AMADEU

SPERANDIO

CURSO COMPLETO

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TEIXEIRA

Ao

Exmo.

Revmo. Pe. Sehastiao

Trosos

Superior da Pia Sociedade de Sao Paulo

com grande veneradio, dedico este desprelencioso trabalho.

AMADEU SPERANDIO
PROFESSOR DE DESENHO E CALIGRAFIA

CALIGRAFIA
CURSO COMPLETO
Te6rico-Pratico para Escolas de: Comercio, Secundarias,Profissionais e para os que se destinarem a Professores de Caligrafia.

COM 70 EXEMPLOS

INTERCALADOS 14.' EDI<;AO

NO TEXTO

~;~

LIVRARIA
LOMELINO,
RUA

TEIXEIRA
SILVA & CIA. LTDA.
MARCONI, 4D

Prefacio

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Edir;ao

Tenho publicado este trabalho de caligrajia com a esctipo de fornecer um guia aos alunos das escolas em geral e em particular das de comercio. Sendo a caligrajia materia obrigaioria nestas tiltlmas, julguei oportuno apresentar alguns tipos, mais que sujlcientes para se ter uma boa culiura caligraiica. o livro e teoricopraiico, porque alem de conter os dlversos exerclcios por analogia de derivactio, da a demonstraciio das regras que determinam as [ormas, posicao e medidas das letras. Do lado cultural cada escrita esta precedida por um ligeiro resumo historico, de modo que os alunos possam lucrar pela cultura educaiiva .escolar e saber coisas que ate hoje tuio puderam aprender par [alta, talvez, de livros diddticos sabre 0 assunto. Hti conselhos prdticos e receitas especiais sabre tintas, dcidos, anilinas, etc., inerentes a caligrafia. Dedicado aos alunos e mestres que aprendem e ensinam esia arte, tuio deixarei de recomendar a estes que observem bem e pessoalmente a posiaio dos alunos a escrivanlnha e 0 modo de segurar a caneta, e aos primeiros que sigam os conselhos que Ihes forem dados, porque, adquiridos os deieitos que a livro acena, e multo diilcll depois corrigl-los. Dizer que a rigidez das lin has nas escritas podera ser suprlda pelo gasto harmonioso do coniunio, demonstra apenas [alta de conhecimentos e de observaaio, tanto quanta e lamentavel 0 verijicat-se que em varias escolas, por incompreenstio de seus diretores, nao se ensina esta arte, como meu modo de ver, deverla ser ensinada. Entretanto, a experlencia mosira-nos que ela foi, e e sera sempre uma das melhores recomendacoes para se conseguir uma colocactio. este modesto irabalho benejiciara sobretudo as alunos das escolas de comerclo, as quais tanto precisam de ter uma boa escrita, como de saber ado mar as livros de escrituraciio com as variados tipos existentes. Acima de qualquer outro intuito, [ui movido a publicar este irabalho para ver a nosso Pais sempre mais independente do estrangeiro, e par isso espero que nos meios escolar e inielectual tenha boa acolhida.

Fac. rn;~·;:.~.': ....

Santa Cl·;)7u,~.

AUTOR

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Cursa Camp/eta de Caligrafia

Alguns conselhos gerais
Para se ter uma boa escrita, e preciso, antes de tudo, ter-se a mao firme, 0 espirito bern socegado, 0 corpo bem colocado e a pena bern segura nos dedos. A pena deve ser adatada ao genero de esc rita a fazerse; 0 papeJ de otima qualidade, de modo que 0 escorrer da pena nfio 0 arranhe, Na esc rita inclinada evite-se 0 movimento dos dedos porque somente 0 movimento uniforme da mao produz uma esc rita regular. 0 braco deve secundar esse movimento, e nao deve estar descancado de todo sabre a mesa. A escrita comercial deve ser leve, nao devendo outrossim, apertar demais a caneta entre os de dos, caso contrario a escrita sera pesada e estorcada, dura e angulosa; os cheios devem ser tracados de clrna para baixo com a mesma pressao, e os tracinhos iniciais ou de liga~ao, tracados sempre sem pres sao e da esquerda para a direita. . As diversas inclinacoes das escritas devem ser constantes, como tambern os espacos entre as letras e as palavras. 0 corpo de quem escreve deve estar, da cabeca ao assento, perpendicular a extremidade da mesa e 0 resto nao em posicao esiorcada ou rija, mas de abandono. Assim os braces serao dobrados e descancarao quase completamente sabre a mesa. A posicao resultante sera sem duvida, cornoda e adatada. A pena deve ser assegurada entre os dedos polegar, media e indicador; 0 anular e 0 minima pousarao sabre 0 papel e Iormarao 0 substentaculo cia mao: A diretriz da pena, para as escritas Inglesa e Comercial, obedecera sempre a direcao do ombro direito. A folha de papel deve estar inc1inada para a esquerda, de maneira que a bissetriz do angulo mais proximo da mesa seja perpendicular it margem mesma da mesa, ou seja ao peilo de quem escreve. E bom que se saiba que a posicao do aluno se nao fOr correta, podera causar algumas doencas, como a miopia (por olhar muito de perto); 0 presbitlstno (0 contrario da precedente); a escoliose (envergamen to lateral da espinha dorsal); a ciirose (envergamento, para a frente, da espinha dorsal), etc. Por isso acharia utilissima a crea~ao em todas as escolas, de uma classe especial, com bancos comodos, Iigeiramente diferentes entre si, de maneira que as diversas estaturas dos alunos puderem adatar-se neles cornodamente. 0 professor assirn, poderia examinar um por urn os alunos, corrigindo-os no pr6prio banco, pelo exemplo pratico, 0 que nao pode fazer em muitas escolas," academias comerciais e ginasios, porque os bancos sao muito apertados, indis-

8tintamente iguais e nao perrnitern 0 professor circular por entre ~Ies. rmodo que um aluno mais alto devers ficar encolhido, e urn de pequena estatura, nao podendo ficar com a tronco do corpo erguido, sera obrigado a espichar 0 pescoco, creando para si mesrno urn vlcio organico. Esta e uma observacao que venho fazendo desde ha muitos anos nas escolas em que lecionei, mas ate agora nada se modificou, estando decidido, porern, a insistir scmpre na afirmacao de que, as primeiras de-

[ormccoes da vista e do corpo dos alunos, depende, quase sempre, das cart elms de suas escolas.

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Todo 0 professor deve estorcar-se para fazer compreender aos alunos a irnportancia de urna boa escrita, porque, alern de ser 0 primeiro requisito de um empregado de cornercio, e tarnbern um util complernento, em Iato de instrucao e de educacao, 0 professor de caligrafia pod era fazer repetir nos diversos estilos e dimensoes, dados hist6ricos e geograficos, completando assim, a obra do professor de hist6ria e de geografia. Outrossim, devera observar de vez em quando, a aplicacao, seja das letras, seja dos numeros, nos diversos cadernos dos alunos, como tarnbern que as diversas escritas comecern pelos tipos grandes, a fim de passar, pelo exercicio, aos medics e aos pequenos, e isso, especial mente, com referencia as escritas lnglesa e Comercial. Quando 0 professor achar oportuno, is to depois que 0 aluno tenha aprendido bem as escritas escolares mais em uso, podera passar a ensinar 0 alfabeto a mao Ievantada e algumas oruamentacoes caligraficas que julgar mais oportunas. As Ietras .a mao levantada, usarn-se em princlpio de linha ou de paragraio. Em geral se fazem um pouco majores que as letras maiusculas da escrita lnglesa, e deixa-se a vontade 0 decidir sabre mais ou menos variadas. Como esse alfabeto de uma certa dificuldade, bom que 0 professor iaca exercitar os alunos sabre as voluias mais simples. Costuma-se fazer as voluias de tres modos distintos e diferentes, seja com a mao descancada como para a escrita lnglesa, seja com a ponta da pen a virada para 0 peito de quem escreve, seja com a ponta paralela ao corpo. As voluias baseam-se na espiral, na oval, na curl'a eliptiea, na serpejante, etc. Urna ornaruentacao tacil e boa tambern ados bordados e canie[ados, que servem respetivamente para 0 bordo e 0 contorno dos trabalhos caligraticos. Para executar as volutas a mao levanlada a pen a deve estar entre os tres primeiros dedos, de maneira que 0 seu peso seja todo no principio do dedo medic, em posicao quase horizontal. De modo especial, evite-se o cruzarnento dos cheios. Os tracinhos devem ser subtilissimos e os cheios nao rnuito marcados. E aconselhavel tracar, antes, leves esbocos com 0 lapis. Em um trabalho caligrafico precise notar que nao sejarn repetidas imediatamente duas letras da mesrna especie, mas sirn, duas de diferentes estilos e proporcoes, As lin has nao devem ser do mesmo comprimento, nem duas curvas, juntas, rnuito vistosas ; 0 rnesmo sera para as Iinhas retas, A parte principal sera a mais vistosa e mais bem ornamentada, no corpo da ohra,

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artistico,

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Em conclusao, quem escreve deve distribuir e orientar 0 seu gosto que e puramente pessoal. Em todo 0 caso, 0 livro contera alguns modelos artisticos especiais, feitos a prop6sito, que servirao de segura orientacao a fim de veneer as primeiras dificuldades da arte,

Termos mais importantes usados em Caligrafia

CACOGRAFIA - Do grego kakos (feio), e graplto (eu escrevo). Quer dizer, portanto, Escrita [eia. CALIGRAFIA - Do grego kalios (beleza) e grapho (eu escrevo). Quer dizer, portanto, elegancia na arte de formal' os tipos. CARATER - Quer dizer sinal, e toma diferentes nomes, it medida que mudarn suas f6rmas. ALFABETO - Nome formado das primeiras duas letras gregas Alpha e Beta, que indica as letras de uma lingua colocadas n'uma dada ordem combinada. HASTE RET A - Que 'e ascendente e descendente e se f6rma dando a rnesma pressao it pena, do principio ao fim, tendo, ainda a mesrna largura do cheio perielto. HASTE CiiRVA - Que tern uma curva no principio ou no fim. HASTE MIST A - Que tern uma curva no principio e outra no fim. HASTE ANELADA - Que tern uma curva fechada cornecando na primeira linha do corpo de caligrafia e terminando onde comeca a curva. BOT AO - E urn cheio oval que se usa no fim e no principio de diversas letras mimisculas e rnaiusculas. CORPO DE ESCRITA - E determinado pet a altura das letras medias grafadas entre duas linhas horizontais. TRACINHO OU FILETE - Serve para cornecar e unir as tetras, e e urn trace fino e elegante. For~MATO GRANDE, MEDIO E PEQUENO - Que correspondem, em escala descendente, as respetivas alturas das escritas. E urn exercicio formal que serve para preparar a mao it escrita cornercial, que e de ires rnilirnetros mais ou menos de altura. GRAU CALIGRAFICO - Estabelece a medida proporcional de lima caIigrafia, e corresponde, na escrita l nglesa, it 12.4 parte da diagonal do retangulo que tern por base os 3/4 do lade do quadrado. GRAFOLOGIA - Conhecida de tempos antiquissirnos, per meio da quat pretende-se adivinhar 0 car ater e as taculdades intelectuais e morais atraves de urn escri to. LETRAS - Sao os sinais que compoern uma escrita. Mudando a escrita rnudarn as letras. LETT~AS MAIOSCULAS - Usarn-se no principio de uma frase depois de ponto final, nos nomes proprios, etc. Sao altas como as hastes anetadas e bem diferentes daquelas.

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LETRAS MINOSCULAS -Sao as que compoem G alfabeto tuinusculo, e sao altas, medias e pequenas. LETRAS FUNDAMENTAlS DAS MAIOSCULAS - Das quais derivam letras do alfabeto minuscule. Sao: i, o. LINHAS FUNDAMENTAlS BAS MINOSCULAS - Das quais derivam as letras do alfabeto minuscule, e sao tres: a reta, a curva e a mista. Portanto, as letras do alfabeto minuscule nao sao originais, mas sim derivadas, ou seja, compostas. LETRAS FUNDAMENTAlS DAS MAiOSCULAS - Sao: 1.9) A linha pela tangencia de 2 elfpses que teem os eixos maiores, paralelos entre si e com a lnclinacao da escrita. 2.9) A espiral elitiea. PARALELISMO - E a constancia da direcao de todas as letras de uma dada eserita. . INCLINA<;AO DA ESCRIT A - E a maior obliquidade das letras de uma eserita, e varia segundo a mesma. CHEIO NASCENTE - E 0 inicial, que vai do tracinho fino, ate 0 eheio perfeito. CHEIO DECRESCENTE - E 0 contrarlo do preeedente. CHEIO PERFEITO - E a medida do grau caligrafico, ou seja a grossura maxima de urna curva ou de uma haste. VOL UTA - Serve para a ornamentacao de uma obra caligrafica, e se usa nas letras maiusculas, sob forma elitica.

Alguns conselhos praticos

Aeonteee muitas vezes aos que se dedicam a arte callgrafica, usar tinta poueo adaptadas ao fim, geralmente por nao terem nocoes a este respeito. Outrossim, e Iacil achar-se em dificuldades querendo-se tirar urn borrao do papel, apagar uma escrita, eserever por cima de urn raspao, tirar manehas de oleo ou de graxas do papel, reavivar uma eserita antiga de pergaminho, etc. Por isso, darei a seguir algumas receitas de uma certa importancia.

A tinta deve ser regularmente densa, nao deve alargar-se no papel, sendo preferivel a de cor preta-carvao, e possivelmente lustruosa, que peguem bem no papel e enxugue logo. Para que se mantenha inalteravel no escrito, e para que a tinta nao erie rnofo, no recipiente, sera born Iabrica-la com sais de ferro, galha ou com vanadadao de amonio puro, pondo no liquido, dois ou tres cravos, Os tipos em cornercio sao geralrnente feitos de noz de galha, de sais de ferro, de campeche, de suljato de itulico, etc. No desenho, usase a tinta NANKIN s6lida e liqulda, ja preparada, sem acidos, enquantc na Iitografia se us am as tintas graxas especiais.

-11Sao pouco adotadas as tintas a base de anilinas, porque a esc rita descora e desaparece, sob a acao da luz. Existem tambem tintas copiativas, etc. Para tirar borroes de tinta e apagar a escrita, pode-se usar essa combinacao: Acido tartarico .. Acido oxalico .. Faca-se diluir em .. grs. 18 grs. 18 grs. 90 de agua destilada.

Molhando varlas vezes com esta solucao 0 borrao au a escrlta que se quizer apagar, tendo a cuidado de secar com mata-borrao Iimpo e passando por cima, enfim, agua destilada, a escrita ou a borrao desaparecera. Com urn canivete ou faca bern afiada raspa-se 0 escrito, passandose-lhe por cima urn pouco de Sandraca (ou breu), para evitar a absorr;ao da tinta. Antes de escrever sobre esse respao, tire-se todo 0 p6, e veja-se que a pena nao esteja muito cheia de liquido. Para as manchas de graxa e de oleos, molhe-se com uma mistura de carbonato de magnesia e benzina, formando uma especie de massa regularmente den sa. Depois de bern en xu to, com algodao hidr6fiIo, passa-se outra vez para a Iimpeza completa. Quanto mais velha for a mancha, tanto maior sera 0 nurnero de banhos. Sendo a benzina um corpo evaporante, nao se deixe nunca essa composicao destapada, caso contrario evapora e nao serve mais ao fim. Acabando-se de escrever, imerge-se a pena em uma solucao de Carbonato de potassic a 10 %, enxugando-se em seguida, com urn pano. Deste modo as penas conservar-se-ao por muito tempo, poe que a tinta, por meio dessa solucao nao atacara 0 aco. Produz-se uma 6tima tinta vermelha, diluindo-se 2 grs. de goma arabica a I y:! grs. de acucar, em 28 grs. de agua bern pura. Em 22 grs. de outra agua diluem-se 2 grs. de carrnin puro e 9 grs. de amoniaco. Quando cada uma dessas misturas, separadamente, estiver bern descancada, mistura-se duas, fiItra-se, caso for necessario, e deixa-se repousar, U rna tinta simptiiica (0 nome e apropriado, porque esta tinta e geralmente usada pelos namorados para escritas secretas, como tambern para segredos diplomaticos, porque se revela com urn dado reagente quimico, que pode variar e e a chave do segredo), e produzida pelo sumo do lirnao, com uma solucao de 6 %, mais ou menos, de bicarbonato, de soda puro, etc. A escrita que e incolor passara ao rnarron.ao azul, etc., sob a ar;ao do calor, e nao perdera rnais essa c6r. Pelo contrario, a escrita desaparecera pouco tempo depois de sua revelacao por meio do calor, se a solucao for composta de Nitrato ou Cloruro de Coballo ao 6 0/0, mais ou menos. Ter-se-a uma bela cor anil, se a solucao acima se acrescentar a dose de 1 % de sal nitre ou tarnbern sal de cozinha. Enfim, ha centenas dessas misturas, algumas mais ou menos ... simpaticas. Antigamente (400 a. C.), a tinta (catramentum ou encaustrum) se Iazia de diversas cores corn a noz de galha, goma, carminho, £ste ultimo

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foi acrescentado nos principios da era Crista. E a tinta vermelha era estimada ao ponto de s6mente os irnperadores em Bisantium, podiam usa-la para as assinaturas e era guardada sob pena de morte por urn ministro, nomeado pelo mesmo imperador, para que ninguem mais a usasse. Essa tinta cornecou a difundir-se lentarnente no ana de 1200 d. C. Urn pergaminho de uma certa importancia, com as letras quase apagadas, se imerglra na agua fria bern pura pelo espaco de I segundo, e em seguida se deixara por 5 ou 6 segundos numa solucao de acido oxalico ao 1 %. Depois de Iavado em agua (sempre fria e pura) coloca-se finalmente em uma solucao de 4 grs. de acido plrogdlico com 150 grs. de agua pura (ou em solucao dupla respectivamente), ate que a escrita apareca novamente. Quando a mesma for bern visivel, tira-se do banho, e, enxuga-se depress a com folha de mata-borrao bran co e sern pelos, ~ Hoje em dia, os velhos textos cancelados e apagados, por meio de quimica renascem perfeitamente c1aros e completes, sem preparados quimicos. Escritos velhos, carbonizados e papers queimados, reproduzern-se perfeitamente. As falsiticacees nas obras de arte, nos titulos de credito, etc., sao clararnente revelados, sob qualquer f6rma que os mesmos sejam feitos. Isso deve-se a urna invencao do professor italiano Jose Perugi, 0 qual guarda segredo.

Objetos us ados para as escritas

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Os antigos se serviam de instrumentos com uma ponta de terro para gravar os seus sinais nas pedras, rnadeiras, tijolos, marfirn, etc. As escritas que se encerravam nos sepulcros erarn gravadas em taboinhas de churnbo, de que se conservarn esplendidos exemplares na Italia, na Grecia, na Franca, etc. Naturalmente estas escritas eram rusticas, ou, para falar certo, sem elegancia. Quando, mais tarde (tempo grego-rornano) foram inventadas as taboinhas de cera, escrevia-se com urn ponteiro que de urn lado levava uma ponta para gravar, e de outro era achatado para aplainar bern a cera na taboinha. Em seguida, em auxilio ao ponteiro, veio em uso uma ponta formada de chumbo e estanho que servia para tracar os sinais antes de sua incisao e substituia 0 nosso moderno lapis de grafite. N a epoca dos papiros e dos pergaminhos, usava-se 0 calamo, ou seja, uma caneta de junco bern pontuda, com a qual se escrevia por meio de materias corantes, Antes de 1803 (e precisamente nos seculos 6.9 e 7.9), ano em que foram inventadas as penas metalicas por Wise, na Inglaterra, usavam-se penas de animals volateis, que cada qual apontava segundo 0 seu gosto de escrita. A pena metalica difundiu-se na Europa em 1821. No corneco, 0 publico, e de modo especial os caligrafos, nolo eram muito favoravels it sua substiuicao em favor das penas das aves, especial mente do pato, mas com 0 andar do tempo os seus meritos foram mais apreciados.

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Para ter-se uma ideia do consumo hodierno dessas penas, basta saber que em 1851, na Exposicao Mundial de Paris, calculava-se 0 seu consurno, s6 na Franca, em 200 milh6es. As taboinhas para escrever cad a urn carregava consigo, e serviam para aquilo que nos chamamos de N 0tas. Para que os escritos nao se estragassem com a sobreposicao das taboinhas, as mesmas erarn gravadas completamente em milimetros, e protegidas por urn bordo, que impedia possiveis esfregamentos dos escritos. Os C6digos, tambern, erarn feitos com um certo nurnero dessas taboinhas arnarradas em forma de livro. Escrevia-se tambern com materia de cor sobre as sed as, sobre as peles de animais, e os romanos escreviam tambern sobre marfim. A taboinha sucedeu 0 papiros, arvore palustre que nasce s6mente a beira do rio Nilo e na Sicilia (Italia ). a easca do papiros no sentido longitudinal, e depois de escrevia-se-lhe em cirna, Esta especie de Iolhas chamavarn-se "papiros" ou "papiro". Conhecia-se ja no Egito na 5.' dinastia dos Fara6s, e usou-se ainda mais no 3.9 periodo (2170-1680 a. C., XIII-XXIII dinastia), que foi 0 tempo das guerras contra os Ikos, povos pastores da Asia. Sob 0 rei Tothmesis II (4.9 Perfodo, 1680-729 a. C., XVIII-XXIII dinastia) era de uso muito eomum, tanto que se conservam muitos exernplares achados no tempo de Amada, levantado por aquele rei, no ternplo subterraneo de Calabsces, edificado por Ramses II, no tempo dr OSIRIS e no palacio de Mnemon, construidos respectivamente por Seti I e seu Who Sesostris. Thebas, a cidade artlstlca e rica de neg6cios, fez com 0 papiro 6timo comercio Quando, f<"lr ciume de posse, foi proibida a exportacao do papiro do Egito, 0 re, de Pergamus (cidade da Asia Menor) Eumene II, teve que voltar ao uso das peles de anima is. Porem, estas foram cada vez mais preparadas e aperfeicoadas, e se charnaram pergaminhos, do nome daquela cidade, que fez deles grande uso. Naquele tempo, se escrevia tarnbern com 0 ouro, a prata, e com cores vivissimas rubras e azues, especialmente nas partes ornamentais das letras. Acontecia porern, que a pele preparada custando muito cara, raspava-se 0 escrito e usava-se a mesma, de novo, tanto que muitos codigos de valor tiveram este fim. Mas, hoje em dia, com preparados quimicos especiais, p6de tornar visivel novamente a primeira escrita, de maneira que os antigos c6digos foram salvos. Estes, sao chamados Palimpstestos, do grego palimpsestos: paiim e psiio, raspar. No seculo XI, foi inventado 0 papel de trapos, que faz despareeer o papiro. Os chinezes 0 fabricavam ja nos primeiros an os de 1000, misturando restos de tela, e os arabes 0 fabricavam com auxilio do pessoal chines, em diversas cidades, das quais a mais importante era Samarcanda.
urna certa preparacao,

Corta-se

Dos arabes pas sou logo a Espanha, it ltalia, a Franca, etc. 0 Prof. Wiesner, da Universidade de Viena, constatou, pelo exarne ao microsc6pio de muitas cartas arabes, encontradas em 1884 no alto Egito, que os arabes serviarn-se antes do ana 1850, de papel fabricado com linho e canhamo, Hoje em dia, gracas aos progressos da quimica e da meca-

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nica, fabricam-se 6timas qualidades de papel com diversas materias, entre as quais tarnbern a madeira. Os rnelhores papcis sao os de fibra de canharno e Iinho colados com cola animal e levemente polidos. Urn dia, um operario da fabrica de papeis no Condado de Berkshire, na Inglaterra, esqueceu-se de por a cola necessaria na rnassa do papel. Disso resultou que 0 papel scm cola tinha a propriedade de chupar a tinta. 0 dono da fabrica explorou a negligencia do operario, e nasceu assim 0 papel rnata-borrao, 0 qual encontrou logo 0 favor do publico, que era obrigado a usar areia fina para secar as escritas.

o poligrafo

para todos

e raro que uma tipografia queira irnprirnir 10, 20, 50 exemplares de uma circular, de urn manifesto, etc., sem pedir, para isso, precos exorbitantes. Para 2, 3, 5 copias, usa-se a maquina de escrever. Mas tanto neste caso como no outro a despeza e sernpre considerave!. E uti I portanto, que cada qual saiba construir 0 aparelho que esta abaixo descrito, e que. e de uma grande facilidade. Espero por iSS0 nao encontrar a ira dos tipografos, pela divulga~ao desse aparelho, bern como pel a indicacao de lima 6tima pasta, que produz grande quantidade de c6pias com maior clareza. Sao precisos dois recipientes de fOlha, redondos, urn dos quais deve ter urn diarnetro de tres ou quatro centimetres rnaior que 0 outro, bem como deve ter urna altura de 5 centimetros, rnais ou menos maior. 0 recipiente grande deve ter 0 cabo horizontal; 0 pequeno um cabo em arco, movel. E precise ainda uma bandeja de faIlla, com bordos levantados de cerca 5 centimetros, sendo que os angulos devem ser soldados corn estanho, para impedir que se derrame a pasta, quando se colocar nela. As dimens5es da dita Wlha, sao proporcionaclas a dirnensao das c6pias. E precise cola de peixe, tigua e plicerlna. as quais devem ser bern puras, para a pasta. A glicerina serve para nao deixar secar a pasta composta. A cola e derretida na agua, por meio de banho-rnaria, procedendo-se da mane ira seguintc:" poe-se a cola corn agua no recipiente menor, este e imergido no recipiente malor, 0 qual nao deve estar multo cheio, caso contrario a agua, durante a ebulicao, entrando no recipients pequeno, prejudicara a pasta nele contida. Urna boa mistura para a pasta e a seguinte: 1 parte de cola de peixe, 3 partes de agua e 4 partes de glieerina. Por exemplo, 50 grs. de cola de peixe serao dissolvidos em 150 grs. (ou 150 centimetros cubicos) de agua enquanto a cola estiver ainda quente, acrescentar-se-a 200 grs. de glicerina. As proporcoes, tanto par? rnais, como para menos, sao sempre as mesmas. Quando a cola estiver bern quente (repito: deve-se esquentar em banho-rnarla ) derrarna-se na bandeja ou Wlha (bordada) que devera estar em posicao bern horizontal. Sera born tambem~ com a pasta pura, "urn pouquinho de Barita ou rubro inglis, assim a escrita se tornara mais visivel nos sells minirnos detalhes. Quando a pasta, depois

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de algum tempo, comeca-se a abrir em fissuras, derrete-se novamente, e deste modo servira ainda por multo tempo. Depois de tiradas as c6pias que precisarern, lava-se logo com agua trla a irnpressao do escrito, que ficar sabre a pasta. Se nao desaparecer completamente, acrescente-se a agua uma pitada de acido cloridrico, e lava-se novamente. Urna tinta 6tima para escrever, ou seja, para preparar 0 original, e: I parte de roxo de Paris diluido em 3 partes de agua pura. Porem, descora logo. E melhor dissolver em urn recipiente de vidro, 1 parte de anilina preta em I parte de alcool, a que se acrescenta 1 parte de goma arabica que deve estar dissolvida separadarnente em 7 partes de agua pura. Depois de 48 horas de descanco, filtra-se ' e a tinta esta pronta para 0 uso. Outra tinta boa e dada por lima parte de anilina preta derret ida em 10 partes de agua pura. papel melhor, para se usar, 0 fino, para fino, lustroso e resistente. Antes de comprimir 0 original sabre a pasta, a tinta deve estar bem enxuta. Este poligrafo serve para caligrafias, model os, desenhos, circulares, etc. Custa ao to do muito pouco.

Dados historicos sabre os materiais usados nas escritas

Deve ter sido, sem diivida, 0 desejo de querer transmitir os pensamentos, que levou os Incas (hoje Peruanos) a inventarem para esse fim, 0 sistema encontrado em uso quando da descoberta do Novo Continente, mas que se nao sabe de quanta data. Usavam eles por meio de Quipus, ou sejam barbantes de la, tingidos com cores diferentes e distribuido= com varios n6s em diferentes giros, feitos com urna certa arte, Di~.0 temos exemplos bem claros no Iivro que Madame de Graifigny publicou no seculo XVIII, sob 0 titulo "Carias de uma Peruana", U rn apaixonado deste modo de transmitir as palavras, foi 0 principe Italiano Raimundo de Sangro, que de tanto entusiasmo chegou a publicar um Iivro no ano de 1750, sob a epigrafe "L' Esercitato" e que nao e senao uma apologia da escrita por meio de Quipus. E tanta propaganda fez este titular, que as damas aristocratlcas do tempo, chegaram a usar esta modalldade para a transrnissao de sells pr6prios pensamentos. o Snr. Rairnundo de Sangro imaginou que pequenos cordoes (quipus) de la, por meio de cores diversas com um certo mirnero de n6s, combinados com diferenca entre os dlversos giros, podiam significar nurneros e silabas. Os cordoes grossos como 0 barbantc de sapatciros e com cerca de 60 centimetros de comprimento, erarn compostos de 4 fios de la e enfiados ao longo de urn outro cordao, de modo a formar uma especie de franja. Nas contas urn n6 simples denotava a unidade, um n6 composta as de zenas, e conforme 0 nurnero de voItas ao redor do cordao do meio, as centenas, os mil hares, etc.

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Algumas pequenas cornbinacoes de nos, denotavam trases, as quais trocavam de sentido com a introducao de pequenos objetos comuns entre os mesmos nos. Assim, segundo as varias casas, urna palavra podia tel' diferentes significados. Os exemplos abaixo sao urna amostra de como 0 autor do livre julgou que Iossem os Ouipus nos seus signiricados. Nao obstante, podem outros entendidos da arte dar-I he outras interpretacoes,

Exemplos

de Quipus

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Exemplos

de Quipus

As substancias empregadas para obter a escrita nos tempos rernotos, foram variadissimas. Devemos entretanto destacar os meta is e dentre estes 0 chumbo. Deste metal foram achados muitos exemplares nas tumbas, com irnpressao, ate 0 seculo XV. As peles de animais e os produtos vegetais como casca de arvores, fOlhas, etc., foram usadas depois que os Assfrios e Eglpclos haviam empregado pedacos de argila e barro, sec ados ao sol. Antes de serem usadas as materias flexiveis, como pergaminho, 0 papiro, 0 papel de cera, sobre as quais se passava 0 Stilus, tarnbem chamado Graphium, que era uma especie de punhal muito ponteagudo. Estas taboas denominadas Tabulcee ou Cerce, juntas em urn certo numero, forrnavam urn Caudex. Serviam estas taboas para qualquer inscriC;aocomo sejam contas, anotacoes, neg6cios, correspondencia, etc. Deste meio serviram-se Santo Agostinho como Santo Hilario de aries. Alguns exemplares ainda bern conservados, toram achados na Alemanha, na Inglaterra, na Italia, datando estes dos seculos XIII, XIV, XV. uso destas taboas cessou por completo no seculo XVI. Nflo raras vezes os romanos substituiarn-nas pelo marfim puro. papiro cultivado nas margens do rio Nilo, na Abissinia, na Siria, e que foi importado para a Italia (Sicilia) da Abissinia no ano 630 antes da era Crista, foi entao usado em larga escala. As tiras de papiro eram cortadas, molhadas em agua, e, juntas transversalmente umas nas outras, formavam uma fOlha. Urn certo rnimero destas f6lhas, secas e reunidas, formavam urn rotulo e era esta denorninacao quantitativa que se vendia aos compradores. Foi no Egito, antes e depois do dominio romano, onde mais tloreceu a fabricacao do papiro, e la continuou mesmo depois da ocupacao dos Arabes no seculo VII. Esta indust~ia caiu mais tarde, no ana 1050, ou seja depois da conquista arabe, e IStO parece sido causado por prolongada seca do rio Nilo.

o o

18 -

No museu de Paris existe um papiro, e de Prlsse, 0 qual foi escrito 2000 anos a. C., isto sob a dinastia V.', dos reis Faraos. Depois da fundacaode Roma foi introduzido na Grecia. Varios exemplares do papiro empregados na escrita, foram recentemente descobertos nas escavacoes de Herculano e Potnpeia, cidades sepuItadas com a erupcao do Vesuvio de Napoles, desde 0 ano 79 d. C. Na Franca os reis Merovingos e na Italia os Papas, tarnbern usaram esta planta na escrita, embora estes ultirnos dessem preterencia ao pergaminho. 0 Papa Estevao III, escreveu ate lima bula sabre 0 papiro. Nos Paises supra-citados, 0 uso do papiro cessou por completo no seculo XI. o uso do couro teve infcio entre os aslatlcos ocidentais, e ainda hoje os hebreus 0 usam. Pllnio diz-nos que Eumene II, rei de Pergamo (197158 a. C.), descobriu e usou uma especial preparacao para conservacao das peles de animais, da qual ciosamente se orgulhava. De Pergamo derivou 0 nome pergaminho, que ainda hoje se usa. Foi justamente esse rei quem proibiu a importacao do papiro em favor das peles de animals. Com 0 processo empregado por Eumene II, podia-se escrever nos dois versos de qualquer pele. Conservam-se ainda hoje em alguns museus, c6digos impressos em pergaminhos dos seculos III e IV, da nossa era e, desde 0 seculo III, foram escritas Iivros e longas producoes com. este meio. Sao do IV seculo os pergarnlnhos "Codex Argenteus" dos Evangelhos do bispo g6tico Uljiia; os fragmentos dos Evangelhos purpurinos e Genese ilustrada (museu de Viena, na Austria). 0 ml}seu Britanico conserva membranas do seculo VIII, pintadas artisticamente (c6digos dos Evangelhos de Canterbury) . Ao tempo de Carlos Magno, refloresceu 0 usn do pergaminho, que foi colorido de purpura e outras cores, conservando-se este uso ainda no tempo da Renascenca, Mais tarde veiu 0 papel, ou seja uma cornposi~ao feita de massa de tecidos amolecidos e triturados na agua, que; transformados numa verdadeira pasta, eram passados em fOrma. Acerca do modo de compor a escrita, usavam os antigos os sistemas de f6rma de r6tulo para os papiros chamavam "pandectes" e depois Biblioteca. No fim do r6tulo eram marcados os numeros das colunas e 0 titulo, que n6s hoje antepomos ao escrito, era tarnbern posto no fim. . Esta especie de cadernos e Iivros uns pelos outros eram compostos de 4, 5 ou 6 peles dobradas ao meio, 0 que fazia dobrar 0 numero de f6lhas. Estas nao eram numeradas. S6 no seculo XII e que os tip6grafos comecararn a usar sinais para as notas de expllcacao it rnargem com 0 coligamento de cadernos. No seculo XIV e que os mesrnos cornecaram a numerar as paglnas. ( Nao era adotado sistema algum para as linhas, porque se seguia. a membrana de filigrama. Nos pergaminhos, as lin has feitas de certa maneira com ponta de ferro na parte mais rugosa, de tal modo vincadas que aparecessem do outro lado, . S6 excepcionalmente se pautava de ambos os lados, como foi feito no Iivros do C6digo Alexandrino. No seculo XII usou-se 0 chumbo para as encadernacoes e tres seculos mais tarde as tintas quase sernpre verde, roxa e vermelha.

19 -

o uso destas tintas e antlqulssrrno, tanto que Iivros inteiros forarn escrHos com tintas de varias cores, especialmente 0 amarelo, muito usado. Foi 0 Imperador Carlos Magno que deu incremento ao lIS0 da prata; porcrn ja multo antes, foram usados estes metais na escrita. '-' Alguns chinezes, feitos prisioneiros dos arabes e moradores na cidade de Satnarcanda, ensinaram a estes ultirnos 0 lIS0 do papel no principio do seculo VIII D. C. Entretanto, 0 papel so foi conhecido dos arahes no seculo IX, de onde passou a Franca e a Italia no seculo XII e depois a Alemanha no seculo XIV. No ana 866 foi escrito sabre 0 papel 0 famoso "Gharibti I' Hadith" contendo palavras raras e curiosas do profeta Maomet. Na Italia conservam-se exemplares dos anos 1100 e 1200. Nao obstante as insistencias do rei Frederico II, da Alemanha, 0 qual queria manter 0 ernprego do pergaminho na escrita, 0 uso do papel triunfou rapidarnente em toda a Europa. Exemplares de papel da colecao arabe de El Faitim, descoberta por Flinders, que geralmente se supunham feitos de flocos de algodao, foram entao examinados ao microscopio, no seculo XIX pelo Dr. julio Wiesner, apurando-se desse exame que, ao inves eles eram feitos de tecidos de canharno e de linho, muito pouco algodao e tu do isso tratado com cola de amide e nao vegetal. o cientista suisso Briquet, confirmou 0 mesmo resuItado nos anos 1885 e 1886.

Caligrafia Inglesa
Esta caJigrafia deriva diretamente da Irlandesa, levada a Irlanda com a "roman a" par alguns missionarios cat6licos, antes do seculo VII. A grande dificuldade dos meios de transporte e cornunicacoes daqueles tempos, tornava impossivel 0 contacto artistico com Roma, motivo pelo qual cornecou esta caligrafia a modificar-se segundo 0 senso da arte da regiao e da epoca, assumindo uma verdadeira cxistencia pr6pria. Depois do seculo VII tomou a forma redonda, com Ieves ornamentos, apertelcoando-se em seguida ate assumir a forma angulosa que conserva ate nossos dias a caligrafia deitada Irlandesa, Em alguns mosteiros alernaes e italianos, em que a ensinaram, os monges, cultores desta arte, conservam dela numerossimos exemplares. Portanto, derivando-se da Irlandesa, a modern a caJigrafia Inglesa e de origem latino-arnericana. Prova cabal e 0 Evangelho de Sandisjarne, escrito em fim do seculo VI, com carater Onciale, que representa uma das quatro especies da caligrafia latina, da qual se conservam exemplares manuscritos do seculo IV A. C. No decurso do seculo IX os gostos evoluiram com as tempos e a forma redonda transformou-se na aguda, empregada no princlpio do seculo VII ao XI. Nova transformacao sofreu ainda a callgrafla no seculo

Hist6rico, Formas, Dados Tecnicos

20

XVIII tornando-se de angulosa que era, regularrnente elitica, com uma discreta lncllnacao de todas as letras para a direita. Em POllCO tempo a f6rma elitica inicialmente urn tanto rustica, assumiu f6rmas bem sornbriadas, tornando-se assim, modernamente, de grande irnportancia a sua aplicacao em qualquer estabelecimento comercial, de en sino ou artistico.

Proporcdes e formas das letras mimisculas

As lin has fundamentais ou basicas da caligrafia Inglesa, sao: A Iinha reta, a curva, a mista. As letras fundamentais dessa caligrafia sao; I, O. 0 alfabeto resulta da uniao desses cinco elementos. Os caligrafos italianos, que as f6rmas da caligrafia italiana juntaram a elegancla e 0 sornbreado da Inglesa, estudaram esta ultima, determinando-lhe nos principios do seculo XIX as regras, as f6rmas e as proporcoes exatas como 0 provam os belissimos modelos de B. Bonzilacqua (1806), O. Giarro (1811), A. Cominotti (1813), A. Sella (1848),
etc,

Da mesma epoca sao igualmente alguns trabalhos, otirnos, dos franceses Barde, Saintommer e Delburre. Os caligrafos ingleses Thompson e Cartairs, publicaram tambem belos modelos em 1814; mas 0 primeiro modele de caligrafia inglesa pubJicado em Londres foi 0 de Thompson Thomas, em Marco de 1777. . A Inclinacao da caligrafia inglesa que era antes de 45.9 foi modificad a para 52.9, apresentando-se assirn mais estetica e menos calda, Essa incllnacao e dada pela diagonal de urn retangulo que tem por base 3,4 partes do lado do quadrado. 0 lado do quadrado determina a altura do corpo da caligrafia. A decirna segunda parte dessa diagonal fornece-nos 0 grau da caligrafia que e a largura maxima dos cheios da haste, tanto para as rnaiusculas como para minusculas, A largura das diversas partes que cornpoern as mlnusculas e a seguinte: 1.9) - 4 graus para as letras c, r, e, s, z. 2.9) - 5" " " " b, 0, s, v. 3.9) 6" " " " a, d, g, n, q, h, k, p, u, y. 4.9) E de 4 graus 0 anel de todas as letras ascendentes ou descendentes: b, f, g, h, k, I, y. 5.9) E de 9 graus a letra x. 6.9) E de 11 graus a letra m. A altura das letras minusculas, na f6rma rigidamente geometrlca, e a seguinte: 1.9) 18 graus para a letra "t" (1 Y2 diagonal. 0 c6rte do "t" tern 3 graus, e horizontal e postoa 15 graus de altura. 2.9) 24 graus para as letras d, p. q, (duas diagonais). A letra "p" entretanto, possue 27 graus pois sobresai de tres graus.

3.Q)
-

21 -

30 graus para as letras aneladas (2 ~1diagonais). Faz excecao a letra "I" que e de 48 graus (4 diagonais). o ponto do "i" fica a altura do "t", isto e, 18 graus e na direcao da haste. A distiincia entre as letras e a seguinte: 1.9) - 3 graus entre uma linha curva e outra reta, e entre Iinhas curvas opostas. 2.9) 6 graus, inclusive os cheios entre as Iinhas paralelas. 3.9) - 9 gratis entre as letras entremeiadas pelo hifen. 4.9) - E de 11 graus a largura total de dois "s" e l'e 1 grau a distancia entre duas letras iguais. . Entre duas palavras a distancia e de 12 graus. Depois de um ponto e de 18 graus, sendo algo superior ap6s um ponto final. o formato da caligrafia inglesa e: ) .9) - Grande, igual a 9 milimetros de altura. 2.Q) - Medlo, igual a 5 milimetros de altura. 3.1') - Pequeno, igual a 3 milimetros de altura.

Linhas retas radicais de caligrafia "Inglesa" cur va, mist a Inclinacao, graus, filetes, etc.

Retas

Fac. Integ1'8das
Santa

de

Cruz do SuI

BIElLlOTFr.ll

"C'.,...~ ..

22-

23 -

Proporcoee

e medidas da Caligrafia

Inglesa

mimiscula

Linha reta e mista Exercicio por derivacao de analogia

25 -

Formato grande
1.9, 2.°, 3.9 grupo, das letras maiusculas

~~$~~

26 -

Exercicios aplicados progressivos

~~~,

l}~l

27 -

Aplica~ao progressiva -

mimeros romanos

.1·II·III·IV·V·VI·VII·VIII·IX ·X·I; C·O·M·M·

28

Formato

medio da Caligrafia Inglesa

1.\ 2.9, 3.9 grupo das minusculas

,VI /I£/(/Z/d
/

m 7Z4/;

dD

?LW;C

29-

Exercicios aplicados progressivos

I;~~ff
F~~

yr~~~

·,~_¥&~~~rwi?t
.Yr~~ ..

30 -

Formato

pequeno da Caligrafia Inglesa

31 -

Exercicios aplicados progressivos

32 -

Exercicios

de cornparacao

dos 3 formatos

grande,

medic e pequeno

'i//~~fF:
/~~ff

33 -

.I Segue-se a este formato pequeno, 0 tipo comercial, como adiante verernos, que e menor, com uma altura variavel entre 2 Y2 milimetros e que se escreve ligando com as letras rninusculas entre si, conjuntamente com as maiusculas. Este processo permite conseguir-se a rapidez da escrita, portanto as bases fundamentais serao a menor altura e a ligacao. Toda a palavra deve ser escrita sem se levan tar a pen a do papel antes de terminada. Para facilitar 0 estudo da caligrafia inglesa, e aconselhado executar os exercicios por grupos de letras. No 1.9 grupo estao compreendidas as letras medias, isto e, as que se encerrarn nas duas linhas do corpo de caligrafia, como a, c, e, i, m, n, 0, r, s, u, v, w, z, x. No 2.9 grupo estao compreendidas as letras ascendentes ou altas, como b, d, f, h, k, I, t. Enfim ao 3.9 grupo pertencem as letras descendentes ou baixas, como g, j, p, q, y (0 "I" pertence aos dois),

'~~!

Propor~oes e form as das letras maiusculae

As Iinhas fundamentais das letras maiusculas sao: a ellpse e a linha mista que e gerada por duas elipsas tan gentes com cerca de 539 de lncllnacao e tendo os eixos paralelos a:- Iinhas ascendentes e descendentes, terminando enfim por leves filetes. tracado da letra "0" a Iinha basica radical que todos os filetes, quer iniciais ou finais, a ela tern que se conformar. Sendo esta regra fixa, e erro portanto supor-se que as letras rnaiusculas desta caligrafia, se podem tracar livremente. Estas letras subordinam-se a uma construcao geometrica exata, mesmo nas f6rmas mais simples ou detalhadas. Nao devem ser feitas de modo diferente, pois perderiam a verdadeira elegancia estetica que as caracterisa, decafndo assim no paradoxo da arte. Para facilitar 0 estudo das letras, minusculas, cujo feitio e 0 mais dificil, dividimo-Ias, aquf, igualmente, em grupos, segundo as relacoes que guardam entre si as diferentes letras. Os filetes compreendem 1/3, 1/2 e 3/4 da altura total conforme aw letras.

Os grupos sao: 1.9) 2,9) 3.9) -

A, M, N (comecam ascendentes),
I, F, J, H, K. V, v, W, T, V, Z, X. 0, Q, E, C, G, L, X.

4.9) 5.9)

B, P, R, D.

o tracado destas letras deve ser bern sutil, isto e, com a menor pressao possivel dos dedos, a fim de permitir a ligeiresa da mao . ....Desta maneira quem escreve percebe logo os pr6prios defeitos. A

34 -

fndinat;ao A dlrelta e de 539 como para os caracteres minuscules e a altura e iguai a das letras minusculas aneiadas, ou seja de 30 No formato pequeno as maiiisculas devem ser feitas urn pouco rna is altas de que 30Q, geraimente nao com rnais de 3 corpos de caligrafia, seguindo as rninusculas em proporcao. Os nurneros teem a mesrna inclinacao da caligrafia e sao tracados dentro de uma pequena elipse cujo 6lixo maior tern a inclinacao de 53~.
Q •

Como se formam

as letras

rnaiiisculas

Construcao geornetrica

35 -

Linha radical -

Maiusculas de formato grande

?£~"

...

36 -

Maiusculas

do formato

medic

.?~rtff}?
.~Jl?2[ftW~
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J71,~~cW

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37 -

Maiusculas do formate pequeno

ttPC~~~,ot;

t/&%¥&kUi ;;@+.~~
Fee. Integradas Cruz do SuI

Bonta

dU

BIBLIOTECA

CEr-JTRAL

38 -

Exercicios de cornparacao nos 3 formatos grande, medic e pequeno

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39 -

Caligrafia

vertical

.
~

wt~
.

it %~0)~gj cg CJG g; Jc%:f6JWoJr(9q~ · %~~q;CLbCUCUJ ~0d4~

1 2 3h
5G

8' 9 0

40

Alguns dados historicos

sabre os mimeros

Muito tempo antes da aritmetlca ser elevada a dignidade de ciencia, os calculos eram feitos por processo os rnais rudimentares e lentos. A falta de caracteres proprios, foi preciso adotar-se sinais convencionais, cuja cornpreensao facilima fosse ao alcance de todos. Nasceu entao uma Iinguagem muito parecida ados surdos-rnudos que, sabernos, transrnitern suas ideias e pensamentos sem proferir palavras. Assim conseguiu-se estabelecer urn sistema de numeracao que ia de 1 a 9. Pode-se mesmo considerar anatornica a origem dos numeros que se exprimiam com os dedos das maos e dos pes em diferentes posi~oes. Dai nasceu 0 sistema decimal, como se teriam originado 0 octogonal ou duodecimal, si os dedos do pe ou da mao fossem 4 ou 6. ' Alias, se a base fosse duodecimal, haveria menos dificuldades por ser 12 divisivel por 2, 3 e 4. De fato, 12 foi conservado na duzia, nos meses do ana e nas horas do dia. Depois de obtido 0 5 com a mao aberta passou-se a contar os dedos da outra mao que foram progressivamente juntados aos 5 precedentes, formando VI, VII, VIII e IX. Concluida a nurneracao decimal pel os dedos, obteve-se 0 X pelo cruzamento das maos, Para calculos mais adiantados fez-se a utilizacao dos dedos dos pes a cada um dos quais se atribuiu 0 valor correspondente aos 10 dedos das rnaos, isto e, cinco artelhos valiam 50 e assim os do is pes perfaziam 100. As rnaos cruzadas sobre os pes (ou seja X por X - ou X por 10), valiam 1.000. Assim nasceu 0 sirnbolo que, mais tarde, deu origem a letra rornana M (mil); Para medir as distancias usava-se 0 pe, que repetido mil vezes deu origem a milha. Posterior mente usaram--se pedacinhos de madeira ligados sucessivamente para exprimir a unidade desejada. Foram os indianos que prirneiramente derarn a forma aos nuraeros de 0 a 9. Os romanos adotararn a formula da subtracao colocando a unidade antes do V e do X para representar 0 4 (IV) e 0 9 (IX). A origem dos numeros e incerta; os dados historicos nao concordam e as opinioes variam. Sabernos que os Hebreus usavam as letras do seu alfabeto para representar as diversas quantidades. Apos estes, os Gregos (baseados nos Hebreus), fizerarn algumas pequenas modiftcacoes, e as 24 letras do seu alfabeto, [untararn tres, ou sejarn I X (stigma), que representa 0 nurnero 6 - 'i" (coppa), 0 nurnero 90 e '1') (sampi) 0 mirnero 900. As unidades, as dezenas e as centenas eram caracterisadas por uma beto, excecao do 6, como ja vimos. As dezenas eram fornecidas pel as 8 letras seguintes, excecao do 90, e as centenas pelas ultirnas. excecao do 900. As unidades, as dezenas e as centenas eram caracterisadas por uma virgula no alto direito da letra. Exemplo: 2 = {J', 80 = "IT', 436 = II I [', Os milhares erarn obtidos por identico processo, apenas transpor-

41 -

AitllJero.fElrtato.f

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N. B. -

Os nurneros arabicos modernos se escrevem porern, da direita para a esquerda, Antes do seculo XIII, usava-se colocar urn ponto no lugar do zero. Este, por sua vez, colocado antes do numero 1, representava o 10. Tambern 0 nurnero 8 era representado por urn x que foi suprimido no fim do seculo XIV.

42 -

indb:1va

tando-se a virgula para baixo e a esquerda. Dois pontos acima da letra, as mirladas ou dezenas de milhares. Exemplo: f1
= 1 miriada = 10.000. = 2 " = 20.000. y=8 " = 80.009.
a

ccqcco.
Urn subtracao,

Os roman os tarnbern usaram as letras do alfabeto na numeracao: ate 9, usaram 9 hastes (I, II, III, etc.) e para 0 dez, tracavarn uma transversal it unidade (X). Assim repetiam 0 cruzamento toda vez que chegavam a 20, 30, 40, 50, etc. Dividiram depois 0 X em duas partes (X) que usavam para exprimir 0 5. A letra grega r era 0 50. Mais tarde foi invertida e indicararn entao 0 50 pela letra romana L. o nurnero 100 era indicado pela letra Ceo 1.000 pelo M. Esta ultima serviu de base e foi transforrnada em Iinhas curvas para exprimir 1.000 (CIO) 0 qual era representado tarnbern por duas letras Gamma (1') do a Iabeto grego, postas em contato (T). Para representar 500 dividiram 0 sinal qD em duas partes (q=ID). Em seguida, foi substituido pela letra roman a D. o numero 10.000 era representado por eq D D, 100.000, por .... Pelo mesmo sistema de divisao obtiveram 5.000 (cq
=

menor colocado antes de outro maior, originava uma Assim 1111era representado por IV (5 -1), XXXX por XL (50-10); DCCeC por CM (1.000-100). Uma Iinha horizontal posta acima de uma quantidade, aumenta-Ihe mil vezes 0 valor. - Exemplo: 1 = 1.000, V = 5.000, X = 10.000,j L = 50.000, C = 100.000, D = 500.000, M = 1.000.000. Para a representacao de mil, €mpregava-se M, T, qD. . No ana 1256 os Arabes tornaram conhecimento da ciencia dos nu- i meros dos Indianos e em 1260, conseguiram aperfei~oa-Ia..~ Os algarismos conservaram a forma originaria, sen do, apenas as·~ retas substituidas por curvas. 0 4 foi 0 unico algarismo que nao sofreu " transformacao que consistia em formar uma cruz cujo extremo supe- . rior era Iigado ao da esquerda (4). A face do expos to dever-se-ia cha-l mar indian os, preferivelmente a attibicos, aos referidos algarismos. Os1 nurneros modernos que se estudam na caJigrafia Inglesa, sao portanto j derivados dos indianos e nao dos arabicos, E e verdade historica, que ~ os eruditos reconhecem, que 0 verdadeiro transformador e propagador . dos algarismos, foi Leonardo Fibonacci, nascido em Plsa, na ltdlia. Con- . vivendo com os indianos desde a infancia, aprendeu as suas letras e a ~ sua nurneracao e dele tanto se apaixonou que, voItando a Italia em; 1308, publicou urn Iivro sabre 0 assunto, Iivro esse que ainda hoje se ] ·conserva. Continha esse magnifico trabalho, ricos ensinamentos adquiridosi da Siria, no Egito e na Grecia; sua divulgacao deu-se na Italia antes.' de se ter conhecimento dos aperfeicoarnentos introduzidos pel os arabesj nos algarlsmos. ..
numero
00

50.000 (Ceq

laCe).

= I DD) e

43 -

Antes de 1260 era costume colocar urn ponto em lugar do zero para indicar 0 10, assim como tarnbem se costumava por 0 ponto antes do 1. A escrita arabe corneca da direita para a esquerda, no sentido contrario ao nosso. 0 nurnero 8 foi usado antes do seculo XV com sinal X; depais desta ~a~a usava-se por it direita do simbolo romano 0 referido algarismo arabico, Ex.: XI = 11, XII = 12, XIII = 13, etc. Como era natural, estas misturas traziarn coniusao bastante e erarn suscetiveis de Ialsas interpretacoes. Estudou-se ainda uma f6rma mais adequada ao esc rita artlstico, e com 0 decorrer dos tempos, arredondaram-se estas palavras. A principio irregulares, sucederam Iinhas dotadas de belo claro-escuro e determinou-se ainda a f6rma construtiva nesse sentido. Hoje, estes nurneros que acompanham pari-passu a callgrafia inglesa, sao tracados dentro deuma elipse que guarda a inclinacao de cerca de 539 it direita, equivalente it mencionada caligrafia e tern altura identica it das letras minusculas medias. Nos formatos rnedio e pequeno, os mimeros devem ser urn pouco mais altos que 0 corpo da caligrafia. Na correcao de trabalho, tais erros devern ser anotados preferivelrnente com tinta vermelha para a mais perfeita visao do educando.

Caligrafia corrente ou comercial

A callgrafia corrente, romana, nasceu no seculo I e foi muito adotada do seculo V ao XII. Foi anteriormente conhecida por chancelarla imperial, apos as modificacoes que Ihe imprimiu 0 caligrafo italiano Marcelo Scalzlno, que se devotou com carinho ao seu estudo. Tornou en tao 0 nome de Caligrafia do secretarlo, em virtude de ser usual mente adotada na escrituracao dos livros comerciais, etc. Aquele caligrafo modificou-a radical mente, que nao seria errado afirrnar-se ser 0 seu creador. Esta caJigrafia se distingue por conservar urna inclinacao regular de cerca de 209 it direita, hastes aitas e baixas bem pronunciadas, terminando em filetes ou em pequenos aneis fechados regularmente. Outra particularidade notavel era ser a letra urn" mais estreita que as demais. Nos arquivos de Momefortino, Ravena, Ferrara, Camerion, (ltalla), existem varios exemplares desta caligrafia. Mais tarde adotouse a moderna caligrafia comercial, que e a inglesa, oj! -formafO-peque::' no, sendo porern as letras unidas entre si por filetes de maneira tal que s6 e permitido levantar-se a mao uma vez terminada a palavra. Para se obter velocidade, as letras devem ser um pouco mais angulosas porern com a mesma inclinacao da diagonal do quadrado, isto e, de 459, mas crernos mais aplicavel a de 539 porque aquela parece muito deitada e geralrnente os alunos estao acostumados ao ernprego da inglesa a 539• Enlim..porque e mais estetica, Como nos formatos Ingles e cornercial as hastes com anel e as

44 -

mailIScu]as, sao feitas com rna is de 2 corpos de altura, geralmente nao sao super iores a 3 corpos. A altura dos caracteres rninusculos nao deve ultrapassar os 3 mms., porque a regular e de 2 Y2 mms. a 3 mms. Angulosidade, continuidade de traces e pequena altura permite uma velocidade de 30 palavras por minuto primo, regularmente. Em experiencias pessoais nas escolas em que a ensinavamos, verificamos que quase todos os alunos alcancararn esta velocidade, apresentando caracteres regularissimos, apesar da variedade das rnaiusculas empregadas diversamente em numero de 100. Para esta caligrafia aconselhamos igualmente a mesma ordem em grupos a que obedece a inglesa. 1.9 grupo: 2.9 " a, e, i, rn, n, 0, r, s, u, v, t, d, b, I, f, h, k.

w, x,

Z.

"

g, j, p, q, Y·

Os algarismos pertencentes a esta calfgrafia sao os chamados anibicos. As maiusculas obedecem igualmente a c1assifica~ao adotada para a caligrafia inglesa.

45 -

Caligrafia

corsiva

inglesa

Tipo

Comercial

ou corrente

46 -

Maiusculas

da Comercial -

formas

isoladas

.. " v'I~~~~(!ec
~t%JIg%n(f'iPlre~~~~

p~~aco'l/
~df!LLfl:zrLJ:~
.~Z;ZU&?$fJT~
~JlnE:f!Jite7Y~~

tffI~

47 -

Exercicios

de ligacao feita por grupo de letras

,1

[Z/f£t.~JC!?}~

~~ZIL
~~

,F~~(9~d

~p~re~

~~

-~

48 -

Exercicios

de ligacao

por letras

alternadas

e por alfabetos

F/I~
,~

~
~~~'

-~

~~'

Caligrafia

49 -

Comercial Alema

Esta caligrafia fina e elegante, aprende-se com facilidade apos 0 conhecimento da nossa comercial. As letras maiusculas sao diferentes das nossas e teem f6rmas especiais; as rnaiusculas c, e, m, i, n, u, nao sao arredondadas mas acabam em hastes cheias, seguidas dos filetes em angulo agudo. Esta caligrafia e analoga em diversos pontos it charnada inglesa. Geralmente a caligrafia inglesa e aqui chamada de Americana s6 pelo fa to de ser posto em sentido vertical e com ligeiras rnodificacoes derivadas de perda da inclinacao. Caligrafos ha que a deixam inclinada e a chamam mesmo de Americana. Os caracteres sao bern alongados, bem claro-escurecidos e devern ser escritos sem se levan tar a pena do papel antes de acabar a palavra, A inclinacao e de 459 mas p6de ser feita com 539 para maior facilidade e pel as razoes ja expostas no capitulo anterior. As mesmas normas e principios adotados para a caligrafia inglesa, sao aplicaveis a este estilo.

50 -

Caligrafia comercial alerna -

tipo corsivo

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Jf cfY£y;q;c o/C17jP
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C6[~~02ff~

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51 -

Caligrafia Italiana
A caligrafia italiana e conhecida lgualrnente por bastarda, por ser derivada direta da caligrafia latina, usada na Italia nos seculos III, IV, V, como caligrafia nacional. Baseados neste principio, ou seja porque bastarda significa reuniao de varias para torrnar outra, bastarda e tS!11bern a Coulee, usada na Franca, (que adiante estudarernos) porque e derivada diretamente da caligrafia corrente e Semionciale romana; igualmente bastarda e a gotica de Uljila, Iusao das caligrafias Runica e Grega. Bastarda e tambern a inglesa, aperfeicoada sobre os caracteres Irlandeses. Esta explicacao e fornecida por qualquer caligrafo ou paleografo erudito, e satisfaz plenamente. A caligrafia italiana, alongada e elegante, conserva todas as caracteristicas e Iorrnas latinas. Ha 4 especies bern distintas de caligrafias latinas, a saber: Capitale, Onciale, Semionciale e Corrente (corsiva). A caligrafia Capitale tinha a forma quadrada e rtistlca: aquela foi usada cornu mente por Virgilio. A Rttstica tinha os traces subtis e urn pouco inclinados; a Ouadrada era vertical e horizontal com traces mais fortes e irregulares. Na cidade romana de Pompeia a caligrafia nistica foi usada desde o ana 170 A. C. ate a destruicao da cidade pela erupcao vesuviana no ana de 79 A. C., no reinado de Vespasiano que construiu 0 Coliseu. A cidade foi inundada pelas pedras, cinzas e lavas. As excavacoes presentes derarn it luz papiros redigidos com esta caligrafia ainda bern conservados apesar de decorridos cerca de 2.000 anos. A caligrafia Onciale era mais redonda que a Capitale; muitas Ietras ultrapassavarn a altura da caligrafia, que foi usada ate 0 seculo VlII e em alguns manuscritos do ana 400. Por iniciativa de alguns amadores, que a estudaram, voltou ao seu antigo esplendor no seculo XV, sob 0 nome de Lapidaria Romana, substituido modernamente pela designacao de Romana Antiga. As letras u e v tin ham 0 mesrno som e eram usadas reciprocamente. Ainda hole, decorriclos que sao 5 seculos, e empregada nas epfgrafes e lapides. Portanto sao aqueles que em trabalhos de estilo quinhentista dao a letra v a forma arredondada (U), e nao a legitima (V). A letra curva na parte inferior data do seculo XVII; teve nessa epoca sorn especial e foi incluida no alfabeto Lapidario. A caligrafia Semionciale, que e um misto de Onciale e Corrente, tinha bastante elegancia e por isso foi usada nos textos de certa importancla enos codigos, 0 seu apogeu e marcado pelo seculo V.9 e dela existem varies documentos. A calfgrafia Corrente, tarnbem chamada da Chancelaria Imperial, era inclinada it direita e a letra m era rna is estreita em proporcao as Logo, a caligrafia modificada e adaptada italian a nao e sinjlo a da chancel aria imperial, segundo 0 senso artlstico dos tempos.

outras,

52 -

Era de grande uso tambem nas chancelarias estrangeiras, nas atas oficiais. Prova de sua apreciacao obtem-se verificando a preferencia de que era alvo nos textos dos documentos de alguma irnportancia. Adquiriu 0 seu aperfeicoamento maximo no seculo Vl,v em que conceituados mestres da pena determinaram sua f6rma e medidas geornetricas (Paladino - 1545), (Cresci - 1557). Foi usada desde 0 seculo XIV.Q e 0 e ate agora. Esta caligrafia e feita com a pen a de ponta cortada em uma incli-

Caligrafia Italiana -

Elementos,

proporcoee,

medidas,

do 1.9,2.9 grupo das minusculas

Proporcoes

53 -

e rnedidas do 3.9 grupo das maiusculas

123ASCTS90

12.'j9rltf60

na~ao aproxirnada de 669, a direita; os cheios ascendentes sao iguais aos descendentes; as hastes superiores nao sao aneladas e as inferiores ou sao aneladas ou terminam com uma curva na extremidade da qual se faz urn ponte, como na caligrafia da Chancelaria Romana. A utilidade da caligrafia italiana e portanto indiscutivel. A altura da caligrafia e obtida por 7 vezes 0 comprimento da pena sabre uma vertical; isto nos fornece 0 grau callgrafico, 0 diagonal do

54-

retangulo que tem par base a metade do lado do quadrado, da a incllnacao que e de 669 aproximadamente. Para se esc rever, a caneta deve estar urn pouco inclinada a direita, como para a caJigrafia inglesa, de maneira tal que 0 corte da pena coincida perfeitamente com a linha superior do corpo da catigrafia e nao inclinado como se vera para a caJigrafia redondo, em que 0 corte da pena Iicara sobre 0 papel com uma inclinacao de 45Q•

A largura das letras

1.9) 2.9) 3.9)
-

ea

seguinte:

letra In, 9 graus, letra W, x, 7 graus. as dernais letras, 5 graus.

A altura das letras

1.
9) -

2.9) 3.9)

letra t, graus (0 c6rte sera ao meio do que ultrapassa a altura da caJigrafia). letra d, p, b, 14 graus (2 corpos). A tetra "p" ultrapassa um grau a altura da callgrafia (15 graus). b, f, g, h, j, k, I, y, 18 graus (2 ~2 corpos). Nesta callgrafia existem duas especies de f: curto e comprido. 0 prirneiro de 25 graus (3 Y2 corpos) e 0 segundo 28 graus (4 corpos). ponto do i esta a 10 Ya graus ou seja altura do t.

e 10 Y2

a seguinte:

A dlsttincia entre letras

1.9) 2.9) 3.9) 4.9)

a seguinte:

5.9) 6.9)

Entre ceo - 1 grau. "duas curvas opostas - 2 graus. "uma reta e uma curva - 3 graus. "uma curva e uma reta - 3 graus. "retas paralelas - 5 graus. "duas palavras ro· depois de um ponto qualquer graus.

formato da caligrafia
-

e 0 seguinte:

1.9)

2.9)
3.9)

Grande (penas N.' 1, 1 Y2, 2, 2 !-2)' Medio (penas N.9 3, 3 Y2, 4). Pequeno (penas N.' 4 Y2, 5, 5 Y2).

Para as malusculas se adotam as mesmas disposlcoes que daremos adiante para a caligrafia redonda, com a diferenca da inclinacao e do empunhamento da caneta, como explicamos antes. Sendo as maiusculas mais dificeis que as mlnusculas, convem dividi-las em grupos analogos, que sao:

2.'"

I.' grupo

(Ietrasa,

"c,

m, n, u, y) e, g, I, 0, x

55 -

q, s, v, w,.z Os niimeros teem a mesma altura que as letras e a altura e dada pelo eixo menor da eUpse que tern 0 elxo maior da mesma inclinacao que a das letras, isto e, com 669• Enfim sao postos dentro desta ellpse ..

4.9" 5.'"

3.9 grupo (Jetras f, i, j, k, h, t)

"b, "d,

p,

Maiusculas da Caligrafia Italiana -

Formato grande

56 -

Outros tipos das maiusculas

da «ltaliana»

57 -

Exercicio de cornparacao com penas de corte progressivo

;2J'69314

~r~~

'rJ~
I(}J'}
63M2_,

58

Calig'rafia Coulee
A callgrafia Coulee, ou nacional francesa, deriva diretamente da italiana: foi usada na Franca desde 0 seculo XVIII.Q. Isto prova, entre outros, Ulll manuscrito do caligrafo Rossignol, que data de 1730. Sob 0 imperio franco, esta caligrafia tomou 0 nome de Merovlngia (dos reis Merovingios). Neste tipo se distinguem claramente a Corrente Romana e a Semionciale. A dilerenca consiste em dais pontos; nas letras ligeiramente achatadas nos lados e nas hastes lim POllCO mais alongadas. A caligrafia francesa ou merovingia foi usada pel os poetas, prosadares, iiteratos e dipJomatas do seculo IX.Q, tempo em que atingiu 0 maximo espJendor. Esta caligrafia era, nos primeiros tempos, levemente inclinada a esquerda e as hastes das Ietras Ill, n, acabavarn arredondadas como a letra u. Estes processos erarn caracteristicos do seculo, As letras e, n, s, t, finais das palavras, tin ham uma f6rma especial e a letra r era igual a correspondente italiana no final das palavras e conservava a f6nna frances a no meio dela, Esta caligrafia e escrita igualmente com a pena cortada, como a precedente, e, filha da itaJiana, foi par sua vez mae da redonda, na qual as f6rmas ellpticas foram substituidas pelas redondas, sen do abolida a inclinacao por se tornar vertical. Apesar de alguns caligrafos escreverem-na ainda com alguma inclinacao a esquerda, acharnos oportuno dar maior comprimento as hastes alongadas para uniformidade do mefodo e escreve-Ias com uma Inclinacao a direita, como para a ingiesa, ou seja do lado do quadrado, correspondente a 53Q aproximadamente. Os prirneiros bons exernplares desta caligrafia, apareceram na Franca em 1671 par obra do caligrafo E. Pailasson. Sendo esta caligrafia quase igual a itallana, servem para exerclclo progressivo as mesrnas disposicoes e regras aplicaveis aquela caligrafia. A Coutee ou corrente [rancesa, deve ser escrita com mais rapidez que a italiana; nesta, a mao e repousada e lenta, naquela, deve deslizar sabre o pape!. Isto se con segue com exercicios frequentes.

59-

. Caligrafia Coulee -

Corsiva Francesa -

Minusculas

••
~

60 -

Maiusculas

de Coulee

lllxf'&!Ztrzz;= ¥Z1UI!e£7Zf!l:_ ..
•

61 -

Caligrafia Redonda
Esta caligrafia, usada na Franca sob 0 nome de "ronde", tern grande afinidade com a caligrafia italiana, tanto que algumas letras conservam a antiga origem. Comecon a ser usada na Franca dois seculos ap6s a difusao da caIigrafia italiana, ja usada comumente na Italia em 1509. Os primeiros tipos de ronde aparecerarn na Franca no fim do seculo XVII.9. 0 aprendizado desta caligrafia faz--se depois de se ter conhecimento da den om inada Coulee.

A base porern e 0 clrculo inscrito no quadrado, e por isso e redonda na sua forma. A caIigrafia e vertical, as hastes perpendiculares a base e 0 caderno deve ser colocado paralelamente ao corpo e nao inclinado. corpo guarda a posicao ja ensinada para a callgrafia inglesa, sendo a pen a cortada na ponta, e 0 c6rte mais ou menos prolongado con forme as penas. A mao e ligeiramente obllqua e deve se apoiar completamente sabre 0 papel quando se escreve com a lnclinacao do corte a 45? E preciso entao que os tres primeiros dedos que seguram 0 papel, scjam urn pouco retraidos de modo tal que a caneta nao se apoie na cavidade entre 0 polegar e 0 indicador, mas sim na altura da extremidade interna do indicador, Deste modo a caneta conserva a dire~ao contida entre a linha vertical e a usada pela inglesa.

Esta poslcao e observada tambern para as calfgrafias g6ticas antigas e modernas. Os filetes Iniciais ou de uniao devem ser tracados levemente e sempre com a inclinacao de 459• Para isso e preciso que a pen a nao esteja sobrecarregada de tinta. Nao se deve igualmente fazer pressao sabre 0 papel, porque neste caso as hastes descendentes tornar-se-ao mais largas que as ascendentes e as letras perderao a sua elegancia estetica, Os exercicios basicos deverao.ser feitos com a pen a Perry n.v 794, ou com aquelas que trazern impressos 0 n.s 2 Y2. Como ja dissemos, a f6rma e redonda e portanto nao incline-se muito a pena. A altura desta caligrafia e determinada pelo quadrado circunscrito, cujo lado e obtido medindo cinco vezes 0 comprimento do corte sabre a vertical. Esta altura representa 0 corpo da caligrafia. Resultara que a diagonal do quadrado sera Igual a sete vezes 0 c6rte da pena. Dividamos em sete partes esta diagonal e pelos pontos de divisao baixemos horizontalmente sabre 0 lado inferior tantas perpendlculares que dividirao 0 lado oposto em sete partes iguais. A setirna parte deste lado de quadrado representa 0 grau da caligrafia. Nestas condicoes 0 cheio de qualquer letra nao sera mais largo que esta quantidade, Em outros termos, 0 grau da calfgrafia e dado pela projecao da setima parte da diagonal sabre o lado da base. Qualquer curva de letras devera seguir a direcao da clrcunterencia e todas as rnaiusculas como as minusculas devem ser Ieitas possivelmente com urn trace s6. 0 fiJete final deve atingir a altura da metade da letra sucessiva, salvo para as letras aneladas em que 0 filete atinge a linha superior do corpo da caligrafia. 0 trace final do m e do n e iguaJ ao do u. As letras radicais desta caligrafia sao l, 0 (como na lnglesa) pois contsm em si as Iinhas retas e curvas radicais. c,. A largura das letras minusculas e expressa em graus, como segue:

l,q)

62-

2.q) 3.q) 4.q)

5.q)

As letras c, e, r, Z teem 5 graus na parte inferior e 4 na superior. " " v e os aneis das letras ascendentes e descendentes teem 6 graus. " " a, b, d, g, h, i, k, I, n, 0, p, q, t, u, y teem 7 graus. w tern 11 graus. " m, x teem 13 graus. "

.. ..

A altura das minusculas l.q) 2.9) 3.')

-

a seguinte:

A letra t tern 19 graus, sendo 0 corpo da letra t efetuado na altura da metade da parte que ultrapassa 0 corpo da caligrafia. As letras p, q, d -- 14 graus ou seja dois corpos. A letra p corneca 1 grau f6ra da linha da caJigrafia (15q). Costuma-se prolongar ate 3 graus, contra a regra. As Ietras b, f, g, h, j, k, I, Y - 18 graus ou dois corpos e meio. A letra f anelada no alto tem 3 corpos e meio, anelada em alto e em baixo 4 corpos. 0 ponto do i e do j deve ser a dez graus ou seja it altura do corte do t.

A distancia entre as letras 1.9) 2.q) 3.9) 4.q) 5.9) 6.9) 7.9)
-

a seguinte:

entre e e s, res, e e r - 1 grau. "duas curvas opostas - 2 graus. "uma curva e uma reta e vice-versa .. duas retas paralelas - 6 graus. "duas palavras - 7 graus. "depois de urn ponto - 7 graus. "depois do ponto final - 11 graus. da caHgrafia

3 graus,

o [ormato
1.9) 2.q) 3.Q) -

seguinte:

Grande (pen as N.9 1, 1 Y2, 2, 2 Y2) Medio (penas N.9 3, 3 Y2, 4) Pequeno (penas N.9 4 Y2, 5, 5 Y2 6).

63 -

Caligrafia Redonda Elementos, proporcoes,

Ronde

medidas das maiusculas

~w

S2W~t:ttt~
r
5 5 , 5'

1It. II i: 1:
r!

'D/
I

'm"

.7, '1.

64 -

Ronde -

Exercicios sabre

1.9 grupo

( ;CUitlXe1lW
A

jI{j[/UJ
•

f.
D

•
•

~:
;e;ca : .,

~l/l1CO
.~~

./OCi'/aI1Ili.L SJeIt/J(l![; : WW
XQ;te()

1AAk.L
~

.occooo

tin -

Ronde -

Exercicios

sabre

0 2.9

grupo

tvt=a/U:a~
'1 1

l'

11

;.

to

6G -

Ronde -

Exercicios

sabre

3. grupo
Q

15152 - GJt893 - 829515

67 -

Ronde - as 3 grupos das minusculas

68-

F ormas e proporcoes espiral. A letra

das maiiisculas

As linhas fundamentais das letras maiusculas sao a serpentina e a 0 e a radical. Aqui tarnbern adotarnos a divisjio por grupos analogicos para facilitar 0 exercicio, e pelo fato de serern as malusculas tracado mais dificil que as minusculas. Os esvoacos devern ser tra"ados aos 2/5 ou na rnetade da altura. A altura e igual 11das letras minusculas aneladas. No formato minuscule nao deve ultrapassar as 3 corpos. A rnesma pena usada para as tetras minusculas pede ser usada para as maiusculas, Nestas condicoes verifica-se que a cheio maximo das maiusculas sera igual it setima parte do lad a do quadrado, como ja estudamos Os grupos sao: 1.9)
-

2.9)
3.9) 4.9)

Q, W, v, Z. M, N, V, Y.

0, C, A, D, 0, L, 5, X, E. B, P, R.

5.9)

I,

J,

F, H, K, T.

Os numeros da caligrafia redonda teem a altura de cinco metros da pena e a largura e de 3 Y2 graus, isto e, estao cornpreendidos dentro de 1 retangulo que tern por base a metade do lado do quadrado adotado para a escrita.

69 -

Ronde - Maiusculas - Proporcoes e medidas

~g~ I~'I ~,-,./ ~~mfi[lJ ~mm ~

I'

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~L
/"1 ,

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11
'J

'-/.

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"-...I

n ~ 11 n
~,..i

L:.I \...t

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~L

I :A ""

71) -

Ronde -

Outros tipos de maiusculas

'd Jclt £~{ggf JG1§R a 'G @f@)W -Am·

~4~-2v
c'

;er§3@CJ) &W5 § dE

71 -

Exercicios

de cornparacao

com formas

de corte progressivo

72

Caligrafia Gatica Angulo,a (a chamada de antiga)

Para saber a origem desta calfgrafia e preciso remontar aos tempos do imperador Carlos Magno (seculo X.Y). No reinado deste imperador arnante da literatura e das belas artes a caligrafia tomou grande impulso e, por isso, em homenagem ao rei foi chamada Carolina. Os traces desta caligrafia singularmente simples e elegantes, foram tao apreciados que ela esteve em yoga ate 0 seculo XV.Y. Caracteristica desta caligrafia era a letra g que parecia com 0 mimero 3; as letras men tinham as hastes arredondadas e enfim algumas letras eram escritas com leve inclinacao para a direita. A letra i nao tinha 0 ponto e todas elas eram escritas com pequena separacao umas das outras. Nos meiados do seculo XIV ajuntou-se 0 ponto a letra i para distingui-lo, e comecararn-se a escrever as letras unidas por leves filetes. Mas este rnetodo que dava a escrita uma rigidez aguda demais e uma perpendicularidade quase absoluta, foi abandonado no seculo XV.9, gracas aos estorcos dos cultores da arte que foram aperteicoando os modelos, retorrnando-os no seculo XVII.9, tornando-o mais simples e co adunados ao senso artistico da epoca. Os gregos aprenderam 0 alfabeto do fenicio Cadmo (que sign ifica oriundo do Oriente) que adotaram e ensinaram. Por esta razao este alfabeto e conhecido tarnbem pelo nome de Cadmico e Penicio. Sornente os gregos recenheceram a utilidade desta callgrafia apesar de ser toda consoantica ao passo de 0 idioma deles ser quasi todo vocalico. Os gregos estudaram-na profundamente, uniram os seus traces aos fenicios, criaram as consoantes duplas e os traces das vogais, em suma, adaptararn os caracteres de maneira tal a produzir uma caligrafia homogsnea, e por con sequencia util a lingua. Das colonias gregas de entao foi transportada para a Italia e logo estudada pelos romanos que tiveram que superar as dificuldades para a adaptacao ao seu idioma natal. Os rornanos modi fica ram as f6rmas de varias letras, dando tarnbem a muitas som diferente do orlginario. Damaro, urn emigrado de Corinio, ensinou-a aos Etruscos. Mais tarde generalizou-se 0 alfabeto entre os varios povos que habitavam a Italia, E de notar que, sendo rnais Iacil e cornoda a inscricao sobre as pedras e tijolos, escrevendo-se da direita para a esquerda, os Fenicios e os Gregos seguiram os rnodelos da caIigrafia [igurativa hierogrljica que se tracava da direita para a esquerda. Quando os romanos quiseram ensinar a pr6pria caligrafia aos povos germanicos, depois da conquista da Alemanha, ficaram rnaravilhados ao verificar que estes possuiam uma caligrafia pr6pria que denominavam Runica (derivada de Runa, que quer dizer segredo). Porern esta caligrafia era usada so mente pelos reis e sacerdotes que, muito supersticiosos, pensavam que fosse urn dom dos deuses e por isso guardavam segredo sabre 0 seu emprego. Conta a hist6ria que antigamente estes povos comerciavam com os Fenicios, e tendo a caligrafia runtica muita afdi~didadecom a fenSiciade .... ~ d e supor que os povos germanos en h am apren I 0 com aque l es. en 0

73 -

o senso artlstico destes dois povos pouco desenvolvido, e nao possuindo materiais adaptaveis a escrita os caracteres gravados sobre metals, pedras, tljolos e rnadeiras assumiram a f6rma reta angulosa e nolo redonda, Algumas letras eram levemente curvas, mas rudes. Esta caligrafia foi usada ate 0 seculo IV.9, quando 0 bispo Ulfila modificou-a inteirarnente. Querendo traduzir a Biblia e nolo apreciando os caracteres runicos, estudou e fez uma fusao destes caracteres com os gregos ou latinos. Deu aos caracteres uma f6rma perfeitamente redonda e com este novo tipo compos a Biblia. Ainda hoje nos distinguimos esta caligrafia com 0 nome de g6tico de Ulfila ou gotlco dos pergaminhos. (A Biblia fora escrita sobre peles). 'A antigo Codigo Argenteo de Upsala foi escrito no seculo VL9 e algumas paginas Iorarn escritas pessoalmente por Ulfila e referem-se it sua traducao da Biblia. Por isso, a caligrafia que nos hoje chamamos g6tica antiga, nao e urna derivacao dos povos g6ticos, mas da callgi afla carolina a qual teve,no seculo XIII.9, uma grande rigidez e exageracao dos caracteres minuscules. Nao se p6de afirrnar que derivou do Alfabeto de Ulfila, porque esta demonstrado que teve por origem a antiga caligrafia gregaonciale (altura de urn polegar). ~ caligrafia de que tratarnos e, pols, de origem latina e n6s a chamaremos de G6tica Angular, ernbora alguns caligrafos a distingam pelo nome de Monastica ou Escolastica. Com 0 decorrer dos tempos e 0 aperteicoamento dos materiais tecnicos, os caracteres tarnbern foram aperfeicoados, embora sem prejuizo de sua f6rma primitiva. As letras minusculas foram escritas sem curvas, angulosas e com traces retos bern definidos. Per essa razfio foi adotada pelos tlpogratos em seus Iivros. Foi por isso chamada caJigrafia elegante e teve 0 seu explendor maximo entre os seculos XIJ.9 e XV.9. No seculo VIII.9 a caligrafia runica foi sobrepujada pela latina que seguiu a propagacao do Cristianismo. A caligrafia g6tica angular teve grande expansao por varies seculos na Alemanha e na Italia, Quando Guttenberg estudou os tipos rn6veis de [oao Faust, aperteicoou-os tanto ate abrir a primeira tipografia em 1439, na cidade de Magonza. Mas Guttenberg nao sabia que 10.10 Faust encontrando-se na Italia, onde estudou literatura, conheceu a descoberta dos caracteres m6veis de Panfilo Castaldi, poeta, literato e [urisconsulto, nascido em Feltre (Italia) e com quem estudou. Eis a razao de ser de dominic universal que a lnvencao da imprensa pertenceu a Gittenberg. Verdade hist6rica e, no entretanto, que Guttenberg foi 0 primeiro a divulgar e por em pratica a descoberta alheia, ernbora sem menoscabo a seu i1ustre feito. Devido as aplicacdes m6veis, a calfgrafia g6tica caiu em desuso. Nesta caligrafia todas as hastes sao perpendiculares a base e as curvas dos cheios teem a inclinacao de 45 graus, Os filetes de uniao teem a rnesma inclinacao. Esta caliigrafia presta-se para trabalhar em estilo antigo e sendo 0 caracter bern marcado para trabalhos modernos. As hastes, sendo perpendiculares a base, sao paralelas entre si. Fez-se esta caligrafia com a pena cortada: para este tipo 0 c6rte da pena determina a altura do corpo da caligrafia. A espessura da haste e determinada pelo c6rte da pena e se intitula

74 -

o grau caligrafico, Nestas condicoes a altura da caligrafia e deterrntnada pela aplicacao do corte da pena 7 vezes sobre uma linha vertical. A largura das letras 1.9) 2.9)
-

ea

seguinte:

m, w - 7 graus. As demais letras -

4 graus.

A altura das letras -

a seguinte:

Para as letras medias - 7 graus. " " " ascendentes - 11 Y2 graus. " " " descendentes - 10 Y2 graus.

A parte media das hastes verticais e de 4 graus, sendo as partes inclinadas de 45 graus, superiores e inferiores de 1 Y2 graus cada uma, o que perfaz um total de 7 graus, como ja explicarnos. 0 espaco entre duas hastes de uma mesma letra e de dois graus e os filetes de uniao sao de urn grau. ~stes filetes devem ser traerados levantando-se a ponta direita da pena, isto e, Iazendo-se deslisar sobre 0 papel a ponta esquerda, mas, querendo-se, pode-se escrever tarnbem com a pena nao cortada na ponta. corte da letra fica a urn grau acima da Iinha superior da callgrafia. 0 ponto da letra "i' e colocado it altura do corte do "t" de dois modos. A dlstiincia entre as letras e da metade da altura, isto e, 3 Y2 graus: porem entre as letras consecutivas sem partes inclinadas deve ser de urn grau aproximadamente, com excecao entre p e 0 e dee. . Deve-se no tar q ue 0 tipo desta caligrafia g6tica e estreito. A distdncia entre duas palavras e em geral de 10 Y2 graus, ou seja, 1 Y2 corpos. Esta distancla varia segundo a importancla do que se escreve. Para .Iacilitar 0 estudo, dividiremos em do is grupos as letras rnlnusculas:

I.' grupo: 2.'"

letras a, c, e, l, m, n, 0, r, U, v, w, x, t, I, f, p, " b, d, g, h, k, q, s, Y, z,

75 -

G6tico angular (dito g6tico antigo) Elementos, proporcoes, medidas das rninusculas

76 -

Gotico angular -

1.0, 2.9, 3.9 grupo das minusculas

ltC

tmtnr-mnrm:rIZ l rome T05a-VIUO lflt! lrib o}l·iibeffia-fb£6 61if kifri·kufrnb'u5 t I hhff pqj B:9 BB z @j#!s prqu ·i1JrfJd ·?EEoma
,

ftC

12jJr5 61890· 19,32-

77

As rnaiusculas devem ser feitas com a mesrna pena. A altura das minusculas medias determina a largura das rnaiusculas, sendo que esta

altura ,tomada 2 vezes, nos fornece a altura das mesmas. Em outras palavras, a largura e a altura das rnaiusculas e igual respectivamente a altura das maiusculas medias e ao dobro destas. Em sintese diremos que a altura das malusculas e igual a 2 vezes as rninusculas medias e a largura e igual a altura das rnesmas. Portanto, as rnaiusculas serao inscritas no retangulo cuja altura e o dobro da largura. Dividindo este retangulo em 6 partes iguais no lado maior e em 3 no rnenor, verificaremos que 0 primeiro e 0 ultimo espa~os determinarao a altura dos traces inclinados,

largura das

malusculas

ea

seguinte:

1.9)

Letras F, I, J, L, N, 0, P, R, V, V, Y, Z = 3 graus ou seja a largura do retangulo (N, 0, feitos em linha reta). A, B, 0, H, K, N, S = 4 graus (N feito com curvas) " " C, E, G, M, N, 0, Q, T, W 5 graus (0 feito com curvas).

Os ntimeros tern a mesma altura que as minusculas medias e seguem as mesmas norrnas das letras. Tambem para esta caligrafia dividiremos as maiusculas por grupos segundo a dificuldade: 1.9 grupo: 0, P, R, V, V, W, Y. 0, N, M, X. C, E, G, N, 0, Q, P (N, B, F, I, L, H, K.

2.9
3.9 4.9

"

5.9

" "

com curvas),

"

A, S, Z.

Para os formatos grande, rnedlo e pequeno, se aplicam as mesmas regras e disposicoes das outras caligrafias tracadas com a pen a cortada.

78 -

Maiusculas

g6tico angular -

Letras em ordem de e medidas

derivacao analogies -

Proporcoes

. 11] m ll111m (f~

tlIJIJJUJJt5
1(fj~~~lmL

15aQ~anG.ij[arG~.
l1liQ ·JJmanao~·Iirto

79 -

Gotico angular

Exercicios

de comparacao

com

penas de corte progressive

.·IUo'_inmllD 113JJnmif f ilIllpuiz qnr ~ Hi' hoofa a: m 111fiUlW • .

:!f~
£ &tfJ1I1!1IWumu .. Lmif
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n·~j]""---""~~ij_ _8111

RI) -

Caligrafia Coral ou dos Pergaminhos

Esta callgratia que hoje designamos de G6tica dos Pergamlnhos, foi antigamente denominada Humanistica porque foi empregada pel os IlUmanistas, literatos e poetas renovadores do sentimento e pensamento grego-Iatino atraves os seus escritos. Com este tipo de caligrafia cornpilavam-se Iivros, corais, codlgos, miniaturas executadas por artistas consagrados. Estes artistas denorninavam-se Cris6grafos. A presente caligrafia deriva da gotica conternporanea moderna rninuscula que foi aperfeicoada entre os seculos XII e XV. Autorizados caligrafos, nos meiados do seculo XIV, rnodificararn os angulos desta caligrafia irnprimindo-lhe uma f6rma levernente arredondada, curvando a direita na parte inferior as hastes rfgidas e paralelas. Obteve assim uma caracterfstica propria em que as maiusculas especialmente teem acentuada forma redonda. As maiusculas sao de dois tipos: Urn, executado com a pena cortada com 0 gotico antigo, a italiana, etc., mas por letras diferentes pel a f6rma analogica e construtiva; outo, executado com a pena sem ponta, teem a forma g6tica mas e desenhado e ornado com as cores vermelha e azul. As tetras sao usadas para se escrever as, Iistas dos nomes proprlos, no principio das frases ou para as palavras que se querem por em relevo. Esta caliigrafia foi usada ate 0 seculo XVI, e dela se conservam magnificos exemplares COI11 bel as decoracoes em ouro e ornamentos mistos (rniniatura). Assim devido ao seu valor artistico e a utilidade e beleza para a execucao de trabalhos caJigrMicos de arte, dedicat6rias, diplomas de nobreza, titulos e enderecos especiais, e de grande conveniencia estuda-la. Esta caligrafia nao tern regras fixas porque os rnodificadores de que tratamos nao no-las deram; assim seguiremos a teoria a que obedece 0 gotico citado, dcterminacla pelo corte cia pella que se usa. Observamos cntretanto, que sendo as lctras medias reclondas e nao retas, se aumentara a largura ate 5 h gratis. Nao tendo as hastes ascendentes e descendentes, 0 esvoaco, a altura sera de 10 graus ou seja menor de 1 Y2 corpos que a gotico. As letras maiusculas devem ser feitas com tinta vermelha ou azul, ornadas com trabalhos de pena a ponta e decoradas a ouro. Para 1.9) 2.9)
-

estudo

das mimisculas

obedeceremos

seguinte

dlvisao:

C,

i, j, r, u, m, 11, I, f, t. d, e, 0, a, q.

81 -

Caligrafia «Coral» ou G6tico dos Pergaminhos Proporcfies e medidas -

(de Ulfila)

1.9, 2.9, 3.9 grupo das minusculas

82 -

Mahisculas do Gatico dos Pergaminhos Proporcoes e medidas

f1( t6(MfJfJ6
" t.I t.

..~ 1_ry:~'V ~

l~JI Jfl( ~ lA f)~01rk5JE

..

[if0«fc-oJ1bes t a j 1 ba ~tonta ~a?aol1vro 1

fJL

83 -

Outro

tipo

de Gotico

dos

Pergaminhos

A letra j e as duas ultimas em separado das minusculas sao adaptadas.

~:~ q r~t U"X)13· '1')1p

As maiusculas sao urn pouco rnais altas que as minusculas ascendentes, isto e, sao inferiores a dois corpos. A largura e fornecida pela inscricao da letra no quadrado que tern por Jado a altura. Deve-se observar que as letras ], K, W, Y, nao sendo usadas nas epocas dos caracteres g6ticos, toram rnais tarde reunidas a estes. Aqui, igualrnente, para facilidade do estudo, dividiremos as letras em tres grupos, que sao: 1.9) I, J. F, M, N, H, P, R, T, K. 2.9) C, L, E, B, G, 0, D, Q. 3.9) - X, v, W, U, A, S, Y, Z.

CBlb 111l !JI) if} a (S) 1P c 1R $ .G:ro 'GllO r ll' Z iva rB rbusto]3"rba)Pi

B j£<l ID f ffi"

84 -

Gatico dos aeculos XIV.~ e XV.~- Proporcoes e medidas

f)l b tfgij ijkhli"Lip q

I:~

ttl

r5taDm,y~ IS ][ It) ifi~-:m==-.. 111\[ 1Q J!\ ~ Qi 1J [t{ 1fDnttt~ {Drrtnttg · · jl mo~trtl·1Dtbtnturt

ro

JlD ~ 111~

85 -

Outro tipo de g6tico dos seculos XIV.9 e XV.'

Proporcoes e medidas

Ea brb tfgtit k fiiii1o~ qr§ L Uii'!JJiu 111) ~J2)f'1 Q; ~

j1\lml\(])~lJd R~Tlt~_llJl ([§ IB /1\ b~ ta

86 -

Gatico Moderno
Denornina-se modern a porque uma das ultimas a ser empregada. Contudo, alguns callgratos chamam-no goiico aienuio, julgando-a derivada da caligrafia Fractur-Schrijt do seculo XV. E Igualmente conhecida por gotlco ingies porque foi aperfeicoada pelos ingleses no decurso do seculo XV II. Esta caligrafia e derivada do gatico dos seculos XIV e XV. Nestas condicoes depreende-se fiicilmente que as hastes retas e angulosas, foram substituidas por Iinhas redondas e de certa elegancia estetica. Destes caracteres os caligrafos ingleses Smith e Tomkins, publicaram recentemente esr1endidos model os. Tomando-se por base 0 minuscule primitivo, de forma quebrada e cornposto de elementos mistos, modelou-se UI11 outro que apresentava traces eliticos a cu]o caracterlstico obedecem as letras. Hi dois tipos minuscules, 0 elitico e 0 quebrada; 0 primeiro de forma elitica e 0 segundo composto de traces destacaclos. • Para os dois alfabetos minuscules, usa-se UI11 so tipo de malusculas, homogeneo, elegante, com ornarneutacoes em esvoacos, 0 que d~ grande realco a caligrafia. Mas podem-se usar indiferentemente os outros tip os de rnaiusculas dos goticos modernos. gotico moderno afasta-se grandemente do tipo anguloso e reto e nao obedece absolutamente a rigidez tecnica das hastes paralelas e inclinadas do gotico antigo que ji estudamos, A execucao nfio e muito diffcil, mas e preciso habituar a vlsao A compreensao da beleza ideal e da harmonia dos traces. As letras mahisculas podern ser ornamentadas com qualquer decoracao, distinguindo-se porern pela sua elegancla e beleza, uma ornarnentacao singela, elitica e com esvoacos. Empregando-se a pena cortada obtem-se urn tipo de callgrafia multo apropriado ao texto e outros trabalhos caligraticos. As modernas letras mimisculas sao urn pouco mais largas que as correspondentes angulosas do gotico antigo, is to e, medem 5 graus e as rnaiusculas sao tao altas quanto as hastes ascendentes das minuscU:JlS e teem por largura a altura destas tiltimas.

Em slntese sao inscritas num quadrado que tern por base a altura das hastes ascendentes das rninusculas. Convent notar que a letra "rn" e urn setimo mais larga que as demais; para as outras observam-se as regras explanadas para 0 gotlco antigo. Para facilidade do estudo as Ietras maiusculas serao divididas nos grupos seguintes: 1.9) 2.9) 3.") I, F, J, L, E, H, K. C, 0, T, 0, Q. U, A, P, B, R, N, Y, M, V,

W.

4.') -

0, S, X, Z.

87-

G6tico Ingles Moderno de forma elitica

Elementos, proporcoes e medidas - V', 2.'1,3.9 grupo das minusculas

88 -

G6tico Moderno de forma quebrada Proporcoes e medidas - 1.<1, 2.9, 3.9 grupo das minusculas

89 -

Maiusculas do G6tico Moderno As letras M e \V sao 1/7 mais largas das outras

Fac. Integradas de Santa Cruz do ~ul

I
I

90 -

Ornamenta~io apropriada para Livros de Escritura~io nomes pr6prios, etc.

91 -

Tipo de G6tico Modemo

1::ubcbfg6ij flmnoE

I~: q [ @fuvmrp3 <lB(fl){t5<B

1

P<ORS[UD - roXt/ ~-

f1]1{fmn<D

92 -

Outro tipo de G6tico Moderno

ill ~ (1D QE$a3 .~ rr, J Jit 1f ]1[0

n Q) lD @ ~$et
]lIldt 1) ~<te

'«(

ill ]J) 1ru) X W u

ll1tu~-IDatnafamil itt

93 -

Tipo de Gatico em uso nos seculos XV.~ e XVV

rat f$ 61L illl on lu ro ,,~] J1 or 12eta

I Ott ® DJlP 1 ~tlPU

itbnt 331rbtlf

m.~ ~ ~ 11$fffo

(aiJa Banco <l!ttio

\L

94 -

!Caligrafia Aladina (Tipo de estampa) Aladino

ou

Estampado

(Estampado

inc1inado)

Esta caJigrafia simples e ao mesmo tempo de facil execucao, embora usada para trabalhos de pequena importancia tern 0 seu valor.

Da-se a ela varias Iormas; de pe e inclinada, sendo esta ultima a verdadeira. E derivada da italiana, cuja forma e a inclinada e por isso esta c1assificada entre os caracteres latinos. Usada primitivamente para a lmpressao de livros, e empregada modernamente sob varios estilos sem afastar-se todavia de suas linhas radicais. Foi conhecida anteriormente por Estampatelo romano e teve 0 seu maximo desenvolvimento de 1470 e 1600, gra~as aos estorcos envidados pelo celebre Aldo Manuzio, nascido em Bossiano (provincia de Roma), no ano de 1447 e falecido em Veneza em 1515. £ste tipograto estudou e aperfeicoou esta callgrafla e depois com o auxilio do gravador Joao de Bologna, ereou em 1501, urn estilo que toma 0 seu nome: por isso ehamam de Estampatelo Aldino (de Aldo). A sua creacao e baseada natural mente no tipo romano. Em 1490, abria Aida Manuzio, em Veneza, a primeira tipografia onde estampou colecoes classica greg as, italianas e latinas. Sao seus contemporaneos os irrnaos Glunil em Florenca, e Lelda e os Elzevir em Amsterdam.
As edicdes do primeiro ehamaram-se Aldinas, as do segundo GlunAinda hoje sao eonhecidas por estes nomes. Como ja explicamos, nao e usada esta ealigrafia para textos de grande lmportancia, mas pequena e graeiosa eomo e, usa-se para a especificacao das estampas e gravuras. As penas usadas para a ingLesa e comercial, adatam-se a este tipo que e muito indicado para nomear os desenhos de qualquer especie, mapas, eambiais, Mas especiais, etc.

lin as e as do ultimo Elzevirinas.

Para 0 estampado inclinado, a altura das letras mintisculas e de 6 milfmetros; esta altura determina a largura das maiusculas e a sexta parte eonstitue 0 grau da ealigrafia. A largura e igual a metade da pr6pria, ou seja, as maiusculas sao inseritas num retangulo que tern par base a altura das rnimisculas e por altura 0 duplo. Os cheios correspondem a 1/6 da largura e as letras H, M, X, sao poueo mais largas que as outras (1/6 mais). No tipo Aldino as rnaiusculas sao um poueo mais largas e as minuseulas, a, e, f, g, r, v, x, y, z, sao diferentes na forma; os filetes iniciais dos eheios nao sao horizontais mas inclinados a 45Q e os mirneros sao diferentes. A eaJigrafia e men os inc1inada que a italiana, isto e, segue a inclinacao dada pela diagonal do retangulo que e a terca parte do qudrado que serve de base as maiusculas. Para estes tipos e derivados valerao mais as dernonstracoes griificas que acornpanham as modelos que as teoricas,

95 -

Estampado Inclinado «Aldino» -

Proporcoes e medidas

":'12}4567890;'"

f:4l!lJbEFO
I I I , , ,

IOflQRST(J VWXYZorro

/Ill! k LJII N

96 -

Estampado Inclinado -

Proporcoes

e medidas

97-

Caligrafia

Lapidciria (De 1500)

)a vimos anteriormente como este alfabeto, denominado lapldario romano (porque era muito usado para inscricoes em lapides) voltou ao seu esplendor no seculo XVI ou seja, tres seculos antes da escrita Carolina, sobrepujar a capitale onciale romana. Vimos igualmente como foi modificada a caligrafia onciale nos meiados do seculo XVII, assurnindo as partes lnferiores a forma redondada e adotando-se uma outra letra "M" com som especial. Esta especie de caligrafia e multo adotada para texto, epigrafes e outros trabalhos de importancia. E elegante na sua sirnplicidade, despida de ornamentos e esvoacos. As Jetras sao perpendiculares e inscritas no quadrado, e, os cheios maxirnos, seja das retas ou das curvas corresponde a nona parte do Jado. Esta porcao constitue 0 grau caligrafico, Dada entao a inscricao das letras no quadrado, todas as Iinhas curvas devern seguir a curva do circulo inscrito, isto e, sao geradas pelas circunferencias cujos centros estao sabre as bissetrizes dos angulos formados pelas diversas retas que concordarn com o arcc do clrculo, A rigidez estiJistica prescreve que as partes finas devern ser exatamente a meta de das grossas, ou seja a 18.' parte para as pequenas curvas. julgamos entretanto que por uma questao do nosso temperarnento artistico, poderernos modificar este princlpio e tracarrnolas mais finas, 0 que realca mais a caligrafia, assim como poderemos fazer as curvas menores, uniformizando a escrita. . Nesta caligrafia todas as letras sao malusculas, Estudando-a, observarernos 0 seguinte:
1.9)
-

2.9)

3.9) 4.9)

As letras "0" e "Q" sao levemente incIinadas para a esquerda de rnaneira que 0 cornpasso e tranportado do centro do circulo para a esquerda, A letra HA" p6de ser feita em Angulo agudo na parte superior. A letra HM" p6de ser feita com um grau a menos na parte media. A Ietra "U" curva, introduzida noseculo XVII, como explicarnos anteriormente, e de rnelhor aplicacao nos trabaIhos modernos conservando-se porem a forma aguda para aqueles de carater tecnico,

A dernonstracao gratlca de algumas letras servira de base para a formacao das demais.

98-

Caligrafia «Lapidarie Romana do seculo

Proporcoes e medidas geonH~tricas

xv.~)}

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I

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r: :

lZJ

99-

Tipo de Estampado Moderno apropriado para uso de

intesta!;oes de trabalhos escolares

_'g'-C-'-O'- 'E' _.E·~G·-J··

-

-.
..

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-.

_._-

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'-'.

-.
,

_40_

_ _.

__

__

HIJKLMM

NOPORS
TUVWXY

...EVA'"

Z ...SO'" U

100-

Dutro tipo de Estampado 9 modes diferentes

Moderno

de ornamenta-lo

~:a
.
..

--

-:E·-:-:·?C--::D·--:::E·:· .
-------_..
_..
...

----

---

--

--

LMNOP QRSTU VWXYZ

1234~G7890

FGHIK

101-

Maiusculas executadas com a mao levant ada

Esta especie e feita com a pena cornurn, sem c6rte na ponta. Devido grande dificuldade do seu tracado forarn, e sao, pouco usadas. 0 formato das letras baseia-se na linha elitica. Para traca-Ias e necessario que se possua mao firme e desernbaracada no tracado elitico de que elas se comp6e em grande parte. 0 seu tamanho e urn pouco rnaior que 0 das maiusculas da caJigrafia inglesa, e sao usadas geralmente no inicio dos period os ou dos discursos. 0 tracao, bern claro-escuro, deve ser nitido, sem tremuras. Para conseguir isto deve 0 principiante exercitar a mao em pequenos exercicios progressivos, cuja execucao seja plana, simples e com a uniformidade das linhas. Depois passara ao exercicio das linhas progressivamente mais curtas e claro-escuras, e, por ultimo.cl execucao do quadrado concave ligado aos quatro angulos por rneio de pequenas ellpses continuas, Para executar este exercicios e preciso que a pena pouse sobre 0 papel com a inclinacao de quarenta e cinco graus, siga a direcfio do limite horizontal inferior do pape!. Sendo a inclinacao igual a da callgrafia ingtesa, e preciso que 0 papel seja inclinado it esquerda, de modo que a bissetriz do Angulo reto inferior a esquerda do papel seja perpendicular it carteira ou ao corpo. E l6gico que, quando a mao fOr senhora das f6rmas dos tracados, mil serao 0$ modos de executar as omamentacoes, dependendo portanto da habllldade do escrevente.

102-

MaiuscuIas do tipo ingles feitas com a mao levantada ou apoiando sabre

0

papel somente a ponta da unha

do dedo minimo