Coordenac ao edi torial: Carla Milano Benclowicz Equipe de producao:

Conrado
e Sueli Geraldo Pereira'

Silva De Marco

Myriam Carvalho dos Santos Capa: Alexandre Luiz Rocha

Elementos
Cl PvBr asi]. Catalogacao-na-Publicacao Camara Brasileira do Livre, SP

de Acustica

Arquitetonica

De Marco, Conrado Silva, 1940· Elementos de acustlca arquitetonica/Conrado Sao Paulo: Nobel, 1982 Bibliografia. ISBN 8S·2J3·0093·X 1. Acustica
(Arquitetura) I, TItulo,

, Silva De Marco. __ '

1~reirnpressao
1990

2! ediSiio

-:

DEDALUS-AceNo-FAU

IIIIIJIIIIIIII

82·1299 indices para catalogn sistematico:
I. Acustica: Projeto arquitetonico

CDD·729,29

729.29

@Livraria Impressa

Nobel S.A. no Brasil/Printed

in Brazil

Indice

1982

Introducao
Objetivos. Os problemas da Acustica Arquitet6nica. metodologia. Curso semi-programado Vma passive]
1

1. Aspectos fisicos do som
Movimento oscilat6rio. Onda sonora. Intensidade Operacoes "." " do som. 7

2. Aspectos psico-fisiologicos
Representacao tridimensional. Problemas ps ico - acu sticos..

do som
Fisiologia do aparelho auditive. 15

.,.

3. Propagacao do som
A onda no ar. Transicoes par meios diferentes. Reflexao. Difracao. Intensidade de sam reverberante ..Transrnissao e isolamento.
Operacoes " ""., ,.. " 23

E

proibida a reproducao

Nenhuma parte dessa obra podera ser reproduzida sern a perrnissao par escrito dos editores, atraves de quaisquer meios - xerox, fotoc6pia, Iotografico, fotornecanico. Tampouco podera ser copiada au transcrita, nem mesmo transmitida atraves de meios eletr6nicos au gravacoes. Os infratores serao punidos atraves da Lei 5.998, de 14 de
dezembro de 1973, artigos 122-130. ~.

4. Comportamento

do som nos recintos

Modos normais de ressonancia no recinto, Reverberacao do som. Tempo de reverberacao, Absorcao do som. Materiais porosos,

Placas vibrantes. RessonedoresvCcnstrucoes
~Oes. Coeficientes de absorcao.. Livraria Nobel S.A. Rua da Balsa, 559
CEP 02910 Freguesia do

especiais. Opera, 35

"""."",.. ".. ".. "

5. 0 ruido

6

S8:0 Paulo, SP

Defini~ao de ruido, Medi~ao do ruido. Fontes de ruido. Fontes de ruidos exteriores. Fontes de ruidos interiores. Criterios de ruido. Niveis admissiveis nos locais residenciais ou nao.

. Criterios de isolarnento entre habitacfies.. Operacoes. Portas e Ijanelas.Limites superiores ambiente. .. Isolamento sonoro - Aspectos tecnicos Principios de isolamento sonoro. . Efeito da variacao de temperatura.. Projeto de isolamento acustico Procedimento geral. escrit6rios. Projeto de auditorio - Casos particulates Auditorios para voz: caracteristicas da voz falada... Projeto arquitetonico 113 Bibliografia " 123 1 . Calculo de reverberacao. Paredes.... Detalhes construtivos. Especificacoes de. Audit6rios para rnusica: caracteristicas dos diferentes tipos de rnusica. Casos particulares: rnoradia.. Propagacao do som ao ar livre. escoias. hospitais... radio e TV. Auditorios ao ar livre Exemplos hist6ricos.. Absorcao do som no ar. Auditorios de uso multiple.forma. Fechamentos moveis. Limites do nivel superiores de ruido de fundo do nivel de ruidos au do ruido Operacoes. Estudo em modelos.. teatros.to. Isolarnento contra ruido de impacto.. ... Especificacoes gerais.. Superficies absorventes.. 49 6. Isolamento contra rufdo aereo. Entrepisos L 65 7. estudios de gravacao. particulares. Isolarnento contra ruidoso Problemas de forma. .. Efeito do vento. Projeto de auditorio - Caso geraI Generalidades. Cinemas : 103 lntroducao 10. Especificacoes de materiais de revestimei... Distancias aproximadas para 0 usa de janelas. Elaboracao do prograrna. Processo de trabalho. 81 8. Casos especiais . Definicao e estudo da localizacao. Especificacoes de forma. 93 9.. Projeto de audit6rios ao ar livre.

onde bons especialistas ditam cursos de alto nivel . nao existe nenhurn texto em portugues que esteja atualizado com a realidade acustica de hoje e que. h.necessitase de urna distribuicao homogenea do som que preserve a qualidade e a inteligibilidade da comunicacao. procure urn enfoque pratico do usa desta ciencia pelo arquiteto. dirigido ao estudante de Arquitetura. direta e 0 enfoque conceitual. ao mesmo tempo. Por outro lade. acompanhado de seu equacionamento maternatico. A linguagem e. apesar da grande quantidade de livros editados em diferentes parses. Controie de sons no recinto: nos locais onde importante uma comunicacao sonora . e 3 . porern complexivo. a Acustica Arquitet6nica ocupa-se de duas areas especificas: ~. Isto se refere tanto a intrornissao de ruidos alheios ao local. ressonancias. reverberacao excessiva). a maior parte delas simplesrnente desconhece a existencia da Acustica. quanto aqueles produzidos no proprio interior. propositalrnente . ou entao arnortecidos. reportamonos a Bibliografia indicada no fim do livre. no geral. teatros. Aos leitores interessados em se aprofundar nos dif'erentes temas do curso.Objetivos ensino de Acustica nas Escclas de Arquitetura do Brasil bastante deficitario. atraves dos diferentes Iechamentos.salas de aula. Com excecao de contadas Faculdades. o e as problemas da Acustica Arquitetonica Dentro da gama de atividades nas quais a Acustica tern incidencia. Os objetivos deste texto sao modestos: pretende-se urn enfoque simples. ou se limita it aplicacao de velhas regras sem justificacao. audit6rios . Dejesa contra 0 ruido: Sons indesejaveis devem ser elirninados. evitando defeitos acusticos comuns (ecos. dos fenornenos senores e sua incidencia no projeto arquitetonico . sequer conceitual.

quem nao passar. ainda. a possibilidade de realizar urn teste oral individual. I I o 10. podera imediatamente se encaminhar a seguinte. Devem tambem ser levadas. 0 qual fica fora do contexte do curso. Anexamos a continuacao a proposta metodol6gica empregada nesse tempo. 'a16m de nao permitir solucoes tao eficazes como as que se obtem no momento do projeto. Obviamente. etc. projetar-se-a de forma coerente e economica. 0 aluno obtera aprovacao depois de ter feito os testes de todas as unidades.. Curso semi-programado Em cada semana sera estudada uma unidade. atendo-se problernatica do som e sua incidencia nas diferentes partes. ° I ! I 4 5 . nao queremos dizer com isto que esta seia a melhor maneira de ernpregar 0 texto: cada professor sabera organizar 0 material conforme sua pr6pria experiencia ou objetivos educacionais. ou desenvolver algum ponto especifico da unidade. por tres vezes no curso. Se nao passar. -[I ( Alem destas duas areas. e as ( I F. pr 1duzidos por maquinarias. 0 seu amortecimento constitui urn campo especifico da Acustica. sempre subjetivas e de diflcil generalizacao. A intervencao do acustico. tanto as forrnas de ernissao do som.sons de muito baixa freqiiencia -. para escrever este texto nasceu no tempo em que autor no Departamento de Artes e Urbanisrno da Universidade quando foi realizada uma experiencia de curso semidevido a grande quantidade de alunos que deveriam faze- ° o curso teorico era completado atraves de assistencia direta aos trabalhos do atelie onde se realizava a aplicacao pratica dos conhecimentos numa serie de projetos. fundamental que se pense na Acustica logo no inicio do projeto. podera fazer urn novo teste da rnesma unidade. tera a possibilidade de realizar 0 teste posterior de imediato. a propagacao nos meios materials e 0 comportamento frente barreiras. tera. como os criterios de interferencia com as comunicaeees sonoras. Das duas horas semanais. apes uma semana. preciso conhecer os principios basicos que determinam as fenornenos acusticos e as formas como-eles interferem no homem. que se apresentam na vida profissional do arquiteto . depots de realizada a construcao. a a ° Uma possivel metodologia estimulo permaneceu de Brasilia. parte indispensavel para a assimilacio da materia. disposi~o dos diferentes elementos.em conta as propriedades acitsticas dos materials. Para resolver este e outros problemas. Nesta fase. o aluno que passar no primeiro teste de uma unidade determinada. -. 0 som incide nas construcoes scb a forma de vibracoes . a primeira sera empregada para esc1arecer duvidas. em forma de seminario au aula audio-visual e a ultima sera utilizada para responder urn teste simples sobre a propria unidade. Caso aprovado. forma e tamanho dos locais. texto servia ainda como fonte de consulta para as estudantes. encarece consideravelmente orcarnento das construcoes. . programado.

1-

Aspectos fisicos do som

7

1.1 -

Movimento

Oscilat6rio

Xl

A Ffsica define 0 som como \uma perturbacao que se propaga nos meios materiais e-e capaz -de-ser detectada pelo ouvido humane. A perturbacao e gerada por urn corpo que -vibra, transrnitindo suas vibracoes ao meio que 0 rodeia (fig. 1.1). As moleculas deste sofrern, alternadamente, cornpressoes (fig. l.1.B) e rarefacoes (fig. 1.1.C),

A

B
11)
I I

c

I

D
FIG. I. I VIBRACOES NUMA SUPERFicIE
9

acompanhando 0 movimento do corpo. Esta variacao de pressao logo comunicada as moleculas vizinhas do meio, criando ondas longitudinais de compressao e rarefaeao que partem do corpo (fig. 1.1.D), As moleculas do meio, porem, nao se deslocam. Elas oscilam em torno de suas posicoes de equilibrio e 0 que se propaga e 0 movimentn oscilatorio. Neste movimento podem-se distinguir varies elementos Cada rnolecula repete seu movimento oscilatorio de forma ciclica, tardando urn tempo determinado, chamado periodo (n. para completar cada ciclo. A freqiiencia com que estes ciclos se sucedern na unidade de tempo sera, entao, a inversa do periodo: f; _1 T
(cis)

e

espectro
onda senoidal

Z unoid.s

vdrics senoidu
scm

A frequencia mede-se em ciclos por segundo (cis) ou Hertz (Hz). 0 movimento de cada molecula pode-se descrever graficamente, colocando em abscissas 0 tempo e em ordenadas 0 deslocamento da posicao de equilibria, 0 valor maximo atingido no periodo se chama amplitude (fig. 1.2). 0 espectro e outra forma de indicar 0 mesrno rnovimento oscilatorio, mostrando a amplitude em funcao da freqiiencia. Processos vibratorios mais complexes podem ser descritos de maneira analoga (fig. 1.4). Fourier mostrou que toda funcao peri6dica (ou quase periodica) pode ser expressa como uma soma de numeros finitos (ou infinitos) de funcoes senoidais, cujos periodos sao iguais a multiples do penodo da funCao peri6dica.

oleo teria (ruido)

~)

f

FIG.U

DESCRICAo SONORAS

GRAFICA DE DIFERENTES

ONDAS

Se imaginarmos a fonte sonora como pontual e. 0 meio de propagacao como homogeneo, as ondas emitidas serao esferas concentricas que se dilatarao Ii velocidade do som. Observando essas ondas a uma distancia suficienternente afastada da fonte, podemos assumir, para entornos pequenos, que as ondas sao planas. Chamarernos irente de onda ao conjunto de pontos onde ha, num determinado instante , a mesma fase de raref'acao ou cornpressao do meio. Raio sonora e uma linha .teorica perpendicular as frentes de onda. H uygens lancou a teoria de que, na propagacao do som. cada molecula vern constituir uma nova fonte sonora secundaria, de ernissao tarnbern esferica, sendo que, devido a contraposicao das rnoleculas vizinhas, so podera propagar-se na direcao do raio sonora. Comprimento de onda ( >,) e a distancia entre duas frentes de onda consecutivas, ou seja, a distancia percorrida pela onda no periodo. Como: c:.....!.... entao
t

II
I

!

1.2 -

Onda sonora

Ate agora temos falado do movimento das moleculas. Volternos a fig. I para verificar 0 movimento de oscilaciio. A onda se desloca com urna

velocidade que independe da freqiiencia e da amplitude da oscilacao. Depende, porern, das caractertsticas do meio: da pressao, da umidade e, especiaimente, da temperatura. 0 seu valor aproximado de 345 m/s para 22 DC._ A sua variacao com a temperatura pode ser indicada como:

e

c
10

="

(331,4 + 0,607t) m/s.

c:: A.f

(m/s)
11

3 - Intensidade do som U m corpo que vibra trans mite energia ao meio que 0 rodeia. NSI' : NSI + 3 dB. I .D). aproximadamente. dormitorio 40 . a som mais fraco que uma pessoa media pode apenas ouvir) esta situado nos 1O-12watt/m1. E par isso que. A uma multiplicacao por 100. 130 dB Umiar de dor L I 0 L . rnuito ample. Quanto mais lange estamos da fonte. 4.70 dB conversacao normal 80 .90 dB ruido de trafego pes ado 90 ..nivel sonora de intensidade.' . residencia barulhenta 60 .intensidade 10 . tao graves ou tao agudas.4 - Operacoes Verificar. A uma multiplicacao da intensidade pelo fator 10. onde NSI .1 - do sam em questao (watt/rn') de reterencia 1O-12watt/m2.sacao sonora precisamos incrementos exponenciais da excitacao (cfr.( >. 1. Sendo a ambito tao amplo.25m e O. e a distancia entre os pontos 1 e 2. Se I' = 21 . E S (watt/m') valor da pressao de referencia = 2 x lO-"·'I. ja que as fra~Oes de decibels sao despreziveis. corresponde urn acrescimo de 10 dB no seu nivel sonoro.intensidade TABELA SONORO 1. 3. costurna-se definir nive! sonoro de presslJo : NSP:: 20 log ___f_ Po ondep. de que para obter incrementos iguais de ser. Se NSI = 80 dB e NSI' : 70 dB. que 0 ouvido humane nao mais as percebe como sam. resultaria muito diffeil trabalhar com tais unidades. para 1000 cis.t As vezes. ultrasons. 1. 2. enquanto a intensidade na qual 0 ouvido corneca a doer e. e na variacao de 20 a 2lcm).2 SONOROS RELACAo DE ALGUNS VALORES DE NIVEIS 1. 0 limiar de audibilidade (au seja.4 dB ou aproximadamente 80 dB. pais estes valores variam de pessoa a pessoa. Por exernplo. As frequencias do sam que interessam na arquitetura estao contidas num ambito entre 20 e 20 000 cis. As frequencias inferiores a 20 cis e superiores a 20000 cis sao. Definese a intensidade sonora nurnponto e numa direcao determinada como a quantidade de energia transportada pela onda sonora por unidade de superffcie normal a direcao da onda. a diferenca entre as percepcoes do incremento de 1 em. expresso em decibels.120 dB avi6es a jato a curta distancia aprox.30 dB ambiente multo calmo. 11 . entao NS(I + 1') : 80. que: 1. foi definida uma nova unidade: 0 nivel sonora de intensidade. DE INTENSIDADE 10-11 10 10-6 60 RELACAo 10-12 ° COM NivEL 10°: I 120 I (watt/m') NSI (dB) TABELA 1. na variacao de 2 a 3cm.ub. na fig. As primeiras sao chamadas de infrasons e as segundas. Se considerarmos a velocidade do som de 345 mis. aproximadamente. no lugar do nivel sonoro de intensidade. aproveitando 0 fato assinalado par Weber e Fechner. urn milhao de vezes aquela: da ordem de 1 watt/m2.50 dB escriterios. respectivarnente.Ol72m. [Og+O (dB) 13 12 . ambito das intensidades sonoras. urn acrescimo de 20 dB.110 dB industria pesada 110 . NSI= 10 o e 1. { intuitive que menor sera a quantidade de energia sonora que vamos receber. atraves da onda sonora. 20 . a partir da equacao de definicao do NSI. sera 0 (dB) J. as quais a ouvido responde. os valores limites correspondentes para os comprimentos de onda serao 17.

2- Aspectos nsico-fisiologicos do som 15 .

2 .intensidade da perturbacaoIou 0 seu nivel) e tempo.. pelo 0 de ouvido deve funcionar 17 ar em "bits" . porern.. Por exernplo.. vern a interferir urn problema psico-fisiolcgico: nosso ouvido nao percebe da mesma forma dois sons da mesma intensidade e de diferentes frequencies.. Para seu estudo detalhado.1 - Representacao tridimensional do som Sendo tres as dimensoes do som: frequencia de onda. 2. 0 nivel de dor. express a 0 espectro do sam. Neles. 0 plano definido pelos eixos frequencia-nivel sonoro.. 0 som po de ser representado Dum sistema tridimensional de coordenadas ortogonais. E para compreender esse fenomeno que devemos estudar a forma de funcionamento de nosso ouvido. 2.2. Fisiologia do Aparelho Auditivo Para transformar as ondas que 0 atingern inforrnacao a serem transmitidos ao cerebro.1- REPRESENTACAo DO SaM Os limites do grafico (fig. 2. ... a descricao de sua estrutura interna nurn instante determinado..2) seriarn: 0 rninimo nivel audivel. NSI f t FlO. a frequencia do som mais grave perceptivel e a do rnais aguda. . sera possivel separar qualquer dos pianos definidos pelos eixos.

Nas intensidades. para ser perceptivel urna variacao de altura.e cuja funcao e a de transmitir e amplificar em 15 vezes a eaergia'mecanica da vibracao do timpano. Na frequencia. e necessaria urna variacao de 0. sao defioidos as lirnites de audibilidade e de dar em funcao da frequencia. que serao transrnitides ao cerebra atraves do nervo auditivo. 2. tendo seu maximo na regiao central.3): 0 ouvido externo. Numa sensivel parede deste canal. para as sons fracos. bigorna e estribo . 0 ouvido esta especiaimente preparado.80 como urn transformador que muda as variacdes de pressao que chegam nos SO ouvido em variaeoes de tensao eletrica. 2.5 dB e 19 .A o 20 FIG. a membrana basilar J1Io e sensivel de forma homogenea em toda a sua superficie. a partir dos resultados da experiencia que definem urna serie de linhas de igual sensibilidade em funcao das diferentes freqiiencias de vibracao. foi definida para cada curva. 2. 0 fon. e de uns 0.martelo. a partir de experiencias. Tambem. dB NSI 130 "'~-'-r' JANELA OVAL JANELA REDONO. 0_ ouvido rnedio. 18 Par este mati vo deveremos corrigir 0 grafico do espectro fisico. 2. eomposto de uma cadeia de tres ossiculos . nos agudos. f cis TROMPA DE EUSTAOUIO / - PLANO DO ESPECTRO SOtIJORO FIG.3%. realiza-se essa complexa transforrnacao. composto basicamente de um canal quase cilindrico. que os nerves transporladlo ao cerebra.3 ESQUEMA DO OUVIDO Para esta complexa transformacao. A vibracao das celulas origin a impulsos eletroquimicos. cujaunidade. que vai do pavilhao ate a membrana do timpano. Dutro ponto interessante diz respeito a minima variacao de urn certo pararnetro de som que permita a sua percepcao pete ouvido. 2. A percepcao da intensidade se faz com base na quantidade de fibras nervosas excitadas e a percepcao da altura do som de acordo com 0 ponte de maior amplitude da vibracao da membrana basilar (fig. cbarnado caracol. pelo canal auditivo.4).2 - i 20k I I . Da mesma forma que qualquer outra membrana.5). na regiao dos graves. a membrana basilar. anatomicamente e composto de tres partes (fig. par exernplo. necessaria uma variacao de uns 3 ci's. enrolado em espiral. coincidindo com a Dive)objetivo na freqnencia de 1000 cis (fig. e 0 ouvido interno.. Essas curvas definem uma nova escala de niveis sonoros: 0 nivel subjetivo de sonoridade.

sirnultaneo com aquele que queremos ouvir.2.U FIG.~iIoL. Entretanto. e ainda chegara com maior intensidade 'aquele primeiro. Ainda que tanto a diterenca de tempo quanto a deintensidade sejam intimas.6 - LlMIARES AUDITIVOS .. '" i FIG. F1G. do que reciprocamente. 0 fen6meno se traduz fisicamente dizendo que 0 som "mascarante" F.. A existencia de outro sam.5- CURVAS ISOFCNICAS (FLETCHER E MUNSON) para uma diferenciacao perceptivel. 2.. No tempo e preciso uma media de 50 milissegundos entre dois sons para que 0 ouvido possa percebe-los separadamente. 2. A percepcao espacial do sam e passive! devido a existencia de nossos dois ouvidos. 2.4 - PERCEPc. basta urn incremento de 0. sao dais fatos que se somam para possibilitar essa percepcao.6) 20 eleva 0 lirniar de audibilidade para a som "mascarado". 0 fenorneno e bastante cornplexo e no curso s61embraremos que.:Ao DE ALTURAS NO OUVIDO fr eq ijencio o ct'5 '" s o ~ .Rllill'fCl.3 dB. enquanto urn sam puro e especialmente perturbado por outro som puro de freqiiencia proxima. Problemas psico-acusticos 'CA. ruidos com predorninancia de baixas freqiiencias perturbam mais aos de altas freqiiencias. Assim. causa uma superposicao de vibracoes da membrana basilar. 2. Urn certo sam chegara urn instante antes a lim ouvido do que a outro.:»: Mascaramento. a da rnusica e POllCO maior (fig. a inforrnacao e suficiente para que a cerebra possa definir a direcao da procedencia do sam.WDlfl'lll'C .3 ~'IGOIUU. nem toda extensao do nosso grafico costuma ser utilizada: a palavra ocupa urna area minima. faz-se necessario elevar o nivel do sam desejado para se obter sua percepcao correta. . perturbando a sua percepcao. Localizaiiia. Com efeito. enquanto que para sons fortes. Essa 21 .

aparece sernpre que existam dois fechamentos paralelos. dizernos que podera existir eco se a diferenca entre 0 caminho percorrido pelo sam direto e 0 percorrido pelo primeiro sam refletido for ma. 0 processo complexo e cornpreende relacoes de tempo com relacoes de intensidade entre 0 sam original e a eco mas. ) ~ e e ! 3- Propagacao do som I I 22 l 23 . etc. Flutter eco. para vibrar e transmitir a nova mensagern. Isso quer dizer que necessario que a membrana basilar descanse urn minima de 50 ms depois de vibrar com 0 primeiro som. de forma geral. 0 eco acontece quando recebemos sucessivarnente urn som com sua repeticao rnais au menos fiel urn instante depois. E especialmente notorio em locais estreitos. pais tal reconhecimento 56 pod era ser realizado num plano que contenha a reta definida peias duas orelhas.va num outro Iechamento. percebidos separadamente.ao do SOID produzido por sua reflexao sucess. Tarnbem chama do eco palpitante.percepcao nao e perfeita. Consiste numa apreciavel prolongac. Eco. de paredes paraJelas (corredores. sera percebido como proveniente da fonte mais proxima (caso dos altofalantes laterals num cinema). com urna ligeira diferenca de tempo au de intensidade .or do que 17m. "Esse f'enomeno implies num outro igualmente importante: urn sam percebido duas vezes. nao podendo 0 ouvido identificar outras direcoes.).

a intensidade e dividida por 4. a potencia acustica tende a se distribuir uniformemente em todas as direcoes: a fonte e dita "adirecional" ou "onidirecional". esta lei do quadrado da distancia vale ainda para pontos situados ria rnesma direcao a partir da fonte.5 vezes 0 cornprimento de onda do som emitido pela fonte).NCIA DO NIVEL SONORO COM A DIS- Quer dizer que. a distanciar superior a 1.1 .80 dB 10 m I 74 20 I 68 40 I 62 80 FIG. quando se propagam ao ar livre.DECRESCIMO TA. Exemp!o: se a uma distancia de 10 m de uma fonte de ruido medimos 25 . Mesmo quando a fonte nao e direcional (a saber. Neste caso. supondo-se que nao haja ventos au diterencas de ternperaturas entre as carnadas de ar atravessadas (que efetivamente curvam os raios I~ ~ senores). 0 novo nivel sera menor em 6 dB. as ondas sonoras que produzem tornarn forma aproximadamente esferica (a partir de distancias superiores a 1. pais._l__ k . onde k e uma con stante para uma fonte determinada. varia na razao inversa do quadrado da distancia. em geral. 3. = K . para cada duplicacao da distancia da fonte. as fontes sonoras nao sejarn pontuais. Quando a fonte tern dimensOes pequenas em comparacao com 0 comprimento de onda do som que emite. trabalhando com niveis sonoros e fazendo as operacoes a partir da definicao. a intensidade se obtem imaginando que a poteneia W atravessa igualmente todos os elementos da superficie esferica de raio r com centro na fonte (S = 411'r2).1 - A ond-a no ar Ainda que.3. sem encontrarem superficies refletoras.5 A. ~ (Watt/ml) 4 1r r2 4 1r r2 r2 A intensidade. . irradiando rnais potencia em torno de certas direcoes).

devido a atritos que as moleculas enfrentam no seu movimento ondulatorio.· Ii :. A partir disso podemos dizer que. 20 m. F I .2). Escrevendo este processo em funcao das intensidades. sornando-se com a onda refletida. 3. 0 cheque que se segue ao nivel molecular faz com que parte de sua energia volte em forma de urna onda de pressoes refletida e que 0 resto produza uma vibracao das moleculas do novo meio. / 1 3.1.2. para obter maiores diminuicoes. a que. e como se a parede "absorvesse" parte do som incidente. e 0 resto da energia contida na vibracao da propria parede produzira a vibracao do ar do lado oposto. Reflexiio " parede sera dissipada sob a forma de calor. Uma nova duplicacao da distancia. 0 afastamento tera que ser cada vez maior (fig. ocasionara uma nova diminuicao de 6 dB e assim sucessivamente.por exemplo.3 REFLEXAo EM SUPERFicIES PLANAS I I' lincidente : lrefletido + labsorvido labsorvido : ldissipado OU.1). Ir + Id + It Dividindo esta equacao por L. funcionando a parede como urna nova fonte sonora que criara uma onda sonora no terceiro meio (fig._. afastando-nos mais 10 m 0 nivel descera a 74 dB. 3. teremos: 26 Pode-se demonstrar geornetricamente que a onda refletida determina com a superficie refletora urn angulo igual ao deterrninado pela onda incidente.2 - Transicoes por meios diferentes Quando a onda de pressoes sonoras encontra urn obstaculo . outra parte voltara ao primeiro meio. 3.um nivel de 80 dB. 3. se a onda incidente for 27 . vista de fora. teremos uma soma de tres termos que chamaremos de: ~- Ii - r (coeficiente de reflexao) (coeficiente de transrnissao) Id -=d Ii Ia . uma parede -. i 1'1 + Itransrnitido em forma condensada. Parte dessa energia de vibracao das rnoleculas da F' FIG. 1 (coeficiente de dissipacao) (coeficien te de absorcao) --: It Ii t FIG.2-DISTRIBUI~Ao TRANSI~6ES DE ENERGIA NAS Sendo que r+ a:} I e Ir + d + I 3.a Ii t :.

urna superffcie c6ncava concentra aquele em forma nao-homogenea. nao parece obvio . Isto devido difracao.00003 e 0. Se chamarmos de A. no caso do sorn.2). enquanto parte dessa energia e absorvida pelos Iechamentos e objetos contidos no seu interior. que sao grandezas de ni vel "arquitetonico ". U rna explicacao e a Suponhamos uma fonte de som constante . (fig. No caso de superficies nao planas. sendo que os comprimentos de onda rnenores comportar-se-ao de forma bastante analoga ondas de luz e as comprimentos maiores di vergirao 'bast an te des te earn po rtamen to . de modo que praticamente nao existirao sombras par tras dela. que pouca coisa do SOm sera ouvida por detras dela. fenomeno que faz com que 0 som "vire as esquinas". Ainda esta grande diversidade de tamanhos de onda. criando ZOnas focais de alta concentracao e outras surdas. 3.4-REFLEXAo EM SUPERFiCIES CURVAS 3. - Difraciio A experiencia indica que os obstaculos nao projetarn uma sombra acu. se a fonte estiver a uma distancia finita). . Se. Por exernplo. uma superficie refletora plana determinara uma frenre de onda refletida tambem plana. a uma area equivalente quantidade de m1 de absorcao total. Por enquanto diremos que.7 e 1700 em.3). A partir de sse momento. porern. Essas circunstancias tarnbem influenciam a forma em que as ondas sao refletidas. a as i EFEITO OlSPERSIVO DA SUPERFI'CIE CONVEXA 3. esses nao serao difratados e a coluna originara uma sombra sonora tal. que nao recebern nenhuma reflexao.2.4) - REFLEXAO ANGULO NO RETO ~ FOCALIZACAO DOS RAIOS DA SUPERF CONCAVA simples deste efeito se obtem com a apliea~ao direta da teoria de Huygens (cf. pelo contrario. perante os quais os obstaculos sao muito grandes.00006 em aproximadamente. No recinto..3 - Intensidade de sam reverberante FIG. devido a diferenca entre os comprimentos de onda de uma e outra propagacao: as eorrespondentes luz oscilam entre os 0'. Sons de comprimento de onda grande. absorcao. qualquer que seja a potencia da fonte. estabelece-se urn equilibria energetico dinarnico: para toda nova energia que entrar. tivermos sons de comprimento de onda menor do que 40 em. sendo que os comprimentos de onda do som oseilam entre 1. E dai se deduz urn mecanismo prat. 3. 3. determina diferentes comportamentos de difracao. 0 qual. bern maiores do que 40 ern. aproximadamente. considerernos 0 efeito causado por uma coluna de 40 cm de largura numa sala. dispersando as suas reflexoes. a energia crescera ate igualar que sai par absorcao.stica completa no carninho do som. 0 problema Sf. 1.de potencia eonstante que radiasse continuamente som no interior de urn recinto feehad~. cornplica razoavelmente. medida em sabines. ou seja.plana (au quase plana. Com a propagacao da luz acontece urn efeito analogo. passara pelo slrnetrico da fonte C"imagem" virtual desta) em relacao ao plano refletor (fig. (intensidade reverberada au intensidade de som difuso) a partir da equacao: a a = 28 29 --- - -- .co para obter a raio refletido: qualquer que este seja. definiremos I. uma quantidade igual de energia saira do recinto (Wabs)' E isso vai acontecer. uma superficie hipotetica de eoeficiente a I. quando urna superficie convexa difunde 0 som.2. serao difratados em torno da coluna. quer dizer. ~ energia sonora eresee no recinto.

positiva para a 3. Se naa existir 0 perigo de surdez permanente. Perto da fonte. de 110 dB. 3. 3.5 SOM DIRETO E SOM REVERBERANTE o FIG. porern. nenhum tratamento aplicado ao local afetara 0 sam direto. depende principalmente do produto da rnassa superficial (kg/m ) do .I 70 I . reverberante. Obviamente. "transmission loss'). v~or de E e facilmente calculado em Iuncao do coeficiente t de transrrussao. em relacao a quem estiver operando uma maquina (tanto uma maquina de fabrica. 60 50 40 CD 30 So w 20 10 e FIG. quando do outro lade dele existir urn NSI1. a som reverberante sera a de maier imporrancia. 0 som dire to sera 0 predominante. estarnos nessas condicoes: entao. 3. par exemplo. Muita gente nao liga para 0 ruido que ela mesmo faz 30 -: / ~-'" /: . com a equacao: IE = 10 log -. pais este sera incidente nas paredes do local. a. porem. supondo ser impossivel agir na rnaquina para reduzir 0 seu ruido. Na fig. tratandn-se de transmissjio de som ao local contiguo.f~chamento pela frequencia do sam. aceitarernos que o som direto predorninara par uns poucos metros da fonte.6 se exprime a curva teonca para 0 31 . diremos que 0 fechamento tera urn indice de enfraquecimento E de 30 dB. 0 tipo de problema defiriira qual dos dois sons nos interessa. 0 operario devera usar protetor de orelha. Poucas vezes.. como urna rnaquina de escrever).4 - Transmissao e isolamento Se rnedirmos a NSI2 = 80 dB de urn lado de urn fechament~. como regra pratica. para fechamentos de const~~cao hOm~genea. sera duvidosa a necessidade de se preocupar com 0 sam direto.6 - 100 (Watts) Ir sera urn valor media estatistico das intensidades do cornplexo sistema de ondas sonoras que se propagam no interior do recinto _ constituido pelas diferentes ondas refletidas nos fechamentos e objetos contidos no local. oE chama-se TL. longe dela. Os niveis relativos do sam direto e reverberado poderao ser calculados se conhecermos suficientemente a fonte e as caracterfsticas do local. ou de escrirorio.-1 (dB) (em livros ingleses. / _-~~I I ~ V IK 10K lOOK IOOOK II ell iNDIC£ Kg'nI! DE ENFRAQUECIMENTO SONORO e para muitas operacoes industriais e uma -:an:agem operario ouvir clara mente 0 sam de sua rnaquma. a que nos interessa e 0 som reverberante. Por exernplo: se urn som numa fabrica far tal que ameace surdez permanente. como urn martelo pneumatico . o valor de E.

3. na fig.7. suponhamos.NSI21 (dB) 1: Para seu calculo.000118 S' tmedio :::-~=-S=-i-./2 E .. Definiremos como R ' Indice de redurlJo de som: • A =- L ai' Si (sabines) Se ainda tivermos diferentes elementos absorventes na sala .calculandoR. A curva indica que 0 indice aurnenta de uns 5 dB para cada duplicacao de frequencia. Oll de ~assa por m2 da parede. S Wi e WI sendo respectivamente as poteacias incidentes. porem.~t e. 0 calculo da absorcao total se fat como a somatoria das diferentes absoryOes parciais: nr ~ FIO. Suponhamos ainda que. ' 1 _ I R= NSII .1. etc _. que atua como fonte sonora de patencia Wt. ~-. = . A R = 10 log ~~ . pessoas.5 - Opera~Oes 3.2. 0 calculo do isolamentc de urn fe.00118 .transmissao devera levar em conta nao s6 0 isolamento do Iechamento mas tambem a absoreao media do local receptor.5.Aa DO SaM ENTRE LOCAlS CONT1ouos ~o~ que incide com 0 angulo de incidencia medic. 15 m1 de muro comE == SO dB e 2 m1 de porta comE := 20 dB) se faz a partir do calculo da media ponder ada em superficie do coeficiente de transmissao: ti s. . A experiencia estabelece.t R = 10 log +.moveis.3. no recinto 2. quell' intensidade rever berante no local ~. devido ao problema de coincidencia com certas formas normais de vibracao naturalda parede. Wi :: I] .6 x 10 = 6 de absorcao.3. Se temos varies tipos de revestimento nas paredes. Enta-o. A absorcao equivalente de uma parede de coeficiente de absor¢Ca "" 0. e transmitidas pela pare de S. s6 possa sair do recinto atraves da parede S. se!"_aA = a. E + 10 log ~ (dB) \ \ 33 32 . serao acrescentados as valores de absorcao unitaria. urn considerav~l afastamento da situacao te6rica (curva pontilhada na figura). 10 log 0. ni) (sabines) 3. de a diferentes.chamento cornposto (por exemplo. Urn calculo mais apurado do fenomeno de .to log ~~ = 10 log :21 = 10 log 'Wt· Wt·S. multiplicados pela quan1idade de objetos.5. Isso quer dizer que a parede absorve 0 que absorveria uma parede te6rica de a = 1 e de 6 m2 de superflcie. 0 som so penetre atraves da parede S.7-REDU(. S) + L(Ai .S == 0.29 dB. Ag\obaJ ~ 'E (ai .6 e de superficieS == 10 of.

Comportamento do sorn nos recintos 35 .--_! :>1 4 .

a vibracaoe tao grande. Urn caso especial de ressonancia e a que permite a existencia de instrumentos de sam definido.4. entram em vibracao. ponteado au percutido -. para algumas frequeneias.1 - Modos norrnais de ressonancia no recinto I I I •I I Quando os objetos sao atingidos por uma onda sonora.. uma au varias freqiiencias que.. em forma mais au menos audivel. _que 0 ob jeto . -"-:_caso de vidros. vasos sobre pianos au altofatailtes. quando excitadas par uma onda sonora que as contenha. soa . 4. etc. resultando urn sam da mesma Ireqiiencia. em Iuncao de suas formas e dimensoes.NCIA 37 I I _.1 ~ MODOS NORMAlS DE RESSONA. provocam a vibracao do corpo. As vezes. que entram em vibracao com qualquer tipo de agente que as N5\ dB FIG. Para todo corpo fisico existern. mas sirn das freqiiencias de ressonancia das cordas. par exemplo.. nao depende de como 0 instrumento e tocado ~ com area.J . Sao as chamadas frequencies de ressonancia. A altura de uma nota no violino.

(cis) 4. teoricamente. com freque~cla conesp~ndente ao seu comprimento e a seus multiplos sucessivos. e c) 0 sam reverberante persiste urn certo tempo no local.1. a distribuicao espacial do sorn nao homogenea. 0 som desaparecer imediatamente. b) uma vez que os materiais absorventes nao serao distribuidos hornogeneamente no recinto . 3:1). urn recinto com 0 espaco dividido numa quantidade de "tubas" paralelos a uma certa dire'Yao: quando urn sam as e 4. resulta na freqUencia do som. ao variarmos a altura de urn sorn de intensidade fixa num outro canto daquela sala. estao concentrados nas paredes -. 4.1 - Tempo de reverberaciio E facil ver que existe uma grande quantidade de modos normais de ressonancia para cada recinto. i r e a e .em movimento.com dimensoes maiores que os cornprimentos de onda correspondentes frequencies audiveis mais graves -.i. Nestes casos. 0. calculavel a f= £. No 'caso do local ser grande . Pelo contrano. pois.+r.0. Em locais pequenos. correspondendo ao primeiro . 0 problema muito e e A terceira caracteristica e. depois da fonte deixar de emitir som. is so vira a perturbar a clara percepcao do som. 0 problema nao critico~ pois a grande quantJdade .2. com comprimentos todos diferentes.1. . procurar uma maior irregularidade entre as dimensoes do recinto. Na reahdade. 2 W2 W2 l:J/ . :l nesse recinto. c a velocidade do som e p. 0 Ienomeno chama-se reverberaciio e incide de tres modos na distribuicao do som no recinto: a) como a absorcao dos diferentes rnateriais seletiva com relacao Ireqiiencia.. pelo contrario.2 A simples existencia Reverberacao do som Cada pica corresponde partir da equacao: a urna frequencia "preferencial". em detrimento de outras. os rnodos se separam bastante. cola que e importante. 0 mesmo fenomeno se observa com os instrumentos de sopro: a coluna de ar contida no tube do instrumento posta em vibracao com a ae injetado pelo sopro. Para ~s freqiiencias agudas. de fechamentos num recinto da origem aos sons refletidos e implica no surgimento da "intensidade reverberante I. (cis) C ~e A as dimensoes do recinto. alern de dificultar a audicao em pontos afastados da 39 . ainteligibilidade de urn discurso.d~ modos normais aproxima consideravelmente os picos. 4. 1 1 1 - . Q e r qualsquer numeros inteiros positives (que servirao para identificar os diferentes rnodos). 0). pois entao os modos se acumularao em poucas frequencias. para as frequencias graves. Se medimos 0 nivel sonoro nurn Canto de uma sala de forma prismatica. se a reverberacao persiste muito tempo depois da extincao do sorndireto. 0 fenorneno muito rnais complexo.do sam com algumas frequencias sendo realcadas." definida na unidade anterior.par exernplo. . diminui 0 perigo. Casos especiaimente criticos acontecerao se duas ou mais dimensoes do local coincidirem. sendo que muitos destes coincidern Duma mesma freqiiencia. 0 espectro do somreverberante nao coincide com 0 do som direto. r. A altura dependera do comprimento do tube. tendo em conta que nurn recinto existem diferentes formas de acomodar esses "tubes". . a mais importante do ponto de vista do arquiteto. pelo contrario. ou estiverem relacionadas por vaiores simples (2: 1. A resposta acustica do recinto se manifesta como uma deforma~o . I. em vez de uma esperada linha horizontal. Se.0) = 2C c . \ CJ+\ t. convem diversificar os comprimentos daqueles "tubas" elementares. pois a separacao entre urn e outro modo normai estabeiece consideraveis distorcoes do som no recinto. a terna de numeros inteiros (1. aplicada aos parAmetrosp. cujo comprimento de onda coincide PICO da fig. a ar dos "tubas" entra em 'vibra~o. e pr~~~da Suponharnos. obteremos 0 diagrama da fig. sa~ c~m 0 dobra do comprimento do recinto. Assim. au seja. talvez. f (l . q. piorando os desniveis da resposta do local.

Sabine obteve experimentalmente .. sendo especialrnente conheeidas as de: Norris-Eyring: t60: -2.~ I-~~ ~ I' I .j.O Vim!) . usam-se as frequencias de 125. Para se obter urn estudo bastante aproximado.161 .1 - Materials porosos Quando a energia sonora entra num material poraso. fonte (a Ir sera muito pequena).. .... a I. que e definidacom 0 tempo que demora urn sorn para diminuir a sua intensidade a 'sua mllionesima parte ..~ ~ i-- I.I superficie e coeficiente de absorcao de cada material... Outras formulas foram desenvolvidas para 0 calcuio do tempo de reverberacao.- difuso e para locais com uma absorcao media baixa.Oii ..ciais de fonte sonora (por exernplo.em unidades inglesas 0 valor 0..-lo-lo-~ ~ . 4L-o.. grandes orquestras.2-TEMPOS OTIMOS DE REVERBERACA.ou descer em 60 dB 0 seu nivel . ...ai + L>i.. como e precise conhecer os 'diferentes materials que podem ser utilizados para 0 desenho.161 corresponde aos valores em unidades MKS. Millington t60: -2...3 LSi. L:Sj. Como a absorcao dos materiais depende da freq(. ~~ 1.161 ..049.p 12 .3.. se este e tal que 0 ar tern condicoes de transitar livrernente entre os poros. ' VV I-- ~~ .~ ~~ 250 500 1-.superficie aparente 'de cada material (m2) coeficiente de absorcao de cada material' I n.. Absorcao do som A absorcao do som num local pode serexpressa pela formula: (sabines) FIG.0 8 -Il • •• .-a. ou correcao' do tempo de reverberacao de uma sala.. ~ . estudarernos urn pouco mais detidamente como se processa essa absorcao nos materiais. 4.'~\C~ j.i--. V log 10 (I-aj) (5) o.. - . prejudicara a' percep~o de alguns tipos espe...quantidade de objetos de absorcao Ai absorcao global de cada objeto (Sabine) x I _ coeficiente de absorcao do ar (Sabine/rn') V . - !I I I-- oode 7i e a coeficiente de absorcao medio ponderado em superficie e S a superficie total absorvente. 30000 10000 .demonstrado em forma te6rica . &\iRJ f..S . 1- ~\" "US ~ ~ I~ I--1110 ""'"' . -:l I - n8) 1\ 2. 0 ::1.. log 10 (I-a) 0. A.1I tf: ~ ~~I' j. 0.3 _'.~. I....~ I. j. Seus valores estao representados nas curvas da fig. 500. - 4. 4.s 1000 2000 5000 I' sende S· ea.. 1000..~ i--' ~ . V (s) I-- o..2. e 4000 cis. parte da 41 40 . s I. ~ j.e depois foi . (A constante 0.) A squacao valida para regime Ve - A (s) 0 volume do recintoem e e .~ ~ . sendo de notar a sua independencia da forma do local... - + xV esse S. Na pratica costurna-se estudar 0 problema para tres ou mais trequencias.. .& ~ ~ . 4.3.1" ~ i-'" ~~ ~ I-- rt i ~ ~ ~ ~ ~ -~ ~ t60 _ 0.10--1<-~~ 1-1-.volume do local Dissemos que a absorcao depende da freqiiencia e. • '.' _... 2000. que precrsam de urn certo tempo de reverberacao para fundir 0 sorn). I .encia do som a quanti dade de sorn reverberante e 0 tempo de reverberacao tambern dependerao dela.a partir do momentoem que cessa a fonte sonora.. 250.a relacao que Jiga 0 tempo de reverberaeao com as caracteristicas do local: A:.161 V oode m3 eA a absorcao total em sabines. Existe uma unidade comparariva paramedir tempo de reverbera~ao.-~ ~ . ..Aj a. Tempos otimos de reverberacso foram determinados experimentalmente em fun~ao do volume do local e do seu uso.) 1 I.

alern de que todos os materials sao "acusticos" (quer dizer que absorvem.:ao das frequencias agudas.. sern saber quanto (coeficiente de absorcao) e para poinel de compensado IOmm FIG. deverno-nos reduzir a colocar valores aproxima as. 0 condicionarnento do tempo de reverberacao numa sala nao se resolve somen!e com a abson. . etc. Separadado contexto. 4:3 CARACTERtSTICAS DE ABSORCAo DOS MATERIAlS POROSOS a ~o /'. tela as a uca. 0 problema se resolve com furos introduzidos na superficie do material: devido ao processo de difracao.energia e convertida em calor. com furos ou nao: de ~lbTa de madeira. etc.3). urn painel pintado e com furos absorve sensivelmente a rnesma quantidade de energia sonora" como se 0 painel estivesse inteiramente exposto. b) rnateri I poroso coberto por uma placa furada: os anteriores. concreto celular. Na tabela 4. de vidro ou de rocha. como se observa na curva pontilhada (fig 4. para varies materiais de construcao USUalS. Pode o cis FIG. d~o esses valores estimativos. c) preparado para aplicar com pistola diretarnente sobre a parede ~u 0 teto: geralmente de amianto ou la de vidro. lamina de metal. os materiais porosos podem ser classificados da seguinte forma: " _" _ a) pecas de material poroso diretamente exposto: colchoes de la. por exempto.1 se. ate uns 95% da energia podem ser dissipados desta maneira.3. devido a sua pouca resistencia mec~Dlca). Existe. refletem. feltro. f'I . con. transrnitem e dissipam a energia sonora que chega a eles). . tindo ainda no Brasil nenhuma medicao sistematica .caso do isopor. " '.I a 4. etc. 4. sob ena .I . devido a resistencia viscosa e ao atrito nos poros e ainda pela vtbracao das pequenas fibras do material. porem. .d Em forma geral.que se estraga com Iacilidade . Mas nestes casos. ou de amianto conglomerado com gesso. _. Sendo a espessura do material suficiente e a porosidade razoavet. etc.4 - CARACTERISTICAS DE ABSORCAO DAS PLACAS VIBRANTES 43 42 . sendo que. poliuretano. que sons (para quais frequencias).. 0 material nao podera ter urna grande absorcao. uma relacao direta entre 0 comprimento de onda do sorn e a espessura do material poroso: materiais finos s6 poderao absorver curtos comprimentos de onda. d) chapas pre-fabricadas . nao seria suficienre dizer que ele e "born absorvente".glomerado ~om resmas elasticas (0 maior problema deste Sistema e . I . cornpensado de madeira. esta palavra nao indica nada. nra os de diferentes publicacoes estrangeiras. A absorcao do material pode ser melhorada separando-o da parede.sobre matenais d .2 - Placas vibrantes Geralrnente.---- """"Hr11~"___ duos folhos de feltro c betume Alertamos contra os materiais que se encontram -na praca com 0 adjetivo indiscriminado de "acustico". . ~a~ eXlS 1 brasileiros. Se os poros nao estao intercomunicados . . papelao . A mesma coisa acontece quando os pores sao fechados.com urna pelicula de tinta. au de cornea.

transf'ormarao parte desta em calor. a inercia do espaco de ar fechado opoe de pressoes que a atinge. a absorcao sera muito maior. mas se for leve e flexivel. para as freqaencias de 125. - Operacoes e Calcular. f ainda intensificado colocando-se uma resistencia extra.3 - Ressonadores I I Engenheiros e fabricantes tern idealizado urna grande quantidade de sistemas especiais.4 - Construfoes especiais I J 4. que consistent basicamente num receptaculo em forma de garrafa. processo que pode ser 4S \ 1_ . especialmente nas frequencias baixas (fig. para empregar material poroso. a absorcao total. 4. I f : 85000 -v s V. e as duas restantes de tijolo aparente. especialrnente para os casas em que necessaria uma absorcao muito seletiva. sendo que. de urn recinto de aula escolar de 10 x 7 x 3m. sempre na base dos tres tipos de absorcao acima detalhados. Supoe- e se a c1asse com 50 alunos e suas respectivas cadeiras. por atrito. que pode ser ate certo ponte atenuada com a colocacao de urna cam ada de material poroso ria carnara de ar. apoiados em bastidores. 100 1000 5000 cIs F1G. Torna-seventao.4 Existe uma terceira possibilidade de absorcao . estimuladas . no -Pode-se demonstrar teoricamente que a freqO@ncia de ressonancia do sistema depende de V (volume de ar encerrado). 0 maior problema que apresenta este sistema e a sua seletividade em Irequencia. Se a painel for rigido e pesado. v (volume de ar no gargalo) e S (superficie corrigida do gargalo).3.5 Convenienternente uma resistencia 44 ABSORCAO DOS RESSONADORES I a onda projetado.3. que separa urn espaco de ar do resto. as duas maiores paredes de reboco liso sobre alvenaria. SOOe 2000 cIs. Mernbranas f ixadas no seu perimetro. uma delas com 40% de vidro. cujo chao de parque sabre sarrafos. Sao os chamados ressonadores de Helmholtz.4) Geralmente sao ernpregados paineis de compensado de madeira au de papelao abetuminado. atraves de urn estreito gargalo. vibrar pela energia da onda sonora. atraves da equacao: gargalo da garrafa (material poroso).V r 'I 'j :~ 4. 0 forro de estucado sobre tela. aplicando os valores cia tabela anexa.preciso absorver os graves. 4. \ \.9. ficando a uma certa distancia da parede. 0 que pede ser consultado na bibliografia especializada. seriarn necessarias espessuras cornpativeis com os cornpriser mentos de onda (varies metros). a quantidade de energia absorvida sera minima. necessario pensar nurn outre sistema de absorcao. 4.

40 0.02 Cadeira com assenro rncvel de madeira 12 compensada (box spring).48 0.06 0. Iorrado.02 0.10 0. (em) 10 a: cceficiente de absorcao para frequencies de (cis) 125 0.04 0.55 0.2 0.30 0.30 0.10 1000 2000 4000 0.53 0.11 0.37 0:6 0. I j de cornea simples. caiado fibrose.047 0.Q9 0.D2 (pano-couro) sobre con- 0.18 0. cadeira - I 24 Carpete 25 Tapete 26 Carpete 27 Concreto 28 Marrnore. B) MaterialS de superficies.02 0.10 0.06 0. e encosto de molas. aparente nao pintado.21 0.04 de absor0. em poltronas ! 0.09 0.15 0.30 0.11 0. 0.21 0.55 0.04 0.066 33 Reboco 1.03 0.30 0.44 0.04 0.03 0.20 0.32 0.07 0.04 0. 13 Musico de orquestra com instrurnento.02 250 ' 500 0.47 0.47 0.)6 0.79 1.80 0.51 0.01 0. u rna por metro .4'[ 0.25 0.16 0. 0. assento levantado.i I sabre sarrafos de madeira 0.92 39 Cornpensado de madeira em de Iii de vidro.04 0.10 0.5 0. forrada com napa.01 0.79 0.07 1000 2000 0.28 0.06 0. 23 Placas areia. de vermiculite de vermiculite de pinho.06 0. 0.04 0.13 0. Piso de madeira pOT baixo.85 35 Rebcco 36 Reboco 37 Tabuas 3 3 2.455 2000 0.20 0.14 0. O. assento levantado.30 0.13 0.03 0.01 0.07 0.37 0.6 0.20 0.4o (idem) 500 0.15 0.04 0. 0.21 5 aeustico. de juta.07 0.05 0.02 0.361 0. 1.19 .74 0.OW 0.04 0.06 0.04 2 PUblico misturado.5 0.02 0.07 0. sentado de estofada grosse.20 250 0.0:"'2 ! sentado .014 0.01 de madeira.75 0.46 0.41 0.15 0.03 Parque 21 asfalto.1 - COEFICIENTES (Dados recolhldcs de di verses DE ABSOR(.75 0.10 0.r TABELA.02 0.50 0.06 0.16 0.08 0.02 0.02 0.17 0.2 38 Chapa metalica scbre sarraf os de 4 em.02 0.38 1000 0.Q2 0.17 0.04 de Iii. rnovel de madeira 8 Poltrona com assento cornpensada. pintada.325 0.40 0.52 0.01 0.01 0.04 ia de.66 0.13 0.29 0.02 14 U.46 0.23 {J.57 0.03 0.05 0.39 4000 19 Parque 20 Parque 0.02 0.11 0.10 0. superficies Absorcao total em Sabines (m2 de abs = 1) pi frequencias de (cis) Elementos PUblico misturado.01 0.42 0.07 0.47 0. sentado em poltrcnas I de teatro sirnplesmente estof'adas no en- 125 coste. leve 0.02 0.25 0.15 0.31 0.15 0.02 0. . 1.12 0. 10 Poltrona com assento 0.03 0.AO tontes) 17 18 Material Piso de tabuas de madeira.03 0.08 0. ~ 0.15 0.].03 0.46 0. Linoleo 22 crete.35 0. encerado normal.5 5 Adolescente.04 com assento forrada de veludo.02 2 0. vigas.09 0.10 0. (em) a: coeficlente 125 0. de rocha 15 Lii de vidro solta 10 1.37 0. 4 Adulto em pe.06 4000 0.12 0.".10 0. sobre 10 0. de madeira.09 0.- 0. 46 47 .03 0.76 0. 0.12 34 Reboco sobre tela (estuque).35 0.02 0. nao especiais Material Espes-.05 0. alvenaria.16 0. 0.Q7 A) Elementos isolados niio de.185 0.02 0.Q2 0.02 0. sabre com espaco sobre livre Espessura.15 0. 3 Pessoa sentadavrned quadrado. forrado.17 0.47 0.09 0.02 0.40 . 0.02 0. sobre concreto.07 0.38 Reboco 32 pintado de gesso sabre ou nao.07 29 Parede 30 Parede 31 Reboco de alvenaria.12 0.325 0.64 0. nao acustico. alvenaria.27 0.06 0.30 1.08 0.01 0.04 . 9 Poltrcna couro.04 0. dura sabre 2 .37 0.325 5.01 0.13 0.04 0. 7 Poltrona incluindo cadeira.73 0. sura. sentado.4.42 0.42 0. 0. incluindo de teatro. 6 Escolar.02 0.12 0.02 0.07 1.1 J 16 Feltre.12 0. de alvenaria lise sobre nao pintada.06 0.02 0.07 0.com II Cadeira de palhinha.06 0.6 0.01 0.03 0.02 0.02 movel cercada de 0.29 0.00 0.28 0.Q7 0. 250 0.

com a relaeao profundidade/ altura do balcao igual a 2. .26 0.04 0. Material Espessura.04 I l I.23 0.12 0.35 0.35 0. 46 Idem com dobras aos 75% de sua area.037 0.3 5 1.53 0.01 O.49 0. 50 Idem com dobras aos 50% de sua area. 54 Ar (por m'l 55 Abertura de palco.05 I I .I 41 Madeira macica envernizada.44 0.07 0.40 0.04 0.Ol 0. 42 Tabua de fibras de madeira polida.04 0. 43 Vidro simples 44 Vidro com grandes superficies.06 0.54 0. 51 Agua (piscina).35 0.02 i 0.01 0.38 0.Q4 0.16 0.6Kg/m').72 0. II 0. Ii r i II I' i I Cornpensado de madeira 40 sarrafos de 5 em. esticada.35 0. a 10 em da parede.5Y 0.13 om 0.70 0.18 0.35 0.5.14 0.02 0.75 0.05 0.60 0.02 0.40 0.SKg/m-).12 0.30 0.i . cl a relacao igual a 3.003 0.40 0.1 0.06 0.27 0. 48 junto a parede.046 5- 0 ruido 48 49 .03 0.81 0. (em) sobre I a: coeficiente de absorcao (idem) 125 0.40 Om 0. 45 Cortina de algodiio esticada (D.32 0.35 0.Cortina de veludo (O.01 0.57 0.31 0. ~9 Idem.13 0.20 0.18 0.04 0.50 0.028 0.8 0.65 0.30 0.25 0-. 47 Idem. 0. esticada.50 0.28 D. 53 idem. com dobras aos 50%.08 250 500 1000 2000 4000 0.007 0. Superffcie de' abertura livre sob urn 52 balcao.66 0.1 0. 0.02 O.65 0.

<. 5.. au de urn texto lido ou.1 - FILTROS ATENUADORES 51 .. sirnplesrnente.. 500 IK 2K 4K FREolib-lOA.1 - Definicao do ruido Tem-se tentado muitas definicoes para 0 ruido. pode ser perturbador. Em Arquitetura. S.. sera necessario entao rnedi-lo em varias frequencias e corrigir a curva resultante.. Para definir a perturbacao causada par urn ruido determinado..<0 125 250 H. - FIG. 0. '"'~ 0 ~ ·10 • / 65 _j_ -20 -.. conforme as curvas fisiologicas.2 - Medicao do ruido A fig. desde as purarnente fisicas.5. se a pessoa estiver exposta a ele por muito tempo. Os especialistas de acusties ·10 ~Ve '" z :lY:V / '" U\ . No curse charnarernos de ruido a todo sam que nao seja desejado pelo receptor.cause dana imediato ao ouvido: pode ser forte para causar dana permanente ao ouvido.y /_ .5 estabelecia a relacao entre as medidas fisicas e as fisiologicas do sam. Cada urna serve para a seu proprio ambito de trabalho. 2.ruido sera importante na medida em que afetar as pessoas que trabalham ou vivem em -ediffcios. -0 -ruido pode afetar em varias forrnas: pode ser tao forte que . pode sersuficientemente forte para interferir na audicao de musica. as da teo ria da comunicacao.

5. Embora nao tao forte como 0 do aviao.2 I d8(t~) \ \ \ (Bce: \ \ III ~ i 40!lO e! .. Neste texto v imos nos reduzir a explicar uma das formas de aproximacao ao proolerna. . FIG.. produzido pela suoerposicao dos ruidos dos veiculos. S3 . de forma a obter valores unicos para rufdos complexos. 5. C foram criadas para reproduzir a resposta do ouvido perante as sons de aproximadamente 40.etro). I I f ~".J III % 020 1\ \ \ 5.AO DO RufDO NO RIO DE JANEIRO As maquinas usadas na construcao civil sao outra fcnte importante de ruido.0. quando nao confinadas em zonas especificas. B. 0 ruido produzido pelo trafego rodoviario.1 o 0. As fontes de ruidos que incidem num local podern ser classificadas para seu estudo em exteriores e interiores.. tJ III g: Ih l Ii r z 99 '" 98 \\ \ :1 I...3). 2 2 0. independente do tipo de ruido ao qual e aplicado 0 instrumento medidor e independente do seu nivel sonoro. Em quaiquer ponto de uma grande cidade existe um fundo sonoro continuo. devido ao grande desenvolvimento do setor.0.5 ::r: 40 g 30 \ .3 - Fontes de ruidos :::: 1O o . tornou-se 0 maior problema para 0 conforto acustico urbano. FIG.0 \ 5. Hime tern realizado medicoes do trafego numa avenida movimentada do Rio de Janeiro (figs.0 I I· \ 80 60 70 dB RufDO DE TRAFEGO NO RIO DE JANEIRO dB(A) e"'IIIH&O I minuto 5. 52 As fabricas. usando curvas pre-fixadas. Baseia-se esta na possibilidade de inserir filtros corretores no interior do proprio aparelho de medida do som (decibelil.5 0...3. Os filtros funcionam como atenuadores. Com curvas experimentais e possivel prever 0 nivel do som produzido no solo. especialmente os a jato. - 5 \ li \0 \ _\. Atualmente se usa quase com exclusividade a curva. \0 \ SSt.l ca tern inventado uma serie de unidades e torrr.as de catculo para corrigir as valores da leitura fisica. sern duvida os rufdosunais intensos na nossa civilizacao sao produzidos pelos avioes (100 kilowatts de potencia contra 11100 watt para urn autom6vel). especialmente quando empregadas fora do horatio normal de trabalho (tabela 5.3 - VARIAC.2 - o .1).. A.e C 99. .As curvas A.99 % . ~ c \1 090 ::80 : 70 c a: 60 \ 1\ \ 1\ \\ \ ~0 ::. respectivamente. em vez de uma serie de valores dependendo das Ireqiiencias.1 -·Fontes de ruidos exteriores 51 \ \ i' 90 100 "I Dentro desta categoria. conhecida a trajet6ria do aviao. perturb am consideravelmente a vizinhanca (vide repetidas queixas dos habitantes de Sao Paulo).2'e 5. A partir de tais curvas 0 acustico urbanista podera definir zoneamentos em torno de aeroportos. 70 e 100 fones.

2:'00 U'lO 1.4.2.4 mostra as criterios . Para pessoas nervosas. 000 7S '.confeccionados a partir de estatisticas diferentes .. Para Beraneck. contudo.( -TO Os ruidos que maior influencia tern nos predios de habitacao sao os provenientes de radio e televisao e os produzidos porimpactos contra as pisos. a mte rf erencra do ruido de fundo na co nversacao produz . a As medi(j!oes foram feitas sob as seguintes condicoes: rufdo estacionario.. ~ ! ~ . --. em principia. 5.4 - CRITERIOS DE DANO AO OUVIDO ~ . com espectro de faixa larga.~ S.800 •.3. A intensidade do incOmodo por eles provocada depende nio somente de suas propriedades fisicas.2 - Fontes de ruidos interiores z 00 i ·c ::Ii . seja de ocasional protesto por parte dos usuaries. presen~a de outro adquirem particular importancia nos casos em que e nec~ssa. criando-se curvas-criterio. este incomodo pode. 7S Ill<> Ill<> JOO 5>0 000 eoo 1.TABELA 5. mas tarnbem de outros fatores.1 Fontes de ruidos na construcao Nivel dB (Al 93 85 79 75 61 65 '8 'JIO Trator-scraper (rodas com pneus) Jdem com saia amortecedora e barreira leve Compressor (motor diesel) Betoneira (motor diesel) Idem (motor eletrico) Martelo pneurnatico .1 - Criteria de dana ao ouvido 5. devido a exposicao prolongada ao ruido (urn ou mais anos). existe a probabilidade de que alguma pessoa sofra perda auditiva.000 FAlX AS Of OlTAVA c z s.. em certos casos. ..aplicaveis a ruidos em locais industriais. \seja de perda de acuidade auditiva. ser a causa de alteracao na saude. Com efeito. .J " i ".4. silo considerados toleraveis ate 140 dB de nivel sonoro global. devern-se considerar os valores da tabela 5.0 100 . e Para exposicoes curt as . ~ ~ ® ® _ -_ . da ordem de urn minuto. sob risco de dano permanente audicao. que definern probabilidades razoaveis. exposicao prolongada: jornada de trabalho de 8 horas.. 54 Ernbora os ruidos reinantes nos ~scrit6rios e nas habitacoes sejarn de urn nivel bastante baixo para causar uma perda de acuidade auditiva. urn S5 .:__ Niveis rnaximos 200 88 adrnissiveis 400 de ruidos 800 84 de sons puros. 5 dias na semana.~ 101 . a curva A determina valores de niveis de som que' nao devem ser ultrapassados. 3200 82 6400' Ij f (cis) NSI (dB) 50 110 100 1600 83 95 85 81 5.2 . Os problemas que ocasiona 0 rnascaramento de urn sam na. a curva B indica limites de tolerancia: se em qualquer das faixas os niveis u]trapassarem os 5 dB. podem ser.4 - Criterios de ruido Como a reacao das diferentes pessoas ao ruido altamente individual. 5.I FIG.2 - Criterios de interferencia com comunicaciio verbal A fig.- lAOO • . ou de faixa estreita. eo 571.. Para Burns. Tabela 5. ~ .-_ 5. bastante incomodos.. rio estabelecer comunicacao verbal.. se perturbarem a trabalho ou o repouso. No caso dos ruidos serem de sons puros. Na bibliografia se encontram tabelas 'corn valores para diferentes tipos de ruidos e os seus espectros. costurna-se trabalhar estatisticarnente.

pede ser utilizado como Indice para avaliar a possibiUdade de se estabelecer comunica~o verbal. pode-se simplificar. dentre os quais e possivel estabelecer comunicacao verbal.60 7.Ao muito elevado extrem. elevando 0 lirniar de audibilidade devido ao ruido de fundo. Ensaios realizados por diversos investigadores dernonstraram que quase toda a informa~ao necessaria cornunicacao verbal esta compreendida entre as freqU!ncias de 200 cis e 6000 cis.50 1. 5.6).60 0. NivEL normal 71 65 -elevado a:: LIJ 0. Beranek desenvolveu urn criterio de avaliacao da possibilidade de se estabelecer comunicacao verbal.80 3. 5.20 1. considerando-se unicamente as trl!s oitavas (600.3 distancia rn Valores de NIC DE CONVERSA<. 0 NIC.15 77 71 6S 61 0.~ 49 43 37 57 S5 49 43 63 61 55 67 61 55 tai:Mls de oitava c/$ FIG. I . diminuira a inteligibilidade. 12(0). determinado no interior de urn recinto. elevado h:Z: f/) f/) o W Q. 2400). em dB/oitava. Me (Speech Interference Level.30 0.20 83 77 71 67 65 89 83 o S9 55 53 51 59 77 73 71 69 . 48(0). 6000 cis) em faixas com igual conteudo informatlvo para a comunicaeao verbal.problema de mascaramento. Embora 0 espectro da voz humana se estenda desde Ireqiiencias de valor inferior it 100 cis ate frequencies superiores a 10000 cis. de se utilizar? telefone e.J LIJ . como elemento para determinar qua! a redu- curvos CR TABELA 5. atraves da definicao de urn indice CR (criterio de ruido) (fig. a NIC SEM OIFICULOADE Quando se trata de avaliar reducoes de inteligibilidades provocadas por ruidos.90 1. 0 numero de cada curva CR corresponde ao seu valor de NIC. ainda.3 da os valores limites superiores do NIC.5 - CRITERIOS DE RUIDO (CR) 57 49 56 __. cao do nivel que se torna necessaria. Designa-se por -Ntve! de Interferencia no Conversacao. A tabela 5. a inteligibilidade correspondente a totalidade da gama considerada e igual a media dos valores das inteligibilidades que corresponderiarn a cada urna das faixas. na medida em que. (1200. consegue-se boa inteligibilidade com uma gama espectral muito mais reduzida. e (2400. 5. SIL) a media aritmetica dos nlveis sonoros de intensidade db estimulo perturbador nas tres faixas indicadas. Foi igualmente verificado que. diviclindo a gamade frequencia (200 cis. objetivando tornar possivel uma determinada inteligibilidade nas comunicacoes.5) ou de urn CRA (criterio de ruido alternativo para urn NIC com certa dificuldade) (fig.

"". ali indicadas referem-se ao gue nao detalhamos no texto.. 00 ~"""·Iit. Os primeiros nao sao tao criticos.200 As condicces de trabaIho ou de repouso num local sao em geral rnelhores quanto mais baixos forem os niveis de ruidos reinantes (ruido arnbiente).5.. 0 ruido devido atividades 0 das maquirias..es de .<5!i ]' 1/ /- l~ . na maioria dos casas.. situado junto a uma rua irnportante. tanto internes como externos.8). FAIXA DE tile POiJCO • PARA tq.IIIII ••• ""wit.~V . par isso...relativo conversacao telefonica.ulll"dI. de uma torneira.IU1I0'lo ~ I ffJOO lIIICI611'rlllKl V i. ~ I ~ <i "~'.-HI( . DE II rc PARA 11140 un s.~ Z 600 1. Stevens. num escritorio de datilografia. ruidos de Iundo independentes das atividades pr6prias rufdos especificos as faixas de do local. '" .. par exemplo). da conversa.alen .avaliado em NIC ..co~odidade nas medidas. etc.~7 -F ".:il:dl. as e e 58 Quando as atividades desenvolvidas ruidcsas. utilizar a indicacao dB(A).." ec J ~ tJ.. Na parte superior do grafico indicado 0 eteito do ruido ..I-----. ::~. 'ii' / usa DE TELEFONES MAOSAn"._ IiIU'I:I'1 I- .It.J 5. 5.de Nivel Subjetivo alternativo de S. diretamente lida sabre urn decibelirnetro. .T.3 2 Niveis admissiveis nos locais residenciais au mio 0 '" . aitava cA FIG.OIl'lj:'G"".0 "i'". V i7' f. desenvolveu experiencias para estabelecer a relacao do NIC e do nivel subjetivo com a cornunicacao verbal e COin.{O~P4'GI tFIIIWII.. junto a Kryter.4. usa DE TEL EFO~ES FAIXAS I"tltll. A decornposicao nao e sempre facil. 0 grau de conforto acustico Durn lacal sao particularrnente para as pessoas ali presen tes esta S9 .j~.. pois 0 ruido de fundo po de ser ele mesrno urn ruido particular (0 de urn ventilador..7 e 5.8 -VALORES DE N.ic-'Y r. Freqiientemente. 0 indice CR pode ser dedu~td~ diminuindo-se entre 5 e 10 dB a indicacao ern dB(A). ~dmit~-se que. o criterio a e '" 0.6-CRITERIOS ALTERNATIVOS (CRA) Por ra~o. calculo Por exernplo.I. o proprio Beranek. pode-se.. ec E PEQUENOS '" "" 90 tee ~ i :1l .. Estes ruidos se decomp6em ern: ruidos devidos atividades desenvolvidas no local. As a curvas . pais estao sob controle dos usuaries do escrit6rio (por exemplo: deter 0 trabalho quando for necessaria maior silencio).111.. n•• r&.S. 5.c':GRANDES ESCRIT6RIOS "" III "..7e 5. 1i1l'1I"IIe1lotollC: f"l'I~ulta 30 . etc. 0 ruido de fundo aquele proveniente da rua e os ruidos especificos podem ser os de urn eJevador. respeito utilizacaorte telefones (figs. urn carater aleat6rio.J1SPii.oIIIIO I!II'teu.< Q: 0 CI) CI) se aplica a ruidos continuos. 10 FIGS.do •• '/ / ~ ~ ~ 4Iui~"10111 .ii~1III1 I-----..'t'"OIt II:Jo .. a ruido de fundo resulta Cia superposicao de urn grande nurnero de ruidos cujas fontes sao independentes e apresenta._ J. V f- I IL I so v- V I I I j r... em lugar do indice CR. dntnllo rn II go ". .

pois basta urn certo ruido ser apenas percebido no meio do ruido de fundo para que ele seja intoleravel.4 - Limitesj superiores do nivel de ruido de fundo ou do ruido.2 essencialmente Iigado ao nivel de ruido devido a estas atividades.) -Salas de aulas. caso nao houver mais que uma ou duas pass-agens durante a noire. de inteligibilidade. seguinte dB(A).1. etc. Vimos que.5. em relacao ao ruido de fundo. il -Igrejas -Salas de aulas e conferencias (20 pessoas) -Hospitais ' -Bibliotecas -Restaurantes -Atelie. .:' 5. praticarnente impossivel dar limites numericos.4. . nao existe enteric particular ruido Ii i il Tabela 5. mais sua ernergencia devers ser pequena. nurn quarto de dorrnir pode-se admitir que a nivel de ruido suba a 60 ou 65 dB (A) durante a passagern de urn aviao . E provavel que. quanta mais urn ruido particular for duradouro.. ginasios (com arnplificacao) -Cinernas -Salas para concertos -Estudios de radio -Teatros de opera -Teatros com rnais de 500 pessoas -Teatros COm menos de 500 pessoas -Salas de musica (escolas. e conferencias (50 pessoas) -Estudios de televisao -Salas de assernbleia (com arnplificacao) -Habita~ao e hoteis (area de dormir) 25 25 25 25 30 30 30 30 35 35 35 35 35 5. quarto de dormir. No caso dos ruidos produzidos no local serem fracas ou inexistentes (ate de desenho. que 0 nivel de - Limites superiores do nivel de ruidos particulares ruido nao ultrapasse certos limites. etc. etc. Assim. a presence de sons graves de alto nivel provocara desajustes nervosos. das rnaquinas . no caso da palavra. As eurvas alternativas CRA devem ser consideradas como uma solucao de maximo compromisso. e Os valores referem-se a ruidos intrusos vindos do exterior. isto se traduz par uma faixa de inteligibilidade nula.3.1 - Limites superiores do nive! de ruido de lunda au do ruido ambiente Para as ruidos particulates. au se repetir muitas vezes.'!5 CR 25 CR 25-30 CN.-CR especificado nao deve ser excedido em nenhuma faixa.. :i j urna rnelodia conhecida. No caso da rnusica. 0 valor. Com este criterio.S - Operacoes 5. ao passo que UIn outro ruido de varias dezenas de decibels maier que a ruido de fundo podera nlo causar incomodo. 5.4. ventilacao). de carater continuo e ininteligiveis (transite. deve entao ser tal. 56 sera aceitavel nurna habitacao quando toda inforrnacao contida na origem desaparecer. 25-30 CR 30 CR 30 CR 30 CR 30 CR'l° CR 5 CR 50 dB(A) Assinalamos que a informacao contida na music a bastante perslste~te: a percepcao de algumas freqiiencias e suficiente para reconstltuH e . 1 i~ I especifico for constituido de muslca ou palavra. Verificar espectro que 0 rurco produzido por uma maquina com 0 tem urn nivel corrigido de aproximadamente 90 35 40 50 55 I t- f (cis) NSI (dB) 65 95 125 105 250 96 500 81 lk 80 2k 82 4k 76 8k 68 61 60 I \ I ! . para que ele produza efeitos incornodos equivalentes.ambiente LOCAL CR CR 20 CR 20 CR 20 CR 20 CR25 CR 25 CR . A escolha do local. enquanto que nao se podera adrnitir que 0 nivel de ruido devido a uma bomba de circulacao do aquecimento Se 0 ultrapasse a 30 dB (A).) a conforto acustico esta essencialmente Iigado ao nivel de ruido de fun do e aos ruidos lie especificos. se 0 ruido durar toda a noite.3.

9 65 9{J 125 92 250 92 500 90 1k 84 2k 4k 8k 78 71 60 No escritorio.20 Z o 2 w .7 : V 37. 5....60 m. 5.5. I-. . 5.. em nivel normal... Determinar em que faixas de frequencias deve ser tratado 0 ruido produzido pela mesma maquina. J 62 63 . podemos aplicar as curvas CRA (fig. ~ 2.5. 5. 5.9).o importa que 0 isolamento seja exagerado nos agudos. Nesse caso.4.15 kg/m' resolve.5. _ ISOLAMENTO NEe SSARI07 ~ r-..j da 0 A diferenca entre 0 ruido e 0 nivel admissivel necessario em cada faixa de freqiiencias: isolarnento necessario (dB) isolamento Devera ser agora procurado urn fechamento que Iorneca como minimo tal isolamento.4). 12 (dB) 125 17 2~0 20 500 22 . 1--' . Verificar que.6). se se aplicar a maquina urn sistema isolante com 0 seguinte espectro de enfraquecimento: f (cIs) enfraquecimento T It) -.8 m e que ruido correspondera a urn criterio de ruido CRA 70. A curva CRA-59 da os seguintes valores: nivel admissivel (dB) e .3) Adrnitindo uma certa dificuldade na comunicacao. para locais industriais (aplicr-ndo fig.Z00 2.5.200 I. para se ajustar aos criterios de Burns e de Beranek.5 75 ~ 65 .5. No case. qualquer material solido e hornogeneo. contiguo a essa fabrica. sera toleravel 'urn maximo de 59 dB NIC (tabela 5..5. uma conversacao perto da maquina 56 podera ser mantida falando-se muito forte e a nao mais de 0. de uns .400 4. 5. 5.400 23 faixas de oitava ja sera possivel conversar em voz normal a distancia de 1..5 m do interlocutor..3. 0 ruido nurna fabrica chega aos seguintes niveis: f (cis) ruido (dB) cis 0 FIG. se nao forem tomadas medidas de isolamento.800 4. urn isolamento sob medida C: praticamente impassive! de se achar (fig.600 III / /' 75 150 150 300 300 600 600 1../mZ\ DE W 2 .:. necessaria i10der manter uma conversa a distancia n110 maior que 0.2...~ lk 1k 2S 4k 33 sic -38 o :3 10 -- I .:. I NTO 40 30 ISOLAMe: SIMPLES DE UM FECHAMENTu IS Kg. Na. Verificar que.800 9..

.. . 6- Isolamento sonora Aspectos tecnicos 6S .

se a local tiver originalmente paredes altamente refletoras . em combinacao com a sistema isolante. Em primeiro Iugar lernbraremos que uma absorcao extra.4. irradia energia para 0 outro lado. uma sala rnobiliada -. ajudando assim 0 isolamento. ou.que foram levantados no item 3. de sentir ~ e este. e born dizer.1 - Principics do isolamento sonora I Nesta secao ampliaremos os conhecimentos. por exemplo. importantes. mas isso deve ser comparado com os 50 dB que isola uma parede de tijolo rnacico.. vibrando. - 6. etc. batidas nos fechamentos .1 - Isolamento contra ruido aereo As ondas sonoras que inc idem num fecharnento produzem uma vibracao no mesmo .uma oficina ~. radios. geralmente. pelo contrario. urn forro acustico podera reduzir 0 som no interior em ate 10 dB.-iro' se refeie a ruidos que se originam no ar: por exemplo. Se. no local do ruido. Assim. reduzira a intensidade do sam reverberante. etc. 0 segundo se refere a impactos: passos. A quantidade de isolamento que 0 fechamento produz depende da frequencia do som incidente e das caracteristicas construtivas da 67 1 .1. Dois tipos de isolamento devem ser considerados separadamente: isolamento contra ruido aereo e isolamento contra ruido de impacto 0 -iirimC. desde 0 inicio . impossivel de ver. um forro acustico diminuiria 0 nivel interior ao maximo em 3 dB. pois para elevar em 10 dB 0 isolarnento. 0 local ja tiver uma quantidade razoavel de absorcao ~ por exemplo. Quer dizer: absorcao extra nilo e substitutivo de adequado isolamento..1 j 6. porern. que tal reducao e geralmente muito pequena em relacao a reducao obtida por isolamento. Esse 10 dB sao. porern.obviamente em quantidade muito pequena. no terceiro capitulo. seria necessario quadruplicar 0 peso do fechamento.

Isto e devido a coincidencia da freqiiencia do som incidente com a Ireqiiencia de urna vibracao parasita. natural do fechamento. sofre certas deforma96es na sua forma de vibrar. 0 isolarnento e controlado pela lei de massa ate uma ceria freqiiencia. considerado como uma membrana vibrante . 6.par exernplo. Para as freqiiencias superiores as de ressonancia (a partir do dobro da I' freqiiencia de ressonancia). sera necessario aumentar consideravelmente 0 peso do fechamento.: 0 comportamento do fechamento pode ser entao separado em tres regioes . isopor. etc.que por sua vez se ap6ia na laje estrutural 0 importante que em nenhum ponto se estabeleca uma comunicacao 'direta entre 0 piso e 0 forro inferior. 4) forros falsos. par exemplo. onde se produz uma nova diminuicao do isolamento. A sonoridade que tais impactos ocasionam no local contiguo dependera da construcao do piso e. estas cr e I FIG. fazendo-se necessario procurar outros siste-.! . para as quais esta tendera a vibrar fortemente (ou nac. existirao algumas frequencias de ressonancia da membrana. Larnentavelmente. Urn aspecto importante.periodo.. com caracteristicas proprius. vezes necessario tratar a propria construcao do piso. 3) uma porta au uma janela com diferente indice de enfraquecimento do resto da parede abaixam sensivelmente 0 isolamento global (item 3. / mas. a teoria indica uma separacao estrita e herrnetica entre as superficies piso e do teto imediatamente inferior. depois do qual novamente 0 isolamento sera controlado pela lei de massa. que muitas vezes se esquece.5. sendo que 0 fecharnento. A lei de massa (jil enunciada no item 3. em funcao da freqiiencia.4) indica que 0 isolamento "aurnenta em apr. tijolos vazados) transmitern ~llIto rnais do que-urn material macico. 0 rnelhor e agir diretamente nessa superficie. que 0 isolamento de urn sistema construtivo se define pelo seu lade mais fraco. tambern de aproximadamente 6 dB por oitava. o casomais I . 0 isolamento produzido _ por entre 5 e 10 dB superior ao produzido por uma parede simples do mesmo peso. inclusive na juncao com a parede. apoiados em paredes que nao continuam ate 0 teto ocasionam canais apropriados para a conducao dos ruidos indesejados. para freqiiencias baixas. Obviamente. No caso. que se produz na direcao de sua superficie por ondas de sorn que nela incidem obliquarnente. segundo 0 seu amortecimento). Este aumento deve ser observado juntamente com 0 aumento do isolamento. com a chamado pjso flutuante. . Depois dessa tal freqiiencia de coincidencia ou freqiiencia critica. a rigidez do Iechamento adquire importancia por urn certo . .2. usar superficies macias que possarn . Como tais acabamentos nao sao sernpre possiveis au suficientes.-'~-'depende dascaracteristicas de rigidez do fechamento. Assim. borracha. ~ i' importante e 0 impacto no piso . passos. de sua superficie. Estudos feitas por Beranek determinaram valores aproximados para os diferentes materials. placas de borracha ou cortica. au saindo e entrando por janelas abertas). inferiores as de ressonancia. 0 isolamento naosegue a lei -d~ma~. E dB fo ~ fc f c/s A lei de massa indica que.1 - ENFRAQUECIMENTO DA FREQUENCIA EM FUN(AO . isto tern limites. __ i~_Qncreto celular. A experiencia mostra que. Este consiste em uma laje de concreto (au urn pi SO de tabuas de madeira) apoiada numa capa de material flexivel -la de vidro. seja atraves de estruturas independentes ou. especialmente .2 - Isolamento contra ruido de impacto .i I I as e do e 68 69 . 0 mais usual e a chamada parede dupla. essa simples lei de massa nao se aplica para qualquer frequencia. Ieves. 0 que e mais comum. Varios pontos podem ser levantados: 1) nao adiantara separar com uma parede muito isolante duas salas.1. I 1 ------ 6. do mesmo peso. contiguas. na unidade 3).parede.oximadamente 6 dB para cada auplica-~aE~ de rnassa. 0 piso estara separado desta pelo material flexivel por baixo do rodape. se for precise urn grande isolamento. "absorver 0 impacto: tapetes. 2) materiais com muitos poros _. se 0 ruldo puder se transmitir por outros eaminhos (pela estrutura.

Uma parede de separacao pode ser feita com outros materiais alem dos listados na tabela e servira no Grau I para apartamentos se.:!!!: en :E 1. 0 que se obtem rebocando cuidadosamente a parede. ainda os n-s.2. As curvas Be C determinam isolamentos para fechamentes internos. placas pre-Iabricadas). sua Massa superficial for pelo menos de 450 kg/nf e nao deixando frestas de ar.J 0 I- .3 -GRAMPOS "BORBOLETA" DE ARAME falta de urn trabalho nacional mais desenvolvido sobre utilizaeao com isolantes dos rnateriais de construcao. Grau I (curva B). as curvas indicam valores minimos de isolamento.70 dB ~ 0 (I) (I) t! W 0 60 . e para a curva C. nao devem ultrapassar 1 dB. A e a janelas que nao se enfrentem diretamente e fechadas. 0 ruido intruso sera importante. essencial que as fendas de ar do material estejam seladas.valores.do que aqueles que entram pelas janelas abertas. pode-se dizer que. 0 isolamento depended do projeto e da distancia que as separam. referir-nos-emosas pesquisas desenvolvidas pelo Building Research Station da Gra-Bretanha.2 . seladas com argamassa.. No caso das casas estarem separadas. No caso de uma au mais ficarem abertas. e e 70 71 . em tercos de oitava para toelo 0 espectro. Em construcoes onde os vedos nao sejam de alvenaria (por exemplo. Isto muito mais do que se pode obter quando as casas sao geminadas. on. para a curva B.8. alem dos anteriores.200 FREOOENCIA CENTRAL ~ FAIXAS OE OITAVA PARA RVIDOS AEREOS (CIS) FIG. -'"~ -Na tabela 6.3. A curva A para paredes de separacao entre casas geminadas.11 Z <E 30 Estes criterios supoem todas as janelas fechadas.2 - Criterios de isolarnento entre habitacoes FIG. no caso. e 4. 0 isolamento sera da ordem de 60 a 70 dB.ISOLAMENTO 6. em dois graus de conforto: . podem ser usados os itens de numero 1. 6. Assim. para duas casas separadas por poucos metros.£!. Sendo 0 material poroso (0 que se aplica tarnbern para concreto de agregado graudo e celular). com ~'5 !a a: 0 20 100 3. as juntas devern ser herrneticas e rigidas.imas nao disturbara seriamente maioria dos usuaries.~ 0 W Z U w lS 50 ~ 140 ~ a.ruid~s que vern atraves de paredes ou de pisos produzem maior incomodidade ~ _. corrigidos para urn tempo de reverbaracao de O~S S no local receptor.7 e 9. Os desvios medics destes. Como indicacao aproximada. obviamente 0 isolamento sera menor que 0 especificado. 6. 6. Todavia. que respondem aproximadamente aos criterios que estamos considerando.2.11 <I w o a: :E (I) 0 1-'1. Na fig. 6. a ruido intruso tera importancia secundaria. as estudos estatisticos confirmam que.1 se -detalham alguns materiais tipicos. qrau II (curva C). para a curva A.

nao acrescenta isolamento aos ruidos de impacto. e 41. 0 Grau II para apartamentos sera obtido com qualquer parede solida com mais de 250 kg/m' de massa superficial. pois. DE IMPACTO macoes na secagem do material. 37.. ..__. assoalho flutuante de madeira sera ccmposto de tabuas pre gad as a sarrafos que descansam sabre urna camada de material flexivel estendida sobre a entrepiso de concreto. Os Graus I e II sao correspondentes aos precedentes.. Paredes ~up!as de outros materials serao utiiizaveis.. sempre que tenham uma densidade superficial global nao menor que 450 kg/m'. . 3S. perdendo-se as suas propriedades isolantes. ". devido as posslveis defer- e 11 I 800 I I 160G t 1 s. a es te Grau II: alern dos anteriores. devera cumprir o 72 73 .J e.39.3 - Detalhes construtivos Detalharemos Por entrepiso alguns dos procedimentos listados acima: de concreto se entende urna laje de concreto refcrcadc . . ou cortica (10 mm). como no criterio anterior).33. os itens 36 com acabarnentos macio ou e 6. A fig...N'1""...4 indica criterios para as maxirnos niveis sonoros adrnissiveis no local de recepcao. com rnassa superficial nao inferior a 200 kg/rri' e com espessura de pelo menos 10 ern. Obviamente nao poderjio ser construidas paredes apoiadas nas lajes flutuantes. brita. 6. " ~ 860 It. sendo esta de nao mais de 1 cm de diametro. (atentar para a fato de que 0 criteria se refere a niveis admissiveis e nao a isolantes necessaries. Se nao fossern totalmente independentes uma da outra. ou de comprimento de mais de 5 m. areia. sobrecarregando estas.. Todavia. sempre que sejam utilizados so mente grampos borboleta para ligar ambas as. que inclusive contornara as bordes da laje . 6. de uma polegada de o espessura com densidade de S a 10 kg/rn". Uma boa mistura para 0 concreto 1:2:4.38. a fim de preservar 0 isolarnento do sistema estruturaJ. Podem ser utilizadas ainda . 0 isolamento seria menor do que 0 produzido par uma parede de 1 tijolo. Uma laje flutuante de concreto deve ter pelo menos 40 rom de espessura e apoiar-se sobre uma capa de material flexiveI. ruldo -de 'impacto no andar superior. Medicoes com Linoleo ><. produzidos' por urna maquina de impacto norrnalizada Da tabela 6. I- oI Zo ol-~ tnU ~'.e r1 100 I ZOO I '100 I no PiS<) I chapas de isopor (20 mm). . provenientes de.. I I r 1- « > . em colchoes de fibras longas. se forem usados assoalhos de tabuas macho-Iemea. Por motives estruturais.~.aoo fREQUENCIA FIG.. 'z ~ 4 ~o °tn 'ct :> ~ It: 3Q >- LlJl: .~ " """'ii ' I- f I au composta de blocos de concreto vazado. ~": . ill "Q ~~ oct 0 80 I" I 1 I I -. estes deverao ser de peJo menos 20 mm. forro suspenso pode aumentar consideravelmente 0 isolamerito de urn piso com respeito aos ruidos aereos. Ainda possivel utilizar concreto poroso au similar... apertar-se-ia demais 0 material flexivel..4 - CENTRAL CAS FAIXAS PARA DE OITAVA ISOLAMENTO surnos cis. paredes. oct t-- ""'.. ~ ~~ G reu Grau II ~ I ~ ~ro l: III 0 LIJ It: ~ -.1... medio . au ainda paineis premoldados de concreto vazado.sempre que a camara for maior que 7 em.'1 Uma parede dupJa de 1/2 tijolo com camara de ar de peJo menos 5 em sera tarnbem possfvel. Os sarrafos de nenhum modo podem estar em cantato com 0 entrepiso. A capa de material flexivel pode ser feita de Hi de vidro ou de rocha.. cimento. extraern-se criteria: Grau I: itens 31. com massa superficial de 250 kg/m2..32. geralmente..40 os seguintes entrepisos e 34 com acabamento que respondern rnacio. As lajes flutuantes de concreto nao podem ser utilizadas em locals de mais de 15 rn'.. porern..

desprezfvel 50 50 Simples (E . 74 Esta tabela indica os valores medias do isolamento. mento.2"":' ISOLAMENTOS COM ]ANELAS Percentual 100 20 40 75 . em casos excepcionais. porern de maior tamanho. Nas tabelas seguintes.Fechamentos Muitas das teorias de arquitetura de grandes espacos su b.3. Aumeritando urn pouco a rnassa. A varia vel sera 0 indice E da parede. se nao houver outra indicacao. e ainda sent muito diflcil obter urn born '_ A tabela 6. na faixa de 100 a 3200 cis de rnateriais au sistemas usuais de construcao: entrepisos. on metal. separados uns 20 em. Com dois destes. TABELA TIPO DE [PORTA . Sempre que seja necessario urn isolamento consideravel. isola- Desde a ponto de vista acustico.21 41 MAxIMOS EM FECHAMENTOS (%) de area: janela feehada/parede 50 23 43 33. mas t~m~ben: d~ sua area em relacao it absorcao nos locaise ~a transrmssao _md'. junta selada Urn isolamen to analogo ao correspond ente a uma porta .resultado e 0 indice global de enfraquecimento do fechamento. podera ser de 50 dB. Tambern sera possivel obter40dB com urn fechamento simples. pais etes deverao ser leves para serem transportaveis selarnento das juntas.1 - Isa/arriento media em rra'nsmissGo aerea. nao ser exageradamente rigido. Supoe-se que nao exist~~ nem vazios n~m frestas nestas construcoes. possfvelchegar a urn isolamento de uns 25 dB. nunca sera possivel obter born resultado no isolarnento com paineis movers. exceto quando especificamente mencio. e levarao urn assoalho de tabuas machofemea. paredes.1 aparecem alguns tipos de construcao de portas e janeias com as seus valores medics de indice de enfraquecimento. (Parkin) 6. Paraisso devera ter uma massa superficial nile menor a 120 kg/m'.' janelas e portas. as valores acima dos 40 dB 75 . Estes valores numericos 96 podem ser levados em conside. pais a efetividade do isolamento depende de su~ vanacao com a frequencia e ainda porque as diferencas nas construcoes afetam esses valores. junta si rnples leve . sera necessaria usar fecharnentos duplos e. ser totalmente herrnetico com respeito ao ar e as elementos de suspensao devem set tao poucos e flexiveis quanta possivel. mas para obter maior isolarnentoe necessano recorrer a fechamentos duplos. eo .ISOLAMENTO 35 27 30 33 DO FECHAMENTO 40 27 e e 32 35 32 37 37 TABELA 6.1 -. com base na relacao de superficies de janelas e paredes. exceto dizer que sera desprezivel para veda\r~es que isolern menos que 4{) dB.1.3 25 44 25 ' 10 . Nenhuma previsao especifica pode ser Ieita para a transrrnssao indireta. a bibliografia oferece exemplos de constru~6es especiais. possivelchegar a urn isolamento de 40 dB.3 indica aproximadamente a variacao de enfraquecimento de urn fechamento composto. ja a partir dos 100OJo de janela. 6.uns 20 dBsera obtido com urn sistema de paineis de duas folhas de compensado de madeira de 3 mm sobre urn bastidor de madeira com as juntas bern seladas com borracha au material analogo. 20dB) Dupla (E . que podera ser icado ou deslizado a urn lado. __ Deve ser ainda lernbrado que 0 isolamente obtido aa pratica depende nao 56 do isolarnento da-veaayao em particular.re~a.2 da ideia do grau de isolarnento que pode ser obtido num fechamento cornposto. Os entrepisos de madeira indicados deverao ser feitos de sarrafos de madeira dura.ray~ao como guia. moveis o vidro considerado foi de 3 mm e a janela dupla com uma cdmara de 0 contemporanea exigern a construcao com separacoes m6veLs para' criarern diferentes ar de 5 em. A tabela 6.junta selada pesada .es pacos. No caso de se aumentar essa cAmara ate uns 30 em.certas condicoes: ter mais do que 25 kg/m'._ nados. com urna relacao superficial fixa de portaJparede de 7%.3 - ISOLAMENTO COM PORTAS 25 23 24 25 30 25 28 29 GLOBAL EM FECHAMENTO (dB) 45 27 32 50 27 . .1 - Portas e jane/as Na tabela 6. T ABELA TIPO DE JANELA 6. 40 dB) 26 45 30 47 6.3. leve .

23) Duas portas compostas (ocas. com grampos "borboleta" au serngrampo algum. de vidro de . com 20 cm de separacao. separados de 20 em. os valores dados tern si'lc' escolhidos para representar tao aproxirnado quanta 0 possivel 0 isolamento obtido entre duas salas normalmente rnobiliadas de din ensoes medias. Iechadas . Cerca de 25 dB e a 17) Estucado de gesso sabre malha. todas as bard as seladas. r t:. de 10 cm.. porern nao se\ada. 5 em. de 6 mm. 14) Estuque (3 camadas) rebocado dos dois lados. rebocado. ." r frt t:-.. 22) Janelas duplas m6veis com vidros de 3 mm. paredes seladas. '. 3) 18 ern de concreto agregado miudo (d = 2.3 mm sabre bastidores fechada. reboeado dos do is lados. Cerca de 50 dB 2) 23 em de tijolo rnacico (ou 30 ern de tijolo vazado) rebocado. 11) 5 em de concreto com agregado rniudo. rebocadn. 13) 6 ern de tijolo vazado. rebocado dos dois lados. 20) Janela dupla de vidros de 3 mm.5) Ouas placas de concreto celular de 8 ern. 16) Bstucado de gesso sobre malha. sobre sarraf'os de 6 em. corn cimara de ar nao men or de 8 ern.permitern que a transrmssao indireta nao esteja presente. 8) 20 cm de concreto com agregado graudo. em bastidores de madeira ou metal. aos dais lad os de sarrafos Cerca de 20 dB 28) Janela simples metal. As consideracees que precedem levaram adocao dos degraus de 5 dB na apresentacao dos valores. Cerca de 30 dB 24) lanela de placas de de vidro de 6 mrn. com frestas normais nos cantos. 7) 10 em de concreto com agregado rniudo. Cerra de 25 dB 26) Janela de placas 27) Porta de vidro de 3 rnm. Ianelas Cerra de 45 _dB e portas Paredes Cerca de 55 dB 1) 45 em de tijolo rnacico au pedra 19) Duas portas de 5 em de madeira rnacica. 77 de madeira Cerca de 35 dB 12) 5 em de co_ncreto celular. 1 em. dos dais lados de urn marco de madeira. Cerea de 35 dB 21) 0 mesmo que 20. com compensado de madeira ou fibra prensada de 3mm de cada lado) com frestas seladas e carnara de ar. criando uma carnara de ar entre elas.6 t/m') rebocado. todas as bordas seladas. 9) Duas placas de concreto celular de 5cm. Continuar com divisoes mais finas poderia levar a uma ideia errada da aproximacao esperada. construcoes de pisos que nao aparecem nestas tabelas.~ t/m') rebocado. 'grampos borboleta. rnacica de 5 ern. Estirnativas para outros solidos. (idem 23) com frestas seladas norrnais nos cantos. quando toda a area da parede ou do piso da construcao especifica. com 5 em de Iii de vidro nas cavidades.. Melhor isolamento nos graves se obtem usando placas de vidro de 6 rom. 25) Porta rnacica Cerca de 40 dB 10) 8 em de concreto celular. quando as estruturas forem usadas de modo mais au menos [I «licional. todas as bordas seladas.. 1 em. Cerca de 20 dB 18) Placa de polpa de madeira aglomerada de 1I2". vidros separados por 10 ern. rebocado. dos dois lados dos sarrafas de ' 10 em. bern seladas. rebocado com carnara de ar nao inferior a 3 em. normalmente 29) Porta composta OLl Cerea de 30 dB 15) Painel de duas pia cas de eompensado de madeira ou fibra prensada. Com relacao a sua area. mas nao seladas. 76 Cerea de 15 dB 30) 0 mesmo que 29 com frestas . sabre sarrafos. com absorvente no marco interior entre as vidros. com todas as frestas adequadamente seladas. -~ Cerca de 45 dB 6) 12 ern de tijolo macico. r. 4) 30 em de concreto com agregado graudo (d ::: 1. com absorvente no bastidor interior entre os vidros. podem ser feitas a partir da curva da "lei de rnassa ".

forro de gesso de 1 em sobre malha e 8 em de l~ de rocha (ou similar) diretamente sobre 0 ferro. b) acabamento media: tapete fino. c) acabamento duro: marrnorite. apoiada em paredes grossas. 34) Entrepiso de concreto. 79 I Cerca de 35 dB 42) Entrepiso de vigas de madeira. com tres diferentes maciez no acabarnento. juntas preenchidas e coladas com papel. exemplificados nos pa vimen to s flu tuantes. Cerca de 25 dB 44) Entrepiso de vigas com assoalho simples e forro de gesso de 1 em sobre malha.tabela dii urna classificacao dos 15 diferentes pavimentos definidos na tabela anterior. rebocado no teto. rebocada no teto. ladrilhos e capa plastica au borracha. com carpete grosse sobre feltro. assoalho flutuante. feltro de pelo. leve par cima. forro estucado e 5 cm (15 kg/rol) de argamassa de cal e areia diretamente sabre a ferro. capa plastica ou linoleo sobre . 8 em de lfl de rocha (au similar) diretamente sabre grossas) . Cerca de 20 dB 45) Entrepiso de vigas de madeira femea sem forro. de vigas de madeira. capa pes ada de linoleo sober fibra de madeira de 12 mm. astalto: linoleo fino.Nota: estes valores estimativos referem-se a isolarnento de paredes entre habitacoes.. corn assoalho flutuante. tacos de madeira. com qualquer acabamento do piso. 0 isolamento geral deve ser reduzido em 5 dB. com assoalho de tabuas macho- Entrepisos Cerca de 50 dB 31) Laje flutuante de concreto de 18 em. ladrilhos de cortica (nao menor que 1 em). tabuas de madeira. com prso flutuante de madeira au de material afim. de concreto rebocado no teto com qualquer acabamento Tabela de Isolamento de Impacto Relative em Pavimentos 37) Entrepiso de vigas de madeira. lin61eo grosso. 40) Entrepiso estucado. mas ha muitos casos nos quais esse acabamento irnpraticavel. A rnais importante rnelhora nO-isolamento de impactos obtida com 0 usa de piso muito mole. Estes graus sao: tipos de graus de 41) Entrepiso de vigas de madeira forro de gesso sobre malha.<e- I\ l _ . piso de tabuas macho-fernea. e atecerto ponte da rigidez da ligacao entre 0 assoalho e 0 resto do pavimento. marrnore ou pedra. e I em de a) acabamento macio: tapete grosso com ou sem feltro: borracha ou linoleo com base de espuma de borracha. com forro pesado livrernente suspenso e qualquer acabamento no piso. 78 de tabuas macho-femea e l~. com Iorro estucado e 5 ern de argamassa de cal e areia diretamente acima deste. 32) Entrepiso de concreto. ladrilhos de concreto ou cerarnica. rebocado no teto com 5 em de argamassa 35) Entrepiso de vigas de madeira. assoalho forro de gesso de 1 em sabre malha. 33) Entrepiso de concreto. Cerca de 40 dB 39) Entrepiso de vigas de madeira. piso de tabuas macho-fernea. Para 0 isolamento entre uma habitacao e urn ruido do ar livre. Cerca de 30 dB 43) Entrepiso de vigas de madeira com assoalho de tabuas machof@mea e forro de gesso de 1 em sobre malha. Cerca de 45 dB 36) 'Entrepiso de piso. ladrilhos de cortica (espessura menor que 1 cm). o isolarnento e e A seguinte . Entao de vern ser empregadas as solucoes de pisos duplos jii mencionados. juntas preenchidas e coladas com papel. 38) Entrepiso de viga de madeira. piso de tabuas macho-fernea com assoalho fiutuante e forro forro estucado e 0 forro (paredes contra irnpactos em pavimentos depende principalrnente da natureza do acabarnento do assoalho.

\ ACABAMENTO MACIO 31 a 41. inclusive 42 .38 31 .44 45 DO ASSOALHO MEDIO 32-35 DURO AVALIA~AO DO ISOLAMENTO DE IMPACTO Muito born 32 36 .43 .41 39-40-42-43-44-45 Born Pobre I . 31-33-34-36 -_ Muito pobre 7- Projeto de isolamento acustico 80 81 . .37 .33 .34 .

desde aescolha do lugar. Inversamente. Ainda mais: as vibracoes poderao ser absorvidas diretamente pela terra. pelo contrario. ate a deflnicao da posi9ilo em planta e alcado de uma tubulacao. ou uma porta e 83 . d) Situar rnaquinas e fontes que transmit am seus ruidos atraves da estrutura. ainda. vizinhanca e ruas. Parkin PIQpo_eJl. Isto quer dizer a serie completa de operacoes preparat6rias. Por exemplo. quando estiver acabada. urn pequeno retangulo com a indicacao "gerador diesel" parece tao inocente que.S s~l!ime~8!as: a) Separar com a maior distancia possive! as fontes de ruido das areas que precisem de silencio. c) Situar as dependencias que possam ser fontes de ruido em partes do edificio onde jli existam 'outras fontes de ruido (inclusive exteriores). se possivel. talvez esse importante aspecto nao fosse descuidado. ~a_<:>_~ bastante insistir sobre a necessidade de realizar urn estudo com pie to para evftar ter que projetar sistemas altamente is 01antes quandoa cons-trur. E pena que 0 som nao seja representado nos desenhos.1 - Procedimento geral o primeiro passe num projeto de isolamente.ilO estiver ja comeeada OU. b) Planejar edificios ou locais que nao sejam particularmente suscetiveis ao rufdo. situar dependencies que precisem de silencio em partes tranqtiilas do edificio.acustico e controle de ruido eo planejamento. a representacao grafica da rnaquina trouxesse automaticarnente uma grande mancha preta. aparentemente. de uns 45 m ou mais de diametro.7. para funcionarem como espaco intermediario entre fontes . ---'-tendo entao que serresolvidas como "remendos". e) Atencao para os pontos fracos: uma janela aberta. A estrutura ali geralmente rnais pesada e por isso mais isolante. mostrando a ruido produzido por ela. pier. nao existe razao para nao projetar urn dormitorio a poucos metros dele.sonoras e areas que precisem de silencio. Se. diretamente acima das fundacoes. seguida pelo projeto do edificio.

Parkin sugere os seguintes criterios para isolamento entre duas moradias: local sala ou dormitorio cozinha banheiro copa local contiguo ou ernbaixo sala ou dormit6rio outros locais alern de sala ou dormit6rio grau de isolamento I menos 11 Oil trucao. Assirn. 4.2 - Cases particulares 7. maquinas. tolerancia tole cancia media A= 0. Serao determinados (au verificados) as fechamentos com respeito ao isolarnento requerido. apesar das melhores intencoes do construtor. serao menos exigentes do que os moradores da vila. definidos no capitulo anterior nos graus I e II. num predio de apartarnentos de urna rua movimentada.2.161 x V 0.1. assim como casos especiais .. No interior de urna moradia. Definido 0 isolamento necessaria entre dois ambientes. por exernplo. a fim de poupar isolamento. a classificacao de areas numa escola pode ser: Fontes de ruido oficina sala de rnaquinas salas de musica salas de aula adrninistracao corredores 80 nivel (dB) 7. que deverao ser usados em casos de diferente incidencia externa. classificar todas as dependencias em ordem decrescente em relacao ao nivel sonoro que produzern au possam produzir. Forrnar urn nomograma com as duas classificacoes: Fontes de ruido nivel alto niv . no qual os moradores. Portase janelas. independente do volume.dutos. serao estudados cuidadosamente. sistemas de ar condicionado. pode-se aproximar este valor de A a partir da experiencia que indica que numa sala mobiliada nortnal mente . ancia baixa baixo -=- ~ ~. tirado da tabela 6. determinado pela ~ necessidade do projeto. Locais receptores tole. E 0 indice de enfraquecimento global do fechamento. isolarnentos rnuito menores podem ser tolerados. no nomograma. a partir da equacao ja estudada na unidade 4. 2. definira 0 isolamento requerido. -. Pode-se acrescentar urn axioma que se tornara evidente com a experiencia: quanto maior 0 isolamento sonoro. Porem. numa parede pesada e muito isolante. calcular-se-a 0 indice de enfraquecimento do(s) fechamento(s).5 (sabines) alta A relacao em decibels entre dais pontos de diferentes colunas. 5. estando mais acostumados a urn fundo de barulho continuo. Num projeto. Par exernplo. tais isolarnentos nao deveriam ser inferiores a uns 85 84 . mais cara a cons- Podem-se adotar os criterios britanicos. 0 tempo de reverberaeao e de 0. etc. a fim de nao se reduzir 0 isolamento. uma vila suburbana exigira criterios mais estritos do que os usados.1 medic nivei Reo e . levara 0 isoiamento global a niveis muito baixos. ou calculado a partir da equacao: E "" 10 log (lIt) (dB) Sea superficie do fechamento e A a absorcao total no local receptor. No caso especial de moradias. Procurar-se-a separar ao maximo as areas que produzem mais ruido daquelas mais necessitadas de silencio. Classificar tambem as dependencias em ordem crescente com relacao a sua tolerancia ao ruido (em funcao dos criterios de ruidos). . do indice de reducao: R "" E + 10 log (AlS) (dB) indice de reducao entre os dois ambientes.5 s: o processo de trabalho seria 0 seguinte: 1.leve.1 Moradia Locais receptores 30 direcao salas de aula salas de musics adrninistracao 70 60 50 corredores 3.

ou melhor. Todos as espacos de circulaeao terao Iorros absorventes e todos os pisos que rodeiam 0 auditorio terao acabarnentos rnacios. hoje se considera a tecnica do ensino de forma multo diferente. A cozinha principal deve ser separada ao m_axlmo das enfermarias.3). no caso em que sejam contiguas. pois urna con~tru~ao apropriada para estas seria pouco pratica. A quantidade de isolarnento depende da intensidade das fontes.. 0 resultado para uma sala determinada e que nenhum dos ruidos ficarn inteligiveis. - se A importancia da eles dever1i. mas no que refere a fechamentos verticais. que se refere a espacos escolares.2.1 com respeito a ruidos aereos. A mesrna ideia devera ser utilizada no teto.2. Se isso nao for pass [vel.3 - Hospitais Algumas recomendaq6es gerais podem ser adicionadas as regras ba. As portas devern ser pesadas e. de~er. Com efeito. Com respeito a ruidos de impacto. Muitos dos ruidos resultam e sao enfatizados pelas superficies duras e higienicas que tais edificios requerem.o ter peio nenos 25 kg/m'. Entrepisos entre enfermarias deverao ter urn isolamente de 45 ou 50 dB.Teatros e Auditorios problema basico e reduzir todos os rUI~os (exte~iores e interiores) a niveis multo baixos no auditorio.----------------30 dB. deve ter urn setor de locais insensiveis ao ruido (dependencies. Nestes casos se verifica que rnais importante do que procurar isotamento sonoro entre as salas de aula e obter urn tempo de a reverberao. quer dizer.:oes equivalentes e agrupadas. geralmente 0 rufdo de fundo e uma mistura dos ruidos produzidos em cada uma delas. De forma geral. Usa-se quais se distribuirao subdas suas diferentes utiliza- o Os estudos deram como resultado que.:oes. 7. devem poder ser hermeticamente fechadas. a 86 87 . -porem.-~--------. S.na propria aula. deverao situar-se o maislonge possivel deste e. Escolas Urn exernplo de classificacan de areas e de seu loneamento foi discutido no item 7. de acordo com as conveniencra. o. de urn ou dois vidros (vide tabela 6.alas de ensaio se usadas sirnultaneamente com 0 auditorio. serem duplas com espacos intermediaries. ao ser projetado numa area urbana. salas deve ser de pelo menos 40 dB. urn sistema de duas paredes de isolamento. por exemplo) entre 0 exterior e 0 auditorio. vestibules). dos nos Estados Unidos. considerando parte salas de musica.2. Os ditos estudos foram realizados para testar as possibilidades adisticas de novas ideias arquitet6nicas no . se 0 nivel medic de rutdo externo for alto. reducao db sam na fonte nao pode ser esquecida. que podern prejudicar muito uma apresenta~ao queesteja se realizando no audit6rio. etc. nas salas de aila de condio. Qua~do as janelas sao indispensaveis. nolo prejudicando assim a percep~ao da cornunicacao sonora . ou entao. Isto e especialmente importante em relacao a ruidos de avioes. Qualquer entrepiso produzira tal isolamentc.:ao correto em cada uma delas e obter uma inteligibilidade rnuito baixa dos ruidos de fora. todos os entrepisos deverao ter pelo menos urn grau II de isolamento. os criterros classicos de que se utilizavam. se-a providenciar urn isolamento de pelo menos 70 dB. Todo auditorio grande. as janelas devem ser evitadas. se possivel em constrtrcjio parte. Recentes estudos da acustica de escolas. sera si tuada por baixo daq uelas. ofi_cinas. flexibilidade de utilizacao do espaco.2 -.4 . com excecao dos casos onde seja necessario urn isolamento extra. Todas as portas devem ser equipadas com juntas amortecedoras. construir grandes espacos nos espacos. quando separam 0 auditorio ~as areas ruidosas ("foyer".si~as acima estudadas. vern modificando. au cara. devem ser Hio pequenas quanto possivel. 0 isolarnento das paredes entre as diferentes 7. 7. . desenvolvl. a que so se pede obter a partir de uma construcao especial. colocando-se enfase na Cada elernento do hospital deve ser estudado para determinar se urn material mais absorvente nao pode ser usado.

que precisem de estudos detalhados. contiguo a urn de palavra. local fonte. nao poderao ser seriamente consideradas como isolantes acusticos...dB. Se as divis6rias deixarem urn espaco aberto entre elas e 0 teto. A tabela 7. 0 nomograma acima sugere urn guia para determinar 0 isolamento. serao necessarias janelas de vidros duplos ou de vidros simples selados para se obter urn isolamento minirno de 30 dB com respeito a mas ruidosas. Urn escritorio medic aquele corn rnuitas maquinas de escrever 011 equip ado com ruidosas maquinas de escrit6rio. que serao eornpostas de 2 ou 3 vidros e nas portas. . bern projetado. porern pode-se chegar a urn maximo de 30 dB corn urn sistema de divis6rias. devern ser seguidas. em media. As condicoes supostas sao: a) 0 local nao tern janelas que abram para a rua.. que serao cuidadosamente projetadas. isolamentn (dB) caracteristicas do local receptor ripo de local 4030~ 20=tranqiiilo tranqiiilo media medic ruidoso ruido de fundo tranqiiilo ruidoso tranquilo ruidoso "Ruidoso" sera considerado 0 caso onde os escritorios derem para ruas ruidosas. Para obter 30 dB ou mais de isolamento.3 ~ Distancias aproximadas para 0 usc de janelas As regras basicas. . Par exernplo.. provavelmente devido a falta de atencao no selarnento das juntas (os fabricantes de tais vedacoes fazern geralmente exageradas promessas com respeito ao isolamento produzido pelo seu produto). Todavia. Urn metoda de determinar 0 grau de isolamento requerido foi definldo na unidade 6.. Urn escritorio tranqiiilo e aquele para executives ou chefes administrativos. suburbanas. como em salas de eonferencias au salas de conselhos. sera usado para areas rurais. tanto extern os como produzidos no rnesmo edificio. neste ultimo caso..Tranqiiilo ". 0 isolarnento entre estudio e cabine de controle nlIo pede ser de menos de 45 dB. que pode ser permitida entre ruas e loeais usados para palavra. e ruidoso rnedio tranqiiiJo ~45- 7. b) a rua tern trafego intense: quer dizer que muitos veiculos circulam " ao mesmo tempo. parece conveniente definir urn criterio de use deste e seu resultado em funcao das distancias das fontes externas de ruido. Entendendo-se que especialmente em paises quentes 0 elemento mais fraco no isolamento de urn edificio e a janela. radio e TV Tratando-se de casos muito especiais. 89 . em geral. 88 - . onde 0 som passa tranquilarnente sabre 0 teto e 0 forro. Urn estudio de gravacoes de radio ou de televisan apresenta geralrnente altos niveis de som junto a uma tolerancia rnuito baixa de ruides intrusos. mas onde for preciso assegurar niveis especialmente baixos de som.2. Quando os escritorios se encontram em fabricas ou outros edificl~s industriais. pois 0 isolamento que elas proporcionarao sera desprezivel. a 7. poderso ser utilizadas tecnicas normais. Aqui s6 indicarernos algumas bases gerais.6 - Escritorios Em predios de escritorios as principais problemas sao os de protecao contra ruidos externos e de adequado isolamento entre as diversas salas. e necessario protege-los do ruido.2. mas afastadas do trafego ou quando forem utilizadas janelas de vidros duplos.. precisa de urn altissimo indice de reducao (da ordem des 75 . medida sobre a terra (ignorar-se-ao as distancias obliquas da rua a janela ou a andares superiores). Para a sua utiliza9ao serao observadas as seguintes definicoes: . ou ainda urbanas.5 Estudios de gravaft1o. em media). Deve set dada tambem especial atencao a possibilidade de existirem "curtos-circuitos" acusticos nos lados ou por cima das divis6rias. como condicao de rufdo de fundo. a maioria dos sistemas deste tipo oferece urn isolamento de 5 dB abaixo do valor da lei de massa.. inclusive nas janeias. recorrer-se-a literatura especializada para a sua completa resolucao. urn esnidio de musica. 7. Urn exernplo muito usual e quando tais particoes chegam ate 0 forro suspenso e leve.1 da uma ideia a:proximada da distancia. Sempre devera ser utilizado urn forro absorvente. onde seja necessaria urn alto grau de privacidade.

que a instalacao nao ocasione uma perda de isolamento entre as salas au entre a predio e 0 exterior (perrnitindo a cornunicacao direta atraves dos dutos). estas serao de vidro de 3 ram. pela vibracao produzida por amortecimento fraco ou por desequilibrio no rotor. especialmente se 0 motor estiver insta1ado Dum entrepiso e nao em contato com a terra. Se a sala nao liver janelas dirigidas para a rua. qualquer distancia menor produzira consideravel interferencia no usa da sala. o proprio motor dificilmente dara altas intensidades de scm. ideal aceitavel ideal aceitavel ideal aceitavel Finalmente. 0 ruido pede ser prevenido montando-se 0 motor sobre base especialmente desenhada. pesscas aceitavel ideal 15 10 aceitavel sern restricoes 230 45 15 5 sern restricoes Pequeno escritorio privado simples dupla . porern com certa dificuldade. e fechadas sem deixar frestas. Ainda nesses casos. recobrindo-o de material absorvente (ni\o menor que 3 m). Quando as distancias sao rnuito pequenas. Os tipos de motor conhecidos na industria como "silenciosos " ou "super-silenciosos" foram especialmente tratados para reduzir tais defeitos. "aceltavel" indica que a comunicaIj!aa oral e possivel. a principal fonte de ruido e 0 ventilador. Para cada tipo de janela definem-se dois criterics: "ideal" indica que 0 som intruso torna-se desprezivel.1 Tipo de janela Criterio ideal aceitavel ENTRE " LOCAlS Distancia 60 (rn) E aberta (7. com carnara de ar estanque de 10 em. Estes permitirao que a ruido passe facilmente de urn para outro banheiro. deve ainda ser lembrado que existe a possibilidade de transrnissao indireta pete chao. mas se elas estiverem na pare'de lateral. uma rapida visao de outros problemas que aparecem no momenta em que se planeja urn isolamento acustico. e material absorvente na moldura. mas devemos lembrar que tais termos sao simplesmente as de urn catalogo e devem ser conferidos. se bem que possa causar ruido atraves da estrutura do predio. Num tal sistema. o ruido causado pela vibracao pode ser muito insidioso.4 TABELA FONTES Sala Casas especiais DISTANCIAS MiNIMAS DE RuiDOS EXTERNAS 7. f) supoe-se que ninguern esteja no local perto das janelas (isto e especial mente importante para locais de reuniao e teatros). aceitavel ideal' ideal sem restrieoes 300 100 aberta Sala de reunioes para 50 simples dupla (2 m'l (40 m'l (40 m'l aceitavel ideal aceitavel ideal aceitavel ideal 60 )5 IS sem rest ri~Oes 230 100 4() pessoas aberta (9 m') Sala de reunices para 20 simples duplas aberta (14 m'l (1'4 m'l (3 m') (9 m') (9 m') .5 m'l Sala de aula simples dupla Sala de reunices ou teatro de 500 lugares aberta simples dupla {II m'l (II m') mais de 600 aceitavel aceitavel aceitavel ace itave I ideal ideal 4' 8 sem restricoes (9 m') (90 m'l (90 rn') 15Q 30 . 0 primeiro e que 0 proprio rufdo (e vibracao) da instalacao nao vire um problema no predio e. Outro exernplo e quando banheiros interiores estao ventilados per dutos comuns. as distancias podem ser dirninuidas a rnetade. As instalacoes mecanicas de ventilacao costumarn trazer problemas de ruido. 90 91 . se nao se tornar a precaucao de usar urn duto bastante longo entre as dais. estas serao de dois vidros de 3 mm. Esses sao de do is tipos..l c) nao existem obstaculos entre a rua e 0 local. 0 outre. 7. d) em caso de janelas simples. e) em caso de janelas duplas.

' . It 8- Projeto de auditorio - caso geral 93 j . _- :-. r'. ~ ~t :t :-..

inaugurado em 1964. tirade da experiencia. seja de palavra ou de musica.e urn dos mais complexos dentro da acustiea arquitet6nica. A prime ira reacao do publico berlines foi negativa. pais na sua memoria auditiva tinha-se fixado como ideal urn . 0 projetista acustico de teatros.tempo multo maior (mais de 3 segundos). subjetivo. se . as queixas se multiplicarn. e pode mudar completamente depois de urn periodo de condicionamento. pelo contrario. Foi necessario urn periodo de adaptacao de e e. ainda que nao respeitado apos . obra de Hans Scharoun e com 0 calculo acustico de Lothar Cremer (0 mesmo que fez 0 calculo acustico original. ninguem pens a mais em quem 0 calculou. conta com uma serie de elementos de medida. Knudsen rios: propoe urna sistematica Processo de trabalho no estudo de audit6- cronologica 95 . tern-se demonstrado que a julgamento publico de certa forma. calculada.ja 0 dissemos no inicio do texto . cuidadosamente rnais equilibrada 8. alguns meses para 0 publico aceitar a nova sala.8. Sem duvida muito ingrato 0 trabalho do projetista acustico: se 0 auditorio resulta de boa qualidade e escuta-se bern nele. 0 qual a ensinara a ponderar 0 efeito da variacao de urn ou outro pararnetro. 0 auditorio nao funciona corretamente. 0 edificio da Filarm6nica de Berlim. tomando como base urn tempo de reverberacao medic de 2 segundos. foi cuidadosamente pensado e testado.2 V. Porem. e que se considera hoje entre as de acustica do mundo.1 - Generalidade s o projeto de auditorios . 0 da velha Sala da Filarm6nica. par exemplo. de calculo e de criterios para seu trabalho: porern 0 mais importante sera procurar urn equilibrio entre esses instrumentos te6ricos e 0 born senso. da Sala Villa-Lobos. do Teatro Nacionalde Brasilia).

queda e corpo do sam em cada sala: 8) Supervisao da instalacao dos materiais cuja absorcao seja dependente da colocacao. quando necessarias. deve-se em primeiro Jugar ter em conta os possiveis defeitos. incorporando espacos intermediarios. . no caso que tal equipamento seja necessaria. 10) Inspecao do edificio concluido. 6) Projeto de forma e tamanho de cada dependencia. 8. . 11) Instrucoes de manutencao. e preciso criar possibilidades de difusao.e na distribuicao do material de revestirnento absorvente.inclusive colunas au placas penduradas . 2) Levantamento do nivel de ruido medic externo para determinar quanto isolamento deve ser dado ao edificio para se obterem as necessarias condicoes de silencio. 97 . de modo a assegurar 0 melber fluxo de sam difuso para todos os auditores. segundo os angulos que formam com a som direto e com as caracteristicas de absorcao de seu revestimento. 0 que acontece quando a saIa e exageradarnente comprida.3 - Isolamento contra ruidos t No capitulo anterior foram estudadas as condicoes de controle de ruido nos auditorios. para deixar com 0 gerente do auditorio. com descontinuidades em paredes e teto . para realcar as qualidades esteticas da palavra e da musica. No estudo da forma nao devem ser esquecidos os modos normais de ressonancia. l) Na estrutura se terao em conta as posslveis vibracoes de trafego ou do metro.~ I.cuidar das relacoes dimensionais -. i ~.. Deve-se lernbrar ainda que todo par de paredes paralelas produzira -eco palpitante. como regra geral. sam reverberada O quociente di t sam Ire 0 . (f 1'1> . de modo que. sob a supervisao de engenheiro competente. 0 seu valor e maior quanta mais afastada esta a fonte do ouvinte.4 - Problemas de forma No momenta de definir a forma de urn auditorio..• . •. Porern.~ ~. fechando sucessivamente a cornunicacao com 0 hall e com 0 audit6rio. e conveniente. seja no palco. consistenternente com outros requerimentos. especialmente quando a forma e simples . 7) Selecao e distribuicao de materiais e construcoes absorventes e reflerores que proporcionem as condicoes otirnas de ataque. (b) quais m6veis devem ser mantidos no edificio para conservar as condicoes acusticas. com maior intensidade. Par isso. especiaJmente a existencia de superficies refletoras capazes de produzir ecos. indicando: (a) como devem ser limpos au pintados as rnateriais acusticos. devem ser tais que os raios ref1etidos nao se cruzem ao nivel dos ouvintes. As superficies concavas produzem sempre focalizacoes. (c) como deve ser mantida a umidade em grandes audit6rios. Dever-se-a ter especial cuidadonos acesscs. apoiar a quantidade de som direto. aproveitando ao maximo a energia de ernissao do sorn. e em principio. 4) Deterrninacao das construcoes isolantes corretas. 96 . a absorcao e outras propriedades acusticas foram satisfatoriamente cumpridas.chamado coeficiente de vivacidade • I' . colocando superficies refletoras perto das fontes. \. e melhor evita-las e. define esta condicao num audit6rio. incluindo testes paradeterminar se o isolamento requerido. 9) Instalacao de equipamento de amplificacao . ou nas primeiras filas da plateia. 5) Controle do ruido no edificio. :. lembrando que uma maior complexidade nas plantas sempre distribuira melhor os modos de ressonancia entre diferentes frequencias. 8. incIuindo tanto ruido aereo como ruido de irnpacto. as primeiras paineis do forro da plateia serao refletores e estarao dirigidos para refletir 0 som para as pontos mais afastados. para evitar excessiva absorcao do som em altas freqiiencias . Isto geralmente acontece com as paredes posteriores do auditorio. tt ~ Selecao do emplazamento no lugar mais tranquiio. Para obter uma razoavel homogeneidade na distribuicao do som. seja necessario atravessa-los. I. 3) Distribuicao (acusticamente correta) das dependencias no edificio. ao entrar no auditorio. par escrito. Igualmente se terao em coma os ruidos que costumam causar as instalacoes de ar condicionado. especialmente quando a sala e grande. e (d) como deve ser mantid~ a sistema de arnplificacao . quanta maior for a quantidade de superficie enfrentada.

absorvente de Iuznos lugares onde deve-se ter absorcao de sam no prototipo.". define-se urn tempo de reverberacao 6timo em func. I.nos Iugares onde se supoe . respectivamente.5.1 1.5 1&1 Q Q. no caso de se tratar de urn coeficiente de absorcao medic. I -. 8. sendo que sera precisotrabalhar com ultra-sons. Como somente e possivel trabalhar em superficies planas.ao do volume. partir da equacao de Sabine (au. na base de fonemas usados na lingua. No outro extrema. dao uma ideia da propagacao das ondas sonoras. modificando os angulos dos elementos. movimentando-se na plateia.1 - CORRE<. Para uma deterrninada funcao do audit6rio. difusao ou reflexao de som. 8. Sera ainda considerada a possibilidade de musicos ou atores se ouvirem.2 os val ores se referem ao t 60 aos 500 cis. desenhar-se-ao em planta e alcado as raios de som direto e as diferentes reflexoes.5 - Calculo da reverberacao I I o texto 8. sobre 0 total do espaco do audit6rio. ~ 1. \ 1. de igual maneira que os rnateriais no prototipo se cornportarao o e a com respeito ao som real. para assegurar uma boa inteligibilidade .refletor de luz . existem modelos primitives na base de bateias com a forma da planta ou do alcado do audit6rio cheias de agua. 8.Ao DOS TEMPOS DE REVERBRACAO do audit6rio pintado de preto foseo .4 r\.difusor de luz . 4. Com uma adequada escolha de materiais absorventes e refletores. ate definir a melhor distribuicao.No estudo geornetrico do auditorio.2s entre os tempos de reverberacao da sala cheia de publico e a sala vazia.ou de papel rnetalico .3 1.ao tempo que permite observar a existencia de pontes surdos no auditorio. Para medir a cornpreensao da palavra. modelo· mais exato 0 puramente acustico. Para cons iderar a sala corretamente calculada. com respeito ao ultrasom. Vma fonte lumina sa pontual representara a fonte sonora e uma fotoresistencia Iara a parte de um·ouvidoartificial que. "250 II( 2K 4K o rnodelo FREcUfNCIA (cIs) e baseado intermediario. produzidas na superficie da agua no lugar correspondente fonte sonora. 0 teste da uma ide ia da compreensao de urn texto . '5 r 1&1 0 I. de branco fosco . a fim de ser melhor cornpreendido. nao se adrnitira uma diferenca rnaior do que 0. tenta-se aproximar aos valores de absorcao calculados. 0 metodo pouca a da ". calcularn-se os valores (6timos) de absorcao total a I I i A fim de apurar 0 projeto acustico . tern-se desenvolvido alguns a a I! I rnetodos de estudo em modelos.que nao pode ser menor do que 75%. Ioi idealizado urn teste de inteligibilidade .6 0 I. aplicar-se-a a fator de correcao da fig.6 - Estudo em modelos " falado geralmente precisa urn pouco meno~ de reverberacao do que a rnusica.0 125 -. as materiais ~e revestirnento do modelo deverao comportar-se. 98 ~ 1. reservando urna certa quantidade de reflexao para 0 proprio palco.) 1. na qual ondas. " <. 0 processo instrumental e bastante complexo e requer urn muito preciso para a sua realizacao. Na fig. apresentar bons e raio lurninoso. determinara variacoes relativas de distribuicao de luz (som).1. e 99 . que tern dernonstrado numa analogia entre raio sonora FIG. maior que 0. - inforrnacao Urn metoda resultados.2 1. no qual tarnbern 0 processo acustico sera reduzido junto com 0 modelo geornetrico: os comprimentos de onda usados serao correspondentes escala usada. Definidos nestes graficos os tempos 6timos de reverberacao. a equacao de Norris-Eyring). especial mente no que se refere forma e distribuicao do material especial. Para obter os valores referentes a outras frequencias.

35 s como t 60 6timo aos 500 Corrigindo com a fig. • Sen'! feito 100 0 estudoem tres frequencias: A absorcao ainda nao alcanca os valores 6timos.4. utilizarse-a a equacao de Sabine para obter as absorcoes globais 6timas em cada frequencia: A. vazias.5 107.30 12. carpete de iuta forro de estuque subtotal 1 !:5 m' 160 40 165 a'I 0.2 cis..15 0.7 Calculo para definir os materiais de revestimento concertos com as seguintes caracterfsticas: Operacoes nurna sala de Como 0 auditorio nao deve ser exageradarnente absorvente.04 0. -:-:-:65.!6 0. 0. 10] .EMA DE PLANTA E CORTE LATERAL paredes laterals e do palco de tijolo aparente.8 6..35 2000 1.39 52.1.8 0. lat. R_2 - c=.4 6.permitindo materia 1.5 52.D3 7.6 9.8 27.04 500 ai 0.0.10 0.1 obtemos os outros tempos 6timos.02 0.8 ----.2 '""99.Si 16 1.161 x V t60 Absorcao (sabine-s) 6tima global sabines 79.9 . 0.9 J 1..1 30.Si 9.35 8.06 2000 ai·Sj 24 0.9 0. tirados seus coeficientes de absorcao da Tabela 4.2.6 6. 21.03 500 1.G2 0.5 ~ 42 rn' Da fig.8 DE SALA 20. a'I 0. a prirneira provide~cia possivel e mudar as poltronas por outras mais absorventes (e mars confortaveisl) que ao mesmo tempo diminuirao a diferenca do tempo de reverberacao entre sala cheia e sala vazia.3 0.19 8.02 0..4 240 0. subtotal 3 subtotal. calcular-se-ao as absorcoes parciais produzidas por cada revestirnento. base: 200 m' 45 0. 8.--) ESQl. frente: 8x5 ~ 40 m' Sup.5 119 119 ell E u===--_ I 19m Para atingir tais valores.7 n' de pessoas: 180 volume: 1000 rrr' Sup. uma rapida correcao de forma au d _ distribuicao de freqiicncia tempo otimo cis s 125 2. piso de tabuas de madeira sobre vigas.04 aj. 0. fundo: 12x].43 18.6 0. 4. 0.15 12.38 51. deduzimos a valor de 1.: 2x20x5 = 200 mSup.6 19..02 4.5 22.0 FrG.3 0.6 aj. 4 (1 +2+3) 135 0.--- • • Sup.04 1. parede de fundo de placas tipo eucatex.05 !2.1 subtotal 2 pessoas sentadas em poltronas simples poltronas de madeira ressantes.2 42 0.06 0.2 54.6 ~---'.

15 20.6 • • • I. tijolo rebocado placas tipo eucatex pia cas de madeira subtotal 2' subtotal 4" (1 + 2'+ 3') Desta vez exageramos proporcao: tijolo rebocado placas .25 -114.3 0.06 7.1 24. rebocando a parede e colocando urn lambri de placa de cornpensado de madeira de 6 mm.7 n.04 7.3 - 22.tipo eucatex placas de madeira subtotal 2" subtotal 4'" (1 + 2" na quantidade 192 30 60 0.43 0.39 ~'Z.pede ser decidida por criterios formais.0 de placas: uma nova 192 60' 30 0.S 0.04 0.4 68. l• • • • • • .0 3. uma certa quantidade de absorcso.38 51.11 4.3 0.4 0.3 0. poltronas de couro 135 0.3 5.0 23.7 18.7 45 0.8 'S8.3 5.8 0. A cclocacao: desse lambri .5 Observa-se que ainda e necessaria -tenta-se 20.19 0.9 102. Pode-se tentar modificar as paredes laterais.04 0.4 6.025 7.42 too calculado Sendo que.15 6. cuidando sempre de prevenir a possibilidadede eco .8 0.1 -10S.025 0.5 85.04 0.0 29.09 4. 102 103 .1 s. deixando un-a carnara de ar de 10 em com la de vidro salta no interior.rio.25.9 subtotal 3' subtotal 4' (l + 2 + 3') 110.pessoa sent ada em po Itrona simples.0 1'.1 1. especialmente nas frequencias graves e medias.7 9.03 0.5 1.3 0.06 7.03 0. sempre quese resolva nurna distribuicao hornogenea no audit6.2 79.6 0.S 113. que po de alternar placas de eucatex com faixas de reboco.04 0.43 .19 0. 0 calculo pode ser considerado aceitavel.41 9- Projeto de auditorio -_ casos particulares + 3') - 27.8 5.3 57.3 105.7 12.assim COJl1oa parede de fundo.3 0.7 18.0 2.75 34. .9 1. quando todos os tempos se aproximam dos respectivos 6timos a menos de 0.6 0.

_' 9. grandes salas de conferencia. Convern. e as consoantes. salas de audiencias.1 - Caracteristicas da VOz [alada A voz falada ccmpoe-se de duas farnilias de sons bastante diferenciados: as vogais. aproveitando uma certa quantidade de sam reverberado para aumentar a nivel sonora nas fileiras mais afastadas da fonte sonora. que funcionam geralrnente como nexo de ligacao entre as vogais. Deve-se lembrar ainda que uma quantidade exagerada de sam reverberado irnpediria a correta percepcao do texto .Os requerirnentos de urn audit6rio para voz Ialada diferem ccnsideravelmente dos de uma sala de concertos. E precisamente no reconhecimento das consoantes que se baseia a inteligibilidade da palavra num audit6rio. entao. Compreende teatros.1 - Audit6rios para voz Dentro desta categoria devem ser considerados todos os auditorios nos quais 0 conteiido sernantico da voz falada e a parte mais importante da cornunicacao a ser realizada. no momenta em que os lOS . 9. considerar par separado as duas metodologias de trabalho. anfiteatros. que mostram no seu aspecto rasgos distintivos chamados formantes. pr6prios da pessoa que tala e da lingua do discurso.1. etc. Como a energia da voz humana e limitada. sendo necessaria uma quanti dade razoavel em cada ponte do audit6rio para se poder ouvir corretamente. torna-se indispensavel utilizar ao maximo e corretamente aquela energia.

faz-se necessario eontar com amplifleaeao eletrOnica. aumentando a 15°.1.3 - Especificacoes de materiais de revestimento I. 9. etc.estes serjio tratados de modo a ter a maior absorcao possivel. quantidade de ruido extemo. D problema analogo ao que se coloca no caso de uma sala de assembleia.parede posterior. sera necessario estudar a distribuicao por cima e par baixo. devem ser evitados. usando-os somente em lugares que perrnanecarn fora do alcance do publico. intercalando superficies refletoras e absorventes. etc. Sendo 0 tempo de reverberacao de urn auditorio diretamente proporcionat ao seu volume e inversamente it absorcao. cujos caminhos tenham mais de 17 m que 0 correspondente aos raios diretos.Na caso do volume ser maier. 0 arquiteto deve prever maier flexibilidade para urn teatro: a possibilidade de mudar completamente a disposicao interior. pode-se definir certo volume por pessoa . sempre dependendo de muitas variaveis .que haja certa inclinacao. Os raios refletidos. sern direcoes privilegiadas. Nesses casas . nosanfiteatros. -las minerais 0\. A fim de que DaD seja absorvida muita energia sonora pela propria plateia. isto exige uma concepcao totalmente diferente. . menor sera. criando arestas que ajudarao a difundir 0 sam. dever-se-a procurar obter urna distribuicao hornogenea. alern disso. e conveniente . 106 e e 9.forma.1.e em casos de auditorios grandes e indispensavel'. Dever-se-a ter cuidado corn os materiais acusticos que possam ser danificados facilmente. . enfirn. esse volume par pessoa de 3 m'. cujo carninho nao resultara muito maior do que 0 caminho do sam direto.aproxima-se dos 8000 m". depois.1 vegetais projetadas. refletido uma s6 vez. ainda importante discutir onde serao colocados.cubagem . Para proporcionar uma quantidade apreciavel de som a essa parte inferior. placas de fibrade papel. como principle geral. Uma regra pratica da urn angulo minimo de. No caso de existirem lugares proprios para pu blico . L e No capitulo anterior foi vista exaustivamente 0 calculo do tempo-de reverberacao de urn auditorio e a determinacao dos materiais absorventes necessaries para obter a absorcao 6tima para a funcao da sala.. Acusticamente. a altura do balcao nao deve ser menor do que a metade da profundidade da area inferior ocupada por cadeiras . Para volumes maiores. Essas primeiras reflexoes. e 107 . tal volume nao devera exceder as 5 m3 par pessoa.. geralmente produzidas pelas superficies mais proximas da fonte originam urna onda refletida. Hoje. no qual a area de atuacao e a do publico estao bem delimitadas e separadas urna da outra.especialmente irnportante que boa parte do scm que chega a cada ouvinte venha direto da fonte ou quase direto. Especijica. sempre prejudicarao a inteligibilidade. usando a superficie inferior do balcao como refletora. por permanecerem por tempo exagerado no auditorio. quer dizer.(:r"ies .:Jieeleva_~jo_nos auditorios.galerias . au de urn congresso. uma distribui~o tal que permita que 0 sam de cada ponto seja perfeitamente percebido em qualquer outro da sala.seu tempo de reverberacao. Depois de definir quais sao os materiais de revestimento que serao utilizados e em que quantidade. -. que qualquer ponto do espaco po de ser considerado de atuacao.2 Todas as condicoes gerais com respeito na unidade 8 sao validas no caso. a taxa de inteligibilidade.l diversos fonernas se misturam. partes da parede lateral e. Exine tambem certo limite maximo para 0 volume de urn audit6rio que. Em primeiro lugar serao cornpletados os lugares que poderiam produzir ecos . No caso de existir balcao.0 para qual a absorcao da propria pessoa seaproxime it necessaria distancia para urn tempo de reverbacao 6timo. esse material devera ser distribuido do lado da audiencia e da forma mais aleat6ria possfvel. e diminuir ainda mais todo tipo de ruido vindo do exterior . ou mais.de forma a forma que foram levantadas Quanta maior for o volume do auditorio e maior d. pois podem ser fontes de ecos e. Nao existindo pontes-fortes especificos. Numa sala para palavra. de considerar. sera necessaria acre scentar certa quanti dade de algum absorvente forte para compensar 0 aumento de volume. De qualquermodo. As tecnicas mais avancadas de teatro mudaram cornpletamente a forma do teatro tradicional.J!.

Como em qualquer outro auditorio. 9. de superficies altarnente refletoras e. para reconhecer as caracteristicas especificas de cada instrumento. Sempre existiu uma interacao mutua entre a musica e 0 lugar onde deveria ser ouvida.2. A sala do velho teatro italiano. Com efeito.. com seus atributos especificos.1 - Orquestra sinjiJnica De urn seculo para ca. pais reune caracteristicas de teatro falado e de musica. Existe e Talvez a caso mais complexo. precisa de uma perfeita e hornogenea distribuicao em toda sala. a opera pede urn termo medic de tempo de reverberacao.2.que souberam tirar partido desse "estar em suspenso no ar".1 - Caracteristicas dos dijerentes tipos de musica parece natural 9. Sera especialmente uti! a parte do forro par . 9. a rnusica de camara exige urna alta definicao entre os diferentes instrumentos. composta por sua vel de fontes de caracteristicas totalmente diversas. todos.2 - Coniunto de ciimara Pensada para uma quantidade variavel de mUSlCOS. Como 0 palco deve servir para cornplexas cenografias e movimentos.. se bern que obvio. entao. os cantores devem ouvir perfeitamente a musica . par isso. com longos tempos de reverberacao-sque chegam ate a 15 s . devem set evitados defeitos .0 que. e alem do mais. Isto exige salas de pequena capacidade. que chamaremos aqui de plenitude do som e que se refere as caracteristicas todas que diferenciam uma apresentacao ao ar livre de uma outra. A rnusica de camara exige uma intimidade que nunca podera ser atingida em salas para varias centenas de pessoas e nem se Iale da rnusica eletronica que.a orquestra apresenta algumas caracteristicas acusticas proprias. na rmisica de carnara. nao e 0 que geralmente acontece ..propiciaram 0 lento canto gregoriano e a rmisica de 6rg8oo. 9. cujo texto. por exemplo. E importante que os diferentes grupos orquestrais estejam balanceados.1. dificil definicao. nomeada de diferentes maneiras pelos musicos: corpo sonora. se bern que tal caracteristica seja na rmisica orquestral menos irnportante do que. 109 108 . estudar as suas caracteristicas em separado. a grande maioria de concertos musicals gira em torno da orquestra sinfonica e previsivel que continue assim por algumas decadas ainda.1. nao pode set utilizado para refletir a som para a sala.que aparecem geralmente num projeto complicado como um teatro de opera.ecos.cima do proscenio. e tarnbern necessario urn certo nivel de definicao. sonoridade. utilizar para esses fins forro e paredes da sala.2. etc. nao deve ser esquecido. 0 fossa da orquestra deve funcionar como uma "caixa de rmisica' sern defeitos e distribuir homogeneamente e sern ressonancias parciais seu som para a sala e. para 0 palco. 9. numa sala de concertos bern projetada.2 Audit6rios para musics mais uma caracteristica de.. pontos mortos . calor. nao precisa de palco . As grandes catedrais g6ticas. pelo contrario. permi tiram a existencia da opera. barroca e extrernamente ornamentada de cortinas e tapetes grossos. reservando-se para isto uma parte da reflexao do ferro. cantado rapidamente .1.. assim como a clara diferenciacao entre as notas que conformam 0 estimulo musical. eles outorgando caracteris ticas de al ta absorcao. por ser responsavel pelas primeiras reflexoes.e tambern devern ouvir-se a si mesmos.2. alem de urn equipamento especial. de curto tempo de reverberacao e uma atmosfera intima. que nenhum deles se sobreponhn aos outros. riqueza.porem sempre menor do que numa orquestra.. deve Sel" sempre compreensivel.3 - Teatro de opera Dada a quantidade de forrnas musicals diferentes. ressonancia. Fonte sonora complexa. dever-se-a.

se bern que importantes neste ultimo caso. admitem todo tipo de variacoes: retangular. Como principia basico. complexas e muito diferenciadas.3 - Audit6rios de usa multiple Muitas vezes 0 projeto exige que a funcao do auditorio seja tanto para musica como para palavra. Para manter sam direto. com 0 ouvinte no meio e rodeado por uma enorme quantidade de alto-Ialantes. criande iiriiespaco sonoro homogeneo. confundindo-se na percepcao com ele e aumentando a intensidade da sensacao. importante compositor de musica eletrcnica.4 - Musica contemporiinea 9. Todas as tres tern vantagens e desvantagens. a rnaior quantidade de pessoas para uma distancia maxima da fonte. Para obte-las. tanto na colocacao do publico quanta na das fontes senoras: a acustica. Pelo contrario. e necessaria que 0 som direto seja consideravel e que 0 tempo de reverberacao seja curto. sebern que em detrimento de urna maior definicao. sern pontes prejudicados. junto a uma quantidade bastante alta de absorcao . 9. 0 que e positive para utilizar ao maximo 0 som dire to e quase-direto. au urn sistema de "nuvens" acusticas suspensas do teto (placas de material refletor). e poderao ser utilizadas de acordo com a funcao e 0 tamanho do auditorio projetado. que permite a melhor visibilidade. alern de originar modos normais de ressonancia consideraveis. 9. proporcionalmente.2 - Especiiicacties gerais Os criterios de definicao e de plenitude sao de certa forma opostos: para seobter urna boa definicao. sendo que urn maier tempo dara a sensacao de maior plenitude.9. A forma de leque. deve acompanhar a proposta. tanto 0 reconhecimento da procedencia do sam. aquelas que chegarao ao ouvido dentro dos 35 rnilissegundos depois do. mas pode produzir ecos e ecos palpitantes. urn estudo cuidadoso da curva ideal. Ja vimos que essa cubagern reduzida. procurar-se-a ter uma boa inteligibilidade. da musica conternporanea deve ser de flexibilidade total. em funcao da altura da fonte sonora. se se procura plenitude do som sera necessaria uma boa quantidade de som difuso e sustentado no tempo .2.perfazem urn tempo de reverberacao baixo. Sem chegar a esse ponto.. Especificacoes de forma Stockhausen. leque e ferradura. obviamente. definiu uma vez a sala ideal para ouvir musica eletronica como sendo de forma esterica. ° Existern tres Iormas basicas de auditorio que. Alem do som direto.. Assim. mas nao para orquestra sinfonica. quebrando-se 0 paralelismo das paredes laterais. e por isso ilusao procurar urn audit6rio que convenha perfeitamente para ambas. a sala ideal para as propostas. Essas prirneiras reflexoes devem ter urn carninho s6 urn pouco maior do que 0 caminho do som direto. e conveniente usar as chamadas "primeiras reflexoes". quanta a sua inteligibilidade serso consideraveis. 0 projetista levara em conta vantagens e desvantagens nadeterrninacao da forma de seu auditorio. sam direto.2. cuidadosarnente projetadas. 0 110 111 . inclusive nas ultirnas fileiras. pais de outro modo seria irnposslvel uma cornunicacao verbal. e imprescindivel. tern como desvantagens as curvas concavas da parede posterior. presta-se para uma grande audiencia. balcao e fileiras de poltronas. "sugando" parte consideravel do sam que se destinava as ultirnas fileiras.2. consagrada pelo teatro de opera italiano. Como acabamos de ver. por conseguinte. utiliza-se 0 forro. ou melhor. podem ser contornados.nao esquecer que devern ser drasticamente reduzidas as reflexoes das superficies concavas proprias dessa forma .1. Os defeitos. A -forma de ferradura. conveniente para teatro e opera. A forma ret angular cria urn sistema de reflexces cruzadas que acentua 0 carater de plenitude da resposta acustica da sala. que ameacarn originar ecos e focalizacoes nocivas.3 _ . Uma inclinacao da plateia. toda ela colocada perto da fonte e com uma cubagem relativamente baixa. 0 que pode ser feito ja com urn angulo de 5" de uma com relacao a outra. deve-se evitar que sam passe rocando nas cabecas do auditorio. as condicoes para uma boa sala para urna au Dutra Iuncao sao bastante diferentes. pois este 0 absorve ria. A cham ada plenitude depende em boa parte da escelha do tempo de reverberacao.

que serao especial mente projetadas e equipadas com vidros duplos. ressonancias. que se po de tamar muito incomoda: 117 de segundo que demore perceptivel. eeo palpitante. 9.. Se e prevista uma equipe de amplificacao eletrcnica de alta qualidade.4 - Cinemas As condicoes gerais que foram feitas para 0 auditorio de palavra sao aplicaveis ao cinema. eo isolarnento da sala nao pode ser inferior a 45 dB. focalizacoes. Esta uma fonte de ruido apreciavel. Especial cuidado deve ter-se com a possivel intromissao de ruidos externos. aumentando a quantidade de som direto sobre os ouvintes. Deve-se ter em conta que. com a diferenca de que. e deve estar revestida de material absorvente. ja e e 10 - Audit6rios ao ar livre 112 113 .-.eco. neste ultimo. como os da cabine de projecao.----tempo de reverberacao devera ser urn pouco mais longo do que 0 correspondente a . em cinemas muito compridos. e se produz a uma distancia de 50 m da fonte. inclusive nas janelas de projeeao. pois a amplificacao se encarregara de eorrigir a excessiva reverberacao. 0 sam tarda a chegar ate 0 fundo. 0 nivel do som na fonte e relativamente maior do que no teatro (uns 15 ea a rnais). mas deve-se prestar atencao aos possiveis defeitos . pode-se projetar como audit6rio para rnusica. Isto permite preocupacao menor com a chegada do sam ate 0 fundo da sala.urna sala de palavra. produzindo uma defasagem com a imagem visual.

Uma analise seria. alem de servirem como cenario . 10. Depois evoluiu. teatro grego foi inicialmente urn lugar para ver. essa reflexao nflO era o 115 . rodeada. num angulo de 270". o teatro romano mudou levernente a forma de seu antecessor: a plateia tornou-se semicircular. nao contamos com tais reflexoes. toda ela em frente a om enorme palco. 0 "logeion".atores. A orquestra diminuiu de tamanho. por fileiras de bancos. 0 tempo otimo de reverberacao. Porem. como lugar para a~ao dos . chamada orquestra. destroi as fantasias.1 - Exemplos hist6ricos Muitose tern falado das propriedades "rnagicas" dos teatros gregos.representavarn a fachada de urn palacio ou temple -. As lendas persistem s6 enquanto rodeadas de misterio. . deixando ver 0 que 0 teatro grego tinha de born e 0 que nao conseguiu resolver: Rae era so por "charme" que as mascaras dos atores tinham enormes bocas: estas funcionavam como megafones rudimentares. ate chegar a urn semicirculo. as qualidades eitadas. em grego. amplificando a energia sonora de suas vozes. uma adequada difusao e outras variaveis: todas elas dependentes das reflexoes que 0 som sofre nas paredes e na cobertura. inesmo. precisarnente Ingar para ver): limitava-se a uma area escolhida na encosta de uma colina. No projeto de urn auditorio ao ar livre. assim . Muito depois apareceu 0 palco: por detras da orquestra. porem.de som.Nos projetos de auditorios fechados foram estudados a boa distribui~ao. mais do que para ouvir ("theatron" quer dizer. 0 logeion elevou-se pouco mais de urn metro do chao e foi fechado por paredes posteriores e laterais que. e nos so maior problema sen! obter.. serviam como refletores de som. delimitando uma zona de acao circular.

quer dizer. a som ccnsegue se propagar por grandes distancias sem rnaior problema. bastante sam para as fileiras mais atastadas.1 - Efeito do vento No mo~ento em que as moleculas do ar entrarn em movimento dirigido pela acao do vente. . sendo necessaria a usa das mascaras e a pesquisa de outros artificios para aumentar 0 nivel sonoro. no caso de estar 0 ouvinte a fa vor do vento. suficiente para distribuir GRADIENTE DE VENTO FIG. pelo contrario. Do estudo dos teatros gregos e romanos pode-se tirar importantes conclusoes de como nao incorrer em velhos erros e de como instrumentar com 0 estudo serio da tecnica conternporanea. mudam cons ideravelmente esse comportamento. send a que. a frequencia seria de 225 cis).fT Toda vez que se estabelece urn gradiente de temperatura no ar. se estiver contra ele. Quando. (Em igrejas medievais escandinavas observou-se a colocacao de ressonadores analogos. inclusive se 0 teatro estivesse lorado. se bern que esse atraso s6 se produzia para algumas frequencias isoladas. alern de descontinuidades ou absorventes especiais. para cada duplicacao desta. a gradients e negativo. ou menor. diretamente proporcional e a 10. Alern disso. 0 primeiro passo verificar como se cornporta 0 som ao ar livre e quais sao as condicionantes atrnosfericas que incidem acima dele. Desta forma se obtinha uma arnplificacao local do nivel sonora. Para esse calculo se supoe a caso de urn meio is6tropo e homogeneo: na realidade. aumentando com a altura devido a atritos com a superficie da terra . 10.2 - Propagacao do som ao ar livre 10. provocando grande atrapalhacao aos atores. 0 som tera velocidades tarnbern dependentes da altura.I-EFEITO-DO VENTO e produzido pela pressao sonora. Quase todo 0 trabalho dos atores gregos se realizava perto do centro do circulo definido pela plateia. lO. sendo. procurar-se-a fazer com que a direcao palcoplateia coincida com a direcao do vente. 0 mais interessante foia utilizacao de anforas. com urn certo atraso com respeito ao som direto. porem com cinza no interior. 0 som voltava tingido de uma ressonancia produzida pela defasagem entre as reflexoes das fileiras sucessivas (se a separacao entre estas fosse de 1.a direcao do som tarnbern varia seguindo trajetorias como as indicadas na figura.. a sua velocidade se soma do movimento a raiz quadrada da temperatura absoluta: c = k . As fileiras concentricas de bancos devolviam. Caso 0 gradiente seja crescente com a altura (caso de lagos gelados. a fim de que 0 sam na plateia seja maior. usadas como ressonadores de Helmholz. funcionando entao 0 sistema como absorvente seletivo). a sam que recebiam. ventos e variacoes de temperatura.. No projeto de urn auditorio ao ar livre.50m. entao. a velocidade ernbaixo resulta maior a 116 117 . precisarnente as de ressonancia do sistema. logo depois do per-do-sol). 0 nivel sonoro decresce de 6 dB. au na terra.2. curvando as trajetorias. 0 que funcionava como pseudoreverberacao. produzindo urn efeito paramusical que alterava mon6tona e totalmente 0 sentido do texto. resultando urna velocidade maior . A veloeidade do sam no ar inversarnente preporeional raiz quadrada da densidade do ar. deerescente com a altura (0 que e normal).2. amplificado. Como a velocidade do vento varia.2 - Ejeito da variaciio de temperatura No capitulo 3 foi estudado como 0 sam decresee em funcao inversa ao quadrado da distancia.

.essoas para funcionar sem arnplificacjio eletronica. ate chegar a uns 16 dB.2 ~ Definicdo e estudo da localizacdo Conhecidas as condicces de vento predorninantes na regiao .1 - Elaboraciio do programa Serao definidas as funcoes a serem cumpridas pelo audit6rio (palavra. Porem. passa de desprezivel 00 caso de arfnvernal em. a radiacao e a propria absorcao molecular. 10.. musica ou usc mutiplo . Jevando a necessidade de Incliner bastante a platCia para utilizar urn maximo de energia no case de gradiente negative. uma parte consideravel de' energia absorvida. Logicamente. quando uma onda sonora se propaga 118 . para cada 30 m.b).3.. As nuvens tambern funcionam como boris absorventes. dependente da freqiiencia do sam. num clima tropical desertico.- '.4 - Superficies absorventes 10. Estes fen6menos tambern explicarn as flutuacoes de nivel sonoro que se produzern quando 0 som atravessa longas distancias. Quando a energia sonora atravessa 0 ar. a fim de aproveitar a ajuda do vente. Recomenda-se urn limite maximo de 600 p. uma serie de processos se opoe a esse movimento . entre 15° a 25oC.2. e 10. no caso em que a incidencia do som seja rasante.Definicao e estudo da localizacao. Essa uma das razoes para elevar 0 palco e inc1inar as fileiras da plateia em audit6rios ao ar livre.2.2. a fim de serern conhecidas as condicoes climaticas a que estara sujeito 0 auditorio: 10. No amortecimento nas temperaturas normaispara urn audit6rio ao ar livre. 0 fenomeno e rnais' importante quando fonte e receptor estao proximos da grama.3. Na bibliografia se encontram curvas para calcular 0 amortecimento em fun~ao da urnidade relativa do ar.3 - Absorciio do som no ar As etapas do projeto sao as seguintes: 1. .Ensaios e correcoes. a variacao e de aproximadarnente 8% paracada aumento de 3°C. . e e 10. como se pode observar com as avioes.Projeto arquitetonico. . 0 qual s6 podera ser resolvido com comprornisso entre os dois prirneiros) e a sua capacidade. 3. 0 tambem da temperatura do ar: para urn som de 10000 cis. FIG. ~~ ~ . 4.2EFEITODATEMPERATURA s®-tr~ ~. 10. Serao estudados a forma de utilizacao. ~ -do que no alto e as frentes de ondas se curvarAo para cima.3 - Projeto de audit6rios ao ar livre 10. 0 que pode perrnitir a audicao do som a uma apreciavel distancia. Esse amortecimento. . temporada do ana e as horarios. dever-se-a definir a orientacao do teatro. a agitacao terrnica. Obviarnente. 2. dando lugar a ZOnas totalmente sern som (sombra aciistica na Fig.01 gradl en te posit i vo bJ gra drente nega t iva ~~~ b. a nivel molecular: a viscosidade.Elaboracao do prograrna. 119 Urn prado coberto densamente par grama funtiona acusticamente como urn absorvente bastante apurado. como eo caso na transrnissao de ruidos de motores de aviao. tal comportamento influi consideravelmente num projeto de auditorio. por cima dele. produz-se a reflexao total da energia incidente.

0 fato basta para invalidar qualquer outra vantagem e deterrnina por si a necessidade de se procurar outro lugar. conveniente ter em conta esse dado na escolha da localizacao. Ainda assirn. devendo ser estudadas as probabilidades horarias de usa do teatro. devese cuidar de proteger a plateia deste. Mesrno se a media nao ultrapassar os 40 dB. faz-se mister usar a energia 120 FIG.4 - DEFINIC. lembrando-se que a parte protegida par detras da barre ira de aproximadamente cinco vezes a sua altura. com 2S m de visibilidade maxima e 10 m de altura.Ao DE FORMA e 10. as horas otimas para utilizacao do teatro sao as primeiras horas da noite (gradiente positivo). 10. e precise inclina-la ate pelo menos uns 12·.. a Iocalizacao nao pode ser considerada boa . No caso de existir mais de uma direcao predominante de vento. Nao se podera esquecer a variacao dos ventos com as horas do dia. 0 teatro devera estar afastado de vias de transite. mas nunea numa superficie direcionai mais au menos esferica. sempre que esta for bastante densa. e BOA VIS\BILIDAOE AUDIBILIOADE FIG. oferece urn isolamento de s6 45 dB por km de matol) e. Deve-se lembrar que uma barreira dearvores usada para amortecer a Iorca do vento nao oferece particular defesa contra as ruidos: (para se ter uma ideia: nas frequencies graves. inclusive. a enfraquecimento do sam sera de 1 a 2 dB par fila. lembrar-se-a que tanto a voz humana como a maioria dos instrumentos musicals emi~.. Pode ser usado muro au uma cortina de mores. A curvatura das fileiras de banco s. toda vez que nao venha da direcao do palco. Com efeito.---. Se a plateia for plana. sera dificilter uma quaotidade razoavel de sam nas ultirnas Was. mas houver algumas pr6ximas de 60 au 70 dB.3 - Projeto arquitettinico A forma do audit6rio se deduz da correspondencia entre formas 6timas para se ter boa visibilidade e boa audibilidade. Como a auditorio devera necessariamente ser inclinado (urn minima de 12'). urn muro deveria ser muito alto para proteger a superficie da plateia. assim como de zonas industriais e cornerciais.3 - DEFINIC. quando necessaria.e~ energia sonora nao s6 para a frente..Ao DO ANGULO DA CONCHA sonora da fonte com maior rendimento. De acordo com 0 efeito da temperatura. seus centros: e conveniente que as Was nao sejam concentricas) bern par detras do paico. 10. E fundamental 0 estudo acustico da possivel localizacgo e a levantamenta dos ruidos existentes: se estes sobrepassain a media dos 40dB. Par isso. urn mato denso.3. Se 0 palco estiver rodeado de 121 . tera seu centro (ou melhor. Para aumentar essa quantidade.

Geralmente se costurna projetar a concha acustica de forma que as reflexoes que produza sejarn paralelas a inclinar. essa energia poderia ser distribuida na plateia e. com urn estudo geometrico apropriado. poder-se-a estudar uma so1u93. cada uma com a inclinacao calculada. em casos especiais. pode-se cortar em partes.paredes de fundo. quando 0 audit6rio for extremamente grande e sem amplificacao eletronica. a que produziria uma altura exagerada do teto. As paredes laterals do palco nilo poderao serparalelas. Bibliografia 122 123 . 'Para isso 0 seu angulo a com a horizontal devera tee uma relacao especifica com 0 fulgulorp de inclinacao da plateia. A parede do fundo e aindaImportante para produzir uma necessaria reflexao sobre 0 proprio palco. Em geral devem ser evitadas. Deve-se prestar atencao aos problemas que apresentam as superficies concavas.0 desse tipo rnais diretiva do que a produzida por uma concha de superficies planas. No caso desse angulo ser muito aberto. sob risco de produzirem ecos palpitantes. laterais e teto refletores. enviada para as filas de bancos mais necessitadas. sendo que. retardando desse modo as reflexoes beneficas. quando refletoras.ao da plateia.

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