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Classicismo na Pintura (sculos XVIII e XIX)

No seu ciclo de gravuras intitulado Caprichos, Goya retrata prostitutas extorquindo os seus clientes e escorraando-os com os bolsos vazios. A palavra espanhola para isto desplumar, que significa depenar. Ele mostra-as como aves feias e depenadas com cabea de homens, como metfora de explorao e revelao, expondo-as em toda a sua mediocridade. Nesta natureza morta, a ave depenada e nua representa a brutalidade da verdade to violentamente revelada. Tal como esta pintura no permite ao espectador refugiar-se nos confortos da edificao moral, tambm torna impossvel evitar a verdade nua e crua.

Francisco Jos de Goya Peru depenado (leo s/ tela: 44,8x62,4cm 1753)

Classicismo na Pintura (sculos XVIII e XIX)


Maja a palavra espanhola para descrever uma rapariga vulgar das classes mais baixas quando se veste com a ltima moda e elegncia. Ela igualmente simples e especial, do povo, e um regalo para os olhos ao mesmo tempo. A Maja de Goya no nenhuma Vnus; o que vemos aqui no sensualidade sublimada na forma de antiguidade, mas a prpria sensualidade. A sua pose inequvoca, o seu desafio arrojado. Goya mostra-a vestida e despida: a nudez no aqui um atributo mitolgico, mas apenas um estado de vulgaridade. Dispensando os padres tradicionais, o artista cria uma cena de realidade provocante.

Francisco Jos de Goya A Maja Vestida (leo s/ tela: 95x190cm 1797: Museu do Prado) A Maja Desnuda (leo s/ tela: 97x190cm 1797: Museu do Prado)

Classicismo na Pintura (sculos XVIII e XIX)

Francisco Jos de Goya O Fuzilamento dos rebeldes a 3 de Maio de 1808 (leo s/ tela: 266x345m 1914: Museu do Prado)

Classicismo na Pintura (sculos XVIII e XIX)

Eugne Delacroix A Liberdade Liderando o Povo (leo s/ tela, 260x325 cm: 1830)

Classicismo na Pintura (sculos XVIII e XIX)

Eugne Delacroix rf no cemitrio (leo s/ tela, 66x54 cm: 1823)

Classicismo na Pintura (sculos XVIII e XIX)


Alm da arte retratista, um dos principais gneros pictricos do sculo XIX, Ingres concentrou-se sobretudo nos nus femininos. Na sua celebrada A Banhista de Valpinon, o arrojado esprito inovador que permeou as pinturas de David do perodo revolucionrio continua patente, refletido na monumentalidade neoclssica de motivos insignificantes, sem os elementos decorativos mitolgicos ou orientais, pelos quais Ingres veio a desenvolver mais tarde um certo gosto. Atendendo a que, antes da Revoluo Francesa, a representao na pintura rococ de corpos femininos nus tivera um cunho claramente ertico, torna-se evidente o novo sentido moral deste artista. A sensualidade das suas obras reside no prazer contemplativo da beleza tranqila dos objetos numa sala banhada de luz, cuja estrutura vertical e horizontal eles absorvem. A pintura assemelha-se a uma natureza-morta. S a presena dos objetos importa. A figura humana converte-se ela prpria num objeto, na medida em que o rosto, enquanto smbolo de individualidade, se desvia do espectador, emprestando ao corpo a mesma existncia silenciosa da materialidade ambiente, transfigurada pela luz.

Jean Auguste Dominique Ingres A banhista de Valpinon (leo s/ tela, 146x97,5 cm, 1808: Louvre)

Classicismo na Pintura (sculos XVIII e XIX)


Em 12 de Julho de 1793, David visitou o seu camarada jacobino Marat. Encontrei-o, relatou: numa situao que me espantou. A seu lado estava uma caixa de madeira, sobre ela um tinteiro e papel e, durante o banho, anotava os seus ltimos pensamentos para bem do povo. No dia seguinte, Marat foi assassinado por Charlotte Corday e David foi encarregado pela Conveno de o pintar. David registra as suas ltimas impresses. A caneta est a escorregar da mo de Marat, e a cabea cai para o lado. A mo moribunda de Marat segura ainda um pedido enganador de Charlotte Corday para uma audincia; na caixa de madeira est uma carta de um filantropo annimo; no cho jaz a arma do crime. primeira vista a pintura aparenta ser demasiado privada para um memorial oficial. Porm, numa inspeo mais prxima, a sua composio rigorosa faz com que parea um memorial propagandstico: a caixa de madeira com a sua inscrio torna-se uma lpide tumular e o banho em que jaz o homem assassinado num caixo.

Jacques-Louis David A Morte de Marat (leo s/ tela, 165x128cm: 1793)

Classicismo na Pintura (sculos XVIII e XIX)


Este retrato eqestre de Napoleo atravessando os Alpes no o retrata como um estrategista inteligente, nem como um general destemido e sem escrpulos, mas como um heri romntico elevado figura mtica atravessando uma fronteira mtica - os Alpes. David glorifica Napoleo como um heri incansvel, cujo rosto une os ideais de beleza e determinao neoclssicos. Napoleo no posou como modelo para ele nesta pintura. Mas em 1797 ele tinha concedido posar durante duas horas para o estimado pintor da corte. O esboo a leo criado nessa sesso de pose tem menos pathos, e a expresso do general menos herica, mas mesmo nesse retrato Napoleo pode ser visto como um homem elegante, de maxilar forte, olhar forte e forte vontade. O esboo apenas serviu como esboo preparatrio para uma pintura planeada que pretendia mostrar Napoleo contemplando os Alpes e que nunca foi executada.

Jacques-Louis David Napoleo atravessando os Alpes (leo s/ tela, 259x221cm: 1799)

Classicismo na Pintura (sculos XVIII e XIX)


Os contemporneos de David admiravam a perfeio da sua tcnica. tal como o fariam as geraes posteriores. Todavia, ele no geralmente considerado como um artista de grande empatia psicolgica. Mesmo assim, se examinarmos este famosssimo retrato de Napoleo com um olhar imparcial, podemos detectar a profundidade psicolgica por trs da superfcie suave. Foi pintado em 1812, um ano fatdico para Napoleo. Em 1804 ele tinha-se coroado a si mesmo imperador na presena do papa, e David, que tinha sido nomeado pintor da corte imperial nesse mesmo ano, registrou este ato oficial de pompa fria e egomania. Em 1812, a vida do militar corso tinha chegado a um ponto de viragem. Foi o ano em que o seu triunfo se transformou em derrota pela primeira vez. Na retirada de Moscou, o exrcito foi esmagado. Nesta pintura, Napoleo no se parece com um heri. A sua cara plida est inchada, o seu corpo disforme, o seu olhar melanclico em vez de vitorioso. E a pose que devia parecer confiante, parece incerta. O imperador no est firme e dinmico, mas ligeiramente curvado para a frente, entre a sua moblia suntuosa de estilo oriental. Vemos um homem que j passou certamente o znite da sua vida e do seu sucesso aos 43 anos. J quase no resta nada do arrojado heri, o conquistador ao assalto pintado por David em 1799/1800.

Jacques-Louis David Napoleo no seu escritrio (leo s/ tela, 204x125cm: 1812)

Arquitetura Neoclssica (sculos XVIII e XIX)

Na Frana. o Neoclassicismo romntico comea com a edificao da maior obra da poca, o Panteo. Os contemporneos de Soufflot caracterizavam o Panteo como sendo "o primeiro exemplo da arquitetura perfeita".

Jacques-Germain Soufflot Santa Genoveva / Panthon (Paris:1764-1790)

Arquitetura Neoclssica (sculos XVIII e XIX)

A cpula gigantesca deste edifcio que concorre com as de So Pedro em Roma, So Paulo em Londres e a dos Invlidos em Paris, deveria exceder em muito a altura do bairro e identificar o local do tmulo da padroeira da cidade.

Jacques-Germain Soufflot Santa Genoveva / Panthon (Paris:1764-1790)

Arquitetura Neoclssica (sculos XVIII e XIX)

Jacques-Germain Soufflot Santa Genoveva / Panthon (Paris:1764-1790)

Arquitetura Neoclssica (sculos XVIII e XIX)

A renncia, por parte de Soufflot, a um sistema de colunas, contrafortes e paredes mestras, assim como a racionalidade e pureza da forma, produzem uma construo de grande efeito.

Jacques-Germain Soufflot Santa Genoveva / Panthon (Paris:1764-1790)

Arquitetura Neoclssica (sculos XVIII e XIX)

Soufflot procurou criar uma sntese entre a leveza das construes gticas e as formas da Antiguidade Clssica: a planta em cruz grega persegue os ideais do Renascimento. Os elementos de suporte j no so as paredes, mas as colunas. O concreto armado, aplicado nas 22 colunas que formam o prtico, um elemento precursor da arquitetura moderna.
Jacques-Germain Soufflot Santa Genoveva / Panthon (Paris:1764-1790)

Arquitetura Neoclssica (sculos XVIII e XIX)

Jacques-Germain Soufflot Santa Genoveva / Panthon (Paris:1764-1790)

Arquitetura Neoclssica (sculos XVIII e XIX)

O Plano Haussman Paris (Sc. XIX) Petit-fils dun dput qui ne sige pas lors du procs de Louis XVI, fils dun intendant militaire de Napolon 1er, Georges Eugne Haussmann nat Paris en 1809 (quartier Beaujon) dans une maison quil fera dmolir sans le moindre tat dme. Sa carrire administrative le conduit de la sous-prfecture dYssingeaux la tte de la prfecture de la Seine le 24 juin 1853.

Arquitetura Neoclssica (sculos XVIII e XIX)

O Plano Haussman Paris (Sc. XIX)

Arquitetura Neoclssica (sculos XVIII e XIX)

O Plano Haussman Paris (Sc. XIX)

Arquitetura Neoclssica (sculos XVIII e XIX)

O Plano Haussman A pera Garnier Paris (Sc. XIX)

Arquitetura Neoclssica (sculos XVIII e XIX)


LOpera Garnier Paris (Sc. XIX)

A pera recebe o nome de seu autor, o arquiteto Charles Garnier (18251898), criador do estilo Napoleo III, caracterstico do classicismo francs, em parte barroco e historicista, talvez decorrente de suas viagens Itlia, Grcia e Oriente Mdio. A pera Garnier exerceu grande influncia sobre toda a arquitetura de sua poca. A cole des Beaux-Arts, onde Garnier estudou arquitetura, salientava os padres de livre circulao e o desdobramento gradual de uma experincia de construo esttica. Garnier o idealizou por uma srie de percursos de teto baixo que se aproximam da escadaria, abrindo caminho para o longo espao do salo da escada, onde se encontra a mais intensa representao social.

Arquitetura Neoclssica (sculos XVIII e XIX)

Sua planta engenhosa, em forma de diamante, inclui diferentes entradas para os diversos espectadores, estejam eles chegando a p ou de carruagem, com instalaes para os freqentadores da temporada e para aqueles que compram seus ingressos na bilheteria.

LOpera Garnier Paris (Sc. XIX)

Arquitetura Neoclssica (sculos XVIII e XIX)


LOpera Garnier Paris (Sc. XIX)

Arquitetura Neoclssica (sculos XVIII e XIX)


LOpera Garnier Paris (Sc. XIX)

Centralizada por tetos pintados, colunas de mrmores coloridas, estaturia dourada e lustres suntuosos, a escadaria trabalhada com relevo de entalhos dourados. Um crtico descreveu-a como "parecendo uma cristaleira sobrecarregada". Para Garnier, a escadaria foi o clmax de uma experincia teatral completa, orquestrada pela construo.

Arquitetura Neoclssica (sculos XVIII e XIX)


LOpera Garnier Paris (Sc. XIX)

Arquitetura Neoclssica (sculos XVIII e XIX)

O arquiteto Robert Adam (1728-92) est indissoluvelmente ligado ao movimento neoclssico ingls, e o seu nome ficou associado a um estilo de decorao interior. O estilo Adam alia a compreenso da proporo a um apuro nos mais nfimos pormenores, como o puxador de uma porta ou um vaso. Adam foi freqentemente encarregado de remodelar edifcios - e no tanto de constru-los - e o seu talento residia na capacidade de criar seqncias de divises bem proporcionadas e com formas interessantes que eram um prazer para a vista e atraam o visitante. A este conceito, chamou ele movimento, afirmando que ele era a ascenso e a queda, o avano e o recuo em relao a outras formas, nas diversas componentes de um edifcio, para aumentar substancialmente a componente pictrica da composio). Estes pormenores de Syon House, em Middlesex, que sofreu uma remodelao entre 1761 e 1771, mostram como ele criou o seu estilo.

Robert Adam Syon House ( Middlesex Inglaterra: 1761)

Arquitetura Neoclssica (sculos XVIII e XIX)

Adam afirmou que um modo de decorao foi aqui tentado, que difere de tudo o que at agora se praticou na Europa", isto , a aplicao de motivos de vasos gregos decorao de um interior. De fato, a sala tem uma leveza rococ e as formas e cores usadas tm uma semelhana mais prxima com os grotesques de Pompia e da Renascena do que com qualquer coisa encontrada na cermica grega; mas o esprito arqueolgico subentendido nos desenhos, estimulado pelas descobertas realizadas em Herculano e Pompia, mostra-nos um aspecto do movimento neoclssico.

Robert Adam A Sala Etrusca (Inglaterra - 1775)

Arquitetura Neoclssica (sculos XVIII e XIX)

Na Inglaterra. o inicio do sc. XIX caracterizado pelo chamado (Greek Revival - revivalismo grego). o estudo da arquitetura da Grcia Clssica, que toma rapidamente o lugar de paradigma. A linguagem formal exterior exprime a funo e a histria do edifcio. Os edifcios pblicos no s competem com as obras sacras ou os palcios, como tambm tentam exced-los arquitetonicamente.

Sir Robert Smirke Museu Britnico (Londres:1823-1847)

Arquitetura Neoclssica (sculos XVIII e XIX)

A fachada sul do edifcio segue o estilo da arquitetura dos templos gregos, com uma poderosssima colunata de 48 colunas jnicas.

Sir Robert Smirke Museu Britnico (Londres:1823-1847)

Arquitetura Neoclssica (sculos XVIII e XIX)

Sir Robert Smirke Museu Britnico (Londres:1823-1847)

Arquitetura Neoclssica na Amrica (Estados Unidos)


A construo de um Capitlio estatal agitou os nimos na Amrica. O modelo seguido foi o Capitlio da antiguidade romana, como local privilegiado do poder democrtico. A linguagem arquitetnica inspira-se no classicismo de Palladio e na sua teoria das propores.

William Thornton Capitlio / Congresso Americano ( Washington: 1793 - 1865)

Arquitetura Neoclssica na Amrica (Estados Unidos)

A cpula monumental de Thomas Walter o smbolo da cidade. Personifica o sonho americano de liberdade e de possibilidades ilimitadas e representou, tambm, uma faanha tcnica. Walter utilizou, pela primeira vez. o ferro fundido. Como proteo contra as foras de expanso deste material construiu dois cascos, cintados de modo complicado e encavilhados um no outro.

William Thornton Capitlio / Congresso Americano ( Washington:1793 - 1865)

Arquitetura Neoclssica na Amrica (Estados Unidos)

Classicismo nos Estados Unidos Lincoln Memorial ( Washington: 1911)

Arquitetura Neoclssica na Amrica (Estados Unidos)

William Thornton Arquivo Nacional ( Washington: 1934)

Arquitetura Neoclssica na Amrica (Estados Unidos)

Classicismo nos Estados Unidos Thomas Jefferson Memorial ( Washington: 1908)

Arquitetura Neoclssica na Amrica (Brasil Misso Francesa)

Neoclssico no Brasil Grandjean de Montigny / Casa Frana-Brasil ( Rio: 1820)