duas vezes. E especialmente notorio em locais estreitos. sera percebido como proveniente da fonte mais proxima (caso dos altofalantes laterals num cinema). aparece sernpre que existam dois fechamentos paralelos. etc.percepcao nao e perfeita. de forma geral. Isso quer dizer que necessario que a membrana basilar descanse urn minima de 50 ms depois de vibrar com 0 primeiro som.). ) ~ e e ! 3- Propagacao do som I I 22 l 23 . de paredes paraJelas (corredores. percebidos separadamente. Eco. com urna ligeira diferenca de tempo au de intensidade . Consiste numa apreciavel prolongac. nao podendo 0 ouvido identificar outras direcoes. dizernos que podera existir eco se a diferenca entre 0 caminho percorrido pelo sam direto e 0 percorrido pelo primeiro sam refletido for ma.or do que 17m. pais tal reconhecimento 56 pod era ser realizado num plano que contenha a reta definida peias duas orelhas.

varia na razao inversa do quadrado da distancia. 0 novo nivel sera menor em 6 dB. para cada duplicacao da distancia da fonte. trabalhando com niveis sonoros e fazendo as operacoes a partir da definicao. em geral.NCIA DO NIVEL SONORO COM A DIS- Quer dizer que. Exemp!o: se a uma distancia de 10 m de uma fonte de ruido medimos 25 . a distanciar superior a 1. ~ (Watt/ml) 4 1r r2 4 1r r2 r2 A intensidade. Quando a fonte tern dimensOes pequenas em comparacao com 0 comprimento de onda do som que emite. .1 - A ond-a no ar Ainda que. quando se propagam ao ar livre. sem encontrarem superficies refletoras. as fontes sonoras nao sejarn pontuais. as ondas sonoras que produzem tornarn forma aproximadamente esferica (a partir de distancias superiores a 1. irradiando rnais potencia em torno de certas direcoes). 3. a intensidade se obtem imaginando que a poteneia W atravessa igualmente todos os elementos da superficie esferica de raio r com centro na fonte (S = 411'r2). pais.5 vezes 0 cornprimento de onda do som emitido pela fonte). Neste caso. onde k e uma con stante para uma fonte determinada. a potencia acustica tende a se distribuir uniformemente em todas as direcoes: a fonte e dita "adirecional" ou "onidirecional".80 dB 10 m I 74 20 I 68 40 I 62 80 FIG. a intensidade e dividida por 4. Mesmo quando a fonte nao e direcional (a saber.1 .3._l__ k . supondo-se que nao haja ventos au diterencas de ternperaturas entre as carnadas de ar atravessadas (que efetivamente curvam os raios I~ ~ senores).5 A. = K .DECRESCIMO TA. esta lei do quadrado da distancia vale ainda para pontos situados ria rnesma direcao a partir da fonte.

teremos uma soma de tres termos que chamaremos de: ~- Ii - r (coeficiente de reflexao) (coeficiente de transrnissao) Id -=d Ii Ia . Uma nova duplicacao da distancia. 20 m. outra parte voltara ao primeiro meio.3 REFLEXAo EM SUPERFicIES PLANAS I I' lincidente : lrefletido + labsorvido labsorvido : ldissipado OU. para obter maiores diminuicoes. vista de fora.2. 0 afastamento tera que ser cada vez maior (fig. 3. 3.um nivel de 80 dB.1). a que. 1 (coeficiente de dissipacao) (coeficien te de absorcao) --: It Ii t FIG. 3. uma parede -. teremos: 26 Pode-se demonstrar geornetricamente que a onda refletida determina com a superficie refletora urn angulo igual ao deterrninado pela onda incidente. F I . afastando-nos mais 10 m 0 nivel descera a 74 dB. 0 cheque que se segue ao nivel molecular faz com que parte de sua energia volte em forma de urna onda de pressoes refletida e que 0 resto produza uma vibracao das moleculas do novo meio. funcionando a parede como urna nova fonte sonora que criara uma onda sonora no terceiro meio (fig. e como se a parede "absorvesse" parte do som incidente.2). Ir + Id + It Dividindo esta equacao por L. 3. e 0 resto da energia contida na vibracao da propria parede produzira a vibracao do ar do lado oposto. sornando-se com a onda refletida.por exemplo.1.· Ii :. / 1 3.2 - Transicoes por meios diferentes Quando a onda de pressoes sonoras encontra urn obstaculo . Escrevendo este processo em funcao das intensidades._. A partir disso podemos dizer que. ocasionara uma nova diminuicao de 6 dB e assim sucessivamente.2-DISTRIBUI~Ao TRANSI~6ES DE ENERGIA NAS Sendo que r+ a:} I e Ir + d + I 3.a Ii t :. i 1'1 + Itransrnitido em forma condensada. devido a atritos que as moleculas enfrentam no seu movimento ondulatorio. Parte dessa energia de vibracao das rnoleculas da F' FIG. se a onda incidente for 27 . Reflexiio " parede sera dissipada sob a forma de calor.

considerernos 0 efeito causado por uma coluna de 40 cm de largura numa sala. ~ energia sonora eresee no recinto. bern maiores do que 40 ern. (intensidade reverberada au intensidade de som difuso) a partir da equacao: a a = 28 29 --- - -- .00003 e 0. Por enquanto diremos que. estabelece-se urn equilibria energetico dinarnico: para toda nova energia que entrar.co para obter a raio refletido: qualquer que este seja. qualquer que seja a potencia da fonte. quando urna superficie convexa difunde 0 som. que nao recebern nenhuma reflexao. 0 qual. quer dizer. 3. Ainda esta grande diversidade de tamanhos de onda. nao parece obvio . uma superficie hipotetica de eoeficiente a I. perante os quais os obstaculos sao muito grandes. que sao grandezas de ni vel "arquitetonico ". enquanto parte dessa energia e absorvida pelos Iechamentos e objetos contidos no seu interior. 3. 1. A partir de sse momento. No caso de superficies nao planas. definiremos I. de modo que praticamente nao existirao sombras par tras dela. No recinto. serao difratados em torno da coluna. sendo que os comprimentos de onda rnenores comportar-se-ao de forma bastante analoga ondas de luz e as comprimentos maiores di vergirao 'bast an te des te earn po rtamen to . esses nao serao difratados e a coluna originara uma sombra sonora tal. Se chamarmos de A. absorcao. 3. devido a diferenca entre os comprimentos de onda de uma e outra propagacao: as eorrespondentes luz oscilam entre os 0'. sendo que os comprimentos de onda do som oseilam entre 1. U rna explicacao e a Suponhamos uma fonte de som constante . criando ZOnas focais de alta concentracao e outras surdas. tivermos sons de comprimento de onda menor do que 40 em.plana (au quase plana. que pouca coisa do SOm sera ouvida por detras dela.3 - Intensidade de sam reverberante FIG..4) - REFLEXAO ANGULO NO RETO ~ FOCALIZACAO DOS RAIOS DA SUPERF CONCAVA simples deste efeito se obtem com a apliea~ao direta da teoria de Huygens (cf. . fenomeno que faz com que 0 som "vire as esquinas". uma quantidade igual de energia saira do recinto (Wabs)' E isso vai acontecer. medida em sabines. 0 problema Sf. ou seja. - Difraciio A experiencia indica que os obstaculos nao projetarn uma sombra acu. Se.3). Com a propagacao da luz acontece urn efeito analogo. a uma area equivalente quantidade de m1 de absorcao total. Por exernplo. dispersando as suas reflexoes. a energia crescera ate igualar que sai par absorcao.stica completa no carninho do som. a as i EFEITO OlSPERSIVO DA SUPERFI'CIE CONVEXA 3. (fig.7 e 1700 em. Essas circunstancias tarnbem influenciam a forma em que as ondas sao refletidas.4-REFLEXAo EM SUPERFiCIES CURVAS 3. pelo contrario.de potencia eonstante que radiasse continuamente som no interior de urn recinto feehad~. se a fonte estiver a uma distancia finita). uma superficie refletora plana determinara uma frenre de onda refletida tambem plana. cornplica razoavelmente. Sons de comprimento de onda grande.2). Isto devido difracao.2.00006 em aproximadamente. passara pelo slrnetrico da fonte C"imagem" virtual desta) em relacao ao plano refletor (fig. E dai se deduz urn mecanismo prat. aproximadamente.2. urna superffcie c6ncava concentra aquele em forma nao-homogenea. porern. determina diferentes comportamentos de difracao. no caso do sorn.

par exemplo. sera duvidosa a necessidade de se preocupar com 0 sam direto. 60 50 40 CD 30 So w 20 10 e FIG. porern. / _-~~I I ~ V IK 10K lOOK IOOOK II ell iNDIC£ Kg'nI! DE ENFRAQUECIMENTO SONORO e para muitas operacoes industriais e uma -:an:agem operario ouvir clara mente 0 sam de sua rnaquma. pais este sera incidente nas paredes do local. "transmission loss'). Muita gente nao liga para 0 ruido que ela mesmo faz 30 -: / ~-'" /: . com a equacao: IE = 10 log -.f~chamento pela frequencia do sam. tratandn-se de transmissjio de som ao local contiguo. reverberante. v~or de E e facilmente calculado em Iuncao do coeficiente t de transrrussao. 3. nenhum tratamento aplicado ao local afetara 0 sam direto. como urna rnaquina de escrever).. ou de escrirorio. 3. a que nos interessa e 0 som reverberante. a. Perto da fonte. quando do outro lade dele existir urn NSI1. estarnos nessas condicoes: entao. Poucas vezes. positiva para a 3. o valor de E.I 70 I . aceitarernos que o som direto predorninara par uns poucos metros da fonte. porem.6 - 100 (Watts) Ir sera urn valor media estatistico das intensidades do cornplexo sistema de ondas sonoras que se propagam no interior do recinto _ constituido pelas diferentes ondas refletidas nos fechamentos e objetos contidos no local. longe dela.-1 (dB) (em livros ingleses.4 - Transmissao e isolamento Se rnedirmos a NSI2 = 80 dB de urn lado de urn fechament~. 3.6 se exprime a curva teonca para 0 31 . 0 operario devera usar protetor de orelha. em relacao a quem estiver operando uma maquina (tanto uma maquina de fabrica. supondo ser impossivel agir na rnaquina para reduzir 0 seu ruido. a som reverberante sera a de maier imporrancia. oE chama-se TL. 0 tipo de problema defiriira qual dos dois sons nos interessa. como regra pratica.5 SOM DIRETO E SOM REVERBERANTE o FIG. Se naa existir 0 perigo de surdez permanente. para fechamentos de const~~cao hOm~genea. Obviamente. de 110 dB. depende principalmente do produto da rnassa superficial (kg/m ) do . Na fig. diremos que 0 fechamento tera urn indice de enfraquecimento E de 30 dB. Por exernplo: se urn som numa fabrica far tal que ameace surdez permanente. como urn martelo pneumatico . Os niveis relativos do sam direto e reverberado poderao ser calculados se conhecermos suficientemente a fonte e as caracterfsticas do local. 0 som dire to sera 0 predominante.

S == 0. no recinto 2. A R = 10 log ~~ . 0 calculo do isolamentc de urn fe.transmissao devera levar em conta nao s6 0 isolamento do Iechamento mas tambem a absoreao media do local receptor. pessoas. urn considerav~l afastamento da situacao te6rica (curva pontilhada na figura). 0 som so penetre atraves da parede S.chamento cornposto (por exemplo. Enta-o. ' 1 _ I R= NSII .2.moveis. porem. = . na fig.5. 15 m1 de muro comE == SO dB e 2 m1 de porta comE := 20 dB) se faz a partir do calculo da media ponder ada em superficie do coeficiente de transmissao: ti s. ~-.7.5.1. A absorcao equivalente de uma parede de coeficiente de absor¢Ca "" 0. que atua como fonte sonora de patencia Wt.00118 . Ag\obaJ ~ 'E (ai . de a diferentes. Wi :: I] .5 - Opera~Oes 3.6 x 10 = 6 de absorcao.000118 S' tmedio :::-~=-S=-i-.29 dB. multiplicados pela quan1idade de objetos. Urn calculo mais apurado do fenomeno de . S) + L(Ai . Isso quer dizer que a parede absorve 0 que absorveria uma parede te6rica de a = 1 e de 6 m2 de superflcie.. suponhamos. se!"_aA = a./2 E .NSI21 (dB) 1: Para seu calculo. 3. E + 10 log ~ (dB) \ \ 33 32 . Se temos varies tipos de revestimento nas paredes. A curva indica que 0 indice aurnenta de uns 5 dB para cada duplicacao de frequencia. Suponhamos ainda que. A experiencia estabelece. etc _. s6 possa sair do recinto atraves da parede S.7-REDU(. Oll de ~assa por m2 da parede. .3. ni) (sabines) 3. quell' intensidade rever berante no local ~. e transmitidas pela pare de S. Definiremos como R ' Indice de redurlJo de som: • A =- L ai' Si (sabines) Se ainda tivermos diferentes elementos absorventes na sala . 10 log 0.Aa DO SaM ENTRE LOCAlS CONT1ouos ~o~ que incide com 0 angulo de incidencia medic.3.t R = 10 log +. devido ao problema de coincidencia com certas formas normais de vibracao naturalda parede. 0 calculo da absorcao total se fat como a somatoria das diferentes absoryOes parciais: nr ~ FIO.to log ~~ = 10 log :21 = 10 log 'Wt· Wt·S. S Wi e WI sendo respectivamente as poteacias incidentes.~t e. serao acrescentados as valores de absorcao unitaria.6 e de superficieS == 10 of.calculandoR.

Comportamento do sorn nos recintos 35 .--_! :>1 4 .

Sao as chamadas frequencies de ressonancia. quando excitadas par uma onda sonora que as contenha. provocam a vibracao do corpo. Para todo corpo fisico existern. _que 0 ob jeto . em Iuncao de suas formas e dimensoes. uma au varias freqiiencias que. a vibracaoe tao grande. As vezes. 4. entram em vibracao.J . soa .. Urn caso especial de ressonancia e a que permite a existencia de instrumentos de sam definido.NCIA 37 I I _.. mas sirn das freqiiencias de ressonancia das cordas. -"-:_caso de vidros.. resultando urn sam da mesma Ireqiiencia. que entram em vibracao com qualquer tipo de agente que as N5\ dB FIG. ponteado au percutido -. para algumas frequeneias.1 ~ MODOS NORMAlS DE RESSONA. em forma mais au menos audivel. vasos sobre pianos au altofatailtes. nao depende de como 0 instrumento e tocado ~ com area. par exemplo.4. A altura de uma nota no violino. etc.1 - Modos norrnais de ressonancia no recinto I I I •I I Quando os objetos sao atingidos por uma onda sonora.

pelo contrario. (cis) 4.em movimento. 0 Ienomeno chama-se reverberaciio e incide de tres modos na distribuicao do som no recinto: a) como a absorcao dos diferentes rnateriais seletiva com relacao Ireqiiencia. 1 1 1 - . em detrimento de outras. 2 W2 W2 l:J/ . i r e a e . pois entao os modos se acumularao em poucas frequencias. aplicada aos parAmetrosp. Se medimos 0 nivel sonoro nurn Canto de uma sala de forma prismatica. sa~ c~m 0 dobra do comprimento do recinto. em vez de uma esperada linha horizontal.1. pelo contrario. b) uma vez que os materiais absorventes nao serao distribuidos hornogeneamente no recinto . 0.d~ modos normais aproxima consideravelmente os picos. 0 fenorneno muito rnais complexo.2 A simples existencia Reverberacao do som Cada pica corresponde partir da equacao: a urna frequencia "preferencial".i. . cola que e importante. a terna de numeros inteiros (1. ou estiverem relacionadas por vaiores simples (2: 1. . Em locais pequenos.0) = 2C c . Nestes casos. 0 som desaparecer imediatamente. I. 0). correspondendo ao primeiro . Pelo contrano. au seja. tendo em conta que nurn recinto existem diferentes formas de acomodar esses "tubes". is so vira a perturbar a clara percepcao do som. para as frequencias graves. :l nesse recinto. Assim. com freque~cla conesp~ndente ao seu comprimento e a seus multiplos sucessivos.1. 4. (cis) C ~e A as dimensoes do recinto. talvez. convem diversificar os comprimentos daqueles "tubas" elementares. No 'caso do local ser grande .par exernplo. Casos especiaimente criticos acontecerao se duas ou mais dimensoes do local coincidirem. cujo comprimento de onda coincide PICO da fig. pois a separacao entre urn e outro modo normai estabeiece consideraveis distorcoes do som no recinto.com dimensoes maiores que os cornprimentos de onda correspondentes frequencies audiveis mais graves -. sendo que muitos destes coincidern Duma mesma freqiiencia. A altura dependera do comprimento do tube. alern de dificultar a audicao em pontos afastados da 39 . urn recinto com 0 espaco dividido numa quantidade de "tubas" paralelos a uma certa dire'Yao: quando urn sam as e 4. f (l . a distribuicao espacial do sorn nao homogenea. a ar dos "tubas" entra em 'vibra~o.+r. c a velocidade do som e p. se a reverberacao persiste muito tempo depois da extincao do sorndireto.. teoricamente. ainteligibilidade de urn discurso." definida na unidade anterior.1 - Tempo de reverberaciio E facil ver que existe uma grande quantidade de modos normais de ressonancia para cada recinto.do sam com algumas frequencias sendo realcadas. 0 problema nao critico~ pois a grande quantJdade . 4. Na reahdade. 3:1). obteremos 0 diagrama da fig. . 0 problema muito e e A terceira caracteristica e. de fechamentos num recinto da origem aos sons refletidos e implica no surgimento da "intensidade reverberante I. pois. Se.2. A resposta acustica do recinto se manifesta como uma deforma~o . resulta na freqUencia do som. procurar uma maior irregularidade entre as dimensoes do recinto. \ CJ+\ t. r. a mais importante do ponto de vista do arquiteto. depois da fonte deixar de emitir som. calculavel a f= £. e pr~~~da Suponharnos. Q e r qualsquer numeros inteiros positives (que servirao para identificar os diferentes rnodos). 0 mesmo fenomeno se observa com os instrumentos de sopro: a coluna de ar contida no tube do instrumento posta em vibracao com a ae injetado pelo sopro. 0 espectro do somreverberante nao coincide com 0 do som direto. diminui 0 perigo. e c) 0 sam reverberante persiste urn certo tempo no local. piorando os desniveis da resposta do local. ao variarmos a altura de urn sorn de intensidade fixa num outro canto daquela sala. com comprimentos todos diferentes.0. q. os rnodos se separam bastante. estao concentrados nas paredes -. Para ~s freqiiencias agudas.

~ i--' ~ . grandes orquestras.. &\iRJ f.. Outras formulas foram desenvolvidas para 0 calcuio do tempo de reverberacao. 250.3... - .2-TEMPOS OTIMOS DE REVERBERACA.1" ~ i-'" ~~ ~ I-- rt i ~ ~ ~ ~ ~ -~ ~ t60 _ 0.3 _'... 2000.049.1I tf: ~ ~~I' j..... s I.Oii .-lo-lo-~ ~ .161 corresponde aos valores em unidades MKS..-a. log 10 (I-a) 0. Para se obter urn estudo bastante aproximado. Como a absorcao dos materiais depende da freq(..~ ~~ 250 500 1-.10--1<-~~ 1-1-. .161 V oode m3 eA a absorcao total em sabines.Aj a.) A squacao valida para regime Ve - A (s) 0 volume do recintoem e e .~.p 12 .ai + L>i.. Absorcao do som A absorcao do som num local pode serexpressa pela formula: (sabines) FIG.. .'~\C~ j. V log 10 (I-aj) (5) o...volume do local Dissemos que a absorcao depende da freqiiencia e.. a I.~ ~ i-- I. - + xV esse S. ' VV I-- ~~ . 1000..encia do som a quanti dade de sorn reverberante e 0 tempo de reverberacao tambern dependerao dela.1 - Materials porosos Quando a energia sonora entra num material poraso. que e definidacom 0 tempo que demora urn sorn para diminuir a sua intensidade a 'sua mllionesima parte . ~ ..ou descer em 60 dB 0 seu nivel .3. I.I superficie e coeficiente de absorcao de cada material. 4. 4L-o. L:Sj.demonstrado em forma te6rica .ciais de fonte sonora (por exernplo. . Existe uma unidade comparariva paramedir tempo de reverbera~ao. sendo especialrnente conheeidas as de: Norris-Eyring: t60: -2.a relacao que Jiga 0 tempo de reverberaeao com as caracteristicas do local: A:....) 1 I.i--. Sabine obteve experimentalmente .. fonte (a Ir sera muito pequena). como e precise conhecer os 'diferentes materials que podem ser utilizados para 0 desenho.O Vim!) .. 1- ~\" "US ~ ~ I~ I--1110 ""'"' . Na pratica costurna-se estudar 0 problema para tres ou mais trequencias.& ~ ~ .161 .s 1000 2000 5000 I' sende S· ea..... ~~ 1. prejudicara a' percep~o de alguns tipos espe.~ I-~~ ~ I' I . estudarernos urn pouco mais detidamente como se processa essa absorcao nos materiais.2.superficie aparente 'de cada material (m2) coeficiente de absorcao de cada material' I n. Millington t60: -2.j.-~ ~ .. A. 4. 0. Tempos otimos de reverberacso foram determinados experimentalmente em fun~ao do volume do local e do seu uso. I . sendo de notar a sua independencia da forma do local.e depois foi . ~ j...em unidades inglesas 0 valor 0.. 0 ::1.. parte da 41 40 .3 LSi. usam-se as frequencias de 125. • '. (A constante 0.- difuso e para locais com uma absorcao media baixa.. j. Seus valores estao representados nas curvas da fig.. V (s) I-- o... e 4000 cis. que precrsam de urn certo tempo de reverberacao para fundir 0 sorn).~ ~ .161 .a partir do momentoem que cessa a fonte sonora. 30000 10000 . se este e tal que 0 ar tern condicoes de transitar livrernente entre os poros. -:l I - n8) 1\ 2.' _. 500. - !I I I-- oode 7i e a coeficiente de absorcao medio ponderado em superficie e S a superficie total absorvente.. .quantidade de objetos de absorcao Ai absorcao global de cada objeto (Sabine) x I _ coeficiente de absorcao do ar (Sabine/rn') V . 4.S .0 8 -Il • •• . ou correcao' do tempo de reverberacao de uma sala.~ I. - 4.

feltro. tindo ainda no Brasil nenhuma medicao sistematica . 0 material nao podera ter urna grande absorcao.energia e convertida em calor. Se os poros nao estao intercomunicados . urn painel pintado e com furos absorve sensivelmente a rnesma quantidade de energia sonora" como se 0 painel estivesse inteiramente exposto. tela as a uca. A mesma coisa acontece quando os pores sao fechados. sob ena . 4:3 CARACTERtSTICAS DE ABSORCAo DOS MATERIAlS POROSOS a ~o /'. deverno-nos reduzir a colocar valores aproxima as. etc. com furos ou nao: de ~lbTa de madeira. Sendo a espessura do material suficiente e a porosidade razoavet. devido a resistencia viscosa e ao atrito nos poros e ainda pela vtbracao das pequenas fibras do material. Pode o cis FIG. c) preparado para aplicar com pistola diretarnente sobre a parede ~u 0 teto: geralmente de amianto ou la de vidro. concreto celular. A absorcao do material pode ser melhorada separando-o da parede. I . que sons (para quais frequencias). au de cornea. nra os de diferentes publicacoes estrangeiras. 0 problema se resolve com furos introduzidos na superficie do material: devido ao processo de difracao. papelao . nao seria suficienre dizer que ele e "born absorvente".---- """"Hr11~"___ duos folhos de feltro c betume Alertamos contra os materiais que se encontram -na praca com 0 adjetivo indiscriminado de "acustico". alern de que todos os materials sao "acusticos" (quer dizer que absorvem. . uma relacao direta entre 0 comprimento de onda do sorn e a espessura do material poroso: materiais finos s6 poderao absorver curtos comprimentos de onda. d~o esses valores estimativos. Mas nestes casos. etc. cornpensado de madeira. devido a sua pouca resistencia mec~Dlca).4 - CARACTERISTICAS DE ABSORCAO DAS PLACAS VIBRANTES 43 42 .2 - Placas vibrantes Geralrnente.que se estraga com Iacilidade . etc.caso do isopor..3).I . b) rnateri I poroso coberto por uma placa furada: os anteriores. Existe. f'I . d) chapas pre-fabricadas . lamina de metal. refletem.sobre matenais d .glomerado ~om resmas elasticas (0 maior problema deste Sistema e . ou de amianto conglomerado com gesso. Na tabela 4. sendo que.d Em forma geral. para varies materiais de construcao USUalS. con. esta palavra nao indica nada. de vidro ou de rocha.3. . os materiais porosos podem ser classificados da seguinte forma: " _" _ a) pecas de material poroso diretamente exposto: colchoes de la.1 se. .com urna pelicula de tinta. Separadado contexto.I a 4. por exempto. como se observa na curva pontilhada (fig 4. . ~a~ eXlS 1 brasileiros. transrnitem e dissipam a energia sonora que chega a eles). " '. sern saber quanto (coeficiente de absorcao) e para poinel de compensado IOmm FIG. porem. 0 condicionarnento do tempo de reverberacao numa sala nao se resolve somen!e com a abson. ate uns 95% da energia podem ser dissipados desta maneira. 4. .. poliuretano. _. etc.:ao das frequencias agudas.

estimuladas . f ainda intensificado colocando-se uma resistencia extra. sempre na base dos tres tipos de absorcao acima detalhados. transf'ormarao parte desta em calor. aplicando os valores cia tabela anexa. as duas maiores paredes de reboco liso sobre alvenaria. no -Pode-se demonstrar teoricamente que a freqO@ncia de ressonancia do sistema depende de V (volume de ar encerrado).5 Convenienternente uma resistencia 44 ABSORCAO DOS RESSONADORES I a onda projetado.4 - Construfoes especiais I J 4. e as duas restantes de tijolo aparente. que consistent basicamente num receptaculo em forma de garrafa.4) Geralmente sao ernpregados paineis de compensado de madeira au de papelao abetuminado.V r 'I 'j :~ 4. apoiados em bastidores. 4. 4. especialrnente para os casas em que necessaria uma absorcao muito seletiva. atraves da equacao: gargalo da garrafa (material poroso).preciso absorver os graves. por atrito. a absorcao sera muito maior. uma delas com 40% de vidro. cujo chao de parque sabre sarrafos. a quantidade de energia absorvida sera minima. - Operacoes e Calcular. sendo que. Supoe- e se a c1asse com 50 alunos e suas respectivas cadeiras. Mernbranas f ixadas no seu perimetro. 0 forro de estucado sobre tela. de urn recinto de aula escolar de 10 x 7 x 3m. que separa urn espaco de ar do resto. para as freqaencias de 125. vibrar pela energia da onda sonora. \ \. Sao os chamados ressonadores de Helmholtz. atraves de urn estreito gargalo. seriarn necessarias espessuras cornpativeis com os cornpriser mentos de onda (varies metros).9. SOOe 2000 cIs. Se a painel for rigido e pesado. Torna-seventao. especialmente nas frequencias baixas (fig. 0 maior problema que apresenta este sistema e a sua seletividade em Irequencia. que pode ser ate certo ponte atenuada com a colocacao de urna cam ada de material poroso ria carnara de ar. a absorcao total. para empregar material poroso. mas se for leve e flexivel. necessario pensar nurn outre sistema de absorcao.3 - Ressonadores I I Engenheiros e fabricantes tern idealizado urna grande quantidade de sistemas especiais. processo que pode ser 4S \ 1_ .3. 100 1000 5000 cIs F1G. a inercia do espaco de ar fechado opoe de pressoes que a atinge. v (volume de ar no gargalo) e S (superficie corrigida do gargalo). I f : 85000 -v s V.4 Existe uma terceira possibilidade de absorcao . ficando a uma certa distancia da parede. 4. 0 que pede ser consultado na bibliografia especializada.3.

42 0.40 0.08 0.48 0. alvenaria.].11 0.11 0.92 39 Cornpensado de madeira em de Iii de vidro. 1.23 {J.46 0.06 0.10 0. 0.02 0.53 0.13 0.10 0.02 250 ' 500 0. 0.02 0.20 250 0.02 0. sabre com espaco sobre livre Espessura.21 0.47 0.Q7 A) Elementos isolados niio de. (em) a: coeficlente 125 0.01 0.13 0.15 0.46 0.15 0.01 0. cadeira - I 24 Carpete 25 Tapete 26 Carpete 27 Concreto 28 Marrnore.29 0.".42 0. 9 Poltrcna couro.07 1000 2000 0.75 0. forrado.4.55 0. 250 0.4'[ 0.04 0.09 0.03 0.02 0.07 0.02 0. 0.64 0.1 - COEFICIENTES (Dados recolhldcs de di verses DE ABSOR(.16 0.07 29 Parede 30 Parede 31 Reboco de alvenaria.07 0.12 0.40 .19 . alvenaria.06 0. dura sabre 2 .79 0.02 0.30 1.29 0.325 5. sobre 10 0.02 0.20 0.02 0.03 Parque 21 asfalto.55 0.Q9 0.10 0.01 0.03 0.08 0.04 . em poltronas ! 0.03 0.17 0.00 0.74 0.04 de Iii. caiado fibrose.02 0.014 0.5 0.02 Cadeira com assenro rncvel de madeira 12 compensada (box spring).12 0.47 0.Q2 0.09 0.361 0. sobre concreto.D2 (pano-couro) sobre con- 0.11 0. I j de cornea simples.38 1000 0. (em) 10 a: cceficiente de absorcao para frequencies de (cis) 125 0.46 0.02 0. de rocha 15 Lii de vidro solta 10 1.2 0.03 0. de alvenaria lise sobre nao pintada.Q7 0.32 0. 1.03 0.i I sabre sarrafos de madeira 0.30 0.15 0.02 0. 23 Placas areia.03 0.10 0.31 0.AO tontes) 17 18 Material Piso de tabuas de madeira.10 0.15 0.06 0.- 0. Iorrado. 4 Adulto em pe.06 0.10 1000 2000 4000 0.12 34 Reboco sobre tela (estuque). . rnovel de madeira 8 Poltrona com assento cornpensada. 3 Pessoa sentadavrned quadrado.50 0.06 0.12 0.01 0.Q2 0.16 0.21 0.07 0. vigas.325 0.47 0.02 2 0.15 0.06 4000 0. Linoleo 22 crete. forrada com napa. u rna por metro .02 0.03 0. ~ 0.04 2 PUblico misturado.com II Cadeira de palhinha.OW 0. 0.38 Reboco 32 pintado de gesso sabre ou nao.047 0.39 4000 19 Parque 20 Parque 0. e encosto de molas. 0. de juta. 7 Poltrona incluindo cadeira.37 0.r TABELA.06 0.73 0.01 0. incluindo de teatro. Piso de madeira pOT baixo.01 0.02 14 U.15 0.04 0.80 0. assento levantado.47 0. 13 Musico de orquestra com instrurnento.14 0.02 0.13 0.75 0. sentado em poltrcnas I de teatro sirnplesmente estof'adas no en- 125 coste.10 0. de vermiculite de vermiculite de pinho.07 0.04 0.07 0.04 0.16 0.25 0.04 0.37 0.20 0.10 0.)6 0. B) MaterialS de superficies. 0. 10 Poltrona com assento 0.06 0. O.02 0.35 0.57 0. nao acustico. sentado.04 com assento forrada de veludo.0:"'2 ! sentado .51 0.05 0.28 0.04 ia de.09 0. 0. leve 0.066 33 Reboco 1.04 de absor0.28 0.01 0. aparente nao pintado.30 0. nao especiais Material Espes-.15 0.20 0.02 0.02 0. pintada. assento levantado.6 0.02 movel cercada de 0. de madeira.40 0.25 0.03 0.04 0. sura.185 0.455 2000 0.12 0.04 0.79 1.18 0.17 0. 6 Escolar.27 0.04 0.05 0.01 0.30 0. superficies Absorcao total em Sabines (m2 de abs = 1) pi frequencias de (cis) Elementos PUblico misturado.09 0.42 0.01 0.6 0.4o (idem) 500 0.02 0.5 0.04 0.06 0.325 0.05 0.21 5 aeustico.2 38 Chapa metalica scbre sarraf os de 4 em.37 0.02 0. sentado de estofada grosse.01 de madeira.37 0:6 0.07 0.35 0. 0.07 1.1 J 16 Feltre. encerado normal.76 0.13 0.30 0.17 0.02 0.12 0. 46 47 .08 0.44 0.06 0.07 0.30 0.66 0.03 0.02 0.5 5 Adolescente.41 0.52 0.85 35 Rebcco 36 Reboco 37 Tabuas 3 3 2.04 0.

SKg/m-).50 0.16 0.66 0.01 0.25 0-.03 0.30 0.14 0. 45 Cortina de algodiio esticada (D.Q4 0. com a relaeao profundidade/ altura do balcao igual a 2.04 I l I. a 10 em da parede.5. 42 Tabua de fibras de madeira polida.60 0.04 0.6Kg/m').07 0.13 0.037 0.04 0.65 0.02 O.35 0.Ol 0.02 i 0.27 0.12 0. 0.38 0. 43 Vidro simples 44 Vidro com grandes superficies. cl a relacao igual a 3.8 0. 48 junto a parede.04 0.5Y 0. 47 Idem. Ii r i II I' i I Cornpensado de madeira 40 sarrafos de 5 em.i .06 0.40 0.81 0.3 5 1.007 0.54 0. 0.35 0. 51 Agua (piscina).02 0.18 0.028 0.35 0.01 0.05 I I .18 0.04 0.44 0.13 om 0. Superffcie de' abertura livre sob urn 52 balcao.05 0.20 0.30 0.35 0.Cortina de veludo (O.01 O.003 0.26 0.40 0.12 0.I 41 Madeira macica envernizada.49 0.31 0. II 0.23 0. . 50 Idem com dobras aos 50% de sua area. (em) sobre I a: coeficiente de absorcao (idem) 125 0. esticada.75 0.65 0. 46 Idem com dobras aos 75% de sua area. ~9 Idem. esticada.57 0. com dobras aos 50%.1 0. Material Espessura.70 0.50 0.02 0.53 0.72 0.06 0.28 D.046 5- 0 ruido 48 49 .40 0.35 0. 53 idem. 54 Ar (por m'l 55 Abertura de palco.1 0.32 0.08 250 500 1000 2000 4000 0.35 0.40 Om 0.

Para definir a perturbacao causada par urn ruido determinado.5 estabelecia a relacao entre as medidas fisicas e as fisiologicas do sam.y /_ .ruido sera importante na medida em que afetar as pessoas que trabalham ou vivem em -ediffcios... '"'~ 0 ~ ·10 • / 65 _j_ -20 -. conforme as curvas fisiologicas. sirnplesrnente. as da teo ria da comunicacao.<0 125 250 H. se a pessoa estiver exposta a ele por muito tempo. -0 -ruido pode afetar em varias forrnas: pode ser tao forte que .. - FIG. 5. S. 500 IK 2K 4K FREolib-lOA. 2. pode ser perturbador..2 - Medicao do ruido A fig. Em Arquitetura.cause dana imediato ao ouvido: pode ser forte para causar dana permanente ao ouvido.. <. sera necessario entao rnedi-lo em varias frequencias e corrigir a curva resultante.. au de urn texto lido ou..1 - Definicao do ruido Tem-se tentado muitas definicoes para 0 ruido. desde as purarnente fisicas. pode sersuficientemente forte para interferir na audicao de musica. No curse charnarernos de ruido a todo sam que nao seja desejado pelo receptor. Cada urna serve para a seu proprio ambito de trabalho. Os especialistas de acusties ·10 ~Ve '" z :lY:V / '" U\ .5.1 - FILTROS ATENUADORES 51 . 0.

tJ III g: Ih l Ii r z 99 '" 98 \\ \ :1 I. especialmente quando empregadas fora do horatio normal de trabalho (tabela 5.0 I I· \ 80 60 70 dB RufDO DE TRAFEGO NO RIO DE JANEIRO dB(A) e"'IIIH&O I minuto 5. . Embora nao tao forte como 0 do aviao.2'e 5.. 0 ruido produzido pelo trafego rodoviario..3 - VARIAC.0.e C 99.etro). . ~ c \1 090 ::80 : 70 c a: 60 \ 1\ \ 1\ \\ \ ~0 ::. perturb am consideravelmente a vizinhanca (vide repetidas queixas dos habitantes de Sao Paulo). produzido pela suoerposicao dos ruidos dos veiculos. independente do tipo de ruido ao qual e aplicado 0 instrumento medidor e independente do seu nivel sonoro. FIG. C foram criadas para reproduzir a resposta do ouvido perante as sons de aproximadamente 40.1). tornou-se 0 maior problema para 0 conforto acustico urbano. Em quaiquer ponto de uma grande cidade existe um fundo sonoro continuo. Hime tern realizado medicoes do trafego numa avenida movimentada do Rio de Janeiro (figs. sern duvida os rufdosunais intensos na nossa civilizacao sao produzidos pelos avioes (100 kilowatts de potencia contra 11100 watt para urn autom6vel). quando nao confinadas em zonas especificas. S3 .J III % 020 1\ \ \ 5. FIG.3. de forma a obter valores unicos para rufdos complexos..0. especialmente os a jato.1 o 0. 2 2 0. usando curvas pre-fixadas..3 - Fontes de ruidos :::: 1O o . Baseia-se esta na possibilidade de inserir filtros corretores no interior do proprio aparelho de medida do som (decibelil..99 % . respectivamente. Os filtros funcionam como atenuadores. Com curvas experimentais e possivel prever 0 nivel do som produzido no solo.5 0.3). 52 As fabricas.. 5. - 5 \ li \0 \ _\. Atualmente se usa quase com exclusividade a curva.l ca tern inventado uma serie de unidades e torrr.. \0 \ SSt.2 - o . As fontes de ruidos que incidem num local podern ser classificadas para seu estudo em exteriores e interiores. 70 e 100 fones. A partir de tais curvas 0 acustico urbanista podera definir zoneamentos em torno de aeroportos.2 I d8(t~) \ \ \ (Bce: \ \ III ~ i 40!lO e! . B.5 ::r: 40 g 30 \ .0 \ 5.1 -·Fontes de ruidos exteriores 51 \ \ i' 90 100 "I Dentro desta categoria. conhecida a trajet6ria do aviao. devido ao grande desenvolvimento do setor.AO DO RufDO NO RIO DE JANEIRO As maquinas usadas na construcao civil sao outra fcnte importante de ruido. em vez de uma serie de valores dependendo das Ireqiiencias.as de catculo para corrigir as valores da leitura fisica.. A.As curvas A. I I f ~". Neste texto v imos nos reduzir a explicar uma das formas de aproximacao ao proolerna. 5.

0 100 . a As medi(j!oes foram feitas sob as seguintes condicoes: rufdo estacionario.I FIG. com espectro de faixa larga. este incomodo pode. .2 - Criterios de interferencia com comunicaciio verbal A fig..- lAOO • .TABELA 5. Para pessoas nervosas..2:'00 U'lO 1.2. \seja de perda de acuidade auditiva. ~ ~ ® ® _ -_ .aplicaveis a ruidos em locais industriais. silo considerados toleraveis ate 140 dB de nivel sonoro global. da ordem de urn minuto. Para Burns.~ 101 . podem ser.-_ 5. eo 571. costurna-se trabalhar estatisticarnente.. e Para exposicoes curt as .confeccionados a partir de estatisticas diferentes . 54 Ernbora os ruidos reinantes nos ~scrit6rios e nas habitacoes sejarn de urn nivel bastante baixo para causar uma perda de acuidade auditiva. 5. que definern probabilidades razoaveis. exposicao prolongada: jornada de trabalho de 8 horas. 7S Ill<> Ill<> JOO 5>0 000 eoo 1.2 - Fontes de ruidos interiores z 00 i ·c ::Ii .. contudo.. presen~a de outro adquirem particular importancia nos casos em que e nec~ssa. devido a exposicao prolongada ao ruido (urn ou mais anos).1 - Criteria de dana ao ouvido 5. --. mas tarnbem de outros fatores.4 mostra as criterios ..4 - Criterios de ruido Como a reacao das diferentes pessoas ao ruido altamente individual. a curva A determina valores de niveis de som que' nao devem ser ultrapassados. bastante incomodos.4 - CRITERIOS DE DANO AO OUVIDO ~ . em certos casos. Tabela 5.~ S.3.4. 3200 82 6400' Ij f (cis) NSI (dB) 50 110 100 1600 83 95 85 81 5..J " i ".2 . Para Beraneck. a mte rf erencra do ruido de fundo na co nversacao produz . ser a causa de alteracao na saude. . Na bibliografia se encontram tabelas 'corn valores para diferentes tipos de ruidos e os seus espectros. 000 7S '.:__ Niveis rnaximos 200 88 adrnissiveis 400 de ruidos 800 84 de sons puros. sob risco de dano permanente audicao. criando-se curvas-criterio.800 •. existe a probabilidade de que alguma pessoa sofra perda auditiva. 5 dias na semana.( -TO Os ruidos que maior influencia tern nos predios de habitacao sao os provenientes de radio e televisao e os produzidos porimpactos contra as pisos.000 FAlX AS Of OlTAVA c z s. rio estabelecer comunicacao verbal. Os problemas que ocasiona 0 rnascaramento de urn sam na. se perturbarem a trabalho ou o repouso. ~ .4. devern-se considerar os valores da tabela 5. a curva B indica limites de tolerancia: se em qualquer das faixas os niveis u]trapassarem os 5 dB. em principia. A intensidade do incOmodo por eles provocada depende nio somente de suas propriedades fisicas. urn S5 . 5.1 Fontes de ruidos na construcao Nivel dB (Al 93 85 79 75 61 65 '8 'JIO Trator-scraper (rodas com pneus) Jdem com saia amortecedora e barreira leve Compressor (motor diesel) Betoneira (motor diesel) Idem (motor eletrico) Martelo pneurnatico . Com efeito. ~ ! ~ .. No caso dos ruidos serem de sons puros. ou de faixa estreita. seja de ocasional protesto por parte dos usuaries.

I . Me (Speech Interference Level. (1200. consegue-se boa inteligibilidade com uma gama espectral muito mais reduzida. NivEL normal 71 65 -elevado a:: LIJ 0.80 3. como elemento para determinar qua! a redu- curvos CR TABELA 5.6).60 0. 6000 cis) em faixas com igual conteudo informatlvo para a comunicaeao verbal. Foi igualmente verificado que.15 77 71 6S 61 0.20 1.20 83 77 71 67 65 89 83 o S9 55 53 51 59 77 73 71 69 . Embora 0 espectro da voz humana se estenda desde Ireqiiencias de valor inferior it 100 cis ate frequencies superiores a 10000 cis. a NIC SEM OIFICULOADE Quando se trata de avaliar reducoes de inteligibilidades provocadas por ruidos.5) ou de urn CRA (criterio de ruido alternativo para urn NIC com certa dificuldade) (fig.60 7.5 - CRITERIOS DE RUIDO (CR) 57 49 56 __. 12(0). e (2400. 48(0). Ensaios realizados por diversos investigadores dernonstraram que quase toda a informa~ao necessaria cornunicacao verbal esta compreendida entre as freqU!ncias de 200 cis e 6000 cis. ainda. atraves da definicao de urn indice CR (criterio de ruido) (fig. A tabela 5.30 0. Designa-se por -Ntve! de Interferencia no Conversacao. a inteligibilidade correspondente a totalidade da gama considerada e igual a media dos valores das inteligibilidades que corresponderiarn a cada urna das faixas.3 distancia rn Valores de NIC DE CONVERSA<. diviclindo a gamade frequencia (200 cis. pode-se simplificar. pede ser utilizado como Indice para avaliar a possibiUdade de se estabelecer comunica~o verbal. objetivando tornar possivel uma determinada inteligibilidade nas comunicacoes.J LIJ . cao do nivel que se torna necessaria. SIL) a media aritmetica dos nlveis sonoros de intensidade db estimulo perturbador nas tres faixas indicadas. 2400). elevando 0 lirniar de audibilidade devido ao ruido de fundo. 5.50 1. 0 NIC. determinado no interior de urn recinto. elevado h:Z: f/) f/) o W Q.90 1. 5.~ 49 43 37 57 S5 49 43 63 61 55 67 61 55 tai:Mls de oitava c/$ FIG.3 da os valores limites superiores do NIC. 5. Beranek desenvolveu urn criterio de avaliacao da possibilidade de se estabelecer comunicacao verbal.problema de mascaramento. em dB/oitava. dentre os quais e possivel estabelecer comunicacao verbal. de se utilizar? telefone e. na medida em que. diminuira a inteligibilidade.Ao muito elevado extrem. considerando-se unicamente as trl!s oitavas (600. 0 numero de cada curva CR corresponde ao seu valor de NIC.

dntnllo rn II go ". calculo Por exernplo. 0 ruido de fundo aquele proveniente da rua e os ruidos especificos podem ser os de urn eJevador.I-----. 10 FIGS. 0 ruido devido atividades 0 das maquirias.IIIII ••• ""wit. 5. ec E PEQUENOS '" "" 90 tee ~ i :1l .ic-'Y r." ec J ~ tJ. Os primeiros nao sao tao criticos.relativo conversacao telefonica. n•• r&.ulll"dI. a ruido de fundo resulta Cia superposicao de urn grande nurnero de ruidos cujas fontes sao independentes e apresenta.c':GRANDES ESCRIT6RIOS "" III ". par isso. '" . 00 ~"""·Iit.. ruidos de Iundo independentes das atividades pr6prias rufdos especificos as faixas de do local.OIl'lj:'G"".J1SPii. situado junto a uma rua irnportante.es de .... ali indicadas referem-se ao gue nao detalhamos no texto. tanto internes como externos. ::~.0 "i'". pois 0 ruido de fundo po de ser ele mesrno urn ruido particular (0 de urn ventilador. ~ I ~ <i "~'.'t'"OIt II:Jo .oIIIIO I!II'teu.~V .... desenvolveu experiencias para estabelecer a relacao do NIC e do nivel subjetivo com a cornunicacao verbal e COin.It. DE II rc PARA 11140 un s. As a curvas . as e e 58 Quando as atividades desenvolvidas ruidcsas.4.200 As condicces de trabaIho ou de repouso num local sao em geral rnelhores quanto mais baixos forem os niveis de ruidos reinantes (ruido arnbiente). ~dmit~-se que.IU1I0'lo ~ I ffJOO lIIICI611'rlllKl V i. etc.J 5.6-CRITERIOS ALTERNATIVOS (CRA) Por ra~o.S.. par exemplo).-HI( .5.7e 5. Estes ruidos se decomp6em ern: ruidos devidos atividades desenvolvidas no local. usa DE TEL EFO~ES FAIXAS I"tltll. em lugar do indice CR. 0 grau de conforto acustico Durn lacal sao particularrnente para as pessoas ali presen tes esta S9 .. junto a Kryter. o criterio a e '" 0.. respeito utilizacaorte telefones (figs.. da conversa.I. Stevens..... etc. .. 1i1l'1I"IIe1lotollC: f"l'I~ulta 30 .T.co~odidade nas medidas.3 2 Niveis admissiveis nos locais residenciais au mio 0 '" .ii~1III1 I-----.~ Z 600 1.:il:dl. utilizar a indicacao dB(A).. urn carater aleat6rio.< Q: 0 CI) CI) se aplica a ruidos continuos.{O~P4'GI tFIIIWII. na maioria dos casas.8 -VALORES DE N._ J."".j~.de Nivel Subjetivo alternativo de S. aitava cA FIG. pode-se.. 5.8). Freqiientemente. o proprio Beranek._ IiIU'I:I'1 I- . 0 indice CR pode ser dedu~td~ diminuindo-se entre 5 e 10 dB a indicacao ern dB(A). pais estao sob controle dos usuaries do escrit6rio (por exemplo: deter 0 trabalho quando for necessaria maior silencio).avaliado em NIC . A decornposicao nao e sempre facil.<5!i ]' 1/ /- l~ .alen .do •• '/ / ~ ~ ~ 4Iui~"10111 . V f- I IL I so v- V I I I j r. de uma torneira. ..... num escritorio de datilografia.7 e 5.111. Na parte superior do grafico indicado 0 eteito do ruido .~7 -F ". 'ii' / usa DE TELEFONES MAOSAn". FAIXA DE tile POiJCO • PARA tq. V i7' f. diretamente lida sabre urn decibelirnetro.

e Os valores referem-se a ruidos intrusos vindos do exterior.4.'!5 CR 25 CR 25-30 CN.3.-CR especificado nao deve ser excedido em nenhuma faixa. As eurvas alternativas CRA devem ser consideradas como uma solucao de maximo compromisso. nurn quarto de dorrnir pode-se admitir que a nivel de ruido suba a 60 ou 65 dB (A) durante a passagern de urn aviao .S - Operacoes 5..5. praticarnente impossivel dar limites numericos.) a conforto acustico esta essencialmente Iigado ao nivel de ruido de fun do e aos ruidos lie especificos. au se repetir muitas vezes. quarto de dormir. nao existe enteric particular ruido Ii i il Tabela 5. no caso da palavra. 5. No caso dos ruidos produzidos no local serem fracas ou inexistentes (ate de desenho. il -Igrejas -Salas de aulas e conferencias (20 pessoas) -Hospitais ' -Bibliotecas -Restaurantes -Atelie. caso nao houver mais que uma ou duas pass-agens durante a noire. quanta mais urn ruido particular for duradouro. pois basta urn certo ruido ser apenas percebido no meio do ruido de fundo para que ele seja intoleravel. :i j urna rnelodia conhecida. para que ele produza efeitos incornodos equivalentes.ambiente LOCAL CR CR 20 CR 20 CR 20 CR 20 CR25 CR 25 CR . Vimos que. se 0 ruido durar toda a noite. mais sua ernergencia devers ser pequena. ginasios (com arnplificacao) -Cinernas -Salas para concertos -Estudios de radio -Teatros de opera -Teatros com rnais de 500 pessoas -Teatros COm menos de 500 pessoas -Salas de musica (escolas. a presence de sons graves de alto nivel provocara desajustes nervosos. etc. deve entao ser tal. 0 valor. E provavel que.4 - Limitesj superiores do nivel de ruido de fundo ou do ruido. ventilacao). . Com este criterio. Verificar espectro que 0 rurco produzido por uma maquina com 0 tem urn nivel corrigido de aproximadamente 90 35 40 50 55 I t- f (cis) NSI (dB) 65 95 125 105 250 96 500 81 lk 80 2k 82 4k 76 8k 68 61 60 I \ I ! . e conferencias (50 pessoas) -Estudios de televisao -Salas de assernbleia (com arnplificacao) -Habita~ao e hoteis (area de dormir) 25 25 25 25 30 30 30 30 35 35 35 35 35 5. enquanto que nao se podera adrnitir que 0 nivel de ruido devido a uma bomba de circulacao do aquecimento Se 0 ultrapasse a 30 dB (A).1 - Limites superiores do nive! de ruido de lunda au do ruido ambiente Para as ruidos particulates. de inteligibilidade. . 25-30 CR 30 CR 30 CR 30 CR 30 CR'l° CR 5 CR 50 dB(A) Assinalamos que a informacao contida na music a bastante perslste~te: a percepcao de algumas freqiiencias e suficiente para reconstltuH e ..2 essencialmente Iigado ao nivel de ruido devido a estas atividades. ao passo que UIn outro ruido de varias dezenas de decibels maier que a ruido de fundo podera nlo causar incomodo.1. Assim. das rnaquinas . isto se traduz par uma faixa de inteligibilidade nula.) -Salas de aulas. de carater continuo e ininteligiveis (transite. 56 sera aceitavel nurna habitacao quando toda inforrnacao contida na origem desaparecer. A escolha do local.3. etc. 1 i~ I especifico for constituido de muslca ou palavra.4.:' 5. que 0 nivel de - Limites superiores do nivel de ruidos particulares ruido nao ultrapasse certos limites. seguinte dB(A). etc. em relacao ao ruido de fundo. No caso da rnusica.

5. 5. se nao forem tomadas medidas de isolamento..5.. I NTO 40 30 ISOLAMe: SIMPLES DE UM FECHAMENTu IS Kg. em nivel normal.Z00 2.5.20 Z o 2 w . qualquer material solido e hornogeneo. J 62 63 . 12 (dB) 125 17 2~0 20 500 22 . uma conversacao perto da maquina 56 podera ser mantida falando-se muito forte e a nao mais de 0.5./mZ\ DE W 2 .60 m. de uns .3) Adrnitindo uma certa dificuldade na comunicacao..800 4.5.~ lk 1k 2S 4k 33 sic -38 o :3 10 -- I ....200 I.800 9.2. para se ajustar aos criterios de Burns e de Beranek.:.400 4.7 : V 37.15 kg/m' resolve.6). _ ISOLAMENTO NEe SSARI07 ~ r-. A curva CRA-59 da os seguintes valores: nivel admissivel (dB) e .9). 5.8 m e que ruido correspondera a urn criterio de ruido CRA 70.4). .9 65 9{J 125 92 250 92 500 90 1k 84 2k 4k 8k 78 71 60 No escritorio.... 5. 5.3. podemos aplicar as curvas CRA (fig.4. No case.5. urn isolamento sob medida C: praticamente impassive! de se achar (fig. contiguo a essa fabrica. 1--' . 5. Determinar em que faixas de frequencias deve ser tratado 0 ruido produzido pela mesma maquina. Na. para locais industriais (aplicr-ndo fig.. Nesse caso.5 75 ~ 65 . I-.:.. ~ 2. 0 ruido nurna fabrica chega aos seguintes niveis: f (cis) ruido (dB) cis 0 FIG.600 III / /' 75 150 150 300 300 600 600 1.5 m do interlocutor. 5.400 23 faixas de oitava ja sera possivel conversar em voz normal a distancia de 1..j da 0 A diferenca entre 0 ruido e 0 nivel admissivel necessario em cada faixa de freqiiencias: isolarnento necessario (dB) isolamento Devera ser agora procurado urn fechamento que Iorneca como minimo tal isolamento. se se aplicar a maquina urn sistema isolante com 0 seguinte espectro de enfraquecimento: f (cIs) enfraquecimento T It) -. Verificar que.. Verificar que. necessaria i10der manter uma conversa a distancia n110 maior que 0. sera toleravel 'urn maximo de 59 dB NIC (tabela 5.o importa que 0 isolamento seja exagerado nos agudos.5..

.. 6- Isolamento sonora Aspectos tecnicos 6S . .

Em primeiro Iugar lernbraremos que uma absorcao extra.1 - Isolamento contra ruido aereo As ondas sonoras que inc idem num fecharnento produzem uma vibracao no mesmo . seria necessario quadruplicar 0 peso do fechamento. Se. que tal reducao e geralmente muito pequena em relacao a reducao obtida por isolamento. urn forro acustico podera reduzir 0 som no interior em ate 10 dB.1 - Principics do isolamento sonora I Nesta secao ampliaremos os conhecimentos. por exemplo. radios. 0 segundo se refere a impactos: passos. Dois tipos de isolamento devem ser considerados separadamente: isolamento contra ruido aereo e isolamento contra ruido de impacto 0 -iirimC. um forro acustico diminuiria 0 nivel interior ao maximo em 3 dB. porern. 0 local ja tiver uma quantidade razoavel de absorcao ~ por exemplo. em combinacao com a sistema isolante. no local do ruido.uma oficina ~. - 6. reduzira a intensidade do sam reverberante.obviamente em quantidade muito pequena. pois para elevar em 10 dB 0 isolarnento. irradia energia para 0 outro lado. A quantidade de isolamento que 0 fechamento produz depende da frequencia do som incidente e das caracteristicas construtivas da 67 1 . vibrando. etc.-iro' se refeie a ruidos que se originam no ar: por exemplo. porern. batidas nos fechamentos .4. Esse 10 dB sao. mas isso deve ser comparado com os 50 dB que isola uma parede de tijolo rnacico. ou. geralmente. e born dizer. uma sala rnobiliada -.1.1 j 6.. de sentir ~ e este. no terceiro capitulo.. importantes.que foram levantados no item 3. pelo contrario. ajudando assim 0 isolamento. etc. se a local tiver originalmente paredes altamente refletoras . desde 0 inicio . Assim. impossivel de ver. Quer dizer: absorcao extra nilo e substitutivo de adequado isolamento.

especialmente . 0 isolamento produzido _ por entre 5 e 10 dB superior ao produzido por uma parede simples do mesmo peso. existirao algumas frequencias de ressonancia da membrana. 2) materiais com muitos poros _.4) indica que 0 isolamento "aurnenta em apr. sendo que 0 fecharnento. Isto e devido a coincidencia da freqiiencia do som incidente com a Ireqiiencia de urna vibracao parasita. para freqiiencias baixas. placas de borracha ou cortica. Este aumento deve ser observado juntamente com 0 aumento do isolamento.-'~-'depende dascaracteristicas de rigidez do fechamento. a rigidez do Iechamento adquire importancia por urn certo .periodo. com caracteristicas proprius.. de sua superficie. sera necessario aumentar consideravelmente 0 peso do fechamento. 4) forros falsos. __ i~_Qncreto celular. Urn aspecto importante. 0 isolamento naosegue a lei -d~ma~. ~ i' importante e 0 impacto no piso . / mas. essa simples lei de massa nao se aplica para qualquer frequencia. Este consiste em uma laje de concreto (au urn pi SO de tabuas de madeira) apoiada numa capa de material flexivel -la de vidro.2 - Isolamento contra ruido de impacto . contiguas. inferiores as de ressonancia. Varios pontos podem ser levantados: 1) nao adiantara separar com uma parede muito isolante duas salas. "absorver 0 impacto: tapetes.5. em funcao da freqiiencia. A lei de massa (jil enunciada no item 3. isopor. para as quais esta tendera a vibrar fortemente (ou nac. . inclusive na juncao com a parede. segundo 0 seu amortecimento). onde se produz uma nova diminuicao do isolamento. que se produz na direcao de sua superficie por ondas de sorn que nela incidem obliquarnente. estas cr e I FIG. tijolos vazados) transmitern ~llIto rnais do que-urn material macico. I 1 ------ 6. apoiados em paredes que nao continuam ate 0 teto ocasionam canais apropriados para a conducao dos ruidos indesejados. au saindo e entrando por janelas abertas).parede. usar superficies macias que possarn .que por sua vez se ap6ia na laje estrutural 0 importante que em nenhum ponto se estabeleca uma comunicacao 'direta entre 0 piso e 0 forro inferior. 3) uma porta au uma janela com diferente indice de enfraquecimento do resto da parede abaixam sensivelmente 0 isolamento global (item 3.par exernplo. Ieves. natural do fechamento. que muitas vezes se esquece. seja atraves de estruturas independentes ou. 0 piso estara separado desta pelo material flexivel por baixo do rodape. Obviamente. tambern de aproximadamente 6 dB por oitava. que 0 isolamento de urn sistema construtivo se define pelo seu lade mais fraco. do mesmo peso. 6. vezes necessario tratar a propria construcao do piso. fazendo-se necessario procurar outros siste-.: 0 comportamento do fechamento pode ser entao separado em tres regioes . Para as freqiiencias superiores as de ressonancia (a partir do dobro da I' freqiiencia de ressonancia). etc. se for precise urn grande isolamento. Larnentavelmente. par exemplo. considerado como uma membrana vibrante . isto tern limites. a teoria indica uma separacao estrita e herrnetica entre as superficies piso e do teto imediatamente inferior. Estudos feitas por Beranek determinaram valores aproximados para os diferentes materials. borracha. A sonoridade que tais impactos ocasionam no local contiguo dependera da construcao do piso e. . E dB fo ~ fc f c/s A lei de massa indica que. No caso.oximadamente 6 dB para cada auplica-~aE~ de rnassa. se 0 ruldo puder se transmitir por outros eaminhos (pela estrutura. 0 mais usual e a chamada parede dupla.1 - ENFRAQUECIMENTO DA FREQUENCIA EM FUN(AO . Assim.! . depois do qual novamente 0 isolamento sera controlado pela lei de massa. A experiencia mostra que. com a chamado pjso flutuante. 0 rnelhor e agir diretamente nessa superficie. passos.1.2. na unidade 3). 0 isolarnento e controlado pela lei de massa ate uma ceria freqiiencia. Depois dessa tal freqiiencia de coincidencia ou freqiiencia critica. sofre certas deforma96es na sua forma de vibrar. Como tais acabamentos nao sao sernpre possiveis au suficientes.i I I as e do e 68 69 . o casomais I . 0 que e mais comum.

J 0 I- . placas pre-Iabricadas).3 -GRAMPOS "BORBOLETA" DE ARAME falta de urn trabalho nacional mais desenvolvido sobre utilizaeao com isolantes dos rnateriais de construcao. 0 ruido intruso sera importante.2 .3. nao devem ultrapassar 1 dB.~ 0 W Z U w lS 50 ~ 140 ~ a. Em construcoes onde os vedos nao sejam de alvenaria (por exemplo. pode-se dizer que. No caso de uma au mais ficarem abertas. corrigidos para urn tempo de reverbaracao de O~S S no local receptor. com ~'5 !a a: 0 20 100 3. em tercos de oitava para toelo 0 espectro. as curvas indicam valores minimos de isolamento. on. ainda os n-s. Sendo 0 material poroso (0 que se aplica tarnbern para concreto de agregado graudo e celular).2 - Criterios de isolarnento entre habitacoes FIG. referir-nos-emosas pesquisas desenvolvidas pelo Building Research Station da Gra-Bretanha. para a curva A. 0 isolamento sera da ordem de 60 a 70 dB. Os desvios medics destes. Na fig. Grau I (curva B). 6. em dois graus de conforto: . 6. 6. a ruido intruso tera importancia secundaria.. -'"~ -Na tabela 6. Uma parede de separacao pode ser feita com outros materiais alem dos listados na tabela e servira no Grau I para apartamentos se.imas nao disturbara seriamente maioria dos usuaries.£!. A curva A para paredes de separacao entre casas geminadas.2. as juntas devern ser herrneticas e rigidas.200 FREOOENCIA CENTRAL ~ FAIXAS OE OITAVA PARA RVIDOS AEREOS (CIS) FIG.:!!!: en :E 1. Todavia. e para a curva C. qrau II (curva C).11 <I w o a: :E (I) 0 1-'1. Como indicacao aproximada.ISOLAMENTO 6. A e a janelas que nao se enfrentem diretamente e fechadas. para a curva B. 6. no caso. alem dos anteriores.ruid~s que vern atraves de paredes ou de pisos produzem maior incomodidade ~ _. 0 isolamento depended do projeto e da distancia que as separam. que respondem aproximadamente aos criterios que estamos considerando. As curvas Be C determinam isolamentos para fechamentes internos. Isto muito mais do que se pode obter quando as casas sao geminadas.2. essencial que as fendas de ar do material estejam seladas. as estudos estatisticos confirmam que.70 dB ~ 0 (I) (I) t! W 0 60 . 0 que se obtem rebocando cuidadosamente a parede. e e 70 71 .7 e 9.11 Z <E 30 Estes criterios supoem todas as janelas fechadas.do que aqueles que entram pelas janelas abertas. sua Massa superficial for pelo menos de 450 kg/nf e nao deixando frestas de ar. e 4. No caso das casas estarem separadas. Assim.8. podem ser usados os itens de numero 1. obviamente 0 isolamento sera menor que 0 especificado.1 se -detalham alguns materiais tipicos. para duas casas separadas por poucos metros. seladas com argamassa.valores.

cimento. ruldo -de 'impacto no andar superior.. areia. ~ ~~ G reu Grau II ~ I ~ ~ro l: III 0 LIJ It: ~ -. geralmente. ill "Q ~~ oct 0 80 I" I 1 I I -.. sobrecarregando estas. Podem ser utilizadas ainda . apertar-se-ia demais 0 material flexivel. As lajes flutuantes de concreto nao podem ser utilizadas em locals de mais de 15 rn'. em colchoes de fibras longas. ou cortica (10 mm). Obviamente nao poderjio ser construidas paredes apoiadas nas lajes flutuantes... Todavia. Ainda possivel utilizar concreto poroso au similar.38. com rnassa superficial nao inferior a 200 kg/rri' e com espessura de pelo menos 10 ern. 3S. devera cumprir o 72 73 . produzidos' por urna maquina de impacto norrnalizada Da tabela 6. 0 Grau II para apartamentos sera obtido com qualquer parede solida com mais de 250 kg/m' de massa superficial. A fig. Os sarrafos de nenhum modo podem estar em cantato com 0 entrepiso.39. DE IMPACTO macoes na secagem do material. estes deverao ser de peJo menos 20 mm.. 37. . (atentar para a fato de que 0 criteria se refere a niveis admissiveis e nao a isolantes necessaries. Por motives estruturais.. Paredes ~up!as de outros materials serao utiiizaveis. I I r 1- « > . nao acrescenta isolamento aos ruidos de impacto.e r1 100 I ZOO I '100 I no PiS<) I chapas de isopor (20 mm). Os Graus I e II sao correspondentes aos precedentes. . 'z ~ 4 ~o °tn 'ct :> ~ It: 3Q >- LlJl: .33.4 - CENTRAL CAS FAIXAS PARA DE OITAVA ISOLAMENTO surnos cis.~ " """'ii ' I- f I au composta de blocos de concreto vazado. A capa de material flexivel pode ser feita de Hi de vidro ou de rocha. porern.. pois.32.40 os seguintes entrepisos e 34 com acabamento que respondern rnacio. sendo esta de nao mais de 1 cm de diametro.4 indica criterios para as maxirnos niveis sonoros adrnissiveis no local de recepcao.'1 Uma parede dupJa de 1/2 tijolo com camara de ar de peJo menos 5 em sera tarnbem possfvel. devido as posslveis defer- e 11 I 800 I I 160G t 1 s. brita.3 - Detalhes construtivos Detalharemos Por entrepiso alguns dos procedimentos listados acima: de concreto se entende urna laje de concreto refcrcadc .~. I- oI Zo ol-~ tnU ~'.. 0 isolamento seria menor do que 0 produzido par uma parede de 1 tijolo. se forem usados assoalhos de tabuas macho-Iemea. a fim de preservar 0 isolarnento do sistema estruturaJ..1. paredes. como no criterio anterior). com massa superficial de 250 kg/m2.sempre que a camara for maior que 7 em. 6.aoo fREQUENCIA FIG. ~": . Medicoes com Linoleo ><. ". provenientes de... os itens 36 com acabarnentos macio ou e 6.. au ainda paineis premoldados de concreto vazado. extraern-se criteria: Grau I: itens 31.. Se nao fossern totalmente independentes uma da outra... sempre que sejam utilizados so mente grampos borboleta para ligar ambas as. medio . . " ~ 860 It. que inclusive contornara as bordes da laje .. perdendo-se as suas propriedades isolantes. a es te Grau II: alern dos anteriores.... forro suspenso pode aumentar consideravelmente 0 isolamerito de urn piso com respeito aos ruidos aereos. de uma polegada de o espessura com densidade de S a 10 kg/rn".N'1"". sempre que tenham uma densidade superficial global nao menor que 450 kg/m'.J e.. assoalho flutuante de madeira sera ccmposto de tabuas pre gad as a sarrafos que descansam sabre urna camada de material flexivel estendida sobre a entrepiso de concreto.. ou de comprimento de mais de 5 m. oct t-- ""'. Uma laje flutuante de concreto deve ter pelo menos 40 rom de espessura e apoiar-se sobre uma capa de material flexiveI. Uma boa mistura para 0 concreto 1:2:4..__. 6. . e 41.

2"":' ISOLAMENTOS COM ]ANELAS Percentual 100 20 40 75 . junta si rnples leve . nao ser exageradamente rigido. .es pacos. 20dB) Dupla (E . com urna relacao superficial fixa de portaJparede de 7%.3 indica aproximadamente a variacao de enfraquecimento de urn fechamento composto.21 41 MAxIMOS EM FECHAMENTOS (%) de area: janela feehada/parede 50 23 43 33. Aumeritando urn pouco a rnassa. mas t~m~ben: d~ sua area em relacao it absorcao nos locaise ~a transrmssao _md'. eo . __ Deve ser ainda lernbrado que 0 isolamente obtido aa pratica depende nao 56 do isolarnento da-veaayao em particular. paredes. e levarao urn assoalho de tabuas machofemea. mas para obter maior isolarnentoe necessano recorrer a fechamentos duplos.1 - Isa/arriento media em rra'nsmissGo aerea.uns 20 dBsera obtido com urn sistema de paineis de duas folhas de compensado de madeira de 3 mm sobre urn bastidor de madeira com as juntas bern seladas com borracha au material analogo. ser totalmente herrnetico com respeito ao ar e as elementos de suspensao devem set tao poucos e flexiveis quanta possivel. 40 dB) 26 45 30 47 6.1.junta selada pesada . com base na relacao de superficies de janelas e paredes. Sempre que seja necessario urn isolamento consideravel. Nenhuma previsao especifica pode ser Ieita para a transrrnssao indireta. 74 Esta tabela indica os valores medias do isolamento.2 da ideia do grau de isolarnento que pode ser obtido num fechamento cornposto. isola- Desde a ponto de vista acustico.3. na faixa de 100 a 3200 cis de rnateriais au sistemas usuais de construcao: entrepisos. TABELA TIPO DE [PORTA . as valores acima dos 40 dB 75 . separados uns 20 em. No caso de se aumentar essa cAmara ate uns 30 em._ nados.1 - Portas e jane/as Na tabela 6. A varia vel sera 0 indice E da parede.3. mento. porern de maior tamanho. Tambern sera possivel obter40dB com urn fechamento simples. (Parkin) 6.resultado e 0 indice global de enfraquecimento do fechamento. 6. possivelchegar a urn isolamento de 40 dB. que podera ser icado ou deslizado a urn lado. possfvelchegar a urn isolamento de uns 25 dB. Os entrepisos de madeira indicados deverao ser feitos de sarrafos de madeira dura. podera ser de 50 dB. on metal.re~a. nunca sera possivel obter born resultado no isolarnento com paineis movers. pais etes deverao ser leves para serem transportaveis selarnento das juntas.1 -. e ainda sent muito diflcil obter urn born '_ A tabela 6. exceto dizer que sera desprezivel para veda\r~es que isolern menos que 4{) dB.3 - ISOLAMENTO COM PORTAS 25 23 24 25 30 25 28 29 GLOBAL EM FECHAMENTO (dB) 45 27 32 50 27 . T ABELA TIPO DE JANELA 6.1 aparecem alguns tipos de construcao de portas e janeias com as seus valores medics de indice de enfraquecimento. Nas tabelas seguintes. em casos excepcionais. A tabela 6. se nao houver outra indicacao. exceto quando especificamente mencio. Supoe-se que nao exist~~ nem vazios n~m frestas nestas construcoes. desprezfvel 50 50 Simples (E . pais a efetividade do isolamento depende de su~ vanacao com a frequencia e ainda porque as diferencas nas construcoes afetam esses valores.3 25 44 25 ' 10 .ISOLAMENTO 35 27 30 33 DO FECHAMENTO 40 27 e e 32 35 32 37 37 TABELA 6. a bibliografia oferece exemplos de constru~6es especiais. Estes valores numericos 96 podem ser levados em conside.ray~ao como guia. Paraisso devera ter uma massa superficial nile menor a 120 kg/m'. leve . sera necessaria usar fecharnentos duplos e. Com dois destes. junta selada Urn isolamen to analogo ao correspond ente a uma porta .' janelas e portas.certas condicoes: ter mais do que 25 kg/m'.Fechamentos Muitas das teorias de arquitetura de grandes espacos su b. moveis o vidro considerado foi de 3 mm e a janela dupla com uma cdmara de 0 contemporanea exigern a construcao com separacoes m6veLs para' criarern diferentes ar de 5 em. ja a partir dos 100OJo de janela.

de 10 cm." r frt t:-. (idem 23) com frestas seladas norrnais nos cantos. com grampos "borboleta" au serngrampo algum.. mas nao seladas. porern nao se\ada. -~ Cerca de 45 dB 6) 12 ern de tijolo macico. 3) 18 ern de concreto agregado miudo (d = 2. quando toda a area da parede ou do piso da construcao especifica. 77 de madeira Cerca de 35 dB 12) 5 em de co_ncreto celular. paredes seladas. 22) Janelas duplas m6veis com vidros de 3 mm. com compensado de madeira ou fibra prensada de 3mm de cada lado) com frestas seladas e carnara de ar. de 6 mm. dos dois lados dos sarrafas de ' 10 em. . corn cimara de ar nao men or de 8 ern. Continuar com divisoes mais finas poderia levar a uma ideia errada da aproximacao esperada. Cerra de 25 dB 26) Janela de placas 27) Porta de vidro de 3 rnm. Melhor isolamento nos graves se obtem usando placas de vidro de 6 rom. 7) 10 em de concreto com agregado rniudo. 1 em. 25) Porta rnacica Cerca de 40 dB 10) 8 em de concreto celular. criando uma carnara de ar entre elas. bern seladas. os valores dados tern si'lc' escolhidos para representar tao aproxirnado quanta 0 possivel 0 isolamento obtido entre duas salas normalmente rnobiliadas de din ensoes medias. todas as bordas seladas. sabre sarrafos. Com relacao a sua area. reboeado dos do is lados. 4) 30 em de concreto com agregado graudo (d ::: 1. com absorvente no marco interior entre as vidros.. separados de 20 em. Cerea de 35 dB 21) 0 mesmo que 20. 'grampos borboleta. 76 Cerea de 15 dB 30) 0 mesmo que 29 com frestas . rebocado. em bastidores de madeira ou metal. com todas as frestas adequadamente seladas. Cerca de 20 dB 18) Placa de polpa de madeira aglomerada de 1I2".3 mm sabre bastidores fechada.. Ianelas Cerra de 45 _dB e portas Paredes Cerca de 55 dB 1) 45 em de tijolo rnacico au pedra 19) Duas portas de 5 em de madeira rnacica. de vidro de . normalmente 29) Porta composta OLl Cerea de 30 dB 15) Painel de duas pia cas de eompensado de madeira ou fibra prensada. r t:. construcoes de pisos que nao aparecem nestas tabelas. '. sobre sarraf'os de 6 em. podem ser feitas a partir da curva da "lei de rnassa ". 1 em. com 20 cm de separacao. Cerca de 50 dB 2) 23 em de tijolo rnacico (ou 30 ern de tijolo vazado) rebocado. rebocadn. As consideracees que precedem levaram adocao dos degraus de 5 dB na apresentacao dos valores. Iechadas . com 5 em de Iii de vidro nas cavidades. rebocado com carnara de ar nao inferior a 3 em.6 t/m') rebocado. Cerca de 30 dB 24) lanela de placas de de vidro de 6 mrn. rebocado dos dois lados. rebocado. 13) 6 ern de tijolo vazado. 16) Bstucado de gesso sobre malha. aos dais lad os de sarrafos Cerca de 20 dB 28) Janela simples metal. todas as bard as seladas. Estirnativas para outros solidos.permitern que a transrmssao indireta nao esteja presente. com absorvente no bastidor interior entre os vidros. 8) 20 cm de concreto com agregado graudo. vidros separados por 10 ern. quando as estruturas forem usadas de modo mais au menos [I «licional.~ t/m') rebocado. 20) Janela dupla de vidros de 3 mm. 23) Duas portas compostas (ocas. todas as bordas seladas. r. 11) 5 em de concreto com agregado rniudo. 5 em. 14) Estuque (3 camadas) rebocado dos dois lados. com frestas normais nos cantos.5) Ouas placas de concreto celular de 8 ern. dos dais lados de urn marco de madeira. 9) Duas placas de concreto celular de 5cm.. Cerca de 25 dB e a 17) Estucado de gesso sabre malha. rnacica de 5 ern.

32) Entrepiso de concreto. o isolarnento e e A seguinte . de vigas de madeira.<e- I\ l _ . Entao de vern ser empregadas as solucoes de pisos duplos jii mencionados. marrnore ou pedra.. juntas preenchidas e coladas com papel. rebocada no teto. de concreto rebocado no teto com qualquer acabamento Tabela de Isolamento de Impacto Relative em Pavimentos 37) Entrepiso de vigas de madeira. b) acabamento media: tapete fino. 79 I Cerca de 35 dB 42) Entrepiso de vigas de madeira. com tres diferentes maciez no acabarnento. ladrilhos de cortica (espessura menor que 1 cm). rebocado no teto. tacos de madeira. e atecerto ponte da rigidez da ligacao entre 0 assoalho e 0 resto do pavimento. 34) Entrepiso de concreto. A rnais importante rnelhora nO-isolamento de impactos obtida com 0 usa de piso muito mole. apoiada em paredes grossas. ladrilhos e capa plastica au borracha. piso de tabuas macho-fernea com assoalho fiutuante e forro forro estucado e 0 forro (paredes contra irnpactos em pavimentos depende principalrnente da natureza do acabarnento do assoalho. Cerca de 20 dB 45) Entrepiso de vigas de madeira femea sem forro. leve par cima. capa pes ada de linoleo sober fibra de madeira de 12 mm. com qualquer acabamento do piso. Cerca de 25 dB 44) Entrepiso de vigas com assoalho simples e forro de gesso de 1 em sobre malha. assoalho forro de gesso de 1 em sabre malha. com carpete grosse sobre feltro. ladrilhos de cortica (nao menor que 1 em). 40) Entrepiso estucado. 78 de tabuas macho-femea e l~. piso de tabuas macho-fernea. e I em de a) acabamento macio: tapete grosso com ou sem feltro: borracha ou linoleo com base de espuma de borracha. 8 em de lfl de rocha (au similar) diretamente sabre grossas) . lin61eo grosso. rebocado no teto com 5 em de argamassa 35) Entrepiso de vigas de madeira. mas ha muitos casos nos quais esse acabamento irnpraticavel. exemplificados nos pa vimen to s flu tuantes. piso de tabuas macho-fernea. forro estucado e 5 cm (15 kg/rol) de argamassa de cal e areia diretamente sabre a ferro. c) acabamento duro: marrnorite.tabela dii urna classificacao dos 15 diferentes pavimentos definidos na tabela anterior. 38) Entrepiso de viga de madeira. tabuas de madeira. com Iorro estucado e 5 ern de argamassa de cal e areia diretamente acima deste.Nota: estes valores estimativos referem-se a isolarnento de paredes entre habitacoes. corn assoalho flutuante. com assoalho de tabuas macho- Entrepisos Cerca de 50 dB 31) Laje flutuante de concreto de 18 em. feltro de pelo. Cerca de 40 dB 39) Entrepiso de vigas de madeira. Para 0 isolamento entre uma habitacao e urn ruido do ar livre. Estes graus sao: tipos de graus de 41) Entrepiso de vigas de madeira forro de gesso sobre malha. Cerca de 45 dB 36) 'Entrepiso de piso. 33) Entrepiso de concreto. forro de gesso de 1 em sobre malha e 8 em de l~ de rocha (ou similar) diretamente sobre 0 ferro. ladrilhos de concreto ou cerarnica. assoalho flutuante. capa plastica ou linoleo sobre . com prso flutuante de madeira au de material afim. com forro pesado livrernente suspenso e qualquer acabamento no piso. Cerca de 30 dB 43) Entrepiso de vigas de madeira com assoalho de tabuas machof@mea e forro de gesso de 1 em sobre malha. 0 isolamento geral deve ser reduzido em 5 dB. juntas preenchidas e coladas com papel. astalto: linoleo fino.

33 .44 45 DO ASSOALHO MEDIO 32-35 DURO AVALIA~AO DO ISOLAMENTO DE IMPACTO Muito born 32 36 .\ ACABAMENTO MACIO 31 a 41.34 .38 31 . inclusive 42 . .37 .41 39-40-42-43-44-45 Born Pobre I . 31-33-34-36 -_ Muito pobre 7- Projeto de isolamento acustico 80 81 .43 .

e) Atencao para os pontos fracos: uma janela aberta. situar dependencies que precisem de silencio em partes tranqtiilas do edificio. d) Situar rnaquinas e fontes que transmit am seus ruidos atraves da estrutura. para funcionarem como espaco intermediario entre fontes . mostrando a ruido produzido por ela. Por exemplo. pier. ate a deflnicao da posi9ilo em planta e alcado de uma tubulacao. A estrutura ali geralmente rnais pesada e por isso mais isolante. seguida pelo projeto do edificio. b) Planejar edificios ou locais que nao sejam particularmente suscetiveis ao rufdo. urn pequeno retangulo com a indicacao "gerador diesel" parece tao inocente que. ou uma porta e 83 . c) Situar as dependencias que possam ser fontes de ruido em partes do edificio onde jli existam 'outras fontes de ruido (inclusive exteriores). nao existe razao para nao projetar urn dormitorio a poucos metros dele. talvez esse importante aspecto nao fosse descuidado.7. ~a_<:>_~ bastante insistir sobre a necessidade de realizar urn estudo com pie to para evftar ter que projetar sistemas altamente is 01antes quandoa cons-trur. E pena que 0 som nao seja representado nos desenhos. Se. ---'-tendo entao que serresolvidas como "remendos".1 - Procedimento geral o primeiro passe num projeto de isolamente. se possivel. Parkin PIQpo_eJl. quando estiver acabada.ilO estiver ja comeeada OU. de uns 45 m ou mais de diametro. desde aescolha do lugar.acustico e controle de ruido eo planejamento. a representacao grafica da rnaquina trouxesse automaticarnente uma grande mancha preta. pelo contrario. Inversamente. aparentemente.sonoras e areas que precisem de silencio.S s~l!ime~8!as: a) Separar com a maior distancia possive! as fontes de ruido das areas que precisem de silencio. diretamente acima das fundacoes. ainda. Isto quer dizer a serie completa de operacoes preparat6rias. vizinhanca e ruas. Ainda mais: as vibracoes poderao ser absorvidas diretamente pela terra.

etc. uma vila suburbana exigira criterios mais estritos do que os usados. mais cara a cons- Podem-se adotar os criterios britanicos. serao estudados cuidadosamente. estando mais acostumados a urn fundo de barulho continuo. 2. num predio de apartarnentos de urna rua movimentada.5 s: o processo de trabalho seria 0 seguinte: 1. E 0 indice de enfraquecimento global do fechamento. Par exernplo. numa parede pesada e muito isolante. pode-se aproximar este valor de A a partir da experiencia que indica que numa sala mobiliada nortnal mente . 0 tempo de reverberaeao e de 0. Assirn. Locais receptores tole. que deverao ser usados em casos de diferente incidencia externa. levara 0 isoiamento global a niveis muito baixos. tolerancia tole cancia media A= 0.5 (sabines) alta A relacao em decibels entre dais pontos de diferentes colunas. classificar todas as dependencias em ordem decrescente em relacao ao nivel sonoro que produzern au possam produzir.1 medic nivei Reo e . Procurar-se-a separar ao maximo as areas que produzem mais ruido daquelas mais necessitadas de silencio. independente do volume. -.1. determinado pela ~ necessidade do projeto. ou calculado a partir da equacao: E "" 10 log (lIt) (dB) Sea superficie do fechamento e A a absorcao total no local receptor.2 - Cases particulares 7. 5.1 Moradia Locais receptores 30 direcao salas de aula salas de musics adrninistracao 70 60 50 corredores 3. maquinas. a fim de nao se reduzir 0 isolamento.dutos. definidos no capitulo anterior nos graus I e II. Serao determinados (au verificados) as fechamentos com respeito ao isolarnento requerido. a fim de poupar isolamento. Portase janelas. No caso especial de moradias. Num projeto. definira 0 isolamento requerido. isolarnentos rnuito menores podem ser tolerados. a classificacao de areas numa escola pode ser: Fontes de ruido oficina sala de rnaquinas salas de musica salas de aula adrninistracao corredores 80 nivel (dB) 7. Pode-se acrescentar urn axioma que se tornara evidente com a experiencia: quanto maior 0 isolamento sonoro. tais isolarnentos nao deveriam ser inferiores a uns 85 84 .leve. ancia baixa baixo -=- ~ ~. tirado da tabela 6. Definido 0 isolamento necessaria entre dois ambientes.. No interior de urna moradia. Forrnar urn nomograma com as duas classificacoes: Fontes de ruido nivel alto niv . a partir da equacao ja estudada na unidade 4. do indice de reducao: R "" E + 10 log (AlS) (dB) indice de reducao entre os dois ambientes.161 x V 0. apesar das melhores intencoes do construtor. . assim como casos especiais . por exernplo. Classificar tambem as dependencias em ordem crescente com relacao a sua tolerancia ao ruido (em funcao dos criterios de ruidos). Parkin sugere os seguintes criterios para isolamento entre duas moradias: local sala ou dormitorio cozinha banheiro copa local contiguo ou ernbaixo sala ou dormit6rio outros locais alern de sala ou dormit6rio grau de isolamento I menos 11 Oil trucao. Porem. sistemas de ar condicionado. serao menos exigentes do que os moradores da vila. 4. no nomograma.2. calcular-se-a 0 indice de enfraquecimento do(s) fechamento(s). no qual os moradores.

au cara. devem ser Hio pequenas quanto possivel. dos nos Estados Unidos. Todos as espacos de circulaeao terao Iorros absorventes e todos os pisos que rodeiam 0 auditorio terao acabarnentos rnacios. Todas as portas devem ser equipadas com juntas amortecedoras.:oes equivalentes e agrupadas. De forma geral.2. 0 isolarnento das paredes entre as diferentes 7. geralmente 0 rufdo de fundo e uma mistura dos ruidos produzidos em cada uma delas. vestibules). Com respeito a ruidos de impacto. a 86 87 . A cozinha principal deve ser separada ao m_axlmo das enfermarias. de urn ou dois vidros (vide tabela 6. a que so se pede obter a partir de uma construcao especial. que se refere a espacos escolares.Teatros e Auditorios problema basico e reduzir todos os rUI~os (exte~iores e interiores) a niveis multo baixos no auditorio.na propria aula. urn sistema de duas paredes de isolamento. Isto e especialmente importante em relacao a ruidos de avioes. nolo prejudicando assim a percep~ao da cornunicacao sonora . devem poder ser hermeticamente fechadas. os criterros classicos de que se utilizavam. Entrepisos entre enfermarias deverao ter urn isolamente de 45 ou 50 dB. se 0 nivel medic de rutdo externo for alto.3 - Hospitais Algumas recomendaq6es gerais podem ser adicionadas as regras ba. Recentes estudos da acustica de escolas.-~--------. deverao situar-se o maislonge possivel deste e. -porem. Todo auditorio grande. salas deve ser de pelo menos 40 dB. sera si tuada por baixo daq uelas. vern modificando. colocando-se enfase na Cada elernento do hospital deve ser estudado para determinar se urn material mais absorvente nao pode ser usado. quer dizer. considerando parte salas de musica. Qua~do as janelas sao indispensaveis. deve ter urn setor de locais insensiveis ao ruido (dependencies. se possivel em constrtrcjio parte.o ter peio nenos 25 kg/m'. ou melhor. Com efeito. o. mas no que refere a fechamentos verticais. as janelas devem ser evitadas. Se isso nao for pass [vel. pois urna con~tru~ao apropriada para estas seria pouco pratica. Muitos dos ruidos resultam e sao enfatizados pelas superficies duras e higienicas que tais edificios requerem. A mesrna ideia devera ser utilizada no teto.. ao ser projetado numa area urbana.1 com respeito a ruidos aereos. por exemplo) entre 0 exterior e 0 auditorio. desenvolvl.:oes.2. todos os entrepisos deverao ter pelo menos urn grau II de isolamento. etc.2.----------------30 dB. de acordo com as conveniencra.alas de ensaio se usadas sirnultaneamente com 0 auditorio. hoje se considera a tecnica do ensino de forma multo diferente. Qualquer entrepiso produzira tal isolamentc. 0 resultado para uma sala determinada e que nenhum dos ruidos ficarn inteligiveis.3). A quantidade de isolarnento depende da intensidade das fontes. nas salas de aila de condio. ou entao. Escolas Urn exernplo de classificacan de areas e de seu loneamento foi discutido no item 7. - se A importancia da eles dever1i. S. que podern prejudicar muito uma apresenta~ao queesteja se realizando no audit6rio. .si~as acima estudadas. de~er. Os ditos estudos foram realizados para testar as possibilidades adisticas de novas ideias arquitet6nicas no . com excecao dos casos onde seja necessario urn isolamento extra. Nestes casos se verifica que rnais importante do que procurar isotamento sonoro entre as salas de aula e obter urn tempo de a reverberao. As portas devern ser pesadas e. serem duplas com espacos intermediaries.2 -. 7. no caso em que sejam contiguas. se-a providenciar urn isolamento de pelo menos 70 dB. Usa-se quais se distribuirao subdas suas diferentes utiliza- o Os estudos deram como resultado que. construir grandes espacos nos espacos. 7.4 .:ao correto em cada uma delas e obter uma inteligibilidade rnuito baixa dos ruidos de fora. flexibilidade de utilizacao do espaco. quando separam 0 auditorio ~as areas ruidosas ("foyer". ofi_cinas. reducao db sam na fonte nao pode ser esquecida.

As condicoes supostas sao: a) 0 local nao tern janelas que abram para a rua. poderso ser utilizadas tecnicas normais. Urn exernplo muito usual e quando tais particoes chegam ate 0 forro suspenso e leve. Se as divis6rias deixarem urn espaco aberto entre elas e 0 teto. local fonte. Deve set dada tambem especial atencao a possibilidade de existirem "curtos-circuitos" acusticos nos lados ou por cima das divis6rias.dB.. Urn escritorio tranqiiilo e aquele para executives ou chefes administrativos.6 - Escritorios Em predios de escritorios as principais problemas sao os de protecao contra ruidos externos e de adequado isolamento entre as diversas salas. recorrer-se-a literatura especializada para a sua completa resolucao.. suburbanas. Para a sua utiliza9ao serao observadas as seguintes definicoes: . Urn estudio de gravacoes de radio ou de televisan apresenta geralrnente altos niveis de som junto a uma tolerancia rnuito baixa de ruides intrusos. 0 nomograma acima sugere urn guia para determinar 0 isolamento. Urn metoda de determinar 0 grau de isolamento requerido foi definldo na unidade 6. .1 da uma ideia a:proximada da distancia. onde 0 som passa tranquilarnente sabre 0 teto e 0 forro. Entendendo-se que especialmente em paises quentes 0 elemento mais fraco no isolamento de urn edificio e a janela. devern ser seguidas.2.3 ~ Distancias aproximadas para 0 usc de janelas As regras basicas. a maioria dos sistemas deste tipo oferece urn isolamento de 5 dB abaixo do valor da lei de massa. contiguo a urn de palavra. que serao eornpostas de 2 ou 3 vidros e nas portas. Todavia. radio e TV Tratando-se de casos muito especiais. em geral. em media). nao poderao ser seriamente consideradas como isolantes acusticos. Para obter 30 dB ou mais de isolamento. porern pode-se chegar a urn maximo de 30 dB corn urn sistema de divis6rias. neste ultimo caso.5 Estudios de gravaft1o.. onde seja necessaria urn alto grau de privacidade.. como condicao de rufdo de fundo. inclusive nas janeias. bern projetado. que pode ser permitida entre ruas e loeais usados para palavra.. 88 - . que precisem de estudos detalhados. Urn escritorio medic aquele corn rnuitas maquinas de escrever 011 equip ado com ruidosas maquinas de escrit6rio. e ruidoso rnedio tranqiiiJo ~45- 7.. A tabela 7. b) a rua tern trafego intense: quer dizer que muitos veiculos circulam " ao mesmo tempo. isolamentn (dB) caracteristicas do local receptor ripo de local 4030~ 20=tranqiiilo tranqiiilo media medic ruidoso ruido de fundo tranqiiilo ruidoso tranquilo ruidoso "Ruidoso" sera considerado 0 caso onde os escritorios derem para ruas ruidosas. provavelmente devido a falta de atencao no selarnento das juntas (os fabricantes de tais vedacoes fazern geralmente exageradas promessas com respeito ao isolamento produzido pelo seu produto). parece conveniente definir urn criterio de use deste e seu resultado em funcao das distancias das fontes externas de ruido. em media. 0 isolarnento entre estudio e cabine de controle nlIo pede ser de menos de 45 dB. urn esnidio de musica. sera usado para areas rurais. a 7. Par exernplo. mas afastadas do trafego ou quando forem utilizadas janelas de vidros duplos. . tanto extern os como produzidos no rnesmo edificio.2. precisa de urn altissimo indice de reducao (da ordem des 75 . Sempre devera ser utilizado urn forro absorvente. pois 0 isolamento que elas proporcionarao sera desprezivel. mas onde for preciso assegurar niveis especialmente baixos de som. Quando os escritorios se encontram em fabricas ou outros edificl~s industriais. que serao cuidadosamente projetadas. medida sobre a terra (ignorar-se-ao as distancias obliquas da rua a janela ou a andares superiores). ou ainda urbanas. 7.. serao necessarias janelas de vidros duplos ou de vidros simples selados para se obter urn isolamento minirno de 30 dB com respeito a mas ruidosas.Tranqiiilo ". Aqui s6 indicarernos algumas bases gerais. e necessario protege-los do ruido. como em salas de eonferencias au salas de conselhos. 89 ..

e material absorvente na moldura. mas devemos lembrar que tais termos sao simplesmente as de urn catalogo e devem ser conferidos. e fechadas sem deixar frestas. pesscas aceitavel ideal 15 10 aceitavel sern restricoes 230 45 15 5 sern restricoes Pequeno escritorio privado simples dupla . f) supoe-se que ninguern esteja no local perto das janelas (isto e especial mente importante para locais de reuniao e teatros). 0 outre. 90 91 . as distancias podem ser dirninuidas a rnetade.4 TABELA FONTES Sala Casas especiais DISTANCIAS MiNIMAS DE RuiDOS EXTERNAS 7. que a instalacao nao ocasione uma perda de isolamento entre as salas au entre a predio e 0 exterior (perrnitindo a cornunicacao direta atraves dos dutos).5 m'l Sala de aula simples dupla Sala de reunices ou teatro de 500 lugares aberta simples dupla {II m'l (II m') mais de 600 aceitavel aceitavel aceitavel ace itave I ideal ideal 4' 8 sem restricoes (9 m') (90 m'l (90 rn') 15Q 30 . Para cada tipo de janela definem-se dois criterics: "ideal" indica que 0 som intruso torna-se desprezivel. o ruido causado pela vibracao pode ser muito insidioso. d) em caso de janelas simples. recobrindo-o de material absorvente (ni\o menor que 3 m). especialmente se 0 motor estiver insta1ado Dum entrepiso e nao em contato com a terra. 0 ruido pede ser prevenido montando-se 0 motor sobre base especialmente desenhada.l c) nao existem obstaculos entre a rua e 0 local. Esses sao de do is tipos. 7. aceitavel ideal' ideal sem restrieoes 300 100 aberta Sala de reunioes para 50 simples dupla (2 m'l (40 m'l (40 m'l aceitavel ideal aceitavel ideal aceitavel ideal 60 )5 IS sem rest ri~Oes 230 100 4() pessoas aberta (9 m') Sala de reunices para 20 simples duplas aberta (14 m'l (1'4 m'l (3 m') (9 m') (9 m') . ideal aceitavel ideal aceitavel ideal aceitavel Finalmente.. Se a sala nao liver janelas dirigidas para a rua. estas serao de dois vidros de 3 mm. a principal fonte de ruido e 0 ventilador. uma rapida visao de outros problemas que aparecem no momenta em que se planeja urn isolamento acustico. estas serao de vidro de 3 ram.1 Tipo de janela Criterio ideal aceitavel ENTRE " LOCAlS Distancia 60 (rn) E aberta (7. As instalacoes mecanicas de ventilacao costumarn trazer problemas de ruido. "aceltavel" indica que a comunicaIj!aa oral e possivel. Os tipos de motor conhecidos na industria como "silenciosos " ou "super-silenciosos" foram especialmente tratados para reduzir tais defeitos. mas se elas estiverem na pare'de lateral. Ainda nesses casos. Num tal sistema. Estes permitirao que a ruido passe facilmente de urn para outro banheiro. Outro exernplo e quando banheiros interiores estao ventilados per dutos comuns. se nao se tornar a precaucao de usar urn duto bastante longo entre as dais. pela vibracao produzida por amortecimento fraco ou por desequilibrio no rotor. o proprio motor dificilmente dara altas intensidades de scm. porern com certa dificuldade. 0 primeiro e que 0 proprio rufdo (e vibracao) da instalacao nao vire um problema no predio e. se bem que possa causar ruido atraves da estrutura do predio. e) em caso de janelas duplas. deve ainda ser lembrado que existe a possibilidade de transrnissao indireta pete chao. qualquer distancia menor produzira consideravel interferencia no usa da sala. Quando as distancias sao rnuito pequenas. com carnara de ar estanque de 10 em.

~ ~t :t :-. It 8- Projeto de auditorio - caso geral 93 j . r'. _- :-. ' ..

Knudsen rios: propoe urna sistematica Processo de trabalho no estudo de audit6- cronologica 95 . par exemplo. inaugurado em 1964. conta com uma serie de elementos de medida. calculada. 0 qual a ensinara a ponderar 0 efeito da variacao de urn ou outro pararnetro.e urn dos mais complexos dentro da acustiea arquitet6nica. 0 da velha Sala da Filarm6nica. subjetivo. pais na sua memoria auditiva tinha-se fixado como ideal urn . Sem duvida muito ingrato 0 trabalho do projetista acustico: se 0 auditorio resulta de boa qualidade e escuta-se bern nele. 0 auditorio nao funciona corretamente. A prime ira reacao do publico berlines foi negativa. de calculo e de criterios para seu trabalho: porern 0 mais importante sera procurar urn equilibrio entre esses instrumentos te6ricos e 0 born senso. tirade da experiencia.8. tomando como base urn tempo de reverberacao medic de 2 segundos. obra de Hans Scharoun e com 0 calculo acustico de Lothar Cremer (0 mesmo que fez 0 calculo acustico original. cuidadosamente rnais equilibrada 8.2 V. foi cuidadosamente pensado e testado. Porem. 0 edificio da Filarm6nica de Berlim.tempo multo maior (mais de 3 segundos). Foi necessario urn periodo de adaptacao de e e. 0 projetista acustico de teatros.ja 0 dissemos no inicio do texto .1 - Generalidade s o projeto de auditorios . e pode mudar completamente depois de urn periodo de condicionamento. se . alguns meses para 0 publico aceitar a nova sala. tern-se demonstrado que a julgamento publico de certa forma. ninguem pens a mais em quem 0 calculou. pelo contrario. as queixas se multiplicarn. e que se considera hoje entre as de acustica do mundo. ainda que nao respeitado apos . seja de palavra ou de musica. da Sala Villa-Lobos. do Teatro Nacionalde Brasilia).

(f 1'1> . especialmente quando a forma e simples .cuidar das relacoes dimensionais -. incorporando espacos intermediarios. para realcar as qualidades esteticas da palavra e da musica. 8. 5) Controle do ruido no edificio.. Para obter uma razoavel homogeneidade na distribuicao do som. ao entrar no auditorio.• . Par isso. Deve-se lernbrar ainda que todo par de paredes paralelas produzira -eco palpitante. lembrando que uma maior complexidade nas plantas sempre distribuira melhor os modos de ressonancia entre diferentes frequencias. a absorcao e outras propriedades acusticas foram satisfatoriamente cumpridas. indicando: (a) como devem ser limpos au pintados as rnateriais acusticos. com maior intensidade. tt ~ Selecao do emplazamento no lugar mais tranquiio. fechando sucessivamente a cornunicacao com 0 hall e com 0 audit6rio. especiaJmente a existencia de superficies refletoras capazes de produzir ecos. deve-se em primeiro Jugar ter em conta os possiveis defeitos. e preciso criar possibilidades de difusao. \.e na distribuicao do material de revestirnento absorvente. para deixar com 0 gerente do auditorio. especialmente quando a sala e grande. Dever-se-a ter especial cuidadonos acesscs. As superficies concavas produzem sempre focalizacoes. no caso que tal equipamento seja necessaria. Igualmente se terao em coma os ruidos que costumam causar as instalacoes de ar condicionado.inclusive colunas au placas penduradas . consistenternente com outros requerimentos. •. de modo a assegurar 0 melber fluxo de sam difuso para todos os auditores. sob a supervisao de engenheiro competente. Isto geralmente acontece com as paredes posteriores do auditorio. l) Na estrutura se terao em conta as posslveis vibracoes de trafego ou do metro. 0 que acontece quando a saIa e exageradarnente comprida.. 9) Instalacao de equipamento de amplificacao . quando necessarias. i ~. define esta condicao num audit6rio. queda e corpo do sam em cada sala: 8) Supervisao da instalacao dos materiais cuja absorcao seja dependente da colocacao. . (b) quais m6veis devem ser mantidos no edificio para conservar as condicoes acusticas. e em principio. segundo os angulos que formam com a som direto e com as caracteristicas de absorcao de seu revestimento.chamado coeficiente de vivacidade • I' . com descontinuidades em paredes e teto . 4) Deterrninacao das construcoes isolantes corretas. e conveniente. devem ser tais que os raios ref1etidos nao se cruzem ao nivel dos ouvintes.~ ~. e (d) como deve ser mantid~ a sistema de arnplificacao . 96 .4 - Problemas de forma No momenta de definir a forma de urn auditorio.~ I. e melhor evita-las e. . seja no palco. 8. 6) Projeto de forma e tamanho de cada dependencia. ou nas primeiras filas da plateia. :. quanta maior for a quantidade de superficie enfrentada. 97 .3 - Isolamento contra ruidos t No capitulo anterior foram estudadas as condicoes de controle de ruido nos auditorios. como regra geral. para evitar excessiva absorcao do som em altas freqiiencias . 11) Instrucoes de manutencao. sam reverberada O quociente di t sam Ire 0 . aproveitando ao maximo a energia de ernissao do sorn. (c) como deve ser mantida a umidade em grandes audit6rios. 10) Inspecao do edificio concluido. Porern. as primeiras paineis do forro da plateia serao refletores e estarao dirigidos para refletir 0 som para as pontos mais afastados. I. seja necessario atravessa-los. incIuindo tanto ruido aereo como ruido de irnpacto. 2) Levantamento do nivel de ruido medic externo para determinar quanto isolamento deve ser dado ao edificio para se obterem as necessarias condicoes de silencio. incluindo testes paradeterminar se o isolamento requerido. apoiar a quantidade de som direto. colocando superficies refletoras perto das fontes. No estudo da forma nao devem ser esquecidos os modos normais de ressonancia. 0 seu valor e maior quanta mais afastada esta a fonte do ouvinte. par escrito. 3) Distribuicao (acusticamente correta) das dependencias no edificio. de modo que. 7) Selecao e distribuicao de materiais e construcoes absorventes e reflerores que proporcionem as condicoes otirnas de ataque.

na qual ondas. no qual tarnbern 0 processo acustico sera reduzido junto com 0 modelo geornetrico: os comprimentos de onda usados serao correspondentes escala usada. de branco fosco .ao do volume. modelo· mais exato 0 puramente acustico. especial mente no que se refere forma e distribuicao do material especial. Definidos nestes graficos os tempos 6timos de reverberacao. Para obter os valores referentes a outras frequencias. difusao ou reflexao de som.0 125 -. reservando urna certa quantidade de reflexao para 0 proprio palco. maior que 0. "250 II( 2K 4K o rnodelo FREcUfNCIA (cIs) e baseado intermediario. tern-se desenvolvido alguns a a I! I rnetodos de estudo em modelos.nos Iugares onde se supoe .2 os val ores se referem ao t 60 aos 500 cis. com respeito ao ultrasom.1 - CORRE<. a equacao de Norris-Eyring). Para cons iderar a sala corretamente calculada. '5 r 1&1 0 I. 0 teste da uma ide ia da compreensao de urn texto .6 0 I. dao uma ideia da propagacao das ondas sonoras.4 r\. 0 processo instrumental e bastante complexo e requer urn muito preciso para a sua realizacao. apresentar bons e raio lurninoso. Para uma deterrninada funcao do audit6rio.5 - Calculo da reverberacao I I o texto 8. ate definir a melhor distribuicao. 0 metodo pouca a da ". na base de fonemas usados na lingua. 8. a fim de ser melhor cornpreendido. sendo que sera precisotrabalhar com ultra-sons. desenhar-se-ao em planta e alcado as raios de som direto e as diferentes reflexoes.1 1.5. para assegurar uma boa inteligibilidade .6 - Estudo em modelos " falado geralmente precisa urn pouco meno~ de reverberacao do que a rnusica. define-se urn tempo de reverberacao 6timo em func. e 99 . Sera ainda considerada a possibilidade de musicos ou atores se ouvirem.No estudo geornetrico do auditorio. calcularn-se os valores (6timos) de absorcao total a I I i A fim de apurar 0 projeto acustico . 8. partir da equacao de Sabine (au. determinara variacoes relativas de distribuicao de luz (som). ~ 1. I -.2 1.". as materiais ~e revestirnento do modelo deverao comportar-se. respectivamente. Ioi idealizado urn teste de inteligibilidade . No outro extrema. modificando os angulos dos elementos.2s entre os tempos de reverberacao da sala cheia de publico e a sala vazia. 98 ~ 1.ou de papel rnetalico . produzidas na superficie da agua no lugar correspondente fonte sonora. - inforrnacao Urn metoda resultados. aplicar-se-a a fator de correcao da fig. Para medir a cornpreensao da palavra. " <. existem modelos primitives na base de bateias com a forma da planta ou do alcado do audit6rio cheias de agua.ao tempo que permite observar a existencia de pontes surdos no auditorio. 4. tenta-se aproximar aos valores de absorcao calculados. no caso de se tratar de urn coeficiente de absorcao medic. que tern dernonstrado numa analogia entre raio sonora FIG.absorvente de Iuznos lugares onde deve-se ter absorcao de sam no prototipo. \ 1. Vma fonte lumina sa pontual representara a fonte sonora e uma fotoresistencia Iara a parte de um·ouvidoartificial que.que nao pode ser menor do que 75%. I. movimentando-se na plateia. de igual maneira que os rnateriais no prototipo se cornportarao o e a com respeito ao som real.Ao DOS TEMPOS DE REVERBRACAO do audit6rio pintado de preto foseo . Com uma adequada escolha de materiais absorventes e refletores.3 1. Como somente e possivel trabalhar em superficies planas.1.difusor de luz . 8. nao se adrnitira uma diferenca rnaior do que 0. sobre 0 total do espaco do audit6rio.5 1&1 Q Q. Na fig.refletor de luz .) 1.

5 ~ 42 rn' Da fig.5 107.0. base: 200 m' 45 0.0 FrG.9 . fundo: 12x].9 0.--- • • Sup. • Sen'! feito 100 0 estudoem tres frequencias: A absorcao ainda nao alcanca os valores 6timos.04 1.7 n' de pessoas: 180 volume: 1000 rrr' Sup. 4 (1 +2+3) 135 0. 10] .05 !2.5 52.2 cis. R_2 - c=.15 0. uma rapida correcao de forma au d _ distribuicao de freqiicncia tempo otimo cis s 125 2.6 ~---'.04 aj. carpete de iuta forro de estuque subtotal 1 !:5 m' 160 40 165 a'I 0.8 DE SALA 20..2 42 0.8 ----. 4.1 obtemos os outros tempos 6timos. 8.8 27.02 0. frente: 8x5 ~ 40 m' Sup.35 8.2 54.35 2000 1.30 12.03 500 1.2 '""99..6 6.5 119 119 ell E u===--_ I 19m Para atingir tais valores.6 0.161 x V t60 Absorcao (sabine-s) 6tima global sabines 79..39 52.19 8. subtotal 3 subtotal.Si 16 1.: 2x20x5 = 200 mSup. parede de fundo de placas tipo eucatex.04 0.15 12. 0. a'I 0.permitindo materia 1. 0.43 18.3 0.8 0. utilizarse-a a equacao de Sabine para obter as absorcoes globais 6timas em cada frequencia: A.Si 9. tirados seus coeficientes de absorcao da Tabela 4.1 30.--) ESQl. 0.G2 0. -:-:-:65.06 0..4.1 subtotal 2 pessoas sentadas em poltronas simples poltronas de madeira ressantes.35 s como t 60 6timo aos 500 Corrigindo com a fig.02 4.38 51.5 22. a prirneira provide~cia possivel e mudar as poltronas por outras mais absorventes (e mars confortaveisl) que ao mesmo tempo diminuirao a diferenca do tempo de reverberacao entre sala cheia e sala vazia.6 9.04 500 ai 0.7 Calculo para definir os materiais de revestimento concertos com as seguintes caracterfsticas: Operacoes nurna sala de Como 0 auditorio nao deve ser exageradarnente absorvente. calcular-se-ao as absorcoes parciais produzidas por cada revestirnento.!6 0.3 0.4 240 0. piso de tabuas de madeira sobre vigas. 21. 0.1.2.D3 7.10 0. lat.9 J 1.4 6..8 6.06 2000 ai·Sj 24 0.EMA DE PLANTA E CORTE LATERAL paredes laterals e do palco de tijolo aparente. deduzimos a valor de 1.6 aj. vazias.02 0.6 19.

15 20.04 0.04 0.4 0.8 5.4 6. Pode-se tentar modificar as paredes laterais.6 0. que po de alternar placas de eucatex com faixas de reboco.0 29.0 3.19 0.9 102.5 85. sempre quese resolva nurna distribuicao hornogenea no audit6.S 0.15 6. poltronas de couro 135 0.03 0.0 1'.11 4. A cclocacao: desse lambri .43 .025 0. rebocando a parede e colocando urn lambri de placa de cornpensado de madeira de 6 mm.03 0.5 Observa-se que ainda e necessaria -tenta-se 20.04 7.3 5.3 5.8 0.3 - 22.6 • • • I.6 0.38 51. cuidando sempre de prevenir a possibilidadede eco .75 34.04 0.4 68.1 1.25.25 -114.06 7.1 24.1 -10S.7 18.2 79.7 18.3 0.0 de placas: uma nova 192 60' 30 0.3 57.1 s.0 2.42 too calculado Sendo que.06 7.8 'S8.3 0.7 9.pede ser decidida por criterios formais.04 0. tijolo rebocado placas tipo eucatex pia cas de madeira subtotal 2' subtotal 4" (1 + 2'+ 3') Desta vez exageramos proporcao: tijolo rebocado placas .7 45 0. .09 4.025 7. uma certa quantidade de absorcso.41 9- Projeto de auditorio -_ casos particulares + 3') - 27. 0 calculo pode ser considerado aceitavel.43 0.39 ~'Z.S 113. quando todos os tempos se aproximam dos respectivos 6timos a menos de 0. especialmente nas frequencias graves e medias. l• • • • • • . 102 103 .0 23.pessoa sent ada em po Itrona simples.assim COJl1oa parede de fundo.7 12.3 0.rio.7 n.9 1.3 0.5 1.3 0.tipo eucatex placas de madeira subtotal 2" subtotal 4'" (1 + 2" na quantidade 192 30 60 0.8 0. deixando un-a carnara de ar de 10 em com la de vidro salta no interior.19 0.9 subtotal 3' subtotal 4' (l + 2 + 3') 110.3 105.

_' 9. Deve-se lembrar ainda que uma quantidade exagerada de sam reverberado irnpediria a correta percepcao do texto . etc. E precisamente no reconhecimento das consoantes que se baseia a inteligibilidade da palavra num audit6rio. anfiteatros.1 - Audit6rios para voz Dentro desta categoria devem ser considerados todos os auditorios nos quais 0 conteiido sernantico da voz falada e a parte mais importante da cornunicacao a ser realizada. grandes salas de conferencia. Compreende teatros. considerar par separado as duas metodologias de trabalho. Convern.1 - Caracteristicas da VOz [alada A voz falada ccmpoe-se de duas farnilias de sons bastante diferenciados: as vogais. salas de audiencias. que mostram no seu aspecto rasgos distintivos chamados formantes. entao. pr6prios da pessoa que tala e da lingua do discurso. aproveitando uma certa quantidade de sam reverberado para aumentar a nivel sonora nas fileiras mais afastadas da fonte sonora. e as consoantes. sendo necessaria uma quanti dade razoavel em cada ponte do audit6rio para se poder ouvir corretamente. no momenta em que os lOS . torna-se indispensavel utilizar ao maximo e corretamente aquela energia. que funcionam geralrnente como nexo de ligacao entre as vogais. Como a energia da voz humana e limitada.1. 9.Os requerirnentos de urn audit6rio para voz Ialada diferem ccnsideravelmente dos de uma sala de concertos.

D problema analogo ao que se coloca no caso de uma sala de assembleia.l diversos fonernas se misturam.3 - Especificacoes de materiais de revestimento I. dever-se-a procurar obter urna distribuicao hornogenea. . intercalando superficies refletoras e absorventes.seu tempo de reverberacao. Em primeiro lugar serao cornpletados os lugares que poderiam produzir ecos . etc.1. como principle geral. no qual a area de atuacao e a do publico estao bem delimitadas e separadas urna da outra. De qualquermodo.Na caso do volume ser maier.parede posterior. Para proporcionar uma quantidade apreciavel de som a essa parte inferior. As tecnicas mais avancadas de teatro mudaram cornpletamente a forma do teatro tradicional. enfirn. No caso de existir balcao.0 para qual a absorcao da propria pessoa seaproxime it necessaria distancia para urn tempo de reverbacao 6timo. e diminuir ainda mais todo tipo de ruido vindo do exterior .galerias . Sendo 0 tempo de reverberacao de urn auditorio diretamente proporcionat ao seu volume e inversamente it absorcao. e conveniente . pode-se definir certo volume por pessoa . por permanecerem por tempo exagerado no auditorio. Exine tambem certo limite maximo para 0 volume de urn audit6rio que.que haja certa inclinacao. placas de fibrade papel. Nao existindo pontes-fortes especificos. isto exige uma concepcao totalmente diferente.1 vegetais projetadas. geralmente produzidas pelas superficies mais proximas da fonte originam urna onda refletida. a taxa de inteligibilidade.2 Todas as condicoes gerais com respeito na unidade 8 sao validas no caso. .:Jieeleva_~jo_nos auditorios. quantidade de ruido extemo. 0 arquiteto deve prever maier flexibilidade para urn teatro: a possibilidade de mudar completamente a disposicao interior. sera necessaria acre scentar certa quanti dade de algum absorvente forte para compensar 0 aumento de volume. sern direcoes privilegiadas. tal volume nao devera exceder as 5 m3 par pessoa. Hoje. refletido uma s6 vez. au de urn congresso. 9. Para volumes maiores. Os raios refletidos. 106 e e 9. cujo carninho nao resultara muito maior do que 0 caminho do sam direto. ou mais.. etc. a altura do balcao nao deve ser menor do que a metade da profundidade da area inferior ocupada por cadeiras .de forma a forma que foram levantadas Quanta maior for o volume do auditorio e maior d. Numa sala para palavra. criando arestas que ajudarao a difundir 0 sam. Uma regra pratica da urn angulo minimo de. usando a superficie inferior do balcao como refletora. nosanfiteatros. Especijica.aproxima-se dos 8000 m". aumentando a 15°.estes serjio tratados de modo a ter a maior absorcao possivel. No caso de existirem lugares proprios para pu blico . uma distribui~o tal que permita que 0 sam de cada ponto seja perfeitamente percebido em qualquer outro da sala. depois.cubagem . Nesses casas . quer dizer.especialmente irnportante que boa parte do scm que chega a cada ouvinte venha direto da fonte ou quase direto. -las minerais 0\. esse volume par pessoa de 3 m'.e em casos de auditorios grandes e indispensavel'. -. ainda importante discutir onde serao colocados. usando-os somente em lugares que perrnanecarn fora do alcance do publico. devem ser evitados. e 107 . alern disso.forma. que qualquer ponto do espaco po de ser considerado de atuacao. pois podem ser fontes de ecos e..J!. L e No capitulo anterior foi vista exaustivamente 0 calculo do tempo-de reverberacao de urn auditorio e a determinacao dos materiais absorventes necessaries para obter a absorcao 6tima para a funcao da sala. de considerar. sera necessario estudar a distribuicao por cima e par baixo. menor sera. Depois de definir quais sao os materiais de revestimento que serao utilizados e em que quantidade. faz-se necessario eontar com amplifleaeao eletrOnica.1.(:r"ies . cujos caminhos tenham mais de 17 m que 0 correspondente aos raios diretos. sempre dependendo de muitas variaveis . Acusticamente. Essas primeiras reflexoes. A fim de que DaD seja absorvida muita energia sonora pela propria plateia. Dever-se-a ter cuidado corn os materiais acusticos que possam ser danificados facilmente. esse material devera ser distribuido do lado da audiencia e da forma mais aleat6ria possfvel. partes da parede lateral e. sempre prejudicarao a inteligibilidade.

. com seus atributos especificos. todos.2 - Coniunto de ciimara Pensada para uma quantidade variavel de mUSlCOS. assim como a clara diferenciacao entre as notas que conformam 0 estimulo musical. nao pode set utilizado para refletir a som para a sala. Existe e Talvez a caso mais complexo. pelo contrario.ecos. etc. 9. se bern que obvio.3 - Teatro de opera Dada a quantidade de forrnas musicals diferentes. dever-se-a. pais reune caracteristicas de teatro falado e de musica. cantado rapidamente . nao e 0 que geralmente acontece . Isto exige salas de pequena capacidade. ressonancia.0 que. e tarnbern necessario urn certo nivel de definicao. nomeada de diferentes maneiras pelos musicos: corpo sonora. que chamaremos aqui de plenitude do som e que se refere as caracteristicas todas que diferenciam uma apresentacao ao ar livre de uma outra. para 0 palco. par isso.. A sala do velho teatro italiano.1 - Caracteristicas dos dijerentes tipos de musica parece natural 9. A rnusica de camara exige uma intimidade que nunca podera ser atingida em salas para varias centenas de pessoas e nem se Iale da rnusica eletronica que.que souberam tirar partido desse "estar em suspenso no ar". de superficies altarnente refletoras e. e alem do mais. com longos tempos de reverberacao-sque chegam ate a 15 s . 109 108 . permi tiram a existencia da opera. 0 fossa da orquestra deve funcionar como uma "caixa de rmisica' sern defeitos e distribuir homogeneamente e sern ressonancias parciais seu som para a sala e. Fonte sonora complexa. a rnusica de camara exige urna alta definicao entre os diferentes instrumentos. Como 0 palco deve servir para cornplexas cenografias e movimentos. eles outorgando caracteris ticas de al ta absorcao.cima do proscenio.propiciaram 0 lento canto gregoriano e a rmisica de 6rg8oo. 9. dificil definicao. por exemplo.porem sempre menor do que numa orquestra. deve Sel" sempre compreensivel. Sempre existiu uma interacao mutua entre a musica e 0 lugar onde deveria ser ouvida. reservando-se para isto uma parte da reflexao do ferro.2.1.que aparecem geralmente num projeto complicado como um teatro de opera. de curto tempo de reverberacao e uma atmosfera intima. riqueza. se bern que tal caracteristica seja na rmisica orquestral menos irnportante do que. composta por sua vel de fontes de caracteristicas totalmente diversas.2. alem de urn equipamento especial.1. Com efeito.2 Audit6rios para musics mais uma caracteristica de. pontos mortos .1 - Orquestra sinjiJnica De urn seculo para ca. Como em qualquer outro auditorio. Sera especialmente uti! a parte do forro par . a opera pede urn termo medic de tempo de reverberacao. para reconhecer as caracteristicas especificas de cada instrumento.2. 9.. calor. devem set evitados defeitos . nao deve ser esquecido. que nenhum deles se sobreponhn aos outros. barroca e extrernamente ornamentada de cortinas e tapetes grossos. 9.1.. nao precisa de palco . sonoridade.e tambern devern ouvir-se a si mesmos. por ser responsavel pelas primeiras reflexoes. na rmisica de carnara. E importante que os diferentes grupos orquestrais estejam balanceados. precisa de uma perfeita e hornogenea distribuicao em toda sala.. As grandes catedrais g6ticas. utilizar para esses fins forro e paredes da sala. os cantores devem ouvir perfeitamente a musica . numa sala de concertos bern projetada.2.a orquestra apresenta algumas caracteristicas acusticas proprias. entao.. a grande maioria de concertos musicals gira em torno da orquestra sinfonica e previsivel que continue assim por algumas decadas ainda. estudar as suas caracteristicas em separado. cujo texto.

Pelo contrario.nao esquecer que devern ser drasticamente reduzidas as reflexoes das superficies concavas proprias dessa forma . 9. sern pontes prejudicados. au urn sistema de "nuvens" acusticas suspensas do teto (placas de material refletor). pais de outro modo seria irnposslvel uma cornunicacao verbal. Para manter sam direto. deve-se evitar que sam passe rocando nas cabecas do auditorio. pois este 0 absorve ria. consagrada pelo teatro de opera italiano. admitem todo tipo de variacoes: retangular. quanta a sua inteligibilidade serso consideraveis. Como acabamos de ver. ou melhor. e conveniente usar as chamadas "primeiras reflexoes". proporcionalmente. 0 projetista levara em conta vantagens e desvantagens nadeterrninacao da forma de seu auditorio.3 - Audit6rios de usa multiple Muitas vezes 0 projeto exige que a funcao do auditorio seja tanto para musica como para palavra. A forma de leque. utiliza-se 0 forro. Especificacoes de forma Stockhausen. mas pode produzir ecos e ecos palpitantes. alern de originar modos normais de ressonancia consideraveis. as condicoes para uma boa sala para urna au Dutra Iuncao sao bastante diferentes. definiu uma vez a sala ideal para ouvir musica eletronica como sendo de forma esterica.2.. que ameacarn originar ecos e focalizacoes nocivas. podem ser contornados. Sem chegar a esse ponto. Assim. se se procura plenitude do som sera necessaria uma boa quantidade de som difuso e sustentado no tempo .2. A cham ada plenitude depende em boa parte da escelha do tempo de reverberacao. A forma ret angular cria urn sistema de reflexces cruzadas que acentua 0 carater de plenitude da resposta acustica da sala. tanto 0 reconhecimento da procedencia do sam. 0 110 111 .. "sugando" parte consideravel do sam que se destinava as ultirnas fileiras. aquelas que chegarao ao ouvido dentro dos 35 rnilissegundos depois do.1. cuidadosarnente projetadas. sebern que em detrimento de urna maior definicao. urn estudo cuidadoso da curva ideal. e por isso ilusao procurar urn audit6rio que convenha perfeitamente para ambas. em funcao da altura da fonte sonora. tanto na colocacao do publico quanta na das fontes senoras: a acustica.2 - Especiiicacties gerais Os criterios de definicao e de plenitude sao de certa forma opostos: para seobter urna boa definicao. presta-se para uma grande audiencia. e poderao ser utilizadas de acordo com a funcao e 0 tamanho do auditorio projetado. Essas prirneiras reflexoes devem ter urn carninho s6 urn pouco maior do que 0 caminho do som direto. Como principia basico. ° Existern tres Iormas basicas de auditorio que. que permite a melhor visibilidade. obviamente. criande iiriiespaco sonoro homogeneo. a sala ideal para as propostas. Todas as tres tern vantagens e desvantagens. Alem do som direto. leque e ferradura. sam direto. tern como desvantagens as curvas concavas da parede posterior. mas nao para orquestra sinfonica. e necessaria que 0 som direto seja consideravel e que 0 tempo de reverberacao seja curto. Os defeitos. a rnaior quantidade de pessoas para uma distancia maxima da fonte. quebrando-se 0 paralelismo das paredes laterais. complexas e muito diferenciadas. A -forma de ferradura. deve acompanhar a proposta. e imprescindivel. Ja vimos que essa cubagern reduzida. da musica conternporanea deve ser de flexibilidade total.4 - Musica contemporiinea 9. 0 que e positive para utilizar ao maximo 0 som dire to e quase-direto. junto a uma quantidade bastante alta de absorcao . por conseguinte. 0 que pode ser feito ja com urn angulo de 5" de uma com relacao a outra. Para obte-las. procurar-se-a ter uma boa inteligibilidade. balcao e fileiras de poltronas. conveniente para teatro e opera. inclusive nas ultirnas fileiras. toda ela colocada perto da fonte e com uma cubagem relativamente baixa.9.3 _ . se bern que importantes neste ultimo caso. importante compositor de musica eletrcnica. confundindo-se na percepcao com ele e aumentando a intensidade da sensacao. sendo que urn maier tempo dara a sensacao de maior plenitude. 9. com 0 ouvinte no meio e rodeado por uma enorme quantidade de alto-Ialantes.2. Uma inclinacao da plateia.perfazem urn tempo de reverberacao baixo.

urna sala de palavra. eeo palpitante. eo isolarnento da sala nao pode ser inferior a 45 dB.----tempo de reverberacao devera ser urn pouco mais longo do que 0 correspondente a .4 - Cinemas As condicoes gerais que foram feitas para 0 auditorio de palavra sao aplicaveis ao cinema. ja e e 10 - Audit6rios ao ar livre 112 113 . 0 sam tarda a chegar ate 0 fundo. com a diferenca de que.eco. 9.. pois a amplificacao se encarregara de eorrigir a excessiva reverberacao. produzindo uma defasagem com a imagem visual. Se e prevista uma equipe de amplificacao eletrcnica de alta qualidade. e deve estar revestida de material absorvente. que se po de tamar muito incomoda: 117 de segundo que demore perceptivel. em cinemas muito compridos. e se produz a uma distancia de 50 m da fonte. neste ultimo. 0 nivel do som na fonte e relativamente maior do que no teatro (uns 15 ea a rnais). focalizacoes. como os da cabine de projecao. Especial cuidado deve ter-se com a possivel intromissao de ruidos externos. Isto permite preocupacao menor com a chegada do sam ate 0 fundo da sala. inclusive nas janelas de projeeao. mas deve-se prestar atencao aos possiveis defeitos . ressonancias. Esta uma fonte de ruido apreciavel. que serao especial mente projetadas e equipadas com vidros duplos. Deve-se ter em conta que.-. aumentando a quantidade de som direto sobre os ouvintes. pode-se projetar como audit6rio para rnusica.

Porem. Uma analise seria. num angulo de 270". Muito depois apareceu 0 palco: por detras da orquestra. alem de servirem como cenario . As lendas persistem s6 enquanto rodeadas de misterio. deixando ver 0 que 0 teatro grego tinha de born e 0 que nao conseguiu resolver: Rae era so por "charme" que as mascaras dos atores tinham enormes bocas: estas funcionavam como megafones rudimentares. uma adequada difusao e outras variaveis: todas elas dependentes das reflexoes que 0 som sofre nas paredes e na cobertura.atores. assim . precisarnente Ingar para ver): limitava-se a uma area escolhida na encosta de uma colina. No projeto de urn auditorio ao ar livre.de som. e nos so maior problema sen! obter. por fileiras de bancos. amplificando a energia sonora de suas vozes.representavarn a fachada de urn palacio ou temple -. 10. nao contamos com tais reflexoes. delimitando uma zona de acao circular.Nos projetos de auditorios fechados foram estudados a boa distribui~ao. o teatro romano mudou levernente a forma de seu antecessor: a plateia tornou-se semicircular. porem. 0 logeion elevou-se pouco mais de urn metro do chao e foi fechado por paredes posteriores e laterais que. destroi as fantasias.. toda ela em frente a om enorme palco. teatro grego foi inicialmente urn lugar para ver.1 - Exemplos hist6ricos Muitose tern falado das propriedades "rnagicas" dos teatros gregos. 0 tempo otimo de reverberacao. ate chegar a urn semicirculo. mais do que para ouvir ("theatron" quer dizer. Depois evoluiu. chamada orquestra. 0 "logeion". como lugar para a~ao dos . A orquestra diminuiu de tamanho. serviam como refletores de som. . em grego. as qualidades eitadas. inesmo. rodeada. essa reflexao nflO era o 115 .

No projeto de urn auditorio ao ar livre. ou menor.I-EFEITO-DO VENTO e produzido pela pressao sonora. Caso 0 gradiente seja crescente com a altura (caso de lagos gelados. sendo necessaria a usa das mascaras e a pesquisa de outros artificios para aumentar 0 nivel sonoro. curvando as trajetorias. suficiente para distribuir GRADIENTE DE VENTO FIG. se estiver contra ele.2 - Ejeito da variaciio de temperatura No capitulo 3 foi estudado como 0 sam decresee em funcao inversa ao quadrado da distancia. entao. 0 som tera velocidades tarnbern dependentes da altura. Quando. send a que. a som ccnsegue se propagar por grandes distancias sem rnaior problema. a velocidade ernbaixo resulta maior a 116 117 . 0 primeiro passo verificar como se cornporta 0 som ao ar livre e quais sao as condicionantes atrnosfericas que incidem acima dele. funcionando entao 0 sistema como absorvente seletivo). pelo contrario. (Em igrejas medievais escandinavas observou-se a colocacao de ressonadores analogos. 0 que funcionava como pseudoreverberacao. Quase todo 0 trabalho dos atores gregos se realizava perto do centro do circulo definido pela plateia. As fileiras concentricas de bancos devolviam. bastante sam para as fileiras mais atastadas.fT Toda vez que se estabelece urn gradiente de temperatura no ar. procurar-se-a fazer com que a direcao palcoplateia coincida com a direcao do vente.2. 0 nivel sonoro decresce de 6 dB. a fim de que 0 sam na plateia seja maior. 0 som voltava tingido de uma ressonancia produzida pela defasagem entre as reflexoes das fileiras sucessivas (se a separacao entre estas fosse de 1. 0 mais interessante foia utilizacao de anforas. logo depois do per-do-sol). inclusive se 0 teatro estivesse lorado.a direcao do som tarnbern varia seguindo trajetorias como as indicadas na figura. Alern disso. a sam que recebiam.50m. lO. a frequencia seria de 225 cis).2 - Propagacao do som ao ar livre 10. para cada duplicacao desta.. aumentando com a altura devido a atritos com a superficie da terra . se bern que esse atraso s6 se produzia para algumas frequencias isoladas. resultando urna velocidade maior . no caso de estar 0 ouvinte a fa vor do vento. A veloeidade do sam no ar inversarnente preporeional raiz quadrada da densidade do ar. . quer dizer. diretamente proporcional e a 10. com urn certo atraso com respeito ao som direto. ventos e variacoes de temperatura. sendo. porem com cinza no interior. provocando grande atrapalhacao aos atores. a gradients e negativo. a sua velocidade se soma do movimento a raiz quadrada da temperatura absoluta: c = k . 10. Para esse calculo se supoe a caso de urn meio is6tropo e homogeneo: na realidade. Desta forma se obtinha uma arnplificacao local do nivel sonora.. mudam cons ideravelmente esse comportamento.2. usadas como ressonadores de Helmholz.1 - Efeito do vento No mo~ento em que as moleculas do ar entrarn em movimento dirigido pela acao do vente. Como a velocidade do vento varia. Do estudo dos teatros gregos e romanos pode-se tirar importantes conclusoes de como nao incorrer em velhos erros e de como instrumentar com 0 estudo serio da tecnica conternporanea. produzindo urn efeito paramusical que alterava mon6tona e totalmente 0 sentido do texto. au na terra. deerescente com a altura (0 que e normal). precisarnente as de ressonancia do sistema. amplificado. alern de descontinuidades ou absorventes especiais.

Jevando a necessidade de Incliner bastante a platCia para utilizar urn maximo de energia no case de gradiente negative. passa de desprezivel 00 caso de arfnvernal em. uma serie de processos se opoe a esse movimento . ate chegar a uns 16 dB.3 - Projeto de audit6rios ao ar livre 10.2.1 - Elaboraciio do programa Serao definidas as funcoes a serem cumpridas pelo audit6rio (palavra.3.01 gradl en te posit i vo bJ gra drente nega t iva ~~~ b. 0 fenomeno e rnais' importante quando fonte e receptor estao proximos da grama.- '. 119 Urn prado coberto densamente par grama funtiona acusticamente como urn absorvente bastante apurado. . quando uma onda sonora se propaga 118 . No amortecimento nas temperaturas normaispara urn audit6rio ao ar livre. para cada 30 m.Projeto arquitetonico. ~~ ~ . . ~ -do que no alto e as frentes de ondas se curvarAo para cima.2EFEITODATEMPERATURA s®-tr~ ~. e 10.3 - Absorciio do som no ar As etapas do projeto sao as seguintes: 1. como se pode observar com as avioes. por cima dele. a agitacao terrnica. FIG. e e 10.. Essa uma das razoes para elevar 0 palco e inc1inar as fileiras da plateia em audit6rios ao ar livre.Ensaios e correcoes. 0 tambem da temperatura do ar: para urn som de 10000 cis. dependente da freqiiencia do sam.4 - Superficies absorventes 10.b). a fim de serern conhecidas as condicoes climaticas a que estara sujeito 0 auditorio: 10. a radiacao e a propria absorcao molecular. a variacao e de aproximadarnente 8% paracada aumento de 3°C. As nuvens tambern funcionam como boris absorventes. entre 15° a 25oC. Esse amortecimento.. 3. a nivel molecular: a viscosidade. uma parte consideravel de' energia absorvida. dando lugar a ZOnas totalmente sern som (sombra aciistica na Fig. no caso em que a incidencia do som seja rasante. produz-se a reflexao total da energia incidente. num clima tropical desertico. Recomenda-se urn limite maximo de 600 p. musica ou usc mutiplo . 10.Elaboracao do prograrna.essoas para funcionar sem arnplificacjio eletronica. a fim de aproveitar a ajuda do vente. 0 qual s6 podera ser resolvido com comprornisso entre os dois prirneiros) e a sua capacidade. 0 que pode perrnitir a audicao do som a uma apreciavel distancia.2. . 4. Obviarnente. .2. 10. como eo caso na transrnissao de ruidos de motores de aviao. dever-se-a definir a orientacao do teatro. Porem. Estes fen6menos tambern explicarn as flutuacoes de nivel sonoro que se produzern quando 0 som atravessa longas distancias. temporada do ana e as horarios. Logicamente.3. tal comportamento influi consideravelmente num projeto de auditorio.. Na bibliografia se encontram curvas para calcular 0 amortecimento em fun~ao da urnidade relativa do ar. Quando a energia sonora atravessa 0 ar. Serao estudados a forma de utilizacao. 2.Definicao e estudo da localizacao.2 ~ Definicdo e estudo da localizacdo Conhecidas as condicces de vento predorninantes na regiao .

Par isso. Para aumentar essa quantidade.. toda vez que nao venha da direcao do palco. faz-se mister usar a energia 120 FIG. Pode ser usado muro au uma cortina de mores. oferece urn isolamento de s6 45 dB por km de matol) e. Mesrno se a media nao ultrapassar os 40 dB. lembrar-se-a que tanto a voz humana como a maioria dos instrumentos musicals emi~.3 - DEFINIC.. devese cuidar de proteger a plateia deste. seus centros: e conveniente que as Was nao sejam concentricas) bern par detras do paico. A curvatura das fileiras de banco s. e precise inclina-la ate pelo menos uns 12·.3 - Projeto arquitettinico A forma do audit6rio se deduz da correspondencia entre formas 6timas para se ter boa visibilidade e boa audibilidade. De acordo com 0 efeito da temperatura. inclusive. No caso de existir mais de uma direcao predominante de vento. lembrando-se que a parte protegida par detras da barre ira de aproximadamente cinco vezes a sua altura.. e BOA VIS\BILIDAOE AUDIBILIOADE FIG. 10. urn muro deveria ser muito alto para proteger a superficie da plateia.0 fato basta para invalidar qualquer outra vantagem e deterrnina por si a necessidade de se procurar outro lugar. sempre que esta for bastante densa. 0 teatro devera estar afastado de vias de transite. Com efeito.3. Como a auditorio devera necessariamente ser inclinado (urn minima de 12'). com 2S m de visibilidade maxima e 10 m de altura. Ainda assirn.---. E fundamental 0 estudo acustico da possivel localizacgo e a levantamenta dos ruidos existentes: se estes sobrepassain a media dos 40dB. a enfraquecimento do sam sera de 1 a 2 dB par fila. 10.e~ energia sonora nao s6 para a frente. quando necessaria. as horas otimas para utilizacao do teatro sao as primeiras horas da noite (gradiente positivo). mas nunea numa superficie direcionai mais au menos esferica. tera seu centro (ou melhor. mas houver algumas pr6ximas de 60 au 70 dB. Se a plateia for plana. Se 0 palco estiver rodeado de 121 . Nao se podera esquecer a variacao dos ventos com as horas do dia. sera dificilter uma quaotidade razoavel de sam nas ultirnas Was. devendo ser estudadas as probabilidades horarias de usa do teatro. a Iocalizacao nao pode ser considerada boa . Deve-se lembrar que uma barreira dearvores usada para amortecer a Iorca do vento nao oferece particular defesa contra as ruidos: (para se ter uma ideia: nas frequencies graves. assim como de zonas industriais e cornerciais. conveniente ter em conta esse dado na escolha da localizacao.Ao DO ANGULO DA CONCHA sonora da fonte com maior rendimento.Ao DE FORMA e 10. urn mato denso.4 - DEFINIC.

poder-se-a estudar uma so1u93. quando 0 audit6rio for extremamente grande e sem amplificacao eletronica. No caso desse angulo ser muito aberto. com urn estudo geometrico apropriado. pode-se cortar em partes. essa energia poderia ser distribuida na plateia e. laterais e teto refletores. a que produziria uma altura exagerada do teto.ao da plateia. retardando desse modo as reflexoes beneficas. sob risco de produzirem ecos palpitantes. em casos especiais. As paredes laterals do palco nilo poderao serparalelas. sendo que. Bibliografia 122 123 . Em geral devem ser evitadas.paredes de fundo.0 desse tipo rnais diretiva do que a produzida por uma concha de superficies planas. Geralmente se costurna projetar a concha acustica de forma que as reflexoes que produza sejarn paralelas a inclinar. 'Para isso 0 seu angulo a com a horizontal devera tee uma relacao especifica com 0 fulgulorp de inclinacao da plateia. cada uma com a inclinacao calculada. enviada para as filas de bancos mais necessitadas. quando refletoras. A parede do fundo e aindaImportante para produzir uma necessaria reflexao sobre 0 proprio palco. Deve-se prestar atencao aos problemas que apresentam as superficies concavas.

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