Coordenac ao edi torial: Carla Milano Benclowicz Equipe de producao:

Conrado
e Sueli Geraldo Pereira'

Silva De Marco

Myriam Carvalho dos Santos Capa: Alexandre Luiz Rocha

Elementos
Cl PvBr asi]. Catalogacao-na-Publicacao Camara Brasileira do Livre, SP

de Acustica

Arquitetonica

De Marco, Conrado Silva, 1940· Elementos de acustlca arquitetonica/Conrado Sao Paulo: Nobel, 1982 Bibliografia. ISBN 8S·2J3·0093·X 1. Acustica
(Arquitetura) I, TItulo,

, Silva De Marco. __ '

1~reirnpressao
1990

2! ediSiio

-:

DEDALUS-AceNo-FAU

IIIIIJIIIIIIII

82·1299 indices para catalogn sistematico:
I. Acustica: Projeto arquitetonico

CDD·729,29

729.29

@Livraria Impressa

Nobel S.A. no Brasil/Printed

in Brazil

Indice

1982

Introducao
Objetivos. Os problemas da Acustica Arquitet6nica. metodologia. Curso semi-programado Vma passive]
1

1. Aspectos fisicos do som
Movimento oscilat6rio. Onda sonora. Intensidade Operacoes "." " do som. 7

2. Aspectos psico-fisiologicos
Representacao tridimensional. Problemas ps ico - acu sticos..

do som
Fisiologia do aparelho auditive. 15

.,.

3. Propagacao do som
A onda no ar. Transicoes par meios diferentes. Reflexao. Difracao. Intensidade de sam reverberante ..Transrnissao e isolamento.
Operacoes " ""., ,.. " 23

E

proibida a reproducao

Nenhuma parte dessa obra podera ser reproduzida sern a perrnissao par escrito dos editores, atraves de quaisquer meios - xerox, fotoc6pia, Iotografico, fotornecanico. Tampouco podera ser copiada au transcrita, nem mesmo transmitida atraves de meios eletr6nicos au gravacoes. Os infratores serao punidos atraves da Lei 5.998, de 14 de
dezembro de 1973, artigos 122-130. ~.

4. Comportamento

do som nos recintos

Modos normais de ressonancia no recinto, Reverberacao do som. Tempo de reverberacao, Absorcao do som. Materiais porosos,

Placas vibrantes. RessonedoresvCcnstrucoes
~Oes. Coeficientes de absorcao.. Livraria Nobel S.A. Rua da Balsa, 559
CEP 02910 Freguesia do

especiais. Opera, 35

"""."",.. ".. ".. "

5. 0 ruido

6

S8:0 Paulo, SP

Defini~ao de ruido, Medi~ao do ruido. Fontes de ruido. Fontes de ruidos exteriores. Fontes de ruidos interiores. Criterios de ruido. Niveis admissiveis nos locais residenciais ou nao.

Isolarnento contra ruidoso Problemas de forma. Efeito da variacao de temperatura. Projeto de isolamento acustico Procedimento geral. Propagacao do som ao ar livre. . Absorcao do som no ar. Definicao e estudo da localizacao. Detalhes construtivos.. Cinemas : 103 lntroducao 10... estudios de gravacao. Criterios de isolarnento entre habitacfies.. Isolarnento contra ruido de impacto. Elaboracao do prograrna. Projeto arquitetonico 113 Bibliografia " 123 1 . radio e TV. Casos particulares: rnoradia. teatros.... escoias. Superficies absorventes. escrit6rios. 49 6.. particulares. 93 9. Especificacoes gerais. Calculo de reverberacao. Distancias aproximadas para 0 usa de janelas.. Limites do nivel superiores de ruido de fundo do nivel de ruidos au do ruido Operacoes. Efeito do vento.. Entrepisos L 65 7... Estudo em modelos.. . Operacoes. . Auditorios ao ar livre Exemplos hist6ricos. Especificacoes de materiais de revestimei. Paredes. Projeto de auditorio - Caso geraI Generalidades. Especificacoes de forma. Processo de trabalho. Isolamento sonoro - Aspectos tecnicos Principios de isolamento sonoro... Especificacoes de. Auditorios de uso multiple. Portas e Ijanelas.. Casos especiais . Fechamentos moveis.Limites superiores ambiente. Audit6rios para rnusica: caracteristicas dos diferentes tipos de rnusica.. Projeto de audit6rios ao ar livre. 81 8. hospitais... Projeto de auditorio - Casos particulates Auditorios para voz: caracteristicas da voz falada.forma.. Isolamento contra rufdo aereo...to. ..

onde bons especialistas ditam cursos de alto nivel . Controie de sons no recinto: nos locais onde importante uma comunicacao sonora . h. A linguagem e. audit6rios . quanto aqueles produzidos no proprio interior. ao mesmo tempo. porern complexivo. e 3 . nao existe nenhurn texto em portugues que esteja atualizado com a realidade acustica de hoje e que. Dejesa contra 0 ruido: Sons indesejaveis devem ser elirninados. sequer conceitual. reverberacao excessiva). direta e 0 enfoque conceitual. evitando defeitos acusticos comuns (ecos. a maior parte delas simplesrnente desconhece a existencia da Acustica. ou se limita it aplicacao de velhas regras sem justificacao. propositalrnente . no geral. Aos leitores interessados em se aprofundar nos dif'erentes temas do curso. Com excecao de contadas Faculdades. reportamonos a Bibliografia indicada no fim do livre. ressonancias. procure urn enfoque pratico do usa desta ciencia pelo arquiteto. ou entao arnortecidos. Isto se refere tanto a intrornissao de ruidos alheios ao local.necessitase de urna distribuicao homogenea do som que preserve a qualidade e a inteligibilidade da comunicacao. dirigido ao estudante de Arquitetura. dos fenornenos senores e sua incidencia no projeto arquitetonico . atraves dos diferentes Iechamentos. a Acustica Arquitet6nica ocupa-se de duas areas especificas: ~. Por outro lade. apesar da grande quantidade de livros editados em diferentes parses. teatros. Os objetivos deste texto sao modestos: pretende-se urn enfoque simples. o e as problemas da Acustica Arquitetonica Dentro da gama de atividades nas quais a Acustica tern incidencia. acompanhado de seu equacionamento maternatico.salas de aula.Objetivos ensino de Acustica nas Escclas de Arquitetura do Brasil bastante deficitario.

que se apresentam na vida profissional do arquiteto . 0 aluno obtera aprovacao depois de ter feito os testes de todas as unidades. como os criterios de interferencia com as comunicaeees sonoras. atendo-se problernatica do som e sua incidencia nas diferentes partes. por tres vezes no curso. Se nao passar. Devem tambem ser levadas. tera a possibilidade de realizar 0 teste posterior de imediato. Curso semi-programado Em cada semana sera estudada uma unidade. o aluno que passar no primeiro teste de uma unidade determinada. ou desenvolver algum ponto especifico da unidade. programado. ainda. 0 qual fica fora do contexte do curso. projetar-se-a de forma coerente e economica. em forma de seminario au aula audio-visual e a ultima sera utilizada para responder urn teste simples sobre a propria unidade. a propagacao nos meios materials e 0 comportamento frente barreiras. podera fazer urn novo teste da rnesma unidade. Nesta fase. sempre subjetivas e de diflcil generalizacao. 0 som incide nas construcoes scb a forma de vibracoes . tera. Anexamos a continuacao a proposta metodol6gica empregada nesse tempo.em conta as propriedades acitsticas dos materials. podera imediatamente se encaminhar a seguinte. disposi~o dos diferentes elementos. Das duas horas semanais. A intervencao do acustico. Caso aprovado. ° I ! I 4 5 . e as ( I F. preciso conhecer os principios basicos que determinam as fenornenos acusticos e as formas como-eles interferem no homem. tanto as forrnas de ernissao do som. . I I o 10. apes uma semana. 0 seu amortecimento constitui urn campo especifico da Acustica. texto servia ainda como fonte de consulta para as estudantes. encarece consideravelmente orcarnento das construcoes. depots de realizada a construcao. 'a16m de nao permitir solucoes tao eficazes como as que se obtem no momento do projeto. a primeira sera empregada para esc1arecer duvidas. etc. Obviamente. quem nao passar. para escrever este texto nasceu no tempo em que autor no Departamento de Artes e Urbanisrno da Universidade quando foi realizada uma experiencia de curso semidevido a grande quantidade de alunos que deveriam faze- ° o curso teorico era completado atraves de assistencia direta aos trabalhos do atelie onde se realizava a aplicacao pratica dos conhecimentos numa serie de projetos.. forma e tamanho dos locais. a a ° Uma possivel metodologia estimulo permaneceu de Brasilia. nao queremos dizer com isto que esta seia a melhor maneira de ernpregar 0 texto: cada professor sabera organizar 0 material conforme sua pr6pria experiencia ou objetivos educacionais. pr 1duzidos por maquinarias. Para resolver este e outros problemas. -. -[I ( Alem destas duas areas. parte indispensavel para a assimilacio da materia. fundamental que se pense na Acustica logo no inicio do projeto.sons de muito baixa freqiiencia -. a possibilidade de realizar urn teste oral individual.

1-

Aspectos fisicos do som

7

1.1 -

Movimento

Oscilat6rio

Xl

A Ffsica define 0 som como \uma perturbacao que se propaga nos meios materiais e-e capaz -de-ser detectada pelo ouvido humane. A perturbacao e gerada por urn corpo que -vibra, transrnitindo suas vibracoes ao meio que 0 rodeia (fig. 1.1). As moleculas deste sofrern, alternadamente, cornpressoes (fig. l.1.B) e rarefacoes (fig. 1.1.C),

A

B
11)
I I

c

I

D
FIG. I. I VIBRACOES NUMA SUPERFicIE
9

acompanhando 0 movimento do corpo. Esta variacao de pressao logo comunicada as moleculas vizinhas do meio, criando ondas longitudinais de compressao e rarefaeao que partem do corpo (fig. 1.1.D), As moleculas do meio, porem, nao se deslocam. Elas oscilam em torno de suas posicoes de equilibrio e 0 que se propaga e 0 movimentn oscilatorio. Neste movimento podem-se distinguir varies elementos Cada rnolecula repete seu movimento oscilatorio de forma ciclica, tardando urn tempo determinado, chamado periodo (n. para completar cada ciclo. A freqiiencia com que estes ciclos se sucedern na unidade de tempo sera, entao, a inversa do periodo: f; _1 T
(cis)

e

espectro
onda senoidal

Z unoid.s

vdrics senoidu
scm

A frequencia mede-se em ciclos por segundo (cis) ou Hertz (Hz). 0 movimento de cada molecula pode-se descrever graficamente, colocando em abscissas 0 tempo e em ordenadas 0 deslocamento da posicao de equilibria, 0 valor maximo atingido no periodo se chama amplitude (fig. 1.2). 0 espectro e outra forma de indicar 0 mesrno rnovimento oscilatorio, mostrando a amplitude em funcao da freqiiencia. Processos vibratorios mais complexes podem ser descritos de maneira analoga (fig. 1.4). Fourier mostrou que toda funcao peri6dica (ou quase periodica) pode ser expressa como uma soma de numeros finitos (ou infinitos) de funcoes senoidais, cujos periodos sao iguais a multiples do penodo da funCao peri6dica.

oleo teria (ruido)

~)

f

FIG.U

DESCRICAo SONORAS

GRAFICA DE DIFERENTES

ONDAS

Se imaginarmos a fonte sonora como pontual e. 0 meio de propagacao como homogeneo, as ondas emitidas serao esferas concentricas que se dilatarao Ii velocidade do som. Observando essas ondas a uma distancia suficienternente afastada da fonte, podemos assumir, para entornos pequenos, que as ondas sao planas. Chamarernos irente de onda ao conjunto de pontos onde ha, num determinado instante , a mesma fase de raref'acao ou cornpressao do meio. Raio sonora e uma linha .teorica perpendicular as frentes de onda. H uygens lancou a teoria de que, na propagacao do som. cada molecula vern constituir uma nova fonte sonora secundaria, de ernissao tarnbern esferica, sendo que, devido a contraposicao das rnoleculas vizinhas, so podera propagar-se na direcao do raio sonora. Comprimento de onda ( >,) e a distancia entre duas frentes de onda consecutivas, ou seja, a distancia percorrida pela onda no periodo. Como: c:.....!.... entao
t

II
I

!

1.2 -

Onda sonora

Ate agora temos falado do movimento das moleculas. Volternos a fig. I para verificar 0 movimento de oscilaciio. A onda se desloca com urna

velocidade que independe da freqiiencia e da amplitude da oscilacao. Depende, porern, das caractertsticas do meio: da pressao, da umidade e, especiaimente, da temperatura. 0 seu valor aproximado de 345 m/s para 22 DC._ A sua variacao com a temperatura pode ser indicada como:

e

c
10

="

(331,4 + 0,607t) m/s.

c:: A.f

(m/s)
11

enquanto a intensidade na qual 0 ouvido corneca a doer e.Ol72m. Definese a intensidade sonora nurnponto e numa direcao determinada como a quantidade de energia transportada pela onda sonora por unidade de superffcie normal a direcao da onda.1 - do sam em questao (watt/rn') de reterencia 1O-12watt/m2.nivel sonora de intensidade. 3. 4.sacao sonora precisamos incrementos exponenciais da excitacao (cfr. As frequencias inferiores a 20 cis e superiores a 20000 cis sao.( >. foi definida uma nova unidade: 0 nivel sonora de intensidade.50 dB escriterios. E S (watt/m') valor da pressao de referencia = 2 x lO-"·'I. As frequencias do sam que interessam na arquitetura estao contidas num ambito entre 20 e 20 000 cis. 20 .intensidade TABELA SONORO 1. resultaria muito diffeil trabalhar com tais unidades. urn milhao de vezes aquela: da ordem de 1 watt/m2. os valores limites correspondentes para os comprimentos de onda serao 17. rnuito ample. 2.70 dB conversacao normal 80 .4 - Operacoes Verificar.t As vezes.30 dB ambiente multo calmo.3 - Intensidade do som U m corpo que vibra trans mite energia ao meio que 0 rodeia. que 0 ouvido humane nao mais as percebe como sam. atraves da onda sonora. para 1000 cis. e na variacao de 20 a 2lcm). residencia barulhenta 60 . Por exernplo. de que para obter incrementos iguais de ser. Sendo a ambito tao amplo. entao NS(I + 1') : 80.25m e O.ub. { intuitive que menor sera a quantidade de energia sonora que vamos receber. que: 1.120 dB avi6es a jato a curta distancia aprox. dormitorio 40 . respectivarnente. a diferenca entre as percepcoes do incremento de 1 em. costurna-se definir nive! sonoro de presslJo : NSP:: 20 log ___f_ Po ondep. I . corresponde urn acrescimo de 10 dB no seu nivel sonoro. onde NSI . a partir da equacao de definicao do NSI. Se I' = 21 . urn acrescimo de 20 dB. [Og+O (dB) 13 12 .2 SONOROS RELACAo DE ALGUNS VALORES DE NIVEIS 1. expresso em decibels. sera 0 (dB) J.4 dB ou aproximadamente 80 dB. aproveitando 0 fato assinalado par Weber e Fechner. no lugar do nivel sonoro de intensidade. ultrasons. A uma multiplicacao da intensidade pelo fator 10. 1. a som mais fraco que uma pessoa media pode apenas ouvir) esta situado nos 1O-12watt/m1. 11 .110 dB industria pesada 110 . as quais a ouvido responde. na fig.D).' .. e a distancia entre os pontos 1 e 2. As primeiras sao chamadas de infrasons e as segundas. DE INTENSIDADE 10-11 10 10-6 60 RELACAo 10-12 ° COM NivEL 10°: I 120 I (watt/m') NSI (dB) TABELA 1. Quanto mais lange estamos da fonte. Se considerarmos a velocidade do som de 345 mis. 0 limiar de audibilidade (au seja. aproximadamente.90 dB ruido de trafego pes ado 90 . tao graves ou tao agudas. NSI' : NSI + 3 dB. na variacao de 2 a 3cm. pais estes valores variam de pessoa a pessoa. ja que as fra~Oes de decibels sao despreziveis. 130 dB Umiar de dor L I 0 L . ambito das intensidades sonoras. A uma multiplicacao por 100. E par isso que. aproximadamente. NSI= 10 o e 1. 1. Se NSI = 80 dB e NSI' : 70 dB.intensidade 10 .

2- Aspectos nsico-fisiologicos do som 15 .

a frequencia do som mais grave perceptivel e a do rnais aguda.. . 0 nivel de dor. NSI f t FlO.1- REPRESENTACAo DO SaM Os limites do grafico (fig. a descricao de sua estrutura interna nurn instante determinado. sera possivel separar qualquer dos pianos definidos pelos eixos. 0 plano definido pelos eixos frequencia-nivel sonoro.2 .. vern a interferir urn problema psico-fisiolcgico: nosso ouvido nao percebe da mesma forma dois sons da mesma intensidade e de diferentes frequencies. porern. Fisiologia do Aparelho Auditivo Para transformar as ondas que 0 atingern inforrnacao a serem transmitidos ao cerebro.. 2. Para seu estudo detalhado. Neles.. 0 som po de ser representado Dum sistema tridimensional de coordenadas ortogonais.1 - Representacao tridimensional do som Sendo tres as dimensoes do som: frequencia de onda. . 2.2) seriarn: 0 rninimo nivel audivel..2. express a 0 espectro do sam.. pelo 0 de ouvido deve funcionar 17 ar em "bits" .intensidade da perturbacaoIou 0 seu nivel) e tempo.. 2.. E para compreender esse fenomeno que devemos estudar a forma de funcionamento de nosso ouvido. Por exernplo.

anatomicamente e composto de tres partes (fig. coincidindo com a Dive)objetivo na freqnencia de 1000 cis (fig.5). na regiao dos graves. a membrana basilar. 2. f cis TROMPA DE EUSTAOUIO / - PLANO DO ESPECTRO SOtIJORO FIG. eomposto de uma cadeia de tres ossiculos . e necessaria urna variacao de 0. realiza-se essa complexa transforrnacao. que serao transrnitides ao cerebra atraves do nervo auditivo. A percepcao da intensidade se faz com base na quantidade de fibras nervosas excitadas e a percepcao da altura do som de acordo com 0 ponte de maior amplitude da vibracao da membrana basilar (fig. 2. a partir dos resultados da experiencia que definem urna serie de linhas de igual sensibilidade em funcao das diferentes freqiiencias de vibracao.4). a membrana basilar J1Io e sensivel de forma homogenea em toda a sua superficie. 2. Tambem. 0_ ouvido rnedio. necessaria uma variacao de uns 3 ci's. 18 Par este mati vo deveremos corrigir 0 grafico do espectro fisico. Na frequencia. dB NSI 130 "'~-'-r' JANELA OVAL JANELA REDONO. cbarnado caracol. tendo seu maximo na regiao central.3 ESQUEMA DO OUVIDO Para esta complexa transformacao. 0 fon. 2.e cuja funcao e a de transmitir e amplificar em 15 vezes a eaergia'mecanica da vibracao do timpano. enrolado em espiral. 2.A o 20 FIG. e 0 ouvido interno. foi definida para cada curva. que vai do pavilhao ate a membrana do timpano.3): 0 ouvido externo. Dutro ponto interessante diz respeito a minima variacao de urn certo pararnetro de som que permita a sua percepcao pete ouvido.martelo. Essas curvas definem uma nova escala de niveis sonoros: 0 nivel subjetivo de sonoridade.80 como urn transformador que muda as variacdes de pressao que chegam nos SO ouvido em variaeoes de tensao eletrica. para as sons fracos. Nas intensidades.3%.5 dB e 19 . e de uns 0. Da mesma forma que qualquer outra membrana. bigorna e estribo . cujaunidade..2 - i 20k I I . composto basicamente de um canal quase cilindrico. para ser perceptivel urna variacao de altura. Numa sensivel parede deste canal. sao defioidos as lirnites de audibilidade e de dar em funcao da frequencia. pelo canal auditivo. que os nerves transporladlo ao cerebra. nos agudos. 0 ouvido esta especiaimente preparado. a partir de experiencias. par exernplo. A vibracao das celulas origin a impulsos eletroquimicos.

2.:Ao DE ALTURAS NO OUVIDO fr eq ijencio o ct'5 '" s o ~ . 2.. enquanto que para sons fortes. 2.5- CURVAS ISOFCNICAS (FLETCHER E MUNSON) para uma diferenciacao perceptivel. Problemas psico-acusticos 'CA.4 - PERCEPc.:»: Mascaramento. 0 fen6meno se traduz fisicamente dizendo que 0 som "mascarante" F. sao dais fatos que se somam para possibilitar essa percepcao. a da rnusica e POllCO maior (fig.Rllill'fCl. 0 fenorneno e bastante cornplexo e no curso s61embraremos que. .WDlfl'lll'C . basta urn incremento de 0. 2.. sirnultaneo com aquele que queremos ouvir.3 dB. causa uma superposicao de vibracoes da membrana basilar.2. Ainda que tanto a diterenca de tempo quanto a deintensidade sejam intimas.U FIG. Entretanto. enquanto urn sam puro e especialmente perturbado por outro som puro de freqiiencia proxima.3 ~'IGOIUU. Com efeito. Assim. Essa 21 . a inforrnacao e suficiente para que a cerebra possa definir a direcao da procedencia do sam. ruidos com predorninancia de baixas freqiiencias perturbam mais aos de altas freqiiencias..6) 20 eleva 0 lirniar de audibilidade para a som "mascarado". nem toda extensao do nosso grafico costuma ser utilizada: a palavra ocupa urna area minima. No tempo e preciso uma media de 50 milissegundos entre dois sons para que 0 ouvido possa percebe-los separadamente. F1G. Urn certo sam chegara urn instante antes a lim ouvido do que a outro. '" i FIG. faz-se necessario elevar o nivel do sam desejado para se obter sua percepcao correta. Localizaiiia. A percepcao espacial do sam e passive! devido a existencia de nossos dois ouvidos.~iIoL. perturbando a sua percepcao.6 - LlMIARES AUDITIVOS . do que reciprocamente. A existencia de outro sam. e ainda chegara com maior intensidade 'aquele primeiro.

va num outro Iechamento. ) ~ e e ! 3- Propagacao do som I I 22 l 23 . pais tal reconhecimento 56 pod era ser realizado num plano que contenha a reta definida peias duas orelhas. "Esse f'enomeno implies num outro igualmente importante: urn sam percebido duas vezes. de forma geral.or do que 17m. para vibrar e transmitir a nova mensagern. com urna ligeira diferenca de tempo au de intensidade . Eco. etc. de paredes paraJelas (corredores. 0 processo complexo e cornpreende relacoes de tempo com relacoes de intensidade entre 0 sam original e a eco mas. sera percebido como proveniente da fonte mais proxima (caso dos altofalantes laterals num cinema). E especialmente notorio em locais estreitos. dizernos que podera existir eco se a diferenca entre 0 caminho percorrido pelo sam direto e 0 percorrido pelo primeiro sam refletido for ma. 0 eco acontece quando recebemos sucessivarnente urn som com sua repeticao rnais au menos fiel urn instante depois.).ao do SOID produzido por sua reflexao sucess. nao podendo 0 ouvido identificar outras direcoes.percepcao nao e perfeita. Tarnbem chama do eco palpitante. Isso quer dizer que necessario que a membrana basilar descanse urn minima de 50 ms depois de vibrar com 0 primeiro som. aparece sernpre que existam dois fechamentos paralelos. Consiste numa apreciavel prolongac. Flutter eco. percebidos separadamente.

~ (Watt/ml) 4 1r r2 4 1r r2 r2 A intensidade. Mesmo quando a fonte nao e direcional (a saber. as ondas sonoras que produzem tornarn forma aproximadamente esferica (a partir de distancias superiores a 1.5 vezes 0 cornprimento de onda do som emitido pela fonte). 0 novo nivel sera menor em 6 dB. Neste caso. Quando a fonte tern dimensOes pequenas em comparacao com 0 comprimento de onda do som que emite. varia na razao inversa do quadrado da distancia. para cada duplicacao da distancia da fonte. trabalhando com niveis sonoros e fazendo as operacoes a partir da definicao. . a potencia acustica tende a se distribuir uniformemente em todas as direcoes: a fonte e dita "adirecional" ou "onidirecional". a distanciar superior a 1. Exemp!o: se a uma distancia de 10 m de uma fonte de ruido medimos 25 . supondo-se que nao haja ventos au diterencas de ternperaturas entre as carnadas de ar atravessadas (que efetivamente curvam os raios I~ ~ senores).3. irradiando rnais potencia em torno de certas direcoes).DECRESCIMO TA.5 A.NCIA DO NIVEL SONORO COM A DIS- Quer dizer que. as fontes sonoras nao sejarn pontuais. onde k e uma con stante para uma fonte determinada. em geral. a intensidade e dividida por 4. a intensidade se obtem imaginando que a poteneia W atravessa igualmente todos os elementos da superficie esferica de raio r com centro na fonte (S = 411'r2).80 dB 10 m I 74 20 I 68 40 I 62 80 FIG. sem encontrarem superficies refletoras._l__ k . = K .1 . quando se propagam ao ar livre. esta lei do quadrado da distancia vale ainda para pontos situados ria rnesma direcao a partir da fonte.1 - A ond-a no ar Ainda que. 3. pais.

0 afastamento tera que ser cada vez maior (fig. Reflexiio " parede sera dissipada sob a forma de calor. / 1 3.2. F I . 3. ocasionara uma nova diminuicao de 6 dB e assim sucessivamente. uma parede -. Ir + Id + It Dividindo esta equacao por L.1.2 - Transicoes por meios diferentes Quando a onda de pressoes sonoras encontra urn obstaculo . a que. Uma nova duplicacao da distancia. funcionando a parede como urna nova fonte sonora que criara uma onda sonora no terceiro meio (fig. 1 (coeficiente de dissipacao) (coeficien te de absorcao) --: It Ii t FIG.1). 3. Parte dessa energia de vibracao das rnoleculas da F' FIG.um nivel de 80 dB. e como se a parede "absorvesse" parte do som incidente. afastando-nos mais 10 m 0 nivel descera a 74 dB. e 0 resto da energia contida na vibracao da propria parede produzira a vibracao do ar do lado oposto.por exemplo. outra parte voltara ao primeiro meio. 0 cheque que se segue ao nivel molecular faz com que parte de sua energia volte em forma de urna onda de pressoes refletida e que 0 resto produza uma vibracao das moleculas do novo meio.2). devido a atritos que as moleculas enfrentam no seu movimento ondulatorio. para obter maiores diminuicoes. vista de fora. Escrevendo este processo em funcao das intensidades. se a onda incidente for 27 . 20 m. 3. i 1'1 + Itransrnitido em forma condensada.3 REFLEXAo EM SUPERFicIES PLANAS I I' lincidente : lrefletido + labsorvido labsorvido : ldissipado OU. sornando-se com a onda refletida.· Ii :. 3. A partir disso podemos dizer que.2-DISTRIBUI~Ao TRANSI~6ES DE ENERGIA NAS Sendo que r+ a:} I e Ir + d + I 3. teremos uma soma de tres termos que chamaremos de: ~- Ii - r (coeficiente de reflexao) (coeficiente de transrnissao) Id -=d Ii Ia .a Ii t :._. teremos: 26 Pode-se demonstrar geornetricamente que a onda refletida determina com a superficie refletora urn angulo igual ao deterrninado pela onda incidente.

devido a diferenca entre os comprimentos de onda de uma e outra propagacao: as eorrespondentes luz oscilam entre os 0'. .4-REFLEXAo EM SUPERFiCIES CURVAS 3.stica completa no carninho do som. No caso de superficies nao planas. estabelece-se urn equilibria energetico dinarnico: para toda nova energia que entrar. (fig. uma superficie refletora plana determinara uma frenre de onda refletida tambem plana.co para obter a raio refletido: qualquer que este seja. no caso do sorn. urna superffcie c6ncava concentra aquele em forma nao-homogenea.00003 e 0. determina diferentes comportamentos de difracao. criando ZOnas focais de alta concentracao e outras surdas.2. cornplica razoavelmente. 3. a uma area equivalente quantidade de m1 de absorcao total. a energia crescera ate igualar que sai par absorcao. dispersando as suas reflexoes. sendo que os comprimentos de onda do som oseilam entre 1. Por enquanto diremos que. 0 qual. aproximadamente. quer dizer.. fenomeno que faz com que 0 som "vire as esquinas". Por exernplo. - Difraciio A experiencia indica que os obstaculos nao projetarn uma sombra acu. de modo que praticamente nao existirao sombras par tras dela. perante os quais os obstaculos sao muito grandes. Ainda esta grande diversidade de tamanhos de onda. considerernos 0 efeito causado por uma coluna de 40 cm de largura numa sala.7 e 1700 em.3). medida em sabines. A partir de sse momento.00006 em aproximadamente. (intensidade reverberada au intensidade de som difuso) a partir da equacao: a a = 28 29 --- - -- . porern. que sao grandezas de ni vel "arquitetonico ". qualquer que seja a potencia da fonte. ou seja. uma superficie hipotetica de eoeficiente a I.plana (au quase plana. 0 problema Sf. tivermos sons de comprimento de onda menor do que 40 em. se a fonte estiver a uma distancia finita). a as i EFEITO OlSPERSIVO DA SUPERFI'CIE CONVEXA 3.2. Sons de comprimento de onda grande.3 - Intensidade de sam reverberante FIG. serao difratados em torno da coluna. que pouca coisa do SOm sera ouvida por detras dela. Com a propagacao da luz acontece urn efeito analogo. sendo que os comprimentos de onda rnenores comportar-se-ao de forma bastante analoga ondas de luz e as comprimentos maiores di vergirao 'bast an te des te earn po rtamen to . 3. E dai se deduz urn mecanismo prat. nao parece obvio . esses nao serao difratados e a coluna originara uma sombra sonora tal. Essas circunstancias tarnbem influenciam a forma em que as ondas sao refletidas. bern maiores do que 40 ern. quando urna superficie convexa difunde 0 som. passara pelo slrnetrico da fonte C"imagem" virtual desta) em relacao ao plano refletor (fig.4) - REFLEXAO ANGULO NO RETO ~ FOCALIZACAO DOS RAIOS DA SUPERF CONCAVA simples deste efeito se obtem com a apliea~ao direta da teoria de Huygens (cf. pelo contrario.de potencia eonstante que radiasse continuamente som no interior de urn recinto feehad~.2). uma quantidade igual de energia saira do recinto (Wabs)' E isso vai acontecer. 1. Se. 3. absorcao. definiremos I. No recinto. enquanto parte dessa energia e absorvida pelos Iechamentos e objetos contidos no seu interior. que nao recebern nenhuma reflexao. Isto devido difracao. ~ energia sonora eresee no recinto. U rna explicacao e a Suponhamos uma fonte de som constante . Se chamarmos de A.

4 - Transmissao e isolamento Se rnedirmos a NSI2 = 80 dB de urn lado de urn fechament~. Se naa existir 0 perigo de surdez permanente. 60 50 40 CD 30 So w 20 10 e FIG. em relacao a quem estiver operando uma maquina (tanto uma maquina de fabrica. diremos que 0 fechamento tera urn indice de enfraquecimento E de 30 dB. 3. positiva para a 3. com a equacao: IE = 10 log -. como urn martelo pneumatico . / _-~~I I ~ V IK 10K lOOK IOOOK II ell iNDIC£ Kg'nI! DE ENFRAQUECIMENTO SONORO e para muitas operacoes industriais e uma -:an:agem operario ouvir clara mente 0 sam de sua rnaquma. supondo ser impossivel agir na rnaquina para reduzir 0 seu ruido. a que nos interessa e 0 som reverberante. longe dela. para fechamentos de const~~cao hOm~genea.5 SOM DIRETO E SOM REVERBERANTE o FIG. nenhum tratamento aplicado ao local afetara 0 sam direto. como regra pratica. o valor de E. aceitarernos que o som direto predorninara par uns poucos metros da fonte. porem. sera duvidosa a necessidade de se preocupar com 0 sam direto. tratandn-se de transmissjio de som ao local contiguo. quando do outro lade dele existir urn NSI1. Muita gente nao liga para 0 ruido que ela mesmo faz 30 -: / ~-'" /: . porern. 3. Obviamente. Perto da fonte.6 - 100 (Watts) Ir sera urn valor media estatistico das intensidades do cornplexo sistema de ondas sonoras que se propagam no interior do recinto _ constituido pelas diferentes ondas refletidas nos fechamentos e objetos contidos no local. oE chama-se TL.6 se exprime a curva teonca para 0 31 . Por exernplo: se urn som numa fabrica far tal que ameace surdez permanente.f~chamento pela frequencia do sam. 0 som dire to sera 0 predominante. Poucas vezes. como urna rnaquina de escrever).-1 (dB) (em livros ingleses. 0 tipo de problema defiriira qual dos dois sons nos interessa. v~or de E e facilmente calculado em Iuncao do coeficiente t de transrrussao. estarnos nessas condicoes: entao. 0 operario devera usar protetor de orelha. ou de escrirorio.I 70 I . depende principalmente do produto da rnassa superficial (kg/m ) do . 3. pais este sera incidente nas paredes do local. Os niveis relativos do sam direto e reverberado poderao ser calculados se conhecermos suficientemente a fonte e as caracterfsticas do local. de 110 dB. "transmission loss'). par exemplo.. a. reverberante. Na fig. a som reverberante sera a de maier imporrancia.

na fig. A curva indica que 0 indice aurnenta de uns 5 dB para cada duplicacao de frequencia.29 dB. suponhamos. Ag\obaJ ~ 'E (ai . ni) (sabines) 3. 15 m1 de muro comE == SO dB e 2 m1 de porta comE := 20 dB) se faz a partir do calculo da media ponder ada em superficie do coeficiente de transmissao: ti s. ~-. Suponhamos ainda que.3.t R = 10 log +.6 e de superficieS == 10 of. de a diferentes. quell' intensidade rever berante no local ~. 10 log 0./2 E . S Wi e WI sendo respectivamente as poteacias incidentes.7-REDU(. Definiremos como R ' Indice de redurlJo de som: • A =- L ai' Si (sabines) Se ainda tivermos diferentes elementos absorventes na sala .5.5.~t e.NSI21 (dB) 1: Para seu calculo.6 x 10 = 6 de absorcao. porem. S) + L(Ai . 0 calculo do isolamentc de urn fe. 3. . ' 1 _ I R= NSII .. 0 calculo da absorcao total se fat como a somatoria das diferentes absoryOes parciais: nr ~ FIO. E + 10 log ~ (dB) \ \ 33 32 . A R = 10 log ~~ . no recinto 2. Wi :: I] .00118 .7. pessoas.2. = . Enta-o. Oll de ~assa por m2 da parede. Isso quer dizer que a parede absorve 0 que absorveria uma parede te6rica de a = 1 e de 6 m2 de superflcie.3.1.moveis. A experiencia estabelece. urn considerav~l afastamento da situacao te6rica (curva pontilhada na figura). e transmitidas pela pare de S. multiplicados pela quan1idade de objetos. 0 som so penetre atraves da parede S.5 - Opera~Oes 3.calculandoR.S == 0. etc _. Urn calculo mais apurado do fenomeno de .000118 S' tmedio :::-~=-S=-i-. devido ao problema de coincidencia com certas formas normais de vibracao naturalda parede.transmissao devera levar em conta nao s6 0 isolamento do Iechamento mas tambem a absoreao media do local receptor. Se temos varies tipos de revestimento nas paredes. se!"_aA = a. serao acrescentados as valores de absorcao unitaria. s6 possa sair do recinto atraves da parede S.chamento cornposto (por exemplo.to log ~~ = 10 log :21 = 10 log 'Wt· Wt·S. que atua como fonte sonora de patencia Wt. A absorcao equivalente de uma parede de coeficiente de absor¢Ca "" 0.Aa DO SaM ENTRE LOCAlS CONT1ouos ~o~ que incide com 0 angulo de incidencia medic.

--_! :>1 4 .Comportamento do sorn nos recintos 35 .

NCIA 37 I I _. Para todo corpo fisico existern. entram em vibracao. a vibracaoe tao grande.4. As vezes. mas sirn das freqiiencias de ressonancia das cordas. soa . ponteado au percutido -. quando excitadas par uma onda sonora que as contenha. provocam a vibracao do corpo. resultando urn sam da mesma Ireqiiencia.. para algumas frequeneias. -"-:_caso de vidros. A altura de uma nota no violino. uma au varias freqiiencias que. nao depende de como 0 instrumento e tocado ~ com area. em Iuncao de suas formas e dimensoes. que entram em vibracao com qualquer tipo de agente que as N5\ dB FIG.. Urn caso especial de ressonancia e a que permite a existencia de instrumentos de sam definido. em forma mais au menos audivel. etc.1 ~ MODOS NORMAlS DE RESSONA. Sao as chamadas frequencies de ressonancia.J . 4. _que 0 ob jeto . par exemplo.. vasos sobre pianos au altofatailtes.1 - Modos norrnais de ressonancia no recinto I I I •I I Quando os objetos sao atingidos por uma onda sonora.

a terna de numeros inteiros (1. convem diversificar os comprimentos daqueles "tubas" elementares. \ CJ+\ t.d~ modos normais aproxima consideravelmente os picos. Nestes casos. c a velocidade do som e p. para as frequencias graves. Assim. ao variarmos a altura de urn sorn de intensidade fixa num outro canto daquela sala. Se medimos 0 nivel sonoro nurn Canto de uma sala de forma prismatica. teoricamente. ou estiverem relacionadas por vaiores simples (2: 1. 4. em detrimento de outras. depois da fonte deixar de emitir som. . cujo comprimento de onda coincide PICO da fig. procurar uma maior irregularidade entre as dimensoes do recinto. No 'caso do local ser grande . . q. diminui 0 perigo. Em locais pequenos.em movimento. resulta na freqUencia do som. se a reverberacao persiste muito tempo depois da extincao do sorndireto. pois a separacao entre urn e outro modo normai estabeiece consideraveis distorcoes do som no recinto. 0 problema nao critico~ pois a grande quantJdade . e c) 0 sam reverberante persiste urn certo tempo no local. sa~ c~m 0 dobra do comprimento do recinto. A resposta acustica do recinto se manifesta como uma deforma~o . Se. i r e a e . Na reahdade.1. a distribuicao espacial do sorn nao homogenea. a mais importante do ponto de vista do arquiteto. ainteligibilidade de urn discurso. Q e r qualsquer numeros inteiros positives (que servirao para identificar os diferentes rnodos). f (l . 0 fenorneno muito rnais complexo. 0 problema muito e e A terceira caracteristica e. pois entao os modos se acumularao em poucas frequencias. de fechamentos num recinto da origem aos sons refletidos e implica no surgimento da "intensidade reverberante I.0.i. a ar dos "tubas" entra em 'vibra~o.do sam com algumas frequencias sendo realcadas. calculavel a f= £. em vez de uma esperada linha horizontal. 0. estao concentrados nas paredes -.1 - Tempo de reverberaciio E facil ver que existe uma grande quantidade de modos normais de ressonancia para cada recinto. com freque~cla conesp~ndente ao seu comprimento e a seus multiplos sucessivos. cola que e importante. au seja. 2 W2 W2 l:J/ . r. 1 1 1 - . pelo contrario. sendo que muitos destes coincidern Duma mesma freqiiencia. (cis) C ~e A as dimensoes do recinto.. alern de dificultar a audicao em pontos afastados da 39 . com comprimentos todos diferentes. Pelo contrano.2 A simples existencia Reverberacao do som Cada pica corresponde partir da equacao: a urna frequencia "preferencial". pois. pelo contrario. A altura dependera do comprimento do tube. correspondendo ao primeiro .com dimensoes maiores que os cornprimentos de onda correspondentes frequencies audiveis mais graves -. 3:1). 0 Ienomeno chama-se reverberaciio e incide de tres modos na distribuicao do som no recinto: a) como a absorcao dos diferentes rnateriais seletiva com relacao Ireqiiencia.0) = 2C c .par exernplo. :l nesse recinto.2. . (cis) 4.1. piorando os desniveis da resposta do local. 4. e pr~~~da Suponharnos. tendo em conta que nurn recinto existem diferentes formas de acomodar esses "tubes". Casos especiaimente criticos acontecerao se duas ou mais dimensoes do local coincidirem. b) uma vez que os materiais absorventes nao serao distribuidos hornogeneamente no recinto . 0 espectro do somreverberante nao coincide com 0 do som direto. urn recinto com 0 espaco dividido numa quantidade de "tubas" paralelos a uma certa dire'Yao: quando urn sam as e 4. aplicada aos parAmetrosp. 0 mesmo fenomeno se observa com os instrumentos de sopro: a coluna de ar contida no tube do instrumento posta em vibracao com a ae injetado pelo sopro. obteremos 0 diagrama da fig. os rnodos se separam bastante. 0). 0 som desaparecer imediatamente. talvez. I. is so vira a perturbar a clara percepcao do som." definida na unidade anterior. Para ~s freqiiencias agudas.+r.

. grandes orquestras. Seus valores estao representados nas curvas da fig..O Vim!) . L:Sj...superficie aparente 'de cada material (m2) coeficiente de absorcao de cada material' I n.3 _'. (A constante 0.- difuso e para locais com uma absorcao media baixa.161 V oode m3 eA a absorcao total em sabines. - . - + xV esse S. fonte (a Ir sera muito pequena)..~ i--' ~ . usam-se as frequencias de 125. 4..~. V (s) I-- o. 0 ::1. ou correcao' do tempo de reverberacao de uma sala.. Sabine obteve experimentalmente . 30000 10000 . Millington t60: -2.161 corresponde aos valores em unidades MKS.1 - Materials porosos Quando a energia sonora entra num material poraso.p 12 .3 LSi. &\iRJ f..~ ~~ 250 500 1-. 4.. j. I .. Para se obter urn estudo bastante aproximado... sendo de notar a sua independencia da forma do local. - !I I I-- oode 7i e a coeficiente de absorcao medio ponderado em superficie e S a superficie total absorvente. 2000. que e definidacom 0 tempo que demora urn sorn para diminuir a sua intensidade a 'sua mllionesima parte .a partir do momentoem que cessa a fonte sonora..quantidade de objetos de absorcao Ai absorcao global de cada objeto (Sabine) x I _ coeficiente de absorcao do ar (Sabine/rn') V . V log 10 (I-aj) (5) o.& ~ ~ . 1- ~\" "US ~ ~ I~ I--1110 ""'"' ..volume do local Dissemos que a absorcao depende da freqiiencia e.. 4.em unidades inglesas 0 valor 0. - 4.049. Na pratica costurna-se estudar 0 problema para tres ou mais trequencias. 4L-o.1" ~ i-'" ~~ ~ I-- rt i ~ ~ ~ ~ ~ -~ ~ t60 _ 0.S .. ~ .0 8 -Il • •• .I superficie e coeficiente de absorcao de cada material.. 0.ai + L>i. . como e precise conhecer os 'diferentes materials que podem ser utilizados para 0 desenho.Aj a.. Existe uma unidade comparariva paramedir tempo de reverbera~ao. 250. sendo especialrnente conheeidas as de: Norris-Eyring: t60: -2. a I.3.~ I.encia do som a quanti dade de sorn reverberante e 0 tempo de reverberacao tambern dependerao dela..ou descer em 60 dB 0 seu nivel .-~ ~ . Outras formulas foram desenvolvidas para 0 calcuio do tempo de reverberacao.10--1<-~~ 1-1-.'~\C~ j. • '.Oii . 1000. . -:l I - n8) 1\ 2.1I tf: ~ ~~I' j.. A. ~ j.i--.-lo-lo-~ ~ . log 10 (I-a) 0.. estudarernos urn pouco mais detidamente como se processa essa absorcao nos materiais....~ I-~~ ~ I' I . 500. ' VV I-- ~~ .2. Absorcao do som A absorcao do som num local pode serexpressa pela formula: (sabines) FIG. . ~~ 1. .s 1000 2000 5000 I' sende S· ea.ciais de fonte sonora (por exernplo. s I.3..) 1 I.j. Como a absorcao dos materiais depende da freq(.-a...~ ~ ..e depois foi .161 .161 .' _.) A squacao valida para regime Ve - A (s) 0 volume do recintoem e e . e 4000 cis.a relacao que Jiga 0 tempo de reverberaeao com as caracteristicas do local: A:.~ ~ i-- I.. prejudicara a' percep~o de alguns tipos espe. I...2-TEMPOS OTIMOS DE REVERBERACA..... parte da 41 40 .demonstrado em forma te6rica . Tempos otimos de reverberacso foram determinados experimentalmente em fun~ao do volume do local e do seu uso.. se este e tal que 0 ar tern condicoes de transitar livrernente entre os poros.. que precrsam de urn certo tempo de reverberacao para fundir 0 sorn)..

glomerado ~om resmas elasticas (0 maior problema deste Sistema e . os materiais porosos podem ser classificados da seguinte forma: " _" _ a) pecas de material poroso diretamente exposto: colchoes de la. A mesma coisa acontece quando os pores sao fechados.2 - Placas vibrantes Geralrnente. sern saber quanto (coeficiente de absorcao) e para poinel de compensado IOmm FIG. " '. transrnitem e dissipam a energia sonora que chega a eles). sendo que. ou de amianto conglomerado com gesso. Separadado contexto. urn painel pintado e com furos absorve sensivelmente a rnesma quantidade de energia sonora" como se 0 painel estivesse inteiramente exposto.. ~a~ eXlS 1 brasileiros.3. feltro. _. papelao . esta palavra nao indica nada. Pode o cis FIG. Existe. . . devido a resistencia viscosa e ao atrito nos poros e ainda pela vtbracao das pequenas fibras do material. uma relacao direta entre 0 comprimento de onda do sorn e a espessura do material poroso: materiais finos s6 poderao absorver curtos comprimentos de onda. etc. 0 problema se resolve com furos introduzidos na superficie do material: devido ao processo de difracao. alern de que todos os materials sao "acusticos" (quer dizer que absorvem. para varies materiais de construcao USUalS.. cornpensado de madeira. 0 condicionarnento do tempo de reverberacao numa sala nao se resolve somen!e com a abson. . . etc.caso do isopor. d) chapas pre-fabricadas . Na tabela 4.:ao das frequencias agudas.d Em forma geral. lamina de metal.4 - CARACTERISTICAS DE ABSORCAO DAS PLACAS VIBRANTES 43 42 . nao seria suficienre dizer que ele e "born absorvente". 4. tela as a uca.que se estraga com Iacilidade .I . au de cornea.3). etc.com urna pelicula de tinta. ate uns 95% da energia podem ser dissipados desta maneira. etc. de vidro ou de rocha. Sendo a espessura do material suficiente e a porosidade razoavet. d~o esses valores estimativos. concreto celular. Mas nestes casos. como se observa na curva pontilhada (fig 4. b) rnateri I poroso coberto por uma placa furada: os anteriores.---- """"Hr11~"___ duos folhos de feltro c betume Alertamos contra os materiais que se encontram -na praca com 0 adjetivo indiscriminado de "acustico". que sons (para quais frequencias). f'I . deverno-nos reduzir a colocar valores aproxima as. porem.I a 4. sob ena . . Se os poros nao estao intercomunicados . poliuretano. devido a sua pouca resistencia mec~Dlca). 0 material nao podera ter urna grande absorcao.energia e convertida em calor. tindo ainda no Brasil nenhuma medicao sistematica . con. nra os de diferentes publicacoes estrangeiras. por exempto. A absorcao do material pode ser melhorada separando-o da parede.1 se. 4:3 CARACTERtSTICAS DE ABSORCAo DOS MATERIAlS POROSOS a ~o /'. I . c) preparado para aplicar com pistola diretarnente sobre a parede ~u 0 teto: geralmente de amianto ou la de vidro. refletem.sobre matenais d . com furos ou nao: de ~lbTa de madeira.

as duas maiores paredes de reboco liso sobre alvenaria. processo que pode ser 4S \ 1_ .V r 'I 'j :~ 4. apoiados em bastidores. 0 maior problema que apresenta este sistema e a sua seletividade em Irequencia. ficando a uma certa distancia da parede. cujo chao de parque sabre sarrafos. que pode ser ate certo ponte atenuada com a colocacao de urna cam ada de material poroso ria carnara de ar. Sao os chamados ressonadores de Helmholtz. estimuladas . a inercia do espaco de ar fechado opoe de pressoes que a atinge. I f : 85000 -v s V. Torna-seventao. SOOe 2000 cIs. Se a painel for rigido e pesado. 0 forro de estucado sobre tela.3.preciso absorver os graves. a absorcao sera muito maior. especialmente nas frequencias baixas (fig. atraves da equacao: gargalo da garrafa (material poroso). transf'ormarao parte desta em calor. Mernbranas f ixadas no seu perimetro. no -Pode-se demonstrar teoricamente que a freqO@ncia de ressonancia do sistema depende de V (volume de ar encerrado). vibrar pela energia da onda sonora. v (volume de ar no gargalo) e S (superficie corrigida do gargalo). 4. - Operacoes e Calcular. 4. \ \. Supoe- e se a c1asse com 50 alunos e suas respectivas cadeiras.3 - Ressonadores I I Engenheiros e fabricantes tern idealizado urna grande quantidade de sistemas especiais. que consistent basicamente num receptaculo em forma de garrafa.3. a quantidade de energia absorvida sera minima. a absorcao total. aplicando os valores cia tabela anexa. que separa urn espaco de ar do resto. 100 1000 5000 cIs F1G.9. de urn recinto de aula escolar de 10 x 7 x 3m.4) Geralmente sao ernpregados paineis de compensado de madeira au de papelao abetuminado. e as duas restantes de tijolo aparente.5 Convenienternente uma resistencia 44 ABSORCAO DOS RESSONADORES I a onda projetado. seriarn necessarias espessuras cornpativeis com os cornpriser mentos de onda (varies metros).4 - Construfoes especiais I J 4. uma delas com 40% de vidro.4 Existe uma terceira possibilidade de absorcao . por atrito. f ainda intensificado colocando-se uma resistencia extra. para empregar material poroso. atraves de urn estreito gargalo. 0 que pede ser consultado na bibliografia especializada. sendo que. para as freqaencias de 125. mas se for leve e flexivel. 4. necessario pensar nurn outre sistema de absorcao. sempre na base dos tres tipos de absorcao acima detalhados. especialrnente para os casas em que necessaria uma absorcao muito seletiva.

15 0.13 0.15 0. 1.37 0:6 0.2 0. 10 Poltrona com assento 0. sentado.35 0.185 0. pintada. 0.38 1000 0.47 0. 0.03 0.01 0.40 0.73 0. (em) 10 a: cceficiente de absorcao para frequencies de (cis) 125 0. de rocha 15 Lii de vidro solta 10 1.08 0.13 0. 23 Placas areia.06 0.02 0.02 2 0. assento levantado.20 0.02 0.12 0.29 0.06 0.30 1.OW 0. 250 0.40 0.13 0. 0. 6 Escolar.42 0. em poltronas ! 0.10 0.047 0.4o (idem) 500 0.38 Reboco 32 pintado de gesso sabre ou nao.35 0.80 0.1 J 16 Feltre.)6 0.55 0.20 250 0. caiado fibrose. . de alvenaria lise sobre nao pintada.02 0.].11 0. encerado normal.- 0.15 0.39 4000 19 Parque 20 Parque 0.07 0.02 0.20 0.01 0. Piso de madeira pOT baixo.07 0.37 0.09 0.12 0.06 0.02 0.17 0.25 0.37 0.05 0.10 1000 2000 4000 0.i I sabre sarrafos de madeira 0.Q2 0. e encosto de molas.03 Parque 21 asfalto.09 0.07 0. I j de cornea simples. 46 47 .AO tontes) 17 18 Material Piso de tabuas de madeira.1 - COEFICIENTES (Dados recolhldcs de di verses DE ABSOR(.02 0.04 0.5 0.03 0.92 39 Cornpensado de madeira em de Iii de vidro.04 com assento forrada de veludo.06 0. 1.15 0.05 0. ~ 0.Q2 0. forrado.455 2000 0.04 de Iii. 13 Musico de orquestra com instrurnento.02 14 U.04 0.02 0.07 1000 2000 0. nao acustico. Linoleo 22 crete.74 0.79 1.0:"'2 ! sentado .10 0.02 0.57 0. de vermiculite de vermiculite de pinho.30 0.11 0.01 0.014 0. 0. cadeira - I 24 Carpete 25 Tapete 26 Carpete 27 Concreto 28 Marrnore.09 0. dura sabre 2 .19 .07 1.07 0.32 0.12 0.15 0.42 0. 0.06 0.4'[ 0.06 0.00 0. sobre concreto.01 0.46 0.02 0. assento levantado. alvenaria.02 250 ' 500 0. incluindo de teatro.30 0.325 0.com II Cadeira de palhinha.14 0.20 0. sentado de estofada grosse. forrada com napa.01 0.01 0.47 0.08 0.64 0.04 0.16 0.02 0. 4 Adulto em pe.12 0. B) MaterialS de superficies.44 0.48 0.02 Cadeira com assenro rncvel de madeira 12 compensada (box spring).06 0.25 0.361 0. 0.05 0.15 0.11 0. sabre com espaco sobre livre Espessura.06 0. 9 Poltrcna couro.02 0.28 0.04 ia de.02 0.6 0.07 29 Parede 30 Parede 31 Reboco de alvenaria.03 0.03 0.06 4000 0.46 0. aparente nao pintado.04 2 PUblico misturado. de juta.29 0.03 0.".17 0.325 5.06 0.02 0.12 0.30 0.Q7 A) Elementos isolados niio de.27 0.01 de madeira.03 0.79 0.04 0.2 38 Chapa metalica scbre sarraf os de 4 em. rnovel de madeira 8 Poltrona com assento cornpensada. Iorrado.07 0.53 0.03 0.4.52 0. 3 Pessoa sentadavrned quadrado.09 0.066 33 Reboco 1.04 0.18 0.07 0.04 de absor0. sentado em poltrcnas I de teatro sirnplesmente estof'adas no en- 125 coste.16 0.50 0.21 5 aeustico.02 0.46 0. alvenaria.04 .17 0. O.6 0.85 35 Rebcco 36 Reboco 37 Tabuas 3 3 2.04 0. 7 Poltrona incluindo cadeira.04 0.16 0.10 0.04 0.Q7 0.r TABELA.23 {J. nao especiais Material Espes-.47 0.01 0.30 0.Q9 0.03 0. 0.01 0.75 0.51 0.12 34 Reboco sobre tela (estuque).75 0.10 0. superficies Absorcao total em Sabines (m2 de abs = 1) pi frequencias de (cis) Elementos PUblico misturado.13 0.07 0.55 0. sobre 10 0.10 0.66 0.21 0.02 movel cercada de 0.15 0.02 0.21 0. leve 0.02 0.10 0.02 0.76 0.04 0.31 0. u rna por metro .325 0. de madeira.03 0.04 0. vigas.41 0.5 0. (em) a: coeficlente 125 0.42 0.02 0.40 .37 0.28 0.10 0. 0.5 5 Adolescente.D2 (pano-couro) sobre con- 0.30 0.02 0.02 0.08 0. sura.01 0.47 0.

02 0.70 0.02 i 0.35 0.50 0.5.25 0-.03 0.12 0.05 I I .i .18 0.50 0.8 0.Ol 0.037 0.75 0. 47 Idem.046 5- 0 ruido 48 49 .38 0.05 0. (em) sobre I a: coeficiente de absorcao (idem) 125 0.28 D.26 0. 43 Vidro simples 44 Vidro com grandes superficies.12 0.23 0.02 O. Material Espessura.31 0.65 0.14 0.54 0.35 0.06 0.40 0.028 0. 48 junto a parede.60 0. Superffcie de' abertura livre sob urn 52 balcao. 54 Ar (por m'l 55 Abertura de palco.6Kg/m').20 0.66 0. . Ii r i II I' i I Cornpensado de madeira 40 sarrafos de 5 em.40 Om 0.30 0.13 om 0. 53 idem. 45 Cortina de algodiio esticada (D.Cortina de veludo (O. com a relaeao profundidade/ altura do balcao igual a 2. 50 Idem com dobras aos 50% de sua area. ~9 Idem.35 0.04 0.5Y 0.30 0. cl a relacao igual a 3.40 0.49 0.13 0.44 0.003 0.01 0.16 0. esticada.57 0.04 I l I.04 0.1 0.1 0.65 0. a 10 em da parede. 42 Tabua de fibras de madeira polida.01 O.SKg/m-).32 0.I 41 Madeira macica envernizada.53 0.3 5 1.35 0. 0.02 0. II 0.35 0.Q4 0.04 0. com dobras aos 50%. 46 Idem com dobras aos 75% de sua area.06 0.35 0.04 0.81 0.27 0.07 0.01 0. 51 Agua (piscina). 0.40 0.08 250 500 1000 2000 4000 0. esticada.007 0.72 0.18 0.

.cause dana imediato ao ouvido: pode ser forte para causar dana permanente ao ouvido. <. - FIG. 500 IK 2K 4K FREolib-lOA..1 - FILTROS ATENUADORES 51 . pode ser perturbador. No curse charnarernos de ruido a todo sam que nao seja desejado pelo receptor.5.. se a pessoa estiver exposta a ele por muito tempo. pode sersuficientemente forte para interferir na audicao de musica. Para definir a perturbacao causada par urn ruido determinado.1 - Definicao do ruido Tem-se tentado muitas definicoes para 0 ruido. conforme as curvas fisiologicas.2 - Medicao do ruido A fig.. S.ruido sera importante na medida em que afetar as pessoas que trabalham ou vivem em -ediffcios. Cada urna serve para a seu proprio ambito de trabalho.5 estabelecia a relacao entre as medidas fisicas e as fisiologicas do sam. as da teo ria da comunicacao. -0 -ruido pode afetar em varias forrnas: pode ser tao forte que .<0 125 250 H. au de urn texto lido ou..y /_ . '"'~ 0 ~ ·10 • / 65 _j_ -20 -.. sirnplesrnente. Os especialistas de acusties ·10 ~Ve '" z :lY:V / '" U\ . 0. desde as purarnente fisicas. 5. 2.. sera necessario entao rnedi-lo em varias frequencias e corrigir a curva resultante. Em Arquitetura.

especialmente os a jato..2 I d8(t~) \ \ \ (Bce: \ \ III ~ i 40!lO e! .. - 5 \ li \0 \ _\. perturb am consideravelmente a vizinhanca (vide repetidas queixas dos habitantes de Sao Paulo).l ca tern inventado uma serie de unidades e torrr..J III % 020 1\ \ \ 5.0 I I· \ 80 60 70 dB RufDO DE TRAFEGO NO RIO DE JANEIRO dB(A) e"'IIIH&O I minuto 5. \0 \ SSt.2'e 5.As curvas A. respectivamente.. A partir de tais curvas 0 acustico urbanista podera definir zoneamentos em torno de aeroportos. FIG. S3 . Com curvas experimentais e possivel prever 0 nivel do som produzido no solo. A. Atualmente se usa quase com exclusividade a curva. . Baseia-se esta na possibilidade de inserir filtros corretores no interior do proprio aparelho de medida do som (decibelil. B.AO DO RufDO NO RIO DE JANEIRO As maquinas usadas na construcao civil sao outra fcnte importante de ruido.0 \ 5..etro). quando nao confinadas em zonas especificas.3). 70 e 100 fones.as de catculo para corrigir as valores da leitura fisica. Neste texto v imos nos reduzir a explicar uma das formas de aproximacao ao proolerna.5 0.. produzido pela suoerposicao dos ruidos dos veiculos.. conhecida a trajet6ria do aviao. 5.0.. I I f ~". C foram criadas para reproduzir a resposta do ouvido perante as sons de aproximadamente 40. sern duvida os rufdosunais intensos na nossa civilizacao sao produzidos pelos avioes (100 kilowatts de potencia contra 11100 watt para urn autom6vel).3. especialmente quando empregadas fora do horatio normal de trabalho (tabela 5.1). 0 ruido produzido pelo trafego rodoviario. As fontes de ruidos que incidem num local podern ser classificadas para seu estudo em exteriores e interiores. 52 As fabricas.3 - Fontes de ruidos :::: 1O o .1 o 0. em vez de uma serie de valores dependendo das Ireqiiencias. usando curvas pre-fixadas. FIG. Os filtros funcionam como atenuadores. ~ c \1 090 ::80 : 70 c a: 60 \ 1\ \ 1\ \\ \ ~0 ::. devido ao grande desenvolvimento do setor. Em quaiquer ponto de uma grande cidade existe um fundo sonoro continuo.e C 99. Hime tern realizado medicoes do trafego numa avenida movimentada do Rio de Janeiro (figs.1 -·Fontes de ruidos exteriores 51 \ \ i' 90 100 "I Dentro desta categoria. tJ III g: Ih l Ii r z 99 '" 98 \\ \ :1 I. Embora nao tao forte como 0 do aviao. 2 2 0.5 ::r: 40 g 30 \ . de forma a obter valores unicos para rufdos complexos. tornou-se 0 maior problema para 0 conforto acustico urbano.99 % .3 - VARIAC. independente do tipo de ruido ao qual e aplicado 0 instrumento medidor e independente do seu nivel sonoro.0. 5. .2 - o .

. 7S Ill<> Ill<> JOO 5>0 000 eoo 1.3.1 Fontes de ruidos na construcao Nivel dB (Al 93 85 79 75 61 65 '8 'JIO Trator-scraper (rodas com pneus) Jdem com saia amortecedora e barreira leve Compressor (motor diesel) Betoneira (motor diesel) Idem (motor eletrico) Martelo pneurnatico . rio estabelecer comunicacao verbal.I FIG.4 mostra as criterios . presen~a de outro adquirem particular importancia nos casos em que e nec~ssa.0 100 . Para pessoas nervosas. seja de ocasional protesto por parte dos usuaries.. a mte rf erencra do ruido de fundo na co nversacao produz .~ S. No caso dos ruidos serem de sons puros. bastante incomodos. devido a exposicao prolongada ao ruido (urn ou mais anos).000 FAlX AS Of OlTAVA c z s.4 - CRITERIOS DE DANO AO OUVIDO ~ . 5. se perturbarem a trabalho ou o repouso. Para Burns. .TABELA 5. e Para exposicoes curt as . sob risco de dano permanente audicao. A intensidade do incOmodo por eles provocada depende nio somente de suas propriedades fisicas. devern-se considerar os valores da tabela 5. este incomodo pode.4 - Criterios de ruido Como a reacao das diferentes pessoas ao ruido altamente individual..~ 101 . 000 7S '..4. criando-se curvas-criterio. contudo. ~ ~ ® ® _ -_ .( -TO Os ruidos que maior influencia tern nos predios de habitacao sao os provenientes de radio e televisao e os produzidos porimpactos contra as pisos. Para Beraneck.J " i ". Com efeito. com espectro de faixa larga. 5 dias na semana.. urn S5 . 5.. a curva A determina valores de niveis de som que' nao devem ser ultrapassados. que definern probabilidades razoaveis.2 . 54 Ernbora os ruidos reinantes nos ~scrit6rios e nas habitacoes sejarn de urn nivel bastante baixo para causar uma perda de acuidade auditiva. da ordem de urn minuto. Os problemas que ocasiona 0 rnascaramento de urn sam na. silo considerados toleraveis ate 140 dB de nivel sonoro global.800 •.:__ Niveis rnaximos 200 88 adrnissiveis 400 de ruidos 800 84 de sons puros. em certos casos. \seja de perda de acuidade auditiva. 3200 82 6400' Ij f (cis) NSI (dB) 50 110 100 1600 83 95 85 81 5.1 - Criteria de dana ao ouvido 5. mas tarnbem de outros fatores. exposicao prolongada: jornada de trabalho de 8 horas. existe a probabilidade de que alguma pessoa sofra perda auditiva.. costurna-se trabalhar estatisticarnente.aplicaveis a ruidos em locais industriais.2. Tabela 5.- lAOO • . eo 571.2:'00 U'lO 1. Na bibliografia se encontram tabelas 'corn valores para diferentes tipos de ruidos e os seus espectros. a As medi(j!oes foram feitas sob as seguintes condicoes: rufdo estacionario. a curva B indica limites de tolerancia: se em qualquer das faixas os niveis u]trapassarem os 5 dB. ~ . --. podem ser.. ~ ! ~ .-_ 5. ser a causa de alteracao na saude. ou de faixa estreita..4.2 - Fontes de ruidos interiores z 00 i ·c ::Ii . em principia.2 - Criterios de interferencia com comunicaciio verbal A fig.confeccionados a partir de estatisticas diferentes .

3 distancia rn Valores de NIC DE CONVERSA<. 0 NIC. a inteligibilidade correspondente a totalidade da gama considerada e igual a media dos valores das inteligibilidades que corresponderiarn a cada urna das faixas. NivEL normal 71 65 -elevado a:: LIJ 0. Foi igualmente verificado que.J LIJ . a NIC SEM OIFICULOADE Quando se trata de avaliar reducoes de inteligibilidades provocadas por ruidos.6). 48(0). atraves da definicao de urn indice CR (criterio de ruido) (fig. 6000 cis) em faixas com igual conteudo informatlvo para a comunicaeao verbal. elevando 0 lirniar de audibilidade devido ao ruido de fundo.50 1.90 1. (1200. SIL) a media aritmetica dos nlveis sonoros de intensidade db estimulo perturbador nas tres faixas indicadas.60 7. 12(0). como elemento para determinar qua! a redu- curvos CR TABELA 5. determinado no interior de urn recinto. I . Me (Speech Interference Level. 0 numero de cada curva CR corresponde ao seu valor de NIC. 2400). de se utilizar? telefone e. consegue-se boa inteligibilidade com uma gama espectral muito mais reduzida. em dB/oitava.~ 49 43 37 57 S5 49 43 63 61 55 67 61 55 tai:Mls de oitava c/$ FIG.30 0.80 3. pode-se simplificar. cao do nivel que se torna necessaria. 5.Ao muito elevado extrem. dentre os quais e possivel estabelecer comunicacao verbal. A tabela 5. 5. diviclindo a gamade frequencia (200 cis. Embora 0 espectro da voz humana se estenda desde Ireqiiencias de valor inferior it 100 cis ate frequencies superiores a 10000 cis. e (2400. objetivando tornar possivel uma determinada inteligibilidade nas comunicacoes.5) ou de urn CRA (criterio de ruido alternativo para urn NIC com certa dificuldade) (fig.15 77 71 6S 61 0. Beranek desenvolveu urn criterio de avaliacao da possibilidade de se estabelecer comunicacao verbal. Designa-se por -Ntve! de Interferencia no Conversacao. Ensaios realizados por diversos investigadores dernonstraram que quase toda a informa~ao necessaria cornunicacao verbal esta compreendida entre as freqU!ncias de 200 cis e 6000 cis. ainda. considerando-se unicamente as trl!s oitavas (600. pede ser utilizado como Indice para avaliar a possibiUdade de se estabelecer comunica~o verbal.5 - CRITERIOS DE RUIDO (CR) 57 49 56 __. elevado h:Z: f/) f/) o W Q.20 1.3 da os valores limites superiores do NIC.60 0. 5. na medida em que.problema de mascaramento.20 83 77 71 67 65 89 83 o S9 55 53 51 59 77 73 71 69 . diminuira a inteligibilidade.

c':GRANDES ESCRIT6RIOS "" III "..relativo conversacao telefonica.<5!i ]' 1/ /- l~ . ruidos de Iundo independentes das atividades pr6prias rufdos especificos as faixas de do local..~ Z 600 1. ali indicadas referem-se ao gue nao detalhamos no texto..4.j~. pois 0 ruido de fundo po de ser ele mesrno urn ruido particular (0 de urn ventilador.. aitava cA FIG. 10 FIGS.0 "i'"..IIIII ••• ""wit. 1i1l'1I"IIe1lotollC: f"l'I~ulta 30 .7 e 5. FAIXA DE tile POiJCO • PARA tq.~V . 'ii' / usa DE TELEFONES MAOSAn".~7 -F ". DE II rc PARA 11140 un s.J 5. etc. 0 indice CR pode ser dedu~td~ diminuindo-se entre 5 e 10 dB a indicacao ern dB(A). Stevens. ec E PEQUENOS '" "" 90 tee ~ i :1l . junto a Kryter.6-CRITERIOS ALTERNATIVOS (CRA) Por ra~o.3 2 Niveis admissiveis nos locais residenciais au mio 0 '" . dntnllo rn II go ". na maioria dos casas.. ~dmit~-se que... 0 ruido de fundo aquele proveniente da rua e os ruidos especificos podem ser os de urn eJevador.7e 5.8 -VALORES DE N._ J.111.ulll"dI. urn carater aleat6rio. etc. o criterio a e '" 0. par isso." ec J ~ tJ.. pode-se. da conversa. tanto internes como externos.'t'"OIt II:Jo .-HI( .... V i7' f.ii~1III1 I-----."". Os primeiros nao sao tao criticos.oIIIIO I!II'teu. respeito utilizacaorte telefones (figs.200 As condicces de trabaIho ou de repouso num local sao em geral rnelhores quanto mais baixos forem os niveis de ruidos reinantes (ruido arnbiente). num escritorio de datilografia.{O~P4'GI tFIIIWII.I-----. calculo Por exernplo... 0 ruido devido atividades 0 das maquirias.It.. 0 grau de conforto acustico Durn lacal sao particularrnente para as pessoas ali presen tes esta S9 . pais estao sob controle dos usuaries do escrit6rio (por exemplo: deter 0 trabalho quando for necessaria maior silencio).alen . Estes ruidos se decomp6em ern: ruidos devidos atividades desenvolvidas no local. 5. desenvolveu experiencias para estabelecer a relacao do NIC e do nivel subjetivo com a cornunicacao verbal e COin.8). .:il:dl. usa DE TEL EFO~ES FAIXAS I"tltll.S.5. de uma torneira.. a ruido de fundo resulta Cia superposicao de urn grande nurnero de ruidos cujas fontes sao independentes e apresenta.< Q: 0 CI) CI) se aplica a ruidos continuos.IU1I0'lo ~ I ffJOO lIIICI611'rlllKl V i.es de .J1SPii. 00 ~"""·Iit.de Nivel Subjetivo alternativo de S.OIl'lj:'G"". diretamente lida sabre urn decibelirnetro.. As a curvas . as e e 58 Quando as atividades desenvolvidas ruidcsas. par exemplo).I. o proprio Beranek. 5. ::~._ IiIU'I:I'1 I- . ..co~odidade nas medidas. utilizar a indicacao dB(A).avaliado em NIC .. A decornposicao nao e sempre facil.do •• '/ / ~ ~ ~ 4Iui~"10111 . V f- I IL I so v- V I I I j r.T. n•• r&. ~ I ~ <i "~'. '" . situado junto a uma rua irnportante.. Na parte superior do grafico indicado 0 eteito do ruido . em lugar do indice CR..ic-'Y r.. Freqiientemente.

:' 5. nao existe enteric particular ruido Ii i il Tabela 5. quarto de dormir. . e conferencias (50 pessoas) -Estudios de televisao -Salas de assernbleia (com arnplificacao) -Habita~ao e hoteis (area de dormir) 25 25 25 25 30 30 30 30 35 35 35 35 35 5. 1 i~ I especifico for constituido de muslca ou palavra. etc. e Os valores referem-se a ruidos intrusos vindos do exterior. que 0 nivel de - Limites superiores do nivel de ruidos particulares ruido nao ultrapasse certos limites. :i j urna rnelodia conhecida. il -Igrejas -Salas de aulas e conferencias (20 pessoas) -Hospitais ' -Bibliotecas -Restaurantes -Atelie.S - Operacoes 5. caso nao houver mais que uma ou duas pass-agens durante a noire. 25-30 CR 30 CR 30 CR 30 CR 30 CR'l° CR 5 CR 50 dB(A) Assinalamos que a informacao contida na music a bastante perslste~te: a percepcao de algumas freqiiencias e suficiente para reconstltuH e . As eurvas alternativas CRA devem ser consideradas como uma solucao de maximo compromisso.ambiente LOCAL CR CR 20 CR 20 CR 20 CR 20 CR25 CR 25 CR . seguinte dB(A). das rnaquinas .-CR especificado nao deve ser excedido em nenhuma faixa.) a conforto acustico esta essencialmente Iigado ao nivel de ruido de fun do e aos ruidos lie especificos. Assim.5. au se repetir muitas vezes. pois basta urn certo ruido ser apenas percebido no meio do ruido de fundo para que ele seja intoleravel.4. ginasios (com arnplificacao) -Cinernas -Salas para concertos -Estudios de radio -Teatros de opera -Teatros com rnais de 500 pessoas -Teatros COm menos de 500 pessoas -Salas de musica (escolas.2 essencialmente Iigado ao nivel de ruido devido a estas atividades. no caso da palavra. isto se traduz par uma faixa de inteligibilidade nula. Verificar espectro que 0 rurco produzido por uma maquina com 0 tem urn nivel corrigido de aproximadamente 90 35 40 50 55 I t- f (cis) NSI (dB) 65 95 125 105 250 96 500 81 lk 80 2k 82 4k 76 8k 68 61 60 I \ I ! . E provavel que. quanta mais urn ruido particular for duradouro.) -Salas de aulas. praticarnente impossivel dar limites numericos. No caso dos ruidos produzidos no local serem fracas ou inexistentes (ate de desenho. de carater continuo e ininteligiveis (transite.. nurn quarto de dorrnir pode-se admitir que a nivel de ruido suba a 60 ou 65 dB (A) durante a passagern de urn aviao . 5. . etc.4 - Limitesj superiores do nivel de ruido de fundo ou do ruido.'!5 CR 25 CR 25-30 CN. deve entao ser tal. No caso da rnusica. em relacao ao ruido de fundo. 56 sera aceitavel nurna habitacao quando toda inforrnacao contida na origem desaparecer.3.. A escolha do local.3.1 - Limites superiores do nive! de ruido de lunda au do ruido ambiente Para as ruidos particulates. se 0 ruido durar toda a noite. para que ele produza efeitos incornodos equivalentes. etc. Vimos que. de inteligibilidade. a presence de sons graves de alto nivel provocara desajustes nervosos.4. ventilacao). ao passo que UIn outro ruido de varias dezenas de decibels maier que a ruido de fundo podera nlo causar incomodo. enquanto que nao se podera adrnitir que 0 nivel de ruido devido a uma bomba de circulacao do aquecimento Se 0 ultrapasse a 30 dB (A). Com este criterio. 0 valor.1. mais sua ernergencia devers ser pequena.

9). I-.5. Na.400 23 faixas de oitava ja sera possivel conversar em voz normal a distancia de 1.200 I. .15 kg/m' resolve.3. 5.. em nivel normal.. podemos aplicar as curvas CRA (fig.. se nao forem tomadas medidas de isolamento... ~ 2. 5.8 m e que ruido correspondera a urn criterio de ruido CRA 70. sera toleravel 'urn maximo de 59 dB NIC (tabela 5. urn isolamento sob medida C: praticamente impassive! de se achar (fig. 1--' . A curva CRA-59 da os seguintes valores: nivel admissivel (dB) e . 5. 5.7 : V 37.5 m do interlocutor.j da 0 A diferenca entre 0 ruido e 0 nivel admissivel necessario em cada faixa de freqiiencias: isolarnento necessario (dB) isolamento Devera ser agora procurado urn fechamento que Iorneca como minimo tal isolamento.800 9. qualquer material solido e hornogeneo.:. 0 ruido nurna fabrica chega aos seguintes niveis: f (cis) ruido (dB) cis 0 FIG..4.5. necessaria i10der manter uma conversa a distancia n110 maior que 0. 5.5.:.3) Adrnitindo uma certa dificuldade na comunicacao.6). _ ISOLAMENTO NEe SSARI07 ~ r-.. Nesse caso. 12 (dB) 125 17 2~0 20 500 22 . uma conversacao perto da maquina 56 podera ser mantida falando-se muito forte e a nao mais de 0. de uns .5. contiguo a essa fabrica..400 4.20 Z o 2 w .9 65 9{J 125 92 250 92 500 90 1k 84 2k 4k 8k 78 71 60 No escritorio.. se se aplicar a maquina urn sistema isolante com 0 seguinte espectro de enfraquecimento: f (cIs) enfraquecimento T It) -.Z00 2.~ lk 1k 2S 4k 33 sic -38 o :3 10 -- I . para se ajustar aos criterios de Burns e de Beranek. I NTO 40 30 ISOLAMe: SIMPLES DE UM FECHAMENTu IS Kg. 5. para locais industriais (aplicr-ndo fig./mZ\ DE W 2 .600 III / /' 75 150 150 300 300 600 600 1.. Verificar que..5 75 ~ 65 .2. Verificar que.o importa que 0 isolamento seja exagerado nos agudos. Determinar em que faixas de frequencias deve ser tratado 0 ruido produzido pela mesma maquina. No case.. 5.5.800 4.4).5.. J 62 63 ..60 m.

. . 6- Isolamento sonora Aspectos tecnicos 6S . .

4. mas isso deve ser comparado com os 50 dB que isola uma parede de tijolo rnacico.. Se. 0 segundo se refere a impactos: passos. porern. de sentir ~ e este. porern. uma sala rnobiliada -. ou. 0 local ja tiver uma quantidade razoavel de absorcao ~ por exemplo.1 - Principics do isolamento sonora I Nesta secao ampliaremos os conhecimentos.1 - Isolamento contra ruido aereo As ondas sonoras que inc idem num fecharnento produzem uma vibracao no mesmo . A quantidade de isolamento que 0 fechamento produz depende da frequencia do som incidente e das caracteristicas construtivas da 67 1 . por exemplo. Em primeiro Iugar lernbraremos que uma absorcao extra. urn forro acustico podera reduzir 0 som no interior em ate 10 dB. impossivel de ver. etc. importantes. Quer dizer: absorcao extra nilo e substitutivo de adequado isolamento. batidas nos fechamentos .que foram levantados no item 3. um forro acustico diminuiria 0 nivel interior ao maximo em 3 dB. Assim.-iro' se refeie a ruidos que se originam no ar: por exemplo. pelo contrario. irradia energia para 0 outro lado.uma oficina ~. que tal reducao e geralmente muito pequena em relacao a reducao obtida por isolamento. Dois tipos de isolamento devem ser considerados separadamente: isolamento contra ruido aereo e isolamento contra ruido de impacto 0 -iirimC.1 j 6. em combinacao com a sistema isolante. e born dizer. desde 0 inicio . radios.. no terceiro capitulo. reduzira a intensidade do sam reverberante. - 6. pois para elevar em 10 dB 0 isolarnento. seria necessario quadruplicar 0 peso do fechamento. ajudando assim 0 isolamento. vibrando.1. etc.obviamente em quantidade muito pequena. geralmente. Esse 10 dB sao. se a local tiver originalmente paredes altamente refletoras . no local do ruido.

3) uma porta au uma janela com diferente indice de enfraquecimento do resto da parede abaixam sensivelmente 0 isolamento global (item 3. usar superficies macias que possarn . seja atraves de estruturas independentes ou. sera necessario aumentar consideravelmente 0 peso do fechamento. sendo que 0 fecharnento. passos. vezes necessario tratar a propria construcao do piso. inferiores as de ressonancia.periodo. / mas.-'~-'depende dascaracteristicas de rigidez do fechamento. A experiencia mostra que. fazendo-se necessario procurar outros siste-. Isto e devido a coincidencia da freqiiencia do som incidente com a Ireqiiencia de urna vibracao parasita. existirao algumas frequencias de ressonancia da membrana. Este aumento deve ser observado juntamente com 0 aumento do isolamento. Obviamente. Depois dessa tal freqiiencia de coincidencia ou freqiiencia critica. na unidade 3). . placas de borracha ou cortica. Varios pontos podem ser levantados: 1) nao adiantara separar com uma parede muito isolante duas salas. 0 que e mais comum. 0 mais usual e a chamada parede dupla. Para as freqiiencias superiores as de ressonancia (a partir do dobro da I' freqiiencia de ressonancia).que por sua vez se ap6ia na laje estrutural 0 importante que em nenhum ponto se estabeleca uma comunicacao 'direta entre 0 piso e 0 forro inferior. se 0 ruldo puder se transmitir por outros eaminhos (pela estrutura. estas cr e I FIG. com a chamado pjso flutuante. natural do fechamento. de sua superficie. No caso. contiguas. do mesmo peso.1 - ENFRAQUECIMENTO DA FREQUENCIA EM FUN(AO . 2) materiais com muitos poros _. I 1 ------ 6. etc.4) indica que 0 isolamento "aurnenta em apr. sofre certas deforma96es na sua forma de vibrar.par exernplo.oximadamente 6 dB para cada auplica-~aE~ de rnassa.2 - Isolamento contra ruido de impacto . que muitas vezes se esquece. a teoria indica uma separacao estrita e herrnetica entre as superficies piso e do teto imediatamente inferior. . Assim.i I I as e do e 68 69 . que 0 isolamento de urn sistema construtivo se define pelo seu lade mais fraco. A sonoridade que tais impactos ocasionam no local contiguo dependera da construcao do piso e. em funcao da freqiiencia. tambern de aproximadamente 6 dB por oitava. au saindo e entrando por janelas abertas). apoiados em paredes que nao continuam ate 0 teto ocasionam canais apropriados para a conducao dos ruidos indesejados.: 0 comportamento do fechamento pode ser entao separado em tres regioes . Ieves.1. tijolos vazados) transmitern ~llIto rnais do que-urn material macico. 4) forros falsos. 0 isolarnento e controlado pela lei de massa ate uma ceria freqiiencia. onde se produz uma nova diminuicao do isolamento. com caracteristicas proprius. Urn aspecto importante. Este consiste em uma laje de concreto (au urn pi SO de tabuas de madeira) apoiada numa capa de material flexivel -la de vidro. A lei de massa (jil enunciada no item 3. 0 isolamento produzido _ por entre 5 e 10 dB superior ao produzido por uma parede simples do mesmo peso. 0 piso estara separado desta pelo material flexivel por baixo do rodape. essa simples lei de massa nao se aplica para qualquer frequencia. considerado como uma membrana vibrante . para freqiiencias baixas. 0 rnelhor e agir diretamente nessa superficie. Estudos feitas por Beranek determinaram valores aproximados para os diferentes materials. borracha. ~ i' importante e 0 impacto no piso . par exemplo.2. 0 isolamento naosegue a lei -d~ma~.. __ i~_Qncreto celular. que se produz na direcao de sua superficie por ondas de sorn que nela incidem obliquarnente. Larnentavelmente. se for precise urn grande isolamento.5. a rigidez do Iechamento adquire importancia por urn certo . E dB fo ~ fc f c/s A lei de massa indica que. para as quais esta tendera a vibrar fortemente (ou nac. inclusive na juncao com a parede.! . especialmente . "absorver 0 impacto: tapetes. isto tern limites. isopor. 6. o casomais I . segundo 0 seu amortecimento).parede. Como tais acabamentos nao sao sernpre possiveis au suficientes. depois do qual novamente 0 isolamento sera controlado pela lei de massa.

em dois graus de conforto: . Uma parede de separacao pode ser feita com outros materiais alem dos listados na tabela e servira no Grau I para apartamentos se.3. Isto muito mais do que se pode obter quando as casas sao geminadas. Como indicacao aproximada. A curva A para paredes de separacao entre casas geminadas.11 Z <E 30 Estes criterios supoem todas as janelas fechadas.8. e e 70 71 . as curvas indicam valores minimos de isolamento. podem ser usados os itens de numero 1. qrau II (curva C).~ 0 W Z U w lS 50 ~ 140 ~ a. As curvas Be C determinam isolamentos para fechamentes internos. a ruido intruso tera importancia secundaria. 0 que se obtem rebocando cuidadosamente a parede.valores. nao devem ultrapassar 1 dB. para duas casas separadas por poucos metros. A e a janelas que nao se enfrentem diretamente e fechadas.2 . Os desvios medics destes. Sendo 0 material poroso (0 que se aplica tarnbern para concreto de agregado graudo e celular). no caso. obviamente 0 isolamento sera menor que 0 especificado. Em construcoes onde os vedos nao sejam de alvenaria (por exemplo.ISOLAMENTO 6. No caso de uma au mais ficarem abertas.:!!!: en :E 1. Assim.7 e 9. Todavia. pode-se dizer que.2. 6. as estudos estatisticos confirmam que. as juntas devern ser herrneticas e rigidas.J 0 I- . com ~'5 !a a: 0 20 100 3.70 dB ~ 0 (I) (I) t! W 0 60 . essencial que as fendas de ar do material estejam seladas.2 - Criterios de isolarnento entre habitacoes FIG.200 FREOOENCIA CENTRAL ~ FAIXAS OE OITAVA PARA RVIDOS AEREOS (CIS) FIG.11 <I w o a: :E (I) 0 1-'1.3 -GRAMPOS "BORBOLETA" DE ARAME falta de urn trabalho nacional mais desenvolvido sobre utilizaeao com isolantes dos rnateriais de construcao. 6. que respondem aproximadamente aos criterios que estamos considerando. referir-nos-emosas pesquisas desenvolvidas pelo Building Research Station da Gra-Bretanha. 0 isolamento sera da ordem de 60 a 70 dB.1 se -detalham alguns materiais tipicos. seladas com argamassa.. Grau I (curva B). para a curva A. e 4. 0 ruido intruso sera importante. e para a curva C.imas nao disturbara seriamente maioria dos usuaries. Na fig.ruid~s que vern atraves de paredes ou de pisos produzem maior incomodidade ~ _. placas pre-Iabricadas). 6. corrigidos para urn tempo de reverbaracao de O~S S no local receptor. ainda os n-s. on.do que aqueles que entram pelas janelas abertas. 0 isolamento depended do projeto e da distancia que as separam. 6.2. sua Massa superficial for pelo menos de 450 kg/nf e nao deixando frestas de ar. em tercos de oitava para toelo 0 espectro.£!. para a curva B. No caso das casas estarem separadas. -'"~ -Na tabela 6. alem dos anteriores.

Se nao fossern totalmente independentes uma da outra. a es te Grau II: alern dos anteriores. devera cumprir o 72 73 . 0 isolamento seria menor do que 0 produzido par uma parede de 1 tijolo. porern. Paredes ~up!as de outros materials serao utiiizaveis.. Podem ser utilizadas ainda ...aoo fREQUENCIA FIG.33. 37. A capa de material flexivel pode ser feita de Hi de vidro ou de rocha... paredes. ou de comprimento de mais de 5 m. Os sarrafos de nenhum modo podem estar em cantato com 0 entrepiso. . au ainda paineis premoldados de concreto vazado. (atentar para a fato de que 0 criteria se refere a niveis admissiveis e nao a isolantes necessaries. os itens 36 com acabarnentos macio ou e 6. sobrecarregando estas. " ~ 860 It. pois..sempre que a camara for maior que 7 em. oct t-- ""'..... forro suspenso pode aumentar consideravelmente 0 isolamerito de urn piso com respeito aos ruidos aereos.'1 Uma parede dupJa de 1/2 tijolo com camara de ar de peJo menos 5 em sera tarnbem possfvel. produzidos' por urna maquina de impacto norrnalizada Da tabela 6. a fim de preservar 0 isolarnento do sistema estruturaJ. ou cortica (10 mm). medio .32. Os Graus I e II sao correspondentes aos precedentes.e r1 100 I ZOO I '100 I no PiS<) I chapas de isopor (20 mm)... geralmente.. 6. e 41.J e. estes deverao ser de peJo menos 20 mm.. As lajes flutuantes de concreto nao podem ser utilizadas em locals de mais de 15 rn'. ~": . como no criterio anterior). Uma laje flutuante de concreto deve ter pelo menos 40 rom de espessura e apoiar-se sobre uma capa de material flexiveI. 0 Grau II para apartamentos sera obtido com qualquer parede solida com mais de 250 kg/m' de massa superficial. brita.. em colchoes de fibras longas. ". sempre que sejam utilizados so mente grampos borboleta para ligar ambas as. de uma polegada de o espessura com densidade de S a 10 kg/rn".. sempre que tenham uma densidade superficial global nao menor que 450 kg/m'. perdendo-se as suas propriedades isolantes. Medicoes com Linoleo ><.. nao acrescenta isolamento aos ruidos de impacto. provenientes de.1. com rnassa superficial nao inferior a 200 kg/rri' e com espessura de pelo menos 10 ern. DE IMPACTO macoes na secagem do material.4 - CENTRAL CAS FAIXAS PARA DE OITAVA ISOLAMENTO surnos cis. sendo esta de nao mais de 1 cm de diametro.... I- oI Zo ol-~ tnU ~'. .. ~ ~~ G reu Grau II ~ I ~ ~ro l: III 0 LIJ It: ~ -. com massa superficial de 250 kg/m2. Todavia. que inclusive contornara as bordes da laje . Uma boa mistura para 0 concreto 1:2:4. Ainda possivel utilizar concreto poroso au similar. extraern-se criteria: Grau I: itens 31.. apertar-se-ia demais 0 material flexivel.__.3 - Detalhes construtivos Detalharemos Por entrepiso alguns dos procedimentos listados acima: de concreto se entende urna laje de concreto refcrcadc . . 'z ~ 4 ~o °tn 'ct :> ~ It: 3Q >- LlJl: .40 os seguintes entrepisos e 34 com acabamento que respondern rnacio. se forem usados assoalhos de tabuas macho-Iemea. Por motives estruturais. 6. cimento. I I r 1- « > . A fig. Obviamente nao poderjio ser construidas paredes apoiadas nas lajes flutuantes.~. ruldo -de 'impacto no andar superior. devido as posslveis defer- e 11 I 800 I I 160G t 1 s.4 indica criterios para as maxirnos niveis sonoros adrnissiveis no local de recepcao.N'1"".39. . ill "Q ~~ oct 0 80 I" I 1 I I -. assoalho flutuante de madeira sera ccmposto de tabuas pre gad as a sarrafos que descansam sabre urna camada de material flexivel estendida sobre a entrepiso de concreto.~ " """'ii ' I- f I au composta de blocos de concreto vazado. areia.38. 3S.

as valores acima dos 40 dB 75 . (Parkin) 6.uns 20 dBsera obtido com urn sistema de paineis de duas folhas de compensado de madeira de 3 mm sobre urn bastidor de madeira com as juntas bern seladas com borracha au material analogo.' janelas e portas. desprezfvel 50 50 Simples (E . na faixa de 100 a 3200 cis de rnateriais au sistemas usuais de construcao: entrepisos.3 - ISOLAMENTO COM PORTAS 25 23 24 25 30 25 28 29 GLOBAL EM FECHAMENTO (dB) 45 27 32 50 27 .resultado e 0 indice global de enfraquecimento do fechamento. mento.1 - Isa/arriento media em rra'nsmissGo aerea. Sempre que seja necessario urn isolamento consideravel. moveis o vidro considerado foi de 3 mm e a janela dupla com uma cdmara de 0 contemporanea exigern a construcao com separacoes m6veLs para' criarern diferentes ar de 5 em. com base na relacao de superficies de janelas e paredes. __ Deve ser ainda lernbrado que 0 isolamente obtido aa pratica depende nao 56 do isolarnento da-veaayao em particular.1. exceto dizer que sera desprezivel para veda\r~es que isolern menos que 4{) dB. A varia vel sera 0 indice E da parede. sera necessaria usar fecharnentos duplos e. on metal. e ainda sent muito diflcil obter urn born '_ A tabela 6.21 41 MAxIMOS EM FECHAMENTOS (%) de area: janela feehada/parede 50 23 43 33. Os entrepisos de madeira indicados deverao ser feitos de sarrafos de madeira dura.2 da ideia do grau de isolarnento que pode ser obtido num fechamento cornposto. 74 Esta tabela indica os valores medias do isolamento. 40 dB) 26 45 30 47 6.Fechamentos Muitas das teorias de arquitetura de grandes espacos su b. possivelchegar a urn isolamento de 40 dB. mas para obter maior isolarnentoe necessano recorrer a fechamentos duplos. eo . Nenhuma previsao especifica pode ser Ieita para a transrrnssao indireta.3 25 44 25 ' 10 . . separados uns 20 em. 6.3 indica aproximadamente a variacao de enfraquecimento de urn fechamento composto. podera ser de 50 dB. Nas tabelas seguintes. Aumeritando urn pouco a rnassa. exceto quando especificamente mencio. junta selada Urn isolamen to analogo ao correspond ente a uma porta . se nao houver outra indicacao.2"":' ISOLAMENTOS COM ]ANELAS Percentual 100 20 40 75 .ISOLAMENTO 35 27 30 33 DO FECHAMENTO 40 27 e e 32 35 32 37 37 TABELA 6. mas t~m~ben: d~ sua area em relacao it absorcao nos locaise ~a transrmssao _md'. e levarao urn assoalho de tabuas machofemea. nao ser exageradamente rigido._ nados. nunca sera possivel obter born resultado no isolarnento com paineis movers. a bibliografia oferece exemplos de constru~6es especiais. Tambern sera possivel obter40dB com urn fechamento simples.1 aparecem alguns tipos de construcao de portas e janeias com as seus valores medics de indice de enfraquecimento.3.ray~ao como guia. possfvelchegar a urn isolamento de uns 25 dB. TABELA TIPO DE [PORTA .re~a. T ABELA TIPO DE JANELA 6. junta si rnples leve .es pacos. que podera ser icado ou deslizado a urn lado.3.1 -. leve . Supoe-se que nao exist~~ nem vazios n~m frestas nestas construcoes. No caso de se aumentar essa cAmara ate uns 30 em. ser totalmente herrnetico com respeito ao ar e as elementos de suspensao devem set tao poucos e flexiveis quanta possivel. Paraisso devera ter uma massa superficial nile menor a 120 kg/m'. Com dois destes. ja a partir dos 100OJo de janela. paredes. A tabela 6.certas condicoes: ter mais do que 25 kg/m'.1 - Portas e jane/as Na tabela 6. pais etes deverao ser leves para serem transportaveis selarnento das juntas. com urna relacao superficial fixa de portaJparede de 7%. porern de maior tamanho. Estes valores numericos 96 podem ser levados em conside. 20dB) Dupla (E . isola- Desde a ponto de vista acustico.junta selada pesada . pais a efetividade do isolamento depende de su~ vanacao com a frequencia e ainda porque as diferencas nas construcoes afetam esses valores. em casos excepcionais.

todas as bard as seladas. 7) 10 em de concreto com agregado rniudo. construcoes de pisos que nao aparecem nestas tabelas. sabre sarrafos. dos dois lados dos sarrafas de ' 10 em. com 20 cm de separacao. separados de 20 em. com frestas normais nos cantos. dos dais lados de urn marco de madeira. 20) Janela dupla de vidros de 3 mm. normalmente 29) Porta composta OLl Cerea de 30 dB 15) Painel de duas pia cas de eompensado de madeira ou fibra prensada." r frt t:-.permitern que a transrmssao indireta nao esteja presente. 76 Cerea de 15 dB 30) 0 mesmo que 29 com frestas . com absorvente no bastidor interior entre os vidros.3 mm sabre bastidores fechada. criando uma carnara de ar entre elas. com absorvente no marco interior entre as vidros. Cerca de 30 dB 24) lanela de placas de de vidro de 6 mrn. Estirnativas para outros solidos. rebocado com carnara de ar nao inferior a 3 em. Cerra de 25 dB 26) Janela de placas 27) Porta de vidro de 3 rnm. de 10 cm. mas nao seladas. 5 em. Cerca de 25 dB e a 17) Estucado de gesso sabre malha.5) Ouas placas de concreto celular de 8 ern. de 6 mm. todas as bordas seladas. rebocadn. Cerca de 50 dB 2) 23 em de tijolo rnacico (ou 30 ern de tijolo vazado) rebocado. os valores dados tern si'lc' escolhidos para representar tao aproxirnado quanta 0 possivel 0 isolamento obtido entre duas salas normalmente rnobiliadas de din ensoes medias. reboeado dos do is lados. '. porern nao se\ada. r. de vidro de . rnacica de 5 ern. 8) 20 cm de concreto com agregado graudo. paredes seladas. 16) Bstucado de gesso sobre malha. rebocado. vidros separados por 10 ern. 22) Janelas duplas m6veis com vidros de 3 mm. corn cimara de ar nao men or de 8 ern. 4) 30 em de concreto com agregado graudo (d ::: 1. r t:. quando toda a area da parede ou do piso da construcao especifica. com grampos "borboleta" au serngrampo algum. As consideracees que precedem levaram adocao dos degraus de 5 dB na apresentacao dos valores. quando as estruturas forem usadas de modo mais au menos [I «licional. 9) Duas placas de concreto celular de 5cm. 11) 5 em de concreto com agregado rniudo. 14) Estuque (3 camadas) rebocado dos dois lados.~ t/m') rebocado. 25) Porta rnacica Cerca de 40 dB 10) 8 em de concreto celular. Iechadas . 1 em. 'grampos borboleta. 13) 6 ern de tijolo vazado.. . 23) Duas portas compostas (ocas. rebocado dos dois lados.6 t/m') rebocado. 77 de madeira Cerca de 35 dB 12) 5 em de co_ncreto celular. bern seladas. em bastidores de madeira ou metal. Continuar com divisoes mais finas poderia levar a uma ideia errada da aproximacao esperada. com 5 em de Iii de vidro nas cavidades. Cerea de 35 dB 21) 0 mesmo que 20. com todas as frestas adequadamente seladas. com compensado de madeira ou fibra prensada de 3mm de cada lado) com frestas seladas e carnara de ar. -~ Cerca de 45 dB 6) 12 ern de tijolo macico. podem ser feitas a partir da curva da "lei de rnassa ". Cerca de 20 dB 18) Placa de polpa de madeira aglomerada de 1I2". 3) 18 ern de concreto agregado miudo (d = 2. Melhor isolamento nos graves se obtem usando placas de vidro de 6 rom. 1 em.. aos dais lad os de sarrafos Cerca de 20 dB 28) Janela simples metal. (idem 23) com frestas seladas norrnais nos cantos. Com relacao a sua area. todas as bordas seladas.. rebocado. Ianelas Cerra de 45 _dB e portas Paredes Cerca de 55 dB 1) 45 em de tijolo rnacico au pedra 19) Duas portas de 5 em de madeira rnacica.. sobre sarraf'os de 6 em.

com assoalho de tabuas macho- Entrepisos Cerca de 50 dB 31) Laje flutuante de concreto de 18 em. forro estucado e 5 cm (15 kg/rol) de argamassa de cal e areia diretamente sabre a ferro. 38) Entrepiso de viga de madeira. de concreto rebocado no teto com qualquer acabamento Tabela de Isolamento de Impacto Relative em Pavimentos 37) Entrepiso de vigas de madeira. de vigas de madeira. A rnais importante rnelhora nO-isolamento de impactos obtida com 0 usa de piso muito mole. tacos de madeira. 32) Entrepiso de concreto. Cerca de 30 dB 43) Entrepiso de vigas de madeira com assoalho de tabuas machof@mea e forro de gesso de 1 em sobre malha. com forro pesado livrernente suspenso e qualquer acabamento no piso. e I em de a) acabamento macio: tapete grosso com ou sem feltro: borracha ou linoleo com base de espuma de borracha. com tres diferentes maciez no acabarnento. Cerca de 20 dB 45) Entrepiso de vigas de madeira femea sem forro. com carpete grosse sobre feltro. leve par cima. com prso flutuante de madeira au de material afim. 33) Entrepiso de concreto. feltro de pelo. corn assoalho flutuante. piso de tabuas macho-fernea. marrnore ou pedra. c) acabamento duro: marrnorite. 79 I Cerca de 35 dB 42) Entrepiso de vigas de madeira. 8 em de lfl de rocha (au similar) diretamente sabre grossas) ..tabela dii urna classificacao dos 15 diferentes pavimentos definidos na tabela anterior. 40) Entrepiso estucado. piso de tabuas macho-fernea. ladrilhos de cortica (nao menor que 1 em). mas ha muitos casos nos quais esse acabamento irnpraticavel. capa pes ada de linoleo sober fibra de madeira de 12 mm. ladrilhos de cortica (espessura menor que 1 cm). rebocado no teto com 5 em de argamassa 35) Entrepiso de vigas de madeira. com Iorro estucado e 5 ern de argamassa de cal e areia diretamente acima deste. rebocada no teto. assoalho flutuante. piso de tabuas macho-fernea com assoalho fiutuante e forro forro estucado e 0 forro (paredes contra irnpactos em pavimentos depende principalrnente da natureza do acabarnento do assoalho. 78 de tabuas macho-femea e l~. rebocado no teto. ladrilhos de concreto ou cerarnica. Cerca de 45 dB 36) 'Entrepiso de piso. tabuas de madeira. apoiada em paredes grossas. astalto: linoleo fino. capa plastica ou linoleo sobre . assoalho forro de gesso de 1 em sabre malha. b) acabamento media: tapete fino. e atecerto ponte da rigidez da ligacao entre 0 assoalho e 0 resto do pavimento. Cerca de 25 dB 44) Entrepiso de vigas com assoalho simples e forro de gesso de 1 em sobre malha. Para 0 isolamento entre uma habitacao e urn ruido do ar livre. Cerca de 40 dB 39) Entrepiso de vigas de madeira.Nota: estes valores estimativos referem-se a isolarnento de paredes entre habitacoes. Entao de vern ser empregadas as solucoes de pisos duplos jii mencionados. com qualquer acabamento do piso. o isolarnento e e A seguinte . juntas preenchidas e coladas com papel.<e- I\ l _ . juntas preenchidas e coladas com papel. ladrilhos e capa plastica au borracha. forro de gesso de 1 em sobre malha e 8 em de l~ de rocha (ou similar) diretamente sobre 0 ferro. 0 isolamento geral deve ser reduzido em 5 dB. exemplificados nos pa vimen to s flu tuantes. 34) Entrepiso de concreto. Estes graus sao: tipos de graus de 41) Entrepiso de vigas de madeira forro de gesso sobre malha. lin61eo grosso.

\ ACABAMENTO MACIO 31 a 41. .44 45 DO ASSOALHO MEDIO 32-35 DURO AVALIA~AO DO ISOLAMENTO DE IMPACTO Muito born 32 36 .33 . 31-33-34-36 -_ Muito pobre 7- Projeto de isolamento acustico 80 81 .34 .37 .38 31 . inclusive 42 .41 39-40-42-43-44-45 Born Pobre I .43 .

~a_<:>_~ bastante insistir sobre a necessidade de realizar urn estudo com pie to para evftar ter que projetar sistemas altamente is 01antes quandoa cons-trur. situar dependencies que precisem de silencio em partes tranqtiilas do edificio. urn pequeno retangulo com a indicacao "gerador diesel" parece tao inocente que. seguida pelo projeto do edificio. E pena que 0 som nao seja representado nos desenhos.ilO estiver ja comeeada OU. Parkin PIQpo_eJl. mostrando a ruido produzido por ela. d) Situar rnaquinas e fontes que transmit am seus ruidos atraves da estrutura. desde aescolha do lugar. ainda. b) Planejar edificios ou locais que nao sejam particularmente suscetiveis ao rufdo. Se. ate a deflnicao da posi9ilo em planta e alcado de uma tubulacao.S s~l!ime~8!as: a) Separar com a maior distancia possive! as fontes de ruido das areas que precisem de silencio. nao existe razao para nao projetar urn dormitorio a poucos metros dele.sonoras e areas que precisem de silencio. ou uma porta e 83 . quando estiver acabada. diretamente acima das fundacoes. Ainda mais: as vibracoes poderao ser absorvidas diretamente pela terra.1 - Procedimento geral o primeiro passe num projeto de isolamente. e) Atencao para os pontos fracos: uma janela aberta. ---'-tendo entao que serresolvidas como "remendos". a representacao grafica da rnaquina trouxesse automaticarnente uma grande mancha preta.7. aparentemente. Inversamente. para funcionarem como espaco intermediario entre fontes . c) Situar as dependencias que possam ser fontes de ruido em partes do edificio onde jli existam 'outras fontes de ruido (inclusive exteriores). pelo contrario. Isto quer dizer a serie completa de operacoes preparat6rias. talvez esse importante aspecto nao fosse descuidado. pier. se possivel. vizinhanca e ruas.acustico e controle de ruido eo planejamento. Por exemplo. A estrutura ali geralmente rnais pesada e por isso mais isolante. de uns 45 m ou mais de diametro.

Definido 0 isolamento necessaria entre dois ambientes. Locais receptores tole. no nomograma. estando mais acostumados a urn fundo de barulho continuo. a fim de nao se reduzir 0 isolamento.161 x V 0.5 (sabines) alta A relacao em decibels entre dais pontos de diferentes colunas. etc. calcular-se-a 0 indice de enfraquecimento do(s) fechamento(s).2 - Cases particulares 7. mais cara a cons- Podem-se adotar os criterios britanicos. numa parede pesada e muito isolante.1.leve. Classificar tambem as dependencias em ordem crescente com relacao a sua tolerancia ao ruido (em funcao dos criterios de ruidos). determinado pela ~ necessidade do projeto.1 Moradia Locais receptores 30 direcao salas de aula salas de musics adrninistracao 70 60 50 corredores 3. uma vila suburbana exigira criterios mais estritos do que os usados.2. no qual os moradores. classificar todas as dependencias em ordem decrescente em relacao ao nivel sonoro que produzern au possam produzir. 0 tempo de reverberaeao e de 0. a partir da equacao ja estudada na unidade 4. independente do volume.1 medic nivei Reo e . 2. Pode-se acrescentar urn axioma que se tornara evidente com a experiencia: quanto maior 0 isolamento sonoro. 5. apesar das melhores intencoes do construtor. a classificacao de areas numa escola pode ser: Fontes de ruido oficina sala de rnaquinas salas de musica salas de aula adrninistracao corredores 80 nivel (dB) 7. Parkin sugere os seguintes criterios para isolamento entre duas moradias: local sala ou dormitorio cozinha banheiro copa local contiguo ou ernbaixo sala ou dormit6rio outros locais alern de sala ou dormit6rio grau de isolamento I menos 11 Oil trucao. serao estudados cuidadosamente. Portase janelas. Serao determinados (au verificados) as fechamentos com respeito ao isolarnento requerido. . 4. definidos no capitulo anterior nos graus I e II. definira 0 isolamento requerido. Num projeto. que deverao ser usados em casos de diferente incidencia externa. Procurar-se-a separar ao maximo as areas que produzem mais ruido daquelas mais necessitadas de silencio. do indice de reducao: R "" E + 10 log (AlS) (dB) indice de reducao entre os dois ambientes. ancia baixa baixo -=- ~ ~. Forrnar urn nomograma com as duas classificacoes: Fontes de ruido nivel alto niv . serao menos exigentes do que os moradores da vila. isolarnentos rnuito menores podem ser tolerados. E 0 indice de enfraquecimento global do fechamento.. ou calculado a partir da equacao: E "" 10 log (lIt) (dB) Sea superficie do fechamento e A a absorcao total no local receptor. num predio de apartarnentos de urna rua movimentada. a fim de poupar isolamento. por exernplo. Porem. Par exernplo. No interior de urna moradia. tolerancia tole cancia media A= 0. -. levara 0 isoiamento global a niveis muito baixos. Assirn. sistemas de ar condicionado. tais isolarnentos nao deveriam ser inferiores a uns 85 84 . assim como casos especiais .dutos. maquinas. pode-se aproximar este valor de A a partir da experiencia que indica que numa sala mobiliada nortnal mente . tirado da tabela 6. No caso especial de moradias.5 s: o processo de trabalho seria 0 seguinte: 1.

devem ser Hio pequenas quanto possivel.na propria aula. considerando parte salas de musica. os criterros classicos de que se utilizavam. que se refere a espacos escolares.----------------30 dB. 0 resultado para uma sala determinada e que nenhum dos ruidos ficarn inteligiveis. deve ter urn setor de locais insensiveis ao ruido (dependencies. Recentes estudos da acustica de escolas. vern modificando. deverao situar-se o maislonge possivel deste e.:oes. salas deve ser de pelo menos 40 dB. de~er. hoje se considera a tecnica do ensino de forma multo diferente. de acordo com as conveniencra. Todos as espacos de circulaeao terao Iorros absorventes e todos os pisos que rodeiam 0 auditorio terao acabarnentos rnacios. construir grandes espacos nos espacos. devem poder ser hermeticamente fechadas. Com respeito a ruidos de impacto. flexibilidade de utilizacao do espaco. mas no que refere a fechamentos verticais.Teatros e Auditorios problema basico e reduzir todos os rUI~os (exte~iores e interiores) a niveis multo baixos no auditorio. quando separam 0 auditorio ~as areas ruidosas ("foyer". -porem. 7. serem duplas com espacos intermediaries. urn sistema de duas paredes de isolamento.2. que podern prejudicar muito uma apresenta~ao queesteja se realizando no audit6rio. As portas devern ser pesadas e. o. Qualquer entrepiso produzira tal isolamentc. de urn ou dois vidros (vide tabela 6.-~--------. vestibules).:ao correto em cada uma delas e obter uma inteligibilidade rnuito baixa dos ruidos de fora. quer dizer.2. colocando-se enfase na Cada elernento do hospital deve ser estudado para determinar se urn material mais absorvente nao pode ser usado. Nestes casos se verifica que rnais importante do que procurar isotamento sonoro entre as salas de aula e obter urn tempo de a reverberao. se 0 nivel medic de rutdo externo for alto. ao ser projetado numa area urbana. no caso em que sejam contiguas. Os ditos estudos foram realizados para testar as possibilidades adisticas de novas ideias arquitet6nicas no . por exemplo) entre 0 exterior e 0 auditorio. . 0 isolarnento das paredes entre as diferentes 7. Se isso nao for pass [vel.2 -. 7. dos nos Estados Unidos.. a que so se pede obter a partir de uma construcao especial.si~as acima estudadas. Muitos dos ruidos resultam e sao enfatizados pelas superficies duras e higienicas que tais edificios requerem. pois urna con~tru~ao apropriada para estas seria pouco pratica. - se A importancia da eles dever1i. as janelas devem ser evitadas. nas salas de aila de condio. se possivel em constrtrcjio parte. todos os entrepisos deverao ter pelo menos urn grau II de isolamento. A mesrna ideia devera ser utilizada no teto. Qua~do as janelas sao indispensaveis. A quantidade de isolarnento depende da intensidade das fontes. Usa-se quais se distribuirao subdas suas diferentes utiliza- o Os estudos deram como resultado que. nolo prejudicando assim a percep~ao da cornunicacao sonora .1 com respeito a ruidos aereos. etc. reducao db sam na fonte nao pode ser esquecida.alas de ensaio se usadas sirnultaneamente com 0 auditorio. S. Entrepisos entre enfermarias deverao ter urn isolamente de 45 ou 50 dB. Todas as portas devem ser equipadas com juntas amortecedoras. a 86 87 .3 - Hospitais Algumas recomendaq6es gerais podem ser adicionadas as regras ba.3). ou entao.o ter peio nenos 25 kg/m'. com excecao dos casos onde seja necessario urn isolamento extra. De forma geral.2. ofi_cinas. A cozinha principal deve ser separada ao m_axlmo das enfermarias. desenvolvl. Escolas Urn exernplo de classificacan de areas e de seu loneamento foi discutido no item 7. Isto e especialmente importante em relacao a ruidos de avioes. Com efeito. se-a providenciar urn isolamento de pelo menos 70 dB.4 . Todo auditorio grande. geralmente 0 rufdo de fundo e uma mistura dos ruidos produzidos em cada uma delas. sera si tuada por baixo daq uelas. ou melhor. au cara.:oes equivalentes e agrupadas.

Urn escritorio tranqiiilo e aquele para executives ou chefes administrativos. medida sobre a terra (ignorar-se-ao as distancias obliquas da rua a janela ou a andares superiores). Urn metoda de determinar 0 grau de isolamento requerido foi definldo na unidade 6. em media. que serao cuidadosamente projetadas. Sempre devera ser utilizado urn forro absorvente..3 ~ Distancias aproximadas para 0 usc de janelas As regras basicas. que pode ser permitida entre ruas e loeais usados para palavra. Urn estudio de gravacoes de radio ou de televisan apresenta geralrnente altos niveis de som junto a uma tolerancia rnuito baixa de ruides intrusos. . 89 . recorrer-se-a literatura especializada para a sua completa resolucao. como condicao de rufdo de fundo. local fonte. Todavia. poderso ser utilizadas tecnicas normais. 7. precisa de urn altissimo indice de reducao (da ordem des 75 . Aqui s6 indicarernos algumas bases gerais. bern projetado. ou ainda urbanas. 88 - . pois 0 isolamento que elas proporcionarao sera desprezivel. parece conveniente definir urn criterio de use deste e seu resultado em funcao das distancias das fontes externas de ruido. neste ultimo caso. contiguo a urn de palavra. .. Par exernplo. suburbanas. que precisem de estudos detalhados. Urn escritorio medic aquele corn rnuitas maquinas de escrever 011 equip ado com ruidosas maquinas de escrit6rio...dB.1 da uma ideia a:proximada da distancia.Tranqiiilo ". mas onde for preciso assegurar niveis especialmente baixos de som. A tabela 7. Para obter 30 dB ou mais de isolamento. a 7. urn esnidio de musica. Deve set dada tambem especial atencao a possibilidade de existirem "curtos-circuitos" acusticos nos lados ou por cima das divis6rias. e ruidoso rnedio tranqiiiJo ~45- 7. onde seja necessaria urn alto grau de privacidade. em geral.5 Estudios de gravaft1o.. em media). serao necessarias janelas de vidros duplos ou de vidros simples selados para se obter urn isolamento minirno de 30 dB com respeito a mas ruidosas. isolamentn (dB) caracteristicas do local receptor ripo de local 4030~ 20=tranqiiilo tranqiiilo media medic ruidoso ruido de fundo tranqiiilo ruidoso tranquilo ruidoso "Ruidoso" sera considerado 0 caso onde os escritorios derem para ruas ruidosas. Urn exernplo muito usual e quando tais particoes chegam ate 0 forro suspenso e leve. devern ser seguidas. As condicoes supostas sao: a) 0 local nao tern janelas que abram para a rua. sera usado para areas rurais. nao poderao ser seriamente consideradas como isolantes acusticos.. provavelmente devido a falta de atencao no selarnento das juntas (os fabricantes de tais vedacoes fazern geralmente exageradas promessas com respeito ao isolamento produzido pelo seu produto). Para a sua utiliza9ao serao observadas as seguintes definicoes: . b) a rua tern trafego intense: quer dizer que muitos veiculos circulam " ao mesmo tempo. tanto extern os como produzidos no rnesmo edificio.6 - Escritorios Em predios de escritorios as principais problemas sao os de protecao contra ruidos externos e de adequado isolamento entre as diversas salas. 0 nomograma acima sugere urn guia para determinar 0 isolamento. porern pode-se chegar a urn maximo de 30 dB corn urn sistema de divis6rias.2. a maioria dos sistemas deste tipo oferece urn isolamento de 5 dB abaixo do valor da lei de massa. Se as divis6rias deixarem urn espaco aberto entre elas e 0 teto. Entendendo-se que especialmente em paises quentes 0 elemento mais fraco no isolamento de urn edificio e a janela. mas afastadas do trafego ou quando forem utilizadas janelas de vidros duplos.. inclusive nas janeias. onde 0 som passa tranquilarnente sabre 0 teto e 0 forro. radio e TV Tratando-se de casos muito especiais. e necessario protege-los do ruido.. que serao eornpostas de 2 ou 3 vidros e nas portas.2. 0 isolarnento entre estudio e cabine de controle nlIo pede ser de menos de 45 dB. como em salas de eonferencias au salas de conselhos. Quando os escritorios se encontram em fabricas ou outros edificl~s industriais.

Os tipos de motor conhecidos na industria como "silenciosos " ou "super-silenciosos" foram especialmente tratados para reduzir tais defeitos. estas serao de dois vidros de 3 mm. Estes permitirao que a ruido passe facilmente de urn para outro banheiro. 0 primeiro e que 0 proprio rufdo (e vibracao) da instalacao nao vire um problema no predio e. aceitavel ideal' ideal sem restrieoes 300 100 aberta Sala de reunioes para 50 simples dupla (2 m'l (40 m'l (40 m'l aceitavel ideal aceitavel ideal aceitavel ideal 60 )5 IS sem rest ri~Oes 230 100 4() pessoas aberta (9 m') Sala de reunices para 20 simples duplas aberta (14 m'l (1'4 m'l (3 m') (9 m') (9 m') . d) em caso de janelas simples. 0 outre. mas devemos lembrar que tais termos sao simplesmente as de urn catalogo e devem ser conferidos. se nao se tornar a precaucao de usar urn duto bastante longo entre as dais. f) supoe-se que ninguern esteja no local perto das janelas (isto e especial mente importante para locais de reuniao e teatros). 0 ruido pede ser prevenido montando-se 0 motor sobre base especialmente desenhada. 90 91 . Quando as distancias sao rnuito pequenas. Outro exernplo e quando banheiros interiores estao ventilados per dutos comuns. deve ainda ser lembrado que existe a possibilidade de transrnissao indireta pete chao. qualquer distancia menor produzira consideravel interferencia no usa da sala.. uma rapida visao de outros problemas que aparecem no momenta em que se planeja urn isolamento acustico. o proprio motor dificilmente dara altas intensidades de scm. o ruido causado pela vibracao pode ser muito insidioso. ideal aceitavel ideal aceitavel ideal aceitavel Finalmente. Num tal sistema. as distancias podem ser dirninuidas a rnetade. "aceltavel" indica que a comunicaIj!aa oral e possivel. a principal fonte de ruido e 0 ventilador. Ainda nesses casos. Para cada tipo de janela definem-se dois criterics: "ideal" indica que 0 som intruso torna-se desprezivel. pesscas aceitavel ideal 15 10 aceitavel sern restricoes 230 45 15 5 sern restricoes Pequeno escritorio privado simples dupla .1 Tipo de janela Criterio ideal aceitavel ENTRE " LOCAlS Distancia 60 (rn) E aberta (7.5 m'l Sala de aula simples dupla Sala de reunices ou teatro de 500 lugares aberta simples dupla {II m'l (II m') mais de 600 aceitavel aceitavel aceitavel ace itave I ideal ideal 4' 8 sem restricoes (9 m') (90 m'l (90 rn') 15Q 30 . 7. com carnara de ar estanque de 10 em. As instalacoes mecanicas de ventilacao costumarn trazer problemas de ruido. porern com certa dificuldade. Esses sao de do is tipos. recobrindo-o de material absorvente (ni\o menor que 3 m). Se a sala nao liver janelas dirigidas para a rua. especialmente se 0 motor estiver insta1ado Dum entrepiso e nao em contato com a terra. e) em caso de janelas duplas.l c) nao existem obstaculos entre a rua e 0 local. mas se elas estiverem na pare'de lateral. que a instalacao nao ocasione uma perda de isolamento entre as salas au entre a predio e 0 exterior (perrnitindo a cornunicacao direta atraves dos dutos). e material absorvente na moldura. pela vibracao produzida por amortecimento fraco ou por desequilibrio no rotor. estas serao de vidro de 3 ram.4 TABELA FONTES Sala Casas especiais DISTANCIAS MiNIMAS DE RuiDOS EXTERNAS 7. se bem que possa causar ruido atraves da estrutura do predio. e fechadas sem deixar frestas.

r'.. ~ ~t :t :-. It 8- Projeto de auditorio - caso geral 93 j . ' . _- :-.

0 qual a ensinara a ponderar 0 efeito da variacao de urn ou outro pararnetro. alguns meses para 0 publico aceitar a nova sala.2 V. seja de palavra ou de musica. Porem.8.e urn dos mais complexos dentro da acustiea arquitet6nica. se . inaugurado em 1964. 0 projetista acustico de teatros. tern-se demonstrado que a julgamento publico de certa forma. A prime ira reacao do publico berlines foi negativa.1 - Generalidade s o projeto de auditorios . tirade da experiencia. 0 da velha Sala da Filarm6nica. subjetivo. calculada. as queixas se multiplicarn. pais na sua memoria auditiva tinha-se fixado como ideal urn . de calculo e de criterios para seu trabalho: porern 0 mais importante sera procurar urn equilibrio entre esses instrumentos te6ricos e 0 born senso. pelo contrario. e pode mudar completamente depois de urn periodo de condicionamento. e que se considera hoje entre as de acustica do mundo. do Teatro Nacionalde Brasilia). Sem duvida muito ingrato 0 trabalho do projetista acustico: se 0 auditorio resulta de boa qualidade e escuta-se bern nele. ninguem pens a mais em quem 0 calculou.ja 0 dissemos no inicio do texto . Foi necessario urn periodo de adaptacao de e e. obra de Hans Scharoun e com 0 calculo acustico de Lothar Cremer (0 mesmo que fez 0 calculo acustico original. tomando como base urn tempo de reverberacao medic de 2 segundos. 0 edificio da Filarm6nica de Berlim. conta com uma serie de elementos de medida.tempo multo maior (mais de 3 segundos). par exemplo. Knudsen rios: propoe urna sistematica Processo de trabalho no estudo de audit6- cronologica 95 . 0 auditorio nao funciona corretamente. foi cuidadosamente pensado e testado. cuidadosamente rnais equilibrada 8. da Sala Villa-Lobos. ainda que nao respeitado apos .

incorporando espacos intermediarios. com descontinuidades em paredes e teto . no caso que tal equipamento seja necessaria. especiaJmente a existencia de superficies refletoras capazes de produzir ecos. e preciso criar possibilidades de difusao. de modo que. apoiar a quantidade de som direto. l) Na estrutura se terao em conta as posslveis vibracoes de trafego ou do metro. incluindo testes paradeterminar se o isolamento requerido. para deixar com 0 gerente do auditorio. consistenternente com outros requerimentos. segundo os angulos que formam com a som direto e com as caracteristicas de absorcao de seu revestimento. e melhor evita-las e. 5) Controle do ruido no edificio. incIuindo tanto ruido aereo como ruido de irnpacto. . Par isso. (c) como deve ser mantida a umidade em grandes audit6rios. 3) Distribuicao (acusticamente correta) das dependencias no edificio. 8..cuidar das relacoes dimensionais -. 0 seu valor e maior quanta mais afastada esta a fonte do ouvinte. as primeiras paineis do forro da plateia serao refletores e estarao dirigidos para refletir 0 som para as pontos mais afastados. I. sob a supervisao de engenheiro competente. 96 . :. 6) Projeto de forma e tamanho de cada dependencia. devem ser tais que os raios ref1etidos nao se cruzem ao nivel dos ouvintes.4 - Problemas de forma No momenta de definir a forma de urn auditorio. seja necessario atravessa-los. e (d) como deve ser mantid~ a sistema de arnplificacao . 2) Levantamento do nivel de ruido medic externo para determinar quanto isolamento deve ser dado ao edificio para se obterem as necessarias condicoes de silencio. Igualmente se terao em coma os ruidos que costumam causar as instalacoes de ar condicionado. 9) Instalacao de equipamento de amplificacao .chamado coeficiente de vivacidade • I' . sam reverberada O quociente di t sam Ire 0 .. para evitar excessiva absorcao do som em altas freqiiencias . (b) quais m6veis devem ser mantidos no edificio para conservar as condicoes acusticas. com maior intensidade. 8. colocando superficies refletoras perto das fontes. define esta condicao num audit6rio. 0 que acontece quando a saIa e exageradarnente comprida. As superficies concavas produzem sempre focalizacoes. fechando sucessivamente a cornunicacao com 0 hall e com 0 audit6rio. 11) Instrucoes de manutencao. de modo a assegurar 0 melber fluxo de sam difuso para todos os auditores. 97 . e conveniente. como regra geral.~ I. 10) Inspecao do edificio concluido. lembrando que uma maior complexidade nas plantas sempre distribuira melhor os modos de ressonancia entre diferentes frequencias. especialmente quando a forma e simples . aproveitando ao maximo a energia de ernissao do sorn. Porern. par escrito. (f 1'1> . Deve-se lernbrar ainda que todo par de paredes paralelas produzira -eco palpitante. seja no palco. Para obter uma razoavel homogeneidade na distribuicao do som.e na distribuicao do material de revestirnento absorvente. queda e corpo do sam em cada sala: 8) Supervisao da instalacao dos materiais cuja absorcao seja dependente da colocacao. Isto geralmente acontece com as paredes posteriores do auditorio. 4) Deterrninacao das construcoes isolantes corretas. indicando: (a) como devem ser limpos au pintados as rnateriais acusticos. deve-se em primeiro Jugar ter em conta os possiveis defeitos. •. No estudo da forma nao devem ser esquecidos os modos normais de ressonancia.3 - Isolamento contra ruidos t No capitulo anterior foram estudadas as condicoes de controle de ruido nos auditorios. a absorcao e outras propriedades acusticas foram satisfatoriamente cumpridas. e em principio. i ~. ao entrar no auditorio. para realcar as qualidades esteticas da palavra e da musica. quando necessarias. . ou nas primeiras filas da plateia. especialmente quando a sala e grande.inclusive colunas au placas penduradas . quanta maior for a quantidade de superficie enfrentada. tt ~ Selecao do emplazamento no lugar mais tranquiio. \.• . Dever-se-a ter especial cuidadonos acesscs. 7) Selecao e distribuicao de materiais e construcoes absorventes e reflerores que proporcionem as condicoes otirnas de ataque.~ ~.

Ao DOS TEMPOS DE REVERBRACAO do audit6rio pintado de preto foseo . 8. Para cons iderar a sala corretamente calculada. Para obter os valores referentes a outras frequencias. I. maior que 0.difusor de luz . calcularn-se os valores (6timos) de absorcao total a I I i A fim de apurar 0 projeto acustico .2 os val ores se referem ao t 60 aos 500 cis.1. a fim de ser melhor cornpreendido. Para medir a cornpreensao da palavra. 8. nao se adrnitira uma diferenca rnaior do que 0. 8.5 1&1 Q Q. produzidas na superficie da agua no lugar correspondente fonte sonora. - inforrnacao Urn metoda resultados. "250 II( 2K 4K o rnodelo FREcUfNCIA (cIs) e baseado intermediario. 98 ~ 1. sobre 0 total do espaco do audit6rio.) 1.ao tempo que permite observar a existencia de pontes surdos no auditorio. sendo que sera precisotrabalhar com ultra-sons. Na fig. Ioi idealizado urn teste de inteligibilidade .4 r\. especial mente no que se refere forma e distribuicao do material especial. tenta-se aproximar aos valores de absorcao calculados. respectivamente.2s entre os tempos de reverberacao da sala cheia de publico e a sala vazia. modificando os angulos dos elementos. ate definir a melhor distribuicao.5.No estudo geornetrico do auditorio. movimentando-se na plateia.absorvente de Iuznos lugares onde deve-se ter absorcao de sam no prototipo.ou de papel rnetalico . que tern dernonstrado numa analogia entre raio sonora FIG. tern-se desenvolvido alguns a a I! I rnetodos de estudo em modelos.que nao pode ser menor do que 75%. no caso de se tratar de urn coeficiente de absorcao medic. determinara variacoes relativas de distribuicao de luz (som).6 0 I. 4. dao uma ideia da propagacao das ondas sonoras. apresentar bons e raio lurninoso. modelo· mais exato 0 puramente acustico. reservando urna certa quantidade de reflexao para 0 proprio palco. 0 metodo pouca a da ". partir da equacao de Sabine (au.nos Iugares onde se supoe . Como somente e possivel trabalhar em superficies planas. ~ 1.ao do volume. 0 processo instrumental e bastante complexo e requer urn muito preciso para a sua realizacao. No outro extrema. Para uma deterrninada funcao do audit6rio. difusao ou reflexao de som. 0 teste da uma ide ia da compreensao de urn texto . Sera ainda considerada a possibilidade de musicos ou atores se ouvirem. as materiais ~e revestirnento do modelo deverao comportar-se. e 99 .5 - Calculo da reverberacao I I o texto 8. '5 r 1&1 0 I. " <. define-se urn tempo de reverberacao 6timo em func.1 - CORRE<. desenhar-se-ao em planta e alcado as raios de som direto e as diferentes reflexoes. a equacao de Norris-Eyring).2 1.0 125 -.". na qual ondas. aplicar-se-a a fator de correcao da fig. existem modelos primitives na base de bateias com a forma da planta ou do alcado do audit6rio cheias de agua.refletor de luz .3 1. para assegurar uma boa inteligibilidade . I -. de branco fosco . Vma fonte lumina sa pontual representara a fonte sonora e uma fotoresistencia Iara a parte de um·ouvidoartificial que. \ 1. no qual tarnbern 0 processo acustico sera reduzido junto com 0 modelo geornetrico: os comprimentos de onda usados serao correspondentes escala usada. Com uma adequada escolha de materiais absorventes e refletores. de igual maneira que os rnateriais no prototipo se cornportarao o e a com respeito ao som real. na base de fonemas usados na lingua.1 1.6 - Estudo em modelos " falado geralmente precisa urn pouco meno~ de reverberacao do que a rnusica. Definidos nestes graficos os tempos 6timos de reverberacao. com respeito ao ultrasom.

3 0.permitindo materia 1.6 6..3 0.4 240 0.. a'I 0.9 . uma rapida correcao de forma au d _ distribuicao de freqiicncia tempo otimo cis s 125 2. piso de tabuas de madeira sobre vigas.8 ----. fundo: 12x].35 2000 1. deduzimos a valor de 1.8 DE SALA 20.--- • • Sup.161 x V t60 Absorcao (sabine-s) 6tima global sabines 79.35 8.1 subtotal 2 pessoas sentadas em poltronas simples poltronas de madeira ressantes.6 0.02 4.04 500 ai 0.6 19.1 obtemos os outros tempos 6timos.02 0.43 18. lat.9 0.38 51.4.15 12. 0. 0.2 54..0 FrG.7 Calculo para definir os materiais de revestimento concertos com as seguintes caracterfsticas: Operacoes nurna sala de Como 0 auditorio nao deve ser exageradarnente absorvente.5 119 119 ell E u===--_ I 19m Para atingir tais valores.8 27. carpete de iuta forro de estuque subtotal 1 !:5 m' 160 40 165 a'I 0.04 0..9 J 1.: 2x20x5 = 200 mSup. 10] .02 0.04 1.05 !2. utilizarse-a a equacao de Sabine para obter as absorcoes globais 6timas em cada frequencia: A.0.6 aj.5 ~ 42 rn' Da fig. • Sen'! feito 100 0 estudoem tres frequencias: A absorcao ainda nao alcanca os valores 6timos.2 42 0.06 2000 ai·Sj 24 0.30 12.7 n' de pessoas: 180 volume: 1000 rrr' Sup. 0. subtotal 3 subtotal.EMA DE PLANTA E CORTE LATERAL paredes laterals e do palco de tijolo aparente.8 6.6 ~---'. 4 (1 +2+3) 135 0.8 0.4 6.35 s como t 60 6timo aos 500 Corrigindo com a fig. frente: 8x5 ~ 40 m' Sup.D3 7.6 9.1 30. 21. calcular-se-ao as absorcoes parciais produzidas por cada revestirnento. 8. a prirneira provide~cia possivel e mudar as poltronas por outras mais absorventes (e mars confortaveisl) que ao mesmo tempo diminuirao a diferenca do tempo de reverberacao entre sala cheia e sala vazia.5 22.5 52.1.!6 0.. R_2 - c=. 0.Si 9.15 0. parede de fundo de placas tipo eucatex.--) ESQl.2. vazias.G2 0.10 0.39 52. tirados seus coeficientes de absorcao da Tabela 4.03 500 1.5 107. 4. -:-:-:65.2 cis.06 0. base: 200 m' 45 0.19 8.Si 16 1.2 '""99.04 aj.

25 -114.7 18.7 18.15 20.7 n.8 0.3 0.04 0. tijolo rebocado placas tipo eucatex pia cas de madeira subtotal 2' subtotal 4" (1 + 2'+ 3') Desta vez exageramos proporcao: tijolo rebocado placas .6 0.03 0.19 0.0 3.3 0.assim COJl1oa parede de fundo. que po de alternar placas de eucatex com faixas de reboco.38 51.04 0.5 Observa-se que ainda e necessaria -tenta-se 20.04 7.4 0.6 0. rebocando a parede e colocando urn lambri de placa de cornpensado de madeira de 6 mm.pessoa sent ada em po Itrona simples.09 4.025 0.0 29. especialmente nas frequencias graves e medias. sempre quese resolva nurna distribuicao hornogenea no audit6.3 57.43 . Pode-se tentar modificar as paredes laterais.7 45 0.3 0. 102 103 .1 -10S.11 4.3 5.3 0.9 subtotal 3' subtotal 4' (l + 2 + 3') 110.8 0. deixando un-a carnara de ar de 10 em com la de vidro salta no interior.3 5.5 1.3 105.19 0.4 68. .0 23.41 9- Projeto de auditorio -_ casos particulares + 3') - 27.4 6.8 5.15 6.75 34. l• • • • • • . poltronas de couro 135 0.tipo eucatex placas de madeira subtotal 2" subtotal 4'" (1 + 2" na quantidade 192 30 60 0. cuidando sempre de prevenir a possibilidadede eco .42 too calculado Sendo que. 0 calculo pode ser considerado aceitavel.rio.3 - 22.pede ser decidida por criterios formais.06 7.025 7.7 12.43 0. uma certa quantidade de absorcso.2 79.3 0.5 85.1 s.39 ~'Z.S 113.25.1 24.04 0.0 2.S 0.1 1.6 • • • I. A cclocacao: desse lambri .7 9.03 0.06 7.9 1. quando todos os tempos se aproximam dos respectivos 6timos a menos de 0.0 de placas: uma nova 192 60' 30 0.0 1'.8 'S8.04 0.9 102.

Os requerirnentos de urn audit6rio para voz Ialada diferem ccnsideravelmente dos de uma sala de concertos. grandes salas de conferencia. Convern. 9. que mostram no seu aspecto rasgos distintivos chamados formantes. no momenta em que os lOS . aproveitando uma certa quantidade de sam reverberado para aumentar a nivel sonora nas fileiras mais afastadas da fonte sonora. Compreende teatros. Deve-se lembrar ainda que uma quantidade exagerada de sam reverberado irnpediria a correta percepcao do texto .1 - Caracteristicas da VOz [alada A voz falada ccmpoe-se de duas farnilias de sons bastante diferenciados: as vogais. pr6prios da pessoa que tala e da lingua do discurso.1 - Audit6rios para voz Dentro desta categoria devem ser considerados todos os auditorios nos quais 0 conteiido sernantico da voz falada e a parte mais importante da cornunicacao a ser realizada. entao. e as consoantes. sendo necessaria uma quanti dade razoavel em cada ponte do audit6rio para se poder ouvir corretamente. que funcionam geralrnente como nexo de ligacao entre as vogais. anfiteatros. Como a energia da voz humana e limitada. considerar par separado as duas metodologias de trabalho. salas de audiencias.1. E precisamente no reconhecimento das consoantes que se baseia a inteligibilidade da palavra num audit6rio. _' 9. torna-se indispensavel utilizar ao maximo e corretamente aquela energia. etc.

1. esse volume par pessoa de 3 m'. devem ser evitados. Uma regra pratica da urn angulo minimo de. Em primeiro lugar serao cornpletados os lugares que poderiam produzir ecos . Nao existindo pontes-fortes especificos. sempre dependendo de muitas variaveis . au de urn congresso. sempre prejudicarao a inteligibilidade. menor sera.aproxima-se dos 8000 m".Na caso do volume ser maier. partes da parede lateral e. que qualquer ponto do espaco po de ser considerado de atuacao. ou mais. intercalando superficies refletoras e absorventes..cubagem . . sera necessario estudar a distribuicao por cima e par baixo. criando arestas que ajudarao a difundir 0 sam. 106 e e 9. etc.e em casos de auditorios grandes e indispensavel'. quantidade de ruido extemo.(:r"ies .parede posterior. cujo carninho nao resultara muito maior do que 0 caminho do sam direto.1 vegetais projetadas. refletido uma s6 vez. e 107 . por permanecerem por tempo exagerado no auditorio. usando a superficie inferior do balcao como refletora. a taxa de inteligibilidade. De qualquermodo. tal volume nao devera exceder as 5 m3 par pessoa. ainda importante discutir onde serao colocados.galerias . 0 arquiteto deve prever maier flexibilidade para urn teatro: a possibilidade de mudar completamente a disposicao interior. Para volumes maiores. depois.J!. 9.3 - Especificacoes de materiais de revestimento I. Acusticamente. Dever-se-a ter cuidado corn os materiais acusticos que possam ser danificados facilmente. sern direcoes privilegiadas. quer dizer. alern disso.estes serjio tratados de modo a ter a maior absorcao possivel. dever-se-a procurar obter urna distribuicao hornogenea.que haja certa inclinacao. Hoje. Depois de definir quais sao os materiais de revestimento que serao utilizados e em que quantidade.1. Essas primeiras reflexoes. A fim de que DaD seja absorvida muita energia sonora pela propria plateia. etc. No caso de existirem lugares proprios para pu blico . a altura do balcao nao deve ser menor do que a metade da profundidade da area inferior ocupada por cadeiras . isto exige uma concepcao totalmente diferente. Especijica. esse material devera ser distribuido do lado da audiencia e da forma mais aleat6ria possfvel. L e No capitulo anterior foi vista exaustivamente 0 calculo do tempo-de reverberacao de urn auditorio e a determinacao dos materiais absorventes necessaries para obter a absorcao 6tima para a funcao da sala. Nesses casas .2 Todas as condicoes gerais com respeito na unidade 8 sao validas no caso. sera necessaria acre scentar certa quanti dade de algum absorvente forte para compensar 0 aumento de volume.seu tempo de reverberacao. placas de fibrade papel. No caso de existir balcao. aumentando a 15°. no qual a area de atuacao e a do publico estao bem delimitadas e separadas urna da outra. usando-os somente em lugares que perrnanecarn fora do alcance do publico. como principle geral. Para proporcionar uma quantidade apreciavel de som a essa parte inferior.l diversos fonernas se misturam. As tecnicas mais avancadas de teatro mudaram cornpletamente a forma do teatro tradicional.especialmente irnportante que boa parte do scm que chega a cada ouvinte venha direto da fonte ou quase direto. pode-se definir certo volume por pessoa .forma. faz-se necessario eontar com amplifleaeao eletrOnica. nosanfiteatros. e conveniente .0 para qual a absorcao da propria pessoa seaproxime it necessaria distancia para urn tempo de reverbacao 6timo. Numa sala para palavra..:Jieeleva_~jo_nos auditorios. uma distribui~o tal que permita que 0 sam de cada ponto seja perfeitamente percebido em qualquer outro da sala. geralmente produzidas pelas superficies mais proximas da fonte originam urna onda refletida. de considerar. Sendo 0 tempo de reverberacao de urn auditorio diretamente proporcionat ao seu volume e inversamente it absorcao. -. D problema analogo ao que se coloca no caso de uma sala de assembleia. Os raios refletidos.de forma a forma que foram levantadas Quanta maior for o volume do auditorio e maior d. Exine tambem certo limite maximo para 0 volume de urn audit6rio que. enfirn. cujos caminhos tenham mais de 17 m que 0 correspondente aos raios diretos. . e diminuir ainda mais todo tipo de ruido vindo do exterior . -las minerais 0\. pois podem ser fontes de ecos e.

para reconhecer as caracteristicas especificas de cada instrumento. cujo texto.3 - Teatro de opera Dada a quantidade de forrnas musicals diferentes. numa sala de concertos bern projetada. e alem do mais.2 - Coniunto de ciimara Pensada para uma quantidade variavel de mUSlCOS. de superficies altarnente refletoras e. Sera especialmente uti! a parte do forro par . Como em qualquer outro auditorio. Sempre existiu uma interacao mutua entre a musica e 0 lugar onde deveria ser ouvida. 109 108 . todos.que aparecem geralmente num projeto complicado como um teatro de opera.0 que. nomeada de diferentes maneiras pelos musicos: corpo sonora. Isto exige salas de pequena capacidade.. etc. pais reune caracteristicas de teatro falado e de musica. sonoridade. 9. que nenhum deles se sobreponhn aos outros.. a rnusica de camara exige urna alta definicao entre os diferentes instrumentos. A rnusica de camara exige uma intimidade que nunca podera ser atingida em salas para varias centenas de pessoas e nem se Iale da rnusica eletronica que. par isso. e tarnbern necessario urn certo nivel de definicao. calor. dificil definicao.porem sempre menor do que numa orquestra. Como 0 palco deve servir para cornplexas cenografias e movimentos.ecos.. utilizar para esses fins forro e paredes da sala. riqueza.propiciaram 0 lento canto gregoriano e a rmisica de 6rg8oo.. nao pode set utilizado para refletir a som para a sala.2 Audit6rios para musics mais uma caracteristica de.1. A sala do velho teatro italiano. com seus atributos especificos.1 - Caracteristicas dos dijerentes tipos de musica parece natural 9.e tambern devern ouvir-se a si mesmos. reservando-se para isto uma parte da reflexao do ferro.cima do proscenio. a grande maioria de concertos musicals gira em torno da orquestra sinfonica e previsivel que continue assim por algumas decadas ainda.2. por exemplo. nao e 0 que geralmente acontece . deve Sel" sempre compreensivel. que chamaremos aqui de plenitude do som e que se refere as caracteristicas todas que diferenciam uma apresentacao ao ar livre de uma outra.2. se bern que obvio. entao. Fonte sonora complexa. por ser responsavel pelas primeiras reflexoes. 9.2. alem de urn equipamento especial. pontos mortos . cantado rapidamente . composta por sua vel de fontes de caracteristicas totalmente diversas. de curto tempo de reverberacao e uma atmosfera intima. 9.. os cantores devem ouvir perfeitamente a musica .. na rmisica de carnara. barroca e extrernamente ornamentada de cortinas e tapetes grossos.1 - Orquestra sinjiJnica De urn seculo para ca. eles outorgando caracteris ticas de al ta absorcao. nao deve ser esquecido. a opera pede urn termo medic de tempo de reverberacao. dever-se-a. estudar as suas caracteristicas em separado. assim como a clara diferenciacao entre as notas que conformam 0 estimulo musical. se bern que tal caracteristica seja na rmisica orquestral menos irnportante do que. permi tiram a existencia da opera. As grandes catedrais g6ticas.1.a orquestra apresenta algumas caracteristicas acusticas proprias. Existe e Talvez a caso mais complexo. para 0 palco. nao precisa de palco . Com efeito. precisa de uma perfeita e hornogenea distribuicao em toda sala. com longos tempos de reverberacao-sque chegam ate a 15 s . 0 fossa da orquestra deve funcionar como uma "caixa de rmisica' sern defeitos e distribuir homogeneamente e sern ressonancias parciais seu som para a sala e. devem set evitados defeitos . 9.que souberam tirar partido desse "estar em suspenso no ar". ressonancia.2.1. pelo contrario. E importante que os diferentes grupos orquestrais estejam balanceados.

e imprescindivel. que permite a melhor visibilidade. sam direto. a rnaior quantidade de pessoas para uma distancia maxima da fonte. Assim. A forma ret angular cria urn sistema de reflexces cruzadas que acentua 0 carater de plenitude da resposta acustica da sala. junto a uma quantidade bastante alta de absorcao . 0 que e positive para utilizar ao maximo 0 som dire to e quase-direto. por conseguinte. confundindo-se na percepcao com ele e aumentando a intensidade da sensacao. Sem chegar a esse ponto. Para obte-las. Para manter sam direto. Pelo contrario. pais de outro modo seria irnposslvel uma cornunicacao verbal.nao esquecer que devern ser drasticamente reduzidas as reflexoes das superficies concavas proprias dessa forma . ou melhor. A forma de leque.. A -forma de ferradura. sendo que urn maier tempo dara a sensacao de maior plenitude.2 - Especiiicacties gerais Os criterios de definicao e de plenitude sao de certa forma opostos: para seobter urna boa definicao. ° Existern tres Iormas basicas de auditorio que. com 0 ouvinte no meio e rodeado por uma enorme quantidade de alto-Ialantes. quebrando-se 0 paralelismo das paredes laterais. tanto 0 reconhecimento da procedencia do sam. utiliza-se 0 forro. Como principia basico. procurar-se-a ter uma boa inteligibilidade. sebern que em detrimento de urna maior definicao. importante compositor de musica eletrcnica.9. Alem do som direto.3 _ . au urn sistema de "nuvens" acusticas suspensas do teto (placas de material refletor). Ja vimos que essa cubagern reduzida.3 - Audit6rios de usa multiple Muitas vezes 0 projeto exige que a funcao do auditorio seja tanto para musica como para palavra. pois este 0 absorve ria. mas pode produzir ecos e ecos palpitantes. 9. mas nao para orquestra sinfonica. a sala ideal para as propostas. Uma inclinacao da plateia. definiu uma vez a sala ideal para ouvir musica eletronica como sendo de forma esterica.2. Essas prirneiras reflexoes devem ter urn carninho s6 urn pouco maior do que 0 caminho do som direto. e conveniente usar as chamadas "primeiras reflexoes". da musica conternporanea deve ser de flexibilidade total. inclusive nas ultirnas fileiras. admitem todo tipo de variacoes: retangular. 9. Como acabamos de ver. deve acompanhar a proposta. podem ser contornados. quanta a sua inteligibilidade serso consideraveis. se se procura plenitude do som sera necessaria uma boa quantidade de som difuso e sustentado no tempo . tern como desvantagens as curvas concavas da parede posterior. 0 que pode ser feito ja com urn angulo de 5" de uma com relacao a outra. criande iiriiespaco sonoro homogeneo.1. presta-se para uma grande audiencia. que ameacarn originar ecos e focalizacoes nocivas. leque e ferradura. conveniente para teatro e opera. deve-se evitar que sam passe rocando nas cabecas do auditorio. Todas as tres tern vantagens e desvantagens. em funcao da altura da fonte sonora.. 0 projetista levara em conta vantagens e desvantagens nadeterrninacao da forma de seu auditorio. aquelas que chegarao ao ouvido dentro dos 35 rnilissegundos depois do.4 - Musica contemporiinea 9. tanto na colocacao do publico quanta na das fontes senoras: a acustica. cuidadosarnente projetadas. urn estudo cuidadoso da curva ideal. alern de originar modos normais de ressonancia consideraveis. e poderao ser utilizadas de acordo com a funcao e 0 tamanho do auditorio projetado. "sugando" parte consideravel do sam que se destinava as ultirnas fileiras.perfazem urn tempo de reverberacao baixo. toda ela colocada perto da fonte e com uma cubagem relativamente baixa. 0 110 111 . se bern que importantes neste ultimo caso. as condicoes para uma boa sala para urna au Dutra Iuncao sao bastante diferentes. obviamente. Especificacoes de forma Stockhausen. consagrada pelo teatro de opera italiano. e necessaria que 0 som direto seja consideravel e que 0 tempo de reverberacao seja curto. proporcionalmente. complexas e muito diferenciadas. Os defeitos. A cham ada plenitude depende em boa parte da escelha do tempo de reverberacao. sern pontes prejudicados.2.2. balcao e fileiras de poltronas. e por isso ilusao procurar urn audit6rio que convenha perfeitamente para ambas.

focalizacoes. em cinemas muito compridos. Isto permite preocupacao menor com a chegada do sam ate 0 fundo da sala. mas deve-se prestar atencao aos possiveis defeitos . ja e e 10 - Audit6rios ao ar livre 112 113 .eco. neste ultimo. 0 nivel do som na fonte e relativamente maior do que no teatro (uns 15 ea a rnais). Se e prevista uma equipe de amplificacao eletrcnica de alta qualidade. e se produz a uma distancia de 50 m da fonte. eeo palpitante. Especial cuidado deve ter-se com a possivel intromissao de ruidos externos. pode-se projetar como audit6rio para rnusica. eo isolarnento da sala nao pode ser inferior a 45 dB. que se po de tamar muito incomoda: 117 de segundo que demore perceptivel..4 - Cinemas As condicoes gerais que foram feitas para 0 auditorio de palavra sao aplicaveis ao cinema. 9. pois a amplificacao se encarregara de eorrigir a excessiva reverberacao. produzindo uma defasagem com a imagem visual. Esta uma fonte de ruido apreciavel. 0 sam tarda a chegar ate 0 fundo.----tempo de reverberacao devera ser urn pouco mais longo do que 0 correspondente a . que serao especial mente projetadas e equipadas com vidros duplos. aumentando a quantidade de som direto sobre os ouvintes. como os da cabine de projecao. com a diferenca de que. e deve estar revestida de material absorvente.urna sala de palavra. ressonancias. inclusive nas janelas de projeeao.-. Deve-se ter em conta que.

ate chegar a urn semicirculo. uma adequada difusao e outras variaveis: todas elas dependentes das reflexoes que 0 som sofre nas paredes e na cobertura.. como lugar para a~ao dos . mais do que para ouvir ("theatron" quer dizer. teatro grego foi inicialmente urn lugar para ver. serviam como refletores de som. toda ela em frente a om enorme palco. e nos so maior problema sen! obter. As lendas persistem s6 enquanto rodeadas de misterio.representavarn a fachada de urn palacio ou temple -. 10. num angulo de 270". deixando ver 0 que 0 teatro grego tinha de born e 0 que nao conseguiu resolver: Rae era so por "charme" que as mascaras dos atores tinham enormes bocas: estas funcionavam como megafones rudimentares. rodeada. chamada orquestra. alem de servirem como cenario . as qualidades eitadas. por fileiras de bancos. Porem. destroi as fantasias. assim . essa reflexao nflO era o 115 . porem. delimitando uma zona de acao circular. Uma analise seria. No projeto de urn auditorio ao ar livre. Muito depois apareceu 0 palco: por detras da orquestra. 0 logeion elevou-se pouco mais de urn metro do chao e foi fechado por paredes posteriores e laterais que. nao contamos com tais reflexoes.Nos projetos de auditorios fechados foram estudados a boa distribui~ao.de som. 0 "logeion". 0 tempo otimo de reverberacao. A orquestra diminuiu de tamanho. precisarnente Ingar para ver): limitava-se a uma area escolhida na encosta de uma colina. Depois evoluiu.1 - Exemplos hist6ricos Muitose tern falado das propriedades "rnagicas" dos teatros gregos. amplificando a energia sonora de suas vozes. . o teatro romano mudou levernente a forma de seu antecessor: a plateia tornou-se semicircular. em grego. inesmo.atores.

suficiente para distribuir GRADIENTE DE VENTO FIG. no caso de estar 0 ouvinte a fa vor do vento. Caso 0 gradiente seja crescente com a altura (caso de lagos gelados.2. lO. a som ccnsegue se propagar por grandes distancias sem rnaior problema. a sam que recebiam.2 - Propagacao do som ao ar livre 10. A veloeidade do sam no ar inversarnente preporeional raiz quadrada da densidade do ar. send a que. logo depois do per-do-sol).1 - Efeito do vento No mo~ento em que as moleculas do ar entrarn em movimento dirigido pela acao do vente. ventos e variacoes de temperatura. au na terra. a frequencia seria de 225 cis). produzindo urn efeito paramusical que alterava mon6tona e totalmente 0 sentido do texto. inclusive se 0 teatro estivesse lorado. para cada duplicacao desta. As fileiras concentricas de bancos devolviam.I-EFEITO-DO VENTO e produzido pela pressao sonora. pelo contrario. 0 som tera velocidades tarnbern dependentes da altura.2. 0 som voltava tingido de uma ressonancia produzida pela defasagem entre as reflexoes das fileiras sucessivas (se a separacao entre estas fosse de 1. entao. 0 que funcionava como pseudoreverberacao. mudam cons ideravelmente esse comportamento. provocando grande atrapalhacao aos atores. 0 primeiro passo verificar como se cornporta 0 som ao ar livre e quais sao as condicionantes atrnosfericas que incidem acima dele. . deerescente com a altura (0 que e normal). bastante sam para as fileiras mais atastadas. 0 nivel sonoro decresce de 6 dB. Como a velocidade do vento varia. ou menor. quer dizer. precisarnente as de ressonancia do sistema. diretamente proporcional e a 10. Desta forma se obtinha uma arnplificacao local do nivel sonora. resultando urna velocidade maior . se estiver contra ele. sendo necessaria a usa das mascaras e a pesquisa de outros artificios para aumentar 0 nivel sonoro. porem com cinza no interior. Quando. procurar-se-a fazer com que a direcao palcoplateia coincida com a direcao do vente. (Em igrejas medievais escandinavas observou-se a colocacao de ressonadores analogos. alern de descontinuidades ou absorventes especiais. Alern disso. Quase todo 0 trabalho dos atores gregos se realizava perto do centro do circulo definido pela plateia. aumentando com a altura devido a atritos com a superficie da terra . se bern que esse atraso s6 se produzia para algumas frequencias isoladas. com urn certo atraso com respeito ao som direto. sendo. a sua velocidade se soma do movimento a raiz quadrada da temperatura absoluta: c = k . Para esse calculo se supoe a caso de urn meio is6tropo e homogeneo: na realidade. amplificado.50m. a velocidade ernbaixo resulta maior a 116 117 . a fim de que 0 sam na plateia seja maior.2 - Ejeito da variaciio de temperatura No capitulo 3 foi estudado como 0 sam decresee em funcao inversa ao quadrado da distancia.fT Toda vez que se estabelece urn gradiente de temperatura no ar. usadas como ressonadores de Helmholz. No projeto de urn auditorio ao ar livre. funcionando entao 0 sistema como absorvente seletivo). curvando as trajetorias.a direcao do som tarnbern varia seguindo trajetorias como as indicadas na figura. 0 mais interessante foia utilizacao de anforas. Do estudo dos teatros gregos e romanos pode-se tirar importantes conclusoes de como nao incorrer em velhos erros e de como instrumentar com 0 estudo serio da tecnica conternporanea. 10... a gradients e negativo.

para cada 30 m. e 10. passa de desprezivel 00 caso de arfnvernal em..3. Porem. dando lugar a ZOnas totalmente sern som (sombra aciistica na Fig. dever-se-a definir a orientacao do teatro.Elaboracao do prograrna. como se pode observar com as avioes. 0 qual s6 podera ser resolvido com comprornisso entre os dois prirneiros) e a sua capacidade.b).01 gradl en te posit i vo bJ gra drente nega t iva ~~~ b.2 ~ Definicdo e estudo da localizacdo Conhecidas as condicces de vento predorninantes na regiao . 3.1 - Elaboraciio do programa Serao definidas as funcoes a serem cumpridas pelo audit6rio (palavra.. 0 fenomeno e rnais' importante quando fonte e receptor estao proximos da grama. 4. no caso em que a incidencia do som seja rasante.Ensaios e correcoes. Na bibliografia se encontram curvas para calcular 0 amortecimento em fun~ao da urnidade relativa do ar. Estes fen6menos tambern explicarn as flutuacoes de nivel sonoro que se produzern quando 0 som atravessa longas distancias. 2. ~~ ~ . dependente da freqiiencia do sam. a agitacao terrnica. musica ou usc mutiplo . uma serie de processos se opoe a esse movimento . 10. . 0 que pode perrnitir a audicao do som a uma apreciavel distancia. ate chegar a uns 16 dB. uma parte consideravel de' energia absorvida. Essa uma das razoes para elevar 0 palco e inc1inar as fileiras da plateia em audit6rios ao ar livre. Recomenda-se urn limite maximo de 600 p. .2EFEITODATEMPERATURA s®-tr~ ~. Obviarnente.3 - Absorciio do som no ar As etapas do projeto sao as seguintes: 1.2. As nuvens tambern funcionam como boris absorventes. produz-se a reflexao total da energia incidente.Projeto arquitetonico. 0 tambem da temperatura do ar: para urn som de 10000 cis. a radiacao e a propria absorcao molecular. entre 15° a 25oC. a variacao e de aproximadarnente 8% paracada aumento de 3°C. a fim de aproveitar a ajuda do vente. Logicamente. num clima tropical desertico. como eo caso na transrnissao de ruidos de motores de aviao. por cima dele.. No amortecimento nas temperaturas normaispara urn audit6rio ao ar livre. Jevando a necessidade de Incliner bastante a platCia para utilizar urn maximo de energia no case de gradiente negative. .Definicao e estudo da localizacao. Esse amortecimento.3. . FIG.3 - Projeto de audit6rios ao ar livre 10. 119 Urn prado coberto densamente par grama funtiona acusticamente como urn absorvente bastante apurado. a nivel molecular: a viscosidade.essoas para funcionar sem arnplificacjio eletronica.2. e e 10. ~ -do que no alto e as frentes de ondas se curvarAo para cima. temporada do ana e as horarios. a fim de serern conhecidas as condicoes climaticas a que estara sujeito 0 auditorio: 10. quando uma onda sonora se propaga 118 .2.4 - Superficies absorventes 10. Quando a energia sonora atravessa 0 ar.- '. tal comportamento influi consideravelmente num projeto de auditorio. Serao estudados a forma de utilizacao. 10.

Mesrno se a media nao ultrapassar os 40 dB. sera dificilter uma quaotidade razoavel de sam nas ultirnas Was. Deve-se lembrar que uma barreira dearvores usada para amortecer a Iorca do vento nao oferece particular defesa contra as ruidos: (para se ter uma ideia: nas frequencies graves. 10. Nao se podera esquecer a variacao dos ventos com as horas do dia. assim como de zonas industriais e cornerciais. e BOA VIS\BILIDAOE AUDIBILIOADE FIG. devendo ser estudadas as probabilidades horarias de usa do teatro. No caso de existir mais de uma direcao predominante de vento. Par isso. seus centros: e conveniente que as Was nao sejam concentricas) bern par detras do paico. mas nunea numa superficie direcionai mais au menos esferica.e~ energia sonora nao s6 para a frente. toda vez que nao venha da direcao do palco. tera seu centro (ou melhor. conveniente ter em conta esse dado na escolha da localizacao.3. Com efeito.. E fundamental 0 estudo acustico da possivel localizacgo e a levantamenta dos ruidos existentes: se estes sobrepassain a media dos 40dB.0 fato basta para invalidar qualquer outra vantagem e deterrnina por si a necessidade de se procurar outro lugar..3 - DEFINIC. Se a plateia for plana. Como a auditorio devera necessariamente ser inclinado (urn minima de 12').---. oferece urn isolamento de s6 45 dB por km de matol) e.Ao DO ANGULO DA CONCHA sonora da fonte com maior rendimento. Para aumentar essa quantidade. com 2S m de visibilidade maxima e 10 m de altura. sempre que esta for bastante densa. inclusive. faz-se mister usar a energia 120 FIG. 10. as horas otimas para utilizacao do teatro sao as primeiras horas da noite (gradiente positivo). urn mato denso. a Iocalizacao nao pode ser considerada boa . mas houver algumas pr6ximas de 60 au 70 dB. e precise inclina-la ate pelo menos uns 12·. Se 0 palco estiver rodeado de 121 . lembrando-se que a parte protegida par detras da barre ira de aproximadamente cinco vezes a sua altura. Ainda assirn. a enfraquecimento do sam sera de 1 a 2 dB par fila. devese cuidar de proteger a plateia deste. A curvatura das fileiras de banco s.Ao DE FORMA e 10. lembrar-se-a que tanto a voz humana como a maioria dos instrumentos musicals emi~. quando necessaria.3 - Projeto arquitettinico A forma do audit6rio se deduz da correspondencia entre formas 6timas para se ter boa visibilidade e boa audibilidade. Pode ser usado muro au uma cortina de mores. De acordo com 0 efeito da temperatura. urn muro deveria ser muito alto para proteger a superficie da plateia..4 - DEFINIC. 0 teatro devera estar afastado de vias de transite.

quando 0 audit6rio for extremamente grande e sem amplificacao eletronica.ao da plateia. 'Para isso 0 seu angulo a com a horizontal devera tee uma relacao especifica com 0 fulgulorp de inclinacao da plateia. em casos especiais. enviada para as filas de bancos mais necessitadas. Em geral devem ser evitadas.0 desse tipo rnais diretiva do que a produzida por uma concha de superficies planas. A parede do fundo e aindaImportante para produzir uma necessaria reflexao sobre 0 proprio palco. com urn estudo geometrico apropriado. a que produziria uma altura exagerada do teto. As paredes laterals do palco nilo poderao serparalelas. Bibliografia 122 123 . poder-se-a estudar uma so1u93. quando refletoras. sob risco de produzirem ecos palpitantes. sendo que. Deve-se prestar atencao aos problemas que apresentam as superficies concavas. No caso desse angulo ser muito aberto. pode-se cortar em partes. retardando desse modo as reflexoes beneficas. essa energia poderia ser distribuida na plateia e. Geralmente se costurna projetar a concha acustica de forma que as reflexoes que produza sejarn paralelas a inclinar. laterais e teto refletores. cada uma com a inclinacao calculada.paredes de fundo.

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