Coordenac ao edi torial: Carla Milano Benclowicz Equipe de producao:

Conrado
e Sueli Geraldo Pereira'

Silva De Marco

Myriam Carvalho dos Santos Capa: Alexandre Luiz Rocha

Elementos
Cl PvBr asi]. Catalogacao-na-Publicacao Camara Brasileira do Livre, SP

de Acustica

Arquitetonica

De Marco, Conrado Silva, 1940· Elementos de acustlca arquitetonica/Conrado Sao Paulo: Nobel, 1982 Bibliografia. ISBN 8S·2J3·0093·X 1. Acustica
(Arquitetura) I, TItulo,

, Silva De Marco. __ '

1~reirnpressao
1990

2! ediSiio

-:

DEDALUS-AceNo-FAU

IIIIIJIIIIIIII

82·1299 indices para catalogn sistematico:
I. Acustica: Projeto arquitetonico

CDD·729,29

729.29

@Livraria Impressa

Nobel S.A. no Brasil/Printed

in Brazil

Indice

1982

Introducao
Objetivos. Os problemas da Acustica Arquitet6nica. metodologia. Curso semi-programado Vma passive]
1

1. Aspectos fisicos do som
Movimento oscilat6rio. Onda sonora. Intensidade Operacoes "." " do som. 7

2. Aspectos psico-fisiologicos
Representacao tridimensional. Problemas ps ico - acu sticos..

do som
Fisiologia do aparelho auditive. 15

.,.

3. Propagacao do som
A onda no ar. Transicoes par meios diferentes. Reflexao. Difracao. Intensidade de sam reverberante ..Transrnissao e isolamento.
Operacoes " ""., ,.. " 23

E

proibida a reproducao

Nenhuma parte dessa obra podera ser reproduzida sern a perrnissao par escrito dos editores, atraves de quaisquer meios - xerox, fotoc6pia, Iotografico, fotornecanico. Tampouco podera ser copiada au transcrita, nem mesmo transmitida atraves de meios eletr6nicos au gravacoes. Os infratores serao punidos atraves da Lei 5.998, de 14 de
dezembro de 1973, artigos 122-130. ~.

4. Comportamento

do som nos recintos

Modos normais de ressonancia no recinto, Reverberacao do som. Tempo de reverberacao, Absorcao do som. Materiais porosos,

Placas vibrantes. RessonedoresvCcnstrucoes
~Oes. Coeficientes de absorcao.. Livraria Nobel S.A. Rua da Balsa, 559
CEP 02910 Freguesia do

especiais. Opera, 35

"""."",.. ".. ".. "

5. 0 ruido

6

S8:0 Paulo, SP

Defini~ao de ruido, Medi~ao do ruido. Fontes de ruido. Fontes de ruidos exteriores. Fontes de ruidos interiores. Criterios de ruido. Niveis admissiveis nos locais residenciais ou nao.

49 6. Auditorios de uso multiple. Propagacao do som ao ar livre. Isolamento contra rufdo aereo. Isolamento sonoro - Aspectos tecnicos Principios de isolamento sonoro.. Elaboracao do prograrna.. Especificacoes de materiais de revestimei. Audit6rios para rnusica: caracteristicas dos diferentes tipos de rnusica. teatros.to.. Projeto arquitetonico 113 Bibliografia " 123 1 . 93 9. Casos especiais . Operacoes. Projeto de auditorio - Caso geraI Generalidades. Especificacoes gerais. Distancias aproximadas para 0 usa de janelas.. Entrepisos L 65 7.. hospitais. Projeto de audit6rios ao ar livre. Efeito do vento.. Criterios de isolarnento entre habitacfies.. Efeito da variacao de temperatura. Detalhes construtivos.. Superficies absorventes. escrit6rios. Limites do nivel superiores de ruido de fundo do nivel de ruidos au do ruido Operacoes.... 81 8. Processo de trabalho. Projeto de isolamento acustico Procedimento geral.. Absorcao do som no ar. Casos particulares: rnoradia... . particulares.. radio e TV.. estudios de gravacao. Especificacoes de. Especificacoes de forma. escoias.. Auditorios ao ar livre Exemplos hist6ricos. Isolarnento contra ruido de impacto. Fechamentos moveis.. Definicao e estudo da localizacao. . Cinemas : 103 lntroducao 10. Paredes.forma.Limites superiores ambiente.. . Calculo de reverberacao. Projeto de auditorio - Casos particulates Auditorios para voz: caracteristicas da voz falada. . Isolarnento contra ruidoso Problemas de forma. Portas e Ijanelas.. Estudo em modelos....

no geral. evitando defeitos acusticos comuns (ecos. Os objetivos deste texto sao modestos: pretende-se urn enfoque simples. dos fenornenos senores e sua incidencia no projeto arquitetonico . audit6rios . propositalrnente . direta e 0 enfoque conceitual. Com excecao de contadas Faculdades. h. ou se limita it aplicacao de velhas regras sem justificacao. teatros. Dejesa contra 0 ruido: Sons indesejaveis devem ser elirninados. Por outro lade. reverberacao excessiva).Objetivos ensino de Acustica nas Escclas de Arquitetura do Brasil bastante deficitario. nao existe nenhurn texto em portugues que esteja atualizado com a realidade acustica de hoje e que. o e as problemas da Acustica Arquitetonica Dentro da gama de atividades nas quais a Acustica tern incidencia. porern complexivo. atraves dos diferentes Iechamentos. Isto se refere tanto a intrornissao de ruidos alheios ao local. apesar da grande quantidade de livros editados em diferentes parses. procure urn enfoque pratico do usa desta ciencia pelo arquiteto.salas de aula. quanto aqueles produzidos no proprio interior. ressonancias. a maior parte delas simplesrnente desconhece a existencia da Acustica.necessitase de urna distribuicao homogenea do som que preserve a qualidade e a inteligibilidade da comunicacao. sequer conceitual. reportamonos a Bibliografia indicada no fim do livre. acompanhado de seu equacionamento maternatico. A linguagem e. onde bons especialistas ditam cursos de alto nivel . ao mesmo tempo. Aos leitores interessados em se aprofundar nos dif'erentes temas do curso. e 3 . ou entao arnortecidos. Controie de sons no recinto: nos locais onde importante uma comunicacao sonora . a Acustica Arquitet6nica ocupa-se de duas areas especificas: ~. dirigido ao estudante de Arquitetura.

I I o 10. que se apresentam na vida profissional do arquiteto . a primeira sera empregada para esc1arecer duvidas. Se nao passar. ° I ! I 4 5 . para escrever este texto nasceu no tempo em que autor no Departamento de Artes e Urbanisrno da Universidade quando foi realizada uma experiencia de curso semidevido a grande quantidade de alunos que deveriam faze- ° o curso teorico era completado atraves de assistencia direta aos trabalhos do atelie onde se realizava a aplicacao pratica dos conhecimentos numa serie de projetos. preciso conhecer os principios basicos que determinam as fenornenos acusticos e as formas como-eles interferem no homem. Curso semi-programado Em cada semana sera estudada uma unidade. -. 'a16m de nao permitir solucoes tao eficazes como as que se obtem no momento do projeto. a possibilidade de realizar urn teste oral individual. projetar-se-a de forma coerente e economica. por tres vezes no curso. a a ° Uma possivel metodologia estimulo permaneceu de Brasilia. nao queremos dizer com isto que esta seia a melhor maneira de ernpregar 0 texto: cada professor sabera organizar 0 material conforme sua pr6pria experiencia ou objetivos educacionais. 0 qual fica fora do contexte do curso. A intervencao do acustico. . depots de realizada a construcao. em forma de seminario au aula audio-visual e a ultima sera utilizada para responder urn teste simples sobre a propria unidade. quem nao passar. podera fazer urn novo teste da rnesma unidade. tanto as forrnas de ernissao do som. tera.sons de muito baixa freqiiencia -. pr 1duzidos por maquinarias. sempre subjetivas e de diflcil generalizacao. forma e tamanho dos locais. podera imediatamente se encaminhar a seguinte. 0 aluno obtera aprovacao depois de ter feito os testes de todas as unidades. -[I ( Alem destas duas areas. encarece consideravelmente orcarnento das construcoes. programado. texto servia ainda como fonte de consulta para as estudantes. o aluno que passar no primeiro teste de uma unidade determinada. a propagacao nos meios materials e 0 comportamento frente barreiras. Das duas horas semanais. Nesta fase. e as ( I F. parte indispensavel para a assimilacio da materia. atendo-se problernatica do som e sua incidencia nas diferentes partes. tera a possibilidade de realizar 0 teste posterior de imediato. etc. disposi~o dos diferentes elementos.em conta as propriedades acitsticas dos materials. 0 som incide nas construcoes scb a forma de vibracoes . Devem tambem ser levadas. ainda. Caso aprovado. Anexamos a continuacao a proposta metodol6gica empregada nesse tempo. ou desenvolver algum ponto especifico da unidade. Para resolver este e outros problemas. 0 seu amortecimento constitui urn campo especifico da Acustica. Obviamente. como os criterios de interferencia com as comunicaeees sonoras.. fundamental que se pense na Acustica logo no inicio do projeto. apes uma semana.

1-

Aspectos fisicos do som

7

1.1 -

Movimento

Oscilat6rio

Xl

A Ffsica define 0 som como \uma perturbacao que se propaga nos meios materiais e-e capaz -de-ser detectada pelo ouvido humane. A perturbacao e gerada por urn corpo que -vibra, transrnitindo suas vibracoes ao meio que 0 rodeia (fig. 1.1). As moleculas deste sofrern, alternadamente, cornpressoes (fig. l.1.B) e rarefacoes (fig. 1.1.C),

A

B
11)
I I

c

I

D
FIG. I. I VIBRACOES NUMA SUPERFicIE
9

acompanhando 0 movimento do corpo. Esta variacao de pressao logo comunicada as moleculas vizinhas do meio, criando ondas longitudinais de compressao e rarefaeao que partem do corpo (fig. 1.1.D), As moleculas do meio, porem, nao se deslocam. Elas oscilam em torno de suas posicoes de equilibrio e 0 que se propaga e 0 movimentn oscilatorio. Neste movimento podem-se distinguir varies elementos Cada rnolecula repete seu movimento oscilatorio de forma ciclica, tardando urn tempo determinado, chamado periodo (n. para completar cada ciclo. A freqiiencia com que estes ciclos se sucedern na unidade de tempo sera, entao, a inversa do periodo: f; _1 T
(cis)

e

espectro
onda senoidal

Z unoid.s

vdrics senoidu
scm

A frequencia mede-se em ciclos por segundo (cis) ou Hertz (Hz). 0 movimento de cada molecula pode-se descrever graficamente, colocando em abscissas 0 tempo e em ordenadas 0 deslocamento da posicao de equilibria, 0 valor maximo atingido no periodo se chama amplitude (fig. 1.2). 0 espectro e outra forma de indicar 0 mesrno rnovimento oscilatorio, mostrando a amplitude em funcao da freqiiencia. Processos vibratorios mais complexes podem ser descritos de maneira analoga (fig. 1.4). Fourier mostrou que toda funcao peri6dica (ou quase periodica) pode ser expressa como uma soma de numeros finitos (ou infinitos) de funcoes senoidais, cujos periodos sao iguais a multiples do penodo da funCao peri6dica.

oleo teria (ruido)

~)

f

FIG.U

DESCRICAo SONORAS

GRAFICA DE DIFERENTES

ONDAS

Se imaginarmos a fonte sonora como pontual e. 0 meio de propagacao como homogeneo, as ondas emitidas serao esferas concentricas que se dilatarao Ii velocidade do som. Observando essas ondas a uma distancia suficienternente afastada da fonte, podemos assumir, para entornos pequenos, que as ondas sao planas. Chamarernos irente de onda ao conjunto de pontos onde ha, num determinado instante , a mesma fase de raref'acao ou cornpressao do meio. Raio sonora e uma linha .teorica perpendicular as frentes de onda. H uygens lancou a teoria de que, na propagacao do som. cada molecula vern constituir uma nova fonte sonora secundaria, de ernissao tarnbern esferica, sendo que, devido a contraposicao das rnoleculas vizinhas, so podera propagar-se na direcao do raio sonora. Comprimento de onda ( >,) e a distancia entre duas frentes de onda consecutivas, ou seja, a distancia percorrida pela onda no periodo. Como: c:.....!.... entao
t

II
I

!

1.2 -

Onda sonora

Ate agora temos falado do movimento das moleculas. Volternos a fig. I para verificar 0 movimento de oscilaciio. A onda se desloca com urna

velocidade que independe da freqiiencia e da amplitude da oscilacao. Depende, porern, das caractertsticas do meio: da pressao, da umidade e, especiaimente, da temperatura. 0 seu valor aproximado de 345 m/s para 22 DC._ A sua variacao com a temperatura pode ser indicada como:

e

c
10

="

(331,4 + 0,607t) m/s.

c:: A.f

(m/s)
11

As frequencias inferiores a 20 cis e superiores a 20000 cis sao.ub. ultrasons. DE INTENSIDADE 10-11 10 10-6 60 RELACAo 10-12 ° COM NivEL 10°: I 120 I (watt/m') NSI (dB) TABELA 1. para 1000 cis. residencia barulhenta 60 .25m e O. aproximadamente.Ol72m. aproximadamente.intensidade TABELA SONORO 1. onde NSI . as quais a ouvido responde. na fig. de que para obter incrementos iguais de ser. a partir da equacao de definicao do NSI. os valores limites correspondentes para os comprimentos de onda serao 17.120 dB avi6es a jato a curta distancia aprox. foi definida uma nova unidade: 0 nivel sonora de intensidade. no lugar do nivel sonoro de intensidade. NSI' : NSI + 3 dB. A uma multiplicacao da intensidade pelo fator 10.3 - Intensidade do som U m corpo que vibra trans mite energia ao meio que 0 rodeia. 0 limiar de audibilidade (au seja.( >.t As vezes. 1. aproveitando 0 fato assinalado par Weber e Fechner. 130 dB Umiar de dor L I 0 L . respectivarnente. dormitorio 40 . e na variacao de 20 a 2lcm).70 dB conversacao normal 80 . Quanto mais lange estamos da fonte. resultaria muito diffeil trabalhar com tais unidades. E S (watt/m') valor da pressao de referencia = 2 x lO-"·'I. enquanto a intensidade na qual 0 ouvido corneca a doer e. e a distancia entre os pontos 1 e 2.D). ja que as fra~Oes de decibels sao despreziveis. 1. E par isso que. 11 . que 0 ouvido humane nao mais as percebe como sam. entao NS(I + 1') : 80. a som mais fraco que uma pessoa media pode apenas ouvir) esta situado nos 1O-12watt/m1.90 dB ruido de trafego pes ado 90 . 3. Por exernplo. Se considerarmos a velocidade do som de 345 mis.50 dB escriterios.nivel sonora de intensidade. a diferenca entre as percepcoes do incremento de 1 em. As primeiras sao chamadas de infrasons e as segundas. urn acrescimo de 20 dB. [Og+O (dB) 13 12 . A uma multiplicacao por 100. Se NSI = 80 dB e NSI' : 70 dB. NSI= 10 o e 1. As frequencias do sam que interessam na arquitetura estao contidas num ambito entre 20 e 20 000 cis. 4. que: 1.. Definese a intensidade sonora nurnponto e numa direcao determinada como a quantidade de energia transportada pela onda sonora por unidade de superffcie normal a direcao da onda. 20 .110 dB industria pesada 110 . sera 0 (dB) J.4 dB ou aproximadamente 80 dB.sacao sonora precisamos incrementos exponenciais da excitacao (cfr.' . expresso em decibels. na variacao de 2 a 3cm. tao graves ou tao agudas. atraves da onda sonora. pais estes valores variam de pessoa a pessoa. urn milhao de vezes aquela: da ordem de 1 watt/m2. corresponde urn acrescimo de 10 dB no seu nivel sonoro. { intuitive que menor sera a quantidade de energia sonora que vamos receber.4 - Operacoes Verificar. rnuito ample. Se I' = 21 .30 dB ambiente multo calmo. I .1 - do sam em questao (watt/rn') de reterencia 1O-12watt/m2.intensidade 10 . costurna-se definir nive! sonoro de presslJo : NSP:: 20 log ___f_ Po ondep. ambito das intensidades sonoras.2 SONOROS RELACAo DE ALGUNS VALORES DE NIVEIS 1. 2. Sendo a ambito tao amplo.

2- Aspectos nsico-fisiologicos do som 15 .

Neles. . 0 plano definido pelos eixos frequencia-nivel sonoro.. porern.2. E para compreender esse fenomeno que devemos estudar a forma de funcionamento de nosso ouvido. a descricao de sua estrutura interna nurn instante determinado. NSI f t FlO..1 - Representacao tridimensional do som Sendo tres as dimensoes do som: frequencia de onda. vern a interferir urn problema psico-fisiolcgico: nosso ouvido nao percebe da mesma forma dois sons da mesma intensidade e de diferentes frequencies.1- REPRESENTACAo DO SaM Os limites do grafico (fig. 2.. sera possivel separar qualquer dos pianos definidos pelos eixos. . pelo 0 de ouvido deve funcionar 17 ar em "bits" . a frequencia do som mais grave perceptivel e a do rnais aguda. express a 0 espectro do sam. 2..2) seriarn: 0 rninimo nivel audivel. Por exernplo. 2.. Fisiologia do Aparelho Auditivo Para transformar as ondas que 0 atingern inforrnacao a serem transmitidos ao cerebro. 0 som po de ser representado Dum sistema tridimensional de coordenadas ortogonais..2 . Para seu estudo detalhado.. 0 nivel de dor.intensidade da perturbacaoIou 0 seu nivel) e tempo..

coincidindo com a Dive)objetivo na freqnencia de 1000 cis (fig. a partir dos resultados da experiencia que definem urna serie de linhas de igual sensibilidade em funcao das diferentes freqiiencias de vibracao. Na frequencia. A vibracao das celulas origin a impulsos eletroquimicos.80 como urn transformador que muda as variacdes de pressao que chegam nos SO ouvido em variaeoes de tensao eletrica. e de uns 0. que os nerves transporladlo ao cerebra. pelo canal auditivo.e cuja funcao e a de transmitir e amplificar em 15 vezes a eaergia'mecanica da vibracao do timpano. para ser perceptivel urna variacao de altura. cujaunidade. bigorna e estribo . a partir de experiencias. f cis TROMPA DE EUSTAOUIO / - PLANO DO ESPECTRO SOtIJORO FIG. 2.5).2 - i 20k I I . 18 Par este mati vo deveremos corrigir 0 grafico do espectro fisico. anatomicamente e composto de tres partes (fig.. eomposto de uma cadeia de tres ossiculos . sao defioidos as lirnites de audibilidade e de dar em funcao da frequencia. 2. composto basicamente de um canal quase cilindrico. Nas intensidades. a membrana basilar J1Io e sensivel de forma homogenea em toda a sua superficie. para as sons fracos. 0 ouvido esta especiaimente preparado. Da mesma forma que qualquer outra membrana.4). Tambem. Numa sensivel parede deste canal. nos agudos. necessaria uma variacao de uns 3 ci's. e necessaria urna variacao de 0. tendo seu maximo na regiao central.martelo. 2. Dutro ponto interessante diz respeito a minima variacao de urn certo pararnetro de som que permita a sua percepcao pete ouvido.5 dB e 19 .3): 0 ouvido externo. A percepcao da intensidade se faz com base na quantidade de fibras nervosas excitadas e a percepcao da altura do som de acordo com 0 ponte de maior amplitude da vibracao da membrana basilar (fig. 2.3%. na regiao dos graves. que vai do pavilhao ate a membrana do timpano. enrolado em espiral. dB NSI 130 "'~-'-r' JANELA OVAL JANELA REDONO. 0 fon.3 ESQUEMA DO OUVIDO Para esta complexa transformacao. que serao transrnitides ao cerebra atraves do nervo auditivo. e 0 ouvido interno. par exernplo. Essas curvas definem uma nova escala de niveis sonoros: 0 nivel subjetivo de sonoridade. foi definida para cada curva.A o 20 FIG. 2. cbarnado caracol. 0_ ouvido rnedio. a membrana basilar. realiza-se essa complexa transforrnacao.

enquanto que para sons fortes.. 2. Problemas psico-acusticos 'CA. nem toda extensao do nosso grafico costuma ser utilizada: a palavra ocupa urna area minima.2. Assim.5- CURVAS ISOFCNICAS (FLETCHER E MUNSON) para uma diferenciacao perceptivel.3 dB. causa uma superposicao de vibracoes da membrana basilar. a da rnusica e POllCO maior (fig. enquanto urn sam puro e especialmente perturbado por outro som puro de freqiiencia proxima.WDlfl'lll'C . '" i FIG. A percepcao espacial do sam e passive! devido a existencia de nossos dois ouvidos. Com efeito. F1G. Ainda que tanto a diterenca de tempo quanto a deintensidade sejam intimas. e ainda chegara com maior intensidade 'aquele primeiro. 0 fen6meno se traduz fisicamente dizendo que 0 som "mascarante" F..:»: Mascaramento. Entretanto.6) 20 eleva 0 lirniar de audibilidade para a som "mascarado". No tempo e preciso uma media de 50 milissegundos entre dois sons para que 0 ouvido possa percebe-los separadamente. ruidos com predorninancia de baixas freqiiencias perturbam mais aos de altas freqiiencias. 0 fenorneno e bastante cornplexo e no curso s61embraremos que. sirnultaneo com aquele que queremos ouvir. 2.U FIG. do que reciprocamente. sao dais fatos que se somam para possibilitar essa percepcao. a inforrnacao e suficiente para que a cerebra possa definir a direcao da procedencia do sam. 2.:Ao DE ALTURAS NO OUVIDO fr eq ijencio o ct'5 '" s o ~ .3 ~'IGOIUU.~iIoL. faz-se necessario elevar o nivel do sam desejado para se obter sua percepcao correta. perturbando a sua percepcao. . Urn certo sam chegara urn instante antes a lim ouvido do que a outro. Localizaiiia. 2..6 - LlMIARES AUDITIVOS .4 - PERCEPc.Rllill'fCl. A existencia de outro sam. Essa 21 . basta urn incremento de 0.

Consiste numa apreciavel prolongac.or do que 17m. Tarnbem chama do eco palpitante. para vibrar e transmitir a nova mensagern. nao podendo 0 ouvido identificar outras direcoes.ao do SOID produzido por sua reflexao sucess. percebidos separadamente. de paredes paraJelas (corredores. Eco. etc. ) ~ e e ! 3- Propagacao do som I I 22 l 23 . pais tal reconhecimento 56 pod era ser realizado num plano que contenha a reta definida peias duas orelhas. "Esse f'enomeno implies num outro igualmente importante: urn sam percebido duas vezes. dizernos que podera existir eco se a diferenca entre 0 caminho percorrido pelo sam direto e 0 percorrido pelo primeiro sam refletido for ma. 0 processo complexo e cornpreende relacoes de tempo com relacoes de intensidade entre 0 sam original e a eco mas.va num outro Iechamento.).percepcao nao e perfeita. de forma geral. 0 eco acontece quando recebemos sucessivarnente urn som com sua repeticao rnais au menos fiel urn instante depois. E especialmente notorio em locais estreitos. Isso quer dizer que necessario que a membrana basilar descanse urn minima de 50 ms depois de vibrar com 0 primeiro som. com urna ligeira diferenca de tempo au de intensidade . Flutter eco. sera percebido como proveniente da fonte mais proxima (caso dos altofalantes laterals num cinema). aparece sernpre que existam dois fechamentos paralelos.

0 novo nivel sera menor em 6 dB. irradiando rnais potencia em torno de certas direcoes).3. esta lei do quadrado da distancia vale ainda para pontos situados ria rnesma direcao a partir da fonte. trabalhando com niveis sonoros e fazendo as operacoes a partir da definicao. para cada duplicacao da distancia da fonte. Quando a fonte tern dimensOes pequenas em comparacao com 0 comprimento de onda do som que emite. . a intensidade e dividida por 4.5 vezes 0 cornprimento de onda do som emitido pela fonte). as ondas sonoras que produzem tornarn forma aproximadamente esferica (a partir de distancias superiores a 1.DECRESCIMO TA.NCIA DO NIVEL SONORO COM A DIS- Quer dizer que. ~ (Watt/ml) 4 1r r2 4 1r r2 r2 A intensidade. varia na razao inversa do quadrado da distancia.5 A. Exemp!o: se a uma distancia de 10 m de uma fonte de ruido medimos 25 ._l__ k . Mesmo quando a fonte nao e direcional (a saber. a intensidade se obtem imaginando que a poteneia W atravessa igualmente todos os elementos da superficie esferica de raio r com centro na fonte (S = 411'r2). as fontes sonoras nao sejarn pontuais. 3. sem encontrarem superficies refletoras. Neste caso. quando se propagam ao ar livre. onde k e uma con stante para uma fonte determinada. a distanciar superior a 1.1 . em geral. a potencia acustica tende a se distribuir uniformemente em todas as direcoes: a fonte e dita "adirecional" ou "onidirecional".1 - A ond-a no ar Ainda que. = K .80 dB 10 m I 74 20 I 68 40 I 62 80 FIG. pais. supondo-se que nao haja ventos au diterencas de ternperaturas entre as carnadas de ar atravessadas (que efetivamente curvam os raios I~ ~ senores).

Parte dessa energia de vibracao das rnoleculas da F' FIG. 3.1). e como se a parede "absorvesse" parte do som incidente. F I . 3. 20 m. 3. teremos uma soma de tres termos que chamaremos de: ~- Ii - r (coeficiente de reflexao) (coeficiente de transrnissao) Id -=d Ii Ia .· Ii :._. para obter maiores diminuicoes. e 0 resto da energia contida na vibracao da propria parede produzira a vibracao do ar do lado oposto. funcionando a parede como urna nova fonte sonora que criara uma onda sonora no terceiro meio (fig.a Ii t :. A partir disso podemos dizer que. vista de fora. se a onda incidente for 27 . devido a atritos que as moleculas enfrentam no seu movimento ondulatorio. Ir + Id + It Dividindo esta equacao por L. uma parede -.2 - Transicoes por meios diferentes Quando a onda de pressoes sonoras encontra urn obstaculo . outra parte voltara ao primeiro meio. i 1'1 + Itransrnitido em forma condensada. afastando-nos mais 10 m 0 nivel descera a 74 dB. ocasionara uma nova diminuicao de 6 dB e assim sucessivamente.2-DISTRIBUI~Ao TRANSI~6ES DE ENERGIA NAS Sendo que r+ a:} I e Ir + d + I 3. 3. 0 cheque que se segue ao nivel molecular faz com que parte de sua energia volte em forma de urna onda de pressoes refletida e que 0 resto produza uma vibracao das moleculas do novo meio.um nivel de 80 dB. teremos: 26 Pode-se demonstrar geornetricamente que a onda refletida determina com a superficie refletora urn angulo igual ao deterrninado pela onda incidente. sornando-se com a onda refletida. 1 (coeficiente de dissipacao) (coeficien te de absorcao) --: It Ii t FIG.2.3 REFLEXAo EM SUPERFicIES PLANAS I I' lincidente : lrefletido + labsorvido labsorvido : ldissipado OU. Escrevendo este processo em funcao das intensidades.2). / 1 3. Reflexiio " parede sera dissipada sob a forma de calor.por exemplo.1. a que. Uma nova duplicacao da distancia. 0 afastamento tera que ser cada vez maior (fig.

Por enquanto diremos que.. a uma area equivalente quantidade de m1 de absorcao total. Essas circunstancias tarnbem influenciam a forma em que as ondas sao refletidas. uma quantidade igual de energia saira do recinto (Wabs)' E isso vai acontecer.4) - REFLEXAO ANGULO NO RETO ~ FOCALIZACAO DOS RAIOS DA SUPERF CONCAVA simples deste efeito se obtem com a apliea~ao direta da teoria de Huygens (cf. que pouca coisa do SOm sera ouvida por detras dela.2. que nao recebern nenhuma reflexao. absorcao.00003 e 0. aproximadamente. qualquer que seja a potencia da fonte. E dai se deduz urn mecanismo prat. quando urna superficie convexa difunde 0 som. sendo que os comprimentos de onda do som oseilam entre 1. devido a diferenca entre os comprimentos de onda de uma e outra propagacao: as eorrespondentes luz oscilam entre os 0'.4-REFLEXAo EM SUPERFiCIES CURVAS 3. Se. Com a propagacao da luz acontece urn efeito analogo. cornplica razoavelmente. (fig. serao difratados em torno da coluna. 3. no caso do sorn. 3.2). enquanto parte dessa energia e absorvida pelos Iechamentos e objetos contidos no seu interior.3). urna superffcie c6ncava concentra aquele em forma nao-homogenea. perante os quais os obstaculos sao muito grandes. pelo contrario. esses nao serao difratados e a coluna originara uma sombra sonora tal. uma superficie hipotetica de eoeficiente a I. uma superficie refletora plana determinara uma frenre de onda refletida tambem plana. estabelece-se urn equilibria energetico dinarnico: para toda nova energia que entrar. Sons de comprimento de onda grande.stica completa no carninho do som.co para obter a raio refletido: qualquer que este seja.plana (au quase plana. nao parece obvio . passara pelo slrnetrico da fonte C"imagem" virtual desta) em relacao ao plano refletor (fig. bern maiores do que 40 ern. - Difraciio A experiencia indica que os obstaculos nao projetarn uma sombra acu. criando ZOnas focais de alta concentracao e outras surdas.2. Isto devido difracao. Ainda esta grande diversidade de tamanhos de onda.7 e 1700 em. A partir de sse momento. (intensidade reverberada au intensidade de som difuso) a partir da equacao: a a = 28 29 --- - -- . . que sao grandezas de ni vel "arquitetonico ". 0 qual. 1. fenomeno que faz com que 0 som "vire as esquinas". tivermos sons de comprimento de onda menor do que 40 em.de potencia eonstante que radiasse continuamente som no interior de urn recinto feehad~. 3. a as i EFEITO OlSPERSIVO DA SUPERFI'CIE CONVEXA 3. sendo que os comprimentos de onda rnenores comportar-se-ao de forma bastante analoga ondas de luz e as comprimentos maiores di vergirao 'bast an te des te earn po rtamen to . No recinto.3 - Intensidade de sam reverberante FIG.00006 em aproximadamente. U rna explicacao e a Suponhamos uma fonte de som constante . 0 problema Sf. se a fonte estiver a uma distancia finita). Por exernplo. definiremos I. Se chamarmos de A. porern. considerernos 0 efeito causado por uma coluna de 40 cm de largura numa sala. ou seja. dispersando as suas reflexoes. medida em sabines. determina diferentes comportamentos de difracao. No caso de superficies nao planas. a energia crescera ate igualar que sai par absorcao. de modo que praticamente nao existirao sombras par tras dela. quer dizer. ~ energia sonora eresee no recinto.

diremos que 0 fechamento tera urn indice de enfraquecimento E de 30 dB.6 se exprime a curva teonca para 0 31 . estarnos nessas condicoes: entao. para fechamentos de const~~cao hOm~genea. com a equacao: IE = 10 log -. Na fig. a que nos interessa e 0 som reverberante. porern.6 - 100 (Watts) Ir sera urn valor media estatistico das intensidades do cornplexo sistema de ondas sonoras que se propagam no interior do recinto _ constituido pelas diferentes ondas refletidas nos fechamentos e objetos contidos no local. Por exernplo: se urn som numa fabrica far tal que ameace surdez permanente. 0 operario devera usar protetor de orelha. v~or de E e facilmente calculado em Iuncao do coeficiente t de transrrussao. aceitarernos que o som direto predorninara par uns poucos metros da fonte. como urn martelo pneumatico . nenhum tratamento aplicado ao local afetara 0 sam direto. tratandn-se de transmissjio de som ao local contiguo. 0 tipo de problema defiriira qual dos dois sons nos interessa.I 70 I . Se naa existir 0 perigo de surdez permanente. 3. 3. 0 som dire to sera 0 predominante. em relacao a quem estiver operando uma maquina (tanto uma maquina de fabrica. reverberante.f~chamento pela frequencia do sam. par exemplo. Obviamente. longe dela. a som reverberante sera a de maier imporrancia. porem. Os niveis relativos do sam direto e reverberado poderao ser calculados se conhecermos suficientemente a fonte e as caracterfsticas do local.5 SOM DIRETO E SOM REVERBERANTE o FIG.-1 (dB) (em livros ingleses. / _-~~I I ~ V IK 10K lOOK IOOOK II ell iNDIC£ Kg'nI! DE ENFRAQUECIMENTO SONORO e para muitas operacoes industriais e uma -:an:agem operario ouvir clara mente 0 sam de sua rnaquma. de 110 dB. 60 50 40 CD 30 So w 20 10 e FIG. pais este sera incidente nas paredes do local. Poucas vezes.. ou de escrirorio. supondo ser impossivel agir na rnaquina para reduzir 0 seu ruido. oE chama-se TL. "transmission loss'). Perto da fonte. como urna rnaquina de escrever). o valor de E. 3.4 - Transmissao e isolamento Se rnedirmos a NSI2 = 80 dB de urn lado de urn fechament~. positiva para a 3. quando do outro lade dele existir urn NSI1. a. como regra pratica. depende principalmente do produto da rnassa superficial (kg/m ) do . Muita gente nao liga para 0 ruido que ela mesmo faz 30 -: / ~-'" /: . sera duvidosa a necessidade de se preocupar com 0 sam direto.

2.S == 0. 0 calculo da absorcao total se fat como a somatoria das diferentes absoryOes parciais: nr ~ FIO.1.Aa DO SaM ENTRE LOCAlS CONT1ouos ~o~ que incide com 0 angulo de incidencia medic. 0 som so penetre atraves da parede S. etc _.transmissao devera levar em conta nao s6 0 isolamento do Iechamento mas tambem a absoreao media do local receptor. ni) (sabines) 3. no recinto 2. 15 m1 de muro comE == SO dB e 2 m1 de porta comE := 20 dB) se faz a partir do calculo da media ponder ada em superficie do coeficiente de transmissao: ti s. E + 10 log ~ (dB) \ \ 33 32 . 3. devido ao problema de coincidencia com certas formas normais de vibracao naturalda parede. de a diferentes.t R = 10 log +. pessoas.chamento cornposto (por exemplo./2 E .00118 . quell' intensidade rever berante no local ~.29 dB. que atua como fonte sonora de patencia Wt. A curva indica que 0 indice aurnenta de uns 5 dB para cada duplicacao de frequencia. Ag\obaJ ~ 'E (ai .5. Urn calculo mais apurado do fenomeno de .7-REDU(.5 - Opera~Oes 3.6 e de superficieS == 10 of.6 x 10 = 6 de absorcao. S Wi e WI sendo respectivamente as poteacias incidentes. porem.3.5. 0 calculo do isolamentc de urn fe. Wi :: I] . serao acrescentados as valores de absorcao unitaria. se!"_aA = a.3. ~-. ' 1 _ I R= NSII . Isso quer dizer que a parede absorve 0 que absorveria uma parede te6rica de a = 1 e de 6 m2 de superflcie. s6 possa sair do recinto atraves da parede S. Definiremos como R ' Indice de redurlJo de som: • A =- L ai' Si (sabines) Se ainda tivermos diferentes elementos absorventes na sala . Enta-o. Se temos varies tipos de revestimento nas paredes. 10 log 0. .moveis. A experiencia estabelece. S) + L(Ai .000118 S' tmedio :::-~=-S=-i-.to log ~~ = 10 log :21 = 10 log 'Wt· Wt·S. A absorcao equivalente de uma parede de coeficiente de absor¢Ca "" 0.calculandoR. Oll de ~assa por m2 da parede. e transmitidas pela pare de S.7. = . A R = 10 log ~~ . suponhamos. na fig. multiplicados pela quan1idade de objetos. Suponhamos ainda que.NSI21 (dB) 1: Para seu calculo..~t e. urn considerav~l afastamento da situacao te6rica (curva pontilhada na figura).

Comportamento do sorn nos recintos 35 .--_! :>1 4 .

nao depende de como 0 instrumento e tocado ~ com area. _que 0 ob jeto . resultando urn sam da mesma Ireqiiencia.. quando excitadas par uma onda sonora que as contenha. que entram em vibracao com qualquer tipo de agente que as N5\ dB FIG. vasos sobre pianos au altofatailtes. provocam a vibracao do corpo. entram em vibracao. Urn caso especial de ressonancia e a que permite a existencia de instrumentos de sam definido. 4. Sao as chamadas frequencies de ressonancia. etc. par exemplo. Para todo corpo fisico existern.4... ponteado au percutido -. em forma mais au menos audivel. A altura de uma nota no violino. a vibracaoe tao grande. As vezes.J . para algumas frequeneias. uma au varias freqiiencias que.1 ~ MODOS NORMAlS DE RESSONA. mas sirn das freqiiencias de ressonancia das cordas.1 - Modos norrnais de ressonancia no recinto I I I •I I Quando os objetos sao atingidos por uma onda sonora.NCIA 37 I I _. soa . -"-:_caso de vidros. em Iuncao de suas formas e dimensoes.

1 - Tempo de reverberaciio E facil ver que existe uma grande quantidade de modos normais de ressonancia para cada recinto. Assim.1." definida na unidade anterior. correspondendo ao primeiro .+r. Casos especiaimente criticos acontecerao se duas ou mais dimensoes do local coincidirem. I. 0 mesmo fenomeno se observa com os instrumentos de sopro: a coluna de ar contida no tube do instrumento posta em vibracao com a ae injetado pelo sopro. Se medimos 0 nivel sonoro nurn Canto de uma sala de forma prismatica. . r. 4. pelo contrario. em vez de uma esperada linha horizontal. em detrimento de outras.em movimento. depois da fonte deixar de emitir som. ou estiverem relacionadas por vaiores simples (2: 1. de fechamentos num recinto da origem aos sons refletidos e implica no surgimento da "intensidade reverberante I. aplicada aos parAmetrosp. Na reahdade. urn recinto com 0 espaco dividido numa quantidade de "tubas" paralelos a uma certa dire'Yao: quando urn sam as e 4. 2 W2 W2 l:J/ . resulta na freqUencia do som. cola que e importante. procurar uma maior irregularidade entre as dimensoes do recinto. pelo contrario. 3:1). i r e a e . diminui 0 perigo. e pr~~~da Suponharnos.2. com comprimentos todos diferentes. :l nesse recinto. 0 problema muito e e A terceira caracteristica e.do sam com algumas frequencias sendo realcadas. 0 espectro do somreverberante nao coincide com 0 do som direto. convem diversificar os comprimentos daqueles "tubas" elementares. a mais importante do ponto de vista do arquiteto. 1 1 1 - .com dimensoes maiores que os cornprimentos de onda correspondentes frequencies audiveis mais graves -.par exernplo. 0 som desaparecer imediatamente. os rnodos se separam bastante. estao concentrados nas paredes -. sa~ c~m 0 dobra do comprimento do recinto. 0 fenorneno muito rnais complexo. piorando os desniveis da resposta do local. (cis) C ~e A as dimensoes do recinto. Nestes casos. ainteligibilidade de urn discurso. 4.2 A simples existencia Reverberacao do som Cada pica corresponde partir da equacao: a urna frequencia "preferencial". No 'caso do local ser grande . is so vira a perturbar a clara percepcao do som. 0). 0 problema nao critico~ pois a grande quantJdade . A altura dependera do comprimento do tube. a ar dos "tubas" entra em 'vibra~o. a distribuicao espacial do sorn nao homogenea. para as frequencias graves. talvez. calculavel a f= £. alern de dificultar a audicao em pontos afastados da 39 . Para ~s freqiiencias agudas. com freque~cla conesp~ndente ao seu comprimento e a seus multiplos sucessivos. pois a separacao entre urn e outro modo normai estabeiece consideraveis distorcoes do som no recinto. A resposta acustica do recinto se manifesta como uma deforma~o .0) = 2C c . 0 Ienomeno chama-se reverberaciio e incide de tres modos na distribuicao do som no recinto: a) como a absorcao dos diferentes rnateriais seletiva com relacao Ireqiiencia. c a velocidade do som e p. f (l . a terna de numeros inteiros (1. Q e r qualsquer numeros inteiros positives (que servirao para identificar os diferentes rnodos). pois. (cis) 4. Pelo contrano. se a reverberacao persiste muito tempo depois da extincao do sorndireto. 0. . b) uma vez que os materiais absorventes nao serao distribuidos hornogeneamente no recinto . pois entao os modos se acumularao em poucas frequencias. \ CJ+\ t.. .0.d~ modos normais aproxima consideravelmente os picos. Se. tendo em conta que nurn recinto existem diferentes formas de acomodar esses "tubes". sendo que muitos destes coincidern Duma mesma freqiiencia. au seja.i. obteremos 0 diagrama da fig.1. ao variarmos a altura de urn sorn de intensidade fixa num outro canto daquela sala. e c) 0 sam reverberante persiste urn certo tempo no local. teoricamente. Em locais pequenos. q. cujo comprimento de onda coincide PICO da fig.

. 30000 10000 .I superficie e coeficiente de absorcao de cada material.O Vim!) .Aj a. I.2-TEMPOS OTIMOS DE REVERBERACA... grandes orquestras. I . sendo de notar a sua independencia da forma do local. Na pratica costurna-se estudar 0 problema para tres ou mais trequencias...~ ~~ 250 500 1-. 0 ::1.encia do som a quanti dade de sorn reverberante e 0 tempo de reverberacao tambern dependerao dela.) A squacao valida para regime Ve - A (s) 0 volume do recintoem e e . Millington t60: -2... ~~ 1...p 12 . 500. 1- ~\" "US ~ ~ I~ I--1110 ""'"' ..... como e precise conhecer os 'diferentes materials que podem ser utilizados para 0 desenho.Oii . V (s) I-- o.s 1000 2000 5000 I' sende S· ea. 2000. • '. 1000. ~ j.-~ ~ .. Sabine obteve experimentalmente .. e 4000 cis.-lo-lo-~ ~ .i--.1" ~ i-'" ~~ ~ I-- rt i ~ ~ ~ ~ ~ -~ ~ t60 _ 0. 4..quantidade de objetos de absorcao Ai absorcao global de cada objeto (Sabine) x I _ coeficiente de absorcao do ar (Sabine/rn') V . 4L-o. .'~\C~ j. 250....ou descer em 60 dB 0 seu nivel . parte da 41 40 .ciais de fonte sonora (por exernplo.~ I-~~ ~ I' I . V log 10 (I-aj) (5) o. 4. fonte (a Ir sera muito pequena).161 V oode m3 eA a absorcao total em sabines.049. .. ~ .. se este e tal que 0 ar tern condicoes de transitar livrernente entre os poros. (A constante 0.1 - Materials porosos Quando a energia sonora entra num material poraso.' _.em unidades inglesas 0 valor 0. Absorcao do som A absorcao do som num local pode serexpressa pela formula: (sabines) FIG.~ ~ .0 8 -Il • •• . - 4.. sendo especialrnente conheeidas as de: Norris-Eyring: t60: -2. ' VV I-- ~~ .10--1<-~~ 1-1-. -:l I - n8) 1\ 2. 4.161 corresponde aos valores em unidades MKS..3.a relacao que Jiga 0 tempo de reverberaeao com as caracteristicas do local: A:. log 10 (I-a) 0.. L:Sj. .) 1 I. &\iRJ f. que e definidacom 0 tempo que demora urn sorn para diminuir a sua intensidade a 'sua mllionesima parte .1I tf: ~ ~~I' j. . Como a absorcao dos materiais depende da freq(.superficie aparente 'de cada material (m2) coeficiente de absorcao de cada material' I n.demonstrado em forma te6rica .. s I. usam-se as frequencias de 125.- difuso e para locais com uma absorcao media baixa. a I. - . que precrsam de urn certo tempo de reverberacao para fundir 0 sorn)..volume do local Dissemos que a absorcao depende da freqiiencia e.3. 0.3 _'.161 . prejudicara a' percep~o de alguns tipos espe..-a.~ i--' ~ .. Tempos otimos de reverberacso foram determinados experimentalmente em fun~ao do volume do local e do seu uso.~.2.e depois foi .a partir do momentoem que cessa a fonte sonora. ou correcao' do tempo de reverberacao de uma sala..3 LSi.& ~ ~ . - + xV esse S. Seus valores estao representados nas curvas da fig.. estudarernos urn pouco mais detidamente como se processa essa absorcao nos materiais.j. Para se obter urn estudo bastante aproximado.. A..~ I.ai + L>i.161 .. j. Existe uma unidade comparariva paramedir tempo de reverbera~ao... Outras formulas foram desenvolvidas para 0 calcuio do tempo de reverberacao..S .. - !I I I-- oode 7i e a coeficiente de absorcao medio ponderado em superficie e S a superficie total absorvente..~ ~ i-- I.

4 - CARACTERISTICAS DE ABSORCAO DAS PLACAS VIBRANTES 43 42 . . ~a~ eXlS 1 brasileiros. 0 condicionarnento do tempo de reverberacao numa sala nao se resolve somen!e com a abson.d Em forma geral..1 se. Separadado contexto. 0 problema se resolve com furos introduzidos na superficie do material: devido ao processo de difracao.com urna pelicula de tinta. . refletem. nao seria suficienre dizer que ele e "born absorvente".caso do isopor. 4:3 CARACTERtSTICAS DE ABSORCAo DOS MATERIAlS POROSOS a ~o /'. Na tabela 4. papelao . lamina de metal. os materiais porosos podem ser classificados da seguinte forma: " _" _ a) pecas de material poroso diretamente exposto: colchoes de la. . . I . com furos ou nao: de ~lbTa de madeira.:ao das frequencias agudas. nra os de diferentes publicacoes estrangeiras. feltro. devido a resistencia viscosa e ao atrito nos poros e ainda pela vtbracao das pequenas fibras do material. deverno-nos reduzir a colocar valores aproxima as. concreto celular.glomerado ~om resmas elasticas (0 maior problema deste Sistema e . ou de amianto conglomerado com gesso. esta palavra nao indica nada.3. como se observa na curva pontilhada (fig 4. etc. " '. sern saber quanto (coeficiente de absorcao) e para poinel de compensado IOmm FIG. alern de que todos os materials sao "acusticos" (quer dizer que absorvem. para varies materiais de construcao USUalS.sobre matenais d . transrnitem e dissipam a energia sonora que chega a eles).---- """"Hr11~"___ duos folhos de feltro c betume Alertamos contra os materiais que se encontram -na praca com 0 adjetivo indiscriminado de "acustico". au de cornea. etc. Existe.2 - Placas vibrantes Geralrnente. A absorcao do material pode ser melhorada separando-o da parede. Mas nestes casos. c) preparado para aplicar com pistola diretarnente sobre a parede ~u 0 teto: geralmente de amianto ou la de vidro. sendo que. de vidro ou de rocha. uma relacao direta entre 0 comprimento de onda do sorn e a espessura do material poroso: materiais finos s6 poderao absorver curtos comprimentos de onda. por exempto. A mesma coisa acontece quando os pores sao fechados. ate uns 95% da energia podem ser dissipados desta maneira.energia e convertida em calor. _. poliuretano. porem. devido a sua pouca resistencia mec~Dlca). 0 material nao podera ter urna grande absorcao. d) chapas pre-fabricadas . .que se estraga com Iacilidade .I . etc. tela as a uca. que sons (para quais frequencias).. d~o esses valores estimativos.I a 4. Pode o cis FIG. Sendo a espessura do material suficiente e a porosidade razoavet. urn painel pintado e com furos absorve sensivelmente a rnesma quantidade de energia sonora" como se 0 painel estivesse inteiramente exposto. cornpensado de madeira. 4.3). etc. b) rnateri I poroso coberto por uma placa furada: os anteriores. sob ena . con. Se os poros nao estao intercomunicados . f'I . tindo ainda no Brasil nenhuma medicao sistematica .

que pode ser ate certo ponte atenuada com a colocacao de urna cam ada de material poroso ria carnara de ar. especialrnente para os casas em que necessaria uma absorcao muito seletiva. I f : 85000 -v s V. SOOe 2000 cIs. Torna-seventao.3. Se a painel for rigido e pesado. a quantidade de energia absorvida sera minima.4 Existe uma terceira possibilidade de absorcao . Mernbranas f ixadas no seu perimetro.4) Geralmente sao ernpregados paineis de compensado de madeira au de papelao abetuminado. vibrar pela energia da onda sonora.3. especialmente nas frequencias baixas (fig. Supoe- e se a c1asse com 50 alunos e suas respectivas cadeiras. a inercia do espaco de ar fechado opoe de pressoes que a atinge. 4.3 - Ressonadores I I Engenheiros e fabricantes tern idealizado urna grande quantidade de sistemas especiais. a absorcao sera muito maior. no -Pode-se demonstrar teoricamente que a freqO@ncia de ressonancia do sistema depende de V (volume de ar encerrado).preciso absorver os graves. ficando a uma certa distancia da parede. - Operacoes e Calcular.V r 'I 'j :~ 4. transf'ormarao parte desta em calor. mas se for leve e flexivel. estimuladas . de urn recinto de aula escolar de 10 x 7 x 3m. 4. Sao os chamados ressonadores de Helmholtz. sempre na base dos tres tipos de absorcao acima detalhados. e as duas restantes de tijolo aparente. para empregar material poroso. que separa urn espaco de ar do resto. aplicando os valores cia tabela anexa. a absorcao total. seriarn necessarias espessuras cornpativeis com os cornpriser mentos de onda (varies metros). 4. uma delas com 40% de vidro. 0 maior problema que apresenta este sistema e a sua seletividade em Irequencia. \ \. sendo que. atraves de urn estreito gargalo. 0 forro de estucado sobre tela. necessario pensar nurn outre sistema de absorcao. apoiados em bastidores.9. para as freqaencias de 125. 0 que pede ser consultado na bibliografia especializada. que consistent basicamente num receptaculo em forma de garrafa. cujo chao de parque sabre sarrafos. f ainda intensificado colocando-se uma resistencia extra. v (volume de ar no gargalo) e S (superficie corrigida do gargalo).5 Convenienternente uma resistencia 44 ABSORCAO DOS RESSONADORES I a onda projetado. por atrito.4 - Construfoes especiais I J 4. processo que pode ser 4S \ 1_ . atraves da equacao: gargalo da garrafa (material poroso). 100 1000 5000 cIs F1G. as duas maiores paredes de reboco liso sobre alvenaria.

1.02 0. 0.12 0.02 Cadeira com assenro rncvel de madeira 12 compensada (box spring).02 movel cercada de 0.04 0.07 0.21 0.12 34 Reboco sobre tela (estuque).1 - COEFICIENTES (Dados recolhldcs de di verses DE ABSOR(.361 0.07 1.04 0.11 0.15 0. 7 Poltrona incluindo cadeira.Q7 A) Elementos isolados niio de.15 0.01 0. incluindo de teatro.79 1.02 0. (em) a: coeficlente 125 0.85 35 Rebcco 36 Reboco 37 Tabuas 3 3 2.06 0.08 0.06 0.73 0.55 0.03 0.51 0.06 0.Q7 0.01 0. 0.AO tontes) 17 18 Material Piso de tabuas de madeira. I j de cornea simples.02 0.05 0. forrada com napa.52 0.30 1.38 Reboco 32 pintado de gesso sabre ou nao.04 .2 38 Chapa metalica scbre sarraf os de 4 em.37 0. 0.16 0.35 0.18 0.03 0.02 0.03 0.07 0.04 ia de.75 0. 0.42 0.13 0.03 0. sentado.04 0. (em) 10 a: cceficiente de absorcao para frequencies de (cis) 125 0.02 0.41 0.02 0.04 0.02 0. .02 0. 250 0.46 0.".02 0.12 0.- 0.6 0.04 com assento forrada de veludo. encerado normal.10 0.14 0.5 0.04 0.325 5.15 0.29 0. de vermiculite de vermiculite de pinho.17 0.455 2000 0. nao acustico.02 0.30 0.39 4000 19 Parque 20 Parque 0.04 0.03 0. sobre concreto.08 0.02 0. 0.46 0.27 0.06 0.07 0.17 0.0:"'2 ! sentado . rnovel de madeira 8 Poltrona com assento cornpensada. sura.02 0.03 0. assento levantado.10 1000 2000 4000 0.04 0.10 0.80 0.76 0.02 0. Piso de madeira pOT baixo.09 0.)6 0.04 0.74 0.03 Parque 21 asfalto.30 0.5 5 Adolescente. alvenaria.066 33 Reboco 1.07 0. 13 Musico de orquestra com instrurnento.12 0.02 14 U.].07 1000 2000 0.06 0.50 0. forrado.13 0.i I sabre sarrafos de madeira 0. de rocha 15 Lii de vidro solta 10 1.75 0.01 0.4o (idem) 500 0.03 0. sentado em poltrcnas I de teatro sirnplesmente estof'adas no en- 125 coste. de juta.21 0.com II Cadeira de palhinha.00 0. 0.46 0.07 0.66 0.01 0.20 250 0.02 0.OW 0.25 0.09 0.12 0. pintada.02 2 0.28 0.10 0.06 4000 0.02 0. 1.Q2 0.01 0. assento levantado.08 0.25 0.10 0.4. de madeira.4'[ 0.11 0. 6 Escolar.01 0.53 0. sentado de estofada grosse.01 0. 9 Poltrcna couro.57 0. sobre 10 0.05 0. aparente nao pintado.014 0.6 0. e encosto de molas. u rna por metro . 0.16 0.55 0. em poltronas ! 0.Q2 0.47 0.11 0.15 0.12 0.06 0.40 0. B) MaterialS de superficies.15 0. O.04 0.20 0.47 0.07 0.15 0.28 0.02 250 ' 500 0. sabre com espaco sobre livre Espessura.38 1000 0.185 0.02 0.r TABELA.47 0.10 0.02 0.2 0.48 0.30 0.10 0. nao especiais Material Espes-.D2 (pano-couro) sobre con- 0.1 J 16 Feltre.06 0. cadeira - I 24 Carpete 25 Tapete 26 Carpete 27 Concreto 28 Marrnore.10 0.42 0.64 0. 0.35 0.30 0.05 0.07 0. ~ 0.23 {J.37 0.15 0.047 0.04 2 PUblico misturado.44 0. 4 Adulto em pe.20 0.37 0:6 0.03 0. superficies Absorcao total em Sabines (m2 de abs = 1) pi frequencias de (cis) Elementos PUblico misturado.06 0.04 de absor0.16 0. 3 Pessoa sentadavrned quadrado.07 29 Parede 30 Parede 31 Reboco de alvenaria.20 0.13 0. caiado fibrose.09 0. alvenaria.47 0.325 0.17 0. 10 Poltrona com assento 0.02 0.01 de madeira.19 .5 0.40 . Iorrado.Q9 0.92 39 Cornpensado de madeira em de Iii de vidro.04 de Iii.37 0.06 0.03 0.29 0.21 5 aeustico.09 0.40 0. de alvenaria lise sobre nao pintada.13 0.79 0.30 0.04 0.01 0.31 0. Linoleo 22 crete.02 0. leve 0.02 0.32 0. 23 Placas areia.325 0.42 0.01 0. 46 47 . dura sabre 2 . vigas.

6Kg/m'). a 10 em da parede.70 0.037 0.57 0.54 0.03 0.13 om 0. 50 Idem com dobras aos 50% de sua area.Q4 0.007 0.05 0. Material Espessura.60 0. 48 junto a parede. Superffcie de' abertura livre sob urn 52 balcao. esticada.25 0-.35 0.028 0.8 0. 0.32 0.35 0.1 0.Ol 0.1 0.26 0. II 0.14 0.38 0.i . .01 0. cl a relacao igual a 3.28 D.49 0.02 0.06 0. 0.40 Om 0.50 0. 45 Cortina de algodiio esticada (D.35 0.75 0.53 0.30 0.13 0. com dobras aos 50%.04 0.01 0. 42 Tabua de fibras de madeira polida.44 0.66 0.08 250 500 1000 2000 4000 0.02 0.046 5- 0 ruido 48 49 . 51 Agua (piscina). 46 Idem com dobras aos 75% de sua area.12 0. esticada.02 O.I 41 Madeira macica envernizada.003 0.5. (em) sobre I a: coeficiente de absorcao (idem) 125 0.20 0.3 5 1.16 0.35 0. 43 Vidro simples 44 Vidro com grandes superficies.27 0.06 0.04 0.SKg/m-).35 0. com a relaeao profundidade/ altura do balcao igual a 2.35 0.23 0.02 i 0.05 I I .01 O.04 0. 53 idem.81 0.18 0.40 0.65 0.40 0.72 0. Ii r i II I' i I Cornpensado de madeira 40 sarrafos de 5 em.07 0.50 0. 54 Ar (por m'l 55 Abertura de palco.65 0. ~9 Idem.12 0.18 0.31 0. 47 Idem.04 0.Cortina de veludo (O.04 I l I.40 0.5Y 0.30 0.

. -0 -ruido pode afetar em varias forrnas: pode ser tao forte que . '"'~ 0 ~ ·10 • / 65 _j_ -20 -. Para definir a perturbacao causada par urn ruido determinado.5 estabelecia a relacao entre as medidas fisicas e as fisiologicas do sam. Em Arquitetura. S.. desde as purarnente fisicas. - FIG.. No curse charnarernos de ruido a todo sam que nao seja desejado pelo receptor.1 - Definicao do ruido Tem-se tentado muitas definicoes para 0 ruido. sirnplesrnente..cause dana imediato ao ouvido: pode ser forte para causar dana permanente ao ouvido.. 2.. sera necessario entao rnedi-lo em varias frequencias e corrigir a curva resultante. <.ruido sera importante na medida em que afetar as pessoas que trabalham ou vivem em -ediffcios.y /_ . 500 IK 2K 4K FREolib-lOA.<0 125 250 H.5. conforme as curvas fisiologicas. Os especialistas de acusties ·10 ~Ve '" z :lY:V / '" U\ . se a pessoa estiver exposta a ele por muito tempo. Cada urna serve para a seu proprio ambito de trabalho. 5. pode ser perturbador. au de urn texto lido ou.2 - Medicao do ruido A fig. 0. as da teo ria da comunicacao..1 - FILTROS ATENUADORES 51 . pode sersuficientemente forte para interferir na audicao de musica.

. .2 - o .2 I d8(t~) \ \ \ (Bce: \ \ III ~ i 40!lO e! .1 o 0. produzido pela suoerposicao dos ruidos dos veiculos.0 \ 5.AO DO RufDO NO RIO DE JANEIRO As maquinas usadas na construcao civil sao outra fcnte importante de ruido. S3 . \0 \ SSt.1 -·Fontes de ruidos exteriores 51 \ \ i' 90 100 "I Dentro desta categoria. especialmente os a jato.l ca tern inventado uma serie de unidades e torrr. Baseia-se esta na possibilidade de inserir filtros corretores no interior do proprio aparelho de medida do som (decibelil. .as de catculo para corrigir as valores da leitura fisica. A partir de tais curvas 0 acustico urbanista podera definir zoneamentos em torno de aeroportos.0. Hime tern realizado medicoes do trafego numa avenida movimentada do Rio de Janeiro (figs. ~ c \1 090 ::80 : 70 c a: 60 \ 1\ \ 1\ \\ \ ~0 ::. 5. 0 ruido produzido pelo trafego rodoviario. respectivamente. tJ III g: Ih l Ii r z 99 '" 98 \\ \ :1 I. devido ao grande desenvolvimento do setor. sern duvida os rufdosunais intensos na nossa civilizacao sao produzidos pelos avioes (100 kilowatts de potencia contra 11100 watt para urn autom6vel).e C 99. independente do tipo de ruido ao qual e aplicado 0 instrumento medidor e independente do seu nivel sonoro. Os filtros funcionam como atenuadores.. Neste texto v imos nos reduzir a explicar uma das formas de aproximacao ao proolerna.etro). usando curvas pre-fixadas. Com curvas experimentais e possivel prever 0 nivel do som produzido no solo.1).5 ::r: 40 g 30 \ . 5. Em quaiquer ponto de uma grande cidade existe um fundo sonoro continuo.2'e 5.99 % .J III % 020 1\ \ \ 5. As fontes de ruidos que incidem num local podern ser classificadas para seu estudo em exteriores e interiores. tornou-se 0 maior problema para 0 conforto acustico urbano. de forma a obter valores unicos para rufdos complexos.3. B.. 70 e 100 fones.. perturb am consideravelmente a vizinhanca (vide repetidas queixas dos habitantes de Sao Paulo).0 I I· \ 80 60 70 dB RufDO DE TRAFEGO NO RIO DE JANEIRO dB(A) e"'IIIH&O I minuto 5. C foram criadas para reproduzir a resposta do ouvido perante as sons de aproximadamente 40. I I f ~"... 2 2 0. FIG. 52 As fabricas.As curvas A.0. Embora nao tao forte como 0 do aviao. - 5 \ li \0 \ _\.5 0. FIG.3 - Fontes de ruidos :::: 1O o . quando nao confinadas em zonas especificas.. conhecida a trajet6ria do aviao.3 - VARIAC.3). Atualmente se usa quase com exclusividade a curva. em vez de uma serie de valores dependendo das Ireqiiencias. A. especialmente quando empregadas fora do horatio normal de trabalho (tabela 5..

54 Ernbora os ruidos reinantes nos ~scrit6rios e nas habitacoes sejarn de urn nivel bastante baixo para causar uma perda de acuidade auditiva.. sob risco de dano permanente audicao. presen~a de outro adquirem particular importancia nos casos em que e nec~ssa. seja de ocasional protesto por parte dos usuaries. este incomodo pode. e Para exposicoes curt as . ser a causa de alteracao na saude.. devern-se considerar os valores da tabela 5.4.800 •. da ordem de urn minuto.:__ Niveis rnaximos 200 88 adrnissiveis 400 de ruidos 800 84 de sons puros. existe a probabilidade de que alguma pessoa sofra perda auditiva.2.J " i ". que definern probabilidades razoaveis.. 7S Ill<> Ill<> JOO 5>0 000 eoo 1. 5. criando-se curvas-criterio. 5.2:'00 U'lO 1.4 mostra as criterios .1 Fontes de ruidos na construcao Nivel dB (Al 93 85 79 75 61 65 '8 'JIO Trator-scraper (rodas com pneus) Jdem com saia amortecedora e barreira leve Compressor (motor diesel) Betoneira (motor diesel) Idem (motor eletrico) Martelo pneurnatico .1 - Criteria de dana ao ouvido 5.. ~ . ~ ! ~ . --. a curva B indica limites de tolerancia: se em qualquer das faixas os niveis u]trapassarem os 5 dB. a mte rf erencra do ruido de fundo na co nversacao produz .000 FAlX AS Of OlTAVA c z s. podem ser. Os problemas que ocasiona 0 rnascaramento de urn sam na. \seja de perda de acuidade auditiva.2 - Fontes de ruidos interiores z 00 i ·c ::Ii . bastante incomodos.( -TO Os ruidos que maior influencia tern nos predios de habitacao sao os provenientes de radio e televisao e os produzidos porimpactos contra as pisos. em principia. urn S5 . silo considerados toleraveis ate 140 dB de nivel sonoro global.confeccionados a partir de estatisticas diferentes .2 - Criterios de interferencia com comunicaciio verbal A fig.TABELA 5. exposicao prolongada: jornada de trabalho de 8 horas. 000 7S '.- lAOO • . A intensidade do incOmodo por eles provocada depende nio somente de suas propriedades fisicas. Tabela 5.0 100 .4 - CRITERIOS DE DANO AO OUVIDO ~ . rio estabelecer comunicacao verbal.aplicaveis a ruidos em locais industriais. Na bibliografia se encontram tabelas 'corn valores para diferentes tipos de ruidos e os seus espectros.3.. ou de faixa estreita.I FIG.. . Com efeito. .. costurna-se trabalhar estatisticarnente.2 . devido a exposicao prolongada ao ruido (urn ou mais anos). eo 571.~ 101 .4. 5 dias na semana.~ S. a curva A determina valores de niveis de som que' nao devem ser ultrapassados.4 - Criterios de ruido Como a reacao das diferentes pessoas ao ruido altamente individual.-_ 5. 3200 82 6400' Ij f (cis) NSI (dB) 50 110 100 1600 83 95 85 81 5. Para Beraneck. contudo. Para pessoas nervosas. com espectro de faixa larga. se perturbarem a trabalho ou o repouso. em certos casos. Para Burns. No caso dos ruidos serem de sons puros. mas tarnbem de outros fatores. ~ ~ ® ® _ -_ .. a As medi(j!oes foram feitas sob as seguintes condicoes: rufdo estacionario.

dentre os quais e possivel estabelecer comunicacao verbal. Embora 0 espectro da voz humana se estenda desde Ireqiiencias de valor inferior it 100 cis ate frequencies superiores a 10000 cis. como elemento para determinar qua! a redu- curvos CR TABELA 5. Beranek desenvolveu urn criterio de avaliacao da possibilidade de se estabelecer comunicacao verbal. considerando-se unicamente as trl!s oitavas (600. e (2400. NivEL normal 71 65 -elevado a:: LIJ 0.5) ou de urn CRA (criterio de ruido alternativo para urn NIC com certa dificuldade) (fig.Ao muito elevado extrem.20 1.15 77 71 6S 61 0.90 1. diviclindo a gamade frequencia (200 cis. em dB/oitava.60 0. diminuira a inteligibilidade. 48(0). objetivando tornar possivel uma determinada inteligibilidade nas comunicacoes. 5. cao do nivel que se torna necessaria.80 3. de se utilizar? telefone e.30 0. ainda. SIL) a media aritmetica dos nlveis sonoros de intensidade db estimulo perturbador nas tres faixas indicadas.3 da os valores limites superiores do NIC.3 distancia rn Valores de NIC DE CONVERSA<. a inteligibilidade correspondente a totalidade da gama considerada e igual a media dos valores das inteligibilidades que corresponderiarn a cada urna das faixas. 6000 cis) em faixas com igual conteudo informatlvo para a comunicaeao verbal. 0 NIC. atraves da definicao de urn indice CR (criterio de ruido) (fig. I .20 83 77 71 67 65 89 83 o S9 55 53 51 59 77 73 71 69 . Foi igualmente verificado que. pode-se simplificar. (1200. 5. 0 numero de cada curva CR corresponde ao seu valor de NIC. Designa-se por -Ntve! de Interferencia no Conversacao. elevado h:Z: f/) f/) o W Q. consegue-se boa inteligibilidade com uma gama espectral muito mais reduzida. Ensaios realizados por diversos investigadores dernonstraram que quase toda a informa~ao necessaria cornunicacao verbal esta compreendida entre as freqU!ncias de 200 cis e 6000 cis. a NIC SEM OIFICULOADE Quando se trata de avaliar reducoes de inteligibilidades provocadas por ruidos.J LIJ .5 - CRITERIOS DE RUIDO (CR) 57 49 56 __.50 1. Me (Speech Interference Level. pede ser utilizado como Indice para avaliar a possibiUdade de se estabelecer comunica~o verbal. 5. determinado no interior de urn recinto.6). A tabela 5.60 7.problema de mascaramento. 12(0). 2400). na medida em que.~ 49 43 37 57 S5 49 43 63 61 55 67 61 55 tai:Mls de oitava c/$ FIG. elevando 0 lirniar de audibilidade devido ao ruido de fundo.

S.~ Z 600 1. par isso...<5!i ]' 1/ /- l~ . A decornposicao nao e sempre facil. em lugar do indice CR.j~. Os primeiros nao sao tao criticos. 0 grau de conforto acustico Durn lacal sao particularrnente para as pessoas ali presen tes esta S9 . ~dmit~-se que.es de .~7 -F ". 5.111.. a ruido de fundo resulta Cia superposicao de urn grande nurnero de ruidos cujas fontes sao independentes e apresenta._ J. pois 0 ruido de fundo po de ser ele mesrno urn ruido particular (0 de urn ventilador. V f- I IL I so v- V I I I j r.. num escritorio de datilografia. na maioria dos casas.0 "i'".:il:dl.I-----. ec E PEQUENOS '" "" 90 tee ~ i :1l .. pode-se. pais estao sob controle dos usuaries do escrit6rio (por exemplo: deter 0 trabalho quando for necessaria maior silencio). ruidos de Iundo independentes das atividades pr6prias rufdos especificos as faixas de do local. calculo Por exernplo.ulll"dI.c':GRANDES ESCRIT6RIOS "" III ". 'ii' / usa DE TELEFONES MAOSAn". par exemplo). Freqiientemente..relativo conversacao telefonica.co~odidade nas medidas. junto a Kryter.< Q: 0 CI) CI) se aplica a ruidos continuos. n•• r&." ec J ~ tJ. etc..{O~P4'GI tFIIIWII. respeito utilizacaorte telefones (figs.IU1I0'lo ~ I ffJOO lIIICI611'rlllKl V i.ii~1III1 I-----. 0 ruido devido atividades 0 das maquirias. Na parte superior do grafico indicado 0 eteito do ruido . As a curvas .-HI( .. 10 FIGS."".J1SPii.avaliado em NIC .It. o proprio Beranek.'t'"OIt II:Jo .8)..I. ::~.. Stevens. 1i1l'1I"IIe1lotollC: f"l'I~ulta 30 . dntnllo rn II go ". da conversa. utilizar a indicacao dB(A). 0 ruido de fundo aquele proveniente da rua e os ruidos especificos podem ser os de urn eJevador.T.alen .6-CRITERIOS ALTERNATIVOS (CRA) Por ra~o. diretamente lida sabre urn decibelirnetro. 0 indice CR pode ser dedu~td~ diminuindo-se entre 5 e 10 dB a indicacao ern dB(A)...J 5. tanto internes como externos. etc.. FAIXA DE tile POiJCO • PARA tq. o criterio a e '" 0.do •• '/ / ~ ~ ~ 4Iui~"10111 . V i7' f. .oIIIIO I!II'teu.7 e 5.ic-'Y r. usa DE TEL EFO~ES FAIXAS I"tltll...OIl'lj:'G"". urn carater aleat6rio..4.de Nivel Subjetivo alternativo de S. ali indicadas referem-se ao gue nao detalhamos no texto. ~ I ~ <i "~'.. ..5..200 As condicces de trabaIho ou de repouso num local sao em geral rnelhores quanto mais baixos forem os niveis de ruidos reinantes (ruido arnbiente).. Estes ruidos se decomp6em ern: ruidos devidos atividades desenvolvidas no local._ IiIU'I:I'1 I- . desenvolveu experiencias para estabelecer a relacao do NIC e do nivel subjetivo com a cornunicacao verbal e COin.IIIII ••• ""wit. as e e 58 Quando as atividades desenvolvidas ruidcsas.8 -VALORES DE N. 5. situado junto a uma rua irnportante... 00 ~"""·Iit.~V .3 2 Niveis admissiveis nos locais residenciais au mio 0 '" . aitava cA FIG. '" . DE II rc PARA 11140 un s. de uma torneira.7e 5.

4 - Limitesj superiores do nivel de ruido de fundo ou do ruido. No caso dos ruidos produzidos no local serem fracas ou inexistentes (ate de desenho. no caso da palavra. Com este criterio.. Verificar espectro que 0 rurco produzido por uma maquina com 0 tem urn nivel corrigido de aproximadamente 90 35 40 50 55 I t- f (cis) NSI (dB) 65 95 125 105 250 96 500 81 lk 80 2k 82 4k 76 8k 68 61 60 I \ I ! .'!5 CR 25 CR 25-30 CN. e conferencias (50 pessoas) -Estudios de televisao -Salas de assernbleia (com arnplificacao) -Habita~ao e hoteis (area de dormir) 25 25 25 25 30 30 30 30 35 35 35 35 35 5. 1 i~ I especifico for constituido de muslca ou palavra.4. caso nao houver mais que uma ou duas pass-agens durante a noire. se 0 ruido durar toda a noite. A escolha do local.) a conforto acustico esta essencialmente Iigado ao nivel de ruido de fun do e aos ruidos lie especificos. ao passo que UIn outro ruido de varias dezenas de decibels maier que a ruido de fundo podera nlo causar incomodo. Assim. pois basta urn certo ruido ser apenas percebido no meio do ruido de fundo para que ele seja intoleravel.ambiente LOCAL CR CR 20 CR 20 CR 20 CR 20 CR25 CR 25 CR . 5. 0 valor. As eurvas alternativas CRA devem ser consideradas como uma solucao de maximo compromisso. em relacao ao ruido de fundo. isto se traduz par uma faixa de inteligibilidade nula. das rnaquinas . para que ele produza efeitos incornodos equivalentes. de carater continuo e ininteligiveis (transite. etc. :i j urna rnelodia conhecida. praticarnente impossivel dar limites numericos.5.3. nurn quarto de dorrnir pode-se admitir que a nivel de ruido suba a 60 ou 65 dB (A) durante a passagern de urn aviao . mais sua ernergencia devers ser pequena. de inteligibilidade.3. il -Igrejas -Salas de aulas e conferencias (20 pessoas) -Hospitais ' -Bibliotecas -Restaurantes -Atelie. Vimos que. seguinte dB(A). ginasios (com arnplificacao) -Cinernas -Salas para concertos -Estudios de radio -Teatros de opera -Teatros com rnais de 500 pessoas -Teatros COm menos de 500 pessoas -Salas de musica (escolas.S - Operacoes 5. quanta mais urn ruido particular for duradouro. enquanto que nao se podera adrnitir que 0 nivel de ruido devido a uma bomba de circulacao do aquecimento Se 0 ultrapasse a 30 dB (A). .-CR especificado nao deve ser excedido em nenhuma faixa.. etc. . nao existe enteric particular ruido Ii i il Tabela 5. etc. 25-30 CR 30 CR 30 CR 30 CR 30 CR'l° CR 5 CR 50 dB(A) Assinalamos que a informacao contida na music a bastante perslste~te: a percepcao de algumas freqiiencias e suficiente para reconstltuH e . 56 sera aceitavel nurna habitacao quando toda inforrnacao contida na origem desaparecer.) -Salas de aulas.1 - Limites superiores do nive! de ruido de lunda au do ruido ambiente Para as ruidos particulates.2 essencialmente Iigado ao nivel de ruido devido a estas atividades. quarto de dormir. a presence de sons graves de alto nivel provocara desajustes nervosos. No caso da rnusica. au se repetir muitas vezes. ventilacao).1. e Os valores referem-se a ruidos intrusos vindos do exterior. E provavel que. que 0 nivel de - Limites superiores do nivel de ruidos particulares ruido nao ultrapasse certos limites.:' 5.4. deve entao ser tal.

200 I.. para locais industriais (aplicr-ndo fig.o importa que 0 isolamento seja exagerado nos agudos.4).6).8 m e que ruido correspondera a urn criterio de ruido CRA 70.20 Z o 2 w .:. qualquer material solido e hornogeneo. para se ajustar aos criterios de Burns e de Beranek.j da 0 A diferenca entre 0 ruido e 0 nivel admissivel necessario em cada faixa de freqiiencias: isolarnento necessario (dB) isolamento Devera ser agora procurado urn fechamento que Iorneca como minimo tal isolamento. Verificar que. contiguo a essa fabrica.Z00 2.9 65 9{J 125 92 250 92 500 90 1k 84 2k 4k 8k 78 71 60 No escritorio..9)... I NTO 40 30 ISOLAMe: SIMPLES DE UM FECHAMENTu IS Kg.7 : V 37. 1--' . uma conversacao perto da maquina 56 podera ser mantida falando-se muito forte e a nao mais de 0.5 75 ~ 65 .800 4..5.400 4. Determinar em que faixas de frequencias deve ser tratado 0 ruido produzido pela mesma maquina.. No case.5.800 9.3) Adrnitindo uma certa dificuldade na comunicacao. 5.:. A curva CRA-59 da os seguintes valores: nivel admissivel (dB) e . sera toleravel 'urn maximo de 59 dB NIC (tabela 5. 0 ruido nurna fabrica chega aos seguintes niveis: f (cis) ruido (dB) cis 0 FIG.5 m do interlocutor. 5.15 kg/m' resolve. se nao forem tomadas medidas de isolamento.. J 62 63 .. Verificar que.5. necessaria i10der manter uma conversa a distancia n110 maior que 0. Nesse caso.. se se aplicar a maquina urn sistema isolante com 0 seguinte espectro de enfraquecimento: f (cIs) enfraquecimento T It) -..60 m. 5.400 23 faixas de oitava ja sera possivel conversar em voz normal a distancia de 1.2. 5..3. em nivel normal.5.~ lk 1k 2S 4k 33 sic -38 o :3 10 -- I . urn isolamento sob medida C: praticamente impassive! de se achar (fig. 5./mZ\ DE W 2 ..4. 5. 12 (dB) 125 17 2~0 20 500 22 . 5...600 III / /' 75 150 150 300 300 600 600 1. I-.5. _ ISOLAMENTO NEe SSARI07 ~ r-. Na. podemos aplicar as curvas CRA (fig. ~ 2. . de uns .5.

6- Isolamento sonora Aspectos tecnicos 6S . . ..

porern. seria necessario quadruplicar 0 peso do fechamento. Dois tipos de isolamento devem ser considerados separadamente: isolamento contra ruido aereo e isolamento contra ruido de impacto 0 -iirimC.que foram levantados no item 3. 0 local ja tiver uma quantidade razoavel de absorcao ~ por exemplo.obviamente em quantidade muito pequena. urn forro acustico podera reduzir 0 som no interior em ate 10 dB. A quantidade de isolamento que 0 fechamento produz depende da frequencia do som incidente e das caracteristicas construtivas da 67 1 .1 j 6. Assim. que tal reducao e geralmente muito pequena em relacao a reducao obtida por isolamento. 0 segundo se refere a impactos: passos. batidas nos fechamentos . ou. vibrando. em combinacao com a sistema isolante. porern. desde 0 inicio . Em primeiro Iugar lernbraremos que uma absorcao extra. - 6. no terceiro capitulo. uma sala rnobiliada -. geralmente. no local do ruido. radios.-iro' se refeie a ruidos que se originam no ar: por exemplo. de sentir ~ e este. Se. ajudando assim 0 isolamento.uma oficina ~. mas isso deve ser comparado com os 50 dB que isola uma parede de tijolo rnacico. um forro acustico diminuiria 0 nivel interior ao maximo em 3 dB..1 - Isolamento contra ruido aereo As ondas sonoras que inc idem num fecharnento produzem uma vibracao no mesmo . importantes. irradia energia para 0 outro lado.1. etc. reduzira a intensidade do sam reverberante. e born dizer. Esse 10 dB sao. Quer dizer: absorcao extra nilo e substitutivo de adequado isolamento. etc.4. se a local tiver originalmente paredes altamente refletoras . impossivel de ver. pelo contrario.1 - Principics do isolamento sonora I Nesta secao ampliaremos os conhecimentos.. pois para elevar em 10 dB 0 isolarnento. por exemplo.

4) forros falsos. I 1 ------ 6.! . na unidade 3). com caracteristicas proprius. par exemplo. que 0 isolamento de urn sistema construtivo se define pelo seu lade mais fraco. especialmente . Obviamente. usar superficies macias que possarn . vezes necessario tratar a propria construcao do piso. Varios pontos podem ser levantados: 1) nao adiantara separar com uma parede muito isolante duas salas. para freqiiencias baixas. isopor. inferiores as de ressonancia. seja atraves de estruturas independentes ou. A sonoridade que tais impactos ocasionam no local contiguo dependera da construcao do piso e. 0 rnelhor e agir diretamente nessa superficie. etc. 0 piso estara separado desta pelo material flexivel por baixo do rodape. 0 mais usual e a chamada parede dupla. 0 isolamento naosegue a lei -d~ma~. se for precise urn grande isolamento.2 - Isolamento contra ruido de impacto . onde se produz uma nova diminuicao do isolamento.par exernplo. 0 isolamento produzido _ por entre 5 e 10 dB superior ao produzido por uma parede simples do mesmo peso. depois do qual novamente 0 isolamento sera controlado pela lei de massa. tijolos vazados) transmitern ~llIto rnais do que-urn material macico.parede. que se produz na direcao de sua superficie por ondas de sorn que nela incidem obliquarnente.periodo.oximadamente 6 dB para cada auplica-~aE~ de rnassa. . A experiencia mostra que. se 0 ruldo puder se transmitir por outros eaminhos (pela estrutura. 3) uma porta au uma janela com diferente indice de enfraquecimento do resto da parede abaixam sensivelmente 0 isolamento global (item 3. existirao algumas frequencias de ressonancia da membrana. placas de borracha ou cortica. "absorver 0 impacto: tapetes.5. 0 isolarnento e controlado pela lei de massa ate uma ceria freqiiencia. essa simples lei de massa nao se aplica para qualquer frequencia. inclusive na juncao com a parede. 6.-'~-'depende dascaracteristicas de rigidez do fechamento. natural do fechamento. Este consiste em uma laje de concreto (au urn pi SO de tabuas de madeira) apoiada numa capa de material flexivel -la de vidro. __ i~_Qncreto celular.: 0 comportamento do fechamento pode ser entao separado em tres regioes .1. tambern de aproximadamente 6 dB por oitava. A lei de massa (jil enunciada no item 3. contiguas.2. para as quais esta tendera a vibrar fortemente (ou nac. Depois dessa tal freqiiencia de coincidencia ou freqiiencia critica. ~ i' importante e 0 impacto no piso . a teoria indica uma separacao estrita e herrnetica entre as superficies piso e do teto imediatamente inferior. sendo que 0 fecharnento. sofre certas deforma96es na sua forma de vibrar..que por sua vez se ap6ia na laje estrutural 0 importante que em nenhum ponto se estabeleca uma comunicacao 'direta entre 0 piso e 0 forro inferior. Este aumento deve ser observado juntamente com 0 aumento do isolamento. sera necessario aumentar consideravelmente 0 peso do fechamento. au saindo e entrando por janelas abertas).1 - ENFRAQUECIMENTO DA FREQUENCIA EM FUN(AO . isto tern limites. estas cr e I FIG. No caso. borracha.4) indica que 0 isolamento "aurnenta em apr. a rigidez do Iechamento adquire importancia por urn certo . Larnentavelmente. segundo 0 seu amortecimento). . Para as freqiiencias superiores as de ressonancia (a partir do dobro da I' freqiiencia de ressonancia). considerado como uma membrana vibrante . do mesmo peso. Urn aspecto importante. / mas. com a chamado pjso flutuante. Assim. E dB fo ~ fc f c/s A lei de massa indica que. em funcao da freqiiencia. 0 que e mais comum. que muitas vezes se esquece. Ieves. de sua superficie. Isto e devido a coincidencia da freqiiencia do som incidente com a Ireqiiencia de urna vibracao parasita. o casomais I . 2) materiais com muitos poros _.i I I as e do e 68 69 . fazendo-se necessario procurar outros siste-. passos. Estudos feitas por Beranek determinaram valores aproximados para os diferentes materials. Como tais acabamentos nao sao sernpre possiveis au suficientes. apoiados em paredes que nao continuam ate 0 teto ocasionam canais apropriados para a conducao dos ruidos indesejados.

imas nao disturbara seriamente maioria dos usuaries.ISOLAMENTO 6. referir-nos-emosas pesquisas desenvolvidas pelo Building Research Station da Gra-Bretanha. em tercos de oitava para toelo 0 espectro.ruid~s que vern atraves de paredes ou de pisos produzem maior incomodidade ~ _. sua Massa superficial for pelo menos de 450 kg/nf e nao deixando frestas de ar. seladas com argamassa.2.8. 6.3 -GRAMPOS "BORBOLETA" DE ARAME falta de urn trabalho nacional mais desenvolvido sobre utilizaeao com isolantes dos rnateriais de construcao. -'"~ -Na tabela 6.200 FREOOENCIA CENTRAL ~ FAIXAS OE OITAVA PARA RVIDOS AEREOS (CIS) FIG.11 <I w o a: :E (I) 0 1-'1.2 - Criterios de isolarnento entre habitacoes FIG. No caso de uma au mais ficarem abertas. 6. no caso. 0 isolamento sera da ordem de 60 a 70 dB. A curva A para paredes de separacao entre casas geminadas. Assim. placas pre-Iabricadas). obviamente 0 isolamento sera menor que 0 especificado.~ 0 W Z U w lS 50 ~ 140 ~ a. ainda os n-s. essencial que as fendas de ar do material estejam seladas. pode-se dizer que. Todavia. para a curva A. com ~'5 !a a: 0 20 100 3. Isto muito mais do que se pode obter quando as casas sao geminadas.7 e 9.:!!!: en :E 1. 0 isolamento depended do projeto e da distancia que as separam. a ruido intruso tera importancia secundaria. Os desvios medics destes. qrau II (curva C).do que aqueles que entram pelas janelas abertas. 0 que se obtem rebocando cuidadosamente a parede. em dois graus de conforto: . 6. on. podem ser usados os itens de numero 1.2.2 . que respondem aproximadamente aos criterios que estamos considerando. No caso das casas estarem separadas. Uma parede de separacao pode ser feita com outros materiais alem dos listados na tabela e servira no Grau I para apartamentos se. as curvas indicam valores minimos de isolamento. as estudos estatisticos confirmam que. e e 70 71 . Na fig. Grau I (curva B). Sendo 0 material poroso (0 que se aplica tarnbern para concreto de agregado graudo e celular).1 se -detalham alguns materiais tipicos.J 0 I- . para duas casas separadas por poucos metros.. e 4. As curvas Be C determinam isolamentos para fechamentes internos. Como indicacao aproximada.70 dB ~ 0 (I) (I) t! W 0 60 .11 Z <E 30 Estes criterios supoem todas as janelas fechadas. 0 ruido intruso sera importante. corrigidos para urn tempo de reverbaracao de O~S S no local receptor. nao devem ultrapassar 1 dB. para a curva B.valores. 6.£!. Em construcoes onde os vedos nao sejam de alvenaria (por exemplo.3. alem dos anteriores. e para a curva C. as juntas devern ser herrneticas e rigidas. A e a janelas que nao se enfrentem diretamente e fechadas.

que inclusive contornara as bordes da laje .'1 Uma parede dupJa de 1/2 tijolo com camara de ar de peJo menos 5 em sera tarnbem possfvel. au ainda paineis premoldados de concreto vazado. 0 isolamento seria menor do que 0 produzido par uma parede de 1 tijolo. ruldo -de 'impacto no andar superior. DE IMPACTO macoes na secagem do material. se forem usados assoalhos de tabuas macho-Iemea.. devera cumprir o 72 73 ... ou cortica (10 mm). (atentar para a fato de que 0 criteria se refere a niveis admissiveis e nao a isolantes necessaries. sempre que tenham uma densidade superficial global nao menor que 450 kg/m'.__. ". Paredes ~up!as de outros materials serao utiiizaveis.. porern. de uma polegada de o espessura com densidade de S a 10 kg/rn". Os sarrafos de nenhum modo podem estar em cantato com 0 entrepiso. ...J e.. extraern-se criteria: Grau I: itens 31.. A capa de material flexivel pode ser feita de Hi de vidro ou de rocha.. paredes. Ainda possivel utilizar concreto poroso au similar... com rnassa superficial nao inferior a 200 kg/rri' e com espessura de pelo menos 10 ern.32.. apertar-se-ia demais 0 material flexivel. 6..4 indica criterios para as maxirnos niveis sonoros adrnissiveis no local de recepcao. areia. forro suspenso pode aumentar consideravelmente 0 isolamerito de urn piso com respeito aos ruidos aereos. I I r 1- « > . os itens 36 com acabarnentos macio ou e 6. sobrecarregando estas. .sempre que a camara for maior que 7 em. a fim de preservar 0 isolarnento do sistema estruturaJ.39. Uma laje flutuante de concreto deve ter pelo menos 40 rom de espessura e apoiar-se sobre uma capa de material flexiveI. 'z ~ 4 ~o °tn 'ct :> ~ It: 3Q >- LlJl: . I- oI Zo ol-~ tnU ~'. Os Graus I e II sao correspondentes aos precedentes.. Todavia. em colchoes de fibras longas. perdendo-se as suas propriedades isolantes.3 - Detalhes construtivos Detalharemos Por entrepiso alguns dos procedimentos listados acima: de concreto se entende urna laje de concreto refcrcadc .4 - CENTRAL CAS FAIXAS PARA DE OITAVA ISOLAMENTO surnos cis. oct t-- ""'...~ " """'ii ' I- f I au composta de blocos de concreto vazado. geralmente. e 41.e r1 100 I ZOO I '100 I no PiS<) I chapas de isopor (20 mm). A fig. cimento.. produzidos' por urna maquina de impacto norrnalizada Da tabela 6. Uma boa mistura para 0 concreto 1:2:4. sempre que sejam utilizados so mente grampos borboleta para ligar ambas as. medio . a es te Grau II: alern dos anteriores. pois. ~ ~~ G reu Grau II ~ I ~ ~ro l: III 0 LIJ It: ~ -. 3S. Por motives estruturais.~. As lajes flutuantes de concreto nao podem ser utilizadas em locals de mais de 15 rn'.40 os seguintes entrepisos e 34 com acabamento que respondern rnacio. ou de comprimento de mais de 5 m.aoo fREQUENCIA FIG. brita. nao acrescenta isolamento aos ruidos de impacto.1. 37..33.N'1"". provenientes de.... 0 Grau II para apartamentos sera obtido com qualquer parede solida com mais de 250 kg/m' de massa superficial. Se nao fossern totalmente independentes uma da outra. devido as posslveis defer- e 11 I 800 I I 160G t 1 s.38. " ~ 860 It. . Medicoes com Linoleo ><. sendo esta de nao mais de 1 cm de diametro. ~": . estes deverao ser de peJo menos 20 mm. assoalho flutuante de madeira sera ccmposto de tabuas pre gad as a sarrafos que descansam sabre urna camada de material flexivel estendida sobre a entrepiso de concreto. . Obviamente nao poderjio ser construidas paredes apoiadas nas lajes flutuantes. 6. ill "Q ~~ oct 0 80 I" I 1 I I -.. Podem ser utilizadas ainda . com massa superficial de 250 kg/m2. como no criterio anterior).

porern de maior tamanho. isola- Desde a ponto de vista acustico.3 indica aproximadamente a variacao de enfraquecimento de urn fechamento composto. e ainda sent muito diflcil obter urn born '_ A tabela 6. junta si rnples leve ._ nados. T ABELA TIPO DE JANELA 6. pais a efetividade do isolamento depende de su~ vanacao com a frequencia e ainda porque as diferencas nas construcoes afetam esses valores. No caso de se aumentar essa cAmara ate uns 30 em. Com dois destes. a bibliografia oferece exemplos de constru~6es especiais.2 da ideia do grau de isolarnento que pode ser obtido num fechamento cornposto. possfvelchegar a urn isolamento de uns 25 dB.21 41 MAxIMOS EM FECHAMENTOS (%) de area: janela feehada/parede 50 23 43 33. A varia vel sera 0 indice E da parede. Tambern sera possivel obter40dB com urn fechamento simples.1 -.Fechamentos Muitas das teorias de arquitetura de grandes espacos su b.3 - ISOLAMENTO COM PORTAS 25 23 24 25 30 25 28 29 GLOBAL EM FECHAMENTO (dB) 45 27 32 50 27 . Supoe-se que nao exist~~ nem vazios n~m frestas nestas construcoes. Nas tabelas seguintes. se nao houver outra indicacao. e levarao urn assoalho de tabuas machofemea. as valores acima dos 40 dB 75 .3. pais etes deverao ser leves para serem transportaveis selarnento das juntas. com urna relacao superficial fixa de portaJparede de 7%.1 - Isa/arriento media em rra'nsmissGo aerea.junta selada pesada . Aumeritando urn pouco a rnassa. Os entrepisos de madeira indicados deverao ser feitos de sarrafos de madeira dura. Sempre que seja necessario urn isolamento consideravel. 6. separados uns 20 em.ISOLAMENTO 35 27 30 33 DO FECHAMENTO 40 27 e e 32 35 32 37 37 TABELA 6. on metal. mas t~m~ben: d~ sua area em relacao it absorcao nos locaise ~a transrmssao _md'.3.uns 20 dBsera obtido com urn sistema de paineis de duas folhas de compensado de madeira de 3 mm sobre urn bastidor de madeira com as juntas bern seladas com borracha au material analogo.3 25 44 25 ' 10 . leve . paredes. nunca sera possivel obter born resultado no isolarnento com paineis movers.2"":' ISOLAMENTOS COM ]ANELAS Percentual 100 20 40 75 . exceto dizer que sera desprezivel para veda\r~es que isolern menos que 4{) dB. nao ser exageradamente rigido. __ Deve ser ainda lernbrado que 0 isolamente obtido aa pratica depende nao 56 do isolarnento da-veaayao em particular. com base na relacao de superficies de janelas e paredes. eo .1. desprezfvel 50 50 Simples (E . em casos excepcionais.1 - Portas e jane/as Na tabela 6. mento. Paraisso devera ter uma massa superficial nile menor a 120 kg/m'. moveis o vidro considerado foi de 3 mm e a janela dupla com uma cdmara de 0 contemporanea exigern a construcao com separacoes m6veLs para' criarern diferentes ar de 5 em. na faixa de 100 a 3200 cis de rnateriais au sistemas usuais de construcao: entrepisos.1 aparecem alguns tipos de construcao de portas e janeias com as seus valores medics de indice de enfraquecimento.' janelas e portas. sera necessaria usar fecharnentos duplos e. 20dB) Dupla (E .resultado e 0 indice global de enfraquecimento do fechamento. (Parkin) 6. junta selada Urn isolamen to analogo ao correspond ente a uma porta . podera ser de 50 dB.es pacos. TABELA TIPO DE [PORTA . 40 dB) 26 45 30 47 6. Nenhuma previsao especifica pode ser Ieita para a transrrnssao indireta. Estes valores numericos 96 podem ser levados em conside. 74 Esta tabela indica os valores medias do isolamento. mas para obter maior isolarnentoe necessano recorrer a fechamentos duplos.certas condicoes: ter mais do que 25 kg/m'.re~a. que podera ser icado ou deslizado a urn lado. A tabela 6.ray~ao como guia. ja a partir dos 100OJo de janela. . exceto quando especificamente mencio. ser totalmente herrnetico com respeito ao ar e as elementos de suspensao devem set tao poucos e flexiveis quanta possivel. possivelchegar a urn isolamento de 40 dB.

76 Cerea de 15 dB 30) 0 mesmo que 29 com frestas .. Melhor isolamento nos graves se obtem usando placas de vidro de 6 rom." r frt t:-.permitern que a transrmssao indireta nao esteja presente. Cerca de 30 dB 24) lanela de placas de de vidro de 6 mrn. 1 em. 11) 5 em de concreto com agregado rniudo. As consideracees que precedem levaram adocao dos degraus de 5 dB na apresentacao dos valores. 4) 30 em de concreto com agregado graudo (d ::: 1. 1 em. Continuar com divisoes mais finas poderia levar a uma ideia errada da aproximacao esperada. Iechadas . paredes seladas. rnacica de 5 ern. com compensado de madeira ou fibra prensada de 3mm de cada lado) com frestas seladas e carnara de ar. Cerea de 35 dB 21) 0 mesmo que 20. 9) Duas placas de concreto celular de 5cm. de vidro de . aos dais lad os de sarrafos Cerca de 20 dB 28) Janela simples metal. 25) Porta rnacica Cerca de 40 dB 10) 8 em de concreto celular.. Cerca de 20 dB 18) Placa de polpa de madeira aglomerada de 1I2". 5 em.. Com relacao a sua area. mas nao seladas. porern nao se\ada. os valores dados tern si'lc' escolhidos para representar tao aproxirnado quanta 0 possivel 0 isolamento obtido entre duas salas normalmente rnobiliadas de din ensoes medias. com 5 em de Iii de vidro nas cavidades.. com frestas normais nos cantos. 22) Janelas duplas m6veis com vidros de 3 mm. r. 20) Janela dupla de vidros de 3 mm. podem ser feitas a partir da curva da "lei de rnassa ". com 20 cm de separacao.3 mm sabre bastidores fechada. de 10 cm. bern seladas. vidros separados por 10 ern. '. todas as bard as seladas. corn cimara de ar nao men or de 8 ern. rebocado com carnara de ar nao inferior a 3 em. 'grampos borboleta. rebocado. de 6 mm. com absorvente no marco interior entre as vidros. -~ Cerca de 45 dB 6) 12 ern de tijolo macico. separados de 20 em. rebocadn. 14) Estuque (3 camadas) rebocado dos dois lados.6 t/m') rebocado. . Estirnativas para outros solidos. (idem 23) com frestas seladas norrnais nos cantos. 8) 20 cm de concreto com agregado graudo. com grampos "borboleta" au serngrampo algum. todas as bordas seladas. com todas as frestas adequadamente seladas. todas as bordas seladas. 23) Duas portas compostas (ocas. Cerca de 50 dB 2) 23 em de tijolo rnacico (ou 30 ern de tijolo vazado) rebocado. dos dois lados dos sarrafas de ' 10 em.5) Ouas placas de concreto celular de 8 ern. 16) Bstucado de gesso sobre malha. construcoes de pisos que nao aparecem nestas tabelas. rebocado dos dois lados. reboeado dos do is lados. quando toda a area da parede ou do piso da construcao especifica. Cerca de 25 dB e a 17) Estucado de gesso sabre malha. sobre sarraf'os de 6 em. 3) 18 ern de concreto agregado miudo (d = 2. 7) 10 em de concreto com agregado rniudo. sabre sarrafos. em bastidores de madeira ou metal.~ t/m') rebocado. 13) 6 ern de tijolo vazado. Cerra de 25 dB 26) Janela de placas 27) Porta de vidro de 3 rnm. quando as estruturas forem usadas de modo mais au menos [I «licional. r t:. rebocado. com absorvente no bastidor interior entre os vidros. 77 de madeira Cerca de 35 dB 12) 5 em de co_ncreto celular. Ianelas Cerra de 45 _dB e portas Paredes Cerca de 55 dB 1) 45 em de tijolo rnacico au pedra 19) Duas portas de 5 em de madeira rnacica. criando uma carnara de ar entre elas. normalmente 29) Porta composta OLl Cerea de 30 dB 15) Painel de duas pia cas de eompensado de madeira ou fibra prensada. dos dais lados de urn marco de madeira.

leve par cima. astalto: linoleo fino. piso de tabuas macho-fernea com assoalho fiutuante e forro forro estucado e 0 forro (paredes contra irnpactos em pavimentos depende principalrnente da natureza do acabarnento do assoalho. 78 de tabuas macho-femea e l~. o isolarnento e e A seguinte . de concreto rebocado no teto com qualquer acabamento Tabela de Isolamento de Impacto Relative em Pavimentos 37) Entrepiso de vigas de madeira. 32) Entrepiso de concreto. lin61eo grosso. com Iorro estucado e 5 ern de argamassa de cal e areia diretamente acima deste. e I em de a) acabamento macio: tapete grosso com ou sem feltro: borracha ou linoleo com base de espuma de borracha. ladrilhos de cortica (nao menor que 1 em). Entao de vern ser empregadas as solucoes de pisos duplos jii mencionados. Cerca de 20 dB 45) Entrepiso de vigas de madeira femea sem forro. 0 isolamento geral deve ser reduzido em 5 dB. feltro de pelo. 79 I Cerca de 35 dB 42) Entrepiso de vigas de madeira. Para 0 isolamento entre uma habitacao e urn ruido do ar livre. rebocado no teto com 5 em de argamassa 35) Entrepiso de vigas de madeira. 38) Entrepiso de viga de madeira.<e- I\ l _ . assoalho forro de gesso de 1 em sabre malha. 40) Entrepiso estucado. tabuas de madeira. forro de gesso de 1 em sobre malha e 8 em de l~ de rocha (ou similar) diretamente sobre 0 ferro. juntas preenchidas e coladas com papel. Cerca de 25 dB 44) Entrepiso de vigas com assoalho simples e forro de gesso de 1 em sobre malha. corn assoalho flutuante. com qualquer acabamento do piso. Cerca de 30 dB 43) Entrepiso de vigas de madeira com assoalho de tabuas machof@mea e forro de gesso de 1 em sobre malha. Estes graus sao: tipos de graus de 41) Entrepiso de vigas de madeira forro de gesso sobre malha. b) acabamento media: tapete fino.. capa plastica ou linoleo sobre . forro estucado e 5 cm (15 kg/rol) de argamassa de cal e areia diretamente sabre a ferro. 34) Entrepiso de concreto. mas ha muitos casos nos quais esse acabamento irnpraticavel. ladrilhos de cortica (espessura menor que 1 cm). rebocada no teto. tacos de madeira.Nota: estes valores estimativos referem-se a isolarnento de paredes entre habitacoes. Cerca de 40 dB 39) Entrepiso de vigas de madeira. rebocado no teto. e atecerto ponte da rigidez da ligacao entre 0 assoalho e 0 resto do pavimento. ladrilhos de concreto ou cerarnica. piso de tabuas macho-fernea. apoiada em paredes grossas. com carpete grosse sobre feltro. juntas preenchidas e coladas com papel.tabela dii urna classificacao dos 15 diferentes pavimentos definidos na tabela anterior. exemplificados nos pa vimen to s flu tuantes. com tres diferentes maciez no acabarnento. com forro pesado livrernente suspenso e qualquer acabamento no piso. 33) Entrepiso de concreto. ladrilhos e capa plastica au borracha. de vigas de madeira. com prso flutuante de madeira au de material afim. Cerca de 45 dB 36) 'Entrepiso de piso. assoalho flutuante. 8 em de lfl de rocha (au similar) diretamente sabre grossas) . capa pes ada de linoleo sober fibra de madeira de 12 mm. piso de tabuas macho-fernea. com assoalho de tabuas macho- Entrepisos Cerca de 50 dB 31) Laje flutuante de concreto de 18 em. marrnore ou pedra. c) acabamento duro: marrnorite. A rnais importante rnelhora nO-isolamento de impactos obtida com 0 usa de piso muito mole.

44 45 DO ASSOALHO MEDIO 32-35 DURO AVALIA~AO DO ISOLAMENTO DE IMPACTO Muito born 32 36 . .37 .33 .38 31 .41 39-40-42-43-44-45 Born Pobre I . 31-33-34-36 -_ Muito pobre 7- Projeto de isolamento acustico 80 81 .\ ACABAMENTO MACIO 31 a 41. inclusive 42 .43 .34 .

de uns 45 m ou mais de diametro. para funcionarem como espaco intermediario entre fontes .1 - Procedimento geral o primeiro passe num projeto de isolamente. d) Situar rnaquinas e fontes que transmit am seus ruidos atraves da estrutura. desde aescolha do lugar. talvez esse importante aspecto nao fosse descuidado. se possivel. ate a deflnicao da posi9ilo em planta e alcado de uma tubulacao. Isto quer dizer a serie completa de operacoes preparat6rias. a representacao grafica da rnaquina trouxesse automaticarnente uma grande mancha preta. mostrando a ruido produzido por ela. Se.7.ilO estiver ja comeeada OU. c) Situar as dependencias que possam ser fontes de ruido em partes do edificio onde jli existam 'outras fontes de ruido (inclusive exteriores). Parkin PIQpo_eJl. pier. aparentemente. b) Planejar edificios ou locais que nao sejam particularmente suscetiveis ao rufdo. diretamente acima das fundacoes. e) Atencao para os pontos fracos: uma janela aberta.S s~l!ime~8!as: a) Separar com a maior distancia possive! as fontes de ruido das areas que precisem de silencio.sonoras e areas que precisem de silencio. Inversamente. ou uma porta e 83 . quando estiver acabada. ---'-tendo entao que serresolvidas como "remendos". Ainda mais: as vibracoes poderao ser absorvidas diretamente pela terra. E pena que 0 som nao seja representado nos desenhos. nao existe razao para nao projetar urn dormitorio a poucos metros dele. ainda. seguida pelo projeto do edificio. ~a_<:>_~ bastante insistir sobre a necessidade de realizar urn estudo com pie to para evftar ter que projetar sistemas altamente is 01antes quandoa cons-trur. vizinhanca e ruas. Por exemplo.acustico e controle de ruido eo planejamento. urn pequeno retangulo com a indicacao "gerador diesel" parece tao inocente que. pelo contrario. situar dependencies que precisem de silencio em partes tranqtiilas do edificio. A estrutura ali geralmente rnais pesada e por isso mais isolante.

5.5 s: o processo de trabalho seria 0 seguinte: 1. num predio de apartarnentos de urna rua movimentada. serao estudados cuidadosamente. Locais receptores tole. apesar das melhores intencoes do construtor. definira 0 isolamento requerido.1 Moradia Locais receptores 30 direcao salas de aula salas de musics adrninistracao 70 60 50 corredores 3. Parkin sugere os seguintes criterios para isolamento entre duas moradias: local sala ou dormitorio cozinha banheiro copa local contiguo ou ernbaixo sala ou dormit6rio outros locais alern de sala ou dormit6rio grau de isolamento I menos 11 Oil trucao. pode-se aproximar este valor de A a partir da experiencia que indica que numa sala mobiliada nortnal mente . Pode-se acrescentar urn axioma que se tornara evidente com a experiencia: quanto maior 0 isolamento sonoro. maquinas. ancia baixa baixo -=- ~ ~. No caso especial de moradias. ou calculado a partir da equacao: E "" 10 log (lIt) (dB) Sea superficie do fechamento e A a absorcao total no local receptor. 2. Procurar-se-a separar ao maximo as areas que produzem mais ruido daquelas mais necessitadas de silencio. etc. a fim de poupar isolamento. do indice de reducao: R "" E + 10 log (AlS) (dB) indice de reducao entre os dois ambientes. definidos no capitulo anterior nos graus I e II. Porem. Forrnar urn nomograma com as duas classificacoes: Fontes de ruido nivel alto niv . tirado da tabela 6. Serao determinados (au verificados) as fechamentos com respeito ao isolarnento requerido.dutos. serao menos exigentes do que os moradores da vila. Definido 0 isolamento necessaria entre dois ambientes. No interior de urna moradia. calcular-se-a 0 indice de enfraquecimento do(s) fechamento(s). Classificar tambem as dependencias em ordem crescente com relacao a sua tolerancia ao ruido (em funcao dos criterios de ruidos). Num projeto. tais isolarnentos nao deveriam ser inferiores a uns 85 84 . independente do volume. classificar todas as dependencias em ordem decrescente em relacao ao nivel sonoro que produzern au possam produzir.2.5 (sabines) alta A relacao em decibels entre dais pontos de diferentes colunas. que deverao ser usados em casos de diferente incidencia externa. 0 tempo de reverberaeao e de 0. determinado pela ~ necessidade do projeto. . Portase janelas. no nomograma. E 0 indice de enfraquecimento global do fechamento. a classificacao de areas numa escola pode ser: Fontes de ruido oficina sala de rnaquinas salas de musica salas de aula adrninistracao corredores 80 nivel (dB) 7. tolerancia tole cancia media A= 0. no qual os moradores.leve. estando mais acostumados a urn fundo de barulho continuo.1 medic nivei Reo e .. 4. Assirn. levara 0 isoiamento global a niveis muito baixos. a partir da equacao ja estudada na unidade 4. uma vila suburbana exigira criterios mais estritos do que os usados. mais cara a cons- Podem-se adotar os criterios britanicos. sistemas de ar condicionado.161 x V 0.2 - Cases particulares 7. numa parede pesada e muito isolante. Par exernplo. assim como casos especiais . -. isolarnentos rnuito menores podem ser tolerados. por exernplo.1. a fim de nao se reduzir 0 isolamento.

hoje se considera a tecnica do ensino de forma multo diferente. as janelas devem ser evitadas. Com efeito. os criterros classicos de que se utilizavam. 0 isolarnento das paredes entre as diferentes 7. reducao db sam na fonte nao pode ser esquecida.2. se-a providenciar urn isolamento de pelo menos 70 dB. - se A importancia da eles dever1i. desenvolvl. S. se possivel em constrtrcjio parte. devem poder ser hermeticamente fechadas. Os ditos estudos foram realizados para testar as possibilidades adisticas de novas ideias arquitet6nicas no . Entrepisos entre enfermarias deverao ter urn isolamente de 45 ou 50 dB. que se refere a espacos escolares. A quantidade de isolarnento depende da intensidade das fontes.:oes. etc.----------------30 dB. nolo prejudicando assim a percep~ao da cornunicacao sonora . devem ser Hio pequenas quanto possivel.3 - Hospitais Algumas recomendaq6es gerais podem ser adicionadas as regras ba. Nestes casos se verifica que rnais importante do que procurar isotamento sonoro entre as salas de aula e obter urn tempo de a reverberao. ou melhor.:ao correto em cada uma delas e obter uma inteligibilidade rnuito baixa dos ruidos de fora. vern modificando. mas no que refere a fechamentos verticais. geralmente 0 rufdo de fundo e uma mistura dos ruidos produzidos em cada uma delas.4 . Com respeito a ruidos de impacto.. Escolas Urn exernplo de classificacan de areas e de seu loneamento foi discutido no item 7. considerando parte salas de musica. pois urna con~tru~ao apropriada para estas seria pouco pratica.-~--------. Qualquer entrepiso produzira tal isolamentc. au cara.na propria aula. Recentes estudos da acustica de escolas. no caso em que sejam contiguas. De forma geral. a que so se pede obter a partir de uma construcao especial. de urn ou dois vidros (vide tabela 6. Usa-se quais se distribuirao subdas suas diferentes utiliza- o Os estudos deram como resultado que. 7. Muitos dos ruidos resultam e sao enfatizados pelas superficies duras e higienicas que tais edificios requerem.o ter peio nenos 25 kg/m'. deve ter urn setor de locais insensiveis ao ruido (dependencies. o. Isto e especialmente importante em relacao a ruidos de avioes.2. flexibilidade de utilizacao do espaco. quer dizer. sera si tuada por baixo daq uelas. A mesrna ideia devera ser utilizada no teto.alas de ensaio se usadas sirnultaneamente com 0 auditorio. de~er.:oes equivalentes e agrupadas. -porem. deverao situar-se o maislonge possivel deste e.1 com respeito a ruidos aereos. Qua~do as janelas sao indispensaveis. a 86 87 . colocando-se enfase na Cada elernento do hospital deve ser estudado para determinar se urn material mais absorvente nao pode ser usado. ofi_cinas. Se isso nao for pass [vel. quando separam 0 auditorio ~as areas ruidosas ("foyer". urn sistema de duas paredes de isolamento.Teatros e Auditorios problema basico e reduzir todos os rUI~os (exte~iores e interiores) a niveis multo baixos no auditorio. dos nos Estados Unidos. 7. vestibules). As portas devern ser pesadas e. se 0 nivel medic de rutdo externo for alto. ao ser projetado numa area urbana. construir grandes espacos nos espacos.3). de acordo com as conveniencra. com excecao dos casos onde seja necessario urn isolamento extra.2. A cozinha principal deve ser separada ao m_axlmo das enfermarias. . que podern prejudicar muito uma apresenta~ao queesteja se realizando no audit6rio. Todo auditorio grande. Todas as portas devem ser equipadas com juntas amortecedoras. Todos as espacos de circulaeao terao Iorros absorventes e todos os pisos que rodeiam 0 auditorio terao acabarnentos rnacios. 0 resultado para uma sala determinada e que nenhum dos ruidos ficarn inteligiveis. salas deve ser de pelo menos 40 dB. nas salas de aila de condio. ou entao. serem duplas com espacos intermediaries.2 -. todos os entrepisos deverao ter pelo menos urn grau II de isolamento. por exemplo) entre 0 exterior e 0 auditorio.si~as acima estudadas.

urn esnidio de musica. 0 nomograma acima sugere urn guia para determinar 0 isolamento. que serao eornpostas de 2 ou 3 vidros e nas portas. Se as divis6rias deixarem urn espaco aberto entre elas e 0 teto. mas afastadas do trafego ou quando forem utilizadas janelas de vidros duplos. Deve set dada tambem especial atencao a possibilidade de existirem "curtos-circuitos" acusticos nos lados ou por cima das divis6rias.. 89 . Para a sua utiliza9ao serao observadas as seguintes definicoes: . contiguo a urn de palavra.1 da uma ideia a:proximada da distancia.3 ~ Distancias aproximadas para 0 usc de janelas As regras basicas. onde seja necessaria urn alto grau de privacidade. 7. porern pode-se chegar a urn maximo de 30 dB corn urn sistema de divis6rias. que precisem de estudos detalhados. a 7. ou ainda urbanas. radio e TV Tratando-se de casos muito especiais. que pode ser permitida entre ruas e loeais usados para palavra.. local fonte. Urn estudio de gravacoes de radio ou de televisan apresenta geralrnente altos niveis de som junto a uma tolerancia rnuito baixa de ruides intrusos. onde 0 som passa tranquilarnente sabre 0 teto e 0 forro. Par exernplo. neste ultimo caso. A tabela 7. em media). 0 isolarnento entre estudio e cabine de controle nlIo pede ser de menos de 45 dB.dB.5 Estudios de gravaft1o. Aqui s6 indicarernos algumas bases gerais. Quando os escritorios se encontram em fabricas ou outros edificl~s industriais. parece conveniente definir urn criterio de use deste e seu resultado em funcao das distancias das fontes externas de ruido. b) a rua tern trafego intense: quer dizer que muitos veiculos circulam " ao mesmo tempo. e necessario protege-los do ruido. poderso ser utilizadas tecnicas normais. sera usado para areas rurais. em media. Urn exernplo muito usual e quando tais particoes chegam ate 0 forro suspenso e leve. 88 - . mas onde for preciso assegurar niveis especialmente baixos de som.. precisa de urn altissimo indice de reducao (da ordem des 75 . tanto extern os como produzidos no rnesmo edificio. a maioria dos sistemas deste tipo oferece urn isolamento de 5 dB abaixo do valor da lei de massa. em geral. como em salas de eonferencias au salas de conselhos.6 - Escritorios Em predios de escritorios as principais problemas sao os de protecao contra ruidos externos e de adequado isolamento entre as diversas salas.. Todavia. pois 0 isolamento que elas proporcionarao sera desprezivel. provavelmente devido a falta de atencao no selarnento das juntas (os fabricantes de tais vedacoes fazern geralmente exageradas promessas com respeito ao isolamento produzido pelo seu produto). que serao cuidadosamente projetadas.. inclusive nas janeias. Urn metoda de determinar 0 grau de isolamento requerido foi definldo na unidade 6. nao poderao ser seriamente consideradas como isolantes acusticos.. devern ser seguidas. As condicoes supostas sao: a) 0 local nao tern janelas que abram para a rua. Sempre devera ser utilizado urn forro absorvente. serao necessarias janelas de vidros duplos ou de vidros simples selados para se obter urn isolamento minirno de 30 dB com respeito a mas ruidosas. bern projetado. suburbanas.2.. . Entendendo-se que especialmente em paises quentes 0 elemento mais fraco no isolamento de urn edificio e a janela. e ruidoso rnedio tranqiiiJo ~45- 7.. . Urn escritorio tranqiiilo e aquele para executives ou chefes administrativos. isolamentn (dB) caracteristicas do local receptor ripo de local 4030~ 20=tranqiiilo tranqiiilo media medic ruidoso ruido de fundo tranqiiilo ruidoso tranquilo ruidoso "Ruidoso" sera considerado 0 caso onde os escritorios derem para ruas ruidosas. Para obter 30 dB ou mais de isolamento.Tranqiiilo ". recorrer-se-a literatura especializada para a sua completa resolucao. Urn escritorio medic aquele corn rnuitas maquinas de escrever 011 equip ado com ruidosas maquinas de escrit6rio.2. como condicao de rufdo de fundo. medida sobre a terra (ignorar-se-ao as distancias obliquas da rua a janela ou a andares superiores).

d) em caso de janelas simples. mas devemos lembrar que tais termos sao simplesmente as de urn catalogo e devem ser conferidos. deve ainda ser lembrado que existe a possibilidade de transrnissao indireta pete chao. uma rapida visao de outros problemas que aparecem no momenta em que se planeja urn isolamento acustico. 0 outre. Ainda nesses casos. Esses sao de do is tipos.. porern com certa dificuldade. recobrindo-o de material absorvente (ni\o menor que 3 m). 0 ruido pede ser prevenido montando-se 0 motor sobre base especialmente desenhada. a principal fonte de ruido e 0 ventilador. se nao se tornar a precaucao de usar urn duto bastante longo entre as dais.l c) nao existem obstaculos entre a rua e 0 local. 7. f) supoe-se que ninguern esteja no local perto das janelas (isto e especial mente importante para locais de reuniao e teatros). mas se elas estiverem na pare'de lateral. aceitavel ideal' ideal sem restrieoes 300 100 aberta Sala de reunioes para 50 simples dupla (2 m'l (40 m'l (40 m'l aceitavel ideal aceitavel ideal aceitavel ideal 60 )5 IS sem rest ri~Oes 230 100 4() pessoas aberta (9 m') Sala de reunices para 20 simples duplas aberta (14 m'l (1'4 m'l (3 m') (9 m') (9 m') . com carnara de ar estanque de 10 em. Se a sala nao liver janelas dirigidas para a rua. o ruido causado pela vibracao pode ser muito insidioso. o proprio motor dificilmente dara altas intensidades de scm. qualquer distancia menor produzira consideravel interferencia no usa da sala. Para cada tipo de janela definem-se dois criterics: "ideal" indica que 0 som intruso torna-se desprezivel. Os tipos de motor conhecidos na industria como "silenciosos " ou "super-silenciosos" foram especialmente tratados para reduzir tais defeitos. especialmente se 0 motor estiver insta1ado Dum entrepiso e nao em contato com a terra. Estes permitirao que a ruido passe facilmente de urn para outro banheiro. pesscas aceitavel ideal 15 10 aceitavel sern restricoes 230 45 15 5 sern restricoes Pequeno escritorio privado simples dupla . Outro exernplo e quando banheiros interiores estao ventilados per dutos comuns. que a instalacao nao ocasione uma perda de isolamento entre as salas au entre a predio e 0 exterior (perrnitindo a cornunicacao direta atraves dos dutos). as distancias podem ser dirninuidas a rnetade.5 m'l Sala de aula simples dupla Sala de reunices ou teatro de 500 lugares aberta simples dupla {II m'l (II m') mais de 600 aceitavel aceitavel aceitavel ace itave I ideal ideal 4' 8 sem restricoes (9 m') (90 m'l (90 rn') 15Q 30 . As instalacoes mecanicas de ventilacao costumarn trazer problemas de ruido. se bem que possa causar ruido atraves da estrutura do predio.4 TABELA FONTES Sala Casas especiais DISTANCIAS MiNIMAS DE RuiDOS EXTERNAS 7.1 Tipo de janela Criterio ideal aceitavel ENTRE " LOCAlS Distancia 60 (rn) E aberta (7. e) em caso de janelas duplas. estas serao de dois vidros de 3 mm. pela vibracao produzida por amortecimento fraco ou por desequilibrio no rotor. estas serao de vidro de 3 ram. Num tal sistema. e fechadas sem deixar frestas. 90 91 . e material absorvente na moldura. 0 primeiro e que 0 proprio rufdo (e vibracao) da instalacao nao vire um problema no predio e. ideal aceitavel ideal aceitavel ideal aceitavel Finalmente. "aceltavel" indica que a comunicaIj!aa oral e possivel. Quando as distancias sao rnuito pequenas.

r'.. ' . _- :-. It 8- Projeto de auditorio - caso geral 93 j . ~ ~t :t :-.

conta com uma serie de elementos de medida. tern-se demonstrado que a julgamento publico de certa forma. as queixas se multiplicarn. ninguem pens a mais em quem 0 calculou. da Sala Villa-Lobos. calculada. se . 0 da velha Sala da Filarm6nica. 0 qual a ensinara a ponderar 0 efeito da variacao de urn ou outro pararnetro. Porem. Knudsen rios: propoe urna sistematica Processo de trabalho no estudo de audit6- cronologica 95 . Foi necessario urn periodo de adaptacao de e e. 0 edificio da Filarm6nica de Berlim. de calculo e de criterios para seu trabalho: porern 0 mais importante sera procurar urn equilibrio entre esses instrumentos te6ricos e 0 born senso.8. alguns meses para 0 publico aceitar a nova sala. obra de Hans Scharoun e com 0 calculo acustico de Lothar Cremer (0 mesmo que fez 0 calculo acustico original. ainda que nao respeitado apos . tomando como base urn tempo de reverberacao medic de 2 segundos. pelo contrario.ja 0 dissemos no inicio do texto . A prime ira reacao do publico berlines foi negativa. e que se considera hoje entre as de acustica do mundo. tirade da experiencia. Sem duvida muito ingrato 0 trabalho do projetista acustico: se 0 auditorio resulta de boa qualidade e escuta-se bern nele. foi cuidadosamente pensado e testado. cuidadosamente rnais equilibrada 8. e pode mudar completamente depois de urn periodo de condicionamento.1 - Generalidade s o projeto de auditorios . 0 auditorio nao funciona corretamente.tempo multo maior (mais de 3 segundos). 0 projetista acustico de teatros.2 V.e urn dos mais complexos dentro da acustiea arquitet6nica. do Teatro Nacionalde Brasilia). subjetivo. pais na sua memoria auditiva tinha-se fixado como ideal urn . seja de palavra ou de musica. inaugurado em 1964. par exemplo.

8. (f 1'1> . 2) Levantamento do nivel de ruido medic externo para determinar quanto isolamento deve ser dado ao edificio para se obterem as necessarias condicoes de silencio. l) Na estrutura se terao em conta as posslveis vibracoes de trafego ou do metro. (b) quais m6veis devem ser mantidos no edificio para conservar as condicoes acusticas. I. especiaJmente a existencia de superficies refletoras capazes de produzir ecos. 11) Instrucoes de manutencao.e na distribuicao do material de revestirnento absorvente. no caso que tal equipamento seja necessaria. e preciso criar possibilidades de difusao. 0 que acontece quando a saIa e exageradarnente comprida. apoiar a quantidade de som direto. ou nas primeiras filas da plateia. a absorcao e outras propriedades acusticas foram satisfatoriamente cumpridas.~ I. e em principio.4 - Problemas de forma No momenta de definir a forma de urn auditorio. e (d) como deve ser mantid~ a sistema de arnplificacao . (c) como deve ser mantida a umidade em grandes audit6rios. e melhor evita-las e. para evitar excessiva absorcao do som em altas freqiiencias . 0 seu valor e maior quanta mais afastada esta a fonte do ouvinte. define esta condicao num audit6rio.inclusive colunas au placas penduradas . sob a supervisao de engenheiro competente. •. para realcar as qualidades esteticas da palavra e da musica. para deixar com 0 gerente do auditorio. seja necessario atravessa-los. especialmente quando a sala e grande. consistenternente com outros requerimentos. 3) Distribuicao (acusticamente correta) das dependencias no edificio. Porern. colocando superficies refletoras perto das fontes. quando necessarias.. tt ~ Selecao do emplazamento no lugar mais tranquiio. 8. aproveitando ao maximo a energia de ernissao do sorn. . deve-se em primeiro Jugar ter em conta os possiveis defeitos. As superficies concavas produzem sempre focalizacoes.3 - Isolamento contra ruidos t No capitulo anterior foram estudadas as condicoes de controle de ruido nos auditorios. Igualmente se terao em coma os ruidos que costumam causar as instalacoes de ar condicionado. par escrito.cuidar das relacoes dimensionais -. de modo a assegurar 0 melber fluxo de sam difuso para todos os auditores. incorporando espacos intermediarios.~ ~. . 6) Projeto de forma e tamanho de cada dependencia. 7) Selecao e distribuicao de materiais e construcoes absorventes e reflerores que proporcionem as condicoes otirnas de ataque.. lembrando que uma maior complexidade nas plantas sempre distribuira melhor os modos de ressonancia entre diferentes frequencias. Isto geralmente acontece com as paredes posteriores do auditorio. de modo que. 10) Inspecao do edificio concluido. ao entrar no auditorio. sam reverberada O quociente di t sam Ire 0 . :. as primeiras paineis do forro da plateia serao refletores e estarao dirigidos para refletir 0 som para as pontos mais afastados. incluindo testes paradeterminar se o isolamento requerido. No estudo da forma nao devem ser esquecidos os modos normais de ressonancia. fechando sucessivamente a cornunicacao com 0 hall e com 0 audit6rio. 97 . com descontinuidades em paredes e teto . 9) Instalacao de equipamento de amplificacao . 96 . devem ser tais que os raios ref1etidos nao se cruzem ao nivel dos ouvintes.• . com maior intensidade. indicando: (a) como devem ser limpos au pintados as rnateriais acusticos.chamado coeficiente de vivacidade • I' . i ~. especialmente quando a forma e simples . como regra geral. seja no palco. queda e corpo do sam em cada sala: 8) Supervisao da instalacao dos materiais cuja absorcao seja dependente da colocacao. Deve-se lernbrar ainda que todo par de paredes paralelas produzira -eco palpitante. \. quanta maior for a quantidade de superficie enfrentada. segundo os angulos que formam com a som direto e com as caracteristicas de absorcao de seu revestimento. 5) Controle do ruido no edificio. Para obter uma razoavel homogeneidade na distribuicao do som. incIuindo tanto ruido aereo como ruido de irnpacto. Dever-se-a ter especial cuidadonos acesscs. Par isso. e conveniente. 4) Deterrninacao das construcoes isolantes corretas.

define-se urn tempo de reverberacao 6timo em func. 8.difusor de luz .6 - Estudo em modelos " falado geralmente precisa urn pouco meno~ de reverberacao do que a rnusica. aplicar-se-a a fator de correcao da fig.refletor de luz . sendo que sera precisotrabalhar com ultra-sons. Na fig. Para cons iderar a sala corretamente calculada. nao se adrnitira uma diferenca rnaior do que 0.Ao DOS TEMPOS DE REVERBRACAO do audit6rio pintado de preto foseo .absorvente de Iuznos lugares onde deve-se ter absorcao de sam no prototipo. modelo· mais exato 0 puramente acustico.1 1. ~ 1.5.) 1. tern-se desenvolvido alguns a a I! I rnetodos de estudo em modelos. I.ao do volume. '5 r 1&1 0 I. no caso de se tratar de urn coeficiente de absorcao medic. ate definir a melhor distribuicao. existem modelos primitives na base de bateias com a forma da planta ou do alcado do audit6rio cheias de agua. modificando os angulos dos elementos. tenta-se aproximar aos valores de absorcao calculados. de branco fosco . maior que 0.0 125 -.3 1. produzidas na superficie da agua no lugar correspondente fonte sonora.5 - Calculo da reverberacao I I o texto 8. \ 1.2s entre os tempos de reverberacao da sala cheia de publico e a sala vazia. apresentar bons e raio lurninoso.2 1. "250 II( 2K 4K o rnodelo FREcUfNCIA (cIs) e baseado intermediario.1 - CORRE<. na base de fonemas usados na lingua. dao uma ideia da propagacao das ondas sonoras. Definidos nestes graficos os tempos 6timos de reverberacao. difusao ou reflexao de som. 8. sobre 0 total do espaco do audit6rio.No estudo geornetrico do auditorio.4 r\. para assegurar uma boa inteligibilidade . a equacao de Norris-Eyring). Ioi idealizado urn teste de inteligibilidade . No outro extrema. 8. 0 metodo pouca a da ". a fim de ser melhor cornpreendido. " <. com respeito ao ultrasom. determinara variacoes relativas de distribuicao de luz (som). movimentando-se na plateia. desenhar-se-ao em planta e alcado as raios de som direto e as diferentes reflexoes. especial mente no que se refere forma e distribuicao do material especial.ao tempo que permite observar a existencia de pontes surdos no auditorio. 0 teste da uma ide ia da compreensao de urn texto . no qual tarnbern 0 processo acustico sera reduzido junto com 0 modelo geornetrico: os comprimentos de onda usados serao correspondentes escala usada. Sera ainda considerada a possibilidade de musicos ou atores se ouvirem. calcularn-se os valores (6timos) de absorcao total a I I i A fim de apurar 0 projeto acustico .nos Iugares onde se supoe . de igual maneira que os rnateriais no prototipo se cornportarao o e a com respeito ao som real. 4. as materiais ~e revestirnento do modelo deverao comportar-se. respectivamente. partir da equacao de Sabine (au. I -.". Como somente e possivel trabalhar em superficies planas.ou de papel rnetalico . que tern dernonstrado numa analogia entre raio sonora FIG.5 1&1 Q Q. e 99 . 0 processo instrumental e bastante complexo e requer urn muito preciso para a sua realizacao. na qual ondas. Para obter os valores referentes a outras frequencias.6 0 I.2 os val ores se referem ao t 60 aos 500 cis.1. Para uma deterrninada funcao do audit6rio. Vma fonte lumina sa pontual representara a fonte sonora e uma fotoresistencia Iara a parte de um·ouvidoartificial que. 98 ~ 1. - inforrnacao Urn metoda resultados. Com uma adequada escolha de materiais absorventes e refletores. Para medir a cornpreensao da palavra.que nao pode ser menor do que 75%. reservando urna certa quantidade de reflexao para 0 proprio palco.

!6 0.2.5 22.--) ESQl. a'I 0.39 52.6 0. 4 (1 +2+3) 135 0.5 107.0 FrG.6 19..8 6.4.03 500 1.. utilizarse-a a equacao de Sabine para obter as absorcoes globais 6timas em cada frequencia: A.1 subtotal 2 pessoas sentadas em poltronas simples poltronas de madeira ressantes. base: 200 m' 45 0.38 51.2 42 0. 0.02 4.5 52.02 0. R_2 - c=.9 J 1. 10] .3 0.8 27. 8.10 0.04 1.6 aj.2 54.4 6.35 8.35 2000 1.permitindo materia 1.8 ----.04 500 ai 0.19 8.43 18. calcular-se-ao as absorcoes parciais produzidas por cada revestirnento. deduzimos a valor de 1.02 0. 0.2 '""99.. frente: 8x5 ~ 40 m' Sup.15 0.35 s como t 60 6timo aos 500 Corrigindo com a fig.. 0.1.5 ~ 42 rn' Da fig.3 0.1 obtemos os outros tempos 6timos. • Sen'! feito 100 0 estudoem tres frequencias: A absorcao ainda nao alcanca os valores 6timos.0. piso de tabuas de madeira sobre vigas.D3 7.G2 0. uma rapida correcao de forma au d _ distribuicao de freqiicncia tempo otimo cis s 125 2. parede de fundo de placas tipo eucatex. 0.7 n' de pessoas: 180 volume: 1000 rrr' Sup. subtotal 3 subtotal. -:-:-:65.Si 9.--- • • Sup.5 119 119 ell E u===--_ I 19m Para atingir tais valores.04 0.2 cis.6 6.1 30.6 9. vazias.06 0.: 2x20x5 = 200 mSup. carpete de iuta forro de estuque subtotal 1 !:5 m' 160 40 165 a'I 0.9 0.8 0.6 ~---'.9 .EMA DE PLANTA E CORTE LATERAL paredes laterals e do palco de tijolo aparente.15 12.7 Calculo para definir os materiais de revestimento concertos com as seguintes caracterfsticas: Operacoes nurna sala de Como 0 auditorio nao deve ser exageradarnente absorvente. a prirneira provide~cia possivel e mudar as poltronas por outras mais absorventes (e mars confortaveisl) que ao mesmo tempo diminuirao a diferenca do tempo de reverberacao entre sala cheia e sala vazia.30 12.05 !2.04 aj. 21.161 x V t60 Absorcao (sabine-s) 6tima global sabines 79. fundo: 12x]. 4.06 2000 ai·Sj 24 0.8 DE SALA 20.4 240 0. tirados seus coeficientes de absorcao da Tabela 4. lat..Si 16 1.

tipo eucatex placas de madeira subtotal 2" subtotal 4'" (1 + 2" na quantidade 192 30 60 0.06 7.S 0.8 0.3 5.4 6.39 ~'Z.3 105.025 0.7 45 0.0 23. sempre quese resolva nurna distribuicao hornogenea no audit6.41 9- Projeto de auditorio -_ casos particulares + 3') - 27.6 • • • I.0 29.S 113. l• • • • • • .8 'S8.pessoa sent ada em po Itrona simples.04 0.8 0. quando todos os tempos se aproximam dos respectivos 6timos a menos de 0.15 20.19 0. uma certa quantidade de absorcso.15 6.7 18.3 0.3 - 22.3 0.1 1.1 s.7 9.5 1.04 0.06 7.7 n.6 0.9 1. 0 calculo pode ser considerado aceitavel.025 7.11 4.4 68.pede ser decidida por criterios formais.3 0. poltronas de couro 135 0. cuidando sempre de prevenir a possibilidadede eco .rio. . deixando un-a carnara de ar de 10 em com la de vidro salta no interior.3 0.0 2.04 0.43 .1 -10S.03 0.7 18.19 0.5 85.9 102.43 0.03 0.4 0. Pode-se tentar modificar as paredes laterais.0 de placas: uma nova 192 60' 30 0. especialmente nas frequencias graves e medias.38 51.5 Observa-se que ainda e necessaria -tenta-se 20.09 4. tijolo rebocado placas tipo eucatex pia cas de madeira subtotal 2' subtotal 4" (1 + 2'+ 3') Desta vez exageramos proporcao: tijolo rebocado placas . A cclocacao: desse lambri .0 1'.75 34.1 24.3 5.9 subtotal 3' subtotal 4' (l + 2 + 3') 110.25 -114.7 12.42 too calculado Sendo que.25.04 0.3 0.2 79. 102 103 .3 57. que po de alternar placas de eucatex com faixas de reboco.assim COJl1oa parede de fundo.8 5.0 3. rebocando a parede e colocando urn lambri de placa de cornpensado de madeira de 6 mm.04 7.6 0.

Como a energia da voz humana e limitada.1 - Audit6rios para voz Dentro desta categoria devem ser considerados todos os auditorios nos quais 0 conteiido sernantico da voz falada e a parte mais importante da cornunicacao a ser realizada. considerar par separado as duas metodologias de trabalho. no momenta em que os lOS . anfiteatros. sendo necessaria uma quanti dade razoavel em cada ponte do audit6rio para se poder ouvir corretamente. entao.1. que mostram no seu aspecto rasgos distintivos chamados formantes. grandes salas de conferencia. aproveitando uma certa quantidade de sam reverberado para aumentar a nivel sonora nas fileiras mais afastadas da fonte sonora. Deve-se lembrar ainda que uma quantidade exagerada de sam reverberado irnpediria a correta percepcao do texto . que funcionam geralrnente como nexo de ligacao entre as vogais. salas de audiencias. _' 9. Compreende teatros. E precisamente no reconhecimento das consoantes que se baseia a inteligibilidade da palavra num audit6rio. 9. torna-se indispensavel utilizar ao maximo e corretamente aquela energia. e as consoantes. etc.1 - Caracteristicas da VOz [alada A voz falada ccmpoe-se de duas farnilias de sons bastante diferenciados: as vogais. pr6prios da pessoa que tala e da lingua do discurso. Convern.Os requerirnentos de urn audit6rio para voz Ialada diferem ccnsideravelmente dos de uma sala de concertos.

L e No capitulo anterior foi vista exaustivamente 0 calculo do tempo-de reverberacao de urn auditorio e a determinacao dos materiais absorventes necessaries para obter a absorcao 6tima para a funcao da sala. intercalando superficies refletoras e absorventes. Numa sala para palavra. no qual a area de atuacao e a do publico estao bem delimitadas e separadas urna da outra.3 - Especificacoes de materiais de revestimento I. sempre prejudicarao a inteligibilidade. usando-os somente em lugares que perrnanecarn fora do alcance do publico.forma.. a altura do balcao nao deve ser menor do que a metade da profundidade da area inferior ocupada por cadeiras . Hoje. e 107 . pode-se definir certo volume por pessoa .que haja certa inclinacao. uma distribui~o tal que permita que 0 sam de cada ponto seja perfeitamente percebido em qualquer outro da sala. ou mais. dever-se-a procurar obter urna distribuicao hornogenea.seu tempo de reverberacao. isto exige uma concepcao totalmente diferente. cujo carninho nao resultara muito maior do que 0 caminho do sam direto. No caso de existirem lugares proprios para pu blico . geralmente produzidas pelas superficies mais proximas da fonte originam urna onda refletida. faz-se necessario eontar com amplifleaeao eletrOnica. Uma regra pratica da urn angulo minimo de. enfirn. Essas primeiras reflexoes. sera necessaria acre scentar certa quanti dade de algum absorvente forte para compensar 0 aumento de volume. partes da parede lateral e. tal volume nao devera exceder as 5 m3 par pessoa.parede posterior. sera necessario estudar a distribuicao por cima e par baixo. Sendo 0 tempo de reverberacao de urn auditorio diretamente proporcionat ao seu volume e inversamente it absorcao. 106 e e 9. etc.. As tecnicas mais avancadas de teatro mudaram cornpletamente a forma do teatro tradicional. quantidade de ruido extemo. Especijica. ainda importante discutir onde serao colocados. sempre dependendo de muitas variaveis . que qualquer ponto do espaco po de ser considerado de atuacao.(:r"ies .1. e conveniente .l diversos fonernas se misturam. quer dizer. Os raios refletidos. cujos caminhos tenham mais de 17 m que 0 correspondente aos raios diretos. usando a superficie inferior do balcao como refletora.2 Todas as condicoes gerais com respeito na unidade 8 sao validas no caso. como principle geral.aproxima-se dos 8000 m". -. alern disso.Na caso do volume ser maier. 0 arquiteto deve prever maier flexibilidade para urn teatro: a possibilidade de mudar completamente a disposicao interior. placas de fibrade papel. esse material devera ser distribuido do lado da audiencia e da forma mais aleat6ria possfvel. Para volumes maiores. D problema analogo ao que se coloca no caso de uma sala de assembleia.1 vegetais projetadas. . devem ser evitados. menor sera.cubagem . criando arestas que ajudarao a difundir 0 sam.0 para qual a absorcao da propria pessoa seaproxime it necessaria distancia para urn tempo de reverbacao 6timo. Para proporcionar uma quantidade apreciavel de som a essa parte inferior. au de urn congresso. 9. de considerar. pois podem ser fontes de ecos e.J!. Nao existindo pontes-fortes especificos.especialmente irnportante que boa parte do scm que chega a cada ouvinte venha direto da fonte ou quase direto. e diminuir ainda mais todo tipo de ruido vindo do exterior .de forma a forma que foram levantadas Quanta maior for o volume do auditorio e maior d.1. depois. nosanfiteatros. Nesses casas . sern direcoes privilegiadas. a taxa de inteligibilidade. Em primeiro lugar serao cornpletados os lugares que poderiam produzir ecos . -las minerais 0\. refletido uma s6 vez. aumentando a 15°.galerias . No caso de existir balcao. De qualquermodo.e em casos de auditorios grandes e indispensavel'. Acusticamente.estes serjio tratados de modo a ter a maior absorcao possivel.:Jieeleva_~jo_nos auditorios. etc. Dever-se-a ter cuidado corn os materiais acusticos que possam ser danificados facilmente. . A fim de que DaD seja absorvida muita energia sonora pela propria plateia. esse volume par pessoa de 3 m'. Exine tambem certo limite maximo para 0 volume de urn audit6rio que. Depois de definir quais sao os materiais de revestimento que serao utilizados e em que quantidade. por permanecerem por tempo exagerado no auditorio.

na rmisica de carnara. se bern que obvio. por ser responsavel pelas primeiras reflexoes.. todos. para 0 palco. utilizar para esses fins forro e paredes da sala.1. cujo texto. a opera pede urn termo medic de tempo de reverberacao. 0 fossa da orquestra deve funcionar como uma "caixa de rmisica' sern defeitos e distribuir homogeneamente e sern ressonancias parciais seu som para a sala e. os cantores devem ouvir perfeitamente a musica . Como 0 palco deve servir para cornplexas cenografias e movimentos. a rnusica de camara exige urna alta definicao entre os diferentes instrumentos. Fonte sonora complexa. Existe e Talvez a caso mais complexo. para reconhecer as caracteristicas especificas de cada instrumento. Com efeito.1 - Caracteristicas dos dijerentes tipos de musica parece natural 9.1. precisa de uma perfeita e hornogenea distribuicao em toda sala. reservando-se para isto uma parte da reflexao do ferro. Sera especialmente uti! a parte do forro par . Sempre existiu uma interacao mutua entre a musica e 0 lugar onde deveria ser ouvida. alem de urn equipamento especial. 109 108 . E importante que os diferentes grupos orquestrais estejam balanceados.2.. entao.porem sempre menor do que numa orquestra. por exemplo. a grande maioria de concertos musicals gira em torno da orquestra sinfonica e previsivel que continue assim por algumas decadas ainda.3 - Teatro de opera Dada a quantidade de forrnas musicals diferentes.2 Audit6rios para musics mais uma caracteristica de. que chamaremos aqui de plenitude do som e que se refere as caracteristicas todas que diferenciam uma apresentacao ao ar livre de uma outra.. dever-se-a. 9. nomeada de diferentes maneiras pelos musicos: corpo sonora. 9.2. sonoridade. 9.que aparecem geralmente num projeto complicado como um teatro de opera.1.1 - Orquestra sinjiJnica De urn seculo para ca.. pelo contrario.2.2 - Coniunto de ciimara Pensada para uma quantidade variavel de mUSlCOS. barroca e extrernamente ornamentada de cortinas e tapetes grossos. deve Sel" sempre compreensivel. de curto tempo de reverberacao e uma atmosfera intima. A sala do velho teatro italiano. par isso. calor. de superficies altarnente refletoras e. estudar as suas caracteristicas em separado. eles outorgando caracteris ticas de al ta absorcao. A rnusica de camara exige uma intimidade que nunca podera ser atingida em salas para varias centenas de pessoas e nem se Iale da rnusica eletronica que. nao deve ser esquecido.propiciaram 0 lento canto gregoriano e a rmisica de 6rg8oo. As grandes catedrais g6ticas. 9. nao pode set utilizado para refletir a som para a sala. cantado rapidamente . se bern que tal caracteristica seja na rmisica orquestral menos irnportante do que.cima do proscenio. devem set evitados defeitos . dificil definicao. ressonancia. que nenhum deles se sobreponhn aos outros. riqueza.. permi tiram a existencia da opera. nao e 0 que geralmente acontece . pais reune caracteristicas de teatro falado e de musica.a orquestra apresenta algumas caracteristicas acusticas proprias. nao precisa de palco . e alem do mais. assim como a clara diferenciacao entre as notas que conformam 0 estimulo musical.0 que. numa sala de concertos bern projetada.ecos. composta por sua vel de fontes de caracteristicas totalmente diversas.que souberam tirar partido desse "estar em suspenso no ar". Isto exige salas de pequena capacidade. com seus atributos especificos.. Como em qualquer outro auditorio. com longos tempos de reverberacao-sque chegam ate a 15 s . pontos mortos . etc.2.e tambern devern ouvir-se a si mesmos. e tarnbern necessario urn certo nivel de definicao.

Sem chegar a esse ponto. tern como desvantagens as curvas concavas da parede posterior. confundindo-se na percepcao com ele e aumentando a intensidade da sensacao. utiliza-se 0 forro. urn estudo cuidadoso da curva ideal. proporcionalmente. da musica conternporanea deve ser de flexibilidade total. ° Existern tres Iormas basicas de auditorio que. 0 que e positive para utilizar ao maximo 0 som dire to e quase-direto. Assim. ou melhor. a sala ideal para as propostas.perfazem urn tempo de reverberacao baixo. tanto 0 reconhecimento da procedencia do sam.1. consagrada pelo teatro de opera italiano. inclusive nas ultirnas fileiras. balcao e fileiras de poltronas. podem ser contornados. pais de outro modo seria irnposslvel uma cornunicacao verbal. e imprescindivel. por conseguinte. e por isso ilusao procurar urn audit6rio que convenha perfeitamente para ambas. au urn sistema de "nuvens" acusticas suspensas do teto (placas de material refletor). 0 projetista levara em conta vantagens e desvantagens nadeterrninacao da forma de seu auditorio. Pelo contrario.. as condicoes para uma boa sala para urna au Dutra Iuncao sao bastante diferentes.4 - Musica contemporiinea 9. admitem todo tipo de variacoes: retangular.. e conveniente usar as chamadas "primeiras reflexoes". se se procura plenitude do som sera necessaria uma boa quantidade de som difuso e sustentado no tempo . se bern que importantes neste ultimo caso.2. Uma inclinacao da plateia. que permite a melhor visibilidade.3 - Audit6rios de usa multiple Muitas vezes 0 projeto exige que a funcao do auditorio seja tanto para musica como para palavra. Como acabamos de ver. sebern que em detrimento de urna maior definicao. importante compositor de musica eletrcnica. quanta a sua inteligibilidade serso consideraveis. alern de originar modos normais de ressonancia consideraveis. A cham ada plenitude depende em boa parte da escelha do tempo de reverberacao. A forma ret angular cria urn sistema de reflexces cruzadas que acentua 0 carater de plenitude da resposta acustica da sala. Especificacoes de forma Stockhausen. 9. Para obte-las. quebrando-se 0 paralelismo das paredes laterais. 9. a rnaior quantidade de pessoas para uma distancia maxima da fonte. "sugando" parte consideravel do sam que se destinava as ultirnas fileiras. Alem do som direto. Para manter sam direto. sendo que urn maier tempo dara a sensacao de maior plenitude. que ameacarn originar ecos e focalizacoes nocivas.2. com 0 ouvinte no meio e rodeado por uma enorme quantidade de alto-Ialantes. definiu uma vez a sala ideal para ouvir musica eletronica como sendo de forma esterica. e necessaria que 0 som direto seja consideravel e que 0 tempo de reverberacao seja curto. Todas as tres tern vantagens e desvantagens. A -forma de ferradura. sern pontes prejudicados. A forma de leque. 0 que pode ser feito ja com urn angulo de 5" de uma com relacao a outra. cuidadosarnente projetadas. presta-se para uma grande audiencia. sam direto.2 - Especiiicacties gerais Os criterios de definicao e de plenitude sao de certa forma opostos: para seobter urna boa definicao.2. deve-se evitar que sam passe rocando nas cabecas do auditorio. pois este 0 absorve ria. obviamente.9.3 _ . Essas prirneiras reflexoes devem ter urn carninho s6 urn pouco maior do que 0 caminho do som direto. procurar-se-a ter uma boa inteligibilidade. Como principia basico. conveniente para teatro e opera. Ja vimos que essa cubagern reduzida. criande iiriiespaco sonoro homogeneo. aquelas que chegarao ao ouvido dentro dos 35 rnilissegundos depois do. e poderao ser utilizadas de acordo com a funcao e 0 tamanho do auditorio projetado. Os defeitos. tanto na colocacao do publico quanta na das fontes senoras: a acustica. junto a uma quantidade bastante alta de absorcao . complexas e muito diferenciadas. em funcao da altura da fonte sonora.nao esquecer que devern ser drasticamente reduzidas as reflexoes das superficies concavas proprias dessa forma . mas pode produzir ecos e ecos palpitantes. leque e ferradura. mas nao para orquestra sinfonica. deve acompanhar a proposta. toda ela colocada perto da fonte e com uma cubagem relativamente baixa. 0 110 111 .

4 - Cinemas As condicoes gerais que foram feitas para 0 auditorio de palavra sao aplicaveis ao cinema. 0 nivel do som na fonte e relativamente maior do que no teatro (uns 15 ea a rnais). focalizacoes.-. neste ultimo. e deve estar revestida de material absorvente. pois a amplificacao se encarregara de eorrigir a excessiva reverberacao. 9. em cinemas muito compridos. 0 sam tarda a chegar ate 0 fundo. Isto permite preocupacao menor com a chegada do sam ate 0 fundo da sala. produzindo uma defasagem com a imagem visual. Deve-se ter em conta que. mas deve-se prestar atencao aos possiveis defeitos . com a diferenca de que. aumentando a quantidade de som direto sobre os ouvintes. eo isolarnento da sala nao pode ser inferior a 45 dB. que serao especial mente projetadas e equipadas com vidros duplos. ja e e 10 - Audit6rios ao ar livre 112 113 . eeo palpitante.eco. como os da cabine de projecao. inclusive nas janelas de projeeao. ressonancias..----tempo de reverberacao devera ser urn pouco mais longo do que 0 correspondente a .urna sala de palavra. Se e prevista uma equipe de amplificacao eletrcnica de alta qualidade. que se po de tamar muito incomoda: 117 de segundo que demore perceptivel. Especial cuidado deve ter-se com a possivel intromissao de ruidos externos. e se produz a uma distancia de 50 m da fonte. Esta uma fonte de ruido apreciavel. pode-se projetar como audit6rio para rnusica.

deixando ver 0 que 0 teatro grego tinha de born e 0 que nao conseguiu resolver: Rae era so por "charme" que as mascaras dos atores tinham enormes bocas: estas funcionavam como megafones rudimentares. num angulo de 270". delimitando uma zona de acao circular. Porem. No projeto de urn auditorio ao ar livre. alem de servirem como cenario .Nos projetos de auditorios fechados foram estudados a boa distribui~ao.de som. o teatro romano mudou levernente a forma de seu antecessor: a plateia tornou-se semicircular. 0 tempo otimo de reverberacao. 10. como lugar para a~ao dos . porem. as qualidades eitadas. serviam como refletores de som. toda ela em frente a om enorme palco. essa reflexao nflO era o 115 . Uma analise seria. ate chegar a urn semicirculo.1 - Exemplos hist6ricos Muitose tern falado das propriedades "rnagicas" dos teatros gregos. e nos so maior problema sen! obter. A orquestra diminuiu de tamanho. nao contamos com tais reflexoes. teatro grego foi inicialmente urn lugar para ver. assim . chamada orquestra. mais do que para ouvir ("theatron" quer dizer. Depois evoluiu.. Muito depois apareceu 0 palco: por detras da orquestra.representavarn a fachada de urn palacio ou temple -.atores. . 0 logeion elevou-se pouco mais de urn metro do chao e foi fechado por paredes posteriores e laterais que. rodeada. amplificando a energia sonora de suas vozes. em grego. precisarnente Ingar para ver): limitava-se a uma area escolhida na encosta de uma colina. 0 "logeion". uma adequada difusao e outras variaveis: todas elas dependentes das reflexoes que 0 som sofre nas paredes e na cobertura. por fileiras de bancos. As lendas persistem s6 enquanto rodeadas de misterio. inesmo. destroi as fantasias.

sendo. curvando as trajetorias.2 - Propagacao do som ao ar livre 10. a frequencia seria de 225 cis). Caso 0 gradiente seja crescente com a altura (caso de lagos gelados. resultando urna velocidade maior . au na terra. alern de descontinuidades ou absorventes especiais. porem com cinza no interior.. no caso de estar 0 ouvinte a fa vor do vento. aumentando com a altura devido a atritos com a superficie da terra . amplificado. Alern disso. entao. As fileiras concentricas de bancos devolviam. precisarnente as de ressonancia do sistema.2. send a que. com urn certo atraso com respeito ao som direto. 0 som voltava tingido de uma ressonancia produzida pela defasagem entre as reflexoes das fileiras sucessivas (se a separacao entre estas fosse de 1. a velocidade ernbaixo resulta maior a 116 117 . inclusive se 0 teatro estivesse lorado.I-EFEITO-DO VENTO e produzido pela pressao sonora.2. para cada duplicacao desta. Do estudo dos teatros gregos e romanos pode-se tirar importantes conclusoes de como nao incorrer em velhos erros e de como instrumentar com 0 estudo serio da tecnica conternporanea. a gradients e negativo. ventos e variacoes de temperatura. a sam que recebiam. (Em igrejas medievais escandinavas observou-se a colocacao de ressonadores analogos. Para esse calculo se supoe a caso de urn meio is6tropo e homogeneo: na realidade. quer dizer. provocando grande atrapalhacao aos atores. Quando. se estiver contra ele. usadas como ressonadores de Helmholz.50m. Desta forma se obtinha uma arnplificacao local do nivel sonora. 10. .1 - Efeito do vento No mo~ento em que as moleculas do ar entrarn em movimento dirigido pela acao do vente.fT Toda vez que se estabelece urn gradiente de temperatura no ar. diretamente proporcional e a 10. deerescente com a altura (0 que e normal). Quase todo 0 trabalho dos atores gregos se realizava perto do centro do circulo definido pela plateia. procurar-se-a fazer com que a direcao palcoplateia coincida com a direcao do vente. No projeto de urn auditorio ao ar livre. pelo contrario. Como a velocidade do vento varia. a som ccnsegue se propagar por grandes distancias sem rnaior problema. suficiente para distribuir GRADIENTE DE VENTO FIG. logo depois do per-do-sol).2 - Ejeito da variaciio de temperatura No capitulo 3 foi estudado como 0 sam decresee em funcao inversa ao quadrado da distancia. 0 nivel sonoro decresce de 6 dB. ou menor. se bern que esse atraso s6 se produzia para algumas frequencias isoladas. 0 som tera velocidades tarnbern dependentes da altura. 0 mais interessante foia utilizacao de anforas. lO. sendo necessaria a usa das mascaras e a pesquisa de outros artificios para aumentar 0 nivel sonoro. funcionando entao 0 sistema como absorvente seletivo). A veloeidade do sam no ar inversarnente preporeional raiz quadrada da densidade do ar. a fim de que 0 sam na plateia seja maior.. bastante sam para as fileiras mais atastadas. 0 primeiro passo verificar como se cornporta 0 som ao ar livre e quais sao as condicionantes atrnosfericas que incidem acima dele. mudam cons ideravelmente esse comportamento. a sua velocidade se soma do movimento a raiz quadrada da temperatura absoluta: c = k . 0 que funcionava como pseudoreverberacao. produzindo urn efeito paramusical que alterava mon6tona e totalmente 0 sentido do texto.a direcao do som tarnbern varia seguindo trajetorias como as indicadas na figura.

ate chegar a uns 16 dB. 0 que pode perrnitir a audicao do som a uma apreciavel distancia. 0 qual s6 podera ser resolvido com comprornisso entre os dois prirneiros) e a sua capacidade. a variacao e de aproximadarnente 8% paracada aumento de 3°C.3 - Absorciio do som no ar As etapas do projeto sao as seguintes: 1. . No amortecimento nas temperaturas normaispara urn audit6rio ao ar livre.Ensaios e correcoes. Na bibliografia se encontram curvas para calcular 0 amortecimento em fun~ao da urnidade relativa do ar. . uma parte consideravel de' energia absorvida.4 - Superficies absorventes 10.2. Jevando a necessidade de Incliner bastante a platCia para utilizar urn maximo de energia no case de gradiente negative. Serao estudados a forma de utilizacao.Projeto arquitetonico. Essa uma das razoes para elevar 0 palco e inc1inar as fileiras da plateia em audit6rios ao ar livre.Elaboracao do prograrna. a radiacao e a propria absorcao molecular. . 2. 3.1 - Elaboraciio do programa Serao definidas as funcoes a serem cumpridas pelo audit6rio (palavra. . Esse amortecimento. dever-se-a definir a orientacao do teatro.01 gradl en te posit i vo bJ gra drente nega t iva ~~~ b. num clima tropical desertico. a nivel molecular: a viscosidade. Porem. a fim de aproveitar a ajuda do vente. como eo caso na transrnissao de ruidos de motores de aviao. Estes fen6menos tambern explicarn as flutuacoes de nivel sonoro que se produzern quando 0 som atravessa longas distancias. dependente da freqiiencia do sam. entre 15° a 25oC.2 ~ Definicdo e estudo da localizacdo Conhecidas as condicces de vento predorninantes na regiao ..2. no caso em que a incidencia do som seja rasante. para cada 30 m.b).- '. e 10. 0 fenomeno e rnais' importante quando fonte e receptor estao proximos da grama. tal comportamento influi consideravelmente num projeto de auditorio.. quando uma onda sonora se propaga 118 . ~~ ~ . por cima dele. passa de desprezivel 00 caso de arfnvernal em. temporada do ana e as horarios.Definicao e estudo da localizacao. dando lugar a ZOnas totalmente sern som (sombra aciistica na Fig. produz-se a reflexao total da energia incidente. a fim de serern conhecidas as condicoes climaticas a que estara sujeito 0 auditorio: 10. Obviarnente. ~ -do que no alto e as frentes de ondas se curvarAo para cima. Logicamente.3 - Projeto de audit6rios ao ar livre 10.3. Recomenda-se urn limite maximo de 600 p.3. As nuvens tambern funcionam como boris absorventes. uma serie de processos se opoe a esse movimento . como se pode observar com as avioes. 4.. 0 tambem da temperatura do ar: para urn som de 10000 cis. e e 10. 10. musica ou usc mutiplo . 119 Urn prado coberto densamente par grama funtiona acusticamente como urn absorvente bastante apurado. a agitacao terrnica. FIG.2. 10.2EFEITODATEMPERATURA s®-tr~ ~. Quando a energia sonora atravessa 0 ar.essoas para funcionar sem arnplificacjio eletronica.

. faz-se mister usar a energia 120 FIG. lembrar-se-a que tanto a voz humana como a maioria dos instrumentos musicals emi~. sera dificilter uma quaotidade razoavel de sam nas ultirnas Was. No caso de existir mais de uma direcao predominante de vento. a Iocalizacao nao pode ser considerada boa .3 - Projeto arquitettinico A forma do audit6rio se deduz da correspondencia entre formas 6timas para se ter boa visibilidade e boa audibilidade. E fundamental 0 estudo acustico da possivel localizacgo e a levantamenta dos ruidos existentes: se estes sobrepassain a media dos 40dB. 10.. e BOA VIS\BILIDAOE AUDIBILIOADE FIG. Ainda assirn. Como a auditorio devera necessariamente ser inclinado (urn minima de 12').3.Ao DE FORMA e 10. quando necessaria. urn mato denso. assim como de zonas industriais e cornerciais. Se 0 palco estiver rodeado de 121 .. Com efeito.---.4 - DEFINIC. Se a plateia for plana. A curvatura das fileiras de banco s. lembrando-se que a parte protegida par detras da barre ira de aproximadamente cinco vezes a sua altura. oferece urn isolamento de s6 45 dB por km de matol) e. De acordo com 0 efeito da temperatura.Ao DO ANGULO DA CONCHA sonora da fonte com maior rendimento. e precise inclina-la ate pelo menos uns 12·. a enfraquecimento do sam sera de 1 a 2 dB par fila. Deve-se lembrar que uma barreira dearvores usada para amortecer a Iorca do vento nao oferece particular defesa contra as ruidos: (para se ter uma ideia: nas frequencies graves.e~ energia sonora nao s6 para a frente. Mesrno se a media nao ultrapassar os 40 dB. Para aumentar essa quantidade. urn muro deveria ser muito alto para proteger a superficie da plateia.3 - DEFINIC. devendo ser estudadas as probabilidades horarias de usa do teatro. toda vez que nao venha da direcao do palco. Pode ser usado muro au uma cortina de mores.0 fato basta para invalidar qualquer outra vantagem e deterrnina por si a necessidade de se procurar outro lugar. seus centros: e conveniente que as Was nao sejam concentricas) bern par detras do paico. Par isso. sempre que esta for bastante densa. com 2S m de visibilidade maxima e 10 m de altura. conveniente ter em conta esse dado na escolha da localizacao. Nao se podera esquecer a variacao dos ventos com as horas do dia. 10. mas nunea numa superficie direcionai mais au menos esferica. tera seu centro (ou melhor. mas houver algumas pr6ximas de 60 au 70 dB. 0 teatro devera estar afastado de vias de transite. as horas otimas para utilizacao do teatro sao as primeiras horas da noite (gradiente positivo). devese cuidar de proteger a plateia deste. inclusive.

laterais e teto refletores. 'Para isso 0 seu angulo a com a horizontal devera tee uma relacao especifica com 0 fulgulorp de inclinacao da plateia.paredes de fundo. retardando desse modo as reflexoes beneficas. No caso desse angulo ser muito aberto.0 desse tipo rnais diretiva do que a produzida por uma concha de superficies planas. Geralmente se costurna projetar a concha acustica de forma que as reflexoes que produza sejarn paralelas a inclinar. quando 0 audit6rio for extremamente grande e sem amplificacao eletronica. As paredes laterals do palco nilo poderao serparalelas. enviada para as filas de bancos mais necessitadas. Em geral devem ser evitadas. com urn estudo geometrico apropriado. a que produziria uma altura exagerada do teto. sendo que. Deve-se prestar atencao aos problemas que apresentam as superficies concavas. poder-se-a estudar uma so1u93. sob risco de produzirem ecos palpitantes.ao da plateia. quando refletoras. Bibliografia 122 123 . cada uma com a inclinacao calculada. pode-se cortar em partes. A parede do fundo e aindaImportante para produzir uma necessaria reflexao sobre 0 proprio palco. essa energia poderia ser distribuida na plateia e. em casos especiais.

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