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Elementos de Acústica Arquitetônica

Elementos de Acústica Arquitetônica

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Coordenac ao edi torial: Carla Milano Benclowicz Equipe de producao:

Conrado
e Sueli Geraldo Pereira'

Silva De Marco

Myriam Carvalho dos Santos Capa: Alexandre Luiz Rocha

Elementos
Cl PvBr asi]. Catalogacao-na-Publicacao Camara Brasileira do Livre, SP

de Acustica

Arquitetonica

De Marco, Conrado Silva, 1940· Elementos de acustlca arquitetonica/Conrado Sao Paulo: Nobel, 1982 Bibliografia. ISBN 8S·2J3·0093·X 1. Acustica
(Arquitetura) I, TItulo,

, Silva De Marco. __ '

1~reirnpressao
1990

2! ediSiio

-:

DEDALUS-AceNo-FAU

IIIIIJIIIIIIII

82·1299 indices para catalogn sistematico:
I. Acustica: Projeto arquitetonico

CDD·729,29

729.29

@Livraria Impressa

Nobel S.A. no Brasil/Printed

in Brazil

Indice

1982

Introducao
Objetivos. Os problemas da Acustica Arquitet6nica. metodologia. Curso semi-programado Vma passive]
1

1. Aspectos fisicos do som
Movimento oscilat6rio. Onda sonora. Intensidade Operacoes "." " do som. 7

2. Aspectos psico-fisiologicos
Representacao tridimensional. Problemas ps ico - acu sticos..

do som
Fisiologia do aparelho auditive. 15

.,.

3. Propagacao do som
A onda no ar. Transicoes par meios diferentes. Reflexao. Difracao. Intensidade de sam reverberante ..Transrnissao e isolamento.
Operacoes " ""., ,.. " 23

E

proibida a reproducao

Nenhuma parte dessa obra podera ser reproduzida sern a perrnissao par escrito dos editores, atraves de quaisquer meios - xerox, fotoc6pia, Iotografico, fotornecanico. Tampouco podera ser copiada au transcrita, nem mesmo transmitida atraves de meios eletr6nicos au gravacoes. Os infratores serao punidos atraves da Lei 5.998, de 14 de
dezembro de 1973, artigos 122-130. ~.

4. Comportamento

do som nos recintos

Modos normais de ressonancia no recinto, Reverberacao do som. Tempo de reverberacao, Absorcao do som. Materiais porosos,

Placas vibrantes. RessonedoresvCcnstrucoes
~Oes. Coeficientes de absorcao.. Livraria Nobel S.A. Rua da Balsa, 559
CEP 02910 Freguesia do

especiais. Opera, 35

"""."",.. ".. ".. "

5. 0 ruido

6

S8:0 Paulo, SP

Defini~ao de ruido, Medi~ao do ruido. Fontes de ruido. Fontes de ruidos exteriores. Fontes de ruidos interiores. Criterios de ruido. Niveis admissiveis nos locais residenciais ou nao.

Efeito da variacao de temperatura.. Projeto de isolamento acustico Procedimento geral.. 93 9. Projeto arquitetonico 113 Bibliografia " 123 1 . estudios de gravacao.. Paredes..... Estudo em modelos. Entrepisos L 65 7... hospitais. particulares... Especificacoes gerais. .. Operacoes. 81 8. Isolarnento contra ruidoso Problemas de forma. Propagacao do som ao ar livre..forma. Especificacoes de forma. escoias. 49 6. Casos especiais .. Calculo de reverberacao. Isolamento sonoro - Aspectos tecnicos Principios de isolamento sonoro. Efeito do vento.. Fechamentos moveis. Projeto de auditorio - Casos particulates Auditorios para voz: caracteristicas da voz falada. Isolarnento contra ruido de impacto. . Isolamento contra rufdo aereo. Casos particulares: rnoradia. Criterios de isolarnento entre habitacfies. Absorcao do som no ar. Auditorios de uso multiple. radio e TV. Auditorios ao ar livre Exemplos hist6ricos.. escrit6rios.. teatros. Especificacoes de. Audit6rios para rnusica: caracteristicas dos diferentes tipos de rnusica. Limites do nivel superiores de ruido de fundo do nivel de ruidos au do ruido Operacoes.. Projeto de audit6rios ao ar livre. Distancias aproximadas para 0 usa de janelas. Projeto de auditorio - Caso geraI Generalidades.. Processo de trabalho... .Limites superiores ambiente. .. Elaboracao do prograrna.. Especificacoes de materiais de revestimei. Cinemas : 103 lntroducao 10. Portas e Ijanelas. Superficies absorventes. Detalhes construtivos.to. Definicao e estudo da localizacao.

salas de aula. reverberacao excessiva). ressonancias. Os objetivos deste texto sao modestos: pretende-se urn enfoque simples. a maior parte delas simplesrnente desconhece a existencia da Acustica. e 3 . A linguagem e. ou entao arnortecidos. a Acustica Arquitet6nica ocupa-se de duas areas especificas: ~. Dejesa contra 0 ruido: Sons indesejaveis devem ser elirninados. Com excecao de contadas Faculdades. o e as problemas da Acustica Arquitetonica Dentro da gama de atividades nas quais a Acustica tern incidencia. no geral. evitando defeitos acusticos comuns (ecos. teatros. apesar da grande quantidade de livros editados em diferentes parses. porern complexivo. Controie de sons no recinto: nos locais onde importante uma comunicacao sonora . dos fenornenos senores e sua incidencia no projeto arquitetonico . nao existe nenhurn texto em portugues que esteja atualizado com a realidade acustica de hoje e que. direta e 0 enfoque conceitual.necessitase de urna distribuicao homogenea do som que preserve a qualidade e a inteligibilidade da comunicacao. quanto aqueles produzidos no proprio interior. onde bons especialistas ditam cursos de alto nivel . reportamonos a Bibliografia indicada no fim do livre.Objetivos ensino de Acustica nas Escclas de Arquitetura do Brasil bastante deficitario. acompanhado de seu equacionamento maternatico. audit6rios . ou se limita it aplicacao de velhas regras sem justificacao. dirigido ao estudante de Arquitetura. Isto se refere tanto a intrornissao de ruidos alheios ao local. Aos leitores interessados em se aprofundar nos dif'erentes temas do curso. h. sequer conceitual. propositalrnente . atraves dos diferentes Iechamentos. ao mesmo tempo. Por outro lade. procure urn enfoque pratico do usa desta ciencia pelo arquiteto.

0 aluno obtera aprovacao depois de ter feito os testes de todas as unidades. para escrever este texto nasceu no tempo em que autor no Departamento de Artes e Urbanisrno da Universidade quando foi realizada uma experiencia de curso semidevido a grande quantidade de alunos que deveriam faze- ° o curso teorico era completado atraves de assistencia direta aos trabalhos do atelie onde se realizava a aplicacao pratica dos conhecimentos numa serie de projetos. Curso semi-programado Em cada semana sera estudada uma unidade.. tanto as forrnas de ernissao do som. em forma de seminario au aula audio-visual e a ultima sera utilizada para responder urn teste simples sobre a propria unidade. disposi~o dos diferentes elementos. projetar-se-a de forma coerente e economica. depots de realizada a construcao. parte indispensavel para a assimilacio da materia. como os criterios de interferencia com as comunicaeees sonoras. a primeira sera empregada para esc1arecer duvidas. . a a ° Uma possivel metodologia estimulo permaneceu de Brasilia. tera a possibilidade de realizar 0 teste posterior de imediato. podera imediatamente se encaminhar a seguinte. A intervencao do acustico. o aluno que passar no primeiro teste de uma unidade determinada. forma e tamanho dos locais. atendo-se problernatica do som e sua incidencia nas diferentes partes. a propagacao nos meios materials e 0 comportamento frente barreiras. tera. Para resolver este e outros problemas. 0 qual fica fora do contexte do curso. por tres vezes no curso. ou desenvolver algum ponto especifico da unidade. apes uma semana. etc. programado. -. a possibilidade de realizar urn teste oral individual. ainda. fundamental que se pense na Acustica logo no inicio do projeto. Caso aprovado. Das duas horas semanais. que se apresentam na vida profissional do arquiteto . pr 1duzidos por maquinarias. Devem tambem ser levadas. quem nao passar.sons de muito baixa freqiiencia -. preciso conhecer os principios basicos que determinam as fenornenos acusticos e as formas como-eles interferem no homem. texto servia ainda como fonte de consulta para as estudantes. Se nao passar. ° I ! I 4 5 . Anexamos a continuacao a proposta metodol6gica empregada nesse tempo. 'a16m de nao permitir solucoes tao eficazes como as que se obtem no momento do projeto. 0 som incide nas construcoes scb a forma de vibracoes . 0 seu amortecimento constitui urn campo especifico da Acustica. encarece consideravelmente orcarnento das construcoes. e as ( I F. nao queremos dizer com isto que esta seia a melhor maneira de ernpregar 0 texto: cada professor sabera organizar 0 material conforme sua pr6pria experiencia ou objetivos educacionais. I I o 10. podera fazer urn novo teste da rnesma unidade. Nesta fase. sempre subjetivas e de diflcil generalizacao.em conta as propriedades acitsticas dos materials. -[I ( Alem destas duas areas. Obviamente.

1-

Aspectos fisicos do som

7

1.1 -

Movimento

Oscilat6rio

Xl

A Ffsica define 0 som como \uma perturbacao que se propaga nos meios materiais e-e capaz -de-ser detectada pelo ouvido humane. A perturbacao e gerada por urn corpo que -vibra, transrnitindo suas vibracoes ao meio que 0 rodeia (fig. 1.1). As moleculas deste sofrern, alternadamente, cornpressoes (fig. l.1.B) e rarefacoes (fig. 1.1.C),

A

B
11)
I I

c

I

D
FIG. I. I VIBRACOES NUMA SUPERFicIE
9

acompanhando 0 movimento do corpo. Esta variacao de pressao logo comunicada as moleculas vizinhas do meio, criando ondas longitudinais de compressao e rarefaeao que partem do corpo (fig. 1.1.D), As moleculas do meio, porem, nao se deslocam. Elas oscilam em torno de suas posicoes de equilibrio e 0 que se propaga e 0 movimentn oscilatorio. Neste movimento podem-se distinguir varies elementos Cada rnolecula repete seu movimento oscilatorio de forma ciclica, tardando urn tempo determinado, chamado periodo (n. para completar cada ciclo. A freqiiencia com que estes ciclos se sucedern na unidade de tempo sera, entao, a inversa do periodo: f; _1 T
(cis)

e

espectro
onda senoidal

Z unoid.s

vdrics senoidu
scm

A frequencia mede-se em ciclos por segundo (cis) ou Hertz (Hz). 0 movimento de cada molecula pode-se descrever graficamente, colocando em abscissas 0 tempo e em ordenadas 0 deslocamento da posicao de equilibria, 0 valor maximo atingido no periodo se chama amplitude (fig. 1.2). 0 espectro e outra forma de indicar 0 mesrno rnovimento oscilatorio, mostrando a amplitude em funcao da freqiiencia. Processos vibratorios mais complexes podem ser descritos de maneira analoga (fig. 1.4). Fourier mostrou que toda funcao peri6dica (ou quase periodica) pode ser expressa como uma soma de numeros finitos (ou infinitos) de funcoes senoidais, cujos periodos sao iguais a multiples do penodo da funCao peri6dica.

oleo teria (ruido)

~)

f

FIG.U

DESCRICAo SONORAS

GRAFICA DE DIFERENTES

ONDAS

Se imaginarmos a fonte sonora como pontual e. 0 meio de propagacao como homogeneo, as ondas emitidas serao esferas concentricas que se dilatarao Ii velocidade do som. Observando essas ondas a uma distancia suficienternente afastada da fonte, podemos assumir, para entornos pequenos, que as ondas sao planas. Chamarernos irente de onda ao conjunto de pontos onde ha, num determinado instante , a mesma fase de raref'acao ou cornpressao do meio. Raio sonora e uma linha .teorica perpendicular as frentes de onda. H uygens lancou a teoria de que, na propagacao do som. cada molecula vern constituir uma nova fonte sonora secundaria, de ernissao tarnbern esferica, sendo que, devido a contraposicao das rnoleculas vizinhas, so podera propagar-se na direcao do raio sonora. Comprimento de onda ( >,) e a distancia entre duas frentes de onda consecutivas, ou seja, a distancia percorrida pela onda no periodo. Como: c:.....!.... entao
t

II
I

!

1.2 -

Onda sonora

Ate agora temos falado do movimento das moleculas. Volternos a fig. I para verificar 0 movimento de oscilaciio. A onda se desloca com urna

velocidade que independe da freqiiencia e da amplitude da oscilacao. Depende, porern, das caractertsticas do meio: da pressao, da umidade e, especiaimente, da temperatura. 0 seu valor aproximado de 345 m/s para 22 DC._ A sua variacao com a temperatura pode ser indicada como:

e

c
10

="

(331,4 + 0,607t) m/s.

c:: A.f

(m/s)
11

enquanto a intensidade na qual 0 ouvido corneca a doer e. 11 . onde NSI .D). A uma multiplicacao por 100. ja que as fra~Oes de decibels sao despreziveis. rnuito ample. para 1000 cis. a som mais fraco que uma pessoa media pode apenas ouvir) esta situado nos 1O-12watt/m1.25m e O. respectivarnente. dormitorio 40 .4 dB ou aproximadamente 80 dB. DE INTENSIDADE 10-11 10 10-6 60 RELACAo 10-12 ° COM NivEL 10°: I 120 I (watt/m') NSI (dB) TABELA 1. 4. aproximadamente. urn acrescimo de 20 dB. Se NSI = 80 dB e NSI' : 70 dB. costurna-se definir nive! sonoro de presslJo : NSP:: 20 log ___f_ Po ondep. e na variacao de 20 a 2lcm). as quais a ouvido responde. que: 1.4 - Operacoes Verificar. 2. As primeiras sao chamadas de infrasons e as segundas. entao NS(I + 1') : 80.ub.110 dB industria pesada 110 . Se considerarmos a velocidade do som de 345 mis. aproveitando 0 fato assinalado par Weber e Fechner. residencia barulhenta 60 . 130 dB Umiar de dor L I 0 L . As frequencias do sam que interessam na arquitetura estao contidas num ambito entre 20 e 20 000 cis. 1.1 - do sam em questao (watt/rn') de reterencia 1O-12watt/m2. pais estes valores variam de pessoa a pessoa. NSI= 10 o e 1.2 SONOROS RELACAo DE ALGUNS VALORES DE NIVEIS 1.' .3 - Intensidade do som U m corpo que vibra trans mite energia ao meio que 0 rodeia. ultrasons. 1..70 dB conversacao normal 80 . E S (watt/m') valor da pressao de referencia = 2 x lO-"·'I. { intuitive que menor sera a quantidade de energia sonora que vamos receber. 20 . NSI' : NSI + 3 dB. corresponde urn acrescimo de 10 dB no seu nivel sonoro.nivel sonora de intensidade. [Og+O (dB) 13 12 . A uma multiplicacao da intensidade pelo fator 10.intensidade TABELA SONORO 1.Ol72m.50 dB escriterios.sacao sonora precisamos incrementos exponenciais da excitacao (cfr. aproximadamente.t As vezes. de que para obter incrementos iguais de ser. foi definida uma nova unidade: 0 nivel sonora de intensidade. urn milhao de vezes aquela: da ordem de 1 watt/m2. 0 limiar de audibilidade (au seja. Quanto mais lange estamos da fonte. expresso em decibels.120 dB avi6es a jato a curta distancia aprox. e a distancia entre os pontos 1 e 2. na fig. sera 0 (dB) J. que 0 ouvido humane nao mais as percebe como sam.90 dB ruido de trafego pes ado 90 . resultaria muito diffeil trabalhar com tais unidades. E par isso que. As frequencias inferiores a 20 cis e superiores a 20000 cis sao. a partir da equacao de definicao do NSI.30 dB ambiente multo calmo. a diferenca entre as percepcoes do incremento de 1 em. I . Definese a intensidade sonora nurnponto e numa direcao determinada como a quantidade de energia transportada pela onda sonora por unidade de superffcie normal a direcao da onda. atraves da onda sonora. na variacao de 2 a 3cm. os valores limites correspondentes para os comprimentos de onda serao 17. Sendo a ambito tao amplo. ambito das intensidades sonoras. no lugar do nivel sonoro de intensidade. Se I' = 21 .( >.intensidade 10 . Por exernplo. tao graves ou tao agudas. 3.

2- Aspectos nsico-fisiologicos do som 15 .

2.. Por exernplo. 2.2 . porern. sera possivel separar qualquer dos pianos definidos pelos eixos. E para compreender esse fenomeno que devemos estudar a forma de funcionamento de nosso ouvido. 2.. pelo 0 de ouvido deve funcionar 17 ar em "bits" .. 0 nivel de dor.2. NSI f t FlO.1- REPRESENTACAo DO SaM Os limites do grafico (fig. . Para seu estudo detalhado. a frequencia do som mais grave perceptivel e a do rnais aguda. ... Fisiologia do Aparelho Auditivo Para transformar as ondas que 0 atingern inforrnacao a serem transmitidos ao cerebro. Neles.2) seriarn: 0 rninimo nivel audivel.. a descricao de sua estrutura interna nurn instante determinado. 0 plano definido pelos eixos frequencia-nivel sonoro. express a 0 espectro do sam.intensidade da perturbacaoIou 0 seu nivel) e tempo.1 - Representacao tridimensional do som Sendo tres as dimensoes do som: frequencia de onda. 0 som po de ser representado Dum sistema tridimensional de coordenadas ortogonais.. vern a interferir urn problema psico-fisiolcgico: nosso ouvido nao percebe da mesma forma dois sons da mesma intensidade e de diferentes frequencies..

e 0 ouvido interno. enrolado em espiral. 0 fon.5).3%. a partir de experiencias. par exernplo. que serao transrnitides ao cerebra atraves do nervo auditivo. f cis TROMPA DE EUSTAOUIO / - PLANO DO ESPECTRO SOtIJORO FIG.A o 20 FIG. a membrana basilar.2 - i 20k I I .e cuja funcao e a de transmitir e amplificar em 15 vezes a eaergia'mecanica da vibracao do timpano. bigorna e estribo . para as sons fracos. 2. a membrana basilar J1Io e sensivel de forma homogenea em toda a sua superficie. A vibracao das celulas origin a impulsos eletroquimicos. Essas curvas definem uma nova escala de niveis sonoros: 0 nivel subjetivo de sonoridade. e de uns 0. 18 Par este mati vo deveremos corrigir 0 grafico do espectro fisico. a partir dos resultados da experiencia que definem urna serie de linhas de igual sensibilidade em funcao das diferentes freqiiencias de vibracao. Numa sensivel parede deste canal.4). tendo seu maximo na regiao central. 0_ ouvido rnedio. necessaria uma variacao de uns 3 ci's. que vai do pavilhao ate a membrana do timpano. Dutro ponto interessante diz respeito a minima variacao de urn certo pararnetro de som que permita a sua percepcao pete ouvido. A percepcao da intensidade se faz com base na quantidade de fibras nervosas excitadas e a percepcao da altura do som de acordo com 0 ponte de maior amplitude da vibracao da membrana basilar (fig. que os nerves transporladlo ao cerebra. 2.3 ESQUEMA DO OUVIDO Para esta complexa transformacao. Na frequencia. pelo canal auditivo.3): 0 ouvido externo. Nas intensidades. composto basicamente de um canal quase cilindrico.. para ser perceptivel urna variacao de altura. 2. na regiao dos graves. cujaunidade. sao defioidos as lirnites de audibilidade e de dar em funcao da frequencia.martelo. foi definida para cada curva. eomposto de uma cadeia de tres ossiculos . e necessaria urna variacao de 0. anatomicamente e composto de tres partes (fig. Da mesma forma que qualquer outra membrana. dB NSI 130 "'~-'-r' JANELA OVAL JANELA REDONO.80 como urn transformador que muda as variacdes de pressao que chegam nos SO ouvido em variaeoes de tensao eletrica. 0 ouvido esta especiaimente preparado. nos agudos. 2. coincidindo com a Dive)objetivo na freqnencia de 1000 cis (fig. realiza-se essa complexa transforrnacao. 2.5 dB e 19 . Tambem. cbarnado caracol.

2. a inforrnacao e suficiente para que a cerebra possa definir a direcao da procedencia do sam. Entretanto. .Rllill'fCl. Essa 21 . 0 fenorneno e bastante cornplexo e no curso s61embraremos que.4 - PERCEPc.U FIG. ruidos com predorninancia de baixas freqiiencias perturbam mais aos de altas freqiiencias. enquanto urn sam puro e especialmente perturbado por outro som puro de freqiiencia proxima. e ainda chegara com maior intensidade 'aquele primeiro.3 ~'IGOIUU. 2. Problemas psico-acusticos 'CA. causa uma superposicao de vibracoes da membrana basilar. A percepcao espacial do sam e passive! devido a existencia de nossos dois ouvidos.. F1G.5- CURVAS ISOFCNICAS (FLETCHER E MUNSON) para uma diferenciacao perceptivel.:»: Mascaramento..6) 20 eleva 0 lirniar de audibilidade para a som "mascarado". No tempo e preciso uma media de 50 milissegundos entre dois sons para que 0 ouvido possa percebe-los separadamente. 2. Com efeito.:Ao DE ALTURAS NO OUVIDO fr eq ijencio o ct'5 '" s o ~ .WDlfl'lll'C . a da rnusica e POllCO maior (fig. Localizaiiia.3 dB.2. enquanto que para sons fortes. 0 fen6meno se traduz fisicamente dizendo que 0 som "mascarante" F. Assim. sirnultaneo com aquele que queremos ouvir. '" i FIG. A existencia de outro sam. sao dais fatos que se somam para possibilitar essa percepcao.~iIoL. nem toda extensao do nosso grafico costuma ser utilizada: a palavra ocupa urna area minima.6 - LlMIARES AUDITIVOS . perturbando a sua percepcao. basta urn incremento de 0. 2. Ainda que tanto a diterenca de tempo quanto a deintensidade sejam intimas. Urn certo sam chegara urn instante antes a lim ouvido do que a outro.. do que reciprocamente. faz-se necessario elevar o nivel do sam desejado para se obter sua percepcao correta.

de paredes paraJelas (corredores. de forma geral. ) ~ e e ! 3- Propagacao do som I I 22 l 23 . E especialmente notorio em locais estreitos. sera percebido como proveniente da fonte mais proxima (caso dos altofalantes laterals num cinema). dizernos que podera existir eco se a diferenca entre 0 caminho percorrido pelo sam direto e 0 percorrido pelo primeiro sam refletido for ma. com urna ligeira diferenca de tempo au de intensidade . Flutter eco. para vibrar e transmitir a nova mensagern. Eco.). Consiste numa apreciavel prolongac.percepcao nao e perfeita. "Esse f'enomeno implies num outro igualmente importante: urn sam percebido duas vezes. 0 eco acontece quando recebemos sucessivarnente urn som com sua repeticao rnais au menos fiel urn instante depois. Tarnbem chama do eco palpitante. percebidos separadamente.ao do SOID produzido por sua reflexao sucess. 0 processo complexo e cornpreende relacoes de tempo com relacoes de intensidade entre 0 sam original e a eco mas. nao podendo 0 ouvido identificar outras direcoes. pais tal reconhecimento 56 pod era ser realizado num plano que contenha a reta definida peias duas orelhas. etc. Isso quer dizer que necessario que a membrana basilar descanse urn minima de 50 ms depois de vibrar com 0 primeiro som. aparece sernpre que existam dois fechamentos paralelos.or do que 17m.va num outro Iechamento.

Exemp!o: se a uma distancia de 10 m de uma fonte de ruido medimos 25 . Neste caso. Mesmo quando a fonte nao e direcional (a saber. esta lei do quadrado da distancia vale ainda para pontos situados ria rnesma direcao a partir da fonte. Quando a fonte tern dimensOes pequenas em comparacao com 0 comprimento de onda do som que emite.NCIA DO NIVEL SONORO COM A DIS- Quer dizer que. a potencia acustica tende a se distribuir uniformemente em todas as direcoes: a fonte e dita "adirecional" ou "onidirecional". em geral. = K . a distanciar superior a 1. a intensidade se obtem imaginando que a poteneia W atravessa igualmente todos os elementos da superficie esferica de raio r com centro na fonte (S = 411'r2).3.DECRESCIMO TA. trabalhando com niveis sonoros e fazendo as operacoes a partir da definicao. varia na razao inversa do quadrado da distancia.80 dB 10 m I 74 20 I 68 40 I 62 80 FIG. ~ (Watt/ml) 4 1r r2 4 1r r2 r2 A intensidade. onde k e uma con stante para uma fonte determinada.5 vezes 0 cornprimento de onda do som emitido pela fonte).5 A. irradiando rnais potencia em torno de certas direcoes). 0 novo nivel sera menor em 6 dB.1 . para cada duplicacao da distancia da fonte. supondo-se que nao haja ventos au diterencas de ternperaturas entre as carnadas de ar atravessadas (que efetivamente curvam os raios I~ ~ senores)._l__ k . pais. 3. quando se propagam ao ar livre. . as ondas sonoras que produzem tornarn forma aproximadamente esferica (a partir de distancias superiores a 1. a intensidade e dividida por 4.1 - A ond-a no ar Ainda que. as fontes sonoras nao sejarn pontuais. sem encontrarem superficies refletoras.

uma parede -.2-DISTRIBUI~Ao TRANSI~6ES DE ENERGIA NAS Sendo que r+ a:} I e Ir + d + I 3. teremos uma soma de tres termos que chamaremos de: ~- Ii - r (coeficiente de reflexao) (coeficiente de transrnissao) Id -=d Ii Ia . Ir + Id + It Dividindo esta equacao por L. A partir disso podemos dizer que. ocasionara uma nova diminuicao de 6 dB e assim sucessivamente.· Ii :. e 0 resto da energia contida na vibracao da propria parede produzira a vibracao do ar do lado oposto.2 - Transicoes por meios diferentes Quando a onda de pressoes sonoras encontra urn obstaculo . 0 afastamento tera que ser cada vez maior (fig.a Ii t :. i 1'1 + Itransrnitido em forma condensada. afastando-nos mais 10 m 0 nivel descera a 74 dB.3 REFLEXAo EM SUPERFicIES PLANAS I I' lincidente : lrefletido + labsorvido labsorvido : ldissipado OU. 1 (coeficiente de dissipacao) (coeficien te de absorcao) --: It Ii t FIG. 3. sornando-se com a onda refletida. se a onda incidente for 27 . 0 cheque que se segue ao nivel molecular faz com que parte de sua energia volte em forma de urna onda de pressoes refletida e que 0 resto produza uma vibracao das moleculas do novo meio. Reflexiio " parede sera dissipada sob a forma de calor. a que. 3.2.1). funcionando a parede como urna nova fonte sonora que criara uma onda sonora no terceiro meio (fig. / 1 3. 20 m. outra parte voltara ao primeiro meio. F I . e como se a parede "absorvesse" parte do som incidente. 3. para obter maiores diminuicoes. vista de fora.um nivel de 80 dB. teremos: 26 Pode-se demonstrar geornetricamente que a onda refletida determina com a superficie refletora urn angulo igual ao deterrninado pela onda incidente.2). Parte dessa energia de vibracao das rnoleculas da F' FIG. Uma nova duplicacao da distancia.1. Escrevendo este processo em funcao das intensidades.por exemplo. 3. devido a atritos que as moleculas enfrentam no seu movimento ondulatorio._.

3.3 - Intensidade de sam reverberante FIG.2. qualquer que seja a potencia da fonte.co para obter a raio refletido: qualquer que este seja. criando ZOnas focais de alta concentracao e outras surdas.. esses nao serao difratados e a coluna originara uma sombra sonora tal. enquanto parte dessa energia e absorvida pelos Iechamentos e objetos contidos no seu interior. porern. (fig.de potencia eonstante que radiasse continuamente som no interior de urn recinto feehad~. definiremos I. Se. ~ energia sonora eresee no recinto. no caso do sorn. Por exernplo. E dai se deduz urn mecanismo prat.4) - REFLEXAO ANGULO NO RETO ~ FOCALIZACAO DOS RAIOS DA SUPERF CONCAVA simples deste efeito se obtem com a apliea~ao direta da teoria de Huygens (cf. se a fonte estiver a uma distancia finita). passara pelo slrnetrico da fonte C"imagem" virtual desta) em relacao ao plano refletor (fig. a as i EFEITO OlSPERSIVO DA SUPERFI'CIE CONVEXA 3. uma superficie refletora plana determinara uma frenre de onda refletida tambem plana. 3. Por enquanto diremos que. determina diferentes comportamentos de difracao. de modo que praticamente nao existirao sombras par tras dela. devido a diferenca entre os comprimentos de onda de uma e outra propagacao: as eorrespondentes luz oscilam entre os 0'. a energia crescera ate igualar que sai par absorcao. sendo que os comprimentos de onda do som oseilam entre 1. quando urna superficie convexa difunde 0 som.00006 em aproximadamente. 1. Essas circunstancias tarnbem influenciam a forma em que as ondas sao refletidas. estabelece-se urn equilibria energetico dinarnico: para toda nova energia que entrar.plana (au quase plana. Com a propagacao da luz acontece urn efeito analogo. - Difraciio A experiencia indica que os obstaculos nao projetarn uma sombra acu. considerernos 0 efeito causado por uma coluna de 40 cm de largura numa sala. medida em sabines. uma superficie hipotetica de eoeficiente a I. 3. quer dizer. ou seja.3).00003 e 0. Se chamarmos de A. uma quantidade igual de energia saira do recinto (Wabs)' E isso vai acontecer. . (intensidade reverberada au intensidade de som difuso) a partir da equacao: a a = 28 29 --- - -- . dispersando as suas reflexoes.2). aproximadamente. Ainda esta grande diversidade de tamanhos de onda. bern maiores do que 40 ern. urna superffcie c6ncava concentra aquele em forma nao-homogenea. que pouca coisa do SOm sera ouvida por detras dela. que nao recebern nenhuma reflexao. A partir de sse momento. Isto devido difracao.2. U rna explicacao e a Suponhamos uma fonte de som constante .4-REFLEXAo EM SUPERFiCIES CURVAS 3.7 e 1700 em. 0 qual. que sao grandezas de ni vel "arquitetonico ". absorcao. No caso de superficies nao planas. Sons de comprimento de onda grande. serao difratados em torno da coluna. nao parece obvio . 0 problema Sf. sendo que os comprimentos de onda rnenores comportar-se-ao de forma bastante analoga ondas de luz e as comprimentos maiores di vergirao 'bast an te des te earn po rtamen to . cornplica razoavelmente. fenomeno que faz com que 0 som "vire as esquinas". a uma area equivalente quantidade de m1 de absorcao total. No recinto. tivermos sons de comprimento de onda menor do que 40 em. perante os quais os obstaculos sao muito grandes.stica completa no carninho do som. pelo contrario.

3. longe dela. estarnos nessas condicoes: entao. Perto da fonte. porern. como regra pratica. 60 50 40 CD 30 So w 20 10 e FIG. 3. a que nos interessa e 0 som reverberante. Muita gente nao liga para 0 ruido que ela mesmo faz 30 -: / ~-'" /: . Na fig. como urn martelo pneumatico . 0 som dire to sera 0 predominante. com a equacao: IE = 10 log -.5 SOM DIRETO E SOM REVERBERANTE o FIG.I 70 I . a som reverberante sera a de maier imporrancia. de 110 dB. positiva para a 3. quando do outro lade dele existir urn NSI1.6 - 100 (Watts) Ir sera urn valor media estatistico das intensidades do cornplexo sistema de ondas sonoras que se propagam no interior do recinto _ constituido pelas diferentes ondas refletidas nos fechamentos e objetos contidos no local. Se naa existir 0 perigo de surdez permanente. ou de escrirorio.6 se exprime a curva teonca para 0 31 . pais este sera incidente nas paredes do local. aceitarernos que o som direto predorninara par uns poucos metros da fonte. 0 tipo de problema defiriira qual dos dois sons nos interessa. como urna rnaquina de escrever). par exemplo. o valor de E.. Os niveis relativos do sam direto e reverberado poderao ser calculados se conhecermos suficientemente a fonte e as caracterfsticas do local. oE chama-se TL. reverberante. diremos que 0 fechamento tera urn indice de enfraquecimento E de 30 dB.f~chamento pela frequencia do sam. tratandn-se de transmissjio de som ao local contiguo. Obviamente. v~or de E e facilmente calculado em Iuncao do coeficiente t de transrrussao. porem. para fechamentos de const~~cao hOm~genea. a. nenhum tratamento aplicado ao local afetara 0 sam direto. 0 operario devera usar protetor de orelha. Poucas vezes. em relacao a quem estiver operando uma maquina (tanto uma maquina de fabrica.-1 (dB) (em livros ingleses.4 - Transmissao e isolamento Se rnedirmos a NSI2 = 80 dB de urn lado de urn fechament~. supondo ser impossivel agir na rnaquina para reduzir 0 seu ruido. depende principalmente do produto da rnassa superficial (kg/m ) do . / _-~~I I ~ V IK 10K lOOK IOOOK II ell iNDIC£ Kg'nI! DE ENFRAQUECIMENTO SONORO e para muitas operacoes industriais e uma -:an:agem operario ouvir clara mente 0 sam de sua rnaquma. Por exernplo: se urn som numa fabrica far tal que ameace surdez permanente. 3. sera duvidosa a necessidade de se preocupar com 0 sam direto. "transmission loss').

no recinto 2. A R = 10 log ~~ ..7. quell' intensidade rever berante no local ~. S Wi e WI sendo respectivamente as poteacias incidentes. e transmitidas pela pare de S.transmissao devera levar em conta nao s6 0 isolamento do Iechamento mas tambem a absoreao media do local receptor. = . devido ao problema de coincidencia com certas formas normais de vibracao naturalda parede. porem.6 e de superficieS == 10 of. Wi :: I] .chamento cornposto (por exemplo. 0 calculo da absorcao total se fat como a somatoria das diferentes absoryOes parciais: nr ~ FIO. serao acrescentados as valores de absorcao unitaria. 10 log 0. ' 1 _ I R= NSII .calculandoR. se!"_aA = a.3. S) + L(Ai . que atua como fonte sonora de patencia Wt.2. de a diferentes. A curva indica que 0 indice aurnenta de uns 5 dB para cada duplicacao de frequencia. . E + 10 log ~ (dB) \ \ 33 32 .to log ~~ = 10 log :21 = 10 log 'Wt· Wt·S.1.5.5 - Opera~Oes 3. Ag\obaJ ~ 'E (ai .moveis. urn considerav~l afastamento da situacao te6rica (curva pontilhada na figura). Suponhamos ainda que. Enta-o. s6 possa sair do recinto atraves da parede S.Aa DO SaM ENTRE LOCAlS CONT1ouos ~o~ que incide com 0 angulo de incidencia medic. Urn calculo mais apurado do fenomeno de . Oll de ~assa por m2 da parede. 3. multiplicados pela quan1idade de objetos. Se temos varies tipos de revestimento nas paredes.000118 S' tmedio :::-~=-S=-i-. na fig. A absorcao equivalente de uma parede de coeficiente de absor¢Ca "" 0.29 dB. ni) (sabines) 3.3. Definiremos como R ' Indice de redurlJo de som: • A =- L ai' Si (sabines) Se ainda tivermos diferentes elementos absorventes na sala .S == 0. A experiencia estabelece./2 E .t R = 10 log +.5.6 x 10 = 6 de absorcao. etc _.~t e. suponhamos.NSI21 (dB) 1: Para seu calculo. ~-. 15 m1 de muro comE == SO dB e 2 m1 de porta comE := 20 dB) se faz a partir do calculo da media ponder ada em superficie do coeficiente de transmissao: ti s. Isso quer dizer que a parede absorve 0 que absorveria uma parede te6rica de a = 1 e de 6 m2 de superflcie. pessoas.00118 .7-REDU(. 0 calculo do isolamentc de urn fe. 0 som so penetre atraves da parede S.

--_! :>1 4 .Comportamento do sorn nos recintos 35 .

vasos sobre pianos au altofatailtes. uma au varias freqiiencias que. -"-:_caso de vidros. mas sirn das freqiiencias de ressonancia das cordas. Urn caso especial de ressonancia e a que permite a existencia de instrumentos de sam definido. Para todo corpo fisico existern. soa . nao depende de como 0 instrumento e tocado ~ com area. provocam a vibracao do corpo. As vezes.J .. etc.. quando excitadas par uma onda sonora que as contenha.NCIA 37 I I _. a vibracaoe tao grande. entram em vibracao..4. ponteado au percutido -.1 - Modos norrnais de ressonancia no recinto I I I •I I Quando os objetos sao atingidos por uma onda sonora. resultando urn sam da mesma Ireqiiencia. A altura de uma nota no violino.1 ~ MODOS NORMAlS DE RESSONA. que entram em vibracao com qualquer tipo de agente que as N5\ dB FIG. em forma mais au menos audivel. em Iuncao de suas formas e dimensoes. Sao as chamadas frequencies de ressonancia. para algumas frequeneias. _que 0 ob jeto . 4. par exemplo.

de fechamentos num recinto da origem aos sons refletidos e implica no surgimento da "intensidade reverberante I. a ar dos "tubas" entra em 'vibra~o. Casos especiaimente criticos acontecerao se duas ou mais dimensoes do local coincidirem. 0 som desaparecer imediatamente. para as frequencias graves. Se medimos 0 nivel sonoro nurn Canto de uma sala de forma prismatica. i r e a e . aplicada aos parAmetrosp. convem diversificar os comprimentos daqueles "tubas" elementares.2 A simples existencia Reverberacao do som Cada pica corresponde partir da equacao: a urna frequencia "preferencial". os rnodos se separam bastante. Nestes casos. r.1. piorando os desniveis da resposta do local. sendo que muitos destes coincidern Duma mesma freqiiencia. Para ~s freqiiencias agudas. f (l . ao variarmos a altura de urn sorn de intensidade fixa num outro canto daquela sala. diminui 0 perigo.0. e c) 0 sam reverberante persiste urn certo tempo no local. resulta na freqUencia do som. c a velocidade do som e p. 0. pelo contrario. depois da fonte deixar de emitir som.0) = 2C c . sa~ c~m 0 dobra do comprimento do recinto. ainteligibilidade de urn discurso. q. obteremos 0 diagrama da fig. 1 1 1 - . com freque~cla conesp~ndente ao seu comprimento e a seus multiplos sucessivos.com dimensoes maiores que os cornprimentos de onda correspondentes frequencies audiveis mais graves -.do sam com algumas frequencias sendo realcadas. No 'caso do local ser grande . urn recinto com 0 espaco dividido numa quantidade de "tubas" paralelos a uma certa dire'Yao: quando urn sam as e 4. com comprimentos todos diferentes. estao concentrados nas paredes -.em movimento. . 0 espectro do somreverberante nao coincide com 0 do som direto. Assim.1 - Tempo de reverberaciio E facil ver que existe uma grande quantidade de modos normais de ressonancia para cada recinto. 4. 4. A resposta acustica do recinto se manifesta como uma deforma~o . 0 problema nao critico~ pois a grande quantJdade . Na reahdade.2. . tendo em conta que nurn recinto existem diferentes formas de acomodar esses "tubes". Se. cola que e importante.+r. \ CJ+\ t. pois entao os modos se acumularao em poucas frequencias. is so vira a perturbar a clara percepcao do som. em detrimento de outras.d~ modos normais aproxima consideravelmente os picos. cujo comprimento de onda coincide PICO da fig. (cis) 4. se a reverberacao persiste muito tempo depois da extincao do sorndireto." definida na unidade anterior. . 0). 0 mesmo fenomeno se observa com os instrumentos de sopro: a coluna de ar contida no tube do instrumento posta em vibracao com a ae injetado pelo sopro. teoricamente. Em locais pequenos. procurar uma maior irregularidade entre as dimensoes do recinto. 0 fenorneno muito rnais complexo. correspondendo ao primeiro . A altura dependera do comprimento do tube. au seja. e pr~~~da Suponharnos. a mais importante do ponto de vista do arquiteto. Q e r qualsquer numeros inteiros positives (que servirao para identificar os diferentes rnodos).par exernplo. b) uma vez que os materiais absorventes nao serao distribuidos hornogeneamente no recinto . pois a separacao entre urn e outro modo normai estabeiece consideraveis distorcoes do som no recinto. 3:1). a distribuicao espacial do sorn nao homogenea. 2 W2 W2 l:J/ . I. talvez.. 0 Ienomeno chama-se reverberaciio e incide de tres modos na distribuicao do som no recinto: a) como a absorcao dos diferentes rnateriais seletiva com relacao Ireqiiencia. alern de dificultar a audicao em pontos afastados da 39 . calculavel a f= £. pois. (cis) C ~e A as dimensoes do recinto. a terna de numeros inteiros (1. :l nesse recinto. 0 problema muito e e A terceira caracteristica e. pelo contrario.i. em vez de uma esperada linha horizontal. Pelo contrano.1. ou estiverem relacionadas por vaiores simples (2: 1.

- !I I I-- oode 7i e a coeficiente de absorcao medio ponderado em superficie e S a superficie total absorvente.. Tempos otimos de reverberacso foram determinados experimentalmente em fun~ao do volume do local e do seu uso.1" ~ i-'" ~~ ~ I-- rt i ~ ~ ~ ~ ~ -~ ~ t60 _ 0.... - + xV esse S. e 4000 cis.3 _'. estudarernos urn pouco mais detidamente como se processa essa absorcao nos materiais.' _..s 1000 2000 5000 I' sende S· ea.049.2..quantidade de objetos de absorcao Ai absorcao global de cada objeto (Sabine) x I _ coeficiente de absorcao do ar (Sabine/rn') V .. V log 10 (I-aj) (5) o.a relacao que Jiga 0 tempo de reverberaeao com as caracteristicas do local: A:.161 .O Vim!) . 0. - 4. 30000 10000 .~ I. ' VV I-- ~~ . grandes orquestras. s I. A.e depois foi .a partir do momentoem que cessa a fonte sonora.I superficie e coeficiente de absorcao de cada material..ai + L>i.1 - Materials porosos Quando a energia sonora entra num material poraso.0 8 -Il • •• . log 10 (I-a) 0.j..& ~ ~ .) A squacao valida para regime Ve - A (s) 0 volume do recintoem e e . ~~ 1.) 1 I. .encia do som a quanti dade de sorn reverberante e 0 tempo de reverberacao tambern dependerao dela. ~ j..3 LSi. Na pratica costurna-se estudar 0 problema para tres ou mais trequencias. I. Como a absorcao dos materiais depende da freq(. Absorcao do som A absorcao do som num local pode serexpressa pela formula: (sabines) FIG. 1- ~\" "US ~ ~ I~ I--1110 ""'"' .~ ~ . Seus valores estao representados nas curvas da fig.~ i--' ~ . como e precise conhecer os 'diferentes materials que podem ser utilizados para 0 desenho.. j. 0 ::1.1I tf: ~ ~~I' j.S . a I.- difuso e para locais com uma absorcao media baixa.. 4.161 corresponde aos valores em unidades MKS. que precrsam de urn certo tempo de reverberacao para fundir 0 sorn)..10--1<-~~ 1-1-. Existe uma unidade comparariva paramedir tempo de reverbera~ao. 250. Millington t60: -2.. usam-se as frequencias de 125.161 ...161 V oode m3 eA a absorcao total em sabines.. 2000.-~ ~ . &\iRJ f.Oii ..Aj a. fonte (a Ir sera muito pequena).. 4.demonstrado em forma te6rica ...em unidades inglesas 0 valor 0. sendo especialrnente conheeidas as de: Norris-Eyring: t60: -2..ou descer em 60 dB 0 seu nivel .... Outras formulas foram desenvolvidas para 0 calcuio do tempo de reverberacao. que e definidacom 0 tempo que demora urn sorn para diminuir a sua intensidade a 'sua mllionesima parte . parte da 41 40 .'~\C~ j. .. Sabine obteve experimentalmente . I ..-lo-lo-~ ~ . V (s) I-- o. 1000. • '.~ ~ i-- I.2-TEMPOS OTIMOS DE REVERBERACA. 500.-a.ciais de fonte sonora (por exernplo.~.~ I-~~ ~ I' I ... Para se obter urn estudo bastante aproximado. - .. ~ ... -:l I - n8) 1\ 2.3.~ ~~ 250 500 1-.. prejudicara a' percep~o de alguns tipos espe. se este e tal que 0 ar tern condicoes de transitar livrernente entre os poros.i--.p 12 .. 4. 4L-o. ou correcao' do tempo de reverberacao de uma sala. .. ...superficie aparente 'de cada material (m2) coeficiente de absorcao de cada material' I n.. sendo de notar a sua independencia da forma do local.3. L:Sj.volume do local Dissemos que a absorcao depende da freqiiencia e. (A constante 0.

:ao das frequencias agudas. lamina de metal. c) preparado para aplicar com pistola diretarnente sobre a parede ~u 0 teto: geralmente de amianto ou la de vidro. Na tabela 4. cornpensado de madeira. papelao . Existe. urn painel pintado e com furos absorve sensivelmente a rnesma quantidade de energia sonora" como se 0 painel estivesse inteiramente exposto. A mesma coisa acontece quando os pores sao fechados. etc. b) rnateri I poroso coberto por uma placa furada: os anteriores.sobre matenais d .caso do isopor.4 - CARACTERISTICAS DE ABSORCAO DAS PLACAS VIBRANTES 43 42 . etc.I a 4. au de cornea. con. Sendo a espessura do material suficiente e a porosidade razoavet. por exempto. de vidro ou de rocha. os materiais porosos podem ser classificados da seguinte forma: " _" _ a) pecas de material poroso diretamente exposto: colchoes de la. tindo ainda no Brasil nenhuma medicao sistematica .glomerado ~om resmas elasticas (0 maior problema deste Sistema e .. " '. ate uns 95% da energia podem ser dissipados desta maneira.energia e convertida em calor. 0 condicionarnento do tempo de reverberacao numa sala nao se resolve somen!e com a abson. concreto celular. porem. A absorcao do material pode ser melhorada separando-o da parede. . com furos ou nao: de ~lbTa de madeira. 4.2 - Placas vibrantes Geralrnente. sern saber quanto (coeficiente de absorcao) e para poinel de compensado IOmm FIG. d~o esses valores estimativos. 0 problema se resolve com furos introduzidos na superficie do material: devido ao processo de difracao. ou de amianto conglomerado com gesso. para varies materiais de construcao USUalS. alern de que todos os materials sao "acusticos" (quer dizer que absorvem.3). etc. poliuretano. que sons (para quais frequencias). Se os poros nao estao intercomunicados . devido a sua pouca resistencia mec~Dlca).com urna pelicula de tinta. refletem. . _.que se estraga com Iacilidade . ~a~ eXlS 1 brasileiros. I . nao seria suficienre dizer que ele e "born absorvente".3. feltro. deverno-nos reduzir a colocar valores aproxima as.d Em forma geral. devido a resistencia viscosa e ao atrito nos poros e ainda pela vtbracao das pequenas fibras do material. . .. Separadado contexto. tela as a uca. Pode o cis FIG. 0 material nao podera ter urna grande absorcao. sob ena .1 se. d) chapas pre-fabricadas . etc. 4:3 CARACTERtSTICAS DE ABSORCAo DOS MATERIAlS POROSOS a ~o /'. transrnitem e dissipam a energia sonora que chega a eles). Mas nestes casos. nra os de diferentes publicacoes estrangeiras. uma relacao direta entre 0 comprimento de onda do sorn e a espessura do material poroso: materiais finos s6 poderao absorver curtos comprimentos de onda. sendo que. f'I . .I . como se observa na curva pontilhada (fig 4.---- """"Hr11~"___ duos folhos de feltro c betume Alertamos contra os materiais que se encontram -na praca com 0 adjetivo indiscriminado de "acustico". esta palavra nao indica nada.

cujo chao de parque sabre sarrafos. mas se for leve e flexivel. estimuladas . Mernbranas f ixadas no seu perimetro. a quantidade de energia absorvida sera minima. processo que pode ser 4S \ 1_ . a inercia do espaco de ar fechado opoe de pressoes que a atinge. por atrito. para empregar material poroso.4 Existe uma terceira possibilidade de absorcao . apoiados em bastidores. no -Pode-se demonstrar teoricamente que a freqO@ncia de ressonancia do sistema depende de V (volume de ar encerrado).3. seriarn necessarias espessuras cornpativeis com os cornpriser mentos de onda (varies metros). as duas maiores paredes de reboco liso sobre alvenaria. que consistent basicamente num receptaculo em forma de garrafa. aplicando os valores cia tabela anexa. Se a painel for rigido e pesado. atraves de urn estreito gargalo.3 - Ressonadores I I Engenheiros e fabricantes tern idealizado urna grande quantidade de sistemas especiais.4) Geralmente sao ernpregados paineis de compensado de madeira au de papelao abetuminado. 0 maior problema que apresenta este sistema e a sua seletividade em Irequencia.4 - Construfoes especiais I J 4. especialrnente para os casas em que necessaria uma absorcao muito seletiva. necessario pensar nurn outre sistema de absorcao. 0 forro de estucado sobre tela. que pode ser ate certo ponte atenuada com a colocacao de urna cam ada de material poroso ria carnara de ar. sendo que. I f : 85000 -v s V. especialmente nas frequencias baixas (fig. 0 que pede ser consultado na bibliografia especializada. \ \. v (volume de ar no gargalo) e S (superficie corrigida do gargalo).V r 'I 'j :~ 4. sempre na base dos tres tipos de absorcao acima detalhados. vibrar pela energia da onda sonora.preciso absorver os graves. ficando a uma certa distancia da parede. SOOe 2000 cIs. a absorcao total. que separa urn espaco de ar do resto. Torna-seventao. de urn recinto de aula escolar de 10 x 7 x 3m.9. uma delas com 40% de vidro. e as duas restantes de tijolo aparente. Supoe- e se a c1asse com 50 alunos e suas respectivas cadeiras.5 Convenienternente uma resistencia 44 ABSORCAO DOS RESSONADORES I a onda projetado. 4. 4. Sao os chamados ressonadores de Helmholtz. 4. transf'ormarao parte desta em calor. 100 1000 5000 cIs F1G. - Operacoes e Calcular. para as freqaencias de 125. atraves da equacao: gargalo da garrafa (material poroso). a absorcao sera muito maior.3. f ainda intensificado colocando-se uma resistencia extra.

25 0. 0.38 Reboco 32 pintado de gesso sabre ou nao. de alvenaria lise sobre nao pintada. dura sabre 2 .06 0.10 0.10 0.1 J 16 Feltre.42 0.00 0.31 0.38 1000 0.5 0.02 0. sentado.47 0.30 0.13 0.30 0.23 {J.01 0.07 29 Parede 30 Parede 31 Reboco de alvenaria.07 0.01 0.07 1.52 0.03 0.21 5 aeustico.47 0. forrado.06 0. de madeira.02 0. 3 Pessoa sentadavrned quadrado.05 0.39 4000 19 Parque 20 Parque 0.02 0.37 0.15 0.02 2 0.06 0.05 0.03 0.".12 0.02 0. sabre com espaco sobre livre Espessura. 10 Poltrona com assento 0.21 0.02 0.29 0.04 0. caiado fibrose. B) MaterialS de superficies.325 0.16 0.02 Cadeira com assenro rncvel de madeira 12 compensada (box spring).35 0.02 0.02 0.10 0.37 0.09 0. encerado normal.014 0.11 0.02 14 U.5 5 Adolescente.11 0.12 0.40 0.30 1. Piso de madeira pOT baixo.2 38 Chapa metalica scbre sarraf os de 4 em.51 0.79 1.02 0.04 0. sobre 10 0. Linoleo 22 crete.325 5.02 0.17 0.01 0.09 0. I j de cornea simples.06 0.10 0.37 0.02 0.6 0.AO tontes) 17 18 Material Piso de tabuas de madeira. alvenaria. sentado em poltrcnas I de teatro sirnplesmente estof'adas no en- 125 coste.37 0:6 0.06 0.80 0.03 0.02 0.40 0.28 0.4.13 0.13 0. 0.04 0.04 com assento forrada de veludo.D2 (pano-couro) sobre con- 0.06 0.02 movel cercada de 0. 0.07 0.16 0.09 0.1 - COEFICIENTES (Dados recolhldcs de di verses DE ABSOR(.12 0.10 1000 2000 4000 0. 9 Poltrcna couro.OW 0.04 0.02 0.07 0.30 0.03 0.Q7 A) Elementos isolados niio de. (em) 10 a: cceficiente de absorcao para frequencies de (cis) 125 0.06 0. 0.03 0.12 0.73 0. assento levantado.04 de Iii. sobre concreto.08 0.Q2 0.10 0. 46 47 . de vermiculite de vermiculite de pinho.20 0. 6 Escolar.04 ia de.10 0. 250 0.04 2 PUblico misturado.04 de absor0.46 0.25 0.11 0.066 33 Reboco 1.361 0.44 0.04 0.com II Cadeira de palhinha.455 2000 0.01 0.07 0. sentado de estofada grosse.06 0.20 0.41 0. cadeira - I 24 Carpete 25 Tapete 26 Carpete 27 Concreto 28 Marrnore.74 0.85 35 Rebcco 36 Reboco 37 Tabuas 3 3 2.10 0.27 0.57 0.01 0. 4 Adulto em pe.02 0.4'[ 0.15 0.02 250 ' 500 0.06 4000 0. 23 Placas areia.15 0.15 0. pintada. u rna por metro . 0.02 0.21 0.03 0. em poltronas ! 0.03 Parque 21 asfalto.Q2 0. incluindo de teatro.].06 0.01 0.20 250 0.04 0.03 0.50 0.07 0.12 34 Reboco sobre tela (estuque).Q7 0.08 0.- 0.047 0. (em) a: coeficlente 125 0.30 0. 0. O.04 0. forrada com napa.92 39 Cornpensado de madeira em de Iii de vidro.42 0.15 0.75 0.)6 0.66 0. 0. leve 0.14 0.30 0.40 . aparente nao pintado.01 de madeira.05 0.09 0.03 0. de juta.07 0.17 0.01 0.19 . 0. de rocha 15 Lii de vidro solta 10 1.76 0.17 0.79 0.55 0. 13 Musico de orquestra com instrurnento.15 0.46 0.46 0.29 0.i I sabre sarrafos de madeira 0.16 0.02 0.32 0.53 0.42 0. rnovel de madeira 8 Poltrona com assento cornpensada.47 0.20 0.02 0. alvenaria.04 0.35 0. vigas.0:"'2 ! sentado .01 0. sura.18 0.r TABELA.04 0.325 0.185 0.04 0.64 0.02 0.48 0.07 1000 2000 0.13 0. .02 0. ~ 0. assento levantado.07 0.03 0.15 0.2 0.02 0.12 0.02 0.55 0.28 0. nao especiais Material Espes-. 1. 1.5 0. nao acustico.47 0. Iorrado.6 0. e encosto de molas. 7 Poltrona incluindo cadeira.08 0.04 .Q9 0.75 0. superficies Absorcao total em Sabines (m2 de abs = 1) pi frequencias de (cis) Elementos PUblico misturado.01 0.4o (idem) 500 0.

01 O.35 0. 43 Vidro simples 44 Vidro com grandes superficies. II 0. cl a relacao igual a 3.SKg/m-).75 0.8 0.07 0.40 0.06 0.66 0.57 0.1 0.40 0.12 0. esticada.14 0.31 0.25 0-. 47 Idem.Ol 0. 50 Idem com dobras aos 50% de sua area.02 i 0.30 0.007 0.05 I I . Superffcie de' abertura livre sob urn 52 balcao.04 I l I.54 0.03 0.04 0.13 0.40 0.28 D.Cortina de veludo (O.50 0.1 0.02 0.5.18 0.35 0. 0.60 0. 0. .35 0.81 0.50 0.04 0.70 0.35 0. com a relaeao profundidade/ altura do balcao igual a 2.30 0.35 0.40 Om 0. 54 Ar (por m'l 55 Abertura de palco.12 0. 51 Agua (piscina).44 0.037 0. 45 Cortina de algodiio esticada (D. ~9 Idem. Ii r i II I' i I Cornpensado de madeira 40 sarrafos de 5 em.65 0. (em) sobre I a: coeficiente de absorcao (idem) 125 0. 46 Idem com dobras aos 75% de sua area. Material Espessura.04 0.23 0.06 0.16 0.13 om 0. 48 junto a parede.26 0. esticada.6Kg/m'). com dobras aos 50%.32 0.02 0.028 0.18 0.5Y 0. a 10 em da parede.3 5 1.65 0.04 0.53 0.27 0.003 0.05 0.20 0.i .35 0.Q4 0.046 5- 0 ruido 48 49 .49 0.02 O.01 0.I 41 Madeira macica envernizada.72 0.08 250 500 1000 2000 4000 0. 53 idem. 42 Tabua de fibras de madeira polida.38 0.01 0.

<0 125 250 H.5 estabelecia a relacao entre as medidas fisicas e as fisiologicas do sam. - FIG.. se a pessoa estiver exposta a ele por muito tempo. '"'~ 0 ~ ·10 • / 65 _j_ -20 -. Para definir a perturbacao causada par urn ruido determinado...ruido sera importante na medida em que afetar as pessoas que trabalham ou vivem em -ediffcios. No curse charnarernos de ruido a todo sam que nao seja desejado pelo receptor. -0 -ruido pode afetar em varias forrnas: pode ser tao forte que . Cada urna serve para a seu proprio ambito de trabalho.. 5. S. as da teo ria da comunicacao. 500 IK 2K 4K FREolib-lOA.cause dana imediato ao ouvido: pode ser forte para causar dana permanente ao ouvido. 2. pode sersuficientemente forte para interferir na audicao de musica.1 - Definicao do ruido Tem-se tentado muitas definicoes para 0 ruido. sirnplesrnente. pode ser perturbador.1 - FILTROS ATENUADORES 51 .. 0. conforme as curvas fisiologicas. sera necessario entao rnedi-lo em varias frequencias e corrigir a curva resultante.5.y /_ . Os especialistas de acusties ·10 ~Ve '" z :lY:V / '" U\ .2 - Medicao do ruido A fig... <. desde as purarnente fisicas. au de urn texto lido ou. Em Arquitetura.

S3 ..5 ::r: 40 g 30 \ . quando nao confinadas em zonas especificas. Neste texto v imos nos reduzir a explicar uma das formas de aproximacao ao proolerna. A.1 o 0. FIG. especialmente quando empregadas fora do horatio normal de trabalho (tabela 5.J III % 020 1\ \ \ 5.3 - Fontes de ruidos :::: 1O o .2 - o . 5. especialmente os a jato.etro). Atualmente se usa quase com exclusividade a curva. Baseia-se esta na possibilidade de inserir filtros corretores no interior do proprio aparelho de medida do som (decibelil. 2 2 0.0 I I· \ 80 60 70 dB RufDO DE TRAFEGO NO RIO DE JANEIRO dB(A) e"'IIIH&O I minuto 5.3 - VARIAC.. I I f ~".2 I d8(t~) \ \ \ (Bce: \ \ III ~ i 40!lO e! .as de catculo para corrigir as valores da leitura fisica.e C 99. C foram criadas para reproduzir a resposta do ouvido perante as sons de aproximadamente 40. A partir de tais curvas 0 acustico urbanista podera definir zoneamentos em torno de aeroportos. 52 As fabricas. .0.99 % ..As curvas A. Embora nao tao forte como 0 do aviao. em vez de uma serie de valores dependendo das Ireqiiencias. tornou-se 0 maior problema para 0 conforto acustico urbano.1 -·Fontes de ruidos exteriores 51 \ \ i' 90 100 "I Dentro desta categoria.2'e 5. sern duvida os rufdosunais intensos na nossa civilizacao sao produzidos pelos avioes (100 kilowatts de potencia contra 11100 watt para urn autom6vel).0 \ 5. devido ao grande desenvolvimento do setor.5 0..3).. usando curvas pre-fixadas. ~ c \1 090 ::80 : 70 c a: 60 \ 1\ \ 1\ \\ \ ~0 ::. \0 \ SSt.0. . tJ III g: Ih l Ii r z 99 '" 98 \\ \ :1 I.3. conhecida a trajet6ria do aviao. FIG. respectivamente. - 5 \ li \0 \ _\. Com curvas experimentais e possivel prever 0 nivel do som produzido no solo. Em quaiquer ponto de uma grande cidade existe um fundo sonoro continuo. B. Hime tern realizado medicoes do trafego numa avenida movimentada do Rio de Janeiro (figs. de forma a obter valores unicos para rufdos complexos. 0 ruido produzido pelo trafego rodoviario. perturb am consideravelmente a vizinhanca (vide repetidas queixas dos habitantes de Sao Paulo)..l ca tern inventado uma serie de unidades e torrr.. 70 e 100 fones. 5. As fontes de ruidos que incidem num local podern ser classificadas para seu estudo em exteriores e interiores. independente do tipo de ruido ao qual e aplicado 0 instrumento medidor e independente do seu nivel sonoro. Os filtros funcionam como atenuadores.1)..AO DO RufDO NO RIO DE JANEIRO As maquinas usadas na construcao civil sao outra fcnte importante de ruido. produzido pela suoerposicao dos ruidos dos veiculos.

devido a exposicao prolongada ao ruido (urn ou mais anos).. No caso dos ruidos serem de sons puros. contudo. Para Burns. em certos casos. rio estabelecer comunicacao verbal. Na bibliografia se encontram tabelas 'corn valores para diferentes tipos de ruidos e os seus espectros. ~ ! ~ . 54 Ernbora os ruidos reinantes nos ~scrit6rios e nas habitacoes sejarn de urn nivel bastante baixo para causar uma perda de acuidade auditiva.. mas tarnbem de outros fatores.-_ 5. sob risco de dano permanente audicao.~ S. existe a probabilidade de que alguma pessoa sofra perda auditiva. 3200 82 6400' Ij f (cis) NSI (dB) 50 110 100 1600 83 95 85 81 5. a curva A determina valores de niveis de som que' nao devem ser ultrapassados. da ordem de urn minuto..4 mostra as criterios . costurna-se trabalhar estatisticarnente.2 .. .I FIG. este incomodo pode. devern-se considerar os valores da tabela 5.4 - CRITERIOS DE DANO AO OUVIDO ~ . Tabela 5.4 - Criterios de ruido Como a reacao das diferentes pessoas ao ruido altamente individual. 5. em principia. ..TABELA 5. a mte rf erencra do ruido de fundo na co nversacao produz . Os problemas que ocasiona 0 rnascaramento de urn sam na..0 100 . urn S5 . eo 571. 7S Ill<> Ill<> JOO 5>0 000 eoo 1.J " i ". presen~a de outro adquirem particular importancia nos casos em que e nec~ssa. 5.1 Fontes de ruidos na construcao Nivel dB (Al 93 85 79 75 61 65 '8 'JIO Trator-scraper (rodas com pneus) Jdem com saia amortecedora e barreira leve Compressor (motor diesel) Betoneira (motor diesel) Idem (motor eletrico) Martelo pneurnatico . ser a causa de alteracao na saude.1 - Criteria de dana ao ouvido 5. Com efeito.aplicaveis a ruidos em locais industriais.:__ Niveis rnaximos 200 88 adrnissiveis 400 de ruidos 800 84 de sons puros. ou de faixa estreita. podem ser. Para pessoas nervosas.800 •.. 5 dias na semana. 000 7S '. A intensidade do incOmodo por eles provocada depende nio somente de suas propriedades fisicas. com espectro de faixa larga. exposicao prolongada: jornada de trabalho de 8 horas.. Para Beraneck.2 - Fontes de ruidos interiores z 00 i ·c ::Ii . que definern probabilidades razoaveis.2.2:'00 U'lO 1.~ 101 . seja de ocasional protesto por parte dos usuaries. se perturbarem a trabalho ou o repouso. criando-se curvas-criterio.4. a As medi(j!oes foram feitas sob as seguintes condicoes: rufdo estacionario. e Para exposicoes curt as . ~ .4.000 FAlX AS Of OlTAVA c z s. --.3.( -TO Os ruidos que maior influencia tern nos predios de habitacao sao os provenientes de radio e televisao e os produzidos porimpactos contra as pisos. ~ ~ ® ® _ -_ . silo considerados toleraveis ate 140 dB de nivel sonoro global.- lAOO • . \seja de perda de acuidade auditiva.2 - Criterios de interferencia com comunicaciio verbal A fig.confeccionados a partir de estatisticas diferentes . a curva B indica limites de tolerancia: se em qualquer das faixas os niveis u]trapassarem os 5 dB. bastante incomodos.

J LIJ . a NIC SEM OIFICULOADE Quando se trata de avaliar reducoes de inteligibilidades provocadas por ruidos.Ao muito elevado extrem.~ 49 43 37 57 S5 49 43 63 61 55 67 61 55 tai:Mls de oitava c/$ FIG.5 - CRITERIOS DE RUIDO (CR) 57 49 56 __.5) ou de urn CRA (criterio de ruido alternativo para urn NIC com certa dificuldade) (fig. 0 numero de cada curva CR corresponde ao seu valor de NIC.20 1. 5. 5. (1200. Foi igualmente verificado que. e (2400. de se utilizar? telefone e.6). NivEL normal 71 65 -elevado a:: LIJ 0. 48(0). 2400). dentre os quais e possivel estabelecer comunicacao verbal. considerando-se unicamente as trl!s oitavas (600. 6000 cis) em faixas com igual conteudo informatlvo para a comunicaeao verbal.60 7. 12(0). ainda. 0 NIC. elevado h:Z: f/) f/) o W Q.15 77 71 6S 61 0.80 3. em dB/oitava. na medida em que. diminuira a inteligibilidade. 5.3 distancia rn Valores de NIC DE CONVERSA<. determinado no interior de urn recinto. objetivando tornar possivel uma determinada inteligibilidade nas comunicacoes. Designa-se por -Ntve! de Interferencia no Conversacao.90 1. atraves da definicao de urn indice CR (criterio de ruido) (fig. consegue-se boa inteligibilidade com uma gama espectral muito mais reduzida. como elemento para determinar qua! a redu- curvos CR TABELA 5. elevando 0 lirniar de audibilidade devido ao ruido de fundo.30 0. I .20 83 77 71 67 65 89 83 o S9 55 53 51 59 77 73 71 69 . cao do nivel que se torna necessaria.problema de mascaramento. SIL) a media aritmetica dos nlveis sonoros de intensidade db estimulo perturbador nas tres faixas indicadas.3 da os valores limites superiores do NIC. A tabela 5. Beranek desenvolveu urn criterio de avaliacao da possibilidade de se estabelecer comunicacao verbal. Embora 0 espectro da voz humana se estenda desde Ireqiiencias de valor inferior it 100 cis ate frequencies superiores a 10000 cis. pode-se simplificar. diviclindo a gamade frequencia (200 cis. a inteligibilidade correspondente a totalidade da gama considerada e igual a media dos valores das inteligibilidades que corresponderiarn a cada urna das faixas.60 0. Me (Speech Interference Level. Ensaios realizados por diversos investigadores dernonstraram que quase toda a informa~ao necessaria cornunicacao verbal esta compreendida entre as freqU!ncias de 200 cis e 6000 cis.50 1. pede ser utilizado como Indice para avaliar a possibiUdade de se estabelecer comunica~o verbal.

par isso. aitava cA FIG. pois 0 ruido de fundo po de ser ele mesrno urn ruido particular (0 de urn ventilador.. V f- I IL I so v- V I I I j r. desenvolveu experiencias para estabelecer a relacao do NIC e do nivel subjetivo com a cornunicacao verbal e COin.'t'"OIt II:Jo .:il:dl.IU1I0'lo ~ I ffJOO lIIICI611'rlllKl V i.8 -VALORES DE N.ii~1III1 I-----. ali indicadas referem-se ao gue nao detalhamos no texto. 0 ruido devido atividades 0 das maquirias. par exemplo)..j~..6-CRITERIOS ALTERNATIVOS (CRA) Por ra~o.~V .._ J..It.oIIIIO I!II'teu. num escritorio de datilografia.< Q: 0 CI) CI) se aplica a ruidos continuos. na maioria dos casas.I-----.-HI( .. ~ I ~ <i "~'. 0 grau de conforto acustico Durn lacal sao particularrnente para as pessoas ali presen tes esta S9 .~ Z 600 1. Na parte superior do grafico indicado 0 eteito do ruido .alen .111. ~dmit~-se que. ec E PEQUENOS '" "" 90 tee ~ i :1l .ulll"dI. FAIXA DE tile POiJCO • PARA tq. pode-se.. Estes ruidos se decomp6em ern: ruidos devidos atividades desenvolvidas no local. situado junto a uma rua irnportante. pais estao sob controle dos usuaries do escrit6rio (por exemplo: deter 0 trabalho quando for necessaria maior silencio).relativo conversacao telefonica._ IiIU'I:I'1 I- . Stevens. em lugar do indice CR.ic-'Y r. Os primeiros nao sao tao criticos.co~odidade nas medidas. 'ii' / usa DE TELEFONES MAOSAn". ::~.3 2 Niveis admissiveis nos locais residenciais au mio 0 '" ..J 5. n•• r&.7 e 5.{O~P4'GI tFIIIWII.de Nivel Subjetivo alternativo de S. tanto internes como externos.OIl'lj:'G"".." ec J ~ tJ. 1i1l'1I"IIe1lotollC: f"l'I~ulta 30 ..4. 5..<5!i ]' 1/ /- l~ .es de .5. respeito utilizacaorte telefones (figs. etc. o criterio a e '" 0.c':GRANDES ESCRIT6RIOS "" III ". .7e 5. ..J1SPii. diretamente lida sabre urn decibelirnetro. As a curvas ..IIIII ••• ""wit. DE II rc PARA 11140 un s. o proprio Beranek.~7 -F ". A decornposicao nao e sempre facil. de uma torneira. usa DE TEL EFO~ES FAIXAS I"tltll... '" .0 "i'".S....avaliado em NIC .T.8). calculo Por exernplo. 0 ruido de fundo aquele proveniente da rua e os ruidos especificos podem ser os de urn eJevador. 5. Freqiientemente. 00 ~"""·Iit."". da conversa. urn carater aleat6rio. 0 indice CR pode ser dedu~td~ diminuindo-se entre 5 e 10 dB a indicacao ern dB(A).do •• '/ / ~ ~ ~ 4Iui~"10111 .. junto a Kryter. ruidos de Iundo independentes das atividades pr6prias rufdos especificos as faixas de do local. as e e 58 Quando as atividades desenvolvidas ruidcsas. V i7' f. 10 FIGS.. a ruido de fundo resulta Cia superposicao de urn grande nurnero de ruidos cujas fontes sao independentes e apresenta. dntnllo rn II go ". utilizar a indicacao dB(A)..I..200 As condicces de trabaIho ou de repouso num local sao em geral rnelhores quanto mais baixos forem os niveis de ruidos reinantes (ruido arnbiente). etc.

3.'!5 CR 25 CR 25-30 CN.:' 5. etc. As eurvas alternativas CRA devem ser consideradas como uma solucao de maximo compromisso. 1 i~ I especifico for constituido de muslca ou palavra. de carater continuo e ininteligiveis (transite. deve entao ser tal.-CR especificado nao deve ser excedido em nenhuma faixa.3. e conferencias (50 pessoas) -Estudios de televisao -Salas de assernbleia (com arnplificacao) -Habita~ao e hoteis (area de dormir) 25 25 25 25 30 30 30 30 35 35 35 35 35 5.4. de inteligibilidade. em relacao ao ruido de fundo. enquanto que nao se podera adrnitir que 0 nivel de ruido devido a uma bomba de circulacao do aquecimento Se 0 ultrapasse a 30 dB (A).. quanta mais urn ruido particular for duradouro. para que ele produza efeitos incornodos equivalentes. e Os valores referem-se a ruidos intrusos vindos do exterior.4 - Limitesj superiores do nivel de ruido de fundo ou do ruido. nao existe enteric particular ruido Ii i il Tabela 5. das rnaquinas . 0 valor. caso nao houver mais que uma ou duas pass-agens durante a noire. . mais sua ernergencia devers ser pequena.) a conforto acustico esta essencialmente Iigado ao nivel de ruido de fun do e aos ruidos lie especificos. No caso dos ruidos produzidos no local serem fracas ou inexistentes (ate de desenho.. Assim. etc. seguinte dB(A). ao passo que UIn outro ruido de varias dezenas de decibels maier que a ruido de fundo podera nlo causar incomodo. nurn quarto de dorrnir pode-se admitir que a nivel de ruido suba a 60 ou 65 dB (A) durante a passagern de urn aviao .1 - Limites superiores do nive! de ruido de lunda au do ruido ambiente Para as ruidos particulates. :i j urna rnelodia conhecida. que 0 nivel de - Limites superiores do nivel de ruidos particulares ruido nao ultrapasse certos limites. praticarnente impossivel dar limites numericos. E provavel que. etc. . 56 sera aceitavel nurna habitacao quando toda inforrnacao contida na origem desaparecer.ambiente LOCAL CR CR 20 CR 20 CR 20 CR 20 CR25 CR 25 CR .4. pois basta urn certo ruido ser apenas percebido no meio do ruido de fundo para que ele seja intoleravel. A escolha do local.S - Operacoes 5. se 0 ruido durar toda a noite. Verificar espectro que 0 rurco produzido por uma maquina com 0 tem urn nivel corrigido de aproximadamente 90 35 40 50 55 I t- f (cis) NSI (dB) 65 95 125 105 250 96 500 81 lk 80 2k 82 4k 76 8k 68 61 60 I \ I ! . quarto de dormir. 5. il -Igrejas -Salas de aulas e conferencias (20 pessoas) -Hospitais ' -Bibliotecas -Restaurantes -Atelie.1.) -Salas de aulas. Vimos que.2 essencialmente Iigado ao nivel de ruido devido a estas atividades. ventilacao). Com este criterio. a presence de sons graves de alto nivel provocara desajustes nervosos.5. no caso da palavra. ginasios (com arnplificacao) -Cinernas -Salas para concertos -Estudios de radio -Teatros de opera -Teatros com rnais de 500 pessoas -Teatros COm menos de 500 pessoas -Salas de musica (escolas. 25-30 CR 30 CR 30 CR 30 CR 30 CR'l° CR 5 CR 50 dB(A) Assinalamos que a informacao contida na music a bastante perslste~te: a percepcao de algumas freqiiencias e suficiente para reconstltuH e . No caso da rnusica. au se repetir muitas vezes. isto se traduz par uma faixa de inteligibilidade nula.

.6). 5.~ lk 1k 2S 4k 33 sic -38 o :3 10 -- I . J 62 63 . I-. se se aplicar a maquina urn sistema isolante com 0 seguinte espectro de enfraquecimento: f (cIs) enfraquecimento T It) -. Verificar que.400 23 faixas de oitava ja sera possivel conversar em voz normal a distancia de 1./mZ\ DE W 2 .3) Adrnitindo uma certa dificuldade na comunicacao.15 kg/m' resolve.20 Z o 2 w .. Na. 5..200 I.o importa que 0 isolamento seja exagerado nos agudos.Z00 2. contiguo a essa fabrica.600 III / /' 75 150 150 300 300 600 600 1.. _ ISOLAMENTO NEe SSARI07 ~ r-.. 5.5. No case.4). Verificar que.. podemos aplicar as curvas CRA (fig. para se ajustar aos criterios de Burns e de Beranek.5 m do interlocutor.5. I NTO 40 30 ISOLAMe: SIMPLES DE UM FECHAMENTu IS Kg. ~ 2. 5.:. sera toleravel 'urn maximo de 59 dB NIC (tabela 5. 5. para locais industriais (aplicr-ndo fig.j da 0 A diferenca entre 0 ruido e 0 nivel admissivel necessario em cada faixa de freqiiencias: isolarnento necessario (dB) isolamento Devera ser agora procurado urn fechamento que Iorneca como minimo tal isolamento.4. A curva CRA-59 da os seguintes valores: nivel admissivel (dB) e .. 0 ruido nurna fabrica chega aos seguintes niveis: f (cis) ruido (dB) cis 0 FIG. . urn isolamento sob medida C: praticamente impassive! de se achar (fig.3.800 4.5.5.400 4.8 m e que ruido correspondera a urn criterio de ruido CRA 70.. 5. de uns .5 75 ~ 65 .2.. qualquer material solido e hornogeneo. 5..9 65 9{J 125 92 250 92 500 90 1k 84 2k 4k 8k 78 71 60 No escritorio..:. uma conversacao perto da maquina 56 podera ser mantida falando-se muito forte e a nao mais de 0.5.7 : V 37. se nao forem tomadas medidas de isolamento. 12 (dB) 125 17 2~0 20 500 22 ... Nesse caso. em nivel normal. Determinar em que faixas de frequencias deve ser tratado 0 ruido produzido pela mesma maquina. 1--' . necessaria i10der manter uma conversa a distancia n110 maior que 0.9).800 9.60 m.5..

.. 6- Isolamento sonora Aspectos tecnicos 6S . .

seria necessario quadruplicar 0 peso do fechamento. de sentir ~ e este. - 6.que foram levantados no item 3. geralmente. um forro acustico diminuiria 0 nivel interior ao maximo em 3 dB. ajudando assim 0 isolamento. que tal reducao e geralmente muito pequena em relacao a reducao obtida por isolamento. ou. Em primeiro Iugar lernbraremos que uma absorcao extra. urn forro acustico podera reduzir 0 som no interior em ate 10 dB.. Assim.uma oficina ~. etc. Quer dizer: absorcao extra nilo e substitutivo de adequado isolamento. pois para elevar em 10 dB 0 isolarnento. Dois tipos de isolamento devem ser considerados separadamente: isolamento contra ruido aereo e isolamento contra ruido de impacto 0 -iirimC. vibrando. importantes. mas isso deve ser comparado com os 50 dB que isola uma parede de tijolo rnacico.1. 0 segundo se refere a impactos: passos.4. porern.-iro' se refeie a ruidos que se originam no ar: por exemplo. se a local tiver originalmente paredes altamente refletoras . Se.1 - Principics do isolamento sonora I Nesta secao ampliaremos os conhecimentos. pelo contrario. 0 local ja tiver uma quantidade razoavel de absorcao ~ por exemplo. etc. A quantidade de isolamento que 0 fechamento produz depende da frequencia do som incidente e das caracteristicas construtivas da 67 1 .1 - Isolamento contra ruido aereo As ondas sonoras que inc idem num fecharnento produzem uma vibracao no mesmo . batidas nos fechamentos . no terceiro capitulo. e born dizer. desde 0 inicio . irradia energia para 0 outro lado.. radios.obviamente em quantidade muito pequena. em combinacao com a sistema isolante. no local do ruido. reduzira a intensidade do sam reverberante. uma sala rnobiliada -.1 j 6. impossivel de ver. por exemplo. porern. Esse 10 dB sao.

existirao algumas frequencias de ressonancia da membrana.5. usar superficies macias que possarn . com caracteristicas proprius. a teoria indica uma separacao estrita e herrnetica entre as superficies piso e do teto imediatamente inferior. na unidade 3).2. "absorver 0 impacto: tapetes. A sonoridade que tais impactos ocasionam no local contiguo dependera da construcao do piso e. inclusive na juncao com a parede. .4) indica que 0 isolamento "aurnenta em apr. vezes necessario tratar a propria construcao do piso.parede.! . para as quais esta tendera a vibrar fortemente (ou nac. natural do fechamento.1. Ieves. tijolos vazados) transmitern ~llIto rnais do que-urn material macico. 0 rnelhor e agir diretamente nessa superficie. 0 isolarnento e controlado pela lei de massa ate uma ceria freqiiencia. depois do qual novamente 0 isolamento sera controlado pela lei de massa.periodo. onde se produz uma nova diminuicao do isolamento. au saindo e entrando por janelas abertas). A experiencia mostra que. 4) forros falsos. 0 isolamento naosegue a lei -d~ma~. com a chamado pjso flutuante. borracha. 0 mais usual e a chamada parede dupla. isto tern limites.i I I as e do e 68 69 . Estudos feitas por Beranek determinaram valores aproximados para os diferentes materials. segundo 0 seu amortecimento). Este aumento deve ser observado juntamente com 0 aumento do isolamento. / mas.que por sua vez se ap6ia na laje estrutural 0 importante que em nenhum ponto se estabeleca uma comunicacao 'direta entre 0 piso e 0 forro inferior. a rigidez do Iechamento adquire importancia por urn certo . 2) materiais com muitos poros _. E dB fo ~ fc f c/s A lei de massa indica que. A lei de massa (jil enunciada no item 3. No caso. se 0 ruldo puder se transmitir por outros eaminhos (pela estrutura.oximadamente 6 dB para cada auplica-~aE~ de rnassa. considerado como uma membrana vibrante . Depois dessa tal freqiiencia de coincidencia ou freqiiencia critica. que 0 isolamento de urn sistema construtivo se define pelo seu lade mais fraco. Varios pontos podem ser levantados: 1) nao adiantara separar com uma parede muito isolante duas salas. I 1 ------ 6.2 - Isolamento contra ruido de impacto . 0 piso estara separado desta pelo material flexivel por baixo do rodape.-'~-'depende dascaracteristicas de rigidez do fechamento. Para as freqiiencias superiores as de ressonancia (a partir do dobro da I' freqiiencia de ressonancia). Isto e devido a coincidencia da freqiiencia do som incidente com a Ireqiiencia de urna vibracao parasita.par exernplo. seja atraves de estruturas independentes ou. apoiados em paredes que nao continuam ate 0 teto ocasionam canais apropriados para a conducao dos ruidos indesejados. o casomais I . __ i~_Qncreto celular. para freqiiencias baixas. de sua superficie. fazendo-se necessario procurar outros siste-. passos. ~ i' importante e 0 impacto no piso . 0 que e mais comum. Obviamente. isopor. essa simples lei de massa nao se aplica para qualquer frequencia.: 0 comportamento do fechamento pode ser entao separado em tres regioes . par exemplo. sendo que 0 fecharnento. 0 isolamento produzido _ por entre 5 e 10 dB superior ao produzido por uma parede simples do mesmo peso. contiguas.. etc. inferiores as de ressonancia. sofre certas deforma96es na sua forma de vibrar. estas cr e I FIG. que se produz na direcao de sua superficie por ondas de sorn que nela incidem obliquarnente. Como tais acabamentos nao sao sernpre possiveis au suficientes. placas de borracha ou cortica.1 - ENFRAQUECIMENTO DA FREQUENCIA EM FUN(AO . sera necessario aumentar consideravelmente 0 peso do fechamento. que muitas vezes se esquece. em funcao da freqiiencia. Este consiste em uma laje de concreto (au urn pi SO de tabuas de madeira) apoiada numa capa de material flexivel -la de vidro. tambern de aproximadamente 6 dB por oitava. . Larnentavelmente. Assim. Urn aspecto importante. se for precise urn grande isolamento. 6. do mesmo peso. especialmente . 3) uma porta au uma janela com diferente indice de enfraquecimento do resto da parede abaixam sensivelmente 0 isolamento global (item 3.

essencial que as fendas de ar do material estejam seladas. podem ser usados os itens de numero 1. referir-nos-emosas pesquisas desenvolvidas pelo Building Research Station da Gra-Bretanha.11 Z <E 30 Estes criterios supoem todas as janelas fechadas. 6. No caso de uma au mais ficarem abertas. em dois graus de conforto: . obviamente 0 isolamento sera menor que 0 especificado.70 dB ~ 0 (I) (I) t! W 0 60 .valores. as estudos estatisticos confirmam que. placas pre-Iabricadas). 0 que se obtem rebocando cuidadosamente a parede.ruid~s que vern atraves de paredes ou de pisos produzem maior incomodidade ~ _. on. Assim. Grau I (curva B).J 0 I- .2.do que aqueles que entram pelas janelas abertas.2 - Criterios de isolarnento entre habitacoes FIG. e para a curva C. nao devem ultrapassar 1 dB.11 <I w o a: :E (I) 0 1-'1. Sendo 0 material poroso (0 que se aplica tarnbern para concreto de agregado graudo e celular).ISOLAMENTO 6.200 FREOOENCIA CENTRAL ~ FAIXAS OE OITAVA PARA RVIDOS AEREOS (CIS) FIG. que respondem aproximadamente aos criterios que estamos considerando. qrau II (curva C).2 . Os desvios medics destes. Uma parede de separacao pode ser feita com outros materiais alem dos listados na tabela e servira no Grau I para apartamentos se. 6.7 e 9. A e a janelas que nao se enfrentem diretamente e fechadas.8. em tercos de oitava para toelo 0 espectro. Em construcoes onde os vedos nao sejam de alvenaria (por exemplo.2. para a curva B. No caso das casas estarem separadas.3 -GRAMPOS "BORBOLETA" DE ARAME falta de urn trabalho nacional mais desenvolvido sobre utilizaeao com isolantes dos rnateriais de construcao. ainda os n-s. as curvas indicam valores minimos de isolamento. alem dos anteriores.~ 0 W Z U w lS 50 ~ 140 ~ a. com ~'5 !a a: 0 20 100 3. 6. 0 isolamento sera da ordem de 60 a 70 dB. as juntas devern ser herrneticas e rigidas. para a curva A. A curva A para paredes de separacao entre casas geminadas. para duas casas separadas por poucos metros. pode-se dizer que.:!!!: en :E 1. seladas com argamassa.imas nao disturbara seriamente maioria dos usuaries. e 4. Como indicacao aproximada. As curvas Be C determinam isolamentos para fechamentes internos. Na fig. e e 70 71 . no caso. corrigidos para urn tempo de reverbaracao de O~S S no local receptor. 0 ruido intruso sera importante. -'"~ -Na tabela 6.£!. Isto muito mais do que se pode obter quando as casas sao geminadas. a ruido intruso tera importancia secundaria. Todavia.1 se -detalham alguns materiais tipicos.. 0 isolamento depended do projeto e da distancia que as separam. sua Massa superficial for pelo menos de 450 kg/nf e nao deixando frestas de ar.3. 6.

provenientes de. nao acrescenta isolamento aos ruidos de impacto. cimento. oct t-- ""'. 3S.1.40 os seguintes entrepisos e 34 com acabamento que respondern rnacio. 37.33. sendo esta de nao mais de 1 cm de diametro.. de uma polegada de o espessura com densidade de S a 10 kg/rn". .N'1"". 6.'1 Uma parede dupJa de 1/2 tijolo com camara de ar de peJo menos 5 em sera tarnbem possfvel. ou cortica (10 mm). assoalho flutuante de madeira sera ccmposto de tabuas pre gad as a sarrafos que descansam sabre urna camada de material flexivel estendida sobre a entrepiso de concreto. e 41. Por motives estruturais. ill "Q ~~ oct 0 80 I" I 1 I I -. a es te Grau II: alern dos anteriores. forro suspenso pode aumentar consideravelmente 0 isolamerito de urn piso com respeito aos ruidos aereos.. em colchoes de fibras longas. perdendo-se as suas propriedades isolantes.... ".32. a fim de preservar 0 isolarnento do sistema estruturaJ.3 - Detalhes construtivos Detalharemos Por entrepiso alguns dos procedimentos listados acima: de concreto se entende urna laje de concreto refcrcadc . DE IMPACTO macoes na secagem do material. . sobrecarregando estas.4 - CENTRAL CAS FAIXAS PARA DE OITAVA ISOLAMENTO surnos cis.. apertar-se-ia demais 0 material flexivel.aoo fREQUENCIA FIG.39. I- oI Zo ol-~ tnU ~'. I I r 1- « > .. Todavia. brita. paredes. Podem ser utilizadas ainda . Medicoes com Linoleo ><. ~": .__. como no criterio anterior).J e.. A fig. ou de comprimento de mais de 5 m. As lajes flutuantes de concreto nao podem ser utilizadas em locals de mais de 15 rn'.~. com rnassa superficial nao inferior a 200 kg/rri' e com espessura de pelo menos 10 ern. estes deverao ser de peJo menos 20 mm. medio .. . geralmente. 'z ~ 4 ~o °tn 'ct :> ~ It: 3Q >- LlJl: . ruldo -de 'impacto no andar superior. produzidos' por urna maquina de impacto norrnalizada Da tabela 6. areia.sempre que a camara for maior que 7 em. 6. .. sempre que sejam utilizados so mente grampos borboleta para ligar ambas as. Os Graus I e II sao correspondentes aos precedentes. pois. se forem usados assoalhos de tabuas macho-Iemea.. " ~ 860 It. porern. Ainda possivel utilizar concreto poroso au similar. 0 isolamento seria menor do que 0 produzido par uma parede de 1 tijolo.4 indica criterios para as maxirnos niveis sonoros adrnissiveis no local de recepcao.~ " """'ii ' I- f I au composta de blocos de concreto vazado. sempre que tenham uma densidade superficial global nao menor que 450 kg/m'. devido as posslveis defer- e 11 I 800 I I 160G t 1 s. com massa superficial de 250 kg/m2. Uma boa mistura para 0 concreto 1:2:4.. Paredes ~up!as de outros materials serao utiiizaveis. Uma laje flutuante de concreto deve ter pelo menos 40 rom de espessura e apoiar-se sobre uma capa de material flexiveI.. (atentar para a fato de que 0 criteria se refere a niveis admissiveis e nao a isolantes necessaries. Obviamente nao poderjio ser construidas paredes apoiadas nas lajes flutuantes... devera cumprir o 72 73 . os itens 36 com acabarnentos macio ou e 6. Se nao fossern totalmente independentes uma da outra... que inclusive contornara as bordes da laje . ~ ~~ G reu Grau II ~ I ~ ~ro l: III 0 LIJ It: ~ -.. au ainda paineis premoldados de concreto vazado. Os sarrafos de nenhum modo podem estar em cantato com 0 entrepiso.38.... extraern-se criteria: Grau I: itens 31.e r1 100 I ZOO I '100 I no PiS<) I chapas de isopor (20 mm). 0 Grau II para apartamentos sera obtido com qualquer parede solida com mais de 250 kg/m' de massa superficial. A capa de material flexivel pode ser feita de Hi de vidro ou de rocha..

es pacos. exceto quando especificamente mencio. isola- Desde a ponto de vista acustico. __ Deve ser ainda lernbrado que 0 isolamente obtido aa pratica depende nao 56 do isolarnento da-veaayao em particular.3. porern de maior tamanho. 74 Esta tabela indica os valores medias do isolamento. em casos excepcionais. Supoe-se que nao exist~~ nem vazios n~m frestas nestas construcoes. a bibliografia oferece exemplos de constru~6es especiais.1 - Isa/arriento media em rra'nsmissGo aerea. 6.resultado e 0 indice global de enfraquecimento do fechamento. desprezfvel 50 50 Simples (E . possfvelchegar a urn isolamento de uns 25 dB. com urna relacao superficial fixa de portaJparede de 7%.1 aparecem alguns tipos de construcao de portas e janeias com as seus valores medics de indice de enfraquecimento.3 - ISOLAMENTO COM PORTAS 25 23 24 25 30 25 28 29 GLOBAL EM FECHAMENTO (dB) 45 27 32 50 27 .re~a. Nenhuma previsao especifica pode ser Ieita para a transrrnssao indireta. leve . pais a efetividade do isolamento depende de su~ vanacao com a frequencia e ainda porque as diferencas nas construcoes afetam esses valores.1.1 -.' janelas e portas. nunca sera possivel obter born resultado no isolarnento com paineis movers. mas t~m~ben: d~ sua area em relacao it absorcao nos locaise ~a transrmssao _md'.3 25 44 25 ' 10 . mento. moveis o vidro considerado foi de 3 mm e a janela dupla com uma cdmara de 0 contemporanea exigern a construcao com separacoes m6veLs para' criarern diferentes ar de 5 em. Os entrepisos de madeira indicados deverao ser feitos de sarrafos de madeira dura. . separados uns 20 em. Nas tabelas seguintes. as valores acima dos 40 dB 75 . Tambern sera possivel obter40dB com urn fechamento simples. e levarao urn assoalho de tabuas machofemea. A varia vel sera 0 indice E da parede.uns 20 dBsera obtido com urn sistema de paineis de duas folhas de compensado de madeira de 3 mm sobre urn bastidor de madeira com as juntas bern seladas com borracha au material analogo. nao ser exageradamente rigido. podera ser de 50 dB.certas condicoes: ter mais do que 25 kg/m'. T ABELA TIPO DE JANELA 6. 20dB) Dupla (E .ray~ao como guia. eo . na faixa de 100 a 3200 cis de rnateriais au sistemas usuais de construcao: entrepisos. Paraisso devera ter uma massa superficial nile menor a 120 kg/m'. TABELA TIPO DE [PORTA . ja a partir dos 100OJo de janela.Fechamentos Muitas das teorias de arquitetura de grandes espacos su b. Aumeritando urn pouco a rnassa. junta si rnples leve .junta selada pesada .2"":' ISOLAMENTOS COM ]ANELAS Percentual 100 20 40 75 . e ainda sent muito diflcil obter urn born '_ A tabela 6.21 41 MAxIMOS EM FECHAMENTOS (%) de area: janela feehada/parede 50 23 43 33. (Parkin) 6.2 da ideia do grau de isolarnento que pode ser obtido num fechamento cornposto.3 indica aproximadamente a variacao de enfraquecimento de urn fechamento composto. No caso de se aumentar essa cAmara ate uns 30 em. pais etes deverao ser leves para serem transportaveis selarnento das juntas. on metal. Sempre que seja necessario urn isolamento consideravel.3. se nao houver outra indicacao. com base na relacao de superficies de janelas e paredes._ nados. 40 dB) 26 45 30 47 6.ISOLAMENTO 35 27 30 33 DO FECHAMENTO 40 27 e e 32 35 32 37 37 TABELA 6. junta selada Urn isolamen to analogo ao correspond ente a uma porta . Estes valores numericos 96 podem ser levados em conside. ser totalmente herrnetico com respeito ao ar e as elementos de suspensao devem set tao poucos e flexiveis quanta possivel. exceto dizer que sera desprezivel para veda\r~es que isolern menos que 4{) dB. Com dois destes. que podera ser icado ou deslizado a urn lado. paredes. sera necessaria usar fecharnentos duplos e.1 - Portas e jane/as Na tabela 6. possivelchegar a urn isolamento de 40 dB. A tabela 6. mas para obter maior isolarnentoe necessano recorrer a fechamentos duplos.

. com absorvente no bastidor interior entre os vidros. (idem 23) com frestas seladas norrnais nos cantos. rebocado com carnara de ar nao inferior a 3 em. 25) Porta rnacica Cerca de 40 dB 10) 8 em de concreto celular. 22) Janelas duplas m6veis com vidros de 3 mm. bern seladas. de 6 mm. 20) Janela dupla de vidros de 3 mm. 1 em. sabre sarrafos. corn cimara de ar nao men or de 8 ern. vidros separados por 10 ern. Cerca de 30 dB 24) lanela de placas de de vidro de 6 mrn. Cerra de 25 dB 26) Janela de placas 27) Porta de vidro de 3 rnm. 7) 10 em de concreto com agregado rniudo. Cerca de 50 dB 2) 23 em de tijolo rnacico (ou 30 ern de tijolo vazado) rebocado. dos dais lados de urn marco de madeira. os valores dados tern si'lc' escolhidos para representar tao aproxirnado quanta 0 possivel 0 isolamento obtido entre duas salas normalmente rnobiliadas de din ensoes medias. 13) 6 ern de tijolo vazado.. Estirnativas para outros solidos. rnacica de 5 ern.. todas as bordas seladas. 5 em. rebocado. separados de 20 em.6 t/m') rebocado.. quando as estruturas forem usadas de modo mais au menos [I «licional. r t:. Cerea de 35 dB 21) 0 mesmo que 20. sobre sarraf'os de 6 em. Continuar com divisoes mais finas poderia levar a uma ideia errada da aproximacao esperada. construcoes de pisos que nao aparecem nestas tabelas. todas as bard as seladas. rebocadn. 4) 30 em de concreto com agregado graudo (d ::: 1. Iechadas . com 5 em de Iii de vidro nas cavidades. -~ Cerca de 45 dB 6) 12 ern de tijolo macico.~ t/m') rebocado. mas nao seladas. porern nao se\ada. 1 em. quando toda a area da parede ou do piso da construcao especifica. 'grampos borboleta. '. Cerca de 25 dB e a 17) Estucado de gesso sabre malha.3 mm sabre bastidores fechada. Melhor isolamento nos graves se obtem usando placas de vidro de 6 rom. com absorvente no marco interior entre as vidros. reboeado dos do is lados. Com relacao a sua area. em bastidores de madeira ou metal.5) Ouas placas de concreto celular de 8 ern. r. com 20 cm de separacao. 11) 5 em de concreto com agregado rniudo. de 10 cm. criando uma carnara de ar entre elas. 3) 18 ern de concreto agregado miudo (d = 2. 9) Duas placas de concreto celular de 5cm. Cerca de 20 dB 18) Placa de polpa de madeira aglomerada de 1I2". com frestas normais nos cantos. 77 de madeira Cerca de 35 dB 12) 5 em de co_ncreto celular. 16) Bstucado de gesso sobre malha. 23) Duas portas compostas (ocas. As consideracees que precedem levaram adocao dos degraus de 5 dB na apresentacao dos valores. com compensado de madeira ou fibra prensada de 3mm de cada lado) com frestas seladas e carnara de ar. rebocado dos dois lados. Ianelas Cerra de 45 _dB e portas Paredes Cerca de 55 dB 1) 45 em de tijolo rnacico au pedra 19) Duas portas de 5 em de madeira rnacica. 8) 20 cm de concreto com agregado graudo. aos dais lad os de sarrafos Cerca de 20 dB 28) Janela simples metal. podem ser feitas a partir da curva da "lei de rnassa ".permitern que a transrmssao indireta nao esteja presente." r frt t:-. todas as bordas seladas. dos dois lados dos sarrafas de ' 10 em. rebocado. com grampos "borboleta" au serngrampo algum. de vidro de . 14) Estuque (3 camadas) rebocado dos dois lados. paredes seladas. . 76 Cerea de 15 dB 30) 0 mesmo que 29 com frestas . com todas as frestas adequadamente seladas. normalmente 29) Porta composta OLl Cerea de 30 dB 15) Painel de duas pia cas de eompensado de madeira ou fibra prensada.

de vigas de madeira. Cerca de 40 dB 39) Entrepiso de vigas de madeira. juntas preenchidas e coladas com papel. 79 I Cerca de 35 dB 42) Entrepiso de vigas de madeira. de concreto rebocado no teto com qualquer acabamento Tabela de Isolamento de Impacto Relative em Pavimentos 37) Entrepiso de vigas de madeira. tacos de madeira. rebocado no teto com 5 em de argamassa 35) Entrepiso de vigas de madeira. com carpete grosse sobre feltro. piso de tabuas macho-fernea. corn assoalho flutuante. capa plastica ou linoleo sobre . b) acabamento media: tapete fino. e I em de a) acabamento macio: tapete grosso com ou sem feltro: borracha ou linoleo com base de espuma de borracha. Cerca de 25 dB 44) Entrepiso de vigas com assoalho simples e forro de gesso de 1 em sobre malha.<e- I\ l _ . mas ha muitos casos nos quais esse acabamento irnpraticavel. Cerca de 30 dB 43) Entrepiso de vigas de madeira com assoalho de tabuas machof@mea e forro de gesso de 1 em sobre malha. 78 de tabuas macho-femea e l~. assoalho forro de gesso de 1 em sabre malha. capa pes ada de linoleo sober fibra de madeira de 12 mm. com tres diferentes maciez no acabarnento. piso de tabuas macho-fernea com assoalho fiutuante e forro forro estucado e 0 forro (paredes contra irnpactos em pavimentos depende principalrnente da natureza do acabarnento do assoalho. ladrilhos e capa plastica au borracha. Cerca de 45 dB 36) 'Entrepiso de piso.Nota: estes valores estimativos referem-se a isolarnento de paredes entre habitacoes. Estes graus sao: tipos de graus de 41) Entrepiso de vigas de madeira forro de gesso sobre malha.. piso de tabuas macho-fernea. ladrilhos de concreto ou cerarnica. com qualquer acabamento do piso. o isolarnento e e A seguinte . Para 0 isolamento entre uma habitacao e urn ruido do ar livre. com assoalho de tabuas macho- Entrepisos Cerca de 50 dB 31) Laje flutuante de concreto de 18 em. ladrilhos de cortica (nao menor que 1 em). forro de gesso de 1 em sobre malha e 8 em de l~ de rocha (ou similar) diretamente sobre 0 ferro. astalto: linoleo fino.tabela dii urna classificacao dos 15 diferentes pavimentos definidos na tabela anterior. forro estucado e 5 cm (15 kg/rol) de argamassa de cal e areia diretamente sabre a ferro. 40) Entrepiso estucado. ladrilhos de cortica (espessura menor que 1 cm). lin61eo grosso. 33) Entrepiso de concreto. 8 em de lfl de rocha (au similar) diretamente sabre grossas) . rebocada no teto. marrnore ou pedra. leve par cima. 34) Entrepiso de concreto. com Iorro estucado e 5 ern de argamassa de cal e areia diretamente acima deste. A rnais importante rnelhora nO-isolamento de impactos obtida com 0 usa de piso muito mole. 38) Entrepiso de viga de madeira. 0 isolamento geral deve ser reduzido em 5 dB. e atecerto ponte da rigidez da ligacao entre 0 assoalho e 0 resto do pavimento. com prso flutuante de madeira au de material afim. apoiada em paredes grossas. tabuas de madeira. assoalho flutuante. 32) Entrepiso de concreto. feltro de pelo. juntas preenchidas e coladas com papel. com forro pesado livrernente suspenso e qualquer acabamento no piso. rebocado no teto. Entao de vern ser empregadas as solucoes de pisos duplos jii mencionados. exemplificados nos pa vimen to s flu tuantes. Cerca de 20 dB 45) Entrepiso de vigas de madeira femea sem forro. c) acabamento duro: marrnorite.

34 . inclusive 42 .37 .44 45 DO ASSOALHO MEDIO 32-35 DURO AVALIA~AO DO ISOLAMENTO DE IMPACTO Muito born 32 36 .\ ACABAMENTO MACIO 31 a 41. .41 39-40-42-43-44-45 Born Pobre I . 31-33-34-36 -_ Muito pobre 7- Projeto de isolamento acustico 80 81 .38 31 .43 .33 .

ainda. para funcionarem como espaco intermediario entre fontes . se possivel. seguida pelo projeto do edificio.7.sonoras e areas que precisem de silencio. E pena que 0 som nao seja representado nos desenhos. mostrando a ruido produzido por ela. e) Atencao para os pontos fracos: uma janela aberta. ate a deflnicao da posi9ilo em planta e alcado de uma tubulacao. d) Situar rnaquinas e fontes que transmit am seus ruidos atraves da estrutura. A estrutura ali geralmente rnais pesada e por isso mais isolante. b) Planejar edificios ou locais que nao sejam particularmente suscetiveis ao rufdo. urn pequeno retangulo com a indicacao "gerador diesel" parece tao inocente que. c) Situar as dependencias que possam ser fontes de ruido em partes do edificio onde jli existam 'outras fontes de ruido (inclusive exteriores).1 - Procedimento geral o primeiro passe num projeto de isolamente. ---'-tendo entao que serresolvidas como "remendos". aparentemente. nao existe razao para nao projetar urn dormitorio a poucos metros dele. ~a_<:>_~ bastante insistir sobre a necessidade de realizar urn estudo com pie to para evftar ter que projetar sistemas altamente is 01antes quandoa cons-trur.acustico e controle de ruido eo planejamento. talvez esse importante aspecto nao fosse descuidado. Isto quer dizer a serie completa de operacoes preparat6rias. a representacao grafica da rnaquina trouxesse automaticarnente uma grande mancha preta. desde aescolha do lugar. vizinhanca e ruas. Ainda mais: as vibracoes poderao ser absorvidas diretamente pela terra. Se. pelo contrario. Por exemplo. situar dependencies que precisem de silencio em partes tranqtiilas do edificio. de uns 45 m ou mais de diametro.ilO estiver ja comeeada OU. Inversamente. Parkin PIQpo_eJl. quando estiver acabada. ou uma porta e 83 . diretamente acima das fundacoes.S s~l!ime~8!as: a) Separar com a maior distancia possive! as fontes de ruido das areas que precisem de silencio. pier.

tolerancia tole cancia media A= 0. Forrnar urn nomograma com as duas classificacoes: Fontes de ruido nivel alto niv .161 x V 0. isolarnentos rnuito menores podem ser tolerados. no nomograma. calcular-se-a 0 indice de enfraquecimento do(s) fechamento(s).5 (sabines) alta A relacao em decibels entre dais pontos de diferentes colunas. a fim de nao se reduzir 0 isolamento. ou calculado a partir da equacao: E "" 10 log (lIt) (dB) Sea superficie do fechamento e A a absorcao total no local receptor. Pode-se acrescentar urn axioma que se tornara evidente com a experiencia: quanto maior 0 isolamento sonoro. numa parede pesada e muito isolante. Portase janelas. a fim de poupar isolamento. assim como casos especiais . serao estudados cuidadosamente. No interior de urna moradia. num predio de apartarnentos de urna rua movimentada. Definido 0 isolamento necessaria entre dois ambientes. a partir da equacao ja estudada na unidade 4. que deverao ser usados em casos de diferente incidencia externa. Par exernplo. Classificar tambem as dependencias em ordem crescente com relacao a sua tolerancia ao ruido (em funcao dos criterios de ruidos). tirado da tabela 6. Procurar-se-a separar ao maximo as areas que produzem mais ruido daquelas mais necessitadas de silencio. 2. Porem. sistemas de ar condicionado. por exernplo. maquinas. tais isolarnentos nao deveriam ser inferiores a uns 85 84 . definidos no capitulo anterior nos graus I e II. definira 0 isolamento requerido. estando mais acostumados a urn fundo de barulho continuo. determinado pela ~ necessidade do projeto. No caso especial de moradias. 5. Parkin sugere os seguintes criterios para isolamento entre duas moradias: local sala ou dormitorio cozinha banheiro copa local contiguo ou ernbaixo sala ou dormit6rio outros locais alern de sala ou dormit6rio grau de isolamento I menos 11 Oil trucao. 0 tempo de reverberaeao e de 0. serao menos exigentes do que os moradores da vila. Num projeto. a classificacao de areas numa escola pode ser: Fontes de ruido oficina sala de rnaquinas salas de musica salas de aula adrninistracao corredores 80 nivel (dB) 7. . -.5 s: o processo de trabalho seria 0 seguinte: 1. E 0 indice de enfraquecimento global do fechamento. do indice de reducao: R "" E + 10 log (AlS) (dB) indice de reducao entre os dois ambientes.2. apesar das melhores intencoes do construtor.1. pode-se aproximar este valor de A a partir da experiencia que indica que numa sala mobiliada nortnal mente . uma vila suburbana exigira criterios mais estritos do que os usados. no qual os moradores. classificar todas as dependencias em ordem decrescente em relacao ao nivel sonoro que produzern au possam produzir. Serao determinados (au verificados) as fechamentos com respeito ao isolarnento requerido. Assirn.leve. levara 0 isoiamento global a niveis muito baixos.1 medic nivei Reo e .dutos. 4. Locais receptores tole. mais cara a cons- Podem-se adotar os criterios britanicos.2 - Cases particulares 7. ancia baixa baixo -=- ~ ~. etc.1 Moradia Locais receptores 30 direcao salas de aula salas de musics adrninistracao 70 60 50 corredores 3. independente do volume..

o ter peio nenos 25 kg/m'.1 com respeito a ruidos aereos. Os ditos estudos foram realizados para testar as possibilidades adisticas de novas ideias arquitet6nicas no .2. Qua~do as janelas sao indispensaveis. A mesrna ideia devera ser utilizada no teto. A quantidade de isolarnento depende da intensidade das fontes. se possivel em constrtrcjio parte. quer dizer.3 - Hospitais Algumas recomendaq6es gerais podem ser adicionadas as regras ba. os criterros classicos de que se utilizavam. considerando parte salas de musica. Todos as espacos de circulaeao terao Iorros absorventes e todos os pisos que rodeiam 0 auditorio terao acabarnentos rnacios. As portas devern ser pesadas e.3). nas salas de aila de condio. Com respeito a ruidos de impacto. colocando-se enfase na Cada elernento do hospital deve ser estudado para determinar se urn material mais absorvente nao pode ser usado. dos nos Estados Unidos. quando separam 0 auditorio ~as areas ruidosas ("foyer". com excecao dos casos onde seja necessario urn isolamento extra. Nestes casos se verifica que rnais importante do que procurar isotamento sonoro entre as salas de aula e obter urn tempo de a reverberao. A cozinha principal deve ser separada ao m_axlmo das enfermarias. por exemplo) entre 0 exterior e 0 auditorio. devem poder ser hermeticamente fechadas. Isto e especialmente importante em relacao a ruidos de avioes.:ao correto em cada uma delas e obter uma inteligibilidade rnuito baixa dos ruidos de fora. de urn ou dois vidros (vide tabela 6. ao ser projetado numa area urbana. devem ser Hio pequenas quanto possivel. . de acordo com as conveniencra. sera si tuada por baixo daq uelas. construir grandes espacos nos espacos.2. - se A importancia da eles dever1i. deve ter urn setor de locais insensiveis ao ruido (dependencies. desenvolvl. Escolas Urn exernplo de classificacan de areas e de seu loneamento foi discutido no item 7. Usa-se quais se distribuirao subdas suas diferentes utiliza- o Os estudos deram como resultado que. Se isso nao for pass [vel.si~as acima estudadas. au cara.Teatros e Auditorios problema basico e reduzir todos os rUI~os (exte~iores e interiores) a niveis multo baixos no auditorio.4 . Entrepisos entre enfermarias deverao ter urn isolamente de 45 ou 50 dB. nolo prejudicando assim a percep~ao da cornunicacao sonora . se 0 nivel medic de rutdo externo for alto. deverao situar-se o maislonge possivel deste e. flexibilidade de utilizacao do espaco. mas no que refere a fechamentos verticais. a 86 87 .:oes equivalentes e agrupadas. 7.na propria aula. Todas as portas devem ser equipadas com juntas amortecedoras. 0 resultado para uma sala determinada e que nenhum dos ruidos ficarn inteligiveis. ou melhor. S. Qualquer entrepiso produzira tal isolamentc.. reducao db sam na fonte nao pode ser esquecida. de~er. se-a providenciar urn isolamento de pelo menos 70 dB. as janelas devem ser evitadas.:oes. serem duplas com espacos intermediaries. vestibules).alas de ensaio se usadas sirnultaneamente com 0 auditorio. salas deve ser de pelo menos 40 dB. etc. De forma geral. todos os entrepisos deverao ter pelo menos urn grau II de isolamento. hoje se considera a tecnica do ensino de forma multo diferente. vern modificando. ou entao. -porem.2 -.----------------30 dB. Muitos dos ruidos resultam e sao enfatizados pelas superficies duras e higienicas que tais edificios requerem. ofi_cinas. urn sistema de duas paredes de isolamento. no caso em que sejam contiguas. pois urna con~tru~ao apropriada para estas seria pouco pratica. que podern prejudicar muito uma apresenta~ao queesteja se realizando no audit6rio.-~--------. 0 isolarnento das paredes entre as diferentes 7. o.2. Com efeito. 7. Recentes estudos da acustica de escolas. a que so se pede obter a partir de uma construcao especial. que se refere a espacos escolares. geralmente 0 rufdo de fundo e uma mistura dos ruidos produzidos em cada uma delas. Todo auditorio grande.

Tranqiiilo ". bern projetado.5 Estudios de gravaft1o. medida sobre a terra (ignorar-se-ao as distancias obliquas da rua a janela ou a andares superiores). 7. e ruidoso rnedio tranqiiiJo ~45- 7. precisa de urn altissimo indice de reducao (da ordem des 75 . Urn estudio de gravacoes de radio ou de televisan apresenta geralrnente altos niveis de som junto a uma tolerancia rnuito baixa de ruides intrusos. 89 . como condicao de rufdo de fundo. que serao eornpostas de 2 ou 3 vidros e nas portas.dB. a maioria dos sistemas deste tipo oferece urn isolamento de 5 dB abaixo do valor da lei de massa.6 - Escritorios Em predios de escritorios as principais problemas sao os de protecao contra ruidos externos e de adequado isolamento entre as diversas salas.. A tabela 7. parece conveniente definir urn criterio de use deste e seu resultado em funcao das distancias das fontes externas de ruido. sera usado para areas rurais. . porern pode-se chegar a urn maximo de 30 dB corn urn sistema de divis6rias. poderso ser utilizadas tecnicas normais. em media. pois 0 isolamento que elas proporcionarao sera desprezivel.. em media). 0 isolarnento entre estudio e cabine de controle nlIo pede ser de menos de 45 dB. mas onde for preciso assegurar niveis especialmente baixos de som.1 da uma ideia a:proximada da distancia. As condicoes supostas sao: a) 0 local nao tern janelas que abram para a rua. . suburbanas. Todavia. local fonte. Deve set dada tambem especial atencao a possibilidade de existirem "curtos-circuitos" acusticos nos lados ou por cima das divis6rias. contiguo a urn de palavra. b) a rua tern trafego intense: quer dizer que muitos veiculos circulam " ao mesmo tempo. como em salas de eonferencias au salas de conselhos. neste ultimo caso. radio e TV Tratando-se de casos muito especiais. Se as divis6rias deixarem urn espaco aberto entre elas e 0 teto. devern ser seguidas. isolamentn (dB) caracteristicas do local receptor ripo de local 4030~ 20=tranqiiilo tranqiiilo media medic ruidoso ruido de fundo tranqiiilo ruidoso tranquilo ruidoso "Ruidoso" sera considerado 0 caso onde os escritorios derem para ruas ruidosas. Urn exernplo muito usual e quando tais particoes chegam ate 0 forro suspenso e leve. inclusive nas janeias. Par exernplo. em geral. que pode ser permitida entre ruas e loeais usados para palavra. Urn escritorio tranqiiilo e aquele para executives ou chefes administrativos... que serao cuidadosamente projetadas. serao necessarias janelas de vidros duplos ou de vidros simples selados para se obter urn isolamento minirno de 30 dB com respeito a mas ruidosas.2.2.. 88 - .. recorrer-se-a literatura especializada para a sua completa resolucao. Urn escritorio medic aquele corn rnuitas maquinas de escrever 011 equip ado com ruidosas maquinas de escrit6rio. onde seja necessaria urn alto grau de privacidade. Para obter 30 dB ou mais de isolamento.. a 7. Entendendo-se que especialmente em paises quentes 0 elemento mais fraco no isolamento de urn edificio e a janela. Urn metoda de determinar 0 grau de isolamento requerido foi definldo na unidade 6. 0 nomograma acima sugere urn guia para determinar 0 isolamento. mas afastadas do trafego ou quando forem utilizadas janelas de vidros duplos. tanto extern os como produzidos no rnesmo edificio. nao poderao ser seriamente consideradas como isolantes acusticos. Quando os escritorios se encontram em fabricas ou outros edificl~s industriais. Sempre devera ser utilizado urn forro absorvente. urn esnidio de musica.. e necessario protege-los do ruido. ou ainda urbanas. Aqui s6 indicarernos algumas bases gerais. provavelmente devido a falta de atencao no selarnento das juntas (os fabricantes de tais vedacoes fazern geralmente exageradas promessas com respeito ao isolamento produzido pelo seu produto).3 ~ Distancias aproximadas para 0 usc de janelas As regras basicas. onde 0 som passa tranquilarnente sabre 0 teto e 0 forro. Para a sua utiliza9ao serao observadas as seguintes definicoes: . que precisem de estudos detalhados.

estas serao de vidro de 3 ram. Outro exernplo e quando banheiros interiores estao ventilados per dutos comuns. 90 91 . se nao se tornar a precaucao de usar urn duto bastante longo entre as dais. estas serao de dois vidros de 3 mm. e) em caso de janelas duplas. Estes permitirao que a ruido passe facilmente de urn para outro banheiro. As instalacoes mecanicas de ventilacao costumarn trazer problemas de ruido. e fechadas sem deixar frestas. deve ainda ser lembrado que existe a possibilidade de transrnissao indireta pete chao. uma rapida visao de outros problemas que aparecem no momenta em que se planeja urn isolamento acustico. a principal fonte de ruido e 0 ventilador. 7. Num tal sistema. aceitavel ideal' ideal sem restrieoes 300 100 aberta Sala de reunioes para 50 simples dupla (2 m'l (40 m'l (40 m'l aceitavel ideal aceitavel ideal aceitavel ideal 60 )5 IS sem rest ri~Oes 230 100 4() pessoas aberta (9 m') Sala de reunices para 20 simples duplas aberta (14 m'l (1'4 m'l (3 m') (9 m') (9 m') . pesscas aceitavel ideal 15 10 aceitavel sern restricoes 230 45 15 5 sern restricoes Pequeno escritorio privado simples dupla . ideal aceitavel ideal aceitavel ideal aceitavel Finalmente. se bem que possa causar ruido atraves da estrutura do predio. Ainda nesses casos.l c) nao existem obstaculos entre a rua e 0 local. "aceltavel" indica que a comunicaIj!aa oral e possivel. pela vibracao produzida por amortecimento fraco ou por desequilibrio no rotor.1 Tipo de janela Criterio ideal aceitavel ENTRE " LOCAlS Distancia 60 (rn) E aberta (7. d) em caso de janelas simples. f) supoe-se que ninguern esteja no local perto das janelas (isto e especial mente importante para locais de reuniao e teatros). o proprio motor dificilmente dara altas intensidades de scm. recobrindo-o de material absorvente (ni\o menor que 3 m).5 m'l Sala de aula simples dupla Sala de reunices ou teatro de 500 lugares aberta simples dupla {II m'l (II m') mais de 600 aceitavel aceitavel aceitavel ace itave I ideal ideal 4' 8 sem restricoes (9 m') (90 m'l (90 rn') 15Q 30 . e material absorvente na moldura.. Para cada tipo de janela definem-se dois criterics: "ideal" indica que 0 som intruso torna-se desprezivel. Se a sala nao liver janelas dirigidas para a rua. qualquer distancia menor produzira consideravel interferencia no usa da sala. o ruido causado pela vibracao pode ser muito insidioso. que a instalacao nao ocasione uma perda de isolamento entre as salas au entre a predio e 0 exterior (perrnitindo a cornunicacao direta atraves dos dutos). as distancias podem ser dirninuidas a rnetade. Quando as distancias sao rnuito pequenas. mas devemos lembrar que tais termos sao simplesmente as de urn catalogo e devem ser conferidos. 0 primeiro e que 0 proprio rufdo (e vibracao) da instalacao nao vire um problema no predio e. mas se elas estiverem na pare'de lateral. 0 outre.4 TABELA FONTES Sala Casas especiais DISTANCIAS MiNIMAS DE RuiDOS EXTERNAS 7. especialmente se 0 motor estiver insta1ado Dum entrepiso e nao em contato com a terra. Os tipos de motor conhecidos na industria como "silenciosos " ou "super-silenciosos" foram especialmente tratados para reduzir tais defeitos. porern com certa dificuldade. com carnara de ar estanque de 10 em. Esses sao de do is tipos. 0 ruido pede ser prevenido montando-se 0 motor sobre base especialmente desenhada.

' . It 8- Projeto de auditorio - caso geral 93 j . r'.. ~ ~t :t :-. _- :-.

conta com uma serie de elementos de medida. pelo contrario. Foi necessario urn periodo de adaptacao de e e. e pode mudar completamente depois de urn periodo de condicionamento. do Teatro Nacionalde Brasilia). inaugurado em 1964. de calculo e de criterios para seu trabalho: porern 0 mais importante sera procurar urn equilibrio entre esses instrumentos te6ricos e 0 born senso. 0 auditorio nao funciona corretamente.ja 0 dissemos no inicio do texto . alguns meses para 0 publico aceitar a nova sala. da Sala Villa-Lobos. ainda que nao respeitado apos . pais na sua memoria auditiva tinha-se fixado como ideal urn . 0 projetista acustico de teatros. cuidadosamente rnais equilibrada 8. A prime ira reacao do publico berlines foi negativa. se .1 - Generalidade s o projeto de auditorios . 0 edificio da Filarm6nica de Berlim. foi cuidadosamente pensado e testado. Knudsen rios: propoe urna sistematica Processo de trabalho no estudo de audit6- cronologica 95 .e urn dos mais complexos dentro da acustiea arquitet6nica. par exemplo. tern-se demonstrado que a julgamento publico de certa forma. seja de palavra ou de musica.tempo multo maior (mais de 3 segundos).2 V. 0 qual a ensinara a ponderar 0 efeito da variacao de urn ou outro pararnetro. 0 da velha Sala da Filarm6nica. calculada. tirade da experiencia. as queixas se multiplicarn. subjetivo.8. ninguem pens a mais em quem 0 calculou. tomando como base urn tempo de reverberacao medic de 2 segundos. e que se considera hoje entre as de acustica do mundo. obra de Hans Scharoun e com 0 calculo acustico de Lothar Cremer (0 mesmo que fez 0 calculo acustico original. Sem duvida muito ingrato 0 trabalho do projetista acustico: se 0 auditorio resulta de boa qualidade e escuta-se bern nele. Porem.

e na distribuicao do material de revestirnento absorvente. Isto geralmente acontece com as paredes posteriores do auditorio. l) Na estrutura se terao em conta as posslveis vibracoes de trafego ou do metro. para deixar com 0 gerente do auditorio. aproveitando ao maximo a energia de ernissao do sorn. \. ao entrar no auditorio. No estudo da forma nao devem ser esquecidos os modos normais de ressonancia. consistenternente com outros requerimentos. seja no palco. queda e corpo do sam em cada sala: 8) Supervisao da instalacao dos materiais cuja absorcao seja dependente da colocacao. define esta condicao num audit6rio. deve-se em primeiro Jugar ter em conta os possiveis defeitos.~ ~. (b) quais m6veis devem ser mantidos no edificio para conservar as condicoes acusticas.cuidar das relacoes dimensionais -. par escrito. 0 seu valor e maior quanta mais afastada esta a fonte do ouvinte. e preciso criar possibilidades de difusao.• . para evitar excessiva absorcao do som em altas freqiiencias . 9) Instalacao de equipamento de amplificacao . incorporando espacos intermediarios. especialmente quando a forma e simples . como regra geral. •. ou nas primeiras filas da plateia. a absorcao e outras propriedades acusticas foram satisfatoriamente cumpridas.. 4) Deterrninacao das construcoes isolantes corretas.4 - Problemas de forma No momenta de definir a forma de urn auditorio. (c) como deve ser mantida a umidade em grandes audit6rios. quando necessarias. 6) Projeto de forma e tamanho de cada dependencia. segundo os angulos que formam com a som direto e com as caracteristicas de absorcao de seu revestimento. (f 1'1> . 5) Controle do ruido no edificio. de modo a assegurar 0 melber fluxo de sam difuso para todos os auditores. 8..chamado coeficiente de vivacidade • I' . 3) Distribuicao (acusticamente correta) das dependencias no edificio. as primeiras paineis do forro da plateia serao refletores e estarao dirigidos para refletir 0 som para as pontos mais afastados. fechando sucessivamente a cornunicacao com 0 hall e com 0 audit6rio. especiaJmente a existencia de superficies refletoras capazes de produzir ecos. com maior intensidade. 11) Instrucoes de manutencao.~ I. de modo que. Porern. As superficies concavas produzem sempre focalizacoes. para realcar as qualidades esteticas da palavra e da musica. colocando superficies refletoras perto das fontes. incluindo testes paradeterminar se o isolamento requerido. e (d) como deve ser mantid~ a sistema de arnplificacao . . 2) Levantamento do nivel de ruido medic externo para determinar quanto isolamento deve ser dado ao edificio para se obterem as necessarias condicoes de silencio. 96 . Deve-se lernbrar ainda que todo par de paredes paralelas produzira -eco palpitante. :. sam reverberada O quociente di t sam Ire 0 . Par isso.inclusive colunas au placas penduradas . Igualmente se terao em coma os ruidos que costumam causar as instalacoes de ar condicionado. i ~. incIuindo tanto ruido aereo como ruido de irnpacto. e melhor evita-las e. I. indicando: (a) como devem ser limpos au pintados as rnateriais acusticos. sob a supervisao de engenheiro competente. Dever-se-a ter especial cuidadonos acesscs. lembrando que uma maior complexidade nas plantas sempre distribuira melhor os modos de ressonancia entre diferentes frequencias.3 - Isolamento contra ruidos t No capitulo anterior foram estudadas as condicoes de controle de ruido nos auditorios. especialmente quando a sala e grande. e em principio. . seja necessario atravessa-los. 97 . 0 que acontece quando a saIa e exageradarnente comprida. 8. no caso que tal equipamento seja necessaria. quanta maior for a quantidade de superficie enfrentada. 10) Inspecao do edificio concluido. com descontinuidades em paredes e teto . tt ~ Selecao do emplazamento no lugar mais tranquiio. devem ser tais que os raios ref1etidos nao se cruzem ao nivel dos ouvintes. e conveniente. Para obter uma razoavel homogeneidade na distribuicao do som. 7) Selecao e distribuicao de materiais e construcoes absorventes e reflerores que proporcionem as condicoes otirnas de ataque. apoiar a quantidade de som direto.

) 1. No outro extrema. 98 ~ 1.nos Iugares onde se supoe . com respeito ao ultrasom.5 1&1 Q Q. apresentar bons e raio lurninoso. Vma fonte lumina sa pontual representara a fonte sonora e uma fotoresistencia Iara a parte de um·ouvidoartificial que. "250 II( 2K 4K o rnodelo FREcUfNCIA (cIs) e baseado intermediario. movimentando-se na plateia.difusor de luz . Com uma adequada escolha de materiais absorventes e refletores. modificando os angulos dos elementos. 4. especial mente no que se refere forma e distribuicao do material especial. no qual tarnbern 0 processo acustico sera reduzido junto com 0 modelo geornetrico: os comprimentos de onda usados serao correspondentes escala usada.2s entre os tempos de reverberacao da sala cheia de publico e a sala vazia. Para medir a cornpreensao da palavra. ate definir a melhor distribuicao. 8.4 r\. Para uma deterrninada funcao do audit6rio.3 1. existem modelos primitives na base de bateias com a forma da planta ou do alcado do audit6rio cheias de agua.ou de papel rnetalico . define-se urn tempo de reverberacao 6timo em func. de branco fosco .Ao DOS TEMPOS DE REVERBRACAO do audit6rio pintado de preto foseo . respectivamente. 8. a fim de ser melhor cornpreendido.6 0 I. Como somente e possivel trabalhar em superficies planas. I.No estudo geornetrico do auditorio. modelo· mais exato 0 puramente acustico. Na fig. desenhar-se-ao em planta e alcado as raios de som direto e as diferentes reflexoes.1 - CORRE<. " <. 0 processo instrumental e bastante complexo e requer urn muito preciso para a sua realizacao. a equacao de Norris-Eyring). '5 r 1&1 0 I. sendo que sera precisotrabalhar com ultra-sons.1 1. nao se adrnitira uma diferenca rnaior do que 0.ao do volume. e 99 .ao tempo que permite observar a existencia de pontes surdos no auditorio.absorvente de Iuznos lugares onde deve-se ter absorcao de sam no prototipo. I -. no caso de se tratar de urn coeficiente de absorcao medic. para assegurar uma boa inteligibilidade .refletor de luz . Ioi idealizado urn teste de inteligibilidade . Para obter os valores referentes a outras frequencias. tern-se desenvolvido alguns a a I! I rnetodos de estudo em modelos.que nao pode ser menor do que 75%.".5. maior que 0. determinara variacoes relativas de distribuicao de luz (som). que tern dernonstrado numa analogia entre raio sonora FIG. dao uma ideia da propagacao das ondas sonoras. Definidos nestes graficos os tempos 6timos de reverberacao. Sera ainda considerada a possibilidade de musicos ou atores se ouvirem. na base de fonemas usados na lingua. calcularn-se os valores (6timos) de absorcao total a I I i A fim de apurar 0 projeto acustico . \ 1. difusao ou reflexao de som. 8. aplicar-se-a a fator de correcao da fig.0 125 -.2 1. ~ 1. partir da equacao de Sabine (au. as materiais ~e revestirnento do modelo deverao comportar-se. Para cons iderar a sala corretamente calculada.6 - Estudo em modelos " falado geralmente precisa urn pouco meno~ de reverberacao do que a rnusica. 0 metodo pouca a da ". de igual maneira que os rnateriais no prototipo se cornportarao o e a com respeito ao som real.1. 0 teste da uma ide ia da compreensao de urn texto . sobre 0 total do espaco do audit6rio. - inforrnacao Urn metoda resultados. tenta-se aproximar aos valores de absorcao calculados.5 - Calculo da reverberacao I I o texto 8. na qual ondas.2 os val ores se referem ao t 60 aos 500 cis. reservando urna certa quantidade de reflexao para 0 proprio palco. produzidas na superficie da agua no lugar correspondente fonte sonora.

0.--- • • Sup. 4 (1 +2+3) 135 0.5 52. vazias. frente: 8x5 ~ 40 m' Sup. • Sen'! feito 100 0 estudoem tres frequencias: A absorcao ainda nao alcanca os valores 6timos.. fundo: 12x].6 aj.1 obtemos os outros tempos 6timos. 0.9 J 1.6 0.04 0.!6 0.7 n' de pessoas: 180 volume: 1000 rrr' Sup. calcular-se-ao as absorcoes parciais produzidas por cada revestirnento.Si 9.8 DE SALA 20.1.2 54.161 x V t60 Absorcao (sabine-s) 6tima global sabines 79.--) ESQl. 0.39 52.43 18.15 12.19 8.4..02 0. 10] .Si 16 1.6 6.2. parede de fundo de placas tipo eucatex.permitindo materia 1.: 2x20x5 = 200 mSup.G2 0.6 ~---'.02 4.. lat. R_2 - c=.06 2000 ai·Sj 24 0. carpete de iuta forro de estuque subtotal 1 !:5 m' 160 40 165 a'I 0.03 500 1.4 6. piso de tabuas de madeira sobre vigas.35 8. a prirneira provide~cia possivel e mudar as poltronas por outras mais absorventes (e mars confortaveisl) que ao mesmo tempo diminuirao a diferenca do tempo de reverberacao entre sala cheia e sala vazia.9 .7 Calculo para definir os materiais de revestimento concertos com as seguintes caracterfsticas: Operacoes nurna sala de Como 0 auditorio nao deve ser exageradarnente absorvente. utilizarse-a a equacao de Sabine para obter as absorcoes globais 6timas em cada frequencia: A.2 '""99.6 19.5 22.8 ----.38 51.5 ~ 42 rn' Da fig. subtotal 3 subtotal.8 27.04 1.3 0.5 119 119 ell E u===--_ I 19m Para atingir tais valores. tirados seus coeficientes de absorcao da Tabela 4.8 0.06 0.35 s como t 60 6timo aos 500 Corrigindo com a fig. 0.2 cis.9 0. uma rapida correcao de forma au d _ distribuicao de freqiicncia tempo otimo cis s 125 2.02 0.3 0. deduzimos a valor de 1..10 0.D3 7.35 2000 1.0.2 42 0.8 6.0 FrG..4 240 0. base: 200 m' 45 0.30 12. a'I 0. 4.05 !2. 8.04 500 ai 0.5 107.EMA DE PLANTA E CORTE LATERAL paredes laterals e do palco de tijolo aparente. 21.04 aj.1 30.6 9.15 0.1 subtotal 2 pessoas sentadas em poltronas simples poltronas de madeira ressantes. -:-:-:65.

9 1.0 1'. tijolo rebocado placas tipo eucatex pia cas de madeira subtotal 2' subtotal 4" (1 + 2'+ 3') Desta vez exageramos proporcao: tijolo rebocado placas .8 0.025 7.9 102.38 51. deixando un-a carnara de ar de 10 em com la de vidro salta no interior.5 1.41 9- Projeto de auditorio -_ casos particulares + 3') - 27.8 'S8. .1 24.7 9.5 85.3 0.7 18.assim COJl1oa parede de fundo.8 0.3 0.15 6.1 1.3 5.7 12. Pode-se tentar modificar as paredes laterais.0 29.39 ~'Z.03 0.tipo eucatex placas de madeira subtotal 2" subtotal 4'" (1 + 2" na quantidade 192 30 60 0.7 18.7 45 0.S 113.04 0. uma certa quantidade de absorcso. especialmente nas frequencias graves e medias. poltronas de couro 135 0.0 23.4 0.0 3.3 57.11 4.4 6.8 5.4 68.04 0.3 0.3 - 22.025 0.04 7.6 0. cuidando sempre de prevenir a possibilidadede eco .7 n.6 • • • I.19 0.9 subtotal 3' subtotal 4' (l + 2 + 3') 110. que po de alternar placas de eucatex com faixas de reboco.43 0.3 0.19 0.rio.pessoa sent ada em po Itrona simples.04 0.pede ser decidida por criterios formais.43 .1 s. rebocando a parede e colocando urn lambri de placa de cornpensado de madeira de 6 mm. sempre quese resolva nurna distribuicao hornogenea no audit6. l• • • • • • .S 0.06 7.09 4.5 Observa-se que ainda e necessaria -tenta-se 20.0 2. quando todos os tempos se aproximam dos respectivos 6timos a menos de 0.3 0. 0 calculo pode ser considerado aceitavel.04 0.2 79.0 de placas: uma nova 192 60' 30 0.3 105.75 34. 102 103 .42 too calculado Sendo que.25.15 20.25 -114.1 -10S.06 7.6 0.3 5. A cclocacao: desse lambri .03 0.

entao. aproveitando uma certa quantidade de sam reverberado para aumentar a nivel sonora nas fileiras mais afastadas da fonte sonora.1. Deve-se lembrar ainda que uma quantidade exagerada de sam reverberado irnpediria a correta percepcao do texto . salas de audiencias.1 - Caracteristicas da VOz [alada A voz falada ccmpoe-se de duas farnilias de sons bastante diferenciados: as vogais. Como a energia da voz humana e limitada. no momenta em que os lOS .1 - Audit6rios para voz Dentro desta categoria devem ser considerados todos os auditorios nos quais 0 conteiido sernantico da voz falada e a parte mais importante da cornunicacao a ser realizada. que mostram no seu aspecto rasgos distintivos chamados formantes. Convern. anfiteatros. E precisamente no reconhecimento das consoantes que se baseia a inteligibilidade da palavra num audit6rio. torna-se indispensavel utilizar ao maximo e corretamente aquela energia. e as consoantes. pr6prios da pessoa que tala e da lingua do discurso. considerar par separado as duas metodologias de trabalho. 9. grandes salas de conferencia. que funcionam geralrnente como nexo de ligacao entre as vogais. _' 9. etc. Compreende teatros.Os requerirnentos de urn audit6rio para voz Ialada diferem ccnsideravelmente dos de uma sala de concertos. sendo necessaria uma quanti dade razoavel em cada ponte do audit6rio para se poder ouvir corretamente.

-. pois podem ser fontes de ecos e. tal volume nao devera exceder as 5 m3 par pessoa.e em casos de auditorios grandes e indispensavel'.:Jieeleva_~jo_nos auditorios.galerias . e conveniente .seu tempo de reverberacao. No caso de existirem lugares proprios para pu blico . partes da parede lateral e.(:r"ies . D problema analogo ao que se coloca no caso de uma sala de assembleia. cujo carninho nao resultara muito maior do que 0 caminho do sam direto. sern direcoes privilegiadas. A fim de que DaD seja absorvida muita energia sonora pela propria plateia. sempre dependendo de muitas variaveis . sera necessario estudar a distribuicao por cima e par baixo. etc. Para proporcionar uma quantidade apreciavel de som a essa parte inferior. sempre prejudicarao a inteligibilidade.cubagem . Nesses casas . . L e No capitulo anterior foi vista exaustivamente 0 calculo do tempo-de reverberacao de urn auditorio e a determinacao dos materiais absorventes necessaries para obter a absorcao 6tima para a funcao da sala. esse material devera ser distribuido do lado da audiencia e da forma mais aleat6ria possfvel. faz-se necessario eontar com amplifleaeao eletrOnica.1 vegetais projetadas. nosanfiteatros. quantidade de ruido extemo. criando arestas que ajudarao a difundir 0 sam. Dever-se-a ter cuidado corn os materiais acusticos que possam ser danificados facilmente. Uma regra pratica da urn angulo minimo de.forma.1.2 Todas as condicoes gerais com respeito na unidade 8 sao validas no caso. intercalando superficies refletoras e absorventes. Em primeiro lugar serao cornpletados os lugares que poderiam produzir ecos . devem ser evitados. au de urn congresso. Acusticamente. e diminuir ainda mais todo tipo de ruido vindo do exterior . como principle geral. quer dizer.J!. No caso de existir balcao. geralmente produzidas pelas superficies mais proximas da fonte originam urna onda refletida. isto exige uma concepcao totalmente diferente.parede posterior. etc. usando a superficie inferior do balcao como refletora. que qualquer ponto do espaco po de ser considerado de atuacao.de forma a forma que foram levantadas Quanta maior for o volume do auditorio e maior d. de considerar. alern disso. Para volumes maiores.1.0 para qual a absorcao da propria pessoa seaproxime it necessaria distancia para urn tempo de reverbacao 6timo. depois. Essas primeiras reflexoes. cujos caminhos tenham mais de 17 m que 0 correspondente aos raios diretos. Os raios refletidos. enfirn. no qual a area de atuacao e a do publico estao bem delimitadas e separadas urna da outra.Na caso do volume ser maier. 9. Sendo 0 tempo de reverberacao de urn auditorio diretamente proporcionat ao seu volume e inversamente it absorcao. aumentando a 15°. ou mais. De qualquermodo.3 - Especificacoes de materiais de revestimento I.. 106 e e 9. Especijica. 0 arquiteto deve prever maier flexibilidade para urn teatro: a possibilidade de mudar completamente a disposicao interior. por permanecerem por tempo exagerado no auditorio. Nao existindo pontes-fortes especificos. esse volume par pessoa de 3 m'.estes serjio tratados de modo a ter a maior absorcao possivel. -las minerais 0\. As tecnicas mais avancadas de teatro mudaram cornpletamente a forma do teatro tradicional. Hoje. e 107 . menor sera. a altura do balcao nao deve ser menor do que a metade da profundidade da area inferior ocupada por cadeiras . usando-os somente em lugares que perrnanecarn fora do alcance do publico. placas de fibrade papel.que haja certa inclinacao. Exine tambem certo limite maximo para 0 volume de urn audit6rio que. . a taxa de inteligibilidade.aproxima-se dos 8000 m". uma distribui~o tal que permita que 0 sam de cada ponto seja perfeitamente percebido em qualquer outro da sala. sera necessaria acre scentar certa quanti dade de algum absorvente forte para compensar 0 aumento de volume. Numa sala para palavra.l diversos fonernas se misturam.especialmente irnportante que boa parte do scm que chega a cada ouvinte venha direto da fonte ou quase direto. pode-se definir certo volume por pessoa .. dever-se-a procurar obter urna distribuicao hornogenea. Depois de definir quais sao os materiais de revestimento que serao utilizados e em que quantidade. ainda importante discutir onde serao colocados. refletido uma s6 vez.

com longos tempos de reverberacao-sque chegam ate a 15 s . As grandes catedrais g6ticas. se bern que tal caracteristica seja na rmisica orquestral menos irnportante do que. a opera pede urn termo medic de tempo de reverberacao.e tambern devern ouvir-se a si mesmos. assim como a clara diferenciacao entre as notas que conformam 0 estimulo musical.. por ser responsavel pelas primeiras reflexoes. que nenhum deles se sobreponhn aos outros. deve Sel" sempre compreensivel. na rmisica de carnara. precisa de uma perfeita e hornogenea distribuicao em toda sala. a grande maioria de concertos musicals gira em torno da orquestra sinfonica e previsivel que continue assim por algumas decadas ainda. dever-se-a.1. 9. cujo texto. Sempre existiu uma interacao mutua entre a musica e 0 lugar onde deveria ser ouvida. os cantores devem ouvir perfeitamente a musica . pelo contrario. pontos mortos . se bern que obvio. riqueza. nao precisa de palco . e tarnbern necessario urn certo nivel de definicao. nao pode set utilizado para refletir a som para a sala.2 Audit6rios para musics mais uma caracteristica de. com seus atributos especificos.propiciaram 0 lento canto gregoriano e a rmisica de 6rg8oo. A sala do velho teatro italiano... Fonte sonora complexa. permi tiram a existencia da opera. Isto exige salas de pequena capacidade.a orquestra apresenta algumas caracteristicas acusticas proprias. entao. par isso. Com efeito.2. todos.2.. 109 108 .porem sempre menor do que numa orquestra. Como 0 palco deve servir para cornplexas cenografias e movimentos.2 - Coniunto de ciimara Pensada para uma quantidade variavel de mUSlCOS. e alem do mais.3 - Teatro de opera Dada a quantidade de forrnas musicals diferentes. estudar as suas caracteristicas em separado. para 0 palco.1. ressonancia. de superficies altarnente refletoras e. barroca e extrernamente ornamentada de cortinas e tapetes grossos. eles outorgando caracteris ticas de al ta absorcao. cantado rapidamente . a rnusica de camara exige urna alta definicao entre os diferentes instrumentos. composta por sua vel de fontes de caracteristicas totalmente diversas. Sera especialmente uti! a parte do forro par .2.1. de curto tempo de reverberacao e uma atmosfera intima. 9... para reconhecer as caracteristicas especificas de cada instrumento.cima do proscenio. por exemplo. nao deve ser esquecido.1 - Caracteristicas dos dijerentes tipos de musica parece natural 9. etc. alem de urn equipamento especial.ecos. nomeada de diferentes maneiras pelos musicos: corpo sonora. utilizar para esses fins forro e paredes da sala. 9.0 que. A rnusica de camara exige uma intimidade que nunca podera ser atingida em salas para varias centenas de pessoas e nem se Iale da rnusica eletronica que. devem set evitados defeitos . dificil definicao. 9.2. pais reune caracteristicas de teatro falado e de musica. Existe e Talvez a caso mais complexo. numa sala de concertos bern projetada.que souberam tirar partido desse "estar em suspenso no ar".que aparecem geralmente num projeto complicado como um teatro de opera. nao e 0 que geralmente acontece . 0 fossa da orquestra deve funcionar como uma "caixa de rmisica' sern defeitos e distribuir homogeneamente e sern ressonancias parciais seu som para a sala e. sonoridade. reservando-se para isto uma parte da reflexao do ferro. calor. E importante que os diferentes grupos orquestrais estejam balanceados. que chamaremos aqui de plenitude do som e que se refere as caracteristicas todas que diferenciam uma apresentacao ao ar livre de uma outra.1 - Orquestra sinjiJnica De urn seculo para ca. Como em qualquer outro auditorio.

sam direto. 0 projetista levara em conta vantagens e desvantagens nadeterrninacao da forma de seu auditorio. A cham ada plenitude depende em boa parte da escelha do tempo de reverberacao.perfazem urn tempo de reverberacao baixo. confundindo-se na percepcao com ele e aumentando a intensidade da sensacao. Os defeitos. cuidadosarnente projetadas.. que permite a melhor visibilidade. junto a uma quantidade bastante alta de absorcao .3 - Audit6rios de usa multiple Muitas vezes 0 projeto exige que a funcao do auditorio seja tanto para musica como para palavra. "sugando" parte consideravel do sam que se destinava as ultirnas fileiras. quebrando-se 0 paralelismo das paredes laterais. deve-se evitar que sam passe rocando nas cabecas do auditorio. em funcao da altura da fonte sonora. 0 que pode ser feito ja com urn angulo de 5" de uma com relacao a outra. e conveniente usar as chamadas "primeiras reflexoes". Alem do som direto. quanta a sua inteligibilidade serso consideraveis.2. alern de originar modos normais de ressonancia consideraveis. complexas e muito diferenciadas. au urn sistema de "nuvens" acusticas suspensas do teto (placas de material refletor). tern como desvantagens as curvas concavas da parede posterior. Para obte-las. 9. Pelo contrario. e poderao ser utilizadas de acordo com a funcao e 0 tamanho do auditorio projetado.9. importante compositor de musica eletrcnica. sern pontes prejudicados. por conseguinte. pais de outro modo seria irnposslvel uma cornunicacao verbal. que ameacarn originar ecos e focalizacoes nocivas. definiu uma vez a sala ideal para ouvir musica eletronica como sendo de forma esterica. Como principia basico. com 0 ouvinte no meio e rodeado por uma enorme quantidade de alto-Ialantes. admitem todo tipo de variacoes: retangular. A forma de leque. A -forma de ferradura. Sem chegar a esse ponto. se bern que importantes neste ultimo caso. tanto 0 reconhecimento da procedencia do sam. procurar-se-a ter uma boa inteligibilidade. ° Existern tres Iormas basicas de auditorio que. conveniente para teatro e opera. A forma ret angular cria urn sistema de reflexces cruzadas que acentua 0 carater de plenitude da resposta acustica da sala. obviamente. toda ela colocada perto da fonte e com uma cubagem relativamente baixa. e imprescindivel. presta-se para uma grande audiencia. se se procura plenitude do som sera necessaria uma boa quantidade de som difuso e sustentado no tempo .2.. aquelas que chegarao ao ouvido dentro dos 35 rnilissegundos depois do. mas nao para orquestra sinfonica. leque e ferradura. sebern que em detrimento de urna maior definicao. Todas as tres tern vantagens e desvantagens. Assim. sendo que urn maier tempo dara a sensacao de maior plenitude. deve acompanhar a proposta. Especificacoes de forma Stockhausen.2. Ja vimos que essa cubagern reduzida. balcao e fileiras de poltronas. criande iiriiespaco sonoro homogeneo. as condicoes para uma boa sala para urna au Dutra Iuncao sao bastante diferentes. Essas prirneiras reflexoes devem ter urn carninho s6 urn pouco maior do que 0 caminho do som direto. ou melhor. Para manter sam direto. a rnaior quantidade de pessoas para uma distancia maxima da fonte. utiliza-se 0 forro.3 _ . tanto na colocacao do publico quanta na das fontes senoras: a acustica.4 - Musica contemporiinea 9. podem ser contornados. a sala ideal para as propostas. e por isso ilusao procurar urn audit6rio que convenha perfeitamente para ambas. urn estudo cuidadoso da curva ideal. 0 110 111 .1. Uma inclinacao da plateia. 9. consagrada pelo teatro de opera italiano. proporcionalmente. 0 que e positive para utilizar ao maximo 0 som dire to e quase-direto.nao esquecer que devern ser drasticamente reduzidas as reflexoes das superficies concavas proprias dessa forma . da musica conternporanea deve ser de flexibilidade total. Como acabamos de ver. inclusive nas ultirnas fileiras. pois este 0 absorve ria.2 - Especiiicacties gerais Os criterios de definicao e de plenitude sao de certa forma opostos: para seobter urna boa definicao. mas pode produzir ecos e ecos palpitantes. e necessaria que 0 som direto seja consideravel e que 0 tempo de reverberacao seja curto.

0 sam tarda a chegar ate 0 fundo. que se po de tamar muito incomoda: 117 de segundo que demore perceptivel.urna sala de palavra.-.. eo isolarnento da sala nao pode ser inferior a 45 dB. ja e e 10 - Audit6rios ao ar livre 112 113 . 9. 0 nivel do som na fonte e relativamente maior do que no teatro (uns 15 ea a rnais). com a diferenca de que. como os da cabine de projecao. mas deve-se prestar atencao aos possiveis defeitos . Se e prevista uma equipe de amplificacao eletrcnica de alta qualidade. focalizacoes. neste ultimo. produzindo uma defasagem com a imagem visual. Deve-se ter em conta que. pode-se projetar como audit6rio para rnusica. inclusive nas janelas de projeeao. que serao especial mente projetadas e equipadas com vidros duplos.4 - Cinemas As condicoes gerais que foram feitas para 0 auditorio de palavra sao aplicaveis ao cinema.----tempo de reverberacao devera ser urn pouco mais longo do que 0 correspondente a . Especial cuidado deve ter-se com a possivel intromissao de ruidos externos. Esta uma fonte de ruido apreciavel. ressonancias. pois a amplificacao se encarregara de eorrigir a excessiva reverberacao. aumentando a quantidade de som direto sobre os ouvintes. eeo palpitante. em cinemas muito compridos. e se produz a uma distancia de 50 m da fonte.eco. e deve estar revestida de material absorvente. Isto permite preocupacao menor com a chegada do sam ate 0 fundo da sala.

as qualidades eitadas. como lugar para a~ao dos . 0 "logeion". mais do que para ouvir ("theatron" quer dizer. amplificando a energia sonora de suas vozes.de som. nao contamos com tais reflexoes. porem. toda ela em frente a om enorme palco.representavarn a fachada de urn palacio ou temple -. Muito depois apareceu 0 palco: por detras da orquestra. . essa reflexao nflO era o 115 . 0 logeion elevou-se pouco mais de urn metro do chao e foi fechado por paredes posteriores e laterais que. precisarnente Ingar para ver): limitava-se a uma area escolhida na encosta de uma colina. assim ..1 - Exemplos hist6ricos Muitose tern falado das propriedades "rnagicas" dos teatros gregos. As lendas persistem s6 enquanto rodeadas de misterio.Nos projetos de auditorios fechados foram estudados a boa distribui~ao. delimitando uma zona de acao circular. Uma analise seria. serviam como refletores de som. ate chegar a urn semicirculo. chamada orquestra. num angulo de 270". teatro grego foi inicialmente urn lugar para ver. o teatro romano mudou levernente a forma de seu antecessor: a plateia tornou-se semicircular. alem de servirem como cenario . destroi as fantasias. por fileiras de bancos. uma adequada difusao e outras variaveis: todas elas dependentes das reflexoes que 0 som sofre nas paredes e na cobertura. A orquestra diminuiu de tamanho. No projeto de urn auditorio ao ar livre. 0 tempo otimo de reverberacao.atores. deixando ver 0 que 0 teatro grego tinha de born e 0 que nao conseguiu resolver: Rae era so por "charme" que as mascaras dos atores tinham enormes bocas: estas funcionavam como megafones rudimentares. 10. inesmo. Depois evoluiu. rodeada. e nos so maior problema sen! obter. Porem. em grego.

no caso de estar 0 ouvinte a fa vor do vento. diretamente proporcional e a 10. Do estudo dos teatros gregos e romanos pode-se tirar importantes conclusoes de como nao incorrer em velhos erros e de como instrumentar com 0 estudo serio da tecnica conternporanea. sendo. usadas como ressonadores de Helmholz.1 - Efeito do vento No mo~ento em que as moleculas do ar entrarn em movimento dirigido pela acao do vente. Quando. precisarnente as de ressonancia do sistema. ..50m. se estiver contra ele.I-EFEITO-DO VENTO e produzido pela pressao sonora. mudam cons ideravelmente esse comportamento. a som ccnsegue se propagar por grandes distancias sem rnaior problema. 0 som tera velocidades tarnbern dependentes da altura. Caso 0 gradiente seja crescente com a altura (caso de lagos gelados. suficiente para distribuir GRADIENTE DE VENTO FIG. send a que. porem com cinza no interior. a velocidade ernbaixo resulta maior a 116 117 .2. 0 mais interessante foia utilizacao de anforas. Desta forma se obtinha uma arnplificacao local do nivel sonora. para cada duplicacao desta. ou menor. 10. au na terra. 0 nivel sonoro decresce de 6 dB. se bern que esse atraso s6 se produzia para algumas frequencias isoladas. inclusive se 0 teatro estivesse lorado. 0 que funcionava como pseudoreverberacao. a fim de que 0 sam na plateia seja maior. curvando as trajetorias.fT Toda vez que se estabelece urn gradiente de temperatura no ar. Como a velocidade do vento varia. entao. 0 som voltava tingido de uma ressonancia produzida pela defasagem entre as reflexoes das fileiras sucessivas (se a separacao entre estas fosse de 1. produzindo urn efeito paramusical que alterava mon6tona e totalmente 0 sentido do texto. ventos e variacoes de temperatura. Para esse calculo se supoe a caso de urn meio is6tropo e homogeneo: na realidade. No projeto de urn auditorio ao ar livre. com urn certo atraso com respeito ao som direto.2 - Propagacao do som ao ar livre 10.2. Alern disso. quer dizer. provocando grande atrapalhacao aos atores. 0 primeiro passo verificar como se cornporta 0 som ao ar livre e quais sao as condicionantes atrnosfericas que incidem acima dele.a direcao do som tarnbern varia seguindo trajetorias como as indicadas na figura. resultando urna velocidade maior . aumentando com a altura devido a atritos com a superficie da terra . As fileiras concentricas de bancos devolviam. lO. deerescente com a altura (0 que e normal).2 - Ejeito da variaciio de temperatura No capitulo 3 foi estudado como 0 sam decresee em funcao inversa ao quadrado da distancia. sendo necessaria a usa das mascaras e a pesquisa de outros artificios para aumentar 0 nivel sonoro. bastante sam para as fileiras mais atastadas. alern de descontinuidades ou absorventes especiais. logo depois do per-do-sol). pelo contrario. a frequencia seria de 225 cis). Quase todo 0 trabalho dos atores gregos se realizava perto do centro do circulo definido pela plateia.. a sua velocidade se soma do movimento a raiz quadrada da temperatura absoluta: c = k . (Em igrejas medievais escandinavas observou-se a colocacao de ressonadores analogos. a gradients e negativo. a sam que recebiam. amplificado. funcionando entao 0 sistema como absorvente seletivo). procurar-se-a fazer com que a direcao palcoplateia coincida com a direcao do vente. A veloeidade do sam no ar inversarnente preporeional raiz quadrada da densidade do ar.

1 - Elaboraciio do programa Serao definidas as funcoes a serem cumpridas pelo audit6rio (palavra.3 - Projeto de audit6rios ao ar livre 10. 3. uma serie de processos se opoe a esse movimento . a fim de aproveitar a ajuda do vente. a radiacao e a propria absorcao molecular. dependente da freqiiencia do sam. ~ -do que no alto e as frentes de ondas se curvarAo para cima. Obviarnente. a variacao e de aproximadarnente 8% paracada aumento de 3°C. musica ou usc mutiplo .3. .Definicao e estudo da localizacao. .Ensaios e correcoes.01 gradl en te posit i vo bJ gra drente nega t iva ~~~ b. No amortecimento nas temperaturas normaispara urn audit6rio ao ar livre. 0 qual s6 podera ser resolvido com comprornisso entre os dois prirneiros) e a sua capacidade. Recomenda-se urn limite maximo de 600 p. temporada do ana e as horarios. Esse amortecimento. num clima tropical desertico. 10. dever-se-a definir a orientacao do teatro. tal comportamento influi consideravelmente num projeto de auditorio. a fim de serern conhecidas as condicoes climaticas a que estara sujeito 0 auditorio: 10. 4.Elaboracao do prograrna. e e 10. 10. por cima dele.3 - Absorciio do som no ar As etapas do projeto sao as seguintes: 1. a agitacao terrnica.2. Porem. ..essoas para funcionar sem arnplificacjio eletronica.Projeto arquitetonico. quando uma onda sonora se propaga 118 . dando lugar a ZOnas totalmente sern som (sombra aciistica na Fig. 119 Urn prado coberto densamente par grama funtiona acusticamente como urn absorvente bastante apurado. entre 15° a 25oC. passa de desprezivel 00 caso de arfnvernal em. a nivel molecular: a viscosidade. Logicamente.. e 10. como eo caso na transrnissao de ruidos de motores de aviao. como se pode observar com as avioes.b). Estes fen6menos tambern explicarn as flutuacoes de nivel sonoro que se produzern quando 0 som atravessa longas distancias. 0 tambem da temperatura do ar: para urn som de 10000 cis.3.- '. Essa uma das razoes para elevar 0 palco e inc1inar as fileiras da plateia em audit6rios ao ar livre. 0 fenomeno e rnais' importante quando fonte e receptor estao proximos da grama. ate chegar a uns 16 dB. para cada 30 m. Quando a energia sonora atravessa 0 ar. 0 que pode perrnitir a audicao do som a uma apreciavel distancia. 2. As nuvens tambern funcionam como boris absorventes.2. no caso em que a incidencia do som seja rasante. . Serao estudados a forma de utilizacao.2 ~ Definicdo e estudo da localizacdo Conhecidas as condicces de vento predorninantes na regiao .. Jevando a necessidade de Incliner bastante a platCia para utilizar urn maximo de energia no case de gradiente negative. Na bibliografia se encontram curvas para calcular 0 amortecimento em fun~ao da urnidade relativa do ar.2. ~~ ~ . uma parte consideravel de' energia absorvida.4 - Superficies absorventes 10. produz-se a reflexao total da energia incidente. FIG.2EFEITODATEMPERATURA s®-tr~ ~.

lembrar-se-a que tanto a voz humana como a maioria dos instrumentos musicals emi~. lembrando-se que a parte protegida par detras da barre ira de aproximadamente cinco vezes a sua altura. urn muro deveria ser muito alto para proteger a superficie da plateia. Pode ser usado muro au uma cortina de mores.e~ energia sonora nao s6 para a frente.3. Ainda assirn. sera dificilter uma quaotidade razoavel de sam nas ultirnas Was. Para aumentar essa quantidade. Com efeito.3 - DEFINIC. inclusive. conveniente ter em conta esse dado na escolha da localizacao.---. tera seu centro (ou melhor.. 10. sempre que esta for bastante densa. quando necessaria. faz-se mister usar a energia 120 FIG.3 - Projeto arquitettinico A forma do audit6rio se deduz da correspondencia entre formas 6timas para se ter boa visibilidade e boa audibilidade. devendo ser estudadas as probabilidades horarias de usa do teatro. devese cuidar de proteger a plateia deste. mas houver algumas pr6ximas de 60 au 70 dB. Como a auditorio devera necessariamente ser inclinado (urn minima de 12'). toda vez que nao venha da direcao do palco.4 - DEFINIC. e BOA VIS\BILIDAOE AUDIBILIOADE FIG. seus centros: e conveniente que as Was nao sejam concentricas) bern par detras do paico. mas nunea numa superficie direcionai mais au menos esferica. Se 0 palco estiver rodeado de 121 .Ao DO ANGULO DA CONCHA sonora da fonte com maior rendimento. Se a plateia for plana. E fundamental 0 estudo acustico da possivel localizacgo e a levantamenta dos ruidos existentes: se estes sobrepassain a media dos 40dB. assim como de zonas industriais e cornerciais. Mesrno se a media nao ultrapassar os 40 dB.Ao DE FORMA e 10. 10. Par isso. 0 teatro devera estar afastado de vias de transite.0 fato basta para invalidar qualquer outra vantagem e deterrnina por si a necessidade de se procurar outro lugar.. Deve-se lembrar que uma barreira dearvores usada para amortecer a Iorca do vento nao oferece particular defesa contra as ruidos: (para se ter uma ideia: nas frequencies graves. com 2S m de visibilidade maxima e 10 m de altura. oferece urn isolamento de s6 45 dB por km de matol) e. a Iocalizacao nao pode ser considerada boa . a enfraquecimento do sam sera de 1 a 2 dB par fila. urn mato denso. as horas otimas para utilizacao do teatro sao as primeiras horas da noite (gradiente positivo). No caso de existir mais de uma direcao predominante de vento. e precise inclina-la ate pelo menos uns 12·. De acordo com 0 efeito da temperatura.. Nao se podera esquecer a variacao dos ventos com as horas do dia. A curvatura das fileiras de banco s.

'Para isso 0 seu angulo a com a horizontal devera tee uma relacao especifica com 0 fulgulorp de inclinacao da plateia. poder-se-a estudar uma so1u93. Bibliografia 122 123 . cada uma com a inclinacao calculada.ao da plateia. em casos especiais. sob risco de produzirem ecos palpitantes. sendo que. Em geral devem ser evitadas. essa energia poderia ser distribuida na plateia e. retardando desse modo as reflexoes beneficas. quando 0 audit6rio for extremamente grande e sem amplificacao eletronica. a que produziria uma altura exagerada do teto.0 desse tipo rnais diretiva do que a produzida por uma concha de superficies planas.paredes de fundo. No caso desse angulo ser muito aberto. quando refletoras. enviada para as filas de bancos mais necessitadas. laterais e teto refletores. Deve-se prestar atencao aos problemas que apresentam as superficies concavas. Geralmente se costurna projetar a concha acustica de forma que as reflexoes que produza sejarn paralelas a inclinar. As paredes laterals do palco nilo poderao serparalelas. com urn estudo geometrico apropriado. A parede do fundo e aindaImportante para produzir uma necessaria reflexao sobre 0 proprio palco. pode-se cortar em partes.

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