Resumen: T-022

UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDESTE Comunicaciones Cientficas y Tecnolgicas 2005

Arquitectura, Diseo Estructural y Esttica (Parte II)

Jacobo, Guillermo Jos Ctedra Estructuras II - Facultad de Arquitectura y Urbanismo Universidad Nacional del Nordeste Avenida Las Heras N 727 - (3500) Resistencia - Provincia del Chaco - Repblica Argentina E-Mail: gjjacobo@arq.unne.edu.ar Introduccin Se presenta la misma Introduccin y Materiales y Mtodos en el presente trabajo como continuacin de la Discusin de Resultados y la presentacin de las Conclusiones, desde la PARTE I. Segn el Prof. Dr. Ing. Stefan POLNYI (2003): A mediados del siglo XVIII se publico el libro Aestetica de Alexander Baumgartens. El ttulo de dicho libro se convirti en una disciplina cientfica. El trmino Esttica proviene del griego Aisthesis:percepcin, comprensin sensorial. La Esttica es una parte de la filosofa y rama de la Teora del Conocimiento, por lo tanto es una Ciencia, que trabaja con Conceptos y Reglas. Kant entenda al Arte como Creaciones o Formas, comprensibles sin necesidad de conceptos y reglas. Por lo tanto, segn Kant, el arte es de naturaleza incomprensible. Se comprende el arte con el significado del arte, y si se tiene conceptos para las reglas, ya no se tiene ms arte. El arte existe solamente como paradoja, solamente como paradoja de entender. El arte hace una comprensin por s mismo observable. Por esto, segn Kant, la Esttica solo puede ser la teora de la comprensin del arte y no la teora del arte. Un objeto arquitectnico sirve a la funcin, pues debe cumplimentar la regla de la funcionalidad. Las reglas tienen conceptos, sin embargo, se habla sobre obras de arte. Se espera que las obras de arte sean objetos de arte. Si se alcanza este objetivo o no, no es el tema de este trabajo, pero bajo la condicin estricta de cumplir la funcin y las Reglas de la Tcnica debe ser posible crear arte. Cada obra de arte se encuentra subordinada a condiciones tcnicas: la msica depende de los tipos de instrumentos musicales, la escultura de las propiedades de la piedra, etc. Las reglas de la funcin y de la tcnica son condiciones intrnsecas para poder crear una obra de arte. Los temas a desarrollar por la ingeniera y por la arquitectura en sus obras, no son muchas veces diferenciables: Primero, no se puede distinguir, si alguien con alguno de los diplomas universitarios puede crear una obra de arte; Segundo, se genera una separacin sin lmites precisos de ambas categoras profesionales. Frecuentemente toma importancia la estructura portante de un edificio como elemento arquitectnico dominante, y tambin, los arquitectos le dan forma arquitectnica a las denominadas obras ingenieriles. Por lo tanto, una obra constructiva es creada por un equipo, los arquitectos son responsables de la definicin general del mismo y con su capacidades artstica segn su capacitacin profesional por medio de reglas. Los otros miembros del equipo (ingenieros) tienen responsabilidades: la concrecin final de la obra. As se espera que, los ingenieros estructuralistas se atengan a las reglas, sino que tambin colaboren en la creacin de la obra de arte como obra constructiva. Si se estudia la Historia de la Esttica, se puede comprender, como la comprensin del arte y de la belleza, se encuentran bajo el pensamiento filosfico en cada perodo de tiempo: bajo los valores, la ideologa y la moral dominante. Sin embargo, es al mismo tiempo, la comprensin de la historia del arte, la manera de escaparse de los mismos. Si no se separa la comprensin del arte de la ideologa, durante la consideracin intelectual en el proceso de diseo de un objeto arquitectnico, no se liberan las condiciones bsicas para cumplimentar la funcin y las condiciones tcnicas. Pero, el diseador se alegrar al constatar que las condiciones bsicas fueron cumplimentadas de manera no convencional, o que los nuevos descubrimientos y materiales no conocidos hasta el momento, han producido una forma sorprendente. As puede suceder que, se pueda valorar al mismo tiempo lo atrevido y valeroso de la tcnica junto con la belleza de la creacin. Segn Georg Lukcs, la diferencia entre Ciencia y Arte se encuentra en que la ciencia est puesta de manera deshumanizada. Humanizar significa, trasladar las condiciones y caractersticas humanas a los No-Humanos. La ciencia se esfuerza en elaborar conocimientos, los cuales tienen validez sin la necesidad de la existencia humana, esto significa que sus contenidos son independientes. Debido a que las estructuras deben corresponderse con las leyes de la fsica, la cual es una derivacin de la ciencias naturales, se unifica en una obra estructural la deshumanizacin de la ciencia con la humanizacin del arte. La ciencia tiene un control primordial sobre la esttica durante el proceso de creacin o diseo de una estructura de una obra. No es intencin de este trabajo el de incursionar en las condiciones marco (sociales, econmicas, culturales, etc.) que tienen lugar durante la toma de decisiones en el proceso de diseo, pues seguro que las mismas condicionaron de alguna manera el origen de dicha obra de arte, y tambin, su calidad, pero para su valoracin esttica no juega un papel fundamental, como por ejemplo, muchos se maravillan ante las pirmides de Egipto, por al conocer el destino cruel e inhumano de los esclavos que las construyeron, no disminuye la valoracin esttica de dichos objetos. Si se organiza la percepcin del arte segn la vista como rgano sensoriale, entonces se puede calificar a la arquitectura como una obra de arte de apreciacin visual, y a la estructura como un objeto tridimensional, o sea se los puede considerar a ambos como una simple Escultura. La descripcin Arte Escultural no es especialmente feliz, pues una estatua de bronce no se la esculpe, como una creacin de la actividad artstica, sino que se realiza un molde cermico y luego se cuela el bronce fundido, o sea, siguiendo la regla de la tcnica. Se prefiere denominar como Objeto de Arte a la Arquitectura, pues es vivible por el hombre. Adems, no se debe utilizar el concepto Arte Bello, pues el arte es independiente de la belleza. Se siente a una obra de arte como bella, aunque ella muestre crueldades subliminares, como

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UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDESTE Comunicaciones Cientficas y Tecnolgicas 2005 por ejemplo, las imgenes pictricas que existen sobre el martirio de los santos, cuando se les extrae las entraas o se le amputan los miembros. Aqu se maravilla el observador del poder de la imagen y no de su contenido cruel. Todos buscan la verdad: la ciencia busca la verdad objetiva, el artista la verdad subjetiva, o sea transmitir su mensaje personal. El Objeto Artstico es el resultado de ambas bsquedas (subjetiva y objetiva) bajo la aplicacin de mtodos cientficos. En los Objetos de Arte Arquitectnicos se fijan muchas exigencias, que en otros objetos de arte, pues deben durar mucho tiempo en servicio. La objetividad de la tcnica le da a la obra construida una perspectiva determinada, pero no preteje a su creador de los errores conceptuales cuando se la analiza subjetivamente. Materiales y Mtodos El trabajo se desarrolla partiendo de una traduccin, del idioma alemn al castellano, de una publicacin realizada por el Prof. Dr. Ing. Stefn Polnyi (ber die sthetik der Tragkonstruktionen). Esta traduccin fue elaborada al idioma castellan-tcnico, para su comprensin dentro del mbito acadmico, por medio de la consulta y contrastacin con otras bibliografaa especializada (recopilada y analizada tambin) para la publicacin del libro acadmico Diseo Estructural en Obras de Arquitectura: 400 casos de estudio de la ctedra Estructuras II de la FAU-UNNE, cuyo objetico es el dar aplicacin de conceptos ingenieriles en el campo del diseo estructural en obras de arquitectura. La informacin brindada por las investigaciones precedentes en la mayora de los casos analizados, el contraste sistemtico de datos e informaciones referidos a cada obra, permitio obtener conocimientos acadmicos publicables para la formacin universitaria de futuros profesionales. El mtodo utilizado de traducir diferentes publicaciones para luego elaborar conocimientos de aplicacin acadmica dentro del mbito universitario (sin objetivos comerciales, ni de quitarle la autora a los trabajos originales en otros idiomas), obedece a la necesidad de adaptar al lenguaje tcnico a las traducciones directas, las cuales no tendran sentidos acadmicos ni lingsticos si los reprodujera literalmente, ni tampoco si no se compara con otras publicaciones relacionadas a la temtica. Como es intencin formular recomendaciones tcnicas y mostrar soluciones concretas para el tema-problema: diseo estructural en arquitectura, que fue muy poco tratado dentro del campo de la arquitectura, no as en el de las ciencias ingenieriles, se citan trabajos, de profesionales destacados internacionalmente, tal es el caso del Prof. Dr. Stefan Polnyi (Kln, Alemania), quien en diversas publicaciones y disertaciones tcnicas ha ilustrado conceptualemte complejas formulaciones tericas, con sencillez y ejemplo propios ejecutados, para as poder aprender de las buenas prcticas, tal es el caso de la excelente disertacin del Prof. Dr. Ing. Stefan Polnyi (2003): ber die sthetik der Tragkonstruktionen, sobre el cual se basa esta publicacin acadmica elaborada. Discusin de resultados A continuacin se presenta la segunda parte de la Discusin de los Resultados y las Conclusiones, del mismo trabajo del Prof. Dr. Ing. Stefan Polnyi (2003), iniciado en la PARTE I. 7. INFLUENCIA DE LAS CONSIDERACIONES NATURALES EN LA ESTRUCTURA: En la segunda mitad del siglo XX fue publicitado por muchos arquitectos e ingenieros, tomar a la naturaleza como modelo, pero para esto se deben tomar ciertas precauciones, pues la produccin de materiales de construccin y elementos constructivos, es totalmente diferente a la evolucin de los productos naturales. Por esto, algunas funciones estructurales no son comparables en muchos casos, como por ejemplo, los saltamontes evitan las cargas dinmicas originadas por el viento, las construcciones arquitectnicas deben soportar dichas cargas, pues no tienen la capacidad de deformar su volumen para adaptarse al viento. El efecto estructural de la carga de un voladizo no tiene el mismo efecto estructural que el de una rama de un arbol. En el caso de una estructura tipo rbol(10), las ramas estn correctamente diseados, si estn solicitados a compresin axial y no a la flexocompresin, adems, para facilitar la produccin de los elementos constructivos, no se disminuye su seccin en uno de los extremos. En este momento se debe meditar sobre la conveniencia de tomar a la naturaleza como ejemplo. Se afirma que la naturaleza se optimiza, pero esto tiene un objetivo, que es ms que nada el sentido de la vida, o sea, se optimiza para sobrevivir, lo que se denomina cientficamente como evolucin natural u optimizacin para adaptarse a las condiciones cambiantes del entorno. El ejemplo de la lucha por la supervivencia no es en realidad un ejemplo para la optimizacin tcnica. Si alguien se maravillan por las estructuras naturales optimizadas, se puede comprender, que la naturaleza utiliza mtodos de optimizacin derrochones, pues muchas especies desaparecen o son victimas de cambios naturales, para que luego otras sobrevivan. Debido a que el trmino Sentido tiene el primer significado de Sensacin, el aspecto subjetivo es que se debe utilizar es el del trmino propsito cuando se habla de conveniencia. En realidad, no se puede reconocer el proposito de la naturaleza, sin embargo nos ubicamos dentro de dicho marco como objetivo: erigir edificios que tienen determinados propsitos, esto significan que son convenientes. Mientras que algunos toman como modelos estructurales a la plantas y rboles, el arquitecto-ingeniero Santiago Calatrava toma como modelo a un Toro, pero no su esqueleto como modelo estructural, sino que estudia el movimiento del animal y su forma, como fundamento para el diseo de la seccin transversal de un puente (4). As el genera estructuras singulares con caracteristicas plsticas propia de una escultura. Aqu se observa que sus diseos estructurales no se originan en el calculo esttico, pero siempre busca una posibilidad que sus formas plasticas concuerden con criterios fsicos para asegurles equilibrio esttico.

(10) Frei Otto: Columnas tipo rbol.

(11) Santiago Calatrava: De la cabeza de un toro a una seccin de un puente.

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UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDESTE Comunicaciones Cientficas y Tecnolgicas 2005 8. INFLUENCIAS DE LAS ARTES PLSTICAS EN LA ESTTICA ESTRUCTURAL: Las abstracciones de Lyonel Feiningers: objetos espaciales representados en un planos vistos como a travez de un cristal, con muchas particiones, de manera de fomar cortinas de luz materializan espacios virtuales (12). Esta imagen sirvio de fundamento para el diseno de la Iglesia St. Paulus (13), Neuss-Weckhoven (Alemania), con su volumen de superficies plegadas, con aberturas superiores disimuladas por las superficies plegadas, por las cuales entra iluminacin natural y genera conos de sombra, posibilitando un movimiento espacial interno de luces y sombras, pero esto fue posible gracias a la cscara estructural de hormign armado: diseno estructural. Otro ejemplo de arte aplicado, es el caso de los arcos tubulares metlicos, de donde cuelga un paso peatonal elevado en el predio de la Exposicin Federal de Jardines de 1997 en Gelsenkirchen (Alemania), con una luz estructural de 100 mts (14). Aunque los dos arcos se encuentran en dos niveles, se los vivencia como un solo paso peatonal, con diferentes perspectivas visuales. El mismo concepto se utilizo para un concurso arquitectnico para el en puente Havel, Berlin-Spandau (Alemania) (15), donde los apoyos en los pilones sobre el rio Spree se realiza con una contra curva que luego contirnua hasta los apoyos finales en ambas costas. La banda de rodamiento horizontal cuelga desde ambos arcos, los cuales se unen en el tramo central del puente conformando as un espacio semicerrado virtualmente por los cables laterales inclinados y los arcos no paralelos.
(12) Lionel Feininger: Pintura: Iglesia Regler-Erfurt, 1930. (14) Feldmeier & Wrede & Stefan Polnyi: paso peatonal en el predio de la Exposicin Federal de Jardines de 1997, Gelsenkirchen, Alemania.

(13) Fritz Schaller & Stefan Polnyi: Iglesia St. Paulus, Neuss-Weckhofen, Alemania.

(15) Claude Vasconi & Stefan Polnyi: Puente Havel, Berlin-Spandau, Alemania.

(17) Thomas Knabben & Stefan Polnyi: puente peatonal, Oberhausen, Alemania.

(16) LEG-NRW: Freudental & Stefan Polnyi: puente peatonal, Castrop-Rauxel.

En el caso del puente peatonal en Castrop-Rauxel (16) se ubica el centro del paso peatonal un tubo metlico con doble curvatura, el cual termina apoyandose en el parterre que separa la banda central, desde donde nace el otro tubo metlico central, tambin con una doble curvatura. Ambos tubos centrales sirven de apoyo a la viga doble T que conforma el paso peatonal En otro puente peatonal en Oberhausen (Alemania) (17), se utiliza el mismo concepto pero con un solo tubo metlico de forma parablica invertida de manera que trabaja a compresin pura. El arco se ubica en el centro de la superficie de paso peatonal y desde el mismo cuelga la superficie de paso con cables. No fue necesario ningun contrafuerte lateral u otro tubo paralelo, pues las escaleras peatonales de acceso evitan los movimientos lateras. 9. ESTTICA Y REALIDAD CONSTRUCTIVA: Como ya se comento, la recepcin del arte por parte de una sociedad depende siempre de la ideologa dominante en un cierto perodo de tiempo. Mientras que la belleza estuvo ubicada en el centro de le esttica artistica, ahora se la elimina del arte moderno. Adems, en la arquitectura posmoderna y en la deconstructivista, se ha dejado de lado los criterios de sensato, de adecuado y de apropiado. Se sabe que la Conveniencia y la Utilidad estn relacionados estrechamente con la Renta Econmica, y tambin, en contra de la sensibilidad esttica. Sin embargo este criterio no se puede aplicar en construcciones racionales, como por ejemplo en las iglesias gticas, cuando a los maestros constructores del medievo no se los puede acusar de que si incluian tensores para absorver las acciones de traccin de los arcos, deberan haber eliminado los contrafuertes laterales que materializan la reaccin horizontal de los arcos apuntados. De igual manera, hubiera sido provechoso desde el punto de vista econmico, si Pier Luigi Nervi hubiera puesto una viga circular de traccin en la parte inferior de la cpula en el Palazzetto dello Sport, Roma (Italia) (18), as hubiera podido eliminar las columnas Y y sus fundaciones, para as absorver las acciones horizontales de manera econmica. En realidad sera una solucin estructural acorde con la esttica, pero as como se lo diseo .y construyo resulta comprensible como una objeto arquitectnico de arte.

(18) Pier Luigi Nervi: Palazzetto de llo Sport, Roma, Italia.

Conclusiones Segn el Prof. Dr. Ing. Stefan Polnyi (2003): A mediados del siglo XX se consideraba a la honradez constructiva como un importante criterio para evaluar una estructura de un objeto arquitectnico. Sin embargo, este valor tiene

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UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDESTE Comunicaciones Cientficas y Tecnolgicas 2005 todava validez, aunque los Posmodernos y Deconstructivistas no lo apliquen. Segn este criterio se puede diferenciar, si es la estructura una simple decoracin del objeto arquitectnico, o si la misma sirve como elemento principal de la construccin. Con los actuales avances de la informtica se pueden plantear, disear y calcular formas y soluciones estructurales totalmente libres e inclusive adaptar esquemas estructurales a formas plsticas. As se puede alcanzar el objetivo de humanizar las estructuras por medio de la libertad de creacin plstica, por lo que dichas estructuras en obras de arquitectura no solo podran cumplir su funcin bsica y esencial sino que tendran un lugar en la historia del arte. Se pudo apreciar que el conocimiento influye sobre la Esttica, as tiene en el presente trabajo la intensin de colaborar un poco para el goze del arte y en particular del goze del objeto artistico-estructural en la arquitectura.Bibliografa Principal POLNYI, Stefan (2003), ber die sthetik der Tragkonstruktionen del libro Ingenieurbaukunst in Deutschland Jahrbuch 2003/2004, publicado por la Bundesingenieurkammer, Junius Verlag GmbH, Hamburg, Alemania.
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