Coordenac ao edi torial: Carla Milano Benclowicz Equipe de producao:

Conrado
e Sueli Geraldo Pereira'

Silva De Marco

Myriam Carvalho dos Santos Capa: Alexandre Luiz Rocha

Elementos
Cl PvBr asi]. Catalogacao-na-Publicacao Camara Brasileira do Livre, SP

de Acustica

Arquitetonica

De Marco, Conrado Silva, 1940· Elementos de acustlca arquitetonica/Conrado Sao Paulo: Nobel, 1982 Bibliografia. ISBN 8S·2J3·0093·X 1. Acustica
(Arquitetura) I, TItulo,

, Silva De Marco. __ '

1~reirnpressao
1990

2! ediSiio

-:

DEDALUS-AceNo-FAU

IIIIIJIIIIIIII

82·1299 indices para catalogn sistematico:
I. Acustica: Projeto arquitetonico

CDD·729,29

729.29

@Livraria Impressa

Nobel S.A. no Brasil/Printed

in Brazil

Indice

1982

Introducao
Objetivos. Os problemas da Acustica Arquitet6nica. metodologia. Curso semi-programado Vma passive]
1

1. Aspectos fisicos do som
Movimento oscilat6rio. Onda sonora. Intensidade Operacoes "." " do som. 7

2. Aspectos psico-fisiologicos
Representacao tridimensional. Problemas ps ico - acu sticos..

do som
Fisiologia do aparelho auditive. 15

.,.

3. Propagacao do som
A onda no ar. Transicoes par meios diferentes. Reflexao. Difracao. Intensidade de sam reverberante ..Transrnissao e isolamento.
Operacoes " ""., ,.. " 23

E

proibida a reproducao

Nenhuma parte dessa obra podera ser reproduzida sern a perrnissao par escrito dos editores, atraves de quaisquer meios - xerox, fotoc6pia, Iotografico, fotornecanico. Tampouco podera ser copiada au transcrita, nem mesmo transmitida atraves de meios eletr6nicos au gravacoes. Os infratores serao punidos atraves da Lei 5.998, de 14 de
dezembro de 1973, artigos 122-130. ~.

4. Comportamento

do som nos recintos

Modos normais de ressonancia no recinto, Reverberacao do som. Tempo de reverberacao, Absorcao do som. Materiais porosos,

Placas vibrantes. RessonedoresvCcnstrucoes
~Oes. Coeficientes de absorcao.. Livraria Nobel S.A. Rua da Balsa, 559
CEP 02910 Freguesia do

especiais. Opera, 35

"""."",.. ".. ".. "

5. 0 ruido

6

S8:0 Paulo, SP

Defini~ao de ruido, Medi~ao do ruido. Fontes de ruido. Fontes de ruidos exteriores. Fontes de ruidos interiores. Criterios de ruido. Niveis admissiveis nos locais residenciais ou nao.

. 49 6. Distancias aproximadas para 0 usa de janelas. radio e TV... escoias. Projeto arquitetonico 113 Bibliografia " 123 1 . Isolarnento contra ruidoso Problemas de forma. Casos particulares: rnoradia.. Projeto de auditorio - Casos particulates Auditorios para voz: caracteristicas da voz falada.. Portas e Ijanelas.. Especificacoes de forma. Projeto de audit6rios ao ar livre. Fechamentos moveis. Audit6rios para rnusica: caracteristicas dos diferentes tipos de rnusica... Efeito da variacao de temperatura.. estudios de gravacao. Efeito do vento. Entrepisos L 65 7. Projeto de auditorio - Caso geraI Generalidades.. Calculo de reverberacao. Especificacoes de.Limites superiores ambiente. Processo de trabalho.. Isolarnento contra ruido de impacto. Limites do nivel superiores de ruido de fundo do nivel de ruidos au do ruido Operacoes. Paredes. Isolamento sonoro - Aspectos tecnicos Principios de isolamento sonoro. Operacoes. .. Projeto de isolamento acustico Procedimento geral. Detalhes construtivos. Criterios de isolarnento entre habitacfies. Superficies absorventes. Definicao e estudo da localizacao.. Especificacoes gerais.. teatros.. Propagacao do som ao ar livre.. Especificacoes de materiais de revestimei... Auditorios ao ar livre Exemplos hist6ricos. Auditorios de uso multiple.. . Cinemas : 103 lntroducao 10.. escrit6rios. Estudo em modelos. Absorcao do som no ar. .forma..to... Casos especiais . . particulares. Isolamento contra rufdo aereo. Elaboracao do prograrna. 93 9. hospitais. 81 8.

reportamonos a Bibliografia indicada no fim do livre. a maior parte delas simplesrnente desconhece a existencia da Acustica. atraves dos diferentes Iechamentos. direta e 0 enfoque conceitual. porern complexivo. Os objetivos deste texto sao modestos: pretende-se urn enfoque simples. A linguagem e. Isto se refere tanto a intrornissao de ruidos alheios ao local. ou se limita it aplicacao de velhas regras sem justificacao. onde bons especialistas ditam cursos de alto nivel . Dejesa contra 0 ruido: Sons indesejaveis devem ser elirninados. e 3 . dos fenornenos senores e sua incidencia no projeto arquitetonico . apesar da grande quantidade de livros editados em diferentes parses.salas de aula. procure urn enfoque pratico do usa desta ciencia pelo arquiteto. Aos leitores interessados em se aprofundar nos dif'erentes temas do curso. a Acustica Arquitet6nica ocupa-se de duas areas especificas: ~. Com excecao de contadas Faculdades. teatros. reverberacao excessiva). nao existe nenhurn texto em portugues que esteja atualizado com a realidade acustica de hoje e que. ao mesmo tempo. no geral. dirigido ao estudante de Arquitetura. o e as problemas da Acustica Arquitetonica Dentro da gama de atividades nas quais a Acustica tern incidencia. audit6rios . sequer conceitual. h. evitando defeitos acusticos comuns (ecos. ressonancias. acompanhado de seu equacionamento maternatico.necessitase de urna distribuicao homogenea do som que preserve a qualidade e a inteligibilidade da comunicacao. ou entao arnortecidos. propositalrnente . Por outro lade.Objetivos ensino de Acustica nas Escclas de Arquitetura do Brasil bastante deficitario. Controie de sons no recinto: nos locais onde importante uma comunicacao sonora . quanto aqueles produzidos no proprio interior.

podera fazer urn novo teste da rnesma unidade. o aluno que passar no primeiro teste de uma unidade determinada. 0 qual fica fora do contexte do curso. ou desenvolver algum ponto especifico da unidade. quem nao passar. Das duas horas semanais. etc. ° I ! I 4 5 . atendo-se problernatica do som e sua incidencia nas diferentes partes. -. -[I ( Alem destas duas areas. fundamental que se pense na Acustica logo no inicio do projeto. que se apresentam na vida profissional do arquiteto . apes uma semana.em conta as propriedades acitsticas dos materials. programado. I I o 10. Curso semi-programado Em cada semana sera estudada uma unidade. Anexamos a continuacao a proposta metodol6gica empregada nesse tempo. preciso conhecer os principios basicos que determinam as fenornenos acusticos e as formas como-eles interferem no homem. tera a possibilidade de realizar 0 teste posterior de imediato. A intervencao do acustico. Devem tambem ser levadas. Se nao passar. 0 som incide nas construcoes scb a forma de vibracoes .sons de muito baixa freqiiencia -. sempre subjetivas e de diflcil generalizacao. podera imediatamente se encaminhar a seguinte. tanto as forrnas de ernissao do som. projetar-se-a de forma coerente e economica. ainda. disposi~o dos diferentes elementos. Para resolver este e outros problemas. Obviamente. pr 1duzidos por maquinarias. por tres vezes no curso. para escrever este texto nasceu no tempo em que autor no Departamento de Artes e Urbanisrno da Universidade quando foi realizada uma experiencia de curso semidevido a grande quantidade de alunos que deveriam faze- ° o curso teorico era completado atraves de assistencia direta aos trabalhos do atelie onde se realizava a aplicacao pratica dos conhecimentos numa serie de projetos. a a ° Uma possivel metodologia estimulo permaneceu de Brasilia. Nesta fase. encarece consideravelmente orcarnento das construcoes. 0 aluno obtera aprovacao depois de ter feito os testes de todas as unidades. a propagacao nos meios materials e 0 comportamento frente barreiras.. 0 seu amortecimento constitui urn campo especifico da Acustica. depots de realizada a construcao. texto servia ainda como fonte de consulta para as estudantes. forma e tamanho dos locais. Caso aprovado. . tera. a primeira sera empregada para esc1arecer duvidas. a possibilidade de realizar urn teste oral individual. 'a16m de nao permitir solucoes tao eficazes como as que se obtem no momento do projeto. em forma de seminario au aula audio-visual e a ultima sera utilizada para responder urn teste simples sobre a propria unidade. parte indispensavel para a assimilacio da materia. como os criterios de interferencia com as comunicaeees sonoras. e as ( I F. nao queremos dizer com isto que esta seia a melhor maneira de ernpregar 0 texto: cada professor sabera organizar 0 material conforme sua pr6pria experiencia ou objetivos educacionais.

1-

Aspectos fisicos do som

7

1.1 -

Movimento

Oscilat6rio

Xl

A Ffsica define 0 som como \uma perturbacao que se propaga nos meios materiais e-e capaz -de-ser detectada pelo ouvido humane. A perturbacao e gerada por urn corpo que -vibra, transrnitindo suas vibracoes ao meio que 0 rodeia (fig. 1.1). As moleculas deste sofrern, alternadamente, cornpressoes (fig. l.1.B) e rarefacoes (fig. 1.1.C),

A

B
11)
I I

c

I

D
FIG. I. I VIBRACOES NUMA SUPERFicIE
9

acompanhando 0 movimento do corpo. Esta variacao de pressao logo comunicada as moleculas vizinhas do meio, criando ondas longitudinais de compressao e rarefaeao que partem do corpo (fig. 1.1.D), As moleculas do meio, porem, nao se deslocam. Elas oscilam em torno de suas posicoes de equilibrio e 0 que se propaga e 0 movimentn oscilatorio. Neste movimento podem-se distinguir varies elementos Cada rnolecula repete seu movimento oscilatorio de forma ciclica, tardando urn tempo determinado, chamado periodo (n. para completar cada ciclo. A freqiiencia com que estes ciclos se sucedern na unidade de tempo sera, entao, a inversa do periodo: f; _1 T
(cis)

e

espectro
onda senoidal

Z unoid.s

vdrics senoidu
scm

A frequencia mede-se em ciclos por segundo (cis) ou Hertz (Hz). 0 movimento de cada molecula pode-se descrever graficamente, colocando em abscissas 0 tempo e em ordenadas 0 deslocamento da posicao de equilibria, 0 valor maximo atingido no periodo se chama amplitude (fig. 1.2). 0 espectro e outra forma de indicar 0 mesrno rnovimento oscilatorio, mostrando a amplitude em funcao da freqiiencia. Processos vibratorios mais complexes podem ser descritos de maneira analoga (fig. 1.4). Fourier mostrou que toda funcao peri6dica (ou quase periodica) pode ser expressa como uma soma de numeros finitos (ou infinitos) de funcoes senoidais, cujos periodos sao iguais a multiples do penodo da funCao peri6dica.

oleo teria (ruido)

~)

f

FIG.U

DESCRICAo SONORAS

GRAFICA DE DIFERENTES

ONDAS

Se imaginarmos a fonte sonora como pontual e. 0 meio de propagacao como homogeneo, as ondas emitidas serao esferas concentricas que se dilatarao Ii velocidade do som. Observando essas ondas a uma distancia suficienternente afastada da fonte, podemos assumir, para entornos pequenos, que as ondas sao planas. Chamarernos irente de onda ao conjunto de pontos onde ha, num determinado instante , a mesma fase de raref'acao ou cornpressao do meio. Raio sonora e uma linha .teorica perpendicular as frentes de onda. H uygens lancou a teoria de que, na propagacao do som. cada molecula vern constituir uma nova fonte sonora secundaria, de ernissao tarnbern esferica, sendo que, devido a contraposicao das rnoleculas vizinhas, so podera propagar-se na direcao do raio sonora. Comprimento de onda ( >,) e a distancia entre duas frentes de onda consecutivas, ou seja, a distancia percorrida pela onda no periodo. Como: c:.....!.... entao
t

II
I

!

1.2 -

Onda sonora

Ate agora temos falado do movimento das moleculas. Volternos a fig. I para verificar 0 movimento de oscilaciio. A onda se desloca com urna

velocidade que independe da freqiiencia e da amplitude da oscilacao. Depende, porern, das caractertsticas do meio: da pressao, da umidade e, especiaimente, da temperatura. 0 seu valor aproximado de 345 m/s para 22 DC._ A sua variacao com a temperatura pode ser indicada como:

e

c
10

="

(331,4 + 0,607t) m/s.

c:: A.f

(m/s)
11

a diferenca entre as percepcoes do incremento de 1 em. corresponde urn acrescimo de 10 dB no seu nivel sonoro. pais estes valores variam de pessoa a pessoa. a som mais fraco que uma pessoa media pode apenas ouvir) esta situado nos 1O-12watt/m1. enquanto a intensidade na qual 0 ouvido corneca a doer e..D).nivel sonora de intensidade. no lugar do nivel sonoro de intensidade. aproveitando 0 fato assinalado par Weber e Fechner. as quais a ouvido responde.( >. [Og+O (dB) 13 12 . ja que as fra~Oes de decibels sao despreziveis. na fig. Quanto mais lange estamos da fonte.ub.110 dB industria pesada 110 . que: 1. 11 . onde NSI .intensidade 10 .t As vezes. E S (watt/m') valor da pressao de referencia = 2 x lO-"·'I. residencia barulhenta 60 .Ol72m. As frequencias do sam que interessam na arquitetura estao contidas num ambito entre 20 e 20 000 cis. A uma multiplicacao da intensidade pelo fator 10.30 dB ambiente multo calmo.sacao sonora precisamos incrementos exponenciais da excitacao (cfr. As primeiras sao chamadas de infrasons e as segundas. I . Sendo a ambito tao amplo. respectivarnente. 0 limiar de audibilidade (au seja. ambito das intensidades sonoras. dormitorio 40 . aproximadamente. Se NSI = 80 dB e NSI' : 70 dB. 20 . tao graves ou tao agudas. rnuito ample.120 dB avi6es a jato a curta distancia aprox. expresso em decibels. que 0 ouvido humane nao mais as percebe como sam. e a distancia entre os pontos 1 e 2. de que para obter incrementos iguais de ser. 1.25m e O. urn milhao de vezes aquela: da ordem de 1 watt/m2.90 dB ruido de trafego pes ado 90 . { intuitive que menor sera a quantidade de energia sonora que vamos receber. A uma multiplicacao por 100.70 dB conversacao normal 80 . e na variacao de 20 a 2lcm).' . DE INTENSIDADE 10-11 10 10-6 60 RELACAo 10-12 ° COM NivEL 10°: I 120 I (watt/m') NSI (dB) TABELA 1. 2. 1. NSI' : NSI + 3 dB.intensidade TABELA SONORO 1. NSI= 10 o e 1. foi definida uma nova unidade: 0 nivel sonora de intensidade. a partir da equacao de definicao do NSI. Por exernplo.2 SONOROS RELACAo DE ALGUNS VALORES DE NIVEIS 1. Definese a intensidade sonora nurnponto e numa direcao determinada como a quantidade de energia transportada pela onda sonora por unidade de superffcie normal a direcao da onda.50 dB escriterios. E par isso que. na variacao de 2 a 3cm.1 - do sam em questao (watt/rn') de reterencia 1O-12watt/m2. atraves da onda sonora. entao NS(I + 1') : 80. costurna-se definir nive! sonoro de presslJo : NSP:: 20 log ___f_ Po ondep. As frequencias inferiores a 20 cis e superiores a 20000 cis sao. os valores limites correspondentes para os comprimentos de onda serao 17. Se I' = 21 . ultrasons. 130 dB Umiar de dor L I 0 L . Se considerarmos a velocidade do som de 345 mis. 4. resultaria muito diffeil trabalhar com tais unidades. sera 0 (dB) J.4 - Operacoes Verificar. aproximadamente.4 dB ou aproximadamente 80 dB. para 1000 cis.3 - Intensidade do som U m corpo que vibra trans mite energia ao meio que 0 rodeia. 3. urn acrescimo de 20 dB.

2- Aspectos nsico-fisiologicos do som 15 .

2. a descricao de sua estrutura interna nurn instante determinado.. a frequencia do som mais grave perceptivel e a do rnais aguda. pelo 0 de ouvido deve funcionar 17 ar em "bits" .. express a 0 espectro do sam..2) seriarn: 0 rninimo nivel audivel. Neles.. . 2.2 . .intensidade da perturbacaoIou 0 seu nivel) e tempo. 0 som po de ser representado Dum sistema tridimensional de coordenadas ortogonais. Para seu estudo detalhado. 0 nivel de dor. vern a interferir urn problema psico-fisiolcgico: nosso ouvido nao percebe da mesma forma dois sons da mesma intensidade e de diferentes frequencies. 2. NSI f t FlO.1- REPRESENTACAo DO SaM Os limites do grafico (fig. E para compreender esse fenomeno que devemos estudar a forma de funcionamento de nosso ouvido.. Fisiologia do Aparelho Auditivo Para transformar as ondas que 0 atingern inforrnacao a serem transmitidos ao cerebro..2.. 0 plano definido pelos eixos frequencia-nivel sonoro. Por exernplo.1 - Representacao tridimensional do som Sendo tres as dimensoes do som: frequencia de onda. porern.. sera possivel separar qualquer dos pianos definidos pelos eixos.

dB NSI 130 "'~-'-r' JANELA OVAL JANELA REDONO. composto basicamente de um canal quase cilindrico.4). a partir dos resultados da experiencia que definem urna serie de linhas de igual sensibilidade em funcao das diferentes freqiiencias de vibracao. enrolado em espiral. Numa sensivel parede deste canal. 2. 0 fon. anatomicamente e composto de tres partes (fig. 2.3 ESQUEMA DO OUVIDO Para esta complexa transformacao. A vibracao das celulas origin a impulsos eletroquimicos. que os nerves transporladlo ao cerebra. eomposto de uma cadeia de tres ossiculos . a membrana basilar J1Io e sensivel de forma homogenea em toda a sua superficie. par exernplo. 0 ouvido esta especiaimente preparado. 0_ ouvido rnedio. 2. na regiao dos graves. foi definida para cada curva. 2. e 0 ouvido interno.80 como urn transformador que muda as variacdes de pressao que chegam nos SO ouvido em variaeoes de tensao eletrica. 18 Par este mati vo deveremos corrigir 0 grafico do espectro fisico.5 dB e 19 . sao defioidos as lirnites de audibilidade e de dar em funcao da frequencia. cbarnado caracol. Da mesma forma que qualquer outra membrana. necessaria uma variacao de uns 3 ci's. cujaunidade. coincidindo com a Dive)objetivo na freqnencia de 1000 cis (fig. Essas curvas definem uma nova escala de niveis sonoros: 0 nivel subjetivo de sonoridade. que vai do pavilhao ate a membrana do timpano.e cuja funcao e a de transmitir e amplificar em 15 vezes a eaergia'mecanica da vibracao do timpano.martelo. e necessaria urna variacao de 0. Na frequencia. pelo canal auditivo. A percepcao da intensidade se faz com base na quantidade de fibras nervosas excitadas e a percepcao da altura do som de acordo com 0 ponte de maior amplitude da vibracao da membrana basilar (fig. e de uns 0. realiza-se essa complexa transforrnacao. Dutro ponto interessante diz respeito a minima variacao de urn certo pararnetro de som que permita a sua percepcao pete ouvido. a membrana basilar. para as sons fracos. Tambem. para ser perceptivel urna variacao de altura.5). a partir de experiencias. bigorna e estribo . que serao transrnitides ao cerebra atraves do nervo auditivo. f cis TROMPA DE EUSTAOUIO / - PLANO DO ESPECTRO SOtIJORO FIG. Nas intensidades.2 - i 20k I I . 2.A o 20 FIG.. tendo seu maximo na regiao central. nos agudos.3): 0 ouvido externo.3%.

3 ~'IGOIUU. Urn certo sam chegara urn instante antes a lim ouvido do que a outro. A existencia de outro sam.6) 20 eleva 0 lirniar de audibilidade para a som "mascarado". nem toda extensao do nosso grafico costuma ser utilizada: a palavra ocupa urna area minima. enquanto urn sam puro e especialmente perturbado por outro som puro de freqiiencia proxima. 2. a inforrnacao e suficiente para que a cerebra possa definir a direcao da procedencia do sam. F1G. basta urn incremento de 0.:»: Mascaramento. Essa 21 . 2.3 dB. causa uma superposicao de vibracoes da membrana basilar. Ainda que tanto a diterenca de tempo quanto a deintensidade sejam intimas. faz-se necessario elevar o nivel do sam desejado para se obter sua percepcao correta. 0 fenorneno e bastante cornplexo e no curso s61embraremos que. '" i FIG. Localizaiiia. Problemas psico-acusticos 'CA. No tempo e preciso uma media de 50 milissegundos entre dois sons para que 0 ouvido possa percebe-los separadamente. do que reciprocamente. sirnultaneo com aquele que queremos ouvir.5- CURVAS ISOFCNICAS (FLETCHER E MUNSON) para uma diferenciacao perceptivel.. A percepcao espacial do sam e passive! devido a existencia de nossos dois ouvidos.WDlfl'lll'C . 0 fen6meno se traduz fisicamente dizendo que 0 som "mascarante" F.Rllill'fCl.U FIG. . 2. Assim. Entretanto. perturbando a sua percepcao. enquanto que para sons fortes. 2. a da rnusica e POllCO maior (fig..4 - PERCEPc. e ainda chegara com maior intensidade 'aquele primeiro. sao dais fatos que se somam para possibilitar essa percepcao.2. ruidos com predorninancia de baixas freqiiencias perturbam mais aos de altas freqiiencias.:Ao DE ALTURAS NO OUVIDO fr eq ijencio o ct'5 '" s o ~ .~iIoL.6 - LlMIARES AUDITIVOS .. Com efeito.

Consiste numa apreciavel prolongac. de forma geral. aparece sernpre que existam dois fechamentos paralelos. "Esse f'enomeno implies num outro igualmente importante: urn sam percebido duas vezes. pais tal reconhecimento 56 pod era ser realizado num plano que contenha a reta definida peias duas orelhas. Isso quer dizer que necessario que a membrana basilar descanse urn minima de 50 ms depois de vibrar com 0 primeiro som.va num outro Iechamento. para vibrar e transmitir a nova mensagern. ) ~ e e ! 3- Propagacao do som I I 22 l 23 .). Flutter eco. nao podendo 0 ouvido identificar outras direcoes. sera percebido como proveniente da fonte mais proxima (caso dos altofalantes laterals num cinema). de paredes paraJelas (corredores. etc.ao do SOID produzido por sua reflexao sucess. Eco. 0 processo complexo e cornpreende relacoes de tempo com relacoes de intensidade entre 0 sam original e a eco mas. percebidos separadamente. Tarnbem chama do eco palpitante. dizernos que podera existir eco se a diferenca entre 0 caminho percorrido pelo sam direto e 0 percorrido pelo primeiro sam refletido for ma.or do que 17m. com urna ligeira diferenca de tempo au de intensidade . E especialmente notorio em locais estreitos. 0 eco acontece quando recebemos sucessivarnente urn som com sua repeticao rnais au menos fiel urn instante depois.percepcao nao e perfeita.

as fontes sonoras nao sejarn pontuais.1 - A ond-a no ar Ainda que. 3. sem encontrarem superficies refletoras.DECRESCIMO TA. ~ (Watt/ml) 4 1r r2 4 1r r2 r2 A intensidade. pais. a intensidade se obtem imaginando que a poteneia W atravessa igualmente todos os elementos da superficie esferica de raio r com centro na fonte (S = 411'r2). Quando a fonte tern dimensOes pequenas em comparacao com 0 comprimento de onda do som que emite. a distanciar superior a 1.NCIA DO NIVEL SONORO COM A DIS- Quer dizer que. 0 novo nivel sera menor em 6 dB. = K .80 dB 10 m I 74 20 I 68 40 I 62 80 FIG. varia na razao inversa do quadrado da distancia. em geral. . esta lei do quadrado da distancia vale ainda para pontos situados ria rnesma direcao a partir da fonte. a potencia acustica tende a se distribuir uniformemente em todas as direcoes: a fonte e dita "adirecional" ou "onidirecional". a intensidade e dividida por 4. onde k e uma con stante para uma fonte determinada._l__ k . para cada duplicacao da distancia da fonte. quando se propagam ao ar livre. Neste caso. irradiando rnais potencia em torno de certas direcoes). Exemp!o: se a uma distancia de 10 m de uma fonte de ruido medimos 25 . supondo-se que nao haja ventos au diterencas de ternperaturas entre as carnadas de ar atravessadas (que efetivamente curvam os raios I~ ~ senores). as ondas sonoras que produzem tornarn forma aproximadamente esferica (a partir de distancias superiores a 1.3.1 .5 A. trabalhando com niveis sonoros e fazendo as operacoes a partir da definicao.5 vezes 0 cornprimento de onda do som emitido pela fonte). Mesmo quando a fonte nao e direcional (a saber.

1 (coeficiente de dissipacao) (coeficien te de absorcao) --: It Ii t FIG. Escrevendo este processo em funcao das intensidades.2). 0 cheque que se segue ao nivel molecular faz com que parte de sua energia volte em forma de urna onda de pressoes refletida e que 0 resto produza uma vibracao das moleculas do novo meio. 20 m. afastando-nos mais 10 m 0 nivel descera a 74 dB. para obter maiores diminuicoes.· Ii :.um nivel de 80 dB. e como se a parede "absorvesse" parte do som incidente. A partir disso podemos dizer que._.2 - Transicoes por meios diferentes Quando a onda de pressoes sonoras encontra urn obstaculo . ocasionara uma nova diminuicao de 6 dB e assim sucessivamente. sornando-se com a onda refletida.2. i 1'1 + Itransrnitido em forma condensada.1. Ir + Id + It Dividindo esta equacao por L. Parte dessa energia de vibracao das rnoleculas da F' FIG.por exemplo. F I . uma parede -. 3. funcionando a parede como urna nova fonte sonora que criara uma onda sonora no terceiro meio (fig. a que. 3. devido a atritos que as moleculas enfrentam no seu movimento ondulatorio. Uma nova duplicacao da distancia. Reflexiio " parede sera dissipada sob a forma de calor. 0 afastamento tera que ser cada vez maior (fig. teremos uma soma de tres termos que chamaremos de: ~- Ii - r (coeficiente de reflexao) (coeficiente de transrnissao) Id -=d Ii Ia .1). outra parte voltara ao primeiro meio.a Ii t :. vista de fora.2-DISTRIBUI~Ao TRANSI~6ES DE ENERGIA NAS Sendo que r+ a:} I e Ir + d + I 3. se a onda incidente for 27 . 3.3 REFLEXAo EM SUPERFicIES PLANAS I I' lincidente : lrefletido + labsorvido labsorvido : ldissipado OU. / 1 3. e 0 resto da energia contida na vibracao da propria parede produzira a vibracao do ar do lado oposto. teremos: 26 Pode-se demonstrar geornetricamente que a onda refletida determina com a superficie refletora urn angulo igual ao deterrninado pela onda incidente. 3.

de potencia eonstante que radiasse continuamente som no interior de urn recinto feehad~.2. estabelece-se urn equilibria energetico dinarnico: para toda nova energia que entrar.2). a as i EFEITO OlSPERSIVO DA SUPERFI'CIE CONVEXA 3. 0 problema Sf. . definiremos I. 1. - Difraciio A experiencia indica que os obstaculos nao projetarn uma sombra acu. de modo que praticamente nao existirao sombras par tras dela.3). medida em sabines. Com a propagacao da luz acontece urn efeito analogo. 3. (fig..stica completa no carninho do som. cornplica razoavelmente. passara pelo slrnetrico da fonte C"imagem" virtual desta) em relacao ao plano refletor (fig.00003 e 0. enquanto parte dessa energia e absorvida pelos Iechamentos e objetos contidos no seu interior.plana (au quase plana.7 e 1700 em. ou seja.2. Se. uma superficie refletora plana determinara uma frenre de onda refletida tambem plana. aproximadamente.00006 em aproximadamente.4) - REFLEXAO ANGULO NO RETO ~ FOCALIZACAO DOS RAIOS DA SUPERF CONCAVA simples deste efeito se obtem com a apliea~ao direta da teoria de Huygens (cf. que pouca coisa do SOm sera ouvida por detras dela. A partir de sse momento. serao difratados em torno da coluna.co para obter a raio refletido: qualquer que este seja. dispersando as suas reflexoes. 3. uma quantidade igual de energia saira do recinto (Wabs)' E isso vai acontecer. pelo contrario. Isto devido difracao. Por enquanto diremos que. esses nao serao difratados e a coluna originara uma sombra sonora tal. que sao grandezas de ni vel "arquitetonico ". Ainda esta grande diversidade de tamanhos de onda. bern maiores do que 40 ern. que nao recebern nenhuma reflexao. ~ energia sonora eresee no recinto. tivermos sons de comprimento de onda menor do que 40 em. sendo que os comprimentos de onda do som oseilam entre 1. Sons de comprimento de onda grande.4-REFLEXAo EM SUPERFiCIES CURVAS 3. quer dizer. (intensidade reverberada au intensidade de som difuso) a partir da equacao: a a = 28 29 --- - -- . fenomeno que faz com que 0 som "vire as esquinas". perante os quais os obstaculos sao muito grandes. Se chamarmos de A. absorcao. quando urna superficie convexa difunde 0 som. sendo que os comprimentos de onda rnenores comportar-se-ao de forma bastante analoga ondas de luz e as comprimentos maiores di vergirao 'bast an te des te earn po rtamen to . considerernos 0 efeito causado por uma coluna de 40 cm de largura numa sala. devido a diferenca entre os comprimentos de onda de uma e outra propagacao: as eorrespondentes luz oscilam entre os 0'. urna superffcie c6ncava concentra aquele em forma nao-homogenea. nao parece obvio . qualquer que seja a potencia da fonte. U rna explicacao e a Suponhamos uma fonte de som constante . determina diferentes comportamentos de difracao. No recinto. se a fonte estiver a uma distancia finita). E dai se deduz urn mecanismo prat. Essas circunstancias tarnbem influenciam a forma em que as ondas sao refletidas. a energia crescera ate igualar que sai par absorcao. criando ZOnas focais de alta concentracao e outras surdas. porern. Por exernplo. no caso do sorn.3 - Intensidade de sam reverberante FIG. a uma area equivalente quantidade de m1 de absorcao total. uma superficie hipotetica de eoeficiente a I. 0 qual. No caso de superficies nao planas. 3.

positiva para a 3. Muita gente nao liga para 0 ruido que ela mesmo faz 30 -: / ~-'" /: . depende principalmente do produto da rnassa superficial (kg/m ) do . 3.4 - Transmissao e isolamento Se rnedirmos a NSI2 = 80 dB de urn lado de urn fechament~. Se naa existir 0 perigo de surdez permanente.5 SOM DIRETO E SOM REVERBERANTE o FIG.. nenhum tratamento aplicado ao local afetara 0 sam direto. a que nos interessa e 0 som reverberante. aceitarernos que o som direto predorninara par uns poucos metros da fonte. Perto da fonte. Poucas vezes. quando do outro lade dele existir urn NSI1. como regra pratica. com a equacao: IE = 10 log -.6 se exprime a curva teonca para 0 31 .I 70 I . v~or de E e facilmente calculado em Iuncao do coeficiente t de transrrussao. ou de escrirorio. longe dela. / _-~~I I ~ V IK 10K lOOK IOOOK II ell iNDIC£ Kg'nI! DE ENFRAQUECIMENTO SONORO e para muitas operacoes industriais e uma -:an:agem operario ouvir clara mente 0 sam de sua rnaquma. reverberante. 0 operario devera usar protetor de orelha. como urn martelo pneumatico . para fechamentos de const~~cao hOm~genea. como urna rnaquina de escrever). Os niveis relativos do sam direto e reverberado poderao ser calculados se conhecermos suficientemente a fonte e as caracterfsticas do local. Na fig.6 - 100 (Watts) Ir sera urn valor media estatistico das intensidades do cornplexo sistema de ondas sonoras que se propagam no interior do recinto _ constituido pelas diferentes ondas refletidas nos fechamentos e objetos contidos no local. 0 tipo de problema defiriira qual dos dois sons nos interessa. pais este sera incidente nas paredes do local.f~chamento pela frequencia do sam. 3. tratandn-se de transmissjio de som ao local contiguo. sera duvidosa a necessidade de se preocupar com 0 sam direto.-1 (dB) (em livros ingleses. a som reverberante sera a de maier imporrancia. par exemplo. o valor de E. diremos que 0 fechamento tera urn indice de enfraquecimento E de 30 dB. Obviamente. "transmission loss'). a. oE chama-se TL. estarnos nessas condicoes: entao. em relacao a quem estiver operando uma maquina (tanto uma maquina de fabrica. porern. porem. Por exernplo: se urn som numa fabrica far tal que ameace surdez permanente. 3. de 110 dB. 0 som dire to sera 0 predominante. supondo ser impossivel agir na rnaquina para reduzir 0 seu ruido. 60 50 40 CD 30 So w 20 10 e FIG.

t R = 10 log +.5. . multiplicados pela quan1idade de objetos.Aa DO SaM ENTRE LOCAlS CONT1ouos ~o~ que incide com 0 angulo de incidencia medic. no recinto 2. serao acrescentados as valores de absorcao unitaria. Isso quer dizer que a parede absorve 0 que absorveria uma parede te6rica de a = 1 e de 6 m2 de superflcie. 0 som so penetre atraves da parede S.1. quell' intensidade rever berante no local ~.00118 . Definiremos como R ' Indice de redurlJo de som: • A =- L ai' Si (sabines) Se ainda tivermos diferentes elementos absorventes na sala .NSI21 (dB) 1: Para seu calculo.calculandoR.000118 S' tmedio :::-~=-S=-i-.moveis.5 - Opera~Oes 3. que atua como fonte sonora de patencia Wt.3./2 E .~t e.2. porem.6 e de superficieS == 10 of. ni) (sabines) 3. etc _. 0 calculo da absorcao total se fat como a somatoria das diferentes absoryOes parciais: nr ~ FIO. S Wi e WI sendo respectivamente as poteacias incidentes. suponhamos. Enta-o.29 dB. Wi :: I] .5. ~-. devido ao problema de coincidencia com certas formas normais de vibracao naturalda parede.S == 0. Suponhamos ainda que. 15 m1 de muro comE == SO dB e 2 m1 de porta comE := 20 dB) se faz a partir do calculo da media ponder ada em superficie do coeficiente de transmissao: ti s.to log ~~ = 10 log :21 = 10 log 'Wt· Wt·S. 10 log 0. 0 calculo do isolamentc de urn fe. e transmitidas pela pare de S.7-REDU(. 3. Ag\obaJ ~ 'E (ai .6 x 10 = 6 de absorcao. Oll de ~assa por m2 da parede. Urn calculo mais apurado do fenomeno de . S) + L(Ai .3. Se temos varies tipos de revestimento nas paredes.. se!"_aA = a.chamento cornposto (por exemplo. A experiencia estabelece. pessoas. = .transmissao devera levar em conta nao s6 0 isolamento do Iechamento mas tambem a absoreao media do local receptor. ' 1 _ I R= NSII . A curva indica que 0 indice aurnenta de uns 5 dB para cada duplicacao de frequencia. E + 10 log ~ (dB) \ \ 33 32 . A R = 10 log ~~ . s6 possa sair do recinto atraves da parede S.7. na fig. urn considerav~l afastamento da situacao te6rica (curva pontilhada na figura). de a diferentes. A absorcao equivalente de uma parede de coeficiente de absor¢Ca "" 0.

Comportamento do sorn nos recintos 35 .--_! :>1 4 .

quando excitadas par uma onda sonora que as contenha. nao depende de como 0 instrumento e tocado ~ com area. uma au varias freqiiencias que. a vibracaoe tao grande. par exemplo.. etc. A altura de uma nota no violino. em Iuncao de suas formas e dimensoes. que entram em vibracao com qualquer tipo de agente que as N5\ dB FIG.J . ponteado au percutido -.1 - Modos norrnais de ressonancia no recinto I I I •I I Quando os objetos sao atingidos por uma onda sonora. para algumas frequeneias. Sao as chamadas frequencies de ressonancia. 4. entram em vibracao. resultando urn sam da mesma Ireqiiencia. Urn caso especial de ressonancia e a que permite a existencia de instrumentos de sam definido. Para todo corpo fisico existern..4. vasos sobre pianos au altofatailtes. provocam a vibracao do corpo. -"-:_caso de vidros. _que 0 ob jeto . em forma mais au menos audivel. soa .NCIA 37 I I _.1 ~ MODOS NORMAlS DE RESSONA.. As vezes. mas sirn das freqiiencias de ressonancia das cordas.

(cis) 4. I. 1 1 1 - . ou estiverem relacionadas por vaiores simples (2: 1. Casos especiaimente criticos acontecerao se duas ou mais dimensoes do local coincidirem. piorando os desniveis da resposta do local. resulta na freqUencia do som.do sam com algumas frequencias sendo realcadas. A altura dependera do comprimento do tube. correspondendo ao primeiro . Q e r qualsquer numeros inteiros positives (que servirao para identificar os diferentes rnodos). au seja. a distribuicao espacial do sorn nao homogenea. (cis) C ~e A as dimensoes do recinto. . Pelo contrano. teoricamente. a mais importante do ponto de vista do arquiteto. Nestes casos. pois. i r e a e . a terna de numeros inteiros (1. 0). cola que e importante.+r. em vez de uma esperada linha horizontal." definida na unidade anterior. calculavel a f= £. obteremos 0 diagrama da fig. 3:1). diminui 0 perigo. alern de dificultar a audicao em pontos afastados da 39 .2 A simples existencia Reverberacao do som Cada pica corresponde partir da equacao: a urna frequencia "preferencial". pelo contrario. pois a separacao entre urn e outro modo normai estabeiece consideraveis distorcoes do som no recinto.0. para as frequencias graves.com dimensoes maiores que os cornprimentos de onda correspondentes frequencies audiveis mais graves -. Em locais pequenos. com comprimentos todos diferentes. 0 mesmo fenomeno se observa com os instrumentos de sopro: a coluna de ar contida no tube do instrumento posta em vibracao com a ae injetado pelo sopro. a ar dos "tubas" entra em 'vibra~o. em detrimento de outras. 0.em movimento. . is so vira a perturbar a clara percepcao do som. b) uma vez que os materiais absorventes nao serao distribuidos hornogeneamente no recinto .1. urn recinto com 0 espaco dividido numa quantidade de "tubas" paralelos a uma certa dire'Yao: quando urn sam as e 4. ..1 - Tempo de reverberaciio E facil ver que existe uma grande quantidade de modos normais de ressonancia para cada recinto. cujo comprimento de onda coincide PICO da fig. sa~ c~m 0 dobra do comprimento do recinto.2. 4. Assim. c a velocidade do som e p. se a reverberacao persiste muito tempo depois da extincao do sorndireto. e c) 0 sam reverberante persiste urn certo tempo no local. \ CJ+\ t. f (l . aplicada aos parAmetrosp. q. com freque~cla conesp~ndente ao seu comprimento e a seus multiplos sucessivos. 0 Ienomeno chama-se reverberaciio e incide de tres modos na distribuicao do som no recinto: a) como a absorcao dos diferentes rnateriais seletiva com relacao Ireqiiencia.d~ modos normais aproxima consideravelmente os picos. 0 problema nao critico~ pois a grande quantJdade . ainteligibilidade de urn discurso. r. e pr~~~da Suponharnos.0) = 2C c . Se medimos 0 nivel sonoro nurn Canto de uma sala de forma prismatica. estao concentrados nas paredes -. tendo em conta que nurn recinto existem diferentes formas de acomodar esses "tubes". de fechamentos num recinto da origem aos sons refletidos e implica no surgimento da "intensidade reverberante I. 0 espectro do somreverberante nao coincide com 0 do som direto. Para ~s freqiiencias agudas. 0 fenorneno muito rnais complexo.i. :l nesse recinto. A resposta acustica do recinto se manifesta como uma deforma~o . talvez. pois entao os modos se acumularao em poucas frequencias. No 'caso do local ser grande .1.par exernplo. sendo que muitos destes coincidern Duma mesma freqiiencia. 0 som desaparecer imediatamente. 0 problema muito e e A terceira caracteristica e. convem diversificar os comprimentos daqueles "tubas" elementares. depois da fonte deixar de emitir som. pelo contrario. Na reahdade. ao variarmos a altura de urn sorn de intensidade fixa num outro canto daquela sala. Se. procurar uma maior irregularidade entre as dimensoes do recinto. 4. 2 W2 W2 l:J/ . os rnodos se separam bastante.

.& ~ ~ ... .I superficie e coeficiente de absorcao de cada material.s 1000 2000 5000 I' sende S· ea. Na pratica costurna-se estudar 0 problema para tres ou mais trequencias.3. ~ . - 4.em unidades inglesas 0 valor 0.. fonte (a Ir sera muito pequena). - + xV esse S. Seus valores estao representados nas curvas da fig. ~ j.S . Sabine obteve experimentalmente . 4.3.3 LSi... como e precise conhecer os 'diferentes materials que podem ser utilizados para 0 desenho. estudarernos urn pouco mais detidamente como se processa essa absorcao nos materiais.ciais de fonte sonora (por exernplo.1I tf: ~ ~~I' j.. parte da 41 40 . - .ai + L>i. Outras formulas foram desenvolvidas para 0 calcuio do tempo de reverberacao. log 10 (I-a) 0.0 8 -Il • •• . V (s) I-- o..Oii .-~ ~ . Absorcao do som A absorcao do som num local pode serexpressa pela formula: (sabines) FIG..~ i--' ~ ...1 - Materials porosos Quando a energia sonora entra num material poraso..ou descer em 60 dB 0 seu nivel . 250. 1000.- difuso e para locais com uma absorcao media baixa.a relacao que Jiga 0 tempo de reverberaeao com as caracteristicas do local: A:. • '.... I..3 _'.~ I. Como a absorcao dos materiais depende da freq(.~ ~~ 250 500 1-. L:Sj. Existe uma unidade comparariva paramedir tempo de reverbera~ao. . 2000.. grandes orquestras. Para se obter urn estudo bastante aproximado. Millington t60: -2. 4L-o. e 4000 cis.. -:l I - n8) 1\ 2. 500.. 0 ::1. ou correcao' do tempo de reverberacao de uma sala.~ ~ i-- I.. 0..10--1<-~~ 1-1-.superficie aparente 'de cada material (m2) coeficiente de absorcao de cada material' I n.Aj a.~.~ ~ ... &\iRJ f. ~~ 1. sendo de notar a sua independencia da forma do local...' _.volume do local Dissemos que a absorcao depende da freqiiencia e. que precrsam de urn certo tempo de reverberacao para fundir 0 sorn).~ I-~~ ~ I' I ...161 .) A squacao valida para regime Ve - A (s) 0 volume do recintoem e e . sendo especialrnente conheeidas as de: Norris-Eyring: t60: -2.. usam-se as frequencias de 125. - !I I I-- oode 7i e a coeficiente de absorcao medio ponderado em superficie e S a superficie total absorvente.j. .2.-lo-lo-~ ~ . ' VV I-- ~~ .a partir do momentoem que cessa a fonte sonora.) 1 I.'~\C~ j.i--.... prejudicara a' percep~o de alguns tipos espe.049.demonstrado em forma te6rica .O Vim!) . (A constante 0. 4. 30000 10000 . 1- ~\" "US ~ ~ I~ I--1110 ""'"' ..1" ~ i-'" ~~ ~ I-- rt i ~ ~ ~ ~ ~ -~ ~ t60 _ 0...161 V oode m3 eA a absorcao total em sabines.2-TEMPOS OTIMOS DE REVERBERACA.. a I. que e definidacom 0 tempo que demora urn sorn para diminuir a sua intensidade a 'sua mllionesima parte .e depois foi .. V log 10 (I-aj) (5) o. A.161 corresponde aos valores em unidades MKS. j.. I .encia do som a quanti dade de sorn reverberante e 0 tempo de reverberacao tambern dependerao dela.161 . s I. Tempos otimos de reverberacso foram determinados experimentalmente em fun~ao do volume do local e do seu uso. . se este e tal que 0 ar tern condicoes de transitar livrernente entre os poros. 4..quantidade de objetos de absorcao Ai absorcao global de cada objeto (Sabine) x I _ coeficiente de absorcao do ar (Sabine/rn') V .-a.p 12 .

4 - CARACTERISTICAS DE ABSORCAO DAS PLACAS VIBRANTES 43 42 . f'I .I a 4. 4.I . Sendo a espessura do material suficiente e a porosidade razoavet. esta palavra nao indica nada. concreto celular. . Mas nestes casos. . A absorcao do material pode ser melhorada separando-o da parede. A mesma coisa acontece quando os pores sao fechados. porem. devido a sua pouca resistencia mec~Dlca).3). para varies materiais de construcao USUalS. por exempto. ate uns 95% da energia podem ser dissipados desta maneira. c) preparado para aplicar com pistola diretarnente sobre a parede ~u 0 teto: geralmente de amianto ou la de vidro.energia e convertida em calor. devido a resistencia viscosa e ao atrito nos poros e ainda pela vtbracao das pequenas fibras do material. Pode o cis FIG. sob ena .---- """"Hr11~"___ duos folhos de feltro c betume Alertamos contra os materiais que se encontram -na praca com 0 adjetivo indiscriminado de "acustico". d) chapas pre-fabricadas . Existe. Na tabela 4.sobre matenais d . cornpensado de madeira.com urna pelicula de tinta. com furos ou nao: de ~lbTa de madeira. . Se os poros nao estao intercomunicados .:ao das frequencias agudas. deverno-nos reduzir a colocar valores aproxima as. I .glomerado ~om resmas elasticas (0 maior problema deste Sistema e . feltro. lamina de metal. tindo ainda no Brasil nenhuma medicao sistematica . refletem. ou de amianto conglomerado com gesso. nra os de diferentes publicacoes estrangeiras. etc. sendo que..que se estraga com Iacilidade . 0 material nao podera ter urna grande absorcao. uma relacao direta entre 0 comprimento de onda do sorn e a espessura do material poroso: materiais finos s6 poderao absorver curtos comprimentos de onda. papelao . ~a~ eXlS 1 brasileiros. " '. nao seria suficienre dizer que ele e "born absorvente". . d~o esses valores estimativos. alern de que todos os materials sao "acusticos" (quer dizer que absorvem. poliuretano.3. de vidro ou de rocha. Separadado contexto. 4:3 CARACTERtSTICAS DE ABSORCAo DOS MATERIAlS POROSOS a ~o /'.caso do isopor.. b) rnateri I poroso coberto por uma placa furada: os anteriores. etc.1 se. etc. que sons (para quais frequencias). 0 condicionarnento do tempo de reverberacao numa sala nao se resolve somen!e com a abson. como se observa na curva pontilhada (fig 4. os materiais porosos podem ser classificados da seguinte forma: " _" _ a) pecas de material poroso diretamente exposto: colchoes de la. con. transrnitem e dissipam a energia sonora que chega a eles). _. . 0 problema se resolve com furos introduzidos na superficie do material: devido ao processo de difracao. tela as a uca. urn painel pintado e com furos absorve sensivelmente a rnesma quantidade de energia sonora" como se 0 painel estivesse inteiramente exposto.d Em forma geral. au de cornea. etc. sern saber quanto (coeficiente de absorcao) e para poinel de compensado IOmm FIG.2 - Placas vibrantes Geralrnente.

que separa urn espaco de ar do resto. 100 1000 5000 cIs F1G. Sao os chamados ressonadores de Helmholtz. 0 maior problema que apresenta este sistema e a sua seletividade em Irequencia. - Operacoes e Calcular. ficando a uma certa distancia da parede.preciso absorver os graves.4) Geralmente sao ernpregados paineis de compensado de madeira au de papelao abetuminado. Mernbranas f ixadas no seu perimetro. SOOe 2000 cIs. atraves da equacao: gargalo da garrafa (material poroso). processo que pode ser 4S \ 1_ . v (volume de ar no gargalo) e S (superficie corrigida do gargalo). a absorcao sera muito maior. uma delas com 40% de vidro. atraves de urn estreito gargalo. 4. por atrito.3. 0 forro de estucado sobre tela.5 Convenienternente uma resistencia 44 ABSORCAO DOS RESSONADORES I a onda projetado. sempre na base dos tres tipos de absorcao acima detalhados. para empregar material poroso. 4. a absorcao total.4 Existe uma terceira possibilidade de absorcao . apoiados em bastidores. a inercia do espaco de ar fechado opoe de pressoes que a atinge. Supoe- e se a c1asse com 50 alunos e suas respectivas cadeiras. especialrnente para os casas em que necessaria uma absorcao muito seletiva. cujo chao de parque sabre sarrafos. sendo que. f ainda intensificado colocando-se uma resistencia extra. mas se for leve e flexivel. que pode ser ate certo ponte atenuada com a colocacao de urna cam ada de material poroso ria carnara de ar. especialmente nas frequencias baixas (fig. a quantidade de energia absorvida sera minima.V r 'I 'j :~ 4.4 - Construfoes especiais I J 4. para as freqaencias de 125.3 - Ressonadores I I Engenheiros e fabricantes tern idealizado urna grande quantidade de sistemas especiais. no -Pode-se demonstrar teoricamente que a freqO@ncia de ressonancia do sistema depende de V (volume de ar encerrado). de urn recinto de aula escolar de 10 x 7 x 3m. necessario pensar nurn outre sistema de absorcao. vibrar pela energia da onda sonora. transf'ormarao parte desta em calor.9. as duas maiores paredes de reboco liso sobre alvenaria. que consistent basicamente num receptaculo em forma de garrafa. 4.3. aplicando os valores cia tabela anexa. e as duas restantes de tijolo aparente. seriarn necessarias espessuras cornpativeis com os cornpriser mentos de onda (varies metros). Torna-seventao. I f : 85000 -v s V. \ \. estimuladas . Se a painel for rigido e pesado. 0 que pede ser consultado na bibliografia especializada.

0.37 0.06 0. forrada com napa. 4 Adulto em pe. incluindo de teatro.14 0.23 {J.10 0.325 0. 10 Poltrona com assento 0.30 0. I j de cornea simples. 9 Poltrcna couro.80 0.47 0.40 .03 0. 0.35 0. cadeira - I 24 Carpete 25 Tapete 26 Carpete 27 Concreto 28 Marrnore.325 0.47 0.02 2 0.85 35 Rebcco 36 Reboco 37 Tabuas 3 3 2.00 0.04 0.09 0. sura.37 0:6 0.38 1000 0.01 0.19 .04 0.15 0. (em) a: coeficlente 125 0.04 0.17 0.07 0.03 0.20 0.20 250 0.03 0.01 de madeira.17 0.02 0.03 0.02 0.37 0. 46 47 .02 0. 7 Poltrona incluindo cadeira. pintada.57 0.)6 0.07 1.03 Parque 21 asfalto. 0.11 0.03 0. 0.28 0.39 4000 19 Parque 20 Parque 0.32 0.01 0.i I sabre sarrafos de madeira 0.21 0.50 0.02 0.12 0.10 0.30 0. 250 0. de vermiculite de vermiculite de pinho.02 0.66 0.01 0.05 0.12 0.13 0.04 0.47 0. de alvenaria lise sobre nao pintada.30 1.02 14 U.04 0.28 0.01 0. sobre 10 0.20 0.05 0.02 0.52 0.6 0.11 0.01 0.07 0.Q7 A) Elementos isolados niio de.OW 0.02 0.04 . 0.02 Cadeira com assenro rncvel de madeira 12 compensada (box spring).03 0.06 0.04 0. de juta. u rna por metro .16 0.04 de Iii.08 0.76 0.07 0.55 0.2 38 Chapa metalica scbre sarraf os de 4 em. sentado de estofada grosse.07 1000 2000 0.07 0.29 0.29 0.38 Reboco 32 pintado de gesso sabre ou nao.02 0.02 0.Q9 0.06 0.047 0.27 0.02 0.25 0. nao acustico.5 0.5 5 Adolescente.185 0. . dura sabre 2 . Piso de madeira pOT baixo.]. sentado em poltrcnas I de teatro sirnplesmente estof'adas no en- 125 coste.21 0. rnovel de madeira 8 Poltrona com assento cornpensada.15 0. 1. de madeira. forrado.5 0.31 0. assento levantado.0:"'2 ! sentado .02 0.02 0.35 0. 6 Escolar.55 0.46 0.25 0.13 0.18 0.64 0.42 0.02 0. assento levantado.47 0.01 0. 0. leve 0.16 0.07 0.41 0.01 0.06 0.12 0.06 0.12 34 Reboco sobre tela (estuque).Q2 0.1 J 16 Feltre.01 0.75 0.06 0.455 2000 0. 13 Musico de orquestra com instrurnento.04 com assento forrada de veludo.15 0.51 0.11 0. sabre com espaco sobre livre Espessura.40 0.30 0.02 0. ~ 0.42 0.10 0.04 0.13 0.01 0.Q2 0. aparente nao pintado.92 39 Cornpensado de madeira em de Iii de vidro.16 0. e encosto de molas.07 0.07 29 Parede 30 Parede 31 Reboco de alvenaria.03 0.04 de absor0. sobre concreto.09 0.40 0.09 0. 0. caiado fibrose.08 0.06 0.10 0. vigas.04 0. Iorrado.03 0.46 0. 0.37 0.74 0.4o (idem) 500 0.53 0.361 0.79 0.10 1000 2000 4000 0.10 0.73 0. superficies Absorcao total em Sabines (m2 de abs = 1) pi frequencias de (cis) Elementos PUblico misturado. sentado.30 0.15 0.D2 (pano-couro) sobre con- 0.05 0.com II Cadeira de palhinha.2 0.4.09 0.066 33 Reboco 1.02 0.06 4000 0.44 0.13 0.Q7 0.12 0.r TABELA.AO tontes) 17 18 Material Piso de tabuas de madeira.4'[ 0.06 0.325 5. 3 Pessoa sentadavrned quadrado.46 0. de rocha 15 Lii de vidro solta 10 1.79 1.04 ia de.15 0.42 0.02 0.03 0.08 0.02 0.15 0.1 - COEFICIENTES (Dados recolhldcs de di verses DE ABSOR(.04 2 PUblico misturado. (em) 10 a: cceficiente de absorcao para frequencies de (cis) 125 0. nao especiais Material Espes-.014 0.02 0.12 0.02 250 ' 500 0. B) MaterialS de superficies.02 0.04 0.02 0. encerado normal.21 5 aeustico. alvenaria.17 0. 1. em poltronas ! 0.02 movel cercada de 0.".07 0.48 0.04 0.20 0.75 0. 23 Placas areia. O. Linoleo 22 crete.- 0.6 0.30 0.10 0.15 0.06 0.10 0. alvenaria.

5Y 0.75 0.007 0.30 0.53 0. Superffcie de' abertura livre sob urn 52 balcao. com a relaeao profundidade/ altura do balcao igual a 2.06 0.046 5- 0 ruido 48 49 .40 Om 0.12 0.49 0.20 0.65 0.40 0.66 0.40 0.44 0.07 0. 0.31 0. . 48 junto a parede.25 0-.30 0.5.Q4 0.50 0. 47 Idem.01 0.18 0. Material Espessura.003 0. 42 Tabua de fibras de madeira polida.05 I I . 54 Ar (por m'l 55 Abertura de palco. (em) sobre I a: coeficiente de absorcao (idem) 125 0.28 D.35 0.8 0. 46 Idem com dobras aos 75% de sua area.1 0.72 0.12 0. esticada.50 0.60 0. 51 Agua (piscina).06 0.32 0.23 0.81 0.38 0.02 0.01 0.04 0. com dobras aos 50%. 53 idem. esticada.35 0. Ii r i II I' i I Cornpensado de madeira 40 sarrafos de 5 em.57 0. 45 Cortina de algodiio esticada (D.02 O.35 0.6Kg/m'). 50 Idem com dobras aos 50% de sua area.Ol 0.3 5 1.03 0.05 0. 43 Vidro simples 44 Vidro com grandes superficies.04 0.35 0.70 0.04 I l I.13 0.18 0.Cortina de veludo (O.54 0.02 0.08 250 500 1000 2000 4000 0.40 0.04 0.i .01 O.SKg/m-).02 i 0. cl a relacao igual a 3.13 om 0.27 0.1 0.028 0.I 41 Madeira macica envernizada.16 0.35 0. 0.26 0. II 0.04 0. a 10 em da parede.14 0. ~9 Idem.35 0.65 0.037 0.

1 - Definicao do ruido Tem-se tentado muitas definicoes para 0 ruido. as da teo ria da comunicacao. pode ser perturbador.. '"'~ 0 ~ ·10 • / 65 _j_ -20 -. No curse charnarernos de ruido a todo sam que nao seja desejado pelo receptor. pode sersuficientemente forte para interferir na audicao de musica. sera necessario entao rnedi-lo em varias frequencias e corrigir a curva resultante. au de urn texto lido ou.y /_ . 500 IK 2K 4K FREolib-lOA.ruido sera importante na medida em que afetar as pessoas que trabalham ou vivem em -ediffcios. Os especialistas de acusties ·10 ~Ve '" z :lY:V / '" U\ . 0.. sirnplesrnente. S. - FIG.<0 125 250 H. 5.1 - FILTROS ATENUADORES 51 .. se a pessoa estiver exposta a ele por muito tempo. desde as purarnente fisicas..cause dana imediato ao ouvido: pode ser forte para causar dana permanente ao ouvido. Cada urna serve para a seu proprio ambito de trabalho.5.. 2.2 - Medicao do ruido A fig. <. Para definir a perturbacao causada par urn ruido determinado. conforme as curvas fisiologicas. -0 -ruido pode afetar em varias forrnas: pode ser tao forte que . Em Arquitetura...5 estabelecia a relacao entre as medidas fisicas e as fisiologicas do sam.

A partir de tais curvas 0 acustico urbanista podera definir zoneamentos em torno de aeroportos. .1 -·Fontes de ruidos exteriores 51 \ \ i' 90 100 "I Dentro desta categoria. \0 \ SSt.1 o 0.. - 5 \ li \0 \ _\. perturb am consideravelmente a vizinhanca (vide repetidas queixas dos habitantes de Sao Paulo). usando curvas pre-fixadas.0 \ 5. .3.0 I I· \ 80 60 70 dB RufDO DE TRAFEGO NO RIO DE JANEIRO dB(A) e"'IIIH&O I minuto 5. devido ao grande desenvolvimento do setor. As fontes de ruidos que incidem num local podern ser classificadas para seu estudo em exteriores e interiores. S3 . Com curvas experimentais e possivel prever 0 nivel do som produzido no solo.as de catculo para corrigir as valores da leitura fisica.AO DO RufDO NO RIO DE JANEIRO As maquinas usadas na construcao civil sao outra fcnte importante de ruido. Neste texto v imos nos reduzir a explicar uma das formas de aproximacao ao proolerna. FIG. Os filtros funcionam como atenuadores. Baseia-se esta na possibilidade de inserir filtros corretores no interior do proprio aparelho de medida do som (decibelil. independente do tipo de ruido ao qual e aplicado 0 instrumento medidor e independente do seu nivel sonoro. Atualmente se usa quase com exclusividade a curva.5 ::r: 40 g 30 \ . produzido pela suoerposicao dos ruidos dos veiculos.etro). B.J III % 020 1\ \ \ 5.. sern duvida os rufdosunais intensos na nossa civilizacao sao produzidos pelos avioes (100 kilowatts de potencia contra 11100 watt para urn autom6vel). especialmente os a jato.3). respectivamente. de forma a obter valores unicos para rufdos complexos.. 70 e 100 fones.2'e 5.. tornou-se 0 maior problema para 0 conforto acustico urbano.3 - VARIAC. Hime tern realizado medicoes do trafego numa avenida movimentada do Rio de Janeiro (figs. quando nao confinadas em zonas especificas. tJ III g: Ih l Ii r z 99 '" 98 \\ \ :1 I. C foram criadas para reproduzir a resposta do ouvido perante as sons de aproximadamente 40. especialmente quando empregadas fora do horatio normal de trabalho (tabela 5.0.2 I d8(t~) \ \ \ (Bce: \ \ III ~ i 40!lO e! ...5 0. 5. A. 0 ruido produzido pelo trafego rodoviario..2 - o .As curvas A. conhecida a trajet6ria do aviao. Em quaiquer ponto de uma grande cidade existe um fundo sonoro continuo. FIG..3 - Fontes de ruidos :::: 1O o . I I f ~". 52 As fabricas.0. ~ c \1 090 ::80 : 70 c a: 60 \ 1\ \ 1\ \\ \ ~0 ::. 2 2 0.l ca tern inventado uma serie de unidades e torrr.e C 99.99 % .1). Embora nao tao forte como 0 do aviao. em vez de uma serie de valores dependendo das Ireqiiencias. 5.

se perturbarem a trabalho ou o repouso. presen~a de outro adquirem particular importancia nos casos em que e nec~ssa. bastante incomodos. em certos casos. ~ ! ~ . contudo. \seja de perda de acuidade auditiva. devido a exposicao prolongada ao ruido (urn ou mais anos).confeccionados a partir de estatisticas diferentes . 3200 82 6400' Ij f (cis) NSI (dB) 50 110 100 1600 83 95 85 81 5.0 100 . 5..- lAOO • .. mas tarnbem de outros fatores. a As medi(j!oes foram feitas sob as seguintes condicoes: rufdo estacionario. .4. Para Burns. 5. exposicao prolongada: jornada de trabalho de 8 horas. podem ser. ser a causa de alteracao na saude. Na bibliografia se encontram tabelas 'corn valores para diferentes tipos de ruidos e os seus espectros.3.J " i ". seja de ocasional protesto por parte dos usuaries. 54 Ernbora os ruidos reinantes nos ~scrit6rios e nas habitacoes sejarn de urn nivel bastante baixo para causar uma perda de acuidade auditiva.4 mostra as criterios . em principia. criando-se curvas-criterio. urn S5 .( -TO Os ruidos que maior influencia tern nos predios de habitacao sao os provenientes de radio e televisao e os produzidos porimpactos contra as pisos.800 •.1 - Criteria de dana ao ouvido 5. existe a probabilidade de que alguma pessoa sofra perda auditiva. ~ .2. a mte rf erencra do ruido de fundo na co nversacao produz .2 - Criterios de interferencia com comunicaciio verbal A fig. sob risco de dano permanente audicao.1 Fontes de ruidos na construcao Nivel dB (Al 93 85 79 75 61 65 '8 'JIO Trator-scraper (rodas com pneus) Jdem com saia amortecedora e barreira leve Compressor (motor diesel) Betoneira (motor diesel) Idem (motor eletrico) Martelo pneurnatico . que definern probabilidades razoaveis.. A intensidade do incOmodo por eles provocada depende nio somente de suas propriedades fisicas. .-_ 5. 7S Ill<> Ill<> JOO 5>0 000 eoo 1. ou de faixa estreita. com espectro de faixa larga..~ S. Os problemas que ocasiona 0 rnascaramento de urn sam na. eo 571. --. silo considerados toleraveis ate 140 dB de nivel sonoro global. Tabela 5.aplicaveis a ruidos em locais industriais..2 . a curva A determina valores de niveis de som que' nao devem ser ultrapassados.TABELA 5. a curva B indica limites de tolerancia: se em qualquer das faixas os niveis u]trapassarem os 5 dB.000 FAlX AS Of OlTAVA c z s.I FIG. No caso dos ruidos serem de sons puros. devern-se considerar os valores da tabela 5. Com efeito. rio estabelecer comunicacao verbal. 5 dias na semana..4 - CRITERIOS DE DANO AO OUVIDO ~ .. este incomodo pode.. costurna-se trabalhar estatisticarnente. ~ ~ ® ® _ -_ .2:'00 U'lO 1.:__ Niveis rnaximos 200 88 adrnissiveis 400 de ruidos 800 84 de sons puros. da ordem de urn minuto.2 - Fontes de ruidos interiores z 00 i ·c ::Ii .~ 101 . Para pessoas nervosas.4. e Para exposicoes curt as .4 - Criterios de ruido Como a reacao das diferentes pessoas ao ruido altamente individual. 000 7S '. Para Beraneck.

5) ou de urn CRA (criterio de ruido alternativo para urn NIC com certa dificuldade) (fig. considerando-se unicamente as trl!s oitavas (600.problema de mascaramento. ainda. SIL) a media aritmetica dos nlveis sonoros de intensidade db estimulo perturbador nas tres faixas indicadas.15 77 71 6S 61 0. dentre os quais e possivel estabelecer comunicacao verbal. I . Embora 0 espectro da voz humana se estenda desde Ireqiiencias de valor inferior it 100 cis ate frequencies superiores a 10000 cis. 5. consegue-se boa inteligibilidade com uma gama espectral muito mais reduzida. elevando 0 lirniar de audibilidade devido ao ruido de fundo. pode-se simplificar. Foi igualmente verificado que.5 - CRITERIOS DE RUIDO (CR) 57 49 56 __. em dB/oitava. Ensaios realizados por diversos investigadores dernonstraram que quase toda a informa~ao necessaria cornunicacao verbal esta compreendida entre as freqU!ncias de 200 cis e 6000 cis. 12(0). (1200. objetivando tornar possivel uma determinada inteligibilidade nas comunicacoes. de se utilizar? telefone e. a inteligibilidade correspondente a totalidade da gama considerada e igual a media dos valores das inteligibilidades que corresponderiarn a cada urna das faixas. atraves da definicao de urn indice CR (criterio de ruido) (fig. diminuira a inteligibilidade. NivEL normal 71 65 -elevado a:: LIJ 0.30 0. 5.6). Designa-se por -Ntve! de Interferencia no Conversacao.60 7. como elemento para determinar qua! a redu- curvos CR TABELA 5.90 1. cao do nivel que se torna necessaria. 0 numero de cada curva CR corresponde ao seu valor de NIC. a NIC SEM OIFICULOADE Quando se trata de avaliar reducoes de inteligibilidades provocadas por ruidos. 5.20 83 77 71 67 65 89 83 o S9 55 53 51 59 77 73 71 69 . 2400). determinado no interior de urn recinto. Beranek desenvolveu urn criterio de avaliacao da possibilidade de se estabelecer comunicacao verbal. A tabela 5.20 1. 0 NIC. pede ser utilizado como Indice para avaliar a possibiUdade de se estabelecer comunica~o verbal. na medida em que.80 3. Me (Speech Interference Level.50 1. 6000 cis) em faixas com igual conteudo informatlvo para a comunicaeao verbal. diviclindo a gamade frequencia (200 cis.60 0. 48(0).3 da os valores limites superiores do NIC.3 distancia rn Valores de NIC DE CONVERSA<. e (2400.J LIJ .~ 49 43 37 57 S5 49 43 63 61 55 67 61 55 tai:Mls de oitava c/$ FIG. elevado h:Z: f/) f/) o W Q.Ao muito elevado extrem.

. Stevens..j~.~ Z 600 1.6-CRITERIOS ALTERNATIVOS (CRA) Por ra~o. par isso.c':GRANDES ESCRIT6RIOS "" III ".7 e 5... Na parte superior do grafico indicado 0 eteito do ruido ._ J.alen .OIl'lj:'G"".J 5. ruidos de Iundo independentes das atividades pr6prias rufdos especificos as faixas de do local.. situado junto a uma rua irnportante. urn carater aleat6rio. Freqiientemente.:il:dl. etc.J1SPii.0 "i'".IU1I0'lo ~ I ffJOO lIIICI611'rlllKl V i. calculo Por exernplo... n•• r&.<5!i ]' 1/ /- l~ . as e e 58 Quando as atividades desenvolvidas ruidcsas.I-----. '" ..8 -VALORES DE N.. diretamente lida sabre urn decibelirnetro. 10 FIGS. ::~. o proprio Beranek. aitava cA FIG. 0 indice CR pode ser dedu~td~ diminuindo-se entre 5 e 10 dB a indicacao ern dB(A). ~dmit~-se que. o criterio a e '" 0. respeito utilizacaorte telefones (figs. tanto internes como externos. utilizar a indicacao dB(A).relativo conversacao telefonica. desenvolveu experiencias para estabelecer a relacao do NIC e do nivel subjetivo com a cornunicacao verbal e COin. de uma torneira. 0 grau de conforto acustico Durn lacal sao particularrnente para as pessoas ali presen tes esta S9 ..4.T..IIIII ••• ""wit._ IiIU'I:I'1 I- .ic-'Y r.~7 -F ".{O~P4'GI tFIIIWII. Estes ruidos se decomp6em ern: ruidos devidos atividades desenvolvidas no local. usa DE TEL EFO~ES FAIXAS I"tltll. par exemplo).'t'"OIt II:Jo ..8)... pois 0 ruido de fundo po de ser ele mesrno urn ruido particular (0 de urn ventilador.5..co~odidade nas medidas.."". DE II rc PARA 11140 un s.-HI( . junto a Kryter. . da conversa. Os primeiros nao sao tao criticos.< Q: 0 CI) CI) se aplica a ruidos continuos. 00 ~"""·Iit. 0 ruido de fundo aquele proveniente da rua e os ruidos especificos podem ser os de urn eJevador. pode-se. 5. pais estao sob controle dos usuaries do escrit6rio (por exemplo: deter 0 trabalho quando for necessaria maior silencio). FAIXA DE tile POiJCO • PARA tq.ii~1III1 I-----.I. . na maioria dos casas. 'ii' / usa DE TELEFONES MAOSAn".7e 5.avaliado em NIC ..de Nivel Subjetivo alternativo de S. 5. ec E PEQUENOS '" "" 90 tee ~ i :1l .~V ..ulll"dI.It. etc. dntnllo rn II go ".200 As condicces de trabaIho ou de repouso num local sao em geral rnelhores quanto mais baixos forem os niveis de ruidos reinantes (ruido arnbiente). ali indicadas referem-se ao gue nao detalhamos no texto. A decornposicao nao e sempre facil..oIIIIO I!II'teu.. 0 ruido devido atividades 0 das maquirias.do •• '/ / ~ ~ ~ 4Iui~"10111 . V i7' f.111. num escritorio de datilografia.. em lugar do indice CR." ec J ~ tJ.S.. 1i1l'1I"IIe1lotollC: f"l'I~ulta 30 .3 2 Niveis admissiveis nos locais residenciais au mio 0 '" . As a curvas .es de . ~ I ~ <i "~'. a ruido de fundo resulta Cia superposicao de urn grande nurnero de ruidos cujas fontes sao independentes e apresenta. V f- I IL I so v- V I I I j r.

4. das rnaquinas . . de inteligibilidade. quarto de dormir.-CR especificado nao deve ser excedido em nenhuma faixa. :i j urna rnelodia conhecida. il -Igrejas -Salas de aulas e conferencias (20 pessoas) -Hospitais ' -Bibliotecas -Restaurantes -Atelie. e conferencias (50 pessoas) -Estudios de televisao -Salas de assernbleia (com arnplificacao) -Habita~ao e hoteis (area de dormir) 25 25 25 25 30 30 30 30 35 35 35 35 35 5.:' 5.4. Assim. ao passo que UIn outro ruido de varias dezenas de decibels maier que a ruido de fundo podera nlo causar incomodo.. no caso da palavra.2 essencialmente Iigado ao nivel de ruido devido a estas atividades. nao existe enteric particular ruido Ii i il Tabela 5. mais sua ernergencia devers ser pequena. a presence de sons graves de alto nivel provocara desajustes nervosos.ambiente LOCAL CR CR 20 CR 20 CR 20 CR 20 CR25 CR 25 CR . As eurvas alternativas CRA devem ser consideradas como uma solucao de maximo compromisso. No caso da rnusica. etc. ventilacao). .'!5 CR 25 CR 25-30 CN.S - Operacoes 5. ginasios (com arnplificacao) -Cinernas -Salas para concertos -Estudios de radio -Teatros de opera -Teatros com rnais de 500 pessoas -Teatros COm menos de 500 pessoas -Salas de musica (escolas. nurn quarto de dorrnir pode-se admitir que a nivel de ruido suba a 60 ou 65 dB (A) durante a passagern de urn aviao . isto se traduz par uma faixa de inteligibilidade nula. Verificar espectro que 0 rurco produzido por uma maquina com 0 tem urn nivel corrigido de aproximadamente 90 35 40 50 55 I t- f (cis) NSI (dB) 65 95 125 105 250 96 500 81 lk 80 2k 82 4k 76 8k 68 61 60 I \ I ! . Com este criterio. e Os valores referem-se a ruidos intrusos vindos do exterior. au se repetir muitas vezes. 5. caso nao houver mais que uma ou duas pass-agens durante a noire. No caso dos ruidos produzidos no local serem fracas ou inexistentes (ate de desenho. A escolha do local. praticarnente impossivel dar limites numericos.5. que 0 nivel de - Limites superiores do nivel de ruidos particulares ruido nao ultrapasse certos limites. 1 i~ I especifico for constituido de muslca ou palavra.3. enquanto que nao se podera adrnitir que 0 nivel de ruido devido a uma bomba de circulacao do aquecimento Se 0 ultrapasse a 30 dB (A).) a conforto acustico esta essencialmente Iigado ao nivel de ruido de fun do e aos ruidos lie especificos. 0 valor. deve entao ser tal. 25-30 CR 30 CR 30 CR 30 CR 30 CR'l° CR 5 CR 50 dB(A) Assinalamos que a informacao contida na music a bastante perslste~te: a percepcao de algumas freqiiencias e suficiente para reconstltuH e . se 0 ruido durar toda a noite. etc. etc.3. em relacao ao ruido de fundo..1. Vimos que. E provavel que. seguinte dB(A). de carater continuo e ininteligiveis (transite. 56 sera aceitavel nurna habitacao quando toda inforrnacao contida na origem desaparecer.4 - Limitesj superiores do nivel de ruido de fundo ou do ruido. pois basta urn certo ruido ser apenas percebido no meio do ruido de fundo para que ele seja intoleravel. para que ele produza efeitos incornodos equivalentes. quanta mais urn ruido particular for duradouro.) -Salas de aulas.1 - Limites superiores do nive! de ruido de lunda au do ruido ambiente Para as ruidos particulates.

sera toleravel 'urn maximo de 59 dB NIC (tabela 5.800 4. podemos aplicar as curvas CRA (fig. de uns .5.7 : V 37. I-./mZ\ DE W 2 . urn isolamento sob medida C: praticamente impassive! de se achar (fig..9).. para se ajustar aos criterios de Burns e de Beranek.. A curva CRA-59 da os seguintes valores: nivel admissivel (dB) e . 5. Na. J 62 63 . 5. 5.2.5 75 ~ 65 . 5. 1--' .5.400 4.800 9. para locais industriais (aplicr-ndo fig.~ lk 1k 2S 4k 33 sic -38 o :3 10 -- I . 0 ruido nurna fabrica chega aos seguintes niveis: f (cis) ruido (dB) cis 0 FIG.. Verificar que.600 III / /' 75 150 150 300 300 600 600 1.. _ ISOLAMENTO NEe SSARI07 ~ r-. contiguo a essa fabrica.3.Z00 2. qualquer material solido e hornogeneo.5.400 23 faixas de oitava ja sera possivel conversar em voz normal a distancia de 1. . ~ 2.. necessaria i10der manter uma conversa a distancia n110 maior que 0..60 m. se nao forem tomadas medidas de isolamento. em nivel normal. 5. 5.o importa que 0 isolamento seja exagerado nos agudos.200 I. 5. Nesse caso.4). se se aplicar a maquina urn sistema isolante com 0 seguinte espectro de enfraquecimento: f (cIs) enfraquecimento T It) -.5 m do interlocutor...5.. Determinar em que faixas de frequencias deve ser tratado 0 ruido produzido pela mesma maquina.9 65 9{J 125 92 250 92 500 90 1k 84 2k 4k 8k 78 71 60 No escritorio.j da 0 A diferenca entre 0 ruido e 0 nivel admissivel necessario em cada faixa de freqiiencias: isolarnento necessario (dB) isolamento Devera ser agora procurado urn fechamento que Iorneca como minimo tal isolamento.20 Z o 2 w .:. Verificar que.. No case... uma conversacao perto da maquina 56 podera ser mantida falando-se muito forte e a nao mais de 0.15 kg/m' resolve.5.4. I NTO 40 30 ISOLAMe: SIMPLES DE UM FECHAMENTu IS Kg.6). 12 (dB) 125 17 2~0 20 500 22 .5.3) Adrnitindo uma certa dificuldade na comunicacao..:.8 m e que ruido correspondera a urn criterio de ruido CRA 70.

.. 6- Isolamento sonora Aspectos tecnicos 6S . .

pois para elevar em 10 dB 0 isolarnento. batidas nos fechamentos .-iro' se refeie a ruidos que se originam no ar: por exemplo. porern. ou. pelo contrario. irradia energia para 0 outro lado.. no terceiro capitulo.1.que foram levantados no item 3. Esse 10 dB sao. etc. uma sala rnobiliada -.4. etc.. Se. urn forro acustico podera reduzir 0 som no interior em ate 10 dB. reduzira a intensidade do sam reverberante. radios. por exemplo. seria necessario quadruplicar 0 peso do fechamento. Em primeiro Iugar lernbraremos que uma absorcao extra. em combinacao com a sistema isolante.1 j 6. se a local tiver originalmente paredes altamente refletoras . A quantidade de isolamento que 0 fechamento produz depende da frequencia do som incidente e das caracteristicas construtivas da 67 1 .1 - Principics do isolamento sonora I Nesta secao ampliaremos os conhecimentos. 0 local ja tiver uma quantidade razoavel de absorcao ~ por exemplo. Assim. - 6. ajudando assim 0 isolamento.1 - Isolamento contra ruido aereo As ondas sonoras que inc idem num fecharnento produzem uma vibracao no mesmo . importantes. desde 0 inicio . um forro acustico diminuiria 0 nivel interior ao maximo em 3 dB. no local do ruido.uma oficina ~. de sentir ~ e este. Dois tipos de isolamento devem ser considerados separadamente: isolamento contra ruido aereo e isolamento contra ruido de impacto 0 -iirimC. vibrando. geralmente. 0 segundo se refere a impactos: passos. porern.obviamente em quantidade muito pequena. e born dizer. Quer dizer: absorcao extra nilo e substitutivo de adequado isolamento. impossivel de ver. que tal reducao e geralmente muito pequena em relacao a reducao obtida por isolamento. mas isso deve ser comparado com os 50 dB que isola uma parede de tijolo rnacico.

isto tern limites. do mesmo peso. contiguas. Isto e devido a coincidencia da freqiiencia do som incidente com a Ireqiiencia de urna vibracao parasita. passos.5. 0 piso estara separado desta pelo material flexivel por baixo do rodape. etc.! . usar superficies macias que possarn . inclusive na juncao com a parede. Varios pontos podem ser levantados: 1) nao adiantara separar com uma parede muito isolante duas salas. A sonoridade que tais impactos ocasionam no local contiguo dependera da construcao do piso e. para freqiiencias baixas. ~ i' importante e 0 impacto no piso . a teoria indica uma separacao estrita e herrnetica entre as superficies piso e do teto imediatamente inferior. natural do fechamento. onde se produz uma nova diminuicao do isolamento.. sendo que 0 fecharnento. que se produz na direcao de sua superficie por ondas de sorn que nela incidem obliquarnente.que por sua vez se ap6ia na laje estrutural 0 importante que em nenhum ponto se estabeleca uma comunicacao 'direta entre 0 piso e 0 forro inferior. Estudos feitas por Beranek determinaram valores aproximados para os diferentes materials. Larnentavelmente. tijolos vazados) transmitern ~llIto rnais do que-urn material macico.1 - ENFRAQUECIMENTO DA FREQUENCIA EM FUN(AO . 4) forros falsos. "absorver 0 impacto: tapetes. com caracteristicas proprius. borracha. Urn aspecto importante. considerado como uma membrana vibrante . seja atraves de estruturas independentes ou. 0 mais usual e a chamada parede dupla. a rigidez do Iechamento adquire importancia por urn certo .1.: 0 comportamento do fechamento pode ser entao separado em tres regioes .par exernplo. par exemplo. se 0 ruldo puder se transmitir por outros eaminhos (pela estrutura. isopor. inferiores as de ressonancia. depois do qual novamente 0 isolamento sera controlado pela lei de massa. 0 rnelhor e agir diretamente nessa superficie. 0 que e mais comum. apoiados em paredes que nao continuam ate 0 teto ocasionam canais apropriados para a conducao dos ruidos indesejados. Ieves. . .i I I as e do e 68 69 . de sua superficie.2. 6. segundo 0 seu amortecimento). se for precise urn grande isolamento. 2) materiais com muitos poros _. Este aumento deve ser observado juntamente com 0 aumento do isolamento. / mas. essa simples lei de massa nao se aplica para qualquer frequencia. placas de borracha ou cortica. existirao algumas frequencias de ressonancia da membrana.4) indica que 0 isolamento "aurnenta em apr. Como tais acabamentos nao sao sernpre possiveis au suficientes. I 1 ------ 6. na unidade 3).-'~-'depende dascaracteristicas de rigidez do fechamento. Depois dessa tal freqiiencia de coincidencia ou freqiiencia critica. em funcao da freqiiencia. No caso. Assim. especialmente . Para as freqiiencias superiores as de ressonancia (a partir do dobro da I' freqiiencia de ressonancia). que 0 isolamento de urn sistema construtivo se define pelo seu lade mais fraco. 0 isolarnento e controlado pela lei de massa ate uma ceria freqiiencia. A lei de massa (jil enunciada no item 3. estas cr e I FIG. E dB fo ~ fc f c/s A lei de massa indica que.oximadamente 6 dB para cada auplica-~aE~ de rnassa. que muitas vezes se esquece. sera necessario aumentar consideravelmente 0 peso do fechamento. 0 isolamento produzido _ por entre 5 e 10 dB superior ao produzido por uma parede simples do mesmo peso. sofre certas deforma96es na sua forma de vibrar. fazendo-se necessario procurar outros siste-. Este consiste em uma laje de concreto (au urn pi SO de tabuas de madeira) apoiada numa capa de material flexivel -la de vidro. com a chamado pjso flutuante. __ i~_Qncreto celular. Obviamente. o casomais I .2 - Isolamento contra ruido de impacto . tambern de aproximadamente 6 dB por oitava.periodo. A experiencia mostra que. vezes necessario tratar a propria construcao do piso. au saindo e entrando por janelas abertas). 3) uma porta au uma janela com diferente indice de enfraquecimento do resto da parede abaixam sensivelmente 0 isolamento global (item 3. 0 isolamento naosegue a lei -d~ma~.parede. para as quais esta tendera a vibrar fortemente (ou nac.

pode-se dizer que. para a curva A.do que aqueles que entram pelas janelas abertas. Uma parede de separacao pode ser feita com outros materiais alem dos listados na tabela e servira no Grau I para apartamentos se. e 4. Todavia. Grau I (curva B). para a curva B.8. 6. que respondem aproximadamente aos criterios que estamos considerando. referir-nos-emosas pesquisas desenvolvidas pelo Building Research Station da Gra-Bretanha. com ~'5 !a a: 0 20 100 3. essencial que as fendas de ar do material estejam seladas.200 FREOOENCIA CENTRAL ~ FAIXAS OE OITAVA PARA RVIDOS AEREOS (CIS) FIG. sua Massa superficial for pelo menos de 450 kg/nf e nao deixando frestas de ar. Assim. em dois graus de conforto: .:!!!: en :E 1. Sendo 0 material poroso (0 que se aplica tarnbern para concreto de agregado graudo e celular). As curvas Be C determinam isolamentos para fechamentes internos. 0 isolamento depended do projeto e da distancia que as separam. nao devem ultrapassar 1 dB. e para a curva C.imas nao disturbara seriamente maioria dos usuaries.ISOLAMENTO 6. A e a janelas que nao se enfrentem diretamente e fechadas.70 dB ~ 0 (I) (I) t! W 0 60 . 6. on. as juntas devern ser herrneticas e rigidas.ruid~s que vern atraves de paredes ou de pisos produzem maior incomodidade ~ _.~ 0 W Z U w lS 50 ~ 140 ~ a. qrau II (curva C).3. alem dos anteriores. no caso. 0 que se obtem rebocando cuidadosamente a parede.3 -GRAMPOS "BORBOLETA" DE ARAME falta de urn trabalho nacional mais desenvolvido sobre utilizaeao com isolantes dos rnateriais de construcao. -'"~ -Na tabela 6. para duas casas separadas por poucos metros. Os desvios medics destes. Como indicacao aproximada. Na fig. ainda os n-s. podem ser usados os itens de numero 1. No caso das casas estarem separadas. a ruido intruso tera importancia secundaria. A curva A para paredes de separacao entre casas geminadas.J 0 I- . corrigidos para urn tempo de reverbaracao de O~S S no local receptor. 0 ruido intruso sera importante.11 Z <E 30 Estes criterios supoem todas as janelas fechadas. Isto muito mais do que se pode obter quando as casas sao geminadas. as curvas indicam valores minimos de isolamento.2.2 .valores.£!.7 e 9. 6. placas pre-Iabricadas). e e 70 71 . 0 isolamento sera da ordem de 60 a 70 dB.. as estudos estatisticos confirmam que. obviamente 0 isolamento sera menor que 0 especificado. em tercos de oitava para toelo 0 espectro.11 <I w o a: :E (I) 0 1-'1.2. Em construcoes onde os vedos nao sejam de alvenaria (por exemplo. 6.2 - Criterios de isolarnento entre habitacoes FIG.1 se -detalham alguns materiais tipicos. seladas com argamassa. No caso de uma au mais ficarem abertas.

sobrecarregando estas. ou cortica (10 mm). . extraern-se criteria: Grau I: itens 31. ...32. de uma polegada de o espessura com densidade de S a 10 kg/rn". DE IMPACTO macoes na secagem do material. (atentar para a fato de que 0 criteria se refere a niveis admissiveis e nao a isolantes necessaries. perdendo-se as suas propriedades isolantes. os itens 36 com acabarnentos macio ou e 6. Todavia.e r1 100 I ZOO I '100 I no PiS<) I chapas de isopor (20 mm). ~ ~~ G reu Grau II ~ I ~ ~ro l: III 0 LIJ It: ~ -..N'1"". A fig. Uma boa mistura para 0 concreto 1:2:4. Os Graus I e II sao correspondentes aos precedentes.. em colchoes de fibras longas. Se nao fossern totalmente independentes uma da outra. Os sarrafos de nenhum modo podem estar em cantato com 0 entrepiso. 37.4 - CENTRAL CAS FAIXAS PARA DE OITAVA ISOLAMENTO surnos cis.~. 3S. ill "Q ~~ oct 0 80 I" I 1 I I -.. brita. 0 Grau II para apartamentos sera obtido com qualquer parede solida com mais de 250 kg/m' de massa superficial. I I r 1- « > . geralmente.. . devera cumprir o 72 73 . Uma laje flutuante de concreto deve ter pelo menos 40 rom de espessura e apoiar-se sobre uma capa de material flexiveI. au ainda paineis premoldados de concreto vazado... A capa de material flexivel pode ser feita de Hi de vidro ou de rocha. provenientes de. 6. produzidos' por urna maquina de impacto norrnalizada Da tabela 6. ~": .~ " """'ii ' I- f I au composta de blocos de concreto vazado. As lajes flutuantes de concreto nao podem ser utilizadas em locals de mais de 15 rn'.33.. a fim de preservar 0 isolarnento do sistema estruturaJ. apertar-se-ia demais 0 material flexivel. ou de comprimento de mais de 5 m. se forem usados assoalhos de tabuas macho-Iemea.1.. nao acrescenta isolamento aos ruidos de impacto. oct t-- ""'.'1 Uma parede dupJa de 1/2 tijolo com camara de ar de peJo menos 5 em sera tarnbem possfvel. assoalho flutuante de madeira sera ccmposto de tabuas pre gad as a sarrafos que descansam sabre urna camada de material flexivel estendida sobre a entrepiso de concreto.4 indica criterios para as maxirnos niveis sonoros adrnissiveis no local de recepcao. sendo esta de nao mais de 1 cm de diametro. Obviamente nao poderjio ser construidas paredes apoiadas nas lajes flutuantes. 'z ~ 4 ~o °tn 'ct :> ~ It: 3Q >- LlJl: .. " ~ 860 It. areia. e 41. Paredes ~up!as de outros materials serao utiiizaveis. com massa superficial de 250 kg/m2. Medicoes com Linoleo ><.38. estes deverao ser de peJo menos 20 mm.J e.. com rnassa superficial nao inferior a 200 kg/rri' e com espessura de pelo menos 10 ern. Por motives estruturais.40 os seguintes entrepisos e 34 com acabamento que respondern rnacio..39. paredes. 6.aoo fREQUENCIA FIG. cimento..sempre que a camara for maior que 7 em. ". Ainda possivel utilizar concreto poroso au similar. forro suspenso pode aumentar consideravelmente 0 isolamerito de urn piso com respeito aos ruidos aereos. Podem ser utilizadas ainda . que inclusive contornara as bordes da laje . ruldo -de 'impacto no andar superior. porern.__. devido as posslveis defer- e 11 I 800 I I 160G t 1 s. sempre que sejam utilizados so mente grampos borboleta para ligar ambas as. . medio . I- oI Zo ol-~ tnU ~'.. pois... como no criterio anterior). sempre que tenham uma densidade superficial global nao menor que 450 kg/m'. a es te Grau II: alern dos anteriores. 0 isolamento seria menor do que 0 produzido par uma parede de 1 tijolo.3 - Detalhes construtivos Detalharemos Por entrepiso alguns dos procedimentos listados acima: de concreto se entende urna laje de concreto refcrcadc ......

1 -. No caso de se aumentar essa cAmara ate uns 30 em. na faixa de 100 a 3200 cis de rnateriais au sistemas usuais de construcao: entrepisos. __ Deve ser ainda lernbrado que 0 isolamente obtido aa pratica depende nao 56 do isolarnento da-veaayao em particular. A tabela 6. 40 dB) 26 45 30 47 6.3. Os entrepisos de madeira indicados deverao ser feitos de sarrafos de madeira dura. paredes. e ainda sent muito diflcil obter urn born '_ A tabela 6. nao ser exageradamente rigido.3 25 44 25 ' 10 . separados uns 20 em.3.1 aparecem alguns tipos de construcao de portas e janeias com as seus valores medics de indice de enfraquecimento. Nenhuma previsao especifica pode ser Ieita para a transrrnssao indireta.2"":' ISOLAMENTOS COM ]ANELAS Percentual 100 20 40 75 .21 41 MAxIMOS EM FECHAMENTOS (%) de area: janela feehada/parede 50 23 43 33. mento. podera ser de 50 dB. Paraisso devera ter uma massa superficial nile menor a 120 kg/m'. com urna relacao superficial fixa de portaJparede de 7%. sera necessaria usar fecharnentos duplos e.junta selada pesada . mas t~m~ben: d~ sua area em relacao it absorcao nos locaise ~a transrmssao _md'. que podera ser icado ou deslizado a urn lado.Fechamentos Muitas das teorias de arquitetura de grandes espacos su b. (Parkin) 6. a bibliografia oferece exemplos de constru~6es especiais. Estes valores numericos 96 podem ser levados em conside.resultado e 0 indice global de enfraquecimento do fechamento. possfvelchegar a urn isolamento de uns 25 dB. .3 indica aproximadamente a variacao de enfraquecimento de urn fechamento composto.es pacos. TABELA TIPO DE [PORTA . leve . porern de maior tamanho. 74 Esta tabela indica os valores medias do isolamento. junta si rnples leve . Com dois destes. T ABELA TIPO DE JANELA 6.re~a. A varia vel sera 0 indice E da parede. junta selada Urn isolamen to analogo ao correspond ente a uma porta .ISOLAMENTO 35 27 30 33 DO FECHAMENTO 40 27 e e 32 35 32 37 37 TABELA 6. 6.3 - ISOLAMENTO COM PORTAS 25 23 24 25 30 25 28 29 GLOBAL EM FECHAMENTO (dB) 45 27 32 50 27 . Tambern sera possivel obter40dB com urn fechamento simples.' janelas e portas. mas para obter maior isolarnentoe necessano recorrer a fechamentos duplos. exceto dizer que sera desprezivel para veda\r~es que isolern menos que 4{) dB.uns 20 dBsera obtido com urn sistema de paineis de duas folhas de compensado de madeira de 3 mm sobre urn bastidor de madeira com as juntas bern seladas com borracha au material analogo.1. Aumeritando urn pouco a rnassa. ja a partir dos 100OJo de janela. nunca sera possivel obter born resultado no isolarnento com paineis movers.2 da ideia do grau de isolarnento que pode ser obtido num fechamento cornposto. pais etes deverao ser leves para serem transportaveis selarnento das juntas. as valores acima dos 40 dB 75 . ser totalmente herrnetico com respeito ao ar e as elementos de suspensao devem set tao poucos e flexiveis quanta possivel.1 - Isa/arriento media em rra'nsmissGo aerea.ray~ao como guia. em casos excepcionais. desprezfvel 50 50 Simples (E . se nao houver outra indicacao. on metal._ nados. com base na relacao de superficies de janelas e paredes. 20dB) Dupla (E . Sempre que seja necessario urn isolamento consideravel. possivelchegar a urn isolamento de 40 dB. pais a efetividade do isolamento depende de su~ vanacao com a frequencia e ainda porque as diferencas nas construcoes afetam esses valores. e levarao urn assoalho de tabuas machofemea.certas condicoes: ter mais do que 25 kg/m'. Nas tabelas seguintes. exceto quando especificamente mencio. Supoe-se que nao exist~~ nem vazios n~m frestas nestas construcoes. isola- Desde a ponto de vista acustico.1 - Portas e jane/as Na tabela 6. eo . moveis o vidro considerado foi de 3 mm e a janela dupla com uma cdmara de 0 contemporanea exigern a construcao com separacoes m6veLs para' criarern diferentes ar de 5 em.

com absorvente no marco interior entre as vidros. rebocado. 76 Cerea de 15 dB 30) 0 mesmo que 29 com frestas . bern seladas. 1 em. com frestas normais nos cantos. com todas as frestas adequadamente seladas. Melhor isolamento nos graves se obtem usando placas de vidro de 6 rom. quando toda a area da parede ou do piso da construcao especifica. 8) 20 cm de concreto com agregado graudo.5) Ouas placas de concreto celular de 8 ern. rebocado dos dois lados. todas as bordas seladas. 4) 30 em de concreto com agregado graudo (d ::: 1. 77 de madeira Cerca de 35 dB 12) 5 em de co_ncreto celular. r. .~ t/m') rebocado. Cerca de 30 dB 24) lanela de placas de de vidro de 6 mrn. 23) Duas portas compostas (ocas. com grampos "borboleta" au serngrampo algum. 16) Bstucado de gesso sobre malha. 11) 5 em de concreto com agregado rniudo. dos dois lados dos sarrafas de ' 10 em. construcoes de pisos que nao aparecem nestas tabelas. com absorvente no bastidor interior entre os vidros. Continuar com divisoes mais finas poderia levar a uma ideia errada da aproximacao esperada. dos dais lados de urn marco de madeira. aos dais lad os de sarrafos Cerca de 20 dB 28) Janela simples metal. rebocado.permitern que a transrmssao indireta nao esteja presente. com compensado de madeira ou fibra prensada de 3mm de cada lado) com frestas seladas e carnara de ar. Iechadas . sabre sarrafos. com 20 cm de separacao. mas nao seladas. Cerca de 50 dB 2) 23 em de tijolo rnacico (ou 30 ern de tijolo vazado) rebocado. de vidro de . 13) 6 ern de tijolo vazado. -~ Cerca de 45 dB 6) 12 ern de tijolo macico. '.. Com relacao a sua area. 14) Estuque (3 camadas) rebocado dos dois lados. de 10 cm. todas as bard as seladas. Cerca de 20 dB 18) Placa de polpa de madeira aglomerada de 1I2". r t:. Cerca de 25 dB e a 17) Estucado de gesso sabre malha.6 t/m') rebocado.. quando as estruturas forem usadas de modo mais au menos [I «licional. de 6 mm. reboeado dos do is lados.. em bastidores de madeira ou metal. 3) 18 ern de concreto agregado miudo (d = 2. todas as bordas seladas. 25) Porta rnacica Cerca de 40 dB 10) 8 em de concreto celular. os valores dados tern si'lc' escolhidos para representar tao aproxirnado quanta 0 possivel 0 isolamento obtido entre duas salas normalmente rnobiliadas de din ensoes medias. Estirnativas para outros solidos. 'grampos borboleta. corn cimara de ar nao men or de 8 ern. 9) Duas placas de concreto celular de 5cm. Ianelas Cerra de 45 _dB e portas Paredes Cerca de 55 dB 1) 45 em de tijolo rnacico au pedra 19) Duas portas de 5 em de madeira rnacica. Cerra de 25 dB 26) Janela de placas 27) Porta de vidro de 3 rnm. com 5 em de Iii de vidro nas cavidades. normalmente 29) Porta composta OLl Cerea de 30 dB 15) Painel de duas pia cas de eompensado de madeira ou fibra prensada. rebocado com carnara de ar nao inferior a 3 em.. Cerea de 35 dB 21) 0 mesmo que 20.3 mm sabre bastidores fechada. sobre sarraf'os de 6 em. 5 em. As consideracees que precedem levaram adocao dos degraus de 5 dB na apresentacao dos valores. separados de 20 em. 22) Janelas duplas m6veis com vidros de 3 mm. rnacica de 5 ern. porern nao se\ada." r frt t:-. 7) 10 em de concreto com agregado rniudo. (idem 23) com frestas seladas norrnais nos cantos. podem ser feitas a partir da curva da "lei de rnassa ". 20) Janela dupla de vidros de 3 mm. vidros separados por 10 ern. paredes seladas. criando uma carnara de ar entre elas. rebocadn. 1 em.

c) acabamento duro: marrnorite. com assoalho de tabuas macho- Entrepisos Cerca de 50 dB 31) Laje flutuante de concreto de 18 em. com qualquer acabamento do piso. Entao de vern ser empregadas as solucoes de pisos duplos jii mencionados.tabela dii urna classificacao dos 15 diferentes pavimentos definidos na tabela anterior. mas ha muitos casos nos quais esse acabamento irnpraticavel. com forro pesado livrernente suspenso e qualquer acabamento no piso. forro estucado e 5 cm (15 kg/rol) de argamassa de cal e areia diretamente sabre a ferro. A rnais importante rnelhora nO-isolamento de impactos obtida com 0 usa de piso muito mole. rebocado no teto. com Iorro estucado e 5 ern de argamassa de cal e areia diretamente acima deste. forro de gesso de 1 em sobre malha e 8 em de l~ de rocha (ou similar) diretamente sobre 0 ferro. e I em de a) acabamento macio: tapete grosso com ou sem feltro: borracha ou linoleo com base de espuma de borracha. Cerca de 30 dB 43) Entrepiso de vigas de madeira com assoalho de tabuas machof@mea e forro de gesso de 1 em sobre malha. juntas preenchidas e coladas com papel. ladrilhos de cortica (espessura menor que 1 cm). corn assoalho flutuante. astalto: linoleo fino. juntas preenchidas e coladas com papel. ladrilhos de cortica (nao menor que 1 em). leve par cima. apoiada em paredes grossas. capa pes ada de linoleo sober fibra de madeira de 12 mm. de concreto rebocado no teto com qualquer acabamento Tabela de Isolamento de Impacto Relative em Pavimentos 37) Entrepiso de vigas de madeira. ladrilhos de concreto ou cerarnica. 0 isolamento geral deve ser reduzido em 5 dB. assoalho forro de gesso de 1 em sabre malha. 78 de tabuas macho-femea e l~. lin61eo grosso. ladrilhos e capa plastica au borracha. b) acabamento media: tapete fino. piso de tabuas macho-fernea com assoalho fiutuante e forro forro estucado e 0 forro (paredes contra irnpactos em pavimentos depende principalrnente da natureza do acabarnento do assoalho. com tres diferentes maciez no acabarnento. de vigas de madeira. o isolarnento e e A seguinte . Cerca de 20 dB 45) Entrepiso de vigas de madeira femea sem forro. marrnore ou pedra.Nota: estes valores estimativos referem-se a isolarnento de paredes entre habitacoes.. Cerca de 40 dB 39) Entrepiso de vigas de madeira. rebocado no teto com 5 em de argamassa 35) Entrepiso de vigas de madeira. Para 0 isolamento entre uma habitacao e urn ruido do ar livre. tabuas de madeira. Cerca de 25 dB 44) Entrepiso de vigas com assoalho simples e forro de gesso de 1 em sobre malha. piso de tabuas macho-fernea. 32) Entrepiso de concreto. 38) Entrepiso de viga de madeira. tacos de madeira. exemplificados nos pa vimen to s flu tuantes. Cerca de 45 dB 36) 'Entrepiso de piso. Estes graus sao: tipos de graus de 41) Entrepiso de vigas de madeira forro de gesso sobre malha. capa plastica ou linoleo sobre . rebocada no teto. com prso flutuante de madeira au de material afim. piso de tabuas macho-fernea. 33) Entrepiso de concreto. 8 em de lfl de rocha (au similar) diretamente sabre grossas) . com carpete grosse sobre feltro. assoalho flutuante. e atecerto ponte da rigidez da ligacao entre 0 assoalho e 0 resto do pavimento. 79 I Cerca de 35 dB 42) Entrepiso de vigas de madeira. 40) Entrepiso estucado. 34) Entrepiso de concreto.<e- I\ l _ . feltro de pelo.

33 .44 45 DO ASSOALHO MEDIO 32-35 DURO AVALIA~AO DO ISOLAMENTO DE IMPACTO Muito born 32 36 .38 31 .34 .41 39-40-42-43-44-45 Born Pobre I . .37 .\ ACABAMENTO MACIO 31 a 41.43 . 31-33-34-36 -_ Muito pobre 7- Projeto de isolamento acustico 80 81 . inclusive 42 .

Inversamente. vizinhanca e ruas. ainda. Parkin PIQpo_eJl. Ainda mais: as vibracoes poderao ser absorvidas diretamente pela terra. mostrando a ruido produzido por ela.S s~l!ime~8!as: a) Separar com a maior distancia possive! as fontes de ruido das areas que precisem de silencio. nao existe razao para nao projetar urn dormitorio a poucos metros dele. se possivel. a representacao grafica da rnaquina trouxesse automaticarnente uma grande mancha preta. aparentemente. ou uma porta e 83 . E pena que 0 som nao seja representado nos desenhos. talvez esse importante aspecto nao fosse descuidado. situar dependencies que precisem de silencio em partes tranqtiilas do edificio. diretamente acima das fundacoes.ilO estiver ja comeeada OU. ---'-tendo entao que serresolvidas como "remendos". Por exemplo. b) Planejar edificios ou locais que nao sejam particularmente suscetiveis ao rufdo. Se. A estrutura ali geralmente rnais pesada e por isso mais isolante. quando estiver acabada. Isto quer dizer a serie completa de operacoes preparat6rias. d) Situar rnaquinas e fontes que transmit am seus ruidos atraves da estrutura. para funcionarem como espaco intermediario entre fontes . ate a deflnicao da posi9ilo em planta e alcado de uma tubulacao.7.sonoras e areas que precisem de silencio. pelo contrario. desde aescolha do lugar.1 - Procedimento geral o primeiro passe num projeto de isolamente. de uns 45 m ou mais de diametro. c) Situar as dependencias que possam ser fontes de ruido em partes do edificio onde jli existam 'outras fontes de ruido (inclusive exteriores). e) Atencao para os pontos fracos: uma janela aberta. pier. urn pequeno retangulo com a indicacao "gerador diesel" parece tao inocente que.acustico e controle de ruido eo planejamento. seguida pelo projeto do edificio. ~a_<:>_~ bastante insistir sobre a necessidade de realizar urn estudo com pie to para evftar ter que projetar sistemas altamente is 01antes quandoa cons-trur.

Definido 0 isolamento necessaria entre dois ambientes. Par exernplo. etc. estando mais acostumados a urn fundo de barulho continuo. assim como casos especiais .1 Moradia Locais receptores 30 direcao salas de aula salas de musics adrninistracao 70 60 50 corredores 3.5 (sabines) alta A relacao em decibels entre dais pontos de diferentes colunas. serao estudados cuidadosamente. Procurar-se-a separar ao maximo as areas que produzem mais ruido daquelas mais necessitadas de silencio.. calcular-se-a 0 indice de enfraquecimento do(s) fechamento(s). No caso especial de moradias.2 - Cases particulares 7. 5.1.dutos. uma vila suburbana exigira criterios mais estritos do que os usados. Portase janelas. apesar das melhores intencoes do construtor.2. 0 tempo de reverberaeao e de 0. classificar todas as dependencias em ordem decrescente em relacao ao nivel sonoro que produzern au possam produzir. do indice de reducao: R "" E + 10 log (AlS) (dB) indice de reducao entre os dois ambientes. definira 0 isolamento requerido. isolarnentos rnuito menores podem ser tolerados. pode-se aproximar este valor de A a partir da experiencia que indica que numa sala mobiliada nortnal mente . independente do volume. Serao determinados (au verificados) as fechamentos com respeito ao isolarnento requerido. Locais receptores tole. no qual os moradores. Num projeto. definidos no capitulo anterior nos graus I e II. num predio de apartarnentos de urna rua movimentada. 4. E 0 indice de enfraquecimento global do fechamento. Classificar tambem as dependencias em ordem crescente com relacao a sua tolerancia ao ruido (em funcao dos criterios de ruidos). Assirn. no nomograma. mais cara a cons- Podem-se adotar os criterios britanicos. a fim de nao se reduzir 0 isolamento. por exernplo. maquinas. . que deverao ser usados em casos de diferente incidencia externa.1 medic nivei Reo e . tolerancia tole cancia media A= 0.161 x V 0. levara 0 isoiamento global a niveis muito baixos. determinado pela ~ necessidade do projeto. sistemas de ar condicionado. serao menos exigentes do que os moradores da vila. Forrnar urn nomograma com as duas classificacoes: Fontes de ruido nivel alto niv . -. tirado da tabela 6. tais isolarnentos nao deveriam ser inferiores a uns 85 84 . ou calculado a partir da equacao: E "" 10 log (lIt) (dB) Sea superficie do fechamento e A a absorcao total no local receptor. Parkin sugere os seguintes criterios para isolamento entre duas moradias: local sala ou dormitorio cozinha banheiro copa local contiguo ou ernbaixo sala ou dormit6rio outros locais alern de sala ou dormit6rio grau de isolamento I menos 11 Oil trucao. Porem. a fim de poupar isolamento.5 s: o processo de trabalho seria 0 seguinte: 1. a classificacao de areas numa escola pode ser: Fontes de ruido oficina sala de rnaquinas salas de musica salas de aula adrninistracao corredores 80 nivel (dB) 7. Pode-se acrescentar urn axioma que se tornara evidente com a experiencia: quanto maior 0 isolamento sonoro. ancia baixa baixo -=- ~ ~. 2. a partir da equacao ja estudada na unidade 4. No interior de urna moradia. numa parede pesada e muito isolante.leve.

2.3). As portas devern ser pesadas e. De forma geral. todos os entrepisos deverao ter pelo menos urn grau II de isolamento. mas no que refere a fechamentos verticais. Usa-se quais se distribuirao subdas suas diferentes utiliza- o Os estudos deram como resultado que. quer dizer.----------------30 dB.2. dos nos Estados Unidos. urn sistema de duas paredes de isolamento. Com efeito.Teatros e Auditorios problema basico e reduzir todos os rUI~os (exte~iores e interiores) a niveis multo baixos no auditorio.alas de ensaio se usadas sirnultaneamente com 0 auditorio. se-a providenciar urn isolamento de pelo menos 70 dB. S. deverao situar-se o maislonge possivel deste e. se possivel em constrtrcjio parte. nolo prejudicando assim a percep~ao da cornunicacao sonora . ou melhor. construir grandes espacos nos espacos. Qualquer entrepiso produzira tal isolamentc.:oes. deve ter urn setor de locais insensiveis ao ruido (dependencies. vern modificando.si~as acima estudadas. Se isso nao for pass [vel. flexibilidade de utilizacao do espaco.:oes equivalentes e agrupadas. Qua~do as janelas sao indispensaveis. A mesrna ideia devera ser utilizada no teto. ou entao.-~--------. etc. Todo auditorio grande. nas salas de aila de condio. devem poder ser hermeticamente fechadas. ao ser projetado numa area urbana. no caso em que sejam contiguas. que se refere a espacos escolares. Todas as portas devem ser equipadas com juntas amortecedoras. considerando parte salas de musica.4 . que podern prejudicar muito uma apresenta~ao queesteja se realizando no audit6rio. devem ser Hio pequenas quanto possivel. ofi_cinas. serem duplas com espacos intermediaries.o ter peio nenos 25 kg/m'. com excecao dos casos onde seja necessario urn isolamento extra. hoje se considera a tecnica do ensino de forma multo diferente. 0 resultado para uma sala determinada e que nenhum dos ruidos ficarn inteligiveis. o.1 com respeito a ruidos aereos. pois urna con~tru~ao apropriada para estas seria pouco pratica. desenvolvl. 7. au cara. colocando-se enfase na Cada elernento do hospital deve ser estudado para determinar se urn material mais absorvente nao pode ser usado. -porem. de urn ou dois vidros (vide tabela 6. Escolas Urn exernplo de classificacan de areas e de seu loneamento foi discutido no item 7.:ao correto em cada uma delas e obter uma inteligibilidade rnuito baixa dos ruidos de fora. reducao db sam na fonte nao pode ser esquecida. 0 isolarnento das paredes entre as diferentes 7.na propria aula. A quantidade de isolarnento depende da intensidade das fontes. Entrepisos entre enfermarias deverao ter urn isolamente de 45 ou 50 dB. a que so se pede obter a partir de uma construcao especial. os criterros classicos de que se utilizavam. Os ditos estudos foram realizados para testar as possibilidades adisticas de novas ideias arquitet6nicas no . por exemplo) entre 0 exterior e 0 auditorio.. A cozinha principal deve ser separada ao m_axlmo das enfermarias. as janelas devem ser evitadas. de~er.2. a 86 87 .2 -. vestibules). quando separam 0 auditorio ~as areas ruidosas ("foyer". salas deve ser de pelo menos 40 dB. geralmente 0 rufdo de fundo e uma mistura dos ruidos produzidos em cada uma delas. Nestes casos se verifica que rnais importante do que procurar isotamento sonoro entre as salas de aula e obter urn tempo de a reverberao.3 - Hospitais Algumas recomendaq6es gerais podem ser adicionadas as regras ba. . - se A importancia da eles dever1i. Todos as espacos de circulaeao terao Iorros absorventes e todos os pisos que rodeiam 0 auditorio terao acabarnentos rnacios. Isto e especialmente importante em relacao a ruidos de avioes. Recentes estudos da acustica de escolas. 7. de acordo com as conveniencra. se 0 nivel medic de rutdo externo for alto. Muitos dos ruidos resultam e sao enfatizados pelas superficies duras e higienicas que tais edificios requerem. Com respeito a ruidos de impacto. sera si tuada por baixo daq uelas.

isolamentn (dB) caracteristicas do local receptor ripo de local 4030~ 20=tranqiiilo tranqiiilo media medic ruidoso ruido de fundo tranqiiilo ruidoso tranquilo ruidoso "Ruidoso" sera considerado 0 caso onde os escritorios derem para ruas ruidosas. que precisem de estudos detalhados. precisa de urn altissimo indice de reducao (da ordem des 75 . parece conveniente definir urn criterio de use deste e seu resultado em funcao das distancias das fontes externas de ruido. que serao eornpostas de 2 ou 3 vidros e nas portas. Quando os escritorios se encontram em fabricas ou outros edificl~s industriais. Para a sua utiliza9ao serao observadas as seguintes definicoes: . como condicao de rufdo de fundo. Sempre devera ser utilizado urn forro absorvente. Todavia. 0 isolarnento entre estudio e cabine de controle nlIo pede ser de menos de 45 dB. 89 . Aqui s6 indicarernos algumas bases gerais.5 Estudios de gravaft1o. 88 - . em geral. Urn metoda de determinar 0 grau de isolamento requerido foi definldo na unidade 6. A tabela 7. inclusive nas janeias. Entendendo-se que especialmente em paises quentes 0 elemento mais fraco no isolamento de urn edificio e a janela.. mas afastadas do trafego ou quando forem utilizadas janelas de vidros duplos. Se as divis6rias deixarem urn espaco aberto entre elas e 0 teto.3 ~ Distancias aproximadas para 0 usc de janelas As regras basicas.. urn esnidio de musica. a 7.2. bern projetado.6 - Escritorios Em predios de escritorios as principais problemas sao os de protecao contra ruidos externos e de adequado isolamento entre as diversas salas. 0 nomograma acima sugere urn guia para determinar 0 isolamento. . ou ainda urbanas. onde 0 som passa tranquilarnente sabre 0 teto e 0 forro.. Deve set dada tambem especial atencao a possibilidade de existirem "curtos-circuitos" acusticos nos lados ou por cima das divis6rias. mas onde for preciso assegurar niveis especialmente baixos de som. local fonte. que serao cuidadosamente projetadas.dB. poderso ser utilizadas tecnicas normais... . como em salas de eonferencias au salas de conselhos.. b) a rua tern trafego intense: quer dizer que muitos veiculos circulam " ao mesmo tempo. Urn exernplo muito usual e quando tais particoes chegam ate 0 forro suspenso e leve. 7. medida sobre a terra (ignorar-se-ao as distancias obliquas da rua a janela ou a andares superiores). Urn estudio de gravacoes de radio ou de televisan apresenta geralrnente altos niveis de som junto a uma tolerancia rnuito baixa de ruides intrusos. As condicoes supostas sao: a) 0 local nao tern janelas que abram para a rua. Urn escritorio tranqiiilo e aquele para executives ou chefes administrativos. serao necessarias janelas de vidros duplos ou de vidros simples selados para se obter urn isolamento minirno de 30 dB com respeito a mas ruidosas. e necessario protege-los do ruido. Para obter 30 dB ou mais de isolamento. a maioria dos sistemas deste tipo oferece urn isolamento de 5 dB abaixo do valor da lei de massa. Par exernplo. devern ser seguidas.1 da uma ideia a:proximada da distancia. suburbanas. e ruidoso rnedio tranqiiiJo ~45- 7. em media).2. radio e TV Tratando-se de casos muito especiais. neste ultimo caso.. onde seja necessaria urn alto grau de privacidade. provavelmente devido a falta de atencao no selarnento das juntas (os fabricantes de tais vedacoes fazern geralmente exageradas promessas com respeito ao isolamento produzido pelo seu produto)..Tranqiiilo ". contiguo a urn de palavra. sera usado para areas rurais. tanto extern os como produzidos no rnesmo edificio. em media. pois 0 isolamento que elas proporcionarao sera desprezivel. porern pode-se chegar a urn maximo de 30 dB corn urn sistema de divis6rias. que pode ser permitida entre ruas e loeais usados para palavra. Urn escritorio medic aquele corn rnuitas maquinas de escrever 011 equip ado com ruidosas maquinas de escrit6rio. recorrer-se-a literatura especializada para a sua completa resolucao. nao poderao ser seriamente consideradas como isolantes acusticos.

Outro exernplo e quando banheiros interiores estao ventilados per dutos comuns. 0 outre. e) em caso de janelas duplas. ideal aceitavel ideal aceitavel ideal aceitavel Finalmente. com carnara de ar estanque de 10 em. estas serao de dois vidros de 3 mm. "aceltavel" indica que a comunicaIj!aa oral e possivel. 0 ruido pede ser prevenido montando-se 0 motor sobre base especialmente desenhada. Ainda nesses casos. Quando as distancias sao rnuito pequenas.. as distancias podem ser dirninuidas a rnetade. 0 primeiro e que 0 proprio rufdo (e vibracao) da instalacao nao vire um problema no predio e.1 Tipo de janela Criterio ideal aceitavel ENTRE " LOCAlS Distancia 60 (rn) E aberta (7. o ruido causado pela vibracao pode ser muito insidioso. recobrindo-o de material absorvente (ni\o menor que 3 m). e material absorvente na moldura. Se a sala nao liver janelas dirigidas para a rua. uma rapida visao de outros problemas que aparecem no momenta em que se planeja urn isolamento acustico. As instalacoes mecanicas de ventilacao costumarn trazer problemas de ruido. se nao se tornar a precaucao de usar urn duto bastante longo entre as dais. porern com certa dificuldade.l c) nao existem obstaculos entre a rua e 0 local. que a instalacao nao ocasione uma perda de isolamento entre as salas au entre a predio e 0 exterior (perrnitindo a cornunicacao direta atraves dos dutos). Esses sao de do is tipos. pesscas aceitavel ideal 15 10 aceitavel sern restricoes 230 45 15 5 sern restricoes Pequeno escritorio privado simples dupla . 7. estas serao de vidro de 3 ram. a principal fonte de ruido e 0 ventilador. 90 91 . mas se elas estiverem na pare'de lateral. qualquer distancia menor produzira consideravel interferencia no usa da sala. se bem que possa causar ruido atraves da estrutura do predio. aceitavel ideal' ideal sem restrieoes 300 100 aberta Sala de reunioes para 50 simples dupla (2 m'l (40 m'l (40 m'l aceitavel ideal aceitavel ideal aceitavel ideal 60 )5 IS sem rest ri~Oes 230 100 4() pessoas aberta (9 m') Sala de reunices para 20 simples duplas aberta (14 m'l (1'4 m'l (3 m') (9 m') (9 m') . especialmente se 0 motor estiver insta1ado Dum entrepiso e nao em contato com a terra. o proprio motor dificilmente dara altas intensidades de scm. Para cada tipo de janela definem-se dois criterics: "ideal" indica que 0 som intruso torna-se desprezivel. pela vibracao produzida por amortecimento fraco ou por desequilibrio no rotor. Os tipos de motor conhecidos na industria como "silenciosos " ou "super-silenciosos" foram especialmente tratados para reduzir tais defeitos. Num tal sistema. Estes permitirao que a ruido passe facilmente de urn para outro banheiro. mas devemos lembrar que tais termos sao simplesmente as de urn catalogo e devem ser conferidos.4 TABELA FONTES Sala Casas especiais DISTANCIAS MiNIMAS DE RuiDOS EXTERNAS 7.5 m'l Sala de aula simples dupla Sala de reunices ou teatro de 500 lugares aberta simples dupla {II m'l (II m') mais de 600 aceitavel aceitavel aceitavel ace itave I ideal ideal 4' 8 sem restricoes (9 m') (90 m'l (90 rn') 15Q 30 . d) em caso de janelas simples. f) supoe-se que ninguern esteja no local perto das janelas (isto e especial mente importante para locais de reuniao e teatros). deve ainda ser lembrado que existe a possibilidade de transrnissao indireta pete chao. e fechadas sem deixar frestas.

It 8- Projeto de auditorio - caso geral 93 j . r'. ~ ~t :t :-.. ' . _- :-.

Foi necessario urn periodo de adaptacao de e e. 0 auditorio nao funciona corretamente. Knudsen rios: propoe urna sistematica Processo de trabalho no estudo de audit6- cronologica 95 . Porem. da Sala Villa-Lobos. 0 edificio da Filarm6nica de Berlim. obra de Hans Scharoun e com 0 calculo acustico de Lothar Cremer (0 mesmo que fez 0 calculo acustico original. 0 qual a ensinara a ponderar 0 efeito da variacao de urn ou outro pararnetro. de calculo e de criterios para seu trabalho: porern 0 mais importante sera procurar urn equilibrio entre esses instrumentos te6ricos e 0 born senso.1 - Generalidade s o projeto de auditorios . calculada. cuidadosamente rnais equilibrada 8.e urn dos mais complexos dentro da acustiea arquitet6nica. ainda que nao respeitado apos . alguns meses para 0 publico aceitar a nova sala. A prime ira reacao do publico berlines foi negativa. as queixas se multiplicarn. se . e pode mudar completamente depois de urn periodo de condicionamento. pelo contrario.2 V. seja de palavra ou de musica. Sem duvida muito ingrato 0 trabalho do projetista acustico: se 0 auditorio resulta de boa qualidade e escuta-se bern nele. tirade da experiencia. subjetivo. do Teatro Nacionalde Brasilia).8. pais na sua memoria auditiva tinha-se fixado como ideal urn . tomando como base urn tempo de reverberacao medic de 2 segundos. 0 projetista acustico de teatros. tern-se demonstrado que a julgamento publico de certa forma. e que se considera hoje entre as de acustica do mundo. conta com uma serie de elementos de medida. ninguem pens a mais em quem 0 calculou. par exemplo. foi cuidadosamente pensado e testado. inaugurado em 1964. 0 da velha Sala da Filarm6nica.ja 0 dissemos no inicio do texto .tempo multo maior (mais de 3 segundos).

no caso que tal equipamento seja necessaria..chamado coeficiente de vivacidade • I' . queda e corpo do sam em cada sala: 8) Supervisao da instalacao dos materiais cuja absorcao seja dependente da colocacao. sam reverberada O quociente di t sam Ire 0 . Porern. 6) Projeto de forma e tamanho de cada dependencia. 10) Inspecao do edificio concluido. para evitar excessiva absorcao do som em altas freqiiencias . e (d) como deve ser mantid~ a sistema de arnplificacao . de modo que. seja no palco. (f 1'1> . 3) Distribuicao (acusticamente correta) das dependencias no edificio. 9) Instalacao de equipamento de amplificacao .3 - Isolamento contra ruidos t No capitulo anterior foram estudadas as condicoes de controle de ruido nos auditorios. (c) como deve ser mantida a umidade em grandes audit6rios. No estudo da forma nao devem ser esquecidos os modos normais de ressonancia. devem ser tais que os raios ref1etidos nao se cruzem ao nivel dos ouvintes. 97 . . aproveitando ao maximo a energia de ernissao do sorn. :. de modo a assegurar 0 melber fluxo de sam difuso para todos os auditores. incIuindo tanto ruido aereo como ruido de irnpacto. lembrando que uma maior complexidade nas plantas sempre distribuira melhor os modos de ressonancia entre diferentes frequencias. especialmente quando a forma e simples . (b) quais m6veis devem ser mantidos no edificio para conservar as condicoes acusticas. seja necessario atravessa-los. As superficies concavas produzem sempre focalizacoes.4 - Problemas de forma No momenta de definir a forma de urn auditorio. colocando superficies refletoras perto das fontes. Igualmente se terao em coma os ruidos que costumam causar as instalacoes de ar condicionado.~ ~. 4) Deterrninacao das construcoes isolantes corretas. tt ~ Selecao do emplazamento no lugar mais tranquiio. sob a supervisao de engenheiro competente. a absorcao e outras propriedades acusticas foram satisfatoriamente cumpridas. l) Na estrutura se terao em conta as posslveis vibracoes de trafego ou do metro. incorporando espacos intermediarios. 96 . 2) Levantamento do nivel de ruido medic externo para determinar quanto isolamento deve ser dado ao edificio para se obterem as necessarias condicoes de silencio. I. define esta condicao num audit6rio. quanta maior for a quantidade de superficie enfrentada. deve-se em primeiro Jugar ter em conta os possiveis defeitos. ou nas primeiras filas da plateia. Para obter uma razoavel homogeneidade na distribuicao do som. Dever-se-a ter especial cuidadonos acesscs. e preciso criar possibilidades de difusao. i ~. especiaJmente a existencia de superficies refletoras capazes de produzir ecos. •. \. indicando: (a) como devem ser limpos au pintados as rnateriais acusticos. e conveniente. ao entrar no auditorio.~ I. Isto geralmente acontece com as paredes posteriores do auditorio. . segundo os angulos que formam com a som direto e com as caracteristicas de absorcao de seu revestimento. 5) Controle do ruido no edificio. com descontinuidades em paredes e teto . fechando sucessivamente a cornunicacao com 0 hall e com 0 audit6rio. par escrito.• . 0 que acontece quando a saIa e exageradarnente comprida. 11) Instrucoes de manutencao. Deve-se lernbrar ainda que todo par de paredes paralelas produzira -eco palpitante. Par isso. e em principio. para deixar com 0 gerente do auditorio.inclusive colunas au placas penduradas . para realcar as qualidades esteticas da palavra e da musica. e melhor evita-las e. 7) Selecao e distribuicao de materiais e construcoes absorventes e reflerores que proporcionem as condicoes otirnas de ataque.e na distribuicao do material de revestirnento absorvente. as primeiras paineis do forro da plateia serao refletores e estarao dirigidos para refletir 0 som para as pontos mais afastados. 0 seu valor e maior quanta mais afastada esta a fonte do ouvinte. apoiar a quantidade de som direto. consistenternente com outros requerimentos. 8. especialmente quando a sala e grande.. como regra geral. 8. com maior intensidade.cuidar das relacoes dimensionais -. incluindo testes paradeterminar se o isolamento requerido. quando necessarias.

absorvente de Iuznos lugares onde deve-se ter absorcao de sam no prototipo. nao se adrnitira uma diferenca rnaior do que 0. '5 r 1&1 0 I. 8.1 - CORRE<.4 r\. Definidos nestes graficos os tempos 6timos de reverberacao. 4. aplicar-se-a a fator de correcao da fig.Ao DOS TEMPOS DE REVERBRACAO do audit6rio pintado de preto foseo .ou de papel rnetalico . - inforrnacao Urn metoda resultados. modificando os angulos dos elementos. sobre 0 total do espaco do audit6rio. 8.ao do volume. com respeito ao ultrasom.6 - Estudo em modelos " falado geralmente precisa urn pouco meno~ de reverberacao do que a rnusica. dao uma ideia da propagacao das ondas sonoras.difusor de luz .que nao pode ser menor do que 75%.No estudo geornetrico do auditorio. sendo que sera precisotrabalhar com ultra-sons. 0 teste da uma ide ia da compreensao de urn texto .2 os val ores se referem ao t 60 aos 500 cis.refletor de luz . calcularn-se os valores (6timos) de absorcao total a I I i A fim de apurar 0 projeto acustico .3 1. no qual tarnbern 0 processo acustico sera reduzido junto com 0 modelo geornetrico: os comprimentos de onda usados serao correspondentes escala usada. Para medir a cornpreensao da palavra. determinara variacoes relativas de distribuicao de luz (som). para assegurar uma boa inteligibilidade .5 - Calculo da reverberacao I I o texto 8. maior que 0. Para cons iderar a sala corretamente calculada.1. especial mente no que se refere forma e distribuicao do material especial. produzidas na superficie da agua no lugar correspondente fonte sonora. Sera ainda considerada a possibilidade de musicos ou atores se ouvirem.0 125 -. No outro extrema. na qual ondas. Como somente e possivel trabalhar em superficies planas. apresentar bons e raio lurninoso. existem modelos primitives na base de bateias com a forma da planta ou do alcado do audit6rio cheias de agua. 0 processo instrumental e bastante complexo e requer urn muito preciso para a sua realizacao. Com uma adequada escolha de materiais absorventes e refletores. tern-se desenvolvido alguns a a I! I rnetodos de estudo em modelos. \ 1. 0 metodo pouca a da ". Vma fonte lumina sa pontual representara a fonte sonora e uma fotoresistencia Iara a parte de um·ouvidoartificial que. define-se urn tempo de reverberacao 6timo em func. Ioi idealizado urn teste de inteligibilidade . reservando urna certa quantidade de reflexao para 0 proprio palco. que tern dernonstrado numa analogia entre raio sonora FIG. I. e 99 . 98 ~ 1. " <. I -. tenta-se aproximar aos valores de absorcao calculados. modelo· mais exato 0 puramente acustico. desenhar-se-ao em planta e alcado as raios de som direto e as diferentes reflexoes. na base de fonemas usados na lingua. Para uma deterrninada funcao do audit6rio.5 1&1 Q Q.) 1.nos Iugares onde se supoe . ~ 1. partir da equacao de Sabine (au.2 1. respectivamente.5. de igual maneira que os rnateriais no prototipo se cornportarao o e a com respeito ao som real. difusao ou reflexao de som. no caso de se tratar de urn coeficiente de absorcao medic. ate definir a melhor distribuicao. as materiais ~e revestirnento do modelo deverao comportar-se. 8.ao tempo que permite observar a existencia de pontes surdos no auditorio.6 0 I. de branco fosco . movimentando-se na plateia. a equacao de Norris-Eyring). Na fig. a fim de ser melhor cornpreendido. "250 II( 2K 4K o rnodelo FREcUfNCIA (cIs) e baseado intermediario. Para obter os valores referentes a outras frequencias.".2s entre os tempos de reverberacao da sala cheia de publico e a sala vazia.1 1.

0 FrG. uma rapida correcao de forma au d _ distribuicao de freqiicncia tempo otimo cis s 125 2. 4.04 1.2 cis.35 s como t 60 6timo aos 500 Corrigindo com a fig.8 ----. a'I 0.35 2000 1.04 aj.02 4. • Sen'! feito 100 0 estudoem tres frequencias: A absorcao ainda nao alcanca os valores 6timos.4. parede de fundo de placas tipo eucatex. subtotal 3 subtotal. tirados seus coeficientes de absorcao da Tabela 4.5 119 119 ell E u===--_ I 19m Para atingir tais valores.4 6.9 J 1.1.6 aj.: 2x20x5 = 200 mSup.6 0.02 0.7 Calculo para definir os materiais de revestimento concertos com as seguintes caracterfsticas: Operacoes nurna sala de Como 0 auditorio nao deve ser exageradarnente absorvente.3 0.5 22. 0.30 12.6 6.2 54. a prirneira provide~cia possivel e mudar as poltronas por outras mais absorventes (e mars confortaveisl) que ao mesmo tempo diminuirao a diferenca do tempo de reverberacao entre sala cheia e sala vazia.05 !2. -:-:-:65. piso de tabuas de madeira sobre vigas. 0.8 DE SALA 20.6 19. 0.03 500 1.43 18. utilizarse-a a equacao de Sabine para obter as absorcoes globais 6timas em cada frequencia: A.06 0.EMA DE PLANTA E CORTE LATERAL paredes laterals e do palco de tijolo aparente. 4 (1 +2+3) 135 0.7 n' de pessoas: 180 volume: 1000 rrr' Sup.8 0. lat.1 subtotal 2 pessoas sentadas em poltronas simples poltronas de madeira ressantes.15 0.5 52.Si 16 1.9 0.. carpete de iuta forro de estuque subtotal 1 !:5 m' 160 40 165 a'I 0.6 ~---'.8 27. 10] .permitindo materia 1.6 9.9 .1 obtemos os outros tempos 6timos.10 0.Si 9.G2 0.8 6. deduzimos a valor de 1.2. frente: 8x5 ~ 40 m' Sup.2 '""99.0.D3 7..35 8.1 30.06 2000 ai·Sj 24 0.19 8.15 12. fundo: 12x]. 0. 8.4 240 0.02 0.38 51.3 0.5 107. base: 200 m' 45 0. calcular-se-ao as absorcoes parciais produzidas por cada revestirnento...!6 0.39 52.. R_2 - c=.--) ESQl. 21.2 42 0.161 x V t60 Absorcao (sabine-s) 6tima global sabines 79.04 500 ai 0.04 0.5 ~ 42 rn' Da fig.--- • • Sup. vazias.

6 0.04 7.3 5.8 0.06 7.7 45 0. .04 0.3 0. cuidando sempre de prevenir a possibilidadede eco .43 0.025 0.2 79.43 .8 5.09 4.75 34.19 0.assim COJl1oa parede de fundo.7 n.25 -114.6 0.7 18. Pode-se tentar modificar as paredes laterais.3 0.3 105. tijolo rebocado placas tipo eucatex pia cas de madeira subtotal 2' subtotal 4" (1 + 2'+ 3') Desta vez exageramos proporcao: tijolo rebocado placas .pessoa sent ada em po Itrona simples.4 6.7 18.5 Observa-se que ainda e necessaria -tenta-se 20.6 • • • I.4 68.03 0.5 85.7 12.S 113.8 0.0 29.pede ser decidida por criterios formais.5 1.04 0.rio.8 'S8. deixando un-a carnara de ar de 10 em com la de vidro salta no interior. rebocando a parede e colocando urn lambri de placa de cornpensado de madeira de 6 mm.42 too calculado Sendo que.19 0. A cclocacao: desse lambri .9 102.1 s. l• • • • • • .11 4. 0 calculo pode ser considerado aceitavel.3 - 22.04 0.025 7.38 51.3 0.39 ~'Z.3 57.0 3. que po de alternar placas de eucatex com faixas de reboco.3 0.4 0.S 0.0 1'. quando todos os tempos se aproximam dos respectivos 6timos a menos de 0.3 0.tipo eucatex placas de madeira subtotal 2" subtotal 4'" (1 + 2" na quantidade 192 30 60 0.7 9.3 5.25.1 1. uma certa quantidade de absorcso.0 de placas: uma nova 192 60' 30 0. 102 103 .06 7.04 0.41 9- Projeto de auditorio -_ casos particulares + 3') - 27. poltronas de couro 135 0.9 1. sempre quese resolva nurna distribuicao hornogenea no audit6.03 0.0 2.0 23.9 subtotal 3' subtotal 4' (l + 2 + 3') 110.15 6.1 -10S.1 24. especialmente nas frequencias graves e medias.15 20.

_' 9.1. torna-se indispensavel utilizar ao maximo e corretamente aquela energia.1 - Audit6rios para voz Dentro desta categoria devem ser considerados todos os auditorios nos quais 0 conteiido sernantico da voz falada e a parte mais importante da cornunicacao a ser realizada. pr6prios da pessoa que tala e da lingua do discurso. salas de audiencias. E precisamente no reconhecimento das consoantes que se baseia a inteligibilidade da palavra num audit6rio. 9. que mostram no seu aspecto rasgos distintivos chamados formantes. grandes salas de conferencia.1 - Caracteristicas da VOz [alada A voz falada ccmpoe-se de duas farnilias de sons bastante diferenciados: as vogais. Convern. aproveitando uma certa quantidade de sam reverberado para aumentar a nivel sonora nas fileiras mais afastadas da fonte sonora. no momenta em que os lOS . sendo necessaria uma quanti dade razoavel em cada ponte do audit6rio para se poder ouvir corretamente.Os requerirnentos de urn audit6rio para voz Ialada diferem ccnsideravelmente dos de uma sala de concertos. entao. que funcionam geralrnente como nexo de ligacao entre as vogais. considerar par separado as duas metodologias de trabalho. e as consoantes. Como a energia da voz humana e limitada. Deve-se lembrar ainda que uma quantidade exagerada de sam reverberado irnpediria a correta percepcao do texto . etc. Compreende teatros. anfiteatros.

criando arestas que ajudarao a difundir 0 sam.:Jieeleva_~jo_nos auditorios. uma distribui~o tal que permita que 0 sam de cada ponto seja perfeitamente percebido em qualquer outro da sala. a taxa de inteligibilidade.J!. enfirn. esse material devera ser distribuido do lado da audiencia e da forma mais aleat6ria possfvel.forma. isto exige uma concepcao totalmente diferente.aproxima-se dos 8000 m". No caso de existirem lugares proprios para pu blico . L e No capitulo anterior foi vista exaustivamente 0 calculo do tempo-de reverberacao de urn auditorio e a determinacao dos materiais absorventes necessaries para obter a absorcao 6tima para a funcao da sala. usando a superficie inferior do balcao como refletora. Nao existindo pontes-fortes especificos. depois. . como principle geral. refletido uma s6 vez. Nesses casas . quantidade de ruido extemo. partes da parede lateral e. nosanfiteatros. ainda importante discutir onde serao colocados. Essas primeiras reflexoes. sempre dependendo de muitas variaveis . dever-se-a procurar obter urna distribuicao hornogenea. no qual a area de atuacao e a do publico estao bem delimitadas e separadas urna da outra. devem ser evitados. quer dizer. -.2 Todas as condicoes gerais com respeito na unidade 8 sao validas no caso. alern disso. Depois de definir quais sao os materiais de revestimento que serao utilizados e em que quantidade. sera necessaria acre scentar certa quanti dade de algum absorvente forte para compensar 0 aumento de volume.galerias . a altura do balcao nao deve ser menor do que a metade da profundidade da area inferior ocupada por cadeiras .seu tempo de reverberacao. que qualquer ponto do espaco po de ser considerado de atuacao.. aumentando a 15°.1 vegetais projetadas. Hoje. au de urn congresso. pode-se definir certo volume por pessoa . No caso de existir balcao. De qualquermodo. sempre prejudicarao a inteligibilidade. Dever-se-a ter cuidado corn os materiais acusticos que possam ser danificados facilmente.de forma a forma que foram levantadas Quanta maior for o volume do auditorio e maior d.cubagem .0 para qual a absorcao da propria pessoa seaproxime it necessaria distancia para urn tempo de reverbacao 6timo. e diminuir ainda mais todo tipo de ruido vindo do exterior .e em casos de auditorios grandes e indispensavel'. de considerar. e 107 . geralmente produzidas pelas superficies mais proximas da fonte originam urna onda refletida. A fim de que DaD seja absorvida muita energia sonora pela propria plateia.1. -las minerais 0\.(:r"ies .3 - Especificacoes de materiais de revestimento I.Na caso do volume ser maier. menor sera.estes serjio tratados de modo a ter a maior absorcao possivel. pois podem ser fontes de ecos e. e conveniente . por permanecerem por tempo exagerado no auditorio. Para proporcionar uma quantidade apreciavel de som a essa parte inferior. Acusticamente.1. sera necessario estudar a distribuicao por cima e par baixo. Numa sala para palavra. .que haja certa inclinacao. tal volume nao devera exceder as 5 m3 par pessoa.l diversos fonernas se misturam. esse volume par pessoa de 3 m'. Exine tambem certo limite maximo para 0 volume de urn audit6rio que. etc. Especijica.especialmente irnportante que boa parte do scm que chega a cada ouvinte venha direto da fonte ou quase direto. 106 e e 9. As tecnicas mais avancadas de teatro mudaram cornpletamente a forma do teatro tradicional. intercalando superficies refletoras e absorventes. Sendo 0 tempo de reverberacao de urn auditorio diretamente proporcionat ao seu volume e inversamente it absorcao. 0 arquiteto deve prever maier flexibilidade para urn teatro: a possibilidade de mudar completamente a disposicao interior. faz-se necessario eontar com amplifleaeao eletrOnica. cujo carninho nao resultara muito maior do que 0 caminho do sam direto. cujos caminhos tenham mais de 17 m que 0 correspondente aos raios diretos.parede posterior. sern direcoes privilegiadas. etc. Os raios refletidos. D problema analogo ao que se coloca no caso de uma sala de assembleia. Uma regra pratica da urn angulo minimo de.. placas de fibrade papel. usando-os somente em lugares que perrnanecarn fora do alcance do publico. Para volumes maiores. ou mais. Em primeiro lugar serao cornpletados os lugares que poderiam produzir ecos . 9.

riqueza. entao.. pelo contrario. nao e 0 que geralmente acontece . 109 108 . utilizar para esses fins forro e paredes da sala. Sempre existiu uma interacao mutua entre a musica e 0 lugar onde deveria ser ouvida. para 0 palco. com longos tempos de reverberacao-sque chegam ate a 15 s . se bern que tal caracteristica seja na rmisica orquestral menos irnportante do que. cantado rapidamente .. numa sala de concertos bern projetada.2.e tambern devern ouvir-se a si mesmos.2 Audit6rios para musics mais uma caracteristica de.1. de curto tempo de reverberacao e uma atmosfera intima.porem sempre menor do que numa orquestra. Fonte sonora complexa.2.1 - Orquestra sinjiJnica De urn seculo para ca. se bern que obvio. Existe e Talvez a caso mais complexo. 9..0 que.a orquestra apresenta algumas caracteristicas acusticas proprias. 0 fossa da orquestra deve funcionar como uma "caixa de rmisica' sern defeitos e distribuir homogeneamente e sern ressonancias parciais seu som para a sala e. a rnusica de camara exige urna alta definicao entre os diferentes instrumentos. e alem do mais. dificil definicao. pais reune caracteristicas de teatro falado e de musica. par isso.. calor. nomeada de diferentes maneiras pelos musicos: corpo sonora. A rnusica de camara exige uma intimidade que nunca podera ser atingida em salas para varias centenas de pessoas e nem se Iale da rnusica eletronica que. dever-se-a.propiciaram 0 lento canto gregoriano e a rmisica de 6rg8oo. para reconhecer as caracteristicas especificas de cada instrumento. cujo texto. por exemplo. E importante que os diferentes grupos orquestrais estejam balanceados. sonoridade.1 - Caracteristicas dos dijerentes tipos de musica parece natural 9.2. 9. Como 0 palco deve servir para cornplexas cenografias e movimentos. alem de urn equipamento especial. permi tiram a existencia da opera. que nenhum deles se sobreponhn aos outros. a opera pede urn termo medic de tempo de reverberacao.1. assim como a clara diferenciacao entre as notas que conformam 0 estimulo musical.3 - Teatro de opera Dada a quantidade de forrnas musicals diferentes. Com efeito. reservando-se para isto uma parte da reflexao do ferro. com seus atributos especificos.. Como em qualquer outro auditorio. que chamaremos aqui de plenitude do som e que se refere as caracteristicas todas que diferenciam uma apresentacao ao ar livre de uma outra. deve Sel" sempre compreensivel.2 - Coniunto de ciimara Pensada para uma quantidade variavel de mUSlCOS. 9.cima do proscenio. composta por sua vel de fontes de caracteristicas totalmente diversas. eles outorgando caracteris ticas de al ta absorcao. Isto exige salas de pequena capacidade.que souberam tirar partido desse "estar em suspenso no ar". pontos mortos . a grande maioria de concertos musicals gira em torno da orquestra sinfonica e previsivel que continue assim por algumas decadas ainda. estudar as suas caracteristicas em separado. ressonancia. As grandes catedrais g6ticas. nao deve ser esquecido. barroca e extrernamente ornamentada de cortinas e tapetes grossos. os cantores devem ouvir perfeitamente a musica . Sera especialmente uti! a parte do forro par .ecos. 9. na rmisica de carnara. e tarnbern necessario urn certo nivel de definicao. nao precisa de palco . de superficies altarnente refletoras e.1. etc. precisa de uma perfeita e hornogenea distribuicao em toda sala.que aparecem geralmente num projeto complicado como um teatro de opera.2.. todos. por ser responsavel pelas primeiras reflexoes. devem set evitados defeitos . A sala do velho teatro italiano. nao pode set utilizado para refletir a som para a sala.

urn estudo cuidadoso da curva ideal. obviamente. utiliza-se 0 forro. por conseguinte. Uma inclinacao da plateia. deve-se evitar que sam passe rocando nas cabecas do auditorio. quanta a sua inteligibilidade serso consideraveis. com 0 ouvinte no meio e rodeado por uma enorme quantidade de alto-Ialantes. leque e ferradura. definiu uma vez a sala ideal para ouvir musica eletronica como sendo de forma esterica. au urn sistema de "nuvens" acusticas suspensas do teto (placas de material refletor). toda ela colocada perto da fonte e com uma cubagem relativamente baixa. as condicoes para uma boa sala para urna au Dutra Iuncao sao bastante diferentes. sendo que urn maier tempo dara a sensacao de maior plenitude. consagrada pelo teatro de opera italiano. cuidadosarnente projetadas.nao esquecer que devern ser drasticamente reduzidas as reflexoes das superficies concavas proprias dessa forma . Sem chegar a esse ponto. "sugando" parte consideravel do sam que se destinava as ultirnas fileiras.2. a sala ideal para as propostas. Como acabamos de ver. Essas prirneiras reflexoes devem ter urn carninho s6 urn pouco maior do que 0 caminho do som direto. conveniente para teatro e opera. Como principia basico. e conveniente usar as chamadas "primeiras reflexoes". que permite a melhor visibilidade. 0 que pode ser feito ja com urn angulo de 5" de uma com relacao a outra. em funcao da altura da fonte sonora. tanto na colocacao do publico quanta na das fontes senoras: a acustica. confundindo-se na percepcao com ele e aumentando a intensidade da sensacao. ° Existern tres Iormas basicas de auditorio que. mas pode produzir ecos e ecos palpitantes. sebern que em detrimento de urna maior definicao.3 - Audit6rios de usa multiple Muitas vezes 0 projeto exige que a funcao do auditorio seja tanto para musica como para palavra.1. complexas e muito diferenciadas. 9. deve acompanhar a proposta. que ameacarn originar ecos e focalizacoes nocivas. Pelo contrario.4 - Musica contemporiinea 9. Especificacoes de forma Stockhausen. A cham ada plenitude depende em boa parte da escelha do tempo de reverberacao. alern de originar modos normais de ressonancia consideraveis. presta-se para uma grande audiencia. Os defeitos. e imprescindivel. Para manter sam direto. sern pontes prejudicados. admitem todo tipo de variacoes: retangular. ou melhor. A forma de leque. e poderao ser utilizadas de acordo com a funcao e 0 tamanho do auditorio projetado. 0 110 111 . da musica conternporanea deve ser de flexibilidade total.. importante compositor de musica eletrcnica. junto a uma quantidade bastante alta de absorcao .perfazem urn tempo de reverberacao baixo. se se procura plenitude do som sera necessaria uma boa quantidade de som difuso e sustentado no tempo . Assim.3 _ . sam direto. se bern que importantes neste ultimo caso. pois este 0 absorve ria. tanto 0 reconhecimento da procedencia do sam. pais de outro modo seria irnposslvel uma cornunicacao verbal. proporcionalmente. podem ser contornados. tern como desvantagens as curvas concavas da parede posterior. e por isso ilusao procurar urn audit6rio que convenha perfeitamente para ambas.2. aquelas que chegarao ao ouvido dentro dos 35 rnilissegundos depois do. procurar-se-a ter uma boa inteligibilidade. mas nao para orquestra sinfonica.2. 0 que e positive para utilizar ao maximo 0 som dire to e quase-direto. Todas as tres tern vantagens e desvantagens. A -forma de ferradura. Alem do som direto. a rnaior quantidade de pessoas para uma distancia maxima da fonte. 9. Para obte-las.. criande iiriiespaco sonoro homogeneo.9. A forma ret angular cria urn sistema de reflexces cruzadas que acentua 0 carater de plenitude da resposta acustica da sala.2 - Especiiicacties gerais Os criterios de definicao e de plenitude sao de certa forma opostos: para seobter urna boa definicao. inclusive nas ultirnas fileiras. quebrando-se 0 paralelismo das paredes laterais. Ja vimos que essa cubagern reduzida. e necessaria que 0 som direto seja consideravel e que 0 tempo de reverberacao seja curto. balcao e fileiras de poltronas. 0 projetista levara em conta vantagens e desvantagens nadeterrninacao da forma de seu auditorio.

Deve-se ter em conta que. que se po de tamar muito incomoda: 117 de segundo que demore perceptivel. produzindo uma defasagem com a imagem visual. eeo palpitante. Isto permite preocupacao menor com a chegada do sam ate 0 fundo da sala. 9.-. e deve estar revestida de material absorvente. ja e e 10 - Audit6rios ao ar livre 112 113 . pode-se projetar como audit6rio para rnusica. inclusive nas janelas de projeeao.----tempo de reverberacao devera ser urn pouco mais longo do que 0 correspondente a . ressonancias. que serao especial mente projetadas e equipadas com vidros duplos. como os da cabine de projecao. pois a amplificacao se encarregara de eorrigir a excessiva reverberacao. Esta uma fonte de ruido apreciavel. 0 nivel do som na fonte e relativamente maior do que no teatro (uns 15 ea a rnais). neste ultimo. aumentando a quantidade de som direto sobre os ouvintes. Se e prevista uma equipe de amplificacao eletrcnica de alta qualidade. Especial cuidado deve ter-se com a possivel intromissao de ruidos externos. focalizacoes. mas deve-se prestar atencao aos possiveis defeitos . em cinemas muito compridos.4 - Cinemas As condicoes gerais que foram feitas para 0 auditorio de palavra sao aplicaveis ao cinema.eco.urna sala de palavra. 0 sam tarda a chegar ate 0 fundo. eo isolarnento da sala nao pode ser inferior a 45 dB.. e se produz a uma distancia de 50 m da fonte. com a diferenca de que.

chamada orquestra. Uma analise seria. Depois evoluiu. Porem. 0 tempo otimo de reverberacao.atores. 10. ate chegar a urn semicirculo. rodeada. serviam como refletores de som.de som. Muito depois apareceu 0 palco: por detras da orquestra. destroi as fantasias. num angulo de 270". No projeto de urn auditorio ao ar livre. assim . A orquestra diminuiu de tamanho. 0 "logeion". toda ela em frente a om enorme palco. uma adequada difusao e outras variaveis: todas elas dependentes das reflexoes que 0 som sofre nas paredes e na cobertura. delimitando uma zona de acao circular. as qualidades eitadas. alem de servirem como cenario . teatro grego foi inicialmente urn lugar para ver. como lugar para a~ao dos . 0 logeion elevou-se pouco mais de urn metro do chao e foi fechado por paredes posteriores e laterais que. precisarnente Ingar para ver): limitava-se a uma area escolhida na encosta de uma colina.Nos projetos de auditorios fechados foram estudados a boa distribui~ao. em grego. essa reflexao nflO era o 115 . mais do que para ouvir ("theatron" quer dizer. .1 - Exemplos hist6ricos Muitose tern falado das propriedades "rnagicas" dos teatros gregos. o teatro romano mudou levernente a forma de seu antecessor: a plateia tornou-se semicircular. nao contamos com tais reflexoes. e nos so maior problema sen! obter.representavarn a fachada de urn palacio ou temple -.. inesmo. amplificando a energia sonora de suas vozes. por fileiras de bancos. porem. deixando ver 0 que 0 teatro grego tinha de born e 0 que nao conseguiu resolver: Rae era so por "charme" que as mascaras dos atores tinham enormes bocas: estas funcionavam como megafones rudimentares. As lendas persistem s6 enquanto rodeadas de misterio.

produzindo urn efeito paramusical que alterava mon6tona e totalmente 0 sentido do texto. au na terra. entao. Caso 0 gradiente seja crescente com a altura (caso de lagos gelados.2. inclusive se 0 teatro estivesse lorado. se bern que esse atraso s6 se produzia para algumas frequencias isoladas.50m.2 - Ejeito da variaciio de temperatura No capitulo 3 foi estudado como 0 sam decresee em funcao inversa ao quadrado da distancia. . 0 nivel sonoro decresce de 6 dB.I-EFEITO-DO VENTO e produzido pela pressao sonora. aumentando com a altura devido a atritos com a superficie da terra . Quando. funcionando entao 0 sistema como absorvente seletivo). Quase todo 0 trabalho dos atores gregos se realizava perto do centro do circulo definido pela plateia.. Como a velocidade do vento varia. quer dizer. provocando grande atrapalhacao aos atores. logo depois do per-do-sol). (Em igrejas medievais escandinavas observou-se a colocacao de ressonadores analogos. procurar-se-a fazer com que a direcao palcoplateia coincida com a direcao do vente. precisarnente as de ressonancia do sistema. Desta forma se obtinha uma arnplificacao local do nivel sonora.fT Toda vez que se estabelece urn gradiente de temperatura no ar. 0 mais interessante foia utilizacao de anforas. 0 primeiro passo verificar como se cornporta 0 som ao ar livre e quais sao as condicionantes atrnosfericas que incidem acima dele. com urn certo atraso com respeito ao som direto. amplificado. a velocidade ernbaixo resulta maior a 116 117 .2. send a que. diretamente proporcional e a 10. a sua velocidade se soma do movimento a raiz quadrada da temperatura absoluta: c = k . Para esse calculo se supoe a caso de urn meio is6tropo e homogeneo: na realidade. As fileiras concentricas de bancos devolviam. deerescente com a altura (0 que e normal). sendo. a sam que recebiam. ventos e variacoes de temperatura. 0 som voltava tingido de uma ressonancia produzida pela defasagem entre as reflexoes das fileiras sucessivas (se a separacao entre estas fosse de 1. 0 que funcionava como pseudoreverberacao. 10. suficiente para distribuir GRADIENTE DE VENTO FIG. pelo contrario. bastante sam para as fileiras mais atastadas. sendo necessaria a usa das mascaras e a pesquisa de outros artificios para aumentar 0 nivel sonoro. mudam cons ideravelmente esse comportamento.a direcao do som tarnbern varia seguindo trajetorias como as indicadas na figura.1 - Efeito do vento No mo~ento em que as moleculas do ar entrarn em movimento dirigido pela acao do vente. a fim de que 0 sam na plateia seja maior. para cada duplicacao desta. Alern disso. alern de descontinuidades ou absorventes especiais. a gradients e negativo. 0 som tera velocidades tarnbern dependentes da altura.. Do estudo dos teatros gregos e romanos pode-se tirar importantes conclusoes de como nao incorrer em velhos erros e de como instrumentar com 0 estudo serio da tecnica conternporanea. A veloeidade do sam no ar inversarnente preporeional raiz quadrada da densidade do ar. lO.2 - Propagacao do som ao ar livre 10. a som ccnsegue se propagar por grandes distancias sem rnaior problema. No projeto de urn auditorio ao ar livre. porem com cinza no interior. resultando urna velocidade maior . se estiver contra ele. a frequencia seria de 225 cis). curvando as trajetorias. usadas como ressonadores de Helmholz. ou menor. no caso de estar 0 ouvinte a fa vor do vento.

musica ou usc mutiplo .3 - Projeto de audit6rios ao ar livre 10. . ate chegar a uns 16 dB. Esse amortecimento.- '.essoas para funcionar sem arnplificacjio eletronica. no caso em que a incidencia do som seja rasante. e e 10. 0 fenomeno e rnais' importante quando fonte e receptor estao proximos da grama. Quando a energia sonora atravessa 0 ar. e 10. a fim de aproveitar a ajuda do vente. No amortecimento nas temperaturas normaispara urn audit6rio ao ar livre.Definicao e estudo da localizacao. dever-se-a definir a orientacao do teatro. passa de desprezivel 00 caso de arfnvernal em.Elaboracao do prograrna. por cima dele. Porem. Serao estudados a forma de utilizacao. uma parte consideravel de' energia absorvida.01 gradl en te posit i vo bJ gra drente nega t iva ~~~ b. ~ -do que no alto e as frentes de ondas se curvarAo para cima. a radiacao e a propria absorcao molecular.2 ~ Definicdo e estudo da localizacdo Conhecidas as condicces de vento predorninantes na regiao . a agitacao terrnica. Jevando a necessidade de Incliner bastante a platCia para utilizar urn maximo de energia no case de gradiente negative. 0 tambem da temperatura do ar: para urn som de 10000 cis.2. temporada do ana e as horarios.Projeto arquitetonico. para cada 30 m. como eo caso na transrnissao de ruidos de motores de aviao.4 - Superficies absorventes 10.3. 0 que pode perrnitir a audicao do som a uma apreciavel distancia.2. num clima tropical desertico.3. Na bibliografia se encontram curvas para calcular 0 amortecimento em fun~ao da urnidade relativa do ar. Logicamente. 10. Estes fen6menos tambern explicarn as flutuacoes de nivel sonoro que se produzern quando 0 som atravessa longas distancias. a nivel molecular: a viscosidade. 119 Urn prado coberto densamente par grama funtiona acusticamente como urn absorvente bastante apurado.. . As nuvens tambern funcionam como boris absorventes. dependente da freqiiencia do sam. 4. 3. a variacao e de aproximadarnente 8% paracada aumento de 3°C.2EFEITODATEMPERATURA s®-tr~ ~.2. produz-se a reflexao total da energia incidente.Ensaios e correcoes. uma serie de processos se opoe a esse movimento . quando uma onda sonora se propaga 118 . como se pode observar com as avioes. Obviarnente..1 - Elaboraciio do programa Serao definidas as funcoes a serem cumpridas pelo audit6rio (palavra. FIG. . 2. entre 15° a 25oC.3 - Absorciio do som no ar As etapas do projeto sao as seguintes: 1. Essa uma das razoes para elevar 0 palco e inc1inar as fileiras da plateia em audit6rios ao ar livre. tal comportamento influi consideravelmente num projeto de auditorio. Recomenda-se urn limite maximo de 600 p. dando lugar a ZOnas totalmente sern som (sombra aciistica na Fig.b). 0 qual s6 podera ser resolvido com comprornisso entre os dois prirneiros) e a sua capacidade. 10.. ~~ ~ . . a fim de serern conhecidas as condicoes climaticas a que estara sujeito 0 auditorio: 10.

quando necessaria. inclusive. Deve-se lembrar que uma barreira dearvores usada para amortecer a Iorca do vento nao oferece particular defesa contra as ruidos: (para se ter uma ideia: nas frequencies graves. 0 teatro devera estar afastado de vias de transite. No caso de existir mais de uma direcao predominante de vento. conveniente ter em conta esse dado na escolha da localizacao. devendo ser estudadas as probabilidades horarias de usa do teatro. Mesrno se a media nao ultrapassar os 40 dB.Ao DO ANGULO DA CONCHA sonora da fonte com maior rendimento. oferece urn isolamento de s6 45 dB por km de matol) e. e BOA VIS\BILIDAOE AUDIBILIOADE FIG. A curvatura das fileiras de banco s.0 fato basta para invalidar qualquer outra vantagem e deterrnina por si a necessidade de se procurar outro lugar. seus centros: e conveniente que as Was nao sejam concentricas) bern par detras do paico. devese cuidar de proteger a plateia deste. lembrar-se-a que tanto a voz humana como a maioria dos instrumentos musicals emi~. a enfraquecimento do sam sera de 1 a 2 dB par fila. Com efeito. assim como de zonas industriais e cornerciais.3 - Projeto arquitettinico A forma do audit6rio se deduz da correspondencia entre formas 6timas para se ter boa visibilidade e boa audibilidade. E fundamental 0 estudo acustico da possivel localizacgo e a levantamenta dos ruidos existentes: se estes sobrepassain a media dos 40dB..Ao DE FORMA e 10. as horas otimas para utilizacao do teatro sao as primeiras horas da noite (gradiente positivo).e~ energia sonora nao s6 para a frente. toda vez que nao venha da direcao do palco. Se a plateia for plana. Como a auditorio devera necessariamente ser inclinado (urn minima de 12'). mas nunea numa superficie direcionai mais au menos esferica. Ainda assirn. mas houver algumas pr6ximas de 60 au 70 dB. lembrando-se que a parte protegida par detras da barre ira de aproximadamente cinco vezes a sua altura. Nao se podera esquecer a variacao dos ventos com as horas do dia. sera dificilter uma quaotidade razoavel de sam nas ultirnas Was. urn mato denso. Pode ser usado muro au uma cortina de mores. Se 0 palco estiver rodeado de 121 .. 10. De acordo com 0 efeito da temperatura. faz-se mister usar a energia 120 FIG.---. 10.3. Para aumentar essa quantidade. sempre que esta for bastante densa. tera seu centro (ou melhor.3 - DEFINIC. Par isso.4 - DEFINIC. com 2S m de visibilidade maxima e 10 m de altura. urn muro deveria ser muito alto para proteger a superficie da plateia. a Iocalizacao nao pode ser considerada boa .. e precise inclina-la ate pelo menos uns 12·.

sob risco de produzirem ecos palpitantes. 'Para isso 0 seu angulo a com a horizontal devera tee uma relacao especifica com 0 fulgulorp de inclinacao da plateia. A parede do fundo e aindaImportante para produzir uma necessaria reflexao sobre 0 proprio palco. cada uma com a inclinacao calculada. enviada para as filas de bancos mais necessitadas. laterais e teto refletores. a que produziria uma altura exagerada do teto. com urn estudo geometrico apropriado. quando refletoras.ao da plateia. No caso desse angulo ser muito aberto.paredes de fundo. Em geral devem ser evitadas. poder-se-a estudar uma so1u93. retardando desse modo as reflexoes beneficas. quando 0 audit6rio for extremamente grande e sem amplificacao eletronica. sendo que. Deve-se prestar atencao aos problemas que apresentam as superficies concavas. pode-se cortar em partes. essa energia poderia ser distribuida na plateia e. Bibliografia 122 123 . Geralmente se costurna projetar a concha acustica de forma que as reflexoes que produza sejarn paralelas a inclinar. As paredes laterals do palco nilo poderao serparalelas.0 desse tipo rnais diretiva do que a produzida por uma concha de superficies planas. em casos especiais.

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