Coordenac ao edi torial: Carla Milano Benclowicz Equipe de producao:

Conrado
e Sueli Geraldo Pereira'

Silva De Marco

Myriam Carvalho dos Santos Capa: Alexandre Luiz Rocha

Elementos
Cl PvBr asi]. Catalogacao-na-Publicacao Camara Brasileira do Livre, SP

de Acustica

Arquitetonica

De Marco, Conrado Silva, 1940· Elementos de acustlca arquitetonica/Conrado Sao Paulo: Nobel, 1982 Bibliografia. ISBN 8S·2J3·0093·X 1. Acustica
(Arquitetura) I, TItulo,

, Silva De Marco. __ '

1~reirnpressao
1990

2! ediSiio

-:

DEDALUS-AceNo-FAU

IIIIIJIIIIIIII

82·1299 indices para catalogn sistematico:
I. Acustica: Projeto arquitetonico

CDD·729,29

729.29

@Livraria Impressa

Nobel S.A. no Brasil/Printed

in Brazil

Indice

1982

Introducao
Objetivos. Os problemas da Acustica Arquitet6nica. metodologia. Curso semi-programado Vma passive]
1

1. Aspectos fisicos do som
Movimento oscilat6rio. Onda sonora. Intensidade Operacoes "." " do som. 7

2. Aspectos psico-fisiologicos
Representacao tridimensional. Problemas ps ico - acu sticos..

do som
Fisiologia do aparelho auditive. 15

.,.

3. Propagacao do som
A onda no ar. Transicoes par meios diferentes. Reflexao. Difracao. Intensidade de sam reverberante ..Transrnissao e isolamento.
Operacoes " ""., ,.. " 23

E

proibida a reproducao

Nenhuma parte dessa obra podera ser reproduzida sern a perrnissao par escrito dos editores, atraves de quaisquer meios - xerox, fotoc6pia, Iotografico, fotornecanico. Tampouco podera ser copiada au transcrita, nem mesmo transmitida atraves de meios eletr6nicos au gravacoes. Os infratores serao punidos atraves da Lei 5.998, de 14 de
dezembro de 1973, artigos 122-130. ~.

4. Comportamento

do som nos recintos

Modos normais de ressonancia no recinto, Reverberacao do som. Tempo de reverberacao, Absorcao do som. Materiais porosos,

Placas vibrantes. RessonedoresvCcnstrucoes
~Oes. Coeficientes de absorcao.. Livraria Nobel S.A. Rua da Balsa, 559
CEP 02910 Freguesia do

especiais. Opera, 35

"""."",.. ".. ".. "

5. 0 ruido

6

S8:0 Paulo, SP

Defini~ao de ruido, Medi~ao do ruido. Fontes de ruido. Fontes de ruidos exteriores. Fontes de ruidos interiores. Criterios de ruido. Niveis admissiveis nos locais residenciais ou nao.

forma. Projeto arquitetonico 113 Bibliografia " 123 1 . Especificacoes de forma. 93 9. hospitais. escrit6rios. estudios de gravacao. Detalhes construtivos... Projeto de audit6rios ao ar livre. Calculo de reverberacao.... teatros... Casos especiais .. escoias.. . Isolamento sonoro - Aspectos tecnicos Principios de isolamento sonoro.. Efeito da variacao de temperatura.. Projeto de isolamento acustico Procedimento geral. Elaboracao do prograrna.. Isolarnento contra ruido de impacto.. Estudo em modelos. Absorcao do som no ar. Superficies absorventes. Casos particulares: rnoradia... . Processo de trabalho. Projeto de auditorio - Caso geraI Generalidades. Operacoes. Limites do nivel superiores de ruido de fundo do nivel de ruidos au do ruido Operacoes. Portas e Ijanelas. Propagacao do som ao ar livre. ... 49 6. Criterios de isolarnento entre habitacfies. particulares. Audit6rios para rnusica: caracteristicas dos diferentes tipos de rnusica. . Isolamento contra rufdo aereo. Fechamentos moveis. Auditorios ao ar livre Exemplos hist6ricos. Distancias aproximadas para 0 usa de janelas... Projeto de auditorio - Casos particulates Auditorios para voz: caracteristicas da voz falada. Auditorios de uso multiple.Limites superiores ambiente. Isolarnento contra ruidoso Problemas de forma. Efeito do vento. Definicao e estudo da localizacao. Especificacoes gerais. Cinemas : 103 lntroducao 10. Especificacoes de... radio e TV. 81 8. Entrepisos L 65 7. Paredes... Especificacoes de materiais de revestimei.to.

Por outro lade. a Acustica Arquitet6nica ocupa-se de duas areas especificas: ~. ressonancias. no geral. ou entao arnortecidos. a maior parte delas simplesrnente desconhece a existencia da Acustica. Isto se refere tanto a intrornissao de ruidos alheios ao local. h. o e as problemas da Acustica Arquitetonica Dentro da gama de atividades nas quais a Acustica tern incidencia.salas de aula. procure urn enfoque pratico do usa desta ciencia pelo arquiteto. A linguagem e. teatros.necessitase de urna distribuicao homogenea do som que preserve a qualidade e a inteligibilidade da comunicacao. e 3 . reportamonos a Bibliografia indicada no fim do livre. Aos leitores interessados em se aprofundar nos dif'erentes temas do curso. Os objetivos deste texto sao modestos: pretende-se urn enfoque simples. ou se limita it aplicacao de velhas regras sem justificacao. propositalrnente . dos fenornenos senores e sua incidencia no projeto arquitetonico . onde bons especialistas ditam cursos de alto nivel .Objetivos ensino de Acustica nas Escclas de Arquitetura do Brasil bastante deficitario. reverberacao excessiva). Dejesa contra 0 ruido: Sons indesejaveis devem ser elirninados. audit6rios . sequer conceitual. quanto aqueles produzidos no proprio interior. dirigido ao estudante de Arquitetura. porern complexivo. direta e 0 enfoque conceitual. Controie de sons no recinto: nos locais onde importante uma comunicacao sonora . acompanhado de seu equacionamento maternatico. evitando defeitos acusticos comuns (ecos. nao existe nenhurn texto em portugues que esteja atualizado com a realidade acustica de hoje e que. atraves dos diferentes Iechamentos. ao mesmo tempo. Com excecao de contadas Faculdades. apesar da grande quantidade de livros editados em diferentes parses.

Caso aprovado. Se nao passar. em forma de seminario au aula audio-visual e a ultima sera utilizada para responder urn teste simples sobre a propria unidade. por tres vezes no curso. podera imediatamente se encaminhar a seguinte. a primeira sera empregada para esc1arecer duvidas. 0 seu amortecimento constitui urn campo especifico da Acustica.sons de muito baixa freqiiencia -. . A intervencao do acustico. o aluno que passar no primeiro teste de uma unidade determinada. para escrever este texto nasceu no tempo em que autor no Departamento de Artes e Urbanisrno da Universidade quando foi realizada uma experiencia de curso semidevido a grande quantidade de alunos que deveriam faze- ° o curso teorico era completado atraves de assistencia direta aos trabalhos do atelie onde se realizava a aplicacao pratica dos conhecimentos numa serie de projetos. Devem tambem ser levadas. Nesta fase. preciso conhecer os principios basicos que determinam as fenornenos acusticos e as formas como-eles interferem no homem. a possibilidade de realizar urn teste oral individual. Anexamos a continuacao a proposta metodol6gica empregada nesse tempo. -. 0 aluno obtera aprovacao depois de ter feito os testes de todas as unidades. Para resolver este e outros problemas. depots de realizada a construcao. 'a16m de nao permitir solucoes tao eficazes como as que se obtem no momento do projeto. parte indispensavel para a assimilacio da materia. ou desenvolver algum ponto especifico da unidade. forma e tamanho dos locais. Obviamente. ainda. texto servia ainda como fonte de consulta para as estudantes.. como os criterios de interferencia com as comunicaeees sonoras. tanto as forrnas de ernissao do som. tera a possibilidade de realizar 0 teste posterior de imediato. ° I ! I 4 5 . quem nao passar. podera fazer urn novo teste da rnesma unidade. pr 1duzidos por maquinarias. -[I ( Alem destas duas areas. etc. 0 som incide nas construcoes scb a forma de vibracoes . nao queremos dizer com isto que esta seia a melhor maneira de ernpregar 0 texto: cada professor sabera organizar 0 material conforme sua pr6pria experiencia ou objetivos educacionais. a propagacao nos meios materials e 0 comportamento frente barreiras. I I o 10. tera. atendo-se problernatica do som e sua incidencia nas diferentes partes. e as ( I F. que se apresentam na vida profissional do arquiteto . disposi~o dos diferentes elementos. sempre subjetivas e de diflcil generalizacao.em conta as propriedades acitsticas dos materials. Curso semi-programado Em cada semana sera estudada uma unidade. a a ° Uma possivel metodologia estimulo permaneceu de Brasilia. encarece consideravelmente orcarnento das construcoes. fundamental que se pense na Acustica logo no inicio do projeto. projetar-se-a de forma coerente e economica. 0 qual fica fora do contexte do curso. Das duas horas semanais. apes uma semana. programado.

1-

Aspectos fisicos do som

7

1.1 -

Movimento

Oscilat6rio

Xl

A Ffsica define 0 som como \uma perturbacao que se propaga nos meios materiais e-e capaz -de-ser detectada pelo ouvido humane. A perturbacao e gerada por urn corpo que -vibra, transrnitindo suas vibracoes ao meio que 0 rodeia (fig. 1.1). As moleculas deste sofrern, alternadamente, cornpressoes (fig. l.1.B) e rarefacoes (fig. 1.1.C),

A

B
11)
I I

c

I

D
FIG. I. I VIBRACOES NUMA SUPERFicIE
9

acompanhando 0 movimento do corpo. Esta variacao de pressao logo comunicada as moleculas vizinhas do meio, criando ondas longitudinais de compressao e rarefaeao que partem do corpo (fig. 1.1.D), As moleculas do meio, porem, nao se deslocam. Elas oscilam em torno de suas posicoes de equilibrio e 0 que se propaga e 0 movimentn oscilatorio. Neste movimento podem-se distinguir varies elementos Cada rnolecula repete seu movimento oscilatorio de forma ciclica, tardando urn tempo determinado, chamado periodo (n. para completar cada ciclo. A freqiiencia com que estes ciclos se sucedern na unidade de tempo sera, entao, a inversa do periodo: f; _1 T
(cis)

e

espectro
onda senoidal

Z unoid.s

vdrics senoidu
scm

A frequencia mede-se em ciclos por segundo (cis) ou Hertz (Hz). 0 movimento de cada molecula pode-se descrever graficamente, colocando em abscissas 0 tempo e em ordenadas 0 deslocamento da posicao de equilibria, 0 valor maximo atingido no periodo se chama amplitude (fig. 1.2). 0 espectro e outra forma de indicar 0 mesrno rnovimento oscilatorio, mostrando a amplitude em funcao da freqiiencia. Processos vibratorios mais complexes podem ser descritos de maneira analoga (fig. 1.4). Fourier mostrou que toda funcao peri6dica (ou quase periodica) pode ser expressa como uma soma de numeros finitos (ou infinitos) de funcoes senoidais, cujos periodos sao iguais a multiples do penodo da funCao peri6dica.

oleo teria (ruido)

~)

f

FIG.U

DESCRICAo SONORAS

GRAFICA DE DIFERENTES

ONDAS

Se imaginarmos a fonte sonora como pontual e. 0 meio de propagacao como homogeneo, as ondas emitidas serao esferas concentricas que se dilatarao Ii velocidade do som. Observando essas ondas a uma distancia suficienternente afastada da fonte, podemos assumir, para entornos pequenos, que as ondas sao planas. Chamarernos irente de onda ao conjunto de pontos onde ha, num determinado instante , a mesma fase de raref'acao ou cornpressao do meio. Raio sonora e uma linha .teorica perpendicular as frentes de onda. H uygens lancou a teoria de que, na propagacao do som. cada molecula vern constituir uma nova fonte sonora secundaria, de ernissao tarnbern esferica, sendo que, devido a contraposicao das rnoleculas vizinhas, so podera propagar-se na direcao do raio sonora. Comprimento de onda ( >,) e a distancia entre duas frentes de onda consecutivas, ou seja, a distancia percorrida pela onda no periodo. Como: c:.....!.... entao
t

II
I

!

1.2 -

Onda sonora

Ate agora temos falado do movimento das moleculas. Volternos a fig. I para verificar 0 movimento de oscilaciio. A onda se desloca com urna

velocidade que independe da freqiiencia e da amplitude da oscilacao. Depende, porern, das caractertsticas do meio: da pressao, da umidade e, especiaimente, da temperatura. 0 seu valor aproximado de 345 m/s para 22 DC._ A sua variacao com a temperatura pode ser indicada como:

e

c
10

="

(331,4 + 0,607t) m/s.

c:: A.f

(m/s)
11

aproveitando 0 fato assinalado par Weber e Fechner. 3.3 - Intensidade do som U m corpo que vibra trans mite energia ao meio que 0 rodeia. 11 . ambito das intensidades sonoras. entao NS(I + 1') : 80. sera 0 (dB) J. E par isso que. e na variacao de 20 a 2lcm). foi definida uma nova unidade: 0 nivel sonora de intensidade. As frequencias do sam que interessam na arquitetura estao contidas num ambito entre 20 e 20 000 cis. Quanto mais lange estamos da fonte. que 0 ouvido humane nao mais as percebe como sam.50 dB escriterios. NSI= 10 o e 1.25m e O.intensidade TABELA SONORO 1.110 dB industria pesada 110 . os valores limites correspondentes para os comprimentos de onda serao 17. que: 1. 2. Por exernplo. 1. a diferenca entre as percepcoes do incremento de 1 em. corresponde urn acrescimo de 10 dB no seu nivel sonoro. costurna-se definir nive! sonoro de presslJo : NSP:: 20 log ___f_ Po ondep. DE INTENSIDADE 10-11 10 10-6 60 RELACAo 10-12 ° COM NivEL 10°: I 120 I (watt/m') NSI (dB) TABELA 1. residencia barulhenta 60 . ja que as fra~Oes de decibels sao despreziveis. na fig. urn acrescimo de 20 dB. Se considerarmos a velocidade do som de 345 mis. pais estes valores variam de pessoa a pessoa.intensidade 10 .1 - do sam em questao (watt/rn') de reterencia 1O-12watt/m2. E S (watt/m') valor da pressao de referencia = 2 x lO-"·'I. [Og+O (dB) 13 12 . tao graves ou tao agudas. Sendo a ambito tao amplo.ub. 130 dB Umiar de dor L I 0 L .. no lugar do nivel sonoro de intensidade. Se I' = 21 . dormitorio 40 . aproximadamente. onde NSI . NSI' : NSI + 3 dB. 0 limiar de audibilidade (au seja. a partir da equacao de definicao do NSI. 20 . na variacao de 2 a 3cm. As primeiras sao chamadas de infrasons e as segundas. e a distancia entre os pontos 1 e 2. aproximadamente.( >. enquanto a intensidade na qual 0 ouvido corneca a doer e. ultrasons.70 dB conversacao normal 80 . A uma multiplicacao da intensidade pelo fator 10. rnuito ample. As frequencias inferiores a 20 cis e superiores a 20000 cis sao. respectivarnente.90 dB ruido de trafego pes ado 90 . de que para obter incrementos iguais de ser.' . as quais a ouvido responde. atraves da onda sonora. Definese a intensidade sonora nurnponto e numa direcao determinada como a quantidade de energia transportada pela onda sonora por unidade de superffcie normal a direcao da onda.120 dB avi6es a jato a curta distancia aprox.4 - Operacoes Verificar.t As vezes.nivel sonora de intensidade.4 dB ou aproximadamente 80 dB.30 dB ambiente multo calmo. 4. I . para 1000 cis.D). urn milhao de vezes aquela: da ordem de 1 watt/m2. resultaria muito diffeil trabalhar com tais unidades.2 SONOROS RELACAo DE ALGUNS VALORES DE NIVEIS 1. A uma multiplicacao por 100. expresso em decibels.Ol72m. { intuitive que menor sera a quantidade de energia sonora que vamos receber.sacao sonora precisamos incrementos exponenciais da excitacao (cfr. Se NSI = 80 dB e NSI' : 70 dB. 1. a som mais fraco que uma pessoa media pode apenas ouvir) esta situado nos 1O-12watt/m1.

2- Aspectos nsico-fisiologicos do som 15 .

0 plano definido pelos eixos frequencia-nivel sonoro. vern a interferir urn problema psico-fisiolcgico: nosso ouvido nao percebe da mesma forma dois sons da mesma intensidade e de diferentes frequencies... 0 nivel de dor. Fisiologia do Aparelho Auditivo Para transformar as ondas que 0 atingern inforrnacao a serem transmitidos ao cerebro. pelo 0 de ouvido deve funcionar 17 ar em "bits" .2) seriarn: 0 rninimo nivel audivel. 0 som po de ser representado Dum sistema tridimensional de coordenadas ortogonais. a frequencia do som mais grave perceptivel e a do rnais aguda. 2. .2. Por exernplo. .1- REPRESENTACAo DO SaM Os limites do grafico (fig. Neles.. E para compreender esse fenomeno que devemos estudar a forma de funcionamento de nosso ouvido.. 2.intensidade da perturbacaoIou 0 seu nivel) e tempo. a descricao de sua estrutura interna nurn instante determinado. Para seu estudo detalhado. express a 0 espectro do sam.. 2. NSI f t FlO. porern.2 ..1 - Representacao tridimensional do som Sendo tres as dimensoes do som: frequencia de onda.. sera possivel separar qualquer dos pianos definidos pelos eixos..

80 como urn transformador que muda as variacdes de pressao que chegam nos SO ouvido em variaeoes de tensao eletrica.martelo. 2. cbarnado caracol. necessaria uma variacao de uns 3 ci's.4). sao defioidos as lirnites de audibilidade e de dar em funcao da frequencia. pelo canal auditivo. Na frequencia.2 - i 20k I I . A vibracao das celulas origin a impulsos eletroquimicos. eomposto de uma cadeia de tres ossiculos . A percepcao da intensidade se faz com base na quantidade de fibras nervosas excitadas e a percepcao da altura do som de acordo com 0 ponte de maior amplitude da vibracao da membrana basilar (fig. 2. enrolado em espiral. anatomicamente e composto de tres partes (fig. 2.. Numa sensivel parede deste canal. a partir de experiencias. composto basicamente de um canal quase cilindrico. Tambem. para as sons fracos.3%. na regiao dos graves. Dutro ponto interessante diz respeito a minima variacao de urn certo pararnetro de som que permita a sua percepcao pete ouvido. a membrana basilar. 18 Par este mati vo deveremos corrigir 0 grafico do espectro fisico. tendo seu maximo na regiao central. e necessaria urna variacao de 0.A o 20 FIG.5). 0 fon. dB NSI 130 "'~-'-r' JANELA OVAL JANELA REDONO. 2. e 0 ouvido interno. cujaunidade. a membrana basilar J1Io e sensivel de forma homogenea em toda a sua superficie. e de uns 0. que serao transrnitides ao cerebra atraves do nervo auditivo. nos agudos. Essas curvas definem uma nova escala de niveis sonoros: 0 nivel subjetivo de sonoridade. que os nerves transporladlo ao cerebra.3 ESQUEMA DO OUVIDO Para esta complexa transformacao. a partir dos resultados da experiencia que definem urna serie de linhas de igual sensibilidade em funcao das diferentes freqiiencias de vibracao. foi definida para cada curva.3): 0 ouvido externo. f cis TROMPA DE EUSTAOUIO / - PLANO DO ESPECTRO SOtIJORO FIG.5 dB e 19 .e cuja funcao e a de transmitir e amplificar em 15 vezes a eaergia'mecanica da vibracao do timpano. que vai do pavilhao ate a membrana do timpano. par exernplo. Da mesma forma que qualquer outra membrana. realiza-se essa complexa transforrnacao. 0_ ouvido rnedio. Nas intensidades. para ser perceptivel urna variacao de altura. bigorna e estribo . coincidindo com a Dive)objetivo na freqnencia de 1000 cis (fig. 0 ouvido esta especiaimente preparado. 2.

Rllill'fCl. enquanto que para sons fortes. A existencia de outro sam.6) 20 eleva 0 lirniar de audibilidade para a som "mascarado". faz-se necessario elevar o nivel do sam desejado para se obter sua percepcao correta.5- CURVAS ISOFCNICAS (FLETCHER E MUNSON) para uma diferenciacao perceptivel. No tempo e preciso uma media de 50 milissegundos entre dois sons para que 0 ouvido possa percebe-los separadamente. Com efeito. Ainda que tanto a diterenca de tempo quanto a deintensidade sejam intimas. sao dais fatos que se somam para possibilitar essa percepcao. basta urn incremento de 0. enquanto urn sam puro e especialmente perturbado por outro som puro de freqiiencia proxima. 0 fen6meno se traduz fisicamente dizendo que 0 som "mascarante" F. nem toda extensao do nosso grafico costuma ser utilizada: a palavra ocupa urna area minima. .. a da rnusica e POllCO maior (fig. Problemas psico-acusticos 'CA.U FIG. F1G. 0 fenorneno e bastante cornplexo e no curso s61embraremos que. Essa 21 . ruidos com predorninancia de baixas freqiiencias perturbam mais aos de altas freqiiencias.~iIoL. e ainda chegara com maior intensidade 'aquele primeiro. a inforrnacao e suficiente para que a cerebra possa definir a direcao da procedencia do sam. Assim. A percepcao espacial do sam e passive! devido a existencia de nossos dois ouvidos.4 - PERCEPc. Localizaiiia. '" i FIG.:Ao DE ALTURAS NO OUVIDO fr eq ijencio o ct'5 '" s o ~ .:»: Mascaramento.WDlfl'lll'C . Entretanto.3 dB.2. do que reciprocamente. Urn certo sam chegara urn instante antes a lim ouvido do que a outro... 2. causa uma superposicao de vibracoes da membrana basilar. 2. sirnultaneo com aquele que queremos ouvir. perturbando a sua percepcao. 2.3 ~'IGOIUU.6 - LlMIARES AUDITIVOS . 2.

Consiste numa apreciavel prolongac. dizernos que podera existir eco se a diferenca entre 0 caminho percorrido pelo sam direto e 0 percorrido pelo primeiro sam refletido for ma.ao do SOID produzido por sua reflexao sucess. Tarnbem chama do eco palpitante. 0 eco acontece quando recebemos sucessivarnente urn som com sua repeticao rnais au menos fiel urn instante depois.or do que 17m. para vibrar e transmitir a nova mensagern. Isso quer dizer que necessario que a membrana basilar descanse urn minima de 50 ms depois de vibrar com 0 primeiro som. com urna ligeira diferenca de tempo au de intensidade . pais tal reconhecimento 56 pod era ser realizado num plano que contenha a reta definida peias duas orelhas. ) ~ e e ! 3- Propagacao do som I I 22 l 23 . Flutter eco. nao podendo 0 ouvido identificar outras direcoes. aparece sernpre que existam dois fechamentos paralelos. 0 processo complexo e cornpreende relacoes de tempo com relacoes de intensidade entre 0 sam original e a eco mas. Eco. etc. sera percebido como proveniente da fonte mais proxima (caso dos altofalantes laterals num cinema). de paredes paraJelas (corredores.). de forma geral.percepcao nao e perfeita. percebidos separadamente. "Esse f'enomeno implies num outro igualmente importante: urn sam percebido duas vezes.va num outro Iechamento. E especialmente notorio em locais estreitos.

3. = K . a intensidade se obtem imaginando que a poteneia W atravessa igualmente todos os elementos da superficie esferica de raio r com centro na fonte (S = 411'r2). Exemp!o: se a uma distancia de 10 m de uma fonte de ruido medimos 25 . . irradiando rnais potencia em torno de certas direcoes). onde k e uma con stante para uma fonte determinada.3. Neste caso. a distanciar superior a 1. as ondas sonoras que produzem tornarn forma aproximadamente esferica (a partir de distancias superiores a 1.NCIA DO NIVEL SONORO COM A DIS- Quer dizer que. a intensidade e dividida por 4. as fontes sonoras nao sejarn pontuais.1 - A ond-a no ar Ainda que. em geral. supondo-se que nao haja ventos au diterencas de ternperaturas entre as carnadas de ar atravessadas (que efetivamente curvam os raios I~ ~ senores).5 A. esta lei do quadrado da distancia vale ainda para pontos situados ria rnesma direcao a partir da fonte._l__ k . pais. Mesmo quando a fonte nao e direcional (a saber.5 vezes 0 cornprimento de onda do som emitido pela fonte). 0 novo nivel sera menor em 6 dB. Quando a fonte tern dimensOes pequenas em comparacao com 0 comprimento de onda do som que emite. quando se propagam ao ar livre. varia na razao inversa do quadrado da distancia. ~ (Watt/ml) 4 1r r2 4 1r r2 r2 A intensidade.DECRESCIMO TA.1 . trabalhando com niveis sonoros e fazendo as operacoes a partir da definicao. a potencia acustica tende a se distribuir uniformemente em todas as direcoes: a fonte e dita "adirecional" ou "onidirecional".80 dB 10 m I 74 20 I 68 40 I 62 80 FIG. para cada duplicacao da distancia da fonte. sem encontrarem superficies refletoras.

2 - Transicoes por meios diferentes Quando a onda de pressoes sonoras encontra urn obstaculo . outra parte voltara ao primeiro meio. Reflexiio " parede sera dissipada sob a forma de calor. Parte dessa energia de vibracao das rnoleculas da F' FIG. 0 cheque que se segue ao nivel molecular faz com que parte de sua energia volte em forma de urna onda de pressoes refletida e que 0 resto produza uma vibracao das moleculas do novo meio. a que.2-DISTRIBUI~Ao TRANSI~6ES DE ENERGIA NAS Sendo que r+ a:} I e Ir + d + I 3. 3. i 1'1 + Itransrnitido em forma condensada.1).2. Uma nova duplicacao da distancia. afastando-nos mais 10 m 0 nivel descera a 74 dB.por exemplo. 1 (coeficiente de dissipacao) (coeficien te de absorcao) --: It Ii t FIG._. 0 afastamento tera que ser cada vez maior (fig. 3. 20 m. A partir disso podemos dizer que.um nivel de 80 dB. e como se a parede "absorvesse" parte do som incidente. F I .1.· Ii :.3 REFLEXAo EM SUPERFicIES PLANAS I I' lincidente : lrefletido + labsorvido labsorvido : ldissipado OU. uma parede -. vista de fora. Ir + Id + It Dividindo esta equacao por L.2). 3. devido a atritos que as moleculas enfrentam no seu movimento ondulatorio. sornando-se com a onda refletida. e 0 resto da energia contida na vibracao da propria parede produzira a vibracao do ar do lado oposto. teremos: 26 Pode-se demonstrar geornetricamente que a onda refletida determina com a superficie refletora urn angulo igual ao deterrninado pela onda incidente. para obter maiores diminuicoes. se a onda incidente for 27 . Escrevendo este processo em funcao das intensidades. / 1 3. ocasionara uma nova diminuicao de 6 dB e assim sucessivamente. teremos uma soma de tres termos que chamaremos de: ~- Ii - r (coeficiente de reflexao) (coeficiente de transrnissao) Id -=d Ii Ia . 3. funcionando a parede como urna nova fonte sonora que criara uma onda sonora no terceiro meio (fig.a Ii t :.

definiremos I. criando ZOnas focais de alta concentracao e outras surdas. - Difraciio A experiencia indica que os obstaculos nao projetarn uma sombra acu. uma superficie refletora plana determinara uma frenre de onda refletida tambem plana. Se.2. No recinto. 1. se a fonte estiver a uma distancia finita). no caso do sorn. ~ energia sonora eresee no recinto. de modo que praticamente nao existirao sombras par tras dela.2.de potencia eonstante que radiasse continuamente som no interior de urn recinto feehad~.3). esses nao serao difratados e a coluna originara uma sombra sonora tal.2).7 e 1700 em. absorcao. porern. qualquer que seja a potencia da fonte.3 - Intensidade de sam reverberante FIG. sendo que os comprimentos de onda do som oseilam entre 1. pelo contrario.00006 em aproximadamente. U rna explicacao e a Suponhamos uma fonte de som constante . Com a propagacao da luz acontece urn efeito analogo. fenomeno que faz com que 0 som "vire as esquinas". E dai se deduz urn mecanismo prat.stica completa no carninho do som. que sao grandezas de ni vel "arquitetonico ".plana (au quase plana. tivermos sons de comprimento de onda menor do que 40 em. aproximadamente. bern maiores do que 40 ern. uma quantidade igual de energia saira do recinto (Wabs)' E isso vai acontecer. Isto devido difracao. Por enquanto diremos que. A partir de sse momento. No caso de superficies nao planas. passara pelo slrnetrico da fonte C"imagem" virtual desta) em relacao ao plano refletor (fig. quer dizer. Por exernplo. dispersando as suas reflexoes.4-REFLEXAo EM SUPERFiCIES CURVAS 3. devido a diferenca entre os comprimentos de onda de uma e outra propagacao: as eorrespondentes luz oscilam entre os 0'. sendo que os comprimentos de onda rnenores comportar-se-ao de forma bastante analoga ondas de luz e as comprimentos maiores di vergirao 'bast an te des te earn po rtamen to . 0 qual. nao parece obvio . urna superffcie c6ncava concentra aquele em forma nao-homogenea. medida em sabines. (fig.co para obter a raio refletido: qualquer que este seja. cornplica razoavelmente. serao difratados em torno da coluna. 3. (intensidade reverberada au intensidade de som difuso) a partir da equacao: a a = 28 29 --- - -- .. considerernos 0 efeito causado por uma coluna de 40 cm de largura numa sala. uma superficie hipotetica de eoeficiente a I. Ainda esta grande diversidade de tamanhos de onda. . a as i EFEITO OlSPERSIVO DA SUPERFI'CIE CONVEXA 3. perante os quais os obstaculos sao muito grandes. determina diferentes comportamentos de difracao. enquanto parte dessa energia e absorvida pelos Iechamentos e objetos contidos no seu interior.4) - REFLEXAO ANGULO NO RETO ~ FOCALIZACAO DOS RAIOS DA SUPERF CONCAVA simples deste efeito se obtem com a apliea~ao direta da teoria de Huygens (cf. 3. Sons de comprimento de onda grande.00003 e 0. que pouca coisa do SOm sera ouvida por detras dela. a uma area equivalente quantidade de m1 de absorcao total. que nao recebern nenhuma reflexao. 0 problema Sf. Essas circunstancias tarnbem influenciam a forma em que as ondas sao refletidas. ou seja. estabelece-se urn equilibria energetico dinarnico: para toda nova energia que entrar. quando urna superficie convexa difunde 0 som. 3. Se chamarmos de A. a energia crescera ate igualar que sai par absorcao.

I 70 I . 60 50 40 CD 30 So w 20 10 e FIG. par exemplo. o valor de E. Perto da fonte. tratandn-se de transmissjio de som ao local contiguo. a que nos interessa e 0 som reverberante. 0 som dire to sera 0 predominante.6 - 100 (Watts) Ir sera urn valor media estatistico das intensidades do cornplexo sistema de ondas sonoras que se propagam no interior do recinto _ constituido pelas diferentes ondas refletidas nos fechamentos e objetos contidos no local. Na fig. como regra pratica. como urna rnaquina de escrever). ou de escrirorio.4 - Transmissao e isolamento Se rnedirmos a NSI2 = 80 dB de urn lado de urn fechament~. com a equacao: IE = 10 log -. diremos que 0 fechamento tera urn indice de enfraquecimento E de 30 dB. quando do outro lade dele existir urn NSI1. positiva para a 3. para fechamentos de const~~cao hOm~genea. sera duvidosa a necessidade de se preocupar com 0 sam direto. Por exernplo: se urn som numa fabrica far tal que ameace surdez permanente. Se naa existir 0 perigo de surdez permanente. em relacao a quem estiver operando uma maquina (tanto uma maquina de fabrica. Poucas vezes. 3. pais este sera incidente nas paredes do local. Os niveis relativos do sam direto e reverberado poderao ser calculados se conhecermos suficientemente a fonte e as caracterfsticas do local. de 110 dB. / _-~~I I ~ V IK 10K lOOK IOOOK II ell iNDIC£ Kg'nI! DE ENFRAQUECIMENTO SONORO e para muitas operacoes industriais e uma -:an:agem operario ouvir clara mente 0 sam de sua rnaquma. a som reverberante sera a de maier imporrancia. Muita gente nao liga para 0 ruido que ela mesmo faz 30 -: / ~-'" /: . "transmission loss').6 se exprime a curva teonca para 0 31 . a. 0 operario devera usar protetor de orelha. Obviamente. nenhum tratamento aplicado ao local afetara 0 sam direto.. supondo ser impossivel agir na rnaquina para reduzir 0 seu ruido. porern. oE chama-se TL. estarnos nessas condicoes: entao.f~chamento pela frequencia do sam. como urn martelo pneumatico .-1 (dB) (em livros ingleses. v~or de E e facilmente calculado em Iuncao do coeficiente t de transrrussao. longe dela. aceitarernos que o som direto predorninara par uns poucos metros da fonte. depende principalmente do produto da rnassa superficial (kg/m ) do . 3. 0 tipo de problema defiriira qual dos dois sons nos interessa. porem.5 SOM DIRETO E SOM REVERBERANTE o FIG. 3. reverberante.

quell' intensidade rever berante no local ~.5.6 x 10 = 6 de absorcao. que atua como fonte sonora de patencia Wt. etc _. multiplicados pela quan1idade de objetos. Ag\obaJ ~ 'E (ai . Suponhamos ainda que. suponhamos.2. S Wi e WI sendo respectivamente as poteacias incidentes./2 E . 10 log 0.000118 S' tmedio :::-~=-S=-i-.NSI21 (dB) 1: Para seu calculo. Definiremos como R ' Indice de redurlJo de som: • A =- L ai' Si (sabines) Se ainda tivermos diferentes elementos absorventes na sala . Wi :: I] .to log ~~ = 10 log :21 = 10 log 'Wt· Wt·S. S) + L(Ai .3. A curva indica que 0 indice aurnenta de uns 5 dB para cada duplicacao de frequencia.moveis. A R = 10 log ~~ .5 - Opera~Oes 3.transmissao devera levar em conta nao s6 0 isolamento do Iechamento mas tambem a absoreao media do local receptor.chamento cornposto (por exemplo.S == 0. se!"_aA = a. de a diferentes. Oll de ~assa por m2 da parede.7-REDU(.00118 . = .~t e. E + 10 log ~ (dB) \ \ 33 32 . e transmitidas pela pare de S. no recinto 2. urn considerav~l afastamento da situacao te6rica (curva pontilhada na figura). Urn calculo mais apurado do fenomeno de .7. s6 possa sair do recinto atraves da parede S. na fig.3. pessoas. serao acrescentados as valores de absorcao unitaria. devido ao problema de coincidencia com certas formas normais de vibracao naturalda parede.. 0 calculo da absorcao total se fat como a somatoria das diferentes absoryOes parciais: nr ~ FIO.t R = 10 log +.29 dB. A absorcao equivalente de uma parede de coeficiente de absor¢Ca "" 0. ' 1 _ I R= NSII . 0 som so penetre atraves da parede S. 3.1.Aa DO SaM ENTRE LOCAlS CONT1ouos ~o~ que incide com 0 angulo de incidencia medic. A experiencia estabelece. ni) (sabines) 3. Isso quer dizer que a parede absorve 0 que absorveria uma parede te6rica de a = 1 e de 6 m2 de superflcie. 15 m1 de muro comE == SO dB e 2 m1 de porta comE := 20 dB) se faz a partir do calculo da media ponder ada em superficie do coeficiente de transmissao: ti s. porem. 0 calculo do isolamentc de urn fe. Se temos varies tipos de revestimento nas paredes. ~-. .5.6 e de superficieS == 10 of.calculandoR. Enta-o.

Comportamento do sorn nos recintos 35 .--_! :>1 4 .

resultando urn sam da mesma Ireqiiencia. _que 0 ob jeto .. Urn caso especial de ressonancia e a que permite a existencia de instrumentos de sam definido. 4. vasos sobre pianos au altofatailtes. nao depende de como 0 instrumento e tocado ~ com area.NCIA 37 I I _. mas sirn das freqiiencias de ressonancia das cordas. entram em vibracao... ponteado au percutido -. uma au varias freqiiencias que. em forma mais au menos audivel. a vibracaoe tao grande. quando excitadas par uma onda sonora que as contenha.4. em Iuncao de suas formas e dimensoes. provocam a vibracao do corpo. que entram em vibracao com qualquer tipo de agente que as N5\ dB FIG. par exemplo. soa . -"-:_caso de vidros.1 - Modos norrnais de ressonancia no recinto I I I •I I Quando os objetos sao atingidos por uma onda sonora. As vezes. para algumas frequeneias. etc. A altura de uma nota no violino.1 ~ MODOS NORMAlS DE RESSONA.J . Sao as chamadas frequencies de ressonancia. Para todo corpo fisico existern.

ao variarmos a altura de urn sorn de intensidade fixa num outro canto daquela sala. depois da fonte deixar de emitir som. em vez de uma esperada linha horizontal.com dimensoes maiores que os cornprimentos de onda correspondentes frequencies audiveis mais graves -. de fechamentos num recinto da origem aos sons refletidos e implica no surgimento da "intensidade reverberante I. c a velocidade do som e p.1. Pelo contrano." definida na unidade anterior. 1 1 1 - . tendo em conta que nurn recinto existem diferentes formas de acomodar esses "tubes". No 'caso do local ser grande . diminui 0 perigo. b) uma vez que os materiais absorventes nao serao distribuidos hornogeneamente no recinto . a terna de numeros inteiros (1. q. e pr~~~da Suponharnos. 3:1). urn recinto com 0 espaco dividido numa quantidade de "tubas" paralelos a uma certa dire'Yao: quando urn sam as e 4. 0 fenorneno muito rnais complexo. estao concentrados nas paredes -.. se a reverberacao persiste muito tempo depois da extincao do sorndireto. I. a ar dos "tubas" entra em 'vibra~o. i r e a e . piorando os desniveis da resposta do local.1 - Tempo de reverberaciio E facil ver que existe uma grande quantidade de modos normais de ressonancia para cada recinto. 0 espectro do somreverberante nao coincide com 0 do som direto. resulta na freqUencia do som. ou estiverem relacionadas por vaiores simples (2: 1.i. 0 som desaparecer imediatamente. 0 problema nao critico~ pois a grande quantJdade . pelo contrario. 4. 0 problema muito e e A terceira caracteristica e. Se medimos 0 nivel sonoro nurn Canto de uma sala de forma prismatica. ainteligibilidade de urn discurso. calculavel a f= £. talvez. alern de dificultar a audicao em pontos afastados da 39 . Q e r qualsquer numeros inteiros positives (que servirao para identificar os diferentes rnodos). . 2 W2 W2 l:J/ .em movimento. com freque~cla conesp~ndente ao seu comprimento e a seus multiplos sucessivos. com comprimentos todos diferentes.1. procurar uma maior irregularidade entre as dimensoes do recinto. is so vira a perturbar a clara percepcao do som. obteremos 0 diagrama da fig. Em locais pequenos. \ CJ+\ t. correspondendo ao primeiro . a distribuicao espacial do sorn nao homogenea. (cis) 4. (cis) C ~e A as dimensoes do recinto. Para ~s freqiiencias agudas. 4. A resposta acustica do recinto se manifesta como uma deforma~o . :l nesse recinto. aplicada aos parAmetrosp. . pois entao os modos se acumularao em poucas frequencias. cola que e importante. pelo contrario.2 A simples existencia Reverberacao do som Cada pica corresponde partir da equacao: a urna frequencia "preferencial". A altura dependera do comprimento do tube. Assim.0) = 2C c . Nestes casos. sendo que muitos destes coincidern Duma mesma freqiiencia. e c) 0 sam reverberante persiste urn certo tempo no local. teoricamente. 0 mesmo fenomeno se observa com os instrumentos de sopro: a coluna de ar contida no tube do instrumento posta em vibracao com a ae injetado pelo sopro.par exernplo. os rnodos se separam bastante. 0.0. au seja. para as frequencias graves.+r. Na reahdade. em detrimento de outras. 0 Ienomeno chama-se reverberaciio e incide de tres modos na distribuicao do som no recinto: a) como a absorcao dos diferentes rnateriais seletiva com relacao Ireqiiencia. sa~ c~m 0 dobra do comprimento do recinto.d~ modos normais aproxima consideravelmente os picos. pois a separacao entre urn e outro modo normai estabeiece consideraveis distorcoes do som no recinto.do sam com algumas frequencias sendo realcadas. f (l . convem diversificar os comprimentos daqueles "tubas" elementares. r. Se. pois. 0).2. cujo comprimento de onda coincide PICO da fig. Casos especiaimente criticos acontecerao se duas ou mais dimensoes do local coincidirem. . a mais importante do ponto de vista do arquiteto.

V (s) I-- o.. I.1 - Materials porosos Quando a energia sonora entra num material poraso. - !I I I-- oode 7i e a coeficiente de absorcao medio ponderado em superficie e S a superficie total absorvente. ..1" ~ i-'" ~~ ~ I-- rt i ~ ~ ~ ~ ~ -~ ~ t60 _ 0..161 corresponde aos valores em unidades MKS... Absorcao do som A absorcao do som num local pode serexpressa pela formula: (sabines) FIG. - + xV esse S. sendo especialrnente conheeidas as de: Norris-Eyring: t60: -2... 4L-o..2-TEMPOS OTIMOS DE REVERBERACA.ciais de fonte sonora (por exernplo.quantidade de objetos de absorcao Ai absorcao global de cada objeto (Sabine) x I _ coeficiente de absorcao do ar (Sabine/rn') V . s I. (A constante 0. e 4000 cis.. Outras formulas foram desenvolvidas para 0 calcuio do tempo de reverberacao.' _.demonstrado em forma te6rica ..3.a partir do momentoem que cessa a fonte sonora. 1- ~\" "US ~ ~ I~ I--1110 ""'"' . ~ j.. parte da 41 40 . ~ .0 8 -Il • •• .S . Existe uma unidade comparariva paramedir tempo de reverbera~ao.em unidades inglesas 0 valor 0.3. a I. Seus valores estao representados nas curvas da fig. prejudicara a' percep~o de alguns tipos espe. 1000.- difuso e para locais com uma absorcao media baixa.. usam-se as frequencias de 125....161 V oode m3 eA a absorcao total em sabines.. I .Oii .& ~ ~ .j. ~~ 1. como e precise conhecer os 'diferentes materials que podem ser utilizados para 0 desenho.~ I.049...ou descer em 60 dB 0 seu nivel ..161 .. 2000. Tempos otimos de reverberacso foram determinados experimentalmente em fun~ao do volume do local e do seu uso.~ ~ .a relacao que Jiga 0 tempo de reverberaeao com as caracteristicas do local: A:. fonte (a Ir sera muito pequena).-~ ~ .p 12 ..3 _'. Como a absorcao dos materiais depende da freq(.O Vim!) . . estudarernos urn pouco mais detidamente como se processa essa absorcao nos materiais.. ou correcao' do tempo de reverberacao de uma sala.ai + L>i.encia do som a quanti dade de sorn reverberante e 0 tempo de reverberacao tambern dependerao dela. Na pratica costurna-se estudar 0 problema para tres ou mais trequencias.161 .~ I-~~ ~ I' I .'~\C~ j. 0.10--1<-~~ 1-1-. ' VV I-- ~~ . grandes orquestras.s 1000 2000 5000 I' sende S· ea.. que precrsam de urn certo tempo de reverberacao para fundir 0 sorn).volume do local Dissemos que a absorcao depende da freqiiencia e.superficie aparente 'de cada material (m2) coeficiente de absorcao de cada material' I n. se este e tal que 0 ar tern condicoes de transitar livrernente entre os poros.~ i--' ~ . 250... Para se obter urn estudo bastante aproximado. &\iRJ f.~ ~~ 250 500 1-.I superficie e coeficiente de absorcao de cada material. j..Aj a.~ ~ i-- I...~. 30000 10000 ... 4.. log 10 (I-a) 0.) 1 I.1I tf: ~ ~~I' j. • '. -:l I - n8) 1\ 2..3 LSi. 500..e depois foi . que e definidacom 0 tempo que demora urn sorn para diminuir a sua intensidade a 'sua mllionesima parte ... A. Millington t60: -2. Sabine obteve experimentalmente . 4.. L:Sj. . 0 ::1.i--.-a.. . 4. - .-lo-lo-~ ~ . V log 10 (I-aj) (5) o.. sendo de notar a sua independencia da forma do local.2.) A squacao valida para regime Ve - A (s) 0 volume do recintoem e e . - 4.

. sendo que. A mesma coisa acontece quando os pores sao fechados.com urna pelicula de tinta. devido a resistencia viscosa e ao atrito nos poros e ainda pela vtbracao das pequenas fibras do material. tindo ainda no Brasil nenhuma medicao sistematica . papelao . f'I . refletem. 0 condicionarnento do tempo de reverberacao numa sala nao se resolve somen!e com a abson. 0 material nao podera ter urna grande absorcao. cornpensado de madeira. devido a sua pouca resistencia mec~Dlca). com furos ou nao: de ~lbTa de madeira. . etc. Se os poros nao estao intercomunicados . transrnitem e dissipam a energia sonora que chega a eles).:ao das frequencias agudas. con. concreto celular. sern saber quanto (coeficiente de absorcao) e para poinel de compensado IOmm FIG. os materiais porosos podem ser classificados da seguinte forma: " _" _ a) pecas de material poroso diretamente exposto: colchoes de la. nra os de diferentes publicacoes estrangeiras. d~o esses valores estimativos. Separadado contexto.que se estraga com Iacilidade . para varies materiais de construcao USUalS. ou de amianto conglomerado com gesso. d) chapas pre-fabricadas . Na tabela 4. Mas nestes casos.. tela as a uca.caso do isopor..glomerado ~om resmas elasticas (0 maior problema deste Sistema e . etc. deverno-nos reduzir a colocar valores aproxima as. I . feltro. 0 problema se resolve com furos introduzidos na superficie do material: devido ao processo de difracao.I . alern de que todos os materials sao "acusticos" (quer dizer que absorvem.energia e convertida em calor. 4. etc.d Em forma geral.I a 4. ate uns 95% da energia podem ser dissipados desta maneira. ~a~ eXlS 1 brasileiros. etc. uma relacao direta entre 0 comprimento de onda do sorn e a espessura do material poroso: materiais finos s6 poderao absorver curtos comprimentos de onda. A absorcao do material pode ser melhorada separando-o da parede. poliuretano.4 - CARACTERISTICAS DE ABSORCAO DAS PLACAS VIBRANTES 43 42 . por exempto. " '.1 se. 4:3 CARACTERtSTICAS DE ABSORCAo DOS MATERIAlS POROSOS a ~o /'. esta palavra nao indica nada. Pode o cis FIG. c) preparado para aplicar com pistola diretarnente sobre a parede ~u 0 teto: geralmente de amianto ou la de vidro.2 - Placas vibrantes Geralrnente.sobre matenais d . au de cornea. sob ena . Existe.3). _. de vidro ou de rocha. que sons (para quais frequencias). b) rnateri I poroso coberto por uma placa furada: os anteriores. porem. . lamina de metal. urn painel pintado e com furos absorve sensivelmente a rnesma quantidade de energia sonora" como se 0 painel estivesse inteiramente exposto. como se observa na curva pontilhada (fig 4.---- """"Hr11~"___ duos folhos de feltro c betume Alertamos contra os materiais que se encontram -na praca com 0 adjetivo indiscriminado de "acustico".3. . . Sendo a espessura do material suficiente e a porosidade razoavet. nao seria suficienre dizer que ele e "born absorvente".

a quantidade de energia absorvida sera minima. no -Pode-se demonstrar teoricamente que a freqO@ncia de ressonancia do sistema depende de V (volume de ar encerrado).3. seriarn necessarias espessuras cornpativeis com os cornpriser mentos de onda (varies metros). 4.3.preciso absorver os graves. estimuladas . as duas maiores paredes de reboco liso sobre alvenaria. de urn recinto de aula escolar de 10 x 7 x 3m. a absorcao total. - Operacoes e Calcular.4) Geralmente sao ernpregados paineis de compensado de madeira au de papelao abetuminado. que consistent basicamente num receptaculo em forma de garrafa. ficando a uma certa distancia da parede. aplicando os valores cia tabela anexa. 4. Supoe- e se a c1asse com 50 alunos e suas respectivas cadeiras. mas se for leve e flexivel. 0 maior problema que apresenta este sistema e a sua seletividade em Irequencia. Sao os chamados ressonadores de Helmholtz. SOOe 2000 cIs. 0 forro de estucado sobre tela. uma delas com 40% de vidro. \ \. Mernbranas f ixadas no seu perimetro. transf'ormarao parte desta em calor. cujo chao de parque sabre sarrafos. sendo que. e as duas restantes de tijolo aparente.4 Existe uma terceira possibilidade de absorcao . atraves da equacao: gargalo da garrafa (material poroso). v (volume de ar no gargalo) e S (superficie corrigida do gargalo). 0 que pede ser consultado na bibliografia especializada. para as freqaencias de 125.V r 'I 'j :~ 4. Se a painel for rigido e pesado. que separa urn espaco de ar do resto. 4. Torna-seventao. por atrito. 100 1000 5000 cIs F1G. apoiados em bastidores. especialmente nas frequencias baixas (fig. necessario pensar nurn outre sistema de absorcao. f ainda intensificado colocando-se uma resistencia extra. vibrar pela energia da onda sonora. especialrnente para os casas em que necessaria uma absorcao muito seletiva. a absorcao sera muito maior.3 - Ressonadores I I Engenheiros e fabricantes tern idealizado urna grande quantidade de sistemas especiais. processo que pode ser 4S \ 1_ . I f : 85000 -v s V.9.5 Convenienternente uma resistencia 44 ABSORCAO DOS RESSONADORES I a onda projetado. a inercia do espaco de ar fechado opoe de pressoes que a atinge. sempre na base dos tres tipos de absorcao acima detalhados. que pode ser ate certo ponte atenuada com a colocacao de urna cam ada de material poroso ria carnara de ar. para empregar material poroso.4 - Construfoes especiais I J 4. atraves de urn estreito gargalo.

01 0.37 0.44 0.05 0.Q9 0.07 0.04 0.325 0.02 0. 6 Escolar.02 0.Q7 0.10 0.Q2 0.51 0.09 0.)6 0.2 0.40 .04 0.07 1000 2000 0.r TABELA.1 J 16 Feltre.02 0. 1.01 0.02 0.02 0.01 0.02 0.25 0.5 0.01 0.30 0. encerado normal.02 0.02 0.06 0.01 0.15 0.4'[ 0. ~ 0. 0. nao especiais Material Espes-. O.03 0.06 0.02 250 ' 500 0.47 0.04 0.47 0.02 0.12 34 Reboco sobre tela (estuque).08 0. leve 0.38 1000 0.75 0.4o (idem) 500 0.05 0.09 0.10 0. 7 Poltrona incluindo cadeira. sentado de estofada grosse.04 de absor0.15 0. Linoleo 22 crete.31 0. sabre com espaco sobre livre Espessura. sobre 10 0. 10 Poltrona com assento 0.01 0. I j de cornea simples. 0.85 35 Rebcco 36 Reboco 37 Tabuas 3 3 2. 0.04 2 PUblico misturado. alvenaria.6 0. 13 Musico de orquestra com instrurnento.07 29 Parede 30 Parede 31 Reboco de alvenaria.05 0.03 0.02 0.5 0. de rocha 15 Lii de vidro solta 10 1.64 0.15 0.03 0. sentado em poltrcnas I de teatro sirnplesmente estof'adas no en- 125 coste.01 de madeira.4.09 0.74 0. 0.04 ia de. pintada.21 5 aeustico.20 250 0.80 0.30 0. de madeira.06 0.02 0.20 0.57 0.10 0.04 de Iii. superficies Absorcao total em Sabines (m2 de abs = 1) pi frequencias de (cis) Elementos PUblico misturado.01 0.01 0.D2 (pano-couro) sobre con- 0.03 0. (em) a: coeficlente 125 0.07 0.55 0. 9 Poltrcna couro.40 0.06 0.32 0.12 0.325 0.07 0.04 0. assento levantado.04 0.42 0.AO tontes) 17 18 Material Piso de tabuas de madeira.39 4000 19 Parque 20 Parque 0.15 0.06 0.79 0. 0. aparente nao pintado.16 0.02 14 U. de alvenaria lise sobre nao pintada. 0.40 0. vigas.12 0.09 0.46 0.455 2000 0. B) MaterialS de superficies.6 0.02 0.02 2 0.29 0. alvenaria.15 0.16 0. sentado.i I sabre sarrafos de madeira 0.03 0.79 1. forrado.35 0.02 0. 4 Adulto em pe.com II Cadeira de palhinha.38 Reboco 32 pintado de gesso sabre ou nao.02 0.92 39 Cornpensado de madeira em de Iii de vidro.46 0. u rna por metro .17 0.41 0. 46 47 .10 0. de juta.12 0. de vermiculite de vermiculite de pinho.25 0.20 0.04 0.76 0.50 0.02 0.361 0.30 0.02 Cadeira com assenro rncvel de madeira 12 compensada (box spring).].01 0.13 0. 0.04 . Iorrado.03 Parque 21 asfalto. sura.28 0.".18 0.30 0. cadeira - I 24 Carpete 25 Tapete 26 Carpete 27 Concreto 28 Marrnore.2 38 Chapa metalica scbre sarraf os de 4 em.02 0.37 0:6 0.27 0. 3 Pessoa sentadavrned quadrado.02 0. sobre concreto.13 0.10 0.37 0.53 0.29 0.5 5 Adolescente.014 0.07 0. caiado fibrose.04 0. 23 Placas areia.42 0.13 0. 0.04 0.55 0.66 0. 250 0.15 0.16 0.11 0.21 0.19 .0:"'2 ! sentado . nao acustico.21 0.10 1000 2000 4000 0.30 0.02 0. incluindo de teatro.08 0.42 0.10 0.47 0. em poltronas ! 0.14 0.15 0. rnovel de madeira 8 Poltrona com assento cornpensada.- 0.185 0.066 33 Reboco 1.17 0.02 movel cercada de 0.03 0.06 0.37 0.325 5.OW 0.73 0.06 0.30 1.12 0.23 {J.13 0.48 0.07 1.04 0. (em) 10 a: cceficiente de absorcao para frequencies de (cis) 125 0.047 0.75 0.10 0. assento levantado.47 0.11 0. e encosto de molas.Q2 0.02 0.06 0.03 0.46 0.12 0.07 0.06 4000 0.1 - COEFICIENTES (Dados recolhldcs de di verses DE ABSOR(.00 0. .07 0.20 0.07 0.02 0.Q7 A) Elementos isolados niio de. dura sabre 2 .11 0.52 0. Piso de madeira pOT baixo.04 0.28 0.08 0. 1.03 0.04 com assento forrada de veludo. forrada com napa.17 0.35 0.06 0.03 0.

6Kg/m').60 0.18 0. II 0. 53 idem.07 0. 51 Agua (piscina). 47 Idem.35 0.02 0.70 0.35 0.028 0. com dobras aos 50%.046 5- 0 ruido 48 49 . com a relaeao profundidade/ altura do balcao igual a 2. 42 Tabua de fibras de madeira polida.Cortina de veludo (O. 43 Vidro simples 44 Vidro com grandes superficies.40 0.28 D. esticada. 45 Cortina de algodiio esticada (D.18 0.08 250 500 1000 2000 4000 0.44 0.38 0.14 0.04 0. 0.53 0.5Y 0.12 0. (em) sobre I a: coeficiente de absorcao (idem) 125 0.04 0.037 0.13 om 0.35 0.05 0.49 0. ~9 Idem.65 0.57 0. cl a relacao igual a 3. Material Espessura.i .32 0.01 O.3 5 1.40 0.40 Om 0.01 0. 48 junto a parede.25 0-.I 41 Madeira macica envernizada.31 0. a 10 em da parede.06 0.65 0.8 0. 50 Idem com dobras aos 50% de sua area.003 0.13 0.04 I l I.5.50 0.72 0.30 0.75 0.12 0.40 0.27 0. 0.Q4 0.66 0.02 0. esticada.06 0.16 0.01 0. Ii r i II I' i I Cornpensado de madeira 40 sarrafos de 5 em. .SKg/m-).26 0.Ol 0.54 0.02 O.50 0. 54 Ar (por m'l 55 Abertura de palco.35 0.81 0.05 I I .23 0.04 0.20 0.1 0.1 0. Superffcie de' abertura livre sob urn 52 balcao.30 0.007 0.35 0.04 0.02 i 0. 46 Idem com dobras aos 75% de sua area.35 0.03 0.

S. 0. conforme as curvas fisiologicas. Os especialistas de acusties ·10 ~Ve '" z :lY:V / '" U\ . sirnplesrnente.5. <...1 - FILTROS ATENUADORES 51 . Para definir a perturbacao causada par urn ruido determinado. pode ser perturbador.2 - Medicao do ruido A fig. - FIG..1 - Definicao do ruido Tem-se tentado muitas definicoes para 0 ruido. au de urn texto lido ou..5 estabelecia a relacao entre as medidas fisicas e as fisiologicas do sam. 5. Cada urna serve para a seu proprio ambito de trabalho.y /_ . Em Arquitetura. 500 IK 2K 4K FREolib-lOA.ruido sera importante na medida em que afetar as pessoas que trabalham ou vivem em -ediffcios.. 2. pode sersuficientemente forte para interferir na audicao de musica. '"'~ 0 ~ ·10 • / 65 _j_ -20 -.<0 125 250 H. sera necessario entao rnedi-lo em varias frequencias e corrigir a curva resultante.. -0 -ruido pode afetar em varias forrnas: pode ser tao forte que .cause dana imediato ao ouvido: pode ser forte para causar dana permanente ao ouvido. se a pessoa estiver exposta a ele por muito tempo. desde as purarnente fisicas. No curse charnarernos de ruido a todo sam que nao seja desejado pelo receptor. as da teo ria da comunicacao..

S3 . .5 ::r: 40 g 30 \ .as de catculo para corrigir as valores da leitura fisica.. FIG. B..AO DO RufDO NO RIO DE JANEIRO As maquinas usadas na construcao civil sao outra fcnte importante de ruido.3 - VARIAC. Atualmente se usa quase com exclusividade a curva.0. quando nao confinadas em zonas especificas. devido ao grande desenvolvimento do setor. 52 As fabricas. I I f ~". Embora nao tao forte como 0 do aviao. As fontes de ruidos que incidem num local podern ser classificadas para seu estudo em exteriores e interiores. tornou-se 0 maior problema para 0 conforto acustico urbano. 5. sern duvida os rufdosunais intensos na nossa civilizacao sao produzidos pelos avioes (100 kilowatts de potencia contra 11100 watt para urn autom6vel). - 5 \ li \0 \ _\... conhecida a trajet6ria do aviao. A.2'e 5.3 - Fontes de ruidos :::: 1O o . 2 2 0.etro).2 I d8(t~) \ \ \ (Bce: \ \ III ~ i 40!lO e! .1 -·Fontes de ruidos exteriores 51 \ \ i' 90 100 "I Dentro desta categoria. 5. .0 \ 5. C foram criadas para reproduzir a resposta do ouvido perante as sons de aproximadamente 40. A partir de tais curvas 0 acustico urbanista podera definir zoneamentos em torno de aeroportos. 0 ruido produzido pelo trafego rodoviario.5 0. especialmente quando empregadas fora do horatio normal de trabalho (tabela 5.1 o 0. usando curvas pre-fixadas.99 % . Em quaiquer ponto de uma grande cidade existe um fundo sonoro continuo. Os filtros funcionam como atenuadores.2 - o .0.e C 99.1). respectivamente.0 I I· \ 80 60 70 dB RufDO DE TRAFEGO NO RIO DE JANEIRO dB(A) e"'IIIH&O I minuto 5. ~ c \1 090 ::80 : 70 c a: 60 \ 1\ \ 1\ \\ \ ~0 ::. independente do tipo de ruido ao qual e aplicado 0 instrumento medidor e independente do seu nivel sonoro. Com curvas experimentais e possivel prever 0 nivel do som produzido no solo. especialmente os a jato..As curvas A.. Baseia-se esta na possibilidade de inserir filtros corretores no interior do proprio aparelho de medida do som (decibelil.J III % 020 1\ \ \ 5. produzido pela suoerposicao dos ruidos dos veiculos. perturb am consideravelmente a vizinhanca (vide repetidas queixas dos habitantes de Sao Paulo). 70 e 100 fones. de forma a obter valores unicos para rufdos complexos. Hime tern realizado medicoes do trafego numa avenida movimentada do Rio de Janeiro (figs. Neste texto v imos nos reduzir a explicar uma das formas de aproximacao ao proolerna.3). \0 \ SSt. tJ III g: Ih l Ii r z 99 '" 98 \\ \ :1 I.3... em vez de uma serie de valores dependendo das Ireqiiencias. FIG.l ca tern inventado uma serie de unidades e torrr.

TABELA 5. 000 7S '.. a curva B indica limites de tolerancia: se em qualquer das faixas os niveis u]trapassarem os 5 dB. seja de ocasional protesto por parte dos usuaries..( -TO Os ruidos que maior influencia tern nos predios de habitacao sao os provenientes de radio e televisao e os produzidos porimpactos contra as pisos.. exposicao prolongada: jornada de trabalho de 8 horas. 5. Os problemas que ocasiona 0 rnascaramento de urn sam na. a As medi(j!oes foram feitas sob as seguintes condicoes: rufdo estacionario. . Com efeito. No caso dos ruidos serem de sons puros. este incomodo pode. ser a causa de alteracao na saude.4. costurna-se trabalhar estatisticarnente.800 •. em certos casos.4 mostra as criterios . devido a exposicao prolongada ao ruido (urn ou mais anos). Para Burns.1 Fontes de ruidos na construcao Nivel dB (Al 93 85 79 75 61 65 '8 'JIO Trator-scraper (rodas com pneus) Jdem com saia amortecedora e barreira leve Compressor (motor diesel) Betoneira (motor diesel) Idem (motor eletrico) Martelo pneurnatico . Tabela 5..confeccionados a partir de estatisticas diferentes .~ S. 5.0 100 ..4 - Criterios de ruido Como a reacao das diferentes pessoas ao ruido altamente individual.000 FAlX AS Of OlTAVA c z s. bastante incomodos. se perturbarem a trabalho ou o repouso. 7S Ill<> Ill<> JOO 5>0 000 eoo 1.aplicaveis a ruidos em locais industriais. eo 571. e Para exposicoes curt as .1 - Criteria de dana ao ouvido 5. a curva A determina valores de niveis de som que' nao devem ser ultrapassados.2 - Fontes de ruidos interiores z 00 i ·c ::Ii . ou de faixa estreita. \seja de perda de acuidade auditiva. podem ser. . existe a probabilidade de que alguma pessoa sofra perda auditiva.:__ Niveis rnaximos 200 88 adrnissiveis 400 de ruidos 800 84 de sons puros. sob risco de dano permanente audicao.2.. ~ . urn S5 .. ~ ! ~ . da ordem de urn minuto. criando-se curvas-criterio.- lAOO • .2 - Criterios de interferencia com comunicaciio verbal A fig. 54 Ernbora os ruidos reinantes nos ~scrit6rios e nas habitacoes sejarn de urn nivel bastante baixo para causar uma perda de acuidade auditiva.2:'00 U'lO 1.2 .4 - CRITERIOS DE DANO AO OUVIDO ~ . A intensidade do incOmodo por eles provocada depende nio somente de suas propriedades fisicas. mas tarnbem de outros fatores. contudo. Para Beraneck.3. presen~a de outro adquirem particular importancia nos casos em que e nec~ssa. ~ ~ ® ® _ -_ . rio estabelecer comunicacao verbal. 3200 82 6400' Ij f (cis) NSI (dB) 50 110 100 1600 83 95 85 81 5. que definern probabilidades razoaveis. Para pessoas nervosas. com espectro de faixa larga. Na bibliografia se encontram tabelas 'corn valores para diferentes tipos de ruidos e os seus espectros. em principia. devern-se considerar os valores da tabela 5.-_ 5.I FIG. a mte rf erencra do ruido de fundo na co nversacao produz .J " i ".~ 101 ..4. 5 dias na semana. silo considerados toleraveis ate 140 dB de nivel sonoro global. --.

problema de mascaramento.20 1. diviclindo a gamade frequencia (200 cis.60 0. 6000 cis) em faixas com igual conteudo informatlvo para a comunicaeao verbal. 5.3 distancia rn Valores de NIC DE CONVERSA<. cao do nivel que se torna necessaria.15 77 71 6S 61 0.50 1. ainda. Foi igualmente verificado que. na medida em que. 0 numero de cada curva CR corresponde ao seu valor de NIC. Designa-se por -Ntve! de Interferencia no Conversacao. pede ser utilizado como Indice para avaliar a possibiUdade de se estabelecer comunica~o verbal. 5.90 1. determinado no interior de urn recinto. dentre os quais e possivel estabelecer comunicacao verbal. consegue-se boa inteligibilidade com uma gama espectral muito mais reduzida. considerando-se unicamente as trl!s oitavas (600. em dB/oitava. 48(0). de se utilizar? telefone e.~ 49 43 37 57 S5 49 43 63 61 55 67 61 55 tai:Mls de oitava c/$ FIG.30 0. a NIC SEM OIFICULOADE Quando se trata de avaliar reducoes de inteligibilidades provocadas por ruidos. atraves da definicao de urn indice CR (criterio de ruido) (fig.J LIJ . Me (Speech Interference Level. Ensaios realizados por diversos investigadores dernonstraram que quase toda a informa~ao necessaria cornunicacao verbal esta compreendida entre as freqU!ncias de 200 cis e 6000 cis.80 3.20 83 77 71 67 65 89 83 o S9 55 53 51 59 77 73 71 69 . 5.5 - CRITERIOS DE RUIDO (CR) 57 49 56 __. A tabela 5. (1200. Embora 0 espectro da voz humana se estenda desde Ireqiiencias de valor inferior it 100 cis ate frequencies superiores a 10000 cis.Ao muito elevado extrem. NivEL normal 71 65 -elevado a:: LIJ 0. 0 NIC. pode-se simplificar. a inteligibilidade correspondente a totalidade da gama considerada e igual a media dos valores das inteligibilidades que corresponderiarn a cada urna das faixas.60 7. 2400). como elemento para determinar qua! a redu- curvos CR TABELA 5. elevado h:Z: f/) f/) o W Q. SIL) a media aritmetica dos nlveis sonoros de intensidade db estimulo perturbador nas tres faixas indicadas. diminuira a inteligibilidade. elevando 0 lirniar de audibilidade devido ao ruido de fundo.5) ou de urn CRA (criterio de ruido alternativo para urn NIC com certa dificuldade) (fig. objetivando tornar possivel uma determinada inteligibilidade nas comunicacoes.6).3 da os valores limites superiores do NIC. Beranek desenvolveu urn criterio de avaliacao da possibilidade de se estabelecer comunicacao verbal. I . e (2400. 12(0).

6-CRITERIOS ALTERNATIVOS (CRA) Por ra~o.<5!i ]' 1/ /- l~ .ic-'Y r.. calculo Por exernplo. situado junto a uma rua irnportante. 0 ruido de fundo aquele proveniente da rua e os ruidos especificos podem ser os de urn eJevador. DE II rc PARA 11140 un s.co~odidade nas medidas. FAIXA DE tile POiJCO • PARA tq.S.es de .7e 5.7 e 5.4.. As a curvas . junto a Kryter.ulll"dI. usa DE TEL EFO~ES FAIXAS I"tltll.c':GRANDES ESCRIT6RIOS "" III ".3 2 Niveis admissiveis nos locais residenciais au mio 0 '" . em lugar do indice CR.j~.. urn carater aleat6rio...ii~1III1 I-----.I. par exemplo). 5..." ec J ~ tJ. aitava cA FIG. A decornposicao nao e sempre facil. tanto internes como externos. ::~.""._ J. 5. Freqiientemente.'t'"OIt II:Jo . 0 grau de conforto acustico Durn lacal sao particularrnente para as pessoas ali presen tes esta S9 .OIl'lj:'G"".~V . 'ii' / usa DE TELEFONES MAOSAn". pode-se.I-----.. utilizar a indicacao dB(A). ..J 5.J1SPii.do •• '/ / ~ ~ ~ 4Iui~"10111 . ec E PEQUENOS '" "" 90 tee ~ i :1l . Estes ruidos se decomp6em ern: ruidos devidos atividades desenvolvidas no local. n•• r&. V i7' f. 00 ~"""·Iit. etc..111.. Stevens. de uma torneira. ruidos de Iundo independentes das atividades pr6prias rufdos especificos as faixas de do local.IIIII ••• ""wit.IU1I0'lo ~ I ffJOO lIIICI611'rlllKl V i. respeito utilizacaorte telefones (figs. 0 indice CR pode ser dedu~td~ diminuindo-se entre 5 e 10 dB a indicacao ern dB(A).. da conversa. 0 ruido devido atividades 0 das maquirias.~7 -F ".T. par isso.. dntnllo rn II go ".. o proprio Beranek. 1i1l'1I"IIe1lotollC: f"l'I~ulta 30 . diretamente lida sabre urn decibelirnetro. Na parte superior do grafico indicado 0 eteito do ruido .< Q: 0 CI) CI) se aplica a ruidos continuos.It.. na maioria dos casas.8). ~ I ~ <i "~'. V f- I IL I so v- V I I I j r.0 "i'".. as e e 58 Quando as atividades desenvolvidas ruidcsas.. 10 FIGS._ IiIU'I:I'1 I- ..alen .~ Z 600 1. desenvolveu experiencias para estabelecer a relacao do NIC e do nivel subjetivo com a cornunicacao verbal e COin. . a ruido de fundo resulta Cia superposicao de urn grande nurnero de ruidos cujas fontes sao independentes e apresenta.avaliado em NIC .-HI( . pais estao sob controle dos usuaries do escrit6rio (por exemplo: deter 0 trabalho quando for necessaria maior silencio).5..8 -VALORES DE N.{O~P4'GI tFIIIWII. Os primeiros nao sao tao criticos. ali indicadas referem-se ao gue nao detalhamos no texto. etc.relativo conversacao telefonica. num escritorio de datilografia.oIIIIO I!II'teu.200 As condicces de trabaIho ou de repouso num local sao em geral rnelhores quanto mais baixos forem os niveis de ruidos reinantes (ruido arnbiente). pois 0 ruido de fundo po de ser ele mesrno urn ruido particular (0 de urn ventilador... ~dmit~-se que. '" . o criterio a e '" 0.:il:dl..de Nivel Subjetivo alternativo de S.

0 valor. ventilacao). . 56 sera aceitavel nurna habitacao quando toda inforrnacao contida na origem desaparecer. enquanto que nao se podera adrnitir que 0 nivel de ruido devido a uma bomba de circulacao do aquecimento Se 0 ultrapasse a 30 dB (A).) a conforto acustico esta essencialmente Iigado ao nivel de ruido de fun do e aos ruidos lie especificos. deve entao ser tal. No caso da rnusica. no caso da palavra. a presence de sons graves de alto nivel provocara desajustes nervosos. e conferencias (50 pessoas) -Estudios de televisao -Salas de assernbleia (com arnplificacao) -Habita~ao e hoteis (area de dormir) 25 25 25 25 30 30 30 30 35 35 35 35 35 5.'!5 CR 25 CR 25-30 CN. . Verificar espectro que 0 rurco produzido por uma maquina com 0 tem urn nivel corrigido de aproximadamente 90 35 40 50 55 I t- f (cis) NSI (dB) 65 95 125 105 250 96 500 81 lk 80 2k 82 4k 76 8k 68 61 60 I \ I ! . caso nao houver mais que uma ou duas pass-agens durante a noire. ginasios (com arnplificacao) -Cinernas -Salas para concertos -Estudios de radio -Teatros de opera -Teatros com rnais de 500 pessoas -Teatros COm menos de 500 pessoas -Salas de musica (escolas. etc. quarto de dormir.4 - Limitesj superiores do nivel de ruido de fundo ou do ruido. No caso dos ruidos produzidos no local serem fracas ou inexistentes (ate de desenho. etc. de inteligibilidade.5. se 0 ruido durar toda a noite.3. mais sua ernergencia devers ser pequena. em relacao ao ruido de fundo.-CR especificado nao deve ser excedido em nenhuma faixa. isto se traduz par uma faixa de inteligibilidade nula.:' 5. ao passo que UIn outro ruido de varias dezenas de decibels maier que a ruido de fundo podera nlo causar incomodo..S - Operacoes 5.) -Salas de aulas.2 essencialmente Iigado ao nivel de ruido devido a estas atividades. praticarnente impossivel dar limites numericos. que 0 nivel de - Limites superiores do nivel de ruidos particulares ruido nao ultrapasse certos limites.4. As eurvas alternativas CRA devem ser consideradas como uma solucao de maximo compromisso. para que ele produza efeitos incornodos equivalentes. au se repetir muitas vezes. Assim. il -Igrejas -Salas de aulas e conferencias (20 pessoas) -Hospitais ' -Bibliotecas -Restaurantes -Atelie. das rnaquinas .1.1 - Limites superiores do nive! de ruido de lunda au do ruido ambiente Para as ruidos particulates. nurn quarto de dorrnir pode-se admitir que a nivel de ruido suba a 60 ou 65 dB (A) durante a passagern de urn aviao .ambiente LOCAL CR CR 20 CR 20 CR 20 CR 20 CR25 CR 25 CR . quanta mais urn ruido particular for duradouro. etc. :i j urna rnelodia conhecida.. e Os valores referem-se a ruidos intrusos vindos do exterior.3. Com este criterio. A escolha do local.4. 1 i~ I especifico for constituido de muslca ou palavra. E provavel que. 25-30 CR 30 CR 30 CR 30 CR 30 CR'l° CR 5 CR 50 dB(A) Assinalamos que a informacao contida na music a bastante perslste~te: a percepcao de algumas freqiiencias e suficiente para reconstltuH e . seguinte dB(A). nao existe enteric particular ruido Ii i il Tabela 5. 5. Vimos que. de carater continuo e ininteligiveis (transite. pois basta urn certo ruido ser apenas percebido no meio do ruido de fundo para que ele seja intoleravel.

necessaria i10der manter uma conversa a distancia n110 maior que 0.400 4. em nivel normal.6)..60 m. 1--' . se nao forem tomadas medidas de isolamento. 12 (dB) 125 17 2~0 20 500 22 . 5.5.15 kg/m' resolve.5.3. 0 ruido nurna fabrica chega aos seguintes niveis: f (cis) ruido (dB) cis 0 FIG.5.20 Z o 2 w . qualquer material solido e hornogeneo./mZ\ DE W 2 ..800 4.5.200 I.5.. de uns . 5. 5. para se ajustar aos criterios de Burns e de Beranek. I-.j da 0 A diferenca entre 0 ruido e 0 nivel admissivel necessario em cada faixa de freqiiencias: isolarnento necessario (dB) isolamento Devera ser agora procurado urn fechamento que Iorneca como minimo tal isolamento.800 9.4. se se aplicar a maquina urn sistema isolante com 0 seguinte espectro de enfraquecimento: f (cIs) enfraquecimento T It) -. uma conversacao perto da maquina 56 podera ser mantida falando-se muito forte e a nao mais de 0.. I NTO 40 30 ISOLAMe: SIMPLES DE UM FECHAMENTu IS Kg..9). A curva CRA-59 da os seguintes valores: nivel admissivel (dB) e ..4).. 5. J 62 63 .9 65 9{J 125 92 250 92 500 90 1k 84 2k 4k 8k 78 71 60 No escritorio.. Verificar que.. contiguo a essa fabrica. No case.:.. . _ ISOLAMENTO NEe SSARI07 ~ r-. urn isolamento sob medida C: praticamente impassive! de se achar (fig.o importa que 0 isolamento seja exagerado nos agudos.5 m do interlocutor. Na. 5.. sera toleravel 'urn maximo de 59 dB NIC (tabela 5.3) Adrnitindo uma certa dificuldade na comunicacao..~ lk 1k 2S 4k 33 sic -38 o :3 10 -- I .. Determinar em que faixas de frequencias deve ser tratado 0 ruido produzido pela mesma maquina.8 m e que ruido correspondera a urn criterio de ruido CRA 70. podemos aplicar as curvas CRA (fig.. ~ 2.Z00 2.5. Nesse caso.400 23 faixas de oitava ja sera possivel conversar em voz normal a distancia de 1.5 75 ~ 65 .600 III / /' 75 150 150 300 300 600 600 1. para locais industriais (aplicr-ndo fig. 5.:. Verificar que. 5.2.7 : V 37.

.. 6- Isolamento sonora Aspectos tecnicos 6S . .

radios.uma oficina ~. etc..4. em combinacao com a sistema isolante. um forro acustico diminuiria 0 nivel interior ao maximo em 3 dB. desde 0 inicio .1. porern.1 - Principics do isolamento sonora I Nesta secao ampliaremos os conhecimentos. 0 segundo se refere a impactos: passos. - 6. por exemplo. no terceiro capitulo. Assim. geralmente. reduzira a intensidade do sam reverberante. Em primeiro Iugar lernbraremos que uma absorcao extra. urn forro acustico podera reduzir 0 som no interior em ate 10 dB. importantes. A quantidade de isolamento que 0 fechamento produz depende da frequencia do som incidente e das caracteristicas construtivas da 67 1 . batidas nos fechamentos . de sentir ~ e este.-iro' se refeie a ruidos que se originam no ar: por exemplo. seria necessario quadruplicar 0 peso do fechamento. impossivel de ver. mas isso deve ser comparado com os 50 dB que isola uma parede de tijolo rnacico. se a local tiver originalmente paredes altamente refletoras . 0 local ja tiver uma quantidade razoavel de absorcao ~ por exemplo. porern.que foram levantados no item 3. Quer dizer: absorcao extra nilo e substitutivo de adequado isolamento. irradia energia para 0 outro lado. no local do ruido. Esse 10 dB sao. uma sala rnobiliada -. Dois tipos de isolamento devem ser considerados separadamente: isolamento contra ruido aereo e isolamento contra ruido de impacto 0 -iirimC. etc. que tal reducao e geralmente muito pequena em relacao a reducao obtida por isolamento.1 - Isolamento contra ruido aereo As ondas sonoras que inc idem num fecharnento produzem uma vibracao no mesmo . ajudando assim 0 isolamento.. vibrando. ou. pois para elevar em 10 dB 0 isolarnento. Se.1 j 6. e born dizer.obviamente em quantidade muito pequena. pelo contrario.

Obviamente. Larnentavelmente. I 1 ------ 6. 0 mais usual e a chamada parede dupla.-'~-'depende dascaracteristicas de rigidez do fechamento. No caso. na unidade 3). natural do fechamento. tambern de aproximadamente 6 dB por oitava.: 0 comportamento do fechamento pode ser entao separado em tres regioes . inclusive na juncao com a parede. Assim. a teoria indica uma separacao estrita e herrnetica entre as superficies piso e do teto imediatamente inferior. essa simples lei de massa nao se aplica para qualquer frequencia. contiguas. a rigidez do Iechamento adquire importancia por urn certo . . 6. que se produz na direcao de sua superficie por ondas de sorn que nela incidem obliquarnente. 0 isolamento naosegue a lei -d~ma~. isto tern limites. inferiores as de ressonancia. que muitas vezes se esquece. etc.2. se for precise urn grande isolamento. ~ i' importante e 0 impacto no piso . 0 piso estara separado desta pelo material flexivel por baixo do rodape. Depois dessa tal freqiiencia de coincidencia ou freqiiencia critica. 0 que e mais comum.1. o casomais I . passos. sofre certas deforma96es na sua forma de vibrar. par exemplo. Como tais acabamentos nao sao sernpre possiveis au suficientes.2 - Isolamento contra ruido de impacto .i I I as e do e 68 69 . sendo que 0 fecharnento. estas cr e I FIG. Isto e devido a coincidencia da freqiiencia do som incidente com a Ireqiiencia de urna vibracao parasita. onde se produz uma nova diminuicao do isolamento. para as quais esta tendera a vibrar fortemente (ou nac. vezes necessario tratar a propria construcao do piso. Para as freqiiencias superiores as de ressonancia (a partir do dobro da I' freqiiencia de ressonancia). 2) materiais com muitos poros _. 0 rnelhor e agir diretamente nessa superficie. 0 isolarnento e controlado pela lei de massa ate uma ceria freqiiencia. A sonoridade que tais impactos ocasionam no local contiguo dependera da construcao do piso e. em funcao da freqiiencia. 4) forros falsos. 3) uma porta au uma janela com diferente indice de enfraquecimento do resto da parede abaixam sensivelmente 0 isolamento global (item 3. considerado como uma membrana vibrante . se 0 ruldo puder se transmitir por outros eaminhos (pela estrutura. au saindo e entrando por janelas abertas). borracha. que 0 isolamento de urn sistema construtivo se define pelo seu lade mais fraco.que por sua vez se ap6ia na laje estrutural 0 importante que em nenhum ponto se estabeleca uma comunicacao 'direta entre 0 piso e 0 forro inferior. Estudos feitas por Beranek determinaram valores aproximados para os diferentes materials.oximadamente 6 dB para cada auplica-~aE~ de rnassa.5. E dB fo ~ fc f c/s A lei de massa indica que.4) indica que 0 isolamento "aurnenta em apr. apoiados em paredes que nao continuam ate 0 teto ocasionam canais apropriados para a conducao dos ruidos indesejados. 0 isolamento produzido _ por entre 5 e 10 dB superior ao produzido por uma parede simples do mesmo peso. sera necessario aumentar consideravelmente 0 peso do fechamento. __ i~_Qncreto celular.periodo. / mas. usar superficies macias que possarn . com a chamado pjso flutuante. Varios pontos podem ser levantados: 1) nao adiantara separar com uma parede muito isolante duas salas. existirao algumas frequencias de ressonancia da membrana. A experiencia mostra que. especialmente .1 - ENFRAQUECIMENTO DA FREQUENCIA EM FUN(AO . isopor. segundo 0 seu amortecimento). placas de borracha ou cortica. .parede. Urn aspecto importante. com caracteristicas proprius. A lei de massa (jil enunciada no item 3. fazendo-se necessario procurar outros siste-.. Ieves. "absorver 0 impacto: tapetes.! . Este aumento deve ser observado juntamente com 0 aumento do isolamento. seja atraves de estruturas independentes ou. para freqiiencias baixas. do mesmo peso.par exernplo. de sua superficie. tijolos vazados) transmitern ~llIto rnais do que-urn material macico. Este consiste em uma laje de concreto (au urn pi SO de tabuas de madeira) apoiada numa capa de material flexivel -la de vidro. depois do qual novamente 0 isolamento sera controlado pela lei de massa.

imas nao disturbara seriamente maioria dos usuaries. pode-se dizer que..ruid~s que vern atraves de paredes ou de pisos produzem maior incomodidade ~ _. Uma parede de separacao pode ser feita com outros materiais alem dos listados na tabela e servira no Grau I para apartamentos se.2. No caso das casas estarem separadas. as curvas indicam valores minimos de isolamento. -'"~ -Na tabela 6. placas pre-Iabricadas). on. nao devem ultrapassar 1 dB. 0 isolamento depended do projeto e da distancia que as separam. para a curva A.1 se -detalham alguns materiais tipicos. em dois graus de conforto: .~ 0 W Z U w lS 50 ~ 140 ~ a. com ~'5 !a a: 0 20 100 3.ISOLAMENTO 6. a ruido intruso tera importancia secundaria.8.2 . que respondem aproximadamente aos criterios que estamos considerando.2. seladas com argamassa. obviamente 0 isolamento sera menor que 0 especificado.do que aqueles que entram pelas janelas abertas. Na fig.3 -GRAMPOS "BORBOLETA" DE ARAME falta de urn trabalho nacional mais desenvolvido sobre utilizaeao com isolantes dos rnateriais de construcao. 0 ruido intruso sera importante. para a curva B. podem ser usados os itens de numero 1.2 - Criterios de isolarnento entre habitacoes FIG. sua Massa superficial for pelo menos de 450 kg/nf e nao deixando frestas de ar. ainda os n-s. Em construcoes onde os vedos nao sejam de alvenaria (por exemplo. as estudos estatisticos confirmam que. Sendo 0 material poroso (0 que se aplica tarnbern para concreto de agregado graudo e celular). as juntas devern ser herrneticas e rigidas.valores. 0 isolamento sera da ordem de 60 a 70 dB. Como indicacao aproximada. 6. Grau I (curva B). essencial que as fendas de ar do material estejam seladas.7 e 9. A curva A para paredes de separacao entre casas geminadas.:!!!: en :E 1. e 4. em tercos de oitava para toelo 0 espectro. Assim. No caso de uma au mais ficarem abertas.70 dB ~ 0 (I) (I) t! W 0 60 . Isto muito mais do que se pode obter quando as casas sao geminadas. corrigidos para urn tempo de reverbaracao de O~S S no local receptor. 6.200 FREOOENCIA CENTRAL ~ FAIXAS OE OITAVA PARA RVIDOS AEREOS (CIS) FIG. e e 70 71 .£!. alem dos anteriores. referir-nos-emosas pesquisas desenvolvidas pelo Building Research Station da Gra-Bretanha. qrau II (curva C).11 <I w o a: :E (I) 0 1-'1. 6. A e a janelas que nao se enfrentem diretamente e fechadas. As curvas Be C determinam isolamentos para fechamentes internos.J 0 I- .3. Os desvios medics destes.11 Z <E 30 Estes criterios supoem todas as janelas fechadas. 0 que se obtem rebocando cuidadosamente a parede. Todavia. e para a curva C. para duas casas separadas por poucos metros. 6. no caso.

pois. devido as posslveis defer- e 11 I 800 I I 160G t 1 s. ou cortica (10 mm).N'1"". devera cumprir o 72 73 . (atentar para a fato de que 0 criteria se refere a niveis admissiveis e nao a isolantes necessaries.. 0 isolamento seria menor do que 0 produzido par uma parede de 1 tijolo. como no criterio anterior).32.. " ~ 860 It. oct t-- ""'.'1 Uma parede dupJa de 1/2 tijolo com camara de ar de peJo menos 5 em sera tarnbem possfvel.. se forem usados assoalhos de tabuas macho-Iemea.__. Todavia. 3S. Os Graus I e II sao correspondentes aos precedentes. nao acrescenta isolamento aos ruidos de impacto. extraern-se criteria: Grau I: itens 31.4 indica criterios para as maxirnos niveis sonoros adrnissiveis no local de recepcao. Uma laje flutuante de concreto deve ter pelo menos 40 rom de espessura e apoiar-se sobre uma capa de material flexiveI. sempre que tenham uma densidade superficial global nao menor que 450 kg/m'.. de uma polegada de o espessura com densidade de S a 10 kg/rn". paredes. .~ " """'ii ' I- f I au composta de blocos de concreto vazado. assoalho flutuante de madeira sera ccmposto de tabuas pre gad as a sarrafos que descansam sabre urna camada de material flexivel estendida sobre a entrepiso de concreto. medio .J e. .. que inclusive contornara as bordes da laje .1. em colchoes de fibras longas. apertar-se-ia demais 0 material flexivel. ". ~ ~~ G reu Grau II ~ I ~ ~ro l: III 0 LIJ It: ~ -. sempre que sejam utilizados so mente grampos borboleta para ligar ambas as.e r1 100 I ZOO I '100 I no PiS<) I chapas de isopor (20 mm). . cimento. As lajes flutuantes de concreto nao podem ser utilizadas em locals de mais de 15 rn'. geralmente. ill "Q ~~ oct 0 80 I" I 1 I I -.4 - CENTRAL CAS FAIXAS PARA DE OITAVA ISOLAMENTO surnos cis. ~": ... a fim de preservar 0 isolarnento do sistema estruturaJ.. a es te Grau II: alern dos anteriores.. perdendo-se as suas propriedades isolantes.39. Uma boa mistura para 0 concreto 1:2:4. A capa de material flexivel pode ser feita de Hi de vidro ou de rocha.40 os seguintes entrepisos e 34 com acabamento que respondern rnacio.. Medicoes com Linoleo ><. brita.38..33... Paredes ~up!as de outros materials serao utiiizaveis..3 - Detalhes construtivos Detalharemos Por entrepiso alguns dos procedimentos listados acima: de concreto se entende urna laje de concreto refcrcadc . ruldo -de 'impacto no andar superior. 37. com massa superficial de 250 kg/m2. estes deverao ser de peJo menos 20 mm. e 41. Se nao fossern totalmente independentes uma da outra. 6. Por motives estruturais.. au ainda paineis premoldados de concreto vazado.. Podem ser utilizadas ainda . areia. 0 Grau II para apartamentos sera obtido com qualquer parede solida com mais de 250 kg/m' de massa superficial. I I r 1- « > .aoo fREQUENCIA FIG. I- oI Zo ol-~ tnU ~'.. porern. DE IMPACTO macoes na secagem do material. Obviamente nao poderjio ser construidas paredes apoiadas nas lajes flutuantes. forro suspenso pode aumentar consideravelmente 0 isolamerito de urn piso com respeito aos ruidos aereos. 'z ~ 4 ~o °tn 'ct :> ~ It: 3Q >- LlJl: . . Ainda possivel utilizar concreto poroso au similar. provenientes de.... os itens 36 com acabarnentos macio ou e 6. 6. sobrecarregando estas..sempre que a camara for maior que 7 em. ou de comprimento de mais de 5 m. Os sarrafos de nenhum modo podem estar em cantato com 0 entrepiso. sendo esta de nao mais de 1 cm de diametro. produzidos' por urna maquina de impacto norrnalizada Da tabela 6. com rnassa superficial nao inferior a 200 kg/rri' e com espessura de pelo menos 10 ern. A fig..~.

40 dB) 26 45 30 47 6. e ainda sent muito diflcil obter urn born '_ A tabela 6. junta selada Urn isolamen to analogo ao correspond ente a uma porta . pais etes deverao ser leves para serem transportaveis selarnento das juntas. as valores acima dos 40 dB 75 . exceto dizer que sera desprezivel para veda\r~es que isolern menos que 4{) dB.resultado e 0 indice global de enfraquecimento do fechamento.' janelas e portas.3 25 44 25 ' 10 . possfvelchegar a urn isolamento de uns 25 dB. paredes. on metal. nao ser exageradamente rigido.3 indica aproximadamente a variacao de enfraquecimento de urn fechamento composto.21 41 MAxIMOS EM FECHAMENTOS (%) de area: janela feehada/parede 50 23 43 33.1 -.re~a. Sempre que seja necessario urn isolamento consideravel.1 - Isa/arriento media em rra'nsmissGo aerea.Fechamentos Muitas das teorias de arquitetura de grandes espacos su b. se nao houver outra indicacao. 6. junta si rnples leve . pais a efetividade do isolamento depende de su~ vanacao com a frequencia e ainda porque as diferencas nas construcoes afetam esses valores. mento. Os entrepisos de madeira indicados deverao ser feitos de sarrafos de madeira dura. .junta selada pesada .ISOLAMENTO 35 27 30 33 DO FECHAMENTO 40 27 e e 32 35 32 37 37 TABELA 6. 20dB) Dupla (E . exceto quando especificamente mencio. na faixa de 100 a 3200 cis de rnateriais au sistemas usuais de construcao: entrepisos. A tabela 6. Estes valores numericos 96 podem ser levados em conside. porern de maior tamanho. eo .es pacos.2"":' ISOLAMENTOS COM ]ANELAS Percentual 100 20 40 75 . Aumeritando urn pouco a rnassa. (Parkin) 6. __ Deve ser ainda lernbrado que 0 isolamente obtido aa pratica depende nao 56 do isolarnento da-veaayao em particular.3.1 - Portas e jane/as Na tabela 6. possivelchegar a urn isolamento de 40 dB.3.3 - ISOLAMENTO COM PORTAS 25 23 24 25 30 25 28 29 GLOBAL EM FECHAMENTO (dB) 45 27 32 50 27 . em casos excepcionais.uns 20 dBsera obtido com urn sistema de paineis de duas folhas de compensado de madeira de 3 mm sobre urn bastidor de madeira com as juntas bern seladas com borracha au material analogo. Nas tabelas seguintes. nunca sera possivel obter born resultado no isolarnento com paineis movers. mas t~m~ben: d~ sua area em relacao it absorcao nos locaise ~a transrmssao _md'. leve . sera necessaria usar fecharnentos duplos e. e levarao urn assoalho de tabuas machofemea. 74 Esta tabela indica os valores medias do isolamento. com urna relacao superficial fixa de portaJparede de 7%. ja a partir dos 100OJo de janela. T ABELA TIPO DE JANELA 6. moveis o vidro considerado foi de 3 mm e a janela dupla com uma cdmara de 0 contemporanea exigern a construcao com separacoes m6veLs para' criarern diferentes ar de 5 em.1. com base na relacao de superficies de janelas e paredes. Com dois destes.1 aparecem alguns tipos de construcao de portas e janeias com as seus valores medics de indice de enfraquecimento.2 da ideia do grau de isolarnento que pode ser obtido num fechamento cornposto.ray~ao como guia. desprezfvel 50 50 Simples (E . Paraisso devera ter uma massa superficial nile menor a 120 kg/m'. podera ser de 50 dB. a bibliografia oferece exemplos de constru~6es especiais. mas para obter maior isolarnentoe necessano recorrer a fechamentos duplos.certas condicoes: ter mais do que 25 kg/m'. isola- Desde a ponto de vista acustico. separados uns 20 em. ser totalmente herrnetico com respeito ao ar e as elementos de suspensao devem set tao poucos e flexiveis quanta possivel. Nenhuma previsao especifica pode ser Ieita para a transrrnssao indireta. Tambern sera possivel obter40dB com urn fechamento simples. que podera ser icado ou deslizado a urn lado. No caso de se aumentar essa cAmara ate uns 30 em. A varia vel sera 0 indice E da parede. TABELA TIPO DE [PORTA ._ nados. Supoe-se que nao exist~~ nem vazios n~m frestas nestas construcoes.

.. 3) 18 ern de concreto agregado miudo (d = 2. sabre sarrafos.6 t/m') rebocado. dos dais lados de urn marco de madeira. . 76 Cerea de 15 dB 30) 0 mesmo que 29 com frestas .5) Ouas placas de concreto celular de 8 ern. com 5 em de Iii de vidro nas cavidades. Cerca de 20 dB 18) Placa de polpa de madeira aglomerada de 1I2". bern seladas. (idem 23) com frestas seladas norrnais nos cantos. os valores dados tern si'lc' escolhidos para representar tao aproxirnado quanta 0 possivel 0 isolamento obtido entre duas salas normalmente rnobiliadas de din ensoes medias. Cerca de 30 dB 24) lanela de placas de de vidro de 6 mrn. com 20 cm de separacao. em bastidores de madeira ou metal. 5 em." r frt t:-. Melhor isolamento nos graves se obtem usando placas de vidro de 6 rom. reboeado dos do is lados. podem ser feitas a partir da curva da "lei de rnassa ". com todas as frestas adequadamente seladas. rebocado. Ianelas Cerra de 45 _dB e portas Paredes Cerca de 55 dB 1) 45 em de tijolo rnacico au pedra 19) Duas portas de 5 em de madeira rnacica. 25) Porta rnacica Cerca de 40 dB 10) 8 em de concreto celular. rebocado dos dois lados. criando uma carnara de ar entre elas. com compensado de madeira ou fibra prensada de 3mm de cada lado) com frestas seladas e carnara de ar. -~ Cerca de 45 dB 6) 12 ern de tijolo macico. 8) 20 cm de concreto com agregado graudo. Continuar com divisoes mais finas poderia levar a uma ideia errada da aproximacao esperada. de 6 mm. com absorvente no marco interior entre as vidros. Iechadas . Cerra de 25 dB 26) Janela de placas 27) Porta de vidro de 3 rnm. todas as bordas seladas. 20) Janela dupla de vidros de 3 mm. 22) Janelas duplas m6veis com vidros de 3 mm. r.. rebocado com carnara de ar nao inferior a 3 em. Cerea de 35 dB 21) 0 mesmo que 20. paredes seladas. 23) Duas portas compostas (ocas. mas nao seladas. de vidro de . r t:. rebocadn. de 10 cm. com frestas normais nos cantos.permitern que a transrmssao indireta nao esteja presente. separados de 20 em.. porern nao se\ada. sobre sarraf'os de 6 em. 11) 5 em de concreto com agregado rniudo. '. 13) 6 ern de tijolo vazado. todas as bard as seladas. 9) Duas placas de concreto celular de 5cm.~ t/m') rebocado. As consideracees que precedem levaram adocao dos degraus de 5 dB na apresentacao dos valores. 1 em. 77 de madeira Cerca de 35 dB 12) 5 em de co_ncreto celular. quando toda a area da parede ou do piso da construcao especifica. normalmente 29) Porta composta OLl Cerea de 30 dB 15) Painel de duas pia cas de eompensado de madeira ou fibra prensada. Cerca de 25 dB e a 17) Estucado de gesso sabre malha.3 mm sabre bastidores fechada. corn cimara de ar nao men or de 8 ern. rnacica de 5 ern. 16) Bstucado de gesso sobre malha. rebocado. quando as estruturas forem usadas de modo mais au menos [I «licional. 'grampos borboleta. 1 em. Estirnativas para outros solidos. todas as bordas seladas. Com relacao a sua area. construcoes de pisos que nao aparecem nestas tabelas. com absorvente no bastidor interior entre os vidros. vidros separados por 10 ern. 7) 10 em de concreto com agregado rniudo. aos dais lad os de sarrafos Cerca de 20 dB 28) Janela simples metal. com grampos "borboleta" au serngrampo algum. Cerca de 50 dB 2) 23 em de tijolo rnacico (ou 30 ern de tijolo vazado) rebocado. 14) Estuque (3 camadas) rebocado dos dois lados. dos dois lados dos sarrafas de ' 10 em. 4) 30 em de concreto com agregado graudo (d ::: 1.

ladrilhos de concreto ou cerarnica. de concreto rebocado no teto com qualquer acabamento Tabela de Isolamento de Impacto Relative em Pavimentos 37) Entrepiso de vigas de madeira. Cerca de 40 dB 39) Entrepiso de vigas de madeira. ladrilhos e capa plastica au borracha. de vigas de madeira. juntas preenchidas e coladas com papel. A rnais importante rnelhora nO-isolamento de impactos obtida com 0 usa de piso muito mole. juntas preenchidas e coladas com papel. forro de gesso de 1 em sobre malha e 8 em de l~ de rocha (ou similar) diretamente sobre 0 ferro. corn assoalho flutuante. rebocada no teto. com qualquer acabamento do piso. forro estucado e 5 cm (15 kg/rol) de argamassa de cal e areia diretamente sabre a ferro. com prso flutuante de madeira au de material afim. mas ha muitos casos nos quais esse acabamento irnpraticavel. Entao de vern ser empregadas as solucoes de pisos duplos jii mencionados. leve par cima.tabela dii urna classificacao dos 15 diferentes pavimentos definidos na tabela anterior. Cerca de 25 dB 44) Entrepiso de vigas com assoalho simples e forro de gesso de 1 em sobre malha. o isolarnento e e A seguinte . marrnore ou pedra. 34) Entrepiso de concreto. e I em de a) acabamento macio: tapete grosso com ou sem feltro: borracha ou linoleo com base de espuma de borracha. lin61eo grosso. com assoalho de tabuas macho- Entrepisos Cerca de 50 dB 31) Laje flutuante de concreto de 18 em. assoalho flutuante. rebocado no teto com 5 em de argamassa 35) Entrepiso de vigas de madeira. rebocado no teto. ladrilhos de cortica (espessura menor que 1 cm). 78 de tabuas macho-femea e l~.<e- I\ l _ . Cerca de 30 dB 43) Entrepiso de vigas de madeira com assoalho de tabuas machof@mea e forro de gesso de 1 em sobre malha. c) acabamento duro: marrnorite. com tres diferentes maciez no acabarnento. astalto: linoleo fino. 0 isolamento geral deve ser reduzido em 5 dB. 8 em de lfl de rocha (au similar) diretamente sabre grossas) . com carpete grosse sobre feltro. capa plastica ou linoleo sobre . piso de tabuas macho-fernea com assoalho fiutuante e forro forro estucado e 0 forro (paredes contra irnpactos em pavimentos depende principalrnente da natureza do acabarnento do assoalho. com forro pesado livrernente suspenso e qualquer acabamento no piso. tacos de madeira.. exemplificados nos pa vimen to s flu tuantes. ladrilhos de cortica (nao menor que 1 em). 79 I Cerca de 35 dB 42) Entrepiso de vigas de madeira. piso de tabuas macho-fernea. tabuas de madeira. 33) Entrepiso de concreto.Nota: estes valores estimativos referem-se a isolarnento de paredes entre habitacoes. apoiada em paredes grossas. Cerca de 20 dB 45) Entrepiso de vigas de madeira femea sem forro. 38) Entrepiso de viga de madeira. 32) Entrepiso de concreto. e atecerto ponte da rigidez da ligacao entre 0 assoalho e 0 resto do pavimento. piso de tabuas macho-fernea. 40) Entrepiso estucado. feltro de pelo. assoalho forro de gesso de 1 em sabre malha. Estes graus sao: tipos de graus de 41) Entrepiso de vigas de madeira forro de gesso sobre malha. capa pes ada de linoleo sober fibra de madeira de 12 mm. com Iorro estucado e 5 ern de argamassa de cal e areia diretamente acima deste. Cerca de 45 dB 36) 'Entrepiso de piso. b) acabamento media: tapete fino. Para 0 isolamento entre uma habitacao e urn ruido do ar livre.

inclusive 42 .33 . .44 45 DO ASSOALHO MEDIO 32-35 DURO AVALIA~AO DO ISOLAMENTO DE IMPACTO Muito born 32 36 .34 .\ ACABAMENTO MACIO 31 a 41.38 31 . 31-33-34-36 -_ Muito pobre 7- Projeto de isolamento acustico 80 81 .37 .43 .41 39-40-42-43-44-45 Born Pobre I .

vizinhanca e ruas. urn pequeno retangulo com a indicacao "gerador diesel" parece tao inocente que. para funcionarem como espaco intermediario entre fontes . Ainda mais: as vibracoes poderao ser absorvidas diretamente pela terra. talvez esse importante aspecto nao fosse descuidado.acustico e controle de ruido eo planejamento. desde aescolha do lugar. e) Atencao para os pontos fracos: uma janela aberta. diretamente acima das fundacoes. a representacao grafica da rnaquina trouxesse automaticarnente uma grande mancha preta. ate a deflnicao da posi9ilo em planta e alcado de uma tubulacao. c) Situar as dependencias que possam ser fontes de ruido em partes do edificio onde jli existam 'outras fontes de ruido (inclusive exteriores). Se. mostrando a ruido produzido por ela.sonoras e areas que precisem de silencio.ilO estiver ja comeeada OU. pelo contrario.7. quando estiver acabada. E pena que 0 som nao seja representado nos desenhos. seguida pelo projeto do edificio. de uns 45 m ou mais de diametro. ~a_<:>_~ bastante insistir sobre a necessidade de realizar urn estudo com pie to para evftar ter que projetar sistemas altamente is 01antes quandoa cons-trur. nao existe razao para nao projetar urn dormitorio a poucos metros dele.1 - Procedimento geral o primeiro passe num projeto de isolamente. d) Situar rnaquinas e fontes que transmit am seus ruidos atraves da estrutura. ainda. Parkin PIQpo_eJl. b) Planejar edificios ou locais que nao sejam particularmente suscetiveis ao rufdo. Inversamente. ou uma porta e 83 . se possivel. aparentemente.S s~l!ime~8!as: a) Separar com a maior distancia possive! as fontes de ruido das areas que precisem de silencio. Por exemplo. Isto quer dizer a serie completa de operacoes preparat6rias. situar dependencies que precisem de silencio em partes tranqtiilas do edificio. A estrutura ali geralmente rnais pesada e por isso mais isolante. ---'-tendo entao que serresolvidas como "remendos". pier.

no nomograma. classificar todas as dependencias em ordem decrescente em relacao ao nivel sonoro que produzern au possam produzir. Parkin sugere os seguintes criterios para isolamento entre duas moradias: local sala ou dormitorio cozinha banheiro copa local contiguo ou ernbaixo sala ou dormit6rio outros locais alern de sala ou dormit6rio grau de isolamento I menos 11 Oil trucao. 5.161 x V 0. Procurar-se-a separar ao maximo as areas que produzem mais ruido daquelas mais necessitadas de silencio. No caso especial de moradias.5 (sabines) alta A relacao em decibels entre dais pontos de diferentes colunas. Par exernplo. Assirn. tirado da tabela 6. tolerancia tole cancia media A= 0. Classificar tambem as dependencias em ordem crescente com relacao a sua tolerancia ao ruido (em funcao dos criterios de ruidos). serao menos exigentes do que os moradores da vila.1. No interior de urna moradia.2 - Cases particulares 7. num predio de apartarnentos de urna rua movimentada. a fim de nao se reduzir 0 isolamento. estando mais acostumados a urn fundo de barulho continuo.. definira 0 isolamento requerido. sistemas de ar condicionado. Porem.5 s: o processo de trabalho seria 0 seguinte: 1. independente do volume. E 0 indice de enfraquecimento global do fechamento. Portase janelas. calcular-se-a 0 indice de enfraquecimento do(s) fechamento(s). no qual os moradores. que deverao ser usados em casos de diferente incidencia externa. ou calculado a partir da equacao: E "" 10 log (lIt) (dB) Sea superficie do fechamento e A a absorcao total no local receptor. mais cara a cons- Podem-se adotar os criterios britanicos. tais isolarnentos nao deveriam ser inferiores a uns 85 84 . Serao determinados (au verificados) as fechamentos com respeito ao isolarnento requerido. a partir da equacao ja estudada na unidade 4. etc. . por exernplo. -. Definido 0 isolamento necessaria entre dois ambientes. maquinas. levara 0 isoiamento global a niveis muito baixos. Num projeto. ancia baixa baixo -=- ~ ~. Forrnar urn nomograma com as duas classificacoes: Fontes de ruido nivel alto niv . isolarnentos rnuito menores podem ser tolerados. serao estudados cuidadosamente.leve. pode-se aproximar este valor de A a partir da experiencia que indica que numa sala mobiliada nortnal mente . a fim de poupar isolamento. 4. a classificacao de areas numa escola pode ser: Fontes de ruido oficina sala de rnaquinas salas de musica salas de aula adrninistracao corredores 80 nivel (dB) 7. numa parede pesada e muito isolante. determinado pela ~ necessidade do projeto.2.1 medic nivei Reo e .dutos.1 Moradia Locais receptores 30 direcao salas de aula salas de musics adrninistracao 70 60 50 corredores 3. Pode-se acrescentar urn axioma que se tornara evidente com a experiencia: quanto maior 0 isolamento sonoro. 2. apesar das melhores intencoes do construtor. 0 tempo de reverberaeao e de 0. definidos no capitulo anterior nos graus I e II. uma vila suburbana exigira criterios mais estritos do que os usados. do indice de reducao: R "" E + 10 log (AlS) (dB) indice de reducao entre os dois ambientes. assim como casos especiais . Locais receptores tole.

alas de ensaio se usadas sirnultaneamente com 0 auditorio.:ao correto em cada uma delas e obter uma inteligibilidade rnuito baixa dos ruidos de fora. com excecao dos casos onde seja necessario urn isolamento extra. sera si tuada por baixo daq uelas. au cara. Com efeito. Qualquer entrepiso produzira tal isolamentc.o ter peio nenos 25 kg/m'. de urn ou dois vidros (vide tabela 6. 0 resultado para uma sala determinada e que nenhum dos ruidos ficarn inteligiveis. quer dizer. Todo auditorio grande. As portas devern ser pesadas e. hoje se considera a tecnica do ensino de forma multo diferente. todos os entrepisos deverao ter pelo menos urn grau II de isolamento. que se refere a espacos escolares. os criterros classicos de que se utilizavam. se-a providenciar urn isolamento de pelo menos 70 dB.. dos nos Estados Unidos. no caso em que sejam contiguas. devem poder ser hermeticamente fechadas. ou melhor. o. de~er. Se isso nao for pass [vel. geralmente 0 rufdo de fundo e uma mistura dos ruidos produzidos em cada uma delas. reducao db sam na fonte nao pode ser esquecida. etc. que podern prejudicar muito uma apresenta~ao queesteja se realizando no audit6rio. mas no que refere a fechamentos verticais. nas salas de aila de condio. deve ter urn setor de locais insensiveis ao ruido (dependencies. pois urna con~tru~ao apropriada para estas seria pouco pratica.4 . serem duplas com espacos intermediaries. quando separam 0 auditorio ~as areas ruidosas ("foyer".3 - Hospitais Algumas recomendaq6es gerais podem ser adicionadas as regras ba. 7. se 0 nivel medic de rutdo externo for alto.3). urn sistema de duas paredes de isolamento. ao ser projetado numa area urbana. por exemplo) entre 0 exterior e 0 auditorio. Nestes casos se verifica que rnais importante do que procurar isotamento sonoro entre as salas de aula e obter urn tempo de a reverberao.2 -. Isto e especialmente importante em relacao a ruidos de avioes. devem ser Hio pequenas quanto possivel. flexibilidade de utilizacao do espaco. ou entao. construir grandes espacos nos espacos. Todas as portas devem ser equipadas com juntas amortecedoras. -porem. vern modificando. S. considerando parte salas de musica.na propria aula. Entrepisos entre enfermarias deverao ter urn isolamente de 45 ou 50 dB.2. A mesrna ideia devera ser utilizada no teto.Teatros e Auditorios problema basico e reduzir todos os rUI~os (exte~iores e interiores) a niveis multo baixos no auditorio. colocando-se enfase na Cada elernento do hospital deve ser estudado para determinar se urn material mais absorvente nao pode ser usado.:oes equivalentes e agrupadas. desenvolvl. Recentes estudos da acustica de escolas. 7. Todos as espacos de circulaeao terao Iorros absorventes e todos os pisos que rodeiam 0 auditorio terao acabarnentos rnacios.2. nolo prejudicando assim a percep~ao da cornunicacao sonora .2. Escolas Urn exernplo de classificacan de areas e de seu loneamento foi discutido no item 7. a que so se pede obter a partir de uma construcao especial. se possivel em constrtrcjio parte. A quantidade de isolarnento depende da intensidade das fontes.-~--------. ofi_cinas. Muitos dos ruidos resultam e sao enfatizados pelas superficies duras e higienicas que tais edificios requerem. Os ditos estudos foram realizados para testar as possibilidades adisticas de novas ideias arquitet6nicas no . vestibules). .1 com respeito a ruidos aereos. 0 isolarnento das paredes entre as diferentes 7. salas deve ser de pelo menos 40 dB. Usa-se quais se distribuirao subdas suas diferentes utiliza- o Os estudos deram como resultado que. Com respeito a ruidos de impacto. deverao situar-se o maislonge possivel deste e. a 86 87 . as janelas devem ser evitadas. - se A importancia da eles dever1i.:oes.----------------30 dB.si~as acima estudadas. Qua~do as janelas sao indispensaveis. De forma geral. A cozinha principal deve ser separada ao m_axlmo das enfermarias. de acordo com as conveniencra.

local fonte. 0 isolarnento entre estudio e cabine de controle nlIo pede ser de menos de 45 dB. Para a sua utiliza9ao serao observadas as seguintes definicoes: . que pode ser permitida entre ruas e loeais usados para palavra. devern ser seguidas. em geral. pois 0 isolamento que elas proporcionarao sera desprezivel. que precisem de estudos detalhados. precisa de urn altissimo indice de reducao (da ordem des 75 . como condicao de rufdo de fundo. radio e TV Tratando-se de casos muito especiais. Para obter 30 dB ou mais de isolamento. As condicoes supostas sao: a) 0 local nao tern janelas que abram para a rua. como em salas de eonferencias au salas de conselhos. que serao eornpostas de 2 ou 3 vidros e nas portas. Urn metoda de determinar 0 grau de isolamento requerido foi definldo na unidade 6. . ou ainda urbanas. medida sobre a terra (ignorar-se-ao as distancias obliquas da rua a janela ou a andares superiores). onde seja necessaria urn alto grau de privacidade. bern projetado. sera usado para areas rurais. Aqui s6 indicarernos algumas bases gerais. urn esnidio de musica.dB.2. e ruidoso rnedio tranqiiiJo ~45- 7. 7.... a maioria dos sistemas deste tipo oferece urn isolamento de 5 dB abaixo do valor da lei de massa. Sempre devera ser utilizado urn forro absorvente. a 7. 88 - . neste ultimo caso. mas onde for preciso assegurar niveis especialmente baixos de som. contiguo a urn de palavra. provavelmente devido a falta de atencao no selarnento das juntas (os fabricantes de tais vedacoes fazern geralmente exageradas promessas com respeito ao isolamento produzido pelo seu produto).6 - Escritorios Em predios de escritorios as principais problemas sao os de protecao contra ruidos externos e de adequado isolamento entre as diversas salas. Deve set dada tambem especial atencao a possibilidade de existirem "curtos-circuitos" acusticos nos lados ou por cima das divis6rias. Urn exernplo muito usual e quando tais particoes chegam ate 0 forro suspenso e leve.. Todavia. tanto extern os como produzidos no rnesmo edificio. 0 nomograma acima sugere urn guia para determinar 0 isolamento.. que serao cuidadosamente projetadas. porern pode-se chegar a urn maximo de 30 dB corn urn sistema de divis6rias. Entendendo-se que especialmente em paises quentes 0 elemento mais fraco no isolamento de urn edificio e a janela. A tabela 7.2.5 Estudios de gravaft1o. em media).1 da uma ideia a:proximada da distancia. em media. Urn escritorio tranqiiilo e aquele para executives ou chefes administrativos. Se as divis6rias deixarem urn espaco aberto entre elas e 0 teto. poderso ser utilizadas tecnicas normais. suburbanas. onde 0 som passa tranquilarnente sabre 0 teto e 0 forro.. b) a rua tern trafego intense: quer dizer que muitos veiculos circulam " ao mesmo tempo. nao poderao ser seriamente consideradas como isolantes acusticos.. Urn escritorio medic aquele corn rnuitas maquinas de escrever 011 equip ado com ruidosas maquinas de escrit6rio.3 ~ Distancias aproximadas para 0 usc de janelas As regras basicas. Quando os escritorios se encontram em fabricas ou outros edificl~s industriais. Par exernplo. inclusive nas janeias. .. parece conveniente definir urn criterio de use deste e seu resultado em funcao das distancias das fontes externas de ruido. Urn estudio de gravacoes de radio ou de televisan apresenta geralrnente altos niveis de som junto a uma tolerancia rnuito baixa de ruides intrusos. e necessario protege-los do ruido. isolamentn (dB) caracteristicas do local receptor ripo de local 4030~ 20=tranqiiilo tranqiiilo media medic ruidoso ruido de fundo tranqiiilo ruidoso tranquilo ruidoso "Ruidoso" sera considerado 0 caso onde os escritorios derem para ruas ruidosas. serao necessarias janelas de vidros duplos ou de vidros simples selados para se obter urn isolamento minirno de 30 dB com respeito a mas ruidosas. 89 . recorrer-se-a literatura especializada para a sua completa resolucao. mas afastadas do trafego ou quando forem utilizadas janelas de vidros duplos.Tranqiiilo ".

especialmente se 0 motor estiver insta1ado Dum entrepiso e nao em contato com a terra. 0 ruido pede ser prevenido montando-se 0 motor sobre base especialmente desenhada. As instalacoes mecanicas de ventilacao costumarn trazer problemas de ruido. Outro exernplo e quando banheiros interiores estao ventilados per dutos comuns. estas serao de vidro de 3 ram. estas serao de dois vidros de 3 mm. f) supoe-se que ninguern esteja no local perto das janelas (isto e especial mente importante para locais de reuniao e teatros). Esses sao de do is tipos. ideal aceitavel ideal aceitavel ideal aceitavel Finalmente. o ruido causado pela vibracao pode ser muito insidioso.5 m'l Sala de aula simples dupla Sala de reunices ou teatro de 500 lugares aberta simples dupla {II m'l (II m') mais de 600 aceitavel aceitavel aceitavel ace itave I ideal ideal 4' 8 sem restricoes (9 m') (90 m'l (90 rn') 15Q 30 . deve ainda ser lembrado que existe a possibilidade de transrnissao indireta pete chao.1 Tipo de janela Criterio ideal aceitavel ENTRE " LOCAlS Distancia 60 (rn) E aberta (7. mas devemos lembrar que tais termos sao simplesmente as de urn catalogo e devem ser conferidos. Se a sala nao liver janelas dirigidas para a rua. Estes permitirao que a ruido passe facilmente de urn para outro banheiro. qualquer distancia menor produzira consideravel interferencia no usa da sala. mas se elas estiverem na pare'de lateral. 0 outre. a principal fonte de ruido e 0 ventilador.4 TABELA FONTES Sala Casas especiais DISTANCIAS MiNIMAS DE RuiDOS EXTERNAS 7. que a instalacao nao ocasione uma perda de isolamento entre as salas au entre a predio e 0 exterior (perrnitindo a cornunicacao direta atraves dos dutos). e material absorvente na moldura. Os tipos de motor conhecidos na industria como "silenciosos " ou "super-silenciosos" foram especialmente tratados para reduzir tais defeitos. Quando as distancias sao rnuito pequenas. se nao se tornar a precaucao de usar urn duto bastante longo entre as dais. Num tal sistema.. porern com certa dificuldade. pesscas aceitavel ideal 15 10 aceitavel sern restricoes 230 45 15 5 sern restricoes Pequeno escritorio privado simples dupla . Para cada tipo de janela definem-se dois criterics: "ideal" indica que 0 som intruso torna-se desprezivel. aceitavel ideal' ideal sem restrieoes 300 100 aberta Sala de reunioes para 50 simples dupla (2 m'l (40 m'l (40 m'l aceitavel ideal aceitavel ideal aceitavel ideal 60 )5 IS sem rest ri~Oes 230 100 4() pessoas aberta (9 m') Sala de reunices para 20 simples duplas aberta (14 m'l (1'4 m'l (3 m') (9 m') (9 m') . 90 91 . 0 primeiro e que 0 proprio rufdo (e vibracao) da instalacao nao vire um problema no predio e. d) em caso de janelas simples.l c) nao existem obstaculos entre a rua e 0 local. as distancias podem ser dirninuidas a rnetade. com carnara de ar estanque de 10 em. e fechadas sem deixar frestas. Ainda nesses casos. 7. e) em caso de janelas duplas. o proprio motor dificilmente dara altas intensidades de scm. "aceltavel" indica que a comunicaIj!aa oral e possivel. pela vibracao produzida por amortecimento fraco ou por desequilibrio no rotor. uma rapida visao de outros problemas que aparecem no momenta em que se planeja urn isolamento acustico. recobrindo-o de material absorvente (ni\o menor que 3 m). se bem que possa causar ruido atraves da estrutura do predio.

' . It 8- Projeto de auditorio - caso geral 93 j . r'. _- :-.. ~ ~t :t :-.

e que se considera hoje entre as de acustica do mundo. da Sala Villa-Lobos. 0 auditorio nao funciona corretamente. e pode mudar completamente depois de urn periodo de condicionamento. foi cuidadosamente pensado e testado. calculada.1 - Generalidade s o projeto de auditorios .2 V. alguns meses para 0 publico aceitar a nova sala.e urn dos mais complexos dentro da acustiea arquitet6nica. pais na sua memoria auditiva tinha-se fixado como ideal urn . conta com uma serie de elementos de medida. Porem. subjetivo. tomando como base urn tempo de reverberacao medic de 2 segundos. do Teatro Nacionalde Brasilia). de calculo e de criterios para seu trabalho: porern 0 mais importante sera procurar urn equilibrio entre esses instrumentos te6ricos e 0 born senso. tern-se demonstrado que a julgamento publico de certa forma. 0 qual a ensinara a ponderar 0 efeito da variacao de urn ou outro pararnetro. cuidadosamente rnais equilibrada 8. A prime ira reacao do publico berlines foi negativa.8. inaugurado em 1964.tempo multo maior (mais de 3 segundos). se . pelo contrario. 0 projetista acustico de teatros. seja de palavra ou de musica. Sem duvida muito ingrato 0 trabalho do projetista acustico: se 0 auditorio resulta de boa qualidade e escuta-se bern nele. as queixas se multiplicarn. ninguem pens a mais em quem 0 calculou. 0 da velha Sala da Filarm6nica. 0 edificio da Filarm6nica de Berlim. par exemplo. tirade da experiencia. Foi necessario urn periodo de adaptacao de e e. Knudsen rios: propoe urna sistematica Processo de trabalho no estudo de audit6- cronologica 95 . ainda que nao respeitado apos .ja 0 dissemos no inicio do texto . obra de Hans Scharoun e com 0 calculo acustico de Lothar Cremer (0 mesmo que fez 0 calculo acustico original.

seja necessario atravessa-los. Deve-se lernbrar ainda que todo par de paredes paralelas produzira -eco palpitante. Para obter uma razoavel homogeneidade na distribuicao do som. especialmente quando a forma e simples . para deixar com 0 gerente do auditorio.chamado coeficiente de vivacidade • I' . aproveitando ao maximo a energia de ernissao do sorn. . 4) Deterrninacao das construcoes isolantes corretas.cuidar das relacoes dimensionais -. 3) Distribuicao (acusticamente correta) das dependencias no edificio. incIuindo tanto ruido aereo como ruido de irnpacto. 9) Instalacao de equipamento de amplificacao . \. com maior intensidade. quanta maior for a quantidade de superficie enfrentada. 8. segundo os angulos que formam com a som direto e com as caracteristicas de absorcao de seu revestimento.~ ~. seja no palco. No estudo da forma nao devem ser esquecidos os modos normais de ressonancia. i ~. devem ser tais que os raios ref1etidos nao se cruzem ao nivel dos ouvintes. e (d) como deve ser mantid~ a sistema de arnplificacao . indicando: (a) como devem ser limpos au pintados as rnateriais acusticos.3 - Isolamento contra ruidos t No capitulo anterior foram estudadas as condicoes de controle de ruido nos auditorios. de modo a assegurar 0 melber fluxo de sam difuso para todos os auditores.• .. Igualmente se terao em coma os ruidos que costumam causar as instalacoes de ar condicionado. 0 seu valor e maior quanta mais afastada esta a fonte do ouvinte. define esta condicao num audit6rio. as primeiras paineis do forro da plateia serao refletores e estarao dirigidos para refletir 0 som para as pontos mais afastados. :. 7) Selecao e distribuicao de materiais e construcoes absorventes e reflerores que proporcionem as condicoes otirnas de ataque. (f 1'1> . colocando superficies refletoras perto das fontes. de modo que. consistenternente com outros requerimentos. Porern. 11) Instrucoes de manutencao. (b) quais m6veis devem ser mantidos no edificio para conservar as condicoes acusticas. Isto geralmente acontece com as paredes posteriores do auditorio. especiaJmente a existencia de superficies refletoras capazes de produzir ecos. deve-se em primeiro Jugar ter em conta os possiveis defeitos. (c) como deve ser mantida a umidade em grandes audit6rios. As superficies concavas produzem sempre focalizacoes. 2) Levantamento do nivel de ruido medic externo para determinar quanto isolamento deve ser dado ao edificio para se obterem as necessarias condicoes de silencio. incluindo testes paradeterminar se o isolamento requerido. e preciso criar possibilidades de difusao. e conveniente. par escrito. para evitar excessiva absorcao do som em altas freqiiencias . . queda e corpo do sam em cada sala: 8) Supervisao da instalacao dos materiais cuja absorcao seja dependente da colocacao. incorporando espacos intermediarios. para realcar as qualidades esteticas da palavra e da musica. fechando sucessivamente a cornunicacao com 0 hall e com 0 audit6rio. 5) Controle do ruido no edificio. sob a supervisao de engenheiro competente. 0 que acontece quando a saIa e exageradarnente comprida. como regra geral. 97 . no caso que tal equipamento seja necessaria.4 - Problemas de forma No momenta de definir a forma de urn auditorio.inclusive colunas au placas penduradas . I. e melhor evita-las e. especialmente quando a sala e grande. 6) Projeto de forma e tamanho de cada dependencia. 8. ou nas primeiras filas da plateia. •. a absorcao e outras propriedades acusticas foram satisfatoriamente cumpridas. lembrando que uma maior complexidade nas plantas sempre distribuira melhor os modos de ressonancia entre diferentes frequencias.e na distribuicao do material de revestirnento absorvente. quando necessarias. apoiar a quantidade de som direto.~ I. ao entrar no auditorio. Dever-se-a ter especial cuidadonos acesscs. 10) Inspecao do edificio concluido. com descontinuidades em paredes e teto . 96 . l) Na estrutura se terao em conta as posslveis vibracoes de trafego ou do metro.. e em principio. sam reverberada O quociente di t sam Ire 0 . tt ~ Selecao do emplazamento no lugar mais tranquiio. Par isso.

Vma fonte lumina sa pontual representara a fonte sonora e uma fotoresistencia Iara a parte de um·ouvidoartificial que.nos Iugares onde se supoe .1 1. calcularn-se os valores (6timos) de absorcao total a I I i A fim de apurar 0 projeto acustico . com respeito ao ultrasom.absorvente de Iuznos lugares onde deve-se ter absorcao de sam no prototipo. Para uma deterrninada funcao do audit6rio.0 125 -. reservando urna certa quantidade de reflexao para 0 proprio palco. " <. \ 1. movimentando-se na plateia. determinara variacoes relativas de distribuicao de luz (som). de igual maneira que os rnateriais no prototipo se cornportarao o e a com respeito ao som real.ou de papel rnetalico . dao uma ideia da propagacao das ondas sonoras.difusor de luz . tenta-se aproximar aos valores de absorcao calculados. para assegurar uma boa inteligibilidade . a equacao de Norris-Eyring). na base de fonemas usados na lingua. que tern dernonstrado numa analogia entre raio sonora FIG. - inforrnacao Urn metoda resultados. Para obter os valores referentes a outras frequencias.que nao pode ser menor do que 75%. 0 processo instrumental e bastante complexo e requer urn muito preciso para a sua realizacao.5 - Calculo da reverberacao I I o texto 8. e 99 .5 1&1 Q Q. '5 r 1&1 0 I. nao se adrnitira uma diferenca rnaior do que 0. tern-se desenvolvido alguns a a I! I rnetodos de estudo em modelos.2 os val ores se referem ao t 60 aos 500 cis.6 0 I.5. Definidos nestes graficos os tempos 6timos de reverberacao. "250 II( 2K 4K o rnodelo FREcUfNCIA (cIs) e baseado intermediario. 98 ~ 1. partir da equacao de Sabine (au. maior que 0.1. especial mente no que se refere forma e distribuicao do material especial. no caso de se tratar de urn coeficiente de absorcao medic. 8. desenhar-se-ao em planta e alcado as raios de som direto e as diferentes reflexoes.refletor de luz . sendo que sera precisotrabalhar com ultra-sons. I. produzidas na superficie da agua no lugar correspondente fonte sonora.2s entre os tempos de reverberacao da sala cheia de publico e a sala vazia.No estudo geornetrico do auditorio. de branco fosco . ate definir a melhor distribuicao.6 - Estudo em modelos " falado geralmente precisa urn pouco meno~ de reverberacao do que a rnusica. 8.1 - CORRE<. as materiais ~e revestirnento do modelo deverao comportar-se.2 1. Para cons iderar a sala corretamente calculada. 0 metodo pouca a da ".Ao DOS TEMPOS DE REVERBRACAO do audit6rio pintado de preto foseo . na qual ondas. 0 teste da uma ide ia da compreensao de urn texto . modelo· mais exato 0 puramente acustico. No outro extrema. Como somente e possivel trabalhar em superficies planas.) 1. modificando os angulos dos elementos. Na fig. aplicar-se-a a fator de correcao da fig. 4. Sera ainda considerada a possibilidade de musicos ou atores se ouvirem.ao do volume. apresentar bons e raio lurninoso. Com uma adequada escolha de materiais absorventes e refletores. a fim de ser melhor cornpreendido. Ioi idealizado urn teste de inteligibilidade . define-se urn tempo de reverberacao 6timo em func.3 1. no qual tarnbern 0 processo acustico sera reduzido junto com 0 modelo geornetrico: os comprimentos de onda usados serao correspondentes escala usada.". Para medir a cornpreensao da palavra.ao tempo que permite observar a existencia de pontes surdos no auditorio. existem modelos primitives na base de bateias com a forma da planta ou do alcado do audit6rio cheias de agua. respectivamente. 8. I -. difusao ou reflexao de som.4 r\. ~ 1. sobre 0 total do espaco do audit6rio.

6 ~---'. 0.02 0.permitindo materia 1.D3 7. frente: 8x5 ~ 40 m' Sup.9 0.EMA DE PLANTA E CORTE LATERAL paredes laterals e do palco de tijolo aparente. subtotal 3 subtotal. carpete de iuta forro de estuque subtotal 1 !:5 m' 160 40 165 a'I 0.7 Calculo para definir os materiais de revestimento concertos com as seguintes caracterfsticas: Operacoes nurna sala de Como 0 auditorio nao deve ser exageradarnente absorvente. 0.43 18.8 6.02 0. parede de fundo de placas tipo eucatex.19 8.02 4.2 54.5 107..15 12.06 2000 ai·Sj 24 0. tirados seus coeficientes de absorcao da Tabela 4.10 0.4 6.35 8.04 500 ai 0.--) ESQl.0 FrG...161 x V t60 Absorcao (sabine-s) 6tima global sabines 79. calcular-se-ao as absorcoes parciais produzidas por cada revestirnento.7 n' de pessoas: 180 volume: 1000 rrr' Sup.2 cis. 4.5 119 119 ell E u===--_ I 19m Para atingir tais valores.04 0. lat. uma rapida correcao de forma au d _ distribuicao de freqiicncia tempo otimo cis s 125 2.G2 0.04 1.2 42 0.9 . R_2 - c=.2. piso de tabuas de madeira sobre vigas.0. 8.05 !2.6 aj.30 12.5 22.39 52.1 subtotal 2 pessoas sentadas em poltronas simples poltronas de madeira ressantes.1 30.3 0. 0. 21.35 s como t 60 6timo aos 500 Corrigindo com a fig.4. a'I 0.8 ----.38 51.2 '""99.Si 9. base: 200 m' 45 0. 0.--- • • Sup.!6 0.Si 16 1..4 240 0.8 0.15 0.9 J 1.03 500 1.5 ~ 42 rn' Da fig.8 27.6 6. a prirneira provide~cia possivel e mudar as poltronas por outras mais absorventes (e mars confortaveisl) que ao mesmo tempo diminuirao a diferenca do tempo de reverberacao entre sala cheia e sala vazia.6 0.. utilizarse-a a equacao de Sabine para obter as absorcoes globais 6timas em cada frequencia: A.5 52. vazias. 10] .3 0. • Sen'! feito 100 0 estudoem tres frequencias: A absorcao ainda nao alcanca os valores 6timos.1.6 9.04 aj. fundo: 12x]. deduzimos a valor de 1.6 19.: 2x20x5 = 200 mSup. -:-:-:65.35 2000 1.1 obtemos os outros tempos 6timos. 4 (1 +2+3) 135 0.06 0.8 DE SALA 20.

5 85. cuidando sempre de prevenir a possibilidadede eco .6 0.1 24.7 12. 102 103 .4 68.06 7.3 5.8 'S8. .4 0.0 29. tijolo rebocado placas tipo eucatex pia cas de madeira subtotal 2' subtotal 4" (1 + 2'+ 3') Desta vez exageramos proporcao: tijolo rebocado placas .9 102.S 113.25 -114.pessoa sent ada em po Itrona simples.03 0.3 0.09 4. rebocando a parede e colocando urn lambri de placa de cornpensado de madeira de 6 mm.8 0. uma certa quantidade de absorcso.04 0.03 0. l• • • • • • .41 9- Projeto de auditorio -_ casos particulares + 3') - 27.39 ~'Z.5 Observa-se que ainda e necessaria -tenta-se 20.04 0.19 0.7 18. sempre quese resolva nurna distribuicao hornogenea no audit6.8 5.2 79.0 1'.6 0.4 6. poltronas de couro 135 0.38 51.43 .04 0.3 0.3 - 22.04 0.3 105. especialmente nas frequencias graves e medias.S 0. quando todos os tempos se aproximam dos respectivos 6timos a menos de 0.7 9.7 n.9 subtotal 3' subtotal 4' (l + 2 + 3') 110.pede ser decidida por criterios formais.15 6.3 5. A cclocacao: desse lambri .9 1.3 57.75 34.025 0.0 2.1 1.assim COJl1oa parede de fundo.43 0.3 0.04 7.42 too calculado Sendo que.3 0.06 7. Pode-se tentar modificar as paredes laterais.3 0.tipo eucatex placas de madeira subtotal 2" subtotal 4'" (1 + 2" na quantidade 192 30 60 0.8 0.1 s.0 de placas: uma nova 192 60' 30 0.1 -10S.0 23.19 0.25.rio.025 7.6 • • • I.7 45 0.7 18. 0 calculo pode ser considerado aceitavel. deixando un-a carnara de ar de 10 em com la de vidro salta no interior.15 20. que po de alternar placas de eucatex com faixas de reboco.5 1.11 4.0 3.

salas de audiencias. considerar par separado as duas metodologias de trabalho.Os requerirnentos de urn audit6rio para voz Ialada diferem ccnsideravelmente dos de uma sala de concertos.1.1 - Caracteristicas da VOz [alada A voz falada ccmpoe-se de duas farnilias de sons bastante diferenciados: as vogais. que funcionam geralrnente como nexo de ligacao entre as vogais. etc. torna-se indispensavel utilizar ao maximo e corretamente aquela energia. e as consoantes. aproveitando uma certa quantidade de sam reverberado para aumentar a nivel sonora nas fileiras mais afastadas da fonte sonora. Deve-se lembrar ainda que uma quantidade exagerada de sam reverberado irnpediria a correta percepcao do texto . E precisamente no reconhecimento das consoantes que se baseia a inteligibilidade da palavra num audit6rio.1 - Audit6rios para voz Dentro desta categoria devem ser considerados todos os auditorios nos quais 0 conteiido sernantico da voz falada e a parte mais importante da cornunicacao a ser realizada. 9. que mostram no seu aspecto rasgos distintivos chamados formantes. anfiteatros. Convern. sendo necessaria uma quanti dade razoavel em cada ponte do audit6rio para se poder ouvir corretamente. grandes salas de conferencia. Compreende teatros. entao. Como a energia da voz humana e limitada. pr6prios da pessoa que tala e da lingua do discurso. no momenta em que os lOS . _' 9.

e 107 . Em primeiro lugar serao cornpletados os lugares que poderiam produzir ecos . depois. Acusticamente. esse material devera ser distribuido do lado da audiencia e da forma mais aleat6ria possfvel. tal volume nao devera exceder as 5 m3 par pessoa.aproxima-se dos 8000 m". Dever-se-a ter cuidado corn os materiais acusticos que possam ser danificados facilmente. ainda importante discutir onde serao colocados.J!. placas de fibrade papel. cujos caminhos tenham mais de 17 m que 0 correspondente aos raios diretos.e em casos de auditorios grandes e indispensavel'. 106 e e 9.forma. uma distribui~o tal que permita que 0 sam de cada ponto seja perfeitamente percebido em qualquer outro da sala. Exine tambem certo limite maximo para 0 volume de urn audit6rio que.(:r"ies . intercalando superficies refletoras e absorventes. .galerias . D problema analogo ao que se coloca no caso de uma sala de assembleia. sempre prejudicarao a inteligibilidade.1. quantidade de ruido extemo.cubagem .1.estes serjio tratados de modo a ter a maior absorcao possivel. a altura do balcao nao deve ser menor do que a metade da profundidade da area inferior ocupada por cadeiras . sera necessario estudar a distribuicao por cima e par baixo. e diminuir ainda mais todo tipo de ruido vindo do exterior .1 vegetais projetadas. partes da parede lateral e.especialmente irnportante que boa parte do scm que chega a cada ouvinte venha direto da fonte ou quase direto. pois podem ser fontes de ecos e. .parede posterior. a taxa de inteligibilidade. usando a superficie inferior do balcao como refletora. Nesses casas .que haja certa inclinacao. usando-os somente em lugares que perrnanecarn fora do alcance do publico. Os raios refletidos.3 - Especificacoes de materiais de revestimento I. No caso de existir balcao. Hoje. -.0 para qual a absorcao da propria pessoa seaproxime it necessaria distancia para urn tempo de reverbacao 6timo. etc. 9.. sern direcoes privilegiadas. enfirn. devem ser evitados. sempre dependendo de muitas variaveis . criando arestas que ajudarao a difundir 0 sam. De qualquermodo. Sendo 0 tempo de reverberacao de urn auditorio diretamente proporcionat ao seu volume e inversamente it absorcao. cujo carninho nao resultara muito maior do que 0 caminho do sam direto. por permanecerem por tempo exagerado no auditorio.seu tempo de reverberacao. Para volumes maiores. As tecnicas mais avancadas de teatro mudaram cornpletamente a forma do teatro tradicional.:Jieeleva_~jo_nos auditorios. Depois de definir quais sao os materiais de revestimento que serao utilizados e em que quantidade. au de urn congresso. etc. aumentando a 15°. isto exige uma concepcao totalmente diferente. L e No capitulo anterior foi vista exaustivamente 0 calculo do tempo-de reverberacao de urn auditorio e a determinacao dos materiais absorventes necessaries para obter a absorcao 6tima para a funcao da sala. dever-se-a procurar obter urna distribuicao hornogenea. quer dizer. 0 arquiteto deve prever maier flexibilidade para urn teatro: a possibilidade de mudar completamente a disposicao interior.de forma a forma que foram levantadas Quanta maior for o volume do auditorio e maior d. como principle geral. Numa sala para palavra. No caso de existirem lugares proprios para pu blico . nosanfiteatros. refletido uma s6 vez. sera necessaria acre scentar certa quanti dade de algum absorvente forte para compensar 0 aumento de volume. de considerar. esse volume par pessoa de 3 m'.Na caso do volume ser maier. -las minerais 0\.2 Todas as condicoes gerais com respeito na unidade 8 sao validas no caso. Uma regra pratica da urn angulo minimo de. Especijica.l diversos fonernas se misturam. pode-se definir certo volume por pessoa . A fim de que DaD seja absorvida muita energia sonora pela propria plateia. Para proporcionar uma quantidade apreciavel de som a essa parte inferior. e conveniente . Essas primeiras reflexoes. Nao existindo pontes-fortes especificos. que qualquer ponto do espaco po de ser considerado de atuacao. no qual a area de atuacao e a do publico estao bem delimitadas e separadas urna da outra. geralmente produzidas pelas superficies mais proximas da fonte originam urna onda refletida. ou mais. alern disso.. menor sera. faz-se necessario eontar com amplifleaeao eletrOnica.

nomeada de diferentes maneiras pelos musicos: corpo sonora. com seus atributos especificos. Como 0 palco deve servir para cornplexas cenografias e movimentos.. de curto tempo de reverberacao e uma atmosfera intima. assim como a clara diferenciacao entre as notas que conformam 0 estimulo musical. sonoridade. se bern que obvio. nao pode set utilizado para refletir a som para a sala. que chamaremos aqui de plenitude do som e que se refere as caracteristicas todas que diferenciam uma apresentacao ao ar livre de uma outra. Com efeito. A rnusica de camara exige uma intimidade que nunca podera ser atingida em salas para varias centenas de pessoas e nem se Iale da rnusica eletronica que. As grandes catedrais g6ticas. barroca e extrernamente ornamentada de cortinas e tapetes grossos. composta por sua vel de fontes de caracteristicas totalmente diversas. reservando-se para isto uma parte da reflexao do ferro.2 - Coniunto de ciimara Pensada para uma quantidade variavel de mUSlCOS. Sera especialmente uti! a parte do forro par . entao.propiciaram 0 lento canto gregoriano e a rmisica de 6rg8oo.1.1. e alem do mais. devem set evitados defeitos . permi tiram a existencia da opera. nao precisa de palco . e tarnbern necessario urn certo nivel de definicao. a grande maioria de concertos musicals gira em torno da orquestra sinfonica e previsivel que continue assim por algumas decadas ainda.. com longos tempos de reverberacao-sque chegam ate a 15 s . eles outorgando caracteris ticas de al ta absorcao.ecos. calor.1.2.2.1 - Caracteristicas dos dijerentes tipos de musica parece natural 9..que souberam tirar partido desse "estar em suspenso no ar".2 Audit6rios para musics mais uma caracteristica de. cantado rapidamente . na rmisica de carnara.2. deve Sel" sempre compreensivel. Isto exige salas de pequena capacidade. dificil definicao. por exemplo. de superficies altarnente refletoras e.1 - Orquestra sinjiJnica De urn seculo para ca. pontos mortos . 9. par isso. precisa de uma perfeita e hornogenea distribuicao em toda sala. por ser responsavel pelas primeiras reflexoes.porem sempre menor do que numa orquestra. 9. nao deve ser esquecido.a orquestra apresenta algumas caracteristicas acusticas proprias. para 0 palco. etc.. 9. cujo texto. os cantores devem ouvir perfeitamente a musica . Fonte sonora complexa. a opera pede urn termo medic de tempo de reverberacao. E importante que os diferentes grupos orquestrais estejam balanceados.que aparecem geralmente num projeto complicado como um teatro de opera. 9. pelo contrario.e tambern devern ouvir-se a si mesmos. se bern que tal caracteristica seja na rmisica orquestral menos irnportante do que. Como em qualquer outro auditorio. estudar as suas caracteristicas em separado. A sala do velho teatro italiano. para reconhecer as caracteristicas especificas de cada instrumento. 0 fossa da orquestra deve funcionar como uma "caixa de rmisica' sern defeitos e distribuir homogeneamente e sern ressonancias parciais seu som para a sala e. todos. nao e 0 que geralmente acontece . a rnusica de camara exige urna alta definicao entre os diferentes instrumentos. utilizar para esses fins forro e paredes da sala. ressonancia. Sempre existiu uma interacao mutua entre a musica e 0 lugar onde deveria ser ouvida. 109 108 .2. alem de urn equipamento especial.0 que. dever-se-a. pais reune caracteristicas de teatro falado e de musica. riqueza.3 - Teatro de opera Dada a quantidade de forrnas musicals diferentes.. numa sala de concertos bern projetada.cima do proscenio. que nenhum deles se sobreponhn aos outros.. Existe e Talvez a caso mais complexo.

e por isso ilusao procurar urn audit6rio que convenha perfeitamente para ambas.3 - Audit6rios de usa multiple Muitas vezes 0 projeto exige que a funcao do auditorio seja tanto para musica como para palavra. 9. quebrando-se 0 paralelismo das paredes laterais. Ja vimos que essa cubagern reduzida. sam direto.. consagrada pelo teatro de opera italiano. se bern que importantes neste ultimo caso. A forma ret angular cria urn sistema de reflexces cruzadas que acentua 0 carater de plenitude da resposta acustica da sala. da musica conternporanea deve ser de flexibilidade total. A forma de leque. e imprescindivel. as condicoes para uma boa sala para urna au Dutra Iuncao sao bastante diferentes. sern pontes prejudicados. alern de originar modos normais de ressonancia consideraveis. por conseguinte. Essas prirneiras reflexoes devem ter urn carninho s6 urn pouco maior do que 0 caminho do som direto. Os defeitos. que permite a melhor visibilidade.2. toda ela colocada perto da fonte e com uma cubagem relativamente baixa. criande iiriiespaco sonoro homogeneo. au urn sistema de "nuvens" acusticas suspensas do teto (placas de material refletor). A -forma de ferradura. mas nao para orquestra sinfonica. cuidadosarnente projetadas. presta-se para uma grande audiencia. junto a uma quantidade bastante alta de absorcao . quanta a sua inteligibilidade serso consideraveis. obviamente. definiu uma vez a sala ideal para ouvir musica eletronica como sendo de forma esterica.nao esquecer que devern ser drasticamente reduzidas as reflexoes das superficies concavas proprias dessa forma . ou melhor.2 - Especiiicacties gerais Os criterios de definicao e de plenitude sao de certa forma opostos: para seobter urna boa definicao. que ameacarn originar ecos e focalizacoes nocivas. em funcao da altura da fonte sonora. e conveniente usar as chamadas "primeiras reflexoes". Para manter sam direto. 0 que pode ser feito ja com urn angulo de 5" de uma com relacao a outra. Uma inclinacao da plateia. complexas e muito diferenciadas. podem ser contornados. admitem todo tipo de variacoes: retangular. se se procura plenitude do som sera necessaria uma boa quantidade de som difuso e sustentado no tempo . confundindo-se na percepcao com ele e aumentando a intensidade da sensacao. sendo que urn maier tempo dara a sensacao de maior plenitude. urn estudo cuidadoso da curva ideal. 0 que e positive para utilizar ao maximo 0 som dire to e quase-direto. a rnaior quantidade de pessoas para uma distancia maxima da fonte. e poderao ser utilizadas de acordo com a funcao e 0 tamanho do auditorio projetado. mas pode produzir ecos e ecos palpitantes. pois este 0 absorve ria.9. Especificacoes de forma Stockhausen.1. e necessaria que 0 som direto seja consideravel e que 0 tempo de reverberacao seja curto. Como acabamos de ver. Para obte-las. A cham ada plenitude depende em boa parte da escelha do tempo de reverberacao.2. Sem chegar a esse ponto. leque e ferradura. proporcionalmente. tanto 0 reconhecimento da procedencia do sam. tanto na colocacao do publico quanta na das fontes senoras: a acustica. aquelas que chegarao ao ouvido dentro dos 35 rnilissegundos depois do. pais de outro modo seria irnposslvel uma cornunicacao verbal. utiliza-se 0 forro. "sugando" parte consideravel do sam que se destinava as ultirnas fileiras. procurar-se-a ter uma boa inteligibilidade. deve acompanhar a proposta. 0 110 111 . Como principia basico. deve-se evitar que sam passe rocando nas cabecas do auditorio. Pelo contrario. Assim. sebern que em detrimento de urna maior definicao. a sala ideal para as propostas.4 - Musica contemporiinea 9.perfazem urn tempo de reverberacao baixo..2. 0 projetista levara em conta vantagens e desvantagens nadeterrninacao da forma de seu auditorio. tern como desvantagens as curvas concavas da parede posterior. Alem do som direto. Todas as tres tern vantagens e desvantagens. com 0 ouvinte no meio e rodeado por uma enorme quantidade de alto-Ialantes. inclusive nas ultirnas fileiras. importante compositor de musica eletrcnica. conveniente para teatro e opera.3 _ . ° Existern tres Iormas basicas de auditorio que. balcao e fileiras de poltronas. 9.

Isto permite preocupacao menor com a chegada do sam ate 0 fundo da sala. ressonancias. Deve-se ter em conta que.eco.-. focalizacoes. Esta uma fonte de ruido apreciavel. eo isolarnento da sala nao pode ser inferior a 45 dB. pois a amplificacao se encarregara de eorrigir a excessiva reverberacao.4 - Cinemas As condicoes gerais que foram feitas para 0 auditorio de palavra sao aplicaveis ao cinema. 0 nivel do som na fonte e relativamente maior do que no teatro (uns 15 ea a rnais). inclusive nas janelas de projeeao. 9. Se e prevista uma equipe de amplificacao eletrcnica de alta qualidade. 0 sam tarda a chegar ate 0 fundo. Especial cuidado deve ter-se com a possivel intromissao de ruidos externos. com a diferenca de que. neste ultimo. e se produz a uma distancia de 50 m da fonte. produzindo uma defasagem com a imagem visual. em cinemas muito compridos. aumentando a quantidade de som direto sobre os ouvintes. como os da cabine de projecao. ja e e 10 - Audit6rios ao ar livre 112 113 .urna sala de palavra. que serao especial mente projetadas e equipadas com vidros duplos. e deve estar revestida de material absorvente. que se po de tamar muito incomoda: 117 de segundo que demore perceptivel..----tempo de reverberacao devera ser urn pouco mais longo do que 0 correspondente a . eeo palpitante. mas deve-se prestar atencao aos possiveis defeitos . pode-se projetar como audit6rio para rnusica.

mais do que para ouvir ("theatron" quer dizer. e nos so maior problema sen! obter. teatro grego foi inicialmente urn lugar para ver.de som. uma adequada difusao e outras variaveis: todas elas dependentes das reflexoes que 0 som sofre nas paredes e na cobertura. Porem. inesmo.atores.1 - Exemplos hist6ricos Muitose tern falado das propriedades "rnagicas" dos teatros gregos. assim .Nos projetos de auditorios fechados foram estudados a boa distribui~ao. . precisarnente Ingar para ver): limitava-se a uma area escolhida na encosta de uma colina. nao contamos com tais reflexoes. toda ela em frente a om enorme palco. Uma analise seria. Muito depois apareceu 0 palco: por detras da orquestra.representavarn a fachada de urn palacio ou temple -. A orquestra diminuiu de tamanho. delimitando uma zona de acao circular. alem de servirem como cenario . num angulo de 270". deixando ver 0 que 0 teatro grego tinha de born e 0 que nao conseguiu resolver: Rae era so por "charme" que as mascaras dos atores tinham enormes bocas: estas funcionavam como megafones rudimentares. Depois evoluiu. rodeada. destroi as fantasias. o teatro romano mudou levernente a forma de seu antecessor: a plateia tornou-se semicircular. ate chegar a urn semicirculo. por fileiras de bancos. As lendas persistem s6 enquanto rodeadas de misterio. chamada orquestra. porem. em grego.. amplificando a energia sonora de suas vozes. as qualidades eitadas. essa reflexao nflO era o 115 . 0 tempo otimo de reverberacao. 10. serviam como refletores de som. 0 logeion elevou-se pouco mais de urn metro do chao e foi fechado por paredes posteriores e laterais que. 0 "logeion". como lugar para a~ao dos . No projeto de urn auditorio ao ar livre.

com urn certo atraso com respeito ao som direto. para cada duplicacao desta. deerescente com a altura (0 que e normal). As fileiras concentricas de bancos devolviam. sendo necessaria a usa das mascaras e a pesquisa de outros artificios para aumentar 0 nivel sonoro. Desta forma se obtinha uma arnplificacao local do nivel sonora. alern de descontinuidades ou absorventes especiais. Como a velocidade do vento varia.. Quando. lO. diretamente proporcional e a 10. ou menor. 0 nivel sonoro decresce de 6 dB. quer dizer. Do estudo dos teatros gregos e romanos pode-se tirar importantes conclusoes de como nao incorrer em velhos erros e de como instrumentar com 0 estudo serio da tecnica conternporanea. a frequencia seria de 225 cis). produzindo urn efeito paramusical que alterava mon6tona e totalmente 0 sentido do texto. se estiver contra ele. No projeto de urn auditorio ao ar livre. mudam cons ideravelmente esse comportamento. a gradients e negativo. A veloeidade do sam no ar inversarnente preporeional raiz quadrada da densidade do ar. 10. bastante sam para as fileiras mais atastadas. a fim de que 0 sam na plateia seja maior. (Em igrejas medievais escandinavas observou-se a colocacao de ressonadores analogos.I-EFEITO-DO VENTO e produzido pela pressao sonora. no caso de estar 0 ouvinte a fa vor do vento. curvando as trajetorias.fT Toda vez que se estabelece urn gradiente de temperatura no ar.1 - Efeito do vento No mo~ento em que as moleculas do ar entrarn em movimento dirigido pela acao do vente. Caso 0 gradiente seja crescente com a altura (caso de lagos gelados. entao. a sua velocidade se soma do movimento a raiz quadrada da temperatura absoluta: c = k . send a que. Alern disso. . a velocidade ernbaixo resulta maior a 116 117 . au na terra. Quase todo 0 trabalho dos atores gregos se realizava perto do centro do circulo definido pela plateia. a sam que recebiam. resultando urna velocidade maior . 0 mais interessante foia utilizacao de anforas.2 - Propagacao do som ao ar livre 10.2. a som ccnsegue se propagar por grandes distancias sem rnaior problema. ventos e variacoes de temperatura.. se bern que esse atraso s6 se produzia para algumas frequencias isoladas. 0 som voltava tingido de uma ressonancia produzida pela defasagem entre as reflexoes das fileiras sucessivas (se a separacao entre estas fosse de 1. pelo contrario. procurar-se-a fazer com que a direcao palcoplateia coincida com a direcao do vente. logo depois do per-do-sol).2. usadas como ressonadores de Helmholz. inclusive se 0 teatro estivesse lorado. 0 primeiro passo verificar como se cornporta 0 som ao ar livre e quais sao as condicionantes atrnosfericas que incidem acima dele. suficiente para distribuir GRADIENTE DE VENTO FIG. 0 que funcionava como pseudoreverberacao. sendo.a direcao do som tarnbern varia seguindo trajetorias como as indicadas na figura. aumentando com a altura devido a atritos com a superficie da terra . porem com cinza no interior. funcionando entao 0 sistema como absorvente seletivo). provocando grande atrapalhacao aos atores. 0 som tera velocidades tarnbern dependentes da altura. precisarnente as de ressonancia do sistema. amplificado.50m. Para esse calculo se supoe a caso de urn meio is6tropo e homogeneo: na realidade.2 - Ejeito da variaciio de temperatura No capitulo 3 foi estudado como 0 sam decresee em funcao inversa ao quadrado da distancia.

quando uma onda sonora se propaga 118 .2. 4. dever-se-a definir a orientacao do teatro. como se pode observar com as avioes. a fim de aproveitar a ajuda do vente. dando lugar a ZOnas totalmente sern som (sombra aciistica na Fig.Ensaios e correcoes.b). uma parte consideravel de' energia absorvida. Jevando a necessidade de Incliner bastante a platCia para utilizar urn maximo de energia no case de gradiente negative. como eo caso na transrnissao de ruidos de motores de aviao. Esse amortecimento. 119 Urn prado coberto densamente par grama funtiona acusticamente como urn absorvente bastante apurado. 2. Estes fen6menos tambern explicarn as flutuacoes de nivel sonoro que se produzern quando 0 som atravessa longas distancias. 10.2. a radiacao e a propria absorcao molecular. a variacao e de aproximadarnente 8% paracada aumento de 3°C. 0 que pode perrnitir a audicao do som a uma apreciavel distancia.1 - Elaboraciio do programa Serao definidas as funcoes a serem cumpridas pelo audit6rio (palavra.Projeto arquitetonico. a nivel molecular: a viscosidade. 3. 10.2EFEITODATEMPERATURA s®-tr~ ~.Elaboracao do prograrna. Essa uma das razoes para elevar 0 palco e inc1inar as fileiras da plateia em audit6rios ao ar livre. 0 fenomeno e rnais' importante quando fonte e receptor estao proximos da grama. e e 10. As nuvens tambern funcionam como boris absorventes. Quando a energia sonora atravessa 0 ar. temporada do ana e as horarios. a fim de serern conhecidas as condicoes climaticas a que estara sujeito 0 auditorio: 10. ate chegar a uns 16 dB.essoas para funcionar sem arnplificacjio eletronica. Recomenda-se urn limite maximo de 600 p. por cima dele. a agitacao terrnica. No amortecimento nas temperaturas normaispara urn audit6rio ao ar livre. Logicamente. .3 - Projeto de audit6rios ao ar livre 10. . musica ou usc mutiplo ..- '.4 - Superficies absorventes 10.. Na bibliografia se encontram curvas para calcular 0 amortecimento em fun~ao da urnidade relativa do ar. ~~ ~ . . no caso em que a incidencia do som seja rasante. 0 qual s6 podera ser resolvido com comprornisso entre os dois prirneiros) e a sua capacidade. para cada 30 m.3. .. entre 15° a 25oC. Obviarnente. uma serie de processos se opoe a esse movimento . Serao estudados a forma de utilizacao. FIG. e 10. tal comportamento influi consideravelmente num projeto de auditorio. produz-se a reflexao total da energia incidente.Definicao e estudo da localizacao.2. Porem. passa de desprezivel 00 caso de arfnvernal em. dependente da freqiiencia do sam.3 - Absorciio do som no ar As etapas do projeto sao as seguintes: 1. num clima tropical desertico.01 gradl en te posit i vo bJ gra drente nega t iva ~~~ b.2 ~ Definicdo e estudo da localizacdo Conhecidas as condicces de vento predorninantes na regiao . 0 tambem da temperatura do ar: para urn som de 10000 cis. ~ -do que no alto e as frentes de ondas se curvarAo para cima.3.

3 - DEFINIC. sempre que esta for bastante densa. Se a plateia for plana. A curvatura das fileiras de banco s.4 - DEFINIC.3. Como a auditorio devera necessariamente ser inclinado (urn minima de 12').---..Ao DE FORMA e 10. seus centros: e conveniente que as Was nao sejam concentricas) bern par detras do paico. faz-se mister usar a energia 120 FIG. Nao se podera esquecer a variacao dos ventos com as horas do dia. 10. Ainda assirn.. lembrar-se-a que tanto a voz humana como a maioria dos instrumentos musicals emi~.3 - Projeto arquitettinico A forma do audit6rio se deduz da correspondencia entre formas 6timas para se ter boa visibilidade e boa audibilidade. conveniente ter em conta esse dado na escolha da localizacao. mas houver algumas pr6ximas de 60 au 70 dB. lembrando-se que a parte protegida par detras da barre ira de aproximadamente cinco vezes a sua altura.. quando necessaria. urn muro deveria ser muito alto para proteger a superficie da plateia. Deve-se lembrar que uma barreira dearvores usada para amortecer a Iorca do vento nao oferece particular defesa contra as ruidos: (para se ter uma ideia: nas frequencies graves. com 2S m de visibilidade maxima e 10 m de altura.0 fato basta para invalidar qualquer outra vantagem e deterrnina por si a necessidade de se procurar outro lugar. e precise inclina-la ate pelo menos uns 12·. toda vez que nao venha da direcao do palco. mas nunea numa superficie direcionai mais au menos esferica. a Iocalizacao nao pode ser considerada boa . Para aumentar essa quantidade. assim como de zonas industriais e cornerciais. De acordo com 0 efeito da temperatura. No caso de existir mais de uma direcao predominante de vento. Mesrno se a media nao ultrapassar os 40 dB. E fundamental 0 estudo acustico da possivel localizacgo e a levantamenta dos ruidos existentes: se estes sobrepassain a media dos 40dB. oferece urn isolamento de s6 45 dB por km de matol) e. sera dificilter uma quaotidade razoavel de sam nas ultirnas Was. Pode ser usado muro au uma cortina de mores. as horas otimas para utilizacao do teatro sao as primeiras horas da noite (gradiente positivo). urn mato denso. Com efeito. a enfraquecimento do sam sera de 1 a 2 dB par fila. tera seu centro (ou melhor. devendo ser estudadas as probabilidades horarias de usa do teatro. 0 teatro devera estar afastado de vias de transite.Ao DO ANGULO DA CONCHA sonora da fonte com maior rendimento. 10. Par isso.e~ energia sonora nao s6 para a frente. e BOA VIS\BILIDAOE AUDIBILIOADE FIG. devese cuidar de proteger a plateia deste. inclusive. Se 0 palco estiver rodeado de 121 .

retardando desse modo as reflexoes beneficas. Deve-se prestar atencao aos problemas que apresentam as superficies concavas. em casos especiais. essa energia poderia ser distribuida na plateia e. laterais e teto refletores. pode-se cortar em partes. sob risco de produzirem ecos palpitantes. Geralmente se costurna projetar a concha acustica de forma que as reflexoes que produza sejarn paralelas a inclinar. quando 0 audit6rio for extremamente grande e sem amplificacao eletronica. Em geral devem ser evitadas. quando refletoras.paredes de fundo. sendo que. a que produziria uma altura exagerada do teto. A parede do fundo e aindaImportante para produzir uma necessaria reflexao sobre 0 proprio palco. com urn estudo geometrico apropriado.0 desse tipo rnais diretiva do que a produzida por uma concha de superficies planas. cada uma com a inclinacao calculada.ao da plateia. poder-se-a estudar uma so1u93. No caso desse angulo ser muito aberto. Bibliografia 122 123 . enviada para as filas de bancos mais necessitadas. As paredes laterals do palco nilo poderao serparalelas. 'Para isso 0 seu angulo a com a horizontal devera tee uma relacao especifica com 0 fulgulorp de inclinacao da plateia.

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